E°NATIA 13: 145–162, 2009
¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ
·ÁÁ›ˆÓ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹
EÏÈÛ¿‚ÂÙ ¶·Ó¤ÏË
M›· ͯˆÚÈÛÙ‹ ηÙËÁÔÚ›· ÌÓËÌ›ˆÓ Ì ÔÏϤ˜
ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈΤ˜ ȉȷÈÙÂÚfiÙËÙ˜ ·ÔÙÂÏÔ‡Ó Ù· ˘¿ÏÈÓ· ‰È¿¯Ú˘Û· ·ÁÁ›· ÙfiÛÔ ÏfiÁˆ ÙÔ˘ Ï‹ıÔ˘˜ ÙˆÓ
Ûˆ˙fiÌÂÓˆÓ ·Ú·‰ÂÈÁÌ¿ÙˆÓ fiÛÔ Î·È ÏfiÁˆ Ù˘ ȉȷ›ÙÂÚ˘ ıÂÌ·ÙÔÁÚ·Ê›·˜ Ô˘ ·Ó·Ù‡ÛÛÂÙ·È Û ·˘Ù¿,
Ë ÔÔ›· ÛÙË ‰È¿ÚÎÂÈ· ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ· ·Ú¯›˙ÂÈ Ó· ÛÙ·ıÂÚÔÔÈÂ›Ù·È Ì ‰È¿ÊÔÚÔ˘˜ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÔ‡˜ Û˘Ó‰˘·ÛÌÔ‡˜.
∏ Ù¯ÓÈ΋ Ù˘ ηٷÛ΢‹˜ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ÌÂ
‚¿ÛË ÙËÓ ÔÔ›· ¤Ó· ÏÂÙfi ÛÙÚÒÌ· ¯Ú˘ÛÔ‡ ʇÏÏÔ˘
ÙÔÔıÂÙÂ›Ù·È ·Ó¿ÌÂÛ· Û ‰‡Ô ÛÙÚÒÛÂȘ ·fi Á˘·Ï›,
‹Ù·Ó ‹‰Ë ·ÚÎÂÙ¿ ‰È·‰Â‰Ô̤ÓË ÛÙËÓ ÂÏÏËÓÈÛÙÈ΋
ÂÔ¯‹ (3Ô˜ ·È. .Ã.)1. øÛÙfiÛÔ, Ë Ù¯ÓÈ΋ ·˘Ù‹ Ê·›ÓÂÙ·È Ó· ÂÁηٷÏ›ÂÙ·È ÚÔÛˆÚÈÓ¿ ÛÙÔ˘˜ ÂfiÌÂÓÔ˘˜ ·ÈÒÓ˜, ÁÈ· Ó· ÁÓˆÚ›ÛÂÈ È‰È·›ÙÂÚË ¿ÓıÈÛË ÛÙÔÓ
3Ô Î·È 4Ô ·È. Ì.Ã.2, ÂÓÒ ÔÚÈṲ̂ӷ fi„ÈÌ· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ¯ÚÔÓÔÏÔÁÔ‡ÓÙ·È ·ÎfiÌË Î·È ÛÙËÓ ÂÔ¯‹ ÙÔ˘
πÔ˘ÛÙÈÓÈ·ÓÔ‡3.
ΔÔ ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚÔ Ì¤ÚÔ˜ ÙˆÓ ·Ú·‰ÂÈÁÌ¿ÙˆÓ Ô˘
ÛÒ˙ÔÓÙ·È ÚÔ¤Ú¯ÂÙ·È ·fi ‰‡Ô ÌÂÁ¿Ï· ÂÚÁ·ÛÙ‹ÚÈ·,
·fi Ù· ÔÔ›· ÙÔ ¤Ó· ‚ÚÈÛÎfiÙ·Ó Èı·Ófiٷٷ ÛÙË
ƒÒÌË Î·È ÙÔ ‰Â‡ÙÂÚÔ ÛÙËÓ ÂÚÈÔ¯‹ ÙÔ˘ ƒ‹ÓÔ˘4. Δ·
˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· Ô˘ ηٷÛ΢¿ÛÙËÎ·Ó ÛÙÔ ÚˆÌ·˚Îfi
ÂÚÁ·ÛÙ‹ÚÈÔ Â›Ó·È Î·È ÈÔ ·ÓıÂÎÙÈο, ηıÒ˜ ¿Óˆ
ÛÙÔ Ê‡ÏÏÔ ¯Ú˘ÛÔ‡ ÙÔÔıÂÙÂ›Ù·È ÌÈ· ÂÈϤÔÓ ÛÙÚÒÛË Á˘·ÏÈÔ‡, Ë ÔÔ›· ÚÔÛٷهÂÈ Î·Ù’ ·˘ÙfiÓ ÙÔÓ
ÙÚfiÔ ÙȘ ηٷÛ΢·Ṳ̂Ó˜ ·fi ¯Ú˘Ûfi ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ·fi ÔÔÈÂÛ‰‹ÔÙ Â͈ÙÂÚÈΤ˜ ÊıÔÚ¤˜5.
ø˜ ÚÔ˜ ÙË ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÈÎfiÙËÙ· Î·È ÙË ¯Ú‹ÛË ÙˆÓ
˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ Ì ‰È¿¯Ú˘ÛË ‰È·ÎfiÛÌËÛË ÂÈÎÚ·Ù¤ÛÙÂÚË Â›Ó·È Ë ¿Ô„Ë fiÙÈ ·Ú¯Èο ‹Ù·Ó ·ÏÒ˜ ·ÓÙÈΛÌÂÓ· ÔÏ˘ÙÂÏ›·˜ ηٿÏÏËÏ· ÁÈ· Â›ÛËÌ· Á‡̷ٷ ‹ ÁÈ· Â›‰ÂÈÍË Û Â›ÛË̘ ÂΉËÏÒÛÂȘ6. ¶ÔÏÏ¿ ·fi ·˘Ù¿ ‹Ù·Ó Èı·Ófiٷٷ ‰ˆÚ¤˜ Ì ·ÊÔÚÌ‹
οÔÈ· ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÁÈÔÚÙ‹7 ‹ ÙÔÓ ÂÔÚÙ·ÛÌfi ÙÔ˘
1. π. Schüler, «A Note on Jewish Gold Glasses», JGS 8 (1966) 48. °ÂÓÈο ÁÈ· ÙȘ Ù¯ÓÈΤ˜ ηٷÛ΢‹˜ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙÔ˘˜ ÚÒÈÌÔ˘˜
ڈ̷˚ÎÔ‡˜ ¯ÚfiÓÔ˘˜ Ì ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· Î·È ·ÂÈÎÔÓ›ÛÂȘ ÙˆÓ ‰È·ÊfiÚˆÓ ÛÙ·‰›ˆÓ ηٷÛ΢‹˜ ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ‚Ï. ∞. μ. Follmann-Schulz,
Die römischen Gläser im Rheinischen Landesmuseum Bonn, KÔψӛ· 1992, 3-7.
2. ™¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ Ù¯ÓÈ΋ ·˘Ù‹, ‚Ï. Glass of the Caesars 1987, 263-266.
3. Vopel 1899, 17 Î.Â. Roppo 1969, 3. ∏ S. H. Auth, «A Fragmentary Christian Gold-Glass at the Newark Museum», JGS 21 (1979) 37
ÛËÌ. 19, ·Ó·Ê¤ÚÂÈ ¤Ó· ·fi Ù· ·ÁÁ›· Ù˘ ÂÔ¯‹˜ ÙÔ˘ πÔ˘ÛÙÈÓÈ·ÓÔ‡ Ô˘ ıˆÚÂ›Ù·È ˆ˜ ·ÔÏÂÛı¤Ó.
4. √ Schüler, fi.. (ÛËÌ. 1) 56 ·Ú·ÙËÚ› fiÙÈ ÛÙËÓ ∫Ôψӛ· Î·È ÛÙËÓ Â˘Ú‡ÙÂÚË ÂÚÈÔ¯‹ ÙÔ˘ ƒ‹ÓÔ˘ ˘‹Ú¯Â Ë Û˘Ó‹ıÂÈ· Ó· ÙÔÔıÂÙÔ‡ÓÙ·È ·˘Ù¿ Ù· ÔÏ˘ÙÂÏ‹ ·ÁÁ›· ÎÔÓÙ¿ ÛÙȘ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜ ‹ Ï›ÁÔ ¤Íˆ ·fi ÙÔ˘˜ Ù¿ÊÔ˘˜, ÛÙÔ˘˜ ÙÔ›¯Ô˘˜ ÙˆÓ loculi, Èı·Ófiٷٷ ˆ˜ ‰È·ÎÚÈÙÈο ÛÙÔȯ›· ÙˆÓ Û˘ÁÎÂÎÚÈÌ¤ÓˆÓ ÓÂÎÚÒÓ Î·È Ù˘ Ù·Ê‹˜ ÙÔ˘˜. ™¯ÂÙÈο Ì ÙȘ Û˘Ó‹ıÂȘ Ù·Ê‹˜ Î·È Ù· ÎÔÈÌËÙ‹ÚÈ· ÛÙËÓ ÂÚÈÔ¯‹
·˘Ù‹, ‚Ï. ∂. aus ‘m Weerth, «Römische Gefässe aus der Sammlung Carl Dish», BJb 3 (1864) 119. ∏. Fremersdorf, Die römischen Gläser mit aufgelegten Nuppen, Koψӛ· 1962, 14 ›Ó. 48.
5. ∫·Ù¿ Û˘Ó¤ÂÈ· Ù· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ˘¿ÏÈÓˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ Ô˘ ÛÒ˙ÔÓÙ·È ÛÙË ƒÒÌË Â›Ó·È ÔÏ˘ÏËı¤ÛÙÂÚ· Î·È ÛÒ˙ÔÓÙ·È Û ηχÙÂÚË Î·Ù¿ÛÙ·ÛË, ‚Ï. Glass of the Caesars 1987, 263.
6. Glass of the Caesars 1987, 266.
7. ÷ڷÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ·ÔÙÂÏ› Ô Û˘ÓÂÔÚÙ·ÛÌfi˜ ÙˆÓ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›ˆÓ ¶¤ÙÚÔ˘ Î·È ¶·‡ÏÔ˘ ÛÙȘ 29 πÔ˘Ó›Ô˘, ÔÈ ÔÔ›ÔÈ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Û Ï‹ıÔ˜ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ Ì·˙›. ∏ ÔÌÔÈÔÌÔÚÊ›· ˆ˜ ÚÔ˜ ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋ ÙÔ˘˜ ·fi‰ÔÛË Â›Ó·È Ù¤ÙÔÈ·, ÒÛÙÂ, fiˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Î·È Ô Engemann 1968/69, 23 ÛËÌ. 100 Ó· ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙Ô˘Ó ·ÚÎÂÙ¤˜ ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ Ì ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ˙¢Á·ÚÈÒÓ Û˘˙‡ÁˆÓ. ¶ÚÔÎÂÈ̤ÓÔ˘ ÁÈ· ÙÔ Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓÔ ˙‡ÁÔ˜ ∞ÔÛÙfiψÓ, ¶¤ÙÚÔ˘ Î·È ¶·‡ÏÔ˘, ÂÎÙfi˜ ·fi ÙËÓ ÎÔÈÓ‹ ËÌÂÚÔÌËÓ›· ÂÔÚÙ·ÛÌÔ‡ ÙÔ˘˜, ηıÔÚÈÛÙÈÎfi ÚfiÏÔ Ú¤ÂÈ Ó· ¤·ÈÍÂ Î·È Ô ÚfiÏÔ˜ ÙÔ˘˜ ÛÙË ‰È¿‰ÔÛË ÙÔ˘ ÃÚÈÛÙÈ·ÓÈÛÌÔ‡, ηıÒ˜ ıˆÚÔ‡ÓÙ·È Ô ¶¤ÙÚÔ˜ ˆ˜ π‰Ú˘Ù‹˜ Ù˘ ∂ÎÎÏËÛ›·˜ Ù˘ ƒÒÌ˘ Î·È Ô ¶·‡ÏÔ˜ ˆ˜ ∞fiÛÙÔÏÔ˜ ÙˆÓ ∂ıÓÒÓ ·ÓÙ›ÛÙÔȯ·. ™¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ∞ÔÛÙfiÏˆÓ ¶¤ÙÚÔ˘ ηÈ
¶·‡ÏÔ˘, ‚Ï. LCI VIII, Petrus, ÛÙ. 158-154 (W. Braunflels) Î·È LCI VIII, Paulus, ÛÙ. 128-147 (ª. Lechner). ™Â ÔÏϤ˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ
ÔÈ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÙˆÓ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›ˆÓ ∞ÔÛÙfiÏˆÓ ÂÌÏÔ˘Ù›˙ÔÓÙ·È Ì ÙËÓ ·ÂÈÎfiÓÈÛË Î·È ¿ÏÏˆÓ ∞Á›ˆÓ, fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Ë
∞Á›· ∞ÁÓ‹, Ë ÔÔ›· ÂÔÚÙ¿˙ÂÈ Û ‰È·ÊÔÚÂÙÈ΋ ËÌÂÚÔÌËÓ›· ·fi ÙÔ˘˜ ∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜ ¶¤ÙÚÔ Î·È ¶·‡ÏÔ, ‚Ï. LCI V, Agnes, ÛÙ. 58-63 (∫.
∑immermanns). °È· ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ù˘ ∞Á›·˜ ∞ÁÓ‹˜, ‚Ï. ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 75. 83. ∞uth, fi.. (ÛËÌ. 3)
36-37. ∂ngemann 1968/69, 22 ÛËÌ. 94-95, fiÔ˘ Î·È Û¯ÂÙÈ΋ ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·.
146
EÏÈÛ¿‚ÂÙ ¶·Ó¤ÏË
¡¤Ô˘ ŒÙÔ˘˜8 ‹ ·ÎfiÌË Î·È Á·Ì‹ÏÈ· ‰ÒÚ·9. ™ÙË Û˘Ó¤¯ÂÈ·, ˆÛÙfiÛÔ, ÔÈ ‚¿ÛÂȘ ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ·Ê·ÈÚÔ‡ÓÙ·Ó ·fi ÙÔ ˘fiÏÔÈÔ ÛÒÌ· ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ ηÈ
·ÔÎÙÔ‡Û·Ó ÌÈ· ‰Â‡ÙÂÚË ¯Ú‹ÛË10. ™Â ÔÏϤ˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ÌÈÎÚfiÙÂÚ· ‹ ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚ· ıÚ·‡ÛÌ·Ù·, ÚÔÂÚ¯fiÌÂÓ· ·fi ·˘Ù¿ Ù· ·ÁÁ›·, ÙÔÔıÂÙ‹ıËÎ·Ó ÛÂ
ÌÈÎÚ¿ Ù¯ÓËÙ¿ ÛËÏ·ÈÒ‰Ë ÎÔÈÏÒÌ·Ù· ÙÔ›¯ˆÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÒÓ ÎÔÈÌËÙËÚ›ˆÓ Ù˘ ƒÒÌ˘ (Û ÌÈÎÚ¤˜ ÎfiÁ¯Â˜)11, ¤ÙÛÈ ÒÛÙ ӷ Â›Ó·È ‰˘Ó·Ù‹ Ì ‚¿ÛË
·˘Ù¿ Ù· ıÚ·‡ÛÌ·Ù· Î·È Ë Ù·‡ÙÈÛË ÙˆÓ ·ÙÔÌÈÎÒÓ Î·È
ÔÈÎÔÁÂÓÂÈ·ÎÒÓ Ù¿ÊˆÓ. ¢ÂÓ ·ÔÎÏ›ÂÙ·È, Ì¿ÏÈÛÙ·,
fiˆ˜ ¤¯ÂÈ ‹‰Ë ·Ú·ÙËÚËı›, ÌÂÚÈο ·fi ·˘Ù¿ Ó·
¯ÚËÛÈÌÔÔÈÔ‡ÓÙ·Ó ÛÙ· ÓÂÎÚfi‰ÂÈÓ·12, ‰ËÏ·‰‹ ÛÙÔ
ÙÂÏÂ˘Ù·›Ô Á‡̷ ÙˆÓ Û˘ÁÁÂÓÈÎÒÓ ÚÔÛÒˆÓ ÚÔ˜
ÙÈÌ‹ ÙÔ˘ ÓÂÎÚÔ‡ Ï›ÁÔ ÚÈÓ ÙÂÏÂÛÙ› Ë Ù·Ê‹ Î·È ÎÏ›ÛÂÈ Ô Ù¿ÊÔ˜. ΔÔ ÂӉ¯fiÌÂÓÔ Ù¤ÏÔ˜ Ó· ¯ÚËÛÈÌÔÔÈ‹ıËÎ·Ó ˆ˜ ÏÂÈÙÔ˘ÚÁÈο ÛÎÂ‡Ë ÁÈ· ÙËÓ Ù¤ÏÂÛË Ù˘
£Â›·˜ ∂˘¯·ÚÈÛÙ›·˜ Â›Ó·È ·›ı·ÓÔ, fiˆ˜ ˘ÔÛÙ‹ÚÈÍÂ
Ô J. Engemann13. ∞ÍÈÔÛËÌ›ˆÙÔ Â›Ó·È, Â›Û˘, fiÙÈ Ë
Û˘Ó‹ıÂÈ· ·˘Ù‹ ÙˆÓ ÚÒÙˆÓ ÃÚÈÛÙÈ·ÓÒÓ (ÙÔ˘ 3Ô˘
Î·È 4Ô˘ ·È.) ηٷÎÚ›ıËΠ·fi ÔÚÈṲ̂ÓÔ˘˜ ¶·Ù¤Ú˜
Ù˘ ∂ÎÎÏËÛ›·˜, fiˆ˜ Ô ΔÂÚÙÔ˘ÏÏÈ·Ófi˜14 ·fi ÙË μfiÚÂÈ· ∞ÊÚÈ΋, Ô ÔÔ›Ô˜ Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ӷ ηٷ‰›Î·Û ÙË
Û˘Ó‹ıÂÈ· ÙˆÓ ÃÚÈÛÙÈ·ÓÒÓ Ó· ›ÓÔ˘Ó ·fi ÔÏ˘ÙÂÏ‹
˘¿ÏÈÓ· ‰È¿¯Ú˘Û· ·ÁÁ›· Ì ÙËÓ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÙÔ˘ ∫·ÏÔ‡ ¶ÔÈ̤ÓÔ˜15.
ø˜ ÚÔ˜ Ù· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ı¤Ì·Ù· Ô˘ Û˘ÓËı›˙ÔÓÙ·Ó ÛÙȘ ‚¿ÛÂȘ ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·˘ÙÒÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ÙȘ
Ôԛ˜ ¯¿ÚÈÓ Û˘ÓÙÔÌ›·˜ ı· ·Ó·Ê¤ÚÔ˘Ì ÛÙË Û˘Ó¤¯ÂÈ· Ì ÙÔÓ fiÚÔ Ô˘ ¤¯ÂÈ ÂÈÎÚ·Ù‹ÛÂÈ ÛÙË ‰ÈÂıÓ‹ ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·, ‰ËÏ·‰‹ ˆ˜ «ÌÂÙ¿ÏÏÈ·»16, ·Ú·ÙËÚԇ̠ٷ ÂÍ‹˜: ÂÓÒ ÛÙÔÓ 3Ô ·ÈÒÓ· ÚÔÙÈÌÔ‡ÓÙ·Ó Î˘Ú›ˆ˜ ÔÈÎÔÁÂÓÂȷο ‹ Û·ÓÈfiÙÂÚ· ·ÙÔÌÈο ÔÚÙÚ¤Ù·,
ηٿ ÙË ‰È¿ÚÎÂÈ· ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ· ·Ô‰›‰ÔÓÙ·È fiÏÔ
Î·È ÈÔ Û˘¯Ó¿ ÔÈ ÂÌÓ¢Ṳ̂Ó˜ ·fi ÙËÓ ¶·Ï·È¿ ηÈ
ÙËÓ ∫·ÈÓ‹ ¢È·ı‹ÎË ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Ô˘ Û˘ÓËı›˙ÔÓÙ·È
Î·È Û ¿ÏÏ· ›‰Ë Ù¤¯Ó˘ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹. π‰È·›ÙÂÚË ÚÔÙ›ÌËÛË ˘¿Ú¯ÂÈ, Â›Û˘, Î·È ÁÈ·
ÙȘ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÙÔ˘ ∫·ÏÔ‡ ¶ÔÈ̤ÓÔ˜ ηıÒ˜ ηÈ
ÁÈ· ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÌÂÌÔÓˆÌ¤ÓˆÓ ‰ÂfiÌÂÓˆÓ Á˘Ó·ÈΛˆÓ ÌÔÚÊÒÓ17. øÛÙfiÛÔ, Ë ÁÂÓÈ΋ ÔÚÁ¿ÓˆÛË ÙˆÓ
·Ú·ÛÙ¿ÛˆÓ, Ë ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋ Û‡ÓıÂÛË ÛÙ· ÌÂ-
8. Glass of the Caesars 1987, 267. Ÿˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Ô R. Noll, «An Instance of Motif Identity in Two Gold Glasses», JGS 15 (1973) 34
ÂÈÎ. 1-3, ÂÎÙfi˜ ÙÔ˘ fiÙÈ Û ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ÌÔÚ› ÂÚÈÛÙ·Ûȷο Ó· ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Î·È ÛÎËÓ¤˜ ÙÔ˘ ηıËÌÂÚÈÓÔ‡ ‚›Ô˘, fiˆ˜ ·ÚÌ·ÙÔ‰ÚƠ̂˜ ‹ È›˜ Ì ٷ ¿ÏÔÁ¿ ÙÔ˘˜, ÔÈ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ·˘Ù¤˜ ¤¯Ô˘Ó Î·È Û˘Ì‚ÔÏÈÎfi ÂÚȯfiÌÂÓÔ, ηıÒ˜ Û¯ÂÙ›˙ÔÓÙ·È Ì ÙÔ˘˜ ÂÔÚÙ·ÛÌÔ‡˜
ÁÈ· ÙÔ ¡¤Ô ŒÙÔ˜ Î·È Ë ¤ÓÓÔÈ· Ù˘ ∂˘Ù˘¯›·˜ ‹Ù·Ó ÁÈ· ÙÔ˘˜ ƒˆÌ·›Ô˘˜ Û˘Ó˘Ê·Ṳ̂ÓË Ì ÙËÓ ¤ÓÓÔÈ· Ù˘ ¡›Î˘, ‚Ï. A. Alföldi – E. Alföldi, Die Kontorniat-Medaillons. Antike Münzen und geschnittene Steine 6.2, μÂÚÔÏ›ÓÔ 1990, 12-24 ÂÈÎ. 48.
9. √È ÂÈÁڷʤ˜ PIE ZESES ‹ DULCπS ∞¡πª∞ VIVAS, Ô˘ Â·Ó·Ï·Ì‚¿ÓÔÓÙ·È Ì ۯ‰fiÓ ·ÓÔÌÔÈfiÙ˘Ô ÙÚfiÔ Û ÌÂÁ¿ÏÔ ·ÚÈıÌfi
·ÁÁ›ˆÓ, fi¯È ¿ÓÙ· Ì ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Û˘˙‡ÁˆÓ, Î·È ·ÔÙÂÏÔ‡Ó (ÂȉÈο Ë ÚÒÙË) ¤Ó·Ó ȉÈfiÙ˘Ô Û˘ÁÎÂÚ·ÛÌfi ÂÏÏËÓÈ΋˜ ÁÏÒÛÛ·˜ ÌÂ
Ï·ÙÈÓÈÎÔ‡˜ ¯·Ú·ÎÙ‹Ú˜. ΔÔ ÁÂÁÔÓfi˜ ·˘Ùfi ÂÓÈÛ¯‡ÂÈ ÙËÓ ¿Ô„Ë fiÙÈ ÚfiÎÂÈÙ·È ÁÈ· Á·Ì‹ÏÈ· ‰ÒÚ·, ‚Ï. Vopel 1899, 46-47. ø˜ ÚÔ˜ ÙË
ÁÏÒÛÛ· Ô˘ ¯ÚËÛÈÌÔÔÈ‹ıËΠÔÈ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔÈ ÌÂÏÂÙËÙ¤˜ ·Ó·ÁÓˆÚ›˙Ô˘Ó ÛÙ· οˆ˜ ÚˆÈÌfiÙÂÚ· ·ÁÁ›· ·fi ÙÔÓ 3Ô ·È. .Ã. ˆ˜ ÙÔ
2Ô ·È. Ì.Ã. ÙËÓ ·ÏÂÍ·Ó‰ÚÈÓ‹ ‰È¿ÏÂÎÙÔ Ô˘ ÔÌÈÏÔ‡ÓÙ·Ó ÛÙËÓ ÂÏÏËÓÈÛÙÈ΋ ÂÔ¯‹ Î·È ·ÚÁfiÙÂÚ· ÛÙËÓ ∞›Á˘ÙÔ Î·È ·ÏÏÔ‡, ‚Ï. Û¯ÂÙÈο ∞uth, fi.. (ÛËÌ. 3) 38. Glass of the Caesars 1987, 262. øÛÙfiÛÔ, ·˘Ùfi ‰ÂÓ ·Ô‰ÂÈÎÓ‡ÂÈ ··Ú·›ÙËÙ· fiÙÈ Ô ÙfiÔ˜ ηٷÛ΢‹˜ ÙˆÓ
‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÙÔ˘ 4Ô˘ ·È. Ì. Ã. ‹Ù·Ó Ë ∞›Á˘ÙÔ˜. ¶Èı·Ófiٷٷ ÚfiÎÂÈÙ·È ÁÈ· ÌÈ· ȉÈfiÌÔÚÊË ÂͤÏÈÍË Ì ÙË ¯ÚËÛÈÌÔÔ›ËÛË Ï·ÙÈÓÈÎÒÓ ÁÚ·ÌÌ¿ÙˆÓ ÁÈ· ÙËÓ ·fi‰ÔÛË Ù˘ ÂÏÏËÓÈ΋˜ ÁÏÒÛÛ·˜ ÛÙËÓ ‡ÛÙÂÚË ÚˆÌ·˚΋ ÂÔ¯‹, ηٿ ÙËÓ ÔÔ›· ¯ÚËÛÈÌÔÔÈ‹ıËÎÂ Ë Ï·ÙÈÓÈ΋ ÁÚ·Ê‹. Y¿Ú¯Ô˘Ó, ‚¤‚·È·, Î·È Û¿ÓȘ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ÛÙȘ Ôԛ˜ Ë ÂÈÁÚ·Ê‹ ¶π∂ ∑∏CEC ‹ ∑∏CAIC Â›Ó·È ÁÚ·Ì̤ÓË ÛÙËÓ ÂÏÏËÓÈ΋ ÁÏÒÛÛ·, ‚Ï. DACL 5.2, Fonds de coupes, ÛÙ. 1824. 1845 ·Ú. 334. 1850 ·Ú. 401 (∏. Leclercq).
10. Ÿˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Ô Engemann 1968/69, 7-9 ÙÔ ÁÂÁÔÓfi˜ fiÙÈ Û ÔÚÈṲ̂Ó˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ÎÔÓÙ¿ ÛÙȘ ‚¿ÛÂȘ ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÒ˙ÂÙ·È Î·È
Ë Î·Ì‹ Ô˘ ·Ú¯›˙ÂÈ Ó· Û¯ËÌ·Ù›˙ÂÈ ÙÔ ÛÒÌ· ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ Ì·ÚÙ˘Ú› fiÙÈ ÔÈ Î˘ÎÏÈΤ˜ ·˘Ù¤˜ ÂÈÊ¿ÓÂȘ ·ÔÙÂÏÔ‡Ó ÙÌ‹Ì·Ù· ÔÏfiÎÏËÚˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ‚Ï. Î·È R. Pillinger, Studien zu römischen Zwischengoldgläsern 1: Geschichte der Technik und das Problem der Authentizität, BȤÓÓË 1984, ›Ó. 4 ÂÈÎ. 9-10. ΔÔ ›‰ÈÔ ‚¤‚·È· ÈÛ¯‡ÂÈ Î·È ÁÈ· Ù· ·ÓÙ›ÁÚ·Ê· ‹ ·ÔÌÈÌ‹ÛÂȘ ÙˆÓ ÁÓ‹ÛÈˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ‚Ï. ÂÓ‰ÂÈÎÙÈο Pillinger, fi.., ›Ó. 14 ÂÈÎ. 31-32. H ·ÔÎfiÏÏËÛË Ù˘ ‚¿Û˘ ·fi ÙÔ ˘fiÏÔÈÔ ÛÒÌ· ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ Ú¤ÂÈ Ó· ÁÈÓfiÙ·Ó ÛÎfiÈÌ·,
ηıÒ˜ Ù· ·ÁÁ›· ·¤ÎÙËÛ·Ó Û˘Ì‚ÔÏÈÎfi ÂÚȯfiÌÂÓÔ Î˘Ú›ˆ˜ ηٿ ÙË ‰Â‡ÙÂÚË ¯Ú‹ÛË ÙÔ˘˜.
11. Auth, fi.. (ÛËÌ. 3) 37.
12. Glass of the Caesars 1987, 266.
13. Engemann 1972, 161-164.
14. ∞. Roberts – J. Donaldson (ÂÈÌ.), Δertullian, De Pudicitia, ÎÂÊ. 10: «Δhe Anti-Nicene Fathers IV», ∂‰ÈÌ‚Ô‡ÚÁÔ 1899, 85.
15. Ÿˆ˜ ·Ú·ÙËÚÔ‡Ó ÔÈ ∂. ∏. Swift, Roman Sources of Christian Art, N¤· ÀfiÚÎË 21970, 136-137 Î·È W. Lowrie, Art in Early Christian
Church, N¤· ÀfiÚÎË 1947, 30, Ô ΔÂÚÙÔ˘ÏÏÈ·Ófi˜ ηٷÎÚ›ÓÂÈ ÁÂÓÈÎfiÙÂÚ· ·˘Ù‹Ó ÙË Û˘Ó‹ıÂÈ· ÙˆÓ ÃÚÈÛÙÈ·ÓÒÓ Ó· ›ÓÔ˘Ó ·fi ·ÁÁ›·
Ì ıÚËÛ΢ÙÈΤ˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ·ÓÂÍ¿ÚÙËÙ· ·fi ÙË ¯Ú‹ÛË ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ·ÎfiÌË ‰ËÏ. ÎÈ fiÙ·Ó ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÔ‡ÓÙ·È ÛÙ· ÓÂÎÚfi‰ÂÈÓ·, ÌÈ·
¯Ú‹ÛË Ô˘ Û¯ÂÙ›˙ÂÙ·È Ì ÙË ıÚËÛΛ· Î·È Ì ÙËÓ ·fi‰ÔÛË ÙÈÌÒÓ ÛÙÔ˘˜ ÓÂÎÚÔ‡˜, Ôχ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ ‚¤‚·È· fiÙ·Ó ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÔ‡ÓÙ·È
ÛÙ· Û˘ÌfiÛÈ·.
16. ™¯ÂÙÈο Ì ÙÔÓ fiÚÔ «ÌÂÙ¿ÏÏÈÔ», ‚Ï. ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 251-253 (medaillon). Roppo 1969, ·Ú. 88 (medaglione).
17. √È ‰ÂfiÌÂÓ˜ Á˘Ó·ÈΛ˜ ÌÔÚʤ˜ Ù·˘Ù›˙ÔÓÙ·È Û˘¯Ó¿ ‚¿ÛÂÈ ÂÈÁÚ·ÊÒÓ ÌÂ Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤Ó˜ ∞Á›Â˜, fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Ë ∞Á›· ∞ÁÓ‹
(AGNES), ‚Ï. fi.. (ÛËÌ. 7), Ù˘ ÔÔ›·˜ ÙÔ fiÓÔÌ· Û ÔÚÈṲ̂ӷ ·ÁÁ›· ÛÒ˙ÂÙ·È ·Ú·ÊÚ·Ṳ̂ÓÔ ˆ˜ ∞¡¡∂S, ACNE, AGNE ·ÏÏ¿ ηÈ
¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹
147
∂ÈÎ. 1. √ÍÊfiÚ‰Ë, Pusey House: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô Ì ·Ú¿ÛÙ·ÛË ˙‡ÁÔ˘˜ ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ Î·È ÛÎËÓ¤˜ ·fi ÙËÓ ¶·Ï·È¿
Î·È ∫·ÈÓ‹ ¢È·ı‹ÎË ÂÚÈÌÂÙÚÈο (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 366).
∂ÈÎ. 2. N¤· ÀfiÚÎË, Metropolitan Museum of Art: ˘¿ÏÈÓÔ
·ÁÁÂ›Ô Ì ·ÓÙÚÈ΋ ÌÔÚÊ‹ ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ Î·È ÛÎËÓ¤˜ ·fi ÙËÓ
¶·Ï·È¿ Î·È ∫·ÈÓ‹ ¢È·ı‹ÎË ÂÚÈÌÂÙÚÈο (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 448).
Ù¿ÏÏÈ· ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ·˘ÙÒÓ ‰È·ÌÔÚÊÒÓÂÙ·È Ì ÙÔ
‰ÈÎfi Ù˘ ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ÙÚfiÔ. ¶·Ú¿ÏÏËÏ·, ÔÌÔÈÔÌÔÚÊ›· ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ Î·È Ë ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Û˘ÁÎÂÎÚÈÌ¤ÓˆÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÒÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ·˘Ù‹˜ Ù˘ ηÙËÁÔÚ›·˜.
™ÙËÓ ·ÚÔ‡Û· ÌÂϤÙË ı· ÚÔÛ·ı‹ÛÔ˘Ì ӷ
‰È·ÎÚ›ÓÔ˘Ì ٷ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÚÔÁÚ¿ÌÌ·Ù· ηÈ
ÁÂÓÈÎfiÙÂÚ· ÔÔÈ·‰‹ÔÙ Â·Ó·Ï·Ì‚·ÓfiÌÂÓË ÌÔÚÊ‹ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÒÓ Û˘Óı¤ÛÂˆÓ ·Ú·ÙËÚÂ›Ù·È ÛÙ·
‰È¿¯Ú˘Û· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›·. ™Ùfi¯Ô˜ Ù˘ ¤Ú¢ӷ˜ ·˘Ù‹˜
Â›Ó·È Ë ·Ó·˙‹ÙËÛË ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÒÓ ÚÔÙ‡ˆÓ
̤ۈ Ù˘ Û‡ÁÎÚÈÛ˘ Î·È Ì ¿ÏÏ· ›‰Ë Ù¤¯Ó˘ Ù˘
›‰È·˜ ÂÔ¯‹˜, Ù· ÔÔ›· Èı·Ófiٷٷ Â¤‰Ú·Û·Ó ÛÙË
ÛÙ·ıÂÚÔÔ›ËÛË Ù˘ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›·˜ ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· Ô˘ ÂÍÂÙ¿˙ÔÓÙ·È Â‰Ò.
ΔÔ Î˘ÎÏÈÎfi Û¯‹Ì· ÙˆÓ ÌÂÙ·ÏÏ›ˆÓ ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ
·ÁÁ›ˆÓ ¢ÓÔ› ÙËÓ ·Ó¿Ù˘ÍË ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ·ÎÙÈÓˆÙ¿, Á‡Úˆ ·fi ¤Ó· ÌÈÎÚfiÙÂÚÔ Î˘ÎÏÈÎfi Ï·›ÛÈÔ
Ô˘ ÙÔ ÔÓÔÌ¿˙Ô˘Ì clipeus18. ™ÙÔ ÂÛˆÙÂÚÈÎfi clipeus
ÌÔÚ› Ó· ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È Â›Ù ¤Ó· ˙¢Á¿ÚÈ Û˘˙‡ÁˆÓ, fiˆ˜
ÛÙÔ Ôχ ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ·fi ÙËÓ √ÍÊfiÚ‰Ë (ÂÈÎ. 1)19, ›Ù ÌÈ· ÌÂÌÔӈ̤ÓË ·ÓÙÚÈ΋ ·Á¤-
∞¡¡∞ ‹ ∞¡¡∂, ‚Ï. DACL 5.2, ÛÙ. 1839 ·Ú. 231-241 (H. Leclerq). ¶·ÚfiÌÔÈ· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ¤¯Ô˘Ó Î·È ÏÈÁfiÙÂÚÔ ÁÓˆÛÙ¤˜ ∞Á›Â˜ fiˆ˜
Ë Û˘¯Ó¿ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓË ÛÙ· ‰È¿¯Ú˘Û· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ÙÔ˘ 4Ô˘ ·È. PEREGRINA, ‚Ï. Vopel 1899, 50. 56-57, Ë ÔÔ›·, ˆÛÙfiÛÔ, ‰ÂÓ
·ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ÛÙ· Ûˆ˙fiÌÂÓ· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙÔ˘˜ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›Ô˘˜ ∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜ ¶¤ÙÚÔ Î·È ¶·‡ÏÔ. ™Â ÔÚÈṲ̂Ó˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ÛÒ˙ÂÙ·È ÎÈ Ë ÂÈÁÚ·Ê‹ ª∞RA ¿Óˆ ·fi Ì›· Á˘Ó·ÈΛ· ÌÔÚÊ‹ Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È Ì ÙÔÓ ›‰ÈÔ ·ÎÚÈ‚Ò˜ ÙÚfiÔ, fiˆ˜ ÛÙ·
ÚÔËÁÔ‡ÌÂÓ· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· Ë ∞Á›· ∞ÁÓ‹, ‚Ï. Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 33. ÕÏÏÔÙÂ, ˆÛÙfiÛÔ, ÛÒ˙ÔÓÙ·È Î·È Ù· ‰‡Ô ÔÓfiÌ·Ù·
∞GNES Î·È MARIA ‚Ï. DACL 5.2 ÛÙ. 1839 ·Ú. 240-241 (H. Leclerq), ÁÂÁÔÓfi˜ Ô˘ ‰ËÏÒÓÂÈ fiÙÈ ›Ûˆ˜ ˘‹ÚÍ Û ÓÂfiÙÂÚË ÂÔ¯‹ οÔÈ· Û‡Á¯˘ÛË ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙËÓ ∞Á›· ∞ÁÓ‹ Î·È ÛÙË Ï·ÙÚ›· Ù˘ £ÂÔÙfiÎÔ˘. ™Â ÔÚÈṲ̂Ó˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ Ë ›‰È· ∞Á›· ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ÛÙÔÓ
ÁÓˆÛÙfi ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi Ù‡Ô Ù˘ ™ˆÛ¿ÓÓ·˜ ·Ó¿ÌÂÛ· Û ‰¤ÓÙÚ·, ›ӷÈ, ˆÛÙfiÛÔ, ·ÓÒÓ˘ÌË, ηıÒ˜ Ù· ·ÁÁ›· ‰Â ʤÚÔ˘Ó ÂÈÁÚ·Ê‹,
DACL 5.2 ÛÙ. 1851-1852 ·Ú. 431-439 (H. Leclerq).
18. √ fiÚÔ˜ clipeus ¯ÚËÛÈÌÔÔÈ‹ıËΠ·Ú¯Èο ÁÈ· Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓÔ˘ Ù‡Ô˘ ·Ó¿ÁÏ˘Ê˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ, ‚Ï. R. Winkes, Clipeata imago. Studien
zu einer römischen Bildnisform, μfiÓÓË 1969, 87, 93. ™¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ ÚԤϢÛË Ù˘ imago clipeata ‹ clipeus Ì ÙË ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡ ‚Ï. R. Warland, Das Brustbild Christi. Studien zur spätantiken und frühbyzantinischen Bildgeschichte, Freiburg 1986, 50-57.
™ÙËÓ ·ÚÔ‡Û· ÌÂϤÙË ¯ÚËÛÈÌÔÔÈԇ̠ÙÔÓ fiÚÔ clipeus ÚÔÎÂÈ̤ÓÔ˘ ÁÈ· Ù· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›·, ÁÈ· Ó· ‰È·ÎÚ›ÓÔ˘Ì ÙÔ ÂÛˆÙÂÚÈÎfi Ï·›ÛÈÔ ·fi ÙË ‚¿ÛË, ÙËÓ ÔÔ›· ÔÓÔÌ¿Û·Ì ÌÂÙ¿ÏÏÈÔ ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ.
19. ªorey – Ferrari 1959, ·Ú. 366. TË ‰È¿‰ÔÛË ·˘ÙÔ‡ ÙÔ˘ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÔ‡ Ù‡Ô˘ Ì·ÚÙ˘Ú› Î·È ÙÔ Ûˆ˙fiÌÂÓÔ ·ÓÙ›ÁÚ·ÊÔ ·˘ÙÔ‡ ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ Ô˘ ÚÔ¤Ú¯ÂÙ·È ·fi ÙË Û˘ÏÏÔÁ‹ Rocchi ÛÙË ƒÒÌË, ‚Ï. Pillinger, fi.. (ÛËÌ. 10) 19 Î.Â. ›Ó. 4 ÂÈÎ. 9.
148
EÏÈÛ¿‚ÂÙ ¶·Ó¤ÏË
ÓÂÈ· ÌÔÚÊ‹, fiˆ˜ Û ¤Ó· ‰È¿¯Ú˘ÛÔ ·ÁÁÂ›Ô ·fi ÙË
¡¤· ÀfiÚÎË (ÂÈÎ. 2)20, ›Ù Û Û¿ÓȘ ÂÚÈÙÒÛÂȘ Ë
·Ú¿ÛÙ·ÛË ÙÔ˘ ∫·ÏÔ‡ ¶ÔÈ̤ÓÔ˜21. ¶·ÚfiÌÔÈ· ‰È¿Ù·ÍË ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙Ô˘Ó Î·È ÔÚÈṲ̂ӷ ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο
Ûˆ˙fiÌÂÓ· ÌÂÙ¿ÏÏÈ· ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, fiˆ˜ ¤Ó·
·ÁÁÂ›Ô ·fi ÙÔ μÚÂÙ·ÓÈÎfi ªÔ˘ÛÂ›Ô ÛÙÔ §ÔÓ‰›ÓÔ,
·fi ÙÔ ÔÔ›Ô ÛÒ˙ÔÓÙ·È ÌfiÓÔ ÔÈ ÂÚÈÌÂÙÚÈο ‰È·ÙÂÙ·Á̤Ó˜ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈΤ˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÎÈ fi¯È ÙÔ
ÎÂÓÙÚÈÎfi clipeus22 ‹ ¤Ó· ıÚ·‡ÛÌ· ˘¿ÏÈÓÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ
Ì ÌÈ· ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο Ûˆ˙fiÌÂÓË ÂÈÁÚ·Ê‹ ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ ÙÔ˘ ·fi ÙÔ ¶·Ú›ÛÈ, Petit Palais-Collection Dutuit, Á‡Úˆ ·fi ÙÔ ÔÔ›Ô ·Ó·Ù‡ÛÛÔÓÙ·È Ù· ÁÓˆÛÙ¿
ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ı¤Ì·Ù· ÙˆÓ ‰‡Ô Û˘˙‡ÁˆÓ (Ì ¤Ó·
ÛÙÂÊ¿ÓÈ Ô˘ ·ÈˆÚÂ›Ù·È ·Ó¿ÌÂÛ¿ ÙÔ˘˜) Î·È ÙˆÓ ¶ÚˆÙfiÏ·ÛÙˆÓ ÛÙÔÓ ¶·Ú¿‰ÂÈÛÔ23. ™ÙËÓ ›‰È· ηÙËÁÔÚ›· ˆ˜ ÚÔ˜ ÙË ‰È¿Ù·ÍË ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÂÓÙ¿ÛÛÂÙ·È Î·È ¤Ó· ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô Ô˘ ‚Ú¤ıËΠÎÔÓÙ¿
ÛÙË ¢fiÎÏ· ÛÙË ¢·ÏÌ·Ù›·, ÛÙÔ ÛËÌÂÚÈÓfi ª·˘ÚÔ‚Ô‡ÓÈÔ, Î·È Û‹ÌÂÚ· ‚Ú›ÛÎÂÙ·È ÎÔÓÙ¿ ÛÙËÓ ∞Á›· ¶ÂÙÚÔ‡ÔÏË24, Ë Î·Ù·Û΢‹ Î·È ‰È·ÎfiÛÌËÛË ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ ‰È·Ê¤ÚÔ˘Ó ÛËÌ·ÓÙÈο ·fi ·˘Ù‹ ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ
·ÁÁ›ˆÓ Ì ‰È¿¯Ú˘ÛË ‰È·ÎfiÛÌËÛË. ™ÙÔ Î˘ÎÏÈÎfi ÂÛˆÙÂÚÈÎfi clipeus ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È Ë ı˘Û›· ÙÔ˘ ∞‚Ú·¿Ì,
ÂÓÒ ·ÎÙÈÓˆÙ¿ ·Ó·Ù‡ÛÛÔÓÙ·È ‰È¿ÊÔÚ˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÂÌÓ¢Ṳ̂Ó˜ ·fi ÙËÓ ¶·Ï·È¿ ¢È·ı‹ÎË.
ø˜ ÚÔ˜ ÙËÓ ÂÈÏÔÁ‹ Î·È ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ
·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ·Ú·ÙËÚԇ̠fiÙÈ Â·Ó·Ï·Ì‚¿ÓÔÓÙ·È
ÛÙ· ÂÚÈÛÛfiÙÂÚ· ·ÁÁ›· ÔÈ ›‰È˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Á‡Úˆ
·fi ÙÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi clipeus: ÔÈ ¶ÚˆÙfiÏ·ÛÙÔÈ ÛÙÔÓ ¶·Ú¿‰ÂÈÛÔ, ÔÈ ÙÚÂȘ ·›‰Â˜ ÛÙËÓ Î¿ÌÈÓÔ, Ô ¢·ÓÈ‹Ï ÛÙÔ
Ï¿ÎÎÔ ÙˆÓ ÏÂfiÓÙˆÓ, Ë ı˘Û›· ÙÔ˘ ∞‚Ú·¿Ì, Ë ı·˘Ì·ÛÙ‹ ÛˆÙËÚ›· ÙÔ˘ πˆÓ¿ ‹ ÙÔ˘ Δˆ‚›·, Ô ªˆ˘Û‹˜ Ô˘
͉Ȅ¿ ÙÔ˘˜ ∂‚Ú·›Ô˘˜ ÛÙËÓ ¤ÚËÌÔ, ·ÏÏ¿ Î·È ı¤Ì·Ù· ·fi ÙËÓ ∫·ÈÓ‹ ¢È·ı‹ÎË, fiˆ˜ Ë ÿ·ÛË ÙÔ˘ ¶·Ú·Ï˘ÙÈÎÔ‡, ÙÔ ı·‡Ì· ÛÙËÓ ∫·Ó¿, Ë ŒÁÂÚÛË ÙÔ˘ §·˙¿ÚÔ˘. ™Â ÔÚÈṲ̂Ó˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ Ë ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›·
ÙˆÓ ÂÈ̤ÚÔ˘˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ Ù¤ÙÔÈ·
ÔÌÔÈfiÙËÙ·, ÒÛÙ ӷ ÌÔÚԇ̠ӷ ˘Ôı¤ÛÔ˘Ì fiÙÈ
ÚÔ¤Ú¯ÔÓÙ·È ·fi ÙÔ ›‰ÈÔ ÂÚÁ·ÛÙ‹ÚÈÔ, fiˆ˜ ÙÔ ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÙËÓ √ÍÊfiÚ‰Ë Î·È ÙÔ ·ÓÙ›ÛÙÔÈ¯Ô ÛÙË
¡¤· ÀfiÚÎË (ÂÈÎ. 1-2)25. Δ· ÂÚÈÛÛfiÙÂÚ· ·fi Ù· ı¤Ì·Ù· Ù˘ ¶·Ï·È¿˜ ¢È·ı‹Î˘ Ô˘ ÂÈϤ¯ıËÎ·Ó ÁÈ·
ÙË ‰È·ÎfiÛÌËÛË ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ·ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Û˘¯Ó¿ Î·È Û ¿ÏÏ· ›‰Ë ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋˜
Ù¤¯Ó˘ Î·È ¤¯Ô˘Ó ۷ʤ˜ ÛˆÙËÚÈÔÏÔÁÈÎfi ÂÚȯfiÌÂÓÔ, ‰ËÏ·‰‹ ÂÚÌËÓ‡ÔÓÙ·È Î·Ù¿ ·ÚÈÔ ÏfiÁÔ ˆ˜ ÚÔÙ˘ÒÛÂȘ Ù˘ ÛÙ·˘ÚÈ΋˜ ı˘Û›·˜ Î·È Ù˘ ∞Ó¿ÛÙ·Û˘
ÙÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡26, ÂÓÒ ÔÚÈṲ̂Ó˜ ·fi ÙȘ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ
Ù˘ ∫·ÈÓ‹˜ ¢È·ı‹Î˘, fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ÙÔ ı·‡Ì· ÛÙËÓ ∫·Ó¿, Èı·Ófiٷٷ ÂÈϤ¯ıËÎ·Ó Ì ÁÓÒÌÔÓ· ÙËÓ È‰È·›ÙÂÚË ¯Ú‹ÛË ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ˆ˜ Á·Ì‹ÏȈÓ
‰ÒÚˆÓ27. ∏ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋ ·˘Ù‹ Û‡ÓıÂÛË Ê·›ÓÂÙ·È
20. Ÿˆ˜ ·Ú·ÙËÚÔ‡Ó ÔÈ Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 448 ‰ÂÓ ·ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È Ë ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ·Á¤ÓÂÈÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡, ·ÏÏ¿ ÂÓfi˜ Ó¤Ô˘ ¿ÓÙÚ· ·ÓÒÙÂÚ˘ ÎÔÈÓˆÓÈ΋˜ Ù¿Í˘, fiˆ˜ Ê·›ÓÂÙ·È ·fi ÙËÓ ÂÓ‰˘Ì·Û›· ÙÔ˘. ™ÙÔ Pesaro, Museo Oliveriano, ˘¿Ú¯ÂÈ ¤Ó· ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚÔ ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Ì ÙÔÓ ·Á¤ÓÂÈÔ ÃÚÈÛÙfi ÛÙÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi clipeus, ‚Ï. Roppo 1969, ·Ú. 48, fiÔ˘ ·Ú·ÙËÚÂ›Ù·È ÌÈ· ‰È·ÊÔÚÂÙÈ΋ ÂÈÏÔÁ‹ Î·È ‰È¿Ù·ÍË ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ Á‡Úˆ ·fi ÙÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi clipeus.
21. Ÿˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Û’ ¤Ó· ·ÁÁÂ›Ô ÛÙË ƒÒÌË, ÛÙÔ Cimitero di Panfilo, ‚Ï. Morey – Ferrari, 224, ÛÙÔ ÔÔ›Ô Ë ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÙÔ˘ ∫·ÏÔ‡ ¶ÔÈ̤ÓÔ˜ ÛÙÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi clipeus ηٷϷ̂¿ÓÂÈ ÙÔ ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚÔ ÙÌ‹Ì· ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ, ÂÓÒ ÔÈ ˘fiÏÔÈ˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÙÔÔıÂÙÔ‡ÓÙ·È ·ÎÙÈÓˆÙ¿ Á‡Úˆ ·fi ·˘Ùfi Î·È ÌÔÈ¿˙Ô˘Ó Ó· ÛÙÚÈÌÒ¯ÓÔÓÙ·È Á‡Úˆ ·fi ÙÔ ·ÓÂÙ˘Á̤ÓÔ Î¤ÓÙÚÔ.
22. Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 347.
23. Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 420. ∏ ÂÈÁÚ·Ê‹ ÛÒ˙ÂÙ·È ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο, ›ӷÈ, ˆÛÙfiÛÔ, Èı·Ófi, Ì ‚¿ÛË Ù· Ûˆ˙fiÌÂÓ· ÁÚ¿ÌÌ·Ù· …PIE/
…E ÛÙȘ ‰‡Ô ÙÂÏÂ˘Ù·›Â˜ ÛÂÈÚ¤˜, Ó· η٤ÏËÁ Ì ÙË Û˘¯Ó¿ Â·Ó·Ï·Ì‚·ÓfiÌÂÓË Â˘¯‹ ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· PIE ZESES, ‚Ï. fi.. (ÛËÌ. 9).
°È· ÓÂfiÙÂÚË ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›· Û¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÙˆÓ ¶ÚˆÙÔÏ¿ÛÙˆÓ ‚Ï. ∫. ÷ڷϷÌ›‰Ô˘, «H ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙÔ˘ ÂÈÚ·ÛÌÔ‡
ÙÔ˘ ∞‰¿Ì Î·È Ù˘ ∂‡·˜ ÛÙË ‰˘ÙÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË», ∂ÈÛÙËÌÔÓÈ΋ ∂ÂÙËÚ›˜ £ÂÔÏÔÁÈ΋˜ ™¯ÔÏ‹˜ ¶·ÓÂÈÛÙËÌ›Ô˘ £ÂÛÛ·ÏÔӛ΢ 14 (2004)
295-306.
