New York Harlem Theatre
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Direttore Artistico William Barkhymer
Presenta
The Gershwins‟®
Porgy and Bess
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by George Gershwin, DuBose & Dorothy Heyward and Ira Gershwin
Solisti e Coro del New York Harlem Theatresm
Direttore Artistico e Musicale
William Barkhymer
Regia
Coreografia
Baayork Lee e Larry Marshall
Baayork Lee
Scene
Luci
Michael Scott
Direttori Associati
Richard Cordova e Laurie Rogers
Reinhard Traub
Costumi
Christina Giannini
Direttore Associato e del Coro
Richard Cordova
The worldwide copyrights in the music of George and Ira Gershwin®
for this presentation are licensed by the Gershwin Family.
PORGY AND BESS
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is presented by arrangement with TAMS-WITMARK MUSIC LIBRARY, INC.
560 Lexington Avenue, New York, New York 10022
GERSHWIN is registered trademark and service mark of Gershwin Enterprises.
PORGY AND BESS is a trademark and service mark of Porgy and Bess Enterprises.
NEW YORK HARLEM THEATREsm is a service mark of New York Harlem Productions, Inc.
Natural Herb Cough Drops - Courtesy of Ricola USA, Inc
New York Harlem Theatresm
Il NEW YORK HARLEM THEATRE fu fondato nel 1981 e da allora ha già prodotto due
differenti produzioni di Porgy and Bess. Tra le altre sue produzioni si ricordano Show Boat,
Carmen Jones e Sophisticated Ladies di Duke Ellington. Si è esibito in tour spesso in Europa,
coprendo gran parte del continente da Helsinki a Siviglia incluse tutte le capitali d‟Europa e
numerosi Teatri d‟Opera, quali quelli di Roma, Venezia, Francoforte, Stoccarda, Lipsia,
Colonia, Düsseldorf ed Oslo. Le performances migliori includono quelle viste dal Re e la
Regina di Norvegia e dal Re e la Regina del Belgio e gli spettacoli di Sophisticated Ladies a
Milano e Catania (Opera Teatro Bellini) con la leggendaria direzione di Mercer Ellington.
Questa produzione di Porgy and Bess è stata invitata in Giappone a Settembre 2004 per
celebrare il 15° Anniversario del Bunkamura Orchard Theater di Tokyo. A partire dalla fine
di Gennaio 2005, il New York Harlem Theatre è tornato nuovamente in Italia per
rappresentare Porgy and Bess a Prato (Teatro Politeama), Udine (Teatro Giovanni Da
Udine), a Bolzano (Teatro Nuovo) ed infine a Ravenna (Teatro Alighieri).
Le sue recenti rappresentazioni di Porgy and Bess includono più di quattro settimane al
Berlin Theater des Westens, quattro settimane all‟Amsterdam Theater Carre, dove ha
superato tutti i records di affluenza di pubblico, così come tre settimane nel prestigioso
Prinzregenten Theater di Monaco. Le produzioni del New York Harlem Theatre sono
allestite a New York, sebbene i suoi cantanti provengano non solo da New York ma da
tutte le parti degli Stati Uniti d‟America e occasionalmente anche oltre.
Non volli sottoporre questo mio lavoro ai soliti impresari d’opera, in quanto speravo di aver dato alla musica americana
qualcosa che potesse attrarre la massa più che la cerchia ristretta delle persone colte. Pensavo che l’opera dovesse essere
divertente, dovesse contenere cioè tutti gli elementi atti a renderla tale. Perciò quando scelsi come soggetto Porgy and
Bess, una vicenda vissuta dei neri di Charleston, ero certo che avrei potuto scrivere della musica leggera e della musica seria
nello stesso tempo, che avrei potuto accostare lo humour alla tragedia, introdurre insomma tutti gli elementi dello
spettacolo visivo e auditivo, poiché i neri hanno tutte queste qualità innate. Questi elementi poi, sono ideali per il mio scopo
perchè trovano la loro espressione non solo nella parola ma, in modo altrettanto naturale e realistico, anche nelle canzoni e
nelle danze. Lo humour è una parte molto importante della vita americana, e un’opera americana senza humour non
potrebbe rendere le varie sfumature del sentimento americano. In Porgy and Bess c’è una grande possibilità d’inserire delle
canzoni umoristiche e delle danze. Questo umorismo è naturale, non si tratta di “gags” interpolati nella vicenda, ma di
umorismo che nasce dalla vicenda stessa. Il personaggio di Sportin’ Life, per esempio, invece di essere un sinistro spacciatore
di droghe, é un furfante pieno di humour e di voglia di ballare, un essere piacevole e credibile, e nello stesso tempo
diabolico. E’ vero che ho scritto delle canzoni per Porgy and Bess. Non mi vergogno mai di scrivere canzoni purché siano
belle. Mentre componevo Porgy and Bess, mi resi conto che stavo scrivendo un’opera per il teatro, e senza canzoni, dal mio
punto di vista, non poteva essere né di teatro, né divertente.
