G RIFFI N
ALKYD
FAST DRYING
OIL COLOUR
Il Versatile
Colore a Olio
Italiano
G RIFFI N
ALKYD
FAST DRYING
OIL COLOUR
I Colori Alchidici ad
Olio Griffin a Rapida
Essiccazione Cenni introduttivi
I colori ad olio vengono usati in varie forme sin dal XV secolo.
La loro natura intensa, l’aroma unico e la straordinaria
versatilità che li caratterizza ne hanno garantito la grande
popolarità sino ai giorni nostri, come uno dei mezzi pittorici
preferiti in assoluto.
Winsor & Newton iniziò a produrre colori nel lontano 1832,
sviluppandosi ben presto e mantenendo una prestigiosa
reputazione per eccellenza ed uniformità senza rivali. Ora,
avvalendosi di questa grandissima esperienza nella realizzazione
dei colori,Winsor & Newton ha creato una linea nuova e
migliore di Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida
Essiccazione, che offre esclusive caratteristiche non certo
ottenibili con i tradizionali colori ad olio o acrilici.
Con questa nuova tavolozza gli artisti potranno avere tutti i
vantaggi dei tradizionali colori ad olio e la comodità di
approntare un dipinto asciutto al tatto nel giro di una sola
giornata.
I Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione
I Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione sono autentici
colori ad olio realizzati con pigmento e resina alchidica modificata con
l’aggiunta di olio, diluibili con tradizionali solventi per colori ad olio. E’
proprio questa esclusiva formulazione che permette ai Colori Alchidici ad
Olio Griffin a Rapida Essiccazione di asciugare più in fretta di gran parte
dei colori ad olio in commercio, ma più lentamente rispetto ai colori
acrilici.
Il legante di resina alchidica modificata con olio contiene un solvente,
necessario per controllare la rapidità di essiccazione e la consistenza del
colore. In tal modo è possibile ottenere la trasparenza e la luminosità
superiori dei Colori Alchidici Griffin. Il legante si traduce poi in una
consistenza più fluida rispetto agli oli tradizionali.
La gamma di Colori Alchidici a Olio Griffin a Rapida Essiccazione è andata
soggetta a vari cambiamenti e modifiche ed oggi offre agli artisti 16
nuovissimi colori ( una tavolozza totale di 50 colori), disponibili in tubetti
da 37ml. Ciascun colore è stato appositamente selezionato per offrire la
scelta e la versatilità massime agli artisti, e la possibilità di disporre di una
tavolozza pienamente idonea ai loro lavori. Si sono poi modificati 3 dei
colori, mentre altri 31 sono rimasti invariati e 7 sono stati ritirati dalla
produzione. Per tutti i particolari, vedere la Sezione Tecnica.
In più, ora l’intera tavolozza si è fatta più fotoresistente, grazie all’uso di
pigmenti inediti ed altamente durevoli. Oggi tutti i Colori Alchidici Griffin
sono classificati come colori AA o A e vengono raccomandati come
colori permanenti per l'uso artistico.
La Gamma
La gamma di Colori Alchidici a Olio Griffin offre uno
spettro ampio ed equilibrato di ben 50 colori, in
tubetti di 37ml. E’ poi disponibile il Bianco di
Titanio in tubi di formato più grande, 120ml e
200ml, mentre il Bianco Flake è disponibile
(solo negli USA) in tubetti
da 120ml.
La gamma dei colori è stata scelta
in base alla tonalità di base
(ovvero il colore dal tubetto), il
sottotono (la variazione del
colore se steso in velo
sottile), la resistenza e
l’opacità relativa. Il
risultante spettro
cromatico di 50
colori garantisce
l’ottenimento della
più ampia gamma
di tonalità. La
gamma di Colori
Alchidici ad Olio Griffin
comprende due Serie: la Serie
1 include il massimo numero di
colori (37 in totale), mentre la Serie 2
contiene autentici cadmii e cobalti (13
colori). Il Numero della Serie indica il
prezzo del colore e determinato in gran
parte dal costo dell’ottenimento e della
raffinazione del pigmento. Per tutti i
particolari dell’intera tavolozza di colori,
vedere la Sezione Tecnica.
E’ infine disponibile un set di sei tubetti
di colore, ideale per gli artisti alle prime armi.
I Pigmenti
Per i Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione si usano
svariati pigmenti, per offrire tutte le caratteristiche che gli artisti
giustamente si aspettano dai colori ad olio di Winsor & Newton:
•
•
Buona resistenza dei pigmenti – per alto potere coprente.
Un’alta percentuale di singoli pigmenti – per colori brillanti e per una
mescolanza pulita. Questo risulta particolarmente importante per
i verdi, i violetti e gli arancioni.
Trasparenza e Opacità
La gamma offre sia colori opachi che trasparenti (vedere la tabella di
guida nella Sezione Tecnica). I pigmenti variano per trasparenza, per loro
natura, ed i Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione sono
stati formulati per riflettere le autentiche caratteristiche del pigmento, a
garanzia della massima trasparenza per i pigmenti organici sintetici come
le phtalocianine ed i quinacridoni (ovvero i colori Winsor o Permanenti),
mentre i cadmii e le terre offrono eccellente opacità.Tuttavia, la
formulazione dei Colori Alchidici Griffin offre naturalmente colori di
superiore trasparenza rispetto agli oli tradizionali, garantendo la loro fama
per la velatura. I colori trasparenti usati per velatura e coloritura donano
intensità cromatica alla superficie del dipinto.
