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LE NOZZE
DI FIGARO
Libretto di Lorenzo Da Ponte
Edizione a cura di Emanuele Bonomi,
con guida musicale all’opera
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Lorenzo Da Ponte in una cromolitograﬁa eseguita dopo la metà dell’Ottocento da un acquerello poi perduto. Collezione privata. Da Lorenzo Da Ponte. Lettere, epistole in versi, dedicatorie e lettere dei fratelli, cit.. Da Ponte (Emmanuele Conegliano; 1749-1838) scrisse per Mozart Le nozze di Figaro, Il dissoluto punito, o sia Il Don Giovanni
e Così fan tutte. Tra gli altri libretti: Una cosa rara, o sia Bellezza e onestà e L’arbore di Diana per Martín y Soler; Axur, re d’Ormus, Il talismano e Il pastor fido per Salieri; Merope e Armida per Bianchi; L’ape musicale (pasticcio).
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Le nozze di Figaro, libretto e guida all’opera
a cura di Emanuele Bonomi
Allestite per la prima volta il 1 maggio 1786 al Burgtheater di V ienna, Le nozze di Figaro riscossero un successo caloroso, anche se l’opera circolò poco nei mesi successivi,
beneﬁciando solamente di nove repliche entro la ﬁne dell’anno. Quando però il lavoro
venne presentato nel mese di dicembre al pubblico di Praga, il trionfo fu sensazionale:
Mozart stesso fu invitato ad assistervi per dirigere l’opera di persona, ottenendo immediatamente una nuova commissione, da cui sarebbe nato il Don Giovanni, secondo
frutto del felice sodalizio con Lorenzo da Ponte.
Il testo adottato per questa edizione è il libretto della première viennese dell’opera1
che, messo a confronto con quello della ripresa praghese,2 presenta poche varianti, soprattutto lessicali e di disposizione scenica, includendo però ancora quei versi mai intonati da Mozart e quindi espunti nelle successive ristampe. È il caso, in particolare,
dell’arietta di Cherubino «Se così brami, teco verrò» a metà dell’atto terzo e di ulteriori quattro versi, sempre afﬁdati al paggio, che dovevano introdurre il ﬁnale dell’ultimo atto.
Parole e versi non intonati sono resi in grassetto e color grigio nel testo, mentre le
discrepanze signiﬁcative tra il libretto e la partitura d’orchestra (ivi comprese le didascalie)3 sono state segnalate con numeri romani posti in apice. Per le note relative alla
guida musicale, invece, si è seguita la numerazione araba. 4 Non vengono segnalati, inﬁne, gli interventi relativi ai numerosi problemi di interpunzione (assai frequente lo
1 LE NOZZE / DI FIGARO / – / Comedia per musica / tratta dal francese / in quattro atti. / – / Da rappresentarsi / nel Teatro di Corte / l’anno 1786. / [fregio] / In Vienna, / presso Giuseppe Nob. De Kurzbek, / stampatore di
S.M.I.R. La riproduzione in facsimile del libretto viennese è contenuta in The Librettos of Mozarts Operas, a cura
di Ernest Warburton, 7 voll., New York-London, Garland, 1992, III. The Da Ponte Operas, pp. 1-103.
2 LE NOZZE / DI FIGARO / o sia / LA FOLLE GIORNATA / – / Comedia per musica / tratta dal francese / in quattro
atti. / – / Da rappresentarsi / nei Teatri di Praga / l’anno 1786. / [fregio] / presso Giuseppe Emanuele Diesbach.
Sulle varianti tra i due libretti si veda in particolare A LAN TYSON, The 1786 Prague Version of Mozart’s «Le nozze di Figaro», «Music & Letters», 69/3, 1988, pp. 321-333.
3 Abbiamo trascritto anche le didascalie aggiunte nella Neue Mozart Ausgabe per chiarire a chi si rivolge il
personaggio (cfr. nota 4). Per rendere la lettura più scorrevole si è deciso di non annotare la frequente prescrizione «da sé», lasciando fra parentesi tonde il testo cantato corrispondente.
4 Il raffronto con il libretto, e l’analisi dell’opera, sono stati condotti sull’edizione critica della partitura d’or chestra licenziata dalla Neue Mozart-Ausgabe: WOLFGANG AMADEUS MOZART, Le nozze di Figaro, opera buffa in
vier Akten. Text von Lorenzo Da Ponte. KV 492, vorgelegt von Ludwig Finscher, Kassel-Basel-Paris-London-New
York, Bärenreiter, 1973 (Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Serie II: Bühnenwerke; Werkgruppe 5: Opern und Sing-
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EMANUELE BONOMI
scambio tra il punto esclamativo e il punto interrogativo o la confusione tra il punto e
i due punti), di elisione o di graﬁe scorrette nient’affatto rare nei libretti italiani stampati all’estero, così come le correzioni dei refusi più evidenti.
Scena I
p. xx
ATTO SECONDO Scena I
p. xx
ATTO TERZO
Scena I
p. xx
ATTO QUARTO
Scena I
Scena IV
p. xx
p. xx
APPENDICI:
L’orchestra
Le voci
p. xx
p. xx
ATTO PRIMO
spiele; Band 16). Nella guida all’opera ogni esempio musicale è identiﬁcato mediante il numero chiuso di appar tenenza e quello di battuta; le tonalità maggiori sono contraddistinte dall’iniziale maiuscola (minuscola per le minori).
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LE NOZZE
DI FIGARO
Comedia per musica
tratta dal francese
in quattro atti
La poesia è dell’ab. [Lorenzo] da Ponte, poeta del T eatro Imp.
La musica è del signor Volfgango Mozart, maestro di cappella, tedesco
Attori
Basso
Soprano
Soprano
Basso
Soprano
Mezzosoprano
Basso
Tenore
Tenore
Soprano
e zio di Susanna Basso
Coro di paesani, coro di villanelle, coro di vari ordini di persone, servi.
La scena si rappresenta nel castello del conte di Almaviva.
IL CONTE DI ALMAVIVA
LA CONTESSA DI ALMAVIVA
SUSANNA, promessa sposa di
FIGARO
CHERUBINO, paggio del Conte
MARCELLINA
BARTOLO, medico di Siviglia
BASILIO, maestro di musica
DON CURZIO, giudice
BARBARINA, figlia di
ANTONIO, giardiniere del Conte
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Il tempo prescritto dall’uso alle drammatiche rappresentazioni, un certo dato numero di personaggi comunemente praticato nelle medesime ed alcune altre prudenti
viste e convenienze, dovute ai costumi, al loco e agli spettatori, furono le cagioni per cui non ho fatto una traduzione di questa eccellente commedia, ma una imitazione,
piuttosto, e vogliamo dire un estratto.
Per questo sono stato costretto a ridurre a undici attori
i sedici che la compongono, due de’ quali si possono eseguire da uno stesso soggetto, e ad omettere, oltre a un intiero atto di quella, molte graziosissime scene e molti bei
motti e saletti ond’è sparsa; in loco di che ho dovuto sostituire canzonette, arie, cori ed altri pensieri e parole di musica suscettibili: cose che dalla sola poesia, e non mai dalla prosa si somministrano.
Ad onta, però, di tutto lo studio e di tutta la diligenza e
cura avuta dal maestro di Cappella e da me per esser brevi, l’opera non sarà delle più corte che si sieno esposte sul
nostro teatro; al che speriamo che basti di scusa la varietà
delle ﬁla onde è tessuta l’azione di questo dramma, la vastità e grandezza del medesimo, la molteplicità de’ pezzi
musicali che si sono dovuti fare per non tener di soverchio
oziosi gli attori, per scemare la noia e monotonia dei lunghi recitativi, per esprimere a tratto a tratto con diversi colori le diverse passioni che vi campeggiano, e il desiderio
nostro, particolarmente, di offrire un quasi nuovo genere
di spettacolo ad un pubblico di gusto sì rafﬁnato e di sì giudizioso intendimento.
Il poeta
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ATTO PRIMO
SCENA PRIMA
Camera non affatto ammobiliata, una sedia d’appoggio in mezzo.1
Sinfonia. Presto – , Re.
Celeberrima come nessun’altra nella produzione operistica di Mozart, la sinfonia delle Nozze di Figaro introduce in modo meravigliosamente efﬁcace la folle journée durante la quale si svolgerà l’intricata vicenda drammatica. Scartata presto l’idea di un movimento centrale lento in tonalità minore, come già sperimentato nella Entführung aus dem Serail, il compositore optò per la consueta forma sonata, priva però della sua sezione di sviluppo.
Introdotto da una frase sinuosa di archi e fagotti in pianissimo dal curioso disegno irregolare,
ESEMPIO 1a (Sinfonia, bb. 1-7)
1
il primo tema giunge quasi improvviso nella sua piena irruenza sonora dopo quattro battute di accordi in piano
dei ﬁati divisi. Costruito su un inciso discendente di quarta ripetuto per tre volte (cfr. es. 1b), il motivo sprigiona una straordinaria forza propulsiva, rinforzata non solo dall’impiego a pieno organico dell’orchestra, ma anche dalle insistite ﬁgurazioni ribattute e dai rapidi movimenti scalari di crome di archi e ﬁati:
ESEMPIO 1b (bb. 12-17)
Segue poi una breve sezione (cfr. es. 1c) caratterizzata da brusche appoggiature dei violini primi a cui rispondono agili arabeschi in terze di oboi e ﬂauti,
ESEMPIO 1c (bb. 60-67)
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
(FIGARO con una misura in mano e SUSANNA allo
specchio, che si sta mettendo un cappellino ornato
di fiori)
I
FIGARO
Cinque… dieci… venti… trenta… 2
trentasei… quarantatre.
II
SUSANNA
Ora sì ch’io son contenta;
sembra fatto inver per me.
(Seguitando a guardarsi)
Guarda un po’, mio caro Figaro,
guarda adesso il mio cappello.
FIGARO
Sì mio core, or è più bello,
sembra fatto inver per te.
A DUE
Ah, il mattino alle nozze vicino
mio
quanto è dolce al
tenero sposo
tuo
questo bel cappellino vezzoso,
che Susanna ella stessa si fe’.
segue nota 1
prima che un esteso ponte modulante porti al secondo tema (cfr. es. 1d), esposto nella tonalità della dominante
ed afﬁdato a violini primi e fagotti sostenuti da un delicato basso albertino puntato dei violini secondi:
ESEMPIO 1d (bb. 108-115)
Sedici battute basate su un pedale di dominante riportano inﬁne alla ripresa. Quasi nulla del materiale tematico
presentato viene utilizzato nel corso dell’opera – soltanto un motivo torna brevemente in due repliche del Conte
durante il terzetto «Cosa sento» nell’atto primo –, eppure la tonalità solare, al pari della netta prevalenza di rapide volate di crome, danno al brano un carattere trascinante e brioso che si sposa alla perfezione con l’azione
successiva.
I
Aggiunta: «(misurando)».
II
Aggiunta: «(specchiandosi)».
2 n. 1. Duettino. Allegro – , Sol.
Senza soluzione di continuità con l’effervescente sinfonia, il ﬂuire del discorso musicale riprende immediatamente e le agili semicrome dei violini secondi su cui si alza il sipario sembrano suggerire un’azione già in corso. Entrambi i personaggi in scena sono infatti alle prese con i preparativi delle loro nozze, seppur in atteggiamenti e
con preoccupazioni diverse: il motivo tranquillo dei violini primi,
ESEMPIO 2a (n. 1, bb. 18-23)
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO PRIMO
SUSANNA
SUSANNA
Cosa stai misurando,
caro il mio Figaretto?
Io per me te la dono.
FIGARO
Io per me te la dono.E la ragione?
Io guardo se quel letto
che ci destina il Conte
farà buona ﬁgura in questo loco.
FIGARO
III
SUSANNA
La ragione l’ho qui.
IV
FIGARO
E in questa stanza?
La ragione l’ho qui.Perché non puoi
far che passi un po’ qui?
FIGARO
SUSANNA
SUSANNA
E in questa stanza?Certo: a noi la cede
generoso il padrone.
far che passi un po’ qui?Perché non voglio.
Sei tu mio servo, o no?
segue nota 2
si associa all’indole pratica di Figaro, intento a misurare con scrupolosa attenzione la stanza che il Conte ha loro offerto come camera nuziale, mentre la risposta lirica di Susanna, raddoppiata dall’oboe e di respiro ben più
ampio, evidenzia il diverso corso di ragionamenti della donna, che si sta provando un cappello allo specchio che
trova adattissimo alla sua persona:
ESEMPIO 2b (bb. 30-36)
Delle due personalità quella dominante pare proprio essere quella del soprano; cedendo infatti alle pressanti richieste dell’amata, Figaro interrompe i suoi rilevamenti e nell’ammirare la ﬁdanzata intona con lei la stessa melodia. Elemento concreto della maliziosa civetteria con cui viene presentata Susanna, il cappello diverrà poi nel
ﬁnale un importante segno scenico.
III
Aggiunta: «(toccandosi la fronte)».
IV
Aggiunta: «(facendo lo stesso)».
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FIGARO
Sei tu mio servo, o no?Ma non capisco
perché tanto ti spiacciaV
la più comoda stanza del palazzo.
SUSANNA
Perch’io son la Susanna, e tu sei pazzo.
FIGARO
WOLFGANG AMADEUS MOZART
din din; e ti manda
tre miglia lontan,
din din;VII e a mia porta
il diavol lo porta,
don don; eVIII in tre salti…
FIGARO
Susanna, pian, pian.
Grazie; non tanti elogi! OsservaVI un poco
se potriasi star meglio in altro loco.
SUSANNA
FIGARO
FIGARO
Se a caso madama 3
la notte ti chiama,
din din; in due passi
da quella puoi gir.
Vien poi l’occasione
che vuolmi il padrone,
don, don; in tre salti
lo vado a servir.
SUSANNA
Così se il mattino
il caro Contino,
Ascolta…
Ascolta…Fa’ presto…
SUSANNA
Se udir brami il resto,
discaccia i sospetti
che torto mi fan.
FIGARO
Udir bramo il resto,
i dubbi, i sospetti
gelare mi fan.
SUSANNA
Or bene; ascolta, e taci!
«spiace».
«Guarda».
3 n. 2. Duettino. Allegro – , Si
Nel secondo duetto i ruoli sembrano invertirsi: adesso è Figaro che cerca di rassicurare l’amata sulla bontà della posizione della stanza, ma invano. Alla tenera frase in maggiore del basso – con i ﬁati che imitano il suono dei
due campanelli che il Conte e la Contessa usano per chiamarli:
ESEMPIO 3a (n. 2, bb. 5-9)
V
VI
– Susanna risponde preoccupata nella tonalità del relativo minore, eccitando quindi la sua gelosia nel ricordar gli che la vicinanza della camera a quella del Conte potrebbe permettere al padrone di giungere facilmente da lei
durante l’assenza del marito:
ESEMPIO 3b (bb. 43-47).
Il recitativo seguente spiega nei dettagli ciò che la musica ha già detto con estro spiritoso, fra din din e don don.
Ma è irrinunciabile la prima di una lunga serie di battute fulminee dei personaggi, dovute alla penna sapiente di
Da Ponte: inizia Figaro, che deﬁnisce «pelosa» la ‘carità’ del padrone.
VII
«Don don».
VIII
«ed ecco».
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO PRIMO
FIGARO (inquieto)
Parla: che c’è di nuovo?
FIGARO
SUSANNA
SUSANNA
Parla: che c’è di nuovo?Il signor Conte,
stanco di andar cacciando le straniere
bellezze forestiere,
vuole ancor nel castello
ritentar la sua sorte,
né già di sua consorte, bada bene,
appetito gli viene…
Me n’era lusingato.Ei la destina
per ottener da me certe mezz’ore…
che il diritto feudale…
FIGARO
appetito gli viene…E di chi dunque?
Ebben; ora è pentito, e par che tenti
riscattarlo da me.
SUSANNA
FIGARO
Della tua Susannetta.
FIGARO (con sorpresa)
Di te?
SUSANNA
Di te?Di me medesma; ed ha speranza,
che al nobil suo progetto
utilissima sia tal vicinanza.
FIGARO
Bravo! Tiriamo avanti.
SUSANNA
Queste le grazie son, questa la cura
ch’egli prende di te, della tua sposa.
FIGARO
Oh, guarda un po’, che carità pelosa!
SUSANNA
Chetati, or viene il meglio: Don Basilio,
mio maestro di canto, e suo mezzano,
nel darmi la lezione
mi ripete ogni dì questa canzone.
FIGARO
Chi? Basilio? Oh birbante!
SUSANNA
E tu forse credevi
che fosse la mia dote
merto del tuo bel muso!
Me n’era lusingato.
FIGARO
Come! Ne’ feudi suoi
non l’ha il Conte abolito?
SUSANNA
Riscattarlo da me.Bravo! Mi piace:
che caro signor Conte!
Ci vogliam divertir: trovato avete…
(Si sente suonare un campanello)
Chi suona? La Contessa.
SUSANNA
Chi suona? La Contessa.Addio, addio,
Fi… Fi… Figaro bello.
FIGARO
Coraggio, mio tesoro.
SUSANNA
Coraggio, mio tesoro.E tu, cervello.IX
SCENA SECONDA
FIGARO solo (passeggiando con foco per la camera e
fregandosi le mani)
Bravo, signor padrone! Ora incomincio
a capir il mistero… e a veder schietto
tutto il vostro progetto: a Londra, è vero?
voi ministro, io corriero, e la Susanna…
secreta ambasciatrice:
non sarà, non sarà. Figaro il dice.
Se vuol ballare,4
signor Contino,
Aggiunta: «(Parte)».
n. 3. Cavatina Figaro. Allegretto-Presto – - , Fa
Rimasto solo dopo che il campanello della Contessa ha richiamato Susanna, Figaro medita agitato sulle parole
della ﬁdanzata. Ora comprende quello che si cela sotto il progetto del Conte di portarli entrambi a Londra nella sua nuova veste di ambasciatore, e nel primo assolo dell’opera giura di far fallire i piani del padrone ﬁngendo
però di stare al suo gioco. Stile e metro sono quelli di danza: prima un minuetto sul pizzicato degli archi,
IX
4
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
il chitarrino
le suonerò.
Se vuol venire
nella mia scuola
la capriola
le insegnerò.
Saprò… ma piano,
meglio ogni arcano
dissimulando
scoprir potrò.
L’arte schermendo,
l’arte adoprando,
di qua pungendo,
di là scherzando,
tutte le macchine
rovescierò.
Se vuol ballare,
signor Contino,
il chitarrino
le suonerò.
(Parte)
SCENA TERZA
(BARTOLO e MARCELLINA con un contratto in mano)
BARTOLO
Ed aspettaste il giorno 5
ﬁssato a le sue nozze
per parlarmi di questo?
MARCELLINA
per parlarmi di questo?Io non mi perdo,
dottor mio, di coraggio:
per romper de’ sponsali
più avanzati di questo
bastò spesso un pretesto: ed egli ha meco,
oltre questo contratto,
certi impegni… so io… basta… or conviene
la Susanna atterrir. Convien con arte
impuntigliarla a riﬁutare il Conte.
Egli per vendicarsi
prenderà il mio partito,
e Figaro così ﬁa mio marito.
BARTOLO (prende il contratto dalle mani di Marcellina)
Bene, io tutto farò: senza riserve
tutto a me palesate. (Avrei pur gusto
di dar per moglie la mia serva antica
a chi mi fece un dì rapir l’amica.)
La vendetta, oh, la vendetta! 6
è un piacer serbato ai saggi.
Obbliar l’onte e gli oltraggi
è bassezza, è ognor viltà.
Coll’astuzia… coll’arguzia…
col giudizio… col criterio…
si potrebbe… il fatto è serio…
ma credete si farà.
segue nota 4
ESEMPIO
4 (n. 3, bb. 1-4)
poi una contraddanza dall’andamento più svelto. Eppure sotto il mantello di una esibita ilarità le note ribattute
sostenute dal corno sembrano dar credito al tono minaccioso delle parole del basso. Poco più di una decina di
minuti sono bastati a Mozart per presentare l’argomento principale dell’intreccio – le nozze di Figaro e Susanna
– e allo stesso tempo introdurre la coppia degli innamorati in rapporto al loro contesto sociale.
5 Con l’ingresso di due nuovi personaggi l’azione riceve nuovo impulso. Oltre al Conte, indicato poc’anzi da Figaro come suo avversario dichiarato, apprendiamo infatti che vi sarà anche una seconda coppia di antagonisti,
per il momento: Marcellina e Bartolo; alla prima Figaro ha promesso un matrimonio ‘riparatore’ nel caso non
riesca a risarcirle un debito contratto, il secondo ha invece con il protagonista un vecchio conto in sospeso – come ben sa chi conosce Il barbiere di Siviglia.
6 n. 4. Aria Bartolo. Allegro – , Re.
L’aria dai tratti grandiosi con cui si presenta Bartolo, medico e cittadino fra i più in vista di Siviglia (almeno a
sua detta), è sorretta dall’intervento in orchestra degli ottoni e ci descrive un saccente tronﬁo delle proprie no-
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO PRIMO
Se tutto il codice
dovessi volgere,
se tutto l’indice
dovessi leggere,
con un equivoco,
con un sinonimo
qualche garbuglio
si troverà.
Tutta Siviglia
conosce Bartolo:
il birbo Figaro
vostro sarà.
(Parte)
SCENA QUARTA
(MARCELLINA, poi SUSANNA con cuffia da donna, un
nastro e un abito da donna)
E quella buona perla
la vorrebbe sposar!
SUSANNA (resta indietro)
la vorrebbe sposar!(Di me favella.)
MARCELLINA
Ma da Figaro alﬁne
non può meglio sperarsi: argent fait tout.
SUSANNA
(Che lingua! Manco male
ch’ognun sa quanto vale.)
MARCELLINA
Brava! Questo è giudizio!
Con quegli occhi modesti,
con quell’aria pietosa,
e poi…
SUSANNA
e poi…(Meglio è partir.)
MARCELLINA
MARCELLINA
Tutto ancor non ho perso: 7
mi resta la speranza.