GEORGE GERSHWIN
George Gershwin
George Gershwin nacque a Brooklyn il 26 settembre 1898 e iniziò gli studi
musicali all‟età di tredici anni. A sedici anni lasciò la scuola superiore per
lavorare presso un editore musicale. Iniziò presto a comporre canzoni con il
fratello Ira, che rivelarono un inaspettato talento. Swanee, presentato da Al
Jolson, rappresentò per Gershwin il primo vero successo e lo portò alla
composizione di ventidue commedie musicali, fra cui Lady Be Good (1924), Oh,
Kay (1926), Funny Face (1927), Strike Up the Band (1927), Girl Crazy ( 1929) e Of
Thee I Sing (1931), la prima commedia musicale che vinse il premio Pulitzer.
Sin dall‟inizio della sua carriera l‟ambizione di Gershwin era comporre musica
seria. Paul Whiteman gli chiese di scrivere qualcosa di originale per uno speciale
concerto moderno che doveva essere presentato all‟Aeolian Hall di New York il
12 febbraio 1924 e Gershwin, che stava lavorando duramente ad una commedia
musicale, riuscì a mala pena a terminare il lavoro. Ma già dalle prime note del
clarinetto solista, Rhapsody in Blue catturò la fantasia del pubblico ed aprì una
nuova era nella musica americana.
Nel 1925 Walter Damrosch gli commissionò la composizione di un concerto per
pianoforte per la New York Symphony Society. Molti furono d‟accordo che
Concerto in Fa fosse la creazione per orchestra più raffinata di Gershwin. Altri invece optarono per American in Paris
(1928) o Second Rbapsody for piano and orchestra, che presentò in qualità di pianista con la Boston Symphony sotto la
direzione di Koussevitsky nel 1932.
Gershwin, affascinato dal racconto Porgy, scritto da DuBose e Dorothy Heyward e prodotto dal Teatro Guild, lo riconobbe
come veicolo perfetto per un‟opera dove poter utilizzare uno stile blues e jazz. Dopo aver passato molto tempo a
Charleston, Sud Carolina, studiando il dialetto “Gullah” e cogliendo impressioni sugli abitanti di Catfish Row, Gershwin
scrisse le partiture per quella che lui considerava un‟”opera popolare”, nella quale canzoni indimenticabili erano
totalmente integrate al dramma. Porgy and Bess fu rappresentato per la prima volta a Boston il 30 settembre 1935 e
debuttò a Broadway il 10 ottobre. Lo spettacolo fu poi ripreso nel 1942, nel 1953 e nel 1959 con un susseguirsi di tournee
in tutto il mondo. Nel 1937 George Gershwin era al culmine della sua carriera. I suoi tre Preludi per pianoforte e le sue
opere sinfoniche stavano diventando parte del repertorio standard per recital e concerti e le sue canzoni più leggere lo
portorano ad una fama e ad un successo ancora maggiore. Gershwin mori l‟11 luglio 1937 di tumore al cervello. Non
aveva ancora 39 anni.
Ira Gershwin
Ira Gershwin, il primo autore di canzoni ad essere premiato con il Premio Pulitzer per
Of Thee I Sing, 1931, nacque a New York il 6 dicembre 1896. Mentre frequentava il
college a New York iniziò a scrivere quartine comiche e commenti sull‟“Evening Sun”,
che nel 1917 pubblicò la sua prima canzone You May Throw All the Rice You Desire
(But Please, Friends, Throw No Shoes). La memorabile collaborazione con suo fratello
George iniziò nel 1924 con Lady, Be Good. Seguirono molte altre creazioni, inclusa la
trionfale opera popolare Porgy and Bess, scritta con DuBose Heyward. Prima e dopo la
morte di George nel 1937 Ira collaborò anche con autori di successo come Harold
Arien (Lite Begins at 8:40; A Star is Born), Vernon Duke (Ziegfeld Follies of 1936), Kurt
Weill (Lady in the Dark; The Firebrand of Florence), e Jerome Kern (Cover Girl). Morì il
17 agosto 1983 nella sua villa di Beverly Hills.
