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Particolare del glicine secolare che orna il cortile cinquecentesco del Conservatorio.
La Sala Verdi.
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Il cortile cinquecentesco del Conservatorio.
Il chiostro cinquecentesco.
Giulio Carmignani
Una piena. Rimembranza dal vero,
1862, olio su tela.
Coll. Redenti, Milano.
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*MDPOWFOUPFMBDIJFTBEFM$BSNJOF
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Alberto Pasini (1826-1899).
Chiesa del Carmine, presso la Parma, di notte.
1860, olio su tela, cm 27,8 x 42,3.
Museo Glauco Lombardi - Parma.
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Il chiostro cinquecentesco.
Il chiostro seicentesco.
Sotto:
La facciata gotica della Chiesa del
Carmine. Archivio di Stato di Parma, Mappe e Disegni, vol. II n. 13
(part.).
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Anonimo (Michelangelo Macaleo)
Annunciazione con due oranti (i fratelli Rangoni),
1484 ca., navata laterale destra, affresco non restaurato.
Chiesa del Carmine.
Sotto:
La facciata della chiesa del Carmine (sec. XVII).
Archivio di Stato di Parma, Mappe e Disegni,
raccolta Sanseverini, Vol. II, dis. 3 - a.
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$JSDBMBNVTJDBMBQSJNBOPUJ[JBEFMMFTJTUFO[BEJVOPSHBOPSJTBMFBM
La Beata Vergine del Carmelo, già nella chiesa del
Carmine, ora nella chiesa di San Bartolomeo.
A lato:
La lapide nella quale si minacciano fulmini divini nei
confronti di coloro che sottraessero libri o manoscritti.
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Lucrezia Agujari, detta la Bastardella.
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La facciata del Conservatorio verso Strada del
Conservatorio nell’Ottocento.
Sotto:
La facciata della chiesa del Carmine, in una fotografia della fine dell’Ottocento.
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DPNFEFQPTJUPEFJGPSBHHJQFSJRVBESVQFEJ$BQJUÛDPTÖVOBWPMUBDIFJM
Anonimo
Annunciazione, inizio secolo XV, abside.
Chiesa del Carmine.
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DPO VO NVSP EJ UBNQPOBNFOUP F JO
Sotto:
Sala Verdi. Il Conservatorio è dotato di una sala di concerti di circa 250 posti: sita nell’ex refettorio del convento,
fu inaugurata il 27 febbraio 1893 e intitolata a Verdi. Per
l’occasione fu eseguita una cantata di Terenziano Marusi
(per soli, coro e orchestra) su libretto di Michele Caputo.
Fu oggetto di restauro e ampliamento nel 1935, quando
vennero ricostruite le facciate verso via Conservatorio e
il Lungoparma.
Anonimo, Cristo Benedicente, seconda
metà del secolo XIII, terracotta, chiave
della volta ad ombrello.
Chiesa del Carmine.
TFHVJUP VUJMJ[[BUB DPNF NBHB[[JOP EFQPTJUP EFMM"SDIJWJP EJ 4UBUP /PO
SJNBTFDIFDPOUJOVBSFBVTBSFMB4BMB7FSEJDIFGVBNQMJBUBFSFTUBVSBUBOFM
RVBOEPWFOOFSPSJDPTUSVJUFMFGBDDJBUFQSPTQJDJFOUJJM-VOHPQBSNBF
WJBEFM$POTFSWBUPSJP
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UBFOFHMJBOOJ4FTTBOUBTVSJDIJFTUBEFMMBMMPSBEJSFUUPSFBNNJOJTUSBUJWP
MBSDIJUFUUP 'SBODP $BSQBOFMMJ QSFEJTQPTF VO QSPHFUUP DIF SJNBTF MFUUFSB
NPSUBQFSNBODBO[BEJmOBO[JBNFOUJ%PQPBOOJDPOJMTPTUFHOPEFM.J
OJTUFSP*OGSBTUSVUUVSFF-BWPSJ1VCCMJDJFEFMMB'POEB[JPOF$BSJQBSNBGV
FĊFUUVBUBVOBOVPWBQSPHFUUB[JPOFEBHMJBSDIJUFUUJ1JFUSP1BPMP.PSFUUJ
3JDDBSEB $BOUBSFMMJ F EBMMJOHFHOFSF .BVSJ[JP (IJMMBOJ DIF RVFTUB WPMUB
BOEÛBCVPOmOFGVSPOPDSFBUJVOQBMDPTDFOJDPVOBQMBUFBEBUSFDFOUP
QPTUJFMBTUSVUUVSBGVNVOJUBEJQBOOFMMJMJHOFJPSJFOUBCJMJBTFDPOEBEFM
HFOFSFEJNVTJDBFTFHVJUB$PNQMFUBMBTBMBVOPSHBOP8FJHMFBDRVJTUBUP
JO(FSNBOJBFQPTUPTVEJVOTPQQBMDPTPQSBJMQPSUBMFEJFOUSBUBHBSBO
UFOEPDPTÖMPUUJNBMFSFTBGPOJDB
"EFTTPEPQPEVFTFDPMJBTFHVJUPEJVOPTQMFOEJEPMBWPSPEJSFTUBVSPMB
DIJFTBEFM$BSNJOFÒSJUPSOBUBBSJTQMFOEFSFEJVOBBĊBTDJOBOUFCFMMF[[B
DIFOPOGBSJNQJBOHFSFRVFMMBPSJHJOBSJBDIFMJODVSJBFJMUFNQPBWFWBOP
PĊVTDBUP
L’organo Weigle dell’Auditorium del Conservatorio di Parma risponde a un criterio fonico particolarmente interessante nella sua adattabilità a
qualsiasi repertorio organistico: lo strumento,
realizzato da una delle grandi ditte organarie tedesche, consta di 30 registri reali disposti su 3
manuali e pedale su base rigorosamente classica secondo i canoni della grande tradizione germanica ma intonati in modo da poter tradurre i
repertori organistici europei.
Maria Luigia d’Asburgo-Lorena, imperatrice dei francesi, poi duchessa di Parma, Piacenza e Guastalla, nacque a Vienna nel 1791. Sposò
Napoleone I al quale diede il sospirato erede, il Re di Roma. Dopo l’abdicazione di Napoleone, tornò a Vienna e, al Congresso che
seguì la caduta dell’imperatore, ricevette il trono di Parma. Amante delle arti e delle scienze – dipingeva, suonava, si interessava di
botanica – lasciò a Parma notevoli tracce del suo buon governo.
In occasione del suo ingresso nel Ducato il 20 aprile 1816 Ferdinando Simonis, che sarà il direttore della Scuola di Musica dalla fondazione al 1837, compose su versi dell’avvocato Ferdinando Maestri la cantata Annunzio del vicino arrivo di Sua Maestà, in cui figura che il
Taro e la Trebbia esultino assieme a un “coro di Ninfe e Pastori”.
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Risoluzione del 28 ottobre 1825, n. 30 per
il mantenimento di sei alunni fra i ricoverati
dell’Ospizio delle Arti di Parma, che si destinano ad ammaestrarsi nel canto per uso del
Teatro. Fin da quella data l’Istituto fu ospitato
nell’ex convento dei Carmelitani Calzati.
Cantore ducale. Figurino.
Acquerello di Enrico Sartori 1884.
Vestiario d’alta tenuta dal 1818 al 1849. Nel 1848 venne al cappello sostituito un berretto verde con fascia bianca e filettato in
rosso.
Nella stagione invernale gli alunni portavano un mantello di panno
bigio.
Giacchetto e calzoni erano di panno color misto ed il corpetto di
velluto nero.
