VERDI
SIMON
BOCCANEGRA
NUCCI · SCANDIUZZI
PIAZZOLA · IVERI · MELI
ORCHESTRA E CORO DEL
TEATRO REGIO DI PARMA
DANIELE CALLEGARI
STAGED BY
GIORGIO GALLIONE
ENTERTAINMENT GMBH
GIUSEPPE VERDI
(1813–1901)
SIMON
BOCCANEGRA
Melodramma in un prologo e tre atti
in a prologue and three acts · in einem Prolog und drei Akten
en un prologue et trois actes
Libretto: Francesco Maria Piave & Arrigo Boito
after Antonio García Gutiérrez’s play Simón Bocanegra
ORCHESTRA E CORO
DEL TEATRO REGIO DI PARMA
DANIELE CALLEGARI
Staged by Giorgio Gallione
Stage Director: Marina Bianchi
Set and Costume Designer: Guido Fiorato
Lighting Designer: Bruno Ciulli
Chorus Master: Martino Faggiani
Recorded live at the Teatro Regio di Parma, 23, 25, 28 March 2010
Video Director: Tiziano Mancini
2
SIMON BOCCANEGRA
Simon
Boccanegra,
corsaro
al al
servizio
della
Simon
Boccanegra,
corsaro
servizio
della
repubblica
genovese,
poipoi
primo
doge
di di
Genova
repubblica
genovese,
primo
doge
Genova
Leo
Nucci
Leo
Nucci
corsair
in the
service
of the
Genoese
Republic,
later
first
Doge
of Genoa
corsair
in the
service
of the
Genoese
Republic,
later
first
Doge
of Genoa
Korsar
im im
Dienste
derder
Republik
Genua,
später
erster
Doge
vonvon
Genua
Korsar
Dienste
Republik
Genua,
später
erster
Doge
Genua
corsaire
au au
service
de de
la République
génoise,
puis
premier
doge
de de
Gênes
corsaire
service
la République
génoise,
puis
premier
doge
Gênes
Jacopo
Fiesco,
nobile
genovese,
Jacopo
Fiesco,
nobile
genovese,
poipoi
sotto
il nome
di di
Andrea
sotto
il nome
Andrea
Roberto
Scandiuzzi
Roberto
Scandiuzzi
Genoese
plebeian,
later
courtier
to the
Doge
Genoese
plebeian,
later
courtier
to the
Doge
Mann
ausaus
dem
genuesischen
Volk,
später
Höfling
desdes
Dogen
Mann
dem
genuesischen
Volk,
später
Höfling
Dogen
homme
du du
peuple
génois,
puis
courtisan
du du
doge
homme
peuple
génois,
puis
courtisan
doge
Simone
Piazzola
Simone
Piazzola
Paolo
Pecchioli
Paolo
Pecchioli
UnUn
capitano
deidei
balestrieri
capitano
balestrieri
Tamar
Iveri
Tamar
Iveri
Amelia’s
maidservant
· Amelias
Magd
· Une
servante
d’Amelia
Amelia’s
maidservant
· Amelias
Magd
· Une
servante
d’Amelia
4:581:49
3 3 Coro
e scena:
“All’alba
tutti qui verrete?”
“L’atra
magion
vedete?”
1:493:09
Aria:magion
“A te l’estremo
4 4“L’atra
vedete?”addio … Il lacerato spirito”
3:095:23
Duetto:
ogni
labbro
nome”
5 5 Aria:
“A te“Suona
l’estremo
addio
… Ilil mio
lacerato
spirito”
5:233:23
“Del mar
sul lido
fralabbro
gente ilostile”
6 6 Duetto:
“Suona
ogni
mio nome”
3:232:39
e coro:
“Oh,
de’ Fieschi
7 7“DelScena
mar sul
lido fra
gente
ostile” implacata, orrida razza!”
2:393:59
(Simone,
Fiesco)
(Fiesco,
coro)
(Simone,
Fiesco, coro, Paolo, Pietro)
(Simone,
Fiesco)
Scena e coro: “Oh, de’ Fieschi implacata, orrida razza!”
(Simone,
coro, Paolo,
· ACTPietro)
ATTOFiesco,
PRIMO
I · ERSTER
8
AKT · ACTE I
Preludio
· ACT I · ERSTER
AKT · ACTE I
9 ATTO
Aria: PRIMO
“Come in quest’ora
bruna” (Amelia)
9 0 Preludio
Scena e duetto: “Cielo di stelle orbato”
(Gabriele,
Amelia)
0 Aria:
“Come
in quest’ora bruna” (Amelia)
“Vienieaduetto:
mirar la“Cielo
cerula”
q q Scena
di stelle orbato”
Francesco
Meli
Francesco
Meli
A captain
of the
crossbowmen
· Hauptmann
derder
Armbrustschützen
A captain
of the
crossbowmen
· Hauptmann
Armbrustschützen
UnUn
capitaine
desdes
arbalétriers
capitaine
arbalétriers
Un’ancella
di di
Amelia
Un’ancella
Amelia
4:58
(Paolo,
Pietro,
Simone)
(Pietro,
coro)
8
thethe
Doge’s
daughter,
under
thethe
name
of Amelia
Grimaldi
Doge’s
daughter,
under
name
of Amelia
Grimaldi
diedie
Tochter
desdes
Dogen,
unter
dem
Namen
Amelia
Grimaldi
Tochter
Dogen,
unter
dem
Namen
Amelia
Grimaldi
la fille
du du
doge,
sous
le nom
d’Amelia
Grimaldi
la fille
doge,
sous
le nom
d’Amelia
Grimaldi
Genoese
nobleman
· Edelmann
ausaus
Genua
· noble
génois
Genoese
nobleman
· Edelmann
Genua
· noble
génois
2 2 Introduzione:
“Che
dicesti?”
Coro e scena:
“All’alba
tutti qui verrete?”
(Simone,
Fiesco)
(Simone,
Fiesco)
Maria
Boccanegra,
la la
figlia
deldel
doge,
Maria
Boccanegra,
figlia
doge,
sotto
il nome
di di
Amelia
Grimaldi
sotto
il nome
Amelia
Grimaldi
Gabriele
Adorno,
nobile
genovese
Gabriele
Adorno,
nobile
genovese
Introduzione: “Che dicesti?”
· PROLOGUE
· PROLOG
PROLOGO
(Paolo, Pietro,
Simone)
(Fiesco,
coro)
(Paolo,
Pietro,
coro)
Genoese
goldsmith,
later
thethe
Doge’s
favourite
courtier
Genoese
goldsmith,
later
Doge’s
favourite
courtier
Goldwirker
ausaus
Genua,
später
bevorzugter
Höfling
desdes
Dogen
Goldwirker
Genua,
später
bevorzugter
Höfling
Dogen
orfèvre
génois,
puis
courtisan
favori
du du
doge
orfèvre
génois,
puis
courtisan
favori
doge
Pietro,
popolano
di di
Genova,
poipoi
altro
cortigiano
Pietro,
popolano
Genova,
altro
cortigiano
1
1:52
(Paolo,
Pietro, coro)
(Pietro,
coro)
Genoese
nobleman,
known
later
as as
Andrea
Genoese
nobleman,
known
later
Andrea
Edelmann
ausaus
Genua,
später
unter
dem
Namen
Andrea
Edelmann
Genua,
später
unter
dem
Namen
Andrea
noble
génois,
appelé
parpar
la suite
Andrea
noble
génois,
appelé
la suite
Andrea
Paolo
Albiani,
filatore
d’oro
genovese,
Paolo
Albiani,
filatore
d’oro
genovese,
poipoi
cortigiano
favorito
deldel
doge
cortigiano
favorito
doge
Opening
· Vorspann
· Générique début
· Titoli di testa
· PROLOGUE
· PROLOG
PROLOGO
1
Luca
Casalin
Luca
Casalin
(Amelia,Amelia)
Gabriele, ancella, Pietro)
(Gabriele,
3:59
1:53
3:55
1:53
2:28
3:55
2:284:31
Scena
e duettino:
w “Vieni
a mirar
la cerula”
Gabriele,
ancella,…
Pietro)
w (Amelia,
“Propizio
ei giunge!
Vieni a me, ti benedico”
4:31
4:45
Scena e duettino:
e “Propizio ei giunge! … Vieni a me, ti benedico”
4:45
(Gabriele, Fiesco)
(Gabriele, Fiesco)
Olena
Kharachko
Olena
Kharachko
3
SIMON BOCCANEGRA
Scena
e duetto:
“Paolo”
– “Signor”
e e Scena
e duetto:
“Paolo”
– “Signor”
3:143:14
“Orfanella
il tetto
umile”
r r“Orfanella
il tetto
umile”
4:014:01
(doge,
Paolo,
Amelia)
(doge,
Paolo,
Amelia)
(Amelia,
doge)
(Amelia,
doge)
“Dinne,
alcun
non
vedesti?
Figlia!
A tal
nome
palpito”
t t“Dinne,
alcun
là là
non
vedesti?
……
Figlia!
A tal
nome
io io
palpito”
(doge,
Amelia)
(doge,
Amelia)
“Che
rispose?”
z z“Che
rispose?”
(Paolo,
doge,
Pietro)
(Paolo,
doge,
Pietro)
4:454:45
1:221:22
8:028:02
“Nell’ora
soave
che
all’estasi
invita”
i i“Nell’ora
soave
che
all’estasi
invita”
2:252:25
“Plebe!
Patrizi!
Popolo
dalla
feroce
storia!”
o o“Plebe!
Patrizi!
Popolo
dalla
feroce
storia!”
4:474:47
“Ecco
spada
maledetto!”
p p“Ecco
la la
spada
……
SiaSia
maledetto!”
4:204:20
(Amelia,
Gabriele,
doge,
Paolo,
Pietro,
coro,
Fiesco)
(Amelia,
Gabriele,
doge,
Paolo,
Pietro,
coro,
Fiesco)
(doge,
coro,
Amelia,
Fiesco,
Gabriele,
Pietro,
Paolo)
(doge,
coro,
Amelia,
Fiesco,
Gabriele,
Pietro,
Paolo)
(Gabriele,
doge,
Paolo,
Amelia,
Fiesco,
Pietro,
coro)
(Gabriele,
doge,
Paolo,
Amelia,
Fiesco,
Pietro,
coro)
Scena,
terzetto
e finale
“Figlia!”
– “Sì
afflitto,
padre
mio?”
h h Scena,
terzetto
e finale
II: II:
“Figlia!”
– “Sì
afflitto,
padre
mio?”
