SENTIRE A SCOLTARE
online music magazine
SETTEMBRE N. 23
Yo La Tengo
Cibelle
Helios
Black Keys
David Pajo
Dani Siciliano Michael Franti
Machinefabriek
Kevin Ayers
Tara Jane O’Neil
David Lynch Gyorgy Ligeti
...
N U M E R O
Espers
sentireascoltare S P E C I A L E
1 0 2
P A G I N E
in copertina
Yo La Tengo
Foto: Michael Lavine.
SentireAscoltare online music magazine
Registrazione Trib.BO N° 7590
del 28/10/05
Editore Edoardo Bridda
Direttore responsabile Ivano
Rebustini
Provider NGI S.p.A.
Copyright © 2006 Edoardo Bridda. Tutti i diritti riservati.
La riproduzione totale o parziale, in qualsiasi forma, su qualsiasi supporto e con qualsiasi mezzo, è proibita senza autorizzazione scritta di SentireAscoltare
sommario
4 News
8 Speciali
24
Ma c h i n e f a b r i e k , Ta r a J a n e O ’ N e i l ,
He l i o s , E s p e r s , D a n i S i c i l i a n o , M i ch a e l F r a n t i , D a v i d P a j o , C i b e l l e . . .
3 8 Recensioni
M Wa r d , T h e H i d d e n C a m e r a s ,
Da r k e l , P e r e U b u , G r i z z l y B e a r, M i -
49
ca h P H i n s o n , Wo l f E y e s , D a b r y e . . .
7 2 Dal vivo
Sp a z i a l e 2 0 0 6 , R a d i o h e a d , T v O n
Th e R a d i o , M a t t h e w H e r b e r t . . .
7 6 Rubriche
We A r e D e m o : B o b M e a n z a ,
S h w, A n d r e a L i u z z a , F r e s h A i r O f
Hiroshima
C l a s s i c : K e v i n Ay e r s , Wa l l O f
Vo o d o o
I cosiddetti contemporanei: Gyorgy
Li g e t i
C i n e m a : David Lynch
Direttore
Edoardo Bridda
Coordinamento
Antonio Puglia
Consulenti alla redazione
Daniele Follero
Stefano Solventi
Staff
Valentina Cassano
Antonello Comunale
Teresa Greco
74
Hanno collaborato
Gianni Avella, Nicola Bonardi, Filippo Bordignon, Marco Braggion, Andrea Erra, Paolo
Grava, Manfredi Lamartina, Andrea Monaco,
Valentina Pasquali, Marina Pierri, Stefano Pifferi, Stefano Renzi, Michele Saran,
Vincenzo Santarcangelo, Gianluca Talia,
Giancarlo Turra, Fabrizio Zampighi
Guida spirituale
Adriano Trauber (1966-2004)
90
Grafica
Paola Squizzato, Squp, Edoardo Bridda
sentireascoltare news
a c u r a d i Te r e s a G r e c o
A n n u n c i a t o s u l s i t o d e l l a C h e m i k a l U n d e r g r o u n d l o s c i o g l i m e n t o u fficiale
d e g l i A r a b S t r a p : i l 2 7 n o v e m b r e s a r à p u b b l i c a t a u n a c o m p i l a t i o n d ’addio,
Te n Ye a r s O f Te a r s c o m p r e n d e n t e a n c h e b - s i d e , d e m o , r e m i x e P eel ses s i o n . S e g u i r à u n u l t i m o t o u r i n g l e s e i n n o v e m b r e e d i c e m b r e , a s e g nare la
f i n e d e l d e c e n n a l e s o d a l i z i o t r a A i d a n M o ff a t e M a l c o l m M i d d l e t o n …
I l s u c c e s s o r e d i A n i m a l L o v e r s , Tw e e d l e s d e i R e s i d e n t s s a r à p u b blicato
i l 3 1 o t t o b r e s u M u t e . D a l s i t o u ff i c i a l e d e l l a b a n d s i a p p r e n d e c h e l’album
è s t a t o r e g i s t r a t o i n Tr a n s i l v a n i a , e s i a v v a r r à d i c o n t r i b u t i d i m u s i cisti di
strada e della Film Orchestra di Bucarest…
A n t e p r i m a p e r S o n d r e L e r c h e: i l 6 f e b b r a i o s a r à p u b b l i c a t o d a A s tralwe r k s i l n u o v o d i s c o P h a n t o m P u n c h, p r o d o t t o d a To n y H o ff e r ( B e l l e & Seb a s t i a n , B e c k ) ; i l p r i m o s i n g o l o , d a l t i t o l o o m o n i m o s i p u ò g i à a s coltare
s u M y S p a c e ( h t t p : / / w w w. m y s p a c e . c o m / s o n d r e l e r c h e ) …
I l n u o vo d i s c o d e g l i I s i s ( i n q u e s t o p e r i o d o i n t o u r i n A m e r i c a c o n i Tool),
I n T h e A b s e n c e O f Tr u t h, v e d r à l a l u c e i l 3 1 o t t o b r e s u I p e c a c ; su My
S p a c e è p o s s i b i l e a s c o l t a r n e u n b r a n o , D u l c i n e a ( h t t p : / / w w w. m yspace.
c o m / s g n l 0 5 ) . E ’ s t a t o i n t a n t o p u b b l i c a t o i l 2 6 s e t t e m b r e i l l o r o p r i m o DVD,
C l e a r i n g T h e E y e , c o n e s i b i z i o n i l i v e c o l l e z i o n a t e d a l l a b a n d a partire
dal 2000..
Takagi Masakatsu
To r n a D a m i e n R i c e c o n u n n u o v o a l b u m : 9 u s c i r à i l 6 n o v e m b r e s u Heffa/
1 4 t h F l o o r R e c o r d s ( d i s t r i b u i t o d a l l a Wa r n e r ) . I l p r i m o s i n g o l o sarà 9
C r i m e s , d i c u i s i p u ò v e d e r e u n ’ a n t e p r i m a t r a t t a d a u n c o n c e r t o i n Cali f o r n i a , r e s a d i s p o n i b i l e s u Yo u Tu b e …
N u o v a u s c i t a p e r i Tr a i l O f D e a d : S o D i v i d e d s a r à p u b b l i c a t o i l 14 no v e m b r e s u I n t e r s c o p e ; i l d i s c o v e d e l a p a r t e c i p a z i o n e d i A m a n d a Palmer
dei Dresden Dolls e Pat Mastellotto dei King Crimson…
G l i S u g a r c u b e s s i r i u n i s c o n o p e r u n c o n c e r t o c e l e b r a t i v o d e l l a l o ro car r i e r a ( 2 0 a n n i f a u s c i v a i n f a t t i i l p r i m o s i n g o l o B i r t h d a y ) : i l 1 7 n o vembre
s i e s i bi r a n n o a R e y k j a v i k , p e r l a p r i m a v o l t a d o p o 1 4 a n n i …
L o s c o r s o a n n o e r a t o c c a t o a l l a r i s t a m p a J o u r n a l O f P e o p l e, u n s plendi d a c o l l e z i o n e t r a p i a n o b a s e d a m b i e n t - t r o n i c a e i n s t a l l a z i o n i v i d e o-foto g r a f i c h e e l a b o r a t e d i g i t a l m e n t e . O r a Ta k a g i M a s a k a t s u , c h e n e l f ormato
D V D h a t r o v a t o l o s t r u m e n t o p i ù a d a t t o a r i p r o p o r r e l a f o r z a d e lle sue
i n s t a l l a z i o n i n e l l e g a l l e r i e , t o r n e r à c o n Wo r l d I s S o B e a u t i f u l . L’uscita
è p r e v i s t a p e r l a C a r p a r k a n o v e m b r e . N e l f r a t t e m p o , s u l s i t o d ella Ap ple…
E ’ p r o n t o i l d o c u m e n t a r i o d e l f i l m a k e r n e w y o r k e s e S t e p h e n K i j a k , Scott
Wa l k e r : 3 0 C e n t u r y M a n , s u l l a l a v o r a z i o n e d e l l ’ u l t i m o d i s c o d i Walker
( T h e D r i f t ) a i M e t r o p o l i s S t u d i o s d i L o n d r a , c o n i n t e r v i s t e a G a v i n Friday,
R a d i o h e a d , D a v i d B o w i e ( c h e è a n c h e p r o d u t t o r e e s e c u t i v o d e l f ilm) ed
sentireascoltare
al tri musicisti. La p r i m a m o n d i a l e s a r à a l c i n q u a n t e s i m o L o n d o n F i l m F e stival il prossimo 3 1 o t t o b r e …
A distanza di un a n n o d a S t o w a w a y , t o r n a n o P a t t e r n I s M o v e m e n t c o n
Canonic, in uscit a i l 1 0 o t t o b r e s u H o m e t a p e s ; i l n u o v o d i s c o è u n a r e i n te rpretazione e d e c o s t r u z i o n e d e l p e n u l t i m o l a v o r o , c o n l a c o l l a b o r a z i o ne dell’ingegnere d e l s u o n o S c o t t S o l t e r, r e a l i z z a t o c o n a p p a r e c c h i a t u r e
analogiche…
Ancora ristampe: e s c e i l 7 n o v e m b r e s u M a t a d o r Wo w e e Z o w e e ( 1 9 9 5 )
dei Pavement in u n a e d i z i o n e d e l u x e d i 2 C D , c o n 1 8 c a n z o n i i n e d i t e , t r a
outtakes, live, ra d i o s e s s i o n e B - s i d e s …
Tom Waits ritorn a c o n i l t r i p l o b o x O r p h a n s : B r a w l e r s , B a w l e r s a n d B a stards (prodotto i n s i e m e a l l a m o g l i e e c o l l a b o r a t r i c e K a t h l e e n B r e n n a n )
in uscita il 17 no v e m b r e s u A n t i ; 5 4 t r a c c e d i v i s e t e m a t i c a m e n t e , d i c u i
30 nuove e il res t o g i à r e g i s t r a t e p e r i l c i n e m a , p e r i l t e a t r o e p e r a l t r i
progetti, ma mai a p p a r s e i n s u o i d i s c h i …
Nuova uscita per i D e e r h o o f ( a t t u a l m e n t e i n t ou r c o n i F l a m i n g L i p s ) i l 2 3
gennaio su Kill R o c k S t a r s / 5 R C d a l t i t o l o F r i e n d O p p o r t u n i t y…
Un secondo disco i n a r r i v o p e r I s o b e l C a m p b e l l n e l 2 0 0 6 , d o p o B a l l a d o f
th e Broken Seas ( M a r k L a n e g a n n o n c i s a r à ) : i l 6 n o v e m b r e s a r à p u b b l i cato su V2 Milkw h i t e S h e e t s, i s p i r a t o d a l f o l k e c o n n u m e r o s e c o v e r …
Dopo i primi quat t r o v o l u m i d i F u z z y Wa r b l e s , A n d y P a r t r i d g e e x - X T C h a
ancora in serbo m o l t e r a r i t à a d u s o d e i f a n s : i l 1 6 o t t o b r e s u Vi r t u a l L a bel usciranno ben 9 C D , T h e F u z z y Wa r b l e s C o l l e c t o r s A l b u m ( p r o v i n i ,
bozzetti, versioni a l t e r n a t i v e e o u t t a k e a c c u m u l a t i n e l c o r s o d e l l a c a r r i e r a
del gruppo). A pr o p o s i t o d e l l a c o l l e c t i o n , P a r t r i d g e h a i m m o d e s t a m e n t e
commentato: “Si t r a t t a d i c a n z o n i p o p , j i n g l e r a d i o f o n i c i , m u s i c a p e r f i l m e
tv, il prodotto del m i o c i n c i s c h i a r e i n s t u d i o . I l m a t e r i a l e c h e n o i a b b i a m o
buttato via è mig l i o r e d i q u e l l o c o n c u i l a m a g g i o r p a r t e d e i g r u p p i s i è
costruito una car r i e r a ” . . .
Arab Strap
Reunion in vista p e r g l i A f g h a n W h i g s: G r e g D u l l i e s o c i ( i l b a s s i s t a
John Curley, il ch i t a r r i s t a R i c k M c C o l l u m e i l b a t t e r i s t a M i c h a e l H o r r i g a n )
stanno pianifican d o u n r i t o r n o a l l a b a s e d i C i n c i n n a t i p e r l a v o r a r e a n u o v i
pezzi, i primi dal l ’ u l t i m o d i s c o 1 9 6 5 ( u s c i t o n e l ’ 9 8 ) , c h e f a r a n n o p a r t e d i
una collection, U n b r e a k a b l e , i n u s c i t a i n m a r z o o a p r i l e s u R h i n o . D u l l i
in tanto sarà in to u r i n A m e r i c a i n o t t o b r e e E u r o p a i n i n v e r n o c o n i s u o i
Twilight Singers, a c c o m p a g n a t o d a l l ’ a m i c o M a r k L a n e g a n …
Uscirà il 2 ottobr e s u L e a f u n E P d i 1 4 t r a c c e d i m u s i c b o x s o u n d s , C o lle en Et Les Boit e s A M u s i q u e d i C e c i l e S c h o t t a l i a s C o l l e e n, i n o r i g i n e
commissionato p e r l ’ A t e l i e r D e C r é a t i o n R a d i o p h o n i q u e , F r a n c e C u l t u r e .
Il CD includerà a n c h e i l v i d e o d i I ’ l l R e a d You A S t o r y , d a T h e G o l d e n
Morning Breaks , r e a l i z z a t o d a J o n N o r d s t r o m …
sentireascoltare news
a c u r a d i Te r e s a G r e c o
I n o c c a s i o n e d e l f i l m T h e P i r a t e s o f t h e C a r i b b e a n , i l p r o d u t t o r e Hal Wil n e r h a m e s s o i n s i e m e u n C D d i c a n t i i s p i r a t i a l m a r e p e r l a A n t i R ecords,
R o u g u e G a l l e r y, c h e v e d e l a p a r t e c i p a z i o n e d i d i v e r s i m u s i c i s t i t r a cui gli
A k r o n F a m i l y ( i l c u i n u o v o d i s c o M e e k Wa r r i o r e s c e i l 2 5 s e t t e mbre su
Yo u n g G o d ) c h e f a n n o a n c h e d a b a c k i n g b a n d a d a l c u n i g r u p p i …
C o s m o s è i l n u o v o d i s c o i n u s c i t a d i M u r c o f p e r l a L e a f , d i c u i si può
ascoltare un pezzo, Cielo, sul suo My Space…
U n a v e r s i o n e t e a t r a l e d i B e r l i n s a r à p o r t a t a i n s c e n a d a L o u R e e d a New
Yo r k d a l 1 4 a l 1 7 d i c e m b r e c o n l a r e g i a d i J u l i a n S c h n a b e l ; l a d i rezione
m u s i c a l e è s t a t a a ff i d a t a a B o b E z r i n , p r o d u t t o r e d e l d i s c o , e H a l Willner.
A d a c c o m p a g n a r e R e e d n e l l e q u a t t r o s e r a t e n e w y o r k e s i c i s a r à Antony,
i l q u a l e r i t o r n e r à i n I t a l i a a f i n e o t t o b r e a n c o r a p e r i l p r o g e t t o Tu r ning…
I l 3 l u g l i o 2 0 0 6 d i v e r r à u n a d a t a s t o r i c a p e r g l i e s t i m a t o r i d e l d u o Renal d o A n d T h e L o a f: d o p o 1 8 a n n i d i a m a r a l o n t a n a n z a a c a u s a d elle in c o m p r e n s i o n i c h e a v e v a n o d e t e r m i n a t o l o s c i o g l i m e n t o d e l l o r o p rogetto
m u s i c a l e , i d u e s i s o n o r i n c o n t r a t i , i n v e s t e d e l t u t t o i n f o r m a l e , a l Tangier
P u b d i P o r t s m o u t h , l o r o c i t t à n a t a l e . P e r o r a n o n è d a t o s a p e r e s e a que s t o i n c o n t r o n e s e g u i r a n n o a l t r i , m a g a r i i n f u n z i o n e d i u n r i t o r n o disco g r a f i c o . F a t t o p a r t i c o l a r m e n t e s t i m o l a n t e i l s i t o n u o v o d i z e c c a d edicato
alla band, ricco di foto inedite e testimonianze curiose…
Cecile Schott alias Colleen
D a m o n A l b a r n ( B l u r, G o r i l l a z ) h a i n t r a p r e s o u n a c o l l a b o r a z i o n e c on l’exC l a s h P a u l S i m o n o n e i l c h i t a r r i s t a d e i Ve r v e S i m o n To n g p e r u n a band
a n c o r a s e n z a n o m e ( t r a i p a p a b i l i , T h e G o o d T h e B a d A n d T h e Queen),
i n s i e m e a l b a t t e r i s t a To n y A l l e n , g i à c o n F e l a K u t i . I n p r e v i s i o n e un sin g o l o p e r o t t o b r e , m e n t r e l ’ a l b u m d o v r e b b e e s s e r e p r o n t o p e r gennaio
2007…
I l 6 n o v e m b r e v e d r à l ’ u s c i t a d e l n u o v o l a v o r o d i J o a n n a N e w s om , YS
s u D r a g C i t y, a d u e a n n i d i d i s t a n z a d a l l ’ u l t i m o T h e M i l k - E y e d Mender.
I l d i s c o s i a v v a l e d e l l a p r e s e n z a d i u n ’ o r c h e s t r a d i 3 0 e l e m e n t i , è stato
c o - p r o d o t t o d a Va n D y k e P a r k s , r e g i s t r a t o n e l l a p a r t i v o c a l i e d i arpa da
Steve Albini, missato da Jim O’Rourke.…
I n u n a r e c e n t e i n t e r v i s t a a l l a B B C T h o m Yo r k e h a r i v e l a t o , c h e i l c oncerto
d e i R a d i o h e a d a l B o n n a r o o F e s t i v a l , t e n u t o s i l o s c o r s o 1 7 g i u g n o per una
d u r a t a e p i c a d i d u e o r e e m e z z a , è s t a t o r e g i s t r a t o e p r o b a b i l m e n te sarà
p u b b l i c a t o i n f u t u r o i n D V D . “ E ’ i l m i o c o n c e r t o p r e f e r i t o i n a s s o l u to, era n o a n n i c h e n o n f a c e v a m o u n o s h o w c o s ì ” , h a c o n f e s s a t o Yo r k e . “ L’unico
f r e n o è c h e a b b i a m o s u o n a t o u n s a c c o d i b r a n i n u o v i , m a t r o v e remo il
modo di pubblicarlo comunque”…
I B l o n d e R e d h e a d s t a n n o p r e p a r a n d o u n a l b u m , a n c o r a s u 4 A D , per inizi
2 0 0 7 ; i l d i s c o , d i c u i s t a n n o c o m p l e t a n d o i l m i s s a g g i o , a v r à m a g g i ore frui -
sentireascoltare
bilità, come affe r m a K a z u M a k i n o a B i l l b o a r d : “ S p e r o c h e a p p a i a m e n o
timido degli altri n o s t r i a l b u m . C r e d o s i a p i ù i m m e d i a t o , s i a m o s e m p r e n o i
ma abbiamo cerc a t o d i a r r i v a r e a l p u n t o p i ù v e l o c e m e n t e p o s s i b i l e ” …
Stavolta sembra p r o p r i o c h e c i s i a m o : g l i W h o h a n n o d i r e c e n t e p u b b l i cato un EP cont e n e n t e u n a v e r s i o n e “ s h o r t ” d e l l a m i n i - o p e r a Wi r e A n d
Glass , che vedrà l a l u c e d e f i n i t i v a m e n t e – e n e l l a d u r a t a i n t e g r a l e d i 3 0
minuti - sul nuov o a l b u m d e l l a b a n d l o n d i n e s e , i l p r i m o i n 2 4 a n n i , p r e v i sto per il 23 otto b r e c o n i l t i t o l o d i E n d l e s s Wi r e …
Blonde Redhead
sentireascoltare The Lights On...
Machinefabriek
Al contrario di quel l o c h e s i è l e t to in giro ultimam e n t e , R u t g e r
Zuyderveldt non è t e d e s c o , b e n s ì
un oriundo ragazzo n e d i A r n h e m
(non Aarlem), cittad i n a f a m o s a p e r
l’episodio bellico d e l l a s e c o n d a
Guerra Mondiale. O l a n d e s s i s s i m o
quindi, ma non propr i o t u t t o t u l i p a n i
e mucche chiazzate.
Machinefabriek è, d a q u a l c h e t e m po a questa parte, i l g r a n d e c o n tenitore della sua a r s e l e t t r o n i c a ,
una ragione sociale c h e t r a i l 2 0 0 4
e l’inizio del 2006, h a s f o r n a t o u n a
trentina circa di cdr i n f o r m a t o e p p ì .
La svolta è cosa re c e n t e : Z u y d e r veldt pubblica nel m a g g i o 2 0 0 6 i l
primo full lenght pe r l a L a m p s e . È
Marijn (Lampse, ma g g i o 2 0 0 6 ) , u n
album che in breve r i c e v e s v a r i a te critiche, molte po s i t i v e e n o n è
poco: l’autorevole “ T h e W i r e ” , p e r
dire, lo paragona a n o m i g r o s s i
come Basinski e Fe n n e s z , m e n t r e
sul web colpiscono l e d e c i n e d ’ a c costamenti per spie g a r n e l a m a t r i ce sonora.
I bloggers si spartisc o n o l a t o r t a t r a
minimalismo, post-r o c k , i n d u s t r i a l
e persino 4AD, ma p r o b a b i l m e n te ciò che affascina d e l l ’ o l a n d e s e
è la capacità d’inse r i r s i i n m o l t i d i
questi linguaggi con m a n i d i v e l l u to e visione spacey . I n a l t r e p a r o l e
quel saper manipol a r e m a r e e d i gitali (Basinski), sin f o n i s m i a r c a n i
(Murcof) ed escresc e n z e i n d u s t r i a l i
(Fennesz, Raster N o r t o n … ) ; i l r i u scire a fluidificare sa p i e n z e d i v e r s e
in un territorio che, t r a p o c o , v e d r à
i festeggiamenti de l d e c i m o a n n i versario di Hotel P a r a l . l e l, i l d e butto di Fennesz.
Ed è proprio nelle is p i d e g e o g r a f i e
di Somerset che il v i e n n e s e v i e n e
in mente, certo, lui c o m e c e r t e n o t e
declinazioni del pos t - r o c k v i a C o n -
sentireascoltare
stellation. Caratteristiche che rilevano un mix di riflessione e abbandono, note brume che s’innestano
v i e H e l i o s , A l b u m L e a f ) , m a i l c u ore
d e l l a v o r o r i s i e d e n e l l a r i c e r c a dei
r i c o r d i d ’ i n f a n z i a , n e l l o s p o g l i a r e il
perfettamente nei sordi elettronici.
Aspetti che si notano dunque in
Wolkenkrabber - tra Basinski e la
folktronica - e che piacciono soprattutto in Kreukeltape, una grande piece tra scrosci di gocce e pulviscoli che sfocia in territori Satie
t a n t o d a f ar e i n v i d i a a G o l d m u n d/
H e l i o s.
Di fatto, in Machinefabriek c’è tanto
del pianismo dell’autore della gymnopedie, come non manca nemmen o l ’ a t t i t u d i n e c o s m i c a d e i Ta n g erine Dream, due linguaggi che-– la
storia recente conferma - si intersecano alla perfezione. (7.1/10)
Marijn culmina in bellezza nei 18
minuti finali del trip Lawine ma, non
è s u ff i c i e n t e i l t e m p o p e r d i g e r i r lo, e quasi in contemporanea esce
u n L e n t e l i e d j e s ( 7 ’’ , Ty p e / W i d e ,
giugno 2006), sette pollici per una
n u o v a e t i c h e t t a , l a r a m p a n t e Ty p e
Records. La cosa non stupisce affatto: in un episodio come J’Espere
Ca (sempre nel debutto) Rutger mostra i tipici tratti psichedelici, folk e
noise della pittura digitale di casa
Xela, idiomi noti anche oltreoceano (The Books), che acquistano nel
suo sguardo noti calori islandesi
( s e b b e n e so t t o i l r i g o r e f e n n e s z i a n o ) . Ta n t a b o n t à n o n d e v e e s s e r e
sfuggita all’etichetta di Sanso-Xtro,
Goldmund e Midaircondo. E Machinefrabriek restituisce la stima con
una folktronica di stampo nipponico per minuti bonsai sonori. In Er
Op Uit l’erba odora di A Hack And
A H a c k s a w, i n M e i n e r s w i j k t r o v i a mo candide marzialità (roba per il
r e g i s t a Wo n g K a r Wa i ) . L’ u n i c a i n cursione poptronica sembra essere
quella di Fietsen Langs De Dijk (per
m o n d o c o n i n n o c e n z a , c o s t e g g i an d o i n s o m m a i l t r a t t o c h e d a s em p r e c i p i a c e d i u n a l t r o p e r s o n a ggio
e l e t t r o n i c o , K i m H i o r t h ø y.
A l n o r v e g e s e v i e n e d a p e n s are
a s c o l t a n d o l a p u r e z z a d i D a n sen
M e t G r o e n e G r o e n t e n ( … u n a d o nna
o l a n d e s e r e c i t a u n a s e r i e d i o r t ag g i a l e i s g r a d i t i c o m e s e l o s t e sse
i n s e g n a n d o a u n a c l a s s e d i b a mbi n i ) , o m e g l i o , r i c o r d a u n b r a n o di
Yu i c h i r o F u j i m o t o, i l g i a p p o n ese
che proprio Hiorthøy ha portato a
i n c i d e r e i n s t u d i o p e r l a S m a l l t own
Supersound. (6.7/10)
L’ a n t i p a s t o d i u n q u a l c o s a c h e ver r à , d u n q u e . I n c u r i o s i t i , n o n c i r esta
c h e e s p l o r a r e a l l ’ i n d i e t r o l ’ i m m en s a q u a n t i t à d i c d r d e l n o s t r o o p pu r e a t t e n d e r l o i n f u t u r o . C h i s s à che
q u a l c u n o n o n l o c h i a m i i n I t a l i a in
qualche piccolo Club…
E d o a r d o B r i dda
The Lights On...
Tara Jane O’Neil
Quel look da e t e r n a a d o l e s c e n t e
vansantiana, d o c i l e e p r o b l e m a tica. L’aspett o e s i l e e i l t i m b r o d i
un soprano. U n a r i c e r c a e s p r e s s a
attraverso un ’ a u t o i p n o s i c a t a r t i c a ,
sedante, mai r i s o l u t i v a .
O’Neil, un c o g n o m e c o m u n e p e r
un viso famili a r e , l a r a g a z z a d e l l a
porta accanto c o n l ’ a u r a d ’ a n g e l o
e quel nome i n p e r f e t t o c o n t r a s t o .
Tara Jane, ch e f a a s s i e m e S i x t i e s ,
erotico e fume t t o .
Chi non si in n a m o r e r e b b e d i l e i ?
L’adolescente a v a n t d e l p o s t - r o c k ,
intrufolata ne l g i r o c h e c o n t a c o n
tante idee e p r o g e t t i , e p o i c a n t a u trice. La timid a v i a v e r s o m u s i c h e
private e sper i m e n t a l i . I n f i n e i l f o l k
intimista per p i c c o l o e n s e m b l e , i l
giusto mezzo t r a l ’ i d i o m a e l ’ e s p r e s sione interior e . Ta n t e l e c a r t e n e l
mazzo per Tar a i n i z i o D u e m i l a , t a n te da farne un a g r a n d e s c o m m e s s a
per gli anni a v e n i r e , s p e r a n z e c h e
la critica nutre a l l o s t e s s o m o d o p e r
Oldham e Cat P o w e r p r e i n c o r o n a zione.
Tara dunque, f u t u r a s t e l l a p r o m e s sa, come una n u o v a J o n i M i t c h e l l ,
un misto di c o n f o r t o e t r i s t e z z a , d i
tensione e le v i t a z i o n e , l ’ a p p a r e n t e
confidenza pe r e s p r i m e r e l ’ u n i v e r sale. Il tutto s u s s u r r a t o a g l i a m i c i ,
destinatari p r i v i l e g i a t i d i s e m p r e ,
e poi al mon d o a t t r a v e r s o u n f o l k
’70 depurato d e l l ’ i d e a l i s m o , s p e r sonalizzato a p a r t i r e d a i r a l e n t i d e l
decennio post , u n a b a s e p e r c a l c h i
informi che po c o a p o c o a c q u i s t a n o
la forma di un ’ a n i m a f r a g i l e e p p u r e
nerboruta, so p r a t t u t t o c o m p l e s s a ,
con un’estetic a t u t t ’ a l t r o c h e a n e stetica. Tara i n f a t t i è u n v i a g g i o
verso il vuot o , u n v u o t o t a l m e n t e
grande che a t t r a e c o n u n a f o r z a
bianca. Un a n g e l o d i l u c e a d a c compagnare l ’ a s c o l t a t o r e p a s s o
dopo passo, con infinite carezze e
dolcezza verso un imperturbabile
f a t o . E r a l a v i a d i D r a k e e Ta r a l ’ a g giorna attraverso un folk psych per
spiriti celesti sotto Special K.
Un veicolo potente che proprio sul
più bello è sembrato svanire con i
lavori seguenti.
Dopo il capolavoro personale In
T h e S u n L i n e s, M u s i c F o r A M et e o r S h o w e r , T K O e Yo u S o u n d ,
Reflect sperimenteranno coerentemente nuove direzioni senza convincere. Eppure, al crepuscolo, le
cose possono assumere una luce
d i ff e r e n t e . L’ a l b a p o i , a r r i v a I n C i r cles…
C o n I n C i r c l e s Ta r a r i t r o v a l a f o r mula che le è più congeniale e inn a t a , q u e l l a d i I n T h e S u n L i n e s.
Rispetto alla prova precedente,
sottotono e alla ricerca di un folk
maggiormente desert-rock (espresso in canzoni più o meno convenzionali appena sporcate dai nastri),
la cantautrice ripropone il songwriting in bilico tra intimismo, sperimentazione e umanità, che aveva
fatto di lei più di una talentuosa tra
le promesse.
Ed è una O’Neil rinfrancata quella che si ascolta fin dall’inizio del
lavoro, più sicura e in chiaro, capace di sfidarsi melodicamente, di
non accontentarsi della confidenza
a pochi eletti. A Partridge Song e
The Louder sono puro incanto, una
doppietta di canzoni dalle strofe da
diario, con l’autrice proiettata oltre
lo steccato delle logiche sedant i . Ta r a v s J o n i , v e r r e b b e d a d i r e ,
strofa contro strofa, ascoltare la
migliore del lotto, The Louder, per
credere. Ci troviamo lo spleen sott o t r ac c i a c h e f e c e g r a n d e D r a k e ,
ma anche il più caparbio dei motti carry on americani, insomma, un
p i c c o l o c l a s s i c o . È u n p e ccato - ma
n e a n c h e u n a n o v i t à - c h e i restan t i b r a n i i n s c a l e t t a n o n r iescano a
m a n t e n e r s i a q u e s t i o t t i mi livelli,
e p p u r e l ’ a s t r a t t e z z a d i A Sparrow
S o n g è u n b u o n m o m e n t o di pas s a g g i o c o m e l e v e n a t u r e nashvil l e i a n e d i B l u e L i g h t R o o m o desert
d i N e e d N o P o n y i n f o r m a no che l’ex
S o n o r a P i n e e R e t s i n , o l t re che ul t r a t e r r e n a , h a a n c h e f a t t o di questa
attività un mestiere.
E a n c h e n e l l ’ a r t i g i a n a t o il talento
non le manca. (6.8/10)
E d o a r do Bridda
sentireascoltare The Lights On...
Cortney Tidwell
Nasce e cresce a N a s h v i l l e i n u n a
famiglia di musicis t i , m a b u o n a
parte della sua vita è s e g n a t a d a i
problemi e dal dol o r e l e g a t i a l l a
profo nda depression e d e l l a m a d r e :
proprio nei momen t i d i d i ff i c o l t à
compone le sue pr i m e c a n z o n i a l
pianoforte. Inizia a s u o n a r e i n p u b blico - mettendo a p u n t o i l p r o p r i o
stile allo Springwate r, u n o d e i l o c a l i
più famosi di Nashvi l l e - e s i f a n o tare proponendo un s e t d i b a t t e r i a piano-chitarra, tutti s u o n a t i d a l e i .
Cortney arrangia le s u e c a n z o n i s e n za ac contentarsi di u n o s t i l e p r e c i s o
e definito che rimand i a d u n g e n e r e
riconoscibile: ogni ca n z o n e p r o p o n e
suoni ed elementi m u s i c a l i d i v e r s i .
Atmo sfere cupe, voc e s o t t i l e , a r m o nie fragili, suoni me t a l l i c i d i b a t t e ria, steel guitar, tasti e r e , l i r i c h e c h e
raccontano solitudin e e d o l o r e : n o nostante le somiglia n z e c o n B j ö r k ,
Cortney Tidwell ha u n c a r a t t e r e e
un’unicità che risalt a n o d i a s c o l t o
in ascolto.
Il primo lavoro pub b l i c a t o è l ’ E P
Cortney Tidwell ( E v e r / A u d i o globe, maggio 200 6 ) c h e m e t t e
subito in risalto le s u e q u a l i t à : i n
stile Björk la prima t r a c c i a ( M a m a
From Mountain ), c o n T h e L i g h t
viene proposto un b r e v e , m a a ff a scinante tour nella N a s h v i l l e c o n temporanea (non so l o c o u n t r y, m a
anche Lambchop e S i l v e r J e w s ) ;
So I’ ll Go Out And M e e t M y L o v e
si contraddistingue p e r u n a r r a n giamento giocato tra p i e n i e v u o t i ,
mentre il contrappu n t o v o c a l e u n i to al suono secco e m e t a l l i c o d e l l a
batte ria caratterizza n o H a r d 2 Te l l .
Elegante e completo , i n t i m o e c o i n volgente, questo min i a l b u m p r o p o ne un’artista già ma t u r a , i n g r a d o
di manipolare con s a p i e n z a e s t i l e
10 sentireascoltare
l e s u e c o mp o s i z i o n i . ( 6 . 9 / 1 0 ) . C o n
D o n ’ t L e t S t a r s K e e p U s Ta n g l e d
Up (Ever / Audioglobe, luglio 2006)
Ti d w e l l c o n f e r m a q u a n t o d i b u o n o
fatto ascoltare al suo esordio: ballate acustiche caratterizzate da contrappunti vocali, sonorità vintage
e r u m o r i (L a L a , N o n C o m m i t m e n t ,
Society), brani che rinunciano ad
una struttura definita (strofa-ritornello) privilegiando l’accostamento di frammenti sonori (Pictures
On The Sidewalk) o ponendo in
primo piano la voce sopra un tapp e t o d i s uo n i ( I D o N o t N o t i c e ) .
Da menzionare in particolare due
brani: la title track (il brano più
l u n g o ) i n cu i u n ’ a l t e r n a r s i d i s t r o fe “sperimentali” e ritornelli con
chitarra acustica porta ad un lungo finale dove troviamo spunti ambient, dub e rumoristici e Illegal,
m i n i s u i t e ch e s i a p r e c o n u n a d u e t to cameristico di voce e tastiera
per passare ad una seconda parte segnata da un battito percussivo con un nuovo finale rumoroso.
L’ a l b u m s i c h i u d e c o n u n a n i n n a nanna che, dopo un incipit tranquillo, ripropone le numerose sonorità
che caratterizzano la vena compos i t i v a d i C or t n e y Ti d w e l l .
Il cd riprende e sviluppa le idee
dell’Ep precedente, consegnandoci
un’artista con uno stile e una cifra
compositiva originali e ben definiti che uniscono elementi musicali
classici (la ballata acustica country-folk) e attuali (suoni di sintetizzatori, spunti elettronici e rumori).
(7.0/10)
Andrea Erra
The Lights On...
Helios
Era il 2004 q u a n d o K e i t h K e n n i ff
esordiva sott o l o p s e u d o n i m o d i
Helios affasci n a n d o s t a m p a e p u b blico con una m a n c i a t a d i t r a c c e a l
confine tra fo l k , a m b i e n t e i n d i e t r o nica, ingannan d o l ’ o r e c c h i o c o n u n a
musica per fi l m , e a c c a r e z z a n d o s i
l’anima con c a n z o n i s e n z a p a r o l e .
Short cut gir a t i c o n u n t o c c o e s senziale dove n i e n t e d i n u o v o a c cadeva negli a r r a n g i a m e n t i e n u l l a
di sorprenden t e s e g u i v a n e g l i a c c o stamenti melo d i c i . O g n i a s p e t t o e r a
noto ai consu m a t o r i d i M o r r, Ty p e ,
Kranky, eppur e l a p i c c o l a m a g i a a c cadeva.
Talento e se m p l i c i t à , c h i a m a t e l o
dono della sin t e s i , i l s u c c o d e l p r i mo parto arti s t i c o U n o m i a ( M e r c k ,
2004) è prop r i o q u e s t o , i l l a v o r o
di un ragazzo c h e , d o p o u n p u g n o
di esami di c i n e m a t o g r a f i a , s i s t a
per laureare a l B e r k l e e C o l l e g e d i
Boston in dis c i p l i n e m u s i c a l i . U n a
collezione di b r a n i a l l ’ o m b r a d i
complicazioni a m e t t e r e i n s c e n a l a
più consolida t a d e l l e t e c n i c h e d e i
nostri anni p e r u n a s c r i t t u r a c h e
sorvola paesa g g i d e l l a m e n t e e d e l
cuore. Una m a n c i a t a d i n o t e a l p i a no (o alla sei c o r d e ) , r i l a s s a t e e r i flessive, sotti l m e n t e r o m a n t i c h e , i n
omaggio mist i c o l a i c o v e r s o l ’ a m bient discreta d i E n o, l ’ a l i e n o b u o no/cattivo de i B o a r d s O f C a n a d a
e la drone mu s i c d i P a n A m e r i c a n
( Suns That Ci r c l i n g G o )
In sfondo (o in f i g u r a , a s e c o n d a … )
il gioco ritmic o è s c o p p i e t t a n t e m a
misurato, in u n a p a r o l a i n d i e t r o n i co, figlio cioè d e l l a l e z i o n e h i p - h o p
passata al filt r o d e l l ’ I D M , i l r i s c i a c quo amniotico d i u n t e m p o t e n u t o
e poi scompos t o a l l a p t o p , i n c i p r i a to di spezie c h e p e r H e l i o s s o n o
come la sceno g r a f i a d i u n s e t : r i c c o
di particolari, ma di fatto spoglio,
vuoto ma pieno di quel che conta.
Un documento di riconoscimento
che anche sotto le mentite spoglie
di Goldmund non smette di conservare la cifra stilistica. (6.8/10)
Anticipato dagli umori da sound t r a c k t r u ff a u t i a n a d i b r a n i c o m e
We s t O r a n g e e L i g h t H o u s e ( s e m p r e s u U n o m i a) , e i n t e r v a l l a t o d a l
lavoro su tre remix, nel 2005, semp r e p e r l a Ty p e , e s c e C o r d u r o y
R o a d ( Ty p e / W i d e , 2 0 0 5 ) . K e n n i ff
esplora il mondo del pianoforte sotto l’astro ambient di Satie in dodici
scrigni di ricordi e emozioni sottopelle. (6.8/10)
Da lì, il silenzio fino al giugno del
2 0 0 6 , q u a n d o K e i t h K e n n i ff p r e senta la fatidica prova numero tre,
la verifica delle proprie capacità e
maturazione.
Nelle dieci composizioni di Eingya
( Ty p e / W i d e , 2 0 g i u g n o 2 0 0 6 ) , i l
bostoniano rivoluziona la propria
forumula ma il set cinematografico
è lo stesso, intatto.
Nell’opener Bless This Morning
Ye a r u n d r o n e P a n A m e r i c a n a p r e
per un risciaquo Boards Of Canad a e , i n f i n e , u n a m e l o d i a o ff - p i t c h
alla chitarra alla quale s’aggiunge l’arpeggio folky di una seconda. E’ lei, la solita trama… eppur e b a s t a q u e l l o s c a r t o , q u e l r i ff a
arrampicarsi come l’edera, ed ecco
che il piccolo miracolo si compie.
Halving The Compass, scorrendo
con l’occhio colori, case e piscine
M u m/ S i g u r R ó s , n o n è d a m e n o ,
così First Dream Called Ocean dove
l o s gu a r d o è s u l m a r e , a l l ’ i m m a g i n e
di un dialogo tra balene.
Quando ci s’aspetta un menù fatto
d i d o l c i e i m p a l p a b i l i m o o d , K e n n i ff
s i s m a r c a c o n P a p e r Ti g e r , p o p c a -
t c h y d i p u r o s e d i c i n o n i s onoro, una
c a n z o n e m u t a e a s s i e m e una se q u e n z a d i r a ff i n a t i r o m a n t icismi.
N o n m a n c a n o i n f i n e l e v arie rilet t u r e B o a r d s O f C a n a d a un sfida a
d i s t a n z a c h i a m a t a T h e Toy Garden
( a n c o r a s p l e n d i d i i d i s e g ni melodici
a l l a c h i t a r r a ) e S o n s O f Light And
D a r k n e s s , n e l l a q u a l e l e miglio r i s u g g e s t i o n i d i T h e H eadphone
P h a s e e L o s t A n d S a f e dei Books
s i i n c o n t r a n o e s i c o n f o n dono.
A n c o r a u n a v o l t a , s e H e lios ricor d a d a v i c i n o l e s o n o r i t à dalle quali
a t t i n g e , è c o s ì b r a v o a r ealizzare i
f i l m c h e i m m a g i n a c h e q uel che fa
è d i u n a b e l l e z z a d i s a r m ante. Tac c i a n o t u t t i c o l o r o c h e p o s sono aver
p e n s a t o a l l a n e w a g e a scoltando
questa musica. (7.1/10)
Edoardo Bridda
s e n t i r e a s c o l t a r e 11
espers
Ultimi alfieri della grande tradizione del folk britannico, gli Espers
di Philadelphia rinnovano i fasti del cantautorato lisergico anni
‘ 7 0 . S o t t o l e m a n i s o l i d e d i G r e g We e k s , t r a u m o r i m e d i e v a l i , c u l t i
pagani e bucolici sogni panteistici, la band fornisce la variante
più british style dell’attuale ondata wyrd-folk
it’s a dark and flowery noontide
di Antonello Comunale
Quando il primo disc o d e g l i A E s p e r s
viene distribuito nel 2 0 0 4 , T h e W i r e
ha messo già da un a n n o i S u n b u rned Hand Of The M a n i n c o p e r t i n a
sventolando il vess i l l o d e l l a N e w
Weird America . L’am b i t o f r e e f o l k è
ormai stato A, e tolt o q u a l c h e s p a ruto caso sul front e a m e r i c a n o e
su quello finnico, p o c h i s e m b r a n o
dedicarsi in primis a l l a r i s c o p e r t a
della grande tradizio n e d e l f o l k b r i tannico anni ’70. Q u a l c o s a s i p u ò
trovare tra le piegh e d e l J e w e l l e d
Antler Collective, co n g l i e x I d i t arod e novelli Black F o r e s t / B l a c k
Sea , con Devendra B a n h a r t e l a
sua fissa per certi er o i d e i t e m p i c h e
furono e con Greg We e k s g i à a t t i vo di suo con alcuni d i s c h i s o l i s t i d i
un certo spessore. C o n t a n d o a n c h e
l’apparizione di alcu n e s t r a t e g i c h e
ristampe e vecchi cu l t h e r o e s p r o n ti a rinverdire i fasti d i q u e l l ’ e p o c a ,
si fa presto a capire c h e g l i E s p e r s
diventano la band gi u s t a a l m o m e n to giusto… Proprio G r e g We e k s è i l
motore primo di tutta q u e s t a s t o r i a .
Originario di Philade l p h i a e g r a n d e
conoscitore del folk a n g l o s a s s o n e ,
riesce rapidamente a c o n q u i s t a re al la propria cau s a a m i c i c o m e
Meg Baird e Brooke S i e t i s o n s . G l i
Espers si tramutano f i n d a l l e o r i g i ni ne ll’espressione o r g a n i c a d i u n a
passione, che lega We e k s e g l i a l tri alle radici di una a l b e r o r o b u s t o ,
i cui rami si chiama n o I n c r e d i b i l e
String Band, Fair p o r t C o n v e n tion, The Pentangl e, Va s h t i B u n-
12 sentireascoltare
y a n , D o n o v a n, C . O . B. , S h i r l e y
C o l l i n s, N i c o , B r i d g e t S t . J o h n e
altre decine di vecchie glorie della
t r a d i z i o n e fo l k . C o n u n s i m i l e p e d i g r e e e c o n l a m a n o f o r t e d i We e k s a
dare forma alle melodie, il debutto
Espers (Locust, 2004) ridisegna i
contorni di uno spazio dimenticato
e tutto sommato ancora poco frequentato.
Non semplicemente revivalista ma
coscientemente padrona dell’aria
dei tempi, la band stabilisce un
ponte con la tradizione psichedelica di Philadelphia e con i suoi nuovi eroi cittadini (Fursaxa, Scorses,
Bardo Pond, Sharron Kraus), superando in questo modo il pericolo del
rimpatriata hippie di maniera. Musicalmente gli Espers convincono
soprattutto quando si allungano in
cavalcate tese e impalpabili, quasi
sempre adombrate dalla scrittura in
m i n o r e d i We e k s .
La maniera del gruppo è un folk tirato ma pacatamente ipnotico che
riesce a stendersi sugli arpeggi puliti delle chitarre acustiche, creando paesaggi da sogno. Quando
appare la voce della Baird a intonare le strofe oblique e seducenti
di Flowery Noontide e Daughter il
paragone con i Pentangle diventa
abbastanza ingombrante. Altrove il
duetto maschile-femminile che sceneggia litanie ancestrali come Byss
a n d A b y s s e H e a r t s & D a g g e r s t r ova il proprio equilibrio.
La filigrana strumentale, ricerca-
t a e s o f i s t i c a t a , q u a s i f r i g i d a n ella
s u a o s t e n t a t a p u l i z i a , l u c i d a t r a me
c o m p l e s s e e i n t r i c a t e : q u e l l a d ella
m a g i c a Vo i c e s , a d e s e m p i o . U n sal m o p a g a n o c h e s i a p r e s u u n t ap p e t o d i h a r m o n i u m , e v i v e t r a una
f o r e s t a d i a r p e g g i i n t r e c c i a t i e una
c h i t a r r i n a a d i s e g n a r e r i c a m i d i terz a . O a n c o r a i l v o r t i c e d i v o c i che
a l i m e n t a i l m a d r i g a l e a c i d o d ella
c o n c l u s i v a Tr a v e l M o u n t a i n s .
L e c o d e s t r u m e n t a l i f l i r t a n o c o n le
l u n g h e d i s t a n z e , s e n z a f a r s i a v vin g h i a r e d a t e n t a z i o n i p r o g r e s s ive,
m a n t e n e n d o i l m i n u t a g g i o s em p r e c o n t e n u t o e c o n s e g n a n d o gli
E s p e r s a l l ’ u n i v e r s o p o p , a d i ffe r e n z a d a l l e d e r i v e s p e r i m e n t a l i di
c i r c o l i p i ù e s o t e r i c i c o m e J e w e l led
A n t l e r C o l l e c t i v e , B l u e S a n c t e D ark
H o l l e r. ( 7 . 4 / 1 0 )
D i ff i c i l e p a r l a r e d i b e s t s e l l e r i n un
a m b i t o d e l g e n e r e , m a è c e r t o che
i l d i s c o d i d e b u t t o s i r i t a g l i a i l pro p r i o s p a z i o e i l n o m e d e g l i E s p ers
g i r a r a p i d a m e n t e d i b o c c a i n b o cca
t r a g l i a ff e z i o n a t i d e l l a s c e n a . I l trio
d i v e n t a u n s e s t e t t o c o n l ’ i n c l u sio n e d i O t t o H a u s e r, H e l e n a E s p vall
e C h r i s S m i t h e l ’ a n n o s e g u e n t e dà
a l l e s t a m p e T h e We e d Tr e e ( Lo c u s t , 2 0 0 5 ) , u n l a v o r o d o v e l a b and
s i c i m e n t a n e l l ’ a r t e d e l r e m a ke.
Tr a t t a s i i n f a t t i d e l c l a s s i c o d i s c o di
c o v e r, c o n c e p i t o p r o b a b i l m e n t e per
v e n i r e i n c o n t r o a g l i e s t i m a t o r i d ella
b a n d e a l l a s e m p r e p i ù c r e s c e nte
r i c h i e s t a d i n u o v a m u s i c a d a a s col t a r e . E ’ i n q u a l c h e m o d o u n a c on -
ferma delle ca p a c i t à d e l g r u p p o .
Muovendosi tr a s t a n d a r d f o l k e b r a ni di proven i e n z a a s s a i d i s t a n t e
da quel mond o ( i B l u e O y s t e r C u l t
per intenderci ) , l o s t i l e d e l l a b a n d ,
austero e co n f i d e n z i a l e a l t e m p o
stesso, si ritro v a q u i i n t u t t a l a s u a
pregnanza. L’ a t t a c c o d i R o s e m a r y
Lane è da m a n u a l e , m a l a p r i m a
sorpresa vien e d a l l a s e c o n d a t r a c cia, Tomorrow d e i D u r u t t i C o l u m n ,
trasformata p e r l ’ o c c a s i o n e i n u n a
letargica ode b u c o l i c a . L e t r e n e w
entries della b a n d c o m p l e t a n o i l
fronte strume n t a l e e n f a t i z z a n d o i
dettagli. Blac k I s T h e C o l o r O f M y
True Love’s H a i r È p r a t i c a m e n te perfetta, m a a n c o r a p i ù r i u s c i te sono le riv i s i t a z i o n i d i A f r a i d d i
Nico e la Blue M o u n t a i n d i M i c h a e l
Hurley , camu ff a t a i n u n a i d e a l e
Espers song. L’ u n i c a c a n z o n e o r i ginale della b a n d è l a c l a s s i c i s s i m a
Dead King . (7 . 1 / 1 0 )
The Weed Tre e è s o l o u n p i a c e v o l e
intermezzo, p e r c h é i l v e r o s u c c e s sore del disco d i d e b u t t o a r r i v a s o l o
nell’estate de l 2 0 0 6 , i n t i t o l a t o m o l to ingegnosam e n t e E s p e r s I I ( D r a g
City / Wichita , 3 1 l u g l i o 2 0 0 6 ) . Q u i
la tendenza d e l g r u p p o d i We e k s
comincia rapi d a m e n t e a c o n t r a d d i re i presuppo s t i d e l l ’ e s o r d i o . Q u e l lo che lì veniv a c o n t r o l l a t o e i m b r i gliato cercand o d i n o n d i l u i r e v e r s o
un acid folk t r o p p o p r o g r e s s i v o ,
questa volta v i e n e s p i n t o p r o p r i o
verso quella d i r e z i o n e .
Lo si capisce i m m e d i a t a m e n t e d a l -
l’iniziale Dead Queen: intro di arpeggi su tappeto di armonici e riverberi lunari che prelude ad una
strofa di classicissimo folk albionico. Il tutto condotto in maniera
alquanto indolente per la durata
e c c es s i v a d i q u a s i n o v e m i n u t i . L a
s e c on d a Wi d o w ’s We e d c i t a a d d i r i t tura i Goblin di Suspiria, con l’attacco sussurrato e l’organetto gotic o . Tu t t o i l r e s t o d e l d i s c o p r o s e g u e
su queste coordinate alimentato da
una sapienza certamente enciclopedica in sede di arrangiamento e
da una perfezione strumentale che
rasenta il patinato.
Q u e ll o d i E s p e r s I I n o n è c e r t a mente il manierato tradizionalismo
folk di Nick Castro, né tanto meno
può riuscirgli il flirt con il vuoto mistico di Fursaxa, ma si allinea su
un più comodo e canonico folk mid
tempo da trovatorato medievale.
Non che manchino momenti di indubbia presa, come la ballata acidissima di Mansfield And Cyclops
che termina alta e sognante su una
coda di cometa pinkfloydiana o l’arcano paganesimo della conclusiva
Moon Occults The Sun, che vista la
v o l a t a g o t i c a a l l a B l o o d I s Tr o ub l e, s e m b r a p r o p r i o l ’ e s t e n s i o n e d i
u n ’ o u t t a k e d e l We e k s s o l i s t a .
Il problema allora è che ritrovando
un filo più diretto con il genere, i
termini di paragone (soprattutto
con i Pentangle) diventano forse
troppo ingombranti e l’originalità
dell’operazione assai meno pro-
n u n c i a t a . A n c h e l e n u o v e session
f o t o g r a f i c h e r e s t i t u i s c o n o un’imma g i n e d e l l a b a n d d e c i s a m ente rètro,
t r a c a p e l l i l u n g h i e r a m i d’albero,
i n u n q u a d r e t t o s i m i l c o v er di The
H a n g m a n ´ S B e a u t i f u l Daughter .
(6 . 9 / 1 0 )
s e n t i r e a s c o l t a r e 13
dani
siciliano
Dalla Virginia a Londra, passando per i club di San Francisco, Dani
Siciliano si è conquistata un posto d’onore nel panorama della musica
elettronica contemporanea non solo per l’unione artistica e affettiva
con Matthew Herbert, ma anche e soprattutto per due album a suo
nome che seducono con sapiente ritrosia. La sfida per il futuro: non
lasciarsi ammirare troppo da lontano.
a late night singer on the dance floor
d i Va l e n t i n a C a s s a n o
Inflessioni jazz e tepore soul, fascinoso sampling e innate capaci-
Novanta, dove inizia a frequentare
club e party in cui finirà per mettere
c o d i u n a b i t o d i s e t a c h e s c o m p are
d i e t r o u n a p o r t a e d è l ì , s u u n p alco
tà compositive, l’arte della trasfigurazione non è dote di cui tutti
si possono vantare. Dani Siciliano può. E la sua voce si è pian
piano distinta nel corso degli anni
per la facilità con cui si piega ai
voleri del pentagramma, per la curiosità che la spinge a sezionarsi
e rifrangersi in mille composizioni
d i ff e r e n t i p e r r i t r o v a r s i i n u n a s e n sualità melodica che non ha fretta
di conquistare.
i dischi. La ricerca di una propria
dimensione pare essersi conclusa:
la fervente scena house cittadina le
calza talmente bene da diventare
presto resident di alcuni leggendari club della Baia, dove incontra il
suo futuro mentore che le chiede di
cantare per lui, a Londra. La collaborazione tra i due ha inizio. E non
avrebbe potuto essere più florida.
Da Around The House a Scale,
Dani ha modulato, spezzettato, incastrato la sua voce sottile su trame
elettroniche multiformi, contribuendo a forgiare quel sound che tutti i
prodotti a marchio Herbert hanno.
In mezzo, due album in proprio.
d a n i g h t c l u b a f l i r t a r e c o n C ome
A s Yo u A r e d e i N i r v a n a : l u c e d ire z i o n a t a c h e i l l u m i n a u n s o r r i s o ma l i z i o s o s o t t o u n c a p p e l l o a c i l i n dro,
t r a i l c o n t r a b b a s s o p u n t u t o , i f iati
s o r n i o n i e l e s p a z z o l e a m m a l i a nti.
C a m b i o d i s c e n a : m e t r o p o l i , c aos,
i n d i ff e r e n z a , è l ’ h i p h o p d a l l a v oce
t e l l u r g i c a d i Wa l k T h e L i n e , c o n Mr.
O i z o a r i f a r l e i l l o o k . E p o i l a p o lka
f u t u r i s t a d i A l l T h e A b o v e c o n Mug i s o n a i r r o b u s t i r e l ’ i n t r e c c i o e il
s o u l m e c c a n i z z a t o m a d a l b a t tito
umano di Extra Ordinary.
Non è infatti la vora c i t à l a t e c n i c a
seduttiva adottata, m a u n s a p i e n t e
battito di ciglia, un c o m p o s t o a c caval lare le gambe, u n g e s t i c o l a r e
sinuoso, uno sguard o d i g h i a c c i o
celato dietro i biond i c a p e l l i . L o n gilinea bellezza a m e r i c a n a c o n
una classe inglese tu t t a d a i n v i d i a re, l’algida compagn a - n e l l a v i t a
artistica e affettiva - d i M a t t h e w
Herbert ha alle spal l e l a p i ù c l a s sica gavetta: una vo l t a i m p a r a t o a
suonare il clarinetto a l l ’ e t à d i s e t te anni, entra a far p a r t e d e l N o r t h
Virginia Regional Ch o i r, e s p e r i e n za che le fa scoprir e l ’ a m o r e p e r
il canto. Approdata p o i a l l ’ u n i v e r sità di Richmond è i l j a z z a r u b a r le l’anima e a porta l a i n g i r o p e r
i locali della città a s s i e m e a l s u o
quartetto, ma l’irre q u i e t e z z a d e i
suoi appena diciott’ a n n i l a s p i n g e
a lasciare tutto e a t r a s f e r i r s i n e l l’eccitante San Fran c i s c o d e i p r i m i
14 sentireascoltare
Non solo una voce, dunque, ma una
comprimaria, una che impara subito e con un piccolo studio costruito
in casa registra il debutto Likes…
(!K7 / Audioglobe, 2004). Delicata
mistura di elettronica e strumenti
acustici, in cui le gradazioni vocali
passano dalla grafite alla brillantezza del bianco.
Una presenza dai contorni sfumat i . S i p e r c ep i s c e l ’ a l t e z z a , l e l i n e e
a ff u s o l a t e , l a l e g g e r e z z a d e l l e m o venze, ma rimane sfuggente, appartata. Bisbiglia Same e lo sguardo si
ritrova in un gioco di specchi su cui
rimbalzano minimali beat e parole
in ombra, tastiere lounge, loop ipnotici e rumori screziati. Lo strasci-
I n t r i g a n t e r i n c o r s a d i u m o r i d i d on n a , s c a t o l e c i n e s i d i g u s t i e i n f l u en z e c o s t r u i t e s u s t r u t t u r e s o n o r e in t r i c a t e c o m e r a g n a t e l e , s e p p u r con
u n b a s i l a r e k n o w h o w , c h e i n a l c uni
e p i s o d i m o s t r a i l f i a n c o ( S h e Say
C l i c h ) . I n u t i l e n e g a r e c h e i l t o cco
d i H e r b e r t n e l l a p r o d u z i o n e n o n si
s e n t a , p u l i t a e r i g o r o s a c o m ’ è , ma
p i ù c h e o ff u s c a r e l e q u a l i t à d ella
Siciliano la sua mano è servita a
s m u s s a r e g l i a n g o l i v i v i d e l l ’ a r t i gia n a l i t à , a r e a l i z z a r e q u e l p a l c o sui
c u i u n t i m b r o v o c a l e c a l d o e p arti c o l a r m e n t e d u t t i l e s i è s v e l a t o con
p a r s i m o n i o s a c u r a , d i v e n t a n d o uni co protagonista. (7.0/10)
E i p l a u s i r a c c o l t i n e l l a s u c c e s s iva
t o u r n è e p r o m o z i o n a l e n o n s o n o che
l a g i u s t a c o n c l u s i o n e p e r u n ’ a r t i sta
c o m p l e t a , c h e n o n s i t i r a i n d i etro
quando si trat t a d i m i s c h i a r e l e c a r te in tempo r e a l e , m a a n z i l o f a a
s o u l i n c o n t r o t e m p o d i To o Yo u n g ) ,
pur non rinunciando al gusto per la
viso scoperto e p a l p a b i l e t r a s p o r t o ,
guadagnando s i a n c h e i l c o n s e n s o
dei più scettic i . C h e s i a r e l e g a t a a l
ruolo di comp a r s a o a b b i a i l t i t o l o
di prima attric e , l a S i c i l i a n o i n c a n t a
con una pres e n z a s c e n i c a d i f o r t e
impatto, quas i u n a d o n n a d i a l t r i
tempi, ma com p l e t a m e n t e i m m e r s a
della contem p o r a n e i t à , c o m e u n a
Roisin Murph y p i ù d i s c r e t a c o n i l
vezzo della m u s i c a c o n c r e t a , m a
senza l’ambiz i o n e d i d i v e n t a r e r e gina di chissà q u a l e p i a n e t a .
ricerca sonora (il gradevole esercizio di stile Repeats) e all’autonomia
professionale (l’unico nome a comp a r i re i n B e M y P r o d u c e r è i l s u o ) .
Un approccio che vuole essere dir e t t o, m a c h e i n p i ù d i u n ’ o c c a s i o n e
s c o pr e l e m i n i a t u r e d e l l a c o s t r u z i o ne, con tutte le conseguenze del
c a s o: g l i s p i g o l i e l e t t r i c i a c u m i n a t i
di Frozen, la contorta dissonanza
d i Wi f e y , l ’ h e r b e r t i a n a d o p p i e t t a
i n i z i a l e Ti t l e Tr a c k / D i d n ’ t A n y b o d y Te l l Yo u p i ù c h e f a r a c c o s t a r e
l’orecchio potrebbero allontanarlo.
Magari non sarà una separazion e de f i n i t i v a , l a S i c i l i a n o c o n t i n u a
comunque a sprigionare fascino
ad ogni passo, ma certe donne, a
volte, vanno osservate da lontano
per essere apprezzate in pieno.
( 6 . 4 /1 0 )
E forse non è u n c a s o c h e i l s econdo Slappe r s ( ! K 7 / A u d i o g l o b e ,
4 settembre 2 0 0 6 ) s u o n i c o m e u n o
strambo incro c i o t r a i l R u b y B l u e d i
quest’ultima ( i n T h i n k Tw i c e s a r à l e i
o la Murphy a i t e m p i d e i M o l o k o ? ) ,
senza una sp i c c a t a l i n e a m e l o d i c a
e con in più l e a c c o r t e z z e s t i l i s t i che patinate d i S c a l e . R i t m i s i n c o pati, spezzet t a t i e s o n t u o s a m e n t e
assemblati si a l t e r n a n o a p i a c e v o l i
sorprese, com e i l c o u n t r y b l u e s d i
Why Can’t I M a k e Yo u H i g h , r i t o r nello cantilen a t o t r a l o s c a z z o e
l’irriverente.
Mutare
sce n o g r a f i a ,
ambienti,
espressioni n o n è m a i s t a t o u n p r o blema per Dan i , c h e s c a v a l c a i p e n sieri del prec e d e n t e a l b u m p r i v i l e giando atmos f e r e s o l a r i p i u t t o s t o
che notturne, m e t t e n d o i n g i o c o l a
voce sempre c o n g r a n d e s o b r i e t à ( i l
s e n t i r e a s c o l t a r e 15
Michael Franti da sempre coniuga la musica con la condanna del
razzismo, la critica alla società dei consumi e l’attivismo in favore
della pace, In occasione del concerto di Rimini dello scorso
agosto con gli Spearhaed e della contemporanea uscita di disco
(Yell Fire!) e film (I Know I’m Not Alone, qui recensito), abbiamo
incontrato il musicista di S. Francisco
Il cielo si va schiar e n d o d o p o c h e
un breve e violento t e m p o r a l e e s t i vo ha travolto Rim i n i . A r r i v o a l
Velvet all’ora stabili t a p e r l ’ i n t e r v i sta, fissata prima d e l s o u n d c h e c k ,
ma Michael non c’ è . È a R i m i n i ,
al pronto soccorso a f a r s i r i c u c i r e
un piede. La sera p r i m a , d u r a n t e
ore di immagini, e mentre rivedevo il girato tornavano a galla molte
emozioni. Mentre ero lì ero molto
sotto pressione, da un momento all’altro poteva succedere qualunque
cosa, così non potevo “sentire” tutto, e una volta tornato, ho iniziato a
provare emozioni forti. Così ho pre-
r e c a n z o n i c h e c i f a c c i a n o b a l l are,
r i d e r e , s o r r i d e r e ” ; e c o s ì q u a ndo
p e n s a v o a l l a c o m p o s i z i o n e d e l di s c o , h o d e c i s o d i s c r i v e r e c a n z oni
c h e f a c e s s e r o b a l l a r e , m a n o n vo l e v o u s a r e d e l l e d r u m m a c h i nes,
volevo dei musicisti veri, e Sly e
R o b b i e f a n n o l a m i a m u s i c a d a bal -
so la chitarra e ho iniziato a scrivere, lo studio di registrazione era
sopra a quello di montaggio, così
facevo su e giù per le scale, scrivevo e registravo; ho scritto circa
trenta canzoni e poi sono andato
in Giamaica per lavorare con Sly e
Robbie e mi sono limitato a suonargli le canzoni.
lo preferita. Così è nato il disco.
Michael Franti
il concerto di Bresc i a è s a l t a t o g i ù
dal palco e ha mess o u n p i e d e s u
un coccio di vetro. B i l a n c i o : m e z z a
giornata in ospedale e d u e p u n t i d i
sutur a. L’abitudine d i a n d a r e i n g i r o
sempre scalzo può c o m p o r t a r e d e gli imprevisti. L’inco n t r o s l i t t a d o p o
la prova degli stru m e n t i ; a v a n z a
zoppicando e sorrid e n t e , s i s c u s a
per il ritardo e ci sed i a m o s u l l a r i v a
di un laghetto, dove i l s o l e i n i z i a a
scendere in un cie l o r o s s o o r m a i
pacificato.
Musica e politica co m e s i i n t i t o l a
una tua vecchia ca n z o n e ( I n H y procrisy The Gre a t e s t L u x u r y,
1992, dei Disposa b l e H e r o e s o f
Hiphoprisy): nel tu o c a s o n o n s i
può parlare dell’un a s e n z a c h i a mare in causa l’altr a . A d e s s o a b biamo un nuovo alb u m e u n d o c umentario. Li hai pen s a t i i n s i e m e ?
Si sono nutriti a vic e n d a ?
Sì, si sono nutriti a v i c e n d a . S o n o
andato in Iraq nel gi u g n o d e l 2 0 0 4 ,
poi ho fatto un seco n d o v i a g g i o i n
Israele e in Palestin a n e l f e b b r a i o
del 2005, ho girato c i r c a d u e c e n t o
16 sentireascoltare
Nella tua carriera hai esplorato
quasi tutti gli aspetti della black
m u s i c . A ch e s i d e v e l a s c e l t a d i
andare a registrare in Giamaica
con Sly e Robbie? Ci sono invece
due o tre canzoni con un sound
molto diverso, un po’ U2…
Sì è vero, mi piacciono gli U2!
Quando stavamo lavorando al film
mi sono accorto che c’erano dei
punti nel film che avevano bisogno
di un genere di musica che tirasse
un po’ su, è per questo che ho scritto questo tipo di canzoni, con un
sound un po’ più rock, è ciò di cui il
film sembrava aver bisogno. Quando ero in strada in Iraq, la gente mi
diceva: “Non suonare canzoni che
parlano di guerra, vogliamo senti-
Q u a l è s t a t o i l m o t i v o c h e t i ha
s p i n t o a f o n d a r e u n ’ e t i c h e t t a in d i p e n d e n t e ? L a p o s s i b i l i t à di
a v e r e c o m p l e t a l i b e r t à d i p a r o la?
S ì , l a l i b e r t à d i p a r o l a , e i n o ltre
c r e d o c h e s i r i e s c a a f a r e m o l t o di
p i ù l a v o r a n d o c o n p e r s o n e m o t i va t e . N o n è i m p o r t a n t e c h e l ’ e t i c h etta
s i a g r a n d e o p i c c o l a , è f o n d a m en t a l e a v e r e p e r s o n e c h e c i c r e d o no,
e l a n o s t r a c o n d i z i o n e e r a d a v v ero
u n i c a p e r c h é i n n a n z i t u t t o f a c e v amo
t u t t o d a s o l i e p o i p r e s e n t a v a m o il
l a v o r o a l l ’ e t i c h e t t a , e d e r a n o c ose
d i c u i e r a v a m o a s s o l u t a m e n t e e ntu s i a s t i , m a n o n a b b i a m o m a i f i r m ato
u n c o n t r a t t o p e r p i ù d i u n p r o g e tto.
L o s t e s s o è s t a t o p e r i l f i l m , h o f atto
i l f i l m c h e a v e v o i n t e n z i o n e d i f are,
n o n v o l e v o c a m b i a r e d e l l e c o s e che
n o n s a r e b b e r o p i a c i u t e a q u a l c uno
della produzione.
È c o m p l e t a m e n t e a u t o p r o d o t t o…
S ì , t u t t o i l d e n a r o c h e è v e n u t o da
f u o r i p r o v i e n e d a i n o s t r i f a n s che
h a n n o f a t t o d e l l e s o t t o s c r i z i oni,
hanno messo i s o l d i n e l c a p p e l l o . . .
Perché hai d e c i s o d i d i v e n t a r e
un filmaker? P e r v e d e r e l e c o s e
direttamente ? H a i a g g i u n t o u n
mezzo alla tu a e s p r e s s i o n e …
Ho sempre g i r a t o d e i b r e v i f i l m a t i
con una picc o l a v i d e o c a m e r a , p o i
li montavo, è u n a c o s a c h e f a c c i o
quasi ogni g i o r n o ; g i r o q u a l c o s a ,
poi ci metto la m u s i c a . È u n s p e c i e
di gioco. Qua n d o s o n o a n d a t o i n
Iraq non avev o a n c o r a l ’ i d e a p r e c i sa di fare un f i l m ; p e n s a v o d i g i r a r e
delle immagin i e p o i m o s t r a r l e a g l i
amici o mett e r n e u n p o ’ s u l s i t o ,
ma una volta c h e e r o l ì e h o v i s t o
quello che ho v i s t o , m i s o n o r e s o
conto che del l e i m m a g i n i d e l g e n e re in televisio n e n o n s a r e b b e r o m a i
apparse, e ho s e n t i t o c h e e r a a s s o lutamente nec e s s a r i o e i m p o r t a n t e
mostrarle.
ba la gente muore. Ogni volta che
cade una bomba devono ricostruire, ma in un paese come l’Iraq non
ci sono i soldi, e le cose vanno di
male in peggio; a volte la gente non
h a i l t e m p o d i f e r m a r s i a s o ff r i r e e
p i a n g e r e i p r o p r i m o r t i . È d i ff i c i l e
da descrivere se non lo hai visto.
Ci sono delle immagini che ritorn a n o . Tu t t i r i c o r d a n o l a f o t o d e l l a
b a m b i n a n u d a i n Vi e t n a m c h e c o r re in strada gridando bruciata dal
napalm. Sono queste le cose che
cambiano l’atteggiamento nei conf r o n ti d e l l a g u e r r a , c o s ì h o p e n s a t o
che la gente dovesse vedere direttamente che cos’è la guerra, con la
speranza che questo iniziasse ad
a p r i re l a m e n t e d e l l e p e r s o n e .
H o tr o v a t o i l f i l m m o l t o p o t e n t e
p e r ch é m o s t r a l a t r a g e d i a m a a l
tempo stesso contiene un grande
( L e n u m e ro s e z a n z a re s u l l a riva
del lago iniziano a pungerlo
ripetutamente)
È l’ora in cui escono le zanzare!! Mi hanno raccontato una storia bellissima a
proposito delle zanzare, la vuoi sentire?
Raccontamela!
È u n a f a v o l a c h e p r o v i e n e da Bali,
o d a l l a T h a i l a n d i a , n o n ricordo
e s a t t a m e n t e . C i s o n o t u t ti gli ani m a l i r i u n i t i p e r c h é h a n n o deciso di
e l i m i n a r e g l i e s s e r i u m a n i, dal mo m e n t o c h e s t a n n o d i s t r u g gendo tut t o . A l l o r a s i p r e p a r a n o a ll’attacco,
m a a l m o m e n t o d e c i s i v o , l e zanzare
d i c o n o : “ A s p e t t a t e , n o i a miamo gli
e s s e r i u m a n i ! ” . C o s ì , s e non fosse
s t a t o p e r l e z a n z a r e , a desso sa r e m m o t u t t i m o r t i , c i h a n no salvati!
C o s ì l e d o b b i a m o r i s p e t t are ed es sergli grati!
stay human
d i V a l e n t i n a P a s q u a l i . C o n t r i b u t i d i Te r e s a G r e c o
In effetti, in T V s i v e d e s o l o c i ò
che qualcuno d e c i d e d i f a r v e d e re….
È esattament e p e r q u e s t o m o t i v o
che ho deciso d i a n d a r e .
Hai trovato c i ò c h e t i a s p e t t a v i ?
In un certo s e n s o , s ì , p e r c h é c h e
la guerra è br u t t a , s i s a ; m a q u a n do la vedi dav v e r o , t i a c c o r g i c h e è
molto peggio d i q u a n t o n o n p o t r e s t i
immaginare. I l d o l o r e c h e a b b i a m o
provato dopo l ’ 11 s e t t e m b r e a N e w
York, immagi n a l o m o l t i p l i c a t o p e r
mille. Ogni vo l t a c h e c a d e u n a b o m -
messaggio di speranza, che è una
cosa che si ritrova in tutto il tuo
lavoro…
Sì, è vero, penso che nessuno voglia credere che il mondo fa assolutamente schifo. E infatti non è
così: il mondo è esattamente come
lo percepiamo. Se pensiamo sempre che il mondo è un posto orrendo, possiamo anche stare seduti su
questo bellissimo lago e metterci a
litigare. Ma è necessario sforzarsi
di dimostrare che i problemi si possono risolvere.
È c a m b i a t o q u a l c o s a d a l tuo viag g i o i n I r a q ? C ’ è s t a t o u n prima e
un dopo?
S ì , p r i m a d i p a r t i r e c o n d a nnavo pe s a n t e m e n t e l ’ e s e r c i t o , condanna v o i s o l d a t i . M a d o p o e s serci stato
h o v i s t o c h e n e s s u n o d i quelli che
s o n o c h i a m a t i a c o m b a t t e re è lì per
c o m b a t t e r e u n a g u e r r a . Molti sta v a n o i n u ff i c i o p e r g u a d agnare del
denaro.
E p e n s o a n c h e c h e p r ima della
g u e r r a f o s s e p o s s i b i l e d ecidere di
p r e n d e r e u n a p o s i z i o n e, adesso
sentireascoltare 17
non so più se è pos s i b i l e s c e g l i e r e
un lato o l’altro, cre d o c h e s i a i n vece fondamentale c r e a r e l a p a c e ;
non è il caso di sch i e r a r s i d a u n a
parte o dall’altra, ma d i t r o v a r e u n a
soluzione che le ten g a t u t t e i n c o n siderazione. E nel c a s o d e l l ’ I r a q e
della Palestina non c r e d o s i a p o s sibile dare a tutti qu e l l o c h e v o g l i o no; in altre parti cred o s i a p o s s i b i l e
trovare una mediazi o n e , m a i n n a n zitutto deve esserc i l a v o l o n t à d i
creare la pace, ma a d e s s o n o n m i
sembra di vederla.
li confondevamo!
Ci chiedevano: “Cosa siete venuti
a fare qui? Dovete essere dei pezzi grossi della CIA per andarvene
in giro così”. E funzionava anche
quando andavamo a casa della gente, perché non sia aspettavano che
volessi nulla da loro; sono abituati
ad avere le Nazioni Unite o qualche
ONG che va da loro a chiedergli
qualcosa. Io gli chiedevo soltanto
di raccontarmi la loro storia.
Come è stata l’es p e r i e n z a c o n
l’ese rcito e con la p o p o l a z i o n e
locale? Sempre pa c i f i c a c o m e s i
vede nel film?