Nella stagione estiva tutta l’uniforme era di nanchino. Il cappello
con nappa nera, quando indossavano l’abito di bassa tenuta.
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8 maggio 1880. Le alunne della Regia Scuola
di Musica: Candida De Muccia, Elisa Mariotte,
Celestina Aquila e Ernesta Tanzi.
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Gualtiero Sanelli, Parma 1816-Maranhao
(Brasile) 1861. Compositore.
Dopo aver studiato privatamente con
Giuseppe Alinovi, avendo una bella voce
da tenore, cominciò a cantare nel coro
del Teatro Regio mentre studiava canto
nella Ducale Scuola di Musica. Fu attivo in
concerti e debuttò nel 1837 come compositore. Visse a Parigi, tornò a Parma e
si stabilì infine in Brasile a Maranhao dove
morì.
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Alunne della Regia Scuola di Musica.
La Scuola di Musica e la chiesa del Carmine vista dal torrente Parma.
Allievi del Conservatorio di Musica diplomatisi tra il 1897 e il 1899: Ennio Fornaciari (violino 1897), Umberto Ferrari di Aldo (violoncello 1898), Guido Landini (fagotto 1897), Giuseppe Musini (violino 1897),
Mario Corsi (viola 1897), Marco Davide Segré (violino 1899), Elisa Beccari (pianoforte 1898), Angelo
Bisotti (violino 1899), Pierfrancesco Venturini (violino 1897), Mario Azzoni (violino 1897),
Alfredo Sichel (tromba 1897).
Dedica di Mario Corsi a Giusto Dacci.
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Giusto Severo Pertinace Dacci, nato a Parma nel 1840, studiò da convittore nella Regia Scuola di Musica diplomandosi in pianoforte
e composizione nel 1860 avendo avuto dalla Duchessa Luisa Maria di Borbone l’autorizzazione di restare nell’Istituto anche dopo il
compimento del diciottesimo anno di età. Nel 1862 fu nominato insegnante di pianoforte e successivamente di armonia, posti che
tenne fino al 1875 quando fu nominato, anche se con molti contrasti, direttore della scuola con l’obbligo dell’insegnamento della composizione. Nel 1888, trasformata la scuola in Conservatorio, Verdi volle per quel posto Bottesini prima e Faccio poi. Dacci rimase in
servizio come professore di composizione.
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Acquerello di Enrico Sartori 1884. Vestiario dal 1876. Tunica con bottoni metallici gialli e lire alle estremità del colletto.
Primo Crotti, nato a Parma nel 1825,
nel 1864 venne nominato professore di lettere e storia della musica nella
Regia Scuola di Musica e bibliotecario
dell’Istituto. Fu autore di un Metodo
di armonia (edito da Sonzogno), di
un Dizionario dei ritmi musicali e di
una Storia della musica.
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Romano Romanini, violinista (1864-1934). Studiò come convittore alla Regia Scuola di Musica
di Parma, diplomandosi con la lode in violino e in composizione nel 1882. Intraprese la carriera del concertista e suonò in orchestre di primo piano in Italia e all’estero. Si dice che fosse
stato prescelto da Verdi per fare parte dell’orchestra che, diretta da Faccio, presentò nel 1889
la prima dell’Otello a Londra. Nel 1890 vinse il concorso per la cattedra di violino nell’istituto
musicale di Brescia, posto unito a quello di violino di spalla del Teatro Grande. Un anno dopo
fu nominato direttore della Scuola, lasciando l’attività teatrale, ma conservando l’insegnamento.
Tenne questo posto fino alla morte. Per espressa volontà tutte le composizioni (tranne quelle
che si trovavano al Conservatorio di Parma e la Fantasia per banda) furono distrutte alla sua
morte. Un concorso di violino è attualmente dedicato a Brescia al suo nome.
Enrico Polo nato a Parma nel 1869 fu ammesso alla Regia Scuola di Musica nel 1879 nelle
classi di violino e di composizione, diplomandosi nel 1887 con la lode e il primo premio
del Lascito Barbacini. Entrò subito in orchestra, ma nel 1893, con l’aiuto del conte Stefano
Sanvitale, andò a Berlino a perfezionarsi con Joseph Joachim. D’estate suonava nella piccola
orchestra di Savigliano presso Cuneo di cui era direttore un altro Carmelitano, Romano
Romanini, e fu da qui che partecipò al concorso per spalla del Teatro Regio di Torino con
annesso l’insegnamento nel Liceo musicale. Fu esaminato dai commissari Bolzoni e Toscanini. e fu dichiarato vincitore. Fondò la Società del Trio con la quale ebbe un’intensa attività.
Nel 1903 vinse il concorso per la cattedra di violino al Conservatorio di Milano, città dove
fondò il famoso Quartetto che da lui prese il nome e col quale girò tutta l’Europa. Fu un
meraviglioso insegnante e diplomò trentuno ottimi violinisti. Aveva come motto una frase
di Se Sanctis: “L’amore è il primo segreto del buon insegnamento; non basta il metodo, ci
vuole il cuore!”.
Lodovico Mantovani nato a Parma nel 1846,
studiò violino come alunno interno alla Regia Scuola di musica diplomandosi nel 1866.
Dopo aver esercitato brillantemente la professione, fu nominato insegnante di violino
nella sua scuola. Fu per molti anni violino di
spalla al Teatro Regio di Parma e diresse molte opere al Teatro Reinach.
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Ferruccio Cattelani, violinista (Parma 1867-1932). Nel 1885 si diplomò con la lode alla Regia
Scuola di Musica in violino e composizione. Era con Toscanini nella stagione di Rio De Janeiro
quando il compagno debuttò come direttore d’orchestra. Qui dette un concerto accompagnato al pianoforte da Toscanini. Nel 1894 si trasferì nell’America Latina e si stabilì in Argentina,
dove fu pioniere della diffusione della musica sinfonica e da camera. Dette vita ad un quartetto
con il quale fece una tournée anche in Italia. Dal 1900 al 1927 fu direttore della prima grande
orchestra sinfonica argentina, per poi tornare in Italia. Fu anche compositore.
Uno scorcio del Conservatorio visto dal lato
del torrente.
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Enrico Preti, nato a Parma nel 1867, entrò
nella Regia Scuola di Musica nel 1876 dove
studiò violino, composizione e trombone
diplomandosi nel 1885 nelle prime due
materie con la lode e secondo premio del
Lascito Barbacini. Avviato a brillante carriera, decedeva per malattia a ventuno anni nel
1888.
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Il dormitorio.
(fotografia della fine dell’Ottocento).
Il convitto, esistente fin dalla fondazione, fu abolito dalla legge del 1912 che
riordinava l’istruzione musicale a livello
nazionale: continuò per iniziativa locale
fino al 1928, quando fu chiuso.
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Severino Leandro Carini, violoncellista
(1834-1910). Studiò violoncello con Carlo
Curti e con decreto 20 dicembre 1856 fu
nominato aspirante nella Ducale Orchestra
e, sempre per esame, nel 1858 III violoncello. Nel maggio 1874 ottenne per concorso la nomina a insegnante nella Regia
Scuola di Musica di Parma.
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Fotografia scattata a casa di Toscanini in via Durini 20 a Milano il 27 novembre 1937 dopo un incontro conviviale con alcuni vecchi compagni di Conservatorio. Seduti da sinistra: Dante Pasetti, Giovanni Tronchi, Guido Zavadini, Arturo Toscanini, Dante Fornari, Alfredo
Casoli, Carla Toscanini. In piedi: Ida Polo (sorella di Carla Toscanini), Ugo Nastrucci, Gino Nastrucci, Enrico Polo, Cesare Panini.