5:135:13
“Oh
Amelia,
ami
nemico”
j j“Oh
Amelia,
ami
unun
nemico”
3:163:16
“Perdon,
Amelia”
k k“Perdon,
Amelia”
3:373:37
“All’armi,
all’armi,
o Liguri”
l l“All’armi,
all’armi,
o Liguri”
1:281:28
(doge,
Amelia)
(doge,
Amelia)
(doge,
Gabriele,
Amelia)
(doge,
Gabriele,
Amelia)
(coro,
Amelia,
Gabriele,
doge)
(coro,
Amelia,
Gabriele,
doge)
· ACT
· DRITTER
· ACTE
· ACT
· DRITTER
· ACTE
ATTO
TERZO
AKT
ATTO
TERZO
IIIIII
AKT
IIIIII
“Evviva
il doge!”
(coro,
capitano,
Fiesco,
Paolo)
ö ö“Evviva
il doge!”
(coro,
capitano,
Fiesco,
Paolo)
“M’ardon
tempia”
(doge,
Fiesco)
y y“M’ardon
le le
tempia”
(doge,
Fiesco)
6:156:15
“Come
fantasima
Fiesco
t’appar”
(Fiesco,
doge)
x x“Come
fantasima
Fiesco
t’appar”
(Fiesco,
doge)
“Chi
veggo!”
– “Vien”
c c“Chi
veggo!”
– “Vien”
5:165:16
“Gran
Dio,
li benedici”
v v“Gran
Dio,
li benedici”
6:506:50
(Amelia,
doge,
Gabriele,
Fiesco)
(Amelia,
doge,
Gabriele,
Fiesco)
· ACT
· ZWEITER
· ACTE
· ACT
· ZWEITER
· ACTE
ATTO
SECONDO
AKT
ATTO
SECONDO
II II
AKT
II II
Scena
e duetto:
“Quei
due
vedesti?”
a a Scena
e duetto:
“Quei
due
vedesti?”
2:512:51
“Prigioniero
qual
loco
m’adduci?”
s s“Prigioniero
in in
qual
loco
m’adduci?”
1:411:41
Scena
aria:
“Udisti?”
– “Vil
disegno!”
d d Scena
eded
aria:
“Udisti?”
– “Vil
disegno!”
1:321:32
“Sento
avvampar
nell’anima
Cielo
pietoso,
rendila”
f f“Sento
avvampar
nell’anima
……
Cielo
pietoso,
rendila”
4:494:49
(Paolo,
Pietro)
(Paolo,
Pietro)
4:144:14
(Amelia,
Gabriele)
(Amelia,
Gabriele)
(Gabriele,
doge,
Amelia)
(Gabriele,
doge,
Amelia)
Finale
Finale
I I
“Messeri,
il re
Tartaria
vi porge”
u u“Messeri,
il re
di di
Tartaria
vi porge”
(doge,
Paolo,
Pietro,
coro,
Gabriele,
Amelia,
Fiesco)
(doge,
Paolo,
Pietro,
coro,
Gabriele,
Amelia,
Fiesco)
Scena
e duetto:
Scena
e duetto:
“Tu
qui?”
– “Amelia!
Parla,
virgineo”
g g“Tu
qui?”
– “Amelia!
……
Parla,
in in
tuotuo
corcor
virgineo”
(doge,
Amelia,
Gabriele,
Fiesco,
coro)
(doge,
Amelia,
Gabriele,
Fiesco,
coro)
4:374:37
2:122:12
(Fiesco,
Paolo)
(Fiesco,
Paolo)
(Paolo,
Gabriele)
(Paolo,
Gabriele)
(Gabriele)
(Gabriele)
4
SIMON BOCCANEGRA
Darkhues
hueson
onthe
thebillowing
billowingsea
sea
Dark
Even
when
judged
by the
yardstick
of theatrical
improbability,
of Simon
Boccanegra
Even
when
judged
by the
yardstick
of theatrical
improbability,
thethe
plotplot
of Simon
Boccanegra
contains
a number
of twists
turns
dismayingly
hard
to follow.
Viennese
contains
a number
of twists
andand
turns
thatthat
areare
dismayingly
hard
to follow.
TheThe
Viennese
critic
Eduard
Hanslick
claimed
“it exceeds
bounds
of even
most
charitable
critic
Eduard
Hanslick
claimed
thatthat
“it exceeds
thethe
bounds
of even
thethe
most
charitable
opera-goer’s
magnanimity”
to have
to accept
eponymous
hero
“gives
opera-goer’s
magnanimity”
to have
to accept
thatthat
thethe
eponymous
hero
“gives
his his
onlyonly
daughter
in marriage
a man
wants
to murder
in his
sleep.”
Arrigo
Boito,
daughter
in marriage
to atoman
whowho
wants
to murder
himhim
in his
sleep.”
Arrigo
Boito,
whowho
provided
Verdi
with
a number
of new
ideas
revisions
of 1881,
likewise
troubled
provided
Verdi
with
a number
of new
ideas
for for
thethe
revisions
of 1881,
waswas
likewise
troubled
by the
“excess
of intrigue
of structure”
– presumably
he did
know
when
by the
“excess
of intrigue
andand
lacklack
of structure”
– presumably
he did
notnot
know
thatthat
when
preparing
earlier
version
of 1857,
Verdi’s
librettist,
Francesco
Maria
Piave,
versipreparing
thethe
earlier
version
of 1857,
Verdi’s
librettist,
Francesco
Maria
Piave,
hadhad
versia prose
draft
drawn
up the
by the
composer
himself.
fiedfied
a prose
draft
drawn
up by
composer
himself.
what
it that
Verdi
found
so interesting
a rough-hewn
about
political
ButBut
what
waswas
it that
Verdi
found
so interesting
in ainrough-hewn
taletale
about
political
intrigues
in 14th-century
Genoa?
There
seems
little
doubt
interest
fired
by the
intrigues
in 14th-century
Genoa?
There
seems
little
doubt
thatthat
his his
interest
waswas
fired
by the
confrontations
between
three
men,
allthem
of them
with
lower
voices.
True,
joined
confrontations
between
three
men,
all of
with
lower
voices.
True,
theythey
areare
joined
by by
a soprano
in the
main
of the
opera,
which
takes
place
twenty-five
years
after
a soprano
in the
main
partpart
of the
opera,
which
takes
place
twenty-five
years
after
thethe
Prologue,
opera
remains
dominated
by the
conflicts
between
plebeian
hero
Prologue,
butbut
thethe
opera
remains
dominated
by the
conflicts
between
thethe
plebeian
hero
andand
members
of the
aristocratic
elite
rules
republic.
encounter
between
twotwo
members
of the
aristocratic
elite
thatthat
rules
thethe
citycity
republic.
TheThe
encounter
between
Boccanegra
elderly
Fiesco,
once
refused
daughter’s
hand
in marriage,
Boccanegra
andand
thethe
elderly
Fiesco,
whowho
once
refused
himhim
his his
daughter’s
hand
in marriage,
is one
of the
most
gripping
scenes
in the
opera
– Boito
described
as “powerful
is one
of the
most
gripping
scenes
in the
opera
– Boito
described
it asit “powerful
andand
as as
solid
a block
of basalt”.
nocturnal
gloom
of the
Prologue
in stark
contrast
solid
andand
darkdark
as aasblock
of basalt”.
TheThe
nocturnal
gloom
of the
Prologue
is inisstark
contrast
to the
dazzling
morning
light
in the
garden
a villa
overlooking
bright
to the
dazzling
morning
light
in the
garden
of aofvilla
overlooking
thethe
seasea
andand
thethe
bright
soprano
voice
at the
start
of Act
I. After
numerous
complications
culminate
in an
soprano
voice
at the
start
of Act
I. After
numerous
complications
thatthat
culminate
in an
attempt
to poison
universally
well-liked
Doge
in Act
same
darkness
reasserts
attempt
to poison
thethe
universally
well-liked
Doge
in Act
III, III,
thethe
same
darkness
reasserts
itself
death
as that
which
its sombre
to the
Prologue.
itself
for for
his his
death
as that
which
hadhad
lentlent
its sombre
huehue
to the
Prologue.
Verdi
succeeded
in creating
a series
of overwhelming
pictures
in sound
to reflect
Verdi
succeeded
in creating
a series
of overwhelming
pictures
in sound
to reflect
lighting
plot.
Boccanegra
apostrophizes
final
time,
after
which
thisthis
lighting
plot.
Boccanegra
apostrophizes
thethe
seasea
oneone
final
time,
after
which
thethe
gradual
extinction
of his
is illustrated
by means
of descending
melodic
lines
gradual
extinction
of his
lifelife
is illustrated
by means
of descending
melodic
lines
thatthat
seem
almost
to slump
to the
ground
as they
inexorably
to the
work’s
bitter
concluseem
almost
to slump
to the
ground
as they
leadlead
inexorably
to the
work’s
bitter
concluA flat
minor.
music
is paralleled
by the
lighting,
Verdi
taking
over
word
sionsion
in Ainflat
minor.
TheThe
music
is paralleled
by the
lighting,
Verdi
taking
over
word
for for
word
of the
stage
directions
in García
Gutiérrez’s
Spanish
drama:
“From
moment
word
oneone
of the
stage
directions
in García
Gutiérrez’s
Spanish
drama:
“From
thisthis
moment
onwards,
lights
in the
piazza
begin
to out,
go out,
so that
none
is left
burning
by the
time
onwards,
thethe
lights
in the
piazza
begin
to go
so that
none
is left
burning
by the
time
Doge
breathes
last.”
thethe
Doge
breathes
his his
last.”
Verdi
– who
from
1867
spent
every
winter
a luxury
apartment
in Genoa
with
ButBut
Verdi
– who
from
1867
spent
every
winter
in ainluxury
apartment
in Genoa
with
a a
view
of the
Mediterranean
– also
succeeded
in conjuring
a musical
portrait
a city
view
of the
Mediterranean
– also
succeeded
in conjuring
up aupmusical
portrait
of aofcity
In the
1881
version
newly
composed
orchestral
prelude
anticipates
by by
thethe
sea.sea.
In the
1881
version
thethe
newly
composed
orchestral
prelude
anticipates
Impressionist
techniques:
a mere
twenty-seven
bars
lasting
little
more
than
a minute
Impressionist
techniques:
in ainmere
twenty-seven
bars
lasting
little
more
than
a minute
Verdi
evokes
nocturnal
atmosphere
a city
by the
billowing
Central
to this
Verdi
evokes
thethe
nocturnal
atmosphere
of aofcity
by the
billowing
sea.sea.