No, perché non po t e v a m o f i l m a r e
tutto, ma molto spes s o , s o p r a t t u t t o
ai check-point in Pa l e s t i n a i s o l d a ti israeliani erano m o l t o a r r a b b i a t i ,
ostili, ci facevano as p e t t a r e u n s a c co di tempo...
Av e v i p a u r a ? Te m e v i d i p i ù i s o l dati o i terroristi?
Io ho paura tutte le volte che devo
salire sul palco, ti puoi immaginare!
Av e v o u n a p a u r a t r e m e n d a c h e p o t e s s e s u c c e d e r e q u a l c o s a . Av e v o
p a u r a d i e ss e r e r a p i t o o c h e l ’ e s e r cito americano non volesse che filmassi e potevano far sparire tutto.
Il solo momento in cui mi sentivo
al sicuro era quando suonavo, così
non smettevo mai...
Eravate laggiù com p l e t a m e n t e d a
soli, senza nessun a O N G c h e i n
qualche modo vi sc o r t a s s e . . .
Sì, infatti, nessuna o r g a n i z z a z i o n e ,
soltanto un gruppo d i a m i c i . . . E i n
qualche modo è sta t o m e g l i o c o s ì ,
Come è stato accolto il film in
America?
Ha avuto un successo enorme che
nessuno di noi si aspettava. E aumenta sempre di più grazie al pass a p a r o l a . S i d i ff o n d e a t t r a v e r s o
18 sentireascoltare
internet, le piccole proiezioni, e
c r e s c e , c r e s c e . . . I l m o t i v o d e l s uc c e s s o c r e d o c h e s i a d o v u t o a l f atto
c h e l a g e n t e a b b i a l e i d e e c o n f use
r i s p e t t o a l l a g u e r r a e i l f i l m i n q ual che modo li aiuta a schiarirsele.
Cosa diresti al tuo presidente?
N o n c r e d o c h e r e a g i r e b b e i n n e s sun
m o d o s e l o m a n d a s s i a l l ’ i n f e r n o , se
g l i g r i d a s s i q u a l c o s a i n f a c c i a . Cre d o c h e c i s i a u n a m a n i e r a m i g l i ore
d i a ff r o n t a r e l e p e r s o n e . C r e d o che
l o i n v i t e r e i a c e n a a c a s a m i a , lui
e t u t t i i s u o i m i n i s t r i , g l i o ff r i r e i un
b i c c h i e r e d i v i n o , l o i n v i t e r e i a se d e r s i e a f a r e q u a t t r o c h i a c c h i ere,
e a u n c e r t o p u n t o g l i d i r e i d i o rdi n a r e a l l ’ a v i a z i o n e d i b o m b a r d a r e il
q u a r t i e r e , s o l o p e r f a r g l i c a p i r e che
c o s a s i g n i f i c a p e r l e f a m i g l i e v i ve r e a s p e t t a n d o s i c h e d a u n m o m e nto
all’altro piovano le bombe.
A cosa stai lavorando adesso?
A d e s s o s t o s c r i v e n d o u n l i b r o per
b a m b i n i . S t a m a t t i n a g u a r d a v o q ue s t o l a g o , p e n s a v o a l l a m i a f e r i t a nel
p i e d e e m i è v e n u t a i n m e n t e una
s t o r i a . C i s o n o d u e b a m b i n i s ulla
r i v a d i u n l a g o c h e s t a n n o b e v e ndo
u n s u c c o d i f r u t t a ; a u n c e r t o p u nto,
uno dei due s t a p e r g e t t a r e l a b o t tiglia nel lago , m a l ’ a l t r o l o f e r m a e
gli dice che c o s ì d i s t u r b i i p e s c i , l e
rane, che cos ì i n q u i n a i l l a g o e c h e
deve buttarla d a u n ’ a l t r a p a r t e .
Così pensa d i g e t t a r l a d i e t r o a l l a
collina, ma l’a l t r o l o f e r m a d i n u o v o
dicendo che s u l l a c o l l i n a c ’ è l a f o resta dove viv o n o u n s a c c o d i a n i mali, gli orsi, l e f a t e . P e n s a a l l o r a
di gettarla in s t r a d a , t a n t o s i c u r a mente qualcu n o p u l i r à . L’ a l t r o g l i
dice di no, pe r c h é p u ò r o m p e r s i e
qualcuno può f a r s i m a l e m e t t e n d o c i
un piede sop r a ( r i d e . . . ) e a l l a f i n e
decidono di g e t t a r l a n e l c a s s o n e t t o
differenziato d o v e s a r à p r e s a e r i c i clata, per dive n t a r e d i n u o v o u n ’ a l tra bottiglia d i s u c c o d i f r u t t a . . . “M a
allora cosa fa r e m o c o n q u e s t ’ a l t r a
bottiglia? ” Al l a f i n e d e c i d o n o d i
metterci un fi o r e . . . E d è u n r a p . E
voglio anche f a r e l e i l l u s t r a z i o n i .
L i v e: Velvet, Rimini (25 agosto 2006)
Puoi dirci perché cammini scalzo? Ci sono diverse versioni...
Sì ogni giorno una versione diversa...
Non lo faccio per protesta, per offendere qualcuno o affermare qualcosa.
Lo faccio solo perché sto comodo. Ma
uno dei vantaggi è che camminando
più vicino alla terra devo stare attento a dove metto i piedi, senti tutto,
senti la terra; credo che anche uno
dei motivi sia che nel mondo è pieno
di persone che fabbricano le scarpe
ma non le indossano mai perché non
possono permettersele. E dobbiamo
essere consapevoli della provenienza di tutte le cose, di come influenzano le persone e il pianeta. È un modo
di dire: “Fa’ attenzione!” ... o ti fai
male!!! (ride).
I K n ow I’m Not Alone (USA, 2006)
A l l e u n d i c i R i m i n i è t r a v o l t a d i n u o v o d a u n u r a g a n o . N o n s i t r a t t a stavolta
d i u n t e m p o r a l e e s t i v o : S p e a r h e a d i n t h e a r e a ! C o s t r e t t i i n u n l u ogo, certo
n o n p i c c o l o , M i c h a e l F r a n t i e i s u o i S p e a r h e a d s o n o i n r e a l t à un gruppo
d a g r a n d i s p a z i , d a s t a d i o ; l a s e n s a z i o n e d i c h i e r a d e n t r o a d assistere
a l l a p e r f o r m a n c e e r a c h e i l l o c a l e p o t e s s e e s p l o d e r e d a u n m o m ento all’al t r o , in c a p a c e d i c o n t e n e r e l a f o r z a s p r i g i o n a t a d a c i n q u e g r a n d i musicisti,
m o l t i p l i c a t a a l l ’ e n n e s i m a p o t e n z a d a l l a p a s s i o n e d i c h i c r e d e profonda m e n t e i n q u e l l o c h e f a , e s i d i v e r t e a n c h e . I n c u r a n t e d e l l a f e r i t a, Michael
n o n s i r i s p a r m i a , i l n u o v o d i s c o è p a s s a t o i n r a s s e g n a q u a s i n e l la sua to t a l i t à e l a v e r s i o n e d a l v i v o d e l b r a n o c h e g l i d à i l t i t o l o l a c o n f e rma come
u n v e r o e p r o p r i o i n n o . C o m e s e m p r e , i n c i t a i l p u b b l i c o ( M a k e s ome noise!
P u l l t h e h a n d s u p ! ) , i l t u t t o p e r q u a s i d u e o r e , s e n z a u n m o m e nto di calo
d i i n t e n s i t à . A t t i n g e a l p a s s a t o r i p r o p o n e n d o t r a l e a l t r e , P e o ple in Tha
M i d dl e , R o c k T h e N a t i o n , S o m e t i m e s e B o m b T h e W o r l d , o r m a i un classi c o , i l s u o i n n o a l l a p a c e . L e c a n z o n i s o n o r i p r o p o s t e s e n z a v a riazioni di
s o s t a n z a , m a M i c h a e l s i p r e n d e i l s u o t e m p o , d i l a t a n d o l e , p r o l ungandole
s p e ss o c o n i s u o i i n t e r v e n t i p a r l a t i o l a s c i a n d o l a s c e n a a l l a grandezza
d e l l a b a n d c h e l o a c c o m p a g n a . A l l a f i n e d e l c o n c e r t o c i s i s e n t e storditi e
s o d d i s f a t t i , a n c h e s e d o p o q u a s i d u e o r e l a s e n s a z i o n e è c h e comunque
s i a d u r a t o t r o p p o p o c o . E c o m e d i c o n s u e t o , M i c h a e l s c e n d e dal palco
s a l u t a r e u n o p e r u n o , r i n g r a z i a r e u n o p e r u n o , f i n o a l l ’ u l t i m o , t utti i fans
che lo hanno applaudito.
M i c h a e l F r a n t i r i p o r t a l e s u e e s p e r i e n z e d i v i a g g i o ( t r a i l 2 0 0 4 e il 2005)
a B a g h d a d , I s r a e l e e Te r r i t o r i O c c u p a t i n e l d o c u m e n t a r i o a u t o prodotto I
K n o w I ’ m N o t A l o n e . G i r a t o t r a l a g e n t e c o m u n e i n t o t a l e a u t onomia, il
f i l m l a s c i a l a p a r o l a a t a s s i s t i , s o l d a t i , a t t i v i s t i p e r l a p a c e , f a m i glie, musi c i s t i , g i o r n a l i s t i , i n u n a ff r e s c o d o l e n t e e d r a m m a t i c o d e l l a v i t a i n tempo di
o c c up a z i o n e ( a m e r i c a n a i n I r a k , i s r a e l i a n a n e i t e r r i t o r i ) e d e l d esiderio di
u n a e s i s t e n z a “ n o r m a l i z z a t a ” . I l c o s t o d e l l a g u e r r a i n t e r m i n i d i v ite umane
e l ’ i n d i v i d u o l a c u i e s i s t e n z a è s t a t a c a m b i a t a e i n f l u e n z a t a d a gli eventi,
in una sorta di “vita provvisoria” e irrisolta.
N o n v i e n e d a t a u n a s o l u z i o n e , s e n o n f a r r i f l e t t e r e s u l l a s i t u a z ione, e su
q u a n t o l a c o m u n i c a z i o n e t r a i n d i v i d u i , a l d i l à d i i d e o l o g i e e c r e do, possa
c o n t r i b u i r e a f a r a v v i c i n a r e l e p e r s o n e e a v v i a r e u n o s c a m b i o c ostruttivo.
U n a l i e v e s p e r a n z a d i p a c e . N o n m a n c a n o l e c o n t r a d d i z i o n i , c h e riflettono
l a c o m p l i c a t a s i t u a z i o n e i n M e d i o O r i e n t e , t r a d e m o l i z i o n i d i c a se palesti n e s i , m u r i i n n a l z a t i , b a r r i e r e e p a u r e r e c i p r o c h e . C o n l e c a n z o ni suonate
p e r l e s t r a d e , i n m e z z o a l l a g e n t e , F r a n t i s i m e t t e c o m p l e t a m e n t e in gioco,
l a s c i a n d o c h e a p a r l a r e s i a a n c h e l a m u s i c a , a u n l i v e l l o p i ù p r ofondo.
Te r esa Greco
sentireascoltare 19
Dagl i S l i n t a i M at m o s p a s s a n d o p e r S t e reolab e Tor toise, le frequentazioni del
chita rr i s t a d i L o u s v i l l e s o n o d i q u e l l e ch e fanno alzare le sopracciglia. Al punto
che q u a s i c i s i s c o rd a d i l u i , D av i d C h r i s tian Pajo, autore e polistrumentista dalla
orma i p i u t t o s t o ro bu s t a d i s c o gra f i a s o l i s ta Il pedigree di David P a j o , o r i g i n a r i o
di Louisville con dis c e n d e n z e f i l i p pine, sembra un co r s o a c c e l e r a t o
di quanto il rock a b b i a o ff e r t o d i
sconvolgente negli u l t i m i t r e l u s t r i
o giù di lì. Vedi alla v o c e p o s t - r o c k .
C’era lui, o meglio la s u a c h i t a r r a , a
scorticare la febbrile s o l e n n i t à d e l -
post stava ormai esaurendo il potenziale distruttivo e andava assestandosi nel grembo di una rinnovata normalità.
Mentre intorno è tutto un fiorire
di abili interpreti (nel migliore dei
casi) e pedissequi divulgatori (nel
peggiore) degli stilemi post, il buon
a d i n d i c a r e “ m a n s t u r b a t i o n ” . Così
è, se vi pare.
Q u i n d i , m e s s a i n a r c h i v i o l a for t u n a t a ( m a s o l o d a l p u n t o d i v ista
c o m m e r c i a l e ) e s p e r i e n z a c o n gli
e ff i m e r i Z w a n d i B i l l y C o r g a n , Pajo
d e c i d e d i g e t t a r e l a m a s c h e r a , di
s b u z z a r e i l b o z z o l o e u s c i r e allo
Pajo s’inventava un pugno di pseudonimi cercando in essi, attraverso
di essi, nascosto dietro quel ventaglio di maschere, il decorso del
proprio personale (e solipsistico,
visto che spesso si occupa di tutti
gli strumenti) travaglio sonico: Aerial M e Papa M erano le sigle imposte a cinque album, licenziati tra
il ‘97 ed il 2004, ma occorre citare
anche M Is The Thirteenth Letter e
- laconicamente - M tra i “nome de
plume” col quale David tentò di confondere le idee al pubblico. Pubblico che pure rimarrà abbastanza fedele a quei tentativi tra il prezioso
ed il pretenzioso di dare e togliere
forma a certe ipotesi sospese tra
le avventure avant ed il palpabile
amore per la tradizione folk-psych.
Lecito chiedersi a cosa si debba il
ricorrere ossessivo della lettera M
nei patronimici, ma ci ha pensato lo
stesso Pajo a minimizzare, sdrammatizzare, disinnescare ogni ipotesi: nulla a che vedere col mostro
di Dusserdolf, nessun mistero. Probabile invece che ben più prosaicamente, quasi goliardicamente, stia
s c o p e r t o : è d e l 2 0 0 5 i n f a t t i l ’ o mo n i m o P a j o, o m o n i m o n e l s e n s o che
s ’ i n t i t o l a c o m e l a f i r m a m e s s a in
c a l c e d a l l ’ a u t o r e , p r o n t o f i n a l m en t e a m o s t r a r e s e s t e s s o , p r e s u mi b i l m e n t e a u t e n t i c o , d e f i n i t i v o . I n un
certo senso, si tratta di un vero e
p r o p r i o d e b u t t o . M a q u a l c h e d u bbio
rimane.
A l d i l à d e g l i e s i t i c o n s e g u i t i con
q u e s t a u l t i m a i n c a r n a z i o n e - l a cui
a c i d u l a f i b r a a u t o r i a l e s u o n a tut t ’ a l t r o c h e o r i g i n a l e , p r o v o c a ndo
t a l v o l t a t i p i c i s u s s u l t i d a f l a g r an z a d i p l a g i o - r e s t a l a s e n s a z i one
c h e l a t r a v e r s a t a n o n s i a a ff atto
c o m p i u t a , e c h e a n z i p r o p r i o in
q u e s t o i n c e s s a n t e t r a s l a r e d a una
p r o f o n d a m a r g i n a l i t à a l l ’ a l t r a , nel
non-luogo tra forze compenetrate e
c o n t r a p p o s t e , s i d e b b a i n d i v i d u are
l a d i m e n s i o n e d i D a v i d P a j o . Uno
d a s e m p r e i m p e g n a t o a d i s s i m u lar si, a sparire nel groviglio sonico e
i c o n i c o , a p r a t i c a r e u n a f i e r a i n v isi bilità mediatica.
S e m p l i c e m e n t e , i l c a p o d e l l a ba r a c c a - p r e s u m i b i l m e n t e P a j o s t es s o - h a d e c i s o c h e i n q u e s t a f ase
David Pajo
le architetture Slint, q u e l d e l i r a n t e
lavorio alle fondame n t a c h e c e l e b r a
ad un tempo la cadu t a e l a r i e d i f i cazio ne dell’edificio r o c k , l a p e r d i t a
della fede e l’insop p r i m i b i l e d e v o zione per una manif e s t a z i o n e e l e t trica che è pur semp r e u n o s p a s i m o
in direzione libertà. U n l i b e r a r s i c h e
però tiene sempre b e n e a m e n t e i l
propr io stato di costr i z i o n e .
Era la fine degli ann i ‘ 8 0 , e g l i S l i n t
appena nati già mori v a n o . L a s c i a r o no un’eredità di appe n a d u e a l b u m ,
dei quali però si sa r e b b e a v v e r t i t a
l’eco per un bel pe z z o . N e i l a v o r i
di The For Carnati o n e To r t o i s e
ad esempio, i primi a u t o r i d ’ u n a l i macciosa meditazio n e p o s t - b l u e s
e i secondi dediti a s t u p e f a c e n t i
elucubrazioni electr o e f u s i o n . D i
entrambi i combo, Da v i d P a j o f u i n grediente importante , s p i n a d o r s a l e
elettrica e convulsa. I p r i m i a b b o z z i
di una versatilità ch e t r o v e r à c o n ferma e superament o i n f r e q u e n t a zioni quali Stereola b , R o y a l Tr u x ,
Palace Brothers e M a t o m o s I l c h e
ci porta dritti nel bel m e z z o d e i N o vanta, quando l’ond a t e l l u r i c a d e l
20 sentireascoltare
il sapore dom i n a n t e d e b b a e s s e r e
un folk madre p e r l a c e o e i n d o l e n z i to, con la mel o d i a - c a n t a t a , e b b ene sì - che pe t t i n a a l l i b i t e a n g o s c e
sentimentali e b r u s c h i i n c a n t e s i m i ,
quasi una jam s e n z a q u a r t i e r e t r a
Elliott Smith e S i m o n & G a r f u n k e l .
Elementi poe t i c o / e s t e t i c i b e n p r e sente nel rep e r t o r i o d i P a j o , c h e
quindi cala n e l l a p a r t e c o n b e l l a
padronanza, r i u s c e n d o a l t r e s ì a
lasciarci in bi l i c o t r a l a c e r t e z z a e
l’incertezza c h e d o m a n i c i s a r à u n
altro disco, un ’ a l t r a M e c h i s s à q u a le altra incarn a z i o n e c o n c u i f a r e i
conti. Attrave r s o c u i a s s i s t e r e a l l o
spettacolo d’ a r t e v a r i a d ’ u n u o m o
che ha acciuff a t o u n t e r r e m o t o p e r
la coda e se n ’ è f a t t o t r a s c i n a r e ,
finché il trem o r e n o n h a p r e s o a
sciogliersi di n u o v o i n m u s i c a .
Ipotesi che inseguono un latente senso di assurdità, strutturate
come sono sulla giustapposizione
di chitarre e voci lo-fi (l’hiss spampana sistematicamente i contorni
armonico/melodici) e ammennicoli
digitali appena abbozzati. Diciamo subito che come trovata non è
nulla di eccezionale, roba che ne
abbiamo già sentita a pacchi (da
L i n k o u s/S p a r k l e h o r s e a G r a n d a ddy a Sufjan Stevens, per dire). Comunque, e in fondo, è scelta adeguata alla cifra delle canzoni.
L e q u a l i p e r ò - u ff - s o n o p r e d a d e gli inesorabili rimandi che dicevo:
per una Let Me Bleed brunita Black
H e a rt P r o c e s s i o n e i l l a n g u i d i t a
c o m e i l L a n e g a n d i I ’ l l Ta k e C a r e O f
Yo u , e c c o u n a Wa r I s D e a d c h e c o n
la sua blanda rudezza stempera lo
S p r i n g s t e e n d i S t a t e Tr o o p e r e d i
S p a re P a r t s ; p e r u n a H i g h L o n e -
s p i a t t e l l a r c e l o c o l g i u s t o trasporto.
P e r c h é l ’ i n t e n z i o n e è p r o prio quella
d i – a n c o r a - n o n e s s e r c i, di stare
f u o r i d a l c o n o d i l u c e m e ntre attra v e r s a i l t e a t r i n o d e l l ’ a m ata psych
f o l k . P e r c u i l ’ a s c o l t o p r o cede pia c e v o l e , f i n c h é n o n s ’ i n c o ntra Fran c i e , l a t r a c c i a c o n c l u s i v a - dove una
b a l l a t a s i m a n t i e n e p r o d i giosamen t e a l l o s t a t o e m b r i o n a l e , r uminando
e n e r g i a t r a e ff e t t i s i n t e t i ci, loop di
c h i t a r r a e u n a n a r r a z i o n e greve in
p r i m o p i a n o - e f i n a l m e n te ipotizzi
i l “ q u i d ” a l i e n o d e l l ’ a u t o r e e assie m e q u a n t o q u e s t o P a j o sia anche
u n ’ o c c a s i o n e s p r e c a t a . ( 6.0/10 )
1968 ( D r a g C i t y / Wi d e , 14 agosto
2006)
B i s o g n a s t a r e a t t e n t i c on Da vid
P a j o , p e r c h é t i f r e g a . Con quel
s e n s o d i c o n t i n u o m e t t e r si a fuoco,
q u e l c e r c a r s i c h e n e r e n de incerta
onde telluriche in assestamento
di Stefano Solventi
P a j o ( D r a g C i t y / Wi d e , 2 0 0 5 )
Per la prima v o l t a , q u i n d i , u n d i sco a suo no m e . E p u r e o m o n i m o .
Verrebbe da r i t e n e r l o i l s u o l a v o r o
più scoperto e p e r s o n a l e , l a c o n s a crazione di P a j o i l C a n t a u t o r e . I n vece, parados s a l m e n t e , è u n d i s c o
che paga mol t i d e b i t i p r a t i c a m e n t e
in ogni canzo n e . I n p r i m i s a l f a n tasma di Ellio t t S m i t h: l u i , l a s u a
calligrafia pig r a e d e l i r a n t e , q u e l l a
trepidazione m a d r e p e r l a c e a , q u e l l a
psichedelia st r a s c i c a t a , s t a a l c e n tro di queste i p o t e s i f o l k .
some Moan che inscena un brusio
v o c al e f l o y d i a n o ( q u i c o m e a l t r o v e
la voce è duplicata, col falsetto che
si “sbina” solo nel ritornello) ed arp e g g i b u c o l i c i S i m o n & G a r f u n k e l,
c’è la spudorata emulazione Elliott
S m i t h ( q u i p i ù c h e a l t r o v e ) d i I c icles. E via discorrendo, per una sarabanda citazionista capace più di
frastornare che d’irretire.
Con tutto ciò, sembra crederci davvero, il buon David. Sarà anche
un vezzo – lo è – questa parata di
m a s c h e r e i n a ff e r r a b i l i , m a r i e s c e a
l a c a l l i g r a f i a - s e m p r e nel guado
t r a q u a l c o s a d i a s s o d a t o e qual c o s ’ a l t r o i n f u g a - g a r a n t endone al
c o n t e m p o u n a p a l p i t a n t e freschez z a . C o m e s e o g n i v o l t a u scisse dal
b o z z o l o , l ’ a r i a s p a u r i t a m a vivida di
u n d e b u t t a n t e c o n l ’ a s s o nella ma nica.
R i s p e t t o a l l a v o r o p r e c edente, il
q u i d è o p p o r t u n a m e n t e variegato:
c ’ è a n c o r a l a v i s i o n a r i e t à indolen z i t a à l a E l l i o t t S m i t h, ma stem p e r a t a c o n p s y c h s c i r o p posa Ra d a r B r o s ( l a f l e m m a f o l k tra synth
sentireascoltare 21
traslucidi di Cyclone E y e ) e f i a b e sca solennità Simo n & G a r f u n k e l
(il cantilenante lang u o r e d i W h o ’s
That Knocking ).
Però, attenzione. P e r c h é s e t u t t o
ciò rappresenta un p a s s o a v a n ti notevole e opport u n o r i s p e t t o a l
monocorde solco (e s t e t i c o e p o e tico) del precedente l a v o r o , m o l t o
più importante mi s e m b r a l a c o n fessione post-moder n a c h e a l e g g i a
su tu tto: un senso d i g i o c o g i o c a t o
con professionalità e t r a s p o r t o s e condo l’irrinunciabil e l e z i o n e J i m
O’Rourke, quella fac e t a / s t r u g g e n t e
riarticolazione di ma t e r i a l i e f o r m e
in un manufatto che a m a l g a m a a n tico pensandosi nuo v o ( i l j i n g l e j a n gle marionettistico d i F o o l i s h K i n g ,
il country blues scre z i a t o d i g r a c i d i i
sintetici di Wrong Tu r n, i l v a l z e r ino extratemporale d i Wa l k T h r o u g h
The Dark ...).
Non mancano guizz i d i s c h i e t t o e
valido songwriting, c o m e We G e t
Along, Mostly (balla d a c i d u l a c o n
nostalgie e guizzi B i g S t a r ) o P r e scrition Blues (obliq u a p r o c e s s i o n e
iniettata di tentazion i B e a t l e s ) , m a
il punto della questi o n e s e m b r a r i posare nella conclu s i v a I ’ v e J u s t
Restored My Will Ti L i v e A g a i n ,
dove un lo-fi nudo e g r a n u l o s o s v e la la remissione di P a j o a q u e s t a
genuinità artificiosa, a d u n a s i m u l a zione incessante ch e n e l l a f i n z i o n e
espressiva tenta di c r e d e r s i v e r a .
In questo senso, la c a r r i e r a s o l i s t a
di Pa jo sembra incar n a r e l a p a r a b o la stessa del post-ro c k – o u n a s u a
possibile traiettoria. P e r c h é n o n f a
altro che esprimere u n a p a s s i o n e
disincantata, una f e d e s e n z a p i ù
religi one, un’illusion e c h e s a d ’ e s sere tale. Quindi, pe r l ’ u l t i m a v o l t a ,
attenzione. ( 6.4/10 )
22 sentireascoltare
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Giova n e e b e l l a , m i s t e r i o s a m e n t e b rava , Cibelle si sta imponendo a fari spenti
com e l a mu s a d e l n o w b ra z i l i a n s o u n d . Voce sof f ice, screziata d ’imper tinenza e
palp i t a z i o n i j a z z . Q u e l c o c c i u t o, d i s i nvo l to sublimare bossa ed elettronica f ino ad
immi s ch i a rs i c o n s t ra n e t ra i e t t o r i e ava n t .
C’è come un’aura d i p r e d e s t i n a zione attorno a lei. C i b e l l e C a v a l l i
Bastos, da San Pao l o , B r a s i l e . U n
po’ di sangue italia n o n e l l e v e n e .
Londra ormai pratica m e n t e u n a s e conda casa. E com u n q u e , s e è i l
caso, vanno bene a n c h e N e w Yo r k
e Br uxelles. Cibell e , c o s ì b e l l a .
appartamento. Per Cibelle è uno
shock. Però non è sola, non più.
La sua voce, il suo appeal, in un
certo senso non appartengono più
solo a lei. C’è una vera e propria
scena in fase di consolidamento,
pronta ad accoglierne, plasmarne
e valorizzarne l’estro. Se già per
Self
Titled
(Ziriguiboom/
Crammed, 2003)
il debutto può contare sull’aiuto di
personaggi eccellenti come Apollo
9, Johnny Alf, Chris Harrison e Pete
Norris, con l’opera seconda Cibelle
si confermerà catalizzatrice di talentuosi collaboratori senza badare
a frontiere stilistiche o geografiche
( M i k e L i n d s a y, D e v e n d r a B a n h a r t ,
Ya n n A r n a u d . . . ) .
Il merito principale della ragazza
sembra la capacità d’interpretare accogliendo l’umore del sound,
sublimarsi in esso rimanendo però
presenza forte. Merito di quel timbro
trasparente ma caldo, impalpabile
eppure pregnante. Di quella duttilità
da jazzista istintiva votata all’avang u a r d i a p op , c o l c u o r e c o m u n q u e
folk che non smette di spandere
pulsazioni dense. Una profonda,
radicata e devota presenza da prestare ad ogni canzone. Così come
la capacità d’impastare solennità
e scherzo, sensualità, impertinenza e malinconia. Di (tra)vestirsi old
fashioned senza smettere un attimo
d’apparire cool. Un canarino con le
movenze d’un cigno, Cibelle. Così
bella.
zino nelle pieghe della melodia.
C i b e l l e t r o v a n e l g i o v a n e g u r u t e ch n o A p o l l o 9 i l p i g m a l i o n e i d e a l e per
q u e s t o o m o n i m o a l b u m d i d e b u tto,
p e r a l t r o m i x a t o d a C h r i s H a r r i son
e P e t e N o r r i s , g i à a l l a v o r o p er i
M o r c h e e b a . U n d i c i t r a c c e ( d i cui
b e n n o v e s c r i t t e d a l e i s t e s s a ) n elle
q u a l i i l s a m b a g i u n g e e d o l t r e p as s a i l p u n t o d i s u b l i m a z i o n e ( l ’ i per c i n e t i c a H a t e i n e s c u r s i o n e p s y ch),
e v a p o r a n d o d o w n t e m p o j a z z a t a (la
f a s c i n o s a L u i s a s i m m e r s a i n una
n e b b i a d i t a s t i e r e ) , s o u l s i n t e t i c i (il
c o s m i c o a ff l a t o d i I ’ l l B e ) e s o ffici
i b r i d a z i o n i f u n k ( i l m a m b o b e ffar d o d i N o P r e g o , c o s ì v i c i n o a c erte
scelleratezze dei Gorillaz).
N o n p r o p r i a m e n t e d u n q u e u n e ser c i z i o d i b o s s a a p p l i c a t a a l l ’ e l e t tro n i c a o v i c e v e r s a ( c o m e n e l c o n t em p o r a n e o g r a d e v o l i s s i m o l a v o r o di
F e r n a n d a P o r t o) , q u a n t o u n a l l on t a n a r s i d a e s s a s p e r i m e n t a n d one
l a p e r s i s t e n z a , c i r c o s c r i v e r l a a l li v e l l o d i u n ’ a t t i t u d i n e , l a s c i a r l a sot t o i l p e l o d e l l ’ a c q u a e d o s s e r v a rne
il cadavere vivissimo.
A n c h e q u a n d o s e m b r a t o r n a r e il
Vo c e s o ff i c e e s c r e z i a t a c o m e una
N i n a S i m o n e a c e r b a ( a n c h e s e nel l a g h o s t - t r a c k s i d i v e r t e a d i m i t are
B i l l i e H o l i d a y) , s e d u c e n t e s t r ate g i a i n l e v a r e d i v o c a l i z z i v e l l u t ati,
u n o s c o m p a r i r e v a p o r o s o e s b a r az -
Cibelle
Così bella che, ra g a z z i n a , i n i z i a
senza difficoltà una c a r r i e r a d i m o della. Spot televisivi , s k e t c h p e r l a
MTV braziliana, que l l a r o b a l ì . M a
dura poco.
La musica - studia c h i t a r r a d a l l ’ e t à
di sei anni - è la su a v e r a p a s s i o ne. Inizia a frequen t a r e i c l u b d e l la città, respira e c a n t a s a m b a e
jaz. Passa da una ja m a l l ’ a l t r a f i n ché non s’imbatte n e l d j j u g o s l a v o
Suba, in procinto di r e a l i z z a r e q u e l
Sao Paulo Confes s i o n s ( Z i r i g u i boom/Six Degrees, 2 0 0 0 ) c h e i p o steri definiranno l’a u t e n t i c o a t t o d i
nascita della digital - e x p l o s i o n b r a ziliana.
Synth-bossa ad alt a t e m p e r a t u r a ,
ritmo febbrile e palp i t a n t i m e s t i z i e ,
la tradizione che di n u o v o p r o l a s s a
nel presente che pe r u n l u n g o a t t i mo somiglia al futuro . C i b e l l e c a n t a
in tre canzoni, stac c a n d o v i r t u a l mente il biglietto p e r u n a c h a n c e
da giocarsi in solitar i o .
Poi, quando ormai l ’ o n d a d e l n o w
brazilian sound fa la s p u m a , a r r i v a
come una mazzata l a t r a g i c a f i n e
di Suba, arso nel ro g o d e l p r o p r i o
24 sentireascoltare
sapore domi n a n t e - c o m e n e l l a
splendida Só S e i Vi v e r n o S a m b a
(a firma Ari M o r a e s ) o n e l t o c c a n te duetto col l e g g e n d a r i o J o h n n y
Alf nella vib r a n t e j a z z i t u d i n e d i
Inùtil Paisage m ( a f i r m a J o b i m) c’è come uno s l i t t a m e n t o r i t m i c o o
un tremolare d e l l e p r o s p e t t i v e ( u n a
bambagia di s y n t h , u n b o r b o t t a r e
sospetto di b a s s o , i v a p o r i z z i m a dreperlacei d e l l a v o c e … ) c h e i n v i tano all’astra z i o n e , a l l a d e - l o c a l i z zazione stilist i c a .
Due le tracce f i r m a t e a s s i e m e a l
succitato Apo l l o 9 , e s o n o l e s i lhouette più i n a ff e r r a b i l i e f a s c i nose del pro g r a m m a : u n a U m S ó
Segundo esta t i c a c o m e u n a n a r cosi Beta Ban d e i l v a l z e r e x o t i c o
di Waiting sp i n t o d a u n a l i n e a d i
basso intrigan t e s o t t o u n ’ a u r o r a d i
synth. Se Trai n è i l p e z z o p i ù i m m e diato (bossa- s o u l d a l p i g l i o i n c a n -
so dissidio da scontare ascoltando.
( 7 . 1 /1 0 )
A b o ut A Girl EP (Ziriguiboom,
o t t obre 2005)
Q u a lc u n o s i a c c o r g e d i C i b e l l e . L a
B B C , p e r d i r e , l e a s s e g n a i l Wo r l d
M u s i c Aw a r d s p e r i l 2 0 0 4 . I n t a n t o l e
e s i b iz i o n i l i v e n e c o n f e r m a n o l e d o t i
di versatilità e disponibilità: quel
farsi catalizzatore di esperienze anche disparate, solare trait d’union ad esempio - tra i palpiti electro di
un Mike Lindsay e la jazz-world di
u n P e p p e C o n s o l m a g n o. Q u i n d i ,
in attesa dell’opera seconda, arriva
questo ep che fin dalle prime note
della title track vuole essere qualcosa di più che un aperitivo.
Tr a t t a s i d e l l a c o v e r d e l f a m o s o p e z zo dei Nirvana (dal primo, impetuoso Bleach), ma la trasfigurazione
operata da Cibelle ne disinnesca
d o l c i a s t r a , l ’ e l e t t r o n i c a a ppena un
g e r m o g l i o s o t t o i l m a n t o acustico,
e s e N o i t e D e C a r n a v al spende
e l e c t r o r u m b a e s s e n z i a l e e arguta,
G r a c e f u l l y s p i n g e a f o n d o il pedale
d e l l ’ a z z a r d o , d i s l o c a n d o languore
P o r t i s h e a d i n u n a g i u ngla oleo g r a f i c a , e l e c t r o v i t r e a & rombi per c u s s i v i t i p o M a t t h e w H e rbert alle
p r e s e c o n a l l u c i n a z i o n i d a dengue,
i l p a s s o b l u e s t r a m i n a c c e e guizzi
e s i b i l i , q u e l s a x e ff e t t a t o come una
v o c e a c c a n t o a l l a ( n e l l a ) voce. In
u n r a p t u s d e f i n i t o r i o , s e ce lo con s e n t i t e , n o n p o t r e m m o d efinirlo al t r i m e n t i c h e t r i p - t r o p ( i c a l ).
L’ e d i z i o n e l i m i t a t a i n d u a l disc con t e n e n t e q u a t t r o s u g g e s tivi video
( s o f i s t i c a z i o n i a v a n t e c ollage dia r i s t i c o ) e l ’ a c c u r a t e z z a d ella grafi c a ( c u i l a s t e s s a C i b e l l e ha posto
m a n o ) , i m p r e z i o s i s c o n o ulterior m e n t e q u e s t o l a v o r o , v e r o e proprio
la naturalezza della complessità
di Stefano Solventi
descente, un r i ff d ’ a r m o n i c a c h e t i
si appiccica a d d o s s o , f a u n a s o n o r a
pennellata co n e s t r o e m i s u r a ) , l a
conclusiva Pe q u e n o s O l h o s è u n
tuffo jazz-blu e s d i l a t a t o e a l l i b i t o ,
la voce posat a s u u n l e t t o d i s y n t h
e vibrafono, l a t r i s t e z z a u n a d e n sità sospesa a p o c h i c e n t i m e t r i d a l
cuore.
E’ una distan z a m i n i m a e p p u r e d e cisiva, il vero e p r o p r i o p u n t o d i f o r za stilistico/e s p r e s s i v o d i C i b e l l e ,
cantautrice cr i s t a l l i n a e i n s o n d a b i le, sensuale e d e f e b i c a . U n m a l i z i o -
il sanguigno indolenzimento folkpunk in favore di un electro blues
stranito, sospeso, estenuato. Dove
le percussioni sibilano e frusciano,
friniscono come insetti in una neo
natura sintetica cigolante. Dove la
chitarra s’aggira circospetta e una
viola disegna svolazzi sghembi e
austeri. Dove, d’un tratto, un rigurgito bossa squarcia l’ipnosi e procura fragrante saudade. Con quella
voce che gioca a sublimare realtà e
finzione, digitale e carnale.
Se Esplendor è una bossa pacata,
r a z z o s e g n a l e t i c o c h e t i f a alzare lo
s g u a r d o , t i f a c h i e d e r e cosa sarà,
f a s c i n o s o e d a l l a r m a n t e . ( 7.2/10 ) The Shine Of Dried Electric
Leaves (Six Degrees, luglio
2006)
I n t u t t a s i n c e r i t à , d o p o l e buone im p r e s s i o n i d e l d e b u t t o m i aspettavo
p a r e c c h i o d a q u e s t a r a gazza. Ma
– i n t u t t a s i n c e r i t à - n o n c osì tanto.
Q u e s t o s u o s e c o n d o l a v o ro lungo è
d a v v e r o b u o n o p e r d i v e r si motivi,
p r i m o f r a t u t t i l a c a p a c i t à di circon -
sentireascoltare 25
darsi di tanti talenti s e n z a f a r s e n e
soverchiare. Dall’ing l e s e M i k e L i ndsay al paulista Apo l l o 9 p a s s a n d o
per il parigino Yann A r n a u d, f a n n o
tre demiurghi dei g r o o v e s i n t e t i c i
al di lei servizio, ov v e r o d e l l a s u a
voce sottile e flessu o s a c o m e c e l luloide, dolceamara c o m e u n o s b u f fo di cacao, impalpa b i l e c o m e u n a
nebbia di crepuscolo l o n d i n e s e .
Se consideriamo ino l t r e l a p r e s e n za del beatboxer fr a n c e s e S p l e e n
(nel funky-mambo- a v a n t d i M a d
Man song , costruit o c o l “ m e t o d o
Medulla” di Bjork , o v v e r o n e s s u no strumento ma an s i t i , c u c c h i a i n i ,
tazze, tazzine e zoll e t t e d i z u c c h e ro...), del bravo chit a r r i s t a a c u s t i c o
Seu Jorge e dell’in e ff a b i l e D e v e n dra Banhart (nell’um o r a l e c o v e r d i
London London , ant i c o p e z z o a f i r ma Veloso), il fatto c h e C i b e l l e C a valli sappia restare a l c e n t r o d e l l a
questione con tant a d i s i n v o l t u r a ,
con tanta morbida au t o r i t à , m i s e m bra un chiaro segnal e c h e i l c a v a l l o
(ehm…) è di razza.
Più ancora va sottol i n e a t a l a c a p a cità di intrecciare i f i l i d e l f o l k , d e l
soul, della bossa e d e l j a z z , f a c e n doli brillare in un’e s t e t i c a e l e c t r o glitch pervadente ma g i a m m a i i n v a dente, cuocendoli in u n b r o d o l e n t o
di armamentari esot i c i ( p e r c u s s i o n i
e chitarrine trillanti) e p s i c h e d e l i a
frastagliata (le cor d e i n r e v e r s e ,
il mellotron…), str a n i a n d o s e n z a
stordire, un po’ com e f a l ’ e m b l e m a tico collage di cope r t i n a . E p p o i c i
sono le canzoni, sch i v e m a s u a d e n ti, strategie di seduz i o n e s e n z a f r e nesia, col tempo dal l a l o r o p a r t e .
L’afflato soul-jazz d a S a d e r i v i s t a
e co rretta nella st u p e n d a F l y i n g
High o la letargia i r i d e s c e n t e t i p o
il Jeff Buckley deg l i S k e t c h e s i n
26 sentireascoltare
Tr a i n S t a t i o n . I l f o l k c h e s t r u g g e
ipnotica psichedelia tra guizzi sintetici (Phoenix) o la bossa targat a J o b i m im m e r s a i n u n a c q u a r i o
d i l e n t e s p o r e e l e c t r o ( P o r To d a A
M i n h a Vi d a ) .
A proposito di cover c’è anche la
waitsiana Green Grass (giapponeseria languida in mutazione folkblues), mentre l’esoterico incanto
di Lembra è un originale che spedisce sintetizzatori à la Eno tra vocalizzi bjorkiani, violoncello, clavicembalo, cori rococò ecc. Un disco
abbastanza complesso che però si
ascolta come un vento tiepido in
mezzo all’estate. Con incontenibile naturalezza. Quasi un miracolo.
( 7 . 6 / 1 0) sentireascoltare 27
Blue s e l e t t r i f i c at o, s c ab ro e a d a l t a t e m peratura. Un po’ come se Jon Spencer
lanc i a s s e p a l l a a s c ava l c a re i l c e n t ro c a mpo, ma all’indietro, verso il proprio
por t i e re. I B l a ck Keys, c u o re, t e s t a e b ra ccia rubate al Delta nero
Patrick Carney picc h i a d u r o s u l l e
pelli e produce, Dan A u e r b a c h m e t te in gioco le pastos e c o r d e v o c a l i
e fa incendiare una c h i t a r r a s t r a o r dinariamente intensa e c o n s a p e v o le: il loro è uno sco n t r o a r m o n i c o
di sensibilità sincron i z z a t e , d i c o n gettu re melodiche el e m e n t a r i e p e r -
che si dice, anche un bel ricettacolo
di desolazione e strade senza uscita. Da cui però un glorioso giorno –
un millennio fa - spuntarono i Devo,
e scusate se è poco.
Proprio a quei pazzoidi geniacci
g u a r d ò i n iz i a l m e n t e P a t r i c k , p e stando pelli in band post-punk. Dan
m o d o i n c u i s i p r o p o n e a l l a c o n t em p o r a n e i t à - s e n z a v e l l e i t à p o s t mo d e r n i s t e , s o l o u n a v v e n i r e r u d e ed
e s s e n z i a l e - d i s a r m a o g n i c r i t ici s m o e t ’ i m p o n e u n a s c o l t o i m me diato, crudo, così come viene.
E q u e l c h e v i e n e è u n b l u e s e let t r i c o m i n i m a l e e f r a g o r o s o , H o w lin’
invece era quello che annusava
arcaiche vibrazioni blues, almeno
per quanto gli consentiva l’odore di
pneumatici nell’aria. Forse il Delta
del Mississippi - quel raglio di vita
aspra, quelle vene aperte come una
strada tra perdizione e redenzione rappresentava per lui il corrispettivo del poster esotico per Carlito-Al
P a c i n o , c o n l a d i ff e r e n z a c h e D a n
l o h a s t r a p p a t o p r i m a d i a m m u ff i r e
(morire), se lo è messo in tasca a
stretto contatto di cuore. Infine, se
lo è suonato.
Assieme a Patrick, ben presto convertito alla brusca flagranza professata dall’amico. Una complicità
nata e assodata nella cantina del
batterista, ottima location per questa cospirazione. Che nel 2002 azzarda la luce del sole con un bruciante debut-album. (S.S.)
Wo l f- o r i e n t e d , d o v e b a t t e r i a e chi t a r r a p e r s e g u o n o b o r d i s f r a n g i a ti e
t r u c i , r i f l e s s o d i u n ’ a n i m a l a c e r ata
m a i n d o m i t a . I l c a n t o d i D a n - t r a il
s a n g u i g n o e i l s o r n i o n e , u n a r a uca
v i a d i m e z z o t r a H e n d r i x e S t eve
R a y Va u g h a n - g o r g o g l i a t r a l e a nse
d e i r i ff e d e i f e n d e n t i , è l ’ o ff i c i a nte
d i u n r i t o i n t e r i o r e c h e s g o r g a sul l a p u b b l i c a p i a z z a , l o p s i c o p o mpo
v e r s o i l S o u t h e r n C o m f o r t s e r o t i no.
B a t t e r i a , c h i t a r r a e v o c e , n i e n t ’ a ltro
c h e q u e s t o , t o l t o u n b o r d o n e d ’or g a n o a g u a r n i r e i l b o o g i e o s s u t o di
C o u n t d o w n , u n b a s s o c h e i n c o r p ora
l ’ e s e r c i z i o d a Z Z To p c a u t i d i B r oo k l y n B o u n d e q u a l c h e f o u n d v o i ces
a p r o c u r a r e o p p i a c e i s t r a n i a m enti
h i p - h o p n e l l a c o n c l u s i v a 2 4 0 Ye ars
B e f o r e Yo u r Ti m e ( g h o s t t r a c k c om presa).
Tr a o b b l i g a t i b l u e s s t r a p p a t i a mor s i , s i a f o r m a l i ( l a s p i g o l o s a B u s t ed )
c h e “ p o e t i c i ” ( l ’ i n v o c a z i o n e a c c ora t a d i R u n M e d o w n ) , i d u e g u a g lio n i t r o v a n o i l m o d o d ’ i n n e s c a r e uno
s t r a n o c o r t o c i r c u i t o s p a z i o - t e m po r a l e , r i s a l e n d o c i o è a l l e r a d i c i d ella
q u e s t i o n e b l u e s - r o c k s e n z a f i n g ere
Black Keys
ciò a d un tempo leta l i e d i v e r t e n t i .
Un blues-rock grezz o , p r i m o r d i a l e ,
ma sempre visto da u n ’ o t t i c a b i a n ca che lo rende sub i t o a c i d o , f e r o ce. Una versione sc a r n a d e i p r i m i
Fleetwood Mac, un J o h n M a y a l l
senza alcuna fregola j a z z .
Il sound è chiaram e n t e c o s t r u i t o ,
eppure riesce a suo n a r e n a t u r a l e ,
uno schianto ruvido a d a m p l i f i c a t o r i
sgarbati, che quasi l o c r e d i r e p e r t o
d’epoca. Frutto di u n a c o n v i v e n z a
lunga e approfondita c o n l a m a t e r i a ,
divorata e metabol i z z a t a c o s ì d a
restituirne le forme c o n s t r i n g e n t e
immediatezza. Roba a l c u i c o n f r o n to il blues-revival de i W h i t e S t r i p e s
sembra poco più ch e u n c a p r i c c i o
da poseurs, mentre q u e l l o i r r o r a t o
post-punk dei The I m m o r t a l L e e
County Killers una c o r r u z i o n e e c cessiva (per quanto t r a s c i n a n t e ) .
Eppu re, ai primi del m i l l e n n i o P a t r i ck e Dan erano anco r a d u e r a g a z z i
che masticavano tem p o e p r o s p e t tive per quanto p e r m e t t e v a l o r o
Akron, Ohio. La città d e l l a g o m m a ,
la chiamano, per vi a d e g l i s t a b i l i menti Goodyear. Ma , s t a n d o a q u e l
28 sentireascoltare
T h e B i g Come Up (Alive
R e c o r d s , maggio 2002)
L’ o p e r a p r i m a d e i B l a c k K e y s s g o r ga come un fiotto d’acqua bollente,
altrettanto inevitabile, altrettanto
naturale e tuttavia sorprendente. Il
che non sia a c c a d u t o t u t t o c i ò c h e
è accaduto. O v v e r o l ’ a n d a t a - e - r i torno transoc e a n i c a c h e g e n e r ò i l
british-blues d a u n a p a r t e e i l g a r a ge dall’altra, c o n t u t t e l e p r o p a g g i n i
& farragini ps y c h c o n s e g u e n t i .
Ecco quindi u n a S h e S a i d , S h e S a i d
che di beatle s i a n o c o n s e r v a s o l o
gli sfrigolame n t i d e l r i ff , u n a T h e m
Eyes che sem i n a s p o r e v a u d e v i l l e
in un fertile s o l c o b o o g i e / e r r e b ì ,
una I’ll Be Yo u r M a n c h e g i g i o n e g gia blues-rock g i u s t o u n a t t i m o p r i ma d’incapricc i a r s i S m a l l F a c e s .
In altre parole , l a b u s s o l a d e i B l a c k
Keys punta qu e l l ’ e t à d e l l ’ i n n o c e n z a
del blues-rock c h e p r e c e d e l a “ c o r ruzione” pop s e n z a p e r ò r i f i u t a r e
tutto ciò che è s t a t o , p o n e n d o s i d i
fatto su un pia n o i n c l i n a t o n e l q u a l e
il blues elettr i c o s c i v o l a c o n t i n u a mente verso l e e c c i t a n t i c o n s e guenze che b e n s a p p i a m o , c o n s e r -
T h i ckfreakness (Fat Possum,
a p r i le 2003)
Rispetto al bruciante esordio The
Big Come Up, il giovane duo stat u n i t e n s e f r o m A k r o n a ff o n d a a n c o r
più il cuore e le braccia nel calderone bollente del delta blues.
Così questo Thicfreakness suona
legnoso e scabro, pieno di spigoli e
scintille, undici schegge più o meno
rapide, più o meno acuminate, più o
meno grezze di vecchio blues rock
c o m e l o s u o n e r e b b e r o o g g i i B l u es b r ea c k e r s s e n z a t e n t a z i o n i g i g i o n e s ch e ( M i d n i g h t I n H e r E y e s , H a r d
Row), o se preferite umorali come
dei Black Crowes provvidenzialm e n t e d i s i d r a t a t i ( H o l d M e I n Yo u r
Arms, Hurt Like Mine), dal gusto
beat insidioso e festaiolo come dei
Sonics sotto sedativo (Midnight In
H e r E y e s , N o Tr u s t ) , p e r u n g i o c o
certamente arcaico ma stranamen-
a v a n z e r e b b e . C i o n o n o s t a nte ne se g u i a m o i l p r e v e d i b i l e s v o lgersi con
b r a m a d ’ a s s e t a t i , b i s o g n o si di tanta
c r u d e z z a s o s p e s a ( s i s e nta la ge s t i o n e d e l “ v u o t o ” i n I C ry Alone ),
d i q u e s t a g e n u i n i t à r u v i d a e pura,
c o m e p e r s c r o l l a r c i d a l l ’anima le
s c o r i e d i c u i n e p p u r e c i eravamo
a c c o r t i , d i v e n u t e a l l ’ i m p r ovviso in s o p p o r t a b i l i . ( 7 . 0 / 1 0 ) ( S . S.)
Six Parts Seven / The Black
Keys – Split EP (Suicide
Squeeze, settembre 2003)
N u l l a , s e n o n l a p r o v e n i enza geo g r a f i c a o a s t u t e l o g i c h e d i mercato,
s e m b r a p o t e r a c c o m u n a r e la propo s t a s o n o r a d e i d u e g r u p p i che si di v i d o n o i s e d i c i m i n u t i d i questo EP.
D a K e n t , O h i o , i S i x P a rts Seven
s u o n a n o u n p o s t r o c k d e bitore tan t o d e l l e d e s e r t i c h e f o l a t e chitarri s t i c h e d i S a v a g e R e p u b l i c e Frien-
il blues sul piano inclinato elettrificato
di Stefano Solventi e Vincenzo Santarcangelo
vando altresì u n a p u r e z z a d ’ i n t e n t i
ben lontana d a l l a p a t i n a t u r a r e l a zionale del so u n d W h i t e S t r i p e s , d a
quell’antiquar i a t o t i r a t o a l u c i d o ( s i
ascoltino la to r r i d a H e a v y S o u l e l a
zeppeliniana L e a v i n ’ Tr u c k ) .
Dovessimo sc o m m e t t e r e i l n o s t r o
ultimo soldino , l o p i a z z e r e m m o s u l la genuinità d e l s e n t i m e n t o c h e s t a
dietro le pen n a t e , l e b a c c h e t t a t e
t e a tt u a l e ( s e n t i t e l a p u l s a z i o n e a l
l i m i t e d e l c i b e r n e t i c o i n S e t Yo u
Free), a carte scoperte tra bave
hendrixiane (la torrida rilettura di
H a v e L o v e Wi l l Tr a v e l ) e i n c r o c i r i t mici saltellanti che - chissà - forse
non sarebbero dispiaciute a Muddy
Wa t e r s b u o n a n i m a ( I f Yo u S e e M e
in testa).
Insomma, quante ne avremo sen-
d s O f D e a n M a r t i n e z, q u anto della
l e z i o n e d i J o h n F a h e y . A Blueprint
O f S o m e t h i n g N e v e r F i nished è
r o c k s t r u m e n t a l e d i m a n i e ra indora t o c o n b e n c a l i b r a t i i n s e r ti di banjo
e s l i d e g u i t a r, f a t t o r e , q uesto, che
p o t r e b b e i n p a r t e g i u s t i f i care l’ar r i s c h i a t o a c c o s t a m e n t o c on i Black
Keys.
M a s t r i d e i l p a s s a g g i o dalla sta -
e i ragli di qu e s t i d u e r a g a z z i d e l l’Ohio con l’ip e r b l u e s c h e g l i s c h i z za perfino da l l e o r e c c h i e . E q u e s t o
è quanto. ( 7.1 / 1 0 ) ( S . S . )
tite di marce sordide, arroventate e spossanti come la cover di
E v e r y w h e r e I G o ? Ta n t e d a g i r a r ci il mondo un paio di volte e ne
s i d e l p r i m o b r a n o a l l a t orrenziale
r e s a l i v e ( p e r l a r a d i o WMBR) di
T h e M o a n e T h i c k e r f r e a kness , in t r o d o t t e e n t r a m b e d a u n a sonora ri -
sentireascoltare 29
sata che ben simbol e g g i a l ’ a p p r o c cio ludico di Auerb a c h e C a r n e y
al rock. Così come m a l s i c o n c i l i a
l’abbottonato rigor e c o m p o s i t i v o
dei Six Parts Seven c o n l a s e n s u a le debordanza esec u t i v a d e l l a o r mai classica Yearnin ’ .
Di fronte alla sconsi d e r a t a g i u s t a p posizione, diventa p i ù s a g g i o l i m i tarsi a valutare il r i s u l t a t o f i n a l e
con una semplice m e d i a a r i t m e t i c a
tra i due lati dell’EP ; s i v o l e s s e d a r
conto della coerenz a d ’ i n s i e m e , i l
voto sarebbe ben di v e r s o . ( 6 . 0 / 1 0 )
(V.S.)
The M o a n ( A l i v e
genn a i o 2 0 0 4 )
Records,
L’interlocutorio EP T h e M o a n p a r e
voler restituire con i n t e r e s s i - a n che economici, se s i p e n s a a l s u c cesso riscosso da T h i c k f r e a k n e s s
- l’ardore che l’etich e t t a c a l i f o r n i a na Alive Records ha i n v e s t i t o n e l l o
scommettere in tem p i n o n s o s p e t t i
sul fenomeno Black K e y s .
Oltre a mettere in c h i a r o l a q u a s i
didascalica passion e p e r i l r o c k
sporco e viscerale - c o n u n a v e r s i o ne essenziale e gar a g e d i N o F u n
degli Stooges imp r e z i o s i t a d a l l a
timbrica calda di Da n A u e r b a c h - ,
i due di Akron aggiu n g o n o u n a l t r o
santino al sacrario e d i f i c a t o n e g l i
spazi del proprio spi r i t o b l u e s , q u e l
Richard Berry di cu i e s e g u o n o c o n
personalità Have Lo v e , Wi l l Tr a v e l .
Quasi canzone man i f e s t o d e l l ’ i m maginario Black Ke y s e t r a l e m i gliori di The Big Co m e U p, H e a v y
Soul è riproposta in u n a v e r s i o n e
ancora più slabbrat a e b l a c k , a l l a
quale si continua tut t a v i a a p r e f e r i re l’originale. The M o a n , u n i c o i n e dito regalato ai fan d e l l a p r i m a o r a ,
ha l’aria di provenire d a l l e o u t t a k e s
30 sentireascoltare
d e i p r i m i du e a l b u m , u n g r o o v e i n
p i e n o s t i l e H o w l i n ’ Wo l f n o n p a r ticolarmente brillante ma utile, se
non altro, a circostanziare il peso
- a s s a i r e l at i v o - d i q u e s t o e p i s o d i o
minore all’interno della discografia
c o m p l e s s i v a . ( 5 . 8 / 1 0 ) ( V. S . )
R u b b e r F actory (Fat Possum /
S e l f , s e t t embre 2004)
Dire qualcosa di nuovo ma farlo con
la voce di sempre - che è poi quella,
meravigliosa, di Dan Auerbach: è di
questo gravoso compito che i Black
Keys caricano Rubber Factory, atteso seguito di Thickfreakness, album che ne ha sancito il successo
di pubblico e che li ha catapultati
sulle platee internazionali in modo
quasi inaspettato.
Solidificare il suono Black Keys,
r e n d e r l o i nc o n f o n d i b i l e m a r c h i o d i
fabbrica e al contempo aggiornarne
i c o n f i n i . D i ff i c i l e , s e s i c o n s i d e r a
la missione dei Black Keys, masticatori - in periodo di famelico e
frettoloso usa e getta - dei tempi
lunghi, lunghissimi del Delta sound:
come ti spalmo un unico, interminabile blues refrain in canzoni e dischi sempre nuovi.
Cosa c’è di più lungo - e di più
piacevole - del torpido ripetersi di
W h e n T h e L i g h t s G o O u t, b r a n o c h e
apre quasi controvoglia il disco,
campione ideale del suono Black
Keys consigliabile a chiunque si
domandi di che musica stiamo parlando.
Il blues del periodo d’oro e il rock
che in quegli stessi anni, dal blues,
stava separandosi come per mitosi: sappiamo ormai di cos’è fatto
il dna di Dan Auerbach e Patrick
C a r n e y. 1 0 A . M . A u t o m a t i c è r o c k
negro impastato a melma del Delta
c h e t r a s m e t t e s c o s s e a d r e n a l i n i che
a l l ’ a s c o l t a t o r e ; e s e g u i t a c o n p i glio
g a r a g e , l o f a b r u c i a r e d a l d e s i de r i o d i g o d e r l a l i v e , s o r s e g g i a ndo
w h i s k e y.
G i r l s I s O n M y M i n d e S t a c k S hot
B i l l y r i v e l a n o c o m e l a s c r i t t u r a del
d u o a b b i a o r m a i p o c o d a i n v i d i are
a q u e l l a d e g l i e r o i c u i c o n t i n u ano
a t r i b u t a r e c o v e r, q u a s i t r a n s f e r t di
s o ff e r t o a n a c r o n i s m o ( o m a g g i ati,
s t a v o l t a , i l b l u e s m a n R o b e r t P ete
Wi l l i a m s c o n l a s u a G r o w n S o Ugly
e i K i n k s d i A c t N i c e A n d G e n t l e ).
Un sapiente uso del fingerpicking
rende The Lenghts una ballata soffusa e insolitamente raffinata, all’altezza della perfetta canzone americana
Yo La Tengo; mentre la chitarra fuzz
di Till I Get My Way non fa che rinfocolare il rimpianto di avere a che
fare con l’ultimo, splendido, episodio
di un album che pare costituire la
summa del percorso artistico del duo
di Akron. E che, per questo motivo,
diventa il primo - il solo? - titolo a cui
fare spazio in una discografia rock
che si rispetti. (7.3/10) (V.S.)
Chulahoma:
The
Songs
Of Junior Kimbrough (Fat
Possum, 2 maggio 2006)
A r g o m e n t a H . S t i t h B e n n e t t - m età
s o c i o l o g o , m e t à m u s i c o l o g o - nel
f o n d a m e n t a l e s t u d i o d e l 1 9 8 0 “On
B e c o m i n g A R o c k M u s i c i a n ” , c ome
i n r e a l t à i m u s i c i s t i r o c k p r e n d ano
l e z i o n e d i t e c n i c a e s c l u s i v a m e nte
dai dischi che ascoltano.
C e r c a n o d i r i p r o d u r r e u n s u o n o che
è p u l i t o e s o f i s t i c a t o p e r c h è i n d os s a u n m a k e u p p r e p a r a t o i n s t udio
d i r e g i s t r a z i o n e e , p e r t a l e m o t ivo,
p u ò a c c a d e r e t a l v o l t a c h e d i v e n tino
o t t i m i m u s i c i s t i . C i ò p r o b a b i l m en t e n o n è d e l t u t t o v e r o p e r i b l u es m e n , m a l o è s e n z ’ a l t r o p e r J u n ior
Kimbrough, i l q u a l e n o n f r e q u e n tava altra scu o l a s e n o n q u e l l a d e l l’ascolto vora c e d e l l e p r i m e i n c i s i o ni Delta blues .
Arrivato piutt o s t o t a r d i , n e l 1 9 6 8 ,
all’età di tren t o t t o a n n i a d i n c i d e r e
il suo primo s i n g o l o , K i m b r o u g h h a
vissuto a part i r e d a g l i a n n i n o v a n t a
una seconda g i o v i n e z z a t e s a u r i z zata dalla leg g e n d a r i a e t i c h e t t a F a t
Possum, che n e h a p u b b l i c a t o i d i schi migliori f i n o a q u a n d o l a m o r t e
non ha deciso d i p o r t a r s e l o v i a , n e l
1998.
Poco più di un a n n o f a e r a l a s t e s s a
Fat Possum a l i c e n z i a r e u n p o d e roso tributo a l n o m e d e l m u s i c i s t a :
Iggy Pop, Ma r k L a n e g a n , S p i r i t u alized, Blues E x p l o s i o n, C a t P o w e r
tra gli altri, i n o m i c h e r e n d e v a n o
più che credi b i l e l ’ o p e r a z i o n e . E i
Black Keys.
Ecco, i due Bl a c k K e y s d e v o n o a v e r
imparato a su o n a r e g l i s t r u m e n t i la chitarra Da n A u e r b a c h , l a b a t teria Patrick C a r n e y - m a n d a n d o
a memoria i d i s c h i d i J u n i o r K i m brough. Si as c o l t i q u e s t o u l t e r i o r e
omaggio alla f i g u r a d e l b l u e s m a n
scomparso, se i r i v i s i t a z i o n i d i c l a s sici estratti da l s u o r e p e r t o r i o , v i s i
ritroverà quas i i n t e r o l o s p e t t r o s o noro Black Ke y s .
Auerbach e C a r n e y s i d i l e t t a n o n e l l’interpretare c o n f e d e l t à f i l o l o g i c a
il sound kimbr o u g h i a n o : l a v o c e d e l
primo non è a n c o r a s t a t a p l a s m a t a
– non fosse a l t r o c h e p e r q u e s t i o n i
meramente an a g r a f i c h e – d a g l i e c cessi che ave v a n o r e s o i n c o n f o n d i bile quella del m a e s t r o , m a n e l c o m plesso la ver s i o n e f i n a l e d e i b r a n i
stupisce per r i g o r e i n t e r p r e t a t i v o .
Have Mercy O n M e h a u n i m p i a n t o
più rock dell’o r i g i n a l e , e M y M i n d I s
Ramblin’ suon a s t r a n a m e n t e p i ù r i -
flessiva nella sua nuova veste, ma
a l t r o v e ( W o r k M e , N o b o d y B u t Yo u )
s i f a d a v v e r o f a t i c a a s c o r g e r e i l d iscrimine tra rilettura e idolatria.
Esperimento consigliabile tanto ai
seguaci di Kimbrough che a quelli
dei Black Keys, Chulahoma: The
Songs Of Junior Kimbrough è lezione di stile appresa da un maestro che pare ancora essere vivo.
( 6 . 4 /1 0 ) ( V. S . )
M a gic Potion (Nonesuch/V2,
s e t t embre 2006)
E venne il tempo del primo disco
p e r N o n e s u c h , l ’ e t i c h e t t a d i Wi l c o
e M a g n e t i c F i e l d s , m a a n c h e d i Ve loso, Emmylou Harris e Brad Mehldau. Ciò potrebbe far supporre una
bella apertura d’orizzonte dopo gli
anni passati alla corte della “specialistica” Fat Possum. Ma loro, i
Black Keys, neanche a parlarne.
C o n ti n u a n o a m a c i n a r e l a c o n sueta incarnita ossessione per il
blues elettrico sul punto d’infervorarsi rock, oppure - se volete – ti
suonano la loro versione d’un rock
che rimbalza all’indietro fino a quel
grembo da cui un giorno è uscito
già in grado di correre, ante-psichedelia incandescente dove il rovello prevale su qualsiasi visione.
Stavolta i due from Akron non si curano neanche di farcire la scaletta con una cover: tutti i pezzi sono
f i r m a t i A u e r b a c h / C a r n e y, i n o g n u n o
la voce srotola ugge rabbiose e indolenzite, il drumming è la matematica conseguenza di un tumulto
inesploso, la chitarra è il plasma
sferzante o il sordido stridore che
incendia i soliti, cari giri armonici.
Chapeau alla coerenza, quindi.
Ma qui cominciano le dolenti note.
Con un campo d’azione così (volu-
t a m e n t e ) c i r c o s c r i t t o , o g ni minimo
a p p a n n a m e n t o d e l l a v e n a salta su b i t o a g l i o c c h i . F o s s e s tato tutto
s u l l i v e l l o d e i p r i m i t r e pezzi – la
t e n s i o n e f l e s s u o s a e u r ticante di
J u s t G o t To B e , i l g r a n i t i c o pseudof u n k d i Yo u r To u c h n o n c h é il passo
l a n g u i d o e f u m o s o d i You’re The
O n e – n o n c i s a r e b b e s tato nulla
d a o b i e t t a r e . R o b a d a f a r alzare il
s o p r a c c i g l i o a d u n J a c k White , da
s p e t t i n a r e l e m i t o l o g i c h e barbe de g l i Z Z To p.
P o i p e r ò s ’ a b b a s s a l a q u alità della
s c r i t t u r a e i n i z i a c h i e d e rti se quel
r i ff n o n l ’ h a i g i à s e n t i t o , sospetti
c h e q u e i b r i d g e s i a n o p i ù che altro
a t t i d o v u t i , t ’ a c c o r g i c h e le pur in t e r e s s a n t i t r o v a t e s o n i c h e (il timbro
a l c o l i c o d i G i v e Yo u r L o v e Away , la
p u n g e n t e a c r e d i n e d i B l a ck Door …)
n o n b a s t a n o a d i s s i p a r e i l senso di
sostanziale ripetitività.
C e r t o , q u a n d o i n o s t r i e r oi si met t o n o a s m a z z a r e l e c a r t e riescono
c o m e m i n i m o a d i n c u r i o s i re, tipo in
q u e l l a s p e c i e d i G u n C l u b al ralen t i d i J u s t A L i t t l e H e a r t , nell’ibrido
t r a s f u r i a t e L e d Z e p p e l i n e turgor e S t e v e R a y Va u g h a n d i Goodbye
B a b y l o n o n e g l i S m a l l F a ces inaci d i t i H e n d r i x d i S t r a n g e D esire . Tut t a v i a , p e r l a p r i m a v o l t a s’avverte
u n o s p i c c a t o r e t r o g u s t o d i mestiere
i n u n d i s c o d e i B l a c k K e y s. Dispia c e , o k . M a c o s ì v a l a v i t a. (5.9/10 )
(S.S.)
s e n t i r e a s c o l t a r e 31
In og n i c o rs a , c ’ è ch i p u n t a a t agl i a re i l t raguardo per primo e chi
invec e s ve l a i l s u o va l o re s u l l a l u n ga d i s tanza. Ira Kaplan, Georgia
Hubl ey e J a m e s M c N ew q u e s t o l o s a n n o bene. La storia dei Yo La
Tengo, d a ve n t ’ a n n i i n s t a n c ab i l i m a rat o n eti dell’indie rock.
1986. Il sottobosco a m e r i c a n o è i n
pieno fermento: il P a i s l e y U n d e r ground sembra arriva t o a u n p u n t o d i
non ritorno, dopo le u l t i m e z a m p a t e
di classe di gente c o m e F e e l i e s ( a
pubblicare il second o a l b u m d o p o
un gap di ben cinqu e a n n i ) e G i a n t
Sand (alle prese co n u n m a n i f e s t o
zioni di ogni tipo (e, intuiamo, per
restare fisso nella memoria).
Un nome che, pur suonando ai più
ancora esotico e misterioso, oggi
indica una delle band indie più
amate e rispettate dagli appassionati e dalla critica. Un successo
e u n a s t i ma r i c o n d u c i b i l i i n p r i m o
a l t r i m e n t i , i N o s t r i s o n o p r o b a bil m e n t e t r a i p i ù e ff i c a c i i n t e r p r e t i di
quello che chiamiamo indie rock.
N o n i p r i m i , c e r t o , t a n t o m e n o i più
f a m o s i , r e l e g a t i a n z i a l p e r e nne
s t a t u s d i b a n d d i c u l t o . I n t e l l e t t ua li snob o ferventi appassionati a
s e c o n d a d e i p u n t i d i v i s t a , m a in
luogo alla qualità - quasi sempre
medio-alta – dei tanti lavori sinora
pubblicati (le vicende biografiche
sono da sempre in totale secondo
piano), unita a una solida reputazione costruita in maniera credibile
anno dopo anno, disco dopo disco,
concerto dopo concerto; il tutto con
la naturale consapevolezza di chi
sa di compiere ogni volta la mossa
giusta. Come qualcuno ha già detto,
il trascorso di giornalista musicale
di Ira Kaplan potrebbe avere avuto
il suo peso: chi meglio di un critico
sa cosa piace ai critici? Ma ridurre l’intera vicenda di questa band
a un calcolo cinico sarebbe semplic i s t i c o , s e n o n i n g i u s t o . Vi s t a c o n
gli occhi della contemporaneità, la
p a r a b o l a d e i Yo L a Te n g o a p p a r e
piuttosto come una crescita sempre
più compiuta nei confini di un territorio ben preciso, attraverso album
che hanno di volta in volta definito
e cristallizzato una formula basata su sintesi del passato (quando
non del presente) e ricerca sonora,
all’insegna di un’etica fortemente
e fieramente indipendente. Detto
o g n i c a s o l o n t a n i d a p o s e r u l t r a -hip
c o m e i S o n i c Yo u t h , s l a c k e r i m p eni t e n t i c o m e i P a v e m e n t o n e r d i n s od d i s f a t t i c o m e i S e b a d o h . S i a c ome
sia, in ogni corsa c’è chi punta a
t a g l i a r e i l t r a g u a r d o p e r p r i m o e chi
i n v e c e s v e l a i l s u o v a l o r e s u l l a l un g a d i s t a n z a . S e o g g i c i r i t r o v i a mo
a d a c c o g l i e r e l ’ u n d i c e s i m o a l b u m in
s t u d i o I A m N o t A f r a i d O f Yo u And
I Wi l l B e a t Yo u r A s s (v e d i s p azio
r e c e n s i o n i ) c o m e u n o d e g l i s t rike
p i ù p o d e r o s i d i u n a c a r r i e r a o r mai
v e n t e n n a l e , u n m o t i v o s i c u r a m e nte
dev’esserci.
Yo La Tengo
come Ballad Of A T h i n L i n e M a n) ,
e con gruppi storici c o m e G r e e n O n
Red e Dream Syndi c a t e g i u n t i a l l a
canna del gas; nel f r a t t e m p o g e n t e
come R.E.M., Sonic Yo u t h , H ü s k e r
Dü e Replacements s o n o a l l ’ a p i c e
del gradimento del s e m p r e p i ù f o l t o
pubblico “indie”, prim a v e r a o n d a t a
di un fenomeno che e s p l o d e r à p i e namente nel decenn i o s u c c e s s i v o .
Chissà in quanti al l o r a a v r e b b e r o
scommesso su una b a n d d i H o b o ken, New Jersey, c h e d e b u t t a v a
quasi in sordina pro p r i o q u e l l ’ a n n o
con un LP per la C o y o t e R e c o r d s
(la s tessa dei Fee l i e s ) . S c r i v e v a
in tempo reale il no s t r o R o c k e r i l l a :
“Sarà arduo dimenti c a r c i d i q u e s t a
band e non soltanto p e r i l s u o n o m e
davvero poco usuale ” . G i à , i l n o m e .
Una frase spagnola c h e t r a d u c e i l
grido “I’ve got it” ( “ h o l a p a l l a ” ) ,
usato nel baseball d a l c e n t e r- f i e l d
per indicare la sua p o s i z i o n e a g l i
altri giocatori dopo u n l a n c i o ; u n
nome scelto perché, a s e n t i r e i f o n dator i Ira Kaplan e G e o r g i a H u b l e y,
suonasse volutamen t e “ s t r a n i e r o ” ,
per evitare implicaz i o n i o a s s o c i a -
32 sentireascoltare
The Evil That Men Do
C o m e n e l c e l e b r e c a s o d e l l a c o ppia
T h u r s t o n M o o r e / K i m G o r d o n nei
S o n i c Yo u t h , a n c h e l a s t o r i a d e i Yo
L a Te n g o p o g g i a l e s u e f o n d a m e nta
s u u n a s t a b i l e e d u r a t u r a r e l a z i one
c o n i u g a l e . I l c o n n u b i o s e n t i m e n tale
e a r t i s t i c o t r a I r a K a p l a n e G e o r gia
Hubley è la scintilla da cui tutto è
p a r t i t o n e l 1 9 8 4 , q u a n d o e n t r a mbi
c o m i n c i a n o a i m p r o v v i s a r e i n s i eme
s u c o v e r d i Ve l v e t U n d e r g r o u nd,
M i s s i o n O f B u r m a e S o f t B o y s d opo
essersi incon t r a t i t a n t e v o l t e t r a
negozi di disc h i , c o n c e r t i , p a r t i t e d i
baseball dei N e w Yo r k M e t s .
Già tecnico d e l s u o n o e r o a d i e a l
Maxwell’s di H o b o k e n , I r a a l l o r a
aveva intrapr e s o u n a r i s p e t t a b i l e
carriera di gi o r n a l i s t a m u s i c a l e a l l’interno della s c e n a d i N e w Yo r k ,
ma – fedele a l p i ù c l a s s i c o s t e r e o tipo secondo c u i d i e t r o o g n i c r i t i c o
si nasconde u n m u s i c i s t a f r u s t r a t o
- non aveva r i n u n c i a t o a l s u o s o gno e alla sua p a s s i o n e p i ù g r a n d e ,
nata dagli as c o l t i g i o v a n i l i l e g a t i
ai sixties - B e a t l e s , Ve l v e t U n d e r ground, Kinks e d i t u t t o u n p o ’ - e
dall’amore in s e g u i t o s v i l u p p a t o p e r
tutta la new w a v e a m e r i c a n a e i n glese di quegl i a n n i ( u n r a n g e c h e s i
sarebbe rivela t o n e g l i a n n i i n c r e d i bilmente amp i o , a r r i v a n d o a d i n c l u dere indie, ga r a g e , p o p , j a z z , e l e t tronica e segn a n d o d i c o n s e g u e n z a
musicisti per completare l’organico in vista di un progetto stabile;
a rispondere all’appello arrivano
presto il chitarrista solista Dave
Schramm e il bassista Dave Rick.