Ma Susanna si avanza: io vo’ provarmi… X
Fingiam di non vederla. XI
MARCELLINA
e poi…(Meglio è partir.)(Che cara sposa!)
(Vanno tutte due per partire e s’incontrano alla porta)
XII
Via, resti servita,8
madama brillante.
segue nota 6
zioni presunte in materia di legge (si osservi in tal senso il denso contrappunto orchestrale). Se l’apparato mar ziale serve a ironizzare sul personaggio, Mozart mette Bartolo ancor più in ridicolo afﬁdandogli virtuosi sillabati dal chiaro sapore comico (udiamo da lui il primo scilinguagnolo dell’opera nella sezione in quinari «Se tutto il
codice / dovessi volgere»).
7 Bartolo parte ed entra Susanna: inizia qui un confronto fra le due rivali in amore di cui il recitativo offre già
spunti piccanti. Marcellina sfoggia il suo francese, e parte subito all’attacco.
X
Aggiunta: «(Piano)».
XI
Aggiunta: «(Forte)».
XII
Aggiunta: «(facendo una riverenza)».
8 n. 5. Duettino Marcellina-Susanna. Allegro – , La.
La profonda antipatia che separa le due donne trova quindi espressione compiuta in un duetto assai movimentato fra Susanna e Marcellina, che iniziano un vivace battibecco a suon di ﬁnte moine e complimenti. Il brano ricalca il modello del duetto litigioso nell’opera buffa settecentesca: motivo conduttore è un’agile frase dei violini
primi,
ESEMPIO 5a (n. 5, bb. 2-5)
sulla quale si susseguono le piccate repliche delle due signorine trattate in imitazione canonica all’unisono:
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
XII
SUSANNA
MARCELLINA
Non sono sì ardita,
madama piccante.
XIII
MARCELLINA
No, prima a lei tocca.
XIII
SUSANNA
No, no, tocca a lei.
XIII
A DUE
Io so i dover miei,
non fo inciviltà.
XIII
MARCELLINA
La sposa novella!
XIII
SUSANNA
La dama d’onore!
Il merito!
SUSANNA
I meriti! Il titolo!XIV
MARCELLINA
Il posto!
SUSANNA
Il posto!L’età!
XV
MARCELLINA
Per Bacco precipito,
se ancor resto qua.
XVI
SUSANNA
Sibilla decrepita,
da rider mi fa. XVII
XIII
MARCELLINA
Del Conte la bella!
XIII
SUSANNA
Di Spagna l’amore!
segue nota 8
ESEMPIO
5b (bb. 9-17)
Marcellina quasi non batte ciglio quando Susanna l’apostrofa come «di Spagna l’amore», ma non appena il discorso si sposta sull’età è costretta a battere in ritirata.
XIII
Aggiunta: «(riverenza)».
XIV
«I meriti / SUSANNA / L’abito /».
XV
Aggiunta: «(infuriata)».
XVI
«SUSANNA (minchionandola) / L’età, l’età, l’età».
XVII
Aggiunta: «([Marcellina] parte infuriata)».
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO PRIMO
SCENA QUINTA
(SUSANNA e poi CHERUBINO)
SUSANNA
Va’ là, donnaXVIII pedante,9
dottoressa arrogante,
perché hai letti due libri
e seccata madama in gioventù…
CHERUBINO (esce in fretta)
Susanetta, sei tu?
SUSANNA
Son io, cosa volete?
CHERUBINO
Ah, cor mio, che accidente!
SUSANNA
Cor vostro! Cosa avvenne?
CHERUBINO
Cor vostro! Cosa avvenne?Il Conte ieri
perché trovommi sol con Barbarina,
il congedo mi diede;
e se la Contessina,
la mia bella comare,
grazia non m’intercede, io vado via,
(Con ansietà)
io non ti vedo più, Susanna mia!
gli spilloni, i merletti… XIX Ah, se in tuo loco…
Cos’hai lì? – Dimmi un poco…
SUSANNA (imitandolo)
Ah, il vago nastro, e la notturna cufﬁa
di comare sì bella.
CHERUBINO (toglie il nastro di mano a Susanna)
Deh, dammela sorella,
dammela per pietà!
SUSANNA (vuol riprenderglielo)
dammela per pietà!Presto quel nastro!
CHERUBINO (si mette a girare intorno la sedia)
O caro, o bello, o fortunato nastro!
Io non te ’l renderò che colla vita!
(Bacia e ribacia il nastro)
SUSANNA (seguita a corrergli dietro, ma poi s’arresta
come fosse stanca)
Cos’è quest’insolenza?
CHERUBINO
Cos’è quest’insolenza?Eh via, sta’ cheta!
In ricompensa poi
questa mia canzonetta io ti vo’ dare.
SUSANNA
E che ne debbo fare?
CHERUBINO
Non vedete più me! Bravo! Ma dunque
non più per la Contessa
secretamente il vostro cor sospira?
Leggila alla padrona,
leggila tu medesma;
leggila a Barbarina, a Marcellina;
(Con trasporti di gioia)
leggila ad ogni donna del palazzo!
CHERUBINO
SUSANNA
SUSANNA
Ah, che troppo rispetto ella m’ispira!
Felice te, che puoi
vederla quando vuoi,
che la vesti il mattino,
che la sera la spogli, che le metti
Povero Cherubin, siete voi pazzo!
CHERUBINO
Non so più cosa son, cosa faccio, 10
or di foco, ora sono di ghiaccio,
ogni donna cangiar di colore,
«vecchia».
L’uscita in scena di Cherubino dà il via alla terza fase dell’intreccio, costruita sulla complessa serie di imbarazzanti inconvenienti scatenati involontariamente dal maldestro paggio. Lo scompiglio inizia subito col furto del
nastro della Contessa, il suo idolo (un po’ di feticismo non guasta), ma i suoi problemi sono iniziati il giorno prima, come racconta, quando il Conte lo ha sorpreso in ﬂagrante mentre amoreggiava con Barbarina: un’azione
che rivedremo fra poco…
XIX
Aggiunta: «(Con un sospiro)».
10 n. 6. Aria Cherubino. Allegro vivace-Adagio-Tempo I – , Mi
Prima di ingarbugliare però il ﬂusso narrativo, Mozart congela d’un tratto la situazione offrendo un delicatissimo ritratto del giovane in quella che è una delle più sublimi espressioni musicali dell’adolescenza nel suo ﬁorire
XVIII
9
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
ogni donna mi fa palpitar.
Solo ai nomi d’amor, di diletto,
mi si turba, mi s’altera il petto
e a parlare mi sforza d’amore
un desio ch’io non posso spiegar.
Parlo d’amor vegliando,
parlo d’amor sognando,
all’acque, all’ombre, ai monti,
ai ﬁori, all’erbe, ai fonti,
all’eco, all’aria, ai venti,
che il suon de’ vani accenti
portano via con sé.
E se non ho chi mi oda,
parlo d’amor con me.
(Va per partire e vedendo il Conte da lontano, torna
indietro impaurito e si nasconde dietro la sedia)
SCENA SESTA
(CHERUBINO, SUSANNA e poi IL CONTE)
CHERUBINO
Ah, son perduto!
SUSANNA (cerca mascherar Cherubino)
Ah, son perduto!Che timor!… Il Conte! 11
Misera me!
IL CONTE
Misera me!Susanna, tu mi sembri
agitata e confusa.
SUSANNA
Signor… io chiedo scusa…
ma… se mai… qui sorpresa…
per carità! Partite.
IL CONTE (Si mette a sedere sulla sedia, prende Susanna per la mano, ella si distacca con forza)
Un momento, e ti lascio.
Odi.
segue nota 10
e nel suo avvicinarsi alla passione amorosa: la melodia si addensa in impulsive frasi dal carattere lirico sopra un
sensuale accompagnamento sincopato dei violini con sordina sorretti da accordi di viole e ﬁati:
ESEMPIO 6 (n. 6, bb. 1-3)
L’anelito del ragazzo è inﬁnito e non si placa nemmeno in mancanza di interlocutori – particolare che emerge in
coda al brano, con garbo ma in maniera esplicita.
11 L’improvviso arrivo del Conte e quello successivo, ancor più imprevisto, di Basilio conducono al momento
culminante dell’atto. Cherubino si nasconde in fretta, mentre il gentiluomo inizia a corteggiare la serva, poi Basilio ha modo di mostrare il suo zelo al padrone, celatosi a sua volta. Sa della canzonetta che Cherubino ha offerto pochi minuti prima in cambio del nastro, ed ha già avuto modo di notare che il paggio nutre una debolezza per la Contessa. E anche lui ha un’uscita spiritosa, per quanto acida («È un maligno con voi chi ha gli occhi
in testa»).
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO PRIMO
SUSANNA
IL CONTE
Odi.Non odo nulla.
Taci, e cerca ch’ei parta.
(Il Conte vuol nascondersi dietro il sedile. Susanna
si frappone tra il paggio e lui. Il Conte la spinge dolcemente. Ella rincula, intanto il paggio passa al davanti del sedile, si mette dentro in piedi, Susanna il
ricopre colla vestaglia)
IL CONTE
Due parole. Tu sai
che ambasciatore a Londra
il re mi dichiarò; di condur meco
Figaro destinai.
SUSANNA (timida)
Figaro destinai.Signor, se osassi…
IL CONTE (sorge; con tenerezza e tentando di riprenderle la mano)
Parla, parla, mia cara, e con quel dritto
ch’oggi prendi su me ﬁnché tu vivi
chiedi, imponi, prescrivi.
SUSANNA (con smania)
Lasciatemi signor; dritti non prendo,
non ne vo’, non ne intendo… oh me infelice!
IL CONTE (come sopra)
Ah no, Susanna, io ti vo’ far felice!
Tu ben sai quanto io t’amo: a te Basilio
tutto già disse. Or senti,
se per pochi momenti
meco in giardin sull’imbrunir del giorno…
Ah per questo favore io pagherei…
XX
BASILIO
È uscito poco fa.
IL CONTE
È uscito poco fa.Chi parla?
SUSANNA
È uscito poco fa.Chi parla?Oh dei!
IL CONTE
Esci, e alcuno non entri.
SUSANNA (inquietissima)
Ch’io vi lasci qui solo?
XXI
BASILIO
Da madama ei sarà, vado a cercarlo.
IL CONTE (addita la sedia)
Qui dietro mi porrò.
SUSANNA
Qui dietro mi porrò.Non vi celate.
Aggiunta: «(dentro le quinte)».
Aggiunta: «(dentro)».
XXII
«cieli!)».
XX
XXI
SUSANNA
Taci, e cerca ch’ei parta.Ohimè! Che fate?
SCENA SETTIMA
(I suddetti e BASILIO)
BASILIO
Susanna, il ciel vi salvi: avreste a caso
veduto il Conte?
SUSANNA
veduto il Conte?E cosa
deve far meco il Conte? Animo, uscite.
BASILIO
Aspettate, sentite,
Figaro di lui cerca.
susanna
Figaro di lui cerca.(Oh stelle!)XXII Ei cerca
chi dopo voi più l’odia.
IL CONTE
(Veggiam come mi serve.)
BASILIO
Io non ho mai nella moral sentito
ch’uno ch’ami la moglie odi il marito.
Per dir che il Conte v’ama…
SUSANNA (con risentimento)
Sortite, vil ministro
dell’altrui sfrenatezza: io non ho d’uopo
della vostra morale,
del Conte, del suo amor…
BASILIO
del Conte, del suo amor…Non c’è alcun male.
Ha ciascun i suoi gusti: io mi credea
che preferir dovreste per amante,
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come fan tutte quante,
un signor liberal, prudente, e saggio,
a un giovinastro, a un paggio…
SUSANNA (con ansietà)
a un giovinastro, a un paggio…A Cherubino!
BASILIO
A Cherubino! Al Cherubin d’amore
ch’oggi sul far del giorno
passeggiava qui intorno,
per entrar…
SUSANNA (con forza)
per entrar…Uom maligno,
un’impostura è questa.
BASILIO
WOLFGANG AMADEUS MOZART
a tavola sì spesso,
e con tale immodestia,
che se il Conte s’accorge… Ehi su tal punto,
sapete, egli è una bestia.
SUSANNA
sapete, egli è una bestia.Scellerato!
E perché andate voi
tai menzogne spargendo?
BASILIO
Io! Che ingiustizia! Quel che compro io vendo.
A quel che tutti dicono
io non aggiungo un pelo.
XXIII
IL CONTE (sorte dal loco
)
Come, che dicon tutti!
È un maligno con voi chi ha gli occhi in testa.
E quella canzonetta?
Ditemi in conﬁdenza; io sono amico,
ed altrui nulla dico;
è per voi, per madama…
SUSANNA (mostra dello smarrimento)
(Chi diavol gliel’ha detto?)
BASILIO
BASILIO
BASILIO
A proposito, ﬁglia,
instruitelo meglio; egli la guarda
Come, che dicon tutti!Oh bella!
SUSANNA
Come, che dicon tutti!Oh bella!Oh cielo!
XXIV
IL CONTE
Cosa sento! Tosto andate,12
e scacciate il seduttor.
In mal punto son qui giunto,
perdonate, o mio signor.
«sortendo».
Aggiunta: «(a Basilio)».
12 n. 7. Terzetto Conte-Basilio-Susanna. Allegro assai-Recitativo-In tempo – , Si
Poiché Da Ponte segue l’analoga scena di Beaumarchais, Mozart si trova di fronte a un’idea drammatica tanto
ingegnosa – il racconto che il Conte fa dell’episodio avvenuto il giorno prima, già citato poco prima dal paggio
(la scoperta della tresca amorosa tra lui e Barbarina), diventa, suo malgrado, realtà scenica a tutti gli effetti (Cherubino viene ancora una volta smascherato mentre è nascosto in camera di Susanna) – quanto difﬁcile da rendere in musica. La soluzione trovata testimonia appieno il genio teatrale del suo autore e la sua capacità di fondere il piano drammatico e quello musicale: servendosi di semplici e duttili motivi il compositore li dispone in
combinazioni sempre diverse realizzando una complessa architettura formale – in questo caso una forma sonata
in miniatura – che prende le mosse dal loro mutevole signiﬁcato all’interno della scena. Si osservi, dei motivi legati ai tre personaggi (ess. 7a-b-c), quello di Basilio in particolare, costituito da un ostinato inciso discendente.
Presentato inizialmente come timida e impacciata reazione alla minacciosa richiesta del Conte di scovare il seduttore di Susanna (e della Contessa), diventa poi espressione del «lavorio sottile» con cui il maestro di musica
insinua il sospetto nel suo padrone, quindi passa al Conte, ormai strumento nelle mani di Basilio, nel momento
in cui egli scopre che la supposizione di quest’ultimo corrisponde al vero:
ESEMPIO 7a (n. 7, bb. 4-11)
XXIII
XXIV
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO PRIMO
XXV
SUSANNA
IL CONTE
Che ruina, me meschina,
son oppressa dal dolor.
XXVI
BASILIO e IL CONTE
Ah già svien la poverina!
Come oddio le batte il cor!
XXVII
BASILIO (
in atto di farla sedere)
Pian pianin su questo seggio.
Parta, parta il damerino!
SUSANNA e BASILIO
Poverino!
XXVIII
SUSANNA
Dove sono! Cosa veggio!
(Si stacca da tutti due)
Che insolenza, andate fuor!
BASILIO (con malignità)
Siamo qui per aiutarvi,
è sicuro il vostro onor.
IL CONTE
Siamo qui per aiutarti,
non turbarti, o mio tesor.
XXIX
BASILIO
Ah, del paggio quel che ho detto
era solo un mio sospetto.
XXX
IL CONTE
Poverino!Poverino!
Ma da me sorpreso ancor.
SUSANNA
Come!
BASILIO
Come!Che!
IL CONTE
Come!Che!Da tua cugina
l’uscio ier trovai rinchiuso;
picchio, m’apre Barbarina
paurosa fuor dell’uso.
Io dal muso insospettito,
guardo, cerco in ogni sito,
ed alzando pian pianino
il tappeto al tavolino
vedo il paggio…XXXI Ah! cosa veggio!
XXXII
SUSANNA
SUSANNA
È un’insidia, una perﬁdia,
non credete all’impostor.
vedo il paggio…xxxiAh! crude stelle!
segue nota 12
ESEMPIO
7b (bb. 16-23)
ESEMPIO
7c (bb. 23-27)
Non solo: l’istante decisivo nel quale il Conte, spostando la vestaglia, trova il paggio nascosto è svolto mediante la ripresa del motivo in direzione ascendente sopra una trama accordale immobile dei ﬁati, con l’ulteriore paradosso di far coincidere l’unico momento di azione con l’azzeramento della musica.
XXV
Aggiunta: «(quasi svenuta)».
XXVI
Aggiunta: «(sostenendola)».
XXVII
Aggiunta: «approssimandosi al sedile».
XXVIII
Aggiunta: «(rinviene)».
XXIX
Aggiunta: «(al Conte con malignità)».
XXX
Aggiunta: «(ironicamente)».
XXXI
Aggiunta: «(Imita il gesto colla vestaglia e scopre il paggio; con sorpresa)».
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
XXXIII
BASILIO
vedo il paggio…xxxiAh! meglio ancora!
IL CONTE
Onestissima signora!
or capisco come va.
SUSANNA
Accader non può di peggio;
giusti dei! Che mai sarà!
BASILIO
Così fan tutte le belle;
non c’è alcuna novità!
IL CONTE
Basilio, in traccia subitoXXXIV 13
di Figaro volate:
(Addita Cherubino che non si muove di loco)
io vo’ ch’ei veda…
SUSANNA (con vivezza)
io vo’ ch’ei veda…Ed io che senta; andate.
IL CONTE
Restate, che baldanza! E quale scusa
se la colpa è evidente?
SUSANNA
Non ha d’uopo di scusa un’innocente.
IL CONTE
Ma costui quando venne?
SUSANNA
Ma costui quando venne?Egli era meco
quando voi qui giungeste, e mi chiedea
d’impegnar la padrona
a intercedergli grazia. Il vostro arrivo
in scompiglio lo pose,
ed allor in quel loco ei si nascose.
IL CONTE
Ma s’io stesso m’assisi
quando in camera entrai!
cherubino (timidamente)
Ed allora di dietro io mi celai.
IL CONTE
E quando io là mi posi?
CHERUBINO
Allor piano io mi volsi, e qui m’ascosi.
IL CONTE (a Susanna)
Oh ciel, dunque ha sentito
quello ch’io ti dicea!
CHERUBINO
Feci per non sentir quanto potea.
IL CONTE
Oh perﬁdia!
BASILIO
Ah perﬁdia!Frenatevi: vien gente!
IL CONTE (lo tira giù dal sedile)
E voi restate qui, picciol serpente!
SCENA OTTAVA
(FIGARO con bianca veste in mano. Coro di contadine e di contadini vestiti di bianco che spargono fiori, raccolti in piccioli panieri, davanti al Conte e cantano il seguente)
CORO
Giovani liete14
ﬁori spargete
davanti al nobile
nostro signor.
Il suo gran core
vi serba intatto
d’un più bel ﬁore
l’almo candor.
Aggiunta: «(con timore)».
Aggiunta: «(con riso)».
XXXIV
«tosto».
13 La situazione è invero sin troppo imbarazzante, ma Susanna affronta il Conte a muso duro, forte della sua
onestà, mentre Cherubino mette in mostra ottime doti diplomatiche, quando ricorda al padrone, in tono lievemente ricattatorio, che ha fatto il possibile per non sentire il suo corteggiamento a Susanna (si vorrà valere di
questa informazione anche nella scena del giardino, volgendola tuttavia ai danni di Susanna).
14 nn. 8-9. Coro Contadini. Allegro – , Sol.
Accompagnato da una folla di contadini che intona due volte un coro dallo schietto sapore rustico in lode del
suo signore, Figaro cerca di strappare al Conte l’autorizzazione a celebrare subito le nozze.
XXXII
XXXIII
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO PRIMO
XXXV
IL CONTE
Cos’è questa commedia?
XXXVI
FIGARO
Cos’è questa commedia?(Eccoci in danza:15
secondami, cor mio.)
SUSANNA
secondami, cor mio. (Non ci ho speranza.)
FIGARO
Signor, non isdegnate
questo del nostro affetto
meritato tributo: or che aboliste
un diritto sì ingrato a chi ben ama…
(a Figaro e Susanna)
Che virtù!Che giustizia!A voi prometto
compier la cerimonia:
chiedo sol breve indugio; io voglio in faccia
de’ miei più ﬁdi, e con più ricca pompa
rendervi appien felici.
(Marcellina si trovi.) Andate, amici.
(I contadini ripetono il coro, spargono il resto dei fiori e partono)
IL CONTE
FIGARO
Evviva!
SUSANNA
IL CONTE
Evviva!Evviva!
Quel dritto or non v’è più; cosa si brama?
BASILIO
FIGARO
Evviva!Evviva!Evviva!
Della vostra saggezza il primo frutto
oggi noi coglierem: le nostre nozze
si son già stabilite. Or a voi tocca
costei che un vostro dono
illibata serbò, coprir di questa,
simbolo d’onestà, candida vesta.
FIGARO
IL CONTE
Ah in un giorno sì bello!
(Diabolica astuzia!
Ma ﬁngere convien.) Son grato, amici,
ad un senso sì onesto!
Ma non merto per questo
né tributi, né lodi; e un dritto ingiusto
ne’ miei feudi abolendo,
a natura, al dover lor dritti io rendo.
TUTTI
Evviva, evviva, evviva!
SUSANNA (malignamente)
Che virtù!
FIGARO
Che virtù!Che giustizia!
XXXVII
E voi non applaudite?
SUSANNA
È afﬂitto poveretto!
Perché il padron lo scaccia dal castello!
FIGARO
SUSANNA
In un giorno di nozze!
FIGARO
Quando ognuno v’ammira!
XXXVIII
CHERUBINO
Perdono, mio signor…
IL CONTE
Perdono, mio signor…Nol meritate.