DuBose Heyward
DuBose Heyward nacque il 31 agosto 1885 e passò gran parte della sua vita a
Charleston, Sud Carolina. I suoi studi furono interrotti bruscamente all‟età di 14 anni
per necessità finanziarie, dopo un anno di scuola superiore. Heyward passò da
un‟occupazione all‟altra senza sosta. Nel 1920, mentre dirigeva un‟agenzia di
assicurazioni con un certo successo, collaborò con Hervey Allen (l‟autore di Anthony
Adverse) ad una raccolta di poesie intitolato Carolina Chansons: incontrò Dorothy
Kuhns, diplomatasi nel corso di drammaturgia del professor George Pierce Baker,
durante il periodo trascorso presso la MacDowell Colony a Peterborough, una
comunità di artisti. Si sposarono nel 1923 e in seguito Heyward vendette la sua
agenzia di assicurazioni per dedicarsi esclusivamente alla scrittura. Negli anni
successivi Heyward scrisse: Skylines and Horizons (1924); Porgy (1925); Angel (1926);
Mamba’s Daughter (1929); Peter Ashley (1932); Lost Morning (1936); Star Spangìed
Virgin (1939); The Country Bunny and the Littlee Gold Shoes (1939); ed un libro per
bambini scritto per sua figlia Jennifer. Heyward e sua moglie collaborarono alla
versione teatrale di Porgy che registrò un grandioso successo a Broadway nel 1927.
Nel 1931 creò un‟altra commedia, Brass Ankle. Per finanziare i due anni necessari al completamento dell‟opera Porgy and
Bess con Gershwin, Heyward scrisse la versione televisiva delle commedie Emperor Jones e The Good Earth. Scrisse poi
insieme a sua moglie la versione teatrale del racconto Mamba’s Daughter presentata con grande successo nel 1939 con
Etherl Waters come protagonista principale. Heyward morì a Tryon, Nord Carolina, il 16 giugno 1940. Nel 1955 fu
pubblicato un libro da Frank Durham intitolato DuBose Heyward, the man who wrote Porgy.
Porgy and Bess,
un capolavoro del nostro tempo…
ROBERT E. KIMBALL
Nel 1925 DuBose Heyward scrisse il suo più
grande successo, il racconto Porgy. Trasse l‟idea di
questa storia da un articolo di giornale che parlava
di uno storpio di colore, chiamato “Goat Sammy”
o Samuel Smalls, che aveva assalito una donna e
cercato di sfuggire alla polizia. Per ricreare
l‟atmosfera di Catfish Row l‟autore aveva attinto al
suo ricordo di Charleston, che aveva frequentato
nella sua infanzia, e all‟uragano avvenuto nel 1911.
Nel 1926, un anno dopo la pubblicazione del
racconto, George Gershwin, che aveva già
composto Rhapsody in Blue (1924), Concerto in Fa
(1925) e canzoni memorabili come Swanee (1919)
e The Man I Love (1924), lesse Porgy. Scrisse
immediatamente a Heyward parlandogli del suo
desiderio di scrivere un‟opera basata sul suo
racconto. L‟idea fu accantonata dopo un incontro
fra i due perché Heyward e sua moglie Dorothy
dovevano dare forma drammatica al libro per una
produzione del Teatro Guild (presentata a New
York nel 1927). Gershwin decise di aspettare, ma il
suo desiderio di scrivere un‟opera e in particolare
un‟opera che coinvolgesse la vita dei neri, non lo
abbandonava. Durante la Prima Guerra Mondiale
erano arrivate ad Harlem, il quartiere dove viveva
la famiglia Gershwin, moltissime persone di colore.
George Gershwin ricordava quando da ragazzo
andava a pattinare al Baron Wilkin‟s Harlem Night
Club dove James Reese Europe, che aveva lanciato
il fox-trot con Vernon e Irene Castle, suonava di tanto in tanto. L‟eccitazione ritmica contagiosa della band
europea ebbe un grande effetto su Gershwin tanto che egli avrebbe spesso cercato delle scuse pur di sedere
fuori dal club e sentir suonare quei meravigliosi musicisti. Eubi Blake (deceduto all‟età di 100 anni), maestro
del ragtime, iniziò a sentir parlare di Gershwin “appena andai ad abitare a New York, nel 1916. James P.
