TEATRO pi TORINO
T E A T R O DI T O R I N O
SOCIETÀ DEGLI AMICI DI TORINO
ÌNVENTARIO
n°
& A T./ (2 g ? -
Domenica, 30 Gennaio, 1927.
XIII
CONCERTO
ORCHESTRALE
DIRETTO
BERNARDINO
CON
LA
COLLABORAZIONE
DA
MOLINARI
DEL
VIOLINISTA
MARIO CORTI
B e r n a r d i n o M o l i n a r i , nato a Rom a l ' u aprile 1880, studiò al Liceo di Santa
Cecilia con il Renzi ed il Falchi. Fu da prima direttore d’orchestra in stagioni liriche
al teatro Costanzi di Roma, ed al Colon di Buenos Aires, e dal 1912 è direttore artistico
dell’Augusteo di Rom a al quale dà la sua infaticabile attività come organizzatóre e
direttore di numerosi concerti. H a compiuto fortunate tournées di concerti in Italia
ed all’estero sia alla testa dell’orchestra dell’Augusteo, sia con rinomate orchestre
straniere. T ra le sue numerose revisioni e trascrizioni sono da ricordare: Sonata sopra
Sancta Maria di C. Monteverdi (versione ritmica e strumentale), Giona di Carissimi
(trascrizione e strumentazione), L ’isle joyeuse di C. Debussy (orchestrazione). Con­
certi delle Stagioni di A. Vivaldi.
M a r i o C o r t i , nato a Guastalla nel 1883, ha studiato il violino a Bologna col
Massarenti. A ventiquattro anni vinse il concorso d’insegnamento nel R. Conservatorio
di Parma; nel 1914 venne chiamato a Berlino al Conservatorio " Scharwenka ” a sosti­
tuire Arrigo Serato. Nel 1915, in seguito a concorso, fu nominato professore di violino
nel R. Liceo Musicale di S. Cecilia, dove insegna tuttora. Concertista apprezzato,
ha compiuto numerosi giri di concerti. H a curato la revisione di classici violinisti
italiani.
TEATRO
DI
TORINO
SOCIETÀ D E G Ù AMICI DI TORINO
Domenica, 30 Gennaio, 1927
XIII
CONCERTO
ORCHESTRALE
DIRETTO
BERNARDINO
MOLINARI
C ON L A C O L L A B O R A Z I O N E
MARIO
DA
DEL
V IO LIN ISTA
CORTI
P R O G R A M M A
I.
A. Vivaldi (1675-1743) - Concerto delle Stagioni (rev. B. Molinàri),
per archi, cembalo e organo.
3. La Primavera. - 4. L ’Inverno.
II.
M. Castelnuovo-Tedesco (1895) - Concerto Italiano, per violino e
orchestra.
Allegro moderato e maestoso - Arioso - V ivo e impetuoso.
(ia esecuzione a Torino).
III.
M. Mussorgsky (1839-1881) - Preludio dell’opera « Kovancina », per
orchestra.
F. Mendelssohn (1809-1847) - Scherzo dal « Sogno d’una notte d’estate »,
per orchestra.
IV.
P. Dukas (1865) - L ’Apprenti Sorcier, Scherzo per orchestra.
V.
R. Wagner (1813-1883) - Ouverture dell’opera « Tannhäuser », per
orchestra.
Antonio V ivald i - Le Quattro Stagioni: La Primavera, L 'in .. -
:>
verno, per archi, cembalo e organò.
N a to a V e n e z ia v e rso il 16 75, A n to n io V iv a ld i, so p ran n o m in a to « il p re te rosso »
p er i l co lo re d ei su o i ca p e lli, era figlio d i nn v io lin is ta d ella C a p p e lla di S. M arco. A p ­
partenne a n c h 'e g li a lla stessa C a p p e lla d a l 17 1 4 ed in p ari tem p o ten n e la direzion e
d el C o n serv a to rio d e lla P ie tà . E b b e i l tito lo d i M aestro d i c a p p e lla del d u c a F ilip p o
d i H e s se -D a rm sta d t e risied ette p e r ta le ufficio a M a n to v a d a l 1707 a l 17 13 . M ori
a V e n e z ia n el 174 3. I l su o ta le n to d i v io lin is ta e la feco n d ità p ro d igio sa com e co m p o si­
t o r e resero n o to il su o nom e in u n p eriod o , n el q u a le fiorirono i p iù g r a n d i classici
d e ll'a r te v io lin is tic a ita lia n a . P a re cch i su o i concerti furon o, co m e è n oto , tr a s c ritti
£s_ei p e r ce m b a lo e q u a ttr o p er organo) d a J . S. B a c h .