Ecco quindi che l’anno successivo
vede la luce il singolo The River
O f Wa t e r ( E g o n , 1 9 8 5 ) , u n c o u n t r y
rock melodico senza troppi fronzoli
a c c om p a g n a t o s u l r e t r o d a u n a d i ligente cover di A House Is Not A
M o t e l d e i L o v e.
Nient’altro che una prova generale
i n v i s t a d e l d e b u t t o R i d e T h e Ti g e r
( C o y o t e , 1 9 8 6 / M a t a d o r, 1 9 9 6 ) ,
per il quale viene reclutato Mike
Lewis al basso e Clint Conley dei
Mission Of Burma alla console. Le
sonorità dell’album sono immediatamente riconducibili a tutte quelle band dell’epoca immerse fino al
collo nel revival rock-folk dei sixt i e s , i n n a m o r a t e t a n t o d i c e r t e t o-
g u r e d i b a s s o , r i t m i o r a sostenuti
( T h e E m p t y P o o l ) o r a p i ù rilassati
( A l r o c k ’s B e l l s ) m a s e m pre urgen t i . E p p u r e c i s o n o d e i m o menti che,
c o l s e n n o d i p o i , l a s c i a no intuire
u n a p e r s o n a l i t à d e s t i n a t a ad emer g e r e d i l ì a q u a l c h e a l b u m : vedi The
E v i l T h a t M e n D o , i n c e n d i aria e dis s o n a n t e p e r f o r m a n c e v o c ale e chi t a r r i s t i c a d i K a p l a n p e r u n o dei bra n i c a r d i n e d e i p r i m i Yo La Tengo,
c u i f a e c o l a c o n c l u s i v a Screaming
L e a d B a l l o o n ; e c h e d i r e poi del l ’ i n t e r p r e t a z i o n e p u r a m e nte Reedi a n a d i B i g S k y d e i K i n k s , seguita
d a l v e l l u t o s o t t e r r a n e o T he Pain Of
P a i n ( g i n g i l l o d e g n o a n c h e dei coe v i R . E . M. ) ? I l r e s t o s c o r r e tra il piac e v o l e e i l g i à s e n t i t o ( l a byrdsiana
F i v e Ye a r s , o T h e F o r e st Green ,
t r a G r e e n O n R e d e L o v e), ma una
c o s a è c h i a r a s i n d a l l ’ i n i zio: questi
m u s i c i s t i s a n n o b e n e c o me tenere
long distance runners
di Antonio Puglia
il percorso de l l a s u a b a n d ) .
Proprio lui, c h e d a s e m p r e n u t r i v a
una venerazio n e p e r L o u R e e d , n o n
poteva quind i t r o v a r e u n a p a r t n e r
migliore nella m i n u t a G e o r g i a , c h e
con il suo set d i p e l l i e l a s u a b a t t u ta precisa e po t e n t e e r a d e c i s a m e n te un tipo à la M o e Tu c k e r ( c u r i o s o
come nel 199 6 l a b a n d s i t r o v e r à
ad impersona r e p r o p r i o i V. U . n e l l a
pellicola I Sho t A n d y Wa r h o l ) .
Passioni ed in t e r e s s i c o m u n i p o r t a no quindi il c h i t a r r i s t a / c a n t a n t e e
la batterista a l l a r i c e r c a d i a l t r i d u e
nalità desertiche quanto dei cari
v e c c h i Ve l v e t s , m e g l i o c o n o s c i u t e
sotto la sigla Paisley Underground.
N o n o s t a n t e q u e s t o , g l i Yo L a Te n g o
dell’esordio non sono propriamente
una band Paisley: l’amalgama è sì
dominato dalle chitarre squillanti in
s t i l e To m Ve r l a i n e / R i c h a r d L l o y d
/ Robert Quine di Dave Schramm tanto che Ira si troverà anni dopo
ad ammettere la predominanza del
c h i t ar r i s t a n e l l a m i s c e l a s o n o r a - ,
ed è tutto un susseguirsi di arpeggi nervosi, arabeschi, pulsanti fi-
i n p i e d i l a b a r a c c a a n c h e se il ter r e n o è a n c o r a m a l f e r m o . ( 6.7/10 )
P o c o p i ù d i u n a n n o e s i amo al se c o n d o d i s c o , i r o n i c a m e nte titola t o N e w Wa v e H o t D o g s (Coyote,
1 9 8 7 ) , p e r i l q u a l e l a f o r mula viene
s o s t a n z i a l m e n t e r i p e t u t a, seppur
c o n q u a l c h e v a r i a z i o n e . Se House
F a l l D o w n a g g i o r n a l o s t andard al
v e t r i o l o d i T h e E v i l T h a t Men Do
c o n i n n e s t i p u n k e L e w is è quas i u n ’ a l t r a R i v e r O f Wa ter , Let’s
C o m p r o m i s e e T h e S t o r y Of Jazz
s f o d e r a n o u n s u o n o g r a ffiante che
s e n t i r e a s c o l t a r e 33
sa gi à di ’90, mentr e q u a e l à t r oviamo accenni di ric e r c a c o m e f o l k
strumentali in odore d i F e l t ( L o s t
In Bessemer ) o rig u r g i t i w a v e - g a rage à la Devo -B52’s (S e r p e n t i n e ) .
Non manca neanch e l ’ o p e r a z i o n e
filologica da intendi t o r e , o v v e r o l a
riproposizione di un o s c u r o i n e d i t o
dei Velvets, It’s All R i g h t ( T h e Wa y
That You Live); dal c a n t o s u o , D i d I
Tell You pare uscita d a l L i v e 1 9 6 9 ,
con No Water a rico r d a r e i R . E . M .
più sognanti ( 6.5/10 ) . S c r i t t u r a l e g germente più varia e r i c e r c a d i d i verse soluzioni sono r e q u i n d i , i n u n
progresso che porta d r i t t i a l m i n i
President Yo La Te n g o ( C o y o t e ,
1989).
A fare da raccordo t r a i l a v o r i c ’ è i l
singolo The Asparag u s S o n g c h e i n
34 sentireascoltare
alcune intuizioni anticipa Barnaby
Hardly Working, brano di apertura
del dischetto: strumming di chitarra
à l a S o n i c Yo u t h ( c i r c a E v o l) , p r oduzione secca, uso di feedback in
loop a costituire il tappeto sonoro
p e r u n p r e g e v o l e e ff e t t o t r a n c e .
I Yo L a Ten g o t a r g a t i ’ 9 0 p a r t o n o
da qui, così come la futura verve
sperimentale:
dalle
delicatezze
tutte acustiche di Alyda e I Threw
I t A l l Aw a y ( p u r o L o u R e e d c i r c a
1968) alle asperità della scatenata
e rabbiosissima Orange Song (furia
hardcore alle spalle, con il grunge
d i e t r o l ’ a n go l o ) , è u n p r o v a r e s t i l i e
soluzioni diverse, anche in fase di
a r r a n g i a m en t o .
Menzione particolare merita il debutto di Georgia ai cori, particolarm e n t e e ff i c a c e n e l q u a s i d u e t t o d i
D r u g Te s t , b r a n o e p i c o n o n t r o p po lontano da certe soluzioni dei
Pixies di lì a venire, per non tacer e d e l l a p ar e n t e s i a u t o r e f e r e n z i a l e
d e l l e d u e ve r s i o n i d i T h e E v i l T h a t
Men Do (una strumentale, quasi
surf, che non avrebbe sfigurato sull’immediatamente successivo Fakeb o o k c o m e a u t o - c o v e r, e u n a l i v e d i
10 minuti, a dir poco animalesca);
tutti elementi che messi insieme
fanno uno dei lavori cruciali della
b a n d , s e n o n a l t r o i n q u a n t o c u l l a di
numerosi sviluppi futuri. (7.1/10)
Swing For Life
I l p a s s a g g i o t r a ’ 8 0 e ’ 9 0 è s e g na t o d a c a m b i a m e n t i c h e p o r t e r a nno
n e l g i r o d i u n p a i o d ’ a n n i a l l ’ a s s etto
d e f i n i t i v o d e i Yo L a Te n g o , n e l l ’or g a n i c o e n e l l ’ i m p o s t a z i o n e s o n ora.
B e n p r e s t o i n f a t t i D a v e S c h r a m m si
t r o v e r à a l a s c i a r e d e f i n i t i v a m e nte
a K a p l a n i l r u o l o d i c h i t a r r i s t a ; pri m a d i q u e s t o p e r ò l a b a n d r e a l i zza
F a k e b o o k ( B a r N o n e , 1 9 9 0 ) , s orta
d i l a v a g g i o p u r i f i c a t o r e i n c u i v i ene
s f o g a t a t u t t a l a v o c a z i o n e f i l o l ogi c a d e l p r o g e t t o . U n a l b u m i n t era m e n t e s e m i - a c u s t i c o , c o s t i t u i t o in
p r e v a l e n z a d a c o v e r c o u n t r y e folk
d i a u t o r i o s c u r i c o m e T h e S c ene
Is Now, Rex G a r v i n & T h e M i g h t y
Cravers, The E s c o r t s , T h e F l a m i n ’
Groovies, acc a n t o a c l a s s i c i c o m e
Cat Stevens , K i n k s e F l y i n g B u r r i t o
Brothers per f i n i r e a n o m i d i c u l t o
come Pastels , J o h n C a l e e D a n i e l
Johnston (la S p e e d i n g M o t o r c y c l e
qui presente è , d i f a t t o , u n o d e i
primi riconosc i m e n t i d e l m o n d o i n die verso l’ou t s i d e r t e x a n o ) . C o m pletano il qua d r o u n p a i o d i a u t o cover ( Barnab y, H a r d l y W o r k i n g e
Did I Tell You ) e u n i n e d i t o – T h e
Summer - c h e l a s c i a i n t r a v e d e re le nuove a l c h i m i e i n c o r s o , p e r
un episodio n i e n t ’ a ff a t t o m a r g i n a l e
(oltre che god i b i l i s s i m o ) c h e m e t t e
in luce l’ecle t t i s m o e l a c a p a c i t à
interpretativa d i m u s i c i s t i i l c u i p o tenziale si riv e l a s e m p r e p i ù a m p i o .
( 6.9/10 )
E così, nel 19 9 1 t u t t e l e t e s s e r e d e l
puzzle finalm e n t e p r e n d o n o i l l o r o
posto: dopo l ’ a v v i c e n d a r s i d i u n a
serie di bassi s t i c h e a n d a v a a v a n t i
sin dai primi g i o r n i d i v i t a ( i l p r o duttore Gene H o l d e r , A l G r e l l e r,
Stephan Wic h n e w s k i ) , i l g r u p p o
trova in Jam e s M c N e w q u e l t a s sello mancant e c h e l e c o n s e n t i r à d i
sviluppare in p i e n o t u t t e l e p r o p r i e
intuizioni; a c o m p l e t a r e i l t e a m a r riverà poco do p o i l p r o d u c e r R o g e r
Moutenot, ch e a c c o m p a g n e r à i N o stri da Painfu l f i n o a d o g g i .
Il nuovo cors o d e i Yo L a Te n g o s i
apre con May I S i n g Wi t h M e ( A l i a s ,
1992), ad ogg i u n a d e l l e p i e t r e m i liari del rock c h i t a r r i s t i c o d e i ’ 9 0 ,
forte di uno s t i l e i n p i e n a m a t u r a zione. Oltre a m a r c a r e l ’ e s o r d i o d e l
corpulento ba s s i s t a , l ’ a l b u m s f o g gia infatti un s o u n d n u o v o d i z e c c a ,
che trae i suo i p u n t i d i f o r z a d a l l a
verve alla sei c o r d e d i I r a ( m u s i c i sta che, sepp u r n o n e c c e l s o , f a d i
necessità virtù), dalle potenti linee
di basso che sorreggono i pezzi e
da un drumming preciso, e versatile; non da ultimo, Georgia assume
definitivamente il ruolo di seconda
v o c al i s t , a g g i u n g e n d o a l l ’ a m a l g a m a
t o n a l i t à n a i f t r a M o e Tu c k e r e c e r t o
i n d i e s c o z z e s e ( P a s t e l s e Va s e l ines). La tavolozza si tinge di ulteriori soluzioni di scrittura e arrang i a me n t o : d a u n l a t o u n a s p i c c a t a
v o c az i o n e p o p ( i l s i n g o l o n e U p s i d e - Do w n ) , d a l l ’ a l t r o d e c i s e e v i g o r o s e v i r a t e p s y c h (S w i n g F o r L i f e ,
Sleeping Pill), con ancora qualche
strascico Paisley-punk a ricordare
un passato mai così infuocato (Out
T h e Wi n d o w , 8 6 - S e c o n d B l o w o u t ,
Mushroom Cloud Of Hiss).
In quell’anno sconvolto dalla bufera
del grunge, con coetanei come Son i c Yo u t h a f a r e d a p a d r i n i d e l m o v i mento e l’esplosione lo-fi in corso, i
Yo L a Te n g o s i i m p o n g o n o c o m e l a
c o l l eg e r o c k b a n d i d e a l e , p i ù a ff i n e
per certi versi a quanto accadeva
dall’altra parte dell’oceano (l’indiefolk Creation di Detouring America
Wi t h H o r n s , l o s h o e g a z e d i S o m e
K i n d a F a t i g u e , l a w a v e d i F i v e - C o rnered Drone), ma con i piedi ben
piantati nel suolo americano e nell a l ez i o n e d e i Ve l v e t U n d e r g r o u n d
(Always Something, Satellite). A
partire da qui, questa formula subirà progressive variazioni e aggiustamenti, con risultati per lo più
pregevoli. (7.6/10)
Oltre all’approdo definitivo alla Matador (label di cui la band diventerà
uno dei simboli insieme a gente del
c a l i br o d i P a v e m e n t e C a t P o w e r ) ,
il successivo Painful (Matador /
Atlantic, 1993) registra una forte
sterzata in direzione trance, dettata anche dall’inserimento di tastiere nell’arsenale sonoro.
Sin dall’iniziale Big Day Coming è
l’organo ad assumere il comando,
contornato da feedback e drones,
con un esito in bilico tra dream pop
e i Ve l v e t U n d e r g r o u n d s o t t o o p p i o ;
d e l l o s t e s s o t e n o r e S u p e r s t a r Wa tcher, Nowhere Near e The Whole
Of The Law (a cui probabilmente i
Low avranno dato più di un ascolto), tutti brani che spiegano le vele
della band verso nuovi orizzonti.
Ma l’album vive anche della schizo-
frenica alternanza con episodi decisamente più duri, come la reprise
di Big Day Coming, Double Dare (un
santino Sonic Youth) e la strepitosa
From A Motel 6 (riff killer di chitarra e
andamento kraut); è però sul versante sperimentale che la band fa decisamente centro, con la Faust-iana I
Was The Fool Beside You, la scheggia impazzita Can Sudden Organ e la
conclusiva I Heard You Looking, una
jam costruita su un semplice giro armonico su cui la sei corde si giostra
tra evoluzioni virtualmente infinite,
partendo da elementari figure fino al
noise più selvaggio; la quintessenza
del chitarrismo indie rock insomma,
nonché cavallo di battaglia dei live
della band. (7.8/10)
C o m e e s p r e s s i v i t à e v a r i età di toni,
P a i n f u l è s i c u r a m e n t e u n punto alto
d e l l a c a r r i e r a d e i N o s t r i ; non passa
p e r ò t r o p p o t e m p o e d a r riva il mo m e n t o d i E l e c t r - o - P u r a ( Matador ,
1 9 9 5 ) , p e r a l c u n i u n l a v o ro in tono
l i e v e m e n t e m i n o r e , c h e comunque
f a t e s o r o d e l l e i n t u i z i o n i precedenti
p e r s v i l u p p a r l e i n s e n s o più pop.
L’ a s c e n d e n z a d e l b e a t e della me l o d i a d i s t a m p o b r i t a n n i c o è subito
e v i d e n t e d a To m C o u r t e nay , brano
d i p u n t a d e l d i s c o - e d e l reperto r i o d e l l a b a n d - t u t t o g i o cato sulle
r e m i n i s c e n z e b r i t i s h i n v a sion della
l i n e a v o c a l e ( s u g g e s t i o n e efficace m e n t e r e s a a n c h e i n u n i r resistibile
v i d e o c l i p i n c u i I r a e s o c i sognano
d i a p r i r e u n c o n c e r t o d ei redivivi
B e a t l e s ) , c o n l a m u s i c a che viene
a g g i o r n a t a a l c a n o n e d e i Pavement.
S e p o i D e c o r a e B l u e L i n e Swinger
a c c e n t u a n o u l t e r i o r m e n t e certe de r i v a z i o n i M y B l o o d y Va lentine e
P a b l o A n d A n d r e a , T h e H ours Grow
L a t e s o n o t r a i m o m e n t i più delica t i s i n o a l l o r a a s c o l t a t i d a parte del
s e n t i r e a s c o l t a r e 35
36 sentireascoltare
gruppo, il res t o d e l l ’ a l b u m v i v e u n
po’ di rendita s u l l e i d e e p r e c e d e n ti, ma a onor d e l v e r o v a d e t t o c h e
la scrittura no n s c e n d e m a i s o t t o l a
soglia qualita t i v a a c u i i l p u b b l i c o
è abituato. N e l l a v a s t a d i s c o g r a f i a
dei Yo La Ten g o , E l e c t r - o - P u r a p o trebbe essere u n a l b u m d i b s i d e s ,
costellato da t a n t i p i c c o l i c l a s s i c i d i
genere. ( 7.0/1 0 )
O u r Wa y To F a l l
Forte di una r e p u t a z i o n e o r m a i
consolidata in a m b i t o i n d i e , a p a r tire dalla sec o n d a m e t à d e i ’ 9 0 l a
band si avvia v e r s o q u e l l a p a r t e d i
carriera che, d i s o l i t o , v i e n e i n d i cata come “m a t u r i t à ” . M a s e p e r
la maggioran z a d e i g r u p p i d e l l a
stessa gener a z i o n e q u e s t o t e r m i ne equivale a d a t t r a v e r s a r e l a l o r o
fase discende n t e ( s e n z a p e r q u e s t o
perdere in sm a l t o e d i g n i t à , c o m e i
Sonic Youth), s e n o n a d a ff r o n t a r e
la prossima c o n c l u s i o n e d e l l a p r o pria parabola ( P a v e m e n t ) , g l i Yo
La Tengo sfor n a n o a d i s t a n z a d i t r e
anni l’uno dal l ’ a l t r o d u e a l b u m c h e ,
più o meno al l ’ u n a n i m i t à , s o n o c o n siderati i capo l a v o r i d e l l o r o p e r c o r so artistico. U n g i u d i z i o g i à e s p r e s so dai conte m p o r a n e i e c h e o g g i
trova una sol i d a c o n f e r m a n e l l ’ a t tuale stato di s a l u t e d e l l a b a n d . I l
motivo del suc c e s s o d i q u e s t i l a v o r i
va ricercato n e l l a p i e n a e r a g g i u n t a
padronanza d e i p r o p r i m e z z i , c h e
consente da u n l a t o a d i n t e r p r e t a re e re-interp r e t a r e a p i a c i m e n t o i l
proprio stile, d a l l ’ a l t r o a l a v o r a r e
su suono e co m p o s i z i o n e v e r s o r i sultati inediti e i n e g u a g l i a t i .
I Can Hear Th e H e a r t s B e a t i n g A s
One (Matador, 1 9 9 7 ) è s e n z ’ a l t r o i l
lavoro più cla s s i c o d e i Yo L a Te n go, quello che l i h a d e f i n i t i v a m e n t e
consacrati e n e h a a s s i c u r a t o i l c u l to di cui tutt’o r a K a p l a n e s o c i g o dono. In quas i 7 0 m i n u t i è p o s s i b i l e
trovare l’inter a p a l e t t e s t i l i s t i c a d e i
tre, dal singol o c o l l e g e r o c k S u g a rcube al folk r o c k t i n t o d i L o u R e e d
di One Pm Ag a i n , d a l l ’ i p n o t i c a p s i chedelia soft d i D a m a g e a l t w e e i n
odore di Belle A n d S e b a s t i a n d i M y
Little Corner O f T h e W o r l d e S h a dows , dal pun k i n d i e a d a l t o v o l t a g gio di Deeper I n t o M o v i e s a l k r a u t
ultra-spaziale d i S p e c B e b o p f i n o a
lambire certa t r a n c e - l o u n g e t a r g a t a
Stereolab in Moby Octopad e The
L i e A n d H o w We To l d I t , i n u n a m a l gama riconoscibile e a suo modo
unico.
E’ qui che trovano posto anche
must del repertorio della band come
Stockolm Syndrome (folk tra R.E.M.
e Beatles a firma James McNew),
l a r i l e t t u r a i n c h i a v e g a r a g e - Ve l v e t
Underground di Little Honda dei
Beach Boys e soprattutto Autumn
Sweater, raggiunto equilibrio - ebbene sì - tra melodia e ballabilità
( 8 . 0 /1 0 ) .
Un trionfo insomma, destinato per
di più ad essere eguagliato – se
non superato - dal successore And
N o t h i n g Tu r n e d I t s e l f I n s i d e O u t
( M a t a d o r, 2 0 0 0 ) . A l l e a t m o s f e r e
r a r e fa t t e a s s a g g i a t e i n P a i n f u l s i
aggiungono qui elementi ambient,
jazz e dream pop, che finiscono per
marchiare al fuoco l’intero lavoro
rendendolo una mosca bianca nella discografia del trio. Il baricentro
della band si sposta decisamente
dai territori rock del passato (con
la sola eccezione di Cherry Chaps t i c k) a d a l t r i n o n a n c o r a d e l t u t t o
esplorati, all’insegna di un’attitudine impro sempre più predominante
(vedi i 17 minuti finali di Night Falls
On Hoboken); pur restando all’interno della forma canzone, si va all ’ e s pl o r a z i o n e e a l l a r i c e r c a d i s p a zi dilatati e cinematici, in virtù di un
interplay che assume ormai connotati quasi jazzistici. Un album dai
toni volutamente oscuri (l’opener
Everyday, che riporta a certi abiss i S l o w d i v e) , a t r a t t i i m p a l p a b i l e
( T h e C r y i n g O f L o t G, n i n n a n a n n a
Bacharach-iana), altrove inaspettatamente leggero (il folk-pop di
Madeline, la straordinaria rilettura
d e l cl a s s i c o d i s c o d i G e o r g e M c R a e
Yo u C a n H a v e I t A l l ) , d i s i c u r o s p e rimentale (il Morricone virato jazz
e n o i r d i Ti r e d H i p p o , g l i S t e r e o l a b /
To r t o i s e d i L e t ’s S a v e To n y O r l a n d o ’s H o u s e , l ’ a n d a m e n t o k r a u t - r o botico di Saturday), perfino romantico (vedi canzoni d’autore come
Te a r s A r e I n Yo u r E y e s e O u r Wa y
To F a l l , f i g l i e d i u n s o n g w r i t i n g c h e
s f i o r a l ’ e c c e l l e n z a ) . Ta n t i p r e g i c h e
fanno perdonare la durata di quasi
8 0 m i n u t i ; t u t t o s o m m a t o u n p e c c ato veniale, in un incantesimo che si
ripete a ogni ascolto (8.1/10)
N e è p a s s a t a d i a c q u a s o tto i ponti
d a i t e m p i d i T h e E v i l T h a t Men Do …
e a d i m o s t r a r l o s o n o l e mosse im m e d i a t a m e n t e s u c c e s s i v e: prima la
s o u n d t r a c k p e r s e i d o c u mentari di
J e a n P a i n l e v e , T h e S o u n ds Of The
S o u n d s O f S c i e n c e ( 2 0 0 2), portata
a n c h e i n t o u r - u n a v o c a zione che
p r o s e g u e f i n o a i g i o r n i n ostri, con
l ’ a c c o m p a g n a m e n t o p e r l e pellico l e i n d i e J u n e b u g ( 2 0 0 5 ) e Old Joy
( 2 0 0 6 ) ; p o i i l d e c i m o a l b um in stu d i o S u m m e r S u n ( M a t a d or, 2003),
c h e s v i l u p p a l e i d e e d e l predeces s o r e p u r a v v a l e n d o s i d i un mood
più rilassato e giocoso.
A c c o m p a g n a t i d a a l c u ni special
g u e s t d i e c c e z i o n e c ome Paul
N i e h a u s d e i L a m b c h o p e il cont r a b a s s i s t a j a z z W i l l i a m Parker, gli
Yo L a Te n g o p o s s o n o p ermettersi
u n l u s s u o s o e s e r c i z i o d i stile, dal l e t r a m e v o l u t a m e n t e s o f isticate (il
s o u l c o n f i d e n z i a l e d i N othing But
Yo u A n d M e , i l f o l k t a r g a to McNew
d i Ti n y B i r d s , i l B a c h a r a ch di How
To M a k e A n E l e p h a n t F loat ), non
p r i v o d e l l a c o n s u e t a v erve spe r i m e n t a l e ( B e a c h P a r t y Tonight ,
o v v e r o l ’ I s l a n d a d e i S i g u r Ròs tra p i a n t a t a n e l l a C a l i f o r n i a di Brian
W i l s o n ) , p e r v a s o c o m u n q ue da una
l e g g e r e z z a c h e h a d e l l ’ i r resistibile
( l ’ a c q u e r e l l o S e a s o n O f The Shark ,
l ’ i n s o l i t a c o m m i s t u r a N e u -folk pop
d i L i t t l e E y e s , l a d e l i c a t a Today Is
T h e D a y - d i c u i e s i s t e anche una
versione elettrica su EP).
N e s s u n a u r g e n z a d a q u este parti,
a l p u n t o c h e c ’ è t e m p o d i gigioneg g i a r e a n c o r a u n a v o l t a c on lounge
(Wi n t e r A G o - G o , G e o r g i a Vs Yo La
Te n g o ) e j a z z ( i n M o o n r o ck Mambo
p a r e d i s e n t i r e i F u n L o v i n ’Criminals
- ! - , m e n t r e L e t ’s B e S t i ll assume
t o n a l i t à p s y c h c o m e c e r t i Mercury
R e v ) , f i n o a l l ’ o m a g g i o f i n ale ai Big
S t a r c o n l a l o r o Ta k e C a r e , arricchi t a d a u n r e t r o g u s t o M o j a v e 3. Gran
b e l l a c o s a , l a m a t u r i t à . ( 7 .3/10 )
(U n ’ a p p e n d i c e d e d i c a t a a raccolte,
E P e s o u n d t r a c k d e l l a b and è di s p o n i b i l e s u l n o s t r o s i t o a lla pagina
h t t p : / / w w w. s e n t i r e a s c o l t a r e . c o m /
C r i t i c a M u s i c a l e / M o n o g r a f i e / Yo - L a Te n g o . h t m )
sentireascoltare 37
Recensioni
turn it on
Yo L a Te n g o – I A m N o t A f r a i d O f Yo u A n d I W i l l B e a t Yo u r
Ass (Matador / Self, 12 settembre 2006)
Sull’attuale stat o d i s a l u t e d e l l a b a n d d i H o b o k e n c ’ e r a n o p o c h i d u b b i: le recenti ap p a r i z i o n i d a l v i v o a v e v a n o m o s t r a t o u n g r u p p o i n f o r m a
smagliante, ispi r a t o e c o i n v o l g e n t e , a p r o p r i o a g i o s i a n e l r i p e r c o r r e r e
la propria storia ( F r e q u e n z e D i s t u r b a t e 2 0 0 5 ) s i a n e l p r e s e n t a r e u n a
b uona fetta di in e d i t i a l p u b b l i c o ( P r i m a v e r a S o u n d 2 0 0 6 ) . S e p o i a t a n t a
sicurezza si acc o m p a g n a u n a b u o n a d o s e d i – i r o n i c a – a r r o g a n z a s p a c cona, allora non c i s i d e v e s t u p i r e d e l t i t o l o c h e I r a K a p l a n e c o m p a g n i
h anno scelto pe r l ’ u n d i c e s i m o a l b u m i n s t u d i o : “ n o n h o p a u r a d i t e e t i
romperò il culo”. N o n s e r v o n o u l t e r i o r i c o m m e n t i , e d è a n z i e v i d e n t e c h e
i Yo La Tengo co n t i n u a n o a p u n t a r e i n a l t o , s e è v e r o c h e I A m N o t A f r a i d
Of You… è in tut t a p r o b a b i l i t à l ’ a l b u m p i ù v a r i o e a m b i z i o s o c h e l a b a n d
realizza dai tem p i d i I C a n H e a r T h e H e a r t s Be a t i n g A s O n e ( 1 9 9 7 ) .
Parzialmente ac c a n t o n a t e l e a t m o s f e r e t r a n c e e j a z z y c h e a v e v a n o s e g n a t o i l a v o r i d a l 2 0 0 0 i n p o i , nelle
q uindici tracce d e l d i s c o ( p e r q u a s i u n ’ o r a e m e z z a d i d u r a t a ) r i t r o v i a m o u n a r i n n o v a t a a t t i t u d i n e r o c k a n d roll,
o vvero tanta, ta n t a v o g l i a d i d i v e r t i r s i , n o n s o l o c o n i s o l i t i m e z z i , m a a n c h e - s o p r a t t u t t o - g i o c a n d o c on gli
a rrangiamenti pi ù d i s p a r a t i . B e a n b a g C h a i r, M r To u g h , S o m e t i m e s I D o n ’ t G e t Yo u e T h e We a k e s t P a r t sono
u na serie di ese r c i z i d i s c r i t t u r a c h e l a m b i s c o n o , t r a i l s e r i o e i l f a c e t o , t e r r i t o r i i n e s p l o r a t i d a i N o s t r i come
il vaudeville, il l o u n g e - p o p , l a b r a s s m u s i c d e i ’ 5 0 , i l f u n k - s o u l , c o n u n a c a p a c i t à d i m i m e s i a l t e m p o s tesso
impressionante e s p a s s o s a ( s e n o n a v e v a t e a n c o r a s e n t i t o v o c i i n f a l s e t t o i n u n d i s c o d e i Yo L a Te n g o , ecco,
a desso le avete) . U n a s o r t a d i f r u l l a t o r e - m a c c h i n a d e l t e m p o c h e t r o v a i m o m e n t i p i ù d i v e r t e n t i i n I S h o uld’ve
Known Better e Wa t c h O u t F o r M e , R o n n i e ( J e r r y L e e L e w i s s o t t o a c i d o ) , s c a t e n a t i r o c k ’ n ’ r o l l g a r a g e c o n tanto
d i hammond chi a s s o s o ; i n q u e s t a g i r a n d o l a n o n m a n c a n o c o m u n q u e l e z a m p a t e d i c l a s s e , v e d i l a s p l e ndida
b allata à la John C a l e – c o n v i o l a a n n e s s a - d i I F e e l L i k e G o i n g H o m e o i l l o u n g e s o u l S o n g F o r M a h i l a , o le
velleità più sper i m e n t a l i e t r a n c e y ( T h e R a c e I s O n A g a i n , T h e R o o m G o t H e a v y, D a p h n i a ) .
Ma in fondo per r e n d e r s i c o n t o c h e c i t r o v i a m o d i f r o n t e a u n g r a n d e d i s c o d e i Yo L a Te n g o b a s t e r e b bero i
b rani di apertura e c h i u s u r a , d u e c a v a l c a t e c h e s f i o r a n o i 1 0 m i n u t i e , i n u n m i s t o d i a u t o r e f e r e n z i a l i t à e v igore
incendiario, ripo r t a n o a i g l o r i o s i ’ 9 0 d e l t r i o , s e n z a u n f i l o d i n o s t a l g i a : P a s s T h e H a t c h e t , I T h i n k I ’ m G o o dkind
(riff di basso kill e r, a n d a m e n t o k r a u t - w a v e , s o n i c i t à a s s o r t i t e d a l l a c h i t a r r a i n f i a m m e d i I r a ) e T h e S t o r y Of Yo
L a Tengo (la figl i a d i r e t t a d i I H e a r d Yo u L o o k i n g – d a P a i n f u l , 1 9 9 3 - , c o n u n a t e n s i o n e i n e d i t a ) . D o p o You In
Reverse dei Buil t To S p i l l , u n a l t r o s t r i k e p e r l ’ i n d i e r o c k t a r g a t o 2 0 0 6 , e u l t e r i o r e s c h i a ff o i n f a c c i a d i u n a band
“storica” che non v u o l e s a p e r n e d i a p p e n d e r e l e c h i t a r r e a l c h i o d o . P e r n o s t r a f o r t u n a , o v v i a m e n t e . ( 7 . 5 / 10)
Antonio Puglia
38 sentireascoltare
2 Bit Pie - 2 Pie Island (One
Little Indian / Goodfellas,
settembre 2006)
Nuovo proget t o p e r i F l u k e , s t o r i c o
ensemble el e t t r o n i c o c h e t o r n a
sulle scene d o p o i l c o n t r o v e r s o
Puppy.
Attivi da qua s i v e n t ’ a n n i , i l t r i o
inglese fu t r a i p r o t a g o n i s t i d i
quell’epoca, t r a ’ 8 0 e ’ 9 0 , i n c u i l a
musica elettr o n i c a , f l i r t a n d o p i ù o
meno apertam e n t e c o n i l r o c k , u s c ì
dai club e dai r a v e p e r c o n q u i s t a r e
arene e festiv a l e s t i v i , c a m b i a n d o
definitivamen t e i g u s t i d i u n
pubblico poco a v v e z z o a l c o n s u m o
di suoni sinte t i c i .
Nella nuova re i n c a r n a z i o n e l a n o v i tà principale è l a p r e s e n z a d i Yu k i
alla voce, me n t r e i l s u o n o r i m a n e
ancorato ai pr i m i a n n i ’ 9 0 .
Fly coniuga b a s s i p n e u m a t i c i , e l e t tro-scontri e a t m o s f e r e c a t c h y, i n
Here I Com e a s s i s t i a m o a l l ’ i m p r o b a bile incontro t r a U n d e r w o r l d e W h o
Made Who, C o l o u r s t e l e t r a s p o r t a
i Pet Shop B o y s n e l l a g i u n g l a . I l
singolo dell’a n n o s c o r s o , N o b o d y
Never , sovrap p o n e i l r o b o t - v o c o d e r
dei ultimi Daf t P u n k a m a c h i s m i e
cori femminil i e a r l y - n i n e t i n e s c o n
risultati imbar a z z a n t i .
Ne viene fuo r i u n m i s t o t r a R o c kets
e
2
Unlimited
immersi in un ma r a s m a d i s u o n i f u turistici ed e ff e t t i a r c a d e - s t y l e .
Si salta da un g e n e r e a l l ’ a l t r o s e n za meta, tra e s o t i s m i d i s t a m p o
Leftfield in S o t o M u n d o , p o l v e r o s i
riff cyberpunk ( P. I . L .) e c a n t i l e n e
dark adagiate s u s y n t h t e u t o n i c i
( Slipaway e L i t t l e T h i n g s ) .
Pur nella varie t à d i g e n e r i e c i t a z i o ni, si arriva a l l a f i n e d e l d i s c o s e n za una scossa , s e n z a u n c o l p o d ’ i n gegno che co l p i s c a l ’ a s c o l t a t o r e .
A suo modo u n p r o d o t t o p e r f e t to, ben confe z i o n a t o e p r o n t o p e r
l’uso; non a c a s o a l c u n i b r a n i s o n o
già stati utiliz z a t i p e r s e r i e T V e v i deogiochi. ( 5. 5 / 1 0 )
Paolo Grava
Amy Millan - Honey From The
To m b s ( A r t s & C r a f t s / V 2 , 2 2
agosto 2006)
Dopo aver a c q u i s i t o u n a d i s c r e t a
quanto solida f a m a t r a g l i a p p a s sionati di indi e r o c k , g r a z i e a l l ’ a t t i vità in seno a g l i S t a r s e a i B r o k e n
S o c ia l S c e n e , A m y M i l l a n s ’ i n c a m mina (definitivamente?) verso quell’avventura solista che già da tempo
m e d it a v a d i p o r t a r e a l l a l u c e , c o n siderato che le dodici tracce contenute in questo Honey From The
To m b s s o n o s t a t e s c r i t t e e m o d e l late nell’arco di oltre un lustro.
Accompagnata da illustri personaggi della nuova scena musicale
canadese quali Kevin Drew dei già
citati Broken Social Scene e Jimmy
Shaw dei Metric, la Millan dà sfogo
a t u tt o i l s u o a m o r e p e r l e s o n o r i t à a l t e r n a t i v e c o u n t r y, p o n e n d o s i a
metà strada tra l’irruenza bambina
di una Liz Phair periodo Exile In
Guyville (Headsfull) e il pop folk
sofisticato della connazionale Feist
( S k i n n y B o y, Wa y w a r d A n d P a r l i a ment).
Ballate costruite a ritmo di banjo e
violino (Blue In Yr Eye), malinconiche canzoni sulle quali abbandonars i a l t r a m o n t o (H e B r i n g s O u t T h e
Whisky In Me) e arrangiamenti proto orchestrali (Pour Me Up Another),
segnano il passo di un album senza
d u b b i o g r a d e v o l e m a n o n s u ff i c i e n te a giustificare il clamoroso hype
che si è costruito attorno alla figura
della Millan (6.5/10)
Stefano Renzi
A n g ela Desveaux - Wandering
E y e s (Thrill Jockey / Wide, 12
s e t t embre 2006)
Vi e n e d a M o n t r e a l , m a n o n i n c i d e
per la Constellation. Ha registrato
i l d i s c o d ’ e s o r d i o a l l ’ H o t e l 2 Ta n g o
(che dell’ormai leggendaria etichetta è il quartier generale), eppure il
fervore creativo che deve celarsi finanche nelle pareti di quell’edificio
non pare averla pervasa. Si è servita del produttore Brian Paulson,
i n p a s s a t o a l l a v o r o c o n i Wilco per
i n t r a p r e n d e r e l a s t e s s a direzione
d e i l o r o u l t i m i d i s c h i , m a del cer v e l l o t i c o a l t - c o u n t r y d i J eff Twee d y e s o c i n o n s i s c o r g e nemmeno
l’ombra.
L’ a l b u m d ’ e s o r d i o d e l l a ventotten n e c a n t a u t r i c e A n g e l a Desveaux
i n s c e n a u n m a l d e s t r o connubio
t r a L o r e t t a Ly n n e l e p eggiori tra
l e e r o i n e d e l p o p c h e i n f estano gli
S t a t e s . D i ff i c i l e f a r s e n e un’idea,
e p p u r e e p i s o d i c o m e Heartbeat ,
S i c k O f F o o l s e Wa n d e ring Eyes
smascherano
i m m e d iatamente
u n ’ e s s e n z a p o p d e c o r a t a superfi c i a l m e n t e d a s l i d e g u i t a r e ritmica
c o u n t r y d e l l a t r a c k l i s t . N on proprio
i l m a s s i m o i n s o m m a p e r farsi cari c o d i s t o r i e d i ff i c i l i d a r accontare.
D i m i g l i o r f o r t u n a g o d o n o gli episo d i c h e c o n c e d o n o p o c o alla ruffia n e r i a , c o u n t r y m o d e r n i s enza fron z o l i n é t r o p p e p r e t e s e . L a chitarra
r a r e f a t t a d i M a k e U p Yo u r Mind , lo
s t r a z i a n t e i n c e d e r e d i I f Only e gli
i n t r e c c i v o c a l i d i F e e l A l r i ght salva n o i l d i s c o d a l n u l l a c o municativo
r i m a n d a n d o l o a l p i ù c l e mente giu d i z i o d e g l i a p p a s s i o n a t i d el genere.
P r o b a b i l m e n t e r i c e v e r à u na più ca l o r o s a a c c o g l i e n z a n e g l i Stati Uniti
- i m p o s s i b i l e , a l t r i m e n t i , spiegarsi
p e r c h è m a i u n ’ e t i c h e t t a p restigiosa
e s o l i t a m e n t e i n t e r e s s a t a a tutt’al t r o c o m e l a T h r i l l J o c k e y ci abbia
s c o m m e s s o s u - , m a per noial t r i e u r o p e i è r o b a u n p o ’ insipida.
(5 . 0 / 1 0 )
Vi n c e n z o S a n t arcangelo
Barbara Carlotti - Les Lys
Brisès (Beggars Banquet /
Self, settembre 2006)
B e l l a q u a n t o l a c o n n a z i onale Car l a B r u n i m a f o r t u n a t a m e n te lontana
d a i m e l e n s i l i d i m u s i c a l i battuti dal l a e x t o p m o d e l r i c o n v e r tita madre
d i f a m i g l i a , l a t r e n t a d u e nne fran c e s e B a r b a r a C a r l o t t i a r riva all’al b u m d i d e b u t t o c o n l a b enedizione
d e l l ’ o t t i m o B e r t r a n d B u r galat dopo
u n a l u n g a g a v e t t a s p e s a t ra musica
lirica e jazz.
F e d e l e a l l a l i n g u a m a d r e , eccezion
f a t t a p e r l ’ o t t i m a C h a r l i e The Model,
c o n L e s Ly s B r i s è s l a C a r lotti dimo s t r a d i s a p e r s i a g e v o l m e nte smar c a r e d a i s o l i t i l u o g h i c omuni che
v o g l i o n o l e c a n t a n t i f r a n c esi eterne
epigone delle eroine d e l p o p f r a n cese anni sessanta ( H a r d y, L o n g e t ,
Bardot) allestendo u n a l b u m d i o t t i mo cantautorato mod e r n o d o v e l ’ i n fluenza del modello A i r ( Tr o p Ta r d )
e quello dell’onnipre s e n t e f o l k a l l a
Devendra Banhart ( M e l o d i e D e L a
Derniere Pluie) sem b r a n o a d a t t a r si perfettamente a l l e i n c l i n a z i o n i
compositive ed inte r p r e t a t i v e d e l l a
chanteuse d’oltralpe .
Ulteriori spunti d’i n t e r e s s e s o n o
forniti dall’adattame n t o i n f r a n c e s e
di un classico pezzo d e g l i Z o m b i e s
(A Rose For Emily/U n e R o s e P o u r
Emily), da inaspetta t e v i r a t e i n d i rezione Calexico (S i l e n c e , L a N u i t
Des Amants) e da un f a s c i n o s o b r a no pop, Les Lys Bris è s , c h e p o t r e b be tranquillamente a p p a r t e n e r e a l
repertorio degli Ste r e o l a b s e s o l o
questi ultimi decide s s e r o , u n g i o r no, di mettere mom e n t a n e a m e n t e
da parte le loro inn a t e i n c l i n a z i o ni krauto/elettronich e . È n a t a u n a
stella? (7.0/10)
Stefano Renzi
Benn i H e m m H e m m - S e l f
Title d ( M o r r M u s i c / Wi d e , 1 8
agos t o 2 0 0 6 )
Thomas Morr si dà a l p o p . M e s s i d a
parte computer porta t i l i , s i n t e t i z z a tori e tastiere Bonte m p i , l ’ e t i c h e t t a
indietronica per an t o n o m a s i a a c coglie nel proprio c a t a l o g o i l p r i mo disco dei Benni H e m m H e m m ,
una mini orchestra i s l a n d e s e - b e n
sedici elementi - che a n z i c h é s c i m miottare i Lali Pun a p r e f e r i s c e l e
atmosfere più rilass a t e e s o l a r i d e l
pop, del blues e del f o l k .
Tanto per rendere l ’ i d e a , è c o m e
se i Broken Social S c e n e d i P a c i fic Theme rileggesse r o l e i n t u i z i o n i
melodiche di Sufjan S t e v e n s . C o n
la particolarità di non poco conto
della lingua utilizzata nelle canzoni: accanto all’onnipresente inglese, infatti, i Nostri non disdegnano
l’uso della loro lingua natale, il cui
astruso sillabare continua a suonare etnico e imperscrutabile al provincialismo delle orecchie italiane,
nonostante lo sdoganamento oper a t o i n q u es t i a n n i d a S i g u r R ó s e
Björk.
E questa raccolta di brani è ben organizzata. Facile lasciarsi andare
alle coinvolgenti parate rock di Sum a r n ó t t e Ti l E r u F r æ , c h e s a r e bbero state perfette nella colonna
sonora di “Kill Bill vol.2”, così come
divertono gli arrangiamenti movimentati dell’iniziale Beginning End,
un tripudio di chitarre acustiche,
batterie energiche e trombe squillanti. Forse dopo qualche ascolto
il gioco comincia un po’ a mostrare
l a c o r d a , m a t u t t o s o m m a t o l a s t r u ttura regge e le canzoni sono piacevoli così come sono. (6.5/10)
Manfredi Lamartina
B o b D y l an - Modern Times
(Columbia
/
Sony
BMG,
s e t t e m b r e 2006)
Scrivo di quest’ultimo lavoro a firma Bob Dylan non senza timore reverenziale. I motivi sono molti. I più
banali hanno naturalmente ha che
fare con quel repertorio immenso,
disseminato in oltre quaranta album che - per qualità e circostanze storiche - hanno rivoluzionato
modi e percezione della popular
m u s i c . P o t re m m o d i r e l o s t e s s o d e i
quasi coevi (e altrettanto longevi)
Stones, però sottolineando una differenza fondamentale, ovvero che
il Dylan ultima versione si gioca
la carta del forever young in una
m a n i e r a d el t u t t o s o s t e n i b i l e . R i f a cendosi cioè a modalità jazz-blues,
folk e r ’n’r con scrupolosità e trasporto, spostando indietro la barra
del tempo immaginario - quello che
s’innesca con la prima ed evapora
con l’ultima nota del disco - fino ad
incontrare un ipotetico se stesso
s o g n a t o d al D y l a n r a g a z z i n o , a n n i
Cinquanta o giù di lì. Ecco da dove
spunta il busker elegante e ombroso, l’animale nomade da palcoscen i c o , l o s g u a r d o i n t e n s o e i n a ff e r r a b i l e d i c h i ve d e i l m o n d o c o n o c c h i o
clinico e pietoso.
I l D y l a n d i o g g i s u o n a c r e d i b i l e per c h é l ’ i n g a n n o c h e m e t t e i n s c ena
è p r e c e d u t o d a u n a l t r o i n g a n no,
q u e l l o c h e B o b g i o c a c o n s a p e vol m e n t e a s e s t e s s o , a l l e s t e n d o la
f i n z i o n e / f u n z i o n e c h e u n a q u a l che
P r o v v i d e n z a g l i h a r i s e r v a t o . E ciò
s p i e g a p e r c h é t a n t o s u p a l c o c o me
s u d i s c o M r Z i m m e r m a n n h a l ’ aria
d i u n o c h e c o m p i e u n d o v e r e , che
i n c a r n a u n a p a r t e c o n g e n e r osa
a s c i u t t e z z a , c o n l ’ a l l e g r i a p r o f es sionale d’un vecchio clown
L’ i n g a n n o è a s s o l t o a l l ’ o r i g ine
p e r c h é c o d i f i c a t o i n u n r u o l o , e in
r a g i o n e d i c i ò i l m e n e s t r e l l o può
c o n t i n u a r e i l t o u r i n f i n i t o t r a p r ofe tici sussurri, sarcastici proclami e
t r e p i d e d i c h i a r a z i o n i d ’ a m o r e . Con
q u e l l a v o c e u n p o ’ c o s ì , c h e s a di
f i e r e z z a s b r e c c i a t a e t e n e r a a cre d i n e , c o n l ’ e l e t t r i c i t à g i a l l o g n ola
m a f i c c a n t e d i R o l l i n ’ A n d Tum b l i n ’ , c o n l ’ a s p r i g n o c i p i g l i o e r r ebì
d i T h e L e v e e ’s G o n n a B r e a k , col
p a s s o r a d d o l c i t o d a o r g a n o , a rchi
e p i a n o i n Wo r k i n g m a n ’s B l u e s #2
( u n a s t r i z z a t i n a d ’ o c c h i o l a s s ù ri v o l t a a l l ’ a m i c o J e r r y G a r c i a . . . ) , con
l ’ a s c i u t t a p e r e g r i n a z i o n e t r a o m bre
e a m a r e z z a d e l l a c o n c l u s i v a A in’t
Ta l k i n ’ .
È a n c o r a q u e s t i o n e d i f u r t i e a m ore,
q u i n d i . L’ o n d a l u n g a d i O h M e rcy
m a n g i u c c h i a t a d a l l ’ i n e s o r a b i l e ro s a r i o d e g l i a n n i . N u l l a p i ù s ’ i n v en t a . Tu t t o r i a ff i o r a , c o n o s t i n a z i o n e e
p a s s i o n e , c o n n a v i g a t o d i s i n c a nto.
Q u e l r e c u p e r o c a l o r o s o e s c o s t a nte
d ’ i m m a g i n i e p u n t i d i v i s t a e voci
n a r r a n t i . Q u e l l o s c h e r z a r e a p r en d e r s i s u l s e r i o , c o l g h i g n o c upo
d e i s u s s u l t i i r o n i c i . Tu t t o c i ò f a di
M o d e r n Ti m e s u n l a v o r o c h e i s pira
turn it on
D a b r y e – Tw o / T h r e e ( G h o s t l y I n t e r n a t i o n a l , g i u g n o 2 0 0 6 )
Quando uscivano i p r i m i a l b u m d i e l e t t r o n i c a a p p l i c a t a a l l ’ h i p - h o p n o n
c’ era verso di sp e g n e r e l o s t e r e o : l e p r i m e p r o d u z i o n i N i n j a Tu n e ( A m o n
Tobin), le compi l a t i o n s B i p - H o p , i r i t m i d e e p / d a r k d i q u e l l ’ e r e m i t a z e n
di Dj Krush , qua l c h e l o o p d e i p r i m i s s i m i Wu Ta n g C l a n . E r a t u t t a r o b a
appiccicosa. C’er a d a s c o t t a r s i .
Poi sono arrivati g l i A n t i p o p C o n s o r t i u m a s p a r p a g l i a r e l e c a r t e . A n z i ,
hanno fatto salta r e i l t a v o l o d a g i o c o s p u t a n d o u n a ‘ c o s a ’ c h e n o n c ’ e r a ,
esplorando vision i i n t e r s t e l l a r i e r i t m i c h e c h e s p a c c a v a n o . D o p o d i l o r o
a consolarci è ar r i v a t o E l - P e t u t t a l a A n t i c o n ; c o s ì a r r i v i a m o a l l ’ o g g i . A
parte i Subtle, p a z z a c o m e t a r e c e n t e , m a n c a u n a n u o v a r i e l a b o r a z i o n e ,
manca una scinti l l a .
Ed eccola qui: no n p o t e v a c h e v e n i r e d a u n p o s t o c h e d i s t o r i a m u s i c a l e n e s a a v a g o n i . D e t r o i t . Ta d d Mullinix è il nuovo ge e k c h e s i d i v e r t e a m e s c o l a r e p e z z i d i c u l t u r a a c i d - l e g g i P h u t u r e - , h o u s e , d a n c e e s o ul con
breakbeat taglien t i e m i n i m a l p e r c o s t r u i r e b a s i d o v e p o s s o n o s c a t e n a r s i i m i g l i o r i M C d e l m o m e n t o , o v v ero,tra
gli altri, Doom , il c o m p i a n t o J a y D i l l a , B e a n s e Va s t A i r e d e i C a n n i b a l O x.
Un ritorno alle or i g i n i d e l l ’ h i p - h o p , a i s a m p l e K r a f t w e r k a l l o s c r a t c h s o p r a u n a r i t m i c a l i v e d i H e r b i e H a n cock .
Insomma, al perf e c t b e a t .
In realtà siamo d a l l e p a r t i d e l p r i m o P r e f u s e 7 3 : n i e n t e p a n t a n i s u i t e s t i , p i u t t o s t o a t m o s f e r a e s t i l e , c o n l e basi
a costituire un di s c o a s é , e u n a q u a l i t à d e l l a r i m a c h e c i s t a a l l a p e r f e z i o n e .
Dabrye non è so l o c o m p o s i t o r e m a , p i ù a r g u t e m e n t e , p r o d u t t o r e d i s e s t e s s o . U n i b r i d o t r a D r. D r e e G i orgio
Moroder. Vedrem o i n q u a n t e c l a s s i f i c h e d i f i n e a n n o c o m p a r i r à . N e l l a m i a c ’ è g i u s t o g i u s t o u n ’ u l t i m a s l o t l ibera.
(7.0/10 )
Marco Braggion
sentireascoltare 41
turn it on
Darkel - Self Titled (Source Etc / EMI, 18 settembre 2006)
Gli exploit solist i n o n m a n c a n o d i f a r s c a t t a r e l ’ i n a r r e s t a b i l e g u s t o p e r
l’analisi compara t i v a c h e c ’ è i n n o i . E s e p a r l i a m o d i u n d u o , i l g i o c o è
p er giunta dei pi ù c i v e t t u o l i .
Darkel non è il t e n n i s t a b r u t t a r e l l o , m a l ’ e t e r n o r a g a z z o . Q u e l l o f a s h i o n
e d effeminato e f o r s e i l p i ù a n t i p a t i c o a l p u b b l i c o . D e g l i A I R è i l b u rattino o magari i l c r e a t i v o l u n a t i c o . I l f e l i n o . I l f e t i c i s t a d e l d e m o d é .
Il compagno Nic o l a s G o d i n ? D e v ’ e s s e r e s t a t o p e r f o r z a d i c o s e i l r e sponsabile della s c e n o g r a f i a . C o l u i c h e m a n t i e n e l ’ o n d a e m o t i v a d e l
p athos. Il perso n a g g i o c h e f a q u a d r a r e i c o n t i c o n i l c i n e m a , c o n g l i
a mbienti. Quel t e c n i c o p e r i l q u a l e f o t o g r a f i a e l u c i s o n o p i ù i m p o r t a n t i
d ella trama stes s a . P e r c h é è i n q u e g l i e ff e t t i n o t t e c h e s i c e l a l ’ a r t e . E
senza lo sguard o d ’ i n s i e m e , s e n z a l a p o e s i a, i l d i s t a c c o n o n c ’ è a l t r o
che pop. Soltant o i l p o p . P o c o .
Per Jean-Benoi t D u n c k e l d e v ’ e s s e r e s e m b r a t o u n p o ’ n o i o s o n o n p o t e r u s c i r e d a l l e C h e r r y B l o s s o m G irls e
d alle How Does I t M a k e Yo u F e e l ? d e l c a s o . N o n p o t e r b u c a r e q u e l l a r i g o r o s a m a l i n c o n i a , q u e l l ’ a d u l t o s g uardo
sull’autunno dell ’ a m o r e , q u e l l a s o l i t u d i n e n i p p o n i c a . N o n p o t e r g i o c a r e c o n i l f r i v o l o i n s o m m a , s e n z a d o v e r fare
i conti con i mae s t r i d e l t a s t i e r i s m o e l e t t r o n i c o . C o n q u e g l i i n g o m b r a n t i Va n g e l i s, J a r r e e K r a f t w e r k . P erché
n on fare un bran o s y n t h - p o p p r e n d e n d o i s p i r a z i o n e l i b e r a d a G a r y N u m a n e d a u n a c a n z o n e d r e a m - p o p? Un
richiamo pop d’a n t a n ? D e l l a m e l o d i a s i x t i e s b a t t i t o - d i - m a n i - v o c e - s b a r a z z i n a . U n a r o b a d a a d o l e s c e n t i , da ra g azzi. Manca po c o d e l r e s t o …
Poi soprattutto u n a c o s a : v i a q u e l l a v o c e t r a t t a t a . Vi a i l t i m b r o d i d o n n a , g i à q u e l l o o r i g i n a l e è efe b ico a sufficien z a , m a g a r i p i ù i s p i d o , m a m a g g i o r m e n t e l i b e r o è d i r e t t o . Tu t t o c o m e d e v ’ e s s e r e i n un al b um di chi agli A I R n o n h a n u l l a d a o b i e t t a r e , m a d a i q u a l i è g i u s t o p r e n d e r s i u n a p a u s a o c a n t a r ci su
senza troppi pa t e m i . I n a l t r e p a r o l e K e l l y Wa t c h T h e S t a r s c o n l e s t r o f e e n o n s o l t a n t o c o n i l r i t o r nello.
Così sia: dieci p r o i e t t i l i s o ff i c i , d i g i o c o p r i m a e m a n i e r a p o i , u n c a m p o m i n a t o t r a i S e t t a n t a e N o v a n t a e in
mezzo quegli Ot t a n t a , r i v i s t i , c a p o v o l t i , s o g n a t i t a n t o d a r i d u r l i a u n ’ i m p r o b a b i l e i n c r o c i o d i L i o e S i g u e Sigue
Sputnik ( Tv Des t r o y , B e a u t i f u l W o m a n ) . P o i s i b a l l a ( o q u a s i ) e s i s o r r i d e s e m i s e r i i n l e n t i p e r p i a n o e balli
cheek to cheek (A t T h e E n d O f T h e S k y, M y O w n S u n) . I n f i n e , c i m a n c h e r e b b e , l a s d r a i o s u l l ’ e r b a a g u a r dar le
stelle è assicura t a : l a f i n a l e B a t h r o o m S p i r i t è u n p u r o o m a g g i o a N e o n L i g h t s d e i K r a f t w e r k .
Più campionario v a r i e g a t o d i f r i v o l e z z e c h e l a v o r o u n i t a r i o , i n a s p e t t a t a m e n t e r i c c o d i c h i c c h e s o t t o f o r ma di
motivetti idioti m a a p p i c c i c o s i , D a r k e l è u n l a v o r o d a p r e n d e r e p e r q u e l l o c h e è : l ’ u l t i m a f a n t a s i a p r i m a della
maturità. E certa g i o v e n t ù è d u r a d a l a s c i a r s i a l l e s p a l l e . ( 7 . 0 / 1 0 )
Edoardo Bridda
42 sentireascoltare
riverenza mal g r a d o n o n s e m b r i a f fatto irrinuncia b i l e , e p i s o d i o a c c e s sorio come il p r e d e c e s s o r e a l l a l u c e
di una carrie r a c h e s u l l a d i s t a n z a
somiglia semp r e p i ù a d u n ’ e p o p e a ,
una contro-sto r i a s o n o r a e p o e t i c a
di tutto ciò ch e l ’ A m e r i c a h a i n f r a n to nel momen t o s t e s s o i n c u i p r o metteva un s o g n o i n e g u a g l i a b i l e .
( 6.9/10 )
Stefano Solventi
Bonnie “Prince” Billy - The
Letting Go (Domino / Self,
settembre 2006)
Dopo le scorr i b a n d e n a s h v i l l i a n e e
le elucubrazio n i p s e u d o - p s y c h , Wi l l
Oldham torn a a d a c c a m p a r s i n e l
front-porch c o n v i s t a s u l l ’ a b i s s o .
Però, siccom e è u n t i p o s e n s i b i l e
e accorto, sa d i a v e r e s p a r a t o c a r tucce irripetib i l i a i t e m p i d i I S e e A
Darkness , Ma y I t A l w a y s B e o W o l f
Among Wolve s . R a g i o n p e r c u i h a
pensato bene d i a v v a l e r s i d e i s e r v i gi d’un druido i s l a n d e s e ( i l p r o d u t t o re Valgeir Sig u r d s s o n , g i à a l l a v o r o
- inevitabilme n t e - c o n B j ö r k ) e d i
una ninfa neo g o t i c a ( D a w n M c C a r thy, straordina r i a v o c a l i s t d e i F a u n
Fables) per s c o m p a g i n a r e l e c o o r dinate, per di r o t t a r e i l p u n t o f o c a l e
dalle parti del f o l k p r o g r e s s i v o , c r o cicchio di visi o n i e t r a d i z i o n i c o m e
non spiacereb b e - p e r d i r e - a d u n
Joe Boyd.
Operazione r i s c h i o s a , p e r c h é p o teva uscirne u n i b r i d o i m p r o b a b i le, accartocc i a t o i n u n b a r o c c h i smo fumoso. I n v e c e , i v o c a l i z z i d i
Dawn e le trep i d e v o l u t e d e g l i a r c h i
intervengono c o n t r a s p o r t o e m i sura sulle tra m e f o l k , l e s t r a n i a n o
d’evanescenz a a v a n t s e n z a g a m bizzarne la na t u r a l e z z a . A s c o l t i e t i
sembra di sta r e a n c o r a l ì , p r o p r i o
lì, sotto al fa m o s o f r o n t p o r c h . M a
l’orizzonte è u n g i o c o d i f o t o g r a m m i
sovrapposti: o l o g r a m m i d i p o m e r i g gi lattiginosi a Ta n w o r t h - I n - A r d e n ,
fiabesche dis t e s e n o r d e u r o p e e n e l
baluginìo del l ’ u l t i m o s o l e , p a l p i t i
notturni nel v e n t r e d i a n t i c h e i n quietudini, so ff i c i f a n t a s m i d i u n a r chetipo futuro . L a s t r a d a , i l d e s t i n o ,
Dio, la frontie r a , l a m o r t e , l ’ a m o r e .
Le solite cose ( ? ) .
È una collezio n e d i b a l l a d s f r i a b i l i
e intense, co l c u o r e s p r e m u t o t r a
caute contrap p o s i z i o n i - l a c o n c r e -
tezza strascicata di Will e la mesmerica grazia di Dawn nel call and
r e s p o n s e d e l l a t i t l e t r a c k, l e b r ume alcoliche Lanegan e l’estatico
indolenzimento Drake in Cursed
Sleep - oppure lasciato scivolare
su misteriosi piani inclinati, vedi
l’apprensione che satura il passo
valzer di Strange Form Of Life o il
torvo caracollare di The Seedling,
squarciato da folate d’archi e cori
l a n c in a n t i . L’ O l d h a m c o m p o s i t o r e
o ff r e i l m e g l i o d i s é n e l l e s i t u a z i o n i
meno complesse, come nella ballatina a due voci di Lay And Love
- tesa e dolciastra come un sent i m e n t o a ff i l a t o - e s o p r a t t u t t o i n
q u e l l a I C a l l e d Yo u B a c k c h e i m p a sta meraviglia e desolazione, slide
m i a go l a n t i e m o r m o r i o d i t r o m b a ,
tomografia di un dolore risolto, consolato dal proprio stesso esistere.
Chiude tra falsi movimenti
fruscii Sparklehorse una ghost
track luminosa e letargica, degno
sigillo di un lavoro che è probabilmente quanto di meglio potessimo
attenderci dal caro vecchio principe
B i l l y. (7 . 1 / 1 0 )
Stefano Solventi
s a p o r e q u a s i e t n o - j a z z e di sugge s t i o n i v i s i v e . L e a t m o s f e r e del grup p o , i n c u i c o n v i v o n o m a t r ice rock e
d i l a t a z i o n i j a z z , s o n o s empre più
cinematiche e onnivore.
L a p a d r o n a n z a t e c n i c a d el sestet t o è f u o r i d i s c u s s i o n e , c osì come
i l f a s c i n o d e l l e l o r o c o mposizioni
c h e u t i l i z z a u n ’ a m p i a t a volozza di
c o l o r i e s f u m a t u r e : i n trospezio n i c a t a r t i c h e e d e s p l o s i o ni di chi t a r r a , p i a n i c h e r i v e r b e r ano, field
r e c o r d i n g d ’ o r i g i n e m aghrebina,
t a p p e t i d i s y n t h , v e r t i g i n i strumen t a l i e r a r e f a z i o n i a m b i e ntali, sas s o f o n i o r a i n s o t t o f o n d o , ora free.
C o l p i s c e i n o l t r e u n c a n t ato inedi t o c h e s i i n n e s t a s u u n crescen d o s t r u m e n t a l e ( l a t i t l e t rack) così
c o m e i n u m e r o s i r i m a n d i a musiche
m e d i o r i e n t a l i , c h e f a n n o pensare ai
C a b o t o c o m e a d e i To r t oise medi t e r r a n e i ( i l r e f r a i n d i H a s san I Sab bah).
L a b a n d , i n f i n e , s a e s s ere anche
s c u r a e p r o f o n d a c o m e a ccade nel l a d r a m m a t i c a t e n s i o n e di Timor
E s t ( n o n l ’ i s o l a ) , u n ’ o s sessiva e
i n e s o r a b i l e p i e c e i n c u i un ricamo
d i p i a n o a c c o m p a g n a l ’ a scoltatore
p r i m a v e r s o u n o s c u r o b a ratro e poi
a l l a c a t a r s i f i n a l e . C i s i a mo capiti,
o g n i b r a n o c o n t i e n e i d e e che riem p i r e b b e r o u n a l b u m i n t e r o. E Hidd e n O r J u s t G o n e è i l f r utto di un
g r u p p o m a t u r o , i n g r a d o di mettere
d ’ a c c o r d o i f a n d i K i n g Crimson
e To r t o i s e , e t n o - j a z z e post-rock.
C h i s s à c h e i n u n f u t u r o prossimo
q u e s t o p i c c o l o s c r i g n o d i venterà di
dominio pubblico. (7.0/10)
S t e f ano Pifferi
C a b oto - Hidden Or Just Gone
( F r a tto9 Under The Sky /
J a z ztoday Distribution)
E così, circumnavigato in due album l’intero emisfero del post-rock,
i Caboto approdano sulle spiagge
del jazz. Sia chiaro, non di pura
svolta si tratta, bensì della naturale
evoluzione di un gruppo in continua
crescita, che da coordinate postrock piuttosto classiche si sposta
sempre di più verso una forma di
musica più ampia, in larga parte
strumentale ma impreziosita di un
Catfish Haven - Tell Me
(Secretly Canadian / Wide, 12
settembre 2006)
Q u a n d o s i d i c e a z z e c c a r e una mos s a . N o n s o s e p i ù p e r i s t i nto o me d i t a z i o n e , f a t t o s t a c h e i Catfish
H a v e n d e b u t t a n o i n l u n g o col piede
g i u s t o . E v i t a n o c i o è i l c l a more faci l e c h e p u r e c o n s e n t i r e b b e il genere
( s o u l - e r r e b ì i n s t i l e S t a x rinvigorito
r o c k ) s c e g l i e n d o d i c h i u d ersi a pu g n o p e r m a s t i c a r e c o n c a lma e de d i z i o n e i l m o o d d i q u e s t o Tell Me.
F a n n o c i o è l a l o r o c o s a c ome fosse
l ’ u n i c a c o s a d a v v e r o i mportante,
u n a q u e s t i o n e p r i v a t a d a digerire
n e l t r i a n g o l o a m i c a l e b a s so-chitar -
troindicazioni per il maldicuore che
- potete scommetterci - non mancherà di farci visita, prima o poi.
(6.4/10)
Stefano Solventi
Chad
VanGaalen
S k e l l i c o n nection (Sub Pop /
A u d i o g l o be, 28 agosto 2006)
ra-batteria, con un p i c c o l o a i u t o d i
organo e ottoni a dis t r i b u i r e o m b r e ,
tepor i & bagliori.
Il te ma antico de l m e l o d r a m m a
soul - una dinamica a ff e t t i v a f a t t a
di ruspante disamo r e , d i p a s s i o ne che non molla m a l g r a d o t u t t o ,
di egocentrismo col v e n t r e t e n e r o
espanso fino a div e n i r e q u e s t i o ne universale - v i e n e s p a l m a to lungo dieci pez z i e ff i c a c i m a
non ruffiani, o qu a n t o m e n o r u f fiani quel poco da n o n s e m b r a r l o .
Tra e rrebì che gracc h i a n o u p - t e m p o
sanguigni sul punto d i a c u m i n a r s i
funk (la mordace All I N e e d I s Yo u ,
la saltellante title t r a c k ) e b a l l a d
che strascicano mali n c o n i e z u c c h e rose (la mesta Down B y Yo u r F i r e ,
la vibrante This Tim e ) ,
il sound dei Catfish s i d e l i n e a f r a grante ed essenzia l e , s o s t a n z i a l mente privo di sorp r e s e , c o n s a p e vole com’è della for z a d e l t e s s u t o ,
un intreccio di tradiz i o n e e g e n u i n i tà, di sentire che anti c i p a i l s u o n a r e .
La voce del leader G e o r g e H u n t e r ,
d’un rauco tenero e l i q u o r o s o , g i o c a
come è ovvio un ruo l o f o n d a m e n t a le: sorta di via di mez z o t r a u n D a r y l
Hall stradaiolo e u n M i k e P a t t o n
disincantato, bravo a p a l l e g g i a r e
col languore esisten z i a l e e l a t e n sione sottocutanea, u n c u o r e g r o s so così immerso in u n ’ a p n e a e m o t i va sempre sul punto d i d e f l a g r a r e .
La matrice black ris u l t a s b i a n c a t a
senza però cadere n e l l a t r a p p o l a
del blue-eyed soul, a p p e n a u n e c o
à la Billy Joel nei c o r e t t i d i C r a z y
For L eaving , oppure c e r t e n o s t a l g i e
fifties lennoniane in I f I Wa s R i g h t,
ma la patinatura si li m i t a a q u e s t o .
Il resto è fragranz a r u v i d a , u n a
stanchezza di guerr a s e n t i m e n t a l e
da bersi come un ton i c o s e n z a c o n -
44 sentireascoltare
A r t i s t a e c l e t t i c o , Va n G a a l e n h a
s u o n a t o c o n P i x i e s , Wo l f P a r a d e ,
B u i l t To S p i l l , r e a l i z z a t o a l b u m c o v er per Shout Out Out Out e video
per Impossible Shapes e Love As
L a u g h t e r.
Il secondo album solista lo rileva
cantautore schizofrenico ma ugualmente interessante, pronto a muoversi tra rarefatte ballate dal sapore
folk e in più decise sperimentazioni
dal sapore elettronico. Caratterizzato dal timbro esile e giocato sui
t o n i a l t i d e l l a v o c e d i Va n G a a l e n ,
l’album ha un andamento incostant e : p a g a t o i l d e b i t o a N e i l Yo u n g
con le ballate Flower Gardens, Red
H o t D r o p s e Wi n d D r i v i n g D o g s ,
risulta convincente in brani come
B u r n 2 A s h o Wi n g F i n g e r d o v e c ’ è
maggiore densità sonora, ritmi più
veloci e elementi elettronici accostati a suoni folk. Appaiono un po’
i n c o n s i s t e nt i b r a n i d a l l ’ a t m o s f e r a
fragile come Graveyard e Systemic
Heart.
Skelliconnection mette in risalto la
b u o n a p r e d i s p o s i z i o n e d i Va n G a a len ad andare oltre la tradizione
attualizzandone il sound, ma anche
una progettualità non ben decisa su
quali strade compositive privilegiare che porta ad alcuni momenti di
m i n o r e r i u sc i t a . ( 6 . 7 / 1 0 )
Andrea Erra
p h o n y i l p r o p r i o f r u l l a t o s c h i z o ide
e t r i b a l e q u a s i f o s s e l a v e r s i one
2 . 0 d e l l a n o w - w a v e d i m e t à a nni
N o v a n t a D a r k P o w e r s s e m b r a una
t r a s p o s i z i o n e s o t t o s e d a t i v o d egli
u l t i m i Wo l f E y e s , e p u r a t a d e l l e e ffe r a t e z z e e l e c t r o - h a r s h - n o i s e m a che
n e l a s c i a e m e r g e r e l a d i s p e r a z i one
p e r c u s s i v a ; B u n n y S l o p e , i n v ece,
c o n q u e l s a x i p n o t i c o e s t u p r ato
p o t r e b b e e s s e r e u n J a m e s C h a nce
d’inizio millennio sotto efedrina.
S e c r e t P a s s a g e è p e r f o r z a d i c ose
u n d i s c o p e r c u s s i v o i n c u i l a v oce
d a a d o l e s c e n t e a p p e n a c a s t r ato
di Anya, è usata come un vero e
p r o p r i o s t r u m e n t o . L’ a g g r e s s i one
s t r u m e n t a l - v o c a l e d i 1 5 Q u i n z e con
q u e g l i s l a b b r a m e n t i c e n t r a l i o l ’ os s e s s i v i t à a c i d a d i C o l o r s A n d The
Wa y T h e y M a k e Yo u F e e l r i m an d a n o a l l a n e w w a v e p i ù r a d i c a l e di
P o p G r o u p m a i n g e n e r a l e l e af f i n i t à e l e t t i v e s e m b r a n o e s s e r e più
c o n l a n o - w a v e d i Te e n a g e J e sus
& The Jerks.
L a p e c c a d i q u e s t o d i s c o , s e di
p e c c a s i p u ò p a r l a r e , è l a s c a rsa
e t e r o g e n e i t à . I p e z z i , v u o i p e r la
c o s t a n t e e i n g o m b r a n t e p r e s e nza
d e l l a v o c e , v u o i p e r i l c a n o v a c cio
s o n o r o , f i n i s c o p e r s o m i g l i a r s i mol t o e s e q u e s t a f o r m u l a a v e v a sorp r e s o a l m o m e n t o d e l d e b u t t o , qui
l a r i p e t i z i o n e a p p e s a n t i s c e u n po’
i l r i s u l t a t o f i n a l e c h e r e s t a c o m un q u e m o l t o a l d i s o p r a d e l l a m e dia.
R e s t a s o l o u n p o ’ d i a m a r o i n b oc c a p e r c h i a s p e t t a v a l a d e f i n i tiva
esplosione del gruppo.
U n d i s c o c o m u n q u e v i v a m e n t e c on s i g l i a t o a c h i , p u r a m a n d o i l l ato
s c h i z o i d e d e l s u o n o L o a d , n o n rie s c e a d i g e r i r n e c o m p l e t a m e n t e le
produzioni noise. (6.5/10)
S t e f a n o P i fferi
C o u g h s - Secret Passage Load
/ G o o d f ellas, 19 settembre
2006)
C o u g h s , o vv e r o i l l a t o u m a n o d e l l a
Load.
Mosca bianca per via della strumentazione principalmente acustica (tastiera vintage, sax e ben
d u e b a t t e r ie ) , q u e s t o s e s t e t t o m i sto proveniente da Chicago non ha
n u l l a d a i nv i d i a r e a g l i a l t r i g r u p p i
in scuderia per potenziale destabilizzante.
Essi stessi definiscono ka-cough-
turn it on
G r i z z l y B e a r - Ye l l o w H o u s e ( W a r p / S e l f , 5 s e t t e m b r e
2006)
Un nocciolo di ca n t a u t o r a t o l o - f i e u m o r i f o l k t r o n i c i , f o u n d s o u n d s e p r o tools: questi i Gr i z z l y B e a r d e g l i e s o r d i , u n a p i c c o l a f r a t e l l a n z a i m p r o v vi sata negli scan t i n a t i d i B r o o k l y n t r a i n e w y o r c h e s i E d w a r d D r o s t e e
Christopher Bea r . O r a , d i v e n u t i u n q u a r t e t t o c o n l ’ a g g i u n t a d i C h r i s
Taylor e Daniel R o s s e n , i l t e r r e n o è p r o n t o p e r u n a s e c o n d a p r o v a i n
grande stile (la p r i m a u ff i c i a l e , d e l r e s t o ) , c h e d e b u t t a n i e n t e d i m e n o c h e
per la Warp, un’ e t i c h e t t a c h e o r a m a i s f o r n a d i t u t t o s e n z a s o l u z i o n e d i
continuità e di ge n e r e , m a p a r e s c e g l i e r e i s u o i a r t i s t i c o n f i u t o e u n p o ’
- inevitabilmente - c o n f u r b i z i a .