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Vincenzo Gemito, busto di Giuseppe Verdi.
Conservatorio di Musica di Parma. Museo. Studio di Arturo Toscanini.
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I docenti della Regia Scuola di Musica nell’anno scolastico 1882-83.
In piedi: Zanardi, Righi, Crotti, De Stefani, Cacciamani, Carini,
Spiga, Ficcarelli, Mantovani, Castelli. Seduti: Griffini, Montanari,
Ferrarini, Dacci, Del Majno, Beccali, V. Ferrari.
Pier Antonio Zanardi, nato a Castelguelfo nel 1823, studiò
al Collegio militare di Parma dove apprese a suonare il trombone, strumento col quale si arruolò nella Banda militare di
S.M. Maria Luigia, duchessa di Parma. Congedatosi col grado di
sergente, fu subito assunto dalla Ducale Orchestra e nel 1864
nominato insegnante nella Regia Scuola di Musica. Dal 1860 al
30 giugno 1866, data della soppressione, fu anche docente e
vice-direttore della Scuola della Banda cittadina. Nel complesso dei due insegnamenti licenziò più di cinquanta allievi, alcuni
dei quali si fecero un gran nome.
Virginio Ferrari, nato a Parma nel 1883, studiò clarinetto alla
Regia scuola di Musica. Suonò molti anni al Teatro di Trieste
per tornare a Parma nel 1856, dietro concorso, nella Ducale
Orchestra. Nel 1860 fu nominato maestro nella Scuola della
Banda cittadina e, due anni dopo, anche nella Regia Scuola di
Musica. Diplomò ottimi allievi.
Giuseppe Del Majno, nato a Piacenza nel 1801, dove studiò e
divenne primo violino dell’orchestra. Ammalatasi la prima viola
della Ducale Orchestra di Parma, nel 1829 fu chiamato in quel
posto e nel 1840 nominato maestro di violino e viola alla Regia
Scuola di Musica dove diplomò allievi eccezionali. Tenne l’impiego fino alla morte, a ottantadue anni, il 14 agosto 1883.
Ricordàno De Stefani, nato a Parma nel 1839, fu alunno in-
fu chiamato al Teatro Regio di Torino ma, dopo un anno, volle
tornare a Parma. Nel 1859 fu nominato professore alla Regia
Scuola di Musica. Oltre a essere uno strumentista dal suono
dolcissimo e dal fraseggio delicato, fu un docente particolarmente felice in quanto diplomò un gran numero di ottimi allievi. Fu autore di un Metodo per tromba e di uno per corno. Morì
mentre era ancora in servizio il 16 maggio 1885.
Lodovico Spiga, nato a Bologna nel 1835, studiò canto e com-
posizione al Liceo Rossini della città natale per dedicarsi poi
all’insegnamento a Macerata, a Copparo, a Budrio. Nel 1870
vinse il concorso per la cattedra presso la Regia Scuola di Musica di Parma dove ebbe per allievi ottimi cantanti. Fu autore di
pubblicazioni didattiche.
Primo Crotti (vedi a pag. 31).
Telesforo Righi, nato a Brescello nel 1842, studiò pianoforte e
composizione alla Regia Scuola di Musica. Qui insegnò pianoforte e organo. Fu autore di varie composizioni vocali edite e
di due opere: Giuditta e Marcellina.
Giuseppe Griffini, nato a Parma nel 1820, studiò come con-
vittore nella Regia Scuola di Musica canto e pianoforte. Diplomato nel 1838 entrò come aiuto maestro del coro al Teatro
Regio dove, nel 1850, fu nominato maestro. Nel 1856 ebbe
la cattedra di canto alla Regia Scuola di Musica e tra gli altri
ebbe per allievi Adele Bianchi Montaldo, Giraud e Campanini.
Tenne il posto fino al 1870, anno in cui passò all’insegnamento
di solfeggio.
Stenislao Ficcarelli, nato a Reggio Emilia nel 1845, studiò pia-
terno della Regia Scuola di Musica nella classe di Beccali, diplomandosi in oboe. Prima ancora di terminare gli studi, a sedici
anni, aveva vinto il concorso quale secondo oboe presso la
Ducale Orchestra. Fu poi scritturato nalle maggiori orchestre
e si dedicò all’insegnamento nel Liceo di Ferrara. Nel 1875 fu
nominato insegnante nella Regia Scuola di Musica. Fu autore di
un Metodo per oboe.
noforte al Conservatorio di Milano col famoso Antonio Angeleri. Ottimo pianista, ancora giovanissimo fece una serie di
concerti in tutta Italia fino al 1870, anno in cui fu nominato
insegnante alla Regia Scuola di Musica e si trasferì a Parma. Qui,
oltre a dedicarsi con buoni risultati all’insegnamento, dette una
serie di brillanti concerti al Teatro Regio e a Palazzo Sanvitale,
diventando anche un animatore della vita culturale cittadina. Fu
autore di pubblicazioni didattiche per pianoforte.
Luigi Beccali, nato a Pavia nel 1809, studiò oboe e fagotto col
Carlo Montanari, nato a Parma nel 1809, studiò contrabbas-
padre. Nel 1827 fu nominato fagottista della Ducale Orchestra
e nel 1840 insegnante nella Regia Scuola di Musica. Nel 1862
gli fu anche assegnato l’insegnamento del flauto. Fece ottimi
allievi.
Raniero Cacciamani, nato a Parma nel 1818, entrò come pro-
fessore di tromba nella Ducale Orchestra nel 1835. Nel 1852
so e nel 1825 entrò per concorso nella Ducale Orchestra.
Nel 1851 fu nominato insegnante alla Regia Scuola di Musica.
Diplomò decine di ottimi allievi. Autore di un Metodo e Studi
di perfezionamento per contrabbasso adottato in quasi tutte le
scuole di musica italiane.
Lodovico Mantovani (vedi a pag. 33).
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Giovanni Mariotti (Parma 1850 – Roma
1935).
Avvocato, si dedicò all’archeologia e paleontologia. Nel 1875 fu nominato direttore del Museo di Antichità di Parma,
posto che occupò fino al 1933; in questa
veste intensificò gli scavi di Velleja e gli studi sulla via Francigena. Fu sindaco di Parma
per 25 anni, nei quali vennero effettuate
grandi opere pubbliche; nel 1884 fu nominato commissario della Regia Scuola di
Musica e la rese autonoma dagli Ospizi
Civili e nel 1888, con l’appoggio di Giuseppe Verdi, ottenne la trasformazione in
Conservatorio. Deputato (1882-1886),
sedette al centro-sinistra. Nel 1901 fu
nominato senatore. Fu presidente del
Consiglio Provinciale di Parma e della Deputazione di Storia Patria per le Province
Parmensi.
Giovanni Bottesini (Crema 1821- Parma 1889). Contrabbassista di
fama mondiale, direttore d’orchestra, fu compositore di opere, di
musica da camera e i suoi pezzi per contrabbasso sono ancora oggi
eseguiti. Per interessamento di Verdi nel 1888 fu nominato direttore
del Conservatorio di Parma.
Busto in marmo. Conservatorio di Musica di Parma.
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Ulisse Passani (Colorno 1848-1933)
Ritratto di Giovanni Bottesini, olio su tela, 90x69 cm.
Parma, Conservatorio di Musica. Museo.
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Franco Faccio, direttore d’orchestra (Verona 1840- Monza 1891).
