INDICE ........................................ Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tema della narrazione e analisi morfologica .................. L'intreccio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fabula e movimenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ringraziamenti Ln donna senz'onzbr-n nel processo creativo: Le scelte tcniatiche in rapporto alle fonti e al coatesto artistico-culturale . . . . . . . . . . . . . . I precedenti letterari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I precedenti operistici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L'iiniverso del Flauto magico: Mozart e Goethe . . . . . . . . . . . La dortna serzz'ombra e il suo tessuto tematico nell'universo della poetica hofmannsthaliana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Magico e Meraviglioso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Murclzen e Marchenoper . Siinboli. scissioni e proiezioni . . . . La versione in prosa: lo sguardo e la visione . . . . . . . . . . . . . . La versione drammatica: il linguaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La sfera d'azione dei personaggi fra letteratura e musica . . . . . . . L'antagonista. la maledizione. l'aiutante: la rete motivica . . . . Eroi e vittime: la sciagura e la sua comunicazione . . . . . . . . . La trasfigurazione dei caratteri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I1 testo e la sua ricezione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vienila1919 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le strategie narrative . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dramma i n musica e narrazione in prosa: inlerventi sulla Iàbula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dialoghi e variazioiii del pliato di vista . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dialoghi scritti per il testo in prosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I1 personaggio che osserva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L'Imperatore nella dimensione temporale . . . . . . . . . . . . . La casa del Salconiere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ilfinale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I1 ruolo del linguaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prosa e libretto: modalità della comunicazione . . . . . . . . . Istanze narraiive nel dramma in musica . . . . . . . . . . . . . . . . . . Incipit: la Nutrice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analessi: il mondo "alto" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trasi'erimcnto: il mondo dei Tintori . . . . . . . . . . . . . . . . . . Barak e l'Imperatrice (atto I1 scena i) . . . . . . . . . . . . . . . . . Cesteta e la passione: l'Imperatore (atto I1 scena iii) . . . . . Ilfinale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 10 110 113 118 124 129 129 140 144 151 156 160 162 164 Conclusioni: sguardi. musica e parole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 Appendice ........................................... 181 Tavola delle abbreviazioni ............................... 212
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