24. ™ÙÔ ·ÁÁÂ›Ô ‰fiıËΠÛÙË ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚË ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›· Ë ÂˆÓ˘Ì›· The Podgoritza-Cup ·fi ÙÔ fiÓÔÌ· Ù˘ ÏËÛȤÛÙÂÚ˘ Û‡Á¯ÚÔÓ˘
fiÏ˘ ÎÔÓÙ¿ ÛÙËÓ ÔÔ›· ‚Ú¤ıËÎÂ, ‚Ï. P. Levi, «The Podgoritza Cup», The Heythrop Journal 4 (1963) 55-60.
25. Δ· ÂÓ ÏfiÁˆ ·ÁÁ›· ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙Ô˘Ó ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜ ÙfiÛÔ ˆ˜ ÚÔ˜ ÙÔÓ ÙÚfiÔ Ì ÙÔÓ ÔÔ›Ô ·Ô‰›‰ÔÓÙ·È Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤Ó˜ ÌÔÚʤ˜, fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Ë ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ·Á¤ÓÂÈÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡ Ô˘ ÎÚ·Ù¿ ÙË ı·˘Ì·ÙÔ˘ÚÁ‹ Ú¿‚‰Ô ηٿ ÙËÓ Ù¤ÏÂÛË ÙˆÓ £·˘Ì¿ÙˆÓ, ‚Ï.
Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 366. 448, fiÛÔ Î·È ˆ˜ ÚÔ˜ ÙÔÓ ÙÚfiÔ Ì ÙÔÓ ÔÔ›Ô ¯ˆÚ›˙ÔÓÙ·È ÔÈ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜ Ì ٷ ÌÈÎÚ¿
·Óı¤ÌÈ· ‹ ηډÈfiÛ¯ËÌ· ʇÏÏ· Ô˘ ÙÔÔıÂÙÔ‡ÓÙ·È ·Ó¿ÌÂÛ¿ ÙÔ˘˜.
26. °È· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Ë ÛˆÙËÚ›· ÙÔ˘ πˆÓ¿ (πˆÓ¿˜ 1-4), ¤Ó· ·fi Ù· ȉȷ›ÙÂÚ· ·Á·ËÙ¿ Î·È ‰È·‰Â‰Ô̤ӷ ı¤Ì·Ù· ÛÙËÓ ÚÒÈÌË ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ Ù¤¯ÓË Ô˘ ÂÚÌËÓ‡ÂÙ·È Î˘Ú›ˆ˜ ˆ˜ ÚÔÙ‡ˆÛË Ù˘ ∞Ó¿ÛÙ·Û˘ ÙÔ˘ πËÛÔ‡, ‚Ï. ∂. Dassmann, Sündenvergebung durch Taufe,
Busse und Martyrerfürbitte in den Zeugnissen frühchristlicher Frömmigkeit. Münsterische Beiträge zur Theologie 36, Münster 1973,
222-232, 385-397. Koch 2001, 154-156.
27. √ ÂÓ ∫·Ó¿ Á¿ÌÔ˜ (∫·Ù¿ πˆ¿ÓÓËÓ μ′, 1-12) ·ÔÙÂÏ› ·ÎfiÌË Î·È Û‹ÌÂÚ· ÌÈ· ·fi ÙȘ ÂÚÈÎÔ¤˜ Ô˘ ·Ó·ÁÈÁÓÒÛÎÔÓÙ·È Î·Ù¿ ÙËÓ Ù¤ÏÂÛË ÙÔ˘ Ì˘ÛÙËÚ›Ô˘ ÂÓfi˜ ÔÚıfi‰ÔÍÔ˘ Á¿ÌÔ˘. ™¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ ·ÎÔÏÔ˘ı›· ÙÔ˘ Á¿ÌÔ˘ Î·È ÙËÓ ÂͤÏÈÍË ÙÔ˘ Ì˘ÛÙËÚ›Ô˘ ·fi ÙÔÓ 7Ô ·ÈÒÓ·
ÎÈ ÂÍ‹˜, ‚Ï. ∫. μaus, Der Kranz in Antike und Christentum. Theophaneia II, BfiÓÓË 1940, 110-111. Ch. Walter, «Marriage Crowns
in Byzantine Iconography», Zograf 10 (1979) 90-91.
¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹
Ó· ›¯Â ȉȷ›ÙÂÚË ‰È¿‰ÔÛË Î·È ‰È·ÙËÚÂ›Ù·È ·ÎfiÌË Î·È
Û ÂÚÈÙÒÛÂȘ ÛÙȘ Ôԛ˜ ÛÙÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi clipeus ·Ô‰›‰ÂÙ·È ÌÈ· ÌÂÌÔӈ̤ÓË ·ÓÙÚÈ΋ ÌÔÚÊ‹, fiˆ˜
ÛÙÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÙË ¡¤· ÀfiÚÎË (ÂÈÎ. 2). °È· ÙËÓ ÏÂÈÔÓfiÙËÙ· ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ·fi ÙËÓ ¶·Ï·È¿ ¢È·ı‹ÎË Ô˘ ·ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ¤¯ÂÈ Î·Ù¿ ηÈÚÔ‡˜ ‰È·Ù˘ˆı› Ë ¿Ô„Ë fiÙÈ Ë ÂÈÏÔÁ‹ ‰ÂÓ
Â›Ó·È Ù˘¯·›·, ηıÒ˜ ‚·Û›˙ÂÙ·È Û ·ÏÈfiÙÂÚ˜ ‚ڷ˚Τ˜ ÚÔÛ¢¯¤˜, ÙȘ ÁÓˆÛÙ¤˜ ˆ˜ Commendatio animae, ÛÙȘ Ôԛ˜ Á›ÓÂÙ·È Â›ÎÏËÛË ÛÙÔÓ ∫‡ÚÈÔ, Ô˘
‰ÂÓ ‰›ÛÙ·Û ӷ ·Ú¿Û¯ÂÈ ·Ïfi¯ÂÚ· ÙË ‚Ô‹ıÂÈ¿ ÙÔ˘
ÛÙÔ ·ÚÂÏıfiÓ ÂÈÛ·ÎÔ‡ÔÓÙ·˜ ÙË ÛÙÈÁÌ‹ ÙÔ˘ ¤Û¯·ÙÔ˘ ÎÈÓ‰‡ÓÔ˘ ÙȘ ÚÔÛ¢¯¤˜ ÙˆÓ ¢Èη›ˆÓ28. øÛÙfiÛÔ, ‰ÂÓ Â›Ó·È ‚¤‚·ÈÔ fiÙÈ Ë ÂÈÏÔÁ‹ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÒÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ‚·Û›˙ÂÙ·È ··Ú·›ÙËÙ· Û ÌÈ· ÈÛÙ‹ ·fi‰ÔÛË ÙˆÓ Û˘ÁÎÂÎÚÈÌ¤ÓˆÓ ÚÔÛ¢¯ÒÓ, ·ÏÏ¿ Ôχ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ Û ÌÈ· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋ ·Ú¿‰ÔÛË, Ë ÔÔ›· ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÂ›Ù·È Î·È ·Ó·Ù‡ÛÛÂÙ·È Ù·˘Ùfi¯ÚÔÓ· Û ‰È¿ÊÔÚ· ›‰Ë ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋˜ Ù¤¯Ó˘ Î·È ÛÙ·ıÂÚÔÔÈÂ›Ù·È ÛÙ·‰È·Î¿ ÛÙÔ ÚÒÙÔ ÌÈÛfi ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ·.
π‰È·›ÙÂÚË ·Ó·ÊÔÚ¿ ·Í›˙ÂÈ Ó· Á›ÓÂÈ Î·È ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ù˘ ·Ú¿ÛÙ·Û˘ ÙˆÓ ¶ÚˆÙfiÏ·ÛÙˆÓ
ÛÙÔÓ ¶·Ú¿‰ÂÈÛÔ (°¤Ó 3,1-7). ªÔÚԇ̠ӷ ·Ú·ÙËÚ‹ÛÔ˘Ì fiÙÈ Û ÔÚÈṲ̂Ó˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ Ë ÎfiÌ̈ÛË
149
Ù˘ ∂‡·˜ Â›Ó·È È‰È·›ÙÂÚ· ÂÚ›Ù¯ÓË Î·È ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ
ÔÏϤ˜ ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ Ì ÙË Á˘Ó·ÈΛ· ÌÔÚÊ‹ ÛÙÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi clipeus, fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ÛÙÔ ˘¿ÏÈÓÔ
·ÁÁÂ›Ô ÛÙËÓ √ÍÊfiÚ‰Ë (ÂÈÎ. 1) ·ÏÏ¿ Î·È ÛÙÔ ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο Ûˆ˙fiÌÂÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÙÔ ¶·Ú›ÛÈ, Petit PalaisCollection Dutuit, ÛÙÔ ÔÔ›Ô Ë ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÙˆÓ ¶ÚˆÙÔÏ¿ÛÙˆÓ Î·È ÙÔ ˙¢Á¿ÚÈ ÙˆÓ Û˘˙‡ÁˆÓ ÙÔÔıÂÙÔ‡ÓÙ·È Û ÁÂÈÙÔÓÈο ÙÚ·Â˙ÔÂȉ‹ ‰È¿¯ˆÚ· ÂÚÈÌÂÙÚÈο ÙÔ˘ ÂÛˆÙÂÚÈÎÔ‡ clipeus Ô˘ ÂÚÈÎÏ›ÂÈ ÙËÓ ÂÈÁÚ·Ê‹29. ∏ ÔÌÔÈfiÙËÙ· ÌÂٷ͇ ÙˆÓ ‰‡Ô ˙¢Á·ÚÈÒÓ
Û˘ÓËÁÔÚ› ÛÙËÓ ¿Ô„Ë fiÙÈ Ù· ·ÁÁ›· ·˘Ù¿ ÚˆÙ›ÛÙˆ˜ ÚÔÔÚ›˙ÔÓÙ·Ó ÁÈ· ȉȈÙÈ΋ ¯Ú‹ÛË, ηıÒ˜ ÙÔ
ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ ˙¢Á¿ÚÈ, Èı·ÓÒ˜ ÓÂfiÓ˘ÌÊÔÈ, Ê·›ÓÂÙ·È Ó· ¤¯ÂÈ ·ÚfiÌÔÈ· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÚfiÙ˘· Ì ÙËÓ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÙˆÓ ¶ÚˆÙÔÏ¿ÛÙˆÓ, ¤Ó·
ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi ı¤Ì· ·fi ÙËÓ ¶·Ï·È¿ ¢È·ı‹ÎË Ô˘
ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ÛÙÔ ›‰ÈÔ ·ÁÁ›Ô.
∂Í¿ÏÏÔ˘, Ù· Ûˆ˙fiÌÂÓ· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ˙¢Á·ÚÈÒÓ ÛÙ· ÌÂÙ¿ÏÏÈ· ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ Â›Ó·È ¿Ú· ÔÏÏ¿30, ÂÓÒ Û ÔÚÈṲ̂Ó˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ·Ô‰›‰ÔÓÙ·È Ù·˘Ùfi¯ÚÔÓ· ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙÔ ˙¢Á¿ÚÈ Î·È
ÌÈÎÚfiÙÂÚ˜ ÌÔÚʤ˜ Ô˘ ÛÙÂÊ·ÓÒÓÔ˘Ó Ù· ·Ó‰ÚfiÁ˘Ó·, ÔÈ Ôԛ˜ Ù·˘Ù›˙ÔÓÙ·È ¿ÏÏÔÙ Ì ÙËÓ Concordia31, ¿ÏÏÔÙ Ì ÙË ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡32 ‹ Ù˘ ¡›-
28. Ÿˆ˜ ¤¯ÂÈ ‹‰Ë ·Ú·ÙËÚËı› Ù· ÁÓˆÛÙ¿ ÛÙË ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›· ˆ˜ ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ÛˆÙËÚ›·˜ (paradigm-prayers), ÚÔÛ¢¯¤˜ Ô˘ ‰ËÌÈÔ˘ÚÁ‹ıËÎ·Ó ÛÙ·‰È·Î¿ Û ‰È¿ÊÔÚ˜ ÂÔ¯¤˜, ·ÔÙ¤ÏÂÛ·Ó ÙÔÓ ˘Ú‹Ó· ÁÈ· ÌÈ· ÂÓÈ·›· ÚÔÛ¢¯‹ Ì ÙËÓ ÔÓÔÌ·Û›· Commendatio animae, Ë ÔÔ›· ÂÚÈÏ·Ì‚¿ÓÂÈ ÔÏÏ¿ ·fi Ù· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ı·˘Ì·ÛÙ‹˜ ÛˆÙËÚ›·˜ ·fi ‚¤‚·ÈÔ ı¿Ó·ÙÔ Ì ÙËÓ Â¤Ì‚·ÛË ÙÔ˘ £ÂÔ‡ ÙËÓ
ÙÂÏÂ˘Ù·›· ÛÙÈÁÌ‹, ‚Ï. Û¯ÂÙÈο ∞. Stuiber, Refrigerium Interim. Der Zwischenzustand nach dem Zeugnis der Bildwerke, BfiÓÓË 1957,
168-172. H. ∫aiser-Minn, «Die Entwicklung der frühchristlichen Sarkophagplastik», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: Spätantike und frühes Christentum. Ausstellungskatalog im Liebighaus Frankfurt, ºÚ·ÓÎÊÔ‡ÚÙË 1983, 325-339. P. Finney, «Abraham and Isaac Iconography on
Late Antique Amulets and Seals», JbAC 38 (1995) 159-166. E. Paneli, Die Ikonographie der Opferung Isaaks auf den frühchristlichen
Sarkophagen, Marburg 2001, 142-143.
29. ∏ ÔÌÔÈfiÙËÙ· ·˘Ù‹ ÂÈÛËÌ¿ÓıËΠ‹‰Ë ηٿ ÙËÓ ÂÚÈÁÚ·Ê‹ ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙÔÓ Î·Ù¿ÏÔÁÔ ÙˆÓ Morey – Ferrari 1959, ·Ú.
366 Î·È ·Ú. 420.
30. ∂ngemann 1968/69, 23-25. Glass of the Caesars 1987, 280-286 (·Ú. 155-161).
31. °È· ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ù˘ Concordia ‹ √ÌfiÓÔÈ·˜, ‚Ï. C. Reinsberg, «Concordia. Die Darstellung von Hochzeit und ehelicher Eintracht in der Spätantike», ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: Spätantike und frühes Christentum: ∞usstellungskatalog Liebighaus, Museum alter Plastik
Frankfurt, ºÚ·ÓÎÊÔ‡ÚÙË 1983, 312-317. LIMC 5.1 (1981), ÛÙ. 476-498 (T. Hölscher). ΔÔ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi ÌÔÙ›‚Ô Ù˘ √ÌfiÓÔÈ·˜ Û˘Ó‰¤ÂÙ·È ÂÍ¿ÏÏÔ˘ Ì ÙÔ˘˜ fiÚÎÔ˘˜ Ù˘ ·ÈÒÓÈ·˜ ›ÛÙ˘ ‹ Ì ÙËÓ ·Ó·Ó¤ˆÛË Ù˘ ˘fiÛ¯ÂÛ˘ ÁÈ· ÂÈÚËÓÈ΋ Û˘Ó‡·ÚÍË ÙˆÓ Û˘˙‡ÁˆÓ ηٿ
ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ù˘ dextrarum iunctio, ÌÈ· ıÂÌÂÏÈ҉˘ ·Ú¯‹ ÁÈ· ÙËÓ ÈÛÔÚÚÔ›· ÙÔ˘ Û‡Ì·ÓÙÔ˜, ‚Ï. L. Reekmans, «La “dextrarum
iunctio” dans l’iconographie romaine et paléochrétienne», Bulletin de l’Institut Historique Belge de Rome 51 (1958) 23-91. RAC III,
ÛÙ. 881-888 (μ. ∫ötting). Koch 2001, 110-114. 116-117.
32. √ ∂ngemann 1968/69, 23 ÛËÌ. 102 ›Ó. 8a ·Ú·ı¤ÙÂÈ ÌÈ· ÛÂÈÚ¿ ·Ú·‰ÂÈÁÌ¿ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ÛÙ· ÔÔ›· ÛÒ˙ÂÙ·È Î·È Ë ÂÈÁÚ·Ê‹
CRISTUS. √ μaus, fi.. (ÛËÌ. 27) 104 ›Ó. 5. 2, Û˘ÁÎÚ›ÓÂÈ, Ì¿ÏÈÛÙ·, ¤Ó· ˘¿ÏÈÓÔ ‰È¿¯Ú˘ÛÔ ·ÁÁÂ›Ô ·fi ÙÔ μÚÂÙ·ÓÈÎfi ªÔ˘ÛÂ›Ô Ô˘ ʤÚÂÈ ÙËÓ ÂÈÁÚ·Ê‹ CRISTUS Ì ̛· Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ Ì ÙËÓ ·Ú¿ÛÙ·ÛË Ù˘ dextrarum iunctio ÛÙË Villa Albani ÛÙË ƒÒÌË, ‚Ï. F. Deichmann – G. Bovini – H. Brandenburg, Repertorium der christlich antiken Sarkophage I. Rom und Ostia, Wiesbaden 1967, ·Ú. 922.
C. Reinsberg, Forschungen zur Villa Albani: Katalog der antiken Bildwerke V (ÂÈÌ. P. Bol – A. Allroggen-Bedel), BÂÚÔÏ›ÓÔ 1998,
·Ú. 651. ΔÔ ›‰ÈÔ ı¤Ì· Ú·ÁÌ·Ù‡ÂÙ·È Î·È Ô R. Warland, Das Brustbild Christi. Studien zur spätantiken und frühbyzantinischen Bildgeschichte, Freiburg 1986, 112, 222 Ì ۯÂÙÈ΋ ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·, ¯ˆÚ›˜, ˆÛÙfiÛÔ, Ó· οÓÂÈ ‰È¿ÎÚÈÛË ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙȘ ‰È¿ÊÔÚ˜ ÌÈÎÚ¤˜ Ì˘ıÔÏÔÁÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ›Ûˆ ·fi ÙÔ ˙¢Á¿ÚÈ ·ÏÏ¿˙ÔÓÙ·˜ Ù· Û٤ʷӷ.
150
EÏÈÛ¿‚ÂÙ ¶·Ó¤ÏË
∂ÈÎ. 3. ÕÁÓˆÛÙ˘ ÚÔ¤Ï¢Û˘ ·fi ȉȈÙÈ΋ Û˘ÏÏÔÁ‹: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô Ì ·Ú¿ÛÙ·ÛË ˙‡ÁÔ˘˜ Ô˘ ÛÙÂÊ·ÓÒÓÂÙ·È
·fi ÊÙÂÚˆÙ‹ ÌÔÚÊ‹ ŒÚˆÙ· (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: Glass of
the Caesars 1987, ·Ú. 156).
∂ÈÎ. 4. ÕÁÓˆÛÙ˘ ÚÔ¤Ï¢Û˘, ·fi ȉȈÙÈ΋ Û˘ÏÏÔÁ‹: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô Ì ·Ú¿ÛÙ·ÛË ˙‡ÁÔ˘˜ Î·È Ì˘ıÔÏÔÁÈ΋ ÌÔÚÊ‹ HÚ·ÎÏ‹ (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: Glass of the Caesars
1987, ·Ú. 155).
΢33 ‹ Ì ÙË ÊÙÂÚˆÙ‹ ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ŒÚˆÙ·34 (ÂÈÎ. 3)
‹ Î·È Ì ¿ÏϘ Ì˘ıÔÏÔÁÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜35 (ÂÈÎ. 4). Ÿˆ˜, ‚¤‚·È·, ¤¯ÂÈ ·Ú·ÙËÚËı› ÚÔ˜ Ù· Ù¤ÏË ÙÔ˘
4Ô˘ ·È. Ì.Ã. ÔÈ ÌÔÚʤ˜ ›Ûˆ ·fi ÙÔ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ
˙¢Á¿ÚÈ ÓÂÔÓ‡ÌÊˆÓ (Victoria, Concordia Î.¿.) ˆ˜
·ÏÏËÁÔÚÈΤ˜ ¤ÓÓÔȘ ·ÔÎÙÔ‡Ó ÌÂÙ·ÊÔÚÈ΋ ÛËÌ·-
Û›· Î·È Û ÔÏϤ˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ Û˘Á¯¤ÔÓÙ·È ÌÂٷ͇
ÙÔ˘˜36.
∂ÎÙfi˜ ·fi ÙË ¯Ú‹ÛË ÙÔ˘˜ ˆ˜ ‰ÒÚ· Ì ·ÊÔÚÌ‹
οÔÈÔÓ ÂÔÚÙ·ÛÌfi, Ù· ÔÏ˘ÙÂÏ‹ ·˘Ù¿ ·ÓÙÈΛÌÂÓ·
›¯·Ó ÌÈ· ‰Â‡ÙÂÚË Ù·ÊÈ΋ ¯Ú‹ÛË, ηıÒ˜ ÛÒıËηÓ
¿ÏÏÔÙ ÔÏfiÎÏËÚ· Î·È ¿ÏÏÔÙ ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο ÛÙ·
33. ΔÔ ÌÔÙ›‚Ô Ù˘ ÊÙÂÚˆÙ‹˜ ¡›Î˘, fiˆ˜ ¤¯ÂÈ ‹‰Ë ·Ú·ÙËÚËı›, ·Ó·‚ÈÒÓÂÈ ÙËÓ ÂÔ¯‹ ·˘Ù‹ ÌÂٷ͇ ¿ÏÏˆÓ Î·È ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ì·¯ÒÓ Î·È ıÚÈ¿Ì‚ˆÓ, ‰ËÏ. ıÚÈ·Ì‚Â˘ÙÈÎÒÓ ÔÌÒÓ Î·Ù¿ ÙËÓ ÂÈÛÙÚÔÊ‹ ÙˆÓ ÓÈÎËÙÒÓ ·˘ÙÔÎÚ·ÙfiÚˆÓ ÛÙËÓ ·ÊÂÙËÚ›· ÙÔ˘˜, fiˆ˜ ·Ú·ÙËÚÔ‡Ó ÌÂٷ͇ ¿ÏÏˆÓ ÔÈ T. ∏ölscher, Victoria Romana, ƒÒÌË 1967, 88 Î.Â. ∂ngemann 1968/69, 24. H. P. L’Orange – A. von Gerkan, Der spätantike Bildschmuck des Konstantinbogens. Studien zur spätantiken Kunstgeschichte 10, μÂÚÔÏ›ÓÔ 1939, ›Ó. 24b ηÈ
28b. H. P. Laubscher, Der Reliefschmuck des Galeriusbogens in Thessaloniki. Archäologische Forschungen I, μÂÚÔÏ›ÓÔ 1975, ›Ó. 58.
∏ ÛÙ·ıÂÚfiÙËÙ·, ·ÏÏËÏÂÁÁ‡Ë Î·È ÂÈÚ‹ÓË Ô˘ ·Ôηı›ÛÙ·ÓÙ·È ÛÙËÓ √ÈÎÔ˘Ì¤ÓË ÙËÓ ÂÔ¯‹ Ù˘ ΔÂÙÚ·Ú¯›·˜, ·ÔÙÂÏÔ‡Ó ·Í›Â˜ Ô˘ ·ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ÛÙÔ ÁÓˆÛÙfi Û‡ÌÏÂÁÌ·-·Á·ÏÌ·Ù›‰ÈÔ ·fi ÔÚÊ˘Ú›ÙË Ì ÙȘ ÌÔÚʤ˜ ÙˆÓ ΔÂÙÚ·Ú¯ÒÓ, Û‹ÌÂÚ· ÂÓÙÂȯÈṲ̂ÓÔ ÛÙË ¡ÔÙÈÔ‰˘ÙÈ΋ ÁˆÓ›· ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ª¿ÚÎÔ˘ ÛÙË μÂÓÂÙ›·, ‚Ï. Ch. Delvoye, L’art byzantin, Aı‹Ó· 1988, 161 Î·È ÌÔÚÔ‡Ó Ó· ·Ú·ÏÏËÏÈÛÙÔ‡Ó Ì ÙËÓ ÔÌfiÓÔÈ· Î·È ÙËÓ ÂÈÚ‹ÓË ÌÂٷ͇ ÙˆÓ Û˘˙‡ÁˆÓ, fiˆ˜ Û˘Ì‚ÔÏÈο ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ‹ ÛÙȘ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Ù˘
dextrarum iunctio (‚Ï. ÛËÌ. 31).
34. μÏ. ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 311. Glass of the Caesars 1987, ·Ú. 156.
35. Ÿˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Ô Vopel 1899, 28 ÔÚÈṲ̂ÓÔÈ ·˘ÙÔÎÚ¿ÙÔÚ˜, fiˆ˜ Ô ∫fiÌÌÔ‰Ô˜ Î·È Ô ª·ÍÈÌÈ·Ófi˜ ›¯·Ó ȉȷ›ÙÂÚË ÚÔÙ›ÌËÛË ÛÙÔ
ÚfiÛˆÔ ÙÔ˘ ∏Ú·ÎÏ‹, ÁÂÁÔÓfi˜ Ô˘ ÂÍËÁ› Î·È ÙËÓ ÂÌÊ¿ÓÈÛË ÙÔ˘ ‹Úˆ· Û ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ·˘Ù‹˜ Ù˘ ÂÔ¯‹˜, fiˆ˜ Û ¤Ó· ·ÁÁ›Ô
·fi ÙËÓ È‰ÈˆÙÈ΋ Û˘ÏÏÔÁ‹ ÙÔ˘ ∫fiÓÙ ª·ÙÛ·ÚfiÙÙÈ (·ÊÈÂڈ̤ÓÔ ÛÙÔ˘˜ ÌÂÏÏfiÓ˘ÌÊÔ˘˜ √RFITUS ET CONSTANTIA), Ô˘ ·ÚÔ˘ÛÈ¿ÛÙËΠ۠¤ÎıÂÛË Ô˘ Û˘Ó‰ÈÔÚÁ·ÓÒıËΠ·fi Ù· ÌÔ˘Û›· Corning Museum of Glass, The British Museum ÛÙÔ §ÔÓ‰›ÓÔ Î·È Römisch-Germanisches Museum ÛÙËÓ ∫Ôψӛ·: D. B. Harden – K. S. Painter – R. H. Pinder-Wilson – H. Tait, Masterpieces of Glass,
§ÔÓ‰›ÓÔ 1968, ·Ú. 90. √ ›‰ÈÔ˜ Ì˘ıÔÏÔÁÈÎfi˜ ‹Úˆ·˜ ÂÌÊ·Ó›˙ÂÙ·È Î·È Û ̛· ȉÈfiÌÔÚÊË Ì˘ıÔÏÔÁÈ΋ Û‡ÓıÂÛË ÛÙÂʷӈ̤ÓÔ˜ ‰›Ï·
ÛÙËÓ ∞ıËÓ¿, ‚Ï. R. Garrucci, Vetri ornati di figure in oro trovati nei cimiteri cristiani in Roma V, ƒÒÌË 1858, ·Ú. 35.8, Ë ÔÔ›· Û˘Ì·Ú·ÛÙ¤ÎÂÙ·È ÛÙÔÓ ‹Úˆ· ʤÚÓÔÓÙ¿˜ ÙÔ˘ ηϋ Ù‡¯Ë.