In bilico tra i due p o l i , Ye l l o w H o u s e - c h e s e g u e H o r n O f P l e n t y ( i l l a v o ro quasi in solo d e l p r o b a b i l e l e a d e r D r o s t e ) - s u o n a c o m e s e g l i A n i m a l
Collective avess e r o a m a t o a l l a f o l l i a R o b e r t Wy a t t a l p o s t o d i Va s h t i B u n y a n , u n g r a n d e m e r i t o m a a n c he un
grande e pericolo s o t e r r i t o r i o d i p a r a g o n i . A n c h e i n q u e s t o c a s o i l p a r a l l e l o è t r a u n a s c r i t t u r a i n p u r o a m erican
songbook e uno s v i l u p p o a r m o n i c o i n p r e s a d i r e t t a c o n l a l e z i o n e f o l k a n g l o s a s s o n e , u n i n t r e c c i o c h e d o n a am pi o spazio all’inti m i t à e a l t r a n s i t o v e r s o o r c h e s t r a z i o n i d i g r a n d e d i g n i t à e c o m p o s t e z z a . N i e n t e s f a r z i , p i u ttosto
un approccio mo l t o D u e m i l a , c h e s i t r a d u c e i n q u e l b i l a n c i n o c a m p a g n o l o d i t r a s o g n a t e z z a e a m b i e n t a zione
concreto-antiqua r i a c h e g l i a ff e z i o n a t i o r a m a i c o n o s c o n o m e g l i o d e i r e c e n s o r i .
Non ci si stupisce p e r t a n t o n e l t r o v a r e , t r a l e g a y e a n t i c h e r i e , F i n a l F a n t a s y d i e t r o a l l e a t m o s f e r e n o i r, j a z z e Est
europee di Marla , c o m e n e p p u r e u n a m a n c i a t a d i b r a n i c h e p i g l i a n o t a n t o d a S o f t M a c h i n e I I q u a n t o d a D ondestan non fanno c h e c o n f e r m a r e l a c o e r e n z a d e l l a d i r e z i o n e i n t r a p r e s a ( L i t t l e B r o t h e r ) . L’ o v v i o c o r o l l a r i o è rap presentato dallo s v i l u p p o p s y c h d i c e r t e s o l u z i o n i ( C a n t r a l A n d R e m o t e , P l a n s , C o l o r a d o ) , m a a n c h e d a l s u ccoso
ricorso al Sixties p o p e a l l ’ a t m o s f e r a C a m p f i r e a m a t a d a g l i a n i m a l i d i B a l t i m o r e C o u n t y ( u n p o ’ a p r e z z e m olo).
Yellow House de v e i l t i t o l o a l l a c a s a d e l l a m a d r e d i D r o s t e , d o v e l ’ a l b u m è s t a t o c o m p o s t o e r e g i s t r a t o l a s corsa
estate, certo fa u n p o ’ C o c o r o s i e c o m e d e l r e s t o c ’ è m o l t o a l t r o , P e t S o u n d s, p e r s i n o d e l p r o g - f o l k S e t t anta o
dell’ostinazione A k r o n / F a m i l y ( O n A N e c k , O n A S p i t) . S o t t o l a c o l t r e d e g l i s p e c i a l e ff e c t s , c ’ è d a p o t e n z i are un
po’ la scrittura, m a g i à c o s ì s i a m o s u l 6 . 5 e u n a c a n z o n e c o m e K n i f e - t r a m a n t i s o u l , m a r m e l l a t e S i x t i e s pop e,
in coda, note ant i c h e a l p i a n o - è g i à d a l l e p a r t i d e l 7 . 0 . (6 . 8 / 1 0 )
Edoardo Bridda
sentireascoltare 45
turn it on
g u i L L e M o Ts - T h r o u g h T h e W i n d o w P a n e ( N a i v e - P o l y d o r
/ Self, 29 settembre 2006)
Viste le premess e , f a c i l e p r e v e d e r e c h e i g u i L L e M o Ts a r r i v a s s e r o b e n
preparati alla pr o v a d e l n o v e . E c c o q u i n d i c h e l ’ e s o r d i o s u l l a l u n g a d i s tanza, il tanto a t t e s o T h r o u g h T h e Wi n d o w P a n e ( c h e s e g n a i l p a s s a g gio definitivo all a P o l y d o r d o p o i s i n g o l i u s c i t i n e l c o r s o d e l l ’ u l t i m o a n n o
e mezzo) suona c o m e u n a s f i d a i n e l u t t a b i l e , a s s u m e n d o n e l l a f o r m a i
c onnotati di un t r i o n f o a p r i o r i . I n q u e s t i d o d i c i e p i s o d i l a b a n d d i F y f e
Dangerfield non r i s p a r m i a i n f a t t i n e s s u n a r i s o r s a a d i s p o s i z i o n e , e a n z i
non si fa manca r e n u l l a - m a p r o p r i o n u l l a - q u a n t o a g r a n d e u r e a m b i z ione: rispetto a l p u r s o s t a n z i o s o a s s a g g i o d e l m i n i F r o m T h e C l i ff s ,
la proposta vien e r i d e f i n i t a e f o c a l i z z a t a i n d i r e z i o n e d i a r r a n g i a m e n t i
maestosi ed esa g e r a t i – s c r i t t i e c u r a t i n e l d et t a g l i o d a l l o s t e s s o l e a d e r
- , che puntano s u l l a s o l e n n i t à , l ’ e n f a s i , l ’ e ff e t t o s p e c i a l e p r i m a a n c o r a
c he sull’immedia t e z z a ( c h e p u r e c ’ è , a t t e n z i o n e ) , a r r i v a n d o a l a m b i r e i l k i t c h i n p i ù p u n t i .
Pop, jazz, sound t r a c k , w a v e , e s o t i s m i b r a s i l e i r i s o n o f u s i i n u n a m a l g a m a c h e s a d i i r r e a l e , d i e s a g e r a to, di
fantastico , tra il l i m b o f a t a t o d e g l i u l t i m i M e r cu r y R e v , P e t S o u n d s e i l c i r c o s p a z i a l e d e i F l a m i n g L i p s , senza
dimenticare la d r a m m a t i c i t à d i c e r t i F l o y d w a t e r s i a n i ( C o m e Aw a y Wi t h M e ) . I l s o n g w r i t i n g g i o c o s o e s c anzo nato di scuola e i g h t i e s ( C u r e v s D e x y ’s M i d n i g h t R u n n e r s ) v i e n e r e l e g a t o a l l e g i à n o t e M a d e U p L o v e Song
#43 e Trains To B r a z i l , p i ù l e n u o v e T h r o u g h T h e Wi n d o w P a n e e A n n i e L e t ’s N o t Wa i t ; p e r i l r e s t o d o m i nano
ballad in punta d i p i e d i ( L i t t l e B e a r, R e d w i n g s – c o n i l c o n t r o c a n t o d e l l a s p e c i a l g u e s t J o a n A s P o l i c e Woman
- , If The World E n d s , B l u e W o u l d S t i l l B e B l u e ) , a t t r a v e r s a t e d a b a r l u m i o r c h e s t r a l i c h e a c c e n t u a n o i l l i rismo
buckleyano della v o c e d i D a n g e r f i e l d .
Certo, spesso si c a l c a t a l m e n t e l a m a n o c h e i l r i s c h i o d e l l a p a r o d i a i n v o l o n t a r i a è d i e t r o l ’ a n g o l o , m a prima
ancora che a un o s b r u ff o n e s f o g g i o d i v i r t ù p a r e d i a s s i s t e r e a u n a s o r t a d i m u s i c a l a c a r t o n i d e l l a D isney
s ognato da Lewi s C a r r o l l , i n c u i l a f a n n o d a p a d r o n e f a n t a s i a e d i m m a g i n a z i o n e p o r t a t e a l l ’ e s t r e m o . Va l gano
s u tutti gli undic i m i n u t i c o n c l u s i v i d i S a o P a u l o : i n c e d e r e c i n e m a t i c o , u n c l i m a x p r o g r e s s i v o i n c u i l a v oce si
fonde con l’orch e s t r a i n u n ’ a t m o s f e r a t r a c a r n e v a l e e M i s s i o n I m p o s s i b l e c o n t a n t o d i f i n a l e i n t e c h n i c o l or, da
Hollywood d’altr i t e m p i .
L’impressione è i g u i L L e M o Ts a b b i a n o v o l u t o s p a r a r e l e c a r t u c c e p i ù r u m o r o s e e d a p p a r i s c e n t i d e l l o r o a r sena le, con l’intento – t u t t ’ a l t r o c h e d i s c u t i b i l e - d i m o s t r a r e d i e s s e r e c a p a c i d i c r e a r e u n p r o p r i o i m m a g i n a r i o, un
universo privato c h e s i r e g g e s u r e g o l e a u t o n o m e . R i u s c e n d o c i i n p i e n o . ( 7 . 3 / 1 0 )
Antonio Puglia
46 sentireascoltare
Cursive
Happy
Hollow
(Saddle Creek / Self, 25
agosto 2006)
Tornano i Cu r s i v e , c o n u n d i s c o
figlio di quel T h e U g l y O r g a n c h e
qualche anno f a v e n n e s a l u t a t o
come un capo l a v o r o . O g g i c o m e a l lora, infatti, la b a n d d e l c a n t a n t e e
chitarrista Tim K a s h e r s e m b r a a b bandonare in p a r t e l e b o r d a t e h a r dcore che av e v a n o p e s a n t e m e n t e
caratterizzato l a p r i m a p a r t e d e l l a
carriera dei C u r s i v e . A t t e n z i o n e
però: le dist o r s i o n i c o n t i n u a n o a
ruggire anche i n q u e s t o H a p p y H o llow. Solo che l e c a n z o n i v i a g g i a n o
verso mete d i ff e r e n t i d a q u e l l e i n cendiate con i l a v o r i p r e c e d e n t i .
E così, una b a l l a t a c o m e I n t o T h e
Fold suona ra d i o f o n i c a - i n s e n s o
positivo - com e m a i e r a s u c c e s s o
in passato (e s ì c h e n e l r e p e r t o rio non manc a n o g l i e s e m p i s i m i lari), mentre c o n D o r o t h y D r e a m s
Of Tornados s e m b r a d i a s c o l t a r e i
Queens Of T h e S t o n e A g e d e s e r tici e blues d i G o d I s I n T h e R a dio . E poi c’è l e i , R e t r e a t ! , u n b r a n o
che si dimena t r a v o c a l i t à p o p - r o c k
e bassi salt e l l a n t i , a l l ’ i n t e r n o d i
un’impalcatur a d a i v i g o r o s i c a p i t e l l i
jazzati. Detta i n a l t r i t e r m i n i , s i a mo dalle parti d e l l a l o u n g e . P r o p r i o
quella che si a s c o l t a i n s o t t o f o n d o
agli happy ho u r, m e n t r e s i s o r s e g gia un martin i c o l m i g n o l o a l z a t o .
Ma stavolta n o n è u n a c c o s t a m e n to azzardato. P e r c h é l a n u o v a f o r mazione targa t a C u r s i v e s p i n g e l a
musica verso q u e s t e d i r e z i o n i , p u r
con tutte le d i s s o n a n z e , d e v i a z i o n i
e brutalità de l c a s o . K a s h e r, i n f a t t i ,
ha sostituito la v i o l o n c e l l i s t a G r e t t a
Cohn - l’elem e n t o c h e p i ù d i t u t t i
ha permesso a l g r u p p o a m e r i c a n o
di maturare u n o s t i l e p i ù p e r s o n a l e
con The Ugly Organ - con un’intera sezione di strumenti a fiato.
E il risultato funziona. Bastino il
ruggente funk di Bad Science o la
trascinante marcetta conclusiva di
Hymns For The Heathen per capire
come i Cursive non abbiano perso il
gusto della sfida.
Poi, certo, il rock. Con le cavalcate di The Sunks a scartavetrare le
orecchie dell’ascoltatore con chitarre furiose ed emo-zioni come se
piovesse. Con l’hardcore ossessivo di Dorothy At Forty declinato
a i r i tm i c a r a i b i c i d e l r i t o r n e l l o . C o n
Flag And Family, una concessione
forse un po’ scontata al rock’n’roll
più classico. I Cursive, alla fine,
riescono a vincere ancora una volta la sfida. Dimostrano di sapere
s c r i ve r e b u o n e c a n z o n i e d i e s s e r e
i n g ra d o d i s f u g g i r e a l c l i c h é c h e l i
vuole sempre arrabbiati, violenti ed
urlatori. Se la vittoria non si discut e , bi s o g n a v e d e r e a l l o r a i l n u m e r o
di gol con cui la band porta a casa
il risultato. Forse, sono un po’ meno
di quanto ci si aspettava. (6.8/10)
l a t i t l e t r a c k , S p a r k s O f L ove ), ele m e n t i c h e r i e s c o n o i n t a l u ni passag g i a d e m e r g e r e d a l l a f i t t a oscurità
d e l l ’ a l b u m o ff r e n d o p r e z iose oasi
d i s e p p u r l a t e n t e v i t a l i t à . Intenso e
b e n s t r u t t u r a t o , S w e e t B eliefs non
m a n c h e r à d i c o l p i r e l ’ attenzione
d e g l i a p p a s s i o n a t i d i q u esto parti c o l a r e t i p o d i s o u n d , a n che se la
d e f e r e n z a v e r s o i m o d e l l i ispiratori
c i t a t i n e l c o r p o d e l l ’ a r t i c olo è tale
d a d o v e r f o r z a t a m e n t e a b bassare il
v o t o c o m p l e s s i v o d i a l m e no un pun to percentuale. (6.0/10)
S t e f ano Renzi
Manfredi Lamartina
C y a nn & Ben - Sweet Beliefs
( E v er / Audioglobe, settembre
2 0 0 6)
A r r i va t i a l t e r z o a l b u m i n s t u d i o e
forti di un nuovo contratto discografico con la Ever Records, i mis c o no s c i u t i f r a n c e s i C y a n n & B e n
(non un duo ma una vera e propria
band) continuano incuranti a muovere i propri passi verso il cuore di
quel sound dark psichedelico che
ha contraddistinto tutta la carriera
dell’ensamble transalpino.
Registrato a Parigi nei mitologici
Vo g u e S t u d i o s, t e m p i o n e l c o r s o
degli anni Sessanta e Settanta delle migliori produzioni pop transalpine, Sweet Beliefs è il tipico album
che ci aspetteremmo da una band
che ha nei Mogwai e nei Godspeed
Yo u ! B l a c k E m p e r o r i s u o i p u n t i d i
riferimento assoluti. Lunghe e nervose suite dal fascino onirico e dal
m i n ut a g g i o i n f i n i t o , c o s t i t u i s c o n o
i l p er n o a t t o r n o a l q u a l e s i s n o d a
un lavoro disegnato con tratto sommesso e volutamente cupo, soltanto
o c c as i o n a l m e n t e a c c e s s o d a s c a r i che di elettricità statica e dall’eterea voce di Cyann (Sunny Morning,
Disco Drive - Very Ep (Unhip /
Wide, luglio 2006)
E p d i t r a n s i z i o n e p e r i D i sco Drive,
f o r m a z i o n e c h e h a v i s t o recente m e n t e l a s o s t i t u z i o n e d el co-fon d a t o r e A n d r e a P o m i n i c on Matteo
L a v a g n a . Ve r y r a p p r e s e n ta l’ultima
u s c i t a d e l t r i o i n f o r m a z i one origi n a l e , l a f o t o g r a f i a d i u n a band che
s i a l l o n t a n a d a i c l i c h é p -funk cer c a n d o n u o v e e p i ù s t i m o l anti lande
musicali.
L e d i r e t t r i c i d e i 6 p e z z i prevedono
g r o o v e d i s c o - p u n k e p ercussività
f u n k ( d i s t a m p o L i a r s ) , ma sono
m o l t i g l i e l e m e n t i p r e s e n t i nelle tra m e : d a l l ’ i n t r o r u m o r i s t a d i Abuse Of
P o w e r a l l e m e l o d i e v o c a l i a cappel l a s i m i l T V O n T h e R a d i o (A Factory
O f M i n d s ) , d a l l e u r l a b e l l uine (una
d i ff i c i l e B a c k A n d F o r t h per chitar r e a ff i l a t e c o m e r a s o i e melodie
a s t r a t t e ) a l l e c h i t a r r e a ccattivanti
d i M y P a r t y.
M a è s o p r a t t u t t o u n c e r t o funk Ot t a n t a ( a l l a L i q u i d L i q u i d o Gang Of
F o u r ) a f a r s i l a r g o i n b rani come
D o t D a s h D e w e C o m e s As No Sur p r i s e , d o v e i l r i t m o è b i a n co e algi -
sentireascoltare 47
do, straniante e coin v o l g e n t e .
A sottendere il sound d e l l ’ e p p ì s o n o
dunque impeto percu s s i v o e d i l a t a zioni oniriche, aspet t i c h e l a s c i a n o
intravedere all’orizz o n t e u n a s o r t a
di psichedelia percu s s i v a e r e i t e r a ta à l a Oneida.
In attesa del nuovo a l b u m , a c c o n tentiamoci di una g r a n c l a s s e i n
movimento. (6.8/10)
S t e f a n o P i ff e r i
DJ S h a d o w - T h e O u t s i d e r
(Isla n d / U n i v e r s a l , s e t t e m b r e
2006 )
Nel 1 996 una citazio n e d a l N e w M u sical Express appicc i c a t a s u l l a c o pertina del vinile di E n d t r o d u c i n g …
diceva: “ DJ Shadow è i l J i m i H e n drix o il Jimmy Pag e d e l c a m p i o nator e ”. Per comple t a r e i l q u a d r o
aggiungerei pure M i l e s D a v i s . A l
pari della sopraccita t a t r i a d e , J o s h
Davis ha saputo ada t t a r e i l p r o p r i o
strumento a qualsia s i s o n o r i t à , h a
composto brani che n o n i n v e c c h i a no, è passato attra v e r s o i g e n e r i
evitandoli e, allo ste s s o t e m p o , d i gerendoli alla perfez i o n e .
È quindi un classico d a n o n i s o l a r e
nella limitante cate g o r i a h i p - h o p .
Dopo 10 anni, l’arch e o l o g o r i t o r n a
con la terza prova s u l l a l u n g a d i stanza e più che sf o g g i a r e a b i l i t à
tecniche, mostra la s u a f a c c i a n a scosta: quella di MC . G i à p r o d u t t o re di svariati proget t i p a r a l l e l i - t r a
cui U.N.K.L.E. e Qua n n u m - c o m p i lations e remix, qui f a d e l l a m u s i c a
un’arte conviviale, u n a f e s t a d i c u i
diventa leader, un b a r m a n c h e p r e senta un cocktail di c o l l a b o r a t o r i e
suoni perfetti per u n a n n i v e r s a r i o
48 sentireascoltare
di tutto punto. Come l’Al Pacino di
Scarface, consapevole della sua
inevitabile decadenza, si accerc h i a d i s c ag n o z z i f i d a t i c h e s a n n o
spaziare dall’hip-hop old school
à l a Wu Ta n g C l a n ( Q - Ti p , D a v i d
B a n n e r, N um p ) , a l p o p m a i n s t r e a m
( C h r i s J a me s d e i C o l d p l a y ) , d a l l a
ballad malinconica (Christina Carter) all’hip-soul sexy direttamente
dal Delta del Mississippi (Phonte
Coleman).
La ciliegina sulla torta ce la mette lui, aggiungendo il blues scarno
in memoriam New Orleans (Broken
Levee Blues), l’hardcore sbavato
c h e r i c o r d a i B e a s t i e B o y s ( A r t i f a c t)
e una pennellata di ritmi che aggius t a n o i l p a r t y. Q u e s t o n o n è i l D J
Shadow che ci saremmo aspettati.
Josh ci ha sempre spiazzato. Ogni
volta è stato quello che dichiarava
nel titolo: un vero e proprio alieno.
(6.5/10)
Marco Braggion
E a r l y D a y Miners - Offshore
( S e c r e t l y Canadian / Wide, 22
a g o s t o 2 006)
Curioso modo di concepire un alb u m : p r e n d i O f f s h o r e, u n a c a n z o n e c o n t e n ut a i n L e t T h e G a r l a n d s
B r i n g, e n e e s p a n d i i l t e m a , l e s u g gestioni, ne fai - a detta degli stess i E a r l y D a y M i n e r s - i l “ d i r e c t o r ’s
cut”. Il risultato è un album in sei
movimenti che ripropone la band di
Bloomington in gran spolvero.
Assistiamo alla solita discreta irrequietezza slowcore del tutto soddis f a t t a d e l p r o p r i o s v o l g e r s i , i n d i ff e rente al rischio di banalizzazione
(più che un rischio, una certezza)
delle modalità post cui Burton e
compagni ricorrono con la solita intensità. Ad esempio in Silent
Te n t s e i n S a n s R e v i v a l , e n t r a m b e
concepite come una sorta di “supplemento d’indagine” - senza soluzione di continuità - rispetto alle
tracce che le precedono, ravvivando le coordinate ora grazie ad una
vivida contrapposizione tra fragranza ritmica ed iridescenza timbrica, ora in virtù del canto di Daniel
Burton impegnato in febbrili delic a t e z z e O ’ R o u r k e/P e t e r G a b r i e l.
S i r a ff o r z a i l s o s p e t t o c h e g l i E a r l y
Day Miners siano un equivoco non
del tutto compreso, che nel postrock in fondo siano capitati per
c a s o , c o l t i d a l f o r t u n a l e l u n g o una
r o t t a f o r s e i n c e r t a m a i n d i p e n d en t e . C h e d i f a t t i p r o s e g u e t e n e ndo
l a b a r r a t r a i l s o u l o p p i a c e o d egli
A f g h a n W h i g s e u n a t i m b r i c a fra s t a g l i a t a – l ’ i n c r o c i o d i c h i t a rre,
u n ’ a r m o n i c a v a p o r o s a - n o n t r o ppo
l o n t a n a d a i f a n t a s m i b l u e s d e i Talk
Ta l k d i S p i r i t O f E d e n ( D e s e r t er ),
s c a n d a g l i a n d o q u i n d i s c u r e pro f o n d i t à t r i b a l - d a r k ( i g r u g n i t i d elle
c o r d e , l ’ o r g a n i n o a c i d u l o i n H y mn
B e n e a t h T h e P a l i s a d e s ) p e r p o i in v e n t a r s i i n R e t u r n O f t h e N a t i v e un
c a n t o d i s i r e n a w e s t e r n ( g r a z i e al l ’ u g o l a t r e p i d a e s m a l t a t a d i A m ber
We b b e r d e i B l a c k M o u n t a i n ) c ome
u n s o g n o d i d a s c a l i c o a m e t à s t r ada
tra Calexico e Chris Isaak.
Q u e l c h e r e s t a d e l p o s t è u n ’ a c co l i t a d i n a u f r a g h i c h e , c a l p e s t a ndo
t e r r e s c o n o s c i u t e , s t a r e a l i z z a n do,
finalmente, una Patria. (6.5/10)
S t e f a n o S o l v enti
Eluvium - When I Live By
The Garden And The Sea
(Temporary Residence Ltd. /
Wide, 22 agosto 2006)
I l p i a n o d e l l ’ i n i z i a l e I Wi l l N o t Forg e t T h a t I H a v e F o r g o t t e n a l l ude
c e r t a m e n t e a i p r i m i d i s c h i d i Mat t h e w C o o p e r. Q u e l l e n t o e m esto
c o s t r u i r s i d i u n o s p l e e n r o m a n t i co,
e m o t i v o , l a n g u i d o , c h e t a n t o d eve
a S a t i e , a C h o p i n , a l r o m a n t i c i smo
c l a s s i c o e a l m i n i m a l i s m o a c c a de m i c o . A s e g u i r e t r e b r a n i p i ù r i c on d u c i b i l i a l d i s c o d e l l ’ a n n o s c o r so.
Te x t u r e s g h i a c c i a t e c h e f l i r t a n o so p r a t t u t t o c o n l a s c u o l a i s l a n d e s e di
S t a f r æ n n H á k o n e S i g u r R ó s.
C ’ è d a v v e r o p o c o d i o r i g i n a l e i n tut t o q u e s t o e l ’ e p s c o r r e r a p i d o s e nza
turn it on
T h e H i d d e n C a m e r a s - AW O O ( R o u g h Tr a d e , s e t t e m b r e
2006)
Formula che vinc e n o n s i c a m b i a . Z e l o f e b b r i l e , b r i o s a n g u i g n o , u n a g a i a
scabrezza. Appea l a d r e n a l i n i c o t i p o i p r i m i R . E. M . i n o v e r d o s e d ’ e l i o o g l i
Housemartins in s c o r r i b a n d a q u e e r. I l f r a s e g g i o i n f a r c i t o d i g u i z z i v a u deville e bacilli y o d e l . U n ’ i p e r c i n e t i c a p a r a t a d i m e l o d i e d i r e t t e , s c o r r e t te, struggenti, co n u n r e f o l o m e s t o p e r o g n i s f a c c i a t a g g i n e . E , d i c i a m o l o ,
un dejà-vu in ogn i g u i z z o : m a è u n p r e z z o a c c e t t a b i l e d a p a g a r e . P e r c h é
gli Hidden Camer a s d i J o e l G i b b r i e s c o n o n e l l ’ i m p r e s a d i s t u p i r e r i p e t e n dosi. Grazie alla f o r z a d ’ a n i m o e a l l a f r e s c h e zz a , l a c o n v i n z i o n e c o n c u i
cavalcano la con v e n z i o n e c h e s i s o n o c u c i t i a d d o s s o .
Una formula che s e m b r a v a g i à d e l t u t t o e s p l o r a t a , e i n v e c e n o . P e r c h é
AWOO fa propri o q u e s t o , c o n t i n u a a d e s p l o r a r e . I n t r e c c i a n d o r e a l e e
surreale in un im p a s t o v o r t i c o s o . F o r z a n d o s i s t e m a t i c a m e n t e i l b a r i c e n t r o d e l “ p o s t i c c i o p o e t i c o ” t a n t o d a ubria carti prima ancor a c h e c i p e n s i q u e l p r o f l u v i o d i b i z z a r r i e p u n t u t e , a c i d e r i e e s c u l e t t a m e n t i . U n o s c h e m a t attico
ossessivo che pr e v e d e s t r o f e t r a t t e n u t e e r i t o rn e l l i i n n o d i c i , m i c r o - s t r u t t u r a m u s i c a l a c u i b e n s i a d a t t a n o tanto
gli up tempo a ro t t a d i c o l l o ( L o l l i p o p ) q u a n t o i b u r r a s c o s i c o u n t r y s o u l ( F o r F u n ) , t a n t o l e f r e n e s i e v a u d e v i lle (la
title track) quant o i l p o p p i ù z u c c h e r i n o ( H e a v e n Tu r n s To ) .
Il sempre partico l a r e f r a s e g g i o d i G i b b ( u n b u s k e r i m b o n i t o r e , u n t e a t r a n t e c l o w n , u n t e n e r o i s t r i o n e ) , l a ten si one febbrile tra i c o m p o n e n t i ( c h i t a r r e , a r c h i , c l a p - h a n d s , v i b r a f o n i n o . . . ) e l ’ a m b i g u a c o m p r e s e n z a d i b effa e
mestizia, dissolu z i o n e e s t r u g g i m e n t o , a s p r e z z a e s i n u o s i t à , c o l l o c a n o g l i H i d d e n C a m e r a s i n u n a d i m e n sione
quantomai peculi a r e . P i ù r e m m i a n i d e i R . E . M . n e l l ’ a c c o r a t a d e l i c a t e z z a d i F e e F i e , n o n t r o p p o d i s t a n t i d a l piglio
scacciapensieri d i c e r t i B e a c h B o y s i n S h e ’s G o n e , v e l a t a m e n t e s a r d o n i c i a l m o d o d i c e r t i q u a d r e t t i r e e d i ani in
Wandering , curio s a m e n t e a r t - p u n k e p o p a d e l i c i n e l l a g u i z z a n t e H e j i , G i b b e c o m p a g n i c o m p i o n o i l t o u r d e f i nitivo
nel loro giardino d i m a r z a p a n e . R i u s c e n d o c o n v i n c e n t i , t a l o r a t r a s c i n a n t i e s o l o u n p i z z i c o r i p e t i t i v i . I n futuro
saranno necessa r i a c c o r g i m e n t i t a t t i c i , m a p e r o r a è u n o f i s s o . ( 7 . 3 / 1 0 )
Stefano Solventi
sentireascoltare 49
turn it on
M Wa r d - P o s t - Wa r ( 4 A D / S e l f , 4 s e t t e m b r e 2 0 0 6 )
Per chi è soprav v i s s u t o a l l a g u e r r a , i l r e s t o d e l l ’ e s i s t e n z a n o n p u ò c h e
e ssere dolce. Q u e s t a f r a s e , o q u a l c o s a d e l g e n e r e , d i c e v a q u a l c u n o i n
Bolero - Les Un s E t L e s A u t r e s , f i l m d i C l a u d e L e l o u c h d i t r o p p i a n n i
fa. Parole che n o n h o p i ù s c o r d a t o , e c h e m i t o r n a n o u t i l i q u a l e i d e a l e
chiosa al quinto a l b u m d i M . Wa r d . C a n z o n i c h e i n s e g u o n o u n a t e n e rezza possibile p e r ò m a i c o m p l e t a , g r a v a t a i n q u a l c h e m o d o d a l t i p i c o
torpore del Nost r o , d a q u e l s u o i m b a s t i r e u n ’ i l l u s o r i a ( e i l l u s i o n i s t i c a )
d islocazione tem p o r a l e , t e n t a n d o d i r i p r o d u r r e u n ’ e t à d e l b r o n z o s e n t i mentale/musical e s i t u a t a t r a g l i a l b o r i d e l l a c o n t e m p o r a n e i t à e l ’ i r r e v e r sibile tramonto d e l l ’ i n n o c e n z a . D o p o l a g u e r r a , d ’ o g n i o r d i n e e g r a d o ,
c’è innanzitutto l a r i c o s t r u z i o n e d e l s é n e l m o n d o , u n m o n d o d i p o s s i b ilità pur tra le c e r t e z z e s v e n t r a t e . L’ e u f o r i a , l a d o l c e z z a e i l t i m o r e i n
u n impasto fragi l e m a v i t a l e . E d e c c o q u i n d i c h e P o s t - Wa r s u o n a c o m e
l’album più acca t t i v a n t e d i M a t t , f o r s e i l p i ù l e g g e r o m a d i u n a l e g g e r e z z a c h e a l s o l i t o t ’ i n g u a i a . N o n p o t rebbe
e ssere altriment i c o n q u e l l a v o c e c h e s c a v a b a s s o r i l i e v i s t r u g g e n t i , r u v i d e s i n u o s e e s c r e s c e n z e d ’ a n i m a , sper d ute tra incanto e d i s s i p a z i o n e , t r a p i e t à e s p e r a n z a m a l g r a d o t u t t o i l l i v i d o d e l c i e l o s o p r a l e m a c e r i e .
Guizzi luminosi e s u c c o s e v i b r a z i o n i d i h a m m o n d t r a d e s e r t i c h e u b b i e t e x - m e x ( R i g h t I n T h e H e a d ) , un’ef florescenza vau d e v i l l e b e a c h b o y s i a n a ( M a g i c Tr i c k ) , s o u l l a n g u i d o s p i n t o d a p i g r i r i v e r b e r i d ’ o r g a n o ( l a title
track), una locom o t i v a f o l k - b l u e s a p e r d i t a d ’ o c c h i o ( C h i n e s e Tr a n s l a t i o n ) , g r a c i l i m i r a g g i d ’ a r c h i p e r s c e ntrati
d eliqui fifties ( P o i s o n C u p ) , u n a c a l d a i n t o s s i c a t a m a l i a g o s p e l ( R o l l e r c o a s t e r ) : i l c u o r e p r e z i o s o d ’ o g n i pezzo
n ascosto nella n e b b i a d ’ u n a m e s s i n s c e n a c h e o r m a i b e n s a p p i a m o , q u e l s e n s o d i r a s s e g n a z i o n e e m o t i v a , d’ir reparabilità, di p r e s e n t e c a t t u r a t o i n u n r i t r a t t o a n t i c o , d a l q u a l e s g o r g a u n a v i v i d a , e n e r g i c a n o s t a l g i a . Come
in To Go Home , c o v e r d i D a n i e l J o h n s t o n a g a l o p p o i n u n e n t u s i a s m o s e n z a g r a v i t à , t r a b r u m e à l a H o w e Gelb
e d evocative pen n e l l a t e v o c a l i g e n t i l m e n t e o ff e r t e d a N e k o C a s e . I l r a g a z z o è c r e s c i u t o , o r m a i s a g i o c a re col
p roprio fare mus i c a , s a s p i n g e r s i f i n o a l l i m i t e d e l l ’ a b i s s o c h e s e p a r a l ’ a l l e g r i a d a l l a c u p e z z a , m a s t i c a n d o noir
e umorismo con p o l v e r o s a d i s i n v o l t u r a To m Wa i t s ( l a s t u p e n d a R e q u i e m ) . A n o i c h e d a t e m p o l o a p p r e z z i amo,
n on resta che go d e r n e . Tu t t a v i a c i l a s c i a u n s e n s o d i p r e o c c u p a n t e c a p o l i n e a p o e t i c o , s o t t i l e e a n g o s c i o s o, ben
chiaro nella conc l u s i v a A f t e r w o r d / R a g , v a l z e r a ff o g a t o i n c r e m a d ’ o r g a n o p r i m a e m i n i m a l e e l u c u b r a z i o n e folkb lues poi: s’avve r t e c o m e u n o s f o r z o d i r i s v e g l i o , u n p r o c e d e r e a t e n t o n i n e l b u i o d ’ u n s o g n o a p p e n a s v anito,
che non si vorre b b e p i ù d o v e r s o g n a r e . P o s t - Wa r, o v v e r o p o s t - Wa r d ? ( 7 . 3 / 1 0 )
Stefano Solventi
50 sentireascoltare
lasciare nulla e s e n z a a g g i u n g e r e
nulla. Il prob l e m a è c h e c e r t i m e lismi sinfonici , c e r t e n o t e d i p i a n o
lasciate a rive r b e r a r e s u u n t a p p e t o
di glitch o di d r o n i , o a n c o r a l ’ u s o
delle note sos t e n u t e e l a t e n d e n z a
a dipingere st r u g g i m e n t i o c c i d e n t a li su tappeti so n o r i s t r a t i f i c a t i , s o n o
cose che ab b i a m o s e n t i t o t a n t e
di quelle volt e c h e o r m a i c i v u o l e
un minimo d i c r e a t i v i t à e m a l i z i a
in più per mu o v e r s i t r a q u e s t i l i d i .
( 5.7/10 )
Antonello Comunale
Erase Errata - Nightlife (Kill
Rock Stars / Goodfellas,
settembre 2006)
Tra i meriti p i ù g r a n d i d e l l e E r a se Errata c’è s e n z a d u b b i o q u e l lo di aver rip o r t a t o l ’ a t t e n z i o n e d i
una parte del l a s c e n a u n d e r g r o u n d
rock american a s u c e r t i s u o n i p o s t
punk/new wa v e i n p a s s a t o t r o p p o
frettolosamen t e l i q u i d a t i e m e s s i i n
disparte.
Adesso che i l r e c u p e r o d i q u e s t o
particolare tip o d i s o n o r i t à è d i v e n tato una sorta d i p i c c o l a m a n i a c o l lettiva (e non s o l t a n t o t r a l e b a n d
americane) le E r a s e E r r a t a s i s o n o
ritrovate, loro m a l g r a d o , a l c e n t r o
di un vortice a p p a r e n t e m e n t e i n a r restabile di c u i l o r o s t e s s e s o n o
state, seppu r i n v o l o n t a r i a m e n t e ,
causa ed effe t t o . U n g o r g o m e d i a t i co che ha gen e r a t o e n o r m i a s p e t t a tive per la nu o v a p r o v a d e l l a b a n d ,
attesa da più p a r t i a l l a c o n s a c r a zione su larga s c a l a d o p o l e b u o n e
prove offerte c o n g l i a l b u m O t h e r
Animals e At C r y s t a l P a l a c e .
Persa per stra d a l a s e c o n d a c h i t a r rista Sara Ja f f e , l ’ o r a m a i t e r z e t t o
di San Francisco rielabora il proprio sound alla luce di una nuova
prospettiva pop attraverso la quale sono state levigate tutte quelle
asprezze compositive che facevano
da asse portante nei due precedenti episodi discografici. Molecole di
ottimo funk bianco sono disseminate lungo tutto l’arco dell’album dall’iniziale Cruising alla trascinante
Ta x D o l l a r p a s s a n d o p e r i n o v a n t a
s e c on d i s c a r s i d i H e Wa n t s W h a t ’s
Mine, altrove, è invece il modello
rock and roll delle Sleater Kinney
ad imporsi come il più esauriente
t e r m i n e d i p a r a g o n e ( D u s t , Ta k e
Yo u , H o t e l S u i c i d e ) .
Non mancano brani più ostici, quasi a voler creare un collegamento
con il recente passato (Nightlife)
così come l’immancabile rivendicazione socio/politica (qui espressa
dall’eloquente Another Genius Idea
From Our Government) ma si tratta
di episodi a se stanti, lontani dall ’ e c on o m i a g e n e r a l e d e l l ’ a l b u m e
che poco hanno a che vedere con
il nuovo corso intrapreso delle Erase Errate. Moderno, ballabile, intrigante, Nightlife è senza dubbio il
lavoro più accessibile mai prodotto
dalla band californiana, se questo
sia un bene oppure un male sta a
voi giudicarlo. (7.0/10)
Stefano Renzi
E r i c Bachmann - To The
R a c es (Saddle Creek / Self, 8
s e t t embre 2006)
Come si fa a non apprezzare un
brano country folk che s’intitola
M a n O Wa r ? È c o m e s e B o b D y l a n
facesse un pezzo e lo chiamasse
Sepultura. Una cosa per certi vers i r a c c a p r i c c i a n t e , i n e ff e t t i . M a a d
Eric Bachmann concediamo questo
ed altro. Lui, che ha attraversato
la storia dell’indie rock con la sua
chitarra al seguito, ha sempre mantenuto forza espressiva e talento.
E To T h e R a c e s n o n è l ’ e c c e z i o n e
che conferma la regola.
G e n iv i e v e , a d e s e m p i o , s e m b r a i l
Bruce Springsteen dei tempi migliori, sia per l’intonazione vocale
che per i brividi assortiti che percorrono la seicorde acustica di Bac h m a n n . L o n e s o m e Wa r r i o r è l ’ i n n o
dei solitari di tutto il mondo, una
s p e ci e d i n e n i a p e r c u o r i i n f r a n t i .
H o m e è f o r s e l a p e r l a del disco,
a n c h e g r a z i e a l l a m a g g i or varietà
- r i s p e t t o a l r e s t o d e l l e canzoni i n f a s e d i a r r a n g i a m e n t o . Per il re s t o , l ’ a l b u m p r o c e d e l e ntamente,
s e n z a s b a n d a r e d a l t r a g i tto princi p a l e . C o m e d i r e , s e c e r c ate brividi
e d e m o z i o n i f o r t i , m e g l i o cambia r e t o u r o p e r a t o r. P e r c h é qui si va
a v a n t i s o s p i n t i d a l l ’ i n d o l enza della
nostalgia. (6.5/10)
M a n f r e d i Lamartina
F.S. Blumm - Summer Kling
(Morr
Music
/
Wide,
15
settembre 2006)
F. S . B l u m m t o r n a c o n Summer
K l i n g, u n l a v o r o s t r u m e ntale che,
p e r a t m o s f e r e e a r r a n g i a menti, non
s i d i s c o s t a m o l t o d a i p recedenti.
L’ a v v e r t i m e n t o p e r i n o v i zi è d’ob b l i g o : n o n f a t e v i i n g a n n a re da quel
m a r c h i o - M o r r M u s i c - c h e campeg g i a i n b a s s o a s i n i s t r a d e lla coper t i n a . Q u i , i n f a t t i , d i i n d i e c’è solo lo
s p i r i t o , m e n t r e d i - t r o n i c o , beh, non
c’è neanche l’ombra.
P e r c h é q u a t u t t o è s f u m ato, come
s e c i t r o v a s s i m o i n u n e s clusivissi m o c i r c o l o j a z z p e r g e n t e dalla bar b a l e g g e r m e n t e i n c o l t a e dall’aria
a s s o r t a e s o g n a t r i c e . E Blumm in
q u e s t o a m b i e n t e c i s g u azza e si
e s a l t a , p e r q u e g l i a r p e g gi delicati
d i c h i t a r r a a c u s t i c a ( H a l bton ), per
q u e i f r a s e g g i d i p i a n o f orte com m o v e n t i c o m e u n r i t o r n o di fiamma
i n a t t e s o e t r a s b o r d a n t i d i passione
e r o m a n t i c i s m o ( F l o c k e ) , per quegli
s t r u m e n t i a f i a t o c h e d i n otte hanno
l a c a p a c i t à d i d i s e g n a r e la malin c o n i a n e l l e s u e t o n a l i t à p iù scure e
d i l u i t e ( Wa l d e ) .
C o n u n a s f o r b i c i a t a q u a e là, to g l i e n d o a l c u n i p e z z i c h e poco di -
s e n t i r e a s c o l t a r e 51
cono e men che ma i e m o z i o n a n o ,
avremmo avuto pelle d ’ o c a e c u o r e
a pezzi. Così, invece , i l s u c c o è u n
po’ troppo annacqua t o . M a B l u m m
merita comunque di e s s e r e a s c o l tato. Perché riman e u n g r a n d e .
(6.8/10 )
Man f r e d i L a m a r t i n a
Guth e r - S u n d e t ( M o r r M u s i c /
Wide , 1 s e t t e m b re 2 0 0 6 )
Non è che le aspetta t i v e p e r i l n u o vo disco di Guther f o s s e r o p a r t i c o larmente alte. Anzi . D o p o l ’ e s o r dio banalotto di qu a l c h e a n n o f a
(I Know You Know) s i t e m e v a n o
anche per questo rit o r n o l e s t e s s e
canzoni electro-zucc h e r o s e c h e , n e l
qui e ora del 2006, h a n n o b e n p o c o
da dire. Eppure, Su n d e t r i e s c e a
smarcarsi un po’ da q u e l l e o v v i e tà. Certo, i Lali Pun a s o n o s e m p r e
lì, che guardano e g i u d i c a n o . M a
stavolta la loro esp r e s s i o n e n o n è
dubbiosa, come è su c c e s s o i n p r e cedenza. Many Fram e s P e r M o m e n t
è sin troppo rassicu r a n t e n e l l e m e lodie, ma piace lo s t e s s o , p e r q u e l
finale che si riverb e r a t r a f r a s e g gi di tastiera e bas s i a r r e m b a n t i .
Throwing Thoughts è u n ’ o m b r o s a
ballata che bonifica p e r q u a l c h e
minuto l’album dall e p r e d o m i n a n t i
soluzioni elettronich e . P o i , v a b e h ,
c’è Trick Or Treat, u n p e z z o a n o n i mo negli arrangiame n t i e n e l l e m e lodie. Ma, tirando le s o m m e , i b r a n i
piacevoli superano d i n u m e r o q u e l l i
mediocri. Se facciam o u n p a r a g o n e
con l’ultimo dei Ms. J o h n S o d a , l a
Guther vince ai punt i . ( 6 . 3 / 1 0 )
Man f r e d i L a m a r t i n a
H e a d l i g h ts - Kill Them With
K i n d n e s s (Polyvinyl Records
/ G o o d f e l las, 8 agosto 2006)
Si definiscono “indiepop con un
tocco di shoegaze” e non si può
dar loro torto: gli Headlights veleggiano con calma e self-control sul
mare appena crespo della formacanzone più tonda, ma sono ancorati saldamente al fondo dalla cura
estrema (in post-produzione) di un
a r r a n g i a m en t o c o m p o s i t o e m u l t i s t r a t i f i c a t o . K i l l T h e m Wi t h K i ndness è il disco di debutto del trio
dell’Illinois e come opera prima colpisce positivamente, vista la qualità e la rifinitura. Molti passi lontano dal lo-fi- old indie di certe altre
buone band della Polyvinyl (occhio
a i S o m e o n e S t i l l L o v e s Yo u B o r i s
Ye l t s i n, a p p e n a f i r m a t i ) , l ’ a s s e d i
posizionamento degli Headlights
slitta sul pop sinfonico: al più classico dei set di strumentazione si
a g g i u n g e or a u n p i a n o c h e s p e s s o
e volentieri fa da protagonista, ora
uno xilofono in sordina, ora un synth in punta di piedi, una distorsione
multipla, una fisarmonica. Degli archi, persino.
Ogni voce non-umana del coro si
aggrega e aderisce a quella preponderante della tastierista Erin
Fein, 23 anni - che ricorda un po’
Amy Millan (i cui Stars hanno più
di qualcosa in comune con gli Headlights) e un po’ Eleanor Friedberger in formato zolletta di zucchero
- o d i Tr i s t a n Wr i g h t , c h e , c o n l o
s l a n c i o s p e t t r a l e d i u n J a s o n Ly t l e ,
arricchisce il collage sulla spudoratamente “grandaddyesca” Signs
P o i n t To Ye s ( B u t O u t l o o k N o t S o
Good) o di Lullabies, scandita da
un piano vagamente vaudeville.
Non esattamente sorprendenti, ma
senz’altro costruite egregiamente,
le canzoni degli Headlights declinano in maniera sottile ma rilevante
un verbo pop che si resta ad ascoltare volentieri, vedi Put Us Back
To g e t h e r R i g h t , l a b e l l a O w l E y e s e
l a a l t r e t t a n t o i n t e r e s s a n t e H i - Ya ! . E
se nel complesso l’emozione viene
sorpassata a destra dall’attenzione
f o r m a l e , a K i l l T h e m Wi t h K i n dness non si può negare il marchio
di qualità. (7.2/10)
Marina Pierri
52 sentireascoltare
Hella - Acoustics (5 Rue
Christine / Goodfellas, 2006)
D o p o u n a l u n g a p a u s a c h e h a v i sto
i d u e m e m b r i o r i g i n a r i d e g l i Hel l a p r o v a r e n u o v e s t r a d e s o l i s t e, e
d o p o l e s c o r r i b a n d e d i Z a c h Hill,
che ha prestato il suo batterismo a
u n a m i r i a d e i n c a l c o l a b i l e d i p r o get t i e c o l l a b o r a z i o n i ( i m p e d i b i l i q u elle
c o n G r e g S a u n i e r e J o h n D i e t r ich
d e i D e e r h o o f o l t r e a l t r i o F l ö s sin,
n a t o d a l l ’ i n c o n t r o t r a H i l l , i l chi t a r r i s t a s p e r i m e n t a l e C h r i s t o p her
Wi l l i t s e K i d 6 0 6 ) , i l d u o d i S a cra m e n t o r i c o m i n c i a a f a r e p a s s i a v an t i . F a c e n d o q u a l c h e p a s s o i n d i e tro.
A c o u s t i c s è i n r e a l t à i l d i s c o m eno
i n d i c a t i v o p e r u n p r i m o a p p r o c cio
a l t i p i c o h e l l a - s o u n d . E p p u r e è uno
d e l l e p i ù a ff a s c i n a n t i p r o d u z i o n i dei
d u e c h e , a b b a n d o n a t i i s u o n i e let t r i c i e l e f a s c i n a z i o n i p e r i l N i n t en d o , m e t t o n o a n u d o l a l o r o t e c n i ca.
U s c i t o i n o r i g i n e p e r u n a l a b e l g i ap p o n e s e , l ’ a l b u m v i e n e r i s t a m p ato
d a l l a 5 R u e C h r i s t i n e , a n c h e per
r e n d e r l o p i ù f a c i l m e n t e r e p e r i b ile.
E n e v a l e l a p e n a . R e g i s t r a t o i nte r a m e n t e d a l v i v o e b a s a t o s u r i ela b o r a z i o n i d i b r a n i t r a t t i d a l l ’ e s o rdio
H o l d Yo u r H o r s e I s ( 5 R u e C hri s t i n e , 2 0 0 2 ) e d a l p i ù r e c e n t e The
D e v i l I s n ’ t R e d ( 5 R u e C h r i s t i ne,
2 0 0 4 ) , l ’ e p s c i o r i n a l ’ e s s e n z a del
s u o n o n e r v o s o e d e c c e n t r i c o di
S e i m e H i l l , a t t e n u a n d o n e i l l ato
p i ù m e t a l . F r e e f o r m e a t t e n z i one
a l l a f o r m a s i a l t e r n a n o c o m e n e l più
c l a s s i c o d e i b r a n i f r e e j a z z , m a in
q u e s t o c a s o è l ’ a p p r o c c i o a g l i s tru m e n t i c h e s a l t a s u b i t o a l l ’ o c c h i o : la
b a t t e r i a e l a c h i t a r r a , s e p p u r e s ulla
s c o r t a d i r i ff b e n i n d i v i d u a b i l i , cer c a n o u n l i n g u a g g i o a l t e r n a t i v o alle
l o r o m o d a l i t à e s e c u t i v e t r a d i z i o na l i . N e d e r i v a u n s o u n d p i e n o , i n cui
turn it on
M i c a h P. H i n s o n A n d T h e O p e r a C i r c u i t ( S k e t c h b o o k /
Goodfellas, 8 settembre 2006)
Nel presente dell e p o s s i b i l i t à e c o r o n a n d o i l s e c o n d o c a p i t o l o d i u n a p e r sonalissima saga , i l v e n t e n n e t e x a n o , c o n a l l e s p a l l e u n a t o u r n é e c h e h a
vi sto centinaia di v i t e s t r u g g e r s i e c a n t a r e a s q u a r c i a g o l a i p r o p r i d r a m m i
adolescenziali, s c e g l i e l a v i a d e l c a m b i a m e n t o .
Difficile contener l o . N u o v o a l b u m , n u o v a r a g i o n e s o c i a l e . M i c a h P. H i nson And The Ope r a C i r c u i t è u n a v o c e u n i c a ch e c a v a l c a v a r i e e s p e r i e n ze e direzioni, un t i m b r o p o t e n t e c h e s i v u o l e a d u l t o e e t e r n o . N i e n t e d i
meglio che il viat i c o t r a l ’ i n t e r p r e t a z i o n e e l ’ a u t o b i o g r a f i a p e r d i c h i a r a r l o
al mondo. È il cro o n i n g e l v i s i a n o d a l l ’ i n i z i a l e S e e m A l m o s t I m p o s s i b i l e i l
ponte ideale tra l ’ i n d i m e n t i c a b i l e e s o r d i o e t e r r e a m p i e e a r i o s e . L a n d e
per pionieri impa v i d i , d i q u e l l i c h e q u e s t e c o s e n o n s o l t a n t o l e v e d o n o
ancora, non solo l e c r e d o n o p o s s i b i l i . S o n o v er e .
Frontiere dell’ani m a , r u r a l i e s a n g u i g n e , d i p a n i e t e r r a , b a l l a d d e l S u d c a v a t e a l l a p o l v e r e e a l s o l e . L a p a stiera
chamber pop dell e c o n f i d e n z e c o n l a q u a l e i l N o s t r o e c c e l l e v a e e c c e l l e a n c o r a ; i n m e z z o l e p e c u l i a r i t à , g l i avvi tamenti attorno a l l a t r a d i z i o n e : m a r c e t t e f r a n c o - b a l c a n i c h e i n l e v a r e ( D i g g i n A G r a v e ) , s p r u z z a t e D i x i e l a n d ( Let ter To Huntsville ) , s a p o r i m e s s i c a n i , f i a t i d a b a n d a d i p a e s e ( J a c k e y e d ) , e s p e r i m e n t i s i n f o n i c i p a s t i c c i o n i ( You’re
Only Lonely non p e r f e t t a m e n t e a f u o c o ) e p e r s i n o i n c u r s i o n i c o n c r e t e ( i l f i n a l e d i D o n ’ t L e a v e M e N o w ) .
Non manca nulla e b a s t e r e b b e q u e s t o , m a l ’ e sa g e r a z i o n e è l a c a n z o n e c h e g i à t u t t i c a n t a n o : I t ’s B e e n S o Long
delle meraviglie, b a l l a t a a r i o s a , v a u d e v i l l e d e l i c a t o t r a f i a t i e s e r e n a t e t e x m e x e , p o c h e c i a n c i e , q u e l v o cione
che trascina tutti v e r s o u n a m e t a d i d o l o r e , t r a m o n t o , c o n f o r t o . C ’ è p u r e l ’ a s s o l o d i c h i t a r r a s t r a p p a l a c r i m e per i
rockettari in ultim a f i l a . È l o s m a r c a m e n t o , l a c l a s s e , d i u n c a n t a u t o r e t r a i p i ù p o t e n t i i n c i r c o l a z i o n e . ( 7 . 1/10 )
Edoardo Bridda
s e n t i r e a s c o l t a r e 53
turn it on
Pere Ubu - Why I Hate Women (Glitterhouse, 19 settembre
2006)
Considerando Ra y G u n S u i t c a s e c o m e i l p r o l o g o d e l l a r i n a s c i t a , r e g o l a ri sono state le s c a d e n z e c h e h a n n o c a r a t t e r i z z a t o i P e r e U b u m a r k I I I .
Quattro anni fa u s c i v a i l b u o n – m a d i ff i c i l e – S t . A r k a n s a s , a l t r e t t a n t i
p rima il discreto P e n n s y l v a n i a e o r a W h y I H a t e Wo m e n, p r o b a b i l m e n t e
il secondo capit o l o d i u n a s a g a a t e m a , e s e n z ’ a l t r o i l n e x t - s t e p d i u n a
rinascita avant r o c k d i g r a n d e i n t e l l i g e n z a e o n e s t à .
A parte il solo K e i t h M o l i n é a l l a c h i t a r r a , l a f o r m a z i o n e è p r a t i c a m e n t e
identica (Robert W h e e l e r, M i c h e l e Te m p l e e St e v e M e h l m a n ) , a c a m b i a re piuttosto è la n a r r a z i o n e c h e v e d e u n ’ i n c o m p i u t a n o v e l l a p u l p s o s t i tuirsi alla road s t o r y d i S t . A r k a n s a s . C i ò c h e c a m b i a q u i - e d è q u a l c o s a
d i significativo - è i l c o r p o d e l s o u n d .
Dalle crude nove l l e e d a i s o f i s m i d e l l o s f o r z o p r e c e d e n t e , g l i U b u , f o r t i d i u n a p r o d u z i o n e p i ù t o n d a e d iretta
suonano wave-ro c k e p u n k s e n z a t r o p p i f r o n zo l i . A n z i , s u o n a n o d a n n a t a m e n t e ( a v a n t ) r o c k i n p i ù r i p r e s e (e la
forza sta proprio n e l l e p a r e n t e s i ! ) .
Non te l’aspetti, C a r o l e e n : v o c e s c o r t i c a t a , g r a m m a t i c a m e t a l , t h e r e m i n i m p a z z i t o e a s s o l o g a r a g e f i n a l e . E’ un
e sempio di come W h y I H a t e Wo m e n c o n s e r v i u n g i u s t o m i x t r a a s p e r i t à u r b a n e e s p a z i n a r r a t i v i s e n z a n e garsi
l’affondo pesant e . I n e v i t a b i l m e n t e t r o v i a m o g l i U b u a r e i n t e r p r e t a r e i l w a v e r o c k d ’ o g g i c o n u n a F l a m e s Over
Nebraska dallo s c h e l e t r o L i b e r t i n e s ( g i u r o ! ) m a c o n d e n t r o t a n t o d i q u e l t h e r e m i n d a f a r s a l t a r e A l b i o n i ntera.
E un Mona - l’ini m i t a b i l e l e z i o n e u b u - e s c a - t r a d a d a e r o c k a n g o l a r e .
Pure sul versan t e “ d e c l a m a t o r i o ” q u a l c o s a c a m b i a : B a b y l o n i a n Wa r e h o u s e s è u n r e l i q u a r i o J o y D i v i s i o n dei
p iù convincenti ( m a i n v e r i t à t e r r i t o r i o d e i p r i m i s s i m i U b u a l 1 0 0 % ) , u n a p l o m b c h e è q u e l l o d i Tw e n t y S econ d s Over Tokyo p e r i n t e n d e r c i ( m a r i c o r d a d a n n a t a m e n t e C a n d i d a t e ) ; S t o l e n C a d i l l a c g l i f a i l p a i o e f o r se lo
surclassa in clim a x e c r e s c e n d o . L’ o b l i q u i t à c e d e i l p a s s o a l m o t o r e d u n q u e , e i p i s t o n i s i c h i a m a n o W h eelerThomas: il primo s u o n a i l t h e r e m i n c o m e u n S a t r i a n i , i l s e c o n d o s c a n d a g l i a i c o n s u e t i v e r s i d e l l ’ o s s e s s i o n e con
sorprendente co n c i s i o n e . N e s o n o d u e b e g l i e s e m p i B l u e Ve l v e t d o v e c ’ è t u t t a l a s u b l i m e s t a z z a d e l l a t e night
crooner, e My Bo y f r i e n d ’s B a c k , u n a b r e v e m i s s i v a d i r e t t a a u s o e c o n s u m o d e i L i a r s .
Texas Overture c o n c l u d e i l t r i o n f o d e i n o s t r i . E ’ u n b l u e s - r o c k i n b i t u m e r a d i o a t t i v o s p o r c o e s p o c c h i o so. A
cantarla è il mig l i o r T h o m a s d a s f o t t ò . A s u o n a r l a u n a b a n d c h e p r e n d e e m o l l a i l c a n o v a c c i o c o m e e q uando
vuole. Improvvis a e s i r i c o m p o n e , s i s c o r d a i r i ff e l i r i p r e n d e . P e r i l f a n d i l u n g a s a r à u n a m a n n a . P e r i kids
cresciuti a wave r o c k , l o s t a r g a t e p e r l ’ a v a n t m u s i c .
Una bomba. ( 7.5 / 1 0 )
Edoardo Bridda
54 sentireascoltare
a volte sembr a d i s e n t i r e u n t e r z o
strumento. Diff i c i l e n o n c i t a r e c o m e
riferimento i m a e s t r i s p e r i m e n t a t o r i
Fred Frith e C h r i s C u t l e r , a n c h e
se negli Hella i l s u p e r a m e n t o r a d i cale del rock è p i ù a t t e n u a t o , m e n o
sperimentale.
La formula è s i m i l e p e r q u a s i t u t t i
i brani, che i n i z i a n o c o n u n s e m plice riff di c h i t a r r a ( 1 - 8 0 0 - G h o s t
Dance , Wome n O f T h e 9 0 ’s , We l c o me To The Jun g l e B a b y, Yo u r G u n n a
Live! ) per po i n a u f r a g a r e i n m i l l e
direzioni att r a v e r s o i n t e r e s s a n t i
digressioni g u i d a t e d a l l a b a t t e r i a ,
che riescono a p e r d e r s i i n u n c a o s
apparentemen t e i r r e c u p e r a b i l e p e r
poi ritrovarsi u n a t t i m o d o p o . U n d i sco poco “d’im p a t t o ” , p i ù r i f l e s s i v o ,
in cui per for z a d i c o s e a r i s a l t a r e
sono le strutt u r e p i ù c h e g l i e ff e t t i
sonori, come n e l q u a s i - p s y c h - b l u e s
di The Devil I s n ’ t R e d . U n g r a d i t o
corposità del basso è il necessario
massaggio cardiaco, il drumming si
sbizzarrisce in una ideale retrovia.
P r o pr i o q u e s t o a s p e t t o p r i m a c h e l a
scrittura - comunque mediamente
buona - spicca quale punto di forza del disco: un esserci fiero tra le
corde e le pelli e le membrane, un
segnale di appartenenza che chiama quali numi tutelari i J Mascis e
i M a l k m u s , R e e d e D y l a n , Yo u n g e
i d E U S.
Si muovono agili tra calde insidie
(Crude) e urgenze alcoliche (Fools
Do Pay), tra elastici crepitii lo-fi
(i Pavement stemperati errebì di
Bikeride) e dinoccolata tensione sev e n t i e s ( q u e l l a s o r t a d i r e p e r t o Te n
Ye a r s A f t e r d i G o o d b y e L e t t e r s ) .
Senza farsi/farci mancare sorprendenti preziosismi, come le infless i o n i b u c o l i c h e ( f l a u t o , s l i d e g u i t a r,
mellotron…) di Red Heart Shaped
c e n d a d e l l ’ e s p l o r a t o r e norvegese
H j a l m a r J o h a n s s o n , o i n f ine in The
B e e c h i n g R e p o r t d e i p r o e i contro
d e l p r o g r e s s o ; n o n è u n c aso se c’è
c h i p a r l a g i à d i l i b r a r y r o ck …
A n e d d o t i c a a p a r t e , n e l l a sostanza
q u e s t o m i n i d i p r e s e n t a zione de g l i i L I K E T R A I N S , o p p o r t unamente
i n t i t o l a t o P r o g r e s s , R e f orm e li c e n z i a t o d a l l a F i e r c e P anda (gio v a r i c o r d a r l o , l a s t e s s a che lanciò
C o l d p l a y e K e a n e ) , è u n monolitico
- e p e r l o p i ù g o d i b i l e - c oncentrato
d i a t m o s f e r e r o m a n t i c h e e schele t r i c h e i n p u r o s t i l e r e v i v a l 4ad, con
u n a v o c e c h e r i e v o c a l a drammati c i t à d i R i c h a r d B u t l e r e Peter Mur p h y ( o è P a u l B a n k s ? ) , densi cre s c e n d o w a v e - s h o e g a z e e incursioni
n e l d r e a m p o p d e i S i g u r Rós, con
t a n t o d i i n s e r t i d i q u a r t e t to d’archi.
C o m e d i r e : e m u l s ì , m a con tanto
s t i l e . (6 . 5 / 1 0 )
ritorno. ( 7.0/1 0 )
Box e soprattutto quella fantasmagoria corale che sigilla la molliccia
malinconia (piuttosto loureediana)
di Me And The Half Untruths. Capace di soavità e tensione al modo
di certi Gomez (Holes In My Maps),
mesto e sbrigliato come spesso i
Wi l c o ( We a k B r o t h e r ) , a l b i s o g n o
pure frenetico e carezzevole in direzione Belle And Sebastian (As
A Day), l’indie rock degli Hogwash
sa conciliare energia e tenerezza,
c o n ci s i o n e e f a n t a s i a , r u v i d i t à e d
eleganza. Crescendo, è cresciuto.
( 7 . 1 /1 0 )
A n t o nio Puglia
Daniele Follero
Stefano Solventi
Hogwash - Half Untruths
(Urtovox
/
Audioglobe,
settembre 2006)
L’indie rock n o n e s i s t e . A n z i s ì . Va l
pur bene che e s i s t a , s e p o i d i v e n t a
l’orizzonte me n t a l e i n c u i s i m u o vono dischi c o m e q u e s t o . D o v e g l i
Hogwash affin a n o l a l o r o c a l l i g r a fia a partire d a l s u o n o , u n “ l i v e i n
studio” caldo e s c o r b u t i c o a l p u n t o
giusto (alla c u i d e f i n i z i o n e h a c o l laborato Albe r t o F e r r a r i d e i Ve rdena), capace a d u n t e m p o d ’ i n c a r nare e compe n s a r e s i a l ’ e l a s t i c i t à
angolosa che l a v o g l i a d i t e n e r e z z a
dei quattro be r g a m a s c h i . I l c o s t a n te pungolo ai f i a n c h i d e l l e c h i t a r r e
rende l’ascolt o s t u z z i c a n t e , l a c a l d a
i L I K ETRAINS
Progress,
R e f orm (Fierce Panda, 26
g i u gno 2006- Talitres / Wide,
s e t t embre 2006)
Junior Boys - So This Is
Goodbye (Domino / Self, 25
agosto 2006)
Nomen omen: pare che questi cinque ragazzi di Leeds amino esibirsi nelle uniformi delle British
Railways, mentre dietro di essi un
proiettore vintage manda immagini
di treni, stazioni, tempeste di neve
e partite di scacchi. Un immaginario da antiquariato di primi Novecento, che si riflette anche nelle
liriche del frontman David Martin,
i n t e n t o a r a c c o n t a r e i n Te r r a N o v a
le avventure del capitano Scott al
circolo polare artico nel 1912, o in
A Rook House For Bobby la storia
d e l l o s c a c c h i s t a B o b b y F i s c h e r, o
ancora in No Military Parade la vi-
H a n n o f a t t o i m p a z z i r e c r i t ica e pub b l i c o l o s c o r s o a n n o c o n il debut t o L a s t E x i t, s e d u c e n t e miscela di
e l e t t r o n i c a o p p i a c e a e p op di clas s e , u n d i s c o t e s o s u l f i l o sottile che
u n i s c e Ti m b a l a n d a l l a m i crohouse,
v o c a l i z z i D a v i d S y l v i a n dalle in f l e s s i o n i s o u l e l a f r a g r a nza di un
s y n t h p o p d a l l a p r e s a s i c ura.
U n s u c c e s s o c h e h a p ortato Je r e m y G r e e n s p a n e M a t t Didemus
d a l l e p e r i f e r i e d i i n t e r n e t (è lì che
n a s c e l a l o r o s t o r i a ) a l l e braccia
d e l l a D o m i n o , e c h e o r a prendono
i l l a r g o d a l l e a c c o g l i e n t i i nsenature
d r e a m y p e r a v v e n t u r a r s i nei luoghi
di quell’house soffu s a c h e a n d a v a
tanto nei primi No v a n t a d ’ o l t r e o ceano ( In The Morn i n g è q u a s i u n
plagio della Your L o v e d i F r a n k i e
Knuckles del 1990). I n S o T h i s I s
Goodbye sono infa t t i l e r i t m i c h e
- tutte rigorosame n t e m a r c h i a t e
Eighties - a indicar e l a s t r a d a , d a
quelle sinuose dell’ i n i z i a l e D o u b l e
Shad ow a quelle ge m e l l e d e i D e peche Mode di Cou n t S o u v e n i r s e
The Equalizer , sulla c u i t e s t a s f a r fallano synth a volte u n p o ’ t r o p p o
datati ( Like A Child ) , c o n l a v o c e d i
Greenspan sempre p i ù s o u l f u l . S o l o
in ch iusura ritornan o l e g l a c i a l i v i sioni del duo canade s e , c o m e n e l l a
romantica ed essen z i a l e c o v e r d i
Sinatra When No On e C a r e s , q u e g l i
eterei e impalpabili g i o c h i d ’ a c q u a
dell’esordio che an i m a v a n o T h r e e
Words , qui fotocopia t a i n b i a n c o e
nero in Fm.
Scorre bene So Thi s I s G o o d b y e,
ma Last Exit era u n ’ a l t r a c o s a .
(6.5/10 )
Vale n t i n a C a s s a n o
gner ha nominato una sua canzone
prendendo spunto dalla sua band,
T h e L o n e O ff i c i a l a p p u n t o ( d a A w
C ’ m o n / N o Yo u C ’ m o n, 2 0 0 4 ) .
Manco a dirlo,
i l d e b u t t o Tu c k a s s e e Ta k e è s t a to registrato e prodotto dall’imm a n c a b i l e M a r k N e v e r s , e s i a vvale per il mercato europeo della
d i s t r i b u z i o n e d e l l a H o n e s t J o n ’s
Records di Damon Albarn; il fatto che dalle nostre parti la stess a s i a a ff i d a t a a l l a E m i / C a p i t o l
alza ancor di più la posta in gioco.
Credenziali sicuramente alte quell e d e i L o n e O ff i c i a l , c h e f o r t u n a t a mente trovano conferma in un bel
dischetto di genere rispondente
a tutti i canoni della miglior amer i c a n a d e g l i u l t i m i a n n i ( d a Wi l c o
a Lambchop, chiaramente), con un
occhio di riguardo per l’estro indie
di Pavement e Silver Jews (Pony
Ride), ma anche per i ’90 più graff i a n t i d i S o n i c Yo u t h e S e b a d o h n e i
momenti scatenati (Bacon Creek,
Le Coq Sportif), con qualche infat u a z i o n e p o s t r o c k ( g l i e c h i To r t o i se di Lost My Ass); completano il
q u a d r e t t o un a p u n t a d e l c r o o n i n g d i
To m B a r m a n d e i d E U S e i l s e m p i terno spirito di Lou Reed (Stall Of
Steed).
Insomma, la carne al fuoco è veramente tanta e il songwriting di
B u t t o n , t a n t o o s a n n a t o d a K u r t Wa g n e r, p a r e d a v v e r o g e n u i n o ; a r c h i v i a t o q u e s t o Tu c k a s s e e Ta k e c o n
la classica dicitura “esordio promettente”, il resto - ci auguriamo
- v e r r à d a s é . (6 . 8 / 1 0 )
D a u n i m m a g i n a r i o d i q u e s t a fat t a , d i l i g e n t e m e n t e d i s p i e g a t o in
copertina e booklet, pensereste a
u n a m u s i c a s o ff e r e n t e e b l u e s , ma
n u l l a d i t u t t o c i ò s i r i n v i e n e i n D an c i n g W i t h D a g g e r s . P i u t t o s t o , vi è
molto indie (power) pop robusto e
l a c c a t o p r o p r i o c o m e u n a v e r s i one
s o n i c a m e n t e r i f i n i t a d e l l e T h r o w ing
M u s e s m a t u r e ( i n D a g g e r s O u t ! si
o l t r e p a s s a i l p l a g i o , i n v e r o c om p e n s a t o d a u n a c o n t o r t a f i l a s t r oc c a c o m e 2 2 ) o c o m e d e l l e G o - G o’s
m o d e r n e s e n z a l a m e l o d i a v i n c e nte
n e l t a s c h i n o . N e i t r e n t a m i n u t i del l ’ a l b u m c i ò c h e c o n v i n c e è d u n que
i l c o l l a n t e f r a q u e s t e d u e a n i m e : le
a t t a c c o l e n t e , n o n b a n a l i W i l d Gar d e n s e S e c r e t s A r e n ’ t S o B a d t r o va n o i l p u n t o d ’ i n c o n t r o t r a ( m i s u r ato)
t o r m e n t o e i n c a n t o , B r o k e n P l ates
c i t a K r i s t i n H e r s h p e r m e z z o d i una
n e r v o s a l i n e a r i t à e T h e B e t t e r Plan
s v i n c o l a p o p s e r p e n t i n o s u f o rme
contratte.
N o n o s t a n t e l ’ a s s e n z a d i u n ’ e t i c het t a p o t e n t e p o t r e b b e r o d i v e n t are
“ q u a s i f a m o s e ” , p u r r i m a n e n d o in
o g n i c a s o p e r s o n a g g i i n c e r c a di
un’identità. (6.3/10)
G i a n c a r l o Turra
Antonio Puglia
Lone O f f i c i a l - Tu c k a s s e e Ta k e
(Cap i t o l / E m i , 2 5 s e t t e m b r e
2006 )
Magneta
Lane
Dancing
Wi t h D a ggers (Paper Bag /
A u d i o g l o be, 2006)
Leggenda vuole ch e n o n t r o p p o
tempo fa un tal Matt B u t t o n , c h i t a r rista e autore da L o u i s v i l l e , K e n tucky, si sia mosso v e r s o N a s h v i l l e
alla ricerca di una b u o n a s t e l l a p e r
le sue nascenti aspi r a z i o n i m u s i c a li. Il caso ha voluto c h e , t r a u n d r i n k
e l’altro dietro al ba n c o n e d e l l e g gendario Springwat e r C l u b ( d o v e
temporaneamente e r a s t a t o a s sunto come barman) , a b b i a t r o v a t o
un partner ideale n e l c o m p a e s a n o
Josh Garcia e sia f i n i t o n e l g i r o
dei L ambchop, tant o c h e K u r t Wa-
Ragazze inquiete sotto un’apparenza glamorous. Sono le canadesi
Magneta Lane, in circolazione dal
2003, ma soltanto ora con un album all’attivo. Un terzetto - French
al basso, Nadia alla batteria e Lexi
a voce e chitarra - che pare intrigato dal lato cupo dell’esistenza, non
nell’accezione metropolitana bensì
in quella dell’american gothic dei
circhi in disarmo e delle fatiscenti
città di confine, gloria antica e ritratti d’ottocentesca decadenza in
trine e merletti.
56 sentireascoltare
Mando Diao - Ode To Ochrasy
(Capitol / Emi, 1 settembre
2006)
I n s i e m e a i c o n t e r r a n e i H i v e s , gli
s v e d e s i M a n d o D i a o s o n o u n a d elle
b a n d d i m a g g i o r e s u c c e s s o d e l r ock
a n d r o l l r e v i v a l d e g l i u l t i m i a nni,
s p e c i a l m e n t e i n p a t r i a , i n c u i i pre c e d e n t i B r i n g E m I n ( 2 0 0 2 ) e H ur r i c a n e B a r ( 2 0 0 4 ) h a n n o o t t e n uto
c o n s e n s i r a g g u a r d e v o l i l a c u i eco
è g i u n t a a n c h e d a l l e n o s t r e p arti.
O d e To O c h r a s y è i l “ f a t i d i c o t e rzo
turn it on
The London Apartments - Logistics & Navigations EP
(Beggars Banquet/ Self, agosto 2006)
Torniamo a parlar e d i g i o v a n i c a n t a u t o r i s h o e g a z e p o p , r a g a z z i D I Y f o l g o rati da Kid A e Sig u r R ó s , e l o f a c c i a m o c o n i l s a p o r e d i c h i p e n s a c h e q u e sto sia un momen t o d ’ o r o p e r l o r o . D o p o [ n ! ] r e c e n s i t o l o s c o r s o g i u g n o , e
prima di lui Natha n F a k e , F i n n, S é b a s t i e n S c h u l l e r, è l ’ o r a d i T h e L o n d o n
Appartments, ovv e r o J u s t i n L a n g l o i s, i l n u o v o y o u n g a c t d e l l a s c e n a . I l
tocco è fresco e t r a s o g n a t o , l o s i c a p i v a g i à i n P u t A J a c k e t O n, u s c i t o s u
un 7” virtuale un p a i o d i a n n i f a , u n a s o n g a l c o n f i n e t r a u n r e m i x d e g l i
Arab Strap e i M ú m , u n p i c c o l o o n e h i t w o n d e r c h e , c o n b u o n a p a c e
dei detrattori, pre s e n t a v a g l i i n g r e d i e n t i d i u n a f o r m u l a p o p t r o n i c a d i c u i
si intravedono gi à i c o n f i n i d i q u e l c h e u n g i o r n o f a r à … m o l t o D u e m i l a .
Voci e fiordi norv e g e s i , p a n n a m o n t a t a s o p r a l e m o n t a g n e e t a n t a s t r a c ci atella ritmica, s y n t h a l l ’ a l t e z z a d e l l a i o n o s f e r a e u n a b u o n a c i a l d a E c h o
And The Bunnym e n/ U d d u e a r i s c a l d a r l e o s s a ( S t r e e t l i g h t s A r e S o l d i e r s ) , u n d o r m i v e g l i a f a t t o d i a b b a n dono,
stordimento e ab b a g l i e m o t i v i , u n s o u n d d e l v i a g g i o i n t e r i o r e , l a c a t a l e s s i d i c h i f e r m a l e l a n c e t t e .