Central
to this
revised
version
of the
opera
is the
newly
conceived
final
scene
of Act
in which
Boito
revised
version
of the
opera
is the
newly
conceived
final
scene
of Act
II, inII,which
Boito
provided
a particularly
sophisticated
between
sentimental
strand
in the
action
provided
a particularly
sophisticated
linklink
between
thethe
sentimental
strand
in the
action
political
fomented
against
eponymous
hero,
a link
includes
a sideandand
thethe
political
plotplot
fomented
against
thethe
eponymous
hero,
a link
thatthat
includes
a sideways
glance
at the
parliamentary
conflicts
in Italy
at this
period.
Verdi
seized
moment
ways
glance
at the
parliamentary
conflicts
in Italy
at this
period.
Verdi
seized
his his
moment
to take
venerable
tradition
of the
end-of-act
ensemble
raised
to unprecedented
to take
thethe
venerable
tradition
of the
end-of-act
ensemble
andand
raised
it toitunprecedented
levels
of musical
intensity
affecting
emotionality
as Amelia,
begging
peace,
levels
of musical
intensity
andand
affecting
emotionality
as Amelia,
begging
for for
peace,
forces
music,
hitherto
focused
on lower
men’s
voices,
away
from
F sharp
minor
forces
thethe
music,
hitherto
focused
on lower
men’s
voices,
away
from
F sharp
minor
to to
an almost
otherworldly
seeming
F sharp
major.
an almost
otherworldly
seeming
F sharp
major.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
Synopsis
Synopsis
Prologue.
Genoa
in 1339.
corsair
Simon
Boccanegra
plans
to present
himself
as the
Prologue.
Genoa
in 1339.
TheThe
corsair
Simon
Boccanegra
plans
to present
himself
as the
plebeian
party’s
candidate
in the
forthcoming
elections
Doge
of Genoa.
office
plebeian
party’s
candidate
in the
forthcoming
elections
for for
Doge
of Genoa.
TheThe
highhigh
office
of Doge
seems
to him
to marry
aristocratic
lover,
Maria,
with
whom
of Doge
seems
to him
thethe
onlyonly
wayway
to marry
his his
aristocratic
lover,
Maria,
with
whom
he he
already
a daughter.
father,
Jacopo
Fiesco,
despises
Boccanegra
is willing
already
hashas
a daughter.
HerHer
father,
Jacopo
Fiesco,
despises
Boccanegra
andand
is willing
to to
be reconciled
if the
corsair
hands
over
granddaughter.
Boccanegra
be reconciled
onlyonly
if the
corsair
hands
over
his his
granddaughter.
ButBut
Boccanegra
tellstells
himhim
heunable
is unable
to so
do because
so because
vanished.
While
populace
acclaims
their
thatthat
he is
to do
sheshe
hashas
vanished.
While
thethe
populace
acclaims
their
Doge,
a shocked
Boccanegra
learns
Maria
died.
newnew
Doge,
a shocked
Boccanegra
learns
thatthat
Maria
hashas
justjust
died.
I. Twenty-five
years
later.
Boccanegra’s
daughter
been
brought
ActAct
I. Twenty-five
years
later.
Boccanegra’s
daughter
hashas
been
brought
up up
as aas a
foundling
by the
Grimaldi
family
under
name
of Amelia.
loves
young
patrician
foundling
by the
Grimaldi
family
under
thethe
name
of Amelia.
SheShe
loves
thethe
young
patrician
Gabriele
Adorno,
of Boccanegra’s
enemies.
Doge
would
Amelia
to marry
Gabriele
Adorno,
oneone
of Boccanegra’s
enemies.
TheThe
Doge
would
likelike
Amelia
to marry
of his
supporters,
Paolo
Albiani,
when
he realizes
is his
own
daughter,
oneone
of his
supporters,
Paolo
Albiani,
butbut
when
he realizes
thatthat
sheshe
is his
own
daughter,
believed
lost,
he advises
Paolo
to forget
Paolo
decides
to abduct
Gabriele
longlong
believed
lost,
he advises
Paolo
to forget
her.her.
Paolo
decides
to abduct
her.her.
Gabriele
bursts
Council
Chamber
to report
succeeded
in preventing
bursts
intointo
thethe
Council
Chamber
to report
thatthat
he he
hashas
justjust
succeeded
in preventing
Amelia’s
abduction,
an act
which
he believes
Doge
to blame.
Amelia
tries
Amelia’s
abduction,
an act
for for
which
he believes
thethe
Doge
is tois blame.
Amelia
tries
to to
mediate:
father
both
suspect
is Paolo
been
pulling
strings.
mediate:
sheshe
andand
herher
father
both
suspect
thatthat
it isitPaolo
whowho
hashas
been
pulling
thethe
strings.
II.the
In the
Doge’s
apartments,
Paolo
pours
poison
Boccanegra’s
drink,
before
ActAct
II. In
Doge’s
apartments,
Paolo
pours
poison
intointo
Boccanegra’s
drink,
before
trying
in vain
to persuade
Fiesco
to join
in his
murderous
scheme.
Gabriele
trying
in vain
to persuade
Fiesco
to join
himhim
in his
murderous
scheme.
He He
tellstells
Gabriele
Amelia
is Boccanegra’s
mistress,
when
Gabriele
is about
to stab
sleeping
thatthat
Amelia
is Boccanegra’s
mistress,
butbut
when
Gabriele
is about
to stab
thethe
sleeping
Boccanegra,
Amelia
throws
herself
between
them
together
with
father
explains
Boccanegra,
Amelia
throws
herself
between
them
andand
together
with
herher
father
explains
facts
of the
matter.
begs
Doge
to show
mercy
to her
lover,
who
thethe
truetrue
facts
of the
matter.
SheShe
begs
thethe
Doge
to show
mercy
to her
lover,
who
for-forswears
all further
involvement
in the
patrician
conspiracy
against
Boccanegra
swears
all further
involvement
in the
patrician
conspiracy
against
him.him.
Boccanegra
promises
daughter’s
hand
in marriage
sends
to the
rebels
with
an offer
promises
himhim
his his
daughter’s
hand
in marriage
andand
sends
himhim
to the
rebels
with
an offer
of peace.
of peace.
patricians’
uprising
failed
Paolo
is sentenced
to death.
While
ActAct
III. III.
TheThe
patricians’
uprising
hashas
failed
andand
Paolo
is sentenced
to death.
While
Amelia
Gabriele
married,
Fiesco
visits
poisoned
Doge.
Now
Amelia
andand
Gabriele
areare
married,
Fiesco
visits
thethe
poisoned
Doge.
Now
thatthat
thethe
twotwo
menmen
have
been
reunited
with
their
daughter
granddaughter,
they
finally
reconciled.
have
been
reunited
with
their
daughter
andand
granddaughter,
they
areare
finally
reconciled.
With
dying
breath,
Boccanegra
blesses
young
couple
nominates
Gabriele
With
his his
dying
breath,
Boccanegra
blesses
thethe
young
couple
andand
nominates
Gabriele
as his
successor.
as his
successor.
Reisinger
EvaEva
Reisinger
Translations:
Stewart
Spencer
Translations:
Stewart
Spencer
5
6
SIMON BOCCANEGRA
DunkleTöne
Töneam
amwogenden
wogendenMeer
Meer
Dunkle
Sogar
Maßstab
theatralischer
Unwahrscheinlichkeit
gemessen,
irritiert
HandSogar
amam
Maßstab
theatralischer
Unwahrscheinlichkeit
gemessen,
irritiert
diedie
Handlung
von
Verdis
Simon
Boccanegra
durch
kaum
nachvollziehbare
Wendungen.
den
lung
von
Verdis
Simon
Boccanegra
durch
kaum
nachvollziehbare
Wendungen.
FürFür
den
Wiener
Kritiker
Hanslick
ging
ȟber
Grenzen
selbst
opernmäßiger
Großmut
hinWiener
Kritiker
Hanslick
ging
eses
ȟber
diedie
Grenzen
selbst
opernmäßiger
Großmut
hinaus«,
dass
Titelheld
»diesem
Adorno,
Schlaf
ermorden
will,
einzige
aus«,
dass
derder
Titelheld
»diesem
Adorno,
derder
ihnihn
imim
Schlaf
ermorden
will,
diedie
einzige
Tochter
Frau
gibt«.
Aber
auch
Arrigo
Boito,
Verdi
entscheidenden
Impulse
Tochter
zurzur
Frau
gibt«.
Aber
auch
Arrigo
Boito,
derder
Verdi
diedie
entscheidenden
Impulse
Neufassung
von
1881
gab,
störte
sich
»viel
Intrige
und
nicht
viel
Zusammenfürfür
diedie
Neufassung
von
1881
gab,
störte
sich
anan
»viel
Intrige
und
nicht
viel
Zusammenhang«
– anscheinend
war
ihm
nicht
bewusst,
dass
Verdis
Librettist
Francesco
Maria
hang«
– anscheinend
war
ihm
nicht
bewusst,
dass
Verdis
Librettist
Francesco
Maria
Piave
erste
Fassung
von
1857
einen
vom
Komponisten
selbst
verfassten
ProsaPiave
fürfür
diedie
erste
Fassung
von
1857
einen
vom
Komponisten
selbst
verfassten
ProsaEntwurf
Verse
übertragen
hatte.
Entwurf
in in
Verse
übertragen
hatte.
Was
aber
konnte
Verdi
kruden
Geschichte
politische
Intrigen
Genua
Was
aber
konnte
Verdi
anan
derder
kruden
Geschichte
umum
politische
Intrigen
imim
Genua
des
Jahrhunderts
interessieren?
Wohl
allem
Auseinandersetzungen
zwischen
des
14.14.
Jahrhunderts
interessieren?
Wohl
vorvor
allem
diedie
Auseinandersetzungen
zwischen
drei
Männern,
denen
allen
eine
tiefe
Stimmlage
zugewiesen
Zwar
kommt
drei
Männern,
denen
allen
eine
tiefe
Stimmlage
zugewiesen
ist.ist.
Zwar
kommt
in in
derder
2525
Jahre
später
angesiedelten
Haupthandlung
Sopran
hinzu,
geprägt
Oper
jedoch
Jahre
später
angesiedelten
Haupthandlung
einein
Sopran
hinzu,
geprägt
istist
diedie
Oper
jedoch
von
den
Konflikten
zwischen
dem
plebejischen
Titelhelden
und
den
aristokratischen
von
den
Konflikten
zwischen
dem
plebejischen
Titelhelden
und
den
aristokratischen
Eliten
Stadtrepublik.