36. Hölscher, fi.. (ÛËÌ. 31) 496-497. Ÿˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› ÎÈ Ô ∂. ∫antororowicz, «On the Golden Marriage Belt and the Marriage Rings
of the Dumbarton Oaks Collection», DOP 14 (1960) 4-5, 16, Ï·Óı·Ṳ̂ӷ ÂÚÌËÓ‡ÂÙ·È Ë ÌÔÚÊ‹ Ù˘ Concordia ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹ Î·È ÛÙÔ˘˜ ‚˘˙·ÓÙÈÓÔ‡˜ ¯ÚfiÓÔ˘˜ ˆ˜ Juno pronuba, ‚Ï. Î·È Paulys Realenzyclopädie der klassischen Altertumswissenschaft
23/1, ÛÙ. 750-756 s.v. Pronuba (St. Weinstock). √ÓÔ̷ۛ˜ Ô˘ Û¯ÂÙ›˙ÔÓÙ·È Ì ٷ ¿ÛÙÚ· Î·È ÙÔ Ô˘Ú¿ÓÈÔ Û‡Ì·Ó ·Ô‰›‰ÔÓÙ·È Û˘¯Ó¿ Î·È Û ̤ÏË Ù˘ ·˘ÙÔÎÚ·ÙÔÚÈ΋˜ ÔÈÎÔÁ¤ÓÂÈ·˜, fiˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Î·È Ô H. Mattingly, ÛÙÔÓ ÙfiÌÔ: R. A. G. Carson – Ph. V. Hill
(ÂÈÌ.), Coins of the Roman Empire in the British Museum V, §ÔÓ‰›ÓÔ 21975, 233 ›Ó. 13.
¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹
ÎÔÈÌËÙ‹ÚÈ· Ù˘ ƒÒÌ˘, fiˆ˜ ÚԷӷʤÚıËÎÂ. ∏ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙÔ˘˜ ı· ÌÔÚÔ‡Û ηٿ Û˘Ó¤ÂÈ· Ó·
Û˘ÁÎÚÈı› Ì ·˘Ù‹ ¿ÏÏˆÓ Ù·ÊÈÎÒÓ ÌÓËÌ›ˆÓ Î·È Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ӷ Ì ÙȘ ‰›˙ˆÓ˜, ÔÏ˘ÙÂÏ›˜ Î·È È‰È·›ÙÂÚ·
‰··ÓËÚ¤˜ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜ ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ·, Ô˘ ÛÙÔ
ΤÓÙÚÔ Ù˘ ·ÓÒÙÂÚ˘ ˙ÒÓ˘ ÙÔ˘˜ ˘¿Ú¯ÂÈ Â›Û˘ ¤Ó· clipeus (imago clipeata) Ì ٷ ÔÚÙÚ¤Ù· ÙˆÓ Û˘˙‡ÁˆÓ37. øÛÙfiÛÔ, ÔÈ ÌÔÚʤ˜ ÙˆÓ Û˘˙‡ÁˆÓ Ô˘ ·ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ÛÙȘ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜ ·Ô‰›‰Ô˘Ó ·ÚÎÂÙ¿
ÈÛÙ¿ Ù· ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈο ÙˆÓ ÓÂÎÚÒÓ, ¤¯Ô˘Ó ‰ËÏ·‰‹ ηٿ οÔÈÔÓ ÙÚfiÔ ÙÔ ¯·Ú·ÎÙ‹Ú· ÔÚÙÚ¤ÙÔ˘,
ηıÒ˜, ·Ú¿ ÙËÓ fiÔÈ· Ù˘ÔÔ›ËÛË, ÌÔÚԇ̠ӷ
‰È·ÈÛÙÒÛÔ˘Ì ے ·˘Ù¤˜ ·ÚÎÂÙ¤˜ ‰È·ÊÔÚ¤˜ ˆ˜ ÚÔ˜
ÙËÓ ·fi‰ÔÛË Î·È ÙËÓ ÂÓ‰˘Ì·Û›· ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓˆÓ
ÚÔÛÒˆÓ38. ∞ÓÙ›ıÂÙ·, ÛÙȘ ‚¿ÛÂȘ-ÌÂÙ¿ÏÏÈ· ÙˆÓ
˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ Ê·›ÓÂÙ·È Ó· ˘¿Ú¯ÂÈ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚË
Ù˘ÔÔ›ËÛË ˆ˜ ÚÔ˜ ÙˆÓ ·fi‰ÔÛË ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓˆÓ ÌÔÚÊÒÓ39. ∂Í¿ÏÏÔ˘, Ë ÂÈÏÔÁ‹ ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ Ô˘ ·Ó·Ù‡ÛÛÔÓÙ·È Âη٤ڈıÂÓ ÙÔ˘ ÎÂÓÙÚÈÎÔ‡ ÌÂÙ·ÏÏ›Ô˘ ÙˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ÛÙËÓ ¿Óˆ Î·È Î¿Ùˆ ˙ÒÓË ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ ·ÚÎÂÙ¤˜ ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ Ì ÙȘ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ÛÙËÓ ÏÂÈÔÓfiÙËÙ· ÙˆÓ
˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÂÚÈÌÂÙÚÈο ÙÔ˘ ÂÛˆÙÂÚÈÎÔ‡ clipeus. 줂·È·, ÔÈ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÛÙȘ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜ ÙÔÔıÂÙÔ‡ÓÙ·È ·Ú·Ù·ÎÙÈο Û ‰‡Ô ÔÚÈ˙fiÓÙȘ ˙ÒÓ˜
Î·È Î·Ù’ ·˘ÙfiÓ ÙÔÓ ÙÚfiÔ ˘¿Ú¯ÂÈ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚË ÔÈÎÈÏ›· ˆ˜ ÚÔ˜ ÙËÓ ÂÈÏÔÁ‹ ·Ú·ÛÙ¿ÛˆÓ, ÔÈ Ôԛ˜
‰ÂÓ ÂÚÈÔÚ›˙ÔÓÙ·È ·ÔÎÏÂÈÛÙÈο Û ı¤Ì·Ù· ·fi ÙËÓ
¶·Ï·È¿ ¢È·ı‹ÎË.
Afi ÙË Û‡ÁÎÚÈÛË Ì ÙÔ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi ÚfiÁÚ·ÌÌ· ÙˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ÚÔ·ÙÂÈ fiÙÈ Ë ÔÚÁ¿ÓˆÛË
Î·È ‰È¿Ù·ÍË ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÛÙ· ·ÁÁ›· ·ÎÔÏÔ˘ı› Û ÁÂÓÈΤ˜ ÁÚ·Ì̤˜ ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋ ÂͤÏÈÍË
ÙˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ. ∏ ÌÂÙ¿‚·ÛË ·fi ÙoÓ Ù‡Ô ÙˆÓ
151
EÈÎ. 5. ºÏˆÚÂÓÙ›·, Museo Nazionale: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÌÂ
·Ú¿ÛÙ·ÛË ˙‡ÁÔ˘˜ ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ Î·È ÌÔÚʤ˜ ÂÈÛÎfiˆÓ
·Ó¿ÌÂÛ· Û ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜ ÂÚÈÌÂÙÚÈο (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜:
Roppo 1969, ·Ú. 34 ÂÈÎ. 17).
‰›˙ˆÓˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ÛÙÔÓ Ù‡Ô ÙˆÓ ÎÈÔÓˆÙÒÓ
Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ, ÔÈ Ôԛ˜ ÂÈÎÚ·ÙÔ‡Ó ÛÙÔ ‰Â‡ÙÂÚÔ ÌÈÛfi ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ·40, Ê·›ÓÂÙ·È fiÙÈ ÂËÚ¤·Û ·ÓÙ›ÛÙÔȯ· Î·È Ù· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÚÔÁÚ¿ÌÌ·Ù· ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›·. ŒÓ· ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi
·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ÁÈ· ÙÔ Ó¤Ô ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi Ù‡Ô ·ÔÙÂÏ› ¤Ó· ‰È¿¯Ú˘ÛÔ ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È Û‹ÌÂÚ· ÛÙË ºÏˆÚÂÓÙ›· (ÂÈÎ. 5)41. ™ÙÔ ÂÛˆÙÂÚÈÎfi clipeus ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ‰‡Ô ÌÔÚʤ˜ Û˘˙‡ÁˆÓ ÎÈ ·Ó¿ÌÂÛ¿
ÙÔ˘˜ ÌÈ· ÌÈÎÚ‹ ÌÔÚÊ‹, Ô˘ Ù·˘Ù›˙ÂÙ·È Ì ÙÔ ÃÚÈÛÙfi,
Ë ÔÔ›· ÛÙÂÊ·ÓÒÓÂÈ ÙÔ˘˜ ‰‡Ô Û˘˙‡ÁÔ˘˜. ∞ÎÙÈÓˆÙ¿
Î·È Û ›Û· ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜ ‰È·ÛÙ‹Ì·Ù· ÙÔÔıÂÙÔ‡ÓÙ·È
¤ÍÈ ÎÈÔÓ›ÛÎÔÈ Ô˘ ʤÚÔ˘Ó ·fi Ì›· tabula ansata ÌÂ
ÂÈÁÚ·Ê‹. ™Ù· ‰È¿¯ˆÚ· Ô˘ ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÔ‡ÓÙ·È ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙÔ˘˜ ȉÈfiÌÔÚÊÔ˘˜ ·˘ÙÔ‡˜ ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜ ÂÈÎÔÓ›-
37. To ÎÂÓÙÚÈÎfi, ‚¤‚·È·, ÌÂÙ¿ÏÏÈÔ ÙˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ¤¯ÂÈ Û¯‹Ì· ÎÔ¯˘ÏÈÔ‡ ÎÈ ¤Ó·Ó ȉȷ›ÙÂÚÔ Û˘Ì‚ÔÏÈÛÌfi, ‚Ï. ∂. ¶·Ó¤ÏË, «√È ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Ù˘ ı˘Û›·˜ ÙÔ˘ ∞‚Ú·¿Ì Î·È Ù˘ ·Ú¿‰ÔÛ˘ ÙˆÓ ¡fiÌˆÓ ÛÙÔ ªˆ˘Û‹ ÛÙÔ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi ÚfiÁÚ·ÌÌ· ÙˆÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÒÓ
Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ», ∂ÁÓ·Ù›· 11 (2007) 95 ÛËÌ. 32, fiÔ˘ Î·È Û¯ÂÙÈ΋ ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·.
38. ª¤Û· ·fi ÙË Û‡ÁÎÚÈÛË ·Ó¿ÌÂÛ· Û ‰‡Ô ڈ̷˚΋˜ ÚÔ¤Ï¢Û˘ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜ Ô˘ ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙Ô˘Ó ÔÈ Deichmann – Bovini – Brandenburg, fi.. (ÛËÌ. 32) ·Ú. 40 Î·È ·Ú. 42 ›Ó. 13, Â›Ó·È ÂÌÊ·Ó›˜ ÛËÌ·ÓÙÈΤ˜ ‰È·ÊÔÚ¤˜ ˆ˜ ÚÔ˜ ÙËÓ ÂÓ‰˘Ì·Û›· Î·È ·fi‰ÔÛË ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓˆÓ ÌÔÚÊÒÓ.
39. √È ‰È·ÊÔÚÔÔÈ‹ÛÂȘ ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓˆÓ ÌÔÚÊÒÓ ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›·, fiÔ˘ ÂÌÊ·Ó›˙ÔÓÙ·È, ÔÊ›ÏÔÓÙ·È Èı·Ófiٷٷ ΢ڛˆ˜ ÛÙÔ ÛÙ˘Ï
‹ ÛÙËÓ Ù¯ÓÔÙÚÔ›· ÙˆÓ ÂÚÁ·ÛÙËÚ›ˆÓ ·Ú·ÁˆÁ‹˜ ÎÈ fi¯È Û ÂÛÎÂÌ̤ÓË ÚÔÛ¿ıÂÈ· ÁÈ· ·fi‰ÔÛË ÔÚÙÚ¤ÙˆÓ Ì ·ÙÔÌÈο ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈο, Ú‚Ï. Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 43 Î·È ·Ú. 59.
40. ™‡Ìʈӷ Ì ÙÔÓ ∫Ôch 2001, 42, 284 Î.Â. ÔÈ ÎÈÔÓˆÙ¤˜ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔÈ ÂÓÙ¿ÛÛÔÓÙ·È ÛÙËÓ Â˘Ú‡ÙÂÚË Î·ÙËÁÔÚ›· ÙˆÓ «·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈÎÒÓ
Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ».
41. Roppo 1969, ·Ú. 34 ÂÈÎ. 17. Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 240. ¶·ÚfiÌÔÈ· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋ Û‡ÓıÂÛË ·Ú·ÙËÚÂ›Ù·È Î·È Û ¤Ó· ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο Ûˆ˙fiÌÂÓÔ ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁ›Ô, ‚Ï. Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 307, Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È Û‹ÌÂÚ· ÛÙÔ μÚÂÙ·ÓÈÎfi ªÔ˘Û›Ô, ÛÙÔ ÂÛˆÙÂÚÈÎfi clipeus ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È Ë ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡, ÂÓÒ ÂÚÈÌÂÙÚÈο ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ·Á¤ÓÂȘ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ Ô˘ ¯ˆÚ›˙ÔÓÙ·È
ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜ Ì tabulae ansatae.
152
EÏÈÛ¿‚ÂÙ ¶·Ó¤ÏË
˙ÂÙ·È ·fi Ì›· ·Á¤ÓÂÈ· ·ÓÙÚÈ΋ ÌÔÚÊ‹, Ë ÔÔ›· Ì ÙÔ
‰ÂÍ› Ù˘ ¯¤ÚÈ ‰Â›¯ÓÂÈ ÚÔ˜ ÙÔ˘˜ ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜ Ì ÙȘ tabulae ansatae. √È ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ ÛÙÚ¤ÊÔÓÙ·È ÂÓ·ÏÏ¿Í ¿ÏÏÔÙ ÚÔ˜ Ù· ‰ÂÍÈ¿ ÎÈ ¿ÏÏÔÙ ÚÔ˜ Ù· ·ÚÈÛÙÂÚ¿ ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÒÓÙ·˜ ηْ ·˘ÙfiÓ ÙÔÓ ÙÚfiÔ ˙‡ÁË Âη٤ڈıÂÓ ÙˆÓ tabulae ansatae Ô˘ ‰›ÓÔ˘Ó ÙËÓ
ÂÓÙ‡ˆÛË fiÙÈ ¯·ÈÚÂÙÈÔ‡ÓÙ·È ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜. ∏ ‰È¿Ù·ÍË ·˘Ù‹ ÙˆÓ ÎÈÔÓ›ÛÎˆÓ Á‡Úˆ ·fi ÙÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi clipeus ÌÔÚ› Ó· ıˆÚËı› ˆ˜ ÌÈ· ÚÔÛ¿ıÂÈ· ÁÈ· ÂχıÂÚÔ ·Ó¿Ù˘ÁÌ· ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛˆÓ, fiÛÔ ·˘Ùfi
Â›Ó·È ‰˘Ó·Ùfi, ÛÙÔ Î˘ÎÏÈÎfi Û¯‹Ì· ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ηٿ ÙÔ ÚfiÙ˘Ô ÙˆÓ ÎÈÔÓˆÙÒÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ, ÙˆÓ ÔÔ›ˆÓ Ë ¯Ú‹ÛË ÁÂÓÈ·ÂÙ·È ÛÙÔ ‰Â‡ÙÂÚÔ
ÌÈÛfi ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ·42. ∏ Ù·‡ÙÈÛË ÙˆÓ ÂÈÛÎfiˆÓ
Á›ÓÂÙ·È Ì ‚¿ÛË ÙȘ ÂÈÁڷʤ˜ ÛÙȘ tabulae ansatae 43, ÂÓÒ ÛÙÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi ÌÂÙ¿ÏÏÈÔ ¿Óˆ ·fi ÙȘ ÌÔÚʤ˜ ÙˆÓ Û˘˙‡ÁˆÓ ˘¿Ú¯ÂÈ Ë ÂÈÁÚ·Ê‹ F(?)ESTA FIDELIS. ∏ ‰È·¯ÚÔÓÈÎfiÙËÙ· Ù˘ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋˜ Û‡ÓıÂÛ˘, Ë ÔÔ›· ÂÚÈÏ·Ì‚¿ÓÂÈ ÂÎÙfi˜ ·fi ÙÔ˘˜ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›Ô˘˜ ∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜ Î·È Û‡Á¯ÚÔÓ˜ Ì ÙËÓ
ηٷÛ΢‹ ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÌÔÚʤ˜ ÂÈÛÎfiˆÓ ÙÔ˘ 4Ô˘
·ÈÒÓ·, Ô˘ ÂÓÙ¿ÛÛÔÓÙ·È Û ÌÈ· ÂÓÈ·›· Û‡ÓıÂÛË Á‡Úˆ ·fi ¤Ó· ÎÂÓÙÚÈÎfi ÌÂÙ¿ÏÏÈÔ Ì ÙÔ ˙¢Á¿ÚÈ Ô˘
ÛÙÂÊ·ÓÒÓÂÈ Ô ÃÚÈÛÙfi˜, ı· Ú¤ÂÈ Ó· ÂÚÌËÓ¢ı› ÛÙÔ
Ï·›ÛÈÔ Ù˘ ·‰È¿Û·ÛÙ˘ Û˘Ó¤¯ÂÈ·˜ Î·È ÂÓfiÙËÙ·˜
Ù˘ ∂ÎÎÏËÛ›·˜ Ô˘ ›‰Ú˘ÛÂ Ô ÃÚÈÛÙfi˜. ø˜ ÂͤÏÈÍË
ÙÔ˘ ÚÔËÁÔ‡ÌÂÓÔ˘ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÔ‡ Ù‡Ô˘ ÌÔÚ›
Ó· ıˆÚËı› Ë ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÂÓfi˜ ˘¿ÏÈÓÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ
Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È Û‹ÌÂÚ· ÛÙËÓ √ÍÊfiÚ‰Ë ÛÙÔ Pusey
House44, ÛÙÔ ÔÔ›Ô ÔÈ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ ÂÚÈÌÂÙÚÈο ÙÔ˘ ÂÛˆÙÂÚÈÎÔ‡ clipeus ¯ˆÚ›˙ÔÓÙ·È ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜
fi¯È ·fi ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜ Ì tabulae ansatae ·ÏÏ¿ ·fi
¤Ó· ÌÂÁ¿ÏˆÓ ‰È·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÂÈÏËÙfi (rotulus). ŒÓ·Ó
ÌÂÙ·‚·ÙÈÎfi ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi Ù‡Ô ·Ú·ÙËÚԇ̠ے
¤Ó· ·ÁÁÂ›Ô ·fi ÙË ƒÒÌË45, ÛÙÔ ÔÔ›Ô ÔÈ ÌÔÚʤ˜ ¯ˆÚ›˙ÔÓÙ·È ·ÓÙ› ÁÈ· ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜, Ì ÂÈÏËÙ¿, ¿Óˆ ·fi
Ù· ÔÔ›· ˘¿Ú¯Ô˘Ó ÔÚıÔÁÒÓȘ ϿΘ, ·ÚÎÂÙ¿ ÌÂÁ¿ÏˆÓ ‰È·ÛÙ¿ÛÂˆÓ Û ۯ¤ÛË Ì ÙȘ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ˜
ÌÔÚʤ˜, Ì ٷ ÔÓfiÌ·Ù· ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓˆÓ ÚÔÛÒˆÓ. ∏ ·ÓÙÈηٿÛÙ·ÛË ÙˆÓ ÎÈÔÓ›ÛÎˆÓ ·fi ¿ÏÏ·
ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÌÔÙ›‚·, fiˆ˜ Ù· ÂÈÏËÙ¿, Ì·ÚÙ˘Ú›
fiÙÈ Ë ·ÏÈfiÙÂÚË Â›‰Ú·ÛË ·fi ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›·
ÙˆÓ ÎÈÔÓˆÙÒÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ÛÈÁ¿-ÛÈÁ¿ ¯¿ÓÂÙ·È Î·È,
fiˆ˜ ı· ‰Ô‡Ì ÛÙË Û˘Ó¤¯ÂÈ· Ù˘ ÌÂϤÙ˘, ‰ÂÓ ·ÔÙÂÏ› ÙË ÌÔÓ·‰È΋ ËÁ‹ ¤ÌÓ¢Û˘ ÁÈ· ÙÔ˘˜ ηÏÏÈÙ¤¯Ó˜ ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ηıÒ˜ Ë ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ÎÈÔÓˆÙÒÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ‰‡ÛÎÔÏ· ÂÓ·ÚÌÔÓ›˙ÂÙ·È ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· Î·È ÛÙȘ ÂÚ›ÎÂÓÙÚ˜ Û˘Óı¤ÛÂȘ Ô˘ ·Ó·Ù‡ÛÛÔÓÙ·È Û ·˘Ù¿.
π‰È·›ÙÂÚ· Û˘¯Ó‹ ›ӷÈ, Â›Û˘, ÎÈ Ë ·ÂÈÎfiÓÈÛË
Û‡Á¯ÚÔÓˆÓ Ì ÙËÓ Î·Ù·Û΢‹ ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÂÈÛÎfiˆÓ, Ë ÔÔ›· ÛÙȘ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚ˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ·ÎÔÏÔ˘ı› ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›ˆÓ ∞ÔÛÙfiÏˆÓ ¶¤ÙÚÔ˘ Î·È ¶·‡ÏÔ˘. √È ÙÂÏÂ˘Ù·›ÔÈ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ¿ÏÏÔÙ Û ˙‡ÁË, ¿ÏÏÔÙ Û ÚÔÙÔ̤˜ ·ÎÔÏÔ˘ıÒÓÙ·˜ ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ÓÂÔÓ‡ÌʈÓ, ÌÂ
ÙÔ ÃÚÈÛÙfi Ó· ÙÔ˘˜ ÛÙÂÊ·ÓÒÓÂÈ (ÂÈÎ. 6), ¿ÏÏÔÙ ¿ÏÈ Î·ıÈÛÙÔ› Û ÚÔÊ›Ï ·ÓÙÈÎÚÈÛÙ¿ ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜46. ∫·Ù¿ ˙‡ÁË ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È, Â›Û˘, Î·È ÔÈ ÓÂfiÙÂÚÔÈ Â›ÛÎÔÔÈ, fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ÔÈ Sustus (Sixtus)47 –
Timotheus 48 (ÂÈÎ. 7), Justus – Protus 49, Laurentius –
Cripanus (Cyprianus)50 ·ÎÔÏÔ˘ıÒÓÙ·˜ ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔ-
42. ™¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ Â›‰Ú·ÛË Ù˘ ‰È¿Ù·Í˘ Î·È ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›·˜ ÙˆÓ ÎÈÔÓˆÙÒÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ‰È¿¯Ú˘Û· ·ÁÁ›· ·˘Ù‹˜ Ù˘ ÂÔ¯‹˜, ‚Ï. Roppo 1969, ·Ú. 2.
43. EÎÙfi˜ ·fi ÙÔ˘˜ ∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜ ¶¤ÙÚÔ Î·È ¶·‡ÏÔ ÛÒ˙ÔÓÙ·È ÛÙȘ tabulae ansatae Î·È Ù· ÔÓfiÌ·Ù· ∂POLITUS, LAVRENTIUS, SUSTUS, CIPRIANUS, Ù· ÔÔ›·, fiˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Ô Vopel 1899, 53. 55, ·Ó·Ê¤ÚÔÓÙ·È Û ÂÈÛÎfiÔ˘˜ Ô˘ ¤˙ËÛ·Ó ÙÔÓ 4Ô ·ÈÒÓ·.
44. ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 361. ¶·ÚfiÌÔÈ· Î·È Û ¤Ó· ·ÁÁÂ›Ô Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È Û‹ÌÂÚ· ÛÙËÓ √ÍÊfiÚ‰Ë, ÛÙÔ Pusey House, ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 363 Ì ÙË ‰È·ÊÔÚ¿ fiÙÈ ·ÓÙ› ÁÈ· ÂÈÏËÙ¿ ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙȘ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ˜ ÌÔÚʤ˜ ˘¿Ú¯Ô˘Ó ÌÈÎÚÔ› ΢ÎÏÈÎÔ› ‰›ÛÎÔÈ.
45. ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 105. Roppo 1969, ·Ú. 100.
