IL LINGUAGGIO
RADIO-TELEVISIVO
LEZIONE 6
LA NOTIZIA TELEVISIVA
Andrea Riscassi
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI MILANO
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• DUE REGOLE:
• LA SUPREMAZIA DELLE IMMAGINI RISPETTO AL
PARLATO
• LA SUPREMAZIA DELL’ESPERIENZA PERSONALE
RISPETTO ALL’INFORMAZIONE CHE VIENE DATA.
• PER ALBERTO PAPUZZI:
• “IL GIORNALISMO TELEVISIVO ESPRIME IL SUO
POTENZIALE MASSIMO QUANDO RIESCE A
TRASFORMARE IN ESPERIENZA L’OGGETTO DI
UNA NOTIZIA”.
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• LA “MACCHIA” NON ESISTE. LE IMMAGINI NON
SONO CARTA DA PARATI CON CUI ABBELLIRE LO
SCRITTO. (ESTATE/INVERNO: ATTENZIONE)
• IL “VIVO PIU’ MUTO” E’ CONSIDERATO IL MODO PIU’
BANALE E MENO TELEVISIVO DI TRATTARE UNA
NOTIZIA. A VOLTE SI USA PER TOGLIERSI
DALL’IMBARAZZO.
• LA TELEVISIONE VALORIZZA UNA DELLE PROCEDURE
DEL GIORNALISMO PIU’ NOTIZIABILI: LE IDEE SI
COMUNICANO ATTRAVERSO I FATTI E I FATTI SI
RACCONTANO ATTRAVERSO I PERSONAGGI.
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• REGOLE GIORNALISMO TV, DI ALBERTO PAPUZZI:
• IL GENERE DI RAPPRESENTAZIONE DELLA NOTIZIA PIU’
CONSONO E’ LA STORIA (FEATURE)
• IL MODO PIU’ EFFICACE DI RAPPRESENTARE LA NOTIZIA
E’ DI TRADURLA IN AZIONE
• LA NOTIZIABILITA’ TELEVISIVA VALORIZZA AL MASSIMO
L’INTERESSE.
• LA TV FAVORISCE LA TRASFORMAZIONE DELL’EVENTO
IN ESPERIENZA SOGGETTIVA
• LA NOTIZIABILITA’ TELEVISIVA VALORIZZA ANCHE LA
CONFLITTUALITA’, COME ELEMENTO PROPRIO
DELL’AZIONE.
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• LA NOTIZIA TELEVISIVA SI PRESENTA
• COME RI-PRODUZIONE, QUANDO COPRE UNA
VICENDA IN DIRETTA
• COME RI-COSTRUZIONE, QUANDO L’EVENTO
E’ OGGETTO DI RISCRITTURA E
RIELABORAZIONE A POSTERIORI
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• UN EVENTO DIVENTA UNA NOTIZIA
TELEVISIVA NEL MOMENTO IN CUI LO SI
CONDENSA IN UN FATTO, IN UN RACCONTO,
IN UN PERSONAGGIO.
• SEMBRA FICTION, MA E’ REALTA’.
• OBIETTIVO (SPESSO): CREARE SUSPENCE
• MA E’ SEMPRE PIU’ LABILE IL CONFINE TRA
FICTION E CRONACA
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• MANITESE HA CALCOLATO CHE:
• SU CIRCA 3.000 ACCADIMENTI NOTIZIATI DALLE AGENZIE DI
STAMPA OGNI GIORNO
• SOLO 270/300 POSSONO ESSERE CONTENUTI NEI
QUOTIDIANI
• SOLO 30/50 IN QUELLO DEI TELEGIORNALI.
• GLI OPERATORI DELLA TELEVISIONE (GIORNALISTI,
DIRETTORI, EDITORI) DECIDONO OGNI GIORNO DI
UCCIDERE IL 90% DEI FATTI, IMPEDENDO CHE SI
TRASFORMINO IN INFORMAZIONI CONOSCIUTE.