Begegnung
Boccanegras
dem
greisen
Fiesco,
ihm
Eliten
derder
Stadtrepublik.
DieDie
Begegnung
Boccanegras
mitmit
dem
greisen
Fiesco,
derder
ihm
Hand
seiner
Tochter
verweigert
hat,
gehört
den
eindringlichsten
Szenen
Oper
diedie
Hand
seiner
Tochter
verweigert
hat,
gehört
zu zu
den
eindringlichsten
Szenen
derder
Oper
in den
Worten
von
Boito
»stark,
fest,
finster
wie
Stück
Basalt«.
dem
nächtlichen
– in– den
Worten
von
Boito
»stark,
fest,
finster
wie
einein
Stück
Basalt«.
MitMit
dem
nächtlichen
Dunkel
des
Prologs
kontrastiert
das
gleißende
Morgenlicht
Garten
einer
Villa
Dunkel
des
Prologs
kontrastiert
das
gleißende
Morgenlicht
imim
Garten
einer
Villa
amam
Meer
und
helle
Sopranstimme
Beginn
des
ersten
Aktes.
Nach
zahlreichen
VerMeer
und
diedie
helle
Sopranstimme
amam
Beginn
des
ersten
Aktes.
Nach
zahlreichen
Verwicklungen,
einem
Giftanschlag
den
allseits
beliebten
Dogen
Boccanegra
wicklungen,
diedie
in in
einem
Giftanschlag
aufauf
den
allseits
beliebten
Dogen
Boccanegra
imim
dritten
Akt
gipfeln
werden,
setzt
sich
zum
Sterben
des
Titelhelden
wieder
dasselbe
dritten
Akt
gipfeln
werden,
setzt
sich
zum
Sterben
des
Titelhelden
wieder
dasselbe
Dunkel
durch,
das
schon
dem
Prolog
seine
düstere
Farbe
verliehen
hatte.
Dunkel
durch,
das
schon
dem
Prolog
seine
düstere
Farbe
verliehen
hatte.
sind
Verdi
allem
musikalischen
Entsprechungen
einer
solchen
Lichtregie
SoSo
sind
Verdi
vorvor
allem
mitmit
musikalischen
Entsprechungen
einer
solchen
Lichtregie
überwältigende
Klangbilder
gelungen.
Das
allmähliche
Verlöschen
von
Boccanegras
überwältigende
Klangbilder
gelungen.
Das
allmähliche
Verlöschen
von
Boccanegras
Leben
verdeutlicht
nach
dessen
letzter
Anrufung
des
Meeres
dadurch,
dass
sich
Leben
verdeutlicht
er er
nach
dessen
letzter
Anrufung
des
Meeres
dadurch,
dass
sich
bisbis
zum
bitteren
Ende
as-Moll
fast
noch
abwärts
gerichtete,
sich
zusammensinzum
bitteren
Ende
in in
as-Moll
fast
nurnur
noch
abwärts
gerichtete,
in in
sich
zusammensinkende
Melodielinien
finden.
Parallel
fordert
von
Verdi
wörtlich
aus
dem
spanischen
kende
Melodielinien
finden.
Parallel
fordert
diedie
von
Verdi
wörtlich
aus
dem
spanischen
Drama
von
García
Gutiérrez
übernommene
Szenenanweisung:
»Ab
diesem
Moment
Drama
von
García
Gutiérrez
übernommene
Szenenanweisung:
»Ab
diesem
Moment
beginnen
Lichter
dem
Platz
erlöschen,
dass
beim
Tod
des
Dogen
kein
einbeginnen
diedie
Lichter
aufauf
dem
Platz
zu zu
erlöschen,
soso
dass
beim
Tod
des
Dogen
kein
einziges
mehr
brennen
wird.«
ziges
mehr
brennen
wird.«
Aber
dem
Komponisten,
seit
1867
alljährlich
Wintermonate
Genua
einer
Aber
dem
Komponisten,
derder
seit
1867
alljährlich
diedie
Wintermonate
in in
Genua
in in
einer
luxuriösen
Stadtwohnung
Blick
aufs
Meer
verbrachte,
gelang
auch,
den
Zauber
luxuriösen
Stadtwohnung
mitmit
Blick
aufs
Meer
verbrachte,
gelang
eses
auch,
den
Zauber
einer
See
gelegenen
Stadt
in Töne
bannen.
In der
Fassung
von
1881
weist
neu
einer
anan
derder
See
gelegenen
Stadt
in Töne
zu zu
bannen.
In der
Fassung
von
1881
weist
dasdas
neu
komponierte
Orchestervorspiel
impressionistische
Techniken
voraus:
In nur
Takten,
komponierte
Orchestervorspiel
aufauf
impressionistische
Techniken
voraus:
In nur
2727
Takten,
kaum
mehr
einer
Minute
Musik,
wird
nächtliche
Atmosphäre
einer
Stadt
mitmit
kaum
mehr
alsals
einer
Minute
Musik,
wird
diedie
nächtliche
Atmosphäre
einer
Stadt
amam
wogenden
Meer
tönender
Form.
Kernstück
Oper
wird
in dieser
zweiten
Fassung
wogenden
Meer
zu zu
tönender
Form.
Kernstück
derder
Oper
wird
in dieser
zweiten
Fassung
diedie
völlig
neu
konzipierte
Finalszene
des
zweiten
Aktes,
Boito
politische
Intrige
völlig
neu
konzipierte
Finalszene
des
zweiten
Aktes,
in in
derder
Boito
diedie
politische
Intrige
gegen
den
Titelhelden
– durchaus
einem
Seitenblick
parlamentarischen
Kongegen
den
Titelhelden
– durchaus
mitmit
einem
Seitenblick
aufauf
diedie
parlamentarischen
Konflikte
damaligen
Italien
– auf
höchst
raffinierte
Weise
sentimentalen
Handlung
flikte
imim
damaligen
Italien
– auf
höchst
raffinierte
Weise
mitmit
derder
sentimentalen
Handlung
verknüpft.
Verdi
führte
dabei
altehrwürdige
Tradition
des
Finalensembles
einem
verknüpft.
Verdi
führte
dabei
diedie
altehrwürdige
Tradition
des
Finalensembles
zu zu
einem
äußersten
Gipfel
musikalischer
Intensität
und
berührender
Emotionalität,
wenn
Amelia
äußersten
Gipfel
anan
musikalischer
Intensität
und
berührender
Emotionalität,
wenn
Amelia
flehenden
Bitte
Frieden
zuvor
allein
tiefen
Männerstimmen
zentrierte
mitmit
derder
flehenden
Bitte
umum
Frieden
diedie
zuvor
allein
aufauf
diedie
tiefen
Männerstimmen
zentrierte
Musik
von
fis-Moll
in ein
fast
überirdisch
wirkendes
Fis-Dur
zwingt.
Musik
von
fis-Moll
in ein
fast
überirdisch
wirkendes
Fis-Dur
zwingt.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
DieHandlung
Handlung
Die
Prolog.
Genua,
Jahr
1339.
Der
Korsar
Simon
Boccanegra
will
Kandidat
plebeProlog.
Genua,
imim
Jahr
1339.
Der
Korsar
Simon
Boccanegra
will
alsals
Kandidat
derder
plebejischen
Partei
Dogenwahl
antreten.
Dogenwürde
scheint
ihm
einzige
jischen
Partei
beibei
derder
Dogenwahl
antreten.
DieDie
Dogenwürde
scheint
ihm
derder
einzige
Weg,
seine
adlige
Geliebte
Maria
heiraten
können,
bereits
eine
Tochter
Weg,
umum
seine
adlige
Geliebte
Maria
heiraten
zu zu
können,
mitmit
derder
er er
bereits
eine
Tochter
hat.
Vater
Jacopo
Fiesco
verachtet
Boccanegra
und
Versöhnung
bereit,
hat.
IhrIhr
Vater
Jacopo
Fiesco
verachtet
Boccanegra
und
istist
nurnur
zurzur
Versöhnung
bereit,
wenn
Korsar
ihm
seine
Enkelin
übergibt.
Boccanegra
muss
ihm
jedoch
berichten,
wenn
derder
Korsar
ihm
seine
Enkelin
übergibt.
Boccanegra
muss
ihm
jedoch
berichten,
dass
Kleine
verschwunden
Während
das
Volk
neuen
Dogen
feiert,
erfährt
dass
diedie
Kleine
verschwunden
ist.ist.
Während
ihnihn
das
Volk
alsals
neuen
Dogen
feiert,
erfährt
bestürzte
Boccanegra,
dass
Maria
kurz
zuvor
gestorben
derder
bestürzte
Boccanegra,
dass
Maria
kurz
zuvor
gestorben
ist.ist.
Erster
Akt.
Jahr
später.
Boccanegras
Tochter
Findelkind
in die
Familie
Grimaldi
Erster
Akt.
2525
Jahr
später.
Boccanegras
Tochter
istist
alsals
Findelkind
in die
Familie
Grimaldi
gekommen
und
unter
dem
Namen
Amelia
aufgewachsen.
liebt
den
jungen
Patrizier
gekommen
und
unter
dem
Namen
Amelia
aufgewachsen.
SieSie
liebt
den
jungen
Patrizier
Gabriele
Adorno,
einen
Gegner
Boccanegras.
Der
Doge
möchte
Amelia
seinem
ParteiGabriele
Adorno,
einen
Gegner
Boccanegras.
Der
Doge
möchte
Amelia
mitmit
seinem
Parteigänger
Paolo
Albiani
verheiraten.
aber
seine
verloren
geglaubte
Tochter
gänger
Paolo
Albiani
verheiraten.
AlsAls
er er
aber
in in
ihrihr
seine
verloren
geglaubte
Tochter
erkennt,
Paolo,
vergessen.
Paolo
beschließt,
Amelia
entführen
lassen.
erkennt,
räträt
er er
Paolo,
siesie
zu zu
vergessen.
Paolo
beschließt,
Amelia
entführen
zu zu
lassen.
In In
eine
Sitzung
des
Rates
platzt
Gabriele
Nachricht,
habe
Entführung
Amelias
eine
Sitzung
des
Rates
platzt
Gabriele
mitmit
derder
Nachricht,
er er
habe
diedie
Entführung
Amelias
vereiteln
können,
hinter
den
Dogen
vermutet.
Amelia
versucht
vermitteln;
und
vereiteln
können,
hinter
derder
er er
den
Dogen
vermutet.