Prodotto dalla Be g g a r s B a n q u e t , e p e r c i ò d i s t r i b u i t o c o m e s i d e v e , L o g i s t i c s & N a v i g a t i o n s E P è l ’ e p pì del
debutto in societ à p e r l o s h o e g a z e r c a n a d e s e ( p r i m a u n a m a n c i a t a d i c d - r e u n a l b u m p e r l a S o u n d O f Pop).
Quattro tracce - p r o b a b i l m e n t e g i à e d i t e , m a d i d i ff i c i l e r e p e r i m e n t o - a d i s e g n a r e i c o n f i n i d i b r a n i c a n t a t i in un
registro fragile e a l t i s s i m o , t r a t t a t o i n m o d o d a f a r l o a p p a r i r e e t e r n o , s t r e t t o p a r e n t e , p e r l e v a t u r a e a m b i e nti, di
quello islandese. G l i a r r a n g i a m e n t i s i m u o v o n o d i c o n s e g u e n z a : c h i t a r r e a r i o s e , n o t e s o s p e s e e b a n c h i d i beats
sporcati di noise c o m e d a m o d u s i n d i e t r o n i c o . A t u t t o c i ò T h e L o n d o n A p p a r t e m e n t s a g g i u n g e u n t o c c o d ’ i n timità
canadese, un ego c e n t r i s m o p a s s i v o t u t t o s u o e u n r i l a s c i o m e l o d i c o d i k r a n k y i a n a m e m o r i a .
Streetlights Are S o l d i e r s è i l s i n g o l o a p r i p i s t a (d i c u i è p r e s e n t e a n c h e u n v i d e o s u l s i t o d e l l ’ a r t i s t a ) d e l l ’ e p pì, un
brano che si freg i a d e l l ’ a r p e g g i o d e l T h e E d g e p i ù m i n i m a l e e d e l l a v o c e p e r a v v o l g e r e e s p a c c a r e i n v e rticale
il sound. Il feelin g è i m m e d i a t o e C i r c u i t r a d d o p p i a d i l u s s o , a l t r o c a l i b r a t o g i r o a l l a s e i c o r d e a l q u a l e s ’ a ffianca
una base e una m e l o d i a t i p i c a m e n t e M ú m , a d i r i l v e r o è q u a s i u n o m a g g i o c h e l a s u c c e s s i v a S u m m e r Ta k es All
My Time virerà v e r s o l i d i H e l i o s . N e l l a c o n c l u s i v a S t o r i e s O f B i g C i t i e s & B i g g e r H e a r t s l o s l a r g o è q u e l lo dei
migliori Sigur Rò s. E d a q u e l l a r a m p a J u s t i n L a n g l o i s è p r o n t o p e r p a r t i r e . ( 7 . 0 / 1 0 )
Edoardo Bridda
sentireascoltare 57
turn it on
Wolf Eyes
2006)
–
Human Animal
(Sub
Pop,
26
settembre
Cosa c’è oltre il r u m o r e b i a n c o ? D o v e s i p u ò a r r i v a r e d o p o a v e r s u p e r a t o
la soglia del dol o r e d e l l ’ u d i t o u m a n o ? E s i s t e q u a l c o s a o l t r e l ’ i n f e r n o ?
Il secondo album d e i Wo l f E y e s , p r i m o c o n M i k e C o n n e l l y ( H a i r P o l i c e ) al posto di A a r o n D i l l o w a y, s i p o r t a d i e t r o q u e s t i i n t e r r o g a t i v i . E
n on sono doman d e d a p o c o . C a p i r e s e i l p i ù in t e r e s s a n t e f e n o m e n o d e l
n oise americano s i a s t a t o u n f u o c o d i p a g l i a d i s s o l t o s i i n b r e v i s s i m o
tempo dietro un a c o l t r e d i r u m o r e s e n z a c o m p r o m e s s i , o p p u r e r a p p r e senti davvero un a n u o v a s t r a d a , u n n u o v o m o d o d i i n t e n d e r e i s u o n i p i ù
e stremi della con t e m p o r a n e i t à , c i r i s u l t a v a n e c e s s a r i o , c o m e n e c e s s a r i o
e ra stato romper s i i t i m p a n i p e r c a p i r e d o v e v o l e s s e r o a r r i v a r e d a l v i v o
q uesti tre yanke e d e l M i c h i g a n .
Nei Wolf Eyes c o n v i v o n o d u e a n i m e : u n a s i n c e r a m e n t e p u n k n e l l ’ a p p r o c c i o , v i o l e n t a e r a d i c a l e f i n o a l l o spa simo, nella qual e i l r u m o r e n o n c e r c a n e s s u n p u n t o d ’ i n c o n t r o c o n i l s u o n o ; e u n ’ a l t r a p i ù v i c i n a a l c o n cetto
d i musica d’amb i e n t e , s i a p u r e u n a m b i e n t e e s t r e m a m e n t e c a u s t i c o , f a t t o d i i n c u b i i n f e r n a l i e d i n d u s t r i a li, un
Averno di doloro s i g r a ff i e l a c e r a n t i f e r i t e .
Il bello di Human A n i m a l è p r o p r i o q u e s t o r i u s c i r e a u n i r e d u e c o n c e t t i m u s i c a l i c o s ì d i v e r s i e a f a r l i c o n v ivere
in un paesaggio s o n o r o s p a v e n t o s o s ì , m a a n c h e t a n t o a ff a s c i n a n t e . L a d i s c e s a a g l i I n f e r i c o m i n c i a l e n t a men te, attraversand o i l c o r r i d o i o c h e c o n d u c e a l l ’ a n t i c a m e r a d e l l ’ A d e : A M i l l i o n Ye a r s , c o n i l s u o i n c e d e r e l e nto e
inesorabile di su o n i i n d u s t r i a l è u n a d e g n a i n t r o d u z i o n e a l l a c a t a r s i r u m o r i s t a c h e s t a a l l a b a s e d i t u t t o l ’ a lbum.
Suoni e silenzi c h e s f o c i a n o n e l l ’ e l e t t r o n i c a d a g l i s p u n t i p s i c h e d e l i c i d e l l a b r e v i s s i m a L a k e O f R o a c h e s . Nean che un attimo di r e s p i r o t r a u n b r a n o e l ’ a l t r o . U n c o n t i n u u m s o n o r o c h e c o n d u c e , c o m e i n u n f i l m d e l l ’ o rrore,
d irettamente a R a t i o n e d R i o t , a l t r o c a p o l a v o r o d i a m b i e n t - n o i s e a d a l t a i n t e n s i t à . I n u n c r e s c e n d o d ’ i n t e nsità
ricompare anche i l l a t o p i ù v i o l e n t o d e i Wo l f E y e s . L a t i t l e t r a c k , l a s u c c e s s i v a R u s t e d M a n g e e T h e Driller
(pubblicato in an t i c i p o c o m e s i n g o l o ) s o n o q u a n t o d i p i ù v i c i n o a l s o u n d d i B u r n e d M i n d: f e e d b a c k o s s essivi
e percussioni pe s a n t i e m i n i m a l i a f a r e d a s f o n d o a l c u l m i n e d e l l ’ o r g i a s o n i c a , r i e m p i t a d a g r i d a s t r a z i a nti ed
e ccessi di ogni g e n e r e .
Costruito come u n r a c c o n t o H u m a n A n i m a l a l t e r n a c o n t i n u a m e n t e a t t i m i d i s t a s i e c o l p i d i s c e n a c o n u n a coe renza nelle prop o r z i o n i c h e d i ff i c i l m e n t e c i s a r e m m o a s p e t t a t i d a c a m p i o n i d e l l ’ e s a g e r a z i o n e c o m e l o r o . Ci si
è quasi abituati a l c a l o r e d e l l e f i a m m e i n f e r n a l i q u a n d o t u t t o f i n i s c e , l a s c i a n d o i l g e l o n e l l e o s s a . N o i s e Not
Music è, già dal t i t o l o , u n a s o r t a d i m a n i f e s t o d e l n u o v o n o i s e : i m m a g i n a t e u n g r i n d c o r e e l e v a t o a p o t e n za (è
p ossibile? Sì è p o s s i b i l e ! ) i n c u i t u t t o s i c o n f o n d e i n u n s u o n o c h e r a g g i u n g e l ’ o b i e t t i v o d i c o n f o n d e r e tutti i
p arametri music a l i p o s s i b i l i e i m m a g i n a b i l i .
Dopo aver riassa p o r a t o l a c a l m a e c o n l e o r e c c h i e c h e a n c o r a f i s c h i a n o , v i e n e d a c h i e d e r s i a n c o r a u n a volta,
come se fosse u n a c o n t i n u a d o m a n d a s e n z a r i s p o s t a : e o r a , c o s a c i s a r à d o p o ? D o v e s i p u ò a r r i v a r e a n cora?
( 7.5/10 )
Daniele Follero
58 sentireascoltare
album” che pe r ò , p i u t t o s t o c h e f a r e
il punto della s i t u a z i o n e , n o n c a m bia di una vi r g o l a l a f o r m u l a c o n solidata, avva l e n d o s i p e r a l t r o d e l l a
collaborazion e i n f a s e d i m i x i n g d i
Owen Morris, g i à d i e t r o i l d e s k d i
Verve e Oasis .
I canoni del g e n e r e v e n g o n o t u t t i
ribaditi per l’e n n e s i m a v o l t a e m a r chiati a fuoco n e l s e g n o d i L i b e rtines e Stro k e s ( l ’ a p r i p i s t a L o n g
Before Rock A n d R o l l ) , c o n u n a
spruzzata di m e l o d i a b e a t l e s i a n a
(via Noel Ga l l a g h e r, o f c o u r s e ,
come in Tv & M e ) e u n p o ’ d i f o l k
simil-drakeian o a f a r e d a c o n t o r no (la title tra c k ) ; s e c ’ è q u a l c o s a
che manca è q u e l l ’ a t t i t u d i n e s t i l o s a
e buffonesca c h e i n v e c e h a n n o g l i
Hives, in favo r e d e l l a q u a l e i s o n gwriter del gr u p p o G u s t a f N o r é n e
Björn Dixgår d p r e f e r i s c o n o p o s e
da canonici ro c k e r c o n s u m a t i d a l l a
vita on the ro a d ( i l t e r m i n e o c h r a s y
è stato appun t o c o n i a t o p e r l ’ o c c a sione). Pecca t o , p e r c h é u n p o ’ d i
sano divertim e n t o i n p i ù - e d i s i m patica cazzon a g g i n e - n o n a v r e b b e
guastato al gi à g o d i b i l e a m a l g a m a .
( 6.4/10 )
Antonio Puglia
C e d ri c B i x l e r i n a s s e t t o c l a s s i c o e
John Frusciante alla ritmica incluso, compongono un album che nelle parole del riccioluto singer è “un
interpretazione della paura in Dio
anziché la sua venerazione. Penso
che sia alquanto inutile credere in
Dio e Amputechture, in sostanza, è
il mio personale pensiero sull’argomento”.
Un concept “biblico”? Assolutament e . Un p r o g m u s c o l a r e a p i è p a r i t r a
i l d i vi n o ( Te t r a g r a m m a t o n , f r i p p i a n a
a tratti per il referente ebraico dell’onnipotente) e l’ambigua figura siamo pur sempre in epoca Codice
D a Vi n c i - d i M a r i a M a d d a l e n a ( A s i los Magdalena, ballata in spagnolo
per chitarra e voce che prende in
esame Magdalene Asylums, i famigerati conventi teatro di sottomissione per donne “smarrite”). Fortuna (e un pizzico di coscienza) vuole
che le interminabili jam di trenta e
p a s sa m i n u t i t i p o C a s s a n d r a G e m i n i
siano bypassate, ma buon sangue
non mente e così, latinismi furiosi
(Day Of The Baphomets: poteva
mancare il maligno?) e arzigogolati
fiati psycho-jazz (Meccamputechture) imperversano nella tracklist.
Con il funambolico drummer Jon
Theodore al capolinea (dal prossimo disco cederà le bacchette Blake
F l e m i n g ) , i M a r s Vo l t a s u p e r a n o i l
p r o l i s s o F r a n c e s T h e M u t e.
Se il 6.0 è politico - il 6.6 diabolico
- , q ui u r g e u n ( 7 . 0 / 1 0 ) t e o l o g i c o .
G i a n n i Av e l l a
M a t thew Friedberger - Winter
Wo men / Holy Ghost Language
S c h ool (859 rec, 8 agosto
2 0 0 6)
T h e M a r s Vo l t a - A m p u t e c h t u r e
(Csl / Universal, 30 agosto
2006)
Un album di m a n i e r a n e l l a l o r o m a niera. I Mars Vo l t a a l t e r z o d i s c o :
una novità in i z i a t a a c i r c o l a r e g r a zie all’ormai m a s s i f i c a t o M y S p a c e
che ne dava u n a s s a g g i o i n l u g l i o ,
nelle note di Vi s c e r a E y e s , b r a n o
dal riff d’aplom b z e p p e l l i a n o ( m o l t o
Kashmir) con a t t i n e n t e c a n t a t o v e r sione Robert P l a n t c a s t r a t o . O m a r
Rodriguez-Lo p e z ( c h e p r o d u c e ) ,
L’ u s c i t a d i b e n d u e d i s c h i d e l l a
metà maschile dei Fiery Furnaces a pochi mesi dal doppio strike
R e h e a r s i n g M y C h o i r / B i t t e r Te a
non deve fare alcuna meraviglia:
per chi non l’avesse ancora capito, Matthew Friedberger è un emulo/clone di quella razza di musicisti - ormai estinta - che popolava
le lande del rock circa tre decadi
fa, quando un artista poteva pubb l i c ar e d u e o p i ù d i s c h i l ’ a n n o e
la produttività non era sempre costretta dentro spietate logiche di
m e r c a t o . Wi n t e r Wo m e n / H o l y
G h o s t L a n g u a g e S c h o o l, g i à a n -
n u n c i a t o n e i m e s i s c o r s i , raccoglie
c o s ì l a b e l l e z z a d i v e n t i n ove tracce
s c r i t t e e r e g i s t r a t e d a l solo Mat t h e w - c o n q u a l c h e a i u t i n o da parte
d i J o h n M c E n t i r e d e i To r t oise - nel
c o r s o d e g l i u l t i m i t r e a n n i, fra una
s c o r r i b a n d a e l ’ a l t r a c o n la sorella
E l e a n o r ; a p u b b l i c a r l o c i pensa la
n e o n a t a 8 5 9 , u n a s u s s i d iaria della
R o u g h Tr a d e g u i d a t a d a K eith Wood.
S u l l a f a l s a r i g a d i q u a n t o recente m e n t e e s p r e s s o i n c o p p i a, il fratel lone ribatte
l a s t r a d a d e l l o s t o r y r e cord , nar r a n d o i n m u s i c a l e a v v e n ture di un
c o m m e s s o v i a g g i a t o r e c he si reca
d e l l a P e n n s y l v a n i a i n G i a ppone per
i m p a r a r e l a l i n g u a d e i m edium, fi n e n d o p o i p e r c o m u n i c a re niente m e n o c h e c o n l o S p i r i t o Santo. Un
s o g g e t t o t a n t o s i n g o l a r e come la
x e n o l a l i a è i l p r e t e s t o p e r esplorare
a n c o r a l e p o t e n z i a l i t à d e l concept
a l b u m e p e r s v i s c e r a r e alcuni ele m e n t i d e i F F ; d u e s c o p i che Mat t h e w p e r s e g u e s i s t e m a t icamente,
s u d d i v i d e n d o i l t u t t o i n b ase a cri t e r i n a r r a t i v o - e s t e t i c i ( u na prima
p a r t e p i ù c o n v e n z i o n a l e dominata
d a l l e c h i t a r r e v s u n s e c o ndo disco
p i ù s p e r i m e n t a l e a b a s e di tastiere
e loop).
I l g i o c o f u n z i o n a p a r t i c o l ar mente in
Wi n t e r W o m e n , d o v e i l N o stro espri m e l a v e n a p o p d e l l ’ E P a l massimo
s n o c c i o l a n d o u n a s e r i e di melodie
c o r r e d a t e d a s o l u z i o n i d i arrangia m e n t o c o m e a l s o l i t o b i z zarre, con
u n o c c h i o d i r i g u a r d o a l p op psiche d e l i c o d i f i n e ’ 6 0 ( o r i e n t a t ivamente,
B e a t l e s m e e t B e a c h B o y s con pun t e d i s p i r i t o g l a m e u n po’ di ruf f i a n e r i a i n d i e - i l t r i t t i c o The Penn s y l v a n i a R o c k O i l C o . R esignation
L e t t e r, U p T h e R i v e r e R u th Versus
R i c h a r d , t r a l e c o s e m i g l i ori realiz -
sentireascoltare 59
zate dal musicista); n o n f o s s e p e r
la recente pubblica z i o n e d i B i t t e r
Tea , cui è strettam e n t e i m p a r e n tato, sarebbe quasi u n m i r a c o l o ( a
patto che siate disp o s t i a r i n u n c i a re a Eleanor in fav o r e d e l t i m b r o
Gabriel/Lennon del f r a t e l l o ) .
L’asc olto si fa de c i s a m e n t e p i ù
ostico in Holy Gho s t , s t r e a m i n g
continuo tra Resid e n t s e F a u s t
per un’estremizzazio n e d e l l a s c h i zofre nia e del free f o r m d i R e h e a rsing My Choir ; diffi c i l e t r o v a r e d a
queste parti qualco s a c h e s o m i g l i
ad una canzone, co n l ’ a g g r a v a n t e
di un’esacerbazione s t i l i s t i c a c h e
cade troppo spesso n e l l ’ a u t o i n d u l genza. Insomma, n i e n t e c h e n o n
sapessimo già, ald i l à d e l l ’ u l t e r i o re dimostrazione d i u n t a l e n t o e
di una forza creatri c e b e n l o n t a n i
dal seguire certe re g o l e . P u r t r o p po o per fortuna: qu e s t o è i l d i l e m ma.( 6.6/10 )
o Arrival la distorsione è incanalata
in scarni senryu di un mondo metallico e rassegnato all’alienazione
dove le macchine sembrano uscirne trionfanti lasciandoci una litania
per voce concreta dell’ultimo uomo
sulla terra.
G e n o l o g i c Te c h n o c i d e i n t r o d u c e
u n d i n a m i sm o i n u s i t a t o p e r i l N o stro, un saliscendi di tensione che
p r e n d e l e fi l a d a u n r o c k p r i m o r d e
e strumentale (evocato sin dalla
copertina, quasi figurativa). Senza
volontà alcuna di stupire l’ascoltatore, l’artista impartisce una nuova
lezione rendendo informale e inadatto a descrivere la realtà collettiva ogni tentativo di contaminazione melodica, ogni immagine
sullo schermo. Arbeit è cerimonia
l i t u r g i c a a gg h i a c c i a n t e e l o n t a n a : i l
rumore la sovrasta eppure non è in
grado di annullarla. Si tratta però di
rovistare tra le macerie. (7.8/10)
Antonio Puglia
Filippo Bordignon
M i s s Vi oletta Beauregarde
- O d i P rofanum Vulgus Et
A r c e o ( Temporary Residence
L i m i t e d / Wide, settembre
2006)
Maur i z i o B i a n c h i & M . D . T.
Genologic
Te c h n o c i d e
(Spa t t e r /
Pagan
Moon
Orga n i z a t i o n , 2 0 0 6 )
Coadiuvato dal mu s i c i s t a M . D . T.
(aka Museo della t o r t u r a ) , q u e s t a
volta Bianchi abba n d o n a l e c o n cessioni acustiche d i a l b u m c o m e
Antarctic Mosaic e M . I . N h e e m
Alysm (dove un pia n o f o r t e a m u r o
martellava per 10 m i n u t i u n a p a stoia claustrofobica) p e r r i p r e n d e r e
il discorso sonoro di o p e r e s t o r i c h e
come Symphony Fo r A G e n o c i d e
(sfiorata nel titolo) e R e g e l .
Se la partenza ( Depa r t u r e ) s i a l l i n e a
con l e orde elettron i c h e d e l l ’ e x - a l lievo Merzbow, in pez z i c o m e R e t u r n
60 sentireascoltare
E c c o l a , d u n q u e . M i s s Vi o l e t t a B e a u r e g a r d e . L’ e x S u i c i d e G i r l s b o c c a ta, dirompente, esaltata. Una punk
band in una ragazzina alta così,
per usare l’azzeccata definizione di
D a v i d e To ff o l o d e i Tr e A l l e g r i R a gazzi Morti. Quella di cui tutti amano (s)parlare, perché donna, perché se non figa certamente bona,
perché ama scopare e non lo nasconde. D’altronde, non si capisce
per quale motivo dovrebbe farlo. È
impagabile il piacere di prendere in
giro quelli che la sanno lunga e che
ammiccano furboni a un certo video
spuntato chissà come su internet
e diventato pura mitologia per tutti
gli erotomani dell’indie rock (“Ehi,
dammi retta, quella là è brava solo
a fare la porca a letto”, come se
fosse una cosa negativa).
Ma viva le donne che amano il sess o , c a z z o . E v i v a Vi o l e t t a , c h e c o n
q u e s t o d i s c o - O d i P r o f a n u m Vu lgus Et Arceo - manda a quel paese i paesanotti pettegoli di casa
nostra, se ne va in America - dice
n i e n t e i l n o m e Te m p o r a r y R e s i d e n ce Limited - e produce sedici brani
per diciannove minuti di musica.
E c h e m u s i c a : p u r o p u n k s i n t e t i co,
b u t t a t o a l l ’ i n t e r n o d i u n i n s t a bile
c o m m o d o r e 6 4 , f r u l l a t o - p r o c e s sa t o - d i g i t a l i z z a t o c o n s a d i c a c a t t i ve r i a e i n f i n e r i d i s e g n a t o n e l l a sua
c o n f e z i o n e - m a n o n n e l l a s u a ani m a - s e c o n d o i d e t t a m i d e l l a t e ch n o d i d i e c i a n n i f a . Q u e s t a è Vio l e t t a : u n a c h e u r l a , u r l a e a n c ora
u r l a ( T h e M a n W h o S h o t A t The
Squirrels), che manipola tastiere e
c o m p u t e r c o m e s e f o s s e r o m a r tel l i p n e u m a t i c i ( H o w To U s e A G ood
I d e a Ti l l I t Tu r n s I n t o A B a d I d ea ),
c h e s f e r r a v i o l e n t i s s i m e s e q u e nze
d i c a s s a r o t t e r d a m m a n c o f o s se r o r i p e t u t i c a l c i n e l l o s t o m a c o ( I’m
W o l v e r i n e A n d Yo u ’ r e A Wa l r u s And
I ’ m K i c k i n g Yo u r A s s ) .
D i c i a n n o v e m i n u t i , q u i n d i . P o chi,
d i r e m m o i n c i r c o s t a n z e n o r m ali.
M a n o n è q u e s t o i l c a s o . P e r ché
a r r i v a t i a l l a s e d i c e s i m a t r a c cia,
c i r i t r o v i a m o g i à c o n l a m a g l i etta
- r i g o r o s a m e n t e a r i g h e , t a n t o per
c o n f e r m a r e l a n o m e a d i p r e v e d ibi l i t à c h e a c c o m p a g n a l ’ i n d i e r o c ker
- decorata da colate di sudore e
a d r e n a l i n a s o t t o l e a s c e l l e . S e in v e c e i l d i s p l a y d e l l o s t e r e o a v e sse
s e g n a t o i c a n o n i c i q u a r a n t a m i n uti,
c i s a r e b b e s t a t o b i s o g n o d e l l a ba r e l l a . O d i u n a p a s t i c c a . D i v i a gra,
naturalmente. (7.0/10)
M a n f r e d i L a m a r t ina
MoHa! - Raus Aus Stavanger
(Rune Grammofon / Wide,
2006)
S e m b r a p r o p r i o c h e l a f o r m u l a del
d u o c h i t a r r a e b a t t e r i a i n a m bito
f r e e i m p r o v i s a t i o n s i a d i v e n t ata
u n o s t a n d a r d o r m a i g i à d a q u a l che
t e m p o e c h e l o s t e s s o g e n e r e s o ffra
o r m a i u n a f a s e s t a n t i a d i s t a n c h ez za e mancanza di idee.
I l d u o n o r v e g e s e M o H a ! , a p p ena
s c r i t t u r a t o d a l l a R u n e G r a m mo f o n , p r o p o n e u n a f o r m u l a m u s i c ale
c h e a p p a r e g i à u n p o ’ d a t a t a : im p r o v v i s a z i o n i l i b e r e s u u n s o und
t r a i l m e t a l e i l n o i s e , r i t m i e me l o d i e c o m p l e t a m e n t e f r a m m e nta t e , s p e z z e t t a t e i n t a n t i p i c coli
m o m e n t i d i s c h i z o f r e n i a s o n ica.
S e i n a l c u n i m o m e n t i p o s s o n o as s o m i g l i a r e a g l i u l t i m i Z u ( B 1 ) , il
c o n f r o n t o p i ù d i r e t t o è c o n D o n Ca b a l l e r o, L i g h t i n g B o l t e g l i H ella
( C4 ). Quando s i l i b e r a l a f u r i a s o nora, però, n o n c ’ è p a r a g o n e c h e
tenga, la mus i c a d i v e n t a t o t a l m e n te libera, impr e v e d i b i l e . M a è c o m e
una libertà a s f i s s i a n t e , c h e n o n
propone solu z i o n i , n é v i e d ’ u s c i t a
dal magma lib e r a t o r i o d e l l ’ a s s e n z a
della forma.
Il suo picco l ’ a l b u m l o r a g g i u n g e
nel finale con l a l u n g h i s s i m a B 5 .
È lì che Ande r s H a n a ( c h i t a r r a ) e
Morten Olsen ( b a t t e r i a ) m o s t r a n o
il loro lato più p e r s o n a l e e i n t e r e s sante, con a t m o s f e r e d a r k - d o o m
da brivido (g i à i n p a r t e m e s s e i n
luce in C8 ), c h i t a r r e c o m p r e s s e e
ritmi lenti ed e s t e n u a n t i . S a r e b b e
un peccato n o n s v i l u p p a r e p r o p r i o
questo aspett o . M a a n o i n o n p i a c e
dare consigli . P i u t t o s t o , a s p e t t i a mo. (6.3/10 )
Daniele Follero
Jason Molina - Let Me Go Let
Me Go Let Me Go (Secretly
C a n a d i a n / Wi d e , s e t t e m b r e
2006)
Magnolia Electric Co. - Fading
Tr a i l s ( S e c r e t l y C a n a d i a n /
Wi d e s e t t e m b r e 2 0 0 6 )
Due anni do p o P y r a m i d E l e c t r i c
Co., Jason M o l i n a - l a m e t à a c u stica dei fu S o n g s : O h i a ( o v v e r o
lui stesso) g e n e r a t a d a l l a f a m o s a
“scissione” el e t t r i c a - t o r n a a p p r o fittando di un o s q u a r c i o n e l s o g n o
country-rock d e i M a g n o l i a E l e c t r i c
Co., che pro s e g u e i n i n t e r r o t t o e
parallelo. Se p r e f e r i t e , J a s o n h a
obbedito alla n e c e s s i t à d i d a r e v i t a
a certi ragli in d o l e n z i t i c h e g l i s g o r gavano dall’a n i m a , r o b a d a s b r i g a re in solitudi n e . D i f a t t i , a p p e n a i l
tempo d’imbr a c c i a r e u n a c h i t a r r a
ed ecco la voce che inizia ad intagliare le solite melodie accorate,
monotone, cupe, lancinanti. Proprio quelle. Stemperate soltanto da
un pizzico di disarmo, una fluidità
nuova che potrebbe essere maturità o un ulteriore passo verso la rassegnazione.
Le prime sei tracce - solo voce e
chitarra acustica, tolta una punta di
p i a n o f o r t e i n I t ’s E a s i e r N o w - o b bediscono ad una tensione schelet r i c a e d o l c i a s t r a , s o n o r i t r a t t i m in i m al i m a c o m p l e t i , s t a t i d ’ a n i m o
coagulati nella luce blu di stanze
chiuse. Rispetto a cotanta frugalit à , è s u ff i c i e n t e u n a d r u m m a c h ine stecchita, qualche tastiera e
soprattutto una stridente chitarra
s e v en t i e s ( c o m e c e r t e u l c e r e d e l
N e i l Yo u n g p i ù r u g g i n o s o ) n e l l a t i t l e t ra c k , p e r c h é g l i u l t i m i t r e p e z z i
sembrino accendersi di vitalismo
palpitante (e - ci mancherebbe - un
bel po’ disperato).
Non delude Molina il cantautore:
la scrittura si muove con intatta
destrezza in quelle mappe dolorose che ha scelto di rappresentare,
il vocione ha acquisito col tempo
una certa duttilità senza perdere un
grammo di forza, le liriche spandono le solite meste invocazioni e i
rosari atterriti. Ergo, se già lo amate, lo amerete. Il problema semmai
è che sembra aver fatto un disco
per se stesso, come uno che si riflette in uno specchio nero convinto
che a forza di cantare riuscirà a vederci qualcosa. A vedersi. Sapete,
viene voglia di lasciarlo solo. La
mia copia di Axxess And Aces ha
bisogno di una spolverata. (6.2/10)
A pochi giorni dal disco solista
vede la luce anche l’opera terza del
combo elettrico capitanato da Molin a . D i ff i c i l e i p o t i z z a r e l a m a n c a n z a
di collegamenti tra due lavori tant o r a v v i c i n a t i . I n e ff e t t i , l e s c a l e t t e
presentano una sorta di specularità: laddove gli ultimi pezzi di Let Me
Go... si arricchiscono di espedienti,
s b o cc i a n d o c o m e f i o r e l l i n i m a l s a n i
dal generale disarmo sonico/emotiv o , i n q u e s t o F a d i n g Tr a i l s a c c a d e
al contrario una sorta d’implosione
progressiva, la band si dissolve via
via lasciando il solo Molina al centro della scena, coi suoi crucci, con
g l i s p i r i t i i n a g g u a t o . Tu t t a v i a , a n -
c h e i n q u e s t o c a s o t u t t o si svolge
s u l l a p e l l e d ’ u n f o l k - b l u e s piuttosto
c a n o n i c o , f o r m a l m e n t e q uieto, ani m a t o d a u n a t e n e r e z z a s peranzosa
c h e s c a v a u n s o l c o p r o f ondissimo
r i s p e t t o a i l i v i d i c o r t o c i rcuiti esi s t e n z i a l i d e l J a s o n v e r s i o ne Songs:
Ohia.
P r e n d e t e S p a n i s h M o o n F all & Rise :
s o l t a n t o c h i t a r r a a c u s t i c a, voce e
q u e l f a n t a s m a i n m e z z o a lla strada,
p e r ò - a p p u n t o – c ’ è u n a strada, c’è
u n a v i a d a p e r c o r r e r e l à fuori. Di s c o r s o s i m i l e s i p u ò f a r e per Stea d y N o w , c o n l a s u a t e n s i o ne che sa
d i s a b b i a e p e r i c o l o , m a ti rimane
s e m p r e u n a c h a n c e d a g i ocare, uno
s p i r a g l i o d a c u i s o ff i a u na brezza
c h e c a m b i a t u t t e l a p r o s p ettiva.
Q u a n t o a l r e s t o , è q u estione di
c o u n t r y r o c k p i ù o m e n o blues, i
f r a g o r i d i Tr i a l s & E r r o r s e What
C o m e s A f t e r T h e B l u e s tenuti con
d e c i s i o n e a l g u i n z a g l i o : chitarre
v a r i e ( a c u s t i c h e a s e i e dodici cor d e , e l e t t r i c h e l i q u o r o s e o sfrangia t e d i w a h w a h , l ’ i m m a n c a bile pedal
s t e e l . . . ) , i l t e p o r e d e l l ’ o r gano, quel
p i a n o c h e g a l l e g g i a s u i mid tempo
b a l u g i n a n t i ( M o n t g o m e r y ), ballate
a g r o d o l c i , o m b r e e r u g g i ni stilizza t e i n d i r e z i o n e S m o g ( A Little At A
t i m e ) , m a l i n c o n i e c r e m o s e a riem p i r e i n t e r s t i z i e r r e b ì ( Lonesome
Va l l e y ) , i C r a z y H o r s e i n overdose
d i r a z i o c i n i o ( D o n ’ t F a d e On Me ).
P r e v e d i b i l e , s c o n t a t o , b anale, ep p u r e s e n t i t o , s i n c e r o . O g n i pezzo al
p r o p r i o p o s t o i n u n p r o g r a mma tutto
s o m m a t o o r g a n i c o , a d i s petto delle
t r e d i v e r s e b a c k i n g b a n d e malgra d o l e r e g i s t r a z i o n i s i a n o avvenute
i n b e n q u a t t r o l o c a t i o n ( nello stu d i o d e l c a r o S t e v e A l b i n i , in quello
d i D a v i d “ C a m p e r Va n B eethoven”
L o w e r y, a i S u n S t u d i o d i Memphis e
i n f r u g a l i h o m e r e c o r d i n g s). Fatevi
l e v o s t r e c o n s i d e r a z i o n i . ( 6.3/10 )
S t e f a n o Solventi
Mono & World’s End Girlfriend
- Palmless Prayer / Mass
Murder Refrain (Temporary
Residence
Ltd
/
Wide,
settembre 2006)
Vi e n e r e s a d i s p o n i b i l e a n c h e p e r i l
mercato occidentale la collaborazione tra i Mono e Katsuhiko Maed a , i n a r t e Wo r l d ’s E n d G i r l f r i e n d ,
distribuita l’anno scorso solo in
sentireascoltare 61
Giappone. Il layering orchestrale
e avanguardista del compositore
nipponico porta frecce all’arco della compagine post rock. Il risultato
è un mix tra la classica contemporanea più avvicinabile, sul tipo di
certo Phillip Glass o meglio ancora
di Max Richter, e la schiatta post
rock più sensibile alle volate cam e r i s t i c h e , R a c h e l ’s e G o d s p e e d
Yo u ! B l a c k E m p e r o r p e r e s e m p i o .
Proprio questi ultimi devono però
essere presi come modello primario.
Se s i ascolta Moya d e i c a n a d e s i
e dopo ci si dedica a l l ’ a s c o l t o d i
questo disco, è assa i p r o b a b i l e c h e
sopraggiunga rapida u n p o ’ d i s o r presa per la rispettiv a s o m i g l i a n z a .
Le pr ime tre parti de l l ’ u n i c a g r a n d e
composizione che c o m p o n e q u e sto lavoro, sembra n o a l t r e t t a n t e
prosecuzioni virtual i d e l b r a n o d e i
GY!BE, mentre il vo c a l i z z o e t e r e o
sul piano estatico d e l l a q u a r t a v a
verso Jocelyn Pook o c o s e s i m i l i .
Insomma, il disco s i l a s c i a a n c h e
ascoltare.
Il problema in que s t o p o s t r o c k
contemporaneo del S o l l e v a n t e è
però la solita totale m a n c a n z a d i
originalità, l’assenza d i i d e e p o c o
praticate, di azzardo s t r u m e n t a l e e
di voglia di osare, e c o n u n s i m i le pedigree il disco f i n i s c e i n f r e t ta di produrre motiv i d i i n t e r e s s e .
A questo si aggiung a a n c h e l a p e santezza chilometric a d e l l e d u r a t e
e l’enfatizzazione e c c e s s i v a d e l l e
emozioni, e il quadr e t t o è c o m p l e to. (5.8/10 )
l ’ i n t e g e r r i mo P a t t o n, Va r c h a r z è
sicuramente l’album a lungo sperato contenente tutto il cinismo
iconoclasta dell’ex Faith No More
e l o s g u a r do b e ff a r d o d e l l a c o p p i a .
Non privo di un gusto rétro (Aphex
drill’n’bass prima, Kid 606 dopo), il
videogioco vede livelli drum’n’bass
e giocabilità breakcore e qualche
folata di testosterone traNsistorizzato.
U n c o i n up a l l a v e c c h i a m a n i e ra insomma, di quello con le
astronavi e quei duecentocinquanta sprite che, per tanti che
s o n o , i l p ro c e s s o r e n o n c e l a f a
a tenerli e lo schermo sfarfalla.
Chartnok è un brano di Audioditaker
e assieme uno degli Autechre rem i s s a t o d a A p h e x Tw i n; I G o E g o
W h y G o We G o s m a z z a l a c o n s u e t a
carta elettrock tra gracchi analogue
e t i p i c o r i ff o r a m a d i s i n t e t i z z a t o r i .
C’è anche un po’ di dance funk alla
Radical Connector lì in mezzo, elemento che non manca nemmeno in
seguito seppur in pastiglie d’aria
compressa. Grandi vecchi i Mouse
O n M a r s . (6 . 8 / 1 0 )
Edoardo Bridda
Anton e l l o C o m u n a l e
Mous e O n M a r s - Va r c h a r z
(Ipec a c
/
Goodfellas,
12
sette m b r e 2 0 0 6 )
All’in domani dell’usc i t a d i R a d i c a l
Connector non eran o p o c h i c o l o r o
che sentivano una certa nostalgia per
le prove più ardite d e l d u o t e d e s c o .
Il progetto Mouse O n M a r s s e mbrava avviato vers o u n a s c a l a t a
alle classifiche dell ’ a l t m u s i c c h e
poco avrebbe avut o a c h e f a r e
con il vorticoso fru l l a t o d i c e r t e
produzioni Novanta e r e l a t i v e s t r i tolanti esperienze l i v e . P e r t u t t i
loro, per tutti noi, n o n c h é p e r g l i
appassionati
dell’e t i c h e t t a
del-
62 sentireascoltare
M y B r i g h test Diamond - Bring
M e T h e Workhorse (Asthmatic
K i t t y / Wi de, agosto 2006)
PJ
Harvey
è
scomparsa, lunga vita a PJ Harvey.
No, non avete letto male l’oggetto della recensione, state davvero per leggere del disco di Shara
Wa r d e n, a k a M y B r i g h t e s t D i a m o n d
che, sì, si chiama Bring Back The
Wo r k h o r s e e d è e d i t o d a l l ’ e t i c h e t ta di Sufjan Stevens, la Asthmatic
K i t t y, l a p i c c o l a g r a n d e c a s a i n d i pendente dal fervore spirituale (cris t i a n o , d i c ia m o l o p u r e ) i n i z i a t a d a
S u f j a n s t e s s o . E c o n q u e s t ’ u l t i mo,
d e l r e s t o , S h a r a h a p i ù c h e q ual c o s a d a s p a r t i r e , e s s e n d o u n a dei
c o m p o n e n t i d e g l i I l l i N o i s e M a k ers,
l a p i c c o l a s q u a d r a c h e h a a ff i a n ca t o i l c a n t a u t o r e g e n i a l e n e l l a ste s u r a e n e l l ’ e s e c u z i o n e d i C o m e On
F e e l T h e I l l i n o i s e e T h e A v a l an che, suo seguito.
A d o g n i m o d o , t o r n a n d o a n o i - c i oè,
a S h a r a - p u r t r o p p o è a b b a s t a nza
i n e v i t a b i l e c h e i l s u o p u r b u o n de b u t t o v e n g a i m m e d i a t a m e n t e l e ga t o a l n o m e d i P J H a r v e y, l a v e r g ine
a n o r e s s i c a d e l D o r s e t : l a Wa r den
c a n t a c o m e l a H a r v e y e s u o n a s ini s t r a , a l t e r a , c o r p o s a e u l t r a t e r r ena
c o m e s e i t e m p i d i To B r i n g You
M y L o v e e d I s T h i s D e s i r e? f o s ser o t o r n a t i ; n o n a c a s o , n e l l a b ella
T h e R o b i n ’s J a r s i p a r l a d i t e r r a e di
m o r t e , i n S o m e t h i n g L i k e O f A n End
e G o n e Aw a y c i s i c o n c e n t r a s ulle
g i o i e d e l l a f i n e , f i n c h é l e p e r c us s i o n i l a s c i a n o d i e t r o t e r r a b r u c i ata
c o m e s u c c e d e i n F r e a k O u t.
E p p u r e , n e s s u n o v u o l e r i s c h i are
d i a p p i a t t i r e t o t a l m e n t e M y Bri g h e s t D i a m o n d s u d i u n s o l o p ara g o n e . L a s e z i o n e s t r u m e n t a l e che
sostiene il ballo della sua voce è
b e n n u t r i t a e d i n m o l t i c a s i d i p i nge
m e l o d i e s o a v i p e r a r c h i ( D r a g o n fly )
o p e r c a r i l l o n ( We We r e S p a r k l i ng )
c h e p i ù c h e a l l a H a r v e y l a a v v ici n a n o a K a t e B u s h e d a u n ’ a l t r a nu t r i t a s c h i e r a d i m u s i c i s t e c h e v a da
Björk a un po’ dove preferite.
U n a b e l l a c a n z o n e , d i c h i u n q u e sia
e c h i u n q u e “ i m i t i ” , t a n t e v o l t e r e sta
s e m p l i c e m e n t e u n a b e l l a c a n z o ne,
a ff e r m a z i o n e c h e v a l e u n p o ’ per
t u t t i i p e z z i d e l l ’ a l b u m . E p e r q u an t o S h a r a r e s t i u n a p o l i s t r u m e n t ista
a ff a s c i n a n t e m a n o n e s a t t a m e nte
s e m i n a l e , q u e l c o s a d e l s u o dia mante, splende davvero.
M a r i n a P i erri
New York Dolls - One Day It
Will Please Us To Remember
Even This (Roadrunner /
Universal, 21 luglio 2006)
D o p o i P r i m a l S c r e a m a f a r l o r o il
v e r s o , e s c e s u u n a d i s t a n z a d a si c u r o r e c o r d , O n e D a y I t Wi l l P l e ase
U s To R e m e m b e r E v e n T h i s , i l se g u i t o d i To o M u c h To o S o o n, s ec o n d o a l b u m d a t a t o 1 9 7 4 , d e i r edi v i v i - i n d u o - N e w Yo r k D o l l s .
L’artefice de l l ’ o p e r a z i o n e è q u e l
Morrissey in s o s p e t t a b i l e c h e l i
aveva riuniti n e l 2 0 0 4 e c h e o r a v a
in giro a scriv e r e s u g l i s p e c c h i d e gli alberghi “M i c k J a g g e r h a r u b a t o
tutto da David J o h a n s e n ” . C e r t o , è
una provocaz i o n e , l a b a n d a v e v a
pescato a pie n e m a n i d a g l i a l b u m
più sporchi d e g l i S t o n e s f i n d a g l i
esordi e l’ulti m a f a t i c a n o n f a e c cezione: tant o r o c k ’ n ’ r o l l , b o o g i e ,
honky tonk, g l a m - r o c k e u n p a i o
di immancabi l i b a l l a t e d a m e t a l l a r i
con il rossetto .
Johansen le c a n t a i n u n r e g i s t r o
tragicomico d a l l e i n f l e s s i o n i c h e
faranno pensa r e a i t a r d i R a m o n e s
e con un ma c h i s m o s m e m o r a t o e
senile (un po ’ c o m e d i r l a s t e s s a
cosa), d’altro c a n t o S y l v a i n S y l vain, l’altro s o p r a v v i s s u t o , l o a c compagna
coltivando
l’orticello
con sobrietà e o s s e q u i o r o c k c o m e
potrebbe ess e r l o u n R o n Wo o d i n
disintossicazi o n e ( c i o è l a c o n s u e tudine dell’uo m o d a t r a n t ’ a n n i a
questa parte) o u n N i k k i S u d d e n
cloroformizza t o .
A dagli una m a n o - e m o r d e n t e - c ’ è
Sam Yaffa deg l i H a n o i R o c k s , f o r s e
il bastione del s u o n d e i n f i n e , a s c a l dar le spalle, c i s o n o g l i i l l u s t r i o s p i ti, o meglio, fa n t a s m i , p e r c h é d i M i chael Stipe, B o D i d d l e y e I g g y P o p ,
creditati nel l i b r e t t o , n o n s i s e n t e
che il fumo da l l o s t i p i t e d e l l a p o r t a .
Tra i brani sp i c c a n o i l b u o n h o n k y tonk Running A r o u n d , t r a c c i a s p a ssosa e sculett a n t e c o n t a n t o d i p i a no ragtime e u n a s s o l o d i l a s c i v o
rock’n’roll (p r a t i c a m e n t e i M ö t l e y
Crüe tra poc h i a n n i ) , e i l b o o g i e
nervoso di D a n c e L i k e A M o n k e y
(Iggy Pop tra c i n q u a n t a … ) , c o m e
non è neppure m a l e i l r o c k F M a n n i
70 di Punshin g W o r l d e G o t t a G e t
Away From To m m y ( g l i I r o n M a i d e n
con Paul Di A n n o n e l l a r e u n i o n d e l
2020).
A dir il vero è t u t t a r o b a b e n s u o nata, che no n c o n o s c e c a d u t e d i
stile plateali. A p a r t e l ’ a s s u e f a z i o ne di genere, p r o b a b i l m e n t e i l l i m i te dell’operaz i o n e è l a p r o d u z i o n e
voluta dal du o e d a J a c k D o u g l a s
(l’ingegnere d e l s u o n o d e l p r i m o
disco dei Doll s , n o n c h é l ’ u o m o d i e tro al sound d e g l i A e r o s m i t h ) c h e
trasforma l’al b u m i n u n a ff a r e d ’ u f ficio o in un m a n u a l e d a “ S c i e n z e
del Rock”, piuttosto che in un disco
di entertainment. Del resto cosa
pretendevate? Per le pose giovaniliste stones-proto-punk, compratevi
i Primal Scream (ma prima ascoltat e l o ) . (6 . 0 / 1 0 )
Edoardo Bridda
R o o m ( g e m e l l a , p e r o s c urità, alla
J i m m y ’s R o s e Ta t t o o d e l l’esordio).
O g n i t a n t o u n p i a n o a sostener l a v i v a c e m e n t e ( C o u n t i n g Up Your
B o n e s ) o p p u r e a r e m a r l e contro (la
s p l e n d i d a d i s a r m o n i a d i Treehouse
S o n g ) e u n a s e z i o n e r i t m i ca a crea r e i n c r e s p a t u r e d a l s a p o r e nostalgi c o ( i l c l a s s i c o f o l k r o c k d i One Old
Woman).
D i s a r m a n t e , n e l l a s u a s i n cerità, On
L e a v i n g p o t r e b b e r a p p resentare
l ’ a m o r e a l p r i m o a s c o l t o per quan t i n o n h a n n o m a i s e n t i t o parlare di
q u e s t a n e w y o r k e s e . P e r c hi, invece,
h a g i à c o n s a c r a t o i l c u o r e a Stormy
We a t h e r o R e g r e t s , n u l l a in questo
d i s c o p o t r à s o s t i t u i r l e . ( 6 .5/10 )
Va l e n t i n a Cassano
N i n a Nastasia - On Leaving
( F a t Cat / Audioglobe, 11
s e t t embre 2006)
Come può un cantautore rinnovarsi
s e n za t r a d i r e s e s t e s s o ? L e s t r a d e
p o s si b i l i s o n o d u e : m e t t e r s i i n g i o co seguendo il richiamo della curiosità, anche a fronte di un probabile
flop, oppure continuare il proprio
percorso artistico, con purezza e
determinazione, correndo però il rischio di appiattirsi su quelle stesse
caratteristiche che hanno fatto la
d i ff e r e n z a . I n e n t r a m b i i c a s i , n o n è
una scelta facile.
E per Nina Nastasia la seconda
ipotesi sembra perfettamente calzante: quarto album in studio di una
lunga carriera, On Leaving arriva
con immutato splendore, nel bene
e n el m a l e . A n c o r a l a v o c e , i n s i e me flebile e poderosa, a parlare al
cuore di una tristezza più comune
di quanto si pensi.
Ancora paesaggi rurali immersi nella foschia dei sentimenti. Ancora il
folk a sondare l’animo, asciutto e
r i g o ro s o c o m e s o l o i l f i d a t o S t e v e
Albini può rendere. Attorno a lei, la
presenza amica dei vecchi compag n i di v i a g g i o , q u e l l i c h e h a n n o f a t t o
di Dogs un debutto da ricordare. Si
spiega così lo sguardo rivolto indiet r o de l n u o v o l a v o r o , l e c o r d e d e l i c a t e d i W h y D o n ’ t Yo u S t a y H o m e ,
la ballata sul portico Brad Haunts A
P a r t y, l a s i n i s t r a a t m o s f e r a d i J i m ’s
Now It’s Overhead - Dark
Light Daybreak (Saddle Creek
/ Self, 8 settembre)
N o w I t ’s O v e r h e a d . D ark Light
D a y b r e a k . U n a m i n e s t r a riscaldata
a d a r t e . L e t T h e S i r e n s Rest l’ab -
b i a m o s e n t i t a m i l l e v o l t e in mille
g r u p p i d i v e r s i : d a l l ’ e p i c a degli U2
a l l a p s i c h e d e l i a d e i Ve rve , dalle
c h i t a r r e d e i C u r e a l l e a r m onie degli
S u e d e, s e n z a d i m e n t i c a r e qualche
a m m i c c a m e n t o a g l i S l o w dive, che
c o s ì l a l a c r i m u c c i a s c a p pa a tutti
e s i c o n q u i s t a n o t a n t e r agazzine.
E s t r a n g e d d a p a r t e s u a a lza i ritmi
d i b a t t e r i a m a n o n i l t a s so emoti v o , e l ’ a r r a n g i a m e n t o è così pulito
e p e r f e t t o c h e c i v o r r e b b e una nuo v a r i v o l u z i o n e g r u n g e p e r riportare
f i n a l m e n t e s p o r c i z i a , c a p elli lunghi
e f e t i d e c h i t a r r o n e p u n k . Poi c’è
Wa l l s , p e r f o r t u n a . P o p i ncalzante
e d o b l i q u o – q u a l u n q u e cosa vo g l i a s i g n i f i c a r e u n s i m i l e aggettivo,
sentireascoltare 63
sembra coniato per q u e s t o p e z z o .
Lo stesso non si può d i r e p e r B e l i e ve What They Decide , p r a t i c a m e n t e
i Placebo che si fan n o f r e g a r e d a l
loro spacciatore pe r s o n a l e – u n a
pillola di sonnifero a n z i c h é d i e c stasy.
Un disco che non o ff r e p a r t i c o l a r i
suggestioni, quindi. A n c h e s e N i ght Vision possiede u n a s u a d i g n i tà co mpositiva nottu r n a e d e l i c a t a ,
benché seducente p r o p r i o n o n s i
possa definire. Anch e s e N o t h i n g I n
Our Way procede co n l ’ a n d a t u r a d i
un diesel, perché p a r t e l e n t a , m a
col passare degli a s c o l t i a c q u i s t a
tono e vigore. “Anc h e s e ” c i s o n o
le eccezioni, la racc o l t a c o m u n q u e
non convince. La co s a , a p e n s a r c i
bene, è strana: una s u ff i c i e n z a f o r se non sarebbe nea n c h e e s a g e r a ta, ma suonerebbe c o m e u n a p a c c a
democristiana
d’in c o r a g g i a m e n t o
ad un gruppo che ha d e l l e i n d u b b i e
potenzialità, ma che s e m p l i c e m e n te non le sa sfruttare . ( 5 . 5 / 1 0 )
Man f r e d i L a m a r t i n a
Nurs e r y F o u r - I m p r o v i s e d
Musi c F o r I m a g i n a r y F i l m s
(Imp r o v v i s a t o r e I n v o l o n t a r i o
/ Wid e , 2 0 0 6 )
La te rza produzione c h e v i e n e f u o ri dal cilindro de l l ’ I m p r o v v i s a t o re In volontario è tu t t a s i c i l i a n a . I l
connubio amichevol e t r a l ’ e t i c h e t ta catanese e il Co l l e t t i v o C u p e r
Santos, con sede a P a l e r m o e d irettamente ispirato a l m u s i c i s t a s i culo-messicano, par t o r i s c e u n t r i o
in cui, ancora una vo l t a , l o z a m p i n o
di Francesco Cusa è d e t e r m i n a n te. Compagni di via g g i o d e l l ’ e s t r o so batterista sono q u e s t a v o l t a i l
pianista Mauro Schi a v o n e e l ’ o l a n -
64 sentireascoltare
dese Marko Bonarius al contrabbasso.
L’ i d e a , c o m e s u g g e r i s c e i l t i t o l o , è
quella di creare colonne sonore immaginarie, improvvisando su melodie note o inventate. A parte, però,
qualche titolo simpatico (Evita De
R o m p e r t e E l P e r ò n ; S c h o e n b e r g ’s
Holiday) e le foto di copertina che
riproducono fantasiose locandine di
film inesistenti, il disco non va oltre
la classica forma del jazz trio tradizionale. Un’esercitazione improvvis a t i v a i n c ui , o l t r e a l l a p o s s i b i l i t à d i
apprezzare le capacità dei singoli
strumentisti, poco viene concesso
all’ascoltatore non radicalmente
jazzofilo.
Niente a che vedere con i due lavori
precedenti della label in questione,
d i s i c u r o pi ù a r d i t i e i n t e r e s s a n t i .
Chi ama Bill Evans potrà godere del sensuale tocco pianistico di
S c h i a v o n e ( T h e L o g L a d y ’s L o v e r ;
La casa di Rosa Maria), mentre
apprezzerà di certo il variopinto
batterismo di Cusa anche chi non
è un tecnico. Non manca neanche
quell’importante ironia, caratteristica dei musicisti in questione, che
fa da sfondo alle svariate citazioni
c i n e m a t o g r a f i c h e e n o n ( T h a t ’s A l l
Folks) e qualche accenno di funk
(Spike Strikes Black) a rendere piacevole il tutto.
Ma allora cosa c’è che non va? Semplicemente, manca quell’atteggiamento di apertura alla sperimentazione, quella fantasia che permette
di azzardare, di provare e che qui
rimane prevalentemente maniera,
“invecchiando” il tutto. Jazz. Senza
infamia e senza lode.(6.0/10)
Daniele Follero
O h N o ! - Exodus Into Unheard
R h y t h m s (Pias - Stones Throw
/ S e l f , 8 s ettembre 2006)
Considerare Oh No! figlio d’arte sarebbe addirittura poco, visto che,
oltre ad essere figlio del cantante
soul Otis Jackson, culto degli anni
’ 7 0 e n i p o t e d e l j a z z i s t a J o n F a dd i s, è a n c he f r a t e l l o d e l r a p p e r M a d l i b. C r e s c i u t o i n u n a f a m i g l i a d a l l e
radici musicali afroamericane molto
marcate, Mike Jackson ha fatto sua
l’attenzione per il ritmo e i metodi
compositivi che contraddistinguono
le più recenti espressioni musica-
l i d e g l i e r e d i p i ù d i r e t t i d e i b l u es men.
L a s e c o n d a p r o v a f u l l l e n g h t d e l l ’ en n e s i m o J a c k s o n c o n f e r m a l a s t r ada
t r a c c i a t a a l l ’ e s o r d i o ( T h e D i s r upt ,
S t o n e s T h r o w R e c o r d s , 2 0 0 4 ) : f unk
e m a n c i a t e d i j a z z e r ’ n ’ b , u n a mi s c e l a p i u t t o s t o t r a d i z i o n a l e n e l l ’ hip
h o p d i r e c e n t e p r o d u z i o n e . E x o dus
I n t o U n h e a r d R h y t h m s s a r e b b e un
d i s c o c o m e u n a l t r o s e n o n f o sse
p e r u n a g r a n d e m a e s t r i a n e l l a vo r a r e s u i c a m p i o n a m e n t i ( u t i l i z z an do più loop simultaneamente) e
p e r a v e r s c e l t o i l d i ff i c i l e b a n c o di
p r o v a d e l c o n c e p t a l b u m , u t i l i z z an d o s o l t a n t o s a m p l e s d e l l e m u s i che
d i G a l M a c D e r m o n t, c o m p o s ito r e r e s o c e l e b r e n e l l ’ u l t i m a p arte
d e g l i a n n i ’ 6 0 d a l m u s i c a l H AIR .
U n l a v o r o c h e , c o m e m o l t i n e l suo
g e n e r e , p u ò c o n t a r e s u n u m e r ose
e v a l i d e c o l l a b o r a z i o n i , t a n t o c he,
oltre al lavoro di produzione,
O h N o ! p r e n d e i l m i c r o f o n o i n m ano
s o l o i n q u a l c h e o c c a s i o n e : s i v a da
v e c c h i e c o n o s c e n z e c o m e P o sdn u o s ( D e L a S o u l ) a C a l i A g ent ,
A l o e B l a c c , Wi l d c h i l d e D u d ley
P e r k i n s , s o l o p e r c i t a r n e q u a l c u no.
L’ e s t r e m a l u n g h e z z a p o t r e b b e ri s u l t a r e u n p r o b l e m a p e r c h i p r o prio
n o n c e l a f a a s o r b i r s i t u t t o d ’ u n f i ato
p i ù d i u n ’ o r a d i r a p d e l l a s t e s s a ma t r i c e . Q u a l c h e s t e r e o t i p o r a p p a rolo
i n m e n o ( s i a m u s i c a l e c h e v e r b alei n i g g a n o n s i c o n t a n o ) a v r e b b e fat t o d e c o l l a r e u n d i s c o c h e r i m a ne,
invece, relegato alla cerchia più o
m e n o r i s t r e t t a d e l l ’ u n d e r g r o u n d hip
hop. (6.5/10)
D a n i e l e F o l l ero
Radio Birdman - Zeno Beach
(Crying Sun / Self, 25 agosto
2006)
Q u a n d o s i s c i o l s e r o n e l 1 9 7 8 , il
mondo ragion a v a p e r b l o c c h i e i l
Muro era anco r a l u n g o d a v e n i r g i ù ,
la bacheca de l l a N a z i o n a l e v a n t a v a
la miseria di d u e c o p p e R i m e t v e c chie di quaran t ’ a n n i e L u c i a n o M o g gi era poco p i ù c h e u n a m b i z i o s o
ferroviere. Se d a v v e r o p o i s i s t a v a
meglio quand o s i s t a v a p e g g i o n o n
sarà mai dato s a p e r l o , m a a b a s a r s i
su questo Zen o B e a c h n o n s i c a v a
un ragno dal b u c o : t r e n t ’ a n n i s e m brano esser t r a s c o r s i s e n z a c o l p o
ferire.
Con la forma z i o n e o r i g i n a l e q u a s i
al completo (f a e c c e z i o n e l a s e z i o ne ritmica) og g i p i ù c h e m a i c a p e g giata dal fron t m a n R o b Yo u n g e r e
dal chitarrista D e n i z Te k, i R a d i o
Birdmansi c o n f e r m a n o i n t e r p r e ti sublimi de l l a m e r a v i g l i o s a a r t e
del rock and r o l l . Ta n t o c h e d o p o
i primi ascolt i l ’ e n t u s i a s m o è t a l e
che non si c o m m e t t e p e c c a t o d i
blasfemia azz a r d a n d o i l p a r a g o n e
conl’inarrivab i l e R a d i o A p p e a r s.
Le tredici can z o n i s o n o b l o c c h i d i
granito impre z i o s i t i d a u n a s c r i t t u r a
fresca a dispe t t o d e l t e m p o , l a v o r a ti da chitarre c r i s t a l l i n e c h e p o r t a n o
in dote riff ( R e m o r s e l e s s ) e a s s o l i
( Connected ) a n c o r a m e m o r a b i l i , e
lasciati cuoce r e s o t t o i l s o l e a u s t r a liano.
In quarantase t t e m i n u t i c h e n o n
conoscono pa u s e n é c e d i m e n t i r i troviamo anch e l a s a n a c a t t i v e r i a
punk creduta f i s i o l o g i c a m e n t e p e r duta tra le pie g h e d e g l i a n n i ( l e p r i mavere sono s u l l a c i n q u a n t i n a ) , e
spetta a una t i t l e t r a c k c a l i f o r n i a n a
chiudere un d i s c o r s o d a a p p l a u s i .
Che, snodand o s i t r a h a r d ( L o c k e d
Up ), punk ed e c h i P a i s l e y, n o n f a
che conferma r e l a t e n d e n z a c h e
vuole le vecch i e g l o r i e ( M i s s i o n O f
Burma su tut t i ) t o r n a r e a l l a r i b a l ta senza ave r s m a r r i t o u n b r i c i o l o
del proprio sm a l t o . L e g i t t i m a n d o d i
fatto l’esisten z a d i g r u p p i e m u l i c h e
spuntano com e f u n g h i . ( 7 . 5 / 1 0 )
G i a n l u c a Ta l i a
Ratatat - Classics (XL / Self,
agosto 2006)
Difficile capi r e c o s a p a s s a n e l l e
menti di Evan M a s t e M i k e S t r o u d ,
responsabile d e l p r o g e t t o E Wa x i l
primo, stimat o c h i t a r r i s t a d e l g i r o
cittadino il se c o n d o . L a m u s i c a c h e
i due creano a s s i e m e n a s c o s t i s o t -
to l’onomatopeica sigla Ratatat è
infatti qualcosa che lascia spiacevolmente sconcertati sin dal primo
a s c ol t o : p a c c h i a n i s s i m i s t r u m e n t a l i
costruiti su pessime basi elettroniche ed arpeggi di chitarra “trattata”
di derivazione post disco che vorrebbero, almeno nelle intenzioni,
cercare di porsi a metà strada tra
g l i ul t i m i D a f t P u n k e g l i A i r p i ù
malinconici.
Il problema, reale, è che i Ratatat
non possiedono né il genio smodato dei primi né l’innata eleganza dei
s e c on d i e l e d i e c i t r a c c e c o n t e n u t e
in Classics finiscono quindi con il
perdersi tra funk annacquati (Loud
Pipes, Kennedy), richiami prog
(Gettysbourg) e, nella migliore delle ipotesi, innocui brandelli di tapp e z ze r i a s o n o r a p e r a m b i e n t i a l l a
p a g e ( Tr o p i c a n a , Wi l d c a t ) .
A conti fatti, l’unica cosa vagamente interessante di questo album resta la copertina. (4.0/10)
Stefano Renzi
p r o g , e s o p r a t t u t t o n e l l a musica per
lungometraggi immaginari.
P a r e v a d ’ a s c o l t a r e d e l l e s oundtrack
d i G e o r g e L u c a s , a n z i d ei movies
D i s n e y, p i e n e d i m i s t e r o e curiosi t à (P r e l u d e I I ) , c o m e n o n eravamo
l o n t a n i d a l l e s o b r i e m u siche per
t e a t r o d a l g u s t o m i n i m a l ista ( Pre l u d e I I I) .
E s e q u e l l i e r a n o i p r e l udi, quelle
d e l d e b u t t o s o n o f a n t a s magorie e
a v v e n t u r e p e r g r a n d i s o g natori. C’è
l ’ i n t e r a C a m b r i d g e P h i l h a rmonic di r e t t a d a Ti m R e d m o n d i n Coins &
C r o s s e s , u n a l b u m c h e è per metà
u n p a m p h l e t t o n e p e r g r a ndi sogna t o r i e p e r l ’ a l t r a u n a c o l lezione di
d r o n e t r a c k s a v v o l g e n t i sulle quali
s ’ i n n e s t a n o a m m a l i a n t i s trumenta zioni acustiche.
N e l l a t i t l e t r a c k, m o o d Windy And
C a r l s i m e s c o l a n o a u n l ayer deli z i o s o p e r a s s o l o d ’ a r p a (suonata
d a R h o d r i D a v i e s d e l l a Cinematic
O r c h e s t r a ) , i n N e p h e s c h sopra una
c o l t r e d ’ a m b i e n t i e l e t t r o n i ci Vangel i s s ’ i n n e s t a n o s c e n o g r a fie dram m a t i c h e p e r a r c h i c h e sbocciano
i n g i o c h i d ’ a c q u a a l l a G l ass ultimo
p e r i o d o . M a è c o n b r a n i come Ta b l e a u I e F a n t a s i a F o r S trings che
l ’ a r c h i t e t t u r a d e i c o l o s s a l à la Ind i a n a J o n e s e T è N e l D e s erto viene
fuori.
C o i n s & C r o s s e s p r o b abilmente
n o n p i a c e r à a c h i è a b i tuato alle
m u s i c a p e r f i l m i m m a g i n a ri. Queste
s o n o s o u n d t r a c k d i l u n g ometraggi
r e a l i , s o l t a n t o c h e a m a n c are è pro prio il video. (6.0/10)
E d o a r do Bridda
R y a n Teague - Coins & Crosses
( Ty pe / Wide, settembre 2006)
Sul debutto del giovane composit o r e b r i t a n n i c o R y a n Te a g u e , l ’ e t i c h e t t a Ty p e p u n t a o r a m a i d a d i v e r si mesi e strategicamente il lavoro
esce soltanto nell’autunno caldo
delle pubblicazioni discografiche
2 0 0 6 . Te a g u e n o n è u n d e b u t t a n t e
a s s ol u t o , l o s c o r s o a n n o a v e v a d a t o
sfoggio d’attitudini cinematiche con
un eppì di sei preludi che se da una
parte suonavano come una sorta di
B l a ck Ta p e F o r A B l u e G i r l c a l a t i
nei ghiacci (Prelude I), dall’altra affondavano a piene mani nella classica contemporanea, un pizzico nel
Susanna And The Magical
Orchestra - Melody Mountain
(Rune Grammofon / Wide, 11
settembre 2006)
D o p o d u e a n n i a r i s c u o t er consen s i s u i p a l c h i d e l m o n d o , Susanna e
M o r t e n t o r n a n o c o n M e l o dy Mount a i n, u n d i s c o d i s o l i b r ani altrui,
t u t t i q u e l l i p r o p o s t i n e i l i v e e anche
q u a l c h e s o r p r e s a v e n u t a fuori da
u n ’ i n s o s p e t t a b i l e c i l i n d r o , come It’s
A L o n g Wa y To T h e To p degli AC/
D C ( d a l p a s s o i n c r e d i b i l mente fu n e r e o e s o l e n n e ) , C r a z y, Crazy Ni g h t s d e i K i s s ( n o n s i s a l v a neanche
r i v i s i t a t o d a u n s p l e n d i d a voce…)
e C o n d i t i o n O f T h e H e a r t di Prince
( p i a n o e s u s s u r r o p e r u n ’ ode al ro -
sentireascoltare 65
manticismo). Scelte b i z z a r r e , s t e m perate da alcuni im m a n c a b i l i c l a s sici, quando si tratta d i c o v e r : e c c o
allora la fulgida d i s p e r a z i o n e d i
Love Will Tear Us Ap a r t ( d i m e n t i c a te pure la versione d e i N o u v e l l e Va gue, qui le venature d a r k v e n g o n o
lasciate intatte), la m a r c e t t a c l a s sicheggiante della d y l a n i a n a D o n ’ t
Think Twice, It’s Alr i g h t , l a p e r v e r sa oscurità di Enjoy T h e S i l e n c e ( i
Depeche Mode che c e r c a n o d i r i a p pacificarsi con i loro f a n t a s m i ) e l a
straziante Hallelujah d i C o h e n c h e
le aveva aperto il v a r c o t e m p o f a
(liturgico incedere d i a r p i c o r d o p e r
un fa lsetto che gare g g i a i n p u r e z z a
con Jeff Buckley).
Dieci ballate dalle l i n e e m o r b i d e
e dai toni chiarosc u r a l i , i n c u i l a
compostezza stilistic a d i Q v e n i l d e
interpretativa della Wa l l u m r ø d , p u r
essendo notevole, n o n l a s c i a s p a zio (volutamente) ag l i s f a r f a l l i i e l e t tronici, ai palpiti jaz z a t i , a l l e i n c u r sioni pop che in Li s t O f L i g h t s …
avevano fatto contr a r r e i l r e s p i r o .
Un disco di cover s o p r a l a m e d i a ,
non c’è dubbio, a cu i c o n t i n u i a m o a
prefe rire l’originalità d e l l a c o p p i a .
(6.7/10 )
Vale n t i n a C a s s a n o
The A l b u m L e a f - I n t o T h e B l u e
Agai n ( S u b P o p / A u d i o g l o b e ,
12 se t t e m b r e 2 0 0 6 )
Nel parlare di
come Helios e
cosiddetta folk
tronica di casa
rag a z z i t a l e n t u o s i
di g r a n p a r t e d e l l a
(e s o p r a t t u t t o p o p )
Morr e Ty p e , s p e s -
so ci si dimentica di m e n z i o n a r e u n
personaggio che pr o b a b i l m e n t e a l
genere ha contribuit o a d a r g l i p a n e
e fondamenta.
Una personalità più v o l t e s o t t o v a -
66 sentireascoltare
lutata e forse poco nota proprio
per sua stessa ostinazione, eppure
un musicista che negli ultimi sette
a n n i h a t r ag h e t t a t o l ’ e s p e r i e n z a d i
B l a c k H e a r t P r o c e s s i o n , L’ A l t r a,
Tr i s t e z a e a l t r i v e r s o l ’ a t t u a l e i n dietronica. Probabilmente è grazie
a gente come lui che il post-rock
s’è levato di dosso l’inedia dei Novanta, approdando verso lidi che
a inizio Duemila avrebbero fatto
il successo di Sigur Rós e co. E
guarda caso, sono proprio gli stessi islandesi a volerlo a tutti i costi,
insistendo fino alla morte per fargli
incidere un lavoro presso gli studi
d i M o s f e l l s b a e r.
Hanno vinto loro e quel trentenne
timido e riservato che risponde al
n o m e d i J i m m y L a Va l l e n o n s o l o s i
è aperto a nuove istanze, ma si è
fatto pure convincere a cantare. Il
precedente album In A Safe Place
è stato una rivoluzione per chi ha
sempre descritto i propri lavori con
un laconico “Faccio sempre la stessa cosa”. E il risultato premia ancor
di più con questo nuovo lavoro. Il
miglior già detto della storia della
sua musica. Into The Blue Again
attacca con The Light, ovvero come
fare un riassunto delle puntate precedenti: un brulichio circolare di
n o t e s o ff u s e , u n s y n t h a i n t o n a r e
una melodia che sa di pensieri di
fronte alla finestra, eppoi l’apertura di un secondo synth, come a far
finta d’essere un ensemble cameristico.
I n s o m m a , f i l o s o f i a L’ A l t r a , R a c h e l ’s e c a l o r e i s l a n d e s e e s p r e s s o
senza detonazione, tanto sobrio ma
d i f a t t o s p og l i o . S i è s e m p r e b a s a t a
su poco l’arte Album Leaf: un giro
melodico (rhodes o chitarra) e una
base di batteria, sostituita abbondantemente nel tempo con ritmiche
laptop. Le tre canzoni cantate non
f a n n o e c c e z i o n e : A l w a y s F o r Yo u
rappresenta quella pop tronica che
piacerebbe - e tanto - a Thomas
M o r r, l a c a n z o n e i n d i e n e l l ’ e r a d e l
dopo post rock, ovvero in quella
dell’indietronica che a buon diritto
ne ha raccolto lo spirito.
Incontrando pure certo sobrio romanticismo dell’indie tedesca, sorp r e n d o n o W r i t i n g O n T h e Wa l l , c h e
non sfigurerebbe nel canzoniere
d e i Ta r w a t e r e W h e r e v e r I G o c h e
p o t r e b b e r i s i e d e r v i i n u n p o s t o di
l u s s o . I l r e s t o d e l l ’ a l b u m è u n m isto
d i r i c o g n i z i o n e n e l l ’ a b u s a t o ( S h i ne )
e d i s f i d a a l l ’ a g g i o r n a m e n t o s tili s t i c o ( l a Ty p e s o n g s t i l e H e l i o s di
R e d - E y e ) . U n l a v o r o d i g e n e r e , ma
t a l m e n t e c l a s s i c o d a t r a v a l i c a r ne i
confini. (7.0/10)
E d o a r d o B r i dda
The Black Neon - The Black
Neon (Arts & Crafts / V2, 7
agosto 2006)
N e m m e n o i f i g l i l e g i t t i m i d e l k r au t r o c k a v e v a n o m a i o ff e r t o u n t r i b uto
c o s ì p r e g n o d i d e v o t a a m m i r a z i one
a i N e u ! . O d e To I m m e r Wi e d e r è un
c l a s s i c o m o t o r i k i m m e r s o i n b a gno
d i s y n t h : a v e s s e c o n c e s s o m eno
a n c o r a d i q u a n t o f a a l l ’ a n a l o g i c o , si
s a r e b b e p o t u t o f a c i l m e n t e c o n f on d e r e c o n i m i g l i o r i Ta r w a t e r o c o n il
s u o n o d i u n ’ a l t r a b a n d t e u t o n i c a, i
M i n a, s p e s s o s o t t o v a l u t a t a .
M a l a G e r m a n i a è s o l o i l v e s s illo
i d e a l e - n o n r e a l e , s e è v e r o che
S t e v e We b s t e r g i u n g e d a l l ’ I n g hil t e r r a , i n v a l i g i a u n b r e v e p a s s ato
n e l m i s c o n o s c i u t o d u o F o r t L a u der d a l e - d e l l ’ a r t i s t a c h e s i c e l a d i etro
al nome The Black Neon: Ralph &
B a r b a r a , o l t r e a d e s s e r e u n p e r fet t o b r a n o p o p c h e a m m i c c a a l l e so f i s t i c h e r i e d i m a r c a S t e r e o l a b , è la
c u r i o s a v i c e n d a d i u n a c o p p i a d i in n a m o r a t i c h e t e n t a d i f u g g i r e d alla
R e p u b b l i c a D e m o c r a t i c a Te d e sca
per recarsi in Messico.
K r a u t e p o p , d u n q u e , m a i l p a r a g one
c o n l a b a n d d i L a e t i t i a S a d i e r e Tim
G a n e n o n è d a p p e r t u t t o c a l z a nte.
L e s o l u z i o n i s o n o r e m a n e g g i a t e con
s i c u r e z z a s o r p r e n d e n t e d a We b ster
s o n o i n n u m e r e v o l i a l t r e : l a p s i c he d e l i a d i s c u o l a S i m i a n d i C a s t T hat
L i g h t e I n f i n i t y P o o l , l o s p a c e r ock
c h e n o n s i v e r g o g n a d i a m m i c c are
a l s y n t h p o p , g r a z i e a l l ’ u s o d e l vo c o d e r, i n u n o d e i m i g l i o r i b r a n i in
s c a l e t t a , T h e Tr u t h; a n c o r a , i l po s t m o d e r n a r i a t o D a n d y Wa r h o l s di
T x 8 1 7 e l ’ a t t i t u d i n e q u a s i l o u nge
d i S h o o t M e I n T h e S p a c e . P e r ri badire con Hollywood 1,2 And 3 e
l a c o n c l u s i v a T h e E x i t , c e n e f o sse
s t a t o a n c o r a b i s o g n o , l a s m o d ata
p a s s i o n e p e r i l k r a u t . D i ff i c i l e i po t i z z a r e s e i n f u t u r o s a r à l a r i c e rca
d e l l a c a n z o n e p e r f e t t a o l a r i l e t t ura
p u n t i g l i o s a d e l k r a u t a t e n e r e i m pe -
gnato l’ingeg n o d i S t e v e We b s t e r,
come è difficil e c h e s i r i p e t a c o m e è
avvenuto in q u e s t o f o r t u n a t o e s o r dio la miracol o s a c o e s i s t e n z a t r a l e
due pulsioni. F o s s i m o s m e n t i t i , g l i
orfani della in v e n t i v a S t e r e o l a b , t r a
gli altri, avreb b e r o d o v e r i v o l g e r e l a
propria attenz i o n e . ( 6 . 9 / 1 0 )
Vin c e n z o S a n t a r c a n g e l o
The Hit Parade - The Return Of
The Hit Parade (Jsh Records /
Goodfellas, settembre 2006)
Il ritorno deg l i H i t P a r a d e . D u o d i
pop chitarris t i c o ( J u l i a n H e n r y ,
cantante e chi t a r r i s t a e i l p r o d u t t o r e
Raymond Wa t t s , i n c o l l a b o r a z i o n e
con Ian Catt d e i S t . E t i e n n e ) c h e
non ha avuto l a f o r t u n a m e r i t a t a a l l’alba degli a n n i N o v a n t a , t i t o l a r e
di un disco su S a r a h R e c o r d s ( T h e
Sound of Hit P a r a d e , 1 9 9 3 ) e n u merosi singol i c o m p r e s i i n u n p a i o
di raccolte.