Studiò al Conservatorio di Milano, dove divenne amico di
Arrigo Boito, del quale musicò due cantate. Iniziò la carriera con due opere, e il fiasco della seconda lo convinse a
dedicarsi soltanto alla direzione d’orchestra, dove raggiunse un elevato livello. Insegnò armonia al Conservatorio
di Milano dal 1868 al 1878. Nel 1879 fu tra i fondatori
della Società Orchestrale della Scala e nel 1884 organizzò
l’orchestra dei Concerti Popolari di Torino. Nel 1889 fu
nominato direttore del Conservatorio di musica di Parma,
ma non prese servizio in quanto affetto da una malattia
mentale. Per non fargli perdere lo stipendio Arrigo Boito
lo sostituì fino alla morte.
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Giuseppe Naudin (1792-1872)
Ritratto di Giulio Cesare Ferrarini, olio su
tela, 108x86 cm.
Conservatorio di Parma, Museo.
Giuseppe Verdi.
Cromolitografia di Leopoldo Metlicovitz (1868-1944)
Giulio Cesare Ferrarini, violinista nato
a Bologna nel 1807. Studiò al Liceo di
Bologna e fu subito scritturato dal teatro
di Corfù, dove rimase sette anni. Diresse in tutta Italia e nel 1856 fu nominato direttore della Ducale Orchestra di
Parma, posto che tenne fino al 1871.
Nel 1864 fu nominato docente della
Regia Scuola di Musica per il violino e
le esercitazioni orchestrali. Fece molti
buoni alunni. Fu il maestro di Cleofonte
Campanini.
Giuseppe Gallignani, compositore
(1851-1923). Studiò al Conservatorio
di Musica di Milano dal 1867 al 1871.
Dopo aver composto delle opere, girò
l’Europa come direttore d’orchestra.
Fu maestro di Cappella del duomo di
Milano e nel 1891 fu nominato direttore del Conservatorio di Musica di
Parma. Nel 1897 si trasferì in quello di
Milano, che intitolò a Giuseppe Verdi.
Nel 1899, come uno dei responsabili del Teatro alla Scala, volle che fosse
nominato direttore Arturo Toscanini.
Direttore del periodico Musica sacra e
presidente del Comitato per la musica
sacra, della quale fu attivo compositore,
quando nel 1923, a seguito di una ispezione venne licenziato dal Conservatorio di Milano, si tolse la vita.
Arrigo Boito.
Cromolitografia di Leopoldo Metlicovitz (1868-1944)
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L’orchestra del Regio Conservatorio di
Parma alle Roncole – 28 ottobre 1900.
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Giovanni Tebaldini. Diresse il Conservatorio di Parma dal 1897 al 1902, dove
ebbe come allievi Ildebrando Pizzetti, Vito Frazzi, Bruno Barilli.
Ildebrando Pizzetti visto dal pittore Cecrope Barilli.
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Pizzetti con i compagni della scuola di composizione di Telesforo Righi: Bruno Barilli,
Gilmo Candiolo e Gustavo Campanini.
Eraclio Gerbella, direttore di coro (Parma
1850 - 1929).
Studiò alla Regia Scuola di Musica, diplomandosi nel 1869 in corno con la lode. Ricercato dalle maggiori orchestre, fu al Cairo nella
prima assoluta dell’Aida diretta da Giovanni
Bottesini. Dopo due anni di servizio volontario, nel 1884 fu nominato docente di solfeggio nella Regia Scuola di Musica, posto
che occupò per 40 anni. Nel 1881 iniziò a
dirigere il coro del Teatro Regio, professione
nella quale raggiunse le più alte vette. Toscanini lo chiamò spesso nei teatri in cui dirigeva.
Insegnò alla Scuola della Società Parmense di
Canto Corale, al Convitto Maria Luigia, all’orfanotrofio Vittorio Emanuele.
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Cartolina “Ricordo del grande concerto
dato dal Regio Conservatorio di Parma
nel Civico Teatro di Busseto, in omaggio
a Giuseppe Verdi, la sera del 28 ottobre
1900”.
Abbazia di Torrechiara.
Costruita per volere di Pier Maria Rossi, risale
al 1471. Fu Papa Sisto IV a rilasciare l’autorizzazione per l’istituzione della comunità,
aggregandola alla congregazione benedettina
riformata di Santa Giustina di Padova.
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I docenti del Conservatorio di musica di Parma nell’anno scolastico 1903-04: da sinistra a destra in piedi:
Guglielmo Battei (materie letterarie e calligrafia), Gaetano Trapani (tromba, trombone e corno), Arnaldo
Galliera (organo), Salvatore Auteri-Manzocchi (canto), Guido Gasperini (storia ed estetica della musica con
la direzione della biblioteca), Italo Azzoni (armonia complementare), Antonio Jori (fagotto), Alfredo Ravazzoni (pianoforte complementare), Alberto Lisoni (arte scenica e letteratura poetica e drammatica), Edgardo Cassani (clarinetto), Paolo Cristoforetti (flauto); seduti: Roberto Chierici (materie letterarie), Romeo
Franzoni (violino), Telesforo Righi (composizione), Amilcare Zanella (direttore), Rosalinda Sacconi (arpa),
Leandro Carino (violoncello), Eraclio Gerbella (esercitazioni corali e teoria e solfeggio)
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Amilcare Zanella, (Monticelli d’Ongina 1873 – Pesaro 1949). Fu avviato allo studio della musica dal maestro della banda di Cremona. Allievo della Regia Scuola di Musica nel 1883, si diplomòi in pianoforte nel 1891, dopo aver studiato con Ficcarelli e composizione con Dacci..
A 12 anni aveva scritto delle danze per la banda del paese natio; a 14 l’aveva istruita, e a
16 diretto l’orchestra del Teatro Regio di Parma. Diplomato, dette concerti per pianoforte,
emergendo per l’interpretazione e la tecnica. Nel 1894 fu in Sud America come sostituto di
Marino Mancinelli, e vi si fermò fino al 1900, facendosi ammirare come pianista e compositore. Nel 1897 scrisse che nel febbraio era stato nominato professore nel Conservatorio di
Buenos Aires. Ritornato in Italia, raccolse a sue spese un’orchestra, con la quale si esibì nel
1901 come compositore, direttore e pianista in una lunga tournée. Nel 1903 fu nominato
direttore del Conservatorio di Musica di Parma (organizzò le feste commemorative di Claudio
Merulo), carica che tenne fino al 1905, quando succedette a Mascagni nella direzione del Liceo di Pesaro, dove tenne anche la cattedra di composizione. Nel 1930, in occasione dei 25
anni di direzione, per iniziativa degli ex allievi, fu dato alle stampe il volume Amilcare Zanella,
artista, uomo, educatore. Rimase in carica fino al 1940.
In alto:
Zanella allievo del Conservatorio.
Mario Dellapina, Edgardo Egaddi - maestri di coro.
Adolfo Tanzi, Romano Gandolfi - alunni che si sono distinti nella professione di direttore di coro.
Sotto a destra:
Franco Margola, Camillo Togni - docenti di composizione.
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Luigi Ferrari Trecate, docente di organo e composizione organistica dal
1915 al 1933 e direttore del Conservatorio dal 1929 al 1955.
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Riccardo Capsoni (1905-1990), docente di violino dal 1939/40 al 1975/76.
Ricoprì l’incarico di direttore dal 1963 al
1966 e dal 1970 al 1975.
Guido Zorzut. Trieste, 1912 - 1987. Dopo aver studiato scultura si era diplomato nel 1933 in pianoforte nel Liceo Musicale della città natale. Fu autodidatta per le percussioni. Suonò nel 1937 nel carro di Tespi lirico, poi entrò
nell’orchestra del Teatro dell’Opera di Roma. Nel 1945 ritornò nella città natale
prestando la sua opera nel Teatro Verdi. Von Karajan lo richiese espressamnte
per suonare nella Sinfonia n. 1 di Brahms. Nel 1960 entrò nell’Orchestra Sinfonica della RAI di Milano, avendo rifiutato il Teatro alla Scala. Dal 1964 al 1980
insegnò al Conservatorio di Parma.