SUSANNA
Egli è ancora fanciullo!
IL CONTE
Men di quel che tu credi.
Aggiunta: «(a Figaro con sorpresa)».
Aggiunta: «(piano a Susanna)».
15 Con furbizia il factotum celebra la liberalità del signore che ha abolito lo jus primæ noctis di fronte al popolo
del castello, ma Almaviva prende tempo e decide intanto di cacciare Cherubino. Anche per lui una battuta felice:
la replica fulminea alla richiesta di clemenza di Figaro («Egli è ancora fanciullo!» – «Men di quel che tu credi»).
XXXVII
Aggiunta: «(A Cherubino)».
XXXVIII
Aggiunta: «(s’inginocchia)».
XXXV
XXXVI
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
CHERUBINO
FIGARO
È ver, mancai; ma dal mio labbro alﬁne…
(Inaspettato è il colpo.)Ehi capitano
a me pure la mano;
(Piano a Cherubino)
a me pure la mano;(io vo’ parlarti
pria che tu parta) XLaddio,
picciolo Cherubino;
come cangia in un punto il tuo destino! XLI
Non più andrai farfallone amoroso 16
notte e giorno d’intorno girando,
delle belle turbando il riposo,
Narcisetto, Adoncino d’amor.
Non più avrai questi bei pennacchini,
quel cappello leggero e galante,
quella chioma, quell’aria brillante,
quel vermiglio, donnesco color.
Tra guerrieri poffar Bacco!
Gran mustacchi, stretto sacco.
Schioppo in spalla, sciabla al ﬁanco,
collo dritto, muso franco,
un gran casco, o un gran turbante,
XXXIX
IL CONTE
Ben ben; io vi perdono.
Anzi farò di più; vacante è un posto
d’ufﬁzial nel reggimento mio;
io scelgo voi; partite tosto: addio.
(Il Conte vuol partire, Susanna e Figaro l’arrestano)
SUSANNA e FIGARO
Ah ﬁn domani sol…
IL CONTE
Ah ﬁn domani sol…No, parta tosto.
CHERUBINO (con passione e sospirando)
A ubbidirvi, signor, son già disposto.
IL CONTE
Via per l’ultima volta
la Susanna abbracciate.
(Inaspettato è il colpo.)
(Cherubino abbraccia la Susanna che rimane confusa)
Aggiunta: «(lo alza)».
Aggiunta: «(Con finta gioia)».
XLI
Aggiunta: «(a Cherubino)».
16 n. 10. Aria Figaro. Allegro [vivace] – , Do
L’atto si conclude con un nuovo numero per Figaro, dopotutto eroe eponimo, questa volta in forma di rondò
(ABACAcoda) – il ritornello è basato su arpeggi nei gradi fondamentali di Do ( I-V7-I):
ESEMPIO 8 (n. 10, bb. 1-9)
XXXIX
XL
In quest’aria il protagonista ﬁnge di salutare il paggio che sta per intraprendere una nuova vita da soldato (in realtà ha bisogno di lui per attuare il suo piano) e lo schernisce con ﬁnezza cogliendo nel ritornello un tratto della
sua persona, quel «vermiglio, donnesco color» sparso da una musica lieve e danzante, che si contrapporrà alla
svolta ‘eroica’ della «marcia per il fango» (con tanto di ritmo marziale sostenuto da legni e ottoni, stilemi ricorrenti nella musica militare). Il rapporto perfetto tra verso e musica, col ritratto sonoro tutt’altro che idilliaco della vita militare nella conclusione ironica scandita dalla fanfara di ottoni, rende giustamente quest’aria una tra le
più famose del teatro lirico d’ogni tempo. Se si vuol trovare uno scorcio connotato ‘politicamente’ (in senso antimilitaristico) nelle Nozze, bisogna far riferimento a questo ﬁnale, oltretutto privo di modello nella fonte.
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LE NOZZE DI FIGARO
–
«alla militare)».
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ATTO PRIMO
molto onor, poco contante!
Ed invece del fandango
una marcia per il fango,
per montagne, per valloni,
con le nevi e i sollioni
al concerto di tromboni,
XLII
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di bombarde, di cannoni,
che le palle in tutti i tuoni
all’orecchio fan ﬁschiar.
Cherubino alla vittoria,
alla gloria militar!
(Partono tutti al suono di una marcia)XLII
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ATTO SECONDO
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LA CONTESSA
Ah, il crudel più non m’ama!
SUSANNA
SCENA PRIMA
Camera ricca con alcova e tre porte.
(La CONTESSA; poi SUSANNA e poi FIGARO)
LA CONTESSA
Porgi, amor, qualche ristoro17
al mio duolo, a’ miei sospir.
O mi rendi il mio tesoro,
o mi lascia almen morir.
(Susanna entra)
Vieni, cara Susanna,
ﬁniscimi l’istoria.
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SUSANNA
ﬁniscimi l’istoria.È già ﬁnita.
LA CONTESSA
Dunque volle sedurti?
SUSANNA
Dunque volle sedurti?Oh, il signor Conte
non fa tai complimenti
colle donne mie pari;
egli venne a contratto di danari.
Ah, il crudel più non m’ama!E come poi
è geloso di voi!
LA CONTESSA
è geloso di voi?Come lo sono
i moderni mariti:
per sistema infedeli,
per genio capricciosi,
e per orgoglio poi tutti gelosi.
Ma se Figaro t’ama… ei sol potria…
XLIII
FIGARO
La lan la la lan la la lan lera.
La lan la la lan la lan là.XLIV
SUSANNA
Eccolo: vieni, amico.
Madama impaziente…
FIGARO (con ilare disinvoltura)
Madama impaziente…A voi non tocca
stare in pena per questo.
Alﬁn di che si tratta? Al signor Conte
piace la sposa mia,
indi segretamente
n. 11. Cavatina Contessa. Larghetto – , Mi
A differenza della pièce originale, in cui la Contessa compariva già nelle ultime scene dell’atto primo, Da Ponte
ebbe la trovata di riservare la sua sortita all’atto secondo, permettendo così a Mozart di dare maggior risalto al
personaggio e di introdurre un ulteriore piano narrativo che si interseca con quelli della coppia Figaro-Susanna da
un lato e del partito del Conte e suoi aiutanti dall’altro. Sola e trascurata dal marito, la Contessa invoca gli dei
dell’amore di riconsegnarle l’affetto del consorte con una cavatina tenera e raccolta, una quartina di ottonari che
esprime l’anelito alla felicità della protagonista. Nella melodia principale si sposano eleganza e malinconia,
ESEMPIO 9 (n. 11, bb. 18-25)
17
sentimenti che trovano espressione nel dialogo costante tra la voce e gli arabeschi delicati dei clarinetti.
Già dal primo scambio l’afﬁatamento tra la Contessa e Susanna è palese. Dal canto suo Figaro sembra in questo scorcio molto più vicino al geniale barbiere che era prima di essere assunto da Almaviva, e sciorina un piano dettagliato per opporsi ai desideri del padrone.
XLIII
Aggiunta: «(cantando entro la scena)».
XLIV
«La la la la la la la la la la / la la la la la la la la la la».
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LE NOZZE DI FIGARO
–
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LA CONTESSA
Possibil!
SUSANNA
Possibil!Natural!
FIGARO
Possibil!Natural!Naturalissima.
E se Susanna vuol possibilissima.
SUSANNA
Finiscila una volta.
FIGARO
Finiscila una volta. Ho già ﬁnito.
Quindi prese il partito
di sceglier me corriero, e la Susanna
consigliera segreta d’ambasciata.
E perch’ella ostinata ognor riﬁuta
il diploma d’onor ch’ei le destina
minaccia di protegger Marcellina.
Questo è tutto l’affare.
SUSANNA
Ed hai coraggio di trattar scherzando
un negozio sì serio?
FIGARO
un negozio sì serio?Non vi basta
che scherzando io ci pensi? Ecco il progetto:
per Basilio un biglietto
io gli fo capitar che l’avvertisca
di certo appuntamento
(Alla Contessa)
che per l’ora del ballo
a un amante voi deste…
LA CONTESSA
a un amante voi deste…Oh ciel! Che sento!
Ad un uom sì geloso!…
FIGARO
Ad un uom sì geloso!…Ancora meglio.
Così potrem più presto imbarazzarlo,
confonderlo, imbrogliarlo,
rovesciargli i progetti,
XLVI
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25
ATTO SECONDO
ricuperar vorria
il diritto feudale.
Possibile è la cosa, e naturale.
XLV
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«attendati in».
Aggiunta: «(a Susanna)».
empierlo di sospetti, e porgli in testa
che la moderna festa
ch’ei di fare a me tenta altri a lui faccia;
onde qua perda il tempo, ivi la traccia.
Così quasi ex abrupto, e senza ch’abbia
fatto per frastornarci alcun disegno
vien l’ora delle nozze, e in faccia a lei
(Segnando la Contessa)
non ﬁa ch’osi d’opporsi ai voti miei.
SUSANNA
È ver, ma in di lui vece
s’opporrà Marcellina.
FIGARO
s’opporrà Marcellina.Aspetta: al Conte
farai subito dir, che verso sera
t’aspetti nelXLV giardino.
Il picciol Cherubino
per mio consiglio non ancora partito
da femmina vestito,
faremo che in tua vece ivi sen vada.
Questa è l’unica strada
onde monsù sorpreso da madama
sia costretto a far poi quel che si brama.
XLVI
LA CONTESSA
Che ti par?
SUSANNA
Che ti par?Non c’è mal.
LA CONTESSA
Che ti par?Non c’è mal.Nel nostro caso…
SUSANNA
Quand’egli è persuaso… e dove è il tempo?
FIGARO
Ito è il Conte alla caccia; e per qualch’ora
non sarà di ritorno; io vado e tosto
(Sempre in atto di partire)
Cherubino vi mando; lascio a voi
la cura di vestirlo.
LA CONTESSA
la cura di vestirlo.E poi?…
FIGARO
la cura di vestirlo.E poi?…E poi…
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Pagina 26
26
Se vuol ballare,19
signor Contino,
il chitarrino
le suonerò.
(Parte)
WOLFGANG AMADEUS MOZART
XLVII
CHERUBINO
Ah sì… certo…
XLVIII
SUSANNA
SCENA SECONDA
Ah sì… certo…Ah sì… certo… Ipocritone!
Via presto, la canzone
che stamane a me deste
a madama cantate.
(La CONTESSA, SUSANNA, poi CHERUBINO)
LA CONTESSA
LA CONTESSA
Quanto duolmi, Susanna,20
che questo giovinetto abbia del Conte
le stravaganze udite! Ah tu non sai!…
Ma per qual causa mai
da me stessa ei non venne?…
Dov’è la canzonetta?
SUSANNA
Dov’è la canzonetta?Eccola: appunto
facciam che ce la canti.
Zitto, vien gente. È desso: avanti, avanti,
signor ufﬁziale.
CHERUBINO
signor ufﬁziale.Ah, non chiamarmi
con nome sì fatale! Ei mi rammenta
che abbandonar degg’io
Comare tanto buona…
SUSANNA
Comare tanto buona…E tanto bella!
Chi n’è l’autor?
SUSANNA (additando Cherubino)
Chi n’è l’autor?Guardate: egli ha due braccia
di rossor sulla faccia.
LA CONTESSA
Prendi la mia chitarra, e l’accompagna.
CHERUBINO
Io sono sì tremante…
ma se madama vuole…
SUSANNA
Lo vuole, sì, lo vuol. Manco parole.
(La Susanna fa il ritornello sul chitarrino)
CHERUBINO
Voi che sapete21
che cosa è amor,
donne, vedete
s’io l’ho nel cor.
Quello ch’io pruovo
vi ridirò,
19 Allegretto – , Fa
Attentissimo alle ragioni del dramma, Da Ponte riprende la prima quartina del n. 3, offrendo a Mozart un’occasione preziosa: il compositore la intona a partire dalla seconda metà, rafforzando i progetti bellicosi di Figaro
con la musica della seconda coppia di versi («il chitarrino / le suonerò»). L ’inserto nel recitativo suona poi quasi come un auspicio per l’esito fortunato della vicenda che perturba la felicità amorosa della coppia Figaro-Susanna.
20 Con la breve citazione del minuetto «Se vuol ballare» Figaro ha sottolineato come la situazione scenica sia diretta conseguenza della sua decisione di vendicarsi del padrone; ora che è uscito tocca a Susanna continuare a
tessere le ﬁla della trama: l’accompagnamento sul chitarrino che esegue durante la canzone di Cherubino suggerisce che anche lei partecipi in prima persona all’inganno. Come nell’atto precedente Cherubino è investito della
funzione di perno dell’intreccio, ma se prima era estraneo all’azione principale, ora viene coinvolto direttamente nel complotto ordito da Figaro e Susanna ai danni del Conte.
XLVII
Aggiunta: «(sospirando)».
XLVIII
Aggiunta: «(imitandolo)».
n. 12. Arietta Cherubino. Andante – , Si
L’aria del paggio (ABA), concepita come ‘composizione’ dello stesso Cherubino, fa da naturale pendant a quella
di sortita nell’atto primo: uguale è l’andamento sincopato dei violini, anche se l’apporto dell’orchestra, e in par ticolare dei ﬁati, è più denso e il tempo più moderato:
21
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LE NOZZE DI FIGARO
–
è per me nuovo,
capir nol so.
Sento un affetto
pien di desir,
ch’ora è diletto,
ch’ora è martir.
Gelo e poi sento
l’alma avvampar,
e in un momento
torno a gelar.
Ricerco un bene
fuori di me,
non so chi ’l tiene,
non so cos’è.
Sospiro e gemo
senza voler,
palpito e tremo
senza saper.
Non trovo pace
notte né dì,
ma pur mi piace
languir così.
Voi che sapete
che cosa è amor,
donne, vedete
s’io l’ho nel cor.
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ATTO SECONDO
LA CONTESSA
Bravo! Che bella voce! Io non sapea 22
che cantaste sì bene.
SUSANNA
che cantaste sì bene.Oh, in verità
egli fa tutto ben quello ch’ei fa.
Presto, a noi, bel soldato.
Figaro v’informò…
CHERUBINO
Figaro v’informò…Tutto mi disse.
XLIX
SUSANNA
Lasciatemi veder. Andrà benissimo!
Siam d’uguale statura… giù quel manto. L
LA CONTESSA
Che fai?
SUSANNA
Che fai?Niente paura.
LA CONTESSA
E se qualcuno entrasse?
SUSANNA
Entri, che mal facciamo?
La porta chiuderò.LI Ma come poi
acconciargli i capelli?
LA CONTESSA
acconciargli i cappelli?Una mia cufﬁa
segue nota 21
ESEMPIO
10 (n. 12, bb. 9-12)
Mozart adotta tutti i mezzi a sua disposizione per far percepire in musica la tensione erotico-affettiva del giovine: nella sezione centrale, ad esempio, ricorre a modulazioni lontane soltanto accennate, e sfoggia un’appassionata progressione prima del ritornello per enfatizzare i sospiri e i gemiti del paggio, ancora immerso in un anelito d’amore che non conosce ﬁne.
22 Le due donne, qui particolarmente solidali, cominciano poco alla volta a prendere gusto al progetto di Figaro. Come nell’atto primo, il librettista accenna nuovamente al nastro della Contessa, uno degli elementi scenici
che servivano a connotare le inclinazioni feticiste di Cherubino, ma è un nuovo oggetto ora a rivelarsi molto utile per il prosieguo dell’azione: la patente priva di sigillo saltata fuori per caso dalla giacca del paggio.
XLIX
Aggiunta: «(si misura con Cherubino)».
L
Aggiunta: «(Gli cava il manto)».
LI
Aggiunta: «(Chiude la porta)».
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prendi nel gabinetto.
Presto!
(Susanna va nel gabinetto a pigliar una cuffia. Cherubino si accosta alla Contessa, e gli lascia veder la
patente che terrà in petto. la Contessa la prende,
l’apre e vede che manca il sigillo)
Presto!Che carta è quella?
CHERUBINO
Presto!Che carta è quella?La patente.
LA CONTESSA
Che sollecita gente!
CHERUBINO
L’ebbi or da Basilio.
LA CONTESSA (gliela rende)
Dalla fretta obliato hanno il sigillo.
SUSANNA (sorte)
Il sigillo di che?
LA CONTESSA
Il sigillo di che?Della patente.
SUSANNA
Cospetto! Che premura!
Ecco la cufﬁa.
LA CONTESSA
Ecco la cufﬁa.Spicciati: va bene.
Miserabili noi, se il Conte viene.
SUSANNA
Venite, inginocchiatevi;23
WOLFGANG AMADEUS MOZART
(Prende Cherubino e se lo fa inginocchiare davanti
poco discosto dalla Contessa che siede)
restate fermo lì.
Pian piano, or via, giratevi.
(Lo pettina da un lato, poi lo prende pel mento e lo
volge a suo piacere)
Bravo, va ben così.
La faccia ora volgetemi.
(Cherubino mentre Susanna lo sta acconciando
guarda la Contessa teneramente)
Olà, quegli occhi a me.
Drittissimo: guardatemi.
(Seguita ad acconciarlo ed a porgli la cuffia)
Madama qui non è.
Più alto quel colletto…
quel ciglio un po’ più basso…
le mani sotto il petto…
vedremo poscia il passo
quando sarete in piè. LII
Mirate il bricconcello!
Mirate quanto è bello!
Che furba guardatura!
Che vezzo, che ﬁgura!
Se l’amano le femmine
han certo il lor perché.
LA CONTESSA
Quante buffonerie!
SUSANNA
Quante buffonerie!Ma se ne sono 24
23 n. 13. Aria Susanna. Allegretto – , Sol
Invece di relegare in uno spiccio recitativo la scena chiave del travestimento di Cherubino – il paggio deve prendere il posto di Susanna e presentarsi in sua vece all’appuntamento col Conte organizzato da Figaro, così che la
Contessa possa coglierli sul fatto e smascherare il marito –, il compositore decide di darle pieno spessore musicale. A Susanna è così afﬁdata un’insolita aria (la sua prima) d’azione, sorretta da un’orchestrazione leggera e
maliziosa, che richiede al contempo la partecipazione attiva sul palco degli altri due personaggi presenti: Cherubino e la Contessa, alla quale il ragazzo indirizza tenere effusioni con gli occhi. Versi e musica parrebbero attestare un coinvolgimento quasi di natura erotica della cameriera, la quale certo non ignora le ragioni del fascino
dell’adolescente. Il brano viene talvolta sostituito dall’aria stroﬁca «Un moto di gioia», che Mozart inserì durante
una replica viennese nel 1789 per il soprano Adriana Ferrarese del Bene.
LII
Aggiunta: «(Piano alla contessa)».
24 Susanna seguita a folleggiare, e forse un poco esagera, tanto che la Contessa si sente in obbligo di riprender la. Purtroppo per loro, analogamente a quanto succedeva nell’atto primo, anche nel secondo il Conte irrompe
d’improvviso in scena richiamato dalla caccia dalla lettera anonima scritta da Figaro, ma un po’ troppo in anticipo. Il caso complica dunque la trama ordita dalle due donne e dal paggio: quest’ultimo si nasconde precipitosamente nel gabinetto, mentre Susanna, uscita a prendere un altro nastro, rientra non vista in scena. Il colloquio
fra moglie e marito è concitato, e vede la donna soccombere all’incalzare dell’uomo, il che non le impedisce,
quando si parla dei turbamenti che Susanna ispirerebbe, di replicare con una battuta che le rende un po’ di dignità («Ah, questa serva / più che non turba me turba voi stesso»).
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO SECONDO
io medesma gelosa; ehi, serpentello, LIII
volete tralasciar d’esser sì bello?
(Susanna parte per la porta ch’è in fondo e porta seco il mantello di Cherubino)
LA CONTESSA
CHERUBINO
Finiam le ragazzate: or quelle maniche
oltre il gomito gli alza,
onde più agiatamente
l’abito gli si adatti.
susanna (eseguisce)
l’abito gli si adatti.Ecco.
Ah, più presto m’avria quello guarito!
LA CONTESSA
Perché? Questo è migliore!
CHERUBINO
l’abito gli si adatti.Ecco.Più indietro.
Così.
(Scoprendo un nastro, onde ha fasciato il braccio)
Così.Che nastro è quello?
Perché? Questo è migliore!Allor che un nastro…
legò la chioma, ovver toccò la pelle…
d’oggetto…
LA CONTESSA (interrompendolo)
d’oggetto…forastiero,
è buon per le ferite! Non è vero?
Guardate qualità ch’io non sapea!
SUSANNA
CHERUBINO
LA CONTESSA
È quel ch’esso involommi.
LA CONTESSA
È quel ch’esso involommi.E questo sangue?
CHERUBINO
Madama scherza; ed io frattanto parto.
LA CONTESSA
Poverin! Che sventura!
CHERUBINO
Quel sangue… io non so come…
poco pria sdrucciolando…
in un sasso… la pelle io mi grafﬁai…
e la piaga col nastro io mi fasciai.
Poverin! Che sventura!Oh, me infelice!
LA CONTESSA (con affanno e commozione)
Or piange…
SUSANNA
Or piange…Oh ciel! Perché morir non lice!
Forse vicino all’ultimo momento…
questa bocca oseria!
Mostrate: non è mal. Cospetto! Ha il braccio
più candido del mio! Qualche ragazza…
LA CONTESSA
E segui a far la pazza?
Va’ nel mio gabinetto, e prendi un poco
d’inglese taffetà, ch’è sullo scrigno.
(Susanna parte in fretta)
In quanto al nastro… inver… per il colore…
(Guarda un poco il suo nastro. Cherubino inginocchiato la osserva attentamente)
mi spiacea di privarmene…
SUSANNA (le dà il taffetà e le forbici)
mi spiacea di privarmene…Tenete.
E da legargli il braccio?
LA CONTESSA
e da legargli il braccio?Un altro nastro
prendi insiem col vestito.
LIII
LIV
Aggiunta: «(Prende pel mento Cherubino)».
Aggiunta: «(fuori della porta)».