Il disco è un c o m p e n d i o d i c a n z o ni pop, tra te n t a z i o n i B e a c h B o y s
( Sugar ) e cla s s i c o c h i t a r r i s m o t r a
Byrds, Orang e J u i c e ( E d w y n C o l lins è fan de l g r u p p o t r a l ’ a l t r o ) ,
Housemartins . L’ i l l u s i o n e è c o s ì
perfetta che s e m b r a d i r i - s e n t i r e
gli Aztec Ca m e r a (T h e Q u e e n o f
Mousehole , L o n e l y G i r l , M y S t u pid Band ) a b r a c c e t t o c o n O r a n ge Juice vira t i B e a t l e s ( T h e N e w
Woman ), tra u n a m e l o d i a e u n r i tornello che n o n l a s c i a s c a m p o .
Niente di nuo v o s o t t o i l s o l e , m a l a
classe è tanta . S a r e b b e u n p e c c a to confonderl i n e l c a l d e r o n e e m u l
qualcosa. ( 6.8 / 1 0 )
Te r e s a G r e c o
T h e Mountain Goats - Get
L o n ely (4AD / Self, 22 agosto
2 0 0 6)
Pochi riescono ad armeggiare con
l’immaginario del ciclico ripetersi
dei semplici gesti quotidiani, senza
cadere nel banale, portandone anzi
alla luce l’intrinseca bellezza.
John Darnielle è sicuramente tra
questi. Svegliarsi al mattino e ripetere, ogni mattino, quei piccoli
rituali che separano dall’incontro
con il mondo (“I will rise up early
and dress myself up nice)”. Da soli,
se possibile, come Darnielle invita
a fare sin dal titolo del suo ultimo
lavoro (“The first time I made coffee for just myself I made too much
o f i t” ) . S c r i v e r e c o n t i n u a m e n t e l a
stessa canzone, con una regolarità che sfiora il maniacale, ma ogni
volta con cura rinnovata. Perché la
giornata che attende è ogni giorno
diversa (“I leave as soon as it gets
light outside”). Fare tutto da solo,
con pochi strumenti, una chitarra, un piano discreto, percussioni
mai invadenti. Cantare sotto voce
( c o m e n e l l ’ i n i z i a l e Wi l d S a g e ) ,
s e n za c h e c i ò i m p e d i s c a a c a n z o ni come Half Dead, Maybe Sprout
Wi n g s e S o n g F o r L o n e l y G i a n t s d i
ergersi a classici del cantautorato
contemporaneo.
Decisamente più solare rispetto
al suo predecessore The Sunset
Tr e e , e p e r v a s o d i i n s o l i t a l e g g i a dria anche nei testi, Get Lonely è
album che valutato in prospettiva
storica non si faticherà a collocare
tra le migliori produzioni dei Mountain Goats. Un piccolo rituale si aggiunge a quelli che ci separano dall’incontro con il mondo, è l’ascolto
di Get Lonely al mattino. (7.0/10)
Vi n c e n z o S a n t a r c a n g e l o
T h e Pipettes - We Are The
P i p ettes (Memphis Industries
/ V 2 , 25 agosto 2006)
Tr a l e t a n t e c o s e “ r e v i v a l i z z a t e ”
negli ultimi anni, mancava ancora
all’appello il girl-pop di Spectoriana
memoria, quello di Ronettes e Shirelles per intenderci. Bobby Narry
(a.k.a. Monster Bobby), giovane quanto eccentrico musicista di
Brighton, deve essersene accorto
e poco più di due anni fa, improvv i s a t o s i m a n a g e r, h a b e n p e n s a t o
d i m e t t e r e s u i l p r o g e t t o Pipettes:
t r e r a g a z z e d e l l a p o r t a accanto G w e n n o, B e c k i e R o s e - avvolte
i n v e s t i t i n i a p o i s e a c c o nciate alla
S i x t i e s , c o n t a n t o d i b a c king band
( T h e C a s s e t t e s ) e a n n e sso reper t o r i o d i c o r e o g r a f i e e m o ssette. La
c o s a p a r e a v e r f u n z i o n a to, e gra z i e a n c h e a u n f i t t o p a s s a parola tra
b l o g g e r s e a u n p a i o d i singoli az z e c c a t i a r r i v i a m o a q u e s to We Are
T h e P i p e t t e s, l i c e n z i a t o da Mem p h i s I n d u s t r i e s . I n e q u ilibrio tra
p a r o d i a s e m i v o l o n t a r i a e recupero
d ’ a n t i q u a r i a t o , l a m u s i c a va di con s e g u e n z a c o n i l c o n c e p t dell’ope r a z i o n e e r i p o r t a d r i t t i a un preci s o m o m e n t o d e l l a s t o r i a del pop,
“ p r i m a c h e i B e a t l e s a r r i vassero a
r o v i n a r e t u t t o ” ( c o m e d i chiarano i
c o m u n i c a t i s t a m p a ) . I l l inguaggio
p e r ò è q u e l l o d i c e r t o i n d i e attuale:
i l s u o n o i n f a t t i è i n b i l i c o tra Sess a n t a ( d a l p i ù c l a s s i c o s o ul Motown
a l d o o w o p e a l t w i s t , f i n o ai Beach
B o y s d i S e x ) e q u e l l o d i b and che a
q u e l l e s o n o r i t à s i s o n o p alesemen t e r i f a t t e c o m e A r c h i t e c t u res In Hel s i n k i , C a m e r a O b s c u r a (One Night
S t a n d ) , B e l l e A n d S e b a s t ian ( Dirty
M i n d ) , e s e q u a l c u n o s i ricorda le
a n t i c h e f a s c i n a z i o n i d i M orrissey e
J o h n n y M a r r p e r i l p e r i o d o musicale
i n q u e s t i o n e n o n s a r à p e rfino diffi c i l e t r o v a r e t r a c c e d i S m iths (sen t i t e u n p o ’ l e c h i t a r r e i n A Winters
S k y) .
U n a p r o d u z i o n e s a p i e n t e e impec c a b i l e s u g g e l l a u n o d e i p rodotti del
p o p u s a - e - g e t t a m e g l i o c onfeziona t i - e d i v e r t e n t i , d i c i a m o lo - degli
u l t i m i t e m p i , p e r f e t t a p a rty music
p e r t u t t i : i n d i e k i d s i n v e na di sano
c a z z e g g i o , i n g u a r i b i l i n o s talgici del
p o p c h e f u , m a n i a c i d e l kitch d’an n a t a . D a c o n s u m a r s i p r e f eribilmen te entro il 2006. (6.6/10)
A n t o nio Puglia
The Thermals - The Body,
The Blood, The Machine (Sub
Pop / Audioglobe, 22 agosto
2006)
C o m e a v r e b b e s u o n a t o D ylan se si
f o s s e e l e t t r i f i c a t o i n p i e no bailam m e h a r d c o r e a n z i c h é a r i dosso del l e a c i d e r i e p s y c h ? D i t a l e ucronia
a z z a r d a n o u n a p l a u s i b i l e interpre t a z i o n e i T h e T h e r m a l s , rivesten d o d ’ i m p e t o H ü s k e r D ü ed inva -
sentireascoltare 67
samento John Lydo n d i e c i p e z z i
chiaramente sboccia t i d a g e r m o g l i
folk-ballad. L’idea è b u o n a e d i l
programma di ques t o T h e B o d y,
The Blood, The M a c h i n e ( i l l o r o
terzo album) scorre c o n p i a c e v o l e
intensità, scomodan d o u n b o u q u e t
di fragranze ben no t e ( i R E M p e riodo New Adventur e s I n H i - F i i n I
Might Need To Kill Yo u , l ’ i m p e t u o s o
romanticismo dei Bl u e A e r o p l a n e s
in Power Doesn’t Ru n O n N o t h i n g ,
la struggente inca n d e s c e n z a d e i
Gran t Lee Buffalo i n I H o l d T h e
Soun d ...) tenute as s i e m e d a u n a
tensione visionaria c h e m o l t o d e v e
al delirante effort de l b a r d o d i D u l u th da giovane.
La critica all’integra l i s m o c r i s t i a n o
che sta dominando l ’ a t t u a l e s c e n a
politica USA (e non s o l o , a h i n o i . . . )
è il solco-concept ne l q u a l e s c o r r o no come piombo fus o t a n t o g l i u p tempo febbrili ( A Pill a r O f S a l t , c o n
un ri ffettino wave t i p o g l i H ü s k e r
Dü ossessionati dag l i O M D ) c h e l e
ballad più lente ma a l t r e t t a n t o b a t tagliere ( St. Rosa A n d T h e S w a l lows , quasi dei Sex P i s t o l s s o t t o
sedativo). Melodie, a r m o n i e e d a r rangiamenti giocano a s p e c c h i a r si rischiando spess o l a r i p e t i t i v i t à
(chitarre serrate pe r r i ff r a d e n t i ,
vocalizzi sanguigni e i n d o l e n z i t i ,
drumming incalzante . . . ) , m a i m m a gino fosse proprio c i ò c h e i l t r i o d i
Portland ed il prod u t t o r e B r e n d a n
Canty (dei Fugazi) i n t e n d e s s e r o
perseguire. ( 6.6/10 )
Stefano Solventi
The U S A I s A M o n s t e r - S u n s e t
At Th e E n d O f Th e I n d u s t r i a l
Age ( L o a d / G o o d f e l l a s , 5
sette m b r e 2 0 0 6 )
“Cacophony is the n e w l o u d ” s e m -
68 sentireascoltare
P r o g - n o i s e p a z z o i d e a g r o s s e t i nte
f o l k p e r l a n u o v a g e n e r a z i o n e , in
d e f i n i t i v a . E s i r a c c o n t a n o c o s e fa volose dei loro live. (6.8/10)
S t e f a n o P i fferi
The Veils - Nux Vomica (Rough
Trade / Self, 15 settembre
2006)
brerebbe essere il motto della
Load; motto al quale non sfugge il
terzo passo di questo duo di Brooklyn. Di fatto gli UIAM (nome fantastico!) rientrano nel versante più
classicamente rock della produzione dell’etichetta di Providence, almeno nella strumentazione. Chitarra e batteria, qualche occasionale
synth, il tutto (o il poco?) suonato
con la grazia di un cavernicolo. La
proposta del duo resta però sempre
all’interno dei canoni stilistici dell’etichetta: schizofrenia strumentale, vocalizzi pomp-rock, scale che
si rincorrono in vortici allucinogeni
( Vo i c e s To B e H e a r d ) , a s c e n s i o n i
melodiche da psycho-free-folk mal a t o ( T h e G r e a t e s t M y s t e r y) i n u n a
alternanza tra pezzi molto lunghi
e b r e v i s c h i z z i . Tu t t o a l l ’ i n t e r n o
del disco mira alla destrutturazione della forma canzone senza però
raggiungere i picchi parossistici di
l a b e l - m a t e s c o m e L i g h t n i n g B o l t.
Più diretto rispetto al concept-mons t r e p r e c e d e n t e ( W h o a w, s e m p r e
su Load) fa dell’eclettismo la sua
forza.
Il pezzo che da il titolo all’album
mostra tutta la fantasia e la schizofrenia del duo: momenti bucolici costituiti da melodie vocali e
tappeti di synth lasciano improvvisamente spazio a deflagrazioni strumentali in pieno stile Load.
O p p u r e H o w We L i v i n ’ c h e m a c i na hardcore evoluto e rarefazioni
quasi ambient per poi degenerare
su territori tribal-noise delirante
alla Hella. Proprio di questa alternanza tra folk degenere e sfuriate
noise vive questo duo newyorkese,
quasi fosse un frullatore di prog,
noise,
invettive
socio-politiche,
Magma e i suddetti Lightning Bolt.
F i n n A n d r e w s r i p a r t e d a z e r o , a nzi
d a l l ’ A m e r i c a . D o p o l o s g r e t o l a m en t o d e l l a b a n d c h e l o a i u t ò a r e a liz z a r e T h e R u n a w a y F o u n d , l ’ e sor d i o c h e h a d e c r e t a t o l ’ i m m e d i ata
f o r t u n a d e i s u o i Ve i l s , p e r i l s e c on d o c a p i t o l o s i r i p r e s e n t a c o n una
l i n e - u p d e l t u t t o r i n n o v a t a e u n set
d i c a n z o n i c h e r i f l e t t e t u t t a l a f a sci n a z i o n e c h e i l N u o v o C o n t i n e n t e ha
e s e r c i t a t o s u d i l u i n e g l i u l t i m i due
a n n i . R e g i s t r a t o a l L a u r e l C a n y on,
L . A . , c o n l ’ a i u t o d e l p r o d u t t o r e Nick
L a u n a y, N u x Vo m i c a s e g n a a pie n o t i t o l o u n a s v o l t a a m e r i c a n a , che
r i f o n d a l ’ i d e n t i t à d i q u e s t o c a n t au t o r e f i n e n d o p e r a v v i c i n a r l o a i c oe t a n e i B r i g h t E y e s e M i c a h P H i n s on,
p u r t e n e n d o c o n t o d i t u t t e l e d i ffe r e n z e - d i i n t e n t i e r i s u l t a t i - del
c a s o . U n a s e n s a z i o n e s u g g e r i t a da
b u o n a p a r t e d e l l e t r a c c e d e l d i s co,
i n c u i F i n n m e t t e d a p a r t e i v e c chi
u m o r i g l a m - b r i t - p o p e s i a p p r o pria
p r e p o t e n t e m e n t e d i u n l i n g u a g gio
f o l k c o n c u i e s p r i m e r e l e t e m a t i che
r o m a n t i c h e e p a s s i o n a l i g i à s e n tite
n e l d e b u t t o , a c u i s i a c c o s t a n o ora
v i s i o n i l e g a t e a l l ’ i m m a g i n a r i o b l ues
( a m o r e , r e l i g i o n e , r e d e n z i o n e , ma ledizione).
U n v i g o r o s o r i s c i a c q u o i n s o n o rità
p i ù a s p r e e t a l v o l t a d e s e r t i c h e , con
l ’ o c c h i o r i v o l t o a l s u o n o d e l D y lan
p i ù i n f u o c a t o ( N o t Ye t) , d i c erto
N i c k C a v e ( l a t i t l e t r a c k, l ’ a p o c alit t i c a J e s u s F o r T h e J u g u l a r ) e per f i n o S p r i n g s t e e n ( i l p i a n o s o l e nne
d i A B i r t h d a y P r e s e n t ) ; r e s t a pre s e n t e q u e l l o s p l e e n J e f f B u c k ley
/ S m i t h s - n o n l o n t a n o d a p a t eti s m i - c h e r i v e s t e u n a b u o n a f etta
d e l l a s u a c i f r a s t i l i s t i c a , c o s ì c ome
c e r t e a s c e n d e n z e i n d i e p o p d egli
e p i s o d i p i ù a c c a t t i v a n t i ( i l c o u n tryf o l k d i C a l l i o p e , A d v i c e F o r Yo ung
M o t h e r s To B e , l a c o l d p l a y - a n a One
N i g h t O n E a r t h ) . N o n o s t a n t e l ’ en c o m i a b i l e s f o r z o d i m a t u r i t à , r i ma n e c o m u n q u e l ’ i m p r e s s i o n e c h e An d r e w s s i a a n c o r a a l l a r i c e r c a d i una
dimensione ideale p e r i l s u o s o n gwriting; nel dubbio , r i m a n d i a m o i l
giudizio al terzo rou n d . ( 6 . 7 / 1 0 )
Antonio Puglia
Who di Jack o del boogie irrorato
CSN&Y di Saving Grace, delle volatili angosce Beatles/Floyd nella
c o n cl u s i v a T h e G o l d e n R o s e o d e ll e p ro p a g g i n i S p e c t o r t r a i b a g l i o r i
j i n g l e - j a n g l e d i F l i r t i n g Wi t h Ti m e .
E soprattutto, naturalmente, l’impronta di Dylan, palese nella molle
apprensione di Down South e nell’acidulo incedere di Ankle Deep. I
nostalgici più fieri e i fans di lungo
c o r s o n e s a r a n n o e n t u s i a s t i . Tu t t i
gli altri potranno apprezzarlo senza
neanche sforzarsi troppo. (6.8/10)
Stefano Solventi
X i u Xiu - The Air Force (5
R u e Christine / Goodfellas,
s e t t embre 2006)
Tom
Petty
Highway
Com p a n i o n
(American
Reco r d i n g s / Wa r n e r, l u g l i o
2006 )
Il vecchio caro Tom P e t t y, c o n u n
piccolo aiuto dei sol i t i a m i c i ( i l c h i tarrista Mike Campb e l l e d i l p r o d u t tore Jeff Lynne), to r n a a f a r e c i ò
che meglio riesce a f a r e , o v v e r o i l
testimone di un’epo c a c u i p e r u n
soffio non ha potuto a p p a r t e n e r e . I
Sessanta dei Byrds , d i O r b i s o n , d e i
Beatles , del Dylan c h e s c o m p a g i nava le carte in tavo l a , d i Yo u n g i n
procinto di partire p e r l a c o r s a a l l’oro. Eccetera. Mai c o m e n e i d i s c h i
senza Heartbreaker s - i d u e m u s t
Full Moon Fever e Wi l d f l o w e r s questo gioco è semb r a t o e v i d e n t e e
riuscito: non fa ecce z i o n e i l q u i p r e sente Highway Com p a n i o n , c h e t r a
ballad dolciastre, to r v i f o l k - b l u e s ,
intrighi visionari e g u i z z i s f r i g o l a n t i
sfoglia più o meno t u t t e l e p a g i n e
del catalogo pettyan o .
Siccome non viene m e n o l a f i e r a i n tensità che ne ha co s t e l l a t o l ’ i n t e r a
(trentennale) carrier a , e p r e s o a t t o
che gli anni donano a l l ’ i n c o n f o n d i bile nasale della vo c e u n r e t r o g u sto da brividi, conce d i a m o b e n v o lentieri al vecchio ca r o To m d i f a r e
più o meno le soli t e c o s e . A n z i ,
si finisce col voler b e n e a q u e s t a
cocciuta dichiarazio n e d ’ a p p a r t e nenza, a quel marca r e i l t e r r i t o r i o ,
a quel percorrere pa r e n t e l e s o n o r e
come un salvifico r i c o n g i u n g i m e n to sentimentale. Si t r a t t i d e l l ’ a g r o
vaudeville un po’ Ki n k s u n p o ’ T h e
P r e an n u n c i a t o c o m e l ’ a l b u m d e l la svolta pop, all’uopo prodotto da
Greg Saunier dei Deerhoof, in effetti il quinto lavoro lungo a firma
S t e w a r t . Tr a t t a s i , c o m e b en sapete,
d i u n a v o c e s t r a o r d i n a r i a , cui mol t o d e v e l a f o r t u n a d e l g r u ppo. Però
f o r s e f i n t r o p p o i n v a s i v a , tanto da
i m p o r r e l a p r o p r i a f i s i o l ogica gra v i t à q u a l e s e g n o p e r v a d ente della
c i f r a e s t e t i c a / p o e t i c a X i u Xiu. Rive l a n d o s i d i c o n s e g u e n z a p oco adat t a b i l e a c i r c o s t a n z e d i v erse dalle
c o n s u e t e l i v i d e e l u c u b r a z ioni.
J a m i e n e è c o n s a p e v o l e , e infatti
a l l a r e s a d e i c o n t i s c i o r i na tutto il
c a m p i o n a r i o - l a t e a t r a l i t à sordida e
f e b b r i l e , l ’ e s o t i s m o m a l s ano, il tre p i d a n t e d e c l a m a - l i m i t a n dosi caso m a i a s m u s s a r e g l i e c c e s si, per poi
a d d i r i t t u r a r i l a n c i a r e i n territorio
a v a n t c o l r i c o r s o a c e r t i angoscio s i v o c a l i z z i C a g e ( f o r n i t i dalla sor p r e n d e n t e C a r a l e e ) . I n s omma, ma
q u a l e s v o l t a p o p ? S i a m o alle solite,
p e r f o r t u n a e p u r t r o p p o . Per fortu n a , p e r c h é g l i a t t i d i s p e r a ti è giusto
lasciarli ai casi disperati.
P u r t r o p p o , p e r c h é i l p e rcorso ar t i s t i c o d e g l i X i u X i u - u no dei più
o r i g i n a l i e s c o n v o l g e n t i d egli ultimi
a n n i - s e m b r a a v e r o r m a i esplorato
e d e s a u r i t o i p r i n c i p a l i o biettivi. In
a l t r e p a r o l e , m a l g r a d o l ’ apprezza b i l e i m p e g n o e i n g e g n o , n onostante
l a v e n a d i m o s t r i a n c o r a una certa
v i t a l i t à ( s o n o n o n m e n o c he sugge s t i v e l e t e c h n o b a l l a d T h e Fox And
T h e R a b b i t e B i s h o p , C A ) , l’ascolto
p r o d u c e t r a l e a l t r e c o s e una certa
quantità di noia. (6.0/10)
S t e f a n o Solventi
Xiu Xiu si avvale di inedite soluzioni - sintetiche e analogiche (tas t i e r i n e , c o m p u t e r, f i a t i , f i s a r m o n i che...) - che rendono più variegata
la pelle del sound.
Ve d a s i p e r t u t t e B o y S o p r a n o , s o r ta di mefistofelica danza trip hop/
wave, come un intruglio Depeche
Mode vaporizzato su una fiammell a Tr i c k y . M a a l l a f i n e d e l l ’ a s c o l t o
qualcosa non torna, ti sembra quasi d’essere dalla parte sbagliata di
uno scherzo. Una roba storta, tipo
mettere l’idrolitina in un liquore scir o p p o s o : n i e n t e e ff e r v e s c e n z a , t i v a
bene se rimane potabile. Siccome
va un po’ meglio quando in Hello
From Eau Claire a cantare è Caral e e M c E l r o y, l ’ a l t r a m e t à d e l l a b a n d ,
viene da pensare che il problema
risieda nella voce del buon Jamie
sentireascoltare 69
Backyard
Broa d c a s t – F u t u r e C r a y o n
(War p / S e l f , 2 5 a g o s t o 2 0 0 6 )
Dopo 4 album e una n u t r i t a s e r i e d i
singoli usciti nel cor s o d i u n d e c e n nio arriva per i Bro a d c a s t F u t u r e
Crayon, compilation d i p e z z i d a v a r i
EP (Come On Let’s G o , E x t e n d e d
Play One e Two, Pen d u l u m ) e r a r i t à
assortite (tra b-side e d e s t r a t t i d a
raccolte). I brani co p r o n o u n a r c o
temporale che va da l 1 9 9 9 a l 2 0 0 3 ,
tracciando una stori a c h e c o m p r e n de psych-pop (Uncha n g i n g W i n d o w /
Chord Simple), elet t r o n i c a , l o u n g e
(Where Youth And L a u g h t e r G o ,
Poem Of Dead Son g ) s o u n d t r a c k
sound tra Bacharac h e M o r r i c o n e
(Dave’s Dream, One H o u r E m p i r e ) ,
costeggiando Stereo l a b ( S t i l l F e e l s
Like Tears, Illumin a t i o n ) e k r a u t
(DDL ), in un compe n d i o c h e r e n d e
l’idea del meltin’ po t s o n o r o p a t r i monio della band i n g l e s e e d e l l a
loro cifra stilistica. O l t r e a l v a l o re completistico, Fu t u r e C r a y o n è
quindi una valida in t r o d u z i o n e a l l a
musica dei Broadca s t ( i n s i e m e a l l’altra raccolta dei p r i m i E P, Wo r k
And Non-Work, 1997 ) . ( 6 . 8 / 1 0 )
Te r e s a G r e c o
The C o m p l e t e B B C S e s s i o n s
(Che m i k a l
Underground
/
Audi o g l o b e , 1 3 g i u g n o 2 0 0 6 )
Parlare dei Delgado s n e l 2 0 0 6 , a
un anno dallo scio g l i m e n t o d e f i -
70 sentireascoltare
nitivo, rischia di essere irrimediabilmente retorico, ancor più se al
nome dei fondatori della Chemikal
Underground si intreccia quello del
compianto John Peel.
Soprattutto tocca ammettere che,
p e r l ’ e n n e si m a v o l t a , i l l u n g i m i r a n te dj inglese ci aveva visto giusto,
indicando nella band di Emma Poll o c k e A l u n Wo o d w a r d i l “ m i g l i o r
gruppo britannico” della loro era,
a dispetto del glamour dell’allora
imperante scena brit pop e della
maggiore fortuna - almeno in termini di popolarità - di act conterranei come Belle and Sebastian,
Mogwai e gli stessi Arab Strap. Sia
come sia, a rimettere le cose a posto ci pensa questo doppio album
che raccoglie per intero tutte le 7
Peel Sessions registrate dai Delgados nell’arco di quasi dieci anni: 29
tracce che ripercorrono la carriera
del quartetto dagli esordi nel 1995
al 2004, qualche settimana prima
della scomparsa di Peel.
Forse non saranno stati davvero “the best in Britain”ma, vista in
prospettiva, la loro parabola oggi
appare tra le più significative manifestazioni provenienti da Glasgow
n e g l i u l t i m i d i e c i a n n i . L’ a v e r m e scolato, specie in termini di attitudine, l’eredità “pesante” di etichette come la Postcard con il suono
indipendente americano e il lo-fi in
e ff e t t i n o n è c o s a d a p o c o , e l e p r i me registrazioni qui contenute (tra
cui spiccano early classic come
L a z a r w a l k e r, u n o d e i p r i m i s i n g o l i
della band, o la rara e pavementiana 4th Channel) ne sono la testimonianza più fedele.
E’ un piacere ripercorrere un’evoluzione in cui una perizia di arrangia-
s i c a ) f i n o a l l ’ i n d i e p o p d a m a n u ale
d e l l ’ u l t i m o U n i v e r s a l A u d i o ( q u i in
c h i a v e p i ù s p a r t a n a ) ; e s e n o n c’è
n e s s u n b r a n o t r a t t o d a H a t e , a far
p e r d o n a r e l a m a n c a n z a c i p e nsa
u n a s e s s i o n e i n t e r a d i c o v e r - da
C a l i f o r n i a U b e r A l l e s d e i D e a d K en n e d y s a M a t t h e w A n d S o n d i Cat
S t e v e n s p a s s a n d o p e r g l i E . L . O . di
M r. B l u e S k y.
D e t t o a l t r i m e n t i , T h e C o m p l ete
B B C S e s s i o n s è i l m o d o m i g l i ore
p e r c e l e b r a r e u n a d e l l e p i ù g e n u ine
e s p r e s s i o n i d e l l a g l o r i o s a t r a d i zio n e i n d i e s c o z z e s e . D a a s c o l t a r e an c o r a . E a n c o r a . E a n c o r a . ( 7 . 5 / 10)
menti invidiabile viene seguita di
pari passo da una scrittura via via
sempre più limpida, dai brani tratti da Peloton e The Great Eastern
(arricchiti da strumentazione clas-
s t r a t o d a l v i v o d e g l i I k e Ya r d . Ma
chi sono costoro?
A g l i a p p a s s i o n a t i c o l l e z i o n i s t i d ella
s c e n a n o w a v e e p o s t p u n k p r o ba b i l m e n t e n o n s a r à s f u g g i t o i l n ome
A n t o n i o P u glia
Ike Yard – 1980-1982 Collected
(Acute Records / Goodfellas,
22 agosto 2006)
N e l l ’ a m b i t o d e l p r o c e s s o ( i m por t a n t i s s i m o ) d i r e c u p e r o d e l l a m usi c a u n d e r g r o u n d d e i p r i m i a n n i ’ 80,
r i s t a m p a n d o s u c d m a t e r i a l e i n tro v a b i l e d a a n n i l a p i c c o l a A c u t e re c o r d s s f o r n a i l s u o g i o i e l l i n o : una
r a c c o l t a c o n t e n e n t e i l p r i m o l p , il
p r i m o e p e m a t e r i a l e i n e d i t o r egi -
di questa ban d - m e t e o r a a t t i v a t r a i l
1980 e il 198 2 , m a è d i ff i c i l e c h e
questo nome d i c a q u a l c o s a a g l i
altri. Il grupp o d i S t u a r t A r g a b r i ght (nome n o t o s u c c e s s i v a m e n t e
al grande pub b l i c o p e r l a h i t d a n ce The Domi n a t r i x S l e e p s To n i g h t
e per aver fo n d a t o i D e a t h C o m e t
Crew) conser v a u n c u r i o s o p r i m a to: è stata la p r i m a b a n d a d e s s e re stata scrit t u r a t a p e r l a F a c t o r y
Records. E i t i p i d e l l a l e g g e n d a r i a
label, pietra m i l i a r e d e l l a n e w w a v e
(Joy Division , N e w O r d e r, H a p p y
Mondays, Dur u t t i C o l u m n ) , c i a v e vano visto g i u s t o f i n d a l l ’ i n i z i o :
questi newyo r c h e s i e r a n o d a v v e r o
una promessa . R e s p o n s a b i l i d i u n
sound origina l i s s i m o , f o n d e v a n o l e
trasformazion i d e l p u n k i n s i t e n e l
movimento no w a v e c o n l e n u o v e
tecnologie el e t t r o n i c h e , r i s u l t a n d o
un incrocio co e r e n t e t r a i l k r a u t r o c k
e la dark wav e , t r a i J o y D i v i s i o n e
i Can. A quest o b i s o g n a a g g i u n g e r e
un grande am o r e p e r c e r t a l e t t e r a tura fantasci e n t i f i c a ( P h i l i p D i c k ,
naturalmente, m a a n c h e B a l l a r d e
Bradbury), ch e l i a c c o m u n a a q u e l la forte venta t a c o n t r o c u l t u r a l e c h e
ha pervaso la p r i m a m e t à d e g l i a n n i
ottanta.
Non manca un a s i g n i f i c a t i v a d o s e d i
improvvisazio n e a l l i m i t e d e l u m o r i smo, anticame r a d e l l ’ i n d u s t r i a l c h e ,
proprio nello s t e s s o p e r i o d o m u o veva i primi p a s s i . Ta g l i e n t i s t i l e t tate chitarrist i c h e , s u o n i p r o f o n d i ,
voci che sem b r a n o p r o v e n i r e d a l l’oltretomba, m o d u l a z i o n i d ’ o n d a
e campionam e n t i p r o t o - i n d u s t r i a l :
è come se ne l l a m u s i c a d i q u e s t a
band fosse c o n t e n u t a i n e m b r i o ne tutta la m u s i c a d i u n d e c e n n i o ,
pronta ad esp l o d e r e a p p e n a a v e s se trovato un’ i d e n t i t à p i ù n e t t a . N e l
giorno in cui s i r i f a n n o a v a n t i d o p o
decenni di sil e n z i o i T h r o b b i n g G r i stle (scoprirem o p r e s t o s e e q u a n t o
opportunamen t e ) , u n a r i s p o l v e r a t a
a g l i I k e Ya r d è d ’ o b b l i g o , s e n o n a l t r o pe r o n o r d e l m e r i t o . ( 7 . 5 / 1 0 )
Daniele Follero
To r t oise – A Lazarus Taxon
( T h rill Jockey/Wide, agosto
2 0 0 6)
Mettere ordine nei cassetti è cosa
b u o n a e g i u s t a . A L a z a r u s Ta x o n ,
lussuoso box di tre cd e un dvd
ricco di video e riprese dal vivo,
a s s ol v e e g r e g i a m e n t e l a p r o p r i a
funzione ripescando una mole di
tracce in precedenza reperibili solo
su ep, singoli limitati, compilation
e d ed i z i o n i p e r i l m e r c a t o g i a p p o nese. Il piatto forte, che da solo
giustificherebbe l’acquisto, rimane però la riproposizione integrale
(arricchita di un remix di Cornpone Brunch, intrico di bassi jazzy
p o , i l q u a d r i e n n i o 9 4 - 9 8 (diremmo
f i n o a l l ’ a c c l i m a t a r s i d i J eff Parker,
i l c u i a r r i v o è c o i n c i s o c o n una pa l e s e s v o l t a s t i l i s t i c a e a t t i tudinale),
t r o v i a m o l a m a r t e l l a n t e p ercussivi t à d i S o u r c e O f U n c e r t a i nty regala t a a M o ’ Wa x , l a n o t t u r n a Whitewa t e r, e l a c o v e r d e i J o y D ivision As
Yo u S a i d ( c h e s a l d a v a l a catena tra
p o s t p u n k e p o s t r o c k ) , f i no a Nobu z a k u Ta k e m u r a c h e r i p a s sa TNT in
m i n i m a l i m a l e g g i a d r e d i s tese.
C o n a l c e n t r o u n c a n o ne ancora
p u l s a n t e , i n d e f i n i b i l e e dai tratti
u n i c i , è t u t t o u n f l u i r e d i paesaggi
c h e s i n t e t i z z a n o c r e a t i v i t à in strut t u r e a g i l i , c h e n o n d i s d egnano la
f i n e z z a d e l l ’ e s p o s i z i o n e anche nei
f r a n g e n t i p i ù s f e r z a n t i o complessi.
U n a s c o l t o a v v e n t u r o s o e disintos s i c a n t e , b a s i l a r e p e r n o n privarsi di
c a p o l a v o r i c a p a c i d ’ a c c o stare pro f o n d i t à d u b e t r a i e t t o r i e j azz, Philip
Glass e Can. (8.0/10)
G i a n c arlo Turra
ora nervosi ora morbidi ad opera di
M i k e Wa t t a s u o t e m p o e s c l u s o ) d e l
capolavoro Rhythms, Resolutions
And Clusters, che nel 1996 vedeva scomodarsi, tra gli altri, Jim
O’Rourke, Steve Albini e il gruppo
stesso per stravolgere i brani dell’omonimo esordio. Scrigno colmo
di gioielli, i tre dischetti più uno
riesumano la capitale gemma 12”
su Duophonic che presentava l’effervescente cavalcata germanica
Gamera e l’ingegnosa mini sinfonia
i m p r o v v i s a t a C l i ff D w e l l e r S o c i e t y.
Sempre dall’epoca d’oro del grup-
sentireascoltare 71
Dal vivo
Spaz i a l e F e s t i v a l 2 0 0 6 ( To r i n o ,
29 gi u g n o - 2 l u g l i o )
Tra giovani band es o r d i e n t i , n e x t big-thing planetarie e g r u p p i o r m a i
affermati, Spaziale h a p e s c a t o d a
scene musicali più o m e n o u n d e rground e dai generi p i ù v a r i , c o n fermandosi come u n a d e l l e m a n i festazioni musicali p i ù i n t e r e s s a n t i
dell’estate, puntand o s u l c o n t e n i mento dei prezzi e r i u s c e n d o t a l volta ad anticipare l ’ h y p e i n v e c e d i
seguirlo.
Smentendo voci di c o r r i d o i o e n o tizie non conferma t e c h e d a v a n o
quella del 2005 com e l ’ u l t i m a e d i zione del festival ‘ i n c o m p r e s o ’ ,
Spaziale torna camb i a n d o f o r m u l a .
Non più una serie d i e v e n t i s p a r s i
nell’arco di un mese , m a u n a q u a t trogiorni intensa e v a r i e g a t a c o n
un cartellone ricco d i a b b i n a m e n t i
interessanti e di da t e i n e s c l u s i v a
sul suolo italiano. Un evento imperdibile, ma con l’incognita delle
partite della nazionale ad aleggiare
minacciosa sul calendario.
G i o v e d ì 29 giugno
L’ a p e r t u r a d e l l e d a n z e s p e t t a a i
F i n e B e f o r e Yo u C a m e , b a n d m i l a nese che coniuga la freddezza matematica di certo post-rock made
in Chicago con l’espressività dell’emo-core più sincero. Un act che
tocca l’anima e colpisce allo stomaco, rovescia chitarre fugaziane su
scenari new wave, alterna solide
geometrie ritmiche a squarci furibondi e caotici e si rivela all’altezza dell’osannato concept uscito per
“ L’ a m i c o i m m a g i n a r i o ” .
Il testimone passa ai 65 Days Of
Static, quartetto britannico che
mescola furiosamente rock ed elett r o n i c a , a l la r i c e r c a d e l p u n t o d i
incontro tra il terrorismo digitale di
Lesser e Matmos e l’impatto mu-
s c o l a r e d i K y u s s e G o d f l e s h , dei
q u a l i r i c o r d a l a s v o l t a l i s e r g i c a di
Pure.
M e n t r e s u d i s c o c h i t a r r e e s a m pler
c o m p e t o n o a l l a p a r i , d a l v i v o l e di s t o r s i o n i h a n n o i l s o p r a v v e n t o e,
t r a t u r b i n i s h o e g a z e , s c a r i c h e noi s e - t r o n i c h e e i p e r - r i ff a p o c a l i t tici,
l a b a n d i n g l e s e s c a t e n a u n ’ e r u zio ne stonadelica che travolge tutto e
tutti.
Un’esibizione
p r o f o n d a m e nte
p s y c h , m a s e n z a l e g a m i c o n i l r ock
v i s i o n a r i o c l a s s i c o , p e r n i e n t e e so t i c a e r a s s i c u r a n t e , p i ù s t o r d e nte
c h e i p n o t i c a . I q u a t t r o d i S h e ff i eld
s o n o d e i g u r u m u t o i d i c h e , a l pari
d e i r i c i c l a t o r i d i r i f i u t i i n d u s t r i ali,
m a n i p o l a n o i l r u m o r e g r e z z o per
m e t t e r e i n a t t o u n a c i d t e s t del
d o p o - b o m b a . A g i o c h i f a t t i è s i cu r a m e n t e l a s o r p r e s a d e l f e s t i v a l, a
c u i s i a g g i u n g e l a n o t i z i a d e l l ’ ap p a r i z i o n e , i n v e s t e d i d j s i d e r a l e , di
M r . S o n i c B o o m, o s p i t e n o n an-
Erlend Øye
72 sentireascoltare
Ok Go!
nunciato ma q u a n t o m a i g r a d i t o .
I Mogwai, no n s e m p r e c o n v i n c e n t i
in studio, dal v i v o s o n o u n a s i c u r e z za e lo dimost r a p u b b l i c o n u m e r o s o
e impaziente. Q u a n d o p a r t e Ye s ! I
Am A Long Wa y F r o m H o m e s e m b r a
di essere in p a r a d i s o , d o p o l e d e vastazioni de l g r u p p o p r e c e d e n t e .
Alternando c l a s s i c i c o m e M o g w a i
Fear Satan a p e z z i r e c e n t i i c i n q u e
scozzesi non c i m e t t o n o t r o p p o a
immergerci ne i l o r o t i p i c i p a e s a g g i
fatti di lenti c r e s c e n d o c h i t a r r i s t i c i ,
drumming fra n t u m a t o , v a c u u m s o nori improvvis i e a l t r e t t a n t o i m m e diate deflagra z i o n i n o i s e , v e r a c i f r a
stilistica della b a n d .
Niente di nuo v o m a è q u e l l o c h e
l’audience si a s p e t t a , c i r i t r o v e r e mo ancora pe r a n n i a p a r l a r e d e gli ultimi delu d e n t i R o c k Te a m F o r
Young Beast e C o m e O n D i e H a p py, pronti ad a c c o r r e r e n u m e r o s i
appena la ba n d d i G l a s g o w m e t t e
piede in Itali a , f e l i c i o g n i v o l t a d i
sbattere cont r o u n m u r o d i s u o n o
quanto mai fa m i l i a r e .
Ve n e r d ì 3 0 g i u g n o
E’ la sera di Ita l i a - U c r a i n a , a t t r a v e r siamo una To r i n o i n s o l i t a m e n t e d e serta ed entria m o a l l a f i n e d e l l ’ e s i b i zione de Les F a u v e s . L a s i t u a z i o n e
è desolante, il p u b b l i c o , v a l u t a t o i n torno ai 1500 l a s e r a p r i m a , è c o m -
posto da un centinaio di persone:
la dura legge del Mondiale, che ha
fatto annullare e spostare eventi in
tutta Italia, si abbatte su una delle
serate più interessanti del festival.
Per fortuna ci sono i Whitest Boy
Alive a tirare su il morale, con la
loro miscela a base di pop frizzant e , el e t t r o n i c a v i n t a g e e f u n k b i a n co, ma non di quello sporco e rumoroso dei Contorsions o dei loro
figli degeneri, quanto una versione
armoniosa, linda e cristallina, easylistening e love-supporting.
Una scelta coraggiosa, che un pubblico avvezzo a ben altre sonorità
potrebbe liquidare come stucchevole e noiosa, ma invece ne rimane rapito e si ritrova a danzare immerso nelle atmosfere romantiche
d i s e g n a t e d a E r l e n d Ø y e e c o mpagnia nerd, catturato da canzoni
improbabili, contagiato da suoni inconfessabili.
E non si smette di ballare quando
sale sul palco il gruppo più atteso,
la nuova creatura di Danger Mouse, Gnarls Barkley, un ensemble
di 15 elementi in kimono che partono a razzo e coinvolgono i presenti con un live a base di soul,
hip hop, elettro, funk, centrifugati e
attualizzati. Si va dalla ciclotronica
Go-Go Gadget Gospel con Cee-Lo
che canta I’m free in un tripudio di
a r c h i e f i a t i , a l l ’ i n c r e d i bile cover
d i G o n e D a d d y G o n e d ei Violent
F e m m e s i n s t i l e O u t k a s t , alla cyb e r - b l a x p l o i t a t i o n d i S m i l ey Faces .
E m e n t r e i l f u n k a d e l i c o singolo
C r a z y a n n u n c i a c h i a m a t e in arrivo
n e i c e l l u l a r i d i m e z z o m o ndo, men t r e u n a l t r o m e z z o m o n d o lo scarica
p i ù o m e n o l e g a l m e n t e e i carosel l i d i a u t o s t r o m b a z z a n o al ritmo di
p o - p o p o p p o - p o p o e d i t a t a-tata, allo
S p a z i a l e i P a r l i a m e n t d e l l a genera z i o n e i P o d c e l e b r a n o i l l o r o assurdo
s t a t u s d i c e l e b e r r i m i s c onosciuti.
E p e c c a t o p e r c h i l a n o t te magica
h a p r e f e r i t o p a s s a r l a d a vanti alla
T v i n c o m p a g n i a d i To n i e Sheva.
Sabato 1 luglio
A p r e i l Te a t r o D e g l i O r rori ed è
u n a p i a c e v o l e s c o p e r t a . Fortemen t e i s p i r a t a d a l r o c k r u moroso di
c a s a To u c h ’ n ’ G o , l a b a nd forma t a d a m e m b r i d i O n e Dimension a l M a n e S u p e r E l a s t i c Bubble
P l a s t i c s f o d e r a r i ff t a g l i enti e una
s e z i o n e r i t m i c a m o n o l i t i ca e im p e c c a b i l e . L a n a r r a z i o n e in italiano
d i P i e r p a o l o C a p o v i l l a , a metà tra
l ’ i m p e t o i d e o l o g i c o e i l d elirio alco l i c o , t r a i l d e c l a m a r e e i l blaterare,
t r a M a r k E . S m i t h e D a v i d Yow, si
a d a t t a p e r f e t t a m e n t e a l l a veemen z a d e l s o u n d , a i s u o n i abrasivi e
a i r i t m i i n c a l z a n t i c h e n o n lasciano
sentireascoltare 73
indifferente i vecchi f a n s d i J e s u s
Lizard e Mule.
E’ il turno di Dalek , i l c u i h i p h o p
evoluto entusiasma l a s t a m p a s p e cializzata ma non r i e s c e a s f o n dare tra il grande p u b b l i c o . E ’
incredibile l’assenz a d e i b - b o y s
griffati e omologati c h e s i v e d o n o
normalmente in gir o p e r l a c i t t à ,
forse troppo omolog a t i a n c h e n e g l i
ascolti, forse irraggi u n g i b i l i a l i v e l lo pubblicitario e ign a r i d e l l ’ e v e n t o .
Dalek è un tornad o i n a r r e s t a b i l e
di rime, in sottofond o s i m u o v e u n
turbine di feedback e s u o n i d i s t o r t i ,
merito di Octopus, d j a n o m a l o c h e
i samples non li pes c a d a i c l a s s i c i
Motown e Atlantic, m a d a l l a E a r a che e dalla Creatio n . N o n a c a s o
gli è stato affidato i l r e m i x d i u n
pezzo dei neo-shoe g a z e r s S e r e n a
Maneesh .
Il risultato è insolito, c o n i l p u b b l i c o
pietri ficato, l’antites i d e l l ’ a t m o s f e ra ch e ci si aspetta d a u n c o n c e r t o
hip-hop: impatto i m p r e s s i o n a n t e ,
chissà cosa succede r e b b e s e d e c i dessero di portare su l p a l c o u n p a i o
di ch itarristi a dar m a n b a s s a a l d j .
Tocca quindi a uno d e i n o m i d i p u n ta del festival, il con t r o v e r s o A d a m
Green , crooner sc a n z o n a t o c o n
la voce di Nick Cav e , m e n e s t r e l l o
metropolitano peren n e m e n t e h i g h .
Genio incompreso o c i a l t r o n e i n sopportabile? L’ex M o l d y P e a c h e s
è un fiume in rotta, c o r r e s t u p e f a t t o
per il palco per bu t t a r s i a l l ’ u l t i m o
sul microfono, incia m p a , s c h e r z a ,
apre un siparietto a c u s t i c o , d i a l o ga con i ragazzi d e l l e p r i m e f i l e ,
ne fa salire un paio p e r u n a v e r s i o ne corale di Pay Th e To l l e c h i u d e
l’esibizione con Bab y ’s G o n n a D i e
Tonight versione chi t a r r a a s c e l l a r e .
Dom e n i c a 2 l u g l i o
All’In die Rocket Fest i v a l d i P e s c a r a
i nos trani Hot Goss i p a v e v a n o i n cendiato i locali del F u o r i U s o c o n
un’esibizione travolg e n t e a b a s e d i
garage-punk venato d i n e w w a v e ,
intemperanze
indi e ,
bombardamenti a tappeto cry p t - s t y l e e u n a
presenza scenica d i t u t t o r i s p e t t o .
Non si può dire altre t t a n t o d e l l ’ e s i bizione torinese, abb a s t a n z a a n o n i ma, sicuramente per v i a d e l c a m b i o
improvviso di formazi o n e d o v u t o a l l a
mancanza del bass i s t a . P e c c a t o .
74 sentireascoltare
L a r g o a g l i O k G o !, g r u p p o d i C h i cago che propone un indie rock
(ormai) classico a metà tra psych
e glam. Le canzoni non sono indimenticabili, ma l’impianto scenico è
originale, a base di insolite proiezioni di disegni cashmere, e i suoni
empatici e solari dei cinque conquistano il pubblico, che viene steso
definitivamente riproducendo dal
v i v o i l b a l l e t t o d i A M i l l i o n Wa y s .
Premio simpatia del festival.
E a r r i v a l ’ o r a d e g l i a t t e s i s s i m i E d itors, ennesimi replicanti new wave
alla conquista delle nuove generazioni. Se su disco la somiglianza
con i Joy Division è palese, dal
vivo sfiora il plagio, o la perfezione, secondo i punti di vista. Impeccabili, dal suono alle movenze, dal
look alla scelta della cover giusta
d e l g r u p p o g i u s t o ( Ta l k i n g H e a d s ) ,
ma l’impatto emotivo è ridotto a
u n p i a c e v o l e e ff e t t o d e j a - v u / d e j a e c o u t è . I n t e n d i a m o c i , To m S m i t h e
c o m p a g n i no n s o n o g l i u n i c i a d i s p i rarsi a modelli ingombranti, ma forse il fatto che la band di Ian Curtis
sia in questi anni tra le più clonate
in assoluto rende l’esibizione poco
eccitante. O forse il compito viene
s v o l t o i n ma n i e r a t r o p p o p r e c i s a e
si sente la mancanza di quello spir i t o c a z z o n e c h e c i a v e v a f a t t o a pp r e z z a r e Ra k e s e A r t B r u t l ’ a n n o
passato su questi stessi schermi
spaziali.
Paolo Grava
Radiohead
(+ special guest Beck, Deerhoof),
Marlay Park, Dublino (24 agosto
2006)
Che cosa rende “imperdibile” un
evento ? Per esempio, prendete una
suggestiva location come il Marlay
Park di Dublino (splendida struttura
a qualche chilometro oltre la periferia sud della capitale irlandese),
mettete insieme uno dei live act più
attesi dell’anno – per diversi motivi - con due special guest di tutto
rispetto, e ci sarete molto, molto
vicini. Il terzultimo show del tour
2006 dei Radiohead è il proverbiale
e v e n t o n e l l’ e v e n t o : a f a r e d a c o n torno di lusso a una data per molti
versi decisiva, troviamo sul palco
altri due act di interesse specifico e
tutt’altro che secondario. Se l’ami-
c i z i a d e l l a b a n d d i O x f o r d c o n B eck
è c o s a n o t a d a t e m p o , l a v e r a no v i t à è c h e T h o m Yo r k e h a p e r s o la
t e s t a p e r i D e e r h o o f g l i a m e r i cani
s o n o s t a t i c h i a m a t i c o m e s u p p o rter
p e r l e u l t i m e d a t e e u r o p e e , u n a sor t a d i c o n s a c r a z i o n e c h e , c o n s i de r a t i i p r e c e d e n t i ( S i g u r R ò s e B eta
B a n d , r i s p e t t i v a m e n t e d i s p a l l a ai
R a d i o h e a d n e l 2 0 0 0 e n e l 2 0 0 1) e
u n i t a a l l e r e c e n t i a p p a r i z i o n i i n sie m e a W i l c o , F l a m i n g L i p s e T v On
T h e R a d i o , n o n p u ò e s s e r e c h e un
b u o n a u s p i c i o . A n c h e s e d i r e c e nte
h a p e r s o p e r s t r a d a C h r i s C o h en,
i l g r u p p o d i S a t o m i M a t s u z a k i ( che
p e r l ’ o c c a s i o n e s f o g g i a u n b a sso
H o f n e r d i m c c a r t n e y - a n a m e m o ria)
è i n f o r m a e t r a n o i s e , a v a n t e una
p r e g e v o l e , m a i b a n a l e , a t t i t u dine
p o p e s e g u e m e z z ’ o r a d i p e z z i b revi
e t i r a t i ( t r a c u i r i c o n o s c i a m o d i v ersi
e s t r a t t i d a l l ’ u l t i m o d i s c o T h e R unn e r s F o u r - K i l l R o c k S t a r s , 2 0 05)
e , i n d e f i n i t i v a , f a i l s u o s p e t t a c olo
n o n o s t a n t e g r a n p a r t e d e l p u b b l ico,
o v v i a m e n t e , è l ì p e r g l i h e a d l i ner;
sia come sia, il bilancio finale è
nettamente positivo.
U n a f e s t a m o b i l e : e c c o c o s ’ è i l l ive
d i B e c k . P u r r i c a l c a n d o a g r o s s e li n e e l ’ h a p p e n i n g c h e h a t o c c a t o il
n o s t r o P a e s e l o s c o r s o a n n o , l a for m u l a s u l p a l c o d e l l ’ a r t i s t a s i c o n fer m a e s t r e m a m e n t e e ff i c a c e : u n v ero
e p r o p r i o s p e t t a c o l o m u l t i m e d iale
t r a m u s i c a , t e a t r o e a v a n s p e t t a col o , c o n l a n o v i t à d i u n t e a t r i n o di
m a r i o n e t t e c h e h a n n o l e f a t t e zze
d e i m u s i c i s t i ( i s o l i t i f i d a t i , c o n t an t o d i p e r c u s s i o n i s t a / t a s t i e r i s t a bal l e r i n o / m i m o c o n m o v e n z e s i n c o pa t e t r a h i p - h o p e D a v i d B y r n e ! ) e ne
s e g u o n o i n d i r e t t a o g n i m o v i m e nto,
p e r u n e ff e t t o s i n c e r a m e n t e s t r epi t o s o . D u e s c h e r m i a i l a t i d e l pal c o m o s t r a n o i n a l t e r n a n z a l a b and
e l e m o v e n z e d e l l e m a r i o n e t t e , in
u n g i o c o t r a f i n z i o n e e r e a l t à por t a t o f i n o i n f o n d o f i n o a l p r e - f i na l e , c o n t a n t o d i f i l m a t o a u t o i r o nico
( i p u p a z z i i n g i r o p e r D u b l i n o , che
f i n i s c o n o p e r d i s t r u g g e r e i l c a me r i n o d e i R a d i o h e a d … ) c h e s c a t ena
r i s a t e e a p p l a u s i . Tr a o r s i s u l p a lco
( e i l p a r a g o n e c o n l o s h o w d e i Fla m i n g L i p s , c u i i l N o s t r o h a d i r e c en t e f a t t o d a s p a l l a i n A m e r i c a , s c atta
a u t o m a t i c o ) , m o m e n t i a c u s t i c i in
s o l i t a r i a ( l ’ i n t e n s a L o s t C a u s e da
Tom York
Sea Change , m e n t r e i m u s i c i s t i
sono seduti a u n t a v o l o - b a n c h e t t o e
lo accompagn a n o c o n l e p o s a t e ) e
altri all’inseg n a d e l l a g o l i a r d i a p i ù
pura, scorre p i ù d i u n ’ o r a d i c o n c e r to, durante il q u a l e B e c k p r e s e n t a
oltre alle sem p r e e ff i c a c i h i t s ( L o ser, Where It’s A t , D e v i l ’s H a i r c u t …
) anche tre b r a n i n u o v i d a l l ’ a l b u m
in iscuta in o t t o b r e , c h e n o n s i d i scostano molt o d a G u e r o.
Ma l’attesa, ç a v a s a n s d i r e, è t u tta per i titola r i d e l l a s e r a t a . D o p o
tre mesi in gi r o p e r l ’ E u r o p a e p e r
l’America, è o r a p e r Yo r k e e s o c i
di fare il pun t o d e l l a s i t u a z i o n e i n
vista della se l e z i o n e d e l m a t e r i a le per il settim o a l b u m ( l a c u i d a t a
di pubblicazio n e r e s t a i g n o t a ) . N e l
corso del tour l a b a n d h a p r e s e n t a to ben dodici n u o v i b r a n i - p i ù l ’ i l l u stre ripescag g i o d i N u d e a . k . a B i g
Ideas , glorios o i n e d i t o d e l p o s t O k
Computer - ; i n o l t r e , u n r e p e r t o r i o
di circa 50 ca n z o n i , p e r u n a s c a l e t ta ogni sera d i v e r s a i n c u i p a s s a t o
remoto (tanti i b r a n i t r a t t i d a l l ’ o r m a i
lontano The B e n d s) e r e c e n t e v e ngono rimesco l a t i d i v o l t a i n v o l t a .
L’occasione v u o l e c h e a l p u b b l i co di Dublino t o c c h i i n s o r t e u n a
setlist di indu b b i a e ff i c a c i a , t a n t ’ è
che già dall’ a t t a c c o d i A i r b a g l e
regole del gio c o s o n o c h i a r e : b a n do agli azzard i , q u e l l a d i s t a s e r a è
una celebrazi o n e , d e s t i n a t a a p r o seguire poco d o p o c o n N a t i o n a l A n them e My Iro n L u n g , e p i ù i n l à c o n
un’inattesa J u s t e c h i c c h e c o m e
Climbing Up T h e Wa l l s e L i k e S p i n ning Plates .
“Soltanto” qu a t t r o g l i i n e d i t i e s e guiti: oltre all a g i à c i t a t a N u d e ( c h e
si avvale ogg i d i u n a r r a n g i a m e n t o
spoglio dalle a s c e n d e n z e s o u l , c o n
grande spazio p e r i l v o c a l i s m o d e l
frontman), le b a l l a t e r o m a n t i c h e Vi deotape e All I N e e d ( a r r a n g i a m e n t i
soft di piano e c h i t a r r e , c r e s c e n d o
vocali emotivi ) , e i l w a v e - r o c k m a leducato di B a n g e r s n ’ M a s h , c o n
una fugace a p p a r i z i o n e d i Yo r k e
alla batteria e u n a r r a n g i a m e n t o t r a
i R.E.M. elet t r i c i , P a t t i S m i t h e i
Talking Head s . S e d o b b i a m o s b i lanciarci, è le c i t o a s p e t t a r s i u n a l bum tendente a l p o p r o c k d i s t a m p o
classico (per q u a n t o “ c l a s s i c i ” p o s sano suonare i R a d i o h e a d ) , c o n u n
uso parsimon i o s o d e l l ’ e l e t t r o n i c a e
s p a zi o p e r l e c a n z o n i . U n a c o s a è
c e r t a : a Yo r k e e s o c i i l f u t u r o n o n
fa più paura. Ciò che però colpisce più di ogni cosa è come, nel
tempo, questi musicisti continuano progressivamente a crescere, a
cambiare e “invecchiare”: alla verve e all’entusiasmo che aveva reso
esplosivi gli show del 2003 (chi vi
ha assistito si ricorderà di un Thom
Yo r k e e l e t t r i c o e g i o v i a l e c o m e n o n
mai) si sostituisce una compiaciuta
compostezza, arricchita da una cert a t en s i o n e i n f a s e e s e c u t i v a ( s p e cie da parte di Jonny Greenwood)
che sicuramente non guasta. E
i n s i em e a d e s s i , c a m b i a , c r e s c e e
“ i n v e c c h i a ” l a l o r o m u s i c a . L’ e s e c u zione senza soluzione di continuità
di materiale appartenente a diverse
fasi della carriera denota senz’altro
maturità espressiva, e l’omogenei-
t à n e g l i a r r a n g i a m e n t i – pazienza
p e r q u a l c h e p i c c o l a s t e c c a e incon v e n i e n t e t e c n i c o - m o s t r a una band
a l l a c o s t a n t e r i c e r c a d i un suono
c h e r i e s c a a d e s p r i m e r e la loro
c o n t e m p o r a n e i t à . E d è forse per
q u e s t o c h e , c o m e i l f u t u ro, anche
i l p a s s a t o n o n f a p i ù p a u ra: vedi il
g r a n f i n a l e – s o r p r e s a t r a le sorpre s e - d i C r e e p , n o n p i ù i l f ardello di
u n t r a s c o r s o t r o p p o i n gombrante
b e n s ì , v i s t a a n c h e l a m a turità con
c u i v i e n e a ff r o n t a t a – t a n to da sve l a r e t u t t e l e s u e a s c e n d e nze walke r i a n e n e i m e l o d r a m m a t i c i crescen d o d i Yo r k e - , i l c o r o n a m e nto ideale
d i u n ’ e s p e r i e n z a c h e d u r a ormai da
1 5 a n n i e , n e s i a m o c e r t i , ha ancora
qualcosa da dire.
Te r e s a Greco e
A n t o nio Puglia
sentireascoltare 75
Matthew Herbert
Matt h e w H e r b e r t
Sala S i n o p o l i - Aud i t o r i u m P a r c o
della Musica, Roma (20 luglio 2006)
“Good evening and w e l c o m e t o t h e
show ”. Così Matthew H e r b e r t , c a mpionandosi in diret t a , a c c o g l i e i l
pubblico romano che a ff o l l a l a s a l a
Sinopoli dell’Auditor i u m P a r c o d e l l a
Musica. A vederlo su l p a l c o , a s s i e me ai suoi sette co m p r i m a r i , p a r e
si sia appena alzat o d a l l e t t o : l u i
in vestaglia sfarzosa d a c a m e r a , g l i
altri in pigiama, con t a n t o d i a s c i u gamano al collo, en n e s i m a p r o v o cazione nel luogo is t i t u z i o n a l e p e r
eccellenza della mu s i c a , c h e n o n a
caso ospita contem p o r a n e a m e n t e
un omaggio a Cajko v s k i j n e l l a s a l a
Santa Cecilia e la c a n t a n t e s s a s i cula Carmen Consol i i n C a v e a .
Mr. Herbert proprio n o n c i s t a a
prendersi troppo su l s e r i o e m e t t e
in scena un live che , s e p e r a c u s t i ca non poteva chied e r e d i m e g l i o ,
forse avrebbe merit a t o u n a p l a t e a
in piedi e scossa d a l m o v i m e n t o ,
piuttosto che comod a m e n t e s e d u t a
sulle poltrone rosso p o r p o r a . P a r t i colare che non ha i m p e d i t o a l N o stro di far muovere t e s t e e b a t t e r e
76 sentireascoltare
piedi con l’ultimo Scale, proposto
quasi per intero, dall’iniziale Something Isn’t Right ad Harmonise,
il cui sapore retrò viene mitigato in
versione live dalla presenza disturbante di sampling e loop continui.
Grande assenza quella dell’algida
compagna Dani Siciliano, impegnata nel lavoro dell’imminente second o d i s c o s ol i s t a , d e g n a m e n t e s o s t i tuita dalla voce soul di Neil Thomas
e dagli acuti black della splendida
Va l e r i e E t i e n n e ( p r e z i o s a s p a l l a d i
Rob Gallagher nei Galliano e nei
Tw o B a n k s O f F o u r ) , c h e i n M o v i e
Star e in Those Feelings sfoderano
tutta la loro sensualità. Al contrario, forte e invasiva la presenza di
Herbert alle macchine, attorniato da
microfoni, campionatori, tastiere,
pronto a campionare anche i presenti, convulso nei movimenti come
a voler sottolineare con i gesti la
sorpresa ad ogni nuovo “accidentale”, bizzarro suono prodotto: dalla
pesante techno di Hidden Sugars
(unico brano di repertorio, tratto da
Plat Du Jour, che ha letteralmente fatto esplodere la platea) alla
d i s c o d i M o v i n g L i k e A Tr a i n ( i r r e sistibile con il suo basso funky si-
n u o s o e i l c o n t r a p p u n t o s f a v i l l a nte
d e i f i a t i ) , d a l l ’ a r r a n g i a m e n t o v i v ace
d e l l a b a l l a t a We ’ r e I n L o v e a i due
i n e d i t i j a z z a t i e q u a s i s o t t o v o c e del
f i n a l e . N e s s u n b r a n o p e r B o dily
F u n c t i o n s, u n a s c e l t a , s t r a t e gica
o m e n o ( a c a u s a d e l l a d e f e z i one
d e l l a S i c i l i a n o ) , c h e l a s c i a u n c erto
r a m m a r i c o p e r q u a n t i h a n n o g i à vi s t o l a c o p p i a a l l a v o r o d a l v i v o , ma
c h e n o n t o g l i e s m a l t o a l l a p e r for m a n c e , i n c o r n i c i a n d o l a d i a p p l ausi
fragorosi a luci spente.
Va l e n t i n a C a s s ano
TV On The Radio
Circolo
degli
Artisti,
R oma
(2
settembre
2 0 06)
N o n o s t a n t e i l c o n c e r t o a b b i a a v uto
l u o g o i n u n i t a l i a n i s s i m o l o c a l e, i
n u m e r o s i a d e p t i d e l l a c h i e s a d e i TV
O n T h e R a d i o, f o m e n t a t i d a i p r edi c a t o r i s u l p a l c o , h a n n o t r a s f o r m ato
l ’ e v e n t o i n u n f e s t o s o r i t u a l e g o s pel ,
b a l l a n d o e b a t t e n d o l e m a n i p r o prio
c o m e d e i v e r i n e r i a m e r i c a n i , t a nto
d a m e t t e r e i n d u b b i o i n a l c u n i mo m e n t i l a c e r t e z z a d i t r o v a r s i a n c ora
n e l B e l p a e s e . I l g r u p p o d i f a t t i , c om b a t t u t o t r a l e d u e a n i m e ( e n t r a mbe
“nere”) gospe l e n e w - w a v e , h a p u n tato tutto sull a p r i m a , t r a s f o r m a n d o
le canzoni in s e r m o n i d e c l a m a t i d a l
serafico Kip M a l o n e e d a l l o s c a t e nato Tunde A d e b i m p e, l e c u i v o c i
purtroppo so n o s t a t e p e n a l i z z a t e
nell’acustica g e n e r a l e .
Sorretti da u n a r o b u s t a s e z i o n e
ritmica, la ba n d d i D a v i d A n d r e w
Sitek si è lanc i a t a i n u n a t r a s c i n a n te esibizione i n c u i e r a i m p o s s i b i l e
restare fermi: p e z z i c o m e S a t e l l i t e ,
già irresistibil i n e l l a v e r s i o n e o r i g i nale, sono sta t i s t r a v o l t i d a a r r a n giamenti schiz o f r e n i c i e r e s i a n c o r a
più coinvolge n t i . A n c h e b r a n i c o m e
Dreams esco n o s c o n v o l t i d a q u e sta frenesia, c a r i c a t i c o n c r e s c e n d i
vertiginosi ch e l a s c i a n o i l p u b b l i c o
esausto ma a p p a g a t o . A d e b i m p e
sembra davve r o u n e s a g i t a t o p o s seduto da un a r d o r e d i v i n o : s e m p r e
in prima linea , n o n r e s t a f e r m o u n
attimo contor c e n d o s i , d i m e n a n d o s i
e battendo le m a n i a r i t m o , m e n t r e
la sua voce c a m a l e o n t i c a r i p e r c o r re le melodie d e l l ’ u l t i m o d i s c o . D i
contrasto Mal o n e r i m a n e i m p e r t u r babile dietro l a s u a m a s c h e r a d i
occhiali, barb a e c a p e l l i , d i s t u r b a to dall’irrequi e t o S i t e k , s a l t e l l a n t e
come un folle t t o d a u n a p a r t e a l l ’ a l tra del palco, c h e c o m p l e t a i l q u a dretto da cer i m o n i a r e l i g i o s a c o n
un “acchiappa s o g n i ” a t t a c c a t o a l l a
paletta della s u a c h i t a r r a . L’ a p i c e
dell’impeto or g i a s t i c o s i r a g g i u n g e
con Tonight , i n c u i S i t e k , r a g g i u n t o
da alcuni roa d i e s ( g i à s c a t e n a t i a
bordo palco) a l l e p e r c u s s i o n i , l a n cia l’intero g r u p p o i n u n ’ e s u l t a n t e
furia tellurica . M a n o n è s o l o i l r i t mo a fare da p a d r o n e n e l l a s e r a ta: le cascate d i c h i t a r r e s h o e g a ze non fanno m a n c a r e n u l l a d e l l e
atmosfere ori g i n a l i , s e b b e n e n e l l a
dimensione li v e n o n s i a p o s s i b i l e
ovviamente ri p r o d u r r e t u t t e l e r a ff i natezze del d i s c o .
Una prova dal v i v o i n a t t e s a , s o p r a t tutto da chi si a s p e t t a v a u n c o n c e r t o
maggiormente i n c e n t r a t o s u g l i s p e rimentalismi n e w - w a v e d e i d i s c h i ,
ma che non h a l a s c i a t o p e r n u l l a
insoddisfatto i l p u b b l i c o , c h e a n z i
scatenandosi s u l l ’ o n d a d e l l ’ e u f o r i a
del gruppo è d i v e n t a t o p a r t e i n t e grante e nece s s a r i a d e l l o s h o w .
Andrea Monaco
N e a polis Rock Festival
A r e na
Flegrea,
Napoli
( 2 4 giugno - 13 / 14 luglio 2006)
La nuova, decima edizione del Neapolis Festival si concede, come
c o n su e t u d i n e , u n a s o n t u o s a a n t e prima. Il 24 giugno, a più o meno
dodici mesi di distanza dai Kraftwerk, Ryuichi Sakamoto e Alva Noto
presentano sullo stesso palco il set
d i I n s e n. U n p i a n o e u n l a p t o p , p i ù
v i s u a l s . L’ u n o d i f r o n t e l ’ a l t r o , i d u e
non hanno bisogno di guardarsi negli occhi, pochi sguardi d’intesa e
un’ora di gran classe vola via, un
perfetto evento da cerchietto rosso
sul calendario; e se mai un “concerto” del genere meritasse un
boato, la nuova versione di Merry
Christmas Mr Lawrence (dal recentissimo Revep Ep) elargisce l’inaspettato.
Te m p o t r e s e t t i m a n e e l a k e r m e s s e
a p r e u ff i c i a l m e n t e c o n l a d e f e z i o n e
di Morrissey che, fedele alla sua
linea intransigente (un po’ troppo
per l’autore di Meat Is Murder presiedere a un evento sponsorizzato
da un’azienda di pellame..), cancella pochi giorni prima del concerto
la data napoletana con conseguente foro da rattoppare. Non sembra baciata dalla sorte la giornata
del 14 luglio, e quando i nostrani
Baustelle smarriscono il mood sinistro: canzoni come Il Corvo Joe
e Revolver suonano vinte. Non va
decisamente meglio con The Robocop Kraus e la loro derivativa
n e w -w a v e , a n c h e s e i l p e g g i o è l a
malinconia dell’Electro Stage che
dinanzi a cinque-dico-cinque presenti ospita, mestamente, le prove
d i Ty i n g Ti f f a n y ( s i m p a t i c a e v o lenterosa) e Schneider Tm (vittima
pure di problemi tecnici). Un deciso scossone lo concede il tirato set
degli Eels seguito poi dai ritrovati
d E U S d i u n To m B a r m a n , s ì s c h i a v o
delle rughe, ma fermamente macho
nelle pose. Little Arithmetics, Instant Street, Suds & Soda (che nel
finale cita Sabotage dei Beastie
Boys): basta poco per ricordarci la
loro grandezza.
La notte è sempre consigliera:
l’Electro Stage assume finalmente
l e s em b i a n z e c h e g l i s p e t t a n o . Tu t t i
fremono per l’arrivo del glamourous
Ti g a, m a p r i m a s i b a l l a n o S a n t o s
& P e e d o o ( m e g l i o i l s e condo). Il
c a n a d e s e p r o d i g i o s o s i p resenta in
t e n u t a s p o r t i v a c o n t a n t o di cappel l i n o e t - s h i r t d a s k a t e r impavido:
l e d a n z e m o d e r n e s o n o b en servite
… i m p a s t i c c a t i d i t r o p p o c ompresi.
L’ a b b a n d o n o d e i L i a r s ( motivi lut t u o s i ) è i l s e c o n d o b u c o, questa
v o l t a i n c o r s o d ’ o p e r a , d el festival.
L’ a t t e s a d u n q u e è t u t t a p er l’iguana
e i s u o i S t o o g e s , m a p r ima tocca
s o r b i r c i l ’ e n n e s i m a m o r i a - i soliti
c i n q u e - d i c o - c i n q u e - d ell’Electro
S t a g e p o m e r i d i a n o . Q u esta volta
a f a r n e l e s p e s e s o n o i l poliedrico
J a s o n F o r r e s t e i M o u s e On Mars;
e s e i l p r i m o h a d i s s e m i n ato groove
d ’ o g n i t i p o c o n t a n t o d i b i rra offerta
a i p o c h i f o r t u n a t i , l a c o p p i a teutoni c a s i è p r e s e n t a t a a l q u a nto debili tata nelle intenzioni.
S o r p r e n d e i n p o s i t i v o , invece, il
2 4 G r a n a F r a n c e s c o D i Bella alle
p r e s e c o n u n s o n g b o o k i naspettato
p a r e n t e d e l N i c k C a v e p iù salmo d i a n t e , m e n t r e b r i v i d i p er Robert
P l a n t q u a n d o i n t o n a i l r efrain del l ’ i m m o r t a l e W h o l e L o t t a Love in
q u e l l ’ A r e n a F l e g r e a c h e deve per
f o r z a c e d e r e i l p a s s o a g l i Stooges
s u l p a l c o M e t r o p o l i t a n . A ppare lui,
I g g y, t o r s o n u d o e f a s c i o di nervi
p r o n t o a d i m p l o d e r e . Q u a ndo il fido
R o n A s h e t o n t r a m a l a s t o rica 1969 ,
i l N o s t r o c o m i n c i a l o s h o w: sale su g l i a m p l i f i c a t o r i , i n v i t a i l pubblico a
r a g g i u n g e r l o s u l p a l c o . Si dimena,
s c h e r n i s c e q u a l c h e f u m atore tra i
p r e s e n t i , g i o c a c o n i l “ f a moso” in g u i n e . L e r i g e t t a u n a d i e tro l’altra:
N o F u n , I Wa n n a B e Yo u r Dog, Dirt ,
s i n o a l d e l i r i o , c o n t a n t o di Steve
M a c K a y a l s a x , 1 9 7 0 / F un House
m a n c o f o s s e r o i p r i m i s e v enties.
L a s o d d i s f a z i o n e p e r l ’ evento mi
p o r t a a l l ’ u s c i o d e l N e a p o l is. Mentre
m i a v v i o s c o r g o S a n t a n a inebriare
l a f o l l a a s u o n d i f u t u r e suonerie
p e r c e l l u l a r i m e n t r e i n m olti comin c i a n o i l p e l l e g r i n a g g i o dalle parti
d i H o w i e B . D a g l i s s a r e senza rim p i a n t i , c o s ì c o m e i l t e r z o e ultimo
g i o r n o , q u e l l o c o n J o v a n otti, Mond o M a r c i o e F a b r i F i b r a.
G i a nni Avella
sentireascoltare 77
WE ARE DEMO
re meno ingenua di quanto potrebbe sembrare a prima vista, candidandosi a soluzione ideale per chi
in un disco di elettronica non cerca solo l’algida fascinazione delle
c u r v e d e l ri t m o m a a n c h e u n s u b strato pulsante di paesaggi lunari.
( 6 . 8 /1 0 )
WE ARE DEMO
a cura di Stefano Solventi e Fabrizio Zampighi
Side A
Venati da una malinc o n i a m o r b i d a a l
tatto, i nove brani d i S u p p e r c a t t urano nell’immediato, i m m e r s i c o m e
sono in un miscugli o d i e l e t t r o n i c a
giocattolo e mimica m i n i m a l e , s o norità di latta e rip e t i t i v i t à s t r a t ificate, tappetini col o r a t i d i r h o d e s
e progressioni ritmic h e a p p e n a a c cennate. Un proced e r e a z i g z a g
tra suoni semi-sinte t i c i c h e t a l v o l ta ricorda l’andatur a i n d e c i s a d e i
vecchi robot a caric a p e r b a m b i n i
– Spring Toy -, spes s o s i p e r d e t r a
pacati rumorismi – C a l i d a r i We r d e ni e (No Pain No) G a i n - , i n a l c u n e
occasioni azzarda s p e r i m e n t a z i o n i
in bilico tra rarefaz i o n i a c u s t i c h e
e jaz z – Le Pastiche D e S i s y p h e e
Grammophon -, in un s u s s e g u i r s i d i
continue accumulazi o n i s t r u m e n t a li. Le note allegate a l d i s c o p a r l a n o
– non a torto – di Ta r w a t e r, F o u r
Tet, Telefon Tel Aviv c o m e p o s s i b i li referenti stilistici: c o l t i d a i m p e t o
citazionista vorremm o a z z a r d a r c i a
scomodare anche i K r a f t w e r k d e l l’inquietante Fromoh i o e i S u i c i d e
feat. Blues Explosio n – p u r m e n o
deraglianti degli or i g i n a l i – d e l l a
conclusiva Domingo .