I colori opachi coprono bene, consentendo aree piatte di colore e la
possibilità di creare le mani di fondo.
Permanenza
In generale, gli artisti vogliono essere sicuri della permanenza dei loro
colori. Per questo Winsor & Newton ha sviluppato alternative permanenti
per i tradizionali colori meno durevoli, senza alcun compromesso sulle
proprietà d’utilizzo dei Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida
Essiccazione. Grazie a questi sforzi, la permanenza dell’intera tavolozza di
colori è stata migliorata al di là di tutte le aspettative dei pittori del
passato.
Caratteristiche e Vantaggi
della Gamma
Formulazione
Winsor & Newton vanta oltre 165 anni di esperienza nella produzione
dei colori ad olio. La scelta delle materie prime, la formulazione ed il
processo produttivo dei Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida
Essiccazione rispecchiano quest’esperienza e si traducono in un prodotto
di assoluta eccellenza. Il veicolo usato (resina alchidica modificata con
olio) consente la più rapida essiccazione del colore, pur mantenendo le
altre caratteristiche dei tradizionali colori ad olio.
Velocità di Essiccazione
Il principale vantaggio dei Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida
Essiccazione risiede nella velocità di essiccazione del colore. A seconda
della tecnica artistica usata, potrete approntare un dipinto in molto meno
tempo rispetto ai tradizionali colori ad olio. Gli esempi più eclatanti in
questo senso sono le velature e l’impasto, che normalmente richiedono
intere settimane per l’essiccazione.
Tutti i Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione sono stati
appositamente formulati per essiccare a velocità uniforme, a prescindere
dal pigmento usato, per un impiego più facile.
I Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione, poi, tendono a
mantenersi lavorabili sulla tavolozza anche per 4-8 ore, pur asciugandosi al
tatto nel giro di 18-24 ore. Detto questo, il tempo di essiccazione
dipenderà anche dallo spessore del colore applicato e dalla temperatura
ambiente.
Grazie all’alta velocità di essiccazione, i Colori Alchidici ad Olio Griffin
sono l’ideale per l’uso in accademie di belle arti, per la pittura in esterni
oppure in vacanza.
Tutti i 50 colori della gamma hanno una classificazione Winsor & Newton
di AA o A per la permanenza, quindi vengono raccomandati come colori
permanenti per l'uso artistico. Per una spiegazione dettagliata della
permanenza e la classificazione assegnata a ciascun colore, vedere la
Sezione Tecnica.
Informazioni pubblicate sui Pigmenti
Winsor & Newton è stata la prima azienda in assoluto a pubblicare la
composizione e la permanenza dei propri colori nel 1892, ritenendo che
occorresse dare agli artisti quante più informazioni possibili. Oggi i
pigmenti usati per i Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione
sono riportati sulle etichette e in questo libretto.
I VANTAGGI DEI COLORI ALCHIDICI GRIFFIN
RISPETTO AGLI OLI E AGLI ACRILICI TRADIZIONALI
Colori Alchidici Griffin rispetto agli oli:
• Maggiore velocità di essiccazione
• Trasparenza e luminosità superiori dal tubetto
• Consistenza più fluida
• Pellicola più dura, per l’uso in esterni o artigianale
Colori Alchidici Griffin rispetto agli acrilici:
• Consistenza dei colori ad olio
• Intensità dei colori ad olio
• Maggiore tempo di essiccazione
• Aspetto simile ai colori ad olio a lavoro finito
Uso dei Colori Alchidici
ad Olio Griffin a Rapida
Essiccazione –
Sfumatura
Sfumare significa mescolare due o più colori insieme, in modo da
ottenere una gradazione cromatica intermedia. Per avere un’area sfumata
uniforme si consiglia di mescolare prima i colori con del Liquin sulla
tavolozza.
CONSIGLI,TECNICHE E ACCESSORI
Regole per la pittura ad olio
Per la pittura ad olio con i Colori Alchidici a Olio Griffin a Rapida
Essiccazione occorre prestare attenzione a qualche regola della
tradizionale tecnica ad olio:
• Sovrapporre in spessori maggiori del precedente (spessore su spessore
inferiore). Se si dipinge a olio in mani sovrapposte, ciascuna mano
successiva deve essere più flessibile della mano sottostante. Questa
regola viene rispettata aggiungendo ulteriore medium (es. Liquin) a
ciascuna mano ulteriore.
• Spessore consistente su spessore sottile. E’ consigliabile stendere mani
spesse di colore ad olio su mani sottostanti sottili.
• A causa delle differenze di flessibilità, non usare mai i Colori Alchidici
Griffin sui tradizionali colori ad olio, a meno che questi ultimi non siano
completamente asciutti (nel giro di 6-12 mesi). Detto questo, è
comunque possibile stendere i tradizionali oli sui Colori Alchidici Griffin.
Sovrapposizioni
Applicare a larghe pennellate una sottile pellicola di colore coprente o
semicoprente su una precedente mano di fondo. In taluni punti il dipinto
sottostante potrebbe risultare visibile e mantenere quindi un’ importante
influenza sull’aspetto superficiale del lavoro finito. Per diluire il colore è
possibile usare Liquin o Wingel. Se preferite una textura pastosa, utilizzare
invece Oleopasto.
