La tutela del format
Situazione attuale e prospettive
concrete
Format
nel linguaggio comune indica lo
schema di base
di un programma audiovisivo
ovvero di una serie di trasmissioni
facenti parte di un ciclo
coordinato
che individua compiutamente i
caratteri identificativi del
programma o della serie.
Il problema della tutela:
casistica
• CONTRASTO:
Emittente/Produttore VS/
Emittente/Produttore
• OGGETTO: programma
realizzato
• RIMEDIO: CONCORRENZA
SLEALE: Tutela ex post facto:
I. “Imprenditore” dal lato attivo e
passivo;
II. Identità del mercato;
III. Confondibilità del prodotto per
il telespettatore (n. 1);
IV. Approfittamento dei pregi e
dello sforzo imprenditoriale del
concorrente (n. 2);
V. Scorrettezza professionale (n.
3).
• CONTRASTO: Autore VS/
Emittente/Produttore
• OGGETTO: programma da
realizzare
•
1.
2.
3.
RIMEDI:
DIRITTO D’AUTORE
TUTELA NEGOZIALE
DIRITTO CONNESSO
1. La tutela del format secondo
dda: una quaestio facti
Idee Originali ed Espressivamente
Compiute
tutela del diritto d’autore
Opere incomplete
opere dell’ingegno costituite da alcune parti perfettamente
compiute e da altre ancora non del tutto elaborate
Idee elaborate
traccia più o meno specifica per la realizzazione di un’opera
dell’ingegno autonoma e compiuta, ma con forma espressiva
ancora non sufficientemente definita
Mere idee
prive di autonomia e compiuta rappresentazione formale e,
pertanto, liberamente appropriabili
Il format non è l’unica creazione
intellettuale “in bilico”






vengono, ad esempio, in considerazione:
progetti di opere architettoniche (art.2 n. 5; art. 99);
bozzetti di scene teatrali (art. 2 n. 4; art.86);
fotografie (art. 2, n. 7; art. 87 ss);
banche dati (art. 2 n. 9; 102 bis);
programmi per elaboratore (art. 2 n. 8);
soggetto cinematografico: l’idea posta alla base di un’opera
cinematografica è tutelata solo nel momento in cui da sinossi
si eleva ad articolata rappresentazione della struttura
narrativa e dei personaggi fissi dell’opera filmica da realizzare.
Tutela come elemento dell’opera complessa (art. 44) e come
parte letteraria dell’opera cinematografica (art. 49).
Se il format, dato il grado di
esteriorizzazione dell’idea, giunge ad
essere un’opera incompleta :
• Potrà essere tutelato quale
soggetto
di
un’opera
assimilata (ev anche tutela
indiretta da quella dei
singoli elementi).
• La base narrativa tutelabile
di un format di opera
assimilata è la “Bibbia”
(soggetto di serie, ma anche
ev soggetto di puntata).
• Tutela analoga a quella
delle
opere
cinematografiche
ed
assimilate (soggettista di
serie: diritto di essere
menzionato
nella
sua
qualifica
in
ciascuna
puntata; diritto di menzione
anche nel sequel/prequel;
equo compenso).
• Potrà
essere
un’opera
audiovisiva: “puntata n. 0”
modello da cui sviluppare le
altre puntate della serie
(salva la tutela indiretta
derivante da quella della
singola puntata).
• La tutela riconoscibile è
inversamente proporzionale
al grado di improvvisazione:
Minimo= fiction;
Medio = programmi di
informazione;
Massimo= programmi di
intrattenimento i.e. “real
TV” “talk show”, “quiz
show”.
La giurisprudenza
• La più risalente: denegata tutela si tratta sempre di
un’idea elaborata.
• L’orientamento generale: tutelabilità in astratto, ma
mai riconosciuta in concreto ove viene sempre
rilevata
mancanza
di
novità
ovvero
di
rappresentazione formale compiuta.
• Unici casi di riconoscimento di tutela ex dda
(inedita Pretura di Roma 9/12/1986; in parte
Tribunale di Roma 14/1/2004).