D e lla co p iosissim a p ro d u zio n e d i V iv a ld i ricorderem o L ’Estro A rm onico (12 co n ­
ce rti p er 1 a rch i e o rg an o ). L a Stravaganza (12 co n certi p e r v io lin o so lista, a rch i e
o rg an o ). I l Cim ento dell'A rm on ia e dell'Invenzione (12 co n certi p er a rch i, tr a i q u a li
i q u a ttr o d e lle Stagioni). L a Cetra (con certi p er archi), n um erosissim i concerti p er v io lin o
c A a rch i, sei concerti p e r flau to e a rch i, d o d ici sonate p e r vio lin o e cem b alo , dodici
softaie a- ire (due v io lin i, vio lo n cello ), ed in fin e tre n to tto opere te a tra li, v e n tid u e delle
q u a li fu ro n o ra p p re se n ta te a V en e zia .
L e Quattro Stagioni possono esser co n sid erate co m e u n o dei p rim i e p iù in teressa n ti
esem p i d i m u sica « a p ro gram m a ». O g n i stagione è illu s tra ta d a u n a suite in tre
tem p i:, allegrò , ad ag io , allegro, e cia scu n tem p o , p u r m an ten en d o sald a e o rg an ica
la co stru zio n e m usicale, segue fed elm en te le in d icazio n i d i u n a stro fa i v e rsi d ella
q u a le sono p o sti co m e d id a sca lia n ei p u n ti d e lla p a r titu ra ch e a d essi si riferiscono.
L a Prim avera: a) A lle g ro : « G iu n t’è la P r im a v e ra e fe sto setti — la s a lu ta n gli
a u ge i con lie to c a n to — e i fo n ti a llo s p ira r d e ’ zeffire tti — co n dolce m orm orio scorrono
in ta n to . — V en g o n co p ren d o l ’a e r d i n ero a m a n to — e la m p i e tu o n i a d a n n u n tia rla
e le tti; •— in d i'ta c e n d o q u e sti g li a u g e lle tti — - to rn an d i n u o vo a l lo r ca n o r in ca n to » .
6) L a r g o : « E q u in d i su l fio rito a m en o p ra to — a l ca ro m orm orio d i fron de e p ian te
— dorine il c a p r a r co l fid o ca n a la to » , c) A lle g ro (D an za p a sto ra le): « D i p asto ra l
zam p o gn a a f su o n fe s ta n te — - d a n za n N in fe e P a s to r nel t e t t o a m a to — d i P rim a v e ra
a ll‘a p p a rir b rilla n te ».
'L 'In v tr n o : a) A lle g r o non m o lto : « A g g h ia c c ia to tre m a r tr a n e v i a lg e n ti — al
severo sp ira r d ’o rrid o v e n to -— co rrer b a tte n d o i p ied i ogn i m o m en to — e p el so verch io
g e l b a tte re i d e n ti ». b) L a rg o : « P a s s a r a l fo co i d ì q u ie ti e co n te n ti — m en tre la
p io g g ia fu o r b a g n a b en ce n to ... ». e) A lle g r o : « C a m m in ar sopra *1 gh iaccio a p asso
le n to — p e r tim o r d i c a d e r girsene in te n ti : — g ir fo rte, sd ru zzio lar, ca d er a terra.
r-*- -di n u o vo ir so p ra ’1 gh iaccio e correr fo rte —^ sì che '1 gh ia ccio s i rom p e e si
disserra; — se n tir u scir d a lle ferra te p o rte — Sirocco, B o re a, e t u t t i i v e n ti in gu erra,
-— q u e s t’è ’1 vern o , m a ta l, ch e gio ia a p p o rte ».
p rim o tem pcràeiìai Prim avera s ’in izia con un a fan fara festosa, p ien a d i fresch ezza
e lu m in o sità.
