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INVENTARIO N°
IX
CONCERTO
ORCHESTRALE
DIRETTO
VITTORIO
DA
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T E A T R O
SOCIETÀ
DI
DEOLI
T O R I N O
AMICI
DI
TORINO
Giovedì, 28 Gennaio 1926
IX
CONCERTO
di r e t t o
da
ORCHESTRALE
VITTORIO
GUI
PROGRAMMA
I.
II.
W. A. Mozart
Ouverture di Der Schauspieldirektor.
-
L. van Beethoven VI Sinfonia in fa
(Pastorale) op. 68
maggiore
Allegro ma non troppo - Andante con molto m oto
Allegro - Allegro - Allegretto.
III.
J. S. Bach
Id.
IV.
-
-
C. Debussy
Andante del II Concerto Brandeburghese
in fa maggiore.
Gavotta dalla Suite in re.
- Children's Corner (orchestrazione di
A. Caplet)
1
2
3
4
V.
F. Alfano
-
-
Doctor Gradus ad Parnassum
Sérénade à la poupée
Le petit berger
G o lliw o g g ’s Cake Walk.
Danza
e finale di
Sakuntala.
La Leggenda di
W . A. Mozart
-
Ouverture di Der Schauspieldirektor.
L ’O u v e rtu re di M o z a r t con cui ha in izio il p re se n te c o n c e rto a p p artien e
alla « c o m m ed ia con m u sica » in un a tto Der Schauspieldirektor ( L ’impresario)
che M o z a r t c o m p o se n ei p rim i m esi d e l 1786 ( K ò c h e l N . 486). Il lib r e tto —
o p e ra di S te p h a n ie il g io v a n e , is p e tto r e del T e a tr o d ’o p e ra te d e sca a V ie n n a —
si sv ilu p p a a tto rn o a lle a n g u stie di un d ir e tto re di te a tro ch e d eve sc rittu ra re
gli a rtis ti p er la sua c o m p a g n ia , e p re s e n ta d iv e rsi tipi di c a n ta n ti d ise g n a ti
a rg u ta m e n te , c o m e in una « re v u e » m o d ern a.
M o z a r t sc ris se p er q u e sta o p e ra d ’o c c a sio n e un'Ouverture stru m e n ta le e
q u a ttro p e zzi v o c a li: due a rie , un te r z e tto e un finale a q u a ttro v o c i. L a
p rim a ra p p re se n ta zio n e e b b e lu o g o a S ch ó n b ru n n il 7 fe b b ra io 1786, a lla p re ­
se n za d e ll’im p e ra to re G iu sep p e I I e del G o v e r n a to re dei P a e si B a ssi in o n o re
d el qu ale e ra d a ta la fe sta . L a ra p p re se n ta zio n e di L'impresario fu p re ced u ta da
q u ella di Prima la musica poi le parole, lib r e tto di C a s ti, m u sica di A . S a lie ri.
T r a g li a rtis ti di c a n to fig u ra v a n o Jo sep h L a n g e , c o g n a to di M o z a rt e a u to re
d e l n o to ritra tto d el m u sic ista , sua m o g lie A lo y s ia so re lla di C o s ta n z a M o z a r t,
e la c e le b r e c a n ta n te C a te r in a C a v a lie r i.
L ’o p e ra , n ella su a fo rm a o r ig in a le , n o n fu più ra p p re se n ta ta d o p o la
m o rte di M o z a r t; m a , v a ria m e n te r im a n e g g ia ta , ebbe d iv e rse rip rese sin o al
1896. L ’ O u v e r tu r e , ch e ha la fo rm a di un tempo di sin fo n ia , si e se g u isc e p er la
p rim a v o lta a T o rin o .
L.van Beethoven - VI Sinfonia in f a magg. (Pastorale) op.68.