Ottimo companatico p e r g l i a m a n ti del beat morbido, l a m u s i c a d e i
Bob Meanza si rivel a a l u n g o a n d a -
78 sentireascoltare
n e l l e m e l o d i e – d e i C o l d p l a y p i ù ruf f i a n i – P s y c h o t e q u e e S l e e p w a l k ers
- , l ’ e s e m p i o d i i l l u s t r i p r o f e s s i o n isti
d e l l o “ s t r u g g i m e n t o ” c o m e g l i S tar sailor – Clashemotions e Beyond- e
spinte strumentali accessorie.
B e n s u o n a t o e c o n p i ù d i u n o s p un t o i n t e r e s s a n t e , P s y c h o t e q u e cor r e i l r i s c h i o , i n a l c u n i f r a n g e n t i , di
p e r d e r s i p i a c e v o l m e n t e t r a g l i i n nu m e r e v o l i e i n g o m b r a n t i r i f e r i m en t i , p r e f e r e n d o a c c e n n a r e i n v e c e di
d i r e , a b b o z z a r e i n v e c e d i t r a t t eg g i a r e c o n c h i a r e z z a e r i n u n c i a ndo
a m o s t r a r e c o n d e t e r m i n a z i o n e il
p r o p r i o c a r a t t e r e . U n v i z i o d i f o r ma,
p i ù c h e u n d i f e t t o , t u t t a v i a i n c o n tro v e r t i b i l e . ( 6 . 5 /1 0 )
F a b r i z i o Z a m p ighi
Immediato quanto ovvio il termine
di paragone che sovviene ascolt a n d o P s y c h o t e q u e d e g l i S h w: u n
amore – peraltro dichiarato anche
dalle note stampa – per quello che
ormai viene universalmente riconosciuto come (pop)rock alla U2, con
tanto di chitarre in crescendo prese
in prestito da The Edge, decolli verticali della voce degni del miglior
Bono, linee di basso semplici quanto martellanti. E pare inizialmente
venir confermata l’impressione di
trovarsi davanti all’ennesima “band
tributo” della formazione irlandese,
in particolare da brani come Broken
e Epochal Babel.
È necessario calarsi un po’ più in
profondità per cogliere tuttavia la
vera essenza della musica, divisa
tra i territori bui di certa new wave
anni ‘80 e le vette luminose di un
pop malinconico parente stretto –
se non negli arrangiamenti, di certo
Side B
E a p r i a m o l o , ‘ s t o l a t o B , c o n una
c o m p a g i n e m i l a n e s e d a l l a c l a ssi c i s s i m a q u a d r a t u r a v o c e - c h i t a rrab a s s o - b a t t e r i a . S o n o i F r e s h A i r Of
H i r o s h i m a e c i p r o p i n a n o u n b l end
e n e r g e t i c o / a l l a r m a n t e t r a l a b r i t ish
p o p e m o t i v a d e i p r i m i R a d i o h e ad,
c e r t i c u p i b r o n t o l i i w a v e e s i n copi
i n c a n t a t e c h e p o t r e b b e r o a v e r pe s c a t o i n u n f i u m i c i a t t o l o b o r d e r l ine
t r a l o - f i e p o s t - r o c k . C o s ì , t r a m i n ac -
Lo abbiamo g i à c o n o s c i u t o c o m e
una metà dei P i n k i e S . A . D . E . P a dovano, class e ‘ 8 3 , s c r i t t o r e e m u sicista, Andr e a L i u z z a e s o r d i s c e
in solitario co n q u e s t o C o u n t l e s s
Ways For Pr e s s i n g F l o w e r s. L a
sua è una wa v e e t e r e a , v o c i f u o r i
squadra e vi b r a z i o n i c a r a m e l l o s e ,
il cuore disp u t a t o t r a s p u r g h i r o mantici e farr a g i n i c u p e , l e m e l o d i e
malferme circ o n d a t e d a u n o s c i a m e
di tastiere e t a s t i e r i n e , f o u n d s o u n ds, sfrigolii e l e t t r o n i c i , c a m p a n e l l i ,
arpeggi caligi n o s i e s o p r a t t u t t o u n
piano palpita n t e & i n d o l e n z i t o . L a
presenza cris t a l l i n a d e g l i o t t a n t o t to tasti in me z z o a q u e s t e t r e m u l e
scenografie m e t t e a n c o r p i ù i n e v i denza quel s e n s o d i “ a r t i f i c i o s i t à
posticcia”: se m b r a c i o è c h e i l l a voro di rielab o r a z i o n e , d i r e c u p e r o
culturale-mne m o n i c o v e n g a o s t e n tato a mo’ di s c h e r m o , a s t e m p e rare il languo r e p o s t - m o d e r n o à l a
P a t r i c k Wo l f ( F a t) o i l m è l o s o v r a c carico d’un Bowie (Another Song).
A n d re a è t u t t ’ a l t r o c h e m a t u r o ,
g r a z i a d d i o . Tr a s p e r i m e n t a z i o n e ( i l
c o l l ag e s i t u a z i o n i s t a d i Va l s e D e
Schoenberg, l’angoscia esoterica
di Spell) e abbandono (il malinconico impressionismo di A Landscape, la dolcezza rarefatta per solo
piano di Love) dovrà individuare le
frequenze giuste. E poi sintonizzarsi. Non sarà facile, ma scommetto il
mio nichelino quotidiano che ce la
f a r à . (7 . 2 /1 0 )
Stefano Solventi
B o n us Track
E’ un quadro dalle tinte fosche
q u e l l o d e s c r i t t o d a i We i r d C o n fidence – in realtà one man band
col vizio del crossover -, una tendenza alla sovrapposizione stilistica che fonde in quattro vibranti
(quasi)strumentali metal – di quello
t a g l i e n t e , a l l a m a n i e r a d e i To o l - ,
jazz e musica etnica. Paesaggi desertici dal Medio Oriente si mescolano a squallori industrial, sei corde dissonanti fanno il paio con sax
dagli irrefrenabili svolazzi funk, per
un EP ben suonato e nel complesso
piuttosto cerebrale. (6.4/10).
Stessa matrice ma diverso sviluppo
p e r i l p r o g e t t o N a u h i. S i p a r t e i n fatti da power chords ostentati con
evidente soddisfazione e ritmiche
di chitarra “stoppate” tutte capelloni e anfibi dalla punta rinforzata per
arrivare, dopo un viaggio di cinque
t a p p e n e l l a t e r r a d e l r i ff p i ù i n s i d i o so, a linee melodiche che ricordano
vagamente i Depeche Mode. Anni
d i l a v o r a r e a d o v e r e s u melodia e
s t r u t t u r e d e i b r a n i e d i ottenere,
t r a a l t i e b a s s i , u n l a v o r o che mer i t a c o m u n q u e l a s u ff i c i e nza piena
( v o t o : 6 . 0 / 1 0 w e b : n d ) . I l combo ro m a n o P o i k i l ì a – d a l g r e c o “varietà
d i f o r m e e c o l o r i ” – s f o r n a una spe c i e d i d o w n t e m p o s c r e z i a to di echi
f u s i o n e t a s t i e r i n e A i r, s p rimaccian d o c o n b e l l a d i s i n v o l t u ra ballad
b o s s a e w a t t f l o y d i a n i , j azz fasci n o s o e f r a n g i a t u r e r u m b a . La voce
d i C a m i l l a è i l v a l o r e a g g i unto di un
p r o g e t t o c u i m a n c a f o r s e il guizzo
d e f i n i t i v o c h e d i s s i p i l a t r amortente
p a t i n a t u r a c h i l l o u t . ( 6 . 4 / 10 ).
P r o v e n g o n o d a l l a c a p i t ale anche
g l i H e a t c l i f f & C a t h e r i n e , trio che
s t e n d e s u t a p p e t o e l e c t r o-dark un
t a l k i n ’ t e a t r a l e c o n g o t i c i interven t i d i v o c e f e m m i n i l e . Tr a il romant i c i s m o a u l i c o ( o r g o g l i o s amente in
I t a l i a n o ) d e i t e s t i e d i l c upo effort
d e l l a t r a m a s o n o r a , s ’ i n nesca un
c o n t r a s t o i n t e r e s s a n t e , che ren d e q u e s t o R e g i n a d e l l a notte (il
s i n g o l o d ’ e s o r d i o ) p e r molti versi
c u r i o s o . P e r ò m i c h i e d o: perché
s c o m o d a r e D a n t e e P e t r arca e poi
u t i l i z z a r e l ’ i n g l e s e p e r i l n ome della
b a n d e p e r l e n o t e s u l l i b retto? Bah
(6.3/10).
’80 insomma, di quelli robusti e decadenti, qui ripercorsi in maniera
piuttosto didascalica – e a dirla tutta un po’ monocorde – alla faccia di
un’inevitabile nostalghia giovanile
( 6 . 0 /1 0 ) .
Tr a a p p r e z z a b i l e f u r o r e d i c h i t a r r e e
testi, talvolta, un tantino pretenziosi
– dettaglio che spesso conduce involontariamente ad un appiattimento generale del livello qualitativo
degli stessi -, si consuma anche la
p a r a b o l a a r t i s t i c a d e i B u g a l, b a n d
cresciuta a pane e Marlene Kuntz
ed evidentemente innamorata delle
dissonanze in genere. Una passione che non impedisce ai musicisti
sentireascoltare 79
WE ARE DEMO
ce e sarcasm i , t r a g o m m o s e o s c u rità e rock’n’r o l l g a r a g e s c h i , t r a v o calizzi sgarba t i e r i ff a r a m a c o r p o s i ,
le cinque tracc e d e l d e m o g r o n d a n o
una decisione e u n a s c i o l t e z z a c h e
fa sempre pi a c e r e r i s c o n t r a r e n e i
nostri amati r u n n e r s . C e r t o , m a n c a
un pizzico di p e r s o n a l i t à i n f a s e d i
scrittura, ma i l v e r o n o d o d a s c i o gliere mi semb r a l ’ i n s t a b i l e e i m p r o babile coabit a z i o n e t r a s g a r b e r i a
piaciona (vag a m e n t e – e s p i a c e v o l mente - Guan o A p e s ) e t r a i e t t o r i e
oblique Polvo . R i u s c i s s e r o a d a z zeccare un e q u i l i b r i o c r e d i b i l e t r a
questi (pseud o ) e s t r e m i , c o m e n e l l’iniziale Plast i c B r e a t h , p o t r e b b e r o
guadagnarsi i l l o r o q u a r t o d ’ o r a d i
indie-gloria. O q u a l c o s a d i b e n p i ù
sostanzioso. ( 6 . 8 /1 0 )
Classic
kevin
ayers
Impressioni e confessioni dell’ex-Soft Machine, dalle pietre miliari
soliste dei ’70 fino alla rinascita nei ’90. Curiosità e analisi schiette
dell’uomo che tentò di trafiggere la Luna.
dandy a piedi nudi
di Filippo Bordignon
Alcune semplificazio n i s o n o p a r t i colarmente azzecca t e . C h i a s s o c i a
- e sono in molti in a m b i t o d i g i o r nalismo pop/rock - l a f i g u r a d i K e vin Ayers con l’imm a g i n e d i u n b e l
gatto pacifico non o p e r a c e r t o u n
paragone impossibil e . C o s ì c o m e i l
felino domestico anc h e i l N o s t r o h a
vissuto e vive la pro p r i a e s i s t e n z a
vittima gioiosa di un ’ i n d o l e n z a c h e
ci piace associare a l l o s p l e e n e s i stenziale dei decad e n t i , u n a m o r bidezza da far sem b r a r e o g n i s u a
azione avvolta da u n a n u v o l a d i
profu mi esotici. Epp o i c ’ è q u e l v i s o
affascinante, quel s o r r i s o a m e z z o
volto frenato soltant o d a u n a c u m e
che tanto deve ad un a v i t a c a r i c a d i
esperienze e incontr i m e m o r a b i l i .
Chi lo ricorda nei p r i m i a n n i S e t tanta difficilmente p u ò e s i m e r s i d a l
riconoscerne tutte le c a r a t t e r i s t i c h e
dell’idolo alternativ o : s c o m b i n a t i
capelli biondi a inco r n i c i a r e u n v i s o
sfuggente, occhi so r n i o n i e i n t e l l i genti, pose e abbigli a m e n t o s e m p l i ci ma di sicuro impa t t o . C o n u n ’ e l e ganza tutta innata e g l i h a c o n d o t t o
una carriera non t r o p p o p r o l i f i c a
viaggiando, più per p i a c e r e c h e p e r
lavoro, da un capo a l l ’ a l t r o d i d o v e
più gli è parso. Fuo r i d a l l e b e g h e
dei riscontri di vendi t e e c l a s s i f i c h e
Kevin cesella pazien t e m e n t e l e s u e
canzoni decidendo c o m e e q u a n d o
e preferendo talvol t a u n s e r a f i c o
silenzio (magari con d i t o a l s o l e d i
una spiaggia apparta t a ) .
Come i gatti non am a i s u o n i a c u t i ;
la sua musica si muo v e t r a g l i i m p a sti suadenti di una v o c e b a r i t o n a le e le melodie avvo l g e n t i c h e c o n
rara naturalezza ries c e a d e v o c a r e .
Membro fondatore d e i S o f t M a c h ine o autore di geni a l i a l b u m s o l i sti Ayers è figura cu l t d a r i s c o p r i r e
e dalla quale atten d e r s i i n a t t e s e
zampate.
Nato in un paese ma r i t t i m o d e l K e n t
80 sentireascoltare
(Herne Bay) nel 1944, dopo il divorzio dei genitori (il padre, Rowan
Ay e r s , f u i n n o v a t i v o p r o d u t t o r e p e r
la BBC in Australia fino ai primi ’70)
trascorre infanzia in Malesia (causa
lavoro del patrigno) e adolescenza
a Londra; poi, per motivi esposti
nell’intervista a seguire, finisce
col trasferirsi nella più provinciale
C a n t e r b u r y ( 1 9 6 1 c i r c a ) . Tu t t a l a
sua vita sarà segnata da spostamenti in località spesso esotiche
o comunque lontane dai frastuoni
delle metropoli.
Conosciuta la combriccola che faceva capo ai fratelli Brian e Hugh
H o o p e r, a R o b e r t Wy a t t e a l f r e a k
australiano fresco di trasferimento in terra britannica Daevid Allen Kevin ha modo di avvicinarsi
al mondo della musica assorbendo le varie influenze di ognuno
dei personaggi sopra detti (jazz e
avanguardia in primis) prima condividendo un alloggio a Londra, poi
b e a n d o s i ai s o l i d i u n a t r a s f e r t a a
Palma di Maiorca dove Allen pres e n t ò l o r o a m i c i d e l c a l i b r o d i Te r r y
Riley e John Esam. Rimpatriati, gli
Hopper danno vita ai Wild Flowers,
progetto che tra le sue file annov e r e r à Ay e r s a l c a n t o ( r e s p o n s a b i le di aver trasformato il nome della
b a n d i n Wi ld e F l o w e r s i n o n o r e d e l
b e n n o t o s c r i t t o r e i r l a n d e s e ) , Wy a t t
(voce e batteria) e altri compagni d’avventura. La breve epopea
Flowers non vedrà mai raggiunto
il traguardo della pubblicazione in
33 giri ma per chi fosse incuriosito
ad indagare i primi passi dei futuri
S o f t M a c h i n e l ’ a n t o l o g i a Ta l e s O f
C a n t e r b u r y ( Vo i c e p r i n t , 1 9 9 4 ) s a r à
p i ù c h e s u ff i c i e n t e . L e c a n z o n i , d e i
beat con timide influenze jazz e
r ’n’b, sono firmate prevalentemente
d a g l i H o p p e r + Wy a t t . L a a y e r s i a n a
S h e ’s G o n e d o c u m e n t a i p r i m i p a s s i
di un songwriting vicino alle prove
p r i m e d e g l i A r c h i t e c t u r a l A b d abs
( p o i P i n k F l o y d) d i L u c y L e a ma
i n f o n d o , l ’ o p e r a d e i F l o w e r s , non
è m o l t o d i s s i m i l e a l l o s c o r a g g i a nte
e s o r d i o d e i G e n e s i s c o n F r o m Ge n e s i s To R e v e l a t i o n.
Ve n u t i a l c a p o l i n e a c o n q u e l l a b and
d i r o d a g g i o ( d i c u i i p i ù r i c o r d ano
s o l o i c a p e l l i l u n g h i d e i c o m p o n en t i ) è t e m p o d i r i a s s e s t o e d e v olu z i o n i . Tr a l a s c i a n d o q u a l c h e d e mo
d i s c a r s a i m p o r t a n z a m u s i c a l e il
1 9 6 6 è l ’ a n n o d i n a s c i t a d e i Soft
M a c h i n e ( n o m e p r e s o i n p r e s tito
d a l r o m a n z o d i Wi l l i a m S . B ur r o u g h s L a m a c c h i n a m o r b i d a ) . Il
4 5 g i r i F e e l i n ’ R e e e l i n ’ S q u e e l in’/
L o v e M a k e s S w e e t M u s i c c o n t i ene
i n o m i d i Ay e r s ( o r a a n c h e a l l a chi t a r r a ) , A l l e n , Wy a t t e M i k e R a t l e dge
a l p i a n o . A c a u s a d i u n p e r m e sso
d i s o g g i o r n o n o n r i n n o v a t o i n o stri
p e r d o n o l ’ a u s t r a l i a n o l u n g o i l c am m i n o e l ’ a l b u m d ’ e s o r d i o o m oni m o ( p o i r i b a t t e z z a t o Vo l u m e O ne,
A B C / P r o b e , 1 9 6 8 ) è o p e r a i n t rio.
Si tratta di una gemma delicata e
a m b i z i o s a c h e i n m o l t i c o n s i d era n o l a p r i m a t e s t i m o n i a n z a d e l così
d e t t o ‘ C a n t e r b u r y s o u n d ’ ( v a r i a nte
t a r d o - p s i c h e d e l i c a e g i à p r o g r e ssi v e , d a l l e f o r m e b u c o l i c h e e i c on t e n u t i q u a s i c o l t i ) p o i a p p r o f o n dito
d e g n a m e n t e d a C a r a v a n e H a t f i eld
A n d T h e N o r t h. L e s t r a n i a n t i sov r a i n c i s i o n i v o c a l i d i Wy a t t i n H ope
F o r H a p p i n e s s e i l s u o d r u m ming
v e r s a t i l e i n L u l l a b y e L e t t e r a n t ici p a n o u n a c r e a t i v i t à c h e a v r à m odo
d i s v i l u p p a r s i c o m p i u t a m e n t e in
t a n t i c a p o l a v o r i a v e n i r e . B o x 25/
4 L i d o d o r a d i q u e l l ’ i r o n i c a a s tra z i o n e c u l m i n a t a c o n u n a n o m i n a al
m e r i t o c o n f e r i t a d a l C o l l e g i o d ella
P a t a f i s i c a ( v e d i A l f r e d J a r r y ) a Ke v i n & S o f t . M a è c o n W h y A r e We
S l e e p i n g ? c h e s i m a n i f e s t a n o le
d o t i c a n o r e d e l b i o n d o c h i t a r r i sta;
q u e l s u o c a n t a r - p a r l a t o s e n s uale
Classic
I primi Soft Machine
suona come u n o s c h e r z o s p a e s a t o
all’interno di u n a l b u m b i z z a r r o m a
non del tutto r i u s c i t o .
Si racconta c h e i S o f t d a l v i v o f o ssero un espe r i e n z a i m p r e v e d i b i l e
e intensa, te c n i c a m e n t e d i s c u t i b i li ma dotati d i q u e l g u i z z o c h e l i
rese una del l e m a g g i o r i a t t r a t t i v e
dello storico U F O C l u b a s s i e m e a i
Pink Floyd di S y d B a r r e t t ( q u a l c u no ricorda un a d a t a f r a n c e s e n e l l a
quale fu eseg u i t a l a s o l a We D i d I t
Again per un ’ o r a d i f i l a ) . A l t e r m i ne di una log o r a n t e t o u r n é e c o m e
spalla dei Jim i H e n d r i x E x p e r i e n ce (1968) Aye r s l a s c i a i c o m p a g n i
per rifugiarsi i n S p a g n a . A Wy a t t e
Ratledge non r e s t a c h e i n g a g g i a re l’amico Hu g h a l b a s s o ( d i s t o r t o ,
uno dei primi n e l l a s t o r i a d e l p o p )
Il ’69 inaugura la carriera solistica
d i Ay e r s . P r i m o t a s s e l l o i l d i v e r t e n te e divertito (sin dal titolo) Joy Of
A To y ( H a r v e s t , 1 9 6 9 ) . S e e p i s o d i c o m e T h e C l a r i e t t a R a g o To w n
Feeling si rivelano molto più leggeri
di quanto ci si sarebbe aspettato da
un ex-Soft Machine i lampi di genio si manifestano chiaramente con
G i r l O n A S w i n g, n e n i a p e r p i a n o forte e psichedelia garbata. Pure la
b a t t a g l i a d i Wy a t t c o n t r o u n r i t m o i n
a c c el e r a z i o n e n e l l a c a v a l c a t a S t o p
T h i s Tr a i n p u ò d i r s i t r a g l i e p i s o d i
più felici del disco. Le tastiere di
S o n g F o r I n s a n e Ti m e s i n s e g u o n o
stralci del così detto Canterbury
sound e, senza infamia né lode le
s e g u e n t i E l e a n o r ’s C a k e e L a d y
Rachel proseguono la tradizione
( t r a c c e a y e r s i a n e n e l s u o esordio
s o l i s t a E a r O f B e h o l d e r del ‘71 e
i n T h e S t o r y S o F a r. . . O h Really?
d e l ‘ 7 4 ) e i l g i o v a n i s s i m o chitarri s t a M i k e O l d f i e l d . L a c e lebre May
I, c a n z o n e t t a c h e s a r e b b e piaciuta
a i Ve l v e t U n d e r g r o u n d d i Loaded,
a p r e l ’ a l b u m d a u n c a f è p arigino dei
p r i m i 9 0 0 ; R h e i n h e a r d t & Geraldi n e / C o l o r e s P a r a D e l o r e s mischia
u n p r o g s o l e n n e e d i s t o rto a ten t a z i o n i d i r a d i o - m u s i c a lla Cage.
L a t e m p e r a t u r a s i a l z a g aloppando
a t t r a v e r s o l ’ i s t e r i a r o c k di Lunatic
L a m e n t e d è p l a c a t a s o l o nel delirio
i m p r o v v i s a t o P i s s e r D a n s Un Vio l o n . È u n s u s s e g u i r s i d i generi, in f l u e n z e e d e s t r o p e r t u t t a la durata
d e i s o l c h i r i m a n e n t i . S i g iochicchia
c o n i l f o l k b r i t a n n i c o i n T he Oyster
e dopo qualc h e p r o v a d i r o d a g g i o
viene registra t o Vo l u m e Tw o . F a r i flettere una r e c e n t e d i c h i a r a z i o n e
di Wyatt che a p o s t e r i o r i s i r i v e l a
insoddisfatto d e l l a p i e g a p r e s a d a i
Soft dopo la d i p a r t i t a d e l l ’ a m i c o
(con il quale n e g l i a n n i c o n t i n u e r à
a collaborare e d e s i b i r s i d a l v i v o ) .
Tante e tropp e s o n o l e r a c c o l t e d i
inediti, estrat t i l i v e , 4 5 g i r i e d e m o
pubblicati neg l i u l t i m i a n n i a n o m e
Soft. Da seg n a l a r e l ’ a n t o l o g i a d i
registrazioni a n t e c e d e n t i a l l a p r i m a
uscita ufficial e c a p i t a n a t e d a A l l e n
Jet-Propelled P h o t o g r a p h s ( F u e l
2000, 2002), c o n t e n e n t e 9 b r a n i t r a
pop e tentazio n i a l t e r n a t i v e .
del pop sofisticato di cui i Beatles
furono maestri aggiungendo un fascinoso spirito naivetè. Ma quando
sembra che poche siano le sorprese
Oleh Oleh Bandu Bandong, omaggio
alla Malesia (nel titolo) e possibilità di schiudere la propria inventiva
a t t r av e r s o s o l u z i o n i o r a d i s s o n a n t i
ora minimaliste, lascia intravedere
la capacità di far meglio.
Il successivo Shooting At The
Moon (Harvest, 1970) infatti, può
c o n si d e r a r s i
masterpiece
senz a un a s o l a z o n a d ’ o m b r a . B u o n a
parte del merito lo si deve al The
W h o l e Wo r l d , g r u p p o c o s t i t u i t o t r a
gli altri dal sassofonista Lol Coxhill
A n d T h e F l y i n g F i s h, s i decostruis c e u n m a g m a a c q u a t i c o in Unde r w a t e r e l a f o l l i a p o p d i B arrett (tra
l e f i a m m e d i u n j a z z q uasi-free)
c o n c l u d e i l t u t t o n e l l a t i t l etrack.
I l s u c c e s s i v o W h a t e v e rshebrin g s w e s i n g ( H a r v e s t , 1 9 7 2) recupe r a l ’ a m i c o Wy a t t a l l a b a t teria e si
r i p u l i s c e u n t a n t i n o d i q u alche spe r i c o l a t e z z a e l a r g e n d o comunque
m o m e n t i d i m e r a v i g l i o s a creatività.
L e i n c u r s i o n i c l a s s i c h e n el medley
T h e r e I s A L o v i n g / A m o n g Us / There
I s A L o v i n g n e s o n o e s e mpio lam p a n t e m a p u r e i l d a r k a n te-litteram
d e l l ’ a g g h i a c c i a n t e S o n g From The
B o t t o m O f A We l l . I p i ù r icorderan -
sentireascoltare 81
Classic
no le svagate Oh My e S t r a n g e r I n
Blue Suede Shoes m a s a r e b b e d e littuoso non tributare i l g i u s t o p e s o
ad un album che n e l s u o i n s i e m e
ha tutta la compiu t e z z a d e l l ’ o p e ra difficilmente supe r a b i l e . E p p u r e
il quarto e sottoval u t a t o B a n a n a mour (Harvest, 197 3 ) , p u r l e g a t o
più dei precedenti a l f o r m a t o c a n zone ‘classico’ rega l a l e i n c i s i v e e
dichiaratamente po p S h o u t i n g I n
A Bucket Blues (Ste v e H i l l a g e a l l a
chitarra elettrica) e I n t e r v i e w ( q u a l cosa di più di un rev i s i t e d b l u e s ) . I l
brano dedicato a Nic o ( D e c a d e n c e )
e quello all’ormai l o n t a n o B a r r e t t
(Oh! Wot A Dream) tr a t t e g g i a n o m a gistralmente due ico n e d e l l a m u s i ca popolare evocand o p e r l a p r i m a
un’atmosfera sontuo s a e p o e t i c a e
scherzando con la b a l l a t a o b l i q u a
cara alla seconda.
I primi lavori per la H a r v e s t s o n o
stati rimasterizzati n e l 2 0 0 3 e a r r i c chiti di bonus spess o c o l t e d a l l ’ o r mai superflua antol o g i a d i i n e d i t i
Odd Ditties (Harves t , 1 9 7 6 ) . L’ a n no successivo, pass a t o a l l ’ e t i c h e t t a
Island, il Nostro pub b l i c a l a q u i n t a
prova da studio ( Th e C o n f e s s i o n s
Of Dr. Dream & Othe r S t o r i e s ) e u n
live che, almeno per l a c a r a t u r a d e i
suoi partecipanti su l p a l c o s i r i v e lerà tappa storica (J u n e 1 , 1 9 7 4 ) . I l
primo, pur non aggiu n g e n d o n u l l a d i
sostanziale a quanto g i à e s p r e s s o ,
è segnalato per la t i t l e t r a c k , s u i t e
di 18 minuti conten e n t e u n c a m e o
di Nico. Il secondo è b u o n a o c c a sione per ascoltare, o l t r e a d Ay e r s ,
Nico e John Cale, un ’ o t t i m a p e r f o r mance live di Brian E n o n e l l e v e s t i
di musicista e canta n t e . C o n S w e e t
Deceiver (Island, 19 7 5 ) i p i ù f a n n o
coincidere l’inizio d e l l ’ i n a r i d i m e n t o
creativo di Kevin e i l p i a n o f o r t e d e l
82 sentireascoltare
c o l l e g a E l t o n J o h n ( s i a s c o l t i C i rcular Letter) non può certo risollevare la situazione. In realtà Sweet
è semplicemente un buon album,
con canzoni pop suonate e cantate
a modo ma senza nessun guizzo.
Cori ammiccanti, atmosfere festose
e t e n t a z i o ni c a r a i b i c h e . N i e n t e c h e
in fondo non fosse dato aspettarsi.
Ye s We H a v e N o M a n a n a s ( H a rvest, 1976) indulge in un pop con
ottimi session-man (Zoot Money tra
tutti) ma continuano a mancare episodi memorabili. Il secondo album
del ritorno alla Harvest conclude
confusamente gli anni Settanta di
Ay e r s ; R a i n b o w Ta k e a w a y ( 1 9 7 8 )
viene pugnalato dai fermenti punk
del momento: più che in crisi creativa il Nostro pare semplicemente
distante dalle nuove proposte sonore che qui e là stanno emergendo
come funghi. Gli Ottanta si aprono
c o n T h a t ’s W h a t Yo u G o t B a b e
(Harvest), raccolta di canzoni alle
quali viene accostata una tastiera dal suono fin troppo tipico per
quegli anni. Senza infamia né lode.
L’ a p p a r i z i o n e i n c o p p i a c o n J o h n
Cale (Andy Summers alla chitarra)
per la trasmissione spagnola ‘Musical Express’ farebbe pensare ad
una risalita imminente (spettacolare la incalzante Howling Man).
Eppure Diamond Jack And The
Q u e e n O f P a i n ( C h a r l y, 1 9 8 3 ) ,
D e i à … Vu (i n i z i a l m e n t e p e r i l m e r cato spagnolo, Blau, 1984) e As
C l o s e A s Yo u T h i n k ( I l l u m i n a t e d ,
1986) confermano un appannament o c h e p a r e o r m a i c r o n i c i z z a t o . F a ll i n g U p ( Vi r g i n , 1 9 8 8 ) h a i l p r e g i o
di chiudere un’annata scarsa e far
sperare nel decennio seguente. Eff e t t i v a m e n t e S t i l l L i f e Wi t h G u i t a r
(Permanent, 1992) sembra tentare
u n a r i s a l i t a . L a v o c e d i Ay e r s si è
m a n t e n u t a s o f i s t i c a t a e a c c a t t i v an t e (S o m e t h i n g I n B e t w e e n , T h ank
Yo u Ve r y M u c h ) e l e c a n z o n i si
a v v o l g o n o a t t o r n o a d u n f o l k sì
t r a d i z i o n a l e m a n o n s c o n t a t o . Re s t a d a s e g n a l a r e l a r a c c o l t a The
B B C S e s s i o n s 1 9 7 0 - 1 9 7 6 ( Hux,
2 0 0 5 ) , t e s t i m o n i a n z a d i g r a ndi
c l a s s i c i ( L a d y R a c h e l , W h y Are
We S l e e p i n g ? ) e d i n a m i c h e f o l lie.
Tr a c c e d e l n o s t r o a i m p r e z i o s i r e il
s o t t o v a l u t a t o N u r s e s S o n g With
E l e p h a n t s ( 1 9 7 2 ) d i D a v i d B e d f ord
( a s c o l t a r e p e r c r e d e r e S a d & Lo n e l y F a c e s ) e n e l p r o g e t t o d i L ady
J u n e L i n g u i s t i c L e p r o s y ( 1 9 74).
U n c a m e o d i t u t t o r i s p e t t o è l a c an z o n e F l y i n g S t a r t n e l l ’ a l b u m a ltri m e n t i p r e t e n z i o s o e t r o p p o e i g h t ies
Islands (1987) di Oldfield.
O r a c h e i t e m p i s e m b r a n o m a turi
p e r u n r i t o r n o i n g r a n d e s t i l e è im m i n e n t e l a p u b b l i c a z i o n e d e l l ’ o p era
da studio The Unfairground.
P. S . G a l e n , f i g l i a d i K e v i n , s t a fa c e n d o g a v e t t a i n d u o c o n l ’ a m ica
K r i s t y N e w t o n s o t t o i l n o m e K G . Chi
lo sa…
K e v i n , s e c h i u d i g l i o c c h i e p e nsi
a l l a t u a i n f a n z i a i n M a l e s i a q ual
è l a p r i m a i m m a g i n e c h e r i e s ci a
vedere?
I o s u l l a s p i a g g i a , d a s o l o . C o r r o per
t u t t o i l g i o r n o a p i e d i n u d i c o n ad d o s s o s o l o u n p a i o d i p a n t a l o n cini
c o r t i . M i d i v e r t i v o d a m a t t i . N e l ’61
h a i l a s c i a t o L o n d r a p e r C a n t e r b ury;
s i t r a t t ò d i u n e p i s o d i o m a i d e l tut to chiarito…
N o n h o l a s c i a t o L o n d r a v o l o n t a ria m e n t e , m i a l l o n t a n a r o n o p e r d e i ca s i n i c o n l a p o l i z i a . N o n a v e v o c o l pe,
e r a t u t t a u n a m o n t a t u r a . L a c orte
a r c h i v i ò i l c a s o m a i l g i u d i c e s t a bilì
va droga, armi o qualcosa d’illegale
addosso. Era solo gente coi capelli
lunghi e un aspetto vagamente antisociale. Mi spedirono in campagna
e lì m’ingegnai a imparare qualche
lavoretto e… beh allora non m’interessavo ancora alla musica, mi
piaceva scrivere poesie e racconti
piuttosto bizzarri; un po’ alla volta
feci amicizia con dei ragazzi che
erano anche gli unici a portare i
capelli lunghi in tutta Canterbury e,
per farla breve, è più o meno così
che nacquero i Soft Machine.
Poco meno che ventenne avevi
pubblicato una raccolta di poesie...
Già, realizzai questo libricino autoprodotto in poche copie assieme
a d u n a l t r o g i o v a n e s c r i t t ore; non ci
i n t e r e s s a v a v e d e r l o p u b blicato su
l a r g a s c a l a , v o l e v a m o s olo distri b u i r l o a i n o s t r i a m i c i . C i eravamo
a l l e a t i p o i c h é t u t t i e d u e amavamo
s c r i v e r e e c o n d i v i d e v a m o il segno
z o d i a c a l e ; f u p e r q u e s t ’ u l timo moti v o c h e i n t i t o l a m m o l a r a ccolta Leo
T h e L i d o . Q u a l c u n o n e a v rà ancora
una copia… io no.
Q u a l i s c r i t t o r i t ’ i n f l u e n z avano allora?
P r i m a d i t u t t o l a p o e s i a francese,
m a m i d o v e t t i a c c o n t e n t are di stu d i a r l a n e l l e t r a d u z i o n i i n inglese
p e r c h è a l t e m p o n o n s a p evo legge r e b e n e q u e l l a l i n g u a . E poi i poe t i i n g l e s i c o n t e m p o r a n e i e qualche
a m e r i c a n o . M i p i a c e v a n o moto an c h e g l i h a i k u e i s e n r y u g i apponesi.
U n a v o l t a l e g g e v o t a n t i s s imo.
Ti c o n s i d e r i u n a r t i s t a p op?
N o n s e i u n a r t i s t a p o p s e non sei
p o p o l a r e e d a q u e s t o p u nto di vi s t a n o n p o s s o c o n s i d e r armi pop.
L a m u s i c a c o m m e r c i a l e s i avvale di
c i ò c h e p u ò f a r c a s s a a t t r averso im m a g i n i p r e c o n f e z i o n a t e , le mode e
o g n i c o n t e n u t o a s s i m i l a b ile da una
l a r g a c e r c h i a d i p e r s o n e o da una
d e t e r m i n a t o t a r g e t . P a r e che la mia
o p e r a s u s c i t i l ’ i n t e r e s s e di una cer c h i a p a r t i c o l a r m e n t e r i s t r etta ma mi
s t a b e n e c o s ì . N o n s o n o mai stato
i n t e r e s s a t o a f a r e p i ù s o l di in que s t o b u s i n e s s ; c i ò c h e m i rende feli c e è i l c o n t r i b u t o c h e s o no riuscito
a dare.
C ’ è q u a l c h e n o m e d e l p o p odierno
c h e c r e d i r i m a r r à n e l l a storia?
N o . I l p o p a i s u o i v e r t i c i resta un
f e n o m e n o e ff i m e r o , o g g i più che
m a i . M a n o n v o g l i o p a s s are per il
v e c c h i o b u r b e r o c h e f a il disfatti s t a p e r p a r t i t o p r e s o . M i piacciono
m o l t o c e r t e c a n t a n t i d o n n e del cali b r o d i L u c i n d a W i l l i a m s ; mi sembra
c h e i l l o r o s o n g w r i t i n g s i a migliore
d i q u e l l o d e l l a m a g g i o r p arte degli
u o m i n i m a f r a n c a m e n t e le sorti di
q u e s t o g e n e r e n o n m i i n teressano
più.
Kevin Ayers
A v o l t e h o l ’ i m p r e s s i o ne che il
C a n t e r b u r y S o u n d c h e t i reclama
t r a i s u o i p a d r i f o n d a t o ri non sia
m a i e s i s t i t o s e n o n n e l l a trovata
sentireascoltare 83
Classic
che avrei fat t o m e g l i o a d a l l o n t a narmi dalle c a t t i v e c o m p a g n i e d e l la città e tras f e r i r m i i n c a m p a g n a .
Ridicolo! Dei p o l i z i o t t i m i f e r m a r o no, mi ficcaro n o l e m a n i i n t a s c a , n e
tirarono fuori u n t o c c o d i h a s h i s h e
uno di loro di s s e : “ Q u e s t a c o s ’ è ? ” ,
gli risposi ch e n o n n e a v e v o i d e a
e lui ribatté “ Q u e s t a è d r o g a , n o ? ”
e io “Beh for s e , c h e n e s o ? ” . E r a
un pezzo di f u m o c h e n e a n c h e m i
sarei potuto p e r m e t t e r e . I n s o m m a
lo guardai e d i s s i “ S a i b e n i s s i m o
che non era n e l l a m i a t a s c a q u i n di a che gioc o g i o c h i a m o ? ” . A l l o r a
il poliziotto s b o t t ò : “ M i s t a i d a n d o
del bugiardo? ! ” e d a l ì e b b e i n i z i o
tutta la facce n d a . S t a v o c o n a l t r e
sei persone e l e a r r e s t a r o n o t u t t e
senza nessun m o t i v o ; n e s s u n o a v e -
Come ricordi l’UFO C l u b ?
Assolutamente strao r d i n a r i o : e c c o
un te rmine perfetto p e r d e s c r i v e r l o .
Completamente dive r s o d a q u a l s i a si altro locale dell’ep o c a . G e n t e c h e
si sb allava e condu c e v a i l p r o p r i o
viaggio con il suppo r t o d i q u e i l i g h t
show e di una genui n a m u s i c a s p e rimentale e improvvi s a t a . U n s o g n o
atemporale dove tu t t o p r o f u m a v a
di eternità. La cosa m e r a v i g l i o s a è
che si trattava di un p o s t o n e l q u a l e
si incoraggiava la g e n t e a d i n t e r a gire creativamente, s i t r a t t a s s e d i
ballare o di testare n u o v i l i n g u a g g i
musicali. Il pubblico , n a t u r a l m e n t e ,
era p arte integrante d e l l a f a c c e n d a :
L’UFO Club era freq u e n t a t o d a p e r sone di larghe vedu t e c h e s t i m o l a vano i musicisti a te n t a r e s o l u z i o n i
inusitate. Nessuno s i a c c o n t e n t a v a
di un semplice set s t u d i a t o a t a v o lino. Potevi provare n u o v i a p p r o c ci ogni volta: nessu n o p r e t e n d e v a
che ripetessi la s t e s s a f o r m u l a .
Questi sono presupp o s t i f o n d a m e n tali. Fu un periodo m e r a v i g l i o s o .
Credi che il fenomen o n e w - a g e d e i
tardi ’80 possa esse r e p a r a g o n a b i le all a rinascita spir i t u a l e a c u i h a i
assistito durante i ’6 0 ?
Trovo la musica N e w A g e a s s olutamente ridicola e l a N e w A g e
in generale nausea n t e . N e s o n o
stato alla larga per c i ò n o n c r e d o
di potermi esprimer e o l t r e q u e s t o
giudizio personale. N o n m i è m a i
andata giù, mi sem b r a u n a m o d a
inconsistente.
84 sentireascoltare
Kevin Ayers
Classic
pubblicitaria dalla p e n n a d i q u a lche giornalista…
Era l’invenzione di q u a l c h e g i o r n a lista a caccia di un’e t i c h e t t a . C r e d o
che Liverpool vantas s e u n a s e r i e d i
gruppi con un soun d b e n d e f i n i t o .
Non dico che quei d u e o t r e g r u p p i
emersi da Canterbur y n o n n e a v e s sero uno (tipo i Soft M a c h i n e , i C a ravan e un altro pa i o d i c o m p l e s s i
venuti dopo di noi) m a n o n c ’ e r a
connessione tra le ba n d . Tu t t o q u e l lo ch e avevamo in c o m u n e e r a a p parte nere alla middl e c l a s s , e s s e r e
ben educati e lascia r s i a n d a r e p i ù
di altri a citazioni le t t e r a r i e . E d a t o
che il Canterbury so u n d s e l o s o n o
inventati di sana pia n t a è u n a r g o mento che proprio n o n m i r i g u a r d a .
Non sei mai stato soddisfatto del
m i x f i n a l e d i To m W i l s o n p e r i l p r i mo album dei Soft Machine. Cos’è
mancato? Sovraincisioni? Un approccio diverso alla vostra musica?
Non so dire cosa ci sarebbe voluto
ma di sicuro qualcosa manca. Mancò l’attenzione e l’aiuto di qualcuno
che fosse profondamente motivato
a produrre quel genere di musica;
fu subito chiaro che non era il caso
d i To m . R i a s c o l t a n d o q u e l l ’ a l b u m
ho l’impressione si tratti di una preproduzione o al limite di una registrazione live.
C o n D y l a n e i Ve l v e t U n d e r g r o u n d
p e r ò Wi l s o n f e c e u n b u o n l a v o ro…
I l f a t t o è c h e q u e l t i z i o e r a t o tal m e n t e d i s i n t e r e s s a t o a l p r o g e tto.
S e a v e s s i m o a v u t o u n m a n a ger
r i s o l u t o s a r e b b e s t a t o o p p o r t uno
l i q u i d a r e To m a p p e n a r e a l i z z ata
q u e s t a s i t u a z i o n e . P u r t r o p p o non
d i s p o n e v a m o d i u n m a n a g e r d e l ge n e r e p e r c i ò c i t o c c ò p o r t a r e a ter m i n e l e r e g i s t r a z i o n i c o m e m e glio
potemmo.
L a t o u r n é e c o n H e n d r i x d e v ’ e s se r e s t a t a u n ’ e s p e r i e n z a i n c r e d ibi le…
L a p r i m a p a r t e d u r ò 2 m e s i che
s e m b r a r o n o 6 ; s i v i a g g i a v a e c i si
e s i b i v a s o v r a s t a t i d a u n ’ i n c r e d i bile
i n t e n s i t à , u n v e r o e p r o p r i o t o u r de
f o r c e . F u d u r a i n i z i a r e c o m e s pal l a a d H e n d r i x p e r c h é p o t e v a c on -
In definitiva l a m a c r o b i o t i c a f u n ziona?
È l’ideale se t i v a d i s t a r t e n e t u t t o
il tempo sdrai a t o a l e t t o g u a r d a n d o
il soffitto. Com e s o n o s o l i t o f a r e c i
ho dato dentr o i n m a n i e r a e s t r e m a :
è una pratica a l i m e n t a r e m o l t o r e strittiva. Devi b e r e p o c h i s s i m i l i q u i di; oltre all’a c q u a s o n o c o n s e n t i t i
il te verde e c e r t i t i p i d i d e c o t t i .
George Oshaw a - g u r u d e l l a m a c r o biotica - non c r e d e v a c h e i l n o s t r o
corpo si dep u r a s s e e ff i c a c e m e n t e
assumendo di r e t t a m e n t e l i q u i d i n o n
contenuti negli alimenti. Sosteneva
erroneamente che i nostri reni non
sono in grado di filtrare e liberarsi dalle tossine in eccesso e che
meno si beve migliore è la qualità della vita. Non teneva conto del
fattore disidratazione dovuto all’attività fisica (in particolare di chi si
e s i b is c e o n s t a g e ! ) o d e i g i o r n i d i
particolare canicola.
Nonostante tutto abbracciai fedelmente quegli insegnamenti e in
breve mi ridussi ad uno straccio;
ricordo una volta in cui mi dovettero trasportare sul palco non perchè fossi ubriaco ma perchè praticamente non avevo ne mangiato ne
bevuto niente. Mi sentivo maggiormente pacificato, questo sì, tollerai facilmente un periodo d’intenso
viaggiare; riuscivo a starmene seduto tranquillo nella mia camera
d’albergo e questo era il lato positivo della faccenda. Ma con l’insinuarsi di questo modo di vivere
mi trasformai in un recluso. Oltre a
ciò la tua libido ne è intaccata e i
tuoi capelli rischiano d’indebolirsi e
cadere.
Chet Baker non è mai riuscito a
digerire uno strumento musicale come la batteria. C’è qualche
strumento con il quale non sei
mai riuscito a interagire serenamente?
Non sopporto il violino di Stephane
Grappelli seppur sia conscio che il
suo stile è stato influenzato dalla
chitarra di Django Reinhardt, che
i n v e c e a d o r o . E ff e t t i v a m e n t e h o d e i
problemi coi violini, mi causano un
certo fastidio. Non è carino da dirsi,
ci sono partiture per violino in certi
lavori sinfonici di tutto rispetto, ma
così come non mi sono mai piaciute
le voci delle cantanti soprano nell’Opera, lo stesso vale per i violini
e per i suoni acuti in generale.
C o me r i c o r d i N i c o ?
Non posso dire di averla conosciuta
a d ov e r e p o i c h é a b b i a m o t r a s c o r so assieme solo qualche giorno.
Quando l’ho incontrata mi diede
l’impressione di essere un tipo
piuttosto irraggiungibile (a pretty
cold fish); ricordo più di tutto le sue
performance, veramente speciali e
uniche. Era circondata da un aurea
t u t t a s u a , c ’ e r a q u a l c o s a di mistico
c h e m i a ff a s c i n ò e n o r m e mente.
P e r u n a p p a s s i o n a t o della tua
m u s i c a i l c o n c e r t o a l Rainbow
T h e a t r e c o n C a l e , N i c o ed Eno
r a p p r e s e n t a u n a t a p p a f ondament a l e d e l l a t u a d i s c o g r a f i a. Magari
t u p e r ò n o n n e h a i d e i r i cordi entusiasmanti…
N o n r i c o r d o t r o p p o t e neramente
q u e l l a f a c c e n d a p e r c h è r appresen t a i l t e n t a t i v o d e l l a I s l a n d di spac c i a r m i p e r u n a p o p - s t a r ; mi vestiro n o c o m e p a r e v a a l o r o facendomi
c a l z a r e u n p a i o d i s t i v a l i argentati
d e l c a z z o , s c o m o d i s s i m i . Non mi
s e n t o m a i p a r t i c o l a r m e nte a mio
a g i o a s u o n a r e i n p u b b l i c o, non mi
v i e n e n a t u r a l e , n o n h o mai avuto
q u e s t a s m a n i a d i a t t i r a r e l’atten z i o n e d e l l a g e n t e d a s o p ra un pal c o . A m o l a m u s i c a e a m o suonare
c o n d e l l e p e r s o n e , m i p i ace sentir m i p a r t e d i u n a b a n d . M a a quel l e c o n d i z i o n i n o n m i a n d ava bene
e s o n o c o n t e n t o c h e l ’ o perazione
d e l l a I s l a n d n o n a b b i a f unzionato.
D u n q u e t i è p i ù f a c i l e salire sul
palco o scendere?
S a l i r e s u l p a l c o o g g i m i spaventa
m e n o r i s p e t t o c h e i n p a ssato. Di p e n d e d a l l a b a n d c o n c u i suono e
d a q u a n t e v o l t e a b b i a m o provati i
p e z z i . S e s o n o c e r t o d i e s ibirmi con
u n a b a n d t o s t a d o v e t u t t i conosco n o b e n e l e l o r o p a r t i a l l o ra anch’io
d o i l m e g l i o . M i e s i b i s c o da così
t a n t o t e m p o c h e o r m a i s o come ot t e n e r e i l m a s s i m o d a m e stesso e
s e l a g e n t e n o n s a a p p r e zzarlo non
s o c o s a f a r c i . M a s o n o s tato fortu n a t o e f i n o r a n o n è m a i accaduto.
I n d e f i n i t i v a m i è p i ù f a cile salire
s u l p a l c o , f a r e i l m i o s p ettacolo e
t a n t i s a l u t i . N o n m i v a n n o a genio i
b i s m a s p e s s o , c o n t r o l a mia volon t à , m i t o c c a t o r n a r e s o t t o i riflettori
e a s s e c o n d a r e l a r i c h i e s t a di qual c h e t i t o l o c h e m a g a r i n o n ho rispol v e r a t o a d o v e r e . Q u e s t e situazioni
c r e a n o u n c l i m a i n a d a t t o e cerco
s e m p r e d i e v i t a r l e . O r m a i mi esibi s c o s p o r a d i c a m e n t e p e r c i ò concen t r o t u t t a l a m i a a t t e n z i o n e su un set
ben pianificato.
A n n i ’ 9 0 : i l B r i t P o p . L a scoperta
dell’acqua calda?
sentireascoltare 85
Classic
tare su un pu b b l i c o a s s a i v a s t o e
noi proponev a m o u n g e n e r e c h e
non aveva nu l l a i n c o m u n e c o l s u o .
Eravamo talm e n t e d i s t a n t i d a l l a
sua musica ch e p r o p r i o n o n r i e s c o
a capire come f u p o s s i b i l e p r e n d e re parte a qu e l l ’ a v v e n t u r a . A d o g n i
modo finii co l n o n d i s t i n g u e r e p i ù
le notti dai g i o r n i p o i c h é i n q u e l l a
trasferta mi b u t t a i a c a p o f i t t o n e l l o
stile di vita c h e s i s u p p o n e t i p i c o
del rock’n’rol l , m a s u b i t o d o p o m i
stancai di que i r i t m i e p e r v e n i r n e a
capo mi trasfo r m a i i n u n a s p e c i e d i
recluso a cau s a d e l l a m a c r o b i o t i c a :
mi cibavo qua s i e s c l u s i v a m e n t e d i
riso orientale , i n s o m m a f e c i t u t t o
l’opposto risp e t t o a p r i m a .
Ci sono un p a i o d i a s p e t t i c h e m i
resteranno im p r e s s i d i q u e l l ’ e s p e rienza: il prim o f u o v v i a m e n t e i l f e nomeno Jimi H e n d r i x . L’ i n d i c i b i l e
energia che s p r i g i o n a v a e r a a l d i
là dalla nostr a p o r t a t a , o l t r e o g n i
mia aspettativ a . M a i v i s t a r o b a d e l
genere. La fa c i l i t à c o n l a q u a l e r i u sciva a gener a r e q u e l p o t e r e , q u e l la luce abbag l i a n t e … e r a c h i a r o s i
trattasse di u n a s t e l l a c a d e n t e i n
rapida collisio n e c o n l a t e r r a , u n a
stella prossim a a d i s i n t e g r a r s i a
causa della s u a s t e s s a i n s o s t e n i b i le intensità. E p o i c o m e t i d i c e v o
ci fu la paren t e s i m a c r o b i o t i c a c h e
mi preservava d a i v i z i d e l l a v i t a o n
the road: diet a r i g o r o s a , n i e n t e a l col, niente dr o g h e , p o c h e p r o t e i n e .
Mi sentivo fia c c o t u t t o i l t e m p o m a
di per contro a v v e r t i v o u n a s o r t a d i
rilassatezza ‘ a l t r a ’ . N o n p a r t e c i p a vo neanche a l l e f e s t e p o s t - c o n c e r to perciò ques t o v i v e r e i n c o n t r a s t o
con quella sit u a z i o n e g i à a t i p i c a d i
per sé si imp r e s s e n e l l a m i a m e n te.
Classic
Kevin Ayers oggi
86 sentireascoltare
È più facile v i v e r e c o n l a m u s i c a
o morirci?
Se ci muori so l i t a m e n t e n o n è i n t e n zionale. Chi c i v i v e i n v e c e l o f a c o n
cognizione di c a u s a . P o i c i s o n o
quelli che han n o u n a p r e d i s p o s i z i o ne evidente p e r l ’ a u t o d i s t r u z i o n e
ma fortunatam e n t e s i t r a t t a d i u n a
debole minora n z a .
Assumere dr o g h e n e l 2 0 0 6 h a l o
stesso signi f i c a t o c h e g l i a t t r i buivate nei s i x t i e s ? P a r e c h e p e r
le nuove gen e r a z i o n i s i a s e m p r e
più legato all a v o l o n t à d i e v a d e r e
dal quotidian o .
Prima di tutto l a s c i a m i d i r e c h e r a g giunta una ce r t a e t à t u t t o a s s u m e
un aspetto di v e r s o . M i s e m b r a c h e
l’unico punto i n d i s c u t i b i l e è c h e
oggi la gente è t o r n a t a a u t i l i z z a re le droghe c o m e u n a s p e c i e d i
passatempo e s a t t a m e n t e c o m e s i
faceva prima c h e d i v e n t a s s e r o u n
mezzo per in v e s t i g a r e l e p o s s i b i l i tà della ment e c o m e s i c o m i n c i ò a
fare a partire d a g l i a n n i ’ 4 0 e f i n o
ai ’70. Allora s e m b r a v a n o t u t t i p r e s i
a indagare ce r t e s i t u a z i o n i m e n t a li grazie all’u t i l i z z o d e g l i s t u p e f a centi. Oggi qu e s t o a t t e g g i a m e n t o è
sempre meno b a t t u t o .
Cosa ramme n t i d e l l e s e s s i o n d i
Shooting At T h e M o o n ?
Un meraviglioso caos, tutto era
c o n se n t i t o . L’ u n i c a r e g o l a e r a c h e
regole non ce n’erano. È stato un
periodo di transizione successivo al modus più sistematico con
i l q ua l e n a c q u e J o y O f A To y. F u
una specie di liberazione da certe
c o s t r i z i o n i . Av e v o d a t o v i t a a i T h e
W h o l e Wo r l d e d e r a v a m o p i u t t o s t o
elettrizzati all’idea di tentare nuovi approcci, di gettare ogni sorta di
colore su una tela bianca per vedere cosa ne sarebbe uscito. Non
ricordo i dettagli ma la cosa fondamentale è che quel risultato fu possibile perché la casa discografica
c i d ie d e c a r t a b i a n c a e n o n t e n t ò
d’interferire o suggerire alcunché.
Il ritornello di una canzone di Lou
R e e d p a r l a v a d e l : “ P o - p o - p o - p otere/ Del buon bere”. Sottoscrivi?
N o n c o n d i v i d o q u e s t o a ff e r m a z i o n e
come regola assoluta. Dipende: se
si vuole restarne schiacciati la cosa
ha ovviamente un senso. Può essere interessante passare una certa
porzione della propria vita, un po’
di anni, tentando di mantenere il
controllo sulla cosa fino a quando
q u e s t a n o n t e n t a d i s o p r a ff a r t i . M a
come stile di vita alla lunga non può
che rivelarsi una pessima idea.
I t u o i l a v o r i d e g l i a n n i ’ 8 0 t i s o ddisfano?
Sono uscito dalle grazie della critica rock di quel decennio. Certa
r o b a n o n m i g a r b a a ff a t t o p o i c h é
permisi a produttori e musicisti di
influenzare la mia creatività con il
loro modo d’intendere la mia musica. Mi sentivo un po’ indolente e
invece di ostinarmi nel tentativo di
fare le cose a modo mio ho lasciato correre e li ho assecondati solo
p e r c h é l i r e p u t a v o p e r s o n e e ff i c i e n ti e professionali e agivano tempestivamente per razionalizzare il
sempre scarso tempo che si ha a
disposizione. Diciamo che per un
certo periodo ho ceduto il mio scett r o ad a l t r i .
Ho letto da qualche parte che durante gli ’80 hai prodotto band
della ex-Jugoslavia…
C’era un gruppo della ex-Jugoslavia (di cui non mi sovviene il nome)
e p o i u n ’ a l t r o c h e s i c h i a mava Star v i n M a r v i n B a n d , t u t t o l ì . Entrambi
m i c h i e s e r o u n a m a n o : non erano
i n s e r i t i n e l m a i n s t r e a m d e l pop per c i ò p e n s a r o n o d i c h i e d e re aiuto a
q u a l c u n o c h e s e c o n d o l oro ci era
d e n t r o p e r d a r e u n a s p i nta ai loro
album.
N e i ’ 9 0 i n v e c e u n s o l o a l b um. Come
h a i s p e s o i l r e s t o d e l decennio?
Dispendiosamente.
E r i k S a t i e d a v a d e l ‘ porco’ al
s o l e ; t u a c h i o a c o s a d aresti del
‘porco’?
Alla
pancetta.
P e r c h è h a i s c a r t a t o l a versione
d i S i n g i n g A S o n g I n T h e Morning
c o n S y d B a r r e t t a l l a c h i tarra?
N o n m i s o v v i e n e i l m o t i v o esatto ma
s u p p o n g o f o s s e p e r c h é n on soddi s f a c e v a l e m i e a s p e t t a t i v e.
B a r r e t t : u n a r g o m e n t o s pinoso…
U n u o m o c h e r a p i d a m e n t e perse il
c o n t r o l l o d e l s u o t a l e n t o . Era uno
d e i m i e i i d o l i ( a m m e s s o ne abbia
m a i a v u t i ) : t r o v a v o s t r a o rdinario il
f a t t o c h e s e n e f r e g a s s e delle for m u l e c o n v e n z i o n a l i i m p i egate per
s c r i v e r e u n a c a n z o n e . N o n cercava
d i b u t t a r g i ù l e s u e e m o z ioni attra v e r s o i c a n a l i t r a d i z i o n a l mente ac c e t t a t i . E r a d e c i s a m e n t e astratto.
U n c o n s i g l i o a d u n g r uppo che
s i a p p r e s t i a r e g i s t r a r e il primo
album?
S i d e v e e n t r a r e i n s a l a d i registra z i o n e c r e d e n d o f e r m a m e nte in ciò
c h e s i f a s e n z a l a s c i a r s i irretire da
n e s s u n d u b b i o i n m e r i t o alla validi t à d e l l a p r o p r i a o p e r a . S e c’è talen t o i l r e s t o s i s i s t e m a d a s é.
S e i p i ù i n t e r e s s a t o a l ‘ processo’
o al ‘risultato’?
O r a s o n o m o l t o m e n o i n t e ressato al
‘ p r o c e s s o ’ r i s p e t t o c h e i n passato.
Q u e s t o a s p e t t o m ’ i n t r i g a va perché
e r a u n m o d o c o i n v o l g e n t e e origi n a l e p e r r e a l i z z a r e q u a l c osa.
Q u a l è l ’ a s p e t t o p i ù straordin a r i o d e l l ’ e s s e r e u n artista?
N o n s i d e v e f i n g e r e d i e s s ere diver si da ciò che si è.
sentireascoltare 87
Classic
Appunto. Non m e n e s o n o m a i i n t e ressato un gra n c h é . N o n h o v i s s u t o
in Inghilterra p e r m o l t o t e m p o e h o
smesso di int e r e s s a r m i a l p o p a l l a
fine dei ’70. N a t u r a l m e n t e q u a l c h e
canzone l’ho s e n t i t a , q u a l c o s a d i
buono c’era, m a n i e n t e c h e s i a r i u scito a distog l i e r m i d a l l a m i a s t r a da o che mi a b b i a c o i n v o l t o . P a r li della scope r t a d e l l ’ a c q u a c a l d a ,
beh, è inevita b i l e c r e d o , d ’ a l t r o n d e
quante cose s o n o r i m a s t e d a d i r e
e in quanti al t r i m o d i l e s i p o s s o n o
esprimere? A s u o t e m p o m i e n t u siasmò l’ener g i a e l ’ a t t i t u d i n e t i p o
‘fanculo!’ del p u n k m a a l l a f i n e t u t t o
tende ad esse r e r i p u l i t o , a s t a b i l i z zarsi e venir i n g l o b a t o d a l s i s t e m a .
E poi sono sa l t a t e f u o r i q u e l l e b o y band e girl-ba n d c h e m i s e m b r a n o
fatte con lo s t a m p o ; p e r c a r i t à , s i
tratta di oper a z i o n i s u p e r b a m e n t e
confezionate m a a s s a i i n s i g n i f i c a n ti.
Classic
Classic album
Tom
Petty
Wi l d f l o w e r s
(War n e r, n o v e m b r e 1 9 9 4 )
Rocker di vaglia m a s e n z a p h i s i que du rôle, con pa r e c c h i o t a l e n t o
ma non abbastanza d a a m b i r e a u n
posto nell’olimpo. A d o c c h i o e c r o ce, ecco l’idea che a b b i a m o d i To m
Petty dal fondo di q u e s t a p r o v i n c i a
d’Impero. Qualcosa d i v e r o d e v e
pur esserci. Non fo s s e p e r c h é i n
tutta la lunga e onor a t a c a r r i e r a d a
noi il buon Tom ha c o n o s c i u t o u n
po’ di fama solo graz i e a l l ’ i n t e r v e n to di un effimero Re M i d a d e l p o p
quale Dave Stewart , p r o d u t t o r e d i
un album così così c o m e S o u t h e r n
Accents (MCA, 19 8 5 ) c h e a v e v a
però il merito di c o n t e n e r e l ’ i n gegnoso tormenton e D o n ’ t C o m e
Around Here No M o r e . D u e a n n i
più tardi, il ben migl i o r e F u l l M o o n
Fever (MCA, 1987) p a s s ò r e g o l a r mente inosservato.
Bah, rassegniamoc i : c o s ì v a n n o
le cose, così devo n o a n d a r e . S e
non altro, possiam o f i n g e r e c h e
Wildflowers sia u n a s p e c i e d i
segreto, non il fen o m e n o d a t r e
milioni di copie ne i s o l i S t a t e s .
Un successo perfe t t a m e n t e c o m prensibile: trent’ann i d i f o l k - r o c k
celebrati con traspor t o e c a l o r e , m a
anche e soprattutto i l p u n t o s u u n a
carriera intensa, aut e n t i c o i n v e n t a rio di calligrafie, str a p p i e a t t i t u d i -
88 sentireascoltare
ni. Facendo le debite proporzioni, e
c o n s i d e r a t e t u t t e l e d i ff e r e n z e , q u e s t o d i s c o è c i ò c h e N e w Yo r k f u p e r
Lou Reed, Oh Mercy per Dylan,
R a g g e d G l o r y p e r Yo u n g L a v o r i i n
contropiede sul declino, che non
inseguono l’inaudito ma azzannano
la polpa del già udito, snodi in cui
convergono istanze e motivazioni.
E’ attraverso titoli come questi che
il Rock - mistero giovane e arcaico,
languido e scapestrato - usa ogni
tanto rinascere.
È la storia di un incontro. Sulla
s t r a d a d i To m e d e l f i d o M i k e C a m pbell si stagliò un giorno la figura
cavernicola del producer Rick Rub i n, g i à f a u t o r e d i r u v i d e d e l i z i e
c o n P u b l i c E n e m y, R e d H o t C h i l i
Peppers e Run DMC tra gli altri.
Un tipo piuttosto estroso, con le
idee chiare su un paio di cose: in
caso di rock’n’roll, le chitarre suonino come allarmi, la voce sia un
primo piano senza requie, la batteria stia al centro e picchi come se
ci fosse da spaventare il demonio
( s i a s c o l t i l a s e r r a t a a c i d i t à d i Yo u
Wreck Me); se invece ballata deve
essere, si lavori in trasparenza, si
dia l’impressione di poter toccare il
cincischio dei piatti, e la pennellata
palpitante delle tastiere, ed il pizzicare asprigno delle corde (Only A
Broken Heart tornerà utilissima per
chiarirvi le cose in proposito).
E, naturalmente, tutto ciò che sta
nel mezzo, a vari gradi d’intensità e pressione. Insomma, in quel
tempo e in quel luogo, non poteva avvenire incontro migliore.
A l r e s t o p e n s ò l a v e n a d i P e t t y,
aperta ad un’ispirazione entusiasta,
sintonizzata su quanto di pesante e
leggero da sempre ne ha sostanziato la musica. Dal fatalismo amarog n o l o e s o r n i o n e d i Yo u D o n ’ t K n o w
H o w I t F e el s ( a r m o n i c a r u ff i a n i s s i ma, piano elettrico da erezione) al
s a r d o n i c o b o o g i e - p s y c h d i C abin
D o w n B e l o w , p a s s a n d o p e r l o s pet t r a l e c o n a t o b l u e s d i D o n ’ t F a d e On
M e f i n o a l s o l a r e g r i d o d ’ a l l a r m e in
A H i g h e r P l a c e ( u n a f e s t a d i o r g ano
e harmonium).
To l t i u n p a i o d i t i t o l i a l l i m i t e del
g r a t u i t o - n e l l o s p e c i f i c o I t ’s G ood
To B e K i n g ( u n p o c o p i ù c h e g r a de v o l e r i ff d i p i a n o , l ’ o r c h e s t r a d i Mic h a e l K a m e n c h e t e n t a i n u t i l m en t e d i t a p p a r e l e f a l l e ) e H o u s e In
T h e W o o d s ( v a l z e r d ’ u n b l u e s n ato
s t a n c o c h e n é l a p e d a l s t e e l n é il
p r o f l u v i o d i s a x r i e s c o n o a d e s t are)
- i l p r o g r a m m a s c i o r i n a u n a q u ali t à m e d i a c o n s i d e r e v o l e e q u a l che
p a s s a g g i o d a r i b a l t a r s i . Tr a i b uo n i v a n n o s e g n a l a t i a l m e n o Ti me
To M o v e O n ( u n a n u v o l a d i s y nth,
d r u m m i n g z a m p e t t a n t e , p e n n e l l ate
d i s l i d e , u n a r a s s e g n a z i o n e i n c am m i n o ) , l a t r e p i d a H a r d O n M e ( c ome
u n N e i l Yo u n g a p p e n a p i ù d i d a s ca l i c o ) , i l g i à c i t a t o s p u r g o r o c k ’ n ’ roll
d i Yo u W r e c k M e e i l f o l k e t t i n o i nef f a b i l e d i To F i n d A F r i e n d ( t r a v aud e v i l l e d i a f a n o e t i m i d o e s o t i s mo,
a l l a b a t t e r i a s i e d e i l s e m p r e a m abi l i s s i m o R i n g o S t a r r) .
I g i o i e l l i s t a n n o i n c i m a e i n f o n do,
a p r o n o e c h i u d o n o l a c o l l a n a c o me
s e i l f e r m a g l i o c o n t a s s e p i ù d elle
p e r l e , e i n q u a l c h e m o d o q u e s t o mi
s e m b r a q u a g l i a r e c o n l a p e r s o na l i t à d i To m . I n t e s t a l a t i t l e t r a ck,
f o l k a l u c i b a s s e i n c u i s b o c c i ano
v i a v i a l ’ h a r m o n i u m , i l p i a n o , r i ca m i d i h a r p s i c o r d e d i l t i p i c o , t i e pido
c a n t o n a s a l e d i M r. P e t t y. I n c o da,
l a d o p p i a c h i u s u r a d i C r a w l i n g B ack
To Yo u p r i m a ( r o a d b a l l a d f a t t a di
v o l t i e l u c i e r i c o r d i c h e s i s p a m pa n a n o n e l b u i o ) e Wa k e U p Ti m e poi,
v a l z e r o n e c h e p i r o e t t a n u d o , r a c co g l i e d a t e r r a u n c o n s i g l i o e - i n un
m i s u r a t o c r e s c e n d o o r c h e s t r a l e - te
lo appoggia sul cuore. Ok, non è
u n o d i q u e i d i s c h i o m i c i d i c h e d opo
Stefano Solventi
Xtc –
1986)
Skylarking
( Vi r g i n ,
Premesso ch e o v u n q u e s i c a l i n o
le reti, nel “m a r n e r o ” d e g l i X t c s i
raccoglie sem p r e q u a l i t à s t e l l a r e o
poco meno, è a l t r e s ì p o s s i b i l e i n d i viduare tre op e r e f o n d a m e n t a l i c h e
scandiscono a l t r e t t a n t i p e r i o d i .
Dalla perla “p o s t w a v e ” D r u m s A n d
Wires qui già a n a l i z z a t a , i l r i t i r o d a i
concerti si le g a a l d o p p i o E n g l i s h
Settlement ,
mentre
Skylarking
vede gli unici , v e r i “ n u o v i B e a t l e s ”
approdare alla m a t u r i t à . C o n g e g n a to - non senza l a c o n s u e t a d o s e d i
litigi con And y P a r t i d g e – a s s i e m e
al “wizard, tr u e s t a r ” To d d R u n dgren, come u n l i e v e c o n c e p t a l b u m
che descrive l o s v o l g e r s i d i u n a
giornata (lo t e s t i m o n i a l ’ a b b r u n i r s i
progressivo d e l l e a t m o s f e r e l u n g o
la seconda me t à ) , f a s b o c c i a r e l ’ e t à
adulta di tale n t i s m i s u r a t i c h e , p u r
avvicinandosi , n o n s i r i p e t e r a n n o
più a tali livel l i .
Curiosamente p r o p u l s o n e l l e c o l l e ge radio d’oltr e o c e a n o d a l l a m a g n i fica Dear God , a g r a o d e a l l ’ a t e i s m o
su una pagina s t r a p p a t a d a l l ’ A l b u m
Bianco (fu rel e g a t a s u l r e t r o d e l p r i mo singolo G r a s s, m a u n a r e c e n t e
ristampa digit a l e l a i n c l u d e a f o n d o
corsa), l’albu m f o n d e m i r a c o l o s a mente unità t e m a t i c a e v a r i e t à s t i listica attrave r s o u n a s b a l o r d i t i v a
cura per il dettaglio sonoro. Ognuno dei quattordici episodi prende
vita in modo magico, come una
tenera sfoglia di primavera evocativa di infinte, storicizzate suggestioni pop, che tuttavia concorre a
un racconto terso e ricco d’accenti,
narrato attraverso un linguaggio inconfondibile.
Dall’attacco
bucolico
S u m m e r ’s
Cauldron, prati e mosconi da campagna britannica che se ne sente
quasi l’odore, ci si rotola leggeri
coi Baronetti epoca 1968 nell’oriente malandrino dipinto da Grass, trovando un punto d’appoggio sulle
cadenze sottilmente squadrate e
il piano barocco - ma gustoso - di
The Meeting Place. Il garage giocattolo, innervato di raggi di sole e
innocenza, ti si appiccica tra i cap e l l i c o n u n a T h a t ’s R e a l l y S u p e r,
Supergirl che potrà pure salvare il
mondo - ma non te - dal piangere, e quindi tanto vale allestire un
Ballett For A Rainy Day a base di
trame d’archi che sgusciano e salis c e nd i v o c a l i i m p o s s i b i l i , p r o s e g u i ti e sviluppati dalla parallela 1000
Umbrellas. Season Cycle chiude la
facciata, figlia suadente di Revolver e Pet Sounds, confortevole nel
suo fragrante dispiegarsi.
Ulteriori echi dal 1966 inaugurano
la seconda metà del disco col tintinnare di chitarre di Earn Enough
For Us, mentre la spigliata e a tratti chiesastica Big Day funge da via
di passaggio sulla sera ormai incipiente.
Dall’estasi malinconica che precede il tramonto, evocata dal fluttuare
privo di gravità Another Satellite, si
ammara leggeri su fondali oceanici
con Mermaid Smiled e il vibrafono
frenetico ma docile, inseguendo
j a z z d a “ s p y m o v i e ” n e l c l u b r a ff i gurato sulla cartolina The Man Who
Sailed Around His Soul. La disper a z i o n e d i D y i n g , t i c c h e t t a r e m e t r on o m ic o e a c u s t i c h e r i e a f u n g e r e d a
s c h el e t r o a u n c u p o m e d i t a r e s u l l a
fine, è semplicemente da ascriver e t r a i l a s c i t i m i g l i o r i d i M o u l d i n g,
mentre Sacrificial Bonfire annuncia
l’oscurità.
Si chiude così il giorno, immaginar i o e m e m o r a b i l e , m a a d i ff e r e n z a
d e l l o s c o r r e r e d e l l e l a n c e t t e , S k ylarking non si perde nella memoria
e p u ò r i c o m i n c i a r e o g n i v olta che lo
si desidera.
G i a n c arlo Turra
sentireascoltare 89
Classic
nulla è più ug u a l e .
Tom Petty no n è p r o p r i o q u e l t i p o
di rocker. Le s u e s o n o c a n z o n i c h e ,
come scagliat e d a u n l a n c i a t o r e d i
coltelli, ti sfio r a n o s o l t a n t o . N o n t i
feriscono, ma s o n o b a g l i o r i c h e n o n
dimentichi.
david
lynch
Leone d’Oro alla carriera all’ultimo Festival del Cinema di Venezia e
foriero di nuovi sussulti dell’immaginario collettivo con il nuovissimo
Inland Empire, David Lynch, il “James Stewart venuto da Marte”,
rimane come sempre fedele al proprio approccio di cineasta
dell’onirico, a metà tra linguaggio popolare e avanguardia spinta.
texture dal mondo onirico
l a s e ra d e l l a p r i m a
David Lynch premiat o a Ve n e z i a c o n
il Leone d’Oro alla c a r r i e r a è u n a
notizia in effetti. A m a g g i o r r a g i o n e
se porta con sé il s u o n u o v o f i l m ,
Inland Empire, dove r i t r o v a l a s u a
adorata Laura Dern . L e c r o n a c h e
dalla Mostra sono st a t e o v v i a m e n t e
prodighe di aneddo t i s u l f i l m , c h e
secondo un “avang u a r d i s t a ” c o m e
Leone d’Oro può servire a ripensar e i l c i n e m a d i Ly n c h . R i v e d e r l o e
riconnettersi al vasto reticolo di segni che esso genera. Una tela del
ragno in cui si cade quasi per caso,
ma da cui non si esce facilmente.
Mi interessano molto le texture Per
esempio, una volta avevo questo
gatto morto. Me lo aveva dato un
z i o n e d e l c o r p o . S e i l c o r p o f o sse
c o m e l ’ o c c h i o e l ’ o c c h i o c o m e il
c o r p o , n o n f u n z i o n e r e b b e . Q u este
c o s e m i f a n n o i m p a z z i r e . P e nso
c h e q u e s t e p r o p o r z i o n i i n n a t ura,
n e l l ’ a n a t r a , s i g n i f i c h i n o q u a l c o sa.