La Mescolanza dei Colori
Grazie all’alta purezza del pigmento nella gamma dei Colori Alchidici ad
Olio Griffin a Rapida Essiccazione, si ottengono le mescolanze cromatiche
più brillanti in assoluto. Spesso, però, agli artisti interessa la teoria dei
colori nella pittura. I tre colori primari della gamma di Colori Alchidici ad
Olio Griffin a Rapida Miscelazione sono Winsor Limone, Blu Phtalo e
Rosa Permanente. Questa è la migliore selezione cromatica se si usano
solo tre colori. Nel caso dei sistemi di mescolanza a sei colori,
consigliamo Winsor Limone,Winsor Giallo, Oltremare Francese, Blu
Phtalo, Rosa Permanente e Rosso di Cadmio Medio.
I Bianchi della Gamma
Il bianco è il colore più popolare dello spettro ed anche quello più utile
quando si tratta di creare ‘tinte’ attraverso la mescolanza con altri colori. I
tre bianchi disponibili nella gamma dei Colori Alchidici Griffin offrono agli
artisti diverse caratteristiche di utilizzo. Il Bianco di Titanio è il bianco
moderno più popolare. E’ inoltre il bianco più bianco e più opaco ed offre
superlativo potere coprente sui dipinti. Il Bianco per Mescolanze è il
bianco più trasparente disponibile oggi, quindi l’ideale per le tinte e la
velatura. Il Bianco Flake (Bianco di Piombo) viene offerto solo negli USA
ed è eccellente per gli artisti alla ricerca di un bianco meno brillante del
Bianco di Titanio.
Effetto a Puntini
Un pennello di setole ed uno spesso colore viscoso a olio possono
creare una textura "punteggiata". E’ possibile usare il colore
direttamente dal tubetto o mescolato con Oleopasto ed ottenere
buoni risultati.
TECNICHE
Velatura
La velatura consiste nell’applicare successive mani di colore trasparente o
semitrasparente su fondi asciutti. Si tratta di una tecnica lunga ma che dà
impareggiabili risultati con il colore a olio rispetto agli altri mezzi in
commercio. I Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione sono
ottimi per la smaltatura, grazie alla rapida essiccazione. Il Liquin è un
eccellente medium di velatura e ridurrà i segni delle pennellate.
Raschiatura
"S’graffito", la tecnica che consiste nel raschiare una pellicola umida di
colore a olio, è ottenibile usando l’estremità appuntita del pennello, una
spatola o un raschietto. La tecnica si rivela efficace nel definire i contorni
o i dettagli, per un maggiore effetto espressivo. Se desiderate avere più
tempo per la raschiatura dei Colori Alchidici Griffin, potrete rallentare
l’essiccazione usando Olio di Lino Raffinato oppure il Medium per
dipingere per Artisti insieme ai colori.
Impasto
E’ la tecnica con cui si applicano spesse mani di colore, in modo da avere
pennellate ben visibili e creare così un effetto texturizzato. Oleopasto
aggiunge textura ed aumenta la trasparenza. Per avere un impasto spesso,
consolidare la textura in molteplici mani, lasciando asciugare ciascuna
mano prima di procedere oltre.
ALTRI METODI DI IMPIEGO PER I COLORI
ALCHIDICI AD OLIO GRIFFIN A RAPIDA
ESSICCAZIONE
La resina alchidica si asciuga realizzando una dura pellicola di colore con
buona resistenza all’usura fisica e agli agenti atmosferici. Per questo i
Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione sono l’ideale per
superfici quali: legno, vetro, metallo o porcellana, per articoli funzionali
(non per uso alimentare) e decorativi.
I Colori Alchidici Griffin sono anche ideali per la pittura decorativa così
popolare nell’Europa del Nord e tra gli artisti folk. La loro rapidità di
essiccazione e la dura pellicola che producono sono perfetti per
segnaletica esterna e murales in colori a olio.
I colori brillanti e la velocità di essiccazione dei Colori Alchidici Griffin
ne fanno una scelta superlativa per il design. A differenza della tempera
e degli acquerelli, infatti, i Colori Alchidici Griffin sono indelebili.
Mani di Fondo
Molti artisti realizzano le mani di fondo di un lavoro in colore alchidico,
per risparmiare tempo e completare poi l’opera nei tradizionali colori.
Le mani di fondo possono essere monocromatiche, usando qualunque
colore, oppure completamente a colori, grazie al breve ed uniforme
tempo di essiccazione dei Colori Alchidici Griffin.
USO DEI COLORI ALCHIDICI AD OLIO GRIFFIN
A RAPIDA ESSICCAZIONE CON I TRADIZIONALI
COLORI A OLIO
I Colori Alchidici Griffin possono essere miscelati con i tradizionali colori
ad olio, sacrificando però la rapidità di essiccazione. Procedere alle
combinazioni cromatiche sulla tavolozza. Non usare strati alterni di
Colori Alchidici Griffin e tradizionali colori a olio, a causa delle loro
diverse flessibilità.
Esempi di pittura decorativa realizzata
con i Colori Alchidici a Olio Griffin a
Rapida Essiccazione
ACCESSORI
Superfici e Fondi
La tela tesa e preparata mediante applicazione di un fondo è la
tradizionale superficie per i colori a olio, ma negli ultimi anni il cartone
telato ha acquistato crescente popolarità, particolarmente per gli schizzi
e la pittura in esterni. Per gli artisti che desiderano esplorare svariate
tecniche e assicurarsi stabilità a lungo termine consigliamo Tele Winsor,
Lino Winsor o Cartone Winsor. Le tele Winsor non sono disponibili
negli USA.