Johnson e Luckey Roberts, che portavano ancora i calzoni corti quando iniziai a suonare per mantenermi, più
di 70 anni fa, mi parlarono di questo pianista “bianco” di talento al Remick‟s Publishing House. Dissero che
era abbastanza bravo da imparare alcuni di quei trucchi difficili che solo alcuni di noi erano in grado di fare.
Dissero che questo ragazzo poteva suonare bene quasi come loro e se tu hai mai sentito suonare James P. o
Luckey, puoi capire quanto fosse bravo. Loro erano il massimo.”
Un altro musicista di colore diventato amico di Gershwin era l‟arrangiatore e compositore di talento Will
Vodery. Quando Gershwin lasciò Remick‟s nel 1917 per provare a farcela da solo, Vodery fu uno dei primi ad
offrirgli aiuto e incoraggiamento. Più tardi Gershwin chiese l‟aiuto di Vodery per orchestrare Blue Monday, la
sua opera ad atto unico sulla vita dei neri. Fu eseguita tre anni più tardi ma non riscosse successo. Era
comunque importante perché mostrava l‟interesse e il coinvolgimento musicale di Gershwin nei confronti
della vita dei neri. Gershwin era stato inoltre favorevolmente impressionato dal lavoro di W.C. Handy, che,
secondo lui, aveva influenzato alcune sue composizioni come Rhapsody in Blue. Gershwin in seguito inserì
molti brani di Handy nel suo programma radiofonico del 1934. Egli apprezzava enormemente il modo buffo
di suonare il pianoforte di “Fats” Waller ed era stupefatto dal virtuosismo del pianista cieco Art Tatum, che
non si stancava mai di ascoltare. “George era elettrizzato dal modo di suonare di Tatum” ricorda il
compositore Kay Swift. “Egli soleva seder si vicinissimo a Tatum per non perdersi nessuno dei suoi
meravigliosi effetti”. Così Gershwin, molto prima di scrivere Porgy and Bess, era già profondamente
influenzato dai musicisti di colore. Mentre Gershwin stava prendendo in considerazione l‟idea di scrivere una
versione lirica di The Dybbuk, una storia sulla vita popolare ebrea, ed un‟esecuzione corale di Gettsyburg
Address di Lincoln, continuava a pensare a Porgy. Era infatti irresistibilmente attratto dal soggetto e dai
personaggi del racconto ed era sua intenzione estenderli ad un‟espressione musicale. Molti dei suoi amici lo
incoraggiarono in questa impresa, che avrebbe impegnato tre anni della sua vita. Nel marzo 1932 Gershwin
scrisse nuovamente a DuBose Heyward del suo desiderio di mettere Porgy in musica. Quando Heyward lo
informò che i diritti d‟opera di Porgy erano “liberi”, Gershwin gli disse che gli ci sarebbe voluto alme no un
anno per scrivere l‟opera.
Nel frattempo Jerome Kern e Oscar Hammerstein ebbero l‟idea di trasformare Porgy in un musical per Al
Jolson. Gershwin, nonostante apprezzasse molto Jolson e gli fosse eternamente grato per aver preso le difese
di Swanee, non era particolarmente contento di questa idea. Aveva comunque abbastanza fiducia nel suo
lavoro per sentire che il Porgy di Jolson non sarebbe entrato in conflitto con la sua versione d‟opera. Jolson
tuttavia decise di non proseguire con il progetto di Porgy. Così Heyward iniziò a lavorare sul libretto con
Gershwin e lo invitò a Charleston per una visita. Quella visita, la prima di molte, ebbe luogo all‟inizio del
dicembre 1933. Il soggiorno più lungo fu nell‟estate 1934 quando lui e suo cugino, il pittore Henry Botkin,
affittarono un appartamento a Folly Island sulla costa della Carolina. Gershwin visitò le chiese, le case, i night
clubs, i luoghi di preghiera in cerca di ispirazione. Nel frattempo, alla collaborazione si era aggiunto il fratello
di George, Ira, come coautore. Terminato il lavoro, sembrava che la Metropolitan Opera volesse presentare
l‟opera di Gershwin, ma quell‟idea morì insieme a Otto Kahn, il protettore della Metropolitan Opera, nel 1934.