Amelia
versucht
zu zu
vermitteln;
siesie
und
Vater
ahnen,
dass
Paolo
wahre
Drahtzieher
ihrihr
Vater
ahnen,
dass
Paolo
derder
wahre
Drahtzieher
ist.ist.
Zweiter
Akt.
den
Gemächern
des
Dogen
gießt
Paolo
Gift
einen
Becher
und
verZweiter
Akt.
In In
den
Gemächern
des
Dogen
gießt
Paolo
Gift
in in
einen
Becher
und
versucht
vergeblich,
Fiesco
seinen
Mordplan
gewinnen.
Gabriele
redet
ein,
Amelia
sucht
vergeblich,
Fiesco
fürfür
seinen
Mordplan
zu zu
gewinnen.
Gabriele
redet
er er
ein,
Amelia
Boccanegras
Geliebte,
doch
Gabriele
den
schlafenden
Dogen
erstechen
will,
tritt
seisei
Boccanegras
Geliebte,
doch
alsals
Gabriele
den
schlafenden
Dogen
erstechen
will,
tritt
Amelia
dazwischen
und
deckt
gemeinsam
ihrem
Vater
den
wahren
Sachverhalt
auf.
Amelia
dazwischen
und
deckt
gemeinsam
mitmit
ihrem
Vater
den
wahren
Sachverhalt
auf.
bittet
den
Dogen
Gnade
den
Geliebten,
nun
nichts
mehr
VerschwöSieSie
bittet
den
Dogen
umum
Gnade
fürfür
den
Geliebten,
derder
nun
nichts
mehr
mitmit
derder
Verschwörung
Patrizier
gegen
den
Dogen
haben
will.
Boccanegra
verspricht
ihm
rung
derder
Patrizier
gegen
den
Dogen
zuzu
tuntun
haben
will.
Boccanegra
verspricht
ihm
diedie
Hand
seiner
Tochter
und
schickt
einem
Friedensangebot
den
Rebellen.
Hand
seiner
Tochter
und
schickt
ihnihn
mitmit
einem
Friedensangebot
zu zu
den
Rebellen.
Dritter
Akt.
Der
Aufstand
Patrizier
gescheitert
und
Paolo
zum
Tode
verurteilt.
Dritter
Akt.
Der
Aufstand
derder
Patrizier
istist
gescheitert
und
Paolo
zum
Tode
verurteilt.
Während
Amelia
und
Gabriele
getraut
werden,
tritt
Fiesco
dem
vom
Gift
geschwächten
Während
Amelia
und
Gabriele
getraut
werden,
tritt
Fiesco
dem
vom
Gift
geschwächten
Boccanegra
entgegen.
Angesichts
wiedergefundenen
Tochter
und
Enkelin
versöhBoccanegra
entgegen.
Angesichts
derder
wiedergefundenen
Tochter
und
Enkelin
versöhnen
sich
beiden
Männer.
Sterbend
segnet
Doge
das
junge
Paar
und
ernennt
nen
sich
diedie
beiden
Männer.
Sterbend
segnet
derder
Doge
das
junge
Paar
und
ernennt
Gabriele
seinem
Nachfolger.
Gabriele
zu zu
seinem
Nachfolger.
Eva
Reisinger
Eva
Reisinger
7
SIMON BOCCANEGRA
Sombresaccents
accentsen
enbord
bordde
demer
mer
Sombres
Même
en tenant
compte
invraisemblances
inhérentes
au théâtre,
revirements
Même
en tenant
compte
desdes
invraisemblances
inhérentes
au théâtre,
les les
revirements
de l’action
de Simon
Boccanegra
quelque
chose
d’incompréhensible
et d’irritant.
de l’action
de Simon
Boccanegra
ontont
quelque
chose
d’incompréhensible
et d’irritant.
Pour
le critique
viennois
Hanslick,
le fait
Boccanegra
« accorde
la main
de fille
sa fille
Pour
le critique
viennois
Hanslick,
le fait
queque
Boccanegra
« accorde
la main
de sa
unique
à cet
Adorno
tente
de l’assassiner
pendant
sommeil
» outrepassait
unique
à cet
Adorno
qui qui
tente
de l’assassiner
pendant
sonson
sommeil
» outrepassait
« les« les
limites
pourtant
magnanimes
du théâtre
musical
». Quant
à Arrigo
Boito,
persuada
limites
pourtant
magnanimes
du théâtre
musical
». Quant
à Arrigo
Boito,
qui qui
persuada
Verdi
de produire
nouvelle
version
en 1881,
il trouvait
dans
le livret
« beaucoup
Verdi
de produire
uneune
nouvelle
version
en 1881,
il trouvait
dans
le livret
« beaucoup
d’intrigue
et peu
de cohérence
– sans
doute
ignorait-il
Francesco
Maria
Piave,
d’intrigue
et peu
de cohérence
» – »sans
doute
ignorait-il
queque
Francesco
Maria
Piave,
l’auteur
du livret
pour
la version
de 1857,
avait
travaillé
à partir
d’une
esquisse
en prose
l’auteur
du livret
pour
la version
de 1857,
avait
travaillé
à partir
d’une
esquisse
en prose
fournie
le compositeur
lui-même.
fournie
parpar
le compositeur
lui-même.
Qu’est-ce
a bien
pu intéresser
Verdi
dans
cette
rude
histoire
d’intrigues
poliQu’est-ce
qui qui
a bien
pu intéresser
Verdi
dans
cette
rude
histoire
d’intrigues
polie
e siècle
tiques
deGênes
la Gênes
du XIV
siècle
? Probablement
la possibilité
de mettre
en musique
tiques
de la
du XIV
? Probablement
la possibilité
de mettre
en musique
la la
confrontation
entre
trois
hommes
la voix
grave.
L’action
principale,
se déroule
confrontation
entre
trois
hommes
à laàvoix
grave.
L’action
principale,
qui qui
se déroule
vingt-cinq
après
évènements
narrés
dans
le prologue,
certes
appel
à une
vingt-cinq
ansans
après
les les
évènements
narrés
dans
le prologue,
faitfait
certes
appel
à une
de soprano,
mais
l’opéra
centré
avant
conflits
entre
le héros
épovoixvoix
de soprano,
mais
l’opéra
est est
centré
avant
touttout
sur sur
les les
conflits
entre
le héros
éponyme,
représentant
du parti
plébéien,
et l’élite
aristocratique
deville-république.
la ville-république.
nyme,
représentant
du parti
plébéien,
et l’élite
aristocratique
de la
La La
rencontre
entre
Boccanegra
le vieillard
Fiesco,
a refusé
la main
defille,
sa fille,
rencontre
entre
Boccanegra
et leetvieillard
Fiesco,
qui qui
lui aluirefusé
la main
de sa
est est
l’une
scènes
intenses
de l’opéra
« forte,
solide,
ténébreuse
comme
l’une
desdes
scènes
les les
plusplus
intenses
de l’opéra
– « –forte,
solide,
ténébreuse
comme
un un
morceau
de basalte
» selon
Boito.
ténèbres
nocturnes
donnent
sa sombre
coumorceau
de basalte
» selon
Boito.
LesLes
ténèbres
nocturnes
qui qui
donnent
sa sombre
couau prologue
chassées,
au début
du premier
acte,
l’éclat
du soleil
matinal
leurleur
au prologue
sontsont
chassées,
au début
du premier
acte,
parpar
l’éclat
du soleil
matinal
dans
le jardin
d’une
en bord
de mer
et par
la lumineuse
de soprano.
Puis,
après
dans
le jardin
d’une
villavilla
en bord
de mer
et par
la lumineuse
voixvoix
de soprano.
Puis,
après
de multiples
péripéties
culminant
au troisième
acte
avec
l’empoisonnement
du doge
de multiples
péripéties
culminant
au troisième
acte
avec
l’empoisonnement
du doge
bien-aimé,
la scène
replonge
dans
l’obscurité
au moment
demort
la mort
de Boccanegra.
bien-aimé,
la scène
replonge
dans
l’obscurité
au moment
de la
de Boccanegra.
Verdi
produit
tableaux
musicaux
saisissants
en s’inspirant
de cette
dramaturgie
Verdi
produit
desdes
tableaux
musicaux
saisissants
en s’inspirant
de cette
dramaturgie
delumière.
la lumière.
Dans
la scène
finale,
après
la dernière
invocation
de Boccanegra
la mer,
de la
Dans
la scène
finale,
après
la dernière
invocation
de Boccanegra
à laàmer,
phrases
mélodiques
tombantes,
s’affaissant
elles-mêmes,
nous
sentir
desdes
phrases
mélodiques
tombantes,
s’affaissant
sur sur
elles-mêmes,
nous
fontfont
sentir
queque
le doge
perd
progressivement
forces
jusqu’à
la triste
fin la
enbémol
la bémol
mineur.
Paralle doge
perd
progressivement
sesses
forces
jusqu’à
la triste
fin en
mineur.
Parallèlement,
la scène
s’assombrit
suivant
l’indication
figurait
dans
le drame
espalèlement,
la scène
s’assombrit
suivant
l’indication
qui qui
figurait
déjàdéjà
dans
le drame
espade García
Gutiérrez
À partir
demoment,
ce moment,
lumières
la place
commencent
gnolgnol
de García
Gutiérrez
: « À: «partir
de ce
les les
lumières
sur sur
la place
commencent
à s’éteindre,
de sorte
qu’elles
totalement
disparu
quand
le Doge
expire.
à s’éteindre,
de sorte
qu’elles
ont ont
totalement
disparu
quand
le Doge
expire.
» »
Mais
le compositeur,
passait
depuis
les mois
d’hiver
à Gênes
dans
un luxueux
Mais
le compositeur,
qui qui
passait
depuis
18671867
les mois
d’hiver
à Gênes
dans
un luxueux
appartement
donnant
la mer,
su aussi
capturer
la splendeur
d’une
côtière.
appartement
donnant
sur sur
la mer,
a suaaussi
capturer
la splendeur
d’une
villeville
côtière.
Le Le
prélude
orchestral
composa
pour
la version
de 1881
annonce
techniques
prélude
orchestral
qu’ilqu’il
composa
pour
la version
de 1881
annonce
déjàdéjà
les les
techniques
impressionnistes
: vingt-sept
mesures
suffisent
établir,
à peine
d’une
minute,
impressionnistes
: vingt-sept
mesures
suffisent
pourpour
établir,
en àen
peine
plusplus
d’une
minute,
l’atmosphère
nocturne
d’une
bercée
le mouvement
flots.