46. Engemann 1968/69, 23 ÛËÌ. 100.
47. Ÿˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Ô H. μrandenburg, Roms frühchristliche Basiliken des 4. Jahrhunderts, MfiÓ·¯Ô 1979, 86, Ô Â›ÛÎÔÔ˜ Sixtus ‚ڋΠ̷˙› Ì ÙÔ˘˜ ‰È·ÎfiÓÔ˘˜ ÙÔ˘ Ì·ÚÙ˘ÚÈÎfi ı¿Ó·ÙÔ ÛÙÔ˘˜ ‰ÈˆÁÌÔ‡˜ ÙˆÓ ¢¤ÎÈÔ˘ Î·È μ·ÏÂÚÈ·ÓÔ‡ (253-260) ÛÙÔ ∫ÔÈÌËÙ‹ÚÈÔ ∫alixtus
ÛÙË ƒÒÌË, fiÔ˘ ÂÈÛ‹¯ıË Ë Ï·ÙÚ›· ÙÔ˘, Î·È Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ӷ ÛÙË Via Appia, ÛÙÔÓ ›‰ÈÔ ·ÎÚÈ‚Ò˜ ¯ÒÚÔ fiÔ˘ Ï·ÙÚ‡ÔÓÙ·Ó Î·È Ê˘Ï¿ÛÛÔÓÙ·Ó Ï›„·Ó· ÙˆÓ ∞ÔÛÙfiÏˆÓ ¶¤ÙÚÔ˘ Î·È ¶·‡ÏÔ˘. ¢ÂÓ Ú¤ÂÈ, ˆÛÙfiÛÔ, Ó· Û˘Á¯¤ÂÙ·È Ë ÚÔÛˆÈÎfiÙËÙ· ·˘Ù‹ Ì ÙÔÓ ¶¿· ™›ÍÙÔ ÙÔÓ °′, ‰È¿‰Ô¯fi ÙÔ˘, ÙÔ fiÓÔÌ· ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ ÛÒ˙ÂÙ·È Û ÂÈÁÚ·Ê‹ ÛÙË S. Maria Maggiore, ‚Ï. °. °Ô‡Ó·Ú˘, ¶·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ∑ˆÁÚ·ÊÈ΋, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 2007, 168.
48. √ Vopel 1899, 91 ·Ú·ÙËÚ› fiÙÈ ‰ÂÓ ÚfiÎÂÈÙ·È ÁÈ· ÙÔÓ ∞fiÛÙÔÏÔ ΔÈÌfiıÂÔ, Ì·ıËÙ‹ ÙÔ˘ ¶·‡ÏÔ˘, ·ÏÏ¿ ÁÈ· ¤Ó· Ì¿ÚÙ˘Ú· Ô˘ ı·Ó·ÙÒıËΠηٿ ÙËÓ ˘ÛÙÂÚÔڈ̷˚΋ ÂÔ¯‹ (301 Ì. Ã.), Û ‰ÈˆÁÌfi Ô˘ ¤ÁÈÓ ÛÙË ƒÒÌË. ™Â ·ÚÎÂÙ¤˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Û ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ÔÈ Sustus
(Sixtus) – Timotheus ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Î·ıÈÛÙÔ› ·ÓÙÈÎÚÈÛÙ¿ ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜ ÛÙÔÓ Ù‡Ô ÙˆÓ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›ˆÓ, ‚Ï. Roppo 1969, ·Ú. 24, 158, 160.
49. μÏ. ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 288. Roppo 1969, ·Ú. 44.
50. O Vopel, 1899, 53-55, 88-91 οÓÂÈ ÙËÓ ÂӉȷʤÚÔ˘Û· ·Ú·Ù‹ÚËÛË, ˆ˜ ÚÔ˜ Ù· ·Ú·¿Óˆ ÔÓfiÌ·Ù· ÙˆÓ ∂ÈÛÎfiˆÓ ‹ ∞Á›ˆÓ Ô˘
·ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Û ˙‡ÁË, fiÙÈ fiÏÔÈ ÔÈ ÕÁÈÔÈ ·˘ÙÔ› ÌÓËÌÔÓ‡ÔÓÙ·È ÛÙÔ ÂÔÚÙÔÏfiÁÈÔ Ù˘ ∂ÎÎÏËÛ›·˜ Î·È ÁÈÔÚÙ¿˙Ô˘Ó Û ÎÔÓÙÈÓ¤˜ ËÌÂ-
¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹
153
∂ÈÎ. 6. PÒÌË, Museo Sacro Vaticano: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÌÂ
ÙÔ˘˜ AÔÛÙfiÏÔ˘˜ ¶¤ÙÚÔ Î·È ¶·‡ÏÔ (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜:
Roppo 1969, ·Ú. 211 ÂÈÎ. 50).
∂ÈÎ. 7. PÒÌË, Museo Sacro Vaticano: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÌÂ
ÙÔ˘˜ ÂÈÛÎfiÔ˘˜ Sustus Î·È Timoteus (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜:
Roppo 1969, ·Ú. 160 ÂÈÎ. 41).
ÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›ˆÓ51 Ì ÙÔ ÃÚÈÛÙfi Ó· ÂÓ·Ôı¤ÙÂÈ ÛÙȘ ÎÂʷϤ˜ ÙÔ˘˜ ÙÔ ÛÙÂÊ¿ÓÈ ˆ˜ ¤Ó‰ÂÈÍË
ӛ΢ Î·È ËıÈ΋˜ ·ÓÙ·ÌÔÈ‚‹˜ ÁÈ· ÙÔÓ ·ÁÒÓ· ÙÔ˘˜52.
H ·ÂÈÎfiÓÈÛË ÙˆÓ ÓÂfiÙÂÚˆÓ ÌÔÚÊÒÓ ÂÈÛÎfiˆÓ ÛÂ
˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· Á›ÓÂÙ·È fiÏÔ Î·È ÈÔ Û˘¯Ó‹ ÚÔ˜ Ù·
Ù¤ÏË ÙÔ˘ 4Ô˘ ·È., ÁÂÁÔÓfi˜ Ô˘ Ê·ÓÂÚÒÓÂÈ ·ÊÂÓfi˜
ÌÂÓ ÙËÓ ÚÔÛ¿ıÂÈ· ÙˆÓ ÂÈÛÎfiˆÓ Ó· Ù·˘ÙÈÛÙÔ‡Ó
Ì ÙÔ˘˜ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›Ô˘˜ ∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜ ‹ Ó· ıˆÚËıÔ‡Ó Û˘Ó¯ÈÛÙ¤˜ ÙÔ˘˜, ·ÊÂÙ¤ÚÔ˘ ‰Â ÌÔÚ› Ó·
·Ô‰ÂÈÎÓ‡ÂÈ Î·È ÙËÓ Â˘Ú›· ·‹¯ËÛË Ô˘ ›¯·Ó ÛÙÔ
Ï·fi ÔÚÈṲ̂Ó˜ ÌÔÚʤ˜ ÂÈÛÎfiˆÓ ÙËÓ ÂÔ¯‹ ·˘Ù‹,
fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Ô Damasus, ÁÈ· ÙÔÓ ÔÔ›Ô
ÁÓˆÚ›˙Ô˘Ì Ì ·ÎÚ›‚ÂÈ· fiÙÈ ‹Ù·Ó ÛÙÔÓ ÂÈÛÎÔÈÎfi
ıÚfiÓÔ ÌÂٷ͇ ÙˆÓ ÂÙÒÓ 366-384 53.
ø˜ ÚÔ˜ Ù· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÚfiÙ˘· ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ Ì ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÂÈÛÎfiˆÓ, ·ÔÛÙfiÏˆÓ ‹ ÁÂÓÈÎfiÙÂÚ· ·Á›ˆÓ ÌÔÚÊÒÓ ÌÔÚԇ̠ӷ ·Ó·˙ËÙ‹ÛÔ˘Ì ÙËÓ ÂÔ¯‹ ·˘Ù‹ ·Ó¿ÏÔÁ˜ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈΤ˜ Û˘Óı¤ÛÂȘ Û ·„›‰Â˜ ‹ ÙÂÙ·ÚÙÔÛÊ·›ÚÈ· ÎfiÁ¯Ë˜
·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÒÓ Ó·ÒÓ. Ÿˆ˜ ÛˆÛÙ¿ ·Ú·ÙËÚ›
Ô μaus54, ·Ó ÁÈ· ÙÔ˘˜ ·ÏÔ‡˜ ÃÚÈÛÙÈ·ÓÔ‡˜ Ë ÛˆÛÙ‹
‰È·ÁˆÁ‹ Î·È Ë Â›‰ÂÈÍË ËıÈ΋˜ Û˘ÌÂÚÈÊÔÚ¿˜ Î·È ¤ÓÙÈÌÔ˘ ‚›Ô˘ ‹Ù·Ó ‰‡ÛÎÔÏÔ˜ ·ÁÒÓ·˜, fiÛÔ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚÔ ÁÈ· ÙÔ˘˜ Ì¿ÚÙ˘Ú˜, ÔÈ ÔÔ›ÔÈ ¤ÚÂ ӷ ·ÁˆÓÈ-
51.
52.
53.
54.
ÚÔÌËӛ˜ ÙÔÓ Ì‹Ó· ∞‡ÁÔ˘ÛÙÔ, Ì ÂÍ·›ÚÂÛË ÙÔÓ ∫˘ÚÈ·Ófi, Ë ÁÈÔÚÙ‹ ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ ›¯Â ÔÚÈÛÙ› ÛÙȘ 14 ™ÂÙÂÌ‚Ú›Ô˘. ΔÔ ÁÂÁÔÓfi˜ fiÙÈ
Ù· ‰È¿¯Ú˘Û· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÔ‡ÓÙ·Ó Û˘¯Ó¿ ˆ˜ ‰ˆÚ¤˜ Ì ÙËÓ ·ÊÔÚÌ‹ ‰È·ÊfiÚˆÓ ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÒÓ ÂÔÚÙÒÓ Û˘Ó¤‚·Ï Èı·Ófiٷٷ ÛÙËÓ ÎÔÈÓ‹ ·ÂÈÎfiÓÈÛË ÙˆÓ Û˘ÁÎÂÎÚÈÌ¤ÓˆÓ ∞Á›ˆÓ. ™¯ÂÙÈο Ì ÙË Û˘Ó·ÂÈÎfiÓÈÛË ÙˆÓ Laurentius – Cyprianus, ‚Ï. ªÔrey –
Ferrari 1959, ·Ú. 36. Roppo 1969, ·Ú. 168.
Vopel 1899, 53. μaus, fi.. (ÛËÌ. 27) 105. ∞ÚÎÂÙ¿ Â›Ó·È Î·È Ù· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· Ì ¿ÏϘ ÌÔÚʤ˜ ∞ÔÛÙfiÏˆÓ Ô˘ ›ÙÂ Û˘Ó·ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Ì ÙÔ˘˜ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›Ô˘˜, Ú‚Ï. Roppo 1959, ·Ú. 100 (Ì·˙› Ì ÙÔÓ ∂˘·ÁÁÂÏÈÛÙ‹ §Ô˘Î¿) ›Ù ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Û ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÔ‡˜ Ù‡Ô˘˜ ·ÚfiÌÔÈÔ˘˜ ÌÂ ÙˆÓ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›ˆÓ, Ú‚Ï. Roppo 1969, ·Ú. 159. 167 (Ì·˙› Ì ÙÔÓ ™›ÌˆÓ· Î·È ÙÔÓ πˆ¿ÓÓË).
™¯ÂÙÈο Ì ÙÔÓ È‰È·›ÙÂÚÔ Û˘Ì‚ÔÏÈÛÌfi ÙÔ˘ ÛÙÂÊ¿ÓÔ˘ ˆ˜ Û˘Ì‚fiÏÔ˘ Ù˘ ӛ΢ Ô μaus, fi.. (ÛËÌ. 27) 106 ·Ú·ÙËÚ› fiÙÈ Ô Û٤ʷÓÔ˜
Ô˘ ÂÓ·Ôı¤ÙÂÈ Ô ÃÚÈÛÙfi˜ ÛÙȘ ÎÂʷϤ˜ ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓˆÓ ÚÔÛÒˆÓ, ¿ÏÏÔÙÂ Û˘˙‡ÁˆÓ ¿ÏÏÔÙ ∞Á›ˆÓ ‹ ∞ÔÛÙfiψÓ, ¤¯ÂÈ ÙÔ ¯·Ú·ÎÙ‹Ú· Ù˘ ӛ΢ Î·È Ù˘ ÂÈ‚Ú¿‚¢Û˘ Ù˘ ÚÔÛ¿ıÂÈ·˜ Î·È ÙˆÓ ¿ıÏˆÓ Î·Ù¿ ÙˆÓ ÚfiÛηÈÚˆÓ Ë‰ÔÓÒÓ Ù˘ ˙ˆ‹˜ ÚÔÛÏ·Ì‚¿ÓÔÓÙ·˜ Û˘¯Ó¿ Î·È ÙË ÛËÌ·Û›· Ù˘ ·ÈˆÓÈfiÙËÙ·˜ ‹ Ù˘ ·ı·Ó·Û›·˜. ™Â Û¿ÓȘ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ Ù¤¯ÓË ·˘Ù‹˜ Ù˘
ÂÔ¯‹˜, fiˆ˜ ÛÙË Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ ÙÔ˘ Flavius Iulius Catervius, ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ÛÙÂÊ¿ÓÈ Ì ÁÈÚÏ¿ÓÙ˜ ¿Óˆ ·fi ÙÔ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ ˙¢Á¿ÚÈ,
‚Ï. Koch 2001, 359 (¯ÚÔÓÔÏÔÁÈÎfi˜ ›Ó·Î·˜) ÂÈÎ. 82/83. J. Dresken-Weiland, Repertorium der christlich-antiken Sarkophage II. Italien mit einem Nachtrag Rom und Ostia, Dalmatien, Museen der Welt, ªainz 1998, ·Ú. 148 ›Ó. 57, 4-5.
Vopel 1899, 30-31. μrandenburg, fi.. (ÛËÌ. 47) 86-87. °È· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ Ì ÙË ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ Damasus, ‚Ï. Roppo
1969, ·Ú. 220. 221 Î·È ÁÈ· ·ÔÌÈÌ‹ÛÂȘ ÙÔ˘˜ Û ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚË ÂÔ¯‹, ‚Ï. Pillinger, fi.. (ÛËÌ. 10) ÂÈÎ. 207.
μaus, fi.. (ÛËÌ. 27) 180.
154
EÏÈÛ¿‚ÂÙ ¶·Ó¤ÏË
∂ÈÎ. 8. Poreč, ¢È·ÎÔÓÈÎfi E˘ÊÚ·ÛÈ·Ó‹˜ B·ÛÈÏÈ΋˜: „ËÊȉˆÙfi Ì XÚÈÛÙfi Ô˘ ÛÙÂÊ·ÓÒÓÂÈ ‰‡Ô ÂÈÛÎfiÔ˘˜
(ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: R. Warland, Das Brustbild Christi. Studien zur spätantiken und frühbyzantinischen
Bildgeschichte, Freiburg 1986, ÂÈÎ. 118).
ÛÙÔ‡Ó ÛÙÔ˘˜ ÚÒÙÔ˘˜ ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÔ‡˜ ·ÈÒÓ˜ ÂÓ·ÓÙ›ÔÓ ÙˆÓ ‰˘Ó¿ÌÂˆÓ Ô˘ ·ÓÙÈÌ¿¯ÔÓÙ·Ó ÙÔ ÃÚÈÛÙÈ·ÓÈÛÌfi. ¶Ï‹ıÔ˜ ÂÎÎÏËÛÈ·ÛÙÈÎÒÓ Û˘ÁÁڷʤˆÓ ·ÊÈ¤ÚˆÛ·Ó ÙÈÌËÙÈο Û˘ÁÁÚ¿ÌÌ·Ù· ÁÈ· ÙÔ˘˜ ·ÁˆÓÈÛÙ¤˜
·˘ÙÔ‡˜ —ÌÂٷ͇ ¿ÏÏˆÓ Ô ∫˘ÚÈ·Ófi˜55, Ô ∂˘Û¤‚ÈÔ˜56,
Ô AÌ‚ÚfiÛÈÔ˜57— ¤ÙÛÈ ÒÛÙ ӷ ηıÈÂÚˆı› ÛÙË ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›· Ô fiÚÔ˜ corona martyrii. ™ÙȘ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚ˜ ·fi ÙȘ Ûˆ˙fiÌÂÓ˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Û ÙÂÙ·ÚÙÔÛÊ·›ÚÈ· ·„›‰ˆÓ, Ô˘ Â›Ó·È ÛÙËÓ ÏÂÈÔÓfiÙËÙ¿ ÙÔ˘˜
ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚ˜ ·fi Ù· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ· Î·È ·Ô‰›‰Ô˘Ó, ˆÛÙfiÛÔ, ·ÏÈfiÙÂÚ˜ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·-
ÊÈΤ˜ Û˘Óı¤ÛÂȘ58, ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È Ô ÃÚÈÛÙfi˜ Û ÚÔÙÔÌ‹
Ó· ÛÙÂÊ·ÓÒÓÂÈ ∞Á›Ô˘˜ ‹ Ì¿ÚÙ˘Ú˜ Ô˘ ÚÔÛÙÚ¤¯Ô˘Ó
Û ∞˘ÙfiÓ ·fi Ù· ‰ÂÍÈ¿ Î·È ·ÚÈÛÙÂÚ¿ Ù˘ ·„›‰·˜. ÷ڷÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ·ÔÙÂÏÔ‡Ó Ù· „ËÊȉˆÙ¿
ÛÙȘ ÌÈÎÚ¤˜ Ï¿ÁȘ ÎfiÁ¯Â˜ Ù˘ ∂˘ÊÚ·ÛÈ·Ó‹˜ μ·ÛÈÏÈ΋˜ ÛÙÔ Poreč, Ô˘ ¯ÚÔÓÔÏÔÁÔ‡ÓÙ·È ÛÙ· ̤۷ ÂÚ›Ô˘ ÙÔ˘ 6Ô˘ ·ÈÒÓ·59. √ ÃÚÈÛÙfi˜-∂ÌÌ·ÓÔ˘‹Ï ÛÙÂÊ·ÓÒÓÂÈ ÛÙË ÌÈ· ÂÚ›ÙˆÛË, ÛÙË ‚fiÚÂÈ· ·„›‰·, ÛÙËÓ
¶ÚfiıÂÛË, ‰‡Ô Ì¿ÚÙ˘Ú˜, Ù· ÔÓfiÌ·Ù· ÙˆÓ ÔÔ›ˆÓ
ÛÒ˙ÔÓÙ·È ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο60, ÂÓÒ ÛÙË ÓfiÙÈ· ·„›‰·,
ÛÙÔ ¢È·ÎÔÓÈÎfi, ‰‡Ô ÂÈÛÎfiÔ˘˜61 (ÂÈÎ. 8).
55. Cyprian, Epistola 10,1 (Corpus Scriprorum Ecclesiasticorum Series Latina 3) 490.
56. Eusebius, De martyr. Palest. 1,5 (∏. Schwartz, ÂΉ. ÂÈÌ. 402, 23).
57. √ ∞Ì‚ÚfiÛÈÔ˜, De Virginitate, PL 16, 201 ¯ÚËÛÈÌÔÔÈ› ÌÂٷ͇ ¿ÏÏˆÓ ÙÔÓ fiÚÔ «ÛÙÂÊ¿ÓÈ Ù˘ ӛ΢» ÚÔÎÂÈ̤ÓÔ˘ ÁÈ· ÙÔ ÛÙÂÊ¿ÓÈ ÙÔ˘
Ì·ÚÙ˘Ú›Ô˘.
58. ΔÔ ·ÏÈfiÙÂÚÔ Ûˆ˙fiÌÂÓÔ ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ÙÔȯÔÁÚ·Ê›·˜ Ì ̿ÚÙ˘Ú˜ Ô˘ ÚÔÛÙÚ¤¯Ô˘Ó ÛÙÔ ÃÚÈÛÙfi ‚Ú›ÛÎÂÙ·È ÛÙË ƒÒÌË, KÔÈÌËÙ‹ÚÈÔ S.
Sebastiano, Δ¿ÊÔ˜ ÙÔ˘ Quirinus (Ù¤ÏË 3Ô˘-·Ú¯¤˜ 4Ô˘ ·ÈÒÓ·), ‰ÂÓ Â›Ó·È, ˆÛÙfiÛÔ, Î·È ÙÔ ÈÔ ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi, fiˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Ô
Warland, fi.. (ÛËÌ. 18) 113, 222, ηıÒ˜ Ô ·ÚÈÛÙÂÚ¿ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ˜ Û ¢ڇ ‰È·ÛÎÂÏÈÛÌfi Ì¿ÚÙ˘Ú·˜, ÛÙÔÓ ÔÔ›Ô ÛÙÚ¤ÊÂÙ·È Ô ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ˜ Û ÚÔÙÔÌ‹ ÃÚÈÛÙfi˜, ¤¯ÂÈ Ù· ¯¤ÚÈ· ÙÔ˘ Î·Ï˘Ì̤ӷ Û ¤Ó‰ÂÈÍË Û‚·ÛÌÔ‡.
59. Ch. Ihm, Die Programme der christlichen Apsismalerei vom 4. Jahrhundert bis zur Mitte des 8. Jahrhunderts, Wiesbaden 1960, 169
fiÔ˘ Î·È Û¯ÂÙÈ΋ ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·. ª. v. Berchem – E. Clouzot, Mosaiques chrétiennes du IVe au Xe siècle, ƒÒÌË 1965, 181-182 ÂÈÎ.
231-232. Warland, fi.. (ÛËÌ. 18) 222 ·Ú. ηÙ. μ 18 ÂÈÎ. 118-119. ¡. °ÎÈÔϤ˜, ªÓËÌÂȷ΋ ÃÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ∑ˆÁÚ·ÊÈ΋ . 400-726, ∞ı‹Ó· 1983, 71-72. °Ô‡Ó·Ú˘, fi.. (ÛËÌ. 47) 227 ÂÈÎ. 287-288.
60. √ °ÎÈÔϤ˜, fi.., 72, 106 Ù·˘Ù›˙ÂÈ ÙÔ˘˜ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ˘˜ Ì¿ÚÙ˘Ú˜ Ì ÙÔ˘˜ ∞Á›Ô˘˜ ∞Ó·ÚÁ‡ÚÔ˘˜ ∫ÔÛÌ¿ Î·È ¢·ÌÈ·Ófi. ¶¿Óˆ ·fi ÙÔ ÎÂÊ¿ÏÈ ÙÔ˘ ‰ÂÍÈ¿ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ˘ ∞Á›Ô˘ ÛÒ˙ÂÙ·È ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο Ë ÂÈÁÚ·Ê‹ … ¡US, Ì ‚¿ÛË ÙËÓ ÔÔ›· ¤ÁÈÓ Èı·Ófiٷٷ Ë Ù·‡ÙÈÛË
ÌÂ ÙÔÓ ÕÁÈÔ ¢·ÌÈ·Ófi.
61. Δ· ÔÓfiÌ·Ù· ÙˆÓ ÌÔÚÊÒÓ Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ÛÙÔ ÙÂÙ·ÚÙÔÛÊ·›ÚÈÔ Ù˘ ÓfiÙÈ·˜ ·„›‰·˜ ÛÙË μ·ÛÈÏÈ΋ ÛÙÔ Poreč, Ë ÔÔ›· ¯ÚË̢ۛ Èı·Ófiٷٷ ˆ˜ ‰È·ÎÔÓÈÎfi, ·Ú·¤ÌÔ˘Ó, fiˆ˜ ÚÔ·ÙÂÈ Î·È Ì¤Û· ·fi Û‡ÁÎÚÈÛË Ì „ËÊȉˆÙ¿ Ù˘ ƒ·‚¤ÓÓ·˜, Û ÂÈÛÎfiÔ˘˜ Ô˘
¤˙ËÛ·Ó ÛÙÔÓ 4Ô ·ÈÒÓ·. ∂›Ó·È, ÂÍ¿ÏÏÔ˘, Èı·Ófi ÔÈ Î·ÏÏÈÙ¤¯Ó˜ ÙˆÓ „ËÊȉˆÙÒÓ Ù˘ ƒ·‚¤ÓÓ·˜ Ó· Û˘ÓÂÚÁ¿ÛÙËÎ·Ó Ì ÓÙfiÈÔ˘˜ ηÏÏÈÙ¤¯Ó˜ ·fi ÙÔ Poreč, fiˆ˜ ÌÔÚ› ηÓ›˜ Ó· Û˘ÌÂÚ¿ÓÂÈ Ì ‚¿ÛË ÙËÓ Ù¯ÓÔÙÚÔ›· ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛˆÓ, ‚Ï. °ÎÈÔϤ˜, fi.. (ÛËÌ. 59)
72. ™˘ÁÎÂÎÚÈ̤ӷ, Ô ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ˜ ‰ÂÍÈ¿ ·fi ÙË ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡ Â›ÛÎÔÔ˜ ÛÙË ÓfiÙÈ· ·„›‰· ÛÙËÓ ∂˘ÊÚ·ÛÈ·Ó‹ μ·ÛÈÏÈ΋ ʤÚÂÈ
ÙËÓ ÂÈÁÚ·Ê‹ SEVERUS. √ F. W. Deichmann, Ravenna. Hauptstadt des spätantiken Abendlandes I: Geschichte und Monumente,
Wiesbaden 1969, 268, Ù·˘Ù›˙ÂÈ ¤Ó·Ó ·fi ÙÔ˘˜ ÂÈÛÎfiÔ˘˜ Ô˘ ·ÚÈÛÙ¿ÓÔÓÙ·È ÎÔÓÙ¿ ÛÙ· ·Ú¿ı˘Ú· Ù˘ ÎÂÓÙÚÈ΋˜ ËÌÈ΢ÏÈÓ‰ÚÈ΋˜
·„›‰·˜ ÛÙÔ Ó·fi ÙÔ˘ S. Apollinare in Classe (›Ó. 398), ÙÔÓ SEVERUS, Ì ÙÔÓ ÕÁÈÔ Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ÛÙË ‚fiÚÂÈ· ·„›‰· Ù˘ ∂˘ÊÚ·ÛÈ·Ó‹˜ μ·ÛÈÏÈ΋˜. ΔÔÓ ‰Â‡ÙÂÚÔ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ ÕÁÈÔ ÛÙÔ ›‰ÈÔ „ËÊȉˆÙfi Ù˘ ∂˘ÊÚ·ÛÈ·Ó‹˜ μ·ÛÈÏÈ΋˜, ÙÔ fiÓÔÌ· ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ ÛÒ˙ÂÙ·È ˆ˜
¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹
EÈÎ. 9. ºÏˆÚÂÓÙ›·, Museo Nazionale: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÌÂ
ÚÔÙÔ̤˜ ÙˆÓ ·ÔÛÙfiÏˆÓ ¶¤ÙÚÔ˘ Î·È ¶·‡ÏÔ˘ ÛÙËÓ ¿Óˆ
˙ˆÓË Î·È ÌÔÚʤ˜ ∞Á›ˆÓ ·Ó¿ÌÂÛ· Û ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜ ÛÙËÓ Î¿Ùˆ (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: Roppo 1969, ·Ú. 32 ÂÈÎ. 16).