L a p r o p o r z i o n e t r a l ’ o c c h i o e i l corp o , l a m a t e r i a , l a c o m p l e s s i t à . P en s o c h e n e l d i p i n g e r e s i o b b e d i sca
Tullio Kezich sareb b e i l c l a s s i c o
“film arty” dove non s i c a p i s c e n u l la e si confondono s o l t a n t o l e i d e e .
Divertente anche la d i c h i a r a z i o n e
di Michele Placido - u n o d e i g i u r a t i
quest’anno – che aff e r m a v a d i a v e r
prefe rito una spag h e t t a t a a l s u o
ultimo incomprensib i l e f i l m . I n s o m ma, anche con i pre m i e l e c a r r i e r e
da lucidare, registi c o m e Ly n c h t r o veranno sempre del f i l o d a t o r c e r e
nelle ovattate, presu n t u o s e e r a ff i nate arie dei festiva l . F o r s e p e r ò i l
veterinario. Lo portai a casa. Fu
d a v v e r o u n ’ e s p e r i e n z a . Av e v o p r e parato tutto in cantina. Lo dissezionai. Poi lo misi in una bottiglia,
ma la bottiglia aveva un piccolissimo foro. Il gatto vi entrò come
u n a m a t e r ia g e l a t i n o s a , m a d o v e
vi era il foro si produsse il rigor
mortis E’ come un’anatra. Mi piace l’idea dell’anatra, Perché c’è il
b e c c o , l a te s t a , i l c o l l o , e p o i c ’ è
l ’ o c c h i o . L’ o c c h i o è m o l t o p i c c o l o ,
ma riluce come un gioiello. E’ piccolo, ma richiama la stessa atten-
i n c o n s c i a m e n t e a q u e s t e r e g ole.
Tu t t e q u e s t e c o s e s o n o l ì q u a ndo
d i s s e z i o n i q u a l c o s a . L e t e x t u r e e le
f o r m e s o n o i n c r e d i b i l i . P e r q u esto
ho dissezionato il gatto
Twin Peaks: Fuoco cammina con me, 1992
a c u r a d i Te r e s a G r e c o
d i A n t o n e l l o C o m u n a l e . C o n t r i b u t i d i Te r e s a G r e c o
90 sentireascoltare
Texture #1. Il feto astrale e la
donna del radiatore
H a r r y S p e n c e r s i m u o v e g o ff a m en t e i n u n p a e s a g g i o i n d u s t r i a l e , una
s u b u r b i a o p p r i m e n t e e r u m o r osa.
L e p e n n e a t t e n t a m e n t e p o s i z i o n ate
n e l t a s c h i n o d e l l a g i a c c a , u n ’ a n da t u r a q u a s i a l l a C h a p l i n , c a p e l l i alla
pariva nella sceneggiatura originale di Eraserhead. Un giorno ero seduto in mensa e stavo dipingendo
un ritratto della Donna del Radiatore, ma non sapevo da dove ven i s s e f u o r i . Tu t t a v i a q u a n d o l a v i d i
completata cominciò ad acquistare
u n se n s o . P o i n e l l a m i a m e n t e s i
formò un’immagine del radiatore;
era uno strumento per diffondere
calore dentro una stanza, e ciò mi
comunicò una sorta di felicità, a
m e c o m e a H e n r y, s i p o t r e b b e d i r e .
Vi d i d a v a n t i a m e q u e s t ’ a p e r t u r a
che conduceva verso un altro luogo; allora mi precipitai sul set ed
esaminai un radiatore, ma non ne
a v e vo m a i v i s t o u n o s i m i l e : a l l ’ i n terno aveva una specie di piccola
cavità, come un palcoscenico. Non
sto scherzando: era proprio così, e
questo cambiò tutto. Quindi ora dovevo fabbricare le porte e il palcos c e ni c o , r i c o s t r u i r l o p e r i n t e r o . O g n i
e l e me n t o c o n d u c e v a a l s u c c e s s i v o ,
e a un tratto comparve lei”.
Le sottili trame che scorrono att r a v e r s o t u t t i i f i l m d i Ly n c h e c h e
formano un articolato reticolo di rimandi, rievocazioni e citazioni, trasformano Eraserhead in un prologo
che ha già tutto del libro ancora da
s c r i ve r s i . Va l g a n o r i c h i a m i p l a s t i c i
e visivi come il pavimento seghettato e zebrato come quello della
R e d R o o m d i Tw i n P e a k s o i l c a n t o
della Donna del Radiatore, il primo
di una lunga serie di interpretazioni
mélo che culmineranno nel Club Sil e n c io ! a L o s A n g e l e s .
Te x ture #2. Oz tra Big Tuna e
N e w Orleans
Una notte Henry Spencer cede
alle lusinghe della vicina di casa.
La donna dai tratti ispanici e dallo
sguardo intenso e penetrante chied e di p a s s a r e l a n o t t e c o n l u i n o nostante sia shockata dalla visione
del feto astrale. I due fanno l’amore
e v en g o n o i n g h i o t t i t i d a u n a s t r a na pozza liquida creatasi al centro
del letto. E’ possibile ritrovare la
stessa donna tentatrice e dai tratti
ispanici, molti anni dopo, in Cuore
S e l v a g g i o, s o t t o l e s e m b i a n z e d i
Isabella Rosselllini, nella parte di
P e r di t a D u r a n g o . S u c c e s s i v a m e n t e
protagonista di un film di Alex De
la Iglesia sceneggiato dallo stesso
B a r r y G i ff o r d , i l p e r s o n a ggio inter p r e t a t o d a l l a R o s s e l l i n i appartiene
a l l e c a r a t t e r i z z a z i o n i c o n dannate al
t e s t o m a r g i n a l e d e l l a s t o r ia. Perso n a g g i a t u t t o t o n d o e d a l carisma
f o r t e c h e s e m p r e p i ù i n c ominciano
a p o p o l a r e l e p e l l i c o l e d el regista
a m e r i c a n o . C o n u n a s t r ana capi g l i a t u r a b i o n d a e f o l t i s s i m e sopraci g l i a i s p i r a t e a F r i d a K a h l o, Perdita
D u r a n g o è u n o d i q u e i m essaggeri
d e l l ’ i r r a z i o n a l e c h e s t a n n o a caval l o t r a d u e m o n d i e c h e sembrano
t r a m a r e q u a l c o s a d i t e r r i bile. Road
m o v i e v i o l e n t o , g r e z z o e estrema m e n t e f r a s t o r n a t o n e l l a s ua incapa c i t à d i s c e g l i e r e u n u n i c o registro
c o n c u i c o n d u r r e l a s t o r ia, Cuore
S e l v a g g i o c o n q u i s t a a Cannes la
P a l m a d ’ O r o , n o n s e n z a uno stra s c i c o d i p o l e m i c h e , c a v a l c ate anche
d a p e r s o n a g g i c o m e G o d ard. Afoso,
s u d a t o , e s t r e m a m e n t e f i s ico, il film
a c c o s t a c a r a t t e r i z z a z i o n i caricatu r a l i d a A m e r i c a d e l s u d , grottesche
a c c e l e r a z i o n i c o m e q u e l l a del per s o n a g g i o d i B o b b y P e r ù e un sotto t e s t o c h e s e m b r a p r e m e r e per tutto
i l f i l m a l l a c o n q u i s t a d i u no spazio
d a c o n q u i s t a r e . I l s o t t o t e sto in que s t i o n e è I l M a g o d i O z . Lynch non
e r a p r o p r i o c o n v i n t o d e l l a riuscita
d e l l a s c e n e g g i a t u r a e d è in un se c o n d o m o m e n t o c h e i n s e r isce i rife r i m e n t i a l l a p e l l i c o l a c u l t o con Judy
G a r l a n d . Q u e s t i r i f e r i m e nti appaio n o n e l f i l m s o t t o f o r m a d i dettagli,
c o m e l a v i s i o n e d e l l a m a dre di Lula
c o m e u n a s t r e g a a c a v alcioni di
u n a s c o p a , o q u a n d o q u est’ultima
d a l v o l t o c o m p l e t a m e n t e dipinto di
r o s s o , v o m i t a i n b a g n o e la mdp
a l l a r g a a m o s t r a r e l e s c arpette da
s t r e g a c h e h a a i p i e d i , o ancora il
m o v i m e n t o c h e L u l a f a con i pie d i d o p o l ’ a g g r e s s i o n e s essuale di
B o b b y P e r ù , s b a t t e n d o più volte i
t a c c h i d e l l e s c a r p e r o s s e , fino al fi n a l e i n c u i S a i l o r è f o l g o rato dalla
v i s i o n e d e l l a S t r e g a B u ona inter pretata da Sheryl Lee.
Texture #3. Frank
Dorothy Valens
Booth
e
I l L e o n e d ’ O r o a l l a c a r r i era dato a
Ly n c h q u e s t ’ a n n o è s e n z a dubbi di
s o r t a u n a r i p a r a z i o n e t a r diva. Anzi,
q u a s i u n a r i a b i l i t a z i o n e se si ram m e n t a q u e l l o c h e a c c a d d e all’epo c a d i Ve l l u t o B l u. G i a n l u igi Rondi,
sentireascoltare 91
l a s e ra d e l l a p r i m a
Marge Simpso n . L a g e n e s i d i E r a serhead , lung o m e t r a g g i o d ’ e s o r d i o
di David Lync h , è n o t a e d è o r m a i
materiale per r i e v o c a z i o n i r o m a n zate. Un lung o e x c u r s u s d i c i n q u e
anni per comp l e t a r e l a l a v o r a z i o n e
delle riprese. C o n u n Ly n c h , s e n z a
un lavoro stab i l e , c h e e r a c o s t r e t t o
a dormire ne l l a s t a n z a p r i n c i p a l e
del set, nonc h é a p p e n a d i v o r z i a t o
dalla moglie. L a s t o r i a d i E r a s e rhead – o com u n q u e i l p l o t c h e s e
ne può trarre o s s e r v a n d o l a s u c cessione degl i e v e n t i n e l f i l m – r u o ta attorno al p e r s o n a g g i o d i H e n r y
Spencer, sup e r b a m e n t e i n t e r p r e t a to da Jack Na n c e . H e n r y è u n p a l lido riflesso d e g l i e r o i k a f k i a n i . P e r
certi versi ne è u n a p e c u l i a r e c o n tinuazione ca t a p u l t a t a i n u n m o n d o
che di kafkian o h a c e r t a m e n t e m o l to, ma che è a n c h e p i ù v i g o r o s a mente aperto a l l e v e r t i g i n i d e l l ’ a s surdo. Perché m a i H e n r y c o n s e r v a
una foto strap p a t a d i M a r y ? P e r c h é
mai depone c o n a m o r e v o l e c u r a u n
semino nell’a b a j o u r d e l l a s t a n z a ?
Chi è l’uomo d a l l a p e l l e s i m i l l e b brosa che azi o n a l e v e m e t a l l i c h e e
sembra far s c o p p i a r e u n p i a n e t a ?
Perché il pollo o ff e r t o a d H e n r y d a l la famiglia di M a r y, a p p e n a s i c e r ca di tagliarlo s i m e t t e a d e r u t t a r e
sangue? Que s t i e m i l l e a l t r i i n t e r rogativi gene r a n o l o s t o r d i m e n t o
imperituro ch e d a s e m p r e r u o t e r à
attorno ad E r a s e r h e a d . Q u a l c u n o
ha cercato d i e s e r c i t a r s i n e l l ’ a r t e
della decodifi c a d e i s i m b o l i . I l d e forme feto ast r a l e c h e H e n r y e M a r y
trattano come u n f i g l i o n o r m a l e ( e
sulla cui costr u z i o n e m a t e r i a l e Ly n ch ha sempre m a n t e n u t o u n s e g r e to impenetrab i l e ) v i e n e d a p i ù p a r t i
interpretato c o m e u n a p r o i e z i o n e
mentale dello s t e s s o H e n r y, m a i n
modo ancora p i ù d i c h i a r a t o p u ò d i r si proiezione ( a n c h e p e r l ’ e v i d e n t e
teatralità dell’ i d e a d i b a s e ) i l p e r s o naggio della S i g n o r a c h e a b i t a n e l
termosifone. I m p e t t i t a e s o r r i d e n t e
con le guance o r r i b i l m e n t e r o v i n a t e
da un qualch e t u m o r e , l a S i g n o r a
del termosifon e s i m o s t r a s u l p a l c o
di un teatrino t r a l e m a g l i e m e t a l l i che del radiat o r e . E ’ l o s t e s s o Ly nch che ne rip e r c o r r e l a g e n e s i e l a
visione avuta u n g i o r n o d u r a n t e l a
lavorazione d e l f i l m :
“ La Donna de l R a d i a t o r e n o n c o m -
per nasconderlo. Da qui lui osserva,
insieme a noi, la sequenza. “Cazzo!
Non guardarmi!” ripete a più riprese Frank. Dorothy non può guardarlo, mentre Frank viene osservato di
n a s c o s t o d a J e ff r e y. I n p r a t i c a u n
triangolo freudiano complicato cos t a n t e m e n t e d a l l e f r a s i c h e Ly n c h
mette in bocca a Frank: quel “paparino” e quel “mammina” che inframmezza di continuo con la parola
“Cazzo!” e con un impeto davvero
sopra le righe nell’enfatizzare sull’urlo, una caratteristica comune a
molti personaggi lynchani (si veda
a d e s e m p i o l o s t e s s o Ly n c h s o r d o ,
in Fuoco cammina con me). Ad ogni
modo, parte del disappunto che
Rondi mostrò doveva essere motivato anche dal “nudo rosselliniano”; al di là delle sequenze più sessualmente caricate è infatti il modo
i n c u i Ly n c h m o s t r a i l n u d o d e l l ’ a t trice a risultare al quanto scostante
e f a s t i d i o s o . “ Av e v o l ’ i m p r e s s i o n e
di essere un quarto di bue appeso
in macelleria” è una delle dichiarazioni che l’attrice rilasciò all’epoca.
E i n e ff e t t i , i l n u d o i n q u e s t i o n e n o n
ha niente di erotico, ma è piuttosto
una fotografia mossa di un essere
livido, greve, carico della propria
materialità.
Texture #4. Stanza n° 603
U n a d e l l e i d e e v i s i v e p i ù c a r e a l re g i s t a è l a s t a n z a . U n o s p a z i o c hiu s o e a u t o s u ff i c i e n t e d a m o s t r are
c o n u n a r i p r e s a f e r m a e l e g g e r i ssi m e c a r r e l l a t e o r i z z o n t a l i . C i s a r eb b e m o l t o d a d i r e s u g l i a m b i e n t i dei
f i l m d i Ly n c h , m a l a c e l l u l a p r i m aria
d e l l a s u a a r c h i t e t t u r a e s e n z ’ a ltro
l a s t a n z a . I p e r s o n a g g i v e n g ono
r i p r e s i a l c e n t r o , i s o l a t i . O p p u r e si
f a u n a p a n o r a m i c a e a d u n t r atto
c i a c c o r g i a m o d i u n d e t t a g l i o t erri f i c a n t e f e r m o i n u n a n g o l o . L a s t an z a è u n e v i d e n t e r i c h i a m o p i t t ori co. Una reminiscenza di Bacon e
H o p p e r , i s u o i d u e p i t t o r i p r e f e riti.
E ’ q u a s i u n q u a d r o d i B a c o n l a pri m a a p p a r i z i o n e d e l l ’ u o m o e l e f an t e . F e r m o a l c e n t r o d e l l a s t a n z a, il
v u o t o a i p r o p r i l a t i , i l v o l t o d e f o r me.
D o p o i l s u c c e s s o d i Tw i n P e a k s e
l ’ i n g r e s s o n e l l ’ i m m a g i n a r i o c o l l etti v o d e l l a s t a n z a l y n c h a n a p e r e c cel l e n z a , l a f a n t a s m a t i c a R e d R o om ,
Ly n c h r i t o r n a a d u n p r o g e t t o t ele v i s i v o c o n l ’ a i u t o d i B a r r y G i ff ord:
H o t e l R o o m , u n f i l m i n t r e e p i s odi
c o m m i s s i o n a t o d a l l a H B O c h e in
I t a l i a s i è p o t u t o v e d e r e s o l t a nto
Cuore Selvaggio, 1990
l a s e ra d e l l a p r i m a
l’allora selezionator e d e l l a M o s t r a ,
inveì pesantemente c o n t r o i l f i l m
accusandolo di gett a r e f a n g o s u l l a
memoria di Ingrid B e r g m a n e R o berto Rossellini. M o t i v o d i t a n t o
astio? Evidentemen t e l a p a r t e d i
Dorothy Valens inter p r e t a t a d a l l ’ a l lora moglie di Lynch : I s a b e l l a R o s sellini. Molto si è dis c u s s o a p r o p o sito della prima seq u e n z a d e l f i l m .
Quella degli insetti e d e l q u a d r e t t o
provinciale da carto l i n a a n n i ‘ 5 0 .
Altrettanto si è detto p o i d e l l a v e r a
scena madre del film , o v v e r o q u e l la dell’umiliazione s e s s u a l e i n f l i t ta a Dorothy dal ter r i f i c a n t e F r a n k
Booth. Varrà la pena r i c o r d a r e c h e
la parte del villain e s a g i t a t o e p e r verso era stato f o r t i s s i m a m e n t e
voluta da Dennis Ho p p e r, a l l o r a i n
ripresa dopo un peri o d o b u i o i n c u i
era caduto vittima di d r o g a e a l c o o l .
La sequenza in que s t i o n e m e t t e i n
scena un complesso e d i p i c o c o m e
giustamente sostien e p i ù d i q u a l cuno e contemporan e a m e n t e e s a l ta la componente v o y e u r i s t a d e l l o
spettatore cinemato g r a f i c o , f a c e n dolo identificare co n i l p e r s o n a g gio di Jeffrey, interp r e t a t o d a K y l e
Maclachlan. Quando a r r i v a F r a n k ,
Dorothy chiude Jeffr e y n e l l ’ a r m a d i o
92 sentireascoltare
l a s e ra d e l l a p r i m a
Cuore Selvaggio, 1990
una volta sull ’ a l l o r a Te l e M o n t e C a r lo. Il primo e i l t e r z o e p i s o d i o s o n o
diretti da Lyn c h , m e n t r e i l s e c o n d o
da James Si g n o r e l l i . O v v i a m e n t e
dei tre, l’epis o d i o p i ù c a n o n i c o è
proprio il se c o n d o , m e n t r e q u e l l i
firmati dalla c o p p i a G i ff o r d - Ly n c h
sono due tes o r i n a s c o s t i c h e p r e ludono all’ulti m o c o r s o d e l r e g i s t a
americano e a l l a d i s t r u z i o n e o n i r i ca del noir, c o m p i u t a c o n S t r a d e
Perdute e Mu l h o l l a n d D r i v e. I t r e
episodi sono a m b i e n t a t i i n e p o c h e
diverse. Il pri m o i n t i t o l a t o “ Tr u c c h i ”
ha i nervi sco p e r t i p e r l ’ i n c u b o d e l
doppelganger. L a s o s t i t u z i o n e d e l la persona. Il n e g a t i v o c h e d i v e n t a
positivo. L’alt r o c h e s i s o s t i t u i s c e a
noi stessi e p r e n d e i l s o p r a v v e n t o .
Un tema che Ly n c h a c c a r e z z a s e n sibilmente in S t r a d e P e r d u t e . I l s econdo, invece , i n t i t o l a t o “ B l a c k o u t ” ,
è il più avven t u r o s o i n s e n s o p l a stico. Il più o n i r i c o e d i s t u r b a n t e .
Ambientato n e g l i a n n i ’ 3 0 , m o s t r a
una coppia co s t r e t t a a s t a r e a l b u i o
per effetto di u n b l a c k o u t . Ly n c h s i
spinge molto o l t r e c o n l ’ u s o d e l l’oscurità e a n n u l l a i c o n t o r n i f i s i c i
della stanza. Q u a s i s e m p r e i n p r i mo piano sui v o l t i d e l l a c o p p i a , a
volte cancella t o t a l m e n t e l ’ i m m a g i -
ne e fa pervenire le voci dei due dal
fondale completamente nero.
Te x ture #5. Alvin Straight e
S i r. John Merrick
The Elephant Man e The Straight
Story. I due film più regolari della
filmografia portano in dote un inaspettato e gentile carattere mélo.
The Elephan Man è a tutt’oggi il
più grande successo di pubblico
d i Ly n c h , f a t t a e c c e z i o n e f o r s e p e r
Tw i n P e a k s . L u i v e n i v a d a l m i d n i g h t
movie per eccellenza, quell’Eraserhead che era stato elogiato tanto
d a K u b r i c k q u a n t o d a Wa t e r s e i l
p a s sa g g i o a l c i n e m a i s t i t u z i o n a l i z zato non fu facile. Il merito fu di
Mel Brooks che decise di iniziare
l’attività della sua nuova casa di
produzione proprio con The Elephant Man. La scelta come regista
c a d d e s u l l ’ a l l o r a s c o n o s c i u t o Ly n ch, grazie all’aiuto di un produttore
di nome Stuart Cornfeld, che aveva
apprezzato enormemente Eraserhead. The Elephant Man è un film
che gioca principalmente sulla rappresentazione, che in questo caso
è della mostruosità, ma soltanto in
modo accidentale, perché nel regista rappresentazione, visione e
f i s i c i t à s o n o s e m p r e i n t erconnes s e i n d i p e n d e n t e m e n t e d all’oggetto
o s s e r v a t o . L a v i s i o n e d e l mostro in
q u e s t o c a s o p e r ò è e s p ressamen t e r e g o l a t a d a l r e g i s t a . Non come
i n E r a s e r h e a d d o v e i l m o struoso è
d a t o p e r s c o n t a t o e l ’ a pparizione
d e l f e t o a s t r a l e d e f o r m e v iene mes s a l ì , t r a u n a c o s a e l ’ a l t ra. Lynch
i m p i e g a t u t t a l a p r i m a m e zz’ora del
f i l m a m o s t r a r e l e r e a z ioni delle
p e r s o n e c h e o s s e r v a n o l ’ uomo ele f a n t e , s o l l e c i t a n d o c o s ì l a curiosità
e i l v o y e u r i s m o d e l l o s p e ttatore.
A n c h e A l v i n S t r a i g h , c o me l’uomo
e l e f a n t e , è u n a f i g u r a c o s tantemen t e a v u l s a d a l c o n t e s t o n ell’ambito
d i u n r o a d m o v i e c h e attraversa
l ’ a m e r i c a d i p r o v i n c i a . Il vecchio
S t r a i g h a c a v a l l o d e l s u o tosaerba
“ J o h n D e e r e 1 9 6 6 ” , n o n si amalga m a m a i c o n l o s p a z i o e con i tem p i . Tr o p p o o r i g i n a l e e l e n to rispetto
a t u t t i g l i a l t r i , r i e s c e a trovare la
p r o p r i a p o s i z i o n e p r i v i l egiata tra
l e c o s e e i p e r s o n a g g i d ella realtà
s o l t a n t o n e i b r e v i i n t e r m ezzi, nelle
s o s t e l u n g o l a s t r a d a , p r o prio come
J o h n M e r r i c k t r o v a v a l a p ropria mo t i v a z i o n e n e l l e p a u s e o n iriche, nei
m o m e n t i i n c u i s c i m m i o t t ava fra sé
e s é i l f a r e i n g l e s e d e l l a società
sentireascoltare 93
Textu r e # 6 . I l C l u b S i l e n c i o !
All’improvviso Rita a p r e g l i o c c h i
nel sonno e incomin c i a a d e c l a m a re come in stato di t r a n c e l e p a r o le: “Silencio! No ha y b a n d a ! ” . U n a
volta sveglia chiede a B e t t y d i p o r tarla in un posto: il C l u b S i l e n c i o ,
un teatro che si tro v a d a q u a l c h e
parte in quel di Los A n g e l e s . E ’ q u i
che incomincia la r a p p r e s e n t a z i o ne. Una sequenza c h e è u n p o ’ l a
summa dei tanti spe t t a c o l i c h e a t traversano il mondo d i Ly n c h , d a l
teatrino della donna d e l r a d i a t o r e ,
94 sentireascoltare
al circo di freaks dell’uomo elefante, passando per il midnight club in
c u i s i e s i b i s c e D o r o t h y Va l e n s o i l
teatrino degli amici di Frank Booth
e i l c o n c e rt o m e t a l d o v e S a i l o r s i
e s i b i s c e c om e E l v i s . L o s p a z i o d e l la rappresentazione è per il regista
uno spazio virtuale. Un fac-simile della realtà. Una illusione che
p r o v o c a e ff e t t i n e l r e a l e . S u l p a l c o
del Club Silencio, un uomo vestito
di nero sopraggiunge a dare inizio
allo spettacolo: “No hay banda! Il
n’y a pas d’orchestre! Non c’è una
banda! Eppure possiamo sentire lo
stesso il suono di un clarinetto o
d i u n t r o m b o n e è t u t t o r e g i s t r a t o !” .
L’ u o m o a d u n c e r t o p u n t o s c o m p a r e
in un misto tra una nuvola di fumo e
una dissolvenza incrociata. Un altro
uomo arriva sul palco e presenta la
cantante Rebekah del Rio. Questa
intona una versione spagnola di
Crying di Roy Orbison (lo stesso
d e l l a I n D r e a m s d i Ve l l u t o B l u ) . A
metà canzone sviene e viene trascinata via dal palco, mentre la sua
canzone continua a risuonare nello
s p a z i o . L’ e m o z i o n e d e l l a c a n z o n e
però è così intensa che Rita e Betty tremano e piangono. Mulholland
Drive è il film che annulla il velo di
Maya della finzione, il film che si
annulla nei personaggi e nelle emozioni di questi personaggi. I corpi
s m e t t o n o d i s i g n i f i c a r e u n a sola
i d e n t i t à . C o m e e p i ù d e l l a s per s o n a l i z z a z i o n e d i S t r a d e P e r d ute,
m e n c h e m a i , i l s o g g e t t o e g l i s pazi
a s s u m o n o u n a i d e n t i t à u n i c a . Q ue s t o è d a i n t e n d e r s i a n c h e m e t aci n e m a t o g r a f i c a m e n t e n e l l a c o n s i de r a z i o n e d i u n f i l m c h e n a s c e c ome
p i l o t d i u n a s e r i e p r o d o t t a d alla
A B C e c h e c o m e t a l e c o n s e r v a par t e d e l l i n g u a g g i o t e l e v i s i v o , n ella
c o n c a t e n a z i o n e c o n t e m p o r a n e a di
p i ù i n t r e c c i e d i p i ù p i a n i d e l l a r eal t à . E ’ c o s ì p o s s i b i l e p e r Ly n c h far
i n c o n t r a r e B e t t y c o n i l p r o p r i o ca d a v e r e , i n u n c o r t o c i r c u i t o d i s e nso
da cui non si esce.
Texture #7. L’uomo
videocamera
con
la
“ L e i m i c o n o s c e . S o n o a c a s a s u a in
q u e s t o m o m e n t o . M i c h i a m i ” . L’ uo m o v e s t i t o d i n e r o p o r g e i l t e l e f ono
a F r e d M a d i s o n . F r e d f a v e l o c e m en t e i l n u m e r o . D a l l ’ a l t r a c a p o d ella
c o r n e t t a r i s p o n d e l ’ u o m o v e s t i t o di
n e r o , d i c e n d o : “ L e a v e v o d e t t o che
e r o q u i … ” . L’ u o m o d a v a n t i a F red
c o m i n c i a a r i d e r e , t u r b a n d o l o s em p r e d i p i ù . Q u e s t i s i a l l o n t a n a per
c h i e d e r e a A n d y, i l p a d r o n e d i c a sa,
c h i s i a q u e l l ’ u o m o : “ E ’ u n a m i c o di
D i c k L a u r e n t ” . F r e d , s e m p r e più
t u r b a t o : “M a D i c k L a u r e n t è m o rto,
v e r o ? ” . A n d y r e s t a b a s i t o d a l l a do -
The Elephant Man, 1980
l a s e ra d e l l a p r i m a
vittor iana. The Strai g h t S t o r y, c h e
con un gioco di paro l e i n t r a d u c i b i l e
in italiano, signific a c o n t e m p o r a neamente la Storia d i S t r a i g h t , i l
cognome del protago n i s t a , e l a S t o ria Diretta, nel senso d i s e n z a t a n t i
fronzoli, collocato tr a d u e m o n o l i t i
dell’onirico come S t r a d e P e r d u t e
e Mulholland Drive, a p p a r e c o m e
un film distante dall e c o s e l y n c h a ne. E’ lo stesso Lync h a d a ff e r m a r e
che per la sua pecu l i a r e n a t u r a d i
storia semplice, sen z a i t a n t i g o r g h i
di senso dietro cui g e n e r a l m e n t e v a
dietro, The Straigh S t o r y è p r o b a bilmente per lui un f i l m s p e r i m e n tale, ciò non toglie c h e s i a i m m e r s o
fin dall’intro su cie l o s t e l l a t o , n e l
senso delle cose tip i c o d e l r e g i s t a
americano.
l a s e ra d e l l a p r i m a
Mulholland Drive, 2001
manda di Fre d : “ E ’ m o r t o ? C o n o s c i
Dick Laurent? ” . S t r a d e P e r d u t e è
il luogo per e c c e l l e n z a d e l d e t o u r
lynchiano. Già a p a r t i r e d a l t i t o l o e
dai titoli di tes t a , c o n l a l i n e a g i a l l a
che spezza a m e t à l a s t r a d a e l a
voce di David B o w i e c h e c a n t a I ’ m
Deranged . Un a d e v i a z i o n e d e l s e n so del film e d e i s e n s i d e l l a s t o r i a .
Cos’hanno in c o m u n e F r e d M a d i s o n
e Pete Dayto n ? P e r c h é a d u n c e r to puntodue d i m e n s i o n i c o l l i d o n o i n
quella cella, g e n e r a n d o u n c a m b i o
di persona? L a d e v i a z i o n e / d e t o u r
che la coppia G i ff o r d - Ly n c h c o m pie stavolta è c o s ì f o r t e d a s p e z zare in due i l t e s s u t o n a r r a t i v o , i l
piano di sens o d e l l a s t o r i a o m e glio, delle sto r i e . L’ u o m o c h e f i l m a
di continuo c o n u n a v i d e o c a m e r a
è forse il regi s t a , f o r s e è i l c i n e m a
stesso, forse è i l t e r z o a l t e r - e g o d i
Fred e Pete. S t r a d e P e r d u t e è u n a
griglia in cui i p e r s o n a g g i e l e s t o rie vengono c h i u s i i n u n a s c a t o l a
vuota dall’oss e r v a t o r e . Tu t t o r u o t a
attorno alla v i s i o n e a p a r t i r e d a l l e
videocassette c h e a r r i v a n o a c a s a
Madison mos t r a n d o d e t t a g l i s e m pre più profon d i d e g l i i n t e r n i f r e d d i
e minimali de l l a c a s a .
Te x ture #8. Twin Peaks
L a s e r i e Tw i n P e a k s f a c o n o s c e r e
all’inizio degli anni ’90 il nome di
Ly n c h a l g r o s s o p u b b l i c o ; s c r i t t a e
prodotta dal regista e dallo sceneggiatore e produttore tv Mark Frost,
pur nelle restrizioni imposte dal
linguaggio televisivo, supera nel
complesso gli standard da piccolo
s c h er m o . I n r e a l t à Ly n c h a b b a n d o n a
quasi subito il progetto - poi canc e l l at o d o p o l a s e c o n d a s t a g i o n e
- , che avrebbe forse potuto avere
una forma ancora più dilatata, per
sopraggiunti problemi con la produzione della rete ABC (il regista non
voleva rendere noto il nome dell’assassino durante la seconda serie), dirigendo sei episodi su trenta
(tra i quali il pilot di due ore, in sé
compiuto) e fornendone due anni
dopo una versione altra nel prequel
F u o c o c a m m i n a c o n m e , i n c u i s i riappropria compiutamente del suo
u n i v e r s o Tw i n P e a k s . L a s e r i e m e scola soap-opera e commedia, noir
e gotico, mélo e soprannaturale, il
tutto trattato con humour compiaciuto e sarcasmo; la disgregazione
del nucleo familiare è il contraltare
d e l l ’ i p o c r i s i a c h e r e g n a a più livelli
i n u n p i c c o l o c e n t r o d e l l a provincia
a m e r i c a n a ( e v i d e n t i i r i f erimenti a
I P e c c a t o r i d i P e y t o n P l a ce ), dove
n i e n t e è q u e l c h e s e m b ra e ogni
c o s a r i m a n d a a q u a l c o s ’ a ltro, in un
g i o c o s o t t i l e d i r i m a n d i e citazioni.
E q u a l c o s a d i m o s t r u o s o aleggia
costantemente nell’aria.
I n m e z z o a g l i i n n u m e r e v oli intrec c i d a s e r i e t v ( c ’ è a n c h e una soap, I n v i t a t i o n To L o v e , c h e n ella prima
s t a g i o n e a l c u n i p e r s o n a ggi seguo n o i n t v ) , s i m e s c o l a n o e confondo n o i p i a n i d i r e a l t à , c o n un effetto
d i s t u r b a n t e d e l t u t t o a t i p ico per il
p i c c o l o s c h e r m o : s i c o mprendono
b e n i s s i m o i m o t i v i p e r c u i Lynch fu
f e r m a t o q u a s i s u b i t o , c e rcando la
n o r m a l i z z a z i o n e d e l l a s erie. Twin
P e a k s s e m b r a f a r e i l p u n to sui leit
m o t i v f i n q u i c a r i a l r e g i s t a: dall’os s e s s i o n e p e r i l d e t t a g l i o (costante
d e l d e t e c t i v e d e l l ’ F B I D a l e Cooper)
a l l ’ a t t e n z i o n e a l l a m a l a t t i a e all’ al t e r i t à , d a l l ’ a m b i e n t e s t a n za chiusa
( l a f a m o s a R e d R o o m ) a l doppio e
a l l a m o l t i p l i c a z i o n e d e l l e identità,
i l t u t t o p o n e n d o l ’ a t t e n z i one sullo
s p a z i o t r a d e t t o e n o n d etto, visi b i l e e i n v i s i b i l e . S e g u e n d o una mi -
sentireascoltare 95
l a s e ra d e l l a p r i m a
riade di percorsi alte r n a t i v i e n u c l e i
di senso.
Textu r e # 9 .
melo d i e
S uo n i ,
rumori,
“Il confine tra effett i s o n o r i e m u sica è un territor i o b e l l i s s i m o ”
David Lynch
Michel Chion, in qu a l i t à d i c o m p o sitore e teorico de l l ’ a u d i o v i s i o n e
è col ui che meglio h a a n a l i z z a t o i l
rapporto che il cinem a d i Ly n c h h a
con il suono. In ogn i f i l m , e i n a l cuni più che in altri, b a l z a a l l ’ o r e c chio, del resto, la s t r a o r d i n a r i a
complessità della t r a c c i a s o n o r a ,
la sua veste di test o a g g i u n t o , d i
coordinatrice delle i s t a n z e v i s i v e .
Eraserhead e Fuoco c a m m i n a c o n
me sono probabilme n t e i d u e f i l m
più radicali in questo s e n s o . I l s u o no di Eraserhead è u n u n i c o , c o n t i nuo drone industrial e . A t r a t t i q u a s i
opprimente, ingomb r a n t e a l p u n t o
di schiacciare contro l o s c h e r m o l e
immagini. Va per al t r o s o t t o l i n e a t a
la complessità di qu e s t o s u o n o , i l
suo essere animato d a u n o s c i a m e
di mi cropulsazioni c h e f a n n o p a r t e
del tutto, ma vivono d i v i t a p r o p r i a .
L’interesse di Lynch p e r i l s u o n o , è
poi successivamente d i m o s t r a t o d a
The Elephant Man, n e i m o m e n t i d i
vaccum onirico in cu i i l s u o n o o t t u n dente delle fabbrich e p o p o l a i l l i n guaggio dei sogni de l p r o t a g o n i s t a .
Fuoco cammina con m e , c h e c o m e
molti hanno notato è d a v v e r o u n
ritorno alle origini d i E r a s e r h e a d ,
è un altro lavoro do v e i l s u o n o h a
un’importanza capit a l e . Ly n c h v i è
a tal punto interessa t o d a d e d i c a r s i
personalmente ad e s s o ( c o s ì c o m e
era stato per Era s e r h e a d , d o v e
96 sentireascoltare
aveva collaborato con Alan Splet)
n e l l e v e s t i d i s o u n d d e s i g n e r. I l f i l m
è animato costantemente da una
profusione purulenta di suoni fastidiosi, anche gli oggetti comuni di
tutti i giorni “suonano” in maniera
intensa. La sequenza della discoteca è in quest’ottica abbastanza
destabilizzante. Le luci sono intense, fortissime, le pareti colorate e
viscide, i flash stroboscopici stordenti e la musica è incredibilmente
forte, al punto da rendere i dialoghi
appena percettibili. Un peccato che
il distributore italiano abbia messo
mano addirittura al missaggio, livellando i volumi e togliendo forza
alla sequenza.
Grande attenzione viene data anche
alla colonna sonora, come dimos t r a n o l ’ o s t i n a z i o n e c o n c u i Ly n c h
ha imposto l’Adagio di Barber per
la sequenza finale di The Elephant
Man o la musica di Dune, condivisa
t r a i To t o e B r i a n E n o . M a è s o l t a n t o
c o n Ve l l u t o B l u e c o n l ’ i n g r e s s o i n
scuderia di Angelo Badalamenti,
che il regista americano trova il suo
alter ego musicale. Isabella Rossellini nel film deve cantare la canz o n e B l u e Ve l v e t , m a l ’ i m p r e s a n o n
è molto semplice da portare a term i n e p e r c h é Ly n c h n o n s e m b r a p e r
niente soddisfatto della sua performance. E’ così che Fred Caruso, direttore di produzione, chiama Angelo Badalamenti chiedendogli se può
dare una mano. Badalamenti vola
i n N o r d C ar o l i n a , c o l l a b o r a c o n l a
Rossellini per un paio di ore, insieme registrano un nastro di prova e
l o f a n n o a s c o l t a r e a Ly n c h . Q u e s t i
è immediatamente entusiasta e ins i s t e p e r ut i l i z z a r e p r o p r i o l a v e r sione incisa su nastro. Successivamente si manifesta lanecessità di
u t i l i z z a r e u n ’ a l t r a c a n z o n e , Ly nch
v o r r e b b e u s a r e l a s u a p r e f e r i t a di
t u t t i i t e m p i , S o n g To T h e S i r e n dei
T h i s M o r t a l C o i l, m a i d i r i t t i p e r acq u i s t a r l a s o n o t r o p p o c a r i ( r i u s cirà
a d u s a r l a s o l t a n t o i n S t r a d e P e r du t e ) , p e r a g g i r a r e i l p r o b l e m a v i ene
c h i e s t o a B a d a l a m e n t i d i c o m p orre
u n a m u s i c a a l t r e t t a n t o b e l l a e che
a v r e b b e d o v u t o u s a r e c o m e t esto
u n a p o e s i a s c r i t t a d a Ly n c h : M y ste r i e s O f L o v e . B a d a l a m e n t i s c r ive
q u e s t a c a n z o n e e Ly n c h n e r i m ane
e n t u s i a s t a . L a v o c e c h e r e g i s t r erà
l a p a r t e v o c a l e è q u e l l a d i J u lee
C r u i s e . P e r B a d a l a m e n t i d a q u i alla
s t e s u r a d i t u t t a l a c o l o n n a s o n o r a il
p a s s o è b r e v e . L a c o p p i a Ly n c h - Ba d a l a m e n t i d i v e n t a s u b i t o a ff i a t ata,
r i p r o p o n e n d o i l t i p i c o t r a i t - d ’ u n ion
c h e s p e s s o s i v i e n e a c r e a r e t r a re g i s t a e m u s i c i s t a , c o m e a d e s e m pio
S p i e r b e r g - W i l l i a m s , B u r t o n - Elf m a n , H i t c h c o c k - H e r m a n n , C r o n en berg-Shore, Leone-Morricone, e
così via.
I l v e r o h i g h l i g h t d e l l a c o p p i a è p erò
c e r t a m e n t e i l t e m a o r m a i c e l e ber r i m o d i Tw i n P e a k s. B a d a l a m enti
h a p i ù v o l t e r i c o r d a t o l a g e n e s i del
m a i n t h e m e : “ D a v i d v i e n e d a me
e i n i z i a a r a c c o n t a r m i l e a t m o sfe re del film. Io mi metto al piano e
m e n t r e l u i p a r l a i o t r a s f o r m o l a sua
d e s c r i z i o n e d e l m o o d d e l l a s t o ria:
“ S e i s o l o , a l b u i o , i n u n b o s c o ri s c h i a r a t o d a l l a l u n a p i e n a . M i d ice
I l v e n t o s o f f i a t r a g l i a l b e r i e c’è
u n a r a g a z z a s o l a c h e e m e r g e da
d i e t r o a d u n t r o n c o . S e m b r a t r i ste,
d i s p e r a t a I n q u e l m o m e n t o h o c om p o s t o i l t e m a d i L a u r a P a l m e r. Dal l a s u a d e s c r i z i o n e i o h o c o m p osto
l a m u s i c a d i Tw i n P e a k s . A l t e mpo
s t e s s o , p e r ò , r i a s c o l t a n d o l a D avid
m i h a d e t t o : G r a z i e a l l a t u a c o l o nna
Filmografia
1966. Six Figures Getting Sick
1968. The Alphabet
1970. The Grandmother
1974. The Amputee
1977. Eraserhead
1980. The Elephant Man
1984. Dune
1986. Velluto Blu
1988. Les Français Vus Par... (Serie TV)
1989. The Cowboy And The Frenchman
1990. Twin Peaks (Film TV)
1990. I segreti di Twin Peaks (Serie TV)
1990. Cuore selvaggio
1990. American Chronicles (Serie TV)
1990. Industrial Symphony No. 1: the dream o f
the broken hearted (TV)
• 1992. Twin Peaks: Fuoco cammina con me
• 1992. On the Air (Serie TV)
• 1993. Hotel Room (Serie TV)
• 1995. Lumière et Compagnie
• 1997. Strade perdute
• 1999. Una storia vera
• 2001. Mulholland Drive
• 2002. Darkened Room
• 2006. Inland Empire
•
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sentireascoltare 97
l a s e ra d e l l a p r i m a
sonora riesco a v i s u a l i z z a r e m e g l i o
le scene che d e s i d e r o g i r a r e . P e r
me la descrizi o n e d e l m o o d e m o t i v o
di un film è ma g i a . L e e m o z i o n i d e l le sue parole s o n o q u e l l e c h e h a n no dato vita a l l a m i a m u s i c ” .
Successivame n t e i l t e a m m u s i c a l e
realizza Indu s t r i a l S i m p h o n y N o .
1 , una perfor m a n c e t e a t r a l e m u s i cale diretta d a l l o s t e s s o Ly n c h e
che vede sca m p o l i d i i m m a g i n i c o n
Sailor e Lula , l ’ a p p a r i z i o n e d i J u lee Cruise e d i M i c h a e l A n d e r s o n , i l
nano di Twin P e a k s .
Un altro film d o v e l a m u s i c a e i l
suono rivesto n o g r a n d e i m p o r t a n z a
è Strade Pe r d u t e . N e l l a c o n v e r sazione con C h r i s R o d l e y, Ly n c h è
esplicito sulla g e n e s i d e l l a c o l o n n a
sonora del film : “ M a r y S w e e n e y h a
avuto un ruol o i m p o r t a n t e : l e i a m a
l’orchestra e d e t e s t a i l s i n t e t i z z a tore. E’ da u n p e z z o c h e s i t e n t a
di riprodurre g l i a r c h i c o n i l s i n t e tizzatore. Il s u o n o è b e l l o , m a n o n
sono dei veri a r c h i . A n c h e A n g e l o
si è indirizza t o s e m p r e p i ù v e r s o
il sintetizzato r e , m a u n ’ o r c h e s t r a
può suonare a s t r a z i o n i i n c r e d i b i l i .
E Pendereki c h e f a m u s i c a d ’ a v a n guardia è uno d e i m i e i c o m p o s i t o r i
preferiti. Un p e s o m a s s i m o . P e r c i ò
volevo che A n g e l o s p i n g e s s e l ’ o rchestra verso c e r t e a r e e d e l l a m u sica contemp o r a n e a , c o n s e r v a n d o
però la capaci t à d i c r e a r e e m o z i o n i ” .
Altro discorso m e r i t a p o i l a p a r t e
dedicata alla m u s i c a p o p c h e i n f a r cisce il film p e r t u t t a l a d u r a t a . S u l
pezzo di Bow i e p o s t o i n a p e r t u r a s i
è detto, ma c i ò c h e n o n s i è d e t t o
è che I’m Der a n g e d è p r e s e n t e p e r ché tutto Outs i d e h a c o n t r i b u i t o a l l’immaginazio n e d e l r e g i s t a m e n t r e
figurava con l a m e n t e l e i m m a g i n i
che sarebbero p o i d i v e n t a r e i l f i l m .
Per il resto la p a r t e d e l l e o n e l a f a
Trent Reznor d e i N i n e I n c h N a i l s ,
che viene es p r e s s a m e n t e c h i a m a to da Lynch a p r o d u r r e m u s i c a p e r
il film. Rezno r d a p a r s u o e l a b o r a
una serie avv i n c e n t i d i c o s t r u z i o ni sonore a c a v a l l o t r a r u m o r e e d
elettronica, fo r n e n d o i l t a p p e t o p e r
gli altri brani c h e s i s e n t o n o , c o m e
quelli di Sm a s h i n g P u m p k i n s e
Rammstein .
l a s e ra d e l l a p r i m a
Visioni
Le colline hanno gli occhi
(di Alexandre Aja - USA, 2006)
S a r e b b e d i v e r t e n t e o s s e r v a r e N a n n i M o r e t t i m e n t r e a s s i s t e a u n f i l m c ome
q u e s t o . S e H e n r y l o a v e v a d i s t u r b a t o t a n t o , v i e n e s p o n t a n e o d o m a n d arsi
c o s a m a i gl i p o t r e b b e p r o v o c a r e l a v i s i o n e d i u n f i l m d i A j a , i l f r a n c ese
f i n i t o s u l l a b o c c a d i t u t t i – s i f a p e r d i r e – p e r i l d e v a s t a n t e H a u t e Te n s ion
d i d u e a n n i o r s o n o . We s C r a v e n i n v e c e h a v o l u t o e s p r e s s a m e n t e i l r e g i sta
p e r l a r e a l i z z a z i o n e d e l r e m a k e d i u n s u o c l a s s i c o d e l ’ 7 7 , q u e l T h e H ills
H a v e E y e s d i v e n t a t o p i ù f a m o s o d e i s u o i m e r i t i . C r a v e n è s e m p r e s t ato
u n o o l t r e m o d o l u n g i m i r a n t e , a z z e c c a n d o d i v e r s i f i l m i n c a r r i e r a , i n s e g u en d o s e m p r e l ’ i d e a g i u s t a c o n u n a s e r i e d i c u l t d e l g e n e r e : L’ u l t i m a c a s a a
s i n i s t r a , N i g h t m a r e , D o v e v i e s s e r e m o r t a , I l s e r p e n t e e l ’ a r c o b a l e no,
S c r e a m . Q u e l c h e g l i è s e m p r e m a n c a t o è i l t o c c o , l a p a d r o n a n z a d elle
i n q u a d r a t u r e , d e i t e m p i , d e l l ’ i n s i e m e d e l l a r e a l i z z a z i o n e . N e i s u o i f i l m in somma c’è sempre qualcosa che doveva essere fatto meglio.
F o r t u n a t a m e n t e p e r i l p u b b l i c o d e l 2 0 0 6 , A l e x a n d r e A j a i n s i e m e a l f i da t o G r e g o r y L e v a s s e u r d i m o s t r a c o n q u e s t o r e m a k e d i s a p e r e f a r e m olto
m e g l i o d e l m a e s t r o e c i c o n s e g n a u n v e r o f e s t i v a l d e l g o r e , u n s a l i s c e ndi
della tensione che v a a r i t m o s e m p r e p i ù s p e d i t o , e s e g n a f i n a l m e n t e l a d e f i n i t i v a r i - a c c e t t a z i o n e h o l l y w o o d i ana
del sangue. Sembra u n a c o s a d a n i e n t e , m a p e r t u t t i g l i a n n i ’ 9 0 e b u o n a p a r t e d e g l i ’ 8 0 f a r n e v e d e r e q u a ttro
gocce era una cosa v i e t a t a c o m e e p i ù d i u n a m p l e s s o o d i u n a s i g a r e t t a a c c e s a . E v i d e n t e m e n t e t u t t i q u e s t i a nni
di governo repubblic a n o e d i p u g n i d i f e r r o i n m e d i o r i e n t e h a n n o v a c c i n a t o i l p u b b l i c o a m e r i c a n o o - c o m e q ual cuno denuncia - lo h a n n o r e s o p i ù s a d i c o .
Questo Aja lo sa per f e t t a m e n t e : e c o s ì s p i n g e l e g g e r m e n t e i l p e d a l e s u l t a s t o d e l l a d e n u n c i a p o l i t i c a , e l e m e nto
presente già nell’orig i n a l e d e l r e s t o . C ’ è u n a b a t t u t a c h e i l p a d r e d i f a m i g l i a l a n c i a l ì a m e z z a b o c c a , d i c e n d o che
chi vota democratico n o n s a p r e b b e u s a r e u n a p i s t o l a n e m m e n o s e l o v o l e s s e . P o i v e d i a m o l ’ o c c h i a l u t o d e m o cra tico in questione tra s f o r m a r s i i n u n o s p i e t a t o g i u st i z i e r e p e r c h é m o s s o d a l l e n e c e s s i t à . A l l a f i n e l a m o r a l e d i Aja
sembrerebbe abbast a n z a s i m i l e a q u e l l a d i B u s h e C o n d y : s e v i e n i a g g r e d i t o , p e r r i m a n e r e i n v i t a d e v i a g g r e d ire.
Ma i nemici dell’Ame r i c a n o n v e n g o n o d a u n p o s t o e s o t i c o , s i t u a t o a l d i l à d e l M a r N e r o . I n e m i c i d e l l ’ A m e r ica
vengono dai propri e r r o r i . N e l l a f a t t i s p e c i e d a i r i s u l t a t i n e f a s t i c h e l e r a d i a z i o n i d e g l i e s p e r i m e n t i n u c l e a r i d egli
anni ’50 hanno prod o t t o .
Il freak sulla sedie a r o t e l l e , d e n o m i n a t o d a l r e g i s t a a ff e t t u o s a m e n t e e i r o n i c a m e n t e … B i g B r a i n ( c h e l u i e N i co tero hanno realizzat o i s p i r a n d o s i a d u n a f o t o d i ff u s a d a G r e e n p e a c e n g l i a n n i ’ 8 0 p e r d e n u n c i a r e g l i e ff e t t i d elle
radiazioni di Cherno b y l e d e l l ’ A g e n t e A r a n c i o i n Vi e t n a m ) c a n t a l ’ i n n o n a z i o n a l e m e n t r e l a b a n d i e r a a s t e l l e e
strisce è conficcata n e l c e r v e l l o d e l r e p u b b l i c a n o c o n v i n t o . U n f i l m d e l g e n e r e n o n n a s c e c o n l ’ u n i c o s c o p o d i f are
della satira politica, m a p r o b a b i l m e n t e è p i ù c o r r o s i v a q u i c h e i n u n p s e u d o f i l m d ’ a u t o r e s p e r i m e n t a l e ( q u a l s i asi
riferimento a Lars Vo n Tr i e r e a l l a s u a c a r r e l l a t a d i r e d n e c k a n n i ‘ 3 0 è v o l u t o ) .
Per il resto Aja si co n f e r m a u n o s t r a t e g a d e l l a t e n s i o n e e u n v e r o m e t t e u r e n s c e n e d e l l a c r u d e l t à . L a s e q u e nza
madre dell’irruzione i n r o u l o t t e d e i d e f o r m i J u p i t e r ( l ’ o r i g i n a l e J u p i t e r d e l ’ 7 7 s i è v i s t o r e c e n t e m e n t e i n T h e De vil Rejects di Rob Z o m b i e ) e L i z a r d h a s u b i t o q u a l c h e t a g l i o q u a e l à p e r e v i t a r e i l d i v i e t o a i m i n o r i d i 1 8 a nni,
ma anche così è rob a f o r t e . Tu t t a l a s e q u e n z a a mb i e n t a t a n e l l a c i t t a d i n a a b b a n d o n a t a c o n t u t t i q u e i m a n i c h i ni a
rappresentare il sim u l a c r o d e l l a s o c i e t à m o d e r n a ( i d e a t o t a l m e n t e a s s e n t e n e l l ’ o r i g i n a l e ) è i n v e c e u n a s a p i e nte
miscela di gore e ma c a b r a v i s i o n a r i e t à . I l d e s e r t o d e l M a r o c c o , f a t t o p a s s a r e p e r i l N e w M e x i c o ( o c o m e m e t a f ora
del deserto iracheno ) , d i s e g n a i c o n t o r n i d i u n c r i p t o - w e s t c h e a t r a t t i f a v e n i r e i n m e n t e i l D u s t D e v i l d i R i c h ard
Stanl ey, senza però p o s s e d e r n e l a s t e s s a m a g i a v i s i v a .
Adesso aspettiamo T h e Wa i t i n g, p r o d o t t o a n c o r a d a C r a v e n . S e A l e x a n d r e A j a n o n s b a g l i a n e m m e n o q u e l l o è di
diritto - insieme a R o b Z o m b i e - i l n u o v o g u r u d e l l ’ h o r r o r c o n t e m p o r a n e o .
A n t o n e l l o C o m u nale
98 sentireascoltare
l a s e ra d e l l a p r i m a
The Devil And Daniel Johnston
( d i J e f f F e u e r z e i g - U S A , 2 0 0 5 , Ta r t a n D V D )
“I believe in G o d a n d I c e r t a i n l y b e l i e v e i n t h e D e v i l . T h e r e ’s c e r t a i n l y a
Devil and he k n o w s m y n a m e ” . ” . ( D a n i e l J o h n s t o n )
Uscito lo scor s o a g o s t o i n D V D , i l f i l m - d o c u m e n t a r i o d e l r e g i s t a i n d i p e n dente Jeff Feu e r z e i g T h e D e v i l A n d D a n i e l J o h n s t o n ( p r e m i a t o n e l 2 0 0 5
al Sundance F e s t i v a l ) t r a c c i a u n d i s i n c a n t a t o r i t r a t t o d e l m u s i c i s t a e d e l l’uomo Johnst o n , r i p e r c o r r e n d o l e v i c e n d e b i o g r a f i c h e e l e f r a g i l i t à d i u n
artista di culto . U s a n d o u n v a s t i s s i m o m a t e r i a l e v i d e o e a u d i o , c o l l e z i o n a to compulsiva m e n t e d a l N o s t r o n e l c o r s o d e g l i a n n i ( a u d i o c a s s e t t e , s u p e r 8
e video, letter e a u d i o , f u m e t t i , d i s e g n i ) e n u m e r o s e t e s t i m o n i a n z e e i n t e r viste, Feuerze i g n e r i c o s t r u i s c e l a s t o r i a ( a t t r a v e r s o i g e n i t o r i , i f r a t e l l i ,
l’ex manager J e ff Ta r t a k o v, g i o r n a l i s t i , a m i c i e m u s i c i s t i ) . D a i p r i m i a n n i
in Texas, tale n t o p r e c o c e d e d i t o a l l a m u s i c a e a s u p e r 8 a u t o i r o n i c i , a l l e
cassette incis e e a i c o n c e r t i , i l l a v o r o p e r M a c D o n a l d a d A u s t i n , i l p a s s a parola, le app a r i z i o n i s u M T V, l a m a l a t t i a m e n t a l e , i c o n t r a t t i d i s c o g r a f i c i
e la stima cre s c e n t e ( e l ’ a m i c i z i a ) d i d i v e r s i a r t i s t i c h e n e h a n n o f a t t o u n
cult-hero a pa r t i r e d a i p r i m i a n n i ’ 9 0 , d a K u r t C o b a i n a i S o n i c Yo u t h, p a s s a n d o p e r B u t t h o l e S u r f e r s , Jad Fair,
Mark Linkous.
Con un monta g g i o e ff i c a c e c h e a l t e r n a p a s s a t o e p r e s e n t e , F e u e r z e i g r e a l i z z a u n d o c u m e n t a r i o n o n a giografico,
scrutando imp i e t o s a m e n t e t r a l e p i e g h e d i u n ’ e s i s t e n z a t e s a s u l f i l o d e l l a d e p r e s s i o n e m a n i a c a l e , c a p a rbiamente
centrata sulle p e r s o n a l i o s s e s s i o n i . E c c o a l l o r a l a s m a n i a p e r f a m a e s u c c e s s o , l e p a r a n o i e r e l i g i o s e, il primo
amore e musa i s p i r a t r i c e L a u r i e ( c h e n e i c o n t e n u t i e x t r a i l r e g i s t a f a i n c o n t r a r e c o n i l N o s t r o p e r l a p rima volta
l’anno scorso d u r a n t e u n a p r e m i a z i o n e , i l t u t t o d o c u m e n t a t o v o y e u r i s t i c a m e n t e ) ; l ’ a u t o i r o n i a e l o s p i r i t o sarcasti co dell’uomo ( l ’ a u t o p a r o d i a d e l d e s i d e r i o d i f a m a e s u c c e s s o n e l r i v e l a t o r i o b r o a d c a s t i n g p e r l a r a d i o WMFU nel
1990, e la ven d e t t a n e i c o n f r o n t i d e l p r i m o m a n a g e r J e ff Ta r t a k o v v i s t o c o m e u n o s f r u t t a t o r e i n c e r c a d i un’occa sione per far s o l d i ) , c h e d a n n o d i J o h n s t o n u n r i t r a t t o c r u d o e s i n c e r o , i n c e r t i m o m e n t i p a t e t i c o e i n s ostenibile
ma estremam e n t e r i v e l a t o r i o d i u n t a l e n t o a u t e n t i c o , n o n o s t a n t e l e m o l t e a v v e r s i t à d i u n a v i t a t o r m e ntata dalla
malattia. “ I am t h e g h o s t o f D a n i e l J o h n s t o n a n d I ’ m p r i v i l e g e d t o b e h e r e t o d a y t o t e l l y o u a b o u t m y c ondition…
and the other w o r l d ” : è q u e s t o l ’ i n c i p i t d e l f i l m , ( t r a t t o d a u n v i d e o c a s a l i n g o d e l l ’’ 8 5 ) , c h e s i b a s a s u u n o scherzo
neanche tropp o l o n t a n o d a l l a r e a l t à . S i p e r c e p i s c e c h e l ’ u o m o è u n s o p r a v v i s s u t o a i p r o p r i f a n t a s m i , d i cui il suo
spirito e la su a a r t e s i s o n o n u t r i t i e s i n u t r o n o s e m p r e a v i d a m e n t e . N o n c i p o t e v a q u i n d i e s s e r e e p i l o g o migliore
di quello che v e d e l ’ a r t i s t a v e s t i t o d a f a n t a s m a C a s p e r, a l t r a m a g n i f i c a o s s e s s i o n e e a u t o i d e n t i f i c a z i o ne, che ci
sorride dal su o i n f e r n o p e r s o n a l e .
Non meravigli a i n f i n e p i ù d i t a n t o c h e i l f i l m n o n s i a p i a c i u t o a l m u s i c i s t a , s e c o n d o q u a n t o c i a v e v a r i f e rito l’anno
scorso nell’in t e r v i s t a b o l o g n e s e ( “ E ’ a n d a t a a f i n i r e c h e c i s o n o s t a t o m a l e i o . N o n m i p i a c e q u e l d o c umentario.
Quando l’ho v i s t o m i s o n o s e n t i t o m o l t o t r i s t e e d e l u s o . P e r ò è f a t t a , o r m a i e d i o c e r c o d i n o n a r r a b biarmi con
quelli che l’ha n n o f a t t o , p e r c h é l e l o r o i n t e n z i o n i n o n e r a n o c a t t i v e , i o l o s o ” ) : s i p u ò u m a n a m e n t e c o mprendere
le reazioni ne i c o n f r o n t i d i u n d o c u m e n t o c h e l o m e t t e c o s ì a n u d o , r i v e l a n d o n e p r e g i e d i f e t t i , i n u n omaggio
all’arte e alla p o e t i c a d i u n t a l e n t o i m m e n s o .
Te r e s a G r e c o
sentireascoltare 99
gyorgy
ligeti
La sua avventura comincia in Transilvania e si conclude a Vienna,
capitale della musica europea. Nel segno della sperimentazione.
Il successo della sua musica verso il grande pubblico è dovuto
soprattutto all’uso che ne fece Kubrick nei suoi film, ma molte
e ben lontane dal cinema sono state le sue idee compositive.
Dall’annullamento del tempo musicale e della melodia, alla meccanica
del ritmo, lo sperimentalismo di Gyorgy Ligeti con una mano accarezza
la tradizione e con l’altra la distrugge.
2001: atmosfere nello spazio
i c o s i d d e t t i c o n t e m p o ra n e i
a cura di Daniele Follero
di Daniele Follero
La navicella spaziale D i s c o v e r y v o l a
nello spazio apparen t e m e n t e s e n z a
meta. Il cielo stella t o s i p r e s e n t a
nella sua terribile i m m e n s i t à c h e
non permette di per c e p i r e l a v e l o cità dei movimenti d e i c o r p i . S t a t i cità-movimento. Pau r a d e l l ’ i g n o t o .
Ri-sc operta dell’uom o . Q u a n t i p e n sieri primordiali racc h i u s i n e l f u t u r i stico volo di una nav i c e l l a .
A commentare que s t o t e a t r o d e l l’assurdo, questa f a n t a s c i e n z a i n
embrione, una music a d i ff i c i l m e n t e
comprensibile, fatta d i f a s c e s o n o re so vrapposte che s f u m a n o l e u n e
nelle altre. Cluster m i c r o t o n a l i c h e
continuamente pass a n o d a l l a r a r e fazione alla massima d e n s i t à , c o m e
se volessero tradurr e l a c o n c r e t e z za dell’atmosfera in s u o n i .
Se non sapessimo ch e S t a n l e y K u brick all’epoca di 2 0 0 1 : O d i s s e a
nello Spazio usò se n z a i l p e r m e s so dell’autore quelle m u s i c h e , n o n
crederemmo che Atm o s p h e r e s n o n
fosse stata scritta p e r i l c i n e m a ,
tanta è la forza sugg e s t i v a e i m m a ginifica della musica e l a p e r t i n e n z a
tra i suoni organizza t i e l e i m m a g i n i
che si trova in quell’ o p e r a .
Nessun profano si c h i e s e a l l ’ e p o c a
chi fosse quel mist e r i o s o G y o r g y
Ligeti, accostato in m a n i e r a c o s ì
contrastiva al frivol o e c o r t i g i a n o
Danubio Blu di Jo h a n n S t r a u s s
e all’Alba del po e m a s i n f o n i c o
Così Parlò Zarathu s t r a , d e l l ’ a l t r o
Strauss, Richard . E p p u r e , q u e l l o
che si considerava u n s e m p l i c e ( e
bravo) autore di colo n n e s o n o r e p e r
il cin ema era in rea l t à u n o d e i p i ù
grandi compositori c o n t e m p o r a n e i ,
all’apice della propr i a r i c e r c a c o m positiva. E di colon n e s o n o r e n o n
ne aveva scritta nea n c h e u n a . E r a
piuttosto la sua mus i c a a d i s p i r a r e
100 sentireascoltare
l e i m m a g i n i c i n e m a t o g r a f i c h e . Ta n t’è che Kubrick se ne servì in diverse occasioni: oltre a 2001: Odissea
nello spazio, altri due film del genio
americano contengono musiche di
L i g e t i : S h i n i n g e E y e s Wi d e S h u t.
Senza il cinema sarebbe rimasto
per sempre un compositore di confine, uno sperimentatore di nicchia.
E invece è diventato quasi un mito,
un’icona della musica contemporanea.
D a l l a Tr a nsilvania a Vienna:
L i g e t i e l a Nuova Musica
Ci ha lasciati mdi recente, Gyorgy
L i g e t i , l ’ 11 g i u g n o d e l 2 0 0 6 . Av e v a
settantasette anni e da quasi quaranta era diventato cittadino austriaco, dopo essere scappato dalla
sua Ungheria sotto il regime comunista, che più volte aveva assunto
posizioni rigide sulla sua musica
“sovversiva”.
N a t o i n Tr a n s i l v a n i a , a l l o r a t e r r i t o rio ungherese - oggi rumeno - nella
piccola città di Dicsöszentmárton
(oggi Târnăveni), Ligeti crebbe
musicalmente per lo più con l’insegnamento dei maestri delle scuole
nazionali, tra sperimentalismi e riscoperta delle tradizioni popolari,
alla periferia di quell’Europa occidentale che rappresentava ancora, prima della seconda guerra
mondiale, il fulcro dell’innovazione
musicale. Fu Zoltàn Kodàly il suo
maestro più noto e stimato, ma le
ambizioni di Gyorgy andavano al di
là delle scoperte dei suoi connazionali e della mentalità dei suoi maestri. A questo periodo appartengono
le prime composizioni per pianoforte (la raccolta Musica Ricercata
– 1951-53, spesso paragonata, per
stile e influenze, al Mikrokosmos
d i B e l a B a r t ò k ) . L e c e n s u r e del
r e g i m e n o n s i f e c e r o a t t e n d e r e : il
d e c i m o b r a n o d e l l a r a c c o l t a , p oco
d o p o l a s u a p u b b l i c a z i o n e f u t ac c i a t o d i “ s t i l e d e c a d e n t e ” e m e sso
al bando.
I n u n ’ U n g h e r i a e n t r a t a d i p r e p o t en z a n e l b l o c c o s o v i e t i c o e r a n o p o che
l e i n f o r m a z i o n i c h e f i l t r a v a n o a l di
l à d e l l a “ c o r t i n a d i f e r r o ” e l a cul t u r a e s t - e u r o p e a r i m a n e v a i s o l ata
r i s p e t t o a q u e l l o c h e a c c a d e v a a l di
l à d e i c o n f i n i . D e l l a s c u o l a d i Vi en n a e d e i p r i m i e s p e r i m e n t i d i Dar m s t a d t s i a v e v a b e n p o c a n o t i zia,
p e r f i n o i n u n a g r a n d e c a p i t a l e q ua l e p o t e v a e s s e r e B u d a p e s t . F u pro b a b i l m e n t e q u e s t a c h i u s u r a v e rso
l ’ e s t e r n o , a s s o c i a t a a d u n a v o glia
i r r e f r e n a b i l e d i p o t e r s p e r i m e n t are
s v i n c o l a n d o s i d a l l e r i s t r e t t e z z e cul t u r a l i d e l r e g i m e , a s p i n g e r e i l gio v a n e G y o r g y a d a b b a n d o n a r e d efi n i t i v a m e n t e l a s u a t e r r a n a t ì a per
t r a s f e r i r s i a Vi e n n a , d o v e r i m ase
fino alla morte.
I
primi
contatti
con
l ’ a mico
S t o c k h a u s e n l o a v v i c i n a r o n o alla
m u s i c a e l e t t r o n i c a , c h e n o n s i di m o s t r ò i n f i n d e i c o n t i , u n i n t e r e sse
d i p r i m ’ o r d i n e p e r l u i ( s c r i s s e ap p e n a t r e o p e r e p e r s t r u m e n t i e let t r o n i c i , t r a c u i G l i s s a n d i, n e l 1 957
e A r t i k u l a t i o n, d e l l ’ a n n o s u c c es s i v o ) . M a l ’ a r i a d i n o v i t à c h e a l eg g i a v a n e l l a m i t t e l - E u r o p a d i q u egli
a n n i f a v o r ì n o n p o c o l a s u a p r o p en s i o n e v e r s o l a c r e a z i o n e d i n u ovi
linguaggi.
Micropolifonie
E ’ p r o p r i o v e r s o l a f i n e d e g l i anni
C i n q u a n t a c h e L i g e t i a c c e d e a i fa m o s i F e r i e n k u r s e n ( c o r s i e s t i v i ) di
D a r m s t a d t e d è l ì c h e , d o p o una
b r e v e e “ o b b l i g a t a ” s t a g i o n e d edi -
“La compless a p o l i f o n i a d i c i a s c u na parte è in c o r p o r a t a i n u n f l u s so armonico-m u s i c a l e n e l q u a l e l e
armonie non c a m b i a n o i m p r o v v i s a mente, ma si f o n d o n o l ’ u n a n e l l ’ a l tra; una comb i n a z i o n e d i s t i n g u i b i l e
di intervalli sf u m a g r a d u a l m e n t e , e
da questa neb u l o s i t à s i s c o p r e c h e
una nuova co m b i n a z i o n e d i i n t e rvalli prende fo r m a ” .
Studiando l’Africa e i pigmei:
i nuovi orizzonti
Era inevitabi l e , v i s t a l a f i l o s o f i a
di fondo della s u a a r t e , l ’ i n c o n t r o
con Steve Re i c h e Te r r y R i l e y e
l’avvicinamen t o a l l e t e c n i c h e d e i
minimalisti ch e v e d r à a n c h e q u a l che frutto nel s e c o n d o d e i s u o i Tr e
Pezzi Per Pia n o f o r t e d e l 1 9 7 2 . M a
in quegli ann i g l i i n t e r e s s i e l e i n fluenze si am p l i e r a n n o s e m p r e d i
più verso l’e s t e r n o , u s c e n d o d a l la culla d’Eur o p a p e r a p p r o d a r e i n
Africa, terra d e l l a p o l i r i t m i a . A t t r a t to in particol a r e d a l l a m u s i c a d e i
i c o s i d d e t t i c o n t e m p o ra n e i
cata all’appre n d i m e n t o d e l l e t e c n i che seriali, co m i n c i a a s p e r i m e n t a re sul tempo m u s i c a l e , d a n d o v i t a ,
nel decennio s u c c e s s i v o a l l e s u e
composizioni p i ù f a m o s e , s e n o n l e
più belle in as s o l u t o .
Con la tecnic a d e l l a s t r a t i f i c a z i o ne, il composi t o r e u n g h e r e s e p r o v ò
ad annullare i l t e m p o m u s i c a l e e i l
sistema delle a l t e z z e p e r d a r e v i t a
ad una static i t à l e n t a m e n t e v a r i a bile che antic i p a v a d i p i ù d i u n d e cennio gli esp e r i m e n t i d e i m i n i m a l ripetivisti ame r i c a n i . F a s c e s o n o r e
sovrapposte c h e s i m u o v o n o s u u n
ampio raggio d i f r e q u e n z e c r e a n d o
impasti timbr i c i i n e d i t i , s f a l d a n d o si e ricompon e n d o s i c o n t i n u a m e n te: è questo i l m e t o d o c o m p o s i t i v o
che Ligeti uti l i z z ò p e r A p p a r i t i o n s
(1958-59), A t m o s p h è r e s ( 1 9 6 1 ,
per orchestra ) , i l R e q u i e m ( 1 9 6 3 65, per sop r a n o , m e z z o s o p r a n o ,
coro e orche s t r a ) e L u x A e t e rna (1966, pe r s e d i c i v o c i s o l i s t e ) .
Esplorazione d e l l o s p a z i o s o n o r o ,
annullamento d e l l a m e l o d i a e d e l l’armonia, riel a b o r a z i o n e d e l t e m p o
musicale. Son o q u e s t e l e c o l o n n e
portanti del p e n s i e r o l i g e t i a n o , c h e
lo hanno res o f a m o s o i n t u t t o i l
mondo (Kubri c k a p a r t e ) . L i g e t i l a
definì “microp o l i f o n i a ” :
p i g me i , L i g e t i c o m i n c i ò i n q u e g l i
anni i suoi studi sul ritmo, che lo
portarono, negli anni ’80 e ’90 all’enfatizzazione di complessi ritmi
meccanici, attraverso un linguaggio
che per la prima volta concedeva
qualcosa alla melodia e al lirismo,
sostituendo il denso cromatismo
con una maggiore evidenza delle
triadi maggiori e minori. Il tutto per
porre in primo piano la dimensione
r i t m i c a . G l i E t u d e s p o u r p i a n o, d i visi in tre libri e scritti tra il 1985
e il 2001, rappresentano la summa
della produzione dell’ultimo Ligeti e
sembrano sintetizzare tutti gli interessi e le influenze di una vita: dal
Gamelan giavanese a Colon Nancarrow, dai ritmi africani a Bartok.
Anche l’interesse per l’opera sembrò testimoniare un maggiore interesse per la tradizione, allo stesso
m o d o c h e i s u o i p i ù r e c e n t i C o ncerti per strumento solista. Ma in
realtà Le Grand Macabre (1978)
e s u c c e s s i v a m e n t e L a Te m p e s t a ,
con le forme classiche ci giocano,
in un’atmosfera surreale che poco
ha a che vedere con la tradizion e op e r i s t i c a , m a c h e l a r i c h i a m a
continuamente: tutto è deformato,
g r o t te s c o e p o m p o s o a l l ’ e s t r e m o
(famoso il grandeur della messin-
s c e n a d e l G r a n d M a c a b r e di Roland
To r p o v n e l 1 9 7 9 a B o l o g n a).
D o p o u n a l u n g h i s s i m a carriera,
p a r a g o n a b i l e a p o c h i c ompositori
p a r t i c o l a r m e n t e l o n g e v i ( tra i qua l i Ve r d i e i l r e d i v i v o – p e r fortunaS t o c k h a u s e n ) , G y o r g y L i geti se n’è
a n d a t o . I n p u n t a d i p i e di, senza
p o m p a m a g n a . M o l t i , m o l tissimi, lo
r i c o r d e r a n n o p e r i f i l m d i Kubrick,
c h e h a n n o c o n t r i b u i t o n o n poco alla
s u a f o r t u n a , i n m a n i e r a a dir poco
“ i n c o n s a p e v o l e ” . M a l u i lo sape v a . E r a c o n s a p e v o l e d e l fatto che
q u a n d o s i d e d i c a l a p r o pria vita a
m e t t e r e i n d i s c u s s i o n e l a realtà per
r o v e s c i a r n e l e f o n d a m e n ta e met t e r n e i n c r i s i l e c e r t e z z e ; in pratica,
q u a n d o s i a c c e t t a d i r a p p resentare
l ’ a v a n g u a r d i a , s i r a c c o g l i e più dis s e n s o c h e c o n s e n s o . L o sapeva e
n e e r a c o n t e n t o . S e n o n fosse sta t o c o s ì p r o b a b i l m e n t e n on avreb b e m a i l a s c i a t o l ’ U n g h e r i a, magari
a u t o - c o n v i n c e n d o s i , c o me molti
s u o i c o l l e g h i f e c e r o a l l o r a , a “servi r e i l p o p o l o ” e a s p o g l i a r si dei pan n i d e l l o s p e r i m e n t a t o r e . Ma aveva
r a g i o n e l u i , e l a s t o r i a g li ha dato
r a g i o n e . C e r t o , p e r ò , n o n fosse sta to per il cinema…
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