; ' t>?iestf>-tèma fa d a « refrain » ricorrente tr a i d iversi e p iso d i d e sc rittiv i d a esso Col­
le g a ti; si odono trilla re g li uccelli, m orm orate lo zeffiro, scorrer T acque, ru m oreggiare
il tuon o, e scrosci d ’a cq u a e lam p eggiam en ti di fu lm in e: e la fa n fa ra festó sa riech eggia
in fine trio n fa n te . D o p o il largo, bèllissim o, un am pio ca n to so sten u to d a l fru scia re
lie v e delle frón de, l ’u ltim o tem p o Ci riconduce a lla lim p id a e seren a - gio co n d ità
d e ll’allegro in iziale, con un a danza an im atissim a e briosa.
N e ll’Tnverno un p artico la re interesse p resen ta l ’atm o sfera arm on ica del p rim o
tem p o nel q u a le i b riv id i del freddo sono resi non solo d a frem iti degli archi, m a d a
u r ti arm on ici arditissim i. I l secó n d o tem po, co stru ito su un tem a di gran d e respiro
è u n a p ag in a d i in te n s a .e sp re s s iv ità y ed il.fin a le , m o lto m osso, ritm ico, e b rilla n te ,
è jrieno d i e ffe tti gu stosi ed è a n im ato d a u n a gran de v iv a c ità .
.
B ern ard in o MoUnari, valendosi del m an o scritto .esistente n ella biblioteca^ d el L iceo
M usicale di B o lo gn a, h a in te g ra to la p artitu ra, origin ale realizzan d o n e il basso p er
ce m b alo o p er organo, a secon da dei casi, ed in te rp re tan d o lo sp irito d e lla m usica
e o lie sta b ilire ile-.indicazioni di m o vim en to , i coloriti,, e. l u t t i quei p a rtico la ri necessari
àHresecttzione, nessuno dei q u a li, secondo, la- con su etudin e del tem p o , si .tr o v a v a
s e g n a to sull.’originale. D i q u e sto tu t t a v ia il reviso re ha risp e tta to scru p o lo sam en te
la so sta n za , lim itan d o si a q u alch e v a ria n te di disposizione ed all 'in tegrazio n e di p oche
p a rti m a n ca n ti,
.: ,
.. , ,
M. Castelnuovo Tedesco - Concerto Italiano, per violino e
orchestra.
N ato a Firenze il 3 Aprile 1895, Mario Castelnuovo-Tedesco è tra i giovani com­
positori italiani quello che attirò sulla propria opera la maggiore attenzione. H a
scritto numerosissime composizioni per pianoforte, per violino e pianoforte, molte
liriche, tra le quali particolarmente notevoli i Shakespeare’s Songs, Tre fioretti di
S. Francesco per canto e orchestra, alcune pagine sinfoniche ed un’opera, L o M an­
dragola (sul testo del Machiavelli), rappresentata lo scorso anno al Teatro della Fenice
di Venezia.
Mario Castelnuovo-Tedesco è toscano nell’anima. Non soltanto molte sue pagine
sono ispirate da opere di artisti toscani (una fantasia carnevalesca del Vasari, un
particolare del campanile di Giotto, la mirabile figura di Ilaria del Carretto scolpita
da Jacopo della Quercia) o da luoghi della sua incantevole regione natale (come in
Cipressi, Vitalba e biancospino, Tre canti all'aria aperta) ma lo spirito della sua musica
è limpido e terso come l’ambiente nel quale egli è cresciuto. Ma il musicista fiorentino
non è affatto un artista « regionale », poiché egli non si rinchiude in un ambito pre­
fissato e sa allargare il campo della propria visione ben al di fuori dei confini della
propria terra.
Il Concerto Italiano, scritto nel 1924 ed eseguito lo scorso anno all’Augusteo con
ottimo successo, è un lavoro nel quale il musicista pur avvicinandosi per qualche ele­
mento allo stile dell’antico « concerto grosso » non rinuncia alla modernità della
propria arte nè a quelle caratteristiche dalle quali la sua musica trae gli -elementi
della sua personalità.
