Comunicazione Fondamenti della Musicale
a.a. 2011-12 - LGCaprioli
Tempo e scrittura
• Lo sviluppo storico si è mosso nel senso d’una
chiarificazione strutturale musicale e semiografica del
metro (frattura ante e post il periodo XVII-XIX secc. di
storia della musica).
• Importanza della scrittura musicale che intende
rappresentare, attraverso la forma delle note, la
dimensione temporale.
Le figure musicali non hanno valore assoluto, ma indicano
durate di tipo relativo.
Tommaso da Celano (1200-1270), Messa da Requiem, Dies Irae,
Giovanni Vlanini, Schola mediolanensis
http://www.youtube.com/watch?v=aReIFdkvC8A
Dies irae
Dies irae, dies illa
solvet saeclum in favilla,
teste David cum Sybilla.
Quantus tremor est futurus,
quando judex est venturus,
cuncta stricte discussurus.
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Giorno d'ira, quel giorno
distruggerà il mondo nel fuoco,
come affermano Davide e la Sibilla.
Quanto terrore ci sarà,
quando verrà il giudice,
per giudicare tutti severamente.
Notazione mensurale (XIII-XVI)
• La notazione mensurale si sviluppò nel corso
del XIII secolo quando, con l‘espandersi
della musica polifonica, divenne necessario
indicare nel dettaglio le durate.
• Francone Ars Cantus Mensurabilis (1290)
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• La battuta, o misura, è l’unità all’interno della
quale si replica un medesimo modulo evidenziato
dall’accento forte.
– Graficamente la battuta è delimitata da due
stanghette (espediente visivo di distribuzione
grafica).
• Nella notazione occidentale la misura della battuta
musicale implica la struttura dell'accentazione delle
note, ove alcune sono più accentate di altre.
– Al cambio di tempo cambia dunque anche il
modo in cui le note sono accentate.
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• L’armatura in chiave, per quanto riguarda
l’indicazione di tempo, rimanda a una struttura
accentuativa (metro) che determina la pulsazione
continua ed articola lo scorrere del tempo secondo
‘unità’ che si succedono e che sono determinate da
una frazione numerica.
– Al denominatore è riportato il valore dell’unità di figura
– Al numeratore è indicata la quantità di figure necessarie
a completare la misura.
• 4/4 (C) : quattro note da ¼ ciascuna (semiminime)
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• L’indicazione di tempo ne stabilisce la velocità
(Andante, Adagio, Con moto etc.) sulla base d’una
quantificazione della pulsazione isocrona di base
(tactus) che marca il trascorrere del tempo.
• Sulla base del battito, è possibile dispiegare le note
secondo valori diversi a completamento della
misura, spostando eventualmente l’accento tonico:
– gli effetti ottenuti sono di tensione, riposo, eccitamento.
• L'accento può essere ottenuto introducendo una
modifica significativa nei parametri del suono, in
modo tale da evidenziare una nota rispetto le altre.
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Dal punto di vista dell’ascolto:
Leonard B. Meyer (The rythmic structure of
music, 1963) afferma che la percepibilità del
ritmo deriva dalla differenziazione
accentuativa che consente l’individuazione
di raggruppamenti consimili.
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– Modelli binari e ternari semplici (cioè a
suddivisione binaria):
•
•
•
•
•
4/4
2/4
2,/2
3/4
3/2 etc.
N.B.: L’indicazione in armatura di chiave fornisce al
numeratore il numero di figure (il cui valore è
indicato dal denominatore) necessarie a completare
la misura.
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– Modelli binari e ternari composti (cioè a
suddivisione ternaria):
• 6/8
• 9/8
• 12/8 etc.
N.B.: L’indicazione in armatura di chiave fornisce al
numeratore il numero complessivo di figure (il cui
valore è indicato dal denominatore) necessarie a
completare la misura in raggruppamenti di tre
figure per unità di tactus (impulso).
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Guillame de Machaut (ca. 1300-1377), Messe de Notre Dame,
Kirye Eleison, Ensemble Binchois
http://www.youtube.com/watch?v=DALBMRwsfxo
Jean –Philippe Rameau (1683-1764), Rondeau des Indes
Galantes (1735), Marc Minkovski
http://www.youtube.com/watch?v=RKvd4tMkFHc
Johann Simon Mayr (1763-1845), La biondina in gondoleta
http://www.youtube.com/watch?v=PoKfvr01lL8
Ben. I. King Stand by me (1961)
http://www.youtube.com/watch?v=hmGQ5SlazJA
Brian Eno, Music for airports (1978)
http://www.youtube.com/watch?v=V2tTyOITeFI
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M. AGAMENNONE / S. FACCI / F. GIANNATASIO / G. GIURIATI,
Grammatica della musica etnica, Bulzoni 1991
D. ARNOLD, The New Oxford Companion to Music, Oxford Un. Press
1983 (v. A. Whittall)
L. AZZARONI, Canone infinito, lineamenti di teoria della musica,
CLUEB, Bologna 1997
B.B.R. BARRY, Musical Time. The Sense of Order, Pendragon Press,
Stuyvesant 1990
Th. CLIFTON, Music as Heard, a Study in Applied Phenomenology, Yale
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J. D. KRAMER, The Time of Music. New Meanings, new Temporalities,
new Listening Strategies, N.Y., Schirmer Books, 1988
L. B. MEYER, The rythmic structure of music, 1963
J.-J. NATTIEZ (a cura di), Enciclopedia della musica, Il sapere della
musica , vol. II, Einaudi 2002 (vv. K. Agawu, J. Kramer)
J.-J. NATTIEZ, Il discorso musicale (per una semiologia della musica),
Torino, Piccola Biblioteca Einaudi, 1977
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