Giorgio Federico Ghedini scrisse di lui: “È un artista di superiori qualità strumentistiche e musicali. La sua intuizione è sorprendente, credo di asserire,
senza tema di sbagliarmi, che egli è, nel suo ramo, fra i primi, se non il primo.
Il suono che egli ricava dal
timpano, la nervosità ritmica sorprendente e la vibrazione che egli mette in ogni musica che esegue è
unica. Non è il caso di segnalare o di raccomandare, ma soltanto di ammirare
in lui un grande artista”.
Coppia di timpani con 5 bulloni all’altezza della
pelle, modello Stanguellini (LA – RE).
LA diametro pelle 58 cm.
RE diametro pelle 52 cm.
Renzo Cabassi. Parma, 1908 - 1988. Studiò con il padre e proseguì poi da autodidatta. Distintosi
presto, dette concerti di chitarra in diverse città in Italia e sulla Costa Azzurra. Dopo uno di questi,
il violinista Vasa Prihoda lo invitò a incidere con lui le Sonate di Paganini. Nel 1941 si dedicò all’insegnamento e nel 1961 fu nominato docente al Liceo Musicale di Reggio Emilia; dal 1961 al 1964 fu al
Conservatorio di Pesaro e dal 1964 (data dell’istituzione del corso) al 1978 in quello di Parma.
Chitarra a battente a cinque corde doppie, secolo XVII.
Corde in metallo, le prime tre coppie più basse sono avvolte in
rame. Fondo bombato a fasce di legno. Piroli innestati nella parte
inferiore del manico. Sulla tavola armonica due rosette in legno
traforato; attorno alla rosetta grande decorazione con piccoli tasselli in osso di forma romboidale.
Il Conservatorio dal lato di Via Conservatorio.
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Piero Guarino, docente di direzione
d’orchestra dal 1978 al 1989.
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Conte Stefano Sanvitale, (Parma 1838-1914), compositore, musicologo, mecenate della Regia Scuola di Musica.
Ritratto di Lucrezia Agujari, olio su tela
cm.51,5x40.
Ritratto del compositore Giuseppe Colla, olio su tela cm. 60x44
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Libretto delle Feste di Apollo facente parte della collezione del conte Sanvitale.
Alcune medaglie
delle collezioni.
Scalone d’onore di Palazzo Sanvitale. Il palazzo fu eretto fra
la fine del ‘500 e i primi anni del ‘600 dai conti Sanvitale, uno
dei casati più importanti del parmense. Nel 1700, a cura di
Angelo Rasori, assunse l’aspetto neoclassico che ha ancora
oggi. Al piano nobile fra gli affreschi quelli di Sebastiano Galeotti e Domenico Muzzi, della prima e seconda metà del
1700. In tutte le sale del piano nobile si trovano affreschi e
decori di richiamo storico e mitologico.
Organo di barberia secolo XIX. Cassa lignea verniciata in nero con quattro griglie in metallo ai lati. Decorazioni in bronzo o ottone (motivi floreali e strumenti musicali) sulle griglie. Cilindro fonotattico dentato in legno con denti in metallo. Crivello in pelle
e cartone. Mantice a cuneo. Diciassette canne ad anima in piombo disposte su due file. Canne con piede molto basso e baffi alle
bocche. Trasmissione meccanica in ottone.
Salterio.
Anonimo italiano 1722.
Custodito dentro custodia lignea con paesaggio dipinto ad olio all’interno del coperchio. Lo strumento poggia anteriormente su due piedi torniti di ottone. Tavola armonica decorata a china a
motivi floreali con iscrizioni di vari motti latini. Tre ponticelli di legno dorato terminanti nella parte
superiore con tondino di ferro per l’appoggio delle corde. Ottantadue corde: 79 in ottone e 3
in ferro. Piroli in ferro disposti ai due lati dello strumento. Due rosette traforate di multistrato di
carta sulla tavola armonica.
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L’ organo di Merulo rappresenta il pezzo di maggior valore storico-artistico della collezione. Nel
panorama degli organi antichi della provincia di
Parma, è lo strumento di più antica fattura.
Il fortepiano Sebastien e Jean-Baptiste Erard,
1804.
Mobile impiallacciato in noce. Gambe a tronco di cono. Tastiera di 68 tasti (FA - 1/ DO 6),
diatonici in avorio e cromatici in ebano. Misure
dei tasti: diatonici lunghezza cm. 12.7; massima
larghezza mm. 28; minima larghezza mm. 13;
cromatici lunghezza cm. 8.2; larghezza cm. 1.
Frontalini dei tasti in legno smussato. Meccanica
inglese. Tre ginocchiere in legno chiaro sotto
la tastiera, da sinistra: piano, forte, fagotto nei
bassi (attraverso un listello di legno al quale è
applicato un foglio ripiegato di pergamena poggiante sulle corde, da FA - 1 a LA 2). Corde: due
in ottone ricoperto da un filo di rame a maglia
larga da FA - 1 a DO 1; tre in ottone da DO
# a SOL # 1; tre in ferro da LA 1 a DO 6.
Somiere sulla destra dello strumento con iscritti
gli spessori ed i nomi delle note a china vicino ai
rispettivi piroli.
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WFO MFTUFOTJPOF SBH
HJVOHF BODIF MF TFJ
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TFSF NVOJUP EJ QFEB
MJ P HJOPDDIJFSF DIF
NVUBOP JM UJNCSP EFM
TVPOP QSPEPUUP JO
OVNFSPWBSJBCJMF
Pianoforte gran coda Erard,
1890, Parigi,
Matricola 63790.
Tastiera 90 tasti (Sol2-Do7).
Meccanica Erard doppio scappamento; gambe tornite e lira.
2VFTUJTUSVNFOUJBUBTUJFSBDJEBOOPMPDDBTJPOFEJSJDPSEBSFBMDVOJEFJEP
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Giuseppe Alinovi
Attilio Brugnoli appartiene al ceppo dei grandi pianisti-musicisti italiani e seguita la grande linea che partendo dal nome di Scarlatti, fece capo,
nei tempi recentissimi, a quello mondiale di Ferruccio Busoni. Attilio Brugnoli ha seminato con eguale fortuna nel campo del concerto e in
quello della didattica. La sua fama è poi affidata con particolare lustro al Concerto per pianoforte e orchestra vincitore del premio Rubinstein
e a tutta la sua geniale produzione di compositore e di commentatore dei capolavori dell’arte
pianistica. Suo allievo è stato Mario Zanfi, diplomatosi nel 1920 con il massimo dei voti, la lode e
il primo premio del lascito Barbacini. Concertista di prim’ordine, di lui Enzo Barilli, suo compagno
di scuola, ha scirtto: “Ho sentito nel corso della mia vita dei grandissimi pianisti ma nessuno suscitò
in me un’impressione incancellabile e profonda come quella
di Zanfi nelle interpretazioni lisztiane e chopiniane, che io udii
nei saggi scolastici al Conservatorio”. Zanfi ha nominato erede
universale il Conservatorio di Musica di Parma con l’obbligo di
destinare i frutti all’effettuazione di concorsi internazionali a lui
intestati e dedicati all’opera di Franz Liszt.
A destra:
Eriberto Scarlino.
“Scarlino può essere annoverato fra i grandi virtuosi dell’arte
pianistica” (Gazzetta di Lipsia 10 gennaio 1926).