È diviso in tre tempi: il primo, allegro moderato e maestoso è imperniato su di un
robusto tem a classicheggiante
al quale contrasterà poi una linea calma, esposta dalla tromba e ripresa dal solista.
Attorno ai due elementi fondamentali, molti altri frammenti melodici e ritmici
arricchiscono il disegno del discorso sinfonico, pur mantenendo sempre in evidenza la
linea essenziale. Il tempo è costruito sullo schema tradizionale, ma con grande libertà di
movenze (la « ripresa » è abbreviata, e dopo la « cadenza » il periodo di chiusa è ampia­
mente sviluppato). Il secondo tempo, Arioso, s'inizia con un’ampia frase del solista,
sostenuto da pochi accordi, pizzicato, degli archi; entrano a poco a poco tutti gli
stru m e n ti d e ll’o rch estra ed i c a n ti si in treccia n o e si rispondono, con un senso d i
« a ria a p e rta » ch e riv e la le predilezioni d el m usicista. N e l finale, vivo ed impetuoso,
g li a rch i m a rtella n o un te m a ru de
ch e p re v a rrà su g li a ltr i elem en ti c o s tru ttiv i d u ran te q u a si t u t t a la p a g in a : si u d ran n o
a cce n ti sereni, o ra d a l so lista, o ra d ai legni, m a an ch e q u e sti assu m eran no in seg u ito
un c a ra tte re deciso ed en ergico; u n b re v e m om ento d i calm a, p rim a d ella ca d en za del
solista. P o i, co n la rip resa del m o vim en to in iziale, il concerto term in a con slan cio
im p etu o so .
M odesto
P e tro v ich
M u sso rgsk y
-
Preludio
dell’ opera
« Kovancina », per orchestra.
L ’op era in cin q u e a t t i K ovancina fu co m p o sta, su lib re tto dello stesso M u ssorgsky,
verso il 1872, m a s o lta n to nel 1885, q u a ttro anni dopo la m orte d el gen iale m u sicista
russo, fu ra p p rese n ta ta , a l T e a tro M aria d i P ietro b u rgo , riv e d u ta ed o rch estra ta
d a l R im sk y -K o rssa k o w .
Il preludio è u n a b re ve p ag in a sin fon ica d i gran de sem p licità; c o stru ita su tem i
tip ica m e n te s la v i, si in izia , quasi im p ro vvisan d o , con un arabesco delle v io le e del
fla u to : il te m a p rin cip a le (oboe e secondi violini) a p p a re d a p rin cip io som m esso e
lo n ta n o , in tra m e z za to d a un a figurazione a terzin e dei legni e del corn o, d i cu i
l ’in c isiv ità del ritm o c o n tra sta con la tris te z za del tem a. M a qu esto , p assan d o a i v io ­
lo n celli e q u in d i a lla m assa dei vio lin i, afferm a il p rop rio predom inio; a n co ra u n a
v o lt a esso risu o n a dolcem en te, in u n ’atm o sfera ch ia ra ed a rio sa; p oi, su un trem olo
d e g li a rch i, v a n isce lo n tan an d o . E d il preludio term in a co n u n fru scio tenuissim o.
Felix Mendelssohn-Bartholdy - Scherzo (dalla musica di scena
per il « Sogno d’una notte d’estate»), per orchestra.
L 'ouverture p er il Sogno d ’una notte d'estate, fu s c ritta nel 1826, q u an d o M endelssohn a v e v a a p p en a d icia sse tte a n n i e va lse a con solidare in m odo asso lu to la
g ià la rg a fa m a d el gio van issim o m u sicista; s o lta n to q u in d ici an n i p iù ta rd i Men-
delssohn aggiunse all 'ouverture le altre parti (dodici numeri) della musica d i scena
p ar la com m edia shakespeariana, tra le quali notissima, oltre lo scherzo ed il notturno
p a r essi frequentem ente eseguiti, la celebre marcia nuziale.
N ello scherzo l'a rte finissima del grande com positore raggiunge quella cristallina
purezza e quella perfezione adam antina che costituiscono le caratteristiche deUe sue
pagine migliori, le quali se non attingono le ve tte toccate dai sommi, se non soggiogano
p er profondità di contenuto, conquistano l ’ascoltatore, per l'euritm ia generale miràbile,
la squisita bellezza dei particolari e per una grazia leggiadrissima che ie rende peren­
nemente fresche e v iv e .!