E ' rifle sso in q u e sta sin fo n ia il g ra n d e a m o re di B e e th o v e n p er la n a tu ra :
il b a ttito d ’un c u o re in s u b b u g lio si a c q u e ta v a m a g ic a m e n te n ella c o n te m ­
p la z io n e in te n sa d e lla v ita d e lla n atu ra. B e e th o v e n ste ss o l’ha c o n fe ss a to
in una le tte ra a T e r e s a M a lfa tti e in u n ’a ltra aU’immortale amata: c o sì la
P a s to r a le se g n a un m o m e n to su b lim e di tra n q u illità id illiaca n e ll’e siste n z a d’un
g e n io se m p re d ra m m a tica m e n te s c o s s o d a ll’in te n sità del se n tire e del so ffrire.
Q u e s to m o m e n to di v isio n e tra n q u illa del m o n d o e d e lle co se ci si p a lesa nel
c a ra tte r e se re n o di q u e sta m u sica fre sc a e im m o rta le : di p iù , B e e th o v e n ha
v o lu to a v v e r tire l’a s c o lta to re con a lcu n e in d ic a zio n i ch e g li ren d a n o ch ia ro e
p e rsp icu o il se n tim e n to c h e s’è tr a s fig u ra to n ella sua o p e ra d’a rte . M a non
in te rp re tia m o le d id a sca lie b e e th o v e n ia n e c o m e un p ro g ra m m a defin ito e
■ch iu so in sè ste ss o « P iù esp ressio n e di sen tim en to che p ittu ra » ha a m m o ­
n ito B e e th o v e n . N on v o rr e m o , du n qu e, o ltre p a ssa re il se g n o che il g e n io ci
h a , su g g e r e n d o lo , im p o sto.
L a co m p o sizio n e d ella se sta sin fon ia a vven n e n ella p rim a v era del 1808:
qu an ta fra g ra n z a è rim asta n ell'o p e ra tu tta ! L ’e se cu zio n e se g u ì nel d icem bre
d e llo ste sso a n n o e il p u b b lico , con la c ritic a , a derì su bito al sen tim en to d el­
l ’a rtista : co m e non sen tire il fascin o d ’una m usica che ha re a lizza to il p ro ­
d ig io di una u nione fra arte e n atura?
« R is v e g lio d 'im p re ssio n i p ia ce vo li a ll’a rriv o in cam p a gn a »: il p rim o tem p o
— a lle g ro non tro p p o — è c o stitu ito d a llo sv ilu p p o , d'una s c o rre v o le z z a m e ­
lo d ica sen za p a ri, di due tem i p rin cip ali cui sono ann essi alcu n i ep iso d i che
varia n o ritm icam en te l’assen za dei tem i stessi. P e rc h è sm em b rare c o ll’a n alisi
ciò che il g e n io ha p ro d o tto e com p o sto in una u nità m e ra v ig lio s a ? L a m e­
lo d ia è se ren a , è in n o ce n te : lo spirito s’im m erge in una p a re n tesi di gio co n d a
le tiz ia , d im en tico , com e qu ello d ell’a rtista c re a to re , d’o g n i pena e d’o g n i
a ffan n o. « S c e n a p resso il r u s c e llo » , è d esign ato il secon d o te m p o : an d an te
qu asi a lle g re tto . N o n v ed re m o nelle te rzin e d’a cco m p a g n a m e n to lo sc o rre re
del ru sc e llo , nè c o s trin g e re m o lo spirito al co n tro llo d e ll’a ttu azio n e di alcu n i
ep isodi re a listic i: an ch e se B ee th o v en ha se gn a to su lla p a rtitu ra il can to d e l­
l’u sig n o lo , d e lla q u ag lia e del cu cu lo . P e rc h è la m u sica di q u esto bran o è s u g ­
g e s tiv a ed e v o c a tric e , non d e scritta o , p e g g io , im itativa . A rc h i e le g n i si
a lte rn a n o con d elle frasi d e licatissim e , m en tre i corn i fan n o sen tire un p edale
sin c o p a to : qui il su o n o , non il p e n sie ro , rie v o ca e s u g g e risc e sen tim en ti che
s g o r g a n o d alle più in ten se im pression i n aturali.
« G io c o n d a riu n ion e di c o n ta d in i» : a lle g ro . R ic o rd o di dan ze cam p estri.