E’ nato a Matino (Lecce)nel 1895 ed ha studiato al Liceo di
Venezia (pianoforte, organo, composizione). Ha vinto per titoli ed esami i concorsi per le cattedre ufficiali (pianoforte principale) di Venezia, Palermo e Roma. Senza concorso fu nominato a Firenze (1925) titolare di pianoforte complementare e
trasferito quindi a Parma (1927) alla cattedra principale.
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Particolare dell’arpa Herard. Erard n. 3875, fine Ottocento. Dorata in stile gotico. La
colonna è decorata in foglia d’oro, capitello superiore con cinque figure rappresentate
in bassorilievo: due angeli musicanti e tre figure femminili con corone (Madonne o
Regine). Quattro piedi d’appoggio: due posteriori in legno intagliato, due anteriori in
metallo raffiguranti due leoni.
Iscrizione incisa sul modiglione: “Erard n. 3875; Erard 13, rue du Mail, Paris”.
Arpa cromatica Pleyel n. 742, Parigi, inizi secolo XX.
Decorazioni in bronzo sul capitello della colonna: tromba naturale o buccina fra due
corone d’alloro nella parte anteriore del modiglione; 4 figure femminili danzanti; fiori
sul capitello e alla base della colonna.
Tavola armonica in abete con due somieri in legno duro con fori per le corde inanellati
in osso. Corde numerate (15-92) . Incisione a fuoco sul somiere vicino al foro. Filetto
in palissandro ai alti della tavola armonica. Supporto della colonna con disegno geometrico intagliato nel legno. Quattro piedi in metallo, i 2 anteriori in forma di zampa di
leone. Sei fori di risonanza sul retro della tavola armonica.
Iscrizione: Pleyel, Lyon et C.te (Paris) – Harpe sist.e G.ve Lyon breveté.
Alla fine del 1800 Pleyel, sotto la direzione di Gustav Lyon (1857-1936), produsse
un’arpa cromatica con due cordiere e la presentò sull’Encyclopèdie de la musique et
dictionnaire du Conservatoire (Paris 1914-1926)
La nuova arpa si avvaleva di due file di corde corrispondenti l’uno alle note bianche
e l’altro alle note nere della tastiera del pianoforte. Per poter sopportare la tensione
delle 78 corde l’arpa fu costruita utilizzando l’acciaio. Malgrado l’istituzione di alcune
scuole di arpa cromatica nei conservatori di Parigi, Bruxelles e Parma e la commissione
a Claude Debussy della composizione delle Danses Sacrèe et Profane (1904), dopo gli
anni 50 del novecento lo strumento fu utilizzato solo molto raramente perchè non
permetteva di effettuare certi effetti tipici dell’arpa come i glissandi e risultava molto
complicato da suonare.
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Rosalinda Sacconi, arpista acclamata fin dalla più tenera età per le
sue doti musicali e viaggiatrice in tournée che la portavano dall’Inghilterra, al Messico, agli Stati Uniti, suscitando sentita ammirazione che oggi ci documentano le pubblicazioni più recenti che
ne ricordano l’importanza nella storia dell’arpa tra il XIX ed il XX
secolo.
Rosalinda Sacconi nacque a Firenze il 9 luglio 1848 e morì a Parma
il 5 aprile 1915. Con Decreto Reale 20 ottobre 1902, fu nominata insegnante di Arpa al Conservatorio di Musica di Parma, dove
preparò le prime allieve diplomande della Scuola di Arpa
Arpa a 7 pedali Erard. Dorata in
stile gotico, la colonna è decorata
in foglia d’oro e il capitello presenta figure medievali di angeli
musicanti e figure femminili che
indicano una pergamena.
Lascito Sacconi.
Oltre ai tre strumenti storici, degna di nota è la colonna d’arpa in metallo dorato e argentato (cm. 168x15x15) che il baritono Innocenzo De Anna, orafo abilissimo, predispose come inizio di uno strumento che voleva donare alla moglie Rosalinda
Sacconi. La dedica incisa nella colonna recita:
La
donna che
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ed ama è il massimo
dei ben
che l’uom si
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La virtuosa di arpa cromatica L. Wurmser Delcourt durante
un concerto di arpa cromatica per la Società dei Concerti del
Conservatorio il 5 marzo 1913.
Rita Hazon ritratta in una foto di gruppo dei docenti del Conservatorio del 1923.
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Giulio Silva (1875-1967). Nato a Parma, lasciò gli studi di medicina per studiare a Roma
composizione a S. Cecilia. Vinse un concorso di composizione e si dedicò alla direzione
d’orchestra. Nel 1913 vinse il concorso per la cattedra di canto al Conservatorio di Parma
dove rimase fino al 1918. Nel 1921 si trasferì negli Stati Uniti dove insegnò canto a New
York, passando nel 1926 al Conservatorio di San Francisco, dove rimase fino al 1955.
Fiorello Giraud (1870-1928). Figlio del tenore Lodovico, nacque a Parma. Studiò al Conservatorio della città natale con Salvatore Auteri Manzocchi, poi a Milano con Enrico Barbacini. A 21 anni debuttò a Vercelli e il 21 maggio 1892 cantò nella prima assoluta dei
Pagliacci di Leoncavallo a Milano, diretto da Toscanini. Da quel momento fu ospite dei
maggiori teatri in Italia e all’estero. Si affermò anche come perfetto interprete wagneriano
e prese parte a diversi film tra il 1919 e il 1921. Nel 1920 fu nominato docente di canto al
Conservatorio di Parma, dove restò in servizio fino al decesso.
Ettore Campogalliani (Monselice 1903 –
Mantova 1992) compositore e insegnante.
Si diplomò in Pianoforte al Conservatorio
di Bologna nel 1921, in Composizione al
Conservatorio di Parma nel 1933 e in ramo
didattico del Canto al Conservatorio di Piacenza nel 1940. Alla iniziale attività di compositore, nel 1942 scrisse anche la musica
per il film Musica proibita diretto da Carlo
Campogalliani, e di pianista, preferì dedicarsi alla carriera di insegnante: fu docente di
Pianoforte al Liceo Musicale di Piacenza, di
Canto al Conservatorio di Parma e al conservatorio Giuseppe Verdi di Milano , di
Tecnica e interpretazione vocale alla Scuola
di perfezionamento del Teatro alla Scala. Tra
i molti allievi alcuni conseguiranno un successo e una notorietà internazionale come,
tra gli altri, Luciano Pavarotti, Mirella Freni,
Aldo Protti, Ruggero Raimondi, Renata Tebaldi, Renata Scotto e Maria Billeri. Nel
1946 fondò la Accademia Teatrale Francesco
Campogalliani, dedicata al padre burattinaio
e drammaturgo, non disdegnando l’attività di
attore.
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Medaglia dedicata a Italo Campanini dal Municipio di Parma nel settembre 1882.
Album di firme per Italo Campanini, Parma,
1882. Frontespizio illustrato da Aristide Gaibazzi.
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Busto di Italo Campanini.
Particolare di una pagina dell’album di
Eva Tetrazzini.
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Cesare Tallone (1853-1919), Giovane suonatore di violino, olio su tela, cm. 63x69.
Cesare Tallone fu insigne pittore e direttore a Milano dell’Accademia di Brera.
Si tratta di uno dei primi dipinti giovanili.
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Roberto Hazon, padre della famosa arpista Rita Hazon, direttore d’orchestra,
pioniere dell’opera italiana in Australia.
Per un lemma e l’immagine di Ferruccio
Cattelani, vedi a pag. 33.
Particolari del violoncello Guersan.
Giovanni Bottesini. Da notare che suonava con uno strumento montato a tre
corde.
