VERDI IL TROVATORE SGURA · ROMANO · NIORADZE · ÁLVAREZ ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA YURI TEMIRKANOV STAGED BY LORENZO MARIANI ENTERTAINMENT GMBH GIUSEPPE VERDI (1813–1901) IL TROVATORE Dramma in quattro parti in four parts · in vier Teilen · en quatre parties Libretto: Salvatore Cammarano after Antonio García Gutiérrez’s play El trovador ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA YURI TEMIRKANOV Stage Director: Lorenzo Mariani Set and Costume Designer: William Orlandi Lighting Designer: Christian Pinaud Chorus Master: Martino Faggiani Recorded live at the Teatro Regio di Parma, 5 & 9 October 2010 Video Director: Tiziano Mancini 2 IL TROVATORE Il Ilconte contedidiLuna, Luna,giovane giovanegentiluomo gentiluomoaragonese aragonese Claudio ClaudioSgura Sgura young youngnobleman noblemanofofAragon Aragon junger jungeraragonesischer aragonesischerEdelmann Edelmann jeune jeunenoble nobled’Aragon d’Aragon Leonora, Leonora,dama damad’onore d’onoredella dellaprincipessa principessad’Aragona d’Aragona Teresa TeresaRomano Romano lady-in-waiting lady-in-waitingtotothe thePrincess PrincessofofAragon Aragon Hofdame Hofdameder derFürstin Fürstinvon vonAragon Aragon dame damed’honneur d’honneurdedelalaprincesse princessed’Aragon d’Aragon Azucena, Azucena,una unazingara zingara Mzia MziaNioradze Nioradze a agypsy gypsy· eine · eineZigeunerin Zigeunerin· une · unegitane gitane Manrico, Manrico,ufficiale ufficialedel delprincipe principed’Urgel, d’Urgel, presunto presuntofiglio figliodidiAzucena Azucena Marcelo MarceloÁlvarez Álvarez officer officerininthe thearmy armyofofPrince PrinceUrgel, Urgel,supposed supposedson sonofofAzucena Azucena Offizier Offizierdes desFürