XVI lezione
3 giugno
Universo narrativo della fiction
nel passaggio alla neotelevisione
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Centralità del privato, dell’uomo comune
e dell’esperienza affettiva anche nella
fiction
In particolare nella fiction USA, che ha
grande successo nei Paesi europei
Universo valoriale della fiction
USA
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Molto compatibile con società e cultura italiana
anni ’80: Riflusso e ritiro dall’arena pubblica,
disinvestimento nei valori del collettivo e della
partecipazione
Ripiegamento entro gli steccati del privato e
famiglia: società come “sommatoria di
individualità”
Benessere economico, valori dell’edonismo
sfrenato e del consumismo
Rampantismo, successo sociale, ricchezza,
individualismo
Intensità emotiva, vite avventurose
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LA fiction USA mette in scena questo
mondo lo vediamo bene ovunque:
• Dallas, 1978
• Dynasty, 1981
• Magunm P.I., 1983
(sono “maschere”…)
La fiction poliziesca
Anche questo sottogenere si allinea alla poetica neotelevisva
 La rappresentazione del privato diviene centrale anche qui
Analizzare quali effeti di senso produce sul piano ideologico, del
rapporto tra valori sfera pubblica/sfera privata
 Si presta bene: attualità sociale e cronaca, eroi “istituzionali” =
= sito naturale per la costruzione di un discorso che promuova
valori pubblici e civili
+
Forma estetica e culturale tipica della fiction (modalità affettive,
centralità persone comuni e identificazione)

Poliziesco come zona di intersezione naturale tra le
“macropolitiche”e le “micropolitiche”

La fiction poliziesca domestica
Variante italiana (dagli anni '90) particolarmente interessante, per via
delle sue peculiarità:
1) in termini di genere, una componente di humor;
2) predilezione per piccole città e province come ambientazioni
3) enfasi sulla rappresentazione della vita privata dei protagonisti e
delle loro relazioni interpersonali (non intarsi ma story lines autonome)
Enfasi su privato come strategia per mediare tra la convenzioni di
genere e la cultura collettiva nazionale (diffidenza vs. istituzioni, legge,
loro rappresentanti)

Privato per eroi “basso-mimetici” (N. Frye), per rendere accettabili
personaggio altrimenti difficile da metabolizzare per il nostro ordine
simbolico

Legittimare la funzione sociale delle istituzioni, creare consenso attorno
ad esse avvicinandole al cittadino (M. Buonanno, Storie e memorie,
2002)

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Nelle serie recenti resiste enfasi su privato e in
che modalità?
• E’ ancora strategia per legittimare forze
dell’ordine, produrre valori civili e senso delle
istituzioni?
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Esempio 1: visione RIS-Delitti Imperfetti (ultimi
due episodi serie 2)
Prodotto da Tao Due per Canale 5, oggi 5 serie
Sinossi fino a serie 2: running plot trasversale alle
serie in cui la squadra da la caccia a un
“bombarolo”
Fare attenzione a:
- costruzione del Capitano
- profilo professionale della squadra
- rapporti fra i membri della squadra
- rapporti fra la squadra e il Capitano
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Che tipo è il Capitano? Che metodi usa?
• Dedito anche a metodi al limite dell’illegalità (incarna
scetticismo italiano vs. protocolli della burocrazia e
procedure della giustizia formale)
• Totalmente dedito al suo lavoro, che lo porta a sacrificare
vita privata e affetti
• Come è la squadra? Come sono i rapporti fra I
componenti?
• Molto efficiente e affiatata, anche perché attraversta da
legami sentimentali e affettivi (Il Capitano è un figlio
adottivo per De Biase; la figlia di De Biase ha avuto una
relazione con Davide Testi; Giorgia Levi e Fabio Martinelli
hanno avuto una relazione, ecc.)
• Come si comportano I membri della squadra con il
Capitano? Solidalissimi, lo coprono sempre e fanno
quadrato intorno a lui, che è il “cuore” di questa work
family (anche quando è sospeso dalla indagini…)
Pubblico vs. privato
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
Le forze dell'ordine sono ancora rappresentate in
modo assolutamente positivo, sia per il leader che per
il lavoro di squadra
Rappresentazione fortemente indebolita dalla
privatizzazione della cultura, dei valori, della pratica
professionale:
1) La devozione con cui il LEADER DEL TEAM fa il
suo lavoro sembra originare da privatissime
preoccupazioni più che da deontologia professionale
/valori civili:
A) Perdita dei genitori all'origine della scelta di entrare
nelle forze dell'ordine;
B) Motivi di coinvolgimento personale nello
svolgimento del lavoro. Runing plot in serie 1 e 2
(bombarolo) serie 3 (serial killer di donne) e 4 (“mostro
delle diciottenni), basati su sfida personale con il
Capitano (come ritorsione), che gli causa perdita di
colleghe/compagne e produce escalation di vendette
incorciate

2) Anche per gli ALTRI COMPONENTI della
sqadra motivazioni personali nello svolgimento
del lavoro:
 - Anna Giordano è stata stuprata e cerca la sua
“nemesi”
 -De Biase in motli episodi cerca continuamente
compensazione al “trauma originario”
(incidente che ha causato paralisi alla figlia, la
quale nella terza serie viene rapita dal serial
killer di turno)
 Confine molto sottile tra passione per il
lavoro/accanimento personale, tra credo nella
giustizia e sede di vendetta (titoli puntate molto
eloquenti….)

Per tutti, assicurare i colpevoli alla giustizia
diventa un mezzo per aiutare i loro colleghi a
“regolare i conti” o ottenere un risarcimento
simbolico per le loro perdite affettive
 La difesa dei beni pubblici semplicemente
coincide con la tutela di interessi privati,
persino idiosincratici