Contrabbasso piccolo. Anonimo, secolo XVIII. Strumento a 4 corde con spalle
spioventi tipo viola da gamba.
Oliviero Gianelli (1896-1976).
Studiò contrabbasso al Conservatorio di Musica di Parma
e si dedicò alla professione
orchestrale come primo contrabbasso al Teatro alla Scala,
nell’orchestra RAI, al Teatro
Regio di Torino. Attivo anche
come camerista, nel 1940 fu
nominato docente al Conservatorio di Parma, dove rimase
fino al 1965. Ha composto
studi e concerti per contrabbasso.
Giovanni Paolo Maggini,
(1579-1630).
Fondo restaurato dal liutaio
Achille Orlandini di Parma.
Decorazioni ad intaglio sulla tavola armonica. Rosetta
lignea intagliata sulla tavola
armonica semicoperta dalla
tastiera.
Gino Francesconi.
Docente di violoncello al Conservatorio di Musica di Parma dal 1923 al 1929 e dal 1937 al 1941.
Fernanda Buranello.
Docente di violoncello al Conservatorio di Musica di Parma dal 1941 al 1956.
Concertista eccelsa, si riportano alcune critiche del tempo:
Roma – Tribuna – 31 dicembre 1930: “… È una concertista interessante al massimo grado…” M°
Gasco.
Milano – Popolo d’Italia – 1° marzo 1927: “Bisogna salutare questa sua prima apparizione fra il nostro
pubblico con un giudizio di lode senza riserve…” A. Toni
Bologna – Il Resto del Carlino – 9 aprile 1930: “…Ha riportato un successo schietto ed entusiastico…
dimostrando eccelse qualità di concertista.”
Firenze – Il Nuovo Giornale – 30 aprile 1930: “…Maschia robusta e sospirosa ad un tempo ha tutti
i numeri del grande tecnico e, ciò che fa più bene al cuore, tutti gl’impeti e le finezze di un poeta
squisito…”
Violoncello Ludovico
Guersan, 1755.
Romeo Franzoni (1857-1941).
Dopo aver studiato con Domenico De Giovanni, iniziò una brillante carriera di concertista. Per due anni (1881-1883) insegnò gratuitamente alla Regia Scuola di Musica e nel 1884, a seguito di concorso, vi fu nominato in ruolo, occupando il posto per 40 anni fino al
1924. La sua opera più significativa fu la revisione delle opere inedite di Paganini.
Giuseppe Alessandri (1894-1976).
Studiò al Conservatorio di Parma, dove si diplomò vincendo i premi Barbacini e Campanini. Nella prima guerra mondiale fece parte
della banda militare di Toscanini e con lui fece le tournée del 1920-21 in Italia e negli Stati Uniti. Nel 1924 vinse il concorso per la cattedra di violino e viola presso il Conservatorio di Parma dove insegnò fino al 1965. Ebbe una intensa attività sia in primari complessi di
musica da camera che in orchestre. Pubblicò metodi e studi sia per violino che per viola.
Ermanno Marchesi (1894-1971).
Si diplomò in violino al Conservatorio di Musica di Parma nel 1914. Fece parte dell’orchestra che Toscanini portò in tournée in Italia
e negli Stati Uniti nel 1920-21. Attivo in complessi di musica da camera e da solista, dal 1925 insegnò violino alla Scuola di Musica di
Guastalla e nel 1938 vinse il concorso per il Conservatorio di Parma, dove insegnò fino al 1965.
Convittori anno scolasstico 1903-04.
In prima fila, il secondo da destra è l’allievo convittore Giuseppe Alessandri.
A sinistra:
Gaetano Signorini (1818-1885), Raniero Cacciamani, olio su tela, cm. 50x67.
Raniero Cacciamani, tromba (1818-1885). Il 16 ottobre 1835 per esame fu nominato soprannumerario e nel settembre
1839 I tromba della Ducale Orchestra. Docente di strumenti a fiato nella scuola della “Compagnia de’ figli di Truppa”, fu
attivo anche come solista in accademie sia a Parma che nelle città dell’Italia Settentrionale. Nel 1852 venne chiamato al
Teatro Regio di Torino. Vennero accettate le sue dimissioni dalla Reale Orchestra di Corte, ma dopo un anno volle ritornare
a Parma, dove fu riammesso nell’orchestra con la stessa qualifica. Dal dicembre 1859 al 1885 insegnò tromba e congeneri
alla Regia Scuola di Musica di Parma dove morì ancora in servizio.
A destra:
Cesare Tallone (1853-1919), Giovane suonatore di bombardino, olio su tela, cm. 50x65.
Il dipinto raffigura un bambino musicista, ritratto con un bombardino tenuto in mano in posizione di riposo. È raffigurata
solo la parte superiore dello strumento con il canneggio rotondo che porta al bocchino, i cilindri e le ritorte, la campana.
Potrebbe trattarsi del ritratto del quindicenne Luigi Provesi nato nel 1857, alunno della Regia Scuola di Musica, diplomatosi
in violoncello e composizione nel 1875, che compì anche studi in trombone.
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Aristo Cassinelli, oboista 1871-1929.
Fu un virtuoso di altissimo livello. Dopo
aver studiato alla Regia Scuola di Musica intraprese una brillante carriera che
lo portò, oltre che alla Scala, anche a
Barcellona, Bukarest, Londra e altre città
d’Europa. Dopo aver insegnato al Conservatorio di Varsavia, nel 1905 vinse il
concorso a cattedre di oboe, e scelse
Parma. Pubblicò con Ricordi Sei Studi
per oboe caratterizzati da un alto grado
di difficoltà e ancora oggi pezzi d’obbligo
previsti dai vigenti programmi per il diploma di oboe.
Luigi Beccali, busto in gesso, cm. 78x60,
anonimo, s.d. (Pavia 1809-Parma 1886).
Studiò oboe e fagotto con il padre Gaetano, nel 1827 fu nominato secondo fagotto
della Ducale Orchestra e nel 1850 primo
fagotto, succedendo a Luigi Tartagnini, posto
che occupò fino al 1883. Nel 1840 fu nominato docente nella Regia Scuola di Musica
del Carmine di oboe e fagotto e nel 1862
anche di flauto. Diplomò ottimi allievi fra cui
Ricordàno De Stefani e Pio Calestani (stimato da Wagner e definito da Verdi “soprano
orchestrale”).
Corno di bassetto a 14 chiavi, P. Maino / a
Milano - secolo XIX
Corno Inglese a due chiavi di forma curva,
attribuibile a Fornari - fine secolo XVIII prima
metà del secolo XIX
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Ricordàno De Stefani, Gran metodo pratico per oboe e corno inglese.
Archivio Regia Scuola di Musica nella Sezione musicale della Biblioteca
Palatina.
In calce al poderoso indice dei tre volumi De Stefani scrive: “Non
l’ambizione, ma solamente il desiderio di procurare il miglioramento della istruzione dei predetti strumenti mosse a fare questo lavoro. Non so
come esso verrà accolto, ma mi conforta la coscienza che quanto vengo
dicendo è il risultato pratico della professione che son lieto di esercitare.
In ogni modo valgami a scusa la buona volontà e il desiderio di essere
utile agli studenti. Che se potrò poi raggiungere l’ambìto scopo, io mi terrò molto compensato per avere di tal guisa recato un servigio alla gentile
arte della Musica su cui primeggio la nostra patria.
Parma, 20 aprile 1872, Ricordàno De Stefani.”
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Sarrusofono contrabbasso. Strumento in
ottone. Chiavi in ottone
con inciso il nome della
nota corrispondente.
Tre cannelli “ad esse” in
ottone di diverse lunghezze. Conservato in
custodia di legno. Cm.