E’ possibile anche lavorare sulla carta, purché essa venga incollata e
preparata correttamente. Si consiglia la Carta Pesante per Acquerelli di
Winsor & Newton, preparata mediante l’applicazione di un sottile strato
di Fondo Gesso per Acrilici.
Con i Fondi di Winsor & Newton gli artisti potranno inoltre preparare i
loro fondi personali: Fondo Acrylic Gesso, Base Clear Gesso o Galeria
Gesso, per esempio. Anche il Tradizionale Fondo per Pittura a Olio è
idoneo, ma solitamente richiede una incollatura sottostante.
Solventi
I solventi (o diluenti) vengono usati per diluire i Colori Alchidici ad Olio
Griffin a Rapida Essiccazione e per pulire pennelli e tavolozze dopo l’uso.
Il solvente evapora durante il processo di essiccazione.
Vi sono tre principali tipi di solventi usati in pittura, ciascuno con
caratteristiche e vantaggi propri. Il solvente tradizionale è la Trementina
Inglese Distillata, che ha un odore penetrante e caratteristico. Essa aiuta a
conservare il carattere oleoso del colore, ma può deteriorarsi con la
conservazione. L’Acquargia per Artisti (acquaragia minerale) produce una
miscela acquosa con il colore ed evapora più in fretta. Essa è anche meno
pericolosa della trementina, più economica e non si deteriora con la
conservazione.
Sono due i principali tipi di medium utilizzati con i Colori Alchidici ad
Olio Griffin a Rapida Essiccazione, quelli a base di olio e quelli a base
alchidica. I medium a base di olio sono di tipo tradizionale ed abbinano oli
e solventi per rallentare il processo di essiccazione del dipinto. Nel caso
dei medium alchidici, resine alchidiche si abbinano ai solventi per
mantenere il rapido processo di essiccazione. Il più popolare di questi
mezzi è Liquin.
Vernici finali
Le vernici finali offrono un rivestimento trasparente che protegge i dipinti
finiti dallo sporco. Le vernici pittoriche sono rimovibili e consentono la
futura pulizia del dipinto. Non usare le vernici come medium da
aggiungere ai colori. Sebbene i dipinti realizzati con i Colori Alchidici ad
Olio Griffin a Rapida Essiccazione siano asciutti al tatto nel giro di 18-24
ore, non procedere all’applicazione della vernice fino alla totale
essiccazione (attendere almeno 3 mesi).
Pennelli
Winsor & Newton vanta oltre 100 anni di esperienza nella produzione
di pennelli per artisti. Una buona selezione di pennelli offre grande scelta
per gli effetti e facilita la pittura. Se curati bene, i pennelli dureranno
a lungo.
I pennelli maggiormente utilizzati per le tecniche ad impasto ( dove si
applicano spessi strati di colore), sono quelli di setola.
Winsor & Newton produce tre linee di pennelli particolarmente idonee
per i colori ad olio: Artists' Hog (chiamato Rathbone in USA),Winton e
Azanta. Se preferite un pennello sintetico, la linea Artisan è stata studiata
proprio per l’uso con i colori a olio. La natura rigida delle setole e le
punte naturalmente divise, dette ‘code’, li rendono pennelli durevoli
e in grado di applicare considerevoli quantità di colore.
Infine, Sansodor è simile per molti versi alla trementina, ma il suo odore è
meno forte ed è il meno pericoloso fra tutti i solventi. Non si deteriora
con la conservazione.Tutti i solventi devono essere usati solo in ambienti
ben ventilati.
Se nella vostra tecnica sono la sfumatura e la velatura a prevalere, si
raccomanda un pennello morbido. I pennelli usati più comunemente sono
quelli Cirrus in martora o in mix di martora/sintetici, come nella serie
Sceptre Gold (in USA si utilizzano anche i pennelli Lexington II –
setole/sintetici e Monarch – mangusta/sintetico).
Medium
Tavolozze e Godet
I medium permettono di variare le caratteristiche e le proprietà di
lavorazione dei colori dal tubetto, ad es. consistenza, brillantezza, rapidità
di essiccazione e textura. Essi agiscono diluendo il colore. Durante la
pittura, la loro aggiunta permette all’artista di non applicare pellicole di
colore eccessivamente sottili.
Con i Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida Essiccazione è possibile
usare tavolozze in mogano, ma spesso oggigiorno gli artisti preferiscono le
tavolozze in melannina, poiché normalmente si lavora su tele bianche.
Questo significa che il colore visibile sulla tavolozza sarà identico al
colore finale su tela. In alcuni paesi Winsor & Newton offre anche
tavolozze in carta usa-e-getta, eliminabili alla fine di ciascuna seduta.
I godet sono studiati specificamente per minimizzare il rischio di
fuoriuscite di colore. Essi si fissano con un fermaglio sulla tavolozza
oppure vengono collocati accanto ad essa, e l’artista li usa per sostenere
solventi e medium durante la pittura.
Informazioni Tecniche
Indice dei Colori
INTRODUZIONE
Il Colour Index International è lo standard redatto e pubblicato dalla
Society of Dyers and Colourists che dalla American Association of Textile
Chemists and Colorists.
La Sezione Tecnica è stata redatta per offrirvi un’esauriente
guida alla gamma completa dei colori. Questa sezione si articola
in cinque aree separate:
L’Indice dei Colori classifica i pigmenti in base alla composizione chimica.
Le informazioni vi aiutano a ricercare le specifiche caratteristiche di
lavorazione di un pigmento nelle opere di consultazione, se desiderate.