ΔËÓ Â›‰Ú·ÛË Ù˘ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›·˜ ÙˆÓ ÎÈÔÓˆÙÒÓ
Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ÙÔ˘ Ù¤ÏÔ˘˜ ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ· ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ‰È¿¯Ú˘Û· ·ÁÁ›· ·˘Ù‹˜ Ù˘ ÂÔ¯‹˜ Ì·ÚÙ˘Ú›,
ÂÎÙfi˜ fiÛˆÓ ÚԷӷʤÚıËηÓ, Î·È Ì›· Ó¤· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋ ÔÌ¿‰· ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ÛÙËÓ ÔÔ›· Ë Ûˆ˙fiÌÂÓË ÂÈÊ¿ÓÂÈ· Ù˘ ‚¿Û˘ ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ¯ˆÚ›˙ÂÙ·È
Û ‰‡Ô ‹ ÙÚÂȘ ÔÚÈ˙fiÓÙȘ ˙ÒÓ˜, Ì›· ·fi ÙȘ Ôԛ˜
ʤÚÂÈ Î›ÔÓ˜ Ô˘ ¯ˆÚ›˙Ô˘Ó ÙȘ fiÚıȘ, ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ˜
ÌÔÚʤ˜ ·Á›ˆÓ.
÷ڷÎÙËÚÈÛÙÈο ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· Â›Ó·È ¤Ó· ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο Ûˆ˙fiÌÂÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÙÔ ∂ıÓÈÎfi ªÔ˘Û›Ô
Ù˘ ºÏˆÚÂÓÙ›·˜ (ÂÈÎ. 9)62, ¤Ó· ·ÁÁÂ›Ô ÛÙÔ Pesaro,
Musei d’ Arte (ÂÈÎ. 10)63 Î·È ¤Ó· ÌÈÎÚfi ıÚ·‡ÛÌ· ˘¿ÏÈÓÔ˘ ‰È¿¯Ú˘ÛÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ, Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È Û‹ÌÂÚ·
ÛÙÔ §ÔÓ‰›ÓÔ, Victoria and Albert Museum64. ∫·È
ÛÙ· ÙÚ›· ·˘Ù¿ ·ÁÁ›· ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ÛÙËÓ ¿Óˆ ˙ÒÓË
ÔÈ ∞fiÛÙÔÏÔÈ ¶¤ÙÚÔ˜ Î·È ¶·‡ÏÔ˜, Û ÚÔÙÔÌ‹, ·Á¤ÓÂÈÔÈ Î·È ¯ˆÚ›˜ ʈÙÔÛ٤ʷÓÔ, Û˘Ó‹ıˆ˜ ÌÂ Û˘Óԉ¢ÙÈ΋ ÂÈÁÚ·Ê‹ Ì ٷ ÔÓfiÌ·Ù¿ ÙÔ˘˜. TÔ ÂÈÏËÙfi,
Ô˘ ı· ¤ÚÂ ӷ ÎÚ·ÙÔ‡Ó ÔÈ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ˜ ÌÔÚʤ˜,
ÙÔÔıÂÙÂ›Ù·È Û ÔÚÈṲ̂Ó˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ Âη٤ڈıÂÓ
62.
63.
64.
65.
66.
155
∂ÈÎ. 10. Pesaro, Musei d’ Arte: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô Ì ÚÔÙÔ̤˜
ÙˆÓ ∞ÔÛÙfiÏˆÓ ¶¤ÙÚÔ˘ Î·È ¶·‡ÏÔ˘ ÛÙËÓ ¿Óˆ ˙ÒÓË Î·È
ÌÔÚʤ˜ ∞Á›ˆÓ ·Ó¿ÌÂÛ· Û ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜ ÛÙËÓ Î¿Ùˆ (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: Roppo 1969, ·Ú. 47 ÂÈÎ. 23).
ÙˆÓ ∞Á›ˆÓ, ÛÙÔ ‡„Ô˜ ÙˆÓ ÒÌˆÓ ÙÔ˘˜65. ∏ ÂfiÌÂÓË
˙ÒÓË, Ô˘ ηٷϷ̂¿ÓÂÈ Î·È ÙË ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚË Û ‡„Ô˜ ÂÈÊ¿ÓÂÈ· ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ·˘Ù‹˜ Ù˘ ηÙËÁÔÚ›·˜,
¯ˆÚ›˙ÂÙ·È ·fi ΛÔÓ˜, ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙÔ˘˜ ÔÔ›Ô˘˜ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È fiÚıȘ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜. ∞Í›˙ÂÈ Ó· ÛËÌÂȈı› fiÙÈ Ë ‰È¿Ù·ÍË ÙˆÓ ÌÔÚÊÒÓ ·˘ÙÒÓ Î·È Ë ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙÔ˘˜ ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙Ô˘Ó ÔÏϤ˜ ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ ÌÂ
ÙȘ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ÛÙȘ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜ Ù˘ ÂÔ¯‹˜ ÙÔ˘ ª. £ÂÔ‰ÔÛ›Ô˘. °È· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ·, ÛÙË ‰ÂÍÈ¿ ÛÙÂÓ‹ ÏÂ˘Ú¿ ÌÈ·˜ ÎÈÔÓˆÙ‹˜ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘ ÛÙË Mantova, Catedrale di San Pietro66, Ë
·ÚÈÛÙÂÚ¿ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓË ·ÓÙÚÈ΋ ÌÔÚÊ‹, ¤Ó·˜ fiÚıÈÔ˜
ÌÂÙˆÈÎfi˜ ¿ÓÙÚ·˜ Ì Â›ÛËÌË ÂÓ‰˘Ì·Û›· (palliatus), Ô ÔÔ›Ô˜ ÎÚ·Ù¿ Ì ÙÔ ·ÚÈÛÙÂÚfi ÙÔ˘ ¯¤ÚÈ ¤Ó· ÂÈÏËÙfi, ÂÓÒ ¤¯ÂÈ ÙÔ ‰ÂÍ› ÙÔ˘ ¯¤ÚÈ ˘„ˆÌ¤ÓÔ Û ¯ÂÈÚÔÓÔÌ›· ÔÌÈÏ›·˜, ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ ·ÚÎÂÙ¤˜ ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ ÌÂ
ÙËÓ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓË Û ·Ó¿ÏÔÁË ı¤ÛË ·ÓÙÚÈ΋ ÌÔÚÊ‹
ÛÙË ÌÂÛ·›· ˙ÒÓË ÙÔ˘ ˘¿ÏÈÓÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ ·fi ÙÔ Pesaro, Musei d’ Arte (ÂÈÎ. 10) ‹ Ì ÙËÓ Î¿ˆ˜ ηχÙÂÚ·
Û˘Ì›ÏËÌ· ¿Óˆ ·fi ÙËÓ ÎÂÊ·Ï‹ ÙÔ˘, Ù·˘Ù›˙ÂÈ Ô Deichmann, fi.., 268-269 (›Ó. 396) Ì ÙÔÓ Â›ÛÎÔÔ URSUS, Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ÎÔÓÙ¿ ÛÙÔÓ ÚÔËÁÔ‡ÌÂÓÔ, ÙÔÓ SEVERUS, ÛÙÔ Ó·fi ÙÔ˘ S. Apollinare in Classe, ‚Ï. Î·È °Ô‡Ó·Ú˘, fi.. (ÛËÌ. 47) 215.
Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 254. Roppo 1969, ·Ú. 32.
Morey – Ferrari 1959, ·Ú. 287. Roppo, fi.., ·Ú. 47. ΔÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÒ˙ÂÙ·È ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο, ·ÔÙÂÏÔ‡ÌÂÓÔ ·fi ‰‡Ô ÙÂÌ¿¯È· Ô˘ ÂÓÒıËÎ·Ó ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜.
ªorey – Ferrari 1959, ·Ú. 357.
Ÿˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ÛÙËÓ ¿Óˆ ˙ÒÓË ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ ·fi ÙÔ Pesaro, Musei d’ Arte (ÂÈÎ. 10) ‹ ÛÙËÓ Î¿Ùˆ ˙ÒÓË ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È Û‹ÌÂÚ· ÛÙÔ §ÔÓ‰›ÓÔ, ‰ÂÍÈ¿, ÛÙÔ ‡„Ô˜ Ù˘ ÎÂÊ·Ï‹˜ Ù˘ ‰ÂÍÈ¿ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ˘ ·ÓÙÚÈ΋˜ ÌÔÚÊ‹˜, Ë ÔÔ›· Ù·˘Ù›˙ÂÙ·È ‚¿ÛÂÈ ÂÈÁÚ·Ê‹˜ Ì ÙÔÓ ΔÈÌfiıÂÔ, ‚Ï. ªorey – Ferrari 1959, ·Ú. 287 Î·È 344 ·ÓÙ›ÛÙÔȯ·.
Dresken-Weiland, fi.. (ÛËÌ. 52) ·Ú. 151 ›Ó. 63.2
156
EÏÈÛ¿‚ÂÙ ¶·Ó¤ÏË
EÈÎ. 11. §ÔÓ‰›ÓÔ, BÚÂÙ·ÓÈÎfi ªÔ˘Û›Ô: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÌÂ
fiÚıȘ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ ÛÙËÓ ¿Óˆ ˙ÒÓË ·Ó¿ÌÂÛ· Û ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜ Î·È ÙÚÂȘ ÌÔÚʤ˜ ·Á›ˆÓ Û ÚÔÙÔÌ‹ ÛÙËÓ Î¿Ùˆ ˙ÒÓË (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: Glass of the Caesars, 1987, ·Ú.
159).
Ûˆ˙fiÌÂÓË ÌÔÚÊ‹ ÛÙÔ ‰ÂÍÈfi ‰È¿¯ˆÚÔ ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ
·fi ÙÔ Victoria and Albert Museum. ¶·ÚfiÌÔÈ·,
Î·È ÔÈ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ÛÙËÓ ·ÚÈÛÙÂÚ‹ ÛÙÂÓ‹ ÏÂ˘Ú¿ Ù˘ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘ ÙÔ˘ Flavius
Gorgonius 67 ÛÙËÓ Ancona, ªuseo Diocesano, ÔÈ Ôԛ˜ ÎÚ·ÙÔ‡Ó Ì ٷ ‰‡Ô ÙÔ˘˜ ¯¤ÚÈ· ÙÔ ÂÈÏËÙfi ÛÙÔ
‡„Ô˜ ÂÚ›Ô˘ Ù˘ ̤Û˘ ÙÔ˘˜ ÌÔÈ¿˙Ô˘Ó ·ÚÎÂÙ¿ ˆ˜
ÚÔ˜ ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙÔ˘˜ Ì ÙȘ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜
ÛÙËÓ ¿Óˆ ˙ÒÓË ÂÓfi˜ ˘¿ÏÈÓÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ Ô˘ ‚Ú›ÛÎÂÙ·È Û‹ÌÂÚ· ÛÙÔ μÚÂÙ·ÓÈÎfi ªÔ˘ÛÂ›Ô (ÂÈÎ. 11)68. 줂·È·, ÛÙ· ·ÁÁ›· Ù˘ ηÙËÁÔÚ›·˜ ·˘Ù‹˜ ÔÈ ÂÈÎÔÓÈ˙fi-
ÌÂÓ˜ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ ‰ÂÓ ÎÚ·ÙÔ‡Ó ¿ÓÙ· ÂÈÏËÙfi69, ۇ̂ÔÏÔ ÙÔ˘ ÚfiÏÔ˘ Ù˘ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ˘ ÌÔÚÊ‹˜
ˆ˜ ‰È‰·ÛοÏÔ˘ ‹ ‰È·ÓÔÔ‡ÌÂÓÔ˘-ÊÈÏÔÛfiÊÔ˘70, ˆÛÙfiÛÔ ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙Ô˘Ó ÔÏϤ˜ ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ Ì ÙȘ ÎÈÓ‹ÛÂȘ Î·È ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÚÔÛÒˆÓ Ô˘ Ì ‚¿ÛË ÂÈÁڷʤ˜ ÌÔÚÔ‡Ó Ó· Ù·˘ÙÈÛÙÔ‡Ó Ì ÂÈÛÎfiÔ˘˜ ‹ ·Á›Ô˘˜. ª›· ·Ú·ÏÏ·Á‹ ·˘ÙÔ‡ ÙÔ˘ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÔ‡ Ù‡Ô˘ ÛÒ˙ÂÙ·È ÛÙÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÙÔ μÚÂÙ·ÓÈÎfi ªÔ˘ÛÂ›Ô Ô˘ ÚԷӷʤÚıËΠ(ÂÈÎ. 11), ÛÙÔ ÔÔ›Ô ÔÈ fiÚıȘ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Û ‰È¿¯ˆÚ· ÛÙËÓ ¿Óˆ ˙ÒÓË ·Ó¿ÌÂÛ· Û ΛÔÓ˜ Ì ÎÔÚÈÓıȷο ÎÈÔÓfiÎÚ·Ó· Ô˘ Û˘Ó‰¤ÔÓÙ·È ÌÂٷ͇ ÙÔ˘˜ ÌÂ
·Ú·¤Ù·ÛÌ·, ÂÓÒ ÛÙËÓ Î¿Ùˆ ˙ÒÓË ·ÚÈÛÙ¿ÓÔÓÙ·È
Û ÚÔÙÔÌ‹ ÙÚÂȘ ¿ÁȘ ÌÔÚʤ˜, Ô˘ Ù·˘Ù›˙ÔÓÙ·È ÌÂ
‚¿ÛË ÙȘ ÂÈÁڷʤ˜ Ô˘ ÙȘ Û˘Óԉ‡ԢÓ, Ì ÙÔÓ πfiÏ˘ÙÔ, Ì ÙÔÓ ›‰ÈÔ ÙÔ ÃÚÈÛÙfi ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ, Î·È ÙÔÓ
ΔÈÌfiıÂÔ71.
H ‰È·ÊÔÚÔÔ›ËÛË ·˘Ù‹ ˆ˜ ÚÔ˜ ÙË ‰È¿Ù·ÍË ÙˆÓ
ÌÔÚÊÒÓ Û ˙ÒÓ˜ Î·È ‰È¿¯ˆÚ· Ê·ÓÂÚÒÓÂÈ fiÙÈ ÛÙ·
Ù¤ÏË ÙÔ˘ 4Ô˘ ·È. ˘‹Ú¯Â ·ÚÎÂÙ‹ ÂÏ¢ıÂÚ›· ˆ˜ ÚÔ˜
ÙË ¯ÚËÛÈÌÔÔ›ËÛË ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÒÓ ÚÔÙ‡ˆÓ
ÙˆÓ ÎÈÔÓˆÙÒÓ ‹ ‰›˙ˆÓˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ÁÈ· ÙË ‰È·ÎfiÛÌËÛË ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ. ™Ù· ·Ú·‰Â›ÁÌ·Ù· Ô˘ ÚԷӷʤڷÌ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È, Ì ÌÔÓ·‰È΋ ÂÍ·›ÚÂÛË ÙÔ
·ÁÁÂ›Ô ÛÙÔ §ÔÓ‰›ÓÔ (ÂÈÎ. 11), ÛÙËÓ ¿Óˆ ˙ÒÓË ÔÈ
ÚÔÙÔ̤˜ ÙˆÓ ∞ÔÛÙfiÏˆÓ ¶¤ÙÚÔ˘ Î·È ¶·‡ÏÔ˘, Ë
ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ÔÔ›ˆÓ ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ·
·ÁÁ›· ÔÏϤ˜ ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ Ì ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ
˙¢Á·ÚÈÒÓ ÓÂÔÓ‡ÌʈÓ, fiˆ˜ ‰È·ÈÛÙÒÛ·Ì ÚÔËÁÔ˘Ì¤Óˆ˜72. ΔÔ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi ·˘Ùfi ÌÔÙ›‚Ô ÌÔÚ›
Â›Û˘ Ó· ·Ú·ÏÏËÏÈÛÙ› Ì ÙȘ ÌÔÚʤ˜ ˙¢Á·ÚÈÒÓ
ÛÙËÓ imago clipeata ÙˆÓ ‰›˙ˆÓˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ÙÔ˘
ÚÒÙÔ˘ ÌÈÛÔ‡ ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ·73. ¶·Ú·ÙËÚԇ̠η-
67. Dresken-Weiland, fi.., ·Ú. 149 ›Ó. 58.3. ∞ÓÙ›ıÂÙ·, Ë ‰Â‡ÙÂÚË ÎÈ Ë ¤ÎÙË ÌÔÚÊ‹ ·fi Ù· ·ÚÈÛÙÂÚ¿ ÚÔ˜ Ù· ‰ÂÍÈ¿ ÛÙËÓ Î¿ˆ˜ ÚˆÈÌfiÙÂÚË Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ ÛÙÔ ªusée de l’Arles Antique ÛÙËÓ ∞rles ÎÚ·ÙÔ‡Ó ÌÈÛ¿ÓÔȯٷ ÂÈÏËÙ¿ ·ÎÔÏÔ˘ıÒÓÙ·˜ ηٿ ¿Û· Èı·ÓfiÙËÙ· ‰È·ÊÔÚÂÙÈο ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÚfiÙ˘·, ‚Ï. ∫Ôch 2001, 321 ·Ú. 103 ÂÈÎ. 14,1. ›Ó. 145. Ch. Briesenick – G. Bovini – H. Brandenburg,
Repertorium der christlich-antiken Sarkophage III. Frankreich, Algerien, Tunesien III, Mainz 2003, ·Ú. 61 ›Ó. 22.1.
68. ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 344.
69. μÏ. ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 357 Î·È ·Ú. 287 ÚÔÎÂÈ̤ÓÔ˘ ÁÈ· ÙË ÌÔÚÊ‹ ÛÙÔ ·ÚÈÛÙÂÚfi ·ÎÚÈ·Ófi ‰È¿¯ˆÚÔ. ™Ù· Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ӷ ·ÁÁ›· ‰ÂÓ ÛÒ˙ÔÓÙ·È ÂÈÁڷʤ˜ ÁÈ· ÙËÓ Ù·‡ÙÈÛË ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓˆÓ ÛÙË ÌÂÛ·›· ‹ οو ˙ÒÓË ÚÔÛÒˆÓ.
70. O Vopel 1899, 49 ‰È·Ù˘ÒÓÂÈ Î¿ˆ˜ ·ÏÔ˘ÛÙ¢ÙÈο ÙËÓ ¿Ô„Ë fiÙÈ Ë ÚÔÛı‹ÎË ÙÔ˘ ÂÈÏËÙÔ‡ ÂȂ‚·ÈÒÓÂÈ ÙÔÓ ÚfiÏÔ ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓˆÓ ÌÔÚÊÒÓ, ·Ú¯Èο Û˘Ó‹ıˆ˜ ∞ÔÛÙfiψÓ, ˆ˜ ‰È‰·ÛοψÓ. ΔÔ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi ·˘Ùfi ÌÔÙ›‚Ô Â›¯Â ‚¤‚·È· ÙËÓ ÂÔ¯‹ ·˘Ù‹ ¢Ú›·
‰È¿‰ÔÛË, ‚Ï. LCI I, «μuch» ÛÙ. 337-338 (√. ∏oll – L. Kaute – B. Ott – J. Seibert).
71. O Vopel 1899, 48, 51, 91 ·Ú·ÙËÚ› fiÙÈ o πppolitus ‹Ù·Ó ÂÚ›Ô˘ Û‡Á¯ÚÔÓÔ˜ Ì ÙÔÓ Damasus, ÁÈ· ÙÔÓ ÔÔ›Ô ÁÓˆÚ›˙Ô˘ÌÂ Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ӷ ÙÔ ¯ÚÔÓÈÎfi ‰È¿ÛÙËÌ· Ô˘ ‹Ù·Ó ÛÙÔÓ ÂÈÛÎÔÈÎfi ıÚfiÓÔ (366-384). ∂›Û˘, Ô ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓÔ˜ TÈÌfiıÂÔ˜ Ù·˘Ù›˙ÂÙ·È Ì ¯ÚÈÛÙÈ·Ófi
Ì¿ÚÙ˘Ú· Ô˘ ı·Ó·ÙÒıËΠÛÙȘ ·Ú¯¤˜ ÙÔ˘ 4Ô˘ ·È. (ÎÈ fi¯È ‚¤‚·È· Ì ÙÔ Ì·ıËÙ‹ ÙÔ˘ ∞ÔÛÙfiÏÔ˘ ¶·‡ÏÔ˘). ªÂ ‚¿ÛË ÙËÓ Ù·‡ÙÈÛË ·˘Ù‹ ÙˆÓ ÔÓÔÌ¿ÙˆÓ ÙÔ ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ¯ÚÔÓÔÏÔÁÂ›Ù·È ÂÚ›Ô˘ ÛÙ· Ù¤ÏË ÙÔ˘ 4Ô˘ ·È.
72. μÏ. Û¯ÂÙÈο Engemann 1968/69, 23 ÛËÌ. 100.
73. Δ· ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ· ˙¢Á¿ÚÈ· ÛÙËÓ imago clipeata ÙˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ¤¯Ô˘Ó ÔÏϤ˜ ÔÌÔÈfiÙËÙ˜, fiˆ˜ ÚԷӷʤÚıËΠ̠ٷ ˙¢Á¿ÚÈ·
ÛÙÔ clipeus ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ. °È· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ÙÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÙË ºÏˆÚÂÓÙ›· (ÂÈÎ. 5): ªorey – Ferrari 1959, ·Ú. 254 ‹ ÛÙËÓ √ÍÊfiÚ-
¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹
Ù¿ Û˘Ó¤ÂÈ·, fiÙÈ ·Ú’ fiÏÔ Ô˘ ÛÙÔ ‰Â‡ÙÂÚÔ ÌÈÛfi ÙÔ˘
4Ô˘ ·ÈÒÓ· ΢ÚÈ¿Ú¯ËÛ·Ó ÔÈ ÎÈÔÓˆÙ¤˜ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔÈ ÎÈ
Ô ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi˜ Ù‡Ô˜ ÙˆÓ ‰›˙ˆÓˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ
Ì imago clipeata ÛÙËÓ ¿Óˆ ˙ÒÓË ÛÙ·‰È·Î¿ ÂÁηٷÏ›ÊıËÎÂ, ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ‰È¿¯Ú˘Û· ·ÁÁ›· ·ÓÙÏÔ‡ÓÙ·È
ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÚfiÙ˘· ·fi ÙȘ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜, ¤ÙÛÈ
fiˆ˜ ·˘Ù¤˜ ÂÍÂÏ›ÛÛÔÓÙ·È Î·ı’ fiÏË ÙË ‰È¿ÚÎÂÈ· ÙÔ˘
4Ô˘ ·ÈÒÓ· ‰ËÌÈÔ˘ÚÁÒÓÙ·˜ ηْ ·˘ÙfiÓ ÙÔÓ ÙÚfiÔ
ȉÈfiÌÔÚʘ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈΤ˜ Û˘Óı¤ÛÂȘ Ì ·ÚÎÂÙ‹
ÚˆÙÔÙ˘›· Î·È ÔÈÎÈÏ›·.
∞˜ ÛËÌÂȈı›, ‚¤‚·È·, fiÙÈ Ù· ˘¿ÏÈÓ· ‰È¿¯Ú˘Û·
·ÁÁ›· ‰ÂÓ ·ÓÙÏÔ‡Ó Ù· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÙÔ˘˜ ÚfiÙ˘· ·ÔÎÏÂÈÛÙÈο ·fi ÙȘ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜. ΔÔ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi ÌÔÙ›‚Ô Ô˘ ‰È·ÎÚ›ÓÂÙ·È ¿Óˆ ·fi Ù· ‰È¿¯ˆÚ· ÔÚÈÛÌ¤ÓˆÓ ·fi Ù· ·ÁÁ›· Ù˘ ÔÌ¿‰·˜ Ô˘
ÚԷӷʤڷÌÂ, Ù· ÔÔ›· ¤¯Ô˘Ó Û˘Ó‹ıˆ˜ ÌÔÚÊ‹ ·Ú·ÂÙ¿ÛÌ·ÙÔ˜ (ÂÈÎ. 10-11)74, Â›Ó·È Èı·Ófi Ó· ·ÓÙÏ›
Ù· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÙÔ˘ ÚfiÙ˘· ·fi ÙËÓ ÂÎÎÏËÛÈ·ÛÙÈ΋ ·Ú¯ÈÙÂÎÙÔÓÈ΋. Δ· ˘Ê¿ÛÌ·Ù· ·˘Ù¿ ÏfiÁˆ Ù˘
Êı·ÚÙfiÙËÙ·˜ ÙÔ˘ ˘ÏÈÎÔ‡ Èı·Ófiٷٷ Ó· ÌË ‰È·ÙËÚ‹ıËÎ·Ó ˆ˜ ÙȘ ̤Ú˜ Ì·˜. ∞ÂÈÎÔÓ›ÛÂȘ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÛÒ˙ÔÓÙ·È, ˆÛÙfiÛÔ, Û ‰È¿ÊÔÚ· ›‰Ë Ù¤¯Ó˘ ÎÈ
Â›Ó·È Èı·Ófi Ó· ÎÔÛÌÔ‡Û·Ó Î›ÔÓ˜ ‹ ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜ ÛÂ
·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÔ‡˜ Ó·Ô‡˜. ÷ڷÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· ·ÔÙÂÏ› Ô ¿Ì‚ˆÓ·˜ Û ۯ‹Ì· ·ÓÔȯÙÔ‡ ÚÈȉ›Ô˘75 ÛÙË ƒÔÙfiÓÙ· (¡·fi˜ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ °ÂˆÚÁ›Ô˘)
ÛÙË £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË (‰Â‡ÙÂÚÔ ÌÈÛfi ÙÔ˘ 5Ô˘ ·È.)76 ‹ ¤Ó· ıˆÚ¿ÎÈÔ Ì ÙËÓ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÙÔ˘ ¢·ÓÈ‹Ï ÛÙÔ Ï¿ÎÎÔ ÙˆÓ ÏÂfiÓÙˆÓ77. ¶·Ú·ÂÙ¿ÛÌ·Ù· ‹ ÁÂÓÈο ˘Ê¿ÛÌ·Ù· ›Ûˆ ·fi ÙȘ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ˜ ÌÔÚʤ˜ ÂÈÎÔÓ›˙Ô-
74.
75.
76.
77.
78.
79.
80.