CHERUBINO
LA CONTESSA
Siate saggio; cos’è questa follia?
(Gli asciuga gli occhi col fazzoletto)
Chi picchia alla mia porta?
LIV
IL CONTE
Chi picchia alla mia porta?Perché è chiusa?
LA CONTESSA
Il mio sposo, oh dei! son morta!
Voi qui, senza mantello!
In quello stato! Un ricevuto foglio…
la sua gran gelosia!
IL CONTE (con più forza)
la sua gran gelosia!Cosa indugiate?
LA CONTESSA (confusa)
Son sola… anzi… son sola…
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IL CONTE
WOLFGANG AMADEUS MOZART
IL CONTE
LA CONTESSA
Strepito?In gabinetto
qualche cosa è caduta.
A voi… certo… a voi stesso…
LA CONTESSA
Son sola… anzi… son sola…E a chi parlate?
CHERUBINO
Dopo quel ch’è successo, il suo furore…
Non trovo altro consiglio!
(Entra nel gabinetto, chiude. La Contessa prende la
chiave)
SCENA TERZA
(La CONTESSA ed IL CONTE da cacciatore)
LA CONTESSA
Ah, mi difenda il cielo in tal periglio!
IL CONTE
Che novità! Non fu mai vostra usanza
di rinchiudervi in stanza!
LA CONTESSA
di rinchiudervi in stanza!È ver; ma io…
io stava qui mettendo…
IL CONTE
io stava qui mettendo…Via, mettendo…
LA CONTESSA
Certe robe… era meco la Susanna…
che in sua camera è andata.
IL CONTE
che in sua camera è andata.Ad ogni modo
voi non siete tranquilla.
Guardate questo foglio.
LA CONTESSA
Guardate questo foglio. (Numi! È il foglio
che Figaro gli scrisse!)
(Cherubino fa cadere un tavolino e una sedia in gabinetto
con molto strepito)
IL CONTE
Cos’è codesto strepito?
LA CONTESSA
Strepito?
Io non intesi niente.
IL CONTE
Convien che abbiate i gran pensieri in mente.
LA CONTESSA
Di che?
IL CONTE
Di che?Là v’è qualcuno.
LA CONTESSA
Chi volete che sia?
IL CONTE
Chi volete che sia?Lo chiedo a voi.
Io vengo in questo punto.
LA CONTESSA
Ah sì, Susanna… appunto…
IL CONTE
Che passò mi diceste alla sua stanza!…
LA CONTESSA
Alla sua stanza, o qui – non vidi bene…
IL CONTE
Susanna! – E donde viene
che siete sì turbata?
LA CONTESSA (con un risolino sforzato)
Per la mia cameriera?
IL CONTE
Per la mia cameriera?Io non so nulla;
ma turbata senz’altro.
LA CONTESSA
ma turbata senz’altro.Ah, questa serva
più che non turba me turba voi stesso.
IL CONTE
È vero, è vero, e lo vedrete adesso.
(La Susanna entra per la porta ond’è uscita e si ferma vedendo il Conte che dalla porta del gabinetto
sta favellando)
Susanna, or via, sortite, 25
sortite, io così vo’.
25 n. 14. Terzetto Conte-Contessa-Susanna. Allegro spiritoso – , Do
La situazione drammatica è identica a quella precedente e simile è il trattamento musicale: una forma sonata delineata dai sentimenti contrastanti del terzetto – la cieca gelosia del Conte, il terrore della Contessa e l’ansia di
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO SECONDO
(al Conte, affannata)
Fermatevi… sentite…
Sortire ella non può.
LA CONTESSA
SUSANNA
Cos’è codesta lite?
Il paggio dove andò?
IL CONTE
E chi vietarlo or osa?
LA CONTESSA
IL CONTE
Dunque voi non aprite?
LA CONTESSA
Dunque voi non aprite?E perché deggio
le mie camere aprir?
IL CONTE
le mie camere aprir?Ebben, lasciate,
l’aprirem senza chiavi. Ehi, gente!
LA CONTESSA
Lo vieta l’onestà.
Un abito da sposa
provando ella si sta.
IL CONTE
l’aprirem senza chiavi. Ehi, gente!Come?
Porreste a repentaglio
d’una dama l’onore?
IL CONTE
Chiarissima è la cosa:
l’amante qui sarà.
LA CONTESSA
Bruttissima è la cosa,
chi sa cosa sarà.
SUSANNA
Capisco qualche cosa,
veggiamo come va.
IL CONTE
Dunque parlate almeno,
Susanna, se qui siete…
LA CONTESSA
Nemmen, nemmen, nemmeno;
io v’ordino: tacete.
(Susanna si nasconde entro l’alcova)
SUSANNA
Oh cielo, un precipizio,
un scandalo, un disordine
qui certo nascerà.
IL CONTE e LA CONTESSA
mia,
Consorte
giudizio,
mio,
un scandalo, un disordine
schiviam per carità!
d’una dama l’onore?È vero, io sbaglio;
posso senza rumore,
senza scandalo alcun di nostra gente
andar io stesso a prender l’occorrente.
Attendete pur qui… ma perché in tutto
sia il mio dubbio distrutto anco le porte
io prima chiuderò.
(Chiude a chiave la porta che conduce alle stanze
delle cameriere)
LA CONTESSA (a parte)
io prima chiuderò.(Ciel! che imprudenza!)
IL CONTE (con affettata ilarità)
Voi la condiscendenza
di venir meco avrete.
Madama, eccovi il braccio, andiamo.
LA CONTESSA (con ribrezzo)
Madama, eccovi il braccio, andiamo.Andiamo.
IL CONTE (accenna il gabinetto)
Susanna starà qui ﬁnché torniamo. LV
segue nota 25
Susanna che commenta la scena di nascosto. L’azione rimane come cristallizzata dal clima di greve nervosismo,
ma la tensione palpabile è destinata di lì a poco a sfogarsi in un vorticoso succedersi di imprevisti.
LV
Aggiunta: «(Partono)».
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
SCENA QUARTA
(SUSANNA e CHERUBINO)
LVI
LVIII
SUSANNA
Partite, non tardate;
di qua, di qua, di là.
A DUE
SUSANNA
Aprite, presto, aprite;26
aprite, è la Susanna.
Sortite, via sortite,
andate via di qua.
LVII
CHERUBINO
Ohimè, che scena orribile!
Che gran fatalità!
Le porte son serrate,
che mai, che mai sarà!
Qui perdersi non giova.
M’
mi
uccide se
trova.
V’
vi
LIX
CHERUBINO
Veggiamo un po’ qui fuori.
Dà proprio nel giardino. LX
Aggiunta: «(uscendo dall’alcova in fretta; alla porta del gabinetto)».
n. 15. Duettino Susanna-Cherubino. Allegro assai – , Sol
Usciti il Conte e la Contessa, gli archi staccano un motivo vaporoso, dove i violini secondi rispondono ai primi
innestando una situazione assai dinamica,
ESEMPIO 11a (n. 14, bb. 1-5).
LVI
26
Susanna attacca sviluppando il motivo introduttivo,
11b (bb. 5-11)
ESEMPIO
e Cherubino le risponde. Insieme danno vita a un vivacissimo duetto sussurrato, che mette in moto il clima d’elettrizzante tensione drammatica destinata a travasarsi poche battute dopo nel grandioso ﬁnale d’atto. Per non essere colto in ﬂagrante per la seconda volta Cherubino si getta inﬁne dal balcone nel giardino.
LVII
Aggiunta: «(confuso e senza fiato)».
LVIII
Aggiunta: «(accostandosi or ad una, or ad un’altra porta)».
LIX
Aggiunta: «(affacciandosi alla finestra)».
LX
Aggiunta: «(Facendo moto di saltar giù)».
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO SECONDO
LXI
SUSANNA
Fermate, Cherubino!
Fermate per pietà!
LXII
CHERUBINO
Un vaso o due di ﬁori;
più mal non avverrà.
LXIII
SUSANNA
Tropp’alto per un salto.
LXIV
CHERUBINO
Lasciami,LXV pria di nuocerle
nel fuoco volerei.
Abbraccio te per lei,
addio. Così si fa. LXVI
SUSANNA
Ei va a perire, oh dei!
Fermate per pietà!
(Mette un alto grido, siede un momento, poi va al
balcone)
Oh, guarda il demonietto! Come fugge! 27
È già un miglio lontano.
Ma non perdiamci invano.
Entriam nel gabinetto,
venga poi lo smargiasso, io qui l’aspetto.
(LXVIISi chiude dietro la porta)
SCENA QUINTA
(La CONTESSA, il CONTE con martello e tenaglia in
mano; al suo arrivo esamina tutte le porte etc.…)
IL CONTE
Tutto è come il lasciai: volete dunque
aprir voi stessa, o deggio…
(In atto di aprir a forza la porta)
LA CONTESSA
aprir voi stessa, o deggio…Ahimè, fermate;
e ascoltatemi un poco.
(Il Conte getta il mantello e la tenaglia sopra una sedia)
Mi credete capace
di mancare al dover?
IL CONTE
di mancare al dover?Come vi piace.
Entro quel gabinetto
chi v’è chiuso vedrò.
LA CONTESSA (timida e tremante)
chi v’è chiuso vedrò.Sì, lo vedrete…
Ma uditemi tranquillo.
LXVIII
IL CONTE
Non è dunque Susanna?
LA CONTESSA (come sopra)
No, ma invece è un oggetto
che ragion di sospetto
non vi deve lasciar. Per questa sera…
una burla innocente…
di far si disponeva… ed io vi giuro…
che l’onor… l’onestà…
LXIX
IL CONTE
che l’onor… l’onestà…Chi è dunque? Dite!…
L’ucciderò.
LA CONTESSA
L’ucciderò.Sentite!
Ah, non ho cor!
Aggiunta: «(trattenendolo)».
Aggiunta: «(tornando a guardare)».
LXIII
Aggiunta: «(trattenendolo sempre)».
LXIV
Aggiunta: «(cercando di sciogliersi d’essa)».
LXV
Aggiunta: «(Si scioglie)».
LXVI
Aggiunta: «(Salta fuori)».
27 Susanna prende il posto del paggio nel gabinetto, e si prepara a sostenere la sﬁda a testa alta: il caso ha favorito la persona giusta. Invece la Contessa, di ritorno col marito, frana rovinosamente e anticipa al marito geloso
una situazione scabrosa. Tuttavia Almaviva trova modo di uscirsene con una battuta divertente, anche se a denti stretti («E mi farà il destino / ritrovar questo paggio in ogni loco!»).
LXVII
Aggiunta: «(Entra in gabinetto e)».
LXVIII
Aggiunta: «(alterato)».
LXIX
Aggiunta: «(più alterato)».
LXI
LXII
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
IL CONTE
Ah, non ho cor!Parlate.
SCENA SESTA
(il CONTE, la CONTESSA e poi SUSANNA in gabinetto)
LA CONTESSA
È un fanciullo…
IL CONTE
È un fanciullo…Un fanciul!…
LA CONTESSA
È un fanciullo…Un fanciul!…Sì… Cherubino…
IL CONTE
(E mi farà il destino
ritrovar questo paggio in ogni loco!)
(Forte)
Come? Non è partito? Scellerati!
Ecco i dubbi spiegati: ecco l’imbroglio,
ecco il raggiro, onde m’avverte il foglio.
LXX
IL CONTE
Esci omai, garzon malnato, 28
sciagurato, non tardar.
LXXI
LA CONTESSA
Ah, signore, quel furore
per lui fammi il cor tremar.
IL CONTE
E d’opporvi ancor osate?
LA CONTESSA
No, sentite…
IL CONTE
No, sentite…Via parlate.
Aggiunta: «(alla porta del gabinetto con impeto)».
n. 16. Finale. A. Allegro – , Mi
Con il ﬁnale dell’atto secondo Mozart raggiunge una delle vette più alte nella letteratura operistica di ogni tempo nel conciliare con meccanismo perfetto sviluppo drammatico e continuità musicale: le enormi dimensioni del
numero – ben 940 battute – nulla tolgono alla scorrevolezza dell’insieme, colto nei suoi snodi cruciali mediante
i singoli brani che lo compongono (per una ventina di minuti in totale). Due soli sono i cantanti in scena all’inizio, segue poi una progressiva accumulazione dei personaggi (e l’ingresso di ciascuno di essi porta con sé un cambio di tonalità, di tempo e un nuovo ‘scatto’ nella trama) ﬁno a una confusione generale conclusiva nella quale
tutti i possibili scioglimenti rimangono aperti. Il clima espressivo con cui il ﬁnale incomincia è quello rabbioso
del terzetto precedente: con accenti vigorosi in ritmo puntato il Conte esige che chiunque si nasconda nel gabinetto venga fuori:
ESEMPIO 12a (n. 16, bb. 1-5)
LXX
28
Con agitazione la Contessa professa l’innocenza di Cherubino (che lei e il Conte credono sia là dentro), riprendendo più avanti la stessa melodia del marito quando questi afferma la sua intenzione di uccidere il presunto
amante della moglie:
ESEMPIO
LXXI
12b (bb. 90-94)
Aggiunta: «(ritirandolo a forza dal gabinetto)».
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ATTO SECONDO
LXXII
LA CONTESSA
Giuro al ciel ch’ogni sospetto…
e lo stato in che il trovate…
sciolto il collo… nudo il petto…
IL CONTE
Nudo il petto… seguitate!
LA CONTESSA
Per vestir femminee spoglie…
IL CONTE (s’appressa al gabinetto e poi torna indietro)
Ah comprendo, indegna moglie,
mi vo’ tosto vendicar.
LXXIII
LA CONTESSA
Mi fa torto quel trasporto,
m’oltraggiate a dubitar.
un’inﬁda, un’empia sei
e me cerchi d’infamar.
LA CONTESSA
Vado… sì… ma…
IL CONTE
Vado… sì… ma…Non ascolto.
LA CONTESSA
Non son rea.
IL CONTE
Non son rea.Vel leggo in volto!
Mora, mora, e più non sia
ria cagion del mio penar.LXXV
LA CONTESSA
Ah, la cieca gelosia
qualche eccesso gli fa far.
IL CONTE
Qua la chiave!
LXXIV
LA CONTESSA
Qua la chiave!Egli è innocente.
Voi sapete…
IL CONTE
Voi sapete…Non so niente.
Va’ lontan dagli occhi miei,
SCENA SETTIMA
(I suddetti e la SUSANNA ch’esce dal gabinetto)
e LA CONTESSALXXVI
Susanna!
IL CONTE
SUSANNA
Susanna!Signore,29
Aggiunta: «(tremante e sbigottita)».
Aggiunta: «(con forza)».
LXXIV
Aggiunta: «(dandogli la chiave)».
LXXV
Aggiunta: «(apre il gabinetto [e Susanna] esce sulla porta tutta grave, ed ivi si ferma)».
LXXVI
Aggiunta: «(con maraviglia)».
29 Finale. B. Molto andante-Allegro – - , Si
Con sorpresa di entrambi ad uscire dal gabinetto è invece Susanna, che in tempo di minuetto prende garbata
mente in giro la costernazione dei due nobili:
ESEMPIO 12c (bb. 126-133)
LXXII
LXXIII
-
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
cos’è quel stupore?LXXVII
Il brando prendete,
il paggio uccidete,
quel paggio malnato,
vedetelo qua.
IL CONTE
(Che scola! La testa
girando mi va.)
LA CONTESSA
(Che storia è mai questa,
Susanna v’è là.)
SUSANNA
(Confusa han la testa,
non san come va.)
IL CONTE
Guardiamo, guardiamo,
qui ascoso sarà.LXXVIII
SCENA OTTAVA
(SUSANNA, la CONTESSA e poi il CONTE)
LA CONTESSA
Susanna, son morta,
il ﬁato mi manca.
SUSANNA (allegrissima addita alla Contessa la finestra
onde è saltato Cherubino)
Più lieta, più franca!
In salvo è di già.
LXXIX
IL CONTE
IL CONTE
Sei sola?
SUSANNA
Sei sola?Guardate:
qui ascoso sarà.
Che sbaglio mai presi!
Appena lo credo;
se a torto v’offesi
perdono vi chiedo;
ma far burla simile
è poi crudeltà.
segue nota 29
Una volta che il Conte è entrato nel gabinetto per veriﬁcare se qualcun altro si nasconde nella stanza, ritorna il
precedente clima di tensione: in un’ampia sezione in Allegro Susanna svela con gioia alla Contessa che Cherubino si è salvato saltando dalla ﬁnestra, quindi al rientro del Conte la sua voce si unisce in armoniose terze con
quella della padrona, onde biasimare la troppa gelosia dell’uomo e insieme chiedergli di perdonare l’intrigo del
foglio anonimo:
ESEMPIO 12d (bb. 267-271)
LXXVII
LXXVIII
LXXIX
Aggiunta: «(Con ironia)».
Aggiunta: «(Entra nel gabinetto)».
Aggiunta: «(esce confuso dal gabinetto)».
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LE NOZZE DI FIGARO
–
4-10-2011
la bocca per celar il disordine di spirito)
Le vostre follie
non mertan pietà.
IL CONTE
Io v’amo!
37
e SUSANNA
Confuso, pentito,
son troppo
è
punito;
abbiate pietà.
IL CONTE
LA CONTESSA
LA CONTESSA
(rinvenendo dalla confusione a poco a
poco)
Io v’amo!Nol dite!
Soffrir sì gran torto
quest’alma non sa.
IL CONTE
Ma il paggio rinchiuso?
IL CONTE
Vel giuro.
LA CONTESSA (con forza e collera)
Vel giuro.Mentite!
Son l’empia, l’inﬁda
che ognora v’inganna.
IL CONTE
Quell’ira, Susanna,
m’aita a calmar.
SUSANNA
Così si condanna
chi può sospettar.
LA CONTESSA (con risentimento)
Adunque la fede
d’un’anima amante
sì ﬁera mercede
doveva sperar?
IL CONTE
Quell’ira, Susanna,
m’aita a calmar.
LXXX
SUSANNA
Signora!
LXXX
IL CONTE
Rosina!
LXXXI
LA CONTESSA
Rosina!Crudele!
Più quella non sono;
ma il misero oggetto
del vostro abbandono
che avete diletto
di far disperar.
Aggiunta: «(in atto di preghiera)».
Aggiunta: «(al Conte)».
LXXXII
«Ma».
LXXXI
Pagina 37
ATTO SECONDO
LA CONTESSA e SUSANNA (la Contessa col fazzoletto al-
LXXX
17:43
LA CONTESSA
Fu sol per pruovarvi.
IL CONTE
Ma i tremiti, i palpiti?
LA CONTESSA
Fu sol per burlarvi.
IL CONTE
E LXXXII un foglio sì barbaro?..
e SUSANNA
Di Figaro è il foglio,
e a voi per Basilio…
LA CONTESSA
IL CONTE
Ah perﬁdi! Io voglio…
e SUSANNA
Perdono non merita
chi agli altri nol da.
IL CONTE (con tenerezza)
Ebben, se vi piace
comune è la pace;
Rosina inﬂessibile
con me non sarà.
LA CONTESSA
LA CONTESSA
Ah quanto, Susanna,
son dolce di core!
Di donne al furore
chi più crederà?
SUSANNA
Cogli uomin, signora,
girate, volgete,
vedrete che ognora
si cade poi là.
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
LXXXIII
IL CONTE
Guardatemi…
LA CONTESSA
Guardatemi…Ingrato!
IL CONTE
de’ nostri vassalli
corriamo,LXXXIV voliamo
le nozze a compir.
LXXXV
IL CONTE
Pian piano, men fretta.
Ho torto, e mi pento!
(Bacia e ribacia la mano alla Contessa)
A TRE (sottovoce)
Da questo momento
vi
quest’alma a conoscer mi apprender potrà.
la
FIGARO
SCENA NONA
IL CONTE
(I suddetti e FIGARO)
(Con arte le carte
convien qui scoprir.)
(A FigaroLXXXVI)
Conoscete, signor Figaro,
questo foglio chi vergò?
FIGARO
Signori, di fuori30
son già i suonatori:
le trombe sentite,
i pifferi udite.
Tra canti, tra balli
La turba m’aspetta.
IL CONTE
Un dubbio toglietemi
in pria di partir.
LA CONTESSA, SUSANNA e FIGARO
(La cosa è scabrosa;
com’ha da ﬁnir?)
LXXXVII
FIGARO
Nol conosco… nol conosco…
Aggiunta: «(con tenerezza)».
Finale. C. Allegro-Andante – - , Sol-Do
Su un imprevisto slittamento tonale Figaro entra in scena chiedendo, come già nel ﬁnale dell’atto primo (e la tonalità infatti è la medesima), che le sue nozze vengano celebrate subito:
ESEMPIO 12e (bb. 331-335)
LXXXIII
30
Il Conte è però ancora irremovibile: il tempo trapassa in una gavotta dall’andamento più trattenuto e su una brusca modulazione il nobiluomo appena deriso torna nel ruolo di accusatore domandando al servo spiegazioni sulla lettera anonima ricevuta:
ESEMPIO 12f (bb. 398-402).
Aggiunta: «(Prendendo Susanna sotto il braccio)».
Aggiunta: «(trattenendolo)».
LXXXVI
Aggiunta: «mostrandogli il foglio».
LXXXVII
Aggiunta: «(fingendo di esaminarlo)».
LXXXIV
LXXXV
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LE NOZZE DI FIGARO
SUSANNA, LA CONTESSA
Nol conosci?
–
e IL CONTE (a Figaro)
Nol conosci?No, no, no!
SUSANNA
E no ’l desti a Don Basilio…
LA CONTESSA
Per recarlo…LXXXVIII
FIGARO
Per recarlo…Oibò, oibò.
SUSANNA
E non sai del damerino…
LA CONTESSA
Che stasera nel giardino…
IL CONTE
Già capisci…
FIGARO
Già capisci…Non lo so.
IL CONTE
Cerchi invan difesa e scusa,
il tuo ceffo già t’accusa,
vedo ben che vuoi mentir.
FIGARO (al Conte)
Mente il ceffo, io già non mento.