I singoli pigmenti sono identificati in due modi:
1. Tabella sulla Composizione e la Permanenza
Questa tabella offre essenziali informazioni sulla composizione dei
colori e sulle prestazioni dell’intera gamma di Colori Alchidici ad Olio
Griffin a Rapida Essiccazione
a)
Sebbene questo libretto riporti i dettagli delle proprietà di
lavorazione dei Colori Alchidici ad Olio Griffin a Rapida
Essiccazione, pubblichiamo anche i Nomi Generici dall’Indice dei
Colori per tutti i pigmenti, per aiutarvi nel rimando ad altre opere di
consultazione, per es. per ricercare gli attributi di opacità,
fotoresistenza ecc. dei pigmenti.
2. Colori Modificati
Un elenco dei colori modificati, unitamente ad una spiegazione delle
modifiche apportate.
3. Nuovi Colori
Un elenco dei nuovi colori e le ragioni alla base della loro
introduzione.
4. Colori Eliminati
Un elenco dei colori della precedente gamma, ora eliminati dalla
produzione, insieme ad una spiegazione del perché. Inoltre, si
elencano i colori raccomandati dell’attuale gamma, utilizzabili come
alternative per i colori non più disponibili.
5. Tabella dei Colori
Una tabella che illustra l’intera gamma dei colori (riprodotti nei limiti
della stampa litografica a colori).
SEZIONE 1 – TABELLA SULLA COMPOSIZIONE
E LA PERMANENZA
Nome Generico dall’Indice dei Colori – Nome I.C.
Ciascun pigmento è identificabile in tutto il mondo dal Nome
Generico dall’Indice dei Colori. A titolo di esempio, il Blu di Cobalto
è il Pigmento Blu 28, o PB28 in forma abbreviata.
b)
Numero dall’Indice dei Colori – Numero I.C.
I pigmenti sono identificabili anche mediante il Numero dall’Indice
dei Colori. Esso è considerato una fonte di informazioni
supplementare rispetto al Nome Generico dall’Indice dei Colori.
Per esempio, il Blu di Cobalto è il numero 77346.
Dei due metodi di riferimento suddetti, il Nome Generico dall’Indice
dei Colori è quello più diffusamente usato.
Permanenza – perm.
La permanenza di un colore a olio è definita come "la sua durata se
applicato con un pennello e spatola su una tela preparata e, in cornice di
vetro all’interno di un locale asciutto, esposto liberamente alla normale
luce diurna e alla normale atmosfera urbana". Il sistema di classificazione è
il seguente:
AA
A
-
Molto permanente
Permanente
Questa tabella è studiata per offrire una panoramica delle informazioni
essenziali circa la composizione dei Colori Alchidici ad Olio Griffin a
Rapida Essiccazione. Per assistervi nella comprensione della tabella, ecco
una spiegazione della terminologia seguente:
Tutti i Colori ad Olio Alcidici Griffin a Rapida Essiccazione sono
raccomandati come colori permanenti per l'uso artistico.
Codice del Colore – Codice Col.
La sigla ASTM significa American Society for Testing and Materials. Questa
organizzazione ha fissato lo standard per il rendimento dei materiali
artistici, compresa la fotoresistenza offerta dai colori.
La colonna del codice del colore indica il numero di codice assegnato a
ciascuno dei colori. Il codice è rappresentato dalle ultime 3 cifre del
codice del prodotto, di 7 cifre. I codici dei colori sono principalmente
usati come riferimento per i rivenditori al fine dell’inventario, del catalogo
e per assistere voi nell’acquisto dei materiali artistici.
Nome del Colore
Il nome dato al colore, es. Cremisi d'Alizarina Permanente
I/M/N Colore Invariato/Modificato/Nuovo
I dettagli, colore per colore:
I
Colore invariato:
- i colori di questa categoria non hanno subito variazioni.
M
Colore modificato:
- questi colori hanno subito alcuni cambiamenti. La Sezione 2
offre i dettagli di questi cambiamenti ed il loro eventuale
effetto sulla tonalità, se pertinente.
N
Colore nuovo:
- La Sezione 3 riporta i particolari di ciascun colore nuovo,
del perché è stato introdotto e dei vantaggi che offre.
ASTM
Ciascun colore viene classificato su una scala da I – II nel caso dei colori
alchidici. In questo sistema, I equivale alla massima fotoresistenza
disponibile, sebbene sia I che II vengano considerati colori permanenti per
l'uso artistico.
In assenza di classificazione ASTM per un colore di Winsor & Newton,
solitamente si ha una situazione in cui il pigmento o il tipo di gamma non
è stato ancora sottoposto a prova dall’ASTM. In altre parole, non implica
una mancanza di fotoresistenza. In questi casi si consiglia di usare la
classificazione di permanenza adottata da Winsor & Newton, che valuta
il colore da vari punti di vista, inclusa la fotoresistenza, onde indicare la
resistenza del colore allo sbiadimento.
Trasparenza/opacità – T/O
Si elencano qui e sulla tabella dei colori i colori trasparenti o
semitrasparenti corredati da "T" ed i colori relativamente opachi o
semiopachi corredati da "O". E’ possibile aggiungere Bianco di Titanio a
tutti i colori per accrescere l’opacità, anche se a scapito della riduzione
della tinta del colore.
Numero della serie
Considerazioni in materia di Salute & Sicurezza
La gamma di Colori Alchidici a Olio Griffin a Rapida Essiccazione è
suddivisa in due gruppi detti "Serie". La Serie indica il prezzo relativo del
colore ed è determinata principalmente dal costo del pigmento usato.