I pericoli del FORMAT PAKAGE
Tribunale di Roma 13 ottobre 2005 n. 21754/2005
una soluzione mutuata dalla prassi:
Format pakage = compresenza di:
• guida esplicativa;
• videocassetta dimostrativa;
• dati di ascolto;
• ricerche statistiche;
• production bible.
PREOCCUPANTE: alcuni elementi non hanno nulla di
creativo e gli altri dovrebbero essere tutelati in sé.
RATIO: minimizzazione del rischio di flop.
DI FATTO: verrebbero tutelati – e negoziati - solo i format
rodati perché mutuati da altri paesi con conseguente
evidente danno per la creatività italiana.
2. L’inadeguatezza della tutela
negoziale
• PRO: Responsabilità contrattuale e precontrattuale
determina un’inversione dell’onere della prova
• CONTRA: Dubbi di invalidità dei contratti per
inesistenza dell’oggetto od illiceità della causa
• CONTRA: Si tratta, in ogni caso, di una tutela inter
partes che potrebbe avere maggiore peso ove
venissero conclusi accordi generali tra tutti i
soggetti coinvolti nella catena dei diritti
La SIAE ed il CODICE di
DEONTOLOGIA del FORMAT
•
•
•
•
Principali elementi di rilievo:
una definizione di “Format” condivisa dalle
categorie di operatori del settore;
la possibilità di depositare i Format presso un
Registro dei format che fornisca iuris tantum la
prova dell’esistenza del Format ad una data certa e
della titolarità dei relativi diritti;
l’istituzione di un Comitato di Esperti con
funzioni consultive al quale sia affidato il compito
di esprimere pareri e tentare la conciliazione delle
questioni che insorgano tra gli aderenti prima che
questi adiscano le vie legali;
un sistema di pubblicità (sito istituzionale e
Bollettino Sociale SIAE) dei pareri espressi dal
Comitato di Esperti.
3. La tutela del diritto
connesso
Unica privativa prevista nel nostro ordinamento
per le creazioni artistiche od effettuate nel campo
dello spettacolo efficace erga omnes e diversa dal
diritto d’autore, ma suscettbile di affiancarsi ad
esso.
La tutela del diritto connesso è utilizzata per
fattispecie eterogenee, ma accumunate dalla
volontà di premiare un impegno economico,
artistico, imprenditoriale o professionale.
PROPOSTA DI LEGGE n. 1575
Carlucci, Giulietti
• Format che ne hanno le caratteristiche (di novità e
compiutezza espressiva) godono della tutela
assicurata alle opere dell’ingegno: ciò viene
assicurato
con
l’inserimento
dei
Format
nell’elencazione - peraltro non esaustiva - di cui
all’art. 2 LdA (n. 10- bis).
• Agli ideatori di progetti di produzioni audiovisive
che non abbiano le caratteristiche per essere
considerati opere dell’ingegno (ma che siano in ogni
caso idonei ad essere trasposti in un prodotto
singolo o seriale e contengano la descrizione
dettagliata degli elementi di cui il prodotto è
caratterizzato) è, comunque, assicurata la tutela
del diritto connesso inteso quale diritto esclusivo
di opporsi alla riproduzione o alla trasposizione
non assentita del progetto stesso (Capo I quater
art. 78 quinquies e sexies).
• Il diritto connesso previsto dagli artt. 78 quinquies
ss. avrebbe durata ventennale;
• I progetti dovrebbero avere forma scritta od essere,
comunque, fissati su documento equipollente;
• sarebbe previsto il deposito dei progetti di prodotti
audiovisivi presso un apposito Registro Speciale la
cui tenuta sarebbe affidata alla SIAE;
• il deposito farebbe fede sino a prova contraria
dell’esistenza del progetto ad una data certa
nonché della persona dell’autore che per tale si è
dichiarato;
• il diritto di esclusiva spetterebbe al datore di lavoro
nel caso in cui il progetto venisse ideato in
esecuzione di un contratto di impiego o di lavoro o
di commissione.