157
ÓÙ·È ·ÎfiÌË Î·È Û ·Ó·ıËÌ·ÙÈο „ËÊȉˆÙ¿ ÛÙÔÓ
ÕÁÈÔ ¢ËÌ‹ÙÚÈÔ £ÂÛÛ·ÏÔӛ΢, fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Û ¤Ó· ·fi Ù· ÈÔ ÚÒÈÌ·, ·˘Ùfi Ù˘ ÚÔÛÊÔÚ¿˜
·È‰ÈÒÓ ÛÙÔÓ ÕÁÈÔ ¢ËÌ‹ÙÚÈÔ, fiÔ˘ ›Ûˆ ·fi ÙÔÓ
ÕÁÈÔ ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È Ì·ÚÌ¿ÚÈÓÔ ÔÈÎÔ‰fiÌËÌ· Ô˘ ·Ô‰›‰ÂÈ Èı·Ófiٷٷ ÙÔ ÎÈ‚ÒÚÈÔ, ÙÔ ÔÔ›Ô ÂÚÈ›¯Â ÙË
Ï¿Úӷη Î·È ÙËÓ ÂÈÎfiÓ· ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘78. ∞ÎfiÌË ÎÈ ·Ó Ù· ÁÏ˘Ù¿ ·˘Ù¿ ¯ÚÔÓÔÏÔÁÔ‡ÓÙ·È Û ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚË ÂÔ¯‹, ˆÛÙfiÛÔ ·Ô‰›‰Ô˘Ó ¤Ó· ÁÓˆÛÙfi ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi ÌÔÙ›‚Ô ÙˆÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÒÓ
¯ÚfiÓˆÓ, ÙÔ ÔÔ›Ô ‰ÂÓ ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ·ÔÎÏÂÈÛÙÈο ÛÂ
Ù·ÊÈο ÌÓËÌ›· (Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜, ÙÔȯÔÁڷʛ˜ ÛÂ
ηٷÎfî˜) ·ÏÏ¿ Î·È Û ̷ÚÌ¿ÚÈÓ· ÂÎÎÏËÛÈ·ÛÙÈο ÁÏ˘Ù¿ (¿Ì‚ˆÓ˜, ıˆÚ¿ÎÈ· ÎÙÏ.).
Δ¤ÏÔ˜, Û¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ ·Ó·˙‹ÙËÛË ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÒÓ ÚÔÙ‡ˆÓ ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÔÊ›ÏÔ˘Ì ӷ ¤¯Ô˘Ì ˘fi„Ë Ì·˜ fiÙÈ ÚfiÎÂÈÙ·È ÁÈ· ¤Ó·
ͯˆÚÈÛÙfi ›‰Ô˜ Ù¤¯Ó˘, ÛÙÔ ÔÔ›Ô ·Ó·Ù‡ÛÛÔÓÙ·È
Î·È Ù·ÈÚÈ¿˙Ô˘Ó Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤Ó˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ. ΔÔ Î˘ÎÏÈÎfi Û¯‹Ì· ÙˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ Â›Ó·È ‚¤‚·È· ‰ÂÛÌ¢ÙÈÎfi
ÁÈ· ÙË ‰È¿Ù·ÍË ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ Ô˘ ·Ó·Ù‡ÛÛÔÓÙ·È Û’ ·˘Ù¿. ¶ÚÔ˜ ÙÔ Ù¤ÏÔ˜ ÙÔ˘ 4Ô˘ ·ÈÒÓ· ΢ÚÈ·Ú¯Ô‡Ó È‰ÈfiÌÔÚʘ ΢ÎÏÈΤ˜ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈΤ˜ Û˘Óı¤ÛÂȘ, ÛÙȘ Ôԛ˜ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Á‡Úˆ ·fi ¤Ó· ÎÂÓÙÚÈÎfi ΢ÎÏÈÎfi clipeus Ì ÌÈ· ·ÓÙÚÈ΋ ÌÔÚÊ‹ ·ÓÔÌÔÈfiÙ˘˜ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ ̤۷ Û ÔÌÔÈfiÌÔÚÊ· ÌÂÙ¿ÏÏÈ· (ÂÈÎ. 12)79. ™Â ¿ÏϘ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ·Ó·Ù‡ÛÛÔÓÙ·È Á‡Úˆ ·fi ÙÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi ÌÂÙ¿ÏÏÈÔ ·ÓÙÚÈΤ˜
ÌÔÚʤ˜ ̤۷ Û ÙÚ·Â˙ÔÂȉ‹ ‰È¿¯ˆÚ· (ÂÈÎ. 13)80.
AÍ›˙ÂÈ Ó· ÛËÌÂȈı› fiÙÈ Ë Ù¯ÓÔÙÚÔ›· Î·È Ë ·fi-
‰Ë, ÛÙÔ Pusey House: ªorey – Ferrari 1959, ·Ú. 366, Û ۇÁÎÚÈÛË Ì ÙËÓ ÂÔÓÔÌ·˙fiÌÂÓË «‰ÔÁÌ·ÙÈ΋ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ» ÛÙÔ μ·ÙÈηÓfi,
ªuseo Pio Cristiano: Deichmann – Bovini – Brandenburg, fi.. (ÛËÌ. 32) ·Ú. 43. ∂›Ó·È, ˆÛÙfiÛÔ, ·Ó·ÌÂÓfiÌÂÓÔ Ë ÔÚÈ˙fiÓÙÈ· ‰È¿Ù·ÍË Ô˘ ¤¯Ô˘Ó ÔÈ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÛÙȘ ‰›˙ˆÓ˜ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜ Ó· ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ ·ÚÎÂÙ¤˜ ‰˘ÛÎÔϛ˜ ÁÈ· ÙÔ˘˜ ηÏÏÈÙ¤¯Ó˜ ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ, ΢ڛˆ˜ ˆ˜ ÚÔ˜ ÙËÓ ÚÔÛ·ÚÌÔÁ‹ ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÛÙËÓ Î˘ÎÏÈ΋ ÂÈÊ¿ÓÂÈ· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ.
™ÙȘ ÂÚÈÛÛfiÙÂÚ˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ÙÔ ‡Ê·ÛÌ· ÛÙÂÚÂÒÓÂÙ·È ÛÙÔ˘˜ ÎÈÔÓ›ÛÎÔ˘˜ ÙˆÓ ‰È·¯ÒÚˆÓ ·Ê‹ÓÔÓÙ·˜ ·ÚÎÂÙfi ÂχıÂÚÔ ¯ÒÚÔ ÁÈ·
ÙËÓ ·ÂÈÎfiÓÈÛË ÙˆÓ ÌÔÚÊÒÓ, ‚Ï. ªorey – Ferrari 1959, ·Ú. 254, 357, 287, ÂÓÒ ÛÙÔ ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÙÔ §ÔÓ‰›ÓÔ (ÂÈÎ. 7) ÙÔ ·Ú·¤Ù·ÛÌ· ÙÔÔıÂÙÂ›Ù·È ¿Óˆ ·fi ÙȘ ÌÔÚʤ˜, ·ÎÔ˘ÌÒÓÙ·˜ ÛÙ· ÎÔÚÈÓıȷο ÎÈÔÓfiÎÚ·Ó·.
°È· ÌÈ· Û‡ÁÎÚÈÛË Ì ¿Ì‚ˆÓ˜ Ù˘ ª·Î‰ÔÓ›·˜ Ù˘ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋˜ ÂÔ¯‹˜, ‚Ï. ∂. ∫ourkoutidou – Nikolaidou, «Les ambones
paléochretiens à Thessalonique et à Philippes», XXXI CorsÔ di cultura sull’ arte ravennate e bizantina, ƒ·‚¤ÓÓ· 1984, 255-275.
∞. Grabar, Sculptures byzantines de Constantinople (IVe-Xe siècle), ¶·Ú›ÛÈ 1963, ›Ó. ÃÃÃV, 2-3. £. ¶·˙·Ú¿˜, ∏ ƒÔÙfiÓÙ· ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘
°ÂˆÚÁ›Ô˘ ÛÙË £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË. √‰ËÁfi˜ πªÃ∞ 5, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 1985, ÂÈÎ. 39.
Grabar, fi.. (ÛËÌ. 76) ›Ó. Ãππ, 4.
°. ™ˆÙËÚ›Ô˘, ∏ ‚·ÛÈÏÈ΋ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘ £ÂÛÛ·ÏÔӛ΢, ∞ı‹Ó· 1952, 192-193, ›Ó. 62‚. Ã. ª·ÎÈÚÙ˙‹˜, ∏ ‚·ÛÈÏÈ΋ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘
¢ËÌËÙÚ›Ô˘. √‰ËÁfi˜ πªÃ∞ 6, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 1986, 49 ÂÈÎ. 22. π. Δ·ÛÛÈ¿˜, ∏ ‚·ÛÈÏÈ΋ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘ £ÂÛÛ·ÏÔӛ΢: „ËÊȉˆÙ¿, ÙÔȯÔÁڷʛ˜, ÁÏ˘Ù¿, Ë ÎÚ‡ÙË Î·È ÙÔ ·ÚÂÎÎÏ‹ÛÈÔ ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ∂˘ı˘Ì›Ô˘, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 2002, 18-19. ™¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ ‡·ÚÍË ÙÔ˘
·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÔ‡ ÎÈ‚ˆÚ›Ô˘ Î·È ÙȘ „ËÊȉˆÙ¤˜ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ Ô˘ ÙÔ ·Ô‰›‰Ô˘Ó, ÔÈ ÛËÌ·ÓÙÈÎfiÙÂÚ˜ ·fi ÙȘ Ôԛ˜ Â›Ó·È ÁÓˆÛÙ¤˜
·fi ʈÙÔÁڷʛ˜ ÎÈ ¤Á¯ÚˆÌ· „ËÊȉˆÙ¿ ·ÓÙ›ÁÚ·Ê·, ηıÒ˜ ¯¿ıËÎ·Ó ·fi ÙËÓ ˘ÚηÁÈ¿ ÙÔ˘ 1917, ‚Ï. ∞. ª¤ÓÙ˙Ô˜, ΔÔ ÚÔÛ·ÓËÌ· ÙÔ˘ ∞Á›Ô˘ ¢ËÌËÙÚ›Ô˘ £ÂÛÛ·ÏÔӛ΢ ÛÙ· ‚˘˙·ÓÙÈÓ¿ ¯ÚfiÓÈ·, ∞ı‹Ó· 1994, 56-67.
ªorey – Ferrari 1959, ·Ú. 104.
ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 38. Roppo 1969, ·Ú. 99. ∞ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο Î·È Û ¿Û¯ËÌË Î·Ù¿ÛÙ·ÛË ‰È·Ù‹ÚËÛ˘ ÛÒ˙ÂÙ·È Î·È ¤Ó· ·ÁÁ›Ô
ÛÙÔ μÚÂÙ·ÓÈÎfi ªÔ˘ÛÂ›Ô Ô˘ ʤÚÂÈ ÂÈÁڷʤ˜ Ì ÔÓfiÌ·Ù· ÂÈÛÎfiˆÓ, ‚Ï. ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 340. ∫¿ˆ˜ ‰È·ÊÔÚÂÙÈ΋ ›ӷÈ
158
EÏÈÛ¿‚ÂÙ ¶·Ó¤ÏË
∂ÈÎ. 12. PÒÌË, ªuseo Sacro Vaticano: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô Ì ÔÌfiÎÂÓÙÚÔ˘˜ ·ÎÏÔ˘˜ Ì ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: ªorey – Ferrari 1959, ·Ú. 104).
EÈÎ. 14. Vatican Library, Museo Sacro: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÌÂ
ÙÔÓ ∞fiÛÙÔÏÔ ¶·‡ÏÔ ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ Î·È ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ ÛÂ
΢ÎÏÈο Ï·›ÛÈ· ·Ó¿ÌÂÛ· Û ÊÔÏȉˆÙfi ÎfiÛÌËÌ· (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: ªÔrey – Ferrari, 1959, ·Ú. 52).
EÈÎ. 13. ƒÒÌË, MuseÔ Sacro Vaticano: ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÌÂ
·ÓÙÚÈ΋ ÌÔÚÊ‹ ÛÙÔ Î¤ÓÙÚÔ Î·È ÙÚ·Â˙ÔÂȉ‹ ‰È¿¯ˆÚ· ÂÚÈÌÂÙÚÈο (ÚԤϢÛË ÂÈÎfiÓ·˜: ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 38).
‰ÔÛË ÙˆÓ ÌÔÚÊÒÓ ÛÙ· ·ÁÁ›· ·˘Ù¿ Â›Ó·È Î¿ˆ˜
¯ÔÓ‰ÚÔÂȉ‹˜, ηÙÒÙÂÚË ÔÈÔÙÈο Û ۇÁÎÚÈÛË Ì ٷ
·ÁÁ›·, Ù· ÔÔ›· ·ÓÙÏÔ‡Ó Ù· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÙÔ˘˜
ÚfiÙ˘· ·fi ÙȘ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜ ‹ ·fi ¿ÏϘ ÈÔ ÂÚ›ÏÔΘ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈΤ˜ Û˘Óı¤ÛÂȘ.
¶·Ú·ÏÏ·Á¤˜ ÙˆÓ ·Ú·¿Óˆ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÒÓ
ÌÔÙ›‚ˆÓ Î·È ‰È¿ÊÔÚÔ˘˜ ·ÎfiÌË Û˘Ó‰˘·ÛÌÔ‡˜ ÌÔÚԇ̠ӷ ‚Úԇ̠۠ÔÏÏ¿ ·fi Ù· Ûˆ˙fiÌÂÓ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›·, fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Û’ ¤Ó· ·ÁÁÂ›Ô ÛÙË
ƒÒÌË, ÛÙÔ ªuseo Sacro Vaticano81, ÛÙÔ ÔÔ›Ô ÛÙÔ
ÎÂÓÙÚÈÎfi ΢ÎÏÈÎfi Ï·›ÛÈÔ ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È Ô ∞fiÛÙÔÏÔ˜
¶·‡ÏÔ˜, ÂÓÒ ÛÙ· ÌÈÎÚfiÙÂÚ· ΢ÎÏÈο Ï·›ÛÈ· ÛÒ˙ÔÓÙ·È ÛÙȘ ÁˆÓ›Â˜ ·Á¤ÓÂȘ ‹ ÁÂÓÂÈÔÊfiÚ˜ ·ÓÙÚÈΤ˜
ÌÔÚʤ˜ (ÂÈÎ. 14). ΔÔ ÊÔÏȉˆÙfi ÎfiÛÌËÌ· ÛÙÔ ¯ÒÚÔ
·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙ· ΢ÎÏÈο Ï·›ÛÈ· ·ÚÔ˘ÛÈ¿˙ÂÈ ÔÏϤ˜
ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ Ì ıˆÚ¿ÎÈ· ÙˆÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÒÓ
Ë ·ÂÈÎfiÓÈÛË ÙÔ˘ ı¤Ì·ÙÔ˜ Û’ ¤Ó· ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁ›Ô, Â›Û˘ ÛÙÔ μÚÂÙ·ÓÈÎfi ªÔ˘Û›Ô, ÛÙÔ ÔÔ›Ô Ô ÃÚÈÛÙfi˜, Ô ÔÔ›Ô˜ Ù·˘Ù›˙ÂÙ·È ‚¿ÛÂÈ
ÂÈÁÚ·Ê‹˜, ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ·Á¤ÓÂÈÔ˜ Ì ̷ÎÚÈ¿ Ì·ÏÏÈ¿ Û ¤Ó· ÌÂÁ¿ÏÔ ÎÂÓÙÚÈÎfi Ï·›ÛÈÔ Û ۯ‹Ì· ÚfiÌ‚Ô˘ ÂÁÁÂÁÚ·Ì̤ÓÔ˘ Û ÙÂÙÚ¿ÁˆÓÔ, ÛÙȘ ÁˆÓ›Â˜ ÙÔ˘ ÔÔ›Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ·ÓÔÌÔÈfiÙ˘˜ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ Û ÚÔÙÔÌ‹, ‚Ï. ªÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 340. Glass of
the Caesars 1987, ·Ú. 158. Harden – Painter – Pinder-Wilson – Tait, fi.. (ÛËÌ. 35) ·Ú. 91.
81. ªorey – Ferrari 1959, ·Ú. 52.
¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹
¯ÚfiÓˆÓ Î·È ·ÓÙÏ› Ù· ÚfiÙ˘¿ ÙÔ˘ Èı·Ófiٷٷ ·fi
·˘Ù¿82.
∂ӉȷʤÚÔ˘Û· ˆ˜ ÚÔ˜ Ù· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο Ù˘
ÚfiÙ˘· Â›Ó·È Î·È Ë ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋ Û‡ÓıÂÛË Û ¤Ó·
·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο Ûˆ˙fiÌÂÓÔ ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÙËÓ √ÍÊfiÚ‰Ë, ÛÙÔ Pusey House83. ¶·Ú¿ ÙËÓ ¿Û¯ËÌË Î·Ù¿ÛÙ·ÛË ‰È·Ù‹ÚËÛ˘ ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ ‰È·ÎÚ›ÓÂÙ·È Ì¤Û·
Û ¤Ó· ˆÔÂȉ¤˜ Ï·›ÛÈÔ, ÙÔ ÔÔ›Ô Î·Ï‡ÙÂÈ ÙÔ ÌÂÁ·Ï‡ÙÂÚÔ ÙÌ‹Ì· ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ, Ô ÃÚÈÛÙfi˜ ¤ÓıÚÔÓÔ˜, ·Á¤ÓÂÈÔ˜, Ì ÙÔ ‰ÂÍ› ÙÔ˘ ¯¤ÚÈ ˘„ˆÌ¤ÓÔ Û ¯ÂÈÚÔÓÔÌ›·
ÏfiÁÔ˘, ÂÓÒ ÎÚ·Ù¿ Ù·˘Ùfi¯ÚÔÓ· Ì ÙÔ ·ÚÈÛÙÂÚfi ·ÓÔȯÙfi ÂÈÏËÙfi. ∫¿Ùˆ ·fi ÙÔ Ï·›ÛÈÔ, ‰È·ÎÚ›ÓÔÓÙ·È
Â›Û˘ ‰‡Ô ηıÈÛÙ¤˜ ·ÓÙÚÈΤ˜ ÌÔÚʤ˜ ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ˜
Û ÚÔÊ›Ï, ÔÈ Ôԛ˜ Ù·˘Ù›˙ÔÓÙ·È ‚¿ÛÂÈ ÂÈÁÚ·ÊÒÓ
Ì ÙÔ˘˜ ÂÈÛÎfiÔ˘˜ ΔÈÌfiıÂÔ Î·È ºÏÒÚÔ, Ô˘ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ·ÚÎÂÙ¿ Û˘¯Ó¿ ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· Ù˘ ÂÔ¯‹˜ ·˘Ù‹˜ 84. ∂η٤ڈıÂÓ ÙÔ˘ Ï·ÈÛ›Ô˘ Ì ÙË ÌÔÚÊ‹ ÙÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡ Î·È Ï›ÁÔ ÈÔ ¿Óˆ ·fi ÙÔ˘˜ ÂÈÛÎfiÔ˘˜ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È, Â›Û˘ Û ÚÔÊ›Ï, Èı·Ófiٷٷ ÔÈ ‰‡Ô ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›ÔÈ ∞fiÛÙÔÏÔÈ, ·ÚÈÛÙÂÚ¿ Ô
¶¤ÙÚÔ˜ Î·È ‰ÂÍÈ¿ Ô ¶·‡ÏÔ˜85. °È· ÙËÓ ·ÂÈÎfiÓÈÛË
ÙÔ˘ ¤ÓıÚÔÓÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡ ̤۷ Û Ԃ¿Ï Ï·›ÛÈÔ ÌÔÚÔ‡Ó Ó· ·Ó·˙ËÙËıÔ‡Ó ÔÌÔÈfiÙËÙ˜ Ì ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ
£ÂÔÊ¿ÓÂÈ·˜ Û ÂÎÎÏËۛ˜ Ù˘ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋˜
ÂÔ¯‹˜. ŒÓ· ¯·Ú·ÎÙËÚÈÛÙÈÎfi ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· Â›Ó·È Ë
159
„ËÊȉˆÙ‹ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÛÙÔ ÙÂÙ·ÚÙÔÛÊ·›ÚÈÔ Ù˘ ÎÂÓÙÚÈ΋˜ ·„›‰·˜ Ù˘ ªÔÓ‹˜ §·ÙfiÌÔ˘ (√Û›Ô˘ ¢·‚›‰)
ÛÙË £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË (Ù¤ÏË 5Ô˘ ·ÈÒÓ·), ÁÈ· ÙËÓ ÔÔ›·
¤¯Ô˘Ó ‰È·Ù˘ˆı› ‚¤‚·È· ÔÏϤ˜ ‰È·ÊÔÚÂÙÈΤ˜ ÂÚÌËÓ›˜86. ∏ Èı·ÓfiÙÂÚË ·fi ·˘Ù¤˜ Â›Ó·È fiÙÈ ËÁ‹
¤ÌÓ¢Û˘ ÁÈ· ÙË Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓË ·Ú¿ÛÙ·ÛË ·ÔÙÂÏ› ÙÔ fiÚ·Ì· ÙˆÓ ¶ÚÔÊËÙÒÓ πÂ˙ÂÎÈ‹Ï Î·È ∞‚‚·ÎÔ‡Ì, ÔÈ ÔÔ›ÔÈ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È ÛÙÔ Î¿Ùˆ ÙÌ‹Ì· ÙÔ˘
„ËÊȉˆÙÔ‡. 줂·È·, Ô ÂÛ¯·ÙÔÏÔÁÈÎfi˜ ¯·Ú·ÎÙ‹Ú·˜
ÙÔ˘ „ËÊȉˆÙÔ‡, ¤ÙÛÈ fiˆ˜ ·ÔηχÙÂÙ·È ·fi ÙËÓ
˘Ô‚·ÛÙ·˙fiÌÂÓË ·fi Ù· ۇ̂ÔÏ· ÙˆÓ ÙÂÛÛ¿ÚˆÓ
∂˘·ÁÁÂÏÈÛÙÒÓ «‰fiÍ·» ÙÔ˘ ÃÚÈÛÙÔ‡ Î·È ·fi ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ù˘ ÌÔÚÊ‹˜ ÙÔ˘ ÂÈÙÚ¤Ô˘Ó Û˘ÁÎÚ›ÛÂȘ
Ì ¿ÏϘ ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚ˜ ÂÛ¯·ÙÔÏÔÁÈÎÔ‡ ÂÚȯÔ̤ÓÔ˘ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ, fiˆ˜ Ì ÙËÓ „ËÊȉˆÙ‹ ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÛÙÔ ÙÂÙ·ÚÙÔÛÊ·›ÚÈÔ Ù˘ ÎÂÓÙÚÈ΋˜ ÎfiÁ¯Ë˜
ÛÙÔÓ ÕÁÈÔ ∫ÔÛÌ¿ Î·È ¢·ÌÈ·Ófi ÛÙË ƒÒÌË87. ∏ ·ÂÈÎfiÓÈÛË ·ÔÛÙfiÏˆÓ ·ÏÏ¿ Î·È Û‡Á¯ÚÔÓˆÓ Ì ÙËÓ Î·Ù·Û΢‹ ÙÔ˘ ˘¿ÏÈÓÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ ÂÈÛÎfiˆÓ Á‡Úˆ ·fi
ÙË «‰fiÍ·», Ô˘ ÛÙÔ Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ÓÔ ·ÁÁÂ›Ô Â›Ó·È ¤Ó·
·Ïfi Ô‚¿Ï Û¯‹Ì·ÙÔ˜ Ï·›ÛÈÔ, ̤۷ ÛÙÔ ÔÔ›Ô ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ¤ÓıÚÔÓÔ˜ Ô ÃÚÈÛÙfi˜, ÌÔÚ› ηٿ Û˘Ó¤ÂÈ· Ó· ıˆÚËı› ˆ˜ Ì›· ÚÔ‰ÚÔÌÈ΋ ·Ú¿ÛÙ·ÛË
£ÂÔÊ¿ÓÂÈ·˜ Ì ÂÛ¯·ÙÔÏÔÁÈÎfi ¯·Ú·ÎÙ‹Ú·. ∏ ·ÂÈÎfiÓÈÛË ÙÔ˘ ı¤Ì·ÙÔ˜ ·˘ÙÔ‡ ÛÙÔ ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ‰ÂÓ
82. μÏ. ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ· A. √ÚÏ¿Ó‰Ô˜, ∏ ͢ÏfiÛÙÂÁÔ˜ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ‚·ÛÈÏÈ΋ Ù˘ ªÂÛÔÁÂȷ΋˜ §ÂοÓ˘ ππ, ∞ı‹Ó· 1952, 514 ÂÈÎ.
475.2, 515 ÂÈÎ. 476‚, 518 ÂÈÎ. 480.
83. MÔrey – Ferrari 1959, ·Ú. 364.
84. °È· ÙËÓ ÂÌÊ¿ÓÈÛË ÙˆÓ ÂÈÛÎfiˆÓ ·˘ÙÒÓ Û ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ·˘Ù‹˜ Ù˘ ÂÔ¯‹˜, ‚Ï. Vopel 1899, 53 Î.Â.
85. ™¯ÂÙÈο Ì ÙËÓ Ù·‡ÙÈÛË Ù˘ ‰ÂÍÈ¿ ·fi ÙÔÓ ÃÚÈÛÙfi ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓ˘ ÌÔÚÊ‹˜ Ì ÙÔÓ ∞fiÛÙÔÏÔ ¶·‡ÏÔ, ηْ ·ÓÙÈÛÙÔȯ›· Ì ÙÔÓ ∞fiÛÙÔÏÔ ¶¤ÙÚÔ ‚¿ÛÂÈ ÙˆÓ ˘ÔÏÂÈÌÌ¿ÙˆÓ ÌÈ·˜ ÂÈÁÚ·Ê‹˜, ÔÈ ªÔrey – Ferrari 1959, 61 ‰È·Ù˘ÒÓÔ˘Ó Î¿ÔȘ ·ÌÊÈ‚Ôϛ˜: «presumaby
Paul but exhibiting an I on the still visible fold of his pallium». ∂ÓÒ Ô ¶¤ÙÚÔ˜ ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È Î·ıÈÛÙfi˜, ‰ÂÓ ÌÔÚԇ̠ӷ ‰È·Ù˘ÒÛÔ˘ÌÂ
Ì ‚‚·ÈfiÙËÙ· ·Ó¿ÏÔÁ· Û˘ÌÂÚ¿ÛÌ·Ù· Î·È ÁÈ· ÙË ‰ÂÍÈ¿ ·fi ÙÔÓ ÃÚÈÛÙfi ÂÈÎÔÓÈ˙fiÌÂÓË ÌÔÚÊ‹, Èı·Ófiٷٷ ÙÔÓ ¶·‡ÏÔ.