In seguito il Teatro Cuild si offrì di intraprendere il progetto. Ma già prima della prima rappresentazione di
Porgy and Bess si erano creati dei compromessi. Per esempio l‟inaugurazione doveva aver luogo al Night
Club Jasbo Brown e questo avrebbe significato aggiungere un‟altra scena. Il Teatro Cuild però si rifiutò di
spendere altro denaro e la scena fu eliminata prima che iniziassero le prove. Il risultato della presentazione di
Porgy and Bess in teatri commerciali fu che la musica, con la sua dimensione d‟opera, doveva essere diluita
per incontrare le misure limitate delle fosse d‟orchestra dei tipici teatri di Broadway. Prima che Porgy and Bess
debuttasse a Boston il 30 settembre 1935 era già chiaro che una parte di musica sarebbe stata tagliata. La
canzone di Porgy “Buzzard Song)” e molti brani della scena finale furono cancellati perché nessun cantante –
nemmeno Todd Duncan, il Porgy originale – era in grado di cantare l‟intera parte per otto spettacoli a
settimana. Porgy and Bess è un‟opera. E 124 spettacoli consecutivi di una singola opera a New York furono
sicuramente una conquista di prim‟ordine. Ma nel 1935 una produzione teatrale che tenesse 124
rappresentazioni poteva rappresentare un fallimento di botteghino. Porgy and Bess perse infatti l‟intero
investimento di 70.000 dollari. Dopo l‟inaugurazione a New York che divise in due la critica, George Gershwin
scrisse in difesa della sua opera. “È vero” notava, “che ho scritto canzoni per Porgy and Bess. Non mi
vergogno di avere scritto alcune canzoni così lunghe, se sono buone canzoni. Mi sono reso conto che stavo
scrivendo un‟opera per il teatro e senza canzoni non poteva funzionare né per il teatro, né per divertimento,
dal mio punto di vista.” “Ma le canzoni sono perfettamente inserite nella tradizione operistica. Molte delle
opere che hanno riscosso maggior successo avevano delle canzoni. Quasi tutte le opere di Verdi contengono
ciò che noi conosciamo come „canzoni di successo‟. Carmen è praticamente una collezione di canzoni di
successo. Naturalmente, le canzoni di Porgy and Bess sono solo parte di un tutto... Ho usato la musica
sinfonica per unificare intere scene...”. Il vero riconoscimento all‟opera innovativa di Gershwin arrivò solo
molto tempo dopo la sua morte, avvenuta l‟11 luglio 1937 all‟età di 38 anni. Molte riprese, che iniziarono con
la presentazione del Merle Armitage in California nel 1938 e la produzione Cheryl Crawford all‟inizio del 1940,
videro la maggior parte dei critici cambiare opinione.
CLIP VIDEO: http://www.youtube.com/watch?v=M5o4e5ofRcw&feature=player_embedded
William Barkhymer
Direttore Artistico e Musicale
Le sue prime direzioni d‟orchestra di Porgy and Bess iniziano con la
produzione della Broadway/Huston Grand Opera a Parigi, Londra e
Palermo. Ha diretto quest‟opera con le orchestre del Teatro la Fenice, con
quella dell‟Opera di Roma e di Cagliari; nella Stagione 2004-2005 con
l‟Orchestra del Comunale di Bologna in Italia e con quella della Edmonton
Opera in Canada. Recentemente ha diretto le seguenti opere: Le nozze di
Figaro, Madama Butterfly, Carmen, Aida, il Barbiere di Siviglia, Turandot e
La Traviata come pure concerti all‟Enesco Festival a Bucarest, Carmina
Burana a Genova e Musicals con l‟Orchestra del Bellini di Catania, oltre a
vari concerti sinfonici.
Si é diplomato alla Hochschule fur Musik di Vienna nella classe del famoso
direttore prof. Hans Swarowsky, dopo aver conseguito il Master in musica
all‟Università dell‟Indiana. Ha ricevuto una borsa di studio dal governo
italiano per studiare con un altro famoso insegnante di direzione
d‟orchestra, Franco Ferrara.
Ha già diretto cinque produzioni di Porgy and Bess come direttore artistico e direttore musicale dell‟Harlem
Theatre di New York, dopo Show Boat, Carmen Jone e Sophisticated Ladies di Duke Ellington.
Sinossi
SCENA 1
Catfish Row, Charleston, in una sera d’estate.