N e lla p rim a p arte una specie di v a lze r a co n tro -tem p o a ffid ata a ll’ob oe a c­
c o m p a g n a to da v io lin i; n ella secon d a ritm i e m elodie più p e sa n ti; n ella te rza
una v iv a e stra rip a n te rip resa della p arte in iziale, che s’a rre sta b ru sca m en te
su di un a cc o r d o di se ttim a sul fa. E c c o c i a ll’a lle g ro della « T e m p e s t a * : il
din am ism o o rc h e stra le è u sato da B ee th o v en con la lib e rtà e l’o rig in a lità del
ge n io . D isp e rsio n i d e ll’o rc h e stra , disegn i e ritm i in siste n ti: in b rev e l’in te n ­
sità so n o ra ra g g iu n g e u n ’a lte z z a esp ressiv a veram en te d ram m atica. P o i, coi
diminuendo, il rito rn o d ella calm a e d ella seren ità. C o n una sca la rap id issim a
a b b ia m o l’u nione a l F in a le : « C a n to di p a sto ri - C o n te n te zza e sen tim en ti di
ric o n o sc e n za dop o l’u r a g a n o » : uno sv o lg im e n to m elo d ico del tem a che su­
bito si p re sen ta a ll’in izio. Il can to s’espande in u n ’a tm o sfe ra di pace.
J. S. Bach
Andante del II Concerto Brandeburghese
-
in fa maggiore. -
Gavotta dalla Suite in re.
L'Andante di B ach rie la b o ra to lib e ra m e n te da V it to r io G ui p er u n ’o r c h e ­
stra co m p o sta di a r c h i, o b o e e fla u to , fa p a rte del I I Concerto Brandebur­
ghese in fa maggiore, c o m p o sto da J. S. B a c h , c o m e gli a ltri q u attro Concerti
Brandeburghesi, du ra n te il suo s o g g io r n o a C ò th e n (17 17 -2 3 ). I l I I Concerto
è un c o n c e rto g r o s s o p er tro m b a , fla u to , o b o e e v io lin o con a cc o m p a g n a m e n to
di q u in te tto d ’arch i e b a ss o co n tin u o . L a d is trib u zio n e del « c o n c e r tin o » è in ­
s o lita ; è v e ro ch e un c o n c e rto q u a d ru p lo p er q u a ttro v io lin i non era cosa
in fre q u e n te ai tem p i di B a c h , m a la c o m b in a zio n e di flau to e ob o e con v io lin o
e tro m b a è o rig in a le del g ra n d e S e b a s tia n o . N e ll’A n d a n te (se co n d o te m p o ) la
tro m b a ta ce : il fla u to , l’o b o e e gli a rch i si sc a m b ia n o ad im itazio n e i due tem i
di c a ra tte r e ca lm o e re lig io s o sui qu ali la p a g in a è c o stru ita .
L e due Gavotte in clu se n e ll’e la b o r a z io n e di G u s ta v M a h le r n ella Suite in
si minore so n o tra tte in ve ce d a lla Suite in re. c o m p o sta da B ah a L ip s ia ,
fra il 1729 e il 1736. N e ll’e d izio n e del M a h le r fig u ra n o d ella Suite in si minore
so lta n to l’Ouverture, il rondò e la badinerie; l’a ria è qu ella c e le b re d elle
Suites inglesi, che fig u ra a n ch e n ella te r z a Suite p er o r c h e s tr a , a lla qu ale
a p p a rte n g o n o p u re , c o m e si è d e tto , le due g a v o tte .
C. Debussy
-
Children's Corner.
L a su ite Children’s Corner, di cui si e s e g u is c o n o q u a ttro « n u m e r i» nel
p re sen te c o n c e r to , fu c o m p o sta nel 1908 da D e b u s s y p er p ia n o fo rte , ed o r c h e ­
stra ta c o l p e rm e s so e con l’a p p ro v a z io n e d e ll’a u to re da A n d ré C a p le t n el 1910.
