TEORIE E TECNICHE DELL’ARMONIA
LEZIONE XIII
by Mario MUSUMECI
TEORIE E TECNICHE DELL’ARMONIA
RIEPILOGO DELLA
PRECEDENTE LEZIONE E
LABORATORIO
DI SCRITTURA MUSICALE CREATIVA
GLI ACCORDI DI SETTIMA:
MORFOLOGIA (1)
A) LE SETTIME DIATONICHE
B) L’ORIGINE CONTRAPPUNTISTICA DELL’ACCORDO DI SETTIMA
C) DISSONANZA, RISOLUZIONE E PREPARAZIONE
GLI ACCORDI DI SETTIMA:
MORFOLOGIA (3)
H) TEORIA DELLE QUATTRO SPECIE DI SETTIMA (‘700)
I) TEORIA DELLE SETTE SPECIE DI SETTIMA (‘800)
GLI ACCORDI DI SETTIMA:
MORFOLOGIA (2)
E) IL MODELLO: LA SETTIMA DI DOMINANTE
F) USI ED ECCEZIONI
audio/video
G) STATO FONDAMENTALE E RIVOLTI
GLI ACCORDI DI SETTIMA:
DALLA MORFOLOGIA ALLA SINTASSI (1)
A) LA RISOLUZIONE “NATURALE”
B) L’ACCORDO DERIVATO
C) GLI ACCORDI DERIVATI COME RISOLUZIONE ECCEZIONALE PRIVILEGIATA
GLI ACCORDI DI SETTIMA:
DALLA MORFOLOGIA ALLA SINTASSI (2)
D) SCALE ARMONIZZATE – “REGOLA DELL’OTTAVA”
GLI ACCORDI
DI SETTIMA:
DALLA MORFOLOGIA
ALLA SINTASSI (3)
E) ACCORDI DI SETTIMA E
TABELLINE ARMONICHE
Edvard H. Grieg
(1843-1907), Arietta
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1
Edvard H. Grieg (1843-1907),
Arietta, dai Pezzi lirici op. 12
IL RISALTO
FISIONOMICO
DELLE
STRUTTURE
ACCORDALI
N.B.:
Precisare le diverse
specie di accordo
di settima e la
relativa qualità
rappresentativa
TEORIE E TECNICHE DELL’ARMONIA
ESERCITAZIONI DI SCRITTURA
COMPOSITIVO-ANALITICA
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
BAROCCO
HÄNDEL
Georg Friedrich
(1685-1759)
Sarabanda
dalla Suite VII
per cembalo
1. Studiare la realizzazione
di questa esercitazione
(pagina seguente)
e completarla
2. Procedere in analogia
con i brani successivi
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
HÄNDEL
Georg Friedrich
(1685-1759)
Sarabanda
dalla Suite VII
per cembalo
BAROCCO
Laboratorio:
1. Completate in coerenza
la melodia;
2. Riscrivete una compiuta vostra
melodia sulla stessa armonia
3. Partendo da un altro brano,
ricavatene la struttura tonale,
come fatto per questo Haendel
e procedete come nei punti
precedenti      
[1]
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
Basso continuo realizzato nel laboratorio compositivo della classe di Teoria e analisi musicale.
BAROCCO
BACH
Johann Sebastian
(1685-1750)
Minuetto I
dalla Suite Inglese BWV 809
(ante 1722)
etc.
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
BAROCCO
FISCHER
Johann Kaspar
Ferdinand
(a. 1665-ca. 1746)
Toccatina
dalla Suite «Thalia»
Musicalischer
Parnassus (1738?)
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
BAROCCO
ZIPOLI
Domenico
(1688-1726)
Gavotta
(dalla IV delle Sonate
d'Intavolatura per Cimbalo)
etc.
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
CLASSICISMO
MOZART
Wolfgang Amadeus
(1756-1791)
Minuetto
dalla Sonata K282 per pianoforte
(1774-75)
etc.
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
MENDELSSOHN-BARTHOLDY
Felix
(1809-1847)
«Romanza
senza parole»
op. 72 n. 4
ROMANTICISMO
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
ROMANTICISMO
Chopin
Frederick
(1809-1847)
«Preludio»
op. 28 n. 20
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
SCHUMANN
Robert
(1810-1856)
«Träumerei»
dalle
Scene infantili
ROMANTICISMO
LA MODULAZIONE NEL REPERTORIO
ROMANTICISMO
BRAHMS
Johannes
(1833-1897)
Valzer
op. 39 n. 15
(1865/1867)
TEORIE E TECNICHE DELL’ARMONIA
PRO-MEMORIA
L’EVOLUZIONE DELLA
TECNICA MODULANTE
1. “MODULAZIONE” MODALE
(Medioevo e Rinascimento)
2. MODULAZIONE AI TONI VICINI
(Barocco)
3. MODULAZIONE GRADUALE AI TONI LONTANI
(Classicismo)
4. MODULAZIONE PER TERZE E AI TONI LONTANI
(Romanticismo)
5. “POLARIZZAZIONE” TONALE IMPLICANTE TUTTI I TONI
(Modernismo e ‘900 storico)
ESPRESSIONE E STILE NELLA MODULAZIONE
1. MODULAZIONE MODALE come “DEVIAZIONE A RISALTO
MACRO-TESTUALE” (Medioevo e Rinascimento)
2. MODULAZIONE AI TONI VICINI E RISALTO DELLA
DISPOSITIO RETORICA come “RISALTO DISCORSIVO” (Barocco)
3. MODULAZIONE GRADUALE AI TONI VICINI E
LONTANI come “TRANSLAZIONE AMBIENTALE”, come “VIAGGIO”
(Classicismo)
4. MODULAZIONE PER TERZE E AI TONI LONTANI
come CONFIGURAZIONE TEMATICO-NARRATIVA, come INVENZIONE”
(Romanticismo)
5. POLARIZZAZIONE come “CONFIGURAZIONE DIASTEMATICA
A LOCALE RISALTO FISIOGNOMICO (Modernismo e ‘900 storico)
MODULAZIONE
AI TONI VICINI
(modelli di scuola)
MODULAZIONE
AI TONI VICINI
(IMMEDIATA o
GRADUALE)
audio/video
MODULAZIONE
AI TONI LONTANI
(GRADUALE)
ACCORDI COMUNI
audio/video
MODULAZIONE
AI TONI LONTANI
(GRADUALE)
SUONI COMUNI
audio/video
MODULAZIONE
AI TONI LONTANI
(GRADUALE)
ACCORDI COMUNI
audio/video
MODULAZIONE
AI TONI LONTANI
(IMMEDIATA)
MOTO CONTRARIO
DELLE PARTI
audio/video
MODULAZIONE
AI TONI LONTANI
(IMMEDIATA)
ACCORDI ENARMONICI
audio/video