Dans
cette
seconde
l’atmosphère
nocturne
d’une
villeville
bercée
par par
le mouvement
desdes
flots.
Dans
cette
seconde
version,
le noyau
de l’opéra
la scène
finale
du deuxième
acte,
entièrement
remaniée,
version,
le noyau
de l’opéra
est est
la scène
finale
du deuxième
acte,
entièrement
remaniée,
dans
laquelle
Boito
noue
liens
raffinés
entre
l’intrigue
sentimentale
et intrigues
les intrigues
dans
laquelle
Boito
noue
desdes
liens
trèstrès
raffinés
entre
l’intrigue
sentimentale
et les
politiques
contre
Boccanegra
– sans
oublier
de faire
discrètement
allusion
au conflit
politiques
contre
Boccanegra
– sans
oublier
de faire
discrètement
allusion
au conflit
par-parlementaire
secouait
alors
l’Italie.
Verdi
en profita
conduire
la vénérable
tradition
lementaire
qui qui
secouait
alors
l’Italie.
Verdi
en profita
pourpour
conduire
la vénérable
tradition
du grand
finale
d’opéra
à des
sommets
d’intensité
et d’émotion,
lorsque
Amelia
vient
mêler
du grand
finale
d’opéra
à des
sommets
d’intensité
et d’émotion,
lorsque
Amelia
vient
mêler
sa voix
à celles
hommes,
et que
sa prière
de paix
moduler
la musique
dedièse
fa dièse
sa voix
à celles
desdes
hommes,
et que
sa prière
de paix
fait fait
moduler
la musique
de fa
mineur
undièse
fa dièse
majeur
presque
surnaturel.
mineur
à unàfa
majeur
presque
surnaturel.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
L’argument
L’argument
Prologue.
Gênes,
en l’an
1339.
Le corsaire
Simon
Boccanegra
se porte
candidat
du parti
Prologue.
Gênes,
en l’an
1339.
Le corsaire
Simon
Boccanegra
se porte
candidat
du parti
plébéien
à l’élection
du nouveau
doge,
la fonction
de doge
lui semble
le seul
moyen
plébéien
à l’élection
du nouveau
doge,
carcar
la fonction
de doge
lui semble
le seul
moyen
d’épouser
Maria,
aristocrate
avec
laquelle
il aune
eu une
Le père
de Maria,
Jacopo
d’épouser
Maria,
uneune
aristocrate
avec
laquelle
il a eu
fille.fille.
Le père
de Maria,
Jacopo
Fiesco,
méprise
Boccanegra
; il n’acceptera
de faire
la paix
avec
le corsaire
si celuiFiesco,
méprise
Boccanegra
; il n’acceptera
de faire
la paix
avec
le corsaire
queque
si celuici cède
lui cède
sa petite-fille.
Mais
Boccanegra
lui apprend
l’enfant
a disparu.
Tandis
ci lui
sa petite-fille.
Mais
Boccanegra
lui apprend
queque
l’enfant
a disparu.
Tandis
le peuple
acclame
nouveau
doge,
Boccanegra
découvre
avec
horreur
Maria
queque
le peuple
acclame
sonson
nouveau
doge,
Boccanegra
découvre
avec
horreur
queque
Maria
vient
de mourir.
vient
de mourir.
I. Vingt-cinq
tard.
Recueillie
la famille
Grimaldi,
la fille
de Boccanegra
ActeActe
I. Vingt-cinq
ansans
plusplus
tard.
Recueillie
par par
la famille
Grimaldi,
la fille
de Boccanegra
a grandi
sous
le nom
d’Amelia
amoureuse
du jeune
patricien
Gabriele
Adorno,
a grandi
sous
le nom
d’Amelia
; elle; elle
est est
amoureuse
du jeune
patricien
Gabriele
Adorno,
un un
adversaire
de Boccanegra.
Le doge
souhaite
marier
Amelia
à l’un
de ses
partisans,
Paolo
adversaire
de Boccanegra.
Le doge
souhaite
marier
Amelia
à l’un
de ses
partisans,
Paolo
Albiani,
mais,
quand
il apprend
s’agit
en réalité
depropre
sa propre
il conseille
à Paolo
Albiani,
mais,
quand
il apprend
qu’ilqu’il
s’agit
en réalité
de sa
fille,fille,
il conseille
à Paolo
de l’oublier.
Paolo
décide
d’enlever
Amelia.
Pendant
séance
du Conseil,
Gabriele
de l’oublier.
Paolo
décide
d’enlever
Amelia.
Pendant
uneune
séance
du Conseil,
Gabriele
fait fait
irruption
dans
la salle
et annonce
parvenu
à déjouer
l’enlèvement
d’Amelia,
irruption
dans
la salle
et annonce
qu’ilqu’il
est est
parvenu
à déjouer
l’enlèvement
d’Amelia,
dontdont
il soupçonne
le doge
d’être
l’instigateur.
Amelia
tente
d’intercéder
; son
père
et elle
il soupçonne
le doge
d’être
l’instigateur.
Amelia
tente
d’intercéder
; son
père
et elle
devinent
le véritable
responsable
Paolo.
devinent
queque
le véritable
responsable
est est
Paolo.
Acte
II. Dans
appartements
du doge,
Paolo
verse
du poison
dans
un verre,
Acte
II. Dans
les les
appartements
du doge,
Paolo
verse
du poison
dans
un verre,
puispuis
tente
vainement
de rallier
Fiesco
à son
projet
d’assassinat.
Il fait
croire
à Gabriele
tente
vainement
de rallier
Fiesco
à son
projet
d’assassinat.
Il fait
croire
à Gabriele
qu’Amelia
la maîtresse
de Boccanegra,
mais,
au moment
où Gabriele
s’apprête
qu’Amelia
est est
la maîtresse
de Boccanegra,
mais,
au moment
où Gabriele
s’apprête
à à
poignarder
le doge
dans
sommeil,
Amelia
s’interpose
et avec
père
lui révèle
poignarder
le doge
dans
sonson
sommeil,
Amelia
s’interpose
et avec
sonson
père
lui révèle
la la
vérité.
supplie
le doge
de pardonner
à Gabriele,
ne veut
désormais
avoir
vérité.
ElleElle
supplie
le doge
de pardonner
à Gabriele,
qui qui
ne veut
désormais
plusplus
rienrien
avoir
à faire
avec
la conspiration
patriciens.
Boccanegra
promet
à Gabriele
la main
de sa
à faire
avec
la conspiration
desdes
patriciens.
Boccanegra
promet
à Gabriele
la main
de sa
et l’envoie
proposer
la paix
rebelles.
fillefille
et l’envoie
proposer
la paix
auxaux
rebelles.
Acte
L’insurrection
patriciens
a échoué,
et Paolo
a été
condamné
à mort.
Acte
III. III.
L’insurrection
desdes
patriciens
a échoué,
et Paolo
a été
condamné
à mort.
Pendant
qu’on
célèbre
noces
d’Amelia
et Gabriele,
Fiesco
front
à Boccanegra
Pendant
qu’on
célèbre
les les
noces
d’Amelia
et Gabriele,
Fiesco
faitfait
front
à Boccanegra
affaibli
le poison.
Maintenant
et petite
a été
retrouvée,
déjàdéjà
affaibli
parpar
le poison.
Maintenant
queque
leurleur
fillefille
et petite
fillefille
a été
retrouvée,
les les
deux
hommes
se réconcilient.
Avant
de mourir,
le doge
bénit
le jeune
couple
et nomme
deux
hommes
se réconcilient.
Avant
de mourir,
le doge
bénit
le jeune
couple
et nomme
Gabriele
successeur.
Gabriele
sonson
successeur.
Reisinger
EvaEva
Reisinger
Traductions
: Jean-Claude
Poyet
Traductions
: Jean-Claude
Poyet
8
SIMON BOCCANEGRA
Suonioscuri
oscurifra
fraleleonde
ondedel
delmare
mare
Suoni
Anche
se valutata
criterio
dell’inverosimiglianza
teatrale,
la trama
Simon
BoccaAnche
se valutata
col col
criterio
dell’inverosimiglianza
teatrale,
la trama
del del
Simon
Boccanegra
di Verdi
risulta
irritante
la mancanza
di svolte
plausibili.
il critico
viennese
negra
di Verdi
risulta
irritante
perper
la mancanza
di svolte
plausibili.
PerPer
il critico
viennese
Hanslick
superava
“persino
i limiti
della
magnanimità
operistica”
il fatto
questo
Hanslick
superava
“persino
i limiti
della
magnanimità
operistica”
il fatto
cheche
questo
pro-protagonista
“conceda
in moglie
la sua
unica
figlia
a quell’Adorno
lo voleva
assassinare
tagonista
“conceda
in moglie
la sua
unica
figlia
a quell’Adorno
cheche
lo voleva
assassinare
sonno”.
anche
Arrigo
Boito,
diede
a Verdi
l’impulso
decisivo
la nuova
nel nel
sonno”.
MaMa
anche
Arrigo
Boito,
cheche
diede
a Verdi
l’impulso
decisivo
perper
la nuova
ver-versione
1881,
trovava
seccante
nell’opera
vi fosse
“molto
intrigo
e non
molto
cossione
del del
1881,
trovava
seccante
cheche
nell’opera
vi fosse
“molto
intrigo
e non
molto
costrutto”.
Evidentemente
sapeva
la prima
versione
1857
Francesco
Maria
trutto”.
Evidentemente
nonnon
sapeva
cheche
perper
la prima
versione
del del
1857
Francesco
Maria
Piave,
il librettista
di Verdi,
si era
limitato
a trasformare
in versi
la minuta
in prosa
scritta
Piave,
il librettista
di Verdi,
si era
limitato
a trasformare
in versi
la minuta
in prosa
scritta
dallo
stesso
compositore.
dallo
stesso
compositore.
Come
Verdi
interessato
turpe
storia
di intrigo
un intrigo
politico
ambientato
Come
maimai
Verdi
eraera
interessato
allaalla
turpe
storia
di un
politico
ambientato
a a
Genova
secolo?
accenderne
la fantasia
compositiva
troviamo
prima
cosa
Genova
nel nel
XIVXIV
secolo?
Ad Ad
accenderne
la fantasia
compositiva
troviamo
perper
prima
cosa
lo scontro
uomini,
dotati
di voce
grave.
trama
principale,
si svolge
lo scontro
fra fra
tre tre
uomini,
tuttitutti
dotati
di voce
grave.