La Serie 1 è quella meno costosa, la Serie 2 quella più costosa.
Tutti i colori per artisti sono preparati chimici e come tali vanno usati e
maneggiati in modo corretto. I prodotti Winsor & Newton sono
etichettati ai sensi della legislazione corrente nel mercato di vendita ed
offrono informazioni di salute e sicurezza per ciascun colore, se
appropriato.
Descrizione Chimica
Questa colonna dà la descrizione chimica dei pigmenti usati per
ciascun colore.
Il solvente contenuto nei Colori Alchidici Griffin è un idrocarburo
aromatico bassissimo ed è il solvente meno rischioso usato dagli artisti
per diluire i colori ad olio senza perdere le loro proprietà di utilizzo.
Se usati correttamente, i Colori Alchidici ad Olio Griffin non dovrebbero
presentare un serio rischio per la salute. I suggerimenti ed i consigli
seguenti dovrebbero aiutarvi a stabilire e a mantenere una buona pratica
di lavoro, appropriata all’uso di qualunque materiale per artisti.
• Evitare il contatto prolungato con la pelle:
Usare un prodotto per la pulizia delle mani come Artgel di
Winsor & Newton per lavarsi le mani, invece di un solvente.
Munirsi di guanti protettivi per la pulizia della tavolozza ed il
lavaggio dei pennelli.
• Evitare l’ingestione (deglutizione):
Lavarsi sempre le mani dopo aver dipinto e prima di mangiare,
bere o fumare.
Non appuntire i pennelli mettendoli in bocca.
• Lavorare in condizioni appropriate e ventilate:
Garantire una buona circolazione ed aspirazione dell’aria.
Non dormire nello stesso locale usato per dipingere.
Riporre sempre colori e solventi dopo aver dipinto.
Versare solo la quantità necessaria di solvente, medium o
colore. Nel caso dei solventi, evitare contenitori con bordo
largo e poco profondi.
Per ulteriori informazioni si rimanda al catalogo di Winsor & Newton
e al Libretto di Informazioni sulla Salute & Sicurezza dei Prodotti.
TABELLA SULLA COMPOSIZIONE E LA PERMANENZA
074
076
086
089
097
100
099
111
113
116
137
139
178
217
229
245
257
263
317
319
331
337
362
380
415
422
447
459
465
468
480
501
503
514
521
522
538
544
552
554
603
637
644
667
676
680
692
722
726
730
744
Nome del colore
I
M
N Serie
Kemisk beskrivelse
C.I. Navn
C.I. Nummer
Perm.
Terra di Siena bruciata
Terra d'Ombra bruciata
Giallo di cadmio limone
Giallo di cadmio arancio
Rosso di cadmio scuro
Rosso di cadmio chiaro
Rosso di cadmio medio
Giallo di cadmio scuro
Giallo di cadmio chiaro
Giallo di cadmio medio
Blu ceruleo
Blu ceruleo (imit)
Blu di cobalto
Grigio di Davy
Porpora diossazina
Bianco d'argento*
Carnicino
Oltremare francese
Rosso indiano
Giallo indiano
Nero d'avorio
Nero di bugia
Rosso inglese
Magenta
Bianco Mistura
Giallo di Napoli (imit)
Verde oliva
Ossido di cromo
Grigio di Payne
Cremisi d'alizarina Permanente
Lacca Geranio Permanente
Rosa permanenta
Verde Vescica Permanente
Blu ftalo
Verde ftalo (Gradazione Giallo)
Verde ftalo
Blu di Prussia
Lacca porpora
Terra di Siena naturale
Terra d'Ombre naturale
Lacca scarlatta
Terra verde
Bianco di titanio
Sfumartura verde oltremare
Bruno Van Dyck
Vermiglione (imit)
Verde smeraldo
Giallo limone Winsor
Rosso Winsor
Giallo Winsor
Ocra gialla
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
N
I
I
N
I
I
M
I
I
N
I
I
I
N
N
I
M
N
I
N
N
I
N
I
N
I
I
N
I
I
N
I
I
N
I
M
I
N
N
N
I
Synthetic iron oxide
Calcined natural iron oxide
Cadmium zinc sulphide
Cadmium sulphoselenides
Cadmium sulphoselenide
Cadmium sulphoselenide
Cadmium sulphoselenide
Cadmium zinc sulphide, Cadmium sulphoselenide
Cadmium zinc sulphide
Cadmium zinc sulphide
Oxides of cobalt and tin
Titanium dioxide, Chlorinated copper phthalocyanine, Copper phthalocyanine
Oxides of cobalt/aluminium
Slate powder, Synthetic iron oxide, Carbon black
Dioxazine violet
Basic lead carbonate
Synthetic iron oxide, Titanium dioxide, Quinacridone
Complex silicate of sodium and aluminium with sulphur
Synthetic iron oxide
Isoindoline yellow
Amorphous carbon produced by charring animal bones
Carbon black
Synthetic iron oxide
Quinacridone, Copper phthalocyanine
Titanium dioxide
Titanium dioxide, Synthetic iron oxides
Azomethine copper complex, Carbon black
Anhydrous chromium oxide
Complex silicate of sodium and aluminium with sulphur, Carbon black
Anthraquinone
Quinacridone red
Quinacridone violet
Chlorinated copper phthalocyanine, Azomethine copper complex, Thioindigo violet