E s s a c o n sta di sei p e zzi a lcu n i dei qu ali ci riv e la n o l’ a ttitu d in e del
m u sic ista a c o g lie r e il g r o tte s c o d elle co se e d e g li uom in i e ad e se rc ita rv i so p ra
la su a n on a m ara iro n ia. Il Doctor Gradus ad Parnassum v u o l e ssere la g a rb a ta
c a ric a tu ra d e l rig id o a cc a d e m ism o p ro fe s sio n a le e d id a ttic o ; la fre cc ia v a d i­
ritta a c o lp ire i m u sic isti m a te m a tic i e sc ie n z ia ti d e ll’a rte m u sic a le, d ’u na sen ­
sib ilità le g g e rm e n te p a c h id e rm ic a , co m e q u e lla forse del p o v e ro e lefa n te
Jimbo ch e su b ito d o p o si a d d o rm e n ta p la c id a m e n te , c u lla to da una d o lce
berceuse. I l D e b u s s y p o e ta ria p p a re n ella Sérénade à la poupée, in L a neige
danse e in L e Petit Berger, d o v e il su o c u o re trem a di c o m m o zio n e n o s ta lg ic a
e tr o v a a cc e n ti di m irab ile lirism o . L ’u ltim o n u m ero si ric o lle g a , q u an to allo
sp irito che lo in fo rm a , ai p rim i d e lla Suite e a llo ste ss o te m p o p rea n n u n zia
a lcu n e p a g in e p o s te rio ri (dei Préludes, p er e se m p io ) p e r l’u m o rism o di sap ore
le g g e rm e n te a n g lic iz z a n te .
F. Alfano
-
Danza e finale di La Leggenda di Sakuntala.
F ra n c o A lfa n o è n ato a N a p o li l’8 m a rzo 1876. S tu d iò nel C o n s e r v a to r io
di S. P ie tr o a M a je lla so tto D e N a rd is e S e r r a o , poi nel C o n s e r v a to r io di
L ip sia . V is s e a B e r lin o (1896) e a P a rig i (1900). F u d ire tto re ed in se g n a n te
di com p . al L ic e o M u sica le di B o lo g n a ed ha o ra le ste sse m a n sio n i in q u e llo
di T o r in o . S c ris se o p e re te a tra li: Miranda (da F o g a z z a r o ) 1896; La fonte
Euschir, ( I ll i c a ) , B r e s la v ia , 1898; Napoli, b a lle tto -p a n to m in a , P a r ig i, 1901;
Lorenza, b a lle tto , 1901; Resurrezione, ( C e s a re H a n a u , da T o ls to i) T o r in o
1904; Il principe Zilah ( I llic a , da C la r e tie ) , G e n o v a 1909; L'ombra di Don
Giovanni, ( M o s c h in o ), M ila n o 1914; L a leggenda di Sakuntala, lib r e tto d e llo
ste sso A ., B o lo g n a 1922. O p e re sin fo n ic h e : Suite Romantica, R o m a 1909;
Sinfonia in mi, in 4 te m p i, S. R e m o , 1912; Quartetto in re, 1918; Tre poemi
di Tagore, d al Giardiniere, p er c a n to e p ia n o fo rte , 1918; Sei liriche di d iv e rsi
a u to ri, p e r c a n to e p ia n o fo rte (co m p . 1919/22) 1925; Sonata p er v io lin o e p ia ­
n o fo r te , 1922-23; Sonata p e r v io lo n c e llo e p ia n o fo rte , 1924.
D e lla Leggenda di Sakuntala, ra p p re se n ta ta con v iv o s u c c e ss o p e r la
p rim a v o lta a B o lo g n a n el 1921, re p lic a ta a N a p o li, M ila n o , A n v e r s a e D ü s ­
s e ld o r f, si e se g u o n o sta s e ra la Danza dell’Ape, n el te rz o a tto , ed il finale
d e llo ste ss o a tto . L ’o p e ra , tr a tta da lla le g g e n d a in d ia n a , c a n ta l’a m o re d e lla
g io v a n e S a k u n ta la p el R e ; p rim a che il R e le a p p a ris se , S a k u n ta la , ch e era
sp e n sie ra ta fra le sue a m ich e , fu in sid iata da un’a p e , ed a p p u n to p e r lib e ra rla
d a ll’ape a p p a rv e il R e , ch e s’ era n a s c o sto a g u a rd a re q u e lle g io v a n i. L ’ape
è sim b o lo d e ll’a m o re c h e in te rv ien e a tu rb a re la se ren a v ita di S a k u n ta la .