. • ...... .. ..... . . . . ............ -
Paul Dukas - L ’Apprenti Sorcier, Scherzo' per orchestra.
Lo scherzo sinfonico, che è la composizione orchestrale più nota del musicista
francese, fu com posto nel 1897, un anno dopo l'apparizione della sinfonia in do che
a v e v a destato un notevolissim o interesse. Con L ‘A pprenti Sorcier, Paul D ukas si affermò
saldam ente com e uno dei più forti com positori del proprio paese, e durante tre n ta n n i
il sub scherzo com parve nei program m i di concerto, accolto con favore costante: esso
è in fa tti un lavoro anim ato d a una v ita lità m irabile e costituisce una delle più
caratteristiche e geniali pagine sinfoniche moderne.
Come è noto, esso è ispirato ad una b allata di Goethe nella quale un giovane stre­
gone tentando d ’im itare il vecchio maestro è sopraffatto dalle forze brute da lui stesso
scatenate; soltan to il ritorno del vecchio mago, in vocato d a ll’allievo al colm o della
disperazione, va le a ricondurre la calma.
E cco il testo della b allata : « Se ne è andato, finalmente, il vecchio maestro I E d
ora potrò com andare io a ' suoi spiriti ! H o studiato le parole e gli atti, so la fòrm ula ;
Sòl c h ’io voglia, potrò anch’io com piere m iracoli !
c
«Che per l'opera m agica. Tacque gorgogli e si spanda, a secc h i!.
« Orsù a vv icin a ti, vieni, vieni, o scopa ! troppo fosti inoperosa sinora, pensa oggi
ad eseguire le mie volontà. D ritta sulle gambe, a lta la testa, corri presto, affrettati
ad attin germ i acqua !
.
v ..............
« Che per l’opera m agica l’acqua gorgogli e si spanda a secchi 1 , .
« B ra v a I discende a l fiume... v i.è già giunta... eccola, p iù celere del lampo, ritorna
con la secchia ricolm a. E cco la d i nuovo un’a ltra vo lta. T u tti gli otri si gonfiano, tu tti
i vasi traboccano.
■
. . _ .
« Ferma, ferm a I ne abbiam o abbastan za orm ai de’ tuoi servigi ! Ahim è, ahimè,
non rammento più la parola m agica I Oh, questa parola che sola ha il potere d i far
ritornare le cose al posto I La m a led e tta corre e s'agita. Fossi tu la vecchia scopa
di poco fa I E sèg u ita a p o rta re a cq u a ! C en to fium i si p recip ita n o su m e !
« N o , non posso p iù a lu n g o la scia rla correre ! B isó gn a c h e l ’a fferri ! A h ! m a liard a !
la m ia an g o scia au m en ta... quale a sp e tto m in accioso... q u a le sgu a rd o ! P o te n ze d ’in ­
ferno, d o v rà t u t t a la casa a n d a r som m ersa ? D o v u n q u e co rre l ’a cq u a a to rren ti. D a n n a ta
sco p a ch e n on m i v u o l sen tire ! Legn o, rito rn a q u a l eri ! B a d a ch e se non la finisci t i
afferro e t i sp acco co n la scure ! E cco la ch e si tra scin a an co ra fin q u i ! A s p e tta ch e
t i prendo ! U n m om ento, Coboldo, e sarai a te r r a ... E c c o , l a la m a d ella scure la -ra g ­
giu n g e... si fen d e il legn o ... b ra v o , b e l c o lp o ! F in a lm en te fe s p a c c a ta ! O ra sperp *
' ' ' •
- r. - •
. : ...
r e s p ir o ! ' ' .................... ....... ~
u Ahimè ! S v e n tu ra ! i due m onconi s ’agitan o , sono in d u e o ra a compiere.L'iju
iemale servizio , co n a tro ce zelo 1 A iu to , p o ten ze suprem e ! Com e corrono, l’acqua
sale sem pre p iù , gu ad a g n a i grad ini, in n o n d a la sala ! Sign ore e M aestro, a sc o lta la
m ia v o c e ! A h ! eccolo ! M aestro, il p erico lo è gran d e: ho e v o ca to gli sp iriti e non
p osso p iù sb arazzarm en e !