Copper phthalocyanine
Brominated copper phthalocyanine
Chlorinated copper phthalocyanine
Alkali ferriferrocyanide
Anthraquinone, Complex silicate of sodium and aluminium with sulphur
Natural iron oxide
Natural iron oxide, Synthetic iron oxide
Naphthol AS
Chlorinated copper phthalocyanine, Natural earth
Titanium dioxide
Complex silicate of sodium and aluminium with sulphur
Calcined natural iron oxide, Carbon black
Naphthol carbamide, Benzimidazolone orange, Titanium dioxide
Hydrated chromium oxide
Arylamide yellow
Naphthol AS, Naphthol carbamide
Arylamide yellow
Natural iron oxide
PR101
PBr7
PY35
PR108, PO20
PR108
PR108
PR108
PY35, PO20
PY35
PY35
PB35
PW6, PG7, PB15
PB28
PBk19, PY42, PBk7
PV23
PW1
PY42, PW6, PV19
PB29
PR101
PY139
PBk9
PBk6
PR101
PR122, PB15
PW6
PW6, PR101, PY42
PY129, PBk7
PG17
PB29, PBk6
PR177
PR209
PV19
PG7, PY129, PR88
PB15
PG36
PG7
PB27
PR177, PB29
PY43
PBr7, PBk11
PR188
PG7, PG23
PW6
PB29
PBr7, PBk6
PR170, PO36, PW6
PG18
PY3
PR188, PR170
PY74
PY43
77491
77491
77205
77202, 77199
77202
77202
77202
77205, 77199
77205
77205
77368
77891, 74260, 74160
77346
77017, 77492, 77266
51319
77597
77492, 77891, 46500
77007
77491
56298
77267
77266
77491
73915, 74160
77891
77891, 77491, 77492
48042, 77266
77288
77007, 77266
65300
73902
46500
74260, 48042, 73312
74160
74265
74260
77510
65300, 77007
77492
77492, 77499
12467
74260, 77009
77891
77007
77491, 77266
12475, 11780, 77891
77289
11710
12467, 12475
11741
77492
AA
AA
A
A
A
A
A
A
A
A
AA
A
AA
AA
A
A
A
A (iii)
AA
A
AA
AA
AA
A
AA
AA
A
AA
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
AA
AA
A
A
AA
A (iii)
AA
A
AA
A
A
A
AA
1
1
2
2
2
2
2
2
2
2
2
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
1
1
1
1
SEZIONE 2 – COLORI MODIFICATI
Segue un elenco dei colori modificati, unitamente ad una spiegazione delle modifiche apportate.
Codice Nome Colore Modificato
Ragione della Modifica
Cambio di Tinta?
257
447
680
Migliore fotoresistenza.
Migliore fotoresistenza.
Migliore fotoresistenza.
Sì, leggermente più brillante.
Sì, leggermente più brillante.
No.
Tinta Incarnato
Verde Oliva
Vermiglio Sfumatura
ASTM
I
I
_
I
I
I
I
_
_
_
_
I
I
_
I
I
I
I
I
_
I
I
I
I
I
I
_
_
I
_
_
I
_
I
_
I
I
_
I
I
_
I
I
I
I
_
I
II
_
_
I
T/O
T
T
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
T
T
T
O
O
T
O
T
O
O
O
T
O
O
T
O
O
T
T
T
T
T
T
T
T
T
T
T
T
T
O
T
O
O
T
T
T
T
O
SEZIONE 3 – NUOVI COLORI
La tabella illustra i dettagli di tutti i nuovi colori della gamma.
Codice Nome Colore
Ragione dell’Introduzione
Vantaggio
137
217
319
380
415
459
468
480
503
521
544
603
667
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Alternativa fotoresistente al Cremisi d'Alizarina.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Alernativa fotoresistente al Verde Linfa.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Blu oltremare con tonalità verde per migliorare lo spettro
dell’intera gamma.
Nuovo colore per migliorare lo spettro dell’intera gamma.
Alternativa fotoresistente al Rosso Londra.
Alternativa fotoresistente al Giallo Londra.
Blu opaco pallido. Tradizionale pigmento molto apprezzato.
Eccellente per sfumare mescole senza annerirle, particolarmente utile per i paesaggisti.
Giallo brillante molto trasparente.
Violetto con sfumatura blu.
Alternativa al Bianco di Zinco. Eccellente per tinte e velatura.
Verde terra molto opaco. Eccellente per paesaggi e mani di fondo
Alternativa permanente al popolarissimo cremisi con tonalità blu.
Brillante rosa con tonalità gialla, molto trasparente. Ottimo per i fiori.
Alternativa permanente a questo verde tradizionale per paesaggi e nature morte.
Brillante verde con tonalità gialla, molto resistente alla coloritura.
Tradizionale porpora scuro, utile per le ombre.
Rosso trasparente vivace e pulito, con tonalità gialla.
Blu oltremare con tinta verde, ideale per le mescolanze di verdi.
Blu Ceruleo
Grigio di Davy
Giallo Indiano
Magenta
Bianco per Mescolanze
Ossido di Cromo
Cremisi d'Alizarina Permanente
Lacca di Geranio Permanente
Verde Linfa Trasparente
Verde Phtalo (Tonalità Gialla)
Lacca Porpora
Lacca Scarlatta
Blu Oltremare (Tonalità Verde)
722 Winsor Limone
726 Winsor Rosso
730 Winsor Giallo
Giallo pallido, trasparente e con tonalità verde, che produce brillanti mescolanze.
Un brillante rosso trasparente con tonalità blu.