185, Leopold Uhlmann,
Vienna seconda metà
del secolo XIX.
Iscrizione incisa sul
bordo della campana:
“LEOPOLD UHLMANN K.K.
INSTRUMENTEN FABRIK IN
WIEN”.
Enzo Muccetti (1912-1977). Studiò al Conservatoio di
Torino con il parmigiano Niccolò Mezzadri. Dopo aver
suonato in diverse orchestre, nel 1947 fu nominato
primo fagotto del Teatro alla Scala, dalla quale dette le
dimissioni nel 1961. Dal 1949 insegnò al Conservatorio
di Parma, dove rimase fino al decesso.
Corno semplice a tre cilindri, Premiata Fabbrica / Ferd.o Roth Milano - fine sec.
XIX (particolare)
Argeo Lusardi (1911-1984). Si diplomò in corno al Conservatorio di Parma e
insegnò a Lubiana e a Fiume. Dopo aver fatto parte dell’orchestra in Lussemburgo e di quella del Maggio Musicale Fiorentino, entrò in quella della Scala fin
dalla ricostruzione. Dal 1952 insegnò corno a Parma fino al 1974. Fu autore di
un Metodo per corno.
Ernesto Valesi (1920-1979). Studiò al Conservatorio di
Parma e, dopo aver suonato in varie orchestre, nel 1949
vinse il concorso per primo trombone al Teatro alla Scala di
Milano, dove rimase fino al 1978. Nel 1964 aveva iniziato
a insegnare al Conservatorio di Parma, dove rimase fino al
decesso. Qui è impegnato in una prova con Enzo Muccetti.
Tromba in Si bem a tre valvole a cilindro. Verona, Ambrogio Santucci (attivo 1854-1914).
Renzo Robuschi (1911-1988). Allievo del Conservatorio di Parma, vinse il concorso per prima tromba del Teatro dell’Opera di Roma (1934-1941). Nel 1940 fu
nominato docente al Conservatorio di Pesaro, dove rimase fino al 1954, quando
fu trasferito a quello di Parma, dove insegnò fino al 1979, continuando nell’attività
concertistica teatrale.
Il 22 febbraio 1988 dieci trombe e sette tromboni, già suoi allievi, eseguirono
nella Sala Verdi del Conservatorio un concerto in memoria del maestro.
Gruppo di studenti e docenti della fine anni ‘20.
Il primo da sinistra è l’allievo Renzo Robuschi.
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Cleofonte Campanini, direttore d’orchestra (18601919). Fratello del tenore Italo, studiò violino alla
Regia Scuola di Musica di Parma con Giulio Cesare
Ferrarini, senza conseguire il diploma, in quanto fu
espulso per indisciplina. Iniziò la carriera come violinista, dando prova di ottime qualità, e debuttò come
direttore d’orchestra a Parma al Teatro Reinach. Si impose all’attenzione della critica quando diresse a Torino e Milano la grande orchestra parmigiana all’Esposizione Nazionale. Da allora un susseguirsi di successi:
nel 1904 Toscanini abbandonò la direzione della Scala
e “con magnifica scelta” (Gazzetta Musicale) Campanini fu chiamato a sostituirlo per due anni. Intanto a
New York Oscar Hammerstein stava costruendo un
teatro per fare concorrenza al Metropolitan, e scelse
Campanini come direttore dell’orchestra. Furono stagioni trionfali. Negli anni americani dette vita a stagioni
memorabili: lungimirante e colto, portò in America i
nuovi autori francesi, incoraggiò l’affermazione di musicisti e cantanti americani, commissionò a Prokof’ev
L’amore delle tre melarance e a Leoncavallo l’Edipo
re. Per Parma fu mecenate insuperabile: oltre a una
beneficenza continua e discreta, donò alla città varie
stagioni d’opera, finanziò il concorso di canto dal quale uscì Beniamino Gigli, acquistò il Teatro Reinach per
farne un centro lirico sperimentale. Il progetto fu vanificato dalla guerra e dalla morte prematura.
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Giusto Dacci, altorilievo in bronzo nel secondo cortile del Conservatorio.
Il taccuino contiene
recensioni dei concerti
della Regia Scuola di
Musica apparse sulla
stampa periodica nazionale tra il 6 luglio 1863
e il 19 aprile 1880. La
raccolta del direttore
Giusto Dacci comprende una larga varietà
di testate, sinonimo
dell’attenzione con cui
erano seguite in Italia
le attività didattiche e
artistiche della Regia
Scuola di Musica.
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Studio Arrigo Boito.
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Portafotografie apribile in legno con intagli sul
davanti; interno in pelle.
Arrigo Boito.
Giuseppe Verdi.
Chitarra–lira a 6 corde, prima metà del secolo XIX.
Cassa a forma di cetra. Tavola armonica in abete con due fori di risonanza ovali e
decorazioni policrome dipinte. Cordiera con intagli lignei in bassorilievo. Moneta
in madreperla applicata al centro della tavola armonica con inciso un monogramma [ K V] fra due rami d’alloro.
Cartellino interno. “char (..) et Godone / fabriquants toutes sortes d’instruments,
demeurent pres de S.te Therese a Turin”
Emilio Quadrelli, Giuseppe Verdi.
Studio Boito.
A sinistra:
Libreria con risuonatore di Helmholtz composto da 9 pezzi in metallo (forma tipo campana)
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Studio Arturo Toscanini.
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L’autografo della lettera di scuse di Arturo Toscanini.
“Parma, 12 gennaio 1885
Preg. Sig. Direttore.
Il fatto grave di cui mi sono reso colpevole verso di
Lei, mi obbliga a scriverle queste poche righe le quali
varranno forse a farle conoscere il mio vivo pentimento, per aver commesso una si’ grave mancanza.
Non fu già perché io abbia voluto trasgredire i di
Lei ordini ch’io la commisi, ma bensì per non aver
riflettuto troppo a ciò ch’io operava, e per essermi
lasciato vincere da un momento di collera.
Sono assai dolente per aver recato un si’ forte
dispiacere a Lei ed a miei Maestri, ma la bontà che per me ha sempre dimostrato d’ avere,
spero non vorrà venir meno in questo momento
così critico e doloroso per me, e vorrà perdonar
al mio involontario errore promettendole che
giammai verrà meno la mia gratitudine verso
Ella e che giammai avrà motivo di lagnarsi meco.
Ansioso di speranza, con tutta la stima mi sottoscrivo di Lei
Aff.mo Alunno
A. Toscanini”
Leonardo Bistolfi, Bosco di notte, dipinto a olio, 1899.
Leonardo Bistolfi, Chiesa di montagna,
dipinto a olio, 1899.
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G. Wagner, busto di Otello in bronzo.
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Registro riportante la carriera scolastica dell’allievo interno della Regia Scuola di Musica Arturo Toscanini.
Archivio Storico del Conservatorio.
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A sinistra:
Busto in bronzo di Arturo Toscanini di Paul Troubetzkoy, 1927.
A destra:
Statua in bronzo di Giacomo Puccini di Paul Troubetzkoy, 1925.
Vittore De Grubecy De Dragon, Ovali con lago.
Dipiti a olio.
Busto di Arturo Toscanini dello scultore Carlo Corvi.
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Il cortile cinquecentesco del Conservatorio, sede dei concerti estivi all’aperto.
La vera del pozzo è stata donata all’Istituto nel 1980 da Maria Teresa Braibanti Pizzetti, figlia del compositore, in occasione delle celebrazioni per il centenario della
nascita del padre.
Intestazione dei documenti della Regia Scuola di Musica
finito di stampare il 10 giugno 2010