«— N e ll’an golo, scopa, s u b ito ! T u tto ciò finisca. S p iriti: il ve cch io M aestro v i
a n im a s o lta n to p er fa r v i servire a i p ro p ri disegni ».
Richard Wagner - Ouverture dell’opera « Tannhduser », per
orchestra;
L 'id e a d i tr a tta r e scen icam en te la leggen d a di T annh& user appare B e g li s c ritti
d i W a g n e r fin d a l 18 41, e g ià l ’anno segu en te i l gran de m usicista com poo* on primo
te s to p o etico , in tito la to L a montagna d i Venere e co n cep ito nello sp irito delhr:gm nd«
o p era ro m a n tica , n onché v a r i fram m en ti m usicali. L a v c b ì m b d e fin itiv a fu cou*p iù ta , p er il testo , il 22 M aggio 1843 (nel giorno stesso, in cu i Wagnet co m p iv a il
tren tesim o ah n o d ’ età) e la p a r titu ra fu term in a ta neM'aprìifr d e l 1845. A q u e sta v e r­
sione, com e è n oto, W a g n er diede il tito lo d i Tannh&user Und da* S/tngfrkriaf ami
Wartburg (T a n n h iu se r e la contesa dei Cantori a Wartburg). L a prima rappresenta­
zion e si e b b e a D resd a il 19 O tto b re 1845.
Son ò n ò te le vicen d e ch e acco m pagn aro n o le « prem ières » di q u e st’op era cosi .in
G erm an ia co m e a P a rig i. F u q u esta ce rto tr a tu tte le opere w agn erian e q u e lla c h e sol­
le v ò le più asp re p olem iche è le discussioni più accése, nelle q u a li-in te rv en n e freq u en ­
tem e n te lo stesso W a g n e r con q u ell’a rd o re ;co m b a ttiv o ch e lo an im ava.
Uouverture è u n a delle p ag in e w agn erian e più n o te e p iù esegu ite in co n ce rto e
n on n ecessita q u in d i d i p artico la re illustrazion e.
Orchestra del
"TEATR O
DI
TORINO,,
Direttore: V I T T O R I O G U I
V IO L IN I P R IM I
E . Isaia
U . Foscolo
A . Gallfc
G. G am betti
E . L abate
R . Moffa
C. M olar
M. Parach in etto
E . Pierangeli
E . R overe
A . Sacco
I. V allora
V IO L O N C E L L I
G.
G.
F.
R.
F.
D.
A.
A.
A.
E.
E.
G.
C.
M.
A.
F.
R.
G.
M asetto
Cicognani
Figh era
G irard
P ero tti
P illin
Sam pietro
FAG OTTI e CONTRAFAGOTTO
C. Giolito
G. G raglia
A . Pozzi
C O R N I
Cuneo
Cauli
Orioli
Pon tiggia
Salza
E.
F.
D.
R.
N iccolini
Forzani
Cravero
Rom agnoli
T R O M R E
A R P E
B . China
E . P iv a
G. Rom a ni ni
G. A ppiani
N. Grignolio
TROM BONI e TU R A
G.
E.
A.
G.
F L A U T I e O T T A V IN I
;
VIO LE
L . Savina
A. R enazzi
E. Corrado
CONTRASASSI
V IO L IN I S E C O N D I
A . Lissolo
I. B e rto tti
M. Bruni
V . Cam panella
P . Contegiacom o
P . .Cucchi ..¿orQ . E lia
B . M órtara
S. Rosso
G. Siriotto
C L A R IN E T T I e C LA R O N E
D e N apoli
G edda
Grignolio
M onti
P rev itali
Sp ad etti
U. V irgilio
D. G ualtieri
A . Form ica
A zzola
Biondi
Cancellarla
Morchio
T I M P A N I
E . Logheder
O R O I e C O R N O IN G L E S E
P. N o n
G. B azzan i
G. M ay
I s pettore - A r c h iv is ta :
B A T T E R I A
A . M azza
E . Fossato
A . D e N apoli
F. I. P.
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il p icco lo risp arm ia to re.
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IN D IV ID U A L I
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IN F O R T U N I
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