LA SCRITTURA:
DALLA CREATIVITA’
ALLA RICERCA
LA SCRITTURA COME RICERCA
Come si presenta un libro
Quarta di Copertina:
• Informazioni
sull’argomento
• Notizie sull’Autore
Copertina:
• Titolo
• Autore
• Casa Editrice
• Illustrazione esplicativa
FASE 1 – PRIMA DI COMINCIARE
Lettura e studio
Selezione dei contenuti
Schema
Organizzazione dei contenuti
Impianto
Organizzazione dei contenuti
Sintesi
Tema
Tipologia di scrittura a
destinazione personale
Saggio
Tipologia di scrittura per la
pubblicazione
(letto, studiato, tradotto, diffuso…)
FASE 1 – PRIMA DI COMINCIARE
La ricerca nasce da una curiosità che diventa una domanda
Scaturisce da
conoscenze di base
Storia delle
Letteratura
civiltà antiche teatrale
Come la situazione storica
si riflette nelle opere
teatrali?
Individuare la situazione
storica che ha prodotto
una certa letteratura
teatrale
FASE 2: PERCORSO DI LAVORO
Storia degli studi:
Lettura della saggistica
sull’argomento
Status Quaestionis
Individuazione di
aspetti non ancora
approfonditi
Lettura delle opere
originali in lingua
Stile, lessico , tecniche di scrittura…
Individuazione di spunti nuovi
Nuovo saggio
FASE 3: COME NASCE UN LIBRO
Presentazione del dattiloscritto ad un editore
L’editore lo sottopone al giudizio del critico
Krίsiς (krisis) = scelta, giudizio
L’editore nella tipografia
prepara una bozza (prova di
stampa)
Il dattiloscritto subisce modifiche
grafiche per essere adattato alle
convenzioni della collana in cui l’opera
andrà inserita
Revisione della bozza da parte
dello scrittore
Individuazione e correzione di refusi di
stampa ed errori di impaginazione
Scelta dell’immagine di copertina (se prevista dalla collana)
Realizzazione della quarta di copertina
Stampa in una determinata tiratura e presentazione al pubblico
GRANDI DIONISIE E LUDI SCENICI
Luogo e tempo della nostra indagine (5 WH)
GRECIA (Atene) V sec. a. C.
Eschilo
Sofocle
Euripide
Aristofane
Democrazia
ROMA II sec a. C.
Plauto
Oligarchia
Obiettivo: Indagare le persone e gli avvenimenti dietro i testi teatrali
3 categorie di persone:
• Chi sta sotto il palco (spettatori)
• Chi sta sul palco (attori)
• Chi sta dietro il palco (autori)
Eventi storici
Personaggi politici,
Fenomeni sociali e culturali
IL TEATRO IN GRECIA
Potere del popolo
Governo di pochi
Nasce ad Atene, culla della democrazia, non a Sparta, pόliς oligarchica
Ha come obiettivo
suscitare il dibattito
Necessita di un contesto di
paῤῥhsίa (libertà di parola)
Le rappresentazioni si svolgono in occasioni di festival:
Grandi dionisie
Feste religiose in
Piccole dionisie
onore del dio Dioniso
Lenee
Antesterie
Durata 4 giorni:
1^ tre tragedie del primo autore in gara,
2^ tre tragedie del secondo autore in gara,
3^ tre tragedie del terzo autore in gara,
4^ tre comici in gara con una commedia ciascuno
LA FRUIZIONE DEL TESTO TEATRALE
Tragedia: ha come argomento
il mito, lo stesso dell’epica
Epica: racconta le storie per farle
conoscere
Tragedia: gli spettatori
conoscono già la storia quindi
possono:
• Riflettere sul messaggio e
calarlo nell’attualità
• Vivere il pάqoς (pathos)
Tema pṇth- (provare un’emozione,
sensazione )
Vox media: può avere accezione
positiva o negativa
Es. L’Orestea di Eschilo
LA FRUIZIONE DEL TESTO TEATRALE
Nasce da spettacoli improvvisati con
valore di riti per chiedere la fertilità dei
campi
Commedia
argomento libero secondo l’estro
dell’autore: può fare a meno del mito
Punta sulla fantasia per divertire
con situazioni assurde (gέloς)
Sfrutta il mito e la
tragedia a fini parodistici
Es. il volo di Trigeo nella Pace
I personaggi
sono persone
reali o popolani
dai nomi parlanti
Es. Euripide nelle Tesmoforiazuse
LA FRUIZIONE DEL TESTO TEATRALE
Obiettivo del comico: fare satira politica e sociale
Denuncia la diffusione delle
nuove correnti filosofiche che
svalutano la cultura tradizionale
Es. le Nuvole
ARISTOFANE:
• È pacifista
• Ha poca fiducia nei politici
• Ritiene che le donne, abituate a gestire l’oikia
(oἰkίa), gestirebbero meglio anche la polis: fanno
già politica per vie occulte, influenzando i
compagni (Pericle e Aspasia)
Es. la Lisistrata
IL TEATRO A ROMA
II sec. a. C. Guerre Puniche: Roma sta conquistando il sud Italia
Contatti con la cultura greca
Il teatro è importato a Roma, in un
contesto diverso. Dioniso non è
venerato (illegale)
Perdita del contesto sacrale:
il teatro diventa spettacolo
(ludus), in concorrenza con
altri generi, anche più amati
IL TEATRO A ROMA
È uno schiavo, non può fare politica
PLAUTO
Gli uomini di teatro sono infames, privi del diritto
di cittadinanza
Il pubblico è costituito dalla plebe, che non ha
potere decisionale
Sotto un regime oligarchico non c’è libertà
di espressione
Satira sociale
Maggiore importanza della
trama, per divertire senza far
riflettere: intrecci complessi,
inganni, scambi di persona…
Trame incentrate
su una beffa
riuscita dello
schiavo al padrone
Sono presi di mira:
• Anziani
• Esercito (Miles Gloriosus)
• Divinità (Amphitruo)