LA CONTESSA e SUSANNA (a Figaro)
Il talento aguzzi invano:
palesato abbiam l’arcano,
non v’è nulla da ridir.
Che rispondi?
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ATTO SECONDO
FIGARO
IL CONTE
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FIGARO
Che rispondi?Niente, niente.
IL CONTE
Dunque accordi?
FIGARO
Dunque accordi?Non accordo.
e SUSANNA (a Figaro)
Eh via, quietati, balordo,
la burletta ha da ﬁnir.
LA CONTESSA
FIGARO
Per ﬁnirla lietamente
e all’usanza teatraleLXXXIV
un’azion matrimoniale
le faremo ora seguir.
LA CONTESSA, SUSANNA e FIGARO (al Conte, sottovoce)
Deh signor, nol contrastate,
suoi
consolate i
desir.
miei
IL CONTE
(Marcellina, Marcellina!
Quanto tardi a comparir!)
SCENA DECIMA
(I suddetti, ANTONIO giardiniere infuriato con un vaso di garofani schiacciato)
LXXXIX
ANTONIO
Ah, signore… signor…31
IL CONTE (con ansietà)
Ah, Signore… Signor…Cosa è stato?
ANTONIO
Che insolenza! Chi ’l fece, chi fu?
Aggiunta: «IL CONTE / Tu c’intendi…».
Aggiunta: «(infuriato)».
31 Finale. D. Allegro molto-Andante – - , Fa-Si
Ora è il turno del giardiniere Antonio, montato su tutte le furie perché qualcuno ha calpestato i suoi garofani. Il
suo precipitoso ingresso è marcato da un Allegro molto sul quale il basso, rinforzato da febbrili terzine dei violini primi, descrive l’accaduto salendo gradualmente in progressione, un tono alla volta:
ESEMPIO 12g (bb. 483-491)
LXXXVIII
LXXXIX
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40
WOLFGANG AMADEUS MOZART
IL CONTE, LA CONTESSA, FIGARO
e SUSANNA
Cosa dici, cos’hai, cosa è nato?
ANTONIO (come sopra)
Ascoltate…
A QUATTRO
Ascoltate…Via, parla, di’, su.
ANTONIO
Dal balcone che guarda in giardino
mille cose ogni dì gittar veggio,
e poc’anzi, può darsi di peggio,
vidi un uom, signor mio, gittar giù.
XC
IL CONTE
Dal balcone?
XCI
ANTONIO
Dal balcone?Vedete i garofani.
IL CONTE
IL CONTE
Cosa sento!
SUSANNA, LA CONTESSA e FIGARO
Cosa sento!(Costui ci sconcerta.)
Quel briaco che viene far qui?
XCIII
IL CONTE ( con fuoco)
Dunque un uom… ma dov’è, dov’è gito?
ANTONIO
Ratto, ratto, il birbone è fuggito
e ad un tratto di vista m’uscì.
XCII
SUSANNA
Sai che il paggio…
XCIV
FIGARO
Sai che il paggio…So tutto, lo vidi.
Ah, ah, ah!XCV
IL CONTE
In giardino?
ANTONIO
Ah, ah, ah!Taci là.
(a Figaro)
Ah, ah, ah!Taci là.Cosa ridi?
FIGARO (ad Antonio)
Tu sei cotto dal sorger del dì.
ANTONIO
In giardino?Sì.
e SUSANNAXCII
In giardino?Sì.Figaro, all’erta.
LA CONTESSA
segue nota 31
Nonostante i tentativi di Figaro di addossarsi la colpa ﬁngendo addirittura di essersi procurato una storta, il suo
racconto insospettisce il Conte, tanto più che Antonio ha rinvenuto alcune carte la cui appartenenza resta incer ta. Su un Andante costruito su un reiterato inciso puntato degli archi,
ESEMPIO 12h (bb. 605-609):
inizia un quintetto vero e proprio, nel quale il protagonista, pressato dalle richieste di spiegazioni del Conte e aiutato dalle due donne, afferma che i fogli non sono altro che la patente di Cherubino, lasciata da questi nelle sue
mani perché sprovvista di sigillo.
XC
Aggiunta: «(con vivacità)».
XCI
Aggiunta: «(mostrandogli il vaso)».
XCII
Aggiunta: «(piano a Figaro)».
XCIII
Aggiunta: «ad Antonio;».
XCIV
Aggiunta: «(piano a Susanna)».
XCV
Aggiunta: «(Ride forte)».
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LE NOZZE DI FIGARO
–
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ATTO SECONDO
(ad Antonio)
Or ripetimi: un uom dal balcone…
e SUSANNA (a Figaro)
Chi ’l direbbe?Ed insiste quel pazzo!
IL CONTE
LA CONTESSA
ANTONIO
IL CONTE
Dal balcone…
IL CONTE
Dal balcone…In giardino…
ANTONIO
Dal balcone…In giardino…In giardino…
e FIGARO
Ma signore, se in lui parla il vino!
IL CONTE (ad Antonio)
Segui pure, né in volto il vedesti?
LA CONTESSA, SUSANNA
ANTONIO
No, nol vidi.
e SUSANNAXCII
No, nol vidi.Olà, Figaro, ascolta!
LA CONTESSA
XCVI
FIGARO
XCVI
Tu che dici?
ANTONIO
Tu che dici?E a me parve il ragazzo.
XCVIII
IL CONTE
Cherubin!
e SUSANNA (piano)
Cherubin!Maledetto!
LA CONTESSA
XCIX
FIGARO
Cherubin!Maledetto!Esso appunto.
Da Siviglia a cavallo qui giunto,
da Siviglia ov’ei forse sarà.
C
ANTONIO
Questo no, questo no, che il cavallo
io non vidi saltare di là.
Via, piangione, sta’ zitto una volta, XCVII
per tre soldi far tanto tumulto!
Giacché il fatto non può star occulto,
sono io stesso saltato di lì.
IL CONTE e ANTONIO (a Figaro)
Chi? Voi stesso?
LA CONTESSA e SUSANNA
Chi? Voi stesso?Che testa! Che ingegno!
FIGARO (al Conte)
Che stupori!
IL CONTE
IL CONTE
FIGARO
Che stupori!Già creder nol posso.
ANTONIO (a Figaro)
Come mai diventaste sì grosso?
Dopo il salto non foste così.
FIGARO
A chi salta succede così.
ANTONIO
Chi ’l direbbe?
Aggiunta: «(ad Antonio)».
Aggiunta: «(Toccando con disprezzo i garofani)».
XCVIII
Aggiunta: «(con fuoco)».
XCIX
Aggiunta: «(ironicamente)».
C
Aggiunta: «(con rozza simplicità)».
CI
Aggiunta: «(a Figaro)».
XCVI
XCVII
Che pazienza! Finiam questo ballo!
e SUSANNA (piano)
Come mai, giusto ciel, ﬁnirà?
LA CONTESSA
CI
IL CONTE
Dunque, tu…
(con disinvoltura)
Dunque, tu…Saltai giù.
FIGARO
IL CONTE
Dunque, tu…Saltai giù.Ma perché?
Il timor…
IL CONTE
Il timor…Che timor?
(additando le camere delle serve)
Il timor…Che timor?Là rinchiuso
aspettando quel caro visetto…
tippe tappe, un sussurro fuor d’uso…
voi gridaste… lo scritto biglietto…
FIGARO
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
saltai giù dal terrore confuso…
e stravolto m’ho un nervo del piè! CII
CIII
ANTONIO
Vostre dunque saran queste carte
che perdeste…
CIV
IL CONTE
che perdeste…Olà, porgile a me.
XCIV
LA CONTESSA
Dunque…O ciel! La patente del paggio!
XCII
SUSANNA
Giusti dei! La patente!
IL CONTE (a Figaro, ironicamente)
Giusti dei! La patente!Coraggio!
CIX
FIGARO
Uh, che testa! Questa è la patente
che poc’anzi il fanciullo mi diè.
CV
FIGARO
Son in trappola.
XCII
LA CONTESSA e SUSANNA
Son in trappola.Figaro, all’erta!
CVI
IL CONTE
Dite un po’, questo foglio cos’è?
CVII
FIGARO
Tosto… tosto… ne ho tanti, aspettate.
ANTONIO
IL CONTE
Per che fare?
CX
FIGARO
Per che fare?Vi manca…
IL CONTE
Per che fare?Vi manca…Vi manca?
XCIV
LA CONTESSA
Sarà forse il sommario de’ debiti.
Il suggello.
XCII
FIGARO
SUSANNA
No, la lista degl’osti.
(a Figaro)
No, la lista degl’osti.Parlate. (ad Antonio)
E tu lascialo!
LA CONTESSA, SUSANNA e FIGARO (ad Antonio)
E tu lascialo!
lo,
Lascia
e parti…
mi,
IL CONTE
ANTONIO
Parto, sì, ma se torno a trovarti… CVIII
FIGARO
Vanne, vanne, non temo di te.
(Il Conte riapre la carta e poi tosto la chiude)
CI
IL CONTE
Il suggello.Il suggello.
IL CONTE
Il suggello.Il suggello.Rispondi!
CXI
FIGARO
È l’usanza…
IL CONTE
È l’usanza…Su via, ti confondi?
FIGARO
È l’usanza di porvi il suggello.
(guarda e vede che manca il suggelloCXII e
con somma collera lo getta)
(Questo birbo mi toglie il cervello,
tutto, tutto è un mistero per me.)
IL CONTE
Dunque…
Aggiunta: «(Fingendo d’aversi stroppiato il piede)».
Aggiunta: «(porgendo a Figaro alcune carte chiuse)».
CIV
Aggiunta: «(togliendogliele)».
CV
Aggiunta: «(piano alla Contessa e Susanna)».
CVI
Aggiunta: «(apre il foglio e lo chiude tosto)».
CVII
Aggiunta: «(cavando di tasca alcune carte per guardare)».
CVIII
Aggiunta: «(Parte)».
CIX
Aggiunta: «(fingendo di risovvenirsi)».
CX
Aggiunta: «(imbrogliato)».
CXI
Aggiunta: «(finge di pensare)».
CXII
Aggiunta: «(guasta il foglio)».
CII
CIII
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LE NOZZE DI FIGARO
–
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ATTO SECONDO
e SUSANNA
(Se mi salvo da questa tempesta
più non avvi naufragio per me.)
LA CONTESSA
FIGARO
(Sbuffa invano e la terra calpesta;
poverino ne sa men di me.)
SCENA ULTIMA
I suddetti, MARCELLINA, BARTOLO e BASILIO
MARCELLINA, BARTOLO
e BASILIO (al Conte)
Voi signor, che giusto siete, 32
ci dovete or ascoltar.
IL CONTE
(Son venuti a vendicarmi
io mi sento consolar.)
LA CONTESSA, SUSANNA e FIGARO
(Son venuti a sconcertarmi.
Qual rimedio ritrovar?)
FIGARO (al Conte)
Son tre stolidi, tre pazzi,
cosa mai vengono a far?
IL CONTE
Pian pianin, senza schiamazzi
dica ognun quel che gli par.
MARCELLINA
Un impegno nuziale
ha costui con me contratto,
e pretendo che il contratto
deva meco effettuar.
LA CONTESSA, SUSANNA e FIGARO
Come! Come!
IL CONTE
Come! Come!Olà, silenzio!
Io son qui per giudicar.
BARTOLO
Io da lei scelto avvocato
vengo a far le sue difese,
le legittime pretese
io qui vengo a palesar.
LA CONTESSA, SUSANNA e FIGARO
UnCXIII birbante!
IL CONTE
UnCXIII birbante!Olà, silenzio!
Io son qui per giudicar.
BASILIO
Io, com’uom al mondo cognito
vengo qui per testimonio
del promesso matrimonio
con prestanza di danar.
IL CONTE, MARCELLINA, BARTOLO e BASILIO
Che bel colpo, che bel caso,
è cresciuto a tutti il naso!
Qualche nume a noi propizio
li
qui
ha fatti capitar.
ci
32 Finale. E. Allegro assai-Più Allegro-Prestissimo – , Mi
A complicare ulteriormente l’intreccio entrano inﬁne Marcellina, Bartolo e Basilio. La donna esige dal Conte che
Figaro rispetti senza più indugi il suo impegno di matrimonio (cfr . n. 4) attraverso un agile sillabato,
ESEMPIO 12i (bb. 729-735)
subito ripreso dai suoi due complici nell’intrigo. Nella costernazione generale i partiti contrapposti – il Conte,
Marcellina, Bartolo e Basilio da un lato, Figaro, Susanna e la Contessa dall’altro – trovano quindi modo di ricompattarsi e di concludere l’atto con un concertato nel quale il tempo viene costantemente accelerato per mimare la stretta di un nodo, nel più classico degli stilemi nel genere buffo.
CXIII
«È un».
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44
LA CONTESSA, SUSANNA
e FIGARO
a,
a,
Son confus
son stordit
o,
o,
a,
a!
disperat
sbalordit
o,
o!
Certo un diavol dell’inferno
qui li ha fatti capitar.
LA CONTESSA, SUSANNA e FIGARO
Son tre matti!
IL CONTE
Son tre matti!Lo vedremo:
il contratto leggeremo.
Tutto in ordin deve andar.
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
IL CONTE, MARCELLINA, BARTOLO
e BASILIO
Che bel colpo, che bel caso,
è cresciuto a tutti il naso!
Qualche nume a noi propizio
li
qui
ha fatti capitar.
ci
CONTESSA, SUSANNA e FIGARO
a,
a,
Son confus
son stordit
o,
o,
a,
a!
disperat
sbalordit
o,
o!
Certo un diavol dell’inferno
qui li ha fatti capitar.
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ATTO TERZO
Sala ricca con due troni e preparata a festa nuziale.
SCENA PRIMA
(solo che passeggia)
Che imbarazzo è mai questo! Un foglio anonimo… 33
la cameriera in gabinetto chiusa…
la padrona confusa… un uom che salta
dal balcone in giardino… un altro, appresso,
che dice esser quel desso…
non so cosa pensar. Potrebbe forse
qualcun de’ miei vassalli… a simil razza
è comune l’ardir, ma la Contessa…
Ah, che un dubbio l’offende… ella rispetta
troppo se stessa; e l’onor mio… l’onore…
dove diamin l’ha posto umano errore!
IL CONTE
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Pagina 45
IL CONTE
voglio andarci io medesma.Avanti sera
dovrebbe ritornar…
SUSANNA
dovrebbe ritornar…Oh Dio… non oso!
LA CONTESSA
Pensa, che or staCXIV in tua mano il mio riposo. CXV
IL CONTE
E Susanna? Chi sa ch’ella tradito
abbia il segreto mio… Oh, se ha parlato,
gli fo sposar la vecchia.
CXVI
SUSANNA
(Marcellina!) Signor…
IL CONTE (serio)
(Marcellina!) Signor…Cosa bramate?
SUSANNA
Mi par che siate in collera!
IL CONTE
SCENA SECONDA
(Il suddetto, la CONTESSA e SUSANNA. S’arrestano in
fondo alla scena, non vedute dal Conte)
LA CONTESSA
Volete qualche cosa?
SUSANNA
Signor… la vostra sposa
ha i soliti vapori,
e vi chiede il ﬁaschetto degli odori.
Via, fatti core: digli
che ti attenda in giardino.
IL CONTE
IL CONTE
SUSANNA
Saprò se Cherubino
era giunto a Siviglia. A tale oggetto
ho mandato Basilio…
CONTE
Prendete.
Prendete.Or vel riporto.
SUSANNA
Prendete.Or vel riporto.Eh no, potete
ritenerlo per voi.
ho mandato Basilio…Oh cielo! E Figaro?
SUSANNA
LA CONTESSA
ritenerlo per voi.Per me? Scusate:
questi non sono mali
da donne triviali.
A lui non dei dir nulla: in vece tua
voglio andarci io medesma.
33 Dopo l’azione frenetica che aveva caratterizzato i primi due atti, il terzo ha carattere in larga parte introduttivo al gran ﬁnale, come suggerito dalla didascalia scenograﬁca, una « Sala ricca con due troni e preparata per la
festa nuziale». La successione meno serrata dei numeri musicali è accompagnata inoltre da importanti mutamenti
nel ruolo di alcuni dei protagonisti: il Conte non partecipa più attivamente all’azione, né Figaro ne è più il motore principale. Tocca ora alla Contessa e a Susanna portare avanti l’intreccio; la prima decide di presentarsi all’appuntamento col Conte indossando gli abiti di Susanna e suggerisce alla serva di offrire al marito un rendezvous notturno in giardino. La cameriera esegue prontamente, creando l’occasione con intelligenza e riscuotendo
la ﬁducia di lui con furbizia.
CXIV
«ch’è».
CXV
Aggiunta: «(Si nasconde)».
CXVI
Aggiunta: «(s’avanza)».
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
IL CONTE
IL CONTE
Un’amante, che perde il caro sposo
sul punto d’ottenerlo…
Sì, se voluto aveste
intendermi voi stessa.
SUSANNA
SUSANNA
Pagando Marcellina
colla dote che voi mi prometteste…
È questo il mio dovere;
e quel di sua eccellenza è il mio volere.
IL CONTE
IL CONTE
Ch’io vi promisi, quando?
SUSANNA
Crudel! Perché ﬁnora34
farmi languir così?
Credea d’averlo inteso.
n. 17. Duettino Conte-Susanna. Andante – , la-La
Nel duetto che segue la presunta resa di lei, il padrone inizia rimproverando a Susanna la sua precedente ritrosia (cfr. n. 7) in un’inconsueta sezione in tonalità minore:
ESEMPIO 13a (n. 17, bb. 2-6)
34
L’andamento severo ben si adatta al rango del Conte, che tiene a distanza la serva. Ma quando immagina il momento in cui potrà cogliere la sua prossima felicità, la voce del basso intona frasi estatiche (si noti il salto di sesta ascendente iniziale, che esprime slancio, mentre la voce discende pronunciando il sostantivo «contento»):
ESEMPIO 13b (bb. 28-32)
Comicamente disposte sono poi le repliche della ragazza, che cerca di rassicurare il nobiluomo sbagliando però
sempre risposta («sì» per «no» e viceversa: è un chiaro segno di come non accetti la prospettiva nemmeno per
burla) e ﬁnendo per correggersi inﬁne sulla nota più acuta:
ESEMPIO 13c (bb. 42-46).
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LE NOZZE DI FIGARO
–
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47
ATTO TERZO
SUSANNA
IL CONTE
Signor, la donna ognora
tempo ha di dir di sì.
IL CONTE
Dunque, in giardin verrai?
abbiam noi, che un Basilio…È vero, è vero.
E mi prometti poi…
se tu manchi, oh cor mio… Ma la Contessa
attenderà il ﬁaschetto.
SUSANNA
SUSANNA
Se piace a voi, verrò.
IL CONTE
E non mi mancherai?
SUSANNA
No, non vi mancherò.
CXVII
IL CONTE
Mi sento dal contento
pieno di gioia il cor.
SUSANNA
Scusatemi se mento,
voi che intendete amor.
attenderà il ﬁaschetto.Eh, fu un pretesto:
parlato io non avrei senza di questo.
IL CONTE (Le prende la mano)
Carissima!
SUSANNA (si ritira)
Carissima!Vien gente.
IL CONTE
Carissima!Vien gente.È mia senz’altro.
SUSANNA
Forbitevi la bocca, o signor scaltro.
IL CONTE
SCENA TERZA
E perché fosti meco 35
stamattina sì austera?
(FIGARO, SUSANNA e il CONTE)
SUSANNA
FIGARO
Col paggio ch’ivi c’era…
Ehi, Susanna, ove vai?
IL CONTE
SUSANNA
Col paggio ch’ivi c’era…Ed a Basilio
che per me ti parlò?
SUSANNA
che per me ti parlò?Ma qual bisogno
abbiam noi, che un Basilio…
Taci: senza avvocato
hai già vinta la causa. CXVIII
FIGARO (la segue)
hai già vinta la causa.Cosa è nato?
IL CONTE
Hai già vinta la causa! Cosa sento! 36
In qual laccio io cadea? Perﬁdi! Io voglio
Aggiunta: «(con gioia)».
Molto malvolentieri Susanna seguita a recitare la parte della sedotta, e ci riesce benissimo, con argomenti che
ringalluzziscono il suo corteggiatore. Prima di uscire di scena la ragazza ha giusto il tempo di rassicurare Figaro
sul buon esito della sua causa con Marcellina, ma le sue parole vengono ascoltate anche dal Conte.
CXVIII
«(parte)».
36 n. 18. Recitativo ed aria Conte, Allegro maestoso-Allegro assai – , Re
Capendo di essere stato vittima di una burla e invidioso della felicità in amore del suo servo, il basso prorompe
in un’aria di gelosia introdotta dal primo recitativo accompagnato dell’opera, uno stilema da opera seria che serve a sottolinearne il rango elevato:
ESEMPIO 14a (n. 18, bb. 4-8)
CXVII
35
La qualità dell’aria è di prim’ordine: Almaviva attacca sorretto da un’orchestrazione di taglio grandioso, e il no-
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
di tal modo punirvi… A piacer mio
la sentenza sarà… Ma s’ei pagasse
la vecchia pretendente?
Pagarla! In qual maniera? E poi v’è Antonio,
che a un incognito Figaro ricusa
di dare una nipote in matrimonio.
Coltivando l’orgoglio
di questo mentecatto…
tutto giova a un raggiro… il colpo è fatto.
Vedrò mentr’io sospiro
felice un servo mio!
E un ben che invan desio
ei posseder dovrà?
Vedrò per man d’amore
unita a un vile oggetto
chi in me destò un affetto
che per me poi non ha?
Ah no, lasciarti in pace
non vo’ questo contento:
tu non nascesti, audace,
per dare a me tormento,
e forse ancor per ridere
di mia infelicità.
Già la speranza sola
delle vendette mie
quest’anima consola
e giubilar mi fa.
(Vuol partire e s’incontra in Don Curzio)
SCENA QUARTA
(Il CONTE, MARCELLINA, DON CURZIO, FIGARO e BARTOLO)
CXIX
DON CURZIO
37
È decisa la lite.