• SUL 10% DEGLI EVENTI NOTIZIATI, QUELLI CHE FANNO
RIFERIMENTO AD AZIONI DI VIOLENZA, GUERRA E
CRIMINALITÀ SONO NORMALMENTE OLTRE IL 70%".
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• PER FREDA MORRIS, DIRETTORE DELLA NDC DI
LONDRA:
• «LE NEWS SONO AVVENIMENTI APPENA
ACCADUTI, FATTI IMPORTANTI CHE HANNO
UN IMPATTO SULLA NOSTRA VITA».
• DEVONO AVERE SEMPRE UN INTERESSE
PUBBLICO.
• ANCHE SE, VA DETTO, LE NOTIZIE VANNO «A
ONDATE»
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• SUL PERCHE’ LA TV PREDILIGA LE NOTIZIE CHE
GRONDANO SANGUE IL DISCORSO SAREBBE
LUNGO.
• DIVENTA NOTIZIA CIO’ CHE E’ ANOMALO
RISPETTO ALLA REALTA’. IL PANETTIERE CHE TUTTI
I GIORNI CUOCE IL SUO PANE NON E’ NOTIZIA.
DIVENTA NOTIZIA SE VA A FUOCO IL FORNO O SE
UCCIDE LA COMMESSA DI CUI SI ERA (INVANO)
INNAMORATO.
• PER QUESTO LA CRONACA NERA “SPACCA”
• GOOD NEWS IS NO NEWS…
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• PER MCLURG DELLA BBC:
• «L’IMPORTANZA DI UN EVENTO DIMINUISCE IN
MODO INVERSAMENTE PROPORZIONALE AL
CRESCERE DELLA SUA DISTANZA DALLA PORTA DI
CASA VOSTRA»
• LA REGOLA DI FULLER DICE CHE:
• «PIU’ LONTANO ACCADE UNA CATASTROFE O UN
INCIDENTE, PIU’ ALTO DEVE ESSERE IL NUMERO
DEI MORTI E FERITI PERCHE’ FACCIA NOTIZIA»
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• CON SMARTPHONE E TABLET OGGI SI FA SPESSO
INFORMAZIONE E SI REALIZZANO A VOLTE
DEGLI SCOOP. GRAZIE AI QUALI CAPITA CHE LE
TV SIANO PIU’ AVANTI DI MAGISTRATI E
INVESTIGATORI.
• PERCHE’ IL RACCONTO DEL PAESE E’ SEMPRE
PIU’ PER IMMAGINI.
• PERCHE’ UN DIBATTITO IN TV E’ CONSIDERATO
UN LEGITTIMO IMPEDIMENTO NEI PROCESSI.
• E ANCHE DI CENSURE.
LA NOTIZIA TELVISIVA
• REGOLE NINO JODICE (“COME SI SCRIVE UNA
NOTIZIA”):
• SPOT NEWS, FINISCONO SUBITO (CRONACA)
• DEVELOPING NEWS (ES. INCHIESTA)
• CONTINUING NEWS (GUERRE, CONFLITTI
ANCHE SINDACALI)
• RUNNING NEWS (NOTIZIE IN CORSO CHE NON
SI SA COME FINIRANNO)
LA NOTIZIA TELEVISIVA
• REGOLE DEL GIORNALISMO TELEVISIVO AMERICANO DI
CLARENCE JONES, VINCITORE DI UN EMMY AWARDS: FACE.
• FEELING, COINVOLGERE SENTIMENTALMENTE LO
SPETTATORE
• ANALYSIS, COINVOLGERLO NELL'ANALISI E DISCUSSIONE DI
UN PROBLEMA
• COMPELLING, INSERIRE NELLA STORIA: CATASTROFI,
CONFLITTI, CRIMINI, CORRUZIONE, CHE PROIETTANO
IMMAGINI EMOZIONANTI
• ENERGY, CAPACITÀ DI UNA STORIA DI INVESTIRE DI
ENERGIA E VITALISMO UNA NOTIZIA.