Q u a n d o , in se g u ito a lla m a le d izio n e d e ll’e re m ita , il R e ha p e rd u to la m e ­
m o ria di S a k u n ta la , ed è triste ed in q u ie to , si rio d e in o r c h e s tr a il tem a d e l­
l’a p e ; ed a tto rn o al R e si s v o lg e una d a n za , e s’e le v a il c a n to d e ll’« A p e in­
q u ieta ».
A lla fine del te rz o a tto , d o p o che la lo n ta n a v o c e di S a k u n ta la ha a n n u n ­
c ia to al R e il p e rd o n o di L e i e la n ascita del lo ro fig liu o lo , « g io v in e e ro e del
m o n d o » s’ in izia un v a s to ep iso d io sin fo n ic o .
« U n c h ia ro r e da p rim a a z z u r r o g n o lo , poi via v ia p e rlà c e o e a lq u a n to d o ­
ra to si a v v iv a e c o n c r e ta sul fo n d o , illu m in an d o g ra d o a g ra d o la scen a. D a lle
p o r te , dai g ia rd in i g li u om in i e le don ne a p p aio n o a g ru p p i, in te rro g a n d o s i a
v ic e n d a , e c o m e in a tte sa di una riv e la zio n e . Si u d ira n n o sq u illi lo n tan i di
tro m b e e c re s c e r a n n o m an m an o d’in te n sità . Q u a n d o le v o c i o sa n n a n ti e g li
sq u illi a v ra n n o r a g g iu n ta la p ien a s o n o r ità , e cc o s o p ra g g iu n g e re g r a v e m e n te
i due E r e m iti, se g u iti da tu rb e. H a rita p o rta su lle b r a c c ia un fa n ciu llo c o p e rto
di v e li, e si a rre sta n el fo n d o d ella scen a . I l R e si d e ste rà d al suo stu p o re ,
e in siem e a tu tto il p o p o lo si g e n u fle tte rà in n a n zi a lla a p p a riz io n e d e ll’e red e
ste s s o , sul qu ale cad rà d a ll’a lto un fa s cio v ig o r o s o di lu ce irre a le . L e cam p a n e
so n e ra n n o a s to r m o ».
Orchestra del “ T E A T R O
D irettore: Vittorio
Altro Direttore:
VIOLINI
V . C a m p a n e lla
P. C o n te g ia c o m o
P. C u c c h i
O . Elia
0 . F e rra ro tti
A . G a llè
M . G o rr ie r i
A . L isso lo
P. M a y o
R. M o ffa
C . M olar
B. M o rta ra
D . O rlan d in i
C . P a g lia sso tti
M . P a ra ch in e tto
E. P ie ra n g e li
S. R osso
G . S irio tto
1. V a llo ra
V I O L E
G . M asetto
L.
A.
C.
M.
A.
F.
R.
B assi
C a r a v ita
C ico g n a n i
F ig h era
G ira rd
P ero tti
Pillin
VIO LO N CELLI
G . D e N a p o li
G . G ed da
TORINO,,
GUI
F e rru cc io C A L U S I O
F.
R.
F.
D.
E. Isaia
DI
G rig n o lio
M onti
P rev ita li
S p ad etti
FAGOTTI e CONTRAFAOOTTO
C . G io lito
G . G ra g lia
A. P o zzi
CONTURBASSI
A. C uneo
A.
A.
E.
E.
M on tin i
O rio li
P o n tig g ia
S alza
CORNI
F. F orzan i
G . N icco lin i
D. C ra v e ro
E. C a rd in ali
TROMBE
A R P E
C . A p p ia n i
B. C h in a
A . G r ig n o lio
E. P iva
G . R om anin i
FLAUTI e O TTAVINI
U. V ir g ilio
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A . F orm ica
TROM BONI e TUBA
G . A zzo la
U . B on azzi
E. B ion di
U . G en tilin i
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P . N o ri
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