O pagarla, o sposarla. Ora ammutite.
MARCELLINA
Io respiro.
FIGARO
Io respiro.Ed io moro.
MARCELLINA
(Alﬁn sposa io sarò d’un uom ch’adoro.)
FIGARO
Eccellenza m’appello…
IL CONTE
È giusta la sentenza.
O pagar, o sposar. Bravo Don Curzio.
DON CURZIO
Bontà di sua Eccellenza.
BARTOLO
Che superba sentenza!
segue nota 36
bile colpito negli affetti trova un ritratto parlante nelle folate degli archi e negli stacchi marziali che precedono il
ripiegamento interiore del passaggio in minore. Ma subito l’orgoglio rivendica i suoi diritti, e nella frase «Tu non
nascesti, audace» il raddoppio della linea vocale su tre ottave attesta la forza del padrone. Anche Bartolo aveva
rivendicato la sua dignità nell’aria di sortita, ma qui il Conte sembra vivere un sentimento reale per chi in lui «destò un affetto», anche se l’accelerazione conclusiva lo porta verso la vendetta – si noti in particolare la ﬁera coloratura e i trilli della cadenza, ad esprimere la gioia straboccante nella speranza di vendicarsi del rivale plebeo:
ESEMPIO 14b (bb. 103-115)
Aggiunta: «(tartagliando)».
Imbattutosi per caso nel giudice Don Curzio giunto nel castello per dirimere la causa di Marcellina, il Conte
deve però subire una nuova e cocente umiliazione. Il processo si conclude sbrigativamente con la condanna di Figaro, ma al contempo si scopre, tra lo stupore generale, che questi è il ﬁglio di Marcellina e Bartolo.
CXIX
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO TERZO
Che superba sentenza!In che superba?
di mia nascita illustre, e sopra tutto
questo al mio braccio impresso gerogliﬁco.
BARTOLO
MARCELLINA
Siam tutti vendicati…
Una spatola impressa al braccio destro…
FIGARO
FIGARO
Io non la sposerò.
E a voi chi ’l disse?
BARTOLO
MARCELLINA
Io non la sposerò.La sposerai.
DON CURZIO
E a voi chi ’l disse?Oh Dio,
è egli…
O pagarla, o sposarla.
FIGARO
FIGARO
MARCELLINA
è egli…È ver son io.
O pagarla, o sposarla.Io t’hoCXX prestati
duemila pezzi duri.
DON CURZIO
FIGARO
IL CONTE
Son gentiluomo, e senza
l’assenso de’ miei nobili parenti…
Chi?Chi?
IL CONTE
Chi?Chi?Chi?
Dove sono? Chi sono?
FIGARO
Lasciate ancor cercarli:
dopo dieci anni io spero di trovarli.
BARTOLO
Qualche bambin trovato?
FIGARO
No, perduto, dottor, anzi rubato.
IL CONTE
Come?
MARCELLINA
Come?Cosa?
Chi?
BARTOLO
MARCELLINA
Chi?Chi?Chi?Raffaello.
BARTOLO
E i ladri ti rapir?…
FIGARO
E i ladri ti rapir?…Presso un castello.
BARTOLO
Ecco tua madre.
FIGARO
Ecco tua madre.Balia…
BARTOLO
Come?Cosa?La pruova?
Ecco tua madre.Balia…No, tua madre.
IL CONTE e DON CURZIO
Sua madre!
DON CURZIO
FIGARO
BARTOLO
Come?Cosa?La pruova?Il testimonio?
FIGARO
L’oro, le gemme, e i ricamati panni,
che ne’ più teneri anni
mi ritrovaro addosso i masnadieri,
sono gli indizi veri
Sua madre!Cosa sento!
MARCELLINA
Sua madre!Cosa sento!Ecco tuo padre.
(corre ad abbracciar Figaro)
Riconosci in questo amplesso 38
una madre, amato ﬁglio!
«Lei t’ha».
n. 19. Sestetto. Andante – , Fa
Il formidabile coup de théâtre avvia il brano d’insieme, che trae nuova linfa dal ritorno in scena di Susanna, giunta con la somma necessaria per saldare il debito di Figaro, trasformandosi da quintetto in sestetto. L ’agnizione
trova un’enfasi comica in quel «suo padre» e «sua madre» che passano di bocca in bocca, ripetuti in una progressione di effetto irresistibile, ﬁno a che l’insieme si riunisce: la doppia coppia a celebrare le rispettive unioni,
CXX
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
CXXI
FIGARO
Padre mio, fate lo stesso,
non mi fate più arrossir.
BARTOLO (abbraccia Figaro e restano così fino al verso «Lascia iniquo»)
Resistenza la coscienza
far non lascia al tuo desir.
DON CURZIO
Ei suo padre, ella sua madre:
l’imeneo non può seguir.
IL CONTE
Son deluso, son confuso,
meglio è assai di qua partir.
(Va per partire. Susanna l’arresta)
CXXII
SUSANNA
Alto, alto, signor Conte,
mille doppie son qui pronte,
a pagar vengo per Figaro,
ed a porlo in libertà.
IL CONTE e DON CURZIO
Non sappiam com’è la cosa,
osservate un poco là!
SUSANNA (si volge e vede Figaro che abbraccia Marcellina, vuol partire)
Già d’accordo ei colla sposa;
giusti dei, che infedeltà!
Lascia iniquo!
FIGARO (la trattiene)
Lascia iniquo!No, t’arresta!
Senti, o cara!
SUSANNA (fa forza, poi dà uno schiaffo a Figaro)
Senti, o cara!Senti questa!
MARCELLINA, BARTOLO
e FIGARO
È un effetto di buon core,
tutto amore è quel che fa.
IL CONTE e DON CURZIO
o,
o
Frem smani dal furore,
e,
a
a me
il destino
la fa
glie
SUSANNA
Fremo, smanio dal furore,
una vecchia a me la fa.
MARCELLINA (corre ad abbracciar Susanna)
Lo sdegno calmate,
mia cara ﬁgliuola,
sua madre abbracciate
che or vostra sarà.
SUSANNA
Sua madre?
TUTTI
Sua madre?Sua madre!CXXIII
CXXIV
FIGARO
E quello è mio padre
che a te lo dirà.
SUSANNA
Suo padre?
TUTTI
Suo padre?Suo padre!CXXV
CXXIV
FIGARO
E quella è mia madre
che a te lo dirà.
(Corrono tutti quattro ad abbracciarsi)
segue nota 38
i giudici a dichiarare la propria impotenza in una coda solenne, trainata dal sillabato all’ottava del Conte e di
Don Curzio.
CXXI
Aggiunta: «(a Bartolo)».
CXXII
«Son smarrito, son stordito / meglio è assai di qua partir . / MARCELLINA e BARTOLO / Figlio amato! / FIGARO /
Parenti amati! / ([Il Conte] vuol partire; Susanna entra con una borsa in mano) / SUSANNA (arrestando il Conte)» .
CXXIII
«SUSANNA (a Bartolo) / Sua madre? / BARTOLO (a Susanna) / Sua madre! / SUSANNA (al Conte) / Sua madre?
/ IL CONTE (a Susanna) / Sua madre! / SUSANNA (a Don Curzio) / Sua madre? / DON CURZIO (a Susanna) / Sua madre! / SUSANNA (a Marcellina) / Sua madre? / MARCELLINA (a Susanna) / Sua madre!».
CXXIV
Aggiunta: «(a Susanna)».
CXXV
«SUSANNA (a Bartolo) / Suo padre? / BARTOLO (a Susanna) / Suo padre! / SUSANNA (al Conte) / Suo padre? /
IL CONTE (a Susanna) / Suo padre! / SUSANNA (a Don Curzio) / Suo padre? / DON CURZIO (a Susanna) / Suo padre!
/ SUSANNA (a Marcellina) / Suo padre? / MARCELLINA (a Susanna) / Suo padre!».
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LE NOZZE DI FIGARO
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SUSANNA, FIGARO, BARTOLO
Al dolce diletto
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ATTO TERZO
e MARCELLINA
che m’agita il pettoCXXVI
quest’anima appena
resister or sa.
DON CURZIO e IL CONTE
All’ira, al dispetto
che m’agita il pettoCXXVII
quest’
anima appena
quell’
resister or sa.
(Partono)
SCENA QUINTA
(MARCELLINA, BARTOLO, FIGARO e SUSANNA)
MARCELLINA
Eccovi, o caro amico, il dolce frutto 39
dell’antico amor nostro…
BARTOLO
dell’antico amor nostro…Or non parliamo
di fatti sì remoti. Egli è mio ﬁglio,
mia consorte voi siete;
e le nozze farem quando volete.
MARCELLINA
Oggi, e doppie saranno.
(Dà il biglietto a Figaro)
Prendi, questo è il biglietto
del danar che a me devi, ed è tua dote.
SUSANNA (gitta per terra una borsa di danari)
Prendi ancor questa borsa.
BARTOLO (fa lo stesso)
Prendi ancor questa borsa.E questa ancora.
FIGARO
Bravi, gittate pur ch’io piglio ognora.
SUSANNA
Voliamo ad informar d’ogni avventura
madama e nostro zio.
Chi al par di me contenta?
FIGARO
Chi al par di me contenta?Io!
BARTOLO
Chi al par di me contenta?Io!Io!
MARCELLINA
Chi al par di me contenta?Io!Io!Io!
CXXVIII
A QUATTRO (partono
abbracciati)
E schiatti il signor Conte al gusto mio!
SCENA SESTA
(CHERUBINO e BARBARINA)
BARBARINA
Andiam, andiam, bel paggio, in casa mia
tutte ritroverai
le più belle ragazze del castello;
di tutte sarai tu certo il più bello.
CHERUBINO
Ah, se il Conte mi trova,
misero me; tu sai
che partito ei mi crede per Siviglia.
BARBARINA
Oh ve’ che meraviglia! E se ti trova
non sarà cosa nuova… Odi… vogliamo
vestirti come noi:
tutte insiem andrem poi
a presentar de’ ﬁori a madamina.
Fidati, o Cherubin, di Barbarina.
CHERUBINO
Se così brami
teco verrò.
«contento / di questo momento».
«Al ﬁero tormento / di questo momento».
39 L’effetto comico si prolunga nell’importante recitativo che segue il sestetto, dove gli antichi amanti Marcelli na e Bartolo decidono di convolare a nozze insieme alla nuova coppia. Figaro e Susanna fungono dunque da catalizzatori di gioia e benessere, ma anche di un nuovo sentimento di riscossa, celebrato dall’endecasillabo «E
schiatti il signor Conte al gusto mio!». Nella scena seguente anche Barbarina esibisce una vena ironica assai felice, quando si rivolge all’onnipresente paggio che teme d’essere scoperto dal Conte con la battuta «E se ti trova
/ non sarà cosa nuova…».
CXXVIII
«partendo».
CXXVI
CXXVII
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So che tu m’ami,
fidar mi vo’.
(A parte)
Purché il bel ciglio
rivegga ancor,
nessun periglio
mi fa timor.
(Parte)
SCENA SETTIMA
La contessa sola
E Susanna non vien! Sono ansiosa 40
di saper come il Conte
accolse la proposta. Alquanto ardito
il progetto mi par, e ad uno sposo
sì vivace, e geloso!
Ma che mal c’è? Cangiando i miei vestiti
con quelli di Susanna, e i suoi co’ miei…
al favor della notte… Oh cielo, a quale
umil stato fatale io son ridotta
da un consorte crudel, che dopo avermi
con un misto inaudito
d’infedeltà, di gelosia, di sdegni,
prima amata, indi offesa, e alﬁn tradita,
fammi or cercar da una mia serva aita!
Dove sono i bei momenti
di dolcezza e di piacer,
WOLFGANG AMADEUS MOZART
dove andaro i giuramenti
di quel labbro menzogner?
Perché mai se in pianti e in pene
per me tutto si cangiò,
la memoria di quel bene
dal mio sen non trapassò?
Ah! Se almen la mia costanza
nel languire amando ognor
mi portasse una speranza
di cangiar l’ingrato cor.
(Parte)
SCENA OTTAVA
(ANTONIO con cappello in mano e il CONTE)
ANTONIO
Io vi dico, signor, che Cherubino41
è ancora nel castello,
e vedete per prova il suo cappello.
IL CONTE
Ma come, se a quest’ora
esser giunto a Siviglia egli dovria!
ANTONIO
Scusate, oggi Siviglia è a casa mia.
Là vestissi da donna, e là lasciati
ha gli altri abiti suoi.
IL CONTE
Perﬁdi!
40 n. 20. Recitativo e aria Contessa. Andante-Allegro – - , Do
Aspettando che Susanna torni e le racconti del suo incontro con il Conte, la Contessa rievoca con tenera malinconia i trascorsi giorni felici del suo matrimonio. Come il precedente assolo del marito, l’aria viene introdotta da
un recitativo obbligato ed è suddivisa in due sezioni contrastanti: nella prima domina il rimpianto ardente per
una felicità ormai perduta, espresso da una melodia struggente in Do (forse con l’intento di semantizzare la sofferenza amorosa della donna ponendola al di sopra delle pene terrene degli altri personaggi, quasi come vittima
sacriﬁcale, Mozart utilizzò l’incipit melodico dell’Agnus Dei dalla Krönungsmesse KV 317):
ESEMPIO 15 (n. 20, bb. 1-8)
La Contessa ritrova la necessaria forza d’animo nella seconda sezione dell’aria in tempo veloce, espressa dal ﬁtto dialogo tra orchestra e voce, che si muove con ampiezza nel registro medio-acuto e afﬁda a La 4 tenuti a lungo lo sfogo di un animo deciso a riconquistare l’amore.
41 In un brevissimo recitativo Antonio rivela al Conte che Cherubino si trova ancora nel castello, e anche il giardiniere ubriacone, grazie alla vena spumeggiante di Da Ponte, si concede una battuta spiritosa («Scusate, oggi Siviglia è a casa mia»). Subito dopo Susanna torna dalla Contessa informandola del buon esito del piano.
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO TERZO
ANTONIO
LA CONTESSA
Perﬁdi!Andiam, e li vedrete voi.
(Partono)
Fissiamgli un loco. Scrivi.
SUSANNA
Ch’io scriva… ma, signora…
SCENA NONA
LA CONTESSA
(SUSANNA e la CONTESSA)
Eh, scrivi dico; e tutto
io prendo su me stessa.
(Susanna siede e scrive)CXXIX
LA CONTESSA (detta)
«Che soave zefﬁrettoCXXX 42
versoCXXXI sera spirerà…»
SUSANNA (ripete le parole della contessa)
«VersoCXXXI sera spirerà…»
LA CONTESSA
Cosa mi narri! E che ne disse il Conte?
SUSANNA
Gli si leggeva in fronte
il dispetto e la rabbia.
LA CONTESSA
Piano; che meglio or lo porremo in gabbia.
Dov’è l’appuntamento
che tu gli proponesti?
SUSANNA
che tu gli proponesti?Nel giardino.
LA CONTESSA
«sotto i pini del boschetto.»
CXXXII
SUSANNA
«sotto i pini del boschetto.»
LA CONTESSA
Ei già il resto capirà.
CXXIX
Aggiunta: «(Susanna siede e scrive) / LA CONTESSA / Canzonetta sull’aria… / SUSANNA / (scrivendo) sull’aria…».
CXXX
Aggiunta: «SUSANNA (ripete le parole della Contessa) / «zefﬁretto…».
42 n. 21. Duettino Susanna-Contessa. Allegretto – , Si
In un delizioso duetto Rosina detta alla serva un biglietto per confermare al marito il luogo dell’appuntamento
notturno: le voci, a cui rispondono oboi e fagotti, si intrecciano continuamente in delicati arabeschi che celano
sotto il manto d’una esuberante gioia condivisa qualche messaggio vieppiù implicito del testo, destinato a ‘intenditori’:
ESEMPIO 16 (n. 21, bb. 45-50)
CXXXI
CXXXII
«Questa».
Aggiunta: «(domandando) / Sotto i pini… / CONTESSA / «Sotto i pini del boschetto. / SUSANNA (scrivendo)».
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SUSANNA
Certo, certo il capirà. CXXXIII
(Piega la lettera)
Piegato è il foglio… or come si sigilla? 43
LA CONTESSA (si cava una spilla e gliela dà)
Ecco… prendi una spilla:
servirà di sigillo. Attendi… scrivi
sul riverso del foglio:
«Rimandate il sigillo.»
SUSANNA
«Rimandate il sigillo.»È più bizzarro
di quel della patente.
LA CONTESSA
Presto nascondi: io sento venir gente.
(Susanna si mette il biglietto in seno)
SCENA DECIMA
(CHERUBINO vestito da contadinella, BARBARINA e altre contadinelle vestite del medesimo modo, con
mazzetti di fiori)
WOLFGANG AMADEUS MOZART
che il poco ch’han vi vengono ad offrire,
e vi chiedon perdon del loro ardire.
LA CONTESSA
Oh brave! vi ringrazio.
SUSANNA
Come sono vezzose!
LA CONTESSA
Come sono vezzose!E chi è, narratemi,
quell’amabil fanciulla
ch’ha l’aria sì modesta?
BARBARINA
Ell’è una mia cugina, e per le nozze
è venuta ier sera.
LA CONTESSA
Onoriamo la bella forestiera.
Venite qui… datemi i vostri ﬁori.
(Prende i fiori di Cherubino e lo bacia in fronte)
Come arrossì… Susanna, e non ti pare…
che somigli ad alcuno?
SUSANNA
che somigli ad alcuno?Al naturale.
CORO
Ricevete, o padroncina,44
queste rose e questi ﬁor
che abbiam colti stamattina
per mostrarvi il nostro amor.
Siamo tante contadine,
e siam tutte poverine,
ma quel poco che rechiamo
ve lo diamo di buon cor.
BARBARINA
Queste sono, madama,45
le ragazze del loco
SCENA UNDICESIMA
(I suddetti, il CONTE e ANTONIO. Antonio ha il cappello di Cherubino, entra in scena pian piano, gli cava la cuffia di donna e gli mette in testa il cappello
stesso)
ANTONIO
Ehi! Cospettaccio! È questi l’ufﬁziale.
LA CONTESSA
(Oh stelle!)
Aggiunta: «(Leggono insieme lo scritto)».
Appena le due donne han terminato la rilettura del foglio, un gruppo di contadinelle (con Cherubino vestito
in abiti femminili tra di loro) giunge per omaggiare di ﬁori la Contessa. Ma nel recitativo che segue il duetto emer
ge un altro elemento importante per gli sviluppi dell’intreccio: la spilla che sigilla il biglietto, con la quale Almaviva si pungerà il dito durante il fandango.
44 n. 22. Coro. Grazioso – , Sol
Il coretto di fanciulle ha un deciso carattere rustico, ma è anche un modo per spezzare il ritmo dell’azione per
qualche minuto.
45 All’estesa sezione dialogica che precede di un sofﬁo il ﬁnale, partecipano tutti i personaggi principali: il paggio viene subito scoperto, ma Barbarina, impegnata per la prima volta in un’azione drammatica serrata, lo sottrae alle ire del Conte chiedendolo in sposo e minacciando di rivelare la corte che le fa il padrone. La sua battuta maliziosa riscuote l’approvazione del padre Antonio.
CXXXIII
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO TERZO
SUSANNA
(Oh stelle!) (Malandrino!)
SCENA DODICESIMA
(I suddetti e FIGARO)
IL CONTE
(Oh stelle!)(Malandrino!)Ebben, madama!
FIGARO
Io sono, o signor mio,
irritata e sorpresa al par di voi.
Signor… se trattenete
tutte queste ragazze,
addio feste… addio danza…
IL CONTE
IL CONTE
LA CONTESSA
Ma stamane?
LA CONTESSA
Ma stamane?Stamane…
per l’odierna festa
volevam travestirlo al modo stesso
che l’han vestito adesso.
IL CONTE
E perché non partiste?
CHERUBINO (cavandosi il cappello bruscamente)
Signor…
IL CONTE
Signor…Saprò punire
la sua disubbidienza.
BARBARINA
Eccellenza, eccellenza,
voi mi dite sì spesso
qual volta m’abbracciate, e mi baciate:
«Barbarina, se m’ami,
ti darò quel che brami…»
IL CONTE
Io dissi questo?
BARBARINA
Io dissi questo?Voi.
Or datemi, padrone,
in sposo Cherubino,
e v’amerò, com’amo il mio gattino.
LA CONTESSA (al Conte)
Ebbene: or tocca a voi.
ANTONIO
Ebbene: or tocca a voi.Brava ﬁgliuola!
Hai buon maestro, che ti fa la scuola.
IL CONTE (a parte)
Non so qual uom, qual demone, qual dio
rivolga tutto quanto a torto mio.
addio feste… addio danza…E che, vorresti
ballar col piè stravolto?
FIGARO (finge di drizzarsi la gamba e poi si prova a
ballare)
Eh, non mi duol più molto.
Andiam, belle fanciulle.
(Chiama tutte le giovani, vuol partire; il Conte lo richiama)
LA CONTESSA (a Susanna)
Come si caverà dall’imbarazzo?
SUSANNA (alla Contessa)
Lasciate fare a lui.
IL CONTE
Lasciate fare a lui.Per buona sorte
i vasi eran di creta.
FIGARO
i vasi eran di creta.Senza fallo.
(Come sopra)
Andiamo dunque, andiamo.
ANTONIO (lo richiama)
Ed intanto a cavallo
di galoppo a Siviglia andava il paggio.
FIGARO
Di galoppo, o di passo… buon viaggio.
(Come sopra)
Venite, o belle giovani.
IL CONTE (torna a ricondurlo in mezzo)
E a te la sua patente
era in tasca rimasta…
FIGARO
era in tasca rimasta…Certamente,
che razza di domande!
ANTONIO (a Susanna che fa de’ motti a Figaro)
Via, non gli far più motti, ei non t’intende.
Ed ecco chi pretende
che sia un bugiardo, il mio signor nipote.
FIGARO
Cherubino?