Clara canta una ninna-nanna al suo bambino mentre gli altri giocano a dadi. Fra questi Jake, marito di Clara,
un pescatore, Robbins, marito di Serena, un giocatore d‟azzardo, Sportin‟ Life, uno spacciatore di cocaina,
Mingo e Peter, un commerciante di miele. A loro si aggiunge Porgy, un mendicante zoppo, seguito da
Crown, un facchino di porto ubriacone e violento, e Bess, la sua affascinante fidanzata. Mentre giocano
scoppia una lite, Crown uccide Robbins e fugge. Quando Bess si rifiuta di fuggire con Crown, Sportin‟ Life le
dona un po‟ di cocaina e cerca di convincerla a raggiungerlo a New York, ma lei rifiuta. Con l‟arrivo della
polizia per investigare sull‟omicidio, nessuno viene in aiuto di Bess, tranne Porgy, segretamente innamorato
di lei, che le offre di dividere la sua capanna.
SCENA 2
Gli abitanti di Catfish Row sono riuniti nella camera di Serena intorno alla salma di Robbins. Ognuno getta
una moneta dentro a un piattino come contributo alle spese per il funerale. Un detective, arrivato per
investigare sul caso, arresta Peter per interrogarlo come testimone. Serena piange la perdita del marito (My
Man‟s Gone Now). Bess canta uno spiritual (Leavin‟ for The Promise Lan‟) e viene nuovamente accettata dalla
comunità.
SCENA 3
Catfish Row, un mese più tardi.
Jake e gli altri pescatori stanno rammendando le reti mentre Porgy canta una canzone sulla gioia di non
possedere nulla (I Got Plenty O‟Nutin). Shyster, un truffatore specializzato nel vendere certificati di divorzio,
cerca di arricchirsi offrendo a Bess il divorzio da Crown, benché non siano mai stati sposati. Tratto in inganno,
Porgy accetta di pagare. Sportin‟ Life cerca di attirare Bess con la cocaina ma Porgy lo caccia. Porgy e Bess si
dichiarano il reciproco amore (Bess You Is My Woman Now). I loro amici lasciano il villaggio per un picnic
all‟isola di Kittiwah. Porgy, non potendo raggiungerli, convince Bess ad andare senza di lui.
SCENA 4
Picnic all’isola di Kittiwah.
Sportin‟ Life canta una canzone blasfema sugli episodi della Bibbia (It Ain‟t Necessarily So). Crown, che ha
scelto l‟isola come suo rifugio, incontra Bess e la costringe a restare con lui sull‟isola.
SCENA 5
Catfish Row, una settimana dopo.
Nonostante gli avvertimenti per l‟arrivo di un uragano, i pescatori si mettono in mare. Dopo essere scappata
da Crown, Bess ritorna da Porgy ma è ammalata. Serena prega per la sua guarigione. Una venditrice di
fragole e un commerciante di granchi offrono il loro aiuto. Bess dice a Porgy che Crown sta per raggiungerla
e lo prega di proteggerla (I Loves You Porgy). L‟uragano si avvicina.
SCENA 6
La camera di Serena, all’alba del giorno seguente.
I membri della comunità cercano riparo dall‟uragano. Crown irrompe nella stanza per riprendersi Bess e si
scontra con Porgy. Improvvisamente Clara vede la barca capovolta di suo marito. Chiede a Bess di badare al
bambino per correre in aiuto di Jake. Crown si prende gioco dell‟inabilità di Porgy che vorrebbe aiutare Clara,
si offre volontario ma minaccia di ritornare per portare via Bess.
SCENA 7
Catfish Row, la notte seguente.
Le donne piangono la perdita dei loro mariti morti nell‟uragano. Sportin‟ Life insinua che Crown sia ancora
vivo. Bess, che ora è pienamente accettata dalla comunità, si impegna a prendersi cura del bambino di Clara.
Improvvisamente appare Crown con un coltello. Lui e Porgy si battono e nella lotta Porgy uccide Crown.
L‟uomo esulta: alla fine ha dimostrato a Bess che può proteggerla.
SCENA 8
Catfish Row, il pomeriggio seguente.
Tutti si rifiutano di aiutare il detective nelle sue indagini. Porgy deve identificare il corpo di Crown ma è
terrorizzato dalla superstizione che, in presenza del suo assassino, il corpo cominci a sanguinare. Sola ancora
una volta, Bess è nuovamente tentata da Sportin‟ Life che le descrive la bella vita di New York (There‟s a Boat
Dat‟s Leaving Soon For New York). Bess, sotto l‟influenza della cocaina, accetta di partire con lui per New
York.
SCENA 9
Catfish Row.
Porgy torna a casa dopo una settimana passata in prigione per il suo rifiuto di riconoscere il corpo di Crown.
Alla notizia che Bess è partita per New York si mette immediatamente alla sua ricerca. Il Coro canta con lui
“Oh Lawd, I‟m On My Way”.
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