ORLANDO
FURIOSO
Breve guida
EDIZIONI
 1516
40 CANTI
 1521 40 CANTI
 1532 46 CANTI
EDIZIONI
 1516:
koiné padana (lingua
dell’Innamorato)
 1521: cambiamenti linguistici verso il
toscano illustre
 1532: cambiamenti linguistici secondo
i dettami del Bembo e aggiunta di 6
canti
CINQUE CANTI
Ariosto decide di non inserire nell’ultima
edizione cinque canti, il cui tono cupo non
si adatta al tono “leggero” del poema.
FONTI
L’opera si propone di continuare l’Orlando
Innamorato di Boiardo
 I temi presentano una commistione tra il
ciclo carolingio e il romanzo cortesecavalleresco in particolare arturiano: armi,
amore, magia

ARGOMENTI
Guerra tra Mori e Cristiani
 Innamoramento e follia di Orlando
 Filone encomiastico: Ruggero e
Bradamante

TEMA CENTRALE
 QUÊTE, ovvero
l’inchiesta
Il motore di tutto è il desiderio
dell’uomo
QUÊTE
“POEMA DEL MOVIMENTO”
(Calvino)
QUÊTE
Tutti i personaggi dell’Orlando furioso
cercano qualcosa, una donna, un elmo, un
cavallo, un cavaliere…
 Nessuno trova mai quello che cerca nel
momento in cui lo cerca

L’INCHIESTA E’ FALLIMENTARE

MOVIMENTO
Non movimento

Circolarità
e
Casualità (ad arbitrio d fortuna)
1)
2)
Di qua di là, di su di giù
Tanto girò che venne a una riviera
SPAZIO
Reale ed irreale
 Immenso
 Labirintico ed intricato (es. selva)
 Orizzontale

TECNICA NARRATIVA
ENTRALACEMENT
(poema policentrico, a zig, zag)
VARIETAS
La varietà appare come la caratteristica
narrativa dominante: l’Orlando furioso
appare come un’opera aperta, “che si
rifiuta di cominciare e di finire” (Calvino)
MA
l’occulta e sapiente regia dell’autore imprime
una struttura unitaria.
PERSONAGGI
Numerosissimi
 Presentati attraverso il loro agire sulla
scena
 Non vi sono digressioni introspettive
 Non esiste una voce dominante, che in
qualche modo risolva le contraddizioni,
sciolga i dubbi, ci dica la “verità”

MEDIETAS



Linguistica e stilistica
Contenutistica
Tono di Ariosto
La medietas è caratteristica fondamentale del
poeta latino Orazio, che Ariosto prende a
modello anche nelle Satire
IRONIA
L’atteggiamento di Ariosto appare come
distaccato proprio grazie allo strumento
retorico dell’ironia:
Strumento dell’ironia è lo straniamento.
STRANIAMENTO
Strumenti dello straniamento sono:
- Abbassamento
- Ricorso a usi linguistici inusuali o troppo
aulici
- Intervento del narratore onnisciente che
commenta e giudica gli eventi
REGIA DI ARIOSTO
Ariosto governa l’intricata materia del suo
poema con sapiente regia..
L’universo che presenta è dominato dal
caso, ma nel microcosmo del poema
niente è dominato dal caso.
L’opera aperta si presenta assolutamente
unitaria per la presenza dell’autore-regista.
CATARSI FORMALE
Sia a livello di disposizione del contenuto
che a livello formale è presente nella
struttura del poema quell’armonia,
quell’equilibrio, quella “misura”
rinascimentali che non si ritrovano nella
realtà.

RINASCIMENTO INQUIETO