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ANTONIO
Cherubino?Or ci sei.
FIGARO (al Conte)
Cherubino?Or ci sei.Che diamin canta?
IL CONTE
Non canta, no, ma dice
ch’egli saltò stamane sui garofani…
FIGARO
Ei lo dice! Sarà… se ho saltato io,
si può dare che anch’esso
abbia fatto lo stesso.
IL CONTE
Anch’esso?
FIGARO
Anch’esso?Perché no?
Io non impugno mai quel che non so.
(Si ode una marcia spagnuola da lontano)CXXXIV
Ecco la marcia… andiamo; 46
ai vostri posti, o belle, ai vostri posti.
Susanna, dammi il braccio.
(Prende per un braccio la Susanna)
SUSANNA
WOLFGANG AMADEUS MOZART
(Partono tutti eccettuati il Conte e la Contessa)
IL CONTE
Eccolo!Temerari.
LA CONTESSA
Eccolo!Temerari.Io son di ghiaccio!
SCENA TREDICESIMA
(Il CONTE e la CONTESSA)
(La marcia aumenta a poco a poco)
IL CONTE
Contessa…
LA CONTESSA
Contessa…Or non parliamo.
Ecco qui le due nozze,
riceverle dobbiam, alﬁn si tratta
d’una vostra protetta.
Seggiam.
IL CONTE
Seggiam.Seggiamo (e meditiam vendetta).
(SiedonoCXXXV)
Eccolo!
«(S’ode la marcia da lontano e seguita il recitativo nella marcia)».
n. 23. Finale. A. Marcia – , Do
Peculiarità drammatico-musicale del ﬁnale è il fatto che i personaggi si mantengono costantemente sul piano del
recitativo, mentre l’orchestra assicura la coesione generale esponendo un vasto evento coreutico composto da un
festoso corteo nuziale seguito dalle danze, inseriti come musica di scena, e non eseguiti sul palco. Dapprima si
ode da lontano una marcia grandiosa che gradualmente si avvicina – il brano ha afﬁnità con l’analogo corteo
nell’atto secondo di Idomeneo – a mettere nel giusto rilievo il momento nel quale le due coppie di sposi, FigaroSusanna e Marcellina-Bartolo, si presentano al Conte:
ESEMPIO 17a (n. 23, bb. 1-4)
CXXXIV
46
Più si mette l’accento sulla cerimonia e sul suo valore simbolico, di liberazione da un diritto medievale dovuta a
un signore liberale, infatti, e più si fa pressione su Almaviva perché rispetti i patti che egli stesso ha stabilito.
CXXXV
Aggiunta: «(la marcia s’avvicina)».
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO TERZO
SCENA QUATTORDICESIMA
(I suddetti, cacciatori con fucile in spalla, gente del
foro. Contadini e contadine. Due giovinette che portano il cappello verginale con piume bianche. Due
altre un bianco velo. Due altre i guanti e il mazzetto di fiori. Figaro con Marcellina. Due altre giovinette che portano un simile cappello per Susanna
ecc. Bartolo con Susanna. Due giovinette incominciano il coro che termina in ripieno. Bartolo conduce la Susanna al Conte e s’inginocchia per ricever da
lui il cappello ecc. Figaro conduce Marcellina alla
Contessa e fa la stessa funzione)
(due giovani)
Amanti costanti,47
seguaci d’onor,
cantate, lodate
sì saggio signor.
A un dritto cedendo
che oltraggia, che offende,
ei caste vi rende
ai vostri amator.
CORO
TUTTI
Cantiamo, lodiamo
sì saggio signor!CXXXVI
(Susanna essendo in ginocchio durante il duo tira il
Conte per l’abito, gli mostra il bigliettino, dopo passa la mano dal lato degli spettatori alla testa, dove
pare che il Conte le aggiusti il cappello e le dà il biglietto. Il Conte se lo mette furtivamente in seno, Susanna s’alza, gli fa una riverenza. Figaro viene a riceverla, e si balla il fandango. Marcellina s’alza un
po’ più tardi. Bartolo viene a riceverla dalle mani
della Contessa)48
IL CONTE (va da un lato, cava il biglietto e fa l’atto d’un
uom che rimane punto il dito. Lo scuote, lo preme, lo succhia e, vedendo il biglietto sigillato colla spilla, dice gittando la spilla a terra e intanto che l’orchestra suona
pianissimoCXXXVII)
Eh già, solita usanza,
le donne ﬁccan gli aghi in ogni loco.
Ah, ah, capisco il gioco.
47 Finale. B. Allegretto – , Do
Ugual funzione ha il seguente coro encomiastico intonato da due giovani contadine che incarnano l’innocenza
verginale, pervaso da un ininterrotto slancio danzante suggerito dall’agile inciso afﬁdato ai violini primi:
ESEMPIO 17b (bb. 73-81).
CXXXVI
Aggiunta: «(I figuranti ballano)».
48 Finale. C. Andante-Allegretto – - , la-Do
Quindi, al ritmo volitivo di un fandango ( ESEMPIO 17c) – unico brano dove ci si riferisca alla Spagna come luogo di azione dell’opera e il cui tema è derivato da un’antica melodia popolare andalusa già utilizzata da Gluck
nel suo balletto Don Juan (1761) –, avviene la consegna del biglietto galante al Conte:
ESEMPIO 17c (bb. 132-136)
Dopo il suo assenso alla celebrazione delle nozze riprende nuovamente il coro encomiastico, irrobustito questa
volta dalle voci maschili, per sfociare in una marcia di partenza sulla quale tutti i presenti si allontanano.
CXXXVII
«nel aprirlo si punge il dito».
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58
FIGARO (vede tutto e dice a Susanna)
Un biglietto amoroso
che gli diè nel passar qualche galante,
ed era sigillato d’una spilla,
ond’ei si punse il dito…
(Il Conte legge, bacia il biglietto, cerca la spilla, la
trova e se la mette alla manica del saio)
il Narciso or la cerca; oh, che stordito!
WOLFGANG AMADEUS MOZART
IL CONTE
Andate, amici! E sia per questa sera
disposto l’apparato nuziale
colla più ricca pompa; io vo’ che sia
magniﬁca la festa, e canti e fochi,
e gran cena, e gran ballo: e ognuno impari
com’io tratto color, che a me son cari.
(Il coro e la marcia si ripete e tutti partono)
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ATTO QUARTO
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BARBARINA
L’ho perduta, cugino.
Gabinetto.
FIGARO
SCENA PRIMA
MARCELLINA
(BARBARINA sola, poi FIGARO e MARCELLINA)
(cercando qualche cosa per terra)
L’ho perduta… me meschina!… 49
Ah, chi sa dove sarà?
Non la trovo… e mia cugina…
e il padron… cosa dirà?
BARBARINA
FIGARO
Barbarina, cos’hai?50
Cosa?
Cosa?Cosa?
BARBARINA
Cosa?Cosa?La spilla
che a me diede il padrone
per recar a Susanna.
FIGARO (in collera)
A Susanna… la spilla?
(Tranquillo)CXXXVIII
E così tenerella
49 n. 24. Cavatina Barbarina. Andante – , fa
Completando la traiettoria temporale della ‘folle giornata’, l’ultimo atto dell’opera è ambientato di notte e per
la prima volta l’intreccio si svolgerà in parte in un luogo esterno al castello, il giardino. Il luogo dell’appuntamento segreto tra il Conte e la Contessa sarà anche, come intuito dallo spettatore attento, quello dello scioglimento del dramma, ma il librettista ha in serbo un nuovo e imprevisto ﬁlone narrativo allo scopo di rimandare
per quanto possibile lo scontato lieto ﬁne della ‘commedia’. A complicare l’azione, già di per sé incomprensibile
agli stessi personaggi, persi nel turbine dei loro continui travestimenti, interviene infatti Barbarina. La ragazza ha
perso la spilla (anche se nella cavatina l’oggetto in questione non viene mai nominato; ma lo abbiamo visto comparire al termine del duettino n. 21) che il Conte le aveva detto di restituire a Susanna e, presa dallo sconforto,
prorompe in una dolente cavatina accompagnata dai soli archi, nella quale il suo affanno palpitante viene ampliﬁcato ad arte dall’impiego, unico nel corso dell’opera, della tonalità minore in un brano vocale:
ESEMPIO 18 (n. 24, bb. 9-15)
50 L’incursione casuale sulla scena di Figaro ha un effetto dirompente e scatena un imprevisto scatto drammatico, destinato a sovrapporsi da qui in avanti all’intreccio principale. Chiedendo ragioni alla cugina della sua inquietudine il protagonista, dotato di un ottimo intuito, capisce al volo che il biglietto sigillato dalla spilla con cui
il Conte s’era punto un dito durante il fandango gli era stato passato proprio da Susanna, e per la prima volta,
per quanto ingiustamente (non è al corrente del progetto di Susanna e della Contessa), pensa che la sua donna
abbia ceduto alle lusinghe del signore. Anche l’atteggiamento di Barbarina, che trova normale usare un po’ di
gentilezza verso i potenti infoiati, contribuisce a riscaldare il factotum che, prima di correre in fretta ai ripari,
conﬁda i propri sospetti alla madre.
CXXXVIII
«(Si calma)».
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
il mestiere già sai…
di far tutto sì ben quel che tu fai?
SCENA SECONDA
(MARCELLINA e FIGARO)
BARBARINA
Cos’è, vai meco in collera?
FIGARO
E non vedi ch’io scherzo? Osserva…
(Cerca un momento per terra, dopo aver destramente cavata una spilla dall’abito o dalla cuffia di
Marcellina e la dà a Barbarina)
E non vedi ch’io scherzo? Osserva…questa
è la spilla che il Conte
da recare ti diede alla Susanna,
e servia di sigillo a un bigliettino;
vedi s’io sono istrutto.
BARBARINA
E perché il chiedi a me quando sai tutto?
FIGARO
Avea gusto d’udir come il padrone
ti diè la commissione.
BARBARINA
ti diè la commissione.Che miracoli!
Tieni, fanciulla, reca questa spilla
alla bella Susanna, e dille questo:
«è il sigillo de’ pini».
FIGARO
«è il sigillo de’ pini.»Ah, ah, de’ pini!
BARBARINA
È ver ch’ei mi soggiunse:
«Guarda che alcun non veda».
Ma tu già tacerai.
FIGARO
Ma tu già tacerai.Sicuramente.
BARBARINA
A te già niente preme.
FIGARO
A te già niente preme.Oh niente, niente.
BARBARINA
Addio, mio bel cugino;
vo da Susanna, e poi da Cherubino.
(Parte saltando)
CXXXIX
«ciurma».
FIGARO
Madre!
(quasi stupido)
MARCELLINA
Madre!Figlio!
FIGARO
Madre!Figlio!Son morto.
MARCELLINA
Calmati, ﬁglio mio.
FIGARO
Calmati, ﬁglio mio.Son morto, dico.
MARCELLINA
Flemma, ﬂemma e poi ﬂemma: il fatto è serio;
e pensarci convien, ma pensa un poco
che ancor non sai di chi si prenda gioco.
FIGARO
Ah, quella spilla, o madre, è quella stessa
che poc’anzi ei raccolse.
MARCELLINA
che poc’anzi ei raccolse.È ver, ma questo
al più ti porge un dritto
di stare in guardia, e vivere in sospetto.
Ma non sai, se in effetto…
FIGARO
All’erta dunque: il loco del congresso
so dov’è stabilito…
MARCELLINA
Dove vai ﬁglio mio?
FIGARO
A vendicar tutti i mariti: addio.
(Parte infuriato)
SCENA TERZA
sola
Presto avvertiam Susanna.
Io la credo innocente: quella faccia,
quell’aria di modestia… e caso ancora
ch’ella non fosse… Ah! Quando il cor non
[ ci armaCXXXIX
personale interesse,
MARCELLINA
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LE NOZZE DI FIGARO
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ATTO QUARTO
ogni donna è portata alla difesa
del suo povero sesso,
da questi uomini ingrati a torto oppresso.
Il capro e la capretta 51
son sempre in amistà,
l’agnello all’agnelletta
la guerra mai non fa.
Le più feroci belve
per selve e per campagne
lascian le lor compagne
in pace e libertà.
Sol noi povere femmine
che tanto amiam questi uomini,
trattate siam dai perﬁdi
ognor con crudeltà.CXL
SCENA QUARTA
Oh, ve’ che brava gente! A stento darmi
un arancio, una pera, e una ciambella.
«Per chi, madamigella?»
«Oh, per qualcun, signori!»
«Già lo sappiam». Ebbene:
il padron l’odia, ed io gli voglio bene.
Però costommi un bacio! E cosa importa?
Forse qualcun mel renderà… Son morta!
(FuggeCXLI ed entra nella nicchia a manca)
SCENA QUINTA
(FIGARO solo con mantello e lanternino notturno.
Poi BARTOLO, BASILIO e truppa di lavoratori etc.)
FIGARO
È Barbarina… Chi va là?
BASILIO
Folto giardino con due nicchie parallele praticabili.52
È Barbarina… Chi va là?Son quelli
che invitasti a venir.
(BARBARINA sola con alcune frutta e ciambelle)
BARTOLO
BARBARINA
che invitasti a venir.Che brutto ceffo!
Sembri un cospirator! Che diamin sono
quegli infausti apparati?
«Nel padiglione a manca», ei così disse.
È questo, è questo… e poi, se non venisse?
n. 25. Aria Marcellina. Tempo di Menuetto-Allegro – - , Sol
Marcellina, tuttavia, dopo le schermaglie iniziali (nel duettino n. 5), si è apertamente schierata dalla parte della
prossima nuora, e perciò non bada ai sospetti del ﬁglio. Con vivo spirito di solidarietà femminile, scioglie un inno all’armonia di coppia e alla ﬁducia coniugale, intonando un’aria in due tempi. La prima parte, caratterizzata
da un vivace ritmo di minuetto, di sapore pastorale,
ESEMPIO 19 (n. 25, bb. 12-16)
51
si scioglie in un vocalizzo sul sostantivo «libertà», mentre la sezione in tempo veloce, dove si concretizza il paragone fra bestie e uomini, è pervasa da abbondanti colorature. Il brano, secondo di tre assoli per le seconde parti, viene sovente tagliato, insieme all’aria di Basilio, ed è un peccato, perché aggiunge senso alla drammaturgia,
e grazia alla partitura.
CXL
Aggiunta: «(Parte)».
52 Nelle Nozze di Figaro ha luogo una sola mutazione nei quattro atti, ma d’importanza capitale. Fino a questo
momento l’azione si è sviluppata in ambienti chiusi, da qui in poi si conclude en plein air, in un giardino con due
«nicchie parallele» che chiudono la scena a destra e a sinistra come in uno sfondo teatrale (al quadrato) dove
avrà luogo una densissima commedia degli equivoci. I due padiglioni, luogo simbolico dell’appuntamento erotico dato dal Conte a Susanna, giocheranno un ruolo importante nello scioglimento, come avremo modo di vedere. La prima a manifestarsi è Barbarina, che entra nel padiglione di sinistra per incontrare Cherubino, dopo aver
pagato con un bacio il suo debito col satiro, che le ha concesso (obtorto collo) di sposare il paggio.
CXLI
Aggiunta: «impaurita».
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
FIGARO
BASILIO
Lo vedrete tra poco.
In questo stesso loco
celebrerem la festa
della mia sposa onesta
e del feudal signor…
Quel che soffrono tanti
ei soffrir non potrebbe? E poi, sentite:
che guadagno può far? Nel mondo, amico,
l’accozzarla co’ grandi
fu pericolo ognora:
dan novanta per cento e han vinto ancora.
In quegl’anni, in cui val poco 53
la mal pratica ragion,
ebbi anch’io lo stesso foco,
fui quel pazzo ch’or non son:
ché col tempo e coi perigli
donna ﬂemma capitò,
e i capricci, ed i puntigli
della testa mi cavò.
Presso un piccolo abituro
seco lei mi trasse un giorno,
e spiccandoCXLII giù dal muro
del paciﬁco soggiorno
una pelle di somaro,
«Prendi», disse, «o ﬁglio caro»,
poi disparve e mi lasciò.
Mentre ancor tacito
guardo quel dono,
il ciel s’annuvola
rimbomba il tuono,
mista alla grandine
scroscia la piova,
ecco le membra
coprir mi giova
col manto d’asino
che mi donò.
Finisce il turbine,
né fo due passi,
che ﬁera orribile
BASILIO
e del feudal signor…Ah, buono, buono!
Capisco come egli è.
(Accordati si son senza di me.)
FIGARO
Voi da questi contorni
non vi scostate; intanto
io vado a dar certi ordini,
e torno in pochi istanti.
A un ﬁschio mio correte tutti quanti.
(Partono tutti, eccettuati Bartolo e Basilio)
SCENA SESTA
BASILIO
e BARTOLO
BASILIO
Ha i diavoli nel corpo.
BARTOLO
Ma cosa nacque?
BASILIO
Ma cosa nacque?Nulla.
Susanna piace al Conte. Ella, d’accordo,
gli diè un appuntamento
ch’a Figaro non piace.
BARTOLO
E che dunque dovria soffrirlo in pace?
n. 26. Aria Basilio. Andante-Tempo di Menuetto-Allegro – - - , Si
Figaro ha chiamato Basilio e Bartolo per assistere come testimoni al tradimento della sposa. Quando però si allontana, Basilio interviene subito per convincere il compagno che è inutile opporsi ai superiori e, per meglio illustrare il suo concetto, racconta una storia accadutagli in giovinezza. L’ampio brano, dall’insolita forma tripartita, è l’unico assolo per tenore delle Nozze di Figaro e rientra nella vasta categoria delle arie ‘moralistiche’ tipiche
dell’opera settecentesca. Fu pensata per il primo Basilio, l’irlandese Michael Kelly (1762-1826), che nell’ultimo
anno di vita pubblicò le sue memorie, nelle quali racconta molti particolari della prima assoluta viennese delle
Nozze di Figaro. Prima di scatenare la resa dei conti si susseguono altri due brani statici afﬁdati alla coppia Figaro-Susanna, ma di assoluto valore musicale; occupano entrambi un posto determinante nella drammaturgia,
contrapponendo per la prima volta i due amanti per poi esaltarne l’unione ritrovata nel ﬁnale ultimo, e la riacquistata armonia come prodotto di ragione e affetto sincero.
CXLII
«togliendo».
53
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LE NOZZE DI FIGARO
dianzi a me fassi;
già già mi tocca
l’ingorda bocca,
già di difendermi
speme non ho.
Ma il ﬁuto ignobile
del mio vestito
tolse alla belva
sì l’appetito,
che disprezzandomi
si rinselvò.
Così conoscere
mi fe’ la sorte,
ch’onte, pericoli,
vergogna e morte
col cuoio d’asino
fuggir si può.
(Partono)
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ATTO QUARTO
SCENA SETTIMA
FIGARO solo
Tutto è disposto: l’ora 54
dovrebbe esser vicina; io sento gente.
È dessa… non è alcun… buia è la notte…
ed io comincio omai,
a fare il scimunito
mestiero di marito.
Ingrata! Nel momento
della mia cerimonia
ei godeva leggendo, e nel vederlo
io rideva di me senza saperlo.
O Susanna, Susanna,
quanta pena mi costi!
Con quell’ingenua faccia…
con quegli occhi innocenti…
chi creduto l’avria!
54 n. 27. Recitativo ed aria Figaro. Andante-Moderato – , Mi
Come già sperimentato dal suo padrone, vittima indomita delle sue burle, anche Figaro, sia pure in una condizione di potere differente, deve ora soffrire le pene d’amore, e il suo monologo, uno spietato atto d’accusa a tutto il genere femminile, presenta nella sua costruzione alcuni elementi analoghi all’aria n. 18 del Conte nell’atto
precedente, quali l’ampia sezione di recitativo accompagnato d’apertura, che ne innalza il ruolo indipendentemente dalla posizione sociale reale, e la massiccia partecipazione dell’orchestra. Più consoni al rango borghese
del personaggio sono invece gli affabili disegni ostinati dei violini che accompagnano la voce, impreziositi da
un’acciaccatura che suona quasi come un motto di spirito:
ESEMPIO 20 (n. 27, bb. 1-5)
Non mancano stilemi dell’opera buffa italiana, che Mozart padroneggia con virtuosismo autentico – come mostra la sezione in senari («son streghe che incantano»), la quale acquista velocità man mano ﬁno a raggiungere
lo scilinguagnolo («maestre d’inganni»). Nell’explicit del brano i corni s’incaricano di dar ﬁsionomia, con estro
grottesco, all’allusione di Figaro su quel che non vuol dire, perché «ognuno lo sa». Se ﬁno a questo momento il
basso aveva retto il gioco alla pari con le donne, ora basta un fraintendimento per fargli sputar veleno…
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
Ah, che il ﬁdarsi a donna è ognor follia.
Aprite un po’ quegl’occhi,
uomini incauti e sciocchi,
guardate queste femmine,
guardate cosa son.
Queste chiamate dee
dagli ingannati sensi
a cui tributa incensi
la debole ragion,
son streghe che incantano
per farci penar,
sirene che cantano
per farci affogar,
civette che allettano
per trarci le piume,
comete che brillano
per toglierci il lume;
son rose spinose,
son volpi vezzose,
son orse benigne,
colombe maligne,
maestre d’inganni,
amiche d’affanni
che ﬁngono, mentono,
che amore non sentono,
non senton pietà.
Il resto nol dico,
già ognuno lo sa. CXLIII
MARCELLINA
che Figaro verravvi.Anzi è venuto.
Abbassa un po’ la voce.
SUSANNA
Dunque un ci ascolta, e l’altro
dee venir a cercarmi.
Incominciam.
MARCELLINA
incominciam.Io voglio qui celarmi.
(Entra dove entrò Barbarina)
SCENA NONA
(I suddetti)
SUSANNA
Madama, voi tremate: avreste freddo?
LA CONTESSA
Parmi umida la notte; io mi ritiro.
FIGARO (a parte)
Eccoci della crisi al grande istante.
SUSANNA
Io sotto queste piante,
se madama il permette,
resto a prendere il fresco una mezz’ora.
FIGARO
SCENA OTTAVA
(SUSANNA, la
GARO)
CONTESSA
SUSANNA
Signora, ella mi disse 55
che Figaro verravvi.
travestite;
MARCELLINA
e FI-
Il fresco, il fresco!
LA CONTESSA (si nasconde)
Il fresco, il fresco!Restaci in buon’ora.
SUSANNA (sottovoce)
Il birbo è in sentinella:
divertiamci anche noi,
diamogli la mercé de’ dubbi suoi.
Giunse alﬁn il momento 56
che godrò senz’affanno
in braccio all’idol mio. Timide cure,
Aggiunta: «(Si ritira)».
Indossati gli abiti della Contessa, Susanna è stata nel frattempo avvisata da Marcellina che Figaro si è nascosto nei paraggi per coglierla in ﬂagrante quando incontrerà il Conte (la mamma di Figaro entra, ed è la seconda
dopo Barbarina, nel padiglione di sinistra).
56 n. 28. Recitativo e aria Susanna. Andante – , Fa
La ragazza, stizzita per l’atteggiamento dello sposo, decide allora di punirlo provocandolo con un canto appassionato e suadente nel quale ﬁnge di assaporare l’arrivo imminente del proprio amante. Introdotta da un recitativo accompagnato, onore riservato dunque ai quattro protagonisti delle Nozze, l’aria è un autentico miracolo di
leggerezza sonora; delicati pizzicati degli archi sostengono una melodia semplice e dall’andamento cullante a cui
rispondono le cadenze in staccato dei ﬁati:
CXLIII
55
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LE NOZZE DI FIGARO
–
partiteCXLIV dal mio petto,
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ATTO QUARTO
a turbar non venite il mio diletto.
Oh, come par che all’amoroso foco
l’amenità del loco,
la terra e il ciel risponda!
Come la notte i furti miei seconda!
Deh, vieni, non tardar, o gioia bella,
vieni ove amore per goder t’appella,
ﬁnché non splende in ciel notturna face,
ﬁnché l’aria è ancor bruna e il mondo tace.
Qui mormora il ruscel, qui scherza l’aura,
che col dolce sussurro il cor ristaura,
qui ridono i ﬁoretti e l’erba è fresca,
ai piaceri d’amor qui tutto adesca.
Vieni, ben mio: tra queste piante ascose
ti vo’ la fronte incoronar di rose.
SCENA DECIMA
(I suddetti e poi CHERUBINO)
FIGARO
Perﬁda! E in quella forma 57
meco mentia? Non so s’io vegli, o dorma.
CXLV
CHERUBINO
La la la la la la la la lera…
Voi che intendete
segue nota 56
ESEMPIO
21 (n. 28, bb. 6-12).
L’inganno riesce alla perfezione e Figaro, che ode la voce di Susanna ma al buio non può vederne l’abito, crede
di trovare conferma a tutti i suoi sospetti. Nel 1789, come per la precedente aria di Susanna nell’atto secondo,
Mozart sostituì il brano con un’aria alternativa, l’elaborato rondò «Al desio di chi t’adora».
CXLIV
«uscite».
57 Con l’uscita in scena di Cherubino ha inizio la girandola degli equivoci che porta a un caos generale dove ogni
personaggio confonde nell’oscurità l’identità del vicino, ricevendo baci o schiafﬁ destinati ad altri.
CXLV
Aggiunta: «(cantando)». Mozart non ha intonato la ripresa dell’arietta, forse per non rallentare l’azione,
scrivendo solo le sillabe «La la la la lera…» senza intonazione (di solito l’interprete accenna il motivo del n. 12).
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che cosa è amor,
donne vedete
s’io l’ho nel cor.
WOLFGANG AMADEUS MOZART
CXLVI
CHERUBINO
Il picciol paggio!Io sento gente, entriamo
ove entrò Barbarina.
Oh, vedo qui una donna.
Susannetta… non risponde…
colla mano il volto asconde…
or la burlo, in verità.
(La prende per la mano e l’accarezza. La Contessa
cerca liberarsi)
LA CONTESSA (alterando la voce a tempo)
Arditello, sfacciatello,
ite presto via di qua!
LA CONTESSA
CHERUBINO
LA CONTESSA
Il picciol paggio!
CHERUBINO
Oh, vedo qui una donna.Ahi, me meschina!
CHERUBINO
M’inganno, a quel cappello,
che nell’ombra vegg’io parmi Susanna!
LA CONTESSA
E se il Conte ora vien, sorte tiranna!
Smorﬁosa, maliziosa,
io già so perché sei qua.
IL CONTE (da lontano, in atteggiamento d’uno che
guarda)
Ecco qui la mia Susanna!
CXLVII
SUSANNA e FIGARO (lontani l’uno dall’altro)
Ecco qui l’uccellatore.
SCENA UNDICESIMA
CHERUBINO
(La CONTESSA, SUSANNA, il CONTE, CHERUBINO e FIGARO)
SUSANNA, IL CONTE
CHERUBINO
Pian pianin le andrò più presso, 58
tempo perso non sarà.
LA CONTESSA
(Ah, se il Conte arriva adesso
qualche imbroglio accaderà!)
Non far meco la tiranna.
e FIGARO
Ah, nel sen mi batte il core!
Un altr’uom con lei si sta.
LA CONTESSA
Via partite, o chiamo gente!
CHERUBINO (sempre tenendola per la mano)
Dammi un bacio, o non fai niente.
si potrebbe ridurlo di proporzioni?
n. 29. Finale. A. Andante – , Re
Sul piano musicale la prima sezione del ﬁnale è punteggiata dalla ripresa di un morbido inciso dei violini,
ESEMPIO 22a (n. 29, bb. 1-2)
58
e inizia propriamente con un duetto tra Cherubino e ‘Susanna’ (in realtà la Contessa travestita). Il paggio riconosce la preda dal cappello, le chiede e poi le dà un bacio, ma a riceverlo è per sbaglio il Conte che per tutta risposta appioppa a Figaro il ceffone che intendeva dare a Cherubino. Nemmeno il paggio guadagna in simpatia,
visto che per ottenere il favore giunge a ricattare Susanna («Sai ch’io fui dietro il sofà», nell’atto primo).
CXLVI
Aggiunta: «(alla Contessa)».
CXLVII
Aggiunta: «(da lontano)».
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LE NOZZE DI FIGARO
–
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ATTO QUARTO
SUSANNA, IL CONTE
e FIGARO
Alla voce è quegli il paggio.
LA CONTESSA
Anche un bacio, che coraggio!
CHERUBINO
E perché far io non posso,
quel che il Conte or orCXLVIII farà?
SUSANNA, LA CONTESSA, IL CONTE e FIGARO
(Temerario!)
FIGARO, SUSANNA, LA CONTESSA
e IL CONTE
ho
Ah, ci
fatto un bel guadagno
ha
mia
colla
temerità!
sua
(Susanna ch’ode lo schiaffo ride. Figaro parteCL)
SCENA DODICESIMA
(Il CONTE, SUSANNA, FIGARO e la CONTESSA)
CHERUBINO
(Temerario!)Oh ve’, che smorﬁe!
Sai ch’io fui dietro il sofà.
SUSANNA, LA CONTESSA, IL CONTE e FIGARO
(Se il ribaldo ancor sta saldo
la faccenda guasterà.)
CHERUBINO
Prendi intanto…
(Il paggio vuol dare un bacio alla Contessa, il Conte si
mette in mezzo e riceve il bacio egli stesso)
LA CONTESSA
e CHERUBINO
Prendi intanto…Oh cielo, il Conte!
(alla Contessa)
Partito è alﬁn l’audace, 59
accostati ben mio.
IL CONTE
LA CONTESSA
Giacché così vi piace,
eccomi qui signor.
FIGARO
Che compiacente femmina!
Che sposa di buon cor!
IL CONTE
Porgimi la manina.
LA CONTESSA
FIGARO
Vo’ veder cosa fan là.
(Il Conte vuol dare uno schiaffo a Cherubino, Figaro in
questo s’appressa e lo riceve egli stesso)
CXLIX
IL CONTE
Perché voi nol ripetete,
ricevete questo qua!
Io ve la do.
e FIGARO
Io ve la do.Carina!
IL CONTE
IL CONTE
Che dita tenerelle!
Che delicata pelle!
Mi pizzica, mi stuzzica,
m’empie d’un nuovo ardor.
«ognor».
«CHERUBINO (volendo dare un bacio alla Contessa) / Prendi intanto… / IL CONTE (mettendosi tra la Contessa ed il paggio riceve il bacio) / LA CONTESSA e CHERUBINO / Oh cielo, il Conte! / (Il paggio entra da Barbarina) /
FIGARO (appressandosi al Conte) / Vo’ veder cosa fan là. / IL CONTE (crede di dar uno schiaffo al paggio e lo dà a
Figaro)»
CL
«si ritira».
59 Finale. B. Con un poco più di moto – Sol
Dopo che Cherubino si è di corsa nascosto nel padiglione di sinistra (ed è il terzo), il Conte può ﬁnalmente pensare di godersi il suo incontro d’amore con la ﬁnta Susanna. Sostenuto da un discorso orchestrale più denso e in
tempo più rapido il padrone del castello, ignorando che si tratta della moglie da lui trascurata, la ricopre di baci, carezze e complimenti, regalandole addirittura un anello. Per il geloso Figaro, caduto nell’inganno, questo è
troppo: alza d’improvviso la voce e costringe i due amanti a interrompere le loro effusioni. Ma il bilancio per il
Conte, che non ha riconosciuto al tatto la pelle della propria moglie, è ben più grave. Intanto, ed è elemento chiave della soluzione, la Contessa si nasconde nel padiglione di destra, e sarà l’unica a entrare da quella parte.
CXLVIII
CXLIX
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
SUSANNA, LA CONTESSA
e FIGARO
La cieca prevenzione
delude la ragione
inganna i sensi ognor.
IL CONTE
Oltre la dote, o cara,
ricevi anco un brillante
che a te porge un amante
in pegno del suo amor.
(Le dà un anello)
LA CONTESSA
Tutto Susanna piglia
dal suo benefattor.
SUSANNA, IL CONTE e FIGARO
Va tutto a maraviglia,
ma il meglio manca ancor!
LA CONTESSA (al Conte)
Signor, d’accese ﬁaccole
io veggio il balenar.
IL CONTE
Entriam, mia bella Venere,
andiamoci a celar.
SUSANNA e FIGARO
Mariti scimuniti,
venite ad imparar.
LA CONTESSA
Al buio, signor mio?
IL CONTE
È quello che vogl’io:
tu sai che là per leggere
io non desio d’entrar.
FIGARO
La perﬁda lo seguita,
è vano il dubitar.
e LA CONTESSA
I furbi sono in trappola,
comincia ben l’affar.
(Figaro passa)
SUSANNA
(con voce alterata)
Chi passa?
FIGARO (con rabbia)
Chi passa?Passa gente!
IL CONTE
LA CONTESSA
È Figaro; men vo!
IL CONTE
Andate; io poi verrò.
(Si disperde nel folto,CLI la Contessa entra a man destra)
SCENA TREDICESIMA
(FIGARO e SUSANNA)
FIGARO
Tutto è tranquillo e placido; 60
entrò la bella Venere;
col vago Marte prendere
nuovo Vulcan del secolo
in rete la potrò.
SUSANNA
(con voce alterata)CLII
Ehi, Figaro, tacete!
FIGARO
Oh, questa è la Contessa…
A tempo qui giungete…
vedrete là voi stessa…
il Conte, e la mia sposa…
di propria man la cosa
toccar io vi farò.
CLIII
SUSANNA (si scorda
di alterar la voce)
Parlate un po’ più basso…
Di qua non muovo il passo,
ma vendicar mi vo’.
«pel bosco».
«(cangiando la voce)».
CLIII
«dimentica».
60 Finale. C. Larghetto-Allegro di molto – , Mi
Un’improvvisa modulazione crea quindi un suggestivo cambio di registro. Accordi ribattuti di corni e clarinetti
su una trama arpeggiata ‘immobile’ dei violini descrive la tranquillità della notte. Con una melodia calma e simile a una serenata Figaro si dichiara pronto per prendere in trappola la sposa infedele,
CLI
CLII
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LE NOZZE DI FIGARO
–
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ATTO QUARTO
FIGARO
(Susanna!)CLIV Vendicarsi?
SUSANNA
esaminate il loco…
pensate al traditor.
SUSANNA
Sì.
(Come la man mi pizzica,
che smania, che furor!)
FIGARO
Sì.Come potria farsi?
SUSANNA
(L’iniquo io vo’ sorprendere,
poi so quel che farò.)
FIGARO
(La volpe vuol sorprendermi,
e secondarla vo’.)
(Con comica affettazione)
Ah se madama il vuole!
SUSANNA
Su via, manco parole.
FIGARO (come sopra)
Eccomi a’ vostri piedi…
ho pieno il cor di foco…
FIGARO
(Come il polmon mi s’altera,
che smania, che calor!)
SUSANNA (alterando un poco la voce)
E senz’alcun affetto?
FIGARO
Suppliscavi il dispetto.
Non perdiam tempo invano, CLV
datemi un po’ la mano…
SUSANNA
le)CLVI
(gli dà uno schiaffo, parlando in voce natura-
Servitevi, signor!
FIGARO
Che schiaffo!
segue nota 60
ESEMPIO
22b (bb. 109-112)
ma su una decisa accelerazione di tempo Susanna esce dal nascondiglio ﬁngendosi la Contessa. Quello che poi
inizia è un vivace battibecco che termina con la deﬁnitiva riappaciﬁcazione dei due amanti: Figaro prima riconosce Susanna quando lei si dimentica per un attimo di camuffare la propria voce, quindi decide di stuzzicarla a
sua volta e ﬁnge di corteggiare la ‘Contessa’; adesso è Susanna a ingelosirsi e la sua ira esplode in una furibonda
sequenza di schiafﬁ contro il futuro marito. Riprendendosi l’arguzia, anche se grazie a un colpo di fortuna e a un
udito soprafﬁno, Figaro riscatta, almeno in parte, la ﬁguraccia del monologo precedente.
CLIV
Aggiunta: «(a Susanna)».
CLV
«(Si frega le mani)».
CLVI
«(in voce naturale, gli dà uno schiaffo)».
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
CLVII
SUSANNA
Che schiaffo!E ancora questo,
e questo, e poi quest’altro!
FIGARO
Non batter così presto.
SUSANNA
E questo, signor scaltro,
e poi quest’altro ancor.
FIGARO
Oh, schiafﬁ graziosissimi,
oh, mio felice amor!
SUSANNA
Impara, impara, oh perﬁdo,
a fare il seduttor.
FIGARO
La mia voce?La voce che adoro.
A DUE
Pace, pace, mio dolce tesoro,
pace, pace, mio tenero amor.
IL CONTE
Non la trovo e girai tutto il bosco.
SUSANNA e FIGARO
Questi è il Conte, alla voce il conosco.
IL CONTE (parlando verso la nicchia dove entrò madama, cui apre egli stesso)
Ehi, Susanna… sei sorda… sei muta?
SUSANNA
Bella, bella! Non l’ha conosciuta!
FIGARO
SCENA QUATTORDICESIMA
(I suddetti, poi il CONTE)
(si mette in ginocchio)
Pace, pace, mio dolce tesoro! 61
Io conobbi la voce che adoro
e che impressa ognor serbo nel cor.
SUSANNA (ridendo e con sorpresa)
La mia voce?
FIGARO
Chi?
SUSANNA
Chi?Madama!
FIGARO
Chi?Madama!Madama?
SUSANNA
Chi?Madama!Madama?Madama!
«SUSANNA / (ancor uno) Che schiaffo, /(Lo schiaffeggia a tempo) / e questo,».
Finale. D. Andante – , Si
Ritrovata inﬁne l’intesa, i due uniscono le loro voci in una sezione dal carattere pastorale,
ESEMPIO 22c (bb. 285-293)
CLVII
61
appena prima che il Conte torni sui propri passi in cerca di Susanna. Cogliendo l’occasione, Figaro e la ‘Contessa’ proseguono la loro recita dinanzi al padrone, che non crede ai propri occhi nel vedere la propria consorte abbracciata al suo servo.
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LE NOZZE DI FIGARO
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e FIGARO
La commedia, idol mio, terminiamo,
consoliamo il bizzarro amator!
FIGARO (si mette ai piedi di Susanna)
Sì, madama, voi siete il ben mio!
IL CONTE
La mia sposa… Ah, senz’arme son io!
FIGARO
Un ristoro al mio cor concedete.
SUSANNA
Io son qui, faccio quel che volete.
Ah, ribaldi!
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ATTO QUARTO
SUSANNA
IL CONTE
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e FIGARO
Ah, ribaldi!Ah, corriamo, mio bene,
e le pene compensi il piacer.
(Vanno verso la nicchia a man manca)
SUSANNA
CLVIII
IL CONTE
Gente, gente, all’armi, all’armi! 62
(Susanna entra nella nicchia, Figaro finge eccessiva
paura)
FIGARO
Il padrone! Son perduto!
IL CONTE
Gente, gente, aiuto, aiuto!
Aggiunta: (arresta Figaro).
Finale. E. Allegro assai-Andante-Allegro assai – , Sol-Re
Al colmo della rabbia il Conte chiama a raccolta i suoi servi accusando pubblicamente la moglie e il factotum di
adulterio, e mentre Susanna riesce a nascondersi nella nicchia di sinistra (ed è il quarto personaggio, dopo Bar barina, Marcellina e Cherubino: tutte le protagoniste ora sono nascoste), Figaro è costretto a rimanere in scena.
Uno alla volta tutta la corte di Almaviva esce dal padiglione di sinistra, a cominciare da Cherubino. Le suppliche di perdono da parte di tutti i presenti sembrano inutili, e l’equivoco si fa enorme quando la richiesta arriva
dalla Contessa, sia pure Susanna travestita. La situazione si capovolge di colpo quando la comparsa della vera
Contessa dalla nicchia di destra lascia tutti a bocca aperta. È il momento culminante del dramma e Mozart costruisce intorno ad esso un attimo in cui il tempo reale si ferma – si osservi la corona di semiminima che precede l’Andante. Riducendo mirabilmente il dialogo di Beaumarchais, Da Ponte ha dato inoltre alla sezione la for ma più concisa possibile: alla preghiera del Conte (un verso), espressa attraverso due frasi interrogative
ascendenti prima di sesta, poi di settima, corrisponde la risposta affermativa della Contessa (due versi), imper niata intorno all’intervallo di quinta, più altri due versi afﬁdati ai personaggi in scena:
ESEMPIO 22d (bb. 420-430)
CLVIII
62
La replica del coro, che rappresenta sul palco la società nel suo insieme, dà quindi il via a un inno festoso a suggello della riconciliazione, prima della stretta, che conclude nel modo più consono la folle giornata.
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
SCENA QUINDICESIMA
SUSANNA
(I suddetti, ANTONIO, BASILIO e coro con fiaccole acceseCLIX)
IL CONTE
e BASILIO
Cosa avvenne?
Perdono, perdono!
No, no, non sperarlo!
ANTONIO
FIGARO
IL CONTE
IL CONTE
Cosa avvenne?Il scellerato!
M’ha tradito, m’ha infamato
e con chi state a veder!
ANTONIO e BASILIO
Fuor di senno è il poveruomo,CLX
non mi par che ciò sia ver!
FIGARO
Fuor di senno è il poveruomo,
oh che scena di goder!CLXI
IL CONTE (tira pel braccio Cherubino, che fa forza per
non sortire, né si vede che per metàCLXII)
Invan resistete,
uscite, madama,
il premio or avrete
di vostra onestà!
Il paggio!
(Dopo il paggio escono Barbarina, Marcellina e Susanna vestita con gli abiti della Contessa, si tiene il
fazzoletto sulla faccia, s’inginocchia ai piedi del
Conte)
ANTONIO
Il paggio!Mia ﬁglia!
FIGARO
Mia madre!
BASILIO, ANTONIO
e FIGARO
Mia madre!Madama!
IL CONTE
Scoperta è la trama,
la perﬁda è qua.
(s’inginocchiano tutti ad uno ad uno)CLXIII
CLXIV
Perdono, perdono!
No, no, non vo’ darlo!
CLXV
TUTTI
Perdono, perdono!
(con più forza)
No, no, no, no, no!
LA CONTESSA (esce dall’altra nicchia e vuol inginocchiarsi, il Conte nol permette)
Almeno io per loro
perdono otterrò!
IL CONTE
IL CONTE
(Oh cielo, che veggio!
Deliro! Vaneggio!
Che creder non so.)
(In tono supplichevole)
Contessa, perdono!
LA CONTESSA
Più docile io sono,
e dico di sì.
TUTTI
Ah, tutti contenti
saremo così.
Questo giorno di tormenti,
di capricci, e di follia,
in contenti e in allegria
solo amor può terminar.
Sposi, amici, al ballo, al gioco,
alle mine date foco
ed al suon di lieta marcia
corriam tutti a festeggiar!
Aggiunta: «poi SUSANNA, MARCELLINA, CHERUBINO, BARBARINA; indi la CONTESSA»
«Siam storditi, sbalorditi».
CLXI
«Son storditi, sbalorditi / oh che scena, oh che piacer!».
CLXII
«dopo Barbarina, Marcellina e Susanna».
CLXIII
«(s’inginocchia ai piedi del Conte).
CLXIV
«(s’inginocchia)».
CLXV
«(s’inginocchiano)».
CLIX
CLX
Scarica
LE NOZZE DI FIGARO - Università degli studi di Pavia

Diapositiva 1

LE NOZZE DI FIGARO - Università degli studi di Pavia

Diapositiva 1

Tintoretto, 1 Ritrovamento del corpo di S. Marco, Milano. 2 Susanna

Scheda di sala - Teatro Regio di Torino

LE NOZZE DI FIGARO - Royal Opera House

Figaro, da Beaumarchais a Da Ponte

Ecco la trama - Teatro Ristori