Un giallo trasparente con tinta rossa.
SEZIONE 4 – COLORI ELIMINATI
La tabella spiega il motivo per cui si sono eliminati alcuni colori ed indica la migliore alternativa al colore che usavate in precedenza.
Codice Colore Eliminato
Ragione dell’Eliminazone
Equivalente(I) più vicino nella nuova gamma
004
194
373
374
483
579
599
Sostituito da pigmento più fotoresistente/permanente.
Sostituito da colori più utili nello spettro.
Sostituito da pigmento più fotoresistente/permanente.
Sostituito da pigmento più fotoresistente/permanente.
Sostituito da colori più utili nello spettro.
Simile al Cremisi d'Alizarina
Sostituito da pigmento più fotoresistente/permanente.
Cremisi d'Alizarina Permanente
Magenta + Porpora di Dioxazina + Bianco di Titanio
Winsor Rosso
Winsor Giallo
Bianco di Titanio + Winsor Giallo + Blu Phtalo
Cremisi d'Alizarina Permanente
Verde Linfa Permanente
Cremisi d'Alizarina
Cobalto Violetto Sfumatura
Rosso Londra
Giallo Londra
Verde Permanente Chiaro
Garanza Rosa
Verde Linfa
SECTION 5 – COLOUR CHART
722 A
S1
T
II
Giallo limone
Winsor
086 A
S2
O
Giallo di
cadmio
limone
730 A
S1
T
Giallo Winsor
113 A S2
O
Giallo di
cadmio
chiaro
116 A
S2
O
Giallo di
cadmio
medio
319 A
S1
T
Giallo indiano
111 A
S2
O
Giallo di
cadmio scuro
089 A
S2
O I
Giallo di
cadmio
arancio
257 A
S1
O I
Carnicino
100 A
S2
O I
Rosso di
cadmio
chiaro
603 A
S1
T
Lacca
scarlatta
099 A
S2
O I
Rosso di
cadmio
medio
680 A
S1
O
Vermiglione
(imit)
726 A
T
Rosso
Winsor
S1
097 A
S2
O I
Rosso di
cadmio scuro
480 A S1
T
Lacca
Geranio
Permanente
468 A
S2
T
Cremisi
d'alizarina
Permanente
501 A S1
T
I
Rosa
permanenta
544 A
S1
T
Lacca
porpora
380 A
T
I
Magenta
S1
229 A
S1
T
I
Porpora
diossazina
263 A(iii) S1
T
I
Oltremare
francese
667 A(iii) S1
T
I
Sfumartura
verde
oltremare
178 AA S2
T
I
Blu di cobalto
538 A
S1 514 A
S1
T
I
T
I
Blu di Prussia Blu ftalo
137 AA S2
O
Blu ceruleo
139 A
S1
O I
Blu ceruleo
(imit)
522 A
S1
T
I
Verde ftalo
692 AA S2
T
I
Verde
smeraldo
521 A
S1
T
Verde ftalo
(Gradazione
Giallo)
637 A
S1
T
I
Terra verde
459 AA S1
O
Ossido di
cromo
503 A
S2 447 A
S1
T
T
Verde Vescica Verde oliva
Permanente
422 AA S1
O I
Giallo di
Napoli (imit)
744 AA S1
O I
Ocra gialla
552 AA S1
T
I
Terra di Siena
naturale
074 AA S1
T
I
Terra di Siena
bruciata
362 AA
O I
Rosso
inglese
317 AA
O I
Rosso
indiano
676 AA S1
O I
Bruno Van
Dyck
554 AA S1
T
I
Terra
d'Ombre
naturale
217 AA S1
T
Grigio di
Davy
465 A
S1
O I
Grigio di
Payne
331 AA S1
O I
Nero d'avorio
337 AA S1
O I
Nero di bugia
LEGENDA DEI CODICI
415 AA S1
O I
Bianco
Mistura
644 AA S1
O I
Bianco di
titanio
AA
A
T
O
S
S1
Molto Permanente
Permanente
Trasparente/Semitrasparente
Opaco/Semiopaco
Numero della Serie
S1
CLASSIFICAZIONE ASTM
I
Permanente per uso artistico
II
Permanente per uso artistico
In assenza di una classifcazione ASTM,
si prega di fare riferimento alla
classificazione Winsor & Newton per la
permanenza
(iii)
245 A* S1
O I
Bianco
d'argento
Published by Winsor & Newton,Whitefriars Avenue, Harrow, HA3 5RH, England.
www.winsornewton.com
ColArt Fine Art & Graphics Limited 2000
WINSOR & NEWTON, GRIFFIN,WINSOR, LIQUIN, AZANTA,WINTON, ARTISAN,
GALERIA, SCEPTRE GOLD, CIRRUS, LEXINGTON, RATHBONE, MONARCH,
SANSODOR and the GRIFFIN device are trademarks.
7543364
076 AA S1
T
I
Terra
d'Ombra
bruciata
Sbiancato con acidi, atmosfere acide
Misure disponibili:
Tubetti da 37ml - Tutti i colori tranne il Bianco Flake
Tubetti da 120ml - Bianco di Titanio e Bianco Flake
Tubetti da 200ml - Bianco di Titanio
NB: Il Bianco Flake (Bianco di Piombo) è disponibile solo negli
USA.
Questa tabella dei colori è stata riprodotta nei limiti delle
possibilità offerte dalla stampa litografica e pertanto è da
considerarsi esclusivamente a titolo di guida.