AllaAlla
trama
principale,
cheche
si svolge
25 anni
dopo
il prologo,
viene,
sì, aggiunto
l’elemento
femminile
soprano;
l’opera
25 anni
dopo
il prologo,
viene,
sì, aggiunto
l’elemento
femminile
del del
soprano;
ma ma
l’opera
resta
incentrata
conflitti
il plebeo
eroe
titolo
le élite
aristocratiche
della
resta
incentrata
sui sui
conflitti
fra fra
il plebeo
eroe
deldel
titolo
e leeélite
aristocratiche
della
repubblica
di Genova.
L’incontro
Boccanegra
e l’anziano
Fiesco,
gli aveva
negato
repubblica
di Genova.
L’incontro
fra fra
Boccanegra
e l’anziano
Fiesco,
cheche
gli aveva
negato
la mano
della
figlia,
è uno
momenti
intensi
dell’opera:
“forte,
solido
tenebroso
la mano
della
figlia,
è uno
deidei
momenti
piùpiù
intensi
dell’opera:
“forte,
solido
tenebroso
come
un pezzo
di basalto”,
scrisse
Boito.
il buio
notturno
prologo
prologo
come
un pezzo
di basalto”,
scrisse
Boito.
ConCon
il buio
notturno
deldel
prologo
deldel
prologo
contrastano,
all’inizio
primo
atto,
la splendente
mattutina
giardino
di una
contrastano,
all’inizio
deldel
primo
atto,
la splendente
luceluce
mattutina
nelnel
giardino
di una
mare
la limpida
voce
soprano.
Dopo
numerose
peripezie,
culmineranno
villavilla
sul sul
mare
e laelimpida
voce
del del
soprano.
Dopo
numerose
peripezie,
cheche
culmineranno
terzo
l’avvelenamento
benvoluto
doge
Boccanegra,
la morte
nelnel
terzo
attoatto
concon
l’avvelenamento
deldel
benvoluto
doge
Boccanegra,
concon
la morte
deldel
protagonista
torna
la stessa
oscurità
aveva
conferito
quelle
fosche
tinte
al prologo.
protagonista
torna
la stessa
oscurità
cheche
aveva
conferito
quelle
fosche
tinte
al prologo.
È soprattutto
grazie
a una
sapiente
simmetria
musica
e regia
della
Verdi
È soprattutto
grazie
a una
sapiente
simmetria
fra fra
musica
e regia
della
luceluce
cheche
Verdi
riesce
a creare
travolgenti
quadri
sonori.
Dopo
l’ultima
invocazione
al mare
di Boccaneriesce
a creare
travolgenti
quadri
sonori.
Dopo
l’ultima
invocazione
al mare
di Boccaneil compositore
ne accompagna
la lenta
agonia
morte
delle
linee
melogra,gra,
il compositore
ne accompagna
la lenta
agonia
finofino
allaalla
morte
concon
delle
linee
melodiche
la bemolle
minore
discendono
e finiscono
accasciarsi.
Parallelamente
diche
in lainbemolle
minore
cheche
discendono
e finiscono
perper
accasciarsi.
Parallelamente
la didascalia,
Verdi
riprese
lettera
dallo
spagnolo
di García
Gutiérrez,
indica
la didascalia,
cheche
Verdi
riprese
allaalla
lettera
dallo
spagnolo
di García
Gutiérrez,
indica
quanto
segue:
“I lumi
cominciano
a spegnersi
nella
piazza,
modo
spirare
quanto
segue:
“I lumi
cominciano
a spegnersi
nella
piazza,
perper
modo
cheche
alloallo
spirare
del del
doge
ne arderà
alcuno.”
doge
nonnon
ne arderà
piùpiù
alcuno.”
il compositore,
1867
anno
trascorreva
i mesi
invernali
a Genova
MaMa
il compositore,
cheche
dal dal
1867
ogniogni
anno
trascorreva
i mesi
invernali
a Genova
in in
lussuoso
appartamento
vista
mare,
riuscì
anche
a trasformare
in suoni
un un
lussuoso
appartamento
concon
vista
sul sul
mare,
riuscì
anche
a trasformare
in suoni
la la
magia
di una
città
costiera.
Il nuovo
preludio
orchestrale
composto
la versione
magia
di una
città
costiera.
Il nuovo
preludio
orchestrale
composto
perper
la versione
del del
1881
anticipa
tecniche
impressionistiche:
in sole
27 battute
e poco
di minuto
un minuto
1881
anticipa
tecniche
impressionistiche:
in sole
27 battute
e poco
piùpiù
di un
di di
musica,
l’atmosfera
notturna
di una
città
lambita
dalle
onde
mare
assume
forma
musica,
l’atmosfera
notturna
di una
città
lambita
dalle
onde
deldel
mare
assume
forma
sonora.
Nucleo
della
seconda
versione
dell’opera
la scena
finale
secondo
atto,
sonora.
Nucleo
della
seconda
versione
dell’opera
è laèscena
finale
del del
secondo
atto,
cheche
è completamente
nuova;
estrema
raffinatezza,
in essa
Boito
intreccia
il complotto
è completamente
nuova;
concon
estrema
raffinatezza,
in essa
Boito
intreccia
il complotto
politico
contro
il protagonista
(evidente
allusione
ai conflitti
parlamentari
nell’Italia
politico
contro
il protagonista
(evidente
allusione
ai conflitti
parlamentari
nell’Italia
dell’epoca)
la trama
sentimentale.
Verdi
raggiunge
sommi
vertici
di intensità
dell’epoca)
concon
la trama
sentimentale.
QuiQui
Verdi
raggiunge
sommi
vertici
di intensità
musicale
e una
toccante
emozionalità,
nell’ambito
della
veneranda
tradizione
concermusicale
e una
toccante
emozionalità,
nell’ambito
della
veneranda
tradizione
del del
concerfinale:
implorando
la pace,
Amelia
impone
musica
in diesis
fa diesis
minore
tatotato
finale:
implorando
la pace,
Amelia
impone
allaalla
musica
in fa
minore
finofino
ad ad
allora
dominata
da voci
maschili
gravi
undiesis
fa diesis
maggiore
quasi
ultraterreno.
allora
dominata
da voci
maschili
gravi
un fa
maggiore
quasi
ultraterreno.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
trama
LaLa
trama
Prologo.
Genova,
1339.
Il corsaro
Simon
Boccanegra
accetta
di presentarsi
come
canPrologo.
Genova,
1339.
Il corsaro
Simon
Boccanegra
accetta
di presentarsi
come
candidato
plebeo
imminenti
elezioni
il nuovo
doge,
perché
vede
in tale
carica
l’unica
didato
plebeo
allealle
imminenti
elezioni
perper
il nuovo
doge,
perché
vede
in tale
carica
l’unica
possibilità
di sposare
la nobile
Maria,
la donna
e dalla
quale
ha già
figlia.
possibilità
di sposare
la nobile
Maria,
la donna
cheche
amaama
e dalla
quale
ha già
unauna
figlia.
Jacopo
Fiesco,
padre
di Maria,
detesta
Boccanegra
si dichiara
disposto
a riconciliarsi
Jacopo
Fiesco,
padre
di Maria,
detesta
Boccanegra
e siedichiara
disposto
a riconciliarsi
lui solo
il corsaro
gli consegnerà
la nipote.
Simone
è costretto
ad informarlo
concon
lui solo
se ilsecorsaro
gli consegnerà
la nipote.
Simone
è costretto
ad informarlo
cheche
della
piccola
si sono
perse
le tracce.
Mentre
il popolo
lo acclama
nuovo
doge,
Boccadella
piccola
si sono
perse
le tracce.
Mentre
il popolo
lo acclama
nuovo
doge,
Boccanegra
apprende
costernato
Maria
è appena
morta.
negra
apprende
costernato
cheche
Maria
è appena
morta.
primo.
25 anni
dopo.
La figlia
di Boccanegra,
accolta
come
trovatella
dalla
famiAttoAtto
primo.
25 anni
dopo.
La figlia
di Boccanegra,
accolta
come
trovatella
dalla
famiGrimaldi,
è cresciuta
nome
di Amelia.
La fanciulla
il giovane
patrizio
Gabriele
gliaglia
Grimaldi,
è cresciuta
col col
nome
di Amelia.
La fanciulla
amaama
il giovane
patrizio
Gabriele
Adorno,
avversario
di Boccanegra.
Il doge
desidera
Amelia
sposi
un sostenitore
Adorno,
avversario
di Boccanegra.
Il doge
desidera
cheche
Amelia
sposi
un sostenitore
del del
partito,
Paolo
Albiani,
quando
riconosce
in la
leifiglia
la figlia
perduta,
consiglia
a Paolo
suosuo
partito,
Paolo
Albiani,
ma ma
quando
riconosce
in lei
perduta,
consiglia
a Paolo
di dimenticarla.
Paolo
decide
di farla
rapire.
In una
seduta
Consiglio,
Gabriele
irrompe
di dimenticarla.
Paolo
decide
di farla
rapire.
In una
seduta
del del
Consiglio,
Gabriele
irrompe
esclamando
è riuscito
a sventare
il rapimento
di Amelia,
dietro
al quale
sospetta
esclamando
cheche
è riuscito
a sventare
il rapimento
di Amelia,
dietro
al quale
sospetta
si nasconda
il doge.
Amelia
cerca
di calmare
gli animi;
e suo
padre
intuiscono
cheche
si nasconda
il doge.
Amelia
cerca
di calmare
gli animi;
lei eleisuo
padre
intuiscono
il vero
responsabile
è Paolo.
cheche
il vero
responsabile
è Paolo.
secondo.
Nella
stanza
doge,
Paolo
versa
veleno
in una
tazza
e cerca
AttoAtto
secondo.
Nella
stanza
deldel
doge,
Paolo
versa
deldel
veleno
in una
tazza
e cerca
inutilmente
di coinvolgere
Fiesco
intento
omicida.
Riesce
invece
a persuadere
inutilmente
di coinvolgere
Fiesco
nel nel
suosuo
intento
omicida.
Riesce
invece
a persuadere
Gabriele
Amelia
è l’amante
di Simone;
quando
Gabriele
trafiggere
il doge
Gabriele
cheche
Amelia
è l’amante
di Simone;
ma ma
quando
Gabriele
stasta
perper
trafiggere
il doge
addormentato,
sopraggiunge
Amelia,
lo ferma
e insieme
al padre
gli rivela
la verità.
addormentato,
sopraggiunge
Amelia,
cheche
lo ferma
e insieme
al padre
gli rivela
la verità.
fanciulla
chiede
a Boccanegra
pietà
l’amato,
il quale
vuole
avere
La La
fanciulla
chiede
a Boccanegra
pietà
perper
l’amato,
il quale
oraora
nonnon
vuole
piùpiù
avere
niente
a che
la cospirazione
patrizi
contro
il doge.