86. ∞. •˘ÁÁfiÔ˘ÏÔ˜, «ΔÔ Î·ıÔÏÈÎfiÓ Ù˘ ÌÔÓ‹˜ §·ÙfiÌÔ˘ ÂÓ £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË Î·È ÙÔ ÂÓ ·˘ÙÒ „ËÊȉˆÙfiÓ», ∞¢ 12 (1929) 172-178. Ch. Ihm,
fi.. (ÛËÌ. 59) 45-51. 182-184. ∞. Grabar, ªartyrium. Recherches sur le culte des reliques et l’art chrétien antique II, ¶·Ú›ÛÈ 1946,
198-202. ∂. ΔÛÈÁ·Ú›‰·˜, √È ÙÔȯÔÁڷʛ˜ Ù˘ ÌÔÓ‹˜ §·ÙfiÌÔ˘ £ÂÛÛ·ÏÔӛ΢ Î·È Ë ‚˘˙·ÓÙÈÓ‹ ˙ˆÁÚ·ÊÈ΋ ÙÔ˘ 12Ô˘ ·ÈÒÓ·, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 1986, 13-15. ΔÔ˘ ȉ›Ô˘, ªÔÓ‹ §·ÙfiÌÔ˘ (ŸÛÈÔ˜ ¢·‚›‰). √‰ËÁfi˜ πªÃ∞ 10, £ÂÛÛ·ÏÔÓ›ÎË 1987, 44-46. √ F. Gerke, Il mosaico absidale di Hosios David in Salonicco, CorsÔ di Cultura sull’ arte ravennate e bizantina 11, ƒ·‚¤ÓÓ· 1964, 182-199, ÂȯÂÈÚÒÓÙ·˜ Ó·
‚ÚÂÈ, ̤۷ ·fi Û˘ÁÎÚ›ÛÂȘ Ì ÌÓËÌ›· Ù˘ ƒ·‚¤ÓÓ·˜, ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ·Ú¿ÏÏËÏ· ÁÈ· ÙËÓ ·Ú¿ÛÙ·ÛË Î·È ÁÈ· ÙË ¯ÚÔÓÔÏfiÁËÛË ÙÔ˘
ÌÓËÌ›Ԣ, ηٷϋÁÂÈ ÛÙÔ Û˘Ì¤Ú·ÛÌ· fiÙÈ ÚfiÎÂÈÙ·È ÁÈ· ÌÈ· ȉÈfiÌÔÚÊË ·Ú¿ÛÙ·ÛË £ÂÔÊ¿ÓÂÈ·˜, ‰Â¯fiÌÂÓÔ˜ ÙË Û¯ÂÙÈ΋ Ì ÙË ‰È‹ÁËÛË ÙÔ˘ πÁÓ·Ù›Ô˘ ÂÚÌËÓ¢ÙÈ΋ ÚÔÛ¤ÁÁÈÛË. °È· ÙËÓ ÂÚÌËÓ›· Ù˘ ªaiestas Domini ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ Î·È ÚˆÙÔ‚˘˙·ÓÙÈÓ‹ Ù¤¯ÓË ÁÂÓÈÎfiÙÂÚ·, ‚Ï. J. Snyder, «The Meaning of the “Maiestas Domini” in Hosios David», Byzantion 37 (1967) 143-152.
87. G. Matthiae, Mosaici medioevali delle chiese di Roma, ƒÒÌË 1967, 144-147. °ÎÈÔϤ˜, fi.. (ÛËÌ. 59) 89-90 ÂÈÎ. 44-45. ™¯ÂÙÈο Ì ÙË
¯Ú‹ÛË Ù˘ ÂÚÈÔ¯‹˜ ÛÙËÓ ÔÔ›· ÎÙ›ÛÙËÎÂ Ô Ó·fi˜ ÙË ÚˆÌ·˚΋ ÂÔ¯‹, ‚Ï. ∏. μrandenburg, Die frühchristlichen Kirchen in Rom, MÈÏ¿ÓÔ 2004, 222-224 ÂÈÎ. 134. ∏ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ù˘ ÌÔÚÊ‹˜ ÙÔ˘ πËÛÔ‡ ÛÙÔ „ËÊȉˆÙfi, Û‡Á¯ÚÔÓÔ ÂÚ›Ô˘ Ì ÙËÓ ·Ó¤ÁÂÚÛË ÙÔ˘ Ó·Ô‡
(527 Ì.Ã.), Ô ÔÔ›Ô˜ ·ÚÈÛÙ¿ÓÂÙ·È fiÚıÈÔ˜ Î·È ÁÂÓÂÈÔÊfiÚÔ˜, Ì ÙÔ ‰ÂÍ› ¯¤ÚÈ Û ¯ÂÈÚÔÓÔÌ›· ıÚÈ¿Ì‚Ô˘, ‰È·Ê¤ÚÂÈ ·ÚÎÂÙ¿ Û ۯ¤ÛË ÌÂ
ÙÔ ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ·fi ÙËÓ √ÍÊfiÚ‰Ë. 줂·È·, fiˆ˜ ¤¯ÂÈ ‹‰Ë ·Ú·ÙËÚËı›, Ë ÂÈ‚ÏËÙÈ΋ Û‡ÓıÂÛË ÙÔ˘ „ËÊȉˆÙÔ‡, Ì ٷ ÊÔÈÓÈÎfi‰ÂÓÙÚ· Î·È ÔÈΛϷ Û˘Ì‚ÔÏÈο ÛÙÔȯ›·, ÔÏÏ¿ ·fi Ù· ÔÔ›· Û¯ÂÙ›˙ÔÓÙ·È Ì ÙËÓ ∞ÔÎ¿Ï˘„Ë, ¤¯ÂÈ Î·ı·Ú¿ ÂÛ¯·ÙÔÏÔÁÈÎfi ÂÚȯfiÌÂÓÔ ‚Ï. °Ô‡Ó·Ú˘, fi.. (ÛËÌ. 47) 174. ∏ Û˘Ó·ÂÈÎfiÓÈÛË, ‚¤‚·È·, ÙˆÓ ÎÙËÙfiÚˆÓ-·Ó·Î·ÈÓÈÛÙÒÓ Ù˘ ÂÎÎÏËÛ›·˜ Ì·˙› Ì ÙÔ˘˜ ∞Á›Ô˘˜
∫ÔÛÌ¿ Î·È ¢·ÌÈ·Ófi, ÛÙÔ˘˜ ÔÔ›Ô˘˜ Â›Ó·È ·ÊÈÂڈ̤ÓË Ë ÂÎÎÏËÛ›· Î·È ÛÙÔ˘˜ ¶ÚˆÙÔÎÔÚ˘Ê·›Ô˘˜ ∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜ Û¯ÂÙ›˙ÂÙ·È Ì ÙËÓ ÈÛÙÔÚÈ΋ Ú·ÁÌ·ÙÈÎfiÙËÙ· Ù˘ ÂÔ¯‹˜ Î·È Ì ÙËÓ ÂÚÈÔ¯‹ ÛÙËÓ ÔÔ›· ÎÙ›ÛÙËÎÂ Ô Ó·fi˜, ÁÂÁÔÓfi˜ Ô˘ ‰ÂÓ ÈÛ¯‡ÂÈ ‚¤‚·È· ÁÈ· ÙÔ „ËÊȉˆÙfi Ù˘ ªÔÓ‹˜ §·ÙfiÌÔ˘, ÙÔ ÔÔ›Ô ¤¯ÂÈ Î·ı·Ú¿ ˘ÂÚ‚·ÙÈÎfi ¯·Ú·ÎÙ‹Ú·.
160
EÏÈÛ¿‚ÂÙ ¶·Ó¤ÏË
ÂÌÂÚȤ¯ÂÈ, ‚¤‚·È·, fiÏ· Ù· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÛÙÔȯ›·
Ô˘ ηıÈÂÚÒıËÎ·Ó ·ÚÁfiÙÂÚ· ÁÈ· ÙȘ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ
£ÂÔÊ¿ÓÂÈ·˜88, Ù·˘Ùfi¯ÚÔÓ· fï˜ ‰ÂÓ ·ÔÌ·ÎÚ‡ÓÂÙ·È Ôχ ·fi ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ô˘ ÛÙ·‰È·Î¿ ηıÈÂÚÒıËΠÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· Î·È ·fi ÙÔÓ ÙÚfiÔ
Û‡ÓıÂÛ˘ ÙˆÓ ÌÔÚÊÒÓ Î·È ·fi‰ÔÛ˘ ÙˆÓ ÂÈÛÎfiˆÓ ‹ ·ÔÛÙfiÏˆÓ Û ·˘Ù¿.
ª›· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈ΋ Û‡ÓıÂÛË Ô˘ Â›Û˘ ·ÓÙÏ›
Ù· ÚfiÙ˘¿ Ù˘ ·fi ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ Û ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈΤ˜ ·„›‰Â˜ ÛÒ˙ÂÙ·È ·ÔÛ·ÛÌ·ÙÈο Î·È Û ¤Ó· ˘¿ÏÈÓÔ ·ÁÁÂ›Ô ÛÙÔ μ·ÙÈηÓfi89. ¶ÚÔÊ·ÓÒ˜ ÚfiÎÂÈÙ·È ÁÈ· ÙËÓ ·Ú¿ÛÙ·ÛË Ô˘
Â›Ó·È ÁÓˆÛÙ‹ ÛÙË ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›· ˆ˜ Traditio legis ‹
Dominus legem dat 90, ηٿ ÙËÓ ÔÔ›· Ô ÃÚÈÛÙfi˜ ÂÈÎÔÓ›˙ÂÙ·È ·Ó¿ÌÂÛ· ÛÙÔ˘˜ ∞ÔÛÙfiÏÔ˘˜ ¶¤ÙÚÔ Î·È
¶·‡ÏÔ. ∏ Û‡ÓıÂÛË ¤¯ÂÈ ¤ÓÙÔÓ· ÂÛ¯·ÙÔÏÔÁÈÎfi ¯·Ú·ÎÙ‹Ú·, fiˆ˜ Ì·ÚÙ˘ÚÔ‡Ó Î·È ¿ÏÈ ‰È¿ÊÔÚ· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ۇ̂ÔÏ·91, ·ÏÏ¿ ΢ڛˆ˜ Ë ·ÏÏËÁÔÚÈ΋
Û‡ÓıÂÛË ÛÙËÓ Î¿Ùˆ ˙ÒÓË Ù˘ Ûˆ˙fiÌÂÓ˘ ÂÈÊ¿ÓÂÈ·˜
ÙÔ˘ ·ÁÁ›Ԣ Ì ÙÔ˘˜ ·ÌÓÔ‡˜ Ó· ÚÔ¯ˆÚÔ‡Ó ·fi ÙȘ
‰‡Ô ¶‡Ï˜, ÙË μËıÏÂ¤Ì Î·È ÙËÓ πÂÚÔ˘Û·Ï‹Ì92, ÚÔ˜
ÙÔÓ ∞ÌÓfi ÙÔ˘ £ÂÔ‡ ÛÙÔ ¶·Ú·‰Â›ÛÈÔ ŸÚÔ˜. AÙ·›ÚÈ·ÛÙË Ì ÙËÓ fiÏË ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ù˘ ·Ú¿ÛÙ·Û˘
Â›Ó·È Ë ÛÙÂÚÂfiÙ˘Ë ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ÂÈÁÚ·Ê‹
PIE ZESES, Ô˘ Ì·ÚÙ˘Ú› fiÙÈ ÙÔ ·ÁÁÂ›Ô Â›¯Â ·ÚfiÌÔÈ· ¯Ú‹ÛË Ì ٷ ˘fiÏÔÈ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· Ù˘ ÂÔ¯‹˜.
™˘ÌÂÚ·ÛÌ·ÙÈο, ‰È·ÈÛÙÒÓÔ˘Ì fiÙÈ Ù· ˘¿ÏÈÓ·
·ÁÁ›· ·ÔÙÂÏÔ‡Ó ¤Ó· ͯˆÚÈÛÙfi ›‰Ô˜ Ù¤¯Ó˘ ηÈ
ηٿ Û˘Ó¤ÂÈ· Ù· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÌÔÙ›‚· Î·È ı¤Ì·Ù· Ô˘ ·Ó·Ù‡ÛÛÔÓÙ·È Û ·˘Ù¿ ‰È·ÌÔÚÊÒÓÔÓÙ·È ÌÂ
‚¿ÛË ‰ÈÎÔ‡˜ ÙÔ˘˜ ηÓfiÓ˜ Î·È ‰È¿Ù·ÍË, Ë ÔÔ›· ηıÔÚ›˙ÂÙ·È Û ÌÂÁ¿ÏÔ ‚·ıÌfi ·fi ÙËÓ Î˘ÎÏÈ΋ ÌÔÚÊ‹
ÙÔ˘˜. ¶·Ú’ fiÏ· ·˘Ù¿, Û ÔÏϤ˜ ÂÚÈÙÒÛÂȘ ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÔ‡ÓÙ·È ˆ˜ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο ÚfiÙ˘· ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ·fi ¿ÏÏ· ›‰Ë Ù¤¯Ó˘, ΢ڛˆ˜ ·fi ÙȘ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈΤ˜ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜. ∏ ÔÚÁ¿ÓˆÛË ÙˆÓ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ ÛÙȘ ‰›˙ˆÓ˜ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜ Ì imago
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·fi ¤Ó· ÎÂÓÙÚÈÎfi ÌÂÙ¿ÏÏÈÔ Ì ÌÔÚʤ˜ Û˘˙‡ÁˆÓ ‹
ÌÂÌÔӈ̤Ó˜ ÌÔÚʤ˜. ΔÔÓ ·fiË¯Ô Ù˘ ÂͤÏÈ͢ Ù˘
ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›·˜ ÙˆÓ Û·ÚÎÔÊ¿ÁˆÓ ÙÔÓ ‚Ú›ÛÎÔ˘ÌÂ
Î·È ÛÙ· ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›·, ηıÒ˜ Û ·ÚÎÂÙ¿ ·fi ·˘Ù¿
ÔÈ ÌÔÚʤ˜ ÂÈÎÔÓ›˙ÔÓÙ·È Û ÎÈÔÓˆÙ¿ ‰È¿¯ˆÚ·, Ù· ÔÔ›· ·ÔÙÂÏÔ‡Ó ÌÈ· ÚÔÛ¿ıÂÈ· Ó· ÚÔÛ·ÚÌÔÛÙÔ‡Ó
ÛÙ· ΢ÎÏÈο ˘¿ÏÈÓ· ·ÁÁ›· ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈο Û¯‹Ì·Ù· Ô˘ Ù·ÈÚÈ¿˙Ô˘Ó Û ۷ÚÎÔÊ¿ÁÔ˘˜. øÛÙfiÛÔ, Ë Ù·ÊÈ΋ Ù¤¯ÓË Î·È Û˘ÁÎÂÎÚÈ̤ӷ ÔÈ Û·ÚÎÔÊ¿ÁÔÈ ‰ÂÓ
·ÔÙ¤ÏÂÛ·Ó ÙÔ ÌÔÓ·‰ÈÎfi ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎfi ÚfiÙ˘Ô
ÙˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ. ™Â ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚË ÂÔ¯‹ ·Ú·ÙËÚÔ‡ÓÙ·È ÛÔÚ·‰Èο ÂȉڿÛÂȘ ·fi ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ·„›‰ˆÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈÎÒÓ Ó·ÒÓ
ηıÒ˜ Î·È ·fi ¿ÏÏ· ÁÏ˘Ù¿, fiˆ˜ ÁÈ· ·Ú¿‰ÂÈÁÌ·
·fi ıˆÚ¿ÎÈ·. ∂›Û˘, ÂÈÓÔÔ‡ÓÙ·È ÂÎ Ó¤Ô˘ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈΤ˜ Û˘Óı¤ÛÂȘ Ì ÔÌÔÈfiÌÔÚÊ· Â·Ó·Ï·Ì‚·ÓfiÌÂÓ˜ ÌÔÚʤ˜ Û ‰È¿ÊÔÚÔ˘˜ Û˘Ó‰˘·ÛÌÔ‡˜. ∂Ô̤ӈ˜, ηٷϋÁÔ˘Ì ÛÙÔ Û˘Ì¤Ú·ÛÌ· fiÙÈ ÔÈ Î·ÏÏÈÙ¤¯Ó˜ Ô˘ ‰ËÌÈÔ‡ÚÁËÛ·Ó Ù· ˘¿ÏÈÓ· ·˘Ù¿ ·ÁÁ›·
›¯·Ó ‚¤‚·È· ˘fi„Ë ÙÔ˘˜ ÙËÓ Î·ÏÏÈÙ¯ÓÈ΋ ÂͤÏÈÍË
Ù˘ ÂÔ¯‹˜ ÙÔ˘˜ Û ¿ÏÏ· ›‰Ë Ù¤¯Ó˘, ÚÔÛ¿ıËÛ·Ó, ˆÛÙfiÛÔ, Ó· ÙËÓ ·Ó·ÚÔÛ·ÚÌfiÛÔ˘Ó Ì ·ÚÎÂÙ‹
ÂÏ¢ıÂÚ›· ÛÙËÓ Î˘ÎÏÈ΋ ÂÈÊ¿ÓÂÈ· ÙˆÓ ‚¿ÛÂˆÓ ÙˆÓ
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88. °È· ÙȘ ËÁ¤˜ Î·È ÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· Ù˘ ªaiestas Domini, ‚Ï. LCI III «Maiestas Domimi», ÛÙ. 136-142. ™¯ÂÙÈο Ì ٷ ۇ̂ÔÏ· ÙˆÓ
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90. H ‰Â‡ÙÂÚË ÔÓÔÌ·Û›· ÔÊ›ÏÂÙ·È ÛÙËÓ ÂÈÁÚ·Ê‹ Û ٷÈÓ›· Ô˘ ÎÚ·Ù¿ Ô ÃÚÈÛÙfi˜ Û ÌÈ· ÛÂÈÚ¿ ·Ú·ÛÙ¿ÛÂˆÓ Ô˘ ·Ô‰›‰Ô˘Ó ·˘Ùfi ÙÔ
ı¤Ì·, ‚Ï. ∫Ôch 2001, 191-193, fiÔ˘ Î·È Û¯ÂÙÈ΋ ‚È‚ÏÈÔÁÚ·Ê›·.
91. °È· Ù· ÂÛ¯·ÙÔÏÔÁÈο ÛÙÔȯ›· Ô˘ „ËÊȉˆÙÔ‡ Ô˘ Û˘Ì‚ÔÏ›˙Ô˘Ó ÙËÓ ·Ú·‰Â›ÛÈ· ·ÙÌfiÛÊ·ÈÚ·, ‚Ï. LCI III, Paradies, ÛÙ. 375-382 (J.
Poeschke). ™¯ÂÙÈο Ì ٷ ÂÛ¯·ÙÔÏÔÁÈο ۇ̂ÔÏ· Ô˘ ¯ÚËÛÈÌÔÔÈÔ‡ÓÙ·È ÛÙËÓ Traditio legis, ÛÙËÓ ÚˆÈÌfiÙÂÚË Ûˆ˙fiÌÂÓË ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÙÔ˘ ı¤Ì·ÙÔ˜ Û ڈ̷˚΋ ÂÎÎÏËÛ›·, ÛÙË S. Constanza, ‚Ï. Brandenburg, fi.. (ÛËÌ. 86) 86-87. °Ô‡Ó·Ú˘, fi.. (ÛËÌ. 47) 164
ÂÈÎ. 201, ·ÏÏ¿ Î·È ÛÙËÓ ·Ú¿ÛÙ·ÛË Ù˘ ·Ú¿‰ÔÛ˘ ÙˆÓ ÎÏÂȉÈÒÓ ÛÙÔÓ ¶¤ÙÚÔ, ‚Ï. °Ô‡Ó·Ú˘, fi.. (ÛËÌ. 47) ÂÈÎ. 200. μrandenburg,
fi.. (ÛËÌ. 86) ÂÈÎ. 43.
92. Ÿˆ˜ ·Ú·ÙËÚ› Ô ∂ngemann 1972, 164 ÛËÌ. 72, Â›Ó·È Ôχ Èı·Ófi Ù· ÚfiÙ˘· ·˘ÙÒÓ ÙˆÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·ÊÈÎÒÓ ÌÔÙ›‚ˆÓ Ó· ·Ó¿ÁÔÓÙ·È Û ·Ú·ÛÙ¿ÛÂȘ ÙÔ˘ ı¤Ì·ÙÔ˜ Û ·„›‰Â˜ ڈ̷˚ÎÒÓ ÂÎÎÏËÛÈÒÓ. ∂ÎÙfi˜ ·fi ÙËÓ ÚÒÈÌË ·Ú¿ÛÙ·ÛË ÛÙË S. Constanza, Ô˘ ÚԷӷʤÚıËÎÂ, ÙÔ ı¤Ì· ÛÒ˙ÂÙ·È Û ÌÂÙ·ÁÂÓ¤ÛÙÂÚÔ˘˜ ¯ÚfiÓÔ˘˜ ÂÏ·ÊÚ¿ ·Ú·ÏÏ·Á̤ÓÔ, fiˆ˜ ÛÙÔ ıÚÈ·Ì‚ÈÎfi ÙfiÍÔ Ù˘ S. Maria Maggiore, ‚Ï. °Ô‡Ó·Ú˘, fi.. (ÛËÌ. 47) ÂÈÎ. 209-210.
¶·Ú·ÙËÚ‹ÛÂȘ ÛÙËÓ ÂÈÎÔÓÔÁÚ·Ê›· ÙˆÓ ‰È¿¯Ú˘ÛˆÓ ˘¿ÏÈÓˆÓ ·ÁÁ›ˆÓ ÛÙËÓ ·Ï·ÈÔ¯ÚÈÛÙÈ·ÓÈ΋ ÂÔ¯‹
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Anmerkungen zur Ikonographie der römischen Zwischengolgläser
mit frühchristlichen Darstellungen
Elisavet Paneli
Die Kunstgattung der sogenannten Zwischengoldgläser war im 3. und 4. Jahrhundert n.
Chr. nicht nur in Rom sehr verbreitet, sondern auch im Rhein-Main Gebiet. In vielen Fällen
sind die brüchigen Schalen von solchen Gefässen gesondert erhalten, eingelassen in den
Wänden der loculi von Katakomben. Der größte Teil der erhaltenen Gläser sind Böden von
Trinkschalen, die im folgenden Medaillons genannt werden.
Die runde Form der Medaillons führt zu einer kreisförmigen Anordnung der Szenen um
einen kleineren Kreis, den sogenannten Clipeus. In diesem inneren Clipeus ist bisweilen ein
Ehepaar oder eine einzelne männliche Gestalt dargestellt werden, die von Szenen des Alten
und Neuen Testamentes umgeben ist. Die Thematik der alttestamentarischen Szenen entspricht in vielen Fällen dem Rettungszusammenhang der altchristlichen Paradigmengebete.
Bemerkenswert sind auch die kleineren Gestalten, die die Ehepaare bekränzen, die gelegentlich mit Concordia, Christus, Nike oder mit mythologischen Gestalten zu identifizieren sind.
Die Anordnung der Darstellungen um den Clipeus kann in vielen Fällen mit der Ikonographie der zweizonigen Friessarkophage verglichen werden, in denen sich die Szenen beiderseits einer imago clipeata mit dem Porträt eines Ehepaares anordnen. Der Übergang zum
Typus der Säulensarkophage in der 2. Hälfte des 4. Jhs hat entsprechend die Anordnung der
Szenen auf den Goldgläsern beeinflußt. Die kreisförmige Anordnung der Darstellungen auf
den Goldgläsern und ihre Trennung durch kleine Säulen ist als Imitation der Säulensarkophage zu verstehen. Später kommt auch ihre Trennung durch Buchrollen als Variante auf.
Bei vielen Goldgläsern kommt auch die Abbildung der Apostel Petrus und Paulus vor, die
die Ikonographie der Ehepaare als Vorbild hat und von Christus bekränzt werden. In Paaren
sind auch die frühen Bischöfe dargestellt (Sixtus – Timotheus, Justus – Protus, Laurentius
und Cyprianus), die ebenfalls von einer kleinen Gestalt bekränzt werden, die mit Christus zu
identifizieren ist. Die große Anzahl der erhaltenen Gläser mit frühen Bischöfen, wie z.B. Damasus, ist ein Hinweis auf ihre große Beliebtheit. Vorbilder für die Abbildungen von Bischöfen findet man in den Bildkompositionen von frühchristlichen Kirchen, so beispielsweise in
den Nebenapsiden der Basilika Eufrasiana in Parenzo. Eine andere Bildkombination auf einigen Goldgläsern, die ebenfalls einen Einfluß von den Säulensarkophagen aufweisen, zeigt
in der oberen Zone die Büsten von Petrus und Paulus und in der unteren stehende männli-
162
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che Gestalten, die nicht immer eine Buchrolle halten, getrennt von Säulen. Die verschiedenen Varianten dieses Bildtypus bezeugen, daß zum Ende des 4. Jhs eine freie Wiedergabe der
ikonographischen Vorbilder auf den Zwischengoldgläsern möglich war.
In einer kleinen Anzahl von Goldgläsern findet man Einflüsse von Kirchenmosaiken mit
verschiedenen Themen, so beispielsweise vom Mosaik in der Kirche von Hosios David in Thessaloniki (Ende 4. Jhs) oder von der sog. Darstellung der Traditio legis oder Dominus legem dat.
Mögliche ikonographische Vorbilder für die Goldgläser sind nicht nur die Sarkophage
und die Kirchenmosaike, sondern in manchen Fällen auch Skulpturen im Kirchenraum,
Schrankenplatten oder gelegentlich Reliefs auf dem Ambo. Im zentralen Medaillon ist in der
Regel eine männliche Gestalt, oft ein Apostel dargestellt, die von kleineren meist kreisförmigen Medaillons umgeben ist, während die Dekoration des Hintergrunds auf bekannte Ornamente von Schrankenplatten hinweist.
Abschliessend ist festzustellen, daß die Goldgläser als eine spezielle Kunstgattung zu behandeln sind und daß die auf ihnen abgebildeten ikonographischen Motive und Themen ein
eigenständiges Anordnungssystem aufweisen, das zum großen Teil durch ihre runde Form
bestimmt wird. Die ausführenden Künstler und Handwerker haben allem Anschein nach versucht, ihre ikonographischen Vorlagen mit gewisser Freiheit auf die kreisförmigen Böden der
Gläser umzuformen.