Boccanegra
gli promette
niente
a che
farefare
concon
la cospirazione
dei dei
patrizi
contro
il doge.
Boccanegra
gli promette
la mano
della
figlia
lo invia
ribelli
un messaggio
di pace.
la mano
della
figlia
e loeinvia
dai dai
ribelli
concon
un messaggio
di pace.
terzo.
La rivolta
patrizi
è fallita
e Paolo
è stato
condannato
a morte.
Mentre
AttoAtto
terzo.
La rivolta
dei dei
patrizi
è fallita
e Paolo
è stato
condannato
a morte.
Mentre
Amelia
e Gabriele
si sposano,
Fiesco
affronta
Boccanegra,
è ormai
fiaccato
Amelia
e Gabriele
si sposano,
Fiesco
affronta
Boccanegra,
cheche
è ormai
fiaccato
daldal
veleno.
Quando
Simone
rivela
al vecchio
nemico
Amelia
è sua
figlia
e quindi
nipote
veleno.
Quando
Simone
rivela
al vecchio
nemico
cheche
Amelia
è sua
figlia
e quindi
nipote
di Fiesco,
i due
si riconciliano.
In punto
di morte
il doge
benedice
la giovane
coppia
di Fiesco,
i due
si riconciliano.
In punto
di morte
il doge
benedice
la giovane
coppia
e e
nomina
Gabriele
successore.
nomina
Gabriele
suosuo
successore.
Reisinger
EvaEva
Reisinger
Traduzioni:
Paola
Simonetti
Traduzioni:
Paola
Simonetti
9
SIMON BOCCANEGRA
Director
Music Coach Chief Carpenter
Chief Carpenter
Audio Assistant
Director Music
Coach
Audio Assistant
FRANCESCO
SPERANZINI
Department
FRANCESCO
ROSSI ROSSI CLAUDIOCLAUDIO
SPERANZINI
Department
ELENA RIZZO
ELENA RIZZO
Head
Music Coach
Head Music
Coach
FABRIZIO
FABRIZIO
CASSI CASSI
Répétiteur
Répétiteur
SIMONESIMONE
SAVINASAVINA
Music Coaches
Music Coaches
Chief Electrician
Chief Electrician
ANDREAANDREA
BORELLIBORELLI
Head of Props
Head of Props
MONICAMONICA
BOCCHI BOCCHI
High Definition
High Definition
Editing Editing
MANCINI
TIZIANOTIZIANO
MANCINI
MAURO MAURO
SANTINISANTINI
Video Compositing
Video Compositing
GIAMPAOLO
MORETTI
GIAMPAOLO
MORETTI
(Metisfilm
Classica,
(Metisfilm Classica, Italy) Italy)
ALESSANDRO
MARSICO
ALESSANDRO
MARSICO
Head of Sound
Head of Sound
CLAUDIOCLAUDIO
CIRELLI CIRELLI
Head of Wardrobe
RUBICONI Head of Wardrobe
MATTEOMATTEO
RUBICONI
CARLA GALLERI
CARLA GALLERI
Audio Sync
Audio Sync
PIERLUIGI
MONTESI
PIERLUIGI
MONTESI
GIAMPAOLO
MORETTI
GIAMPAOLO
MORETTI
Head of Make-up
(Metisfilm
Head of Make-up
and Wigsand Wigs
(Metisfilm
Classica,Classica,
Italy) Italy)
PAOLA
LAZZARI
PAOLA LAZZARI
GRAZIELLA
GALASSI
GRAZIELLA
GALASSI
Recording
Recording
EngineersEngineers
Sets, Costumes
Sets, Costumes
and Propsand Props
Stage Inspector
PAOLO BERTI
Stage Inspector
PAOLO BERTI
TEATRO
COMUNALE
TEATRO COMUNALE
RUGGIERO
LEARCOLEARCO
TIBERTITIBERTI
MICHELEMICHELE
RUGGIERO
DI BOLOGNA
DI BOLOGNA
ALESSANDRO
MARSICO
ALESSANDRO
MARSICO
Musical Consultant
MASSIMO Musical Consultant
TEATROTEATRO
MASSIMO
PIERLUIGI
MONTESI
DI
PALERMO
Mix
and
Mastering
PIERLUIGI MONTESI
Mix and Mastering
DI PALERMO
DELIRICA
RECORDING
DELIRICA
RECORDING
Coordination
Coordination
FootwearFootwear
STUDIO
(Fano)
STUDIO
(Fano)
MANCINI
C.T.C. (Milan)
DAVIDE DAVIDE
MANCINI
C.T.C. (Milan)
Stage Manager
Stage Manager
Wigs
Wigs
Camera Camera
Editor
Editor
PAOLO BERTI
PAOLO BERTI
VITTORIO
MARIO AUDELLO
VITTORIO
RICCI RICCI
MARIO AUDELLO
(Turin) (Turin)
STEFANO
SALIMBENI
STEFANO
SALIMBENI
ProducerProducer
Production
Production
ManagerManager
DARDARI THOMASTHOMAS
MARCO MARCO
DARDARI
HIEBER HIEBER
TINA
VIANI
TINA VIANI
SAMUELE
BALDUCCI
SAMUELE
BALDUCCI
PIERO BARAZZONI
TechnicalTechnical
ManagerManager
PIERO BARAZZONI
LUIGI CIPELLI
BRUNO CERCACI
LUIGI CIPELLI
BRUNO CERCACI
SIMONESIMONE
LUNGHI LUNGHI
Setting Consultant
Setting Consultant
PAOLO CALANCHINI
PAOLO CALANCHINI
HeadVideo
of Home
Video
& New
MediaEntertainment:
C Major Entertainment:
Elmar Kruse
Head of Home
& New
Media
C Major
Elmar Kruse
Home
Video Producer:
Hartmut Bender
Home Video
Producer:
Hartmut Bender
Product Management:
Harald Reiter
Product Management:
Harald Reiter
Artwork Coordinator:
Kerstin Kruse
Artwork Coordinator:
Kerstin Kruse
Premastering:
platin
media productions,
Premastering:
platin media
productions,
Sarstedt Sarstedt
Design:
WAPS, Hamburg
Design: WAPS,
Hamburg
Roberto
Ricci
/ Teatro
Regio di Parma
Photos CPhotos
RobertoCRicci
/ Teatro
Regio
di Parma
Booklet
Editors & texthouse,
Subtitles: texthouse,
· Subtitle translations:
Booklet Editors
& Subtitles:
Hamburg ·Hamburg
Subtitle translations:
C Estate
1977 The
EstateSalter
of Lionel Salter
English CEnglish
1977 The
of Lionel
German:
Bodorrev.
C 2002
1977,Deutsche
rev. 2002 Deutsche
Grammophon
GmbH, Berlin
German: Eva
BodorEva
C 1977,
Grammophon
GmbH, Berlin
C 2002
1977,Deutsche
rev. 2002 Deutsche
Grammophon
GmbH, Berlin
French CFrench
1977, rev.
Grammophon
GmbH, Berlin
Spanish:
Luis
Wic
C 2002 Deutsche
Grammophon
GmbH, Berlin
Spanish: Jorge
LuisJorge
Wic C
2002
Deutsche
Grammophon
GmbH, Berlin
Chinese:
Shen
Hongwen
C
2002
Deutsche
Grammophon
GmbH, Berlin
Chinese: Shen Hongwen C 2002 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin
Korean: Jong-son
Lee · Japanese
C 2012
Yuriko Inouchi
Korean: Jong-son
Lee · Japanese
C 2012 Yuriko
Inouchi
Verdi,
Simon Boccanegra,
byof
courtesy
of Universal
Music Publishing
Ricordi
S.r.l. (Milan)
Giuseppe Giuseppe
Verdi, Simon
Boccanegra,
by courtesy
Universal
Music Publishing
Ricordi S.r.l.
(Milan)
A production
in cooperation
with Fondazione
Teatro
Regio di Parma/Festival
Verdi Parma
A production
of UNITELof
inUNITEL
cooperation
with Fondazione
Teatro Regio
di Parma/Festival
Verdi Parma
and CLASSICA
in collaboration
with Fondazione
Piero Portaluppi
with theofsupport
and CLASSICA
in collaboration
with Fondazione
Piero Portaluppi
with the support
ARCUS of ARCUS
C 2012 UNITEL
C 2012 UNITEL
P 2012 &
/ Artwork
2012Entertainment
C Major Entertainment
GmbH, Berlin
P 2012 / Artwork
Editorial&CEditorial
2012 C C
Major
GmbH, Berlin
disc
is copy protected.
This disc isThis
copy
protected.
C Major Entertainment
GmbH · Kaiserdamm
31 Berlin
· D-14057 Berlin
C Major Entertainment
GmbH · Kaiserdamm
31 · D-14057
www.cmajor-entertainment.com
· www.unitelclassica.com
www.cmajor-entertainment.com
· www.unitelclassica.com
Die FSK-Kennzeichnungen
erfolgen
auf der Grundlage
vonJugendschutzgesetz.
§§ 12, 14 Jugendschutzgesetz.
Sie sind gesetzlich
Die FSK-Kennzeichnungen
erfolgen auf
der Grundlage
von §§ 12, 14
Sie sind gesetzlich
verbindliche
Kennzeichen,
FSK im
derLandesjugendbehörden
Obersten Landesjugendbehörden
vorgenommen
werverbindliche
Kennzeichen,
die von derdie
FSKvon
imder
Auftrag
derAuftrag
Obersten
vorgenommen
werden. Die FSK-Kennzeichnungen
sind keine pädagogischen
Empfehlungen,
sondern
sollen sicherstellen,
dass
den. Die FSK-Kennzeichnungen
sind keine pädagogischen
Empfehlungen,
sondern sollen
sicherstellen,
dass
das körperliche,
geistige
oderWohl
seelische
Wohl von
Kindern
und Jugendlichen
einer bestimmten
Altersgruppe
das körperliche,
geistige oder
seelische
von Kindern
und
Jugendlichen
einer bestimmten
Altersgruppe
nicht beeinträchtigt
wird.
Weitere Informationen
erhalten
Sie unter www.fsk.de.
nicht beeinträchtigt
wird. Weitere
Informationen
erhalten Sie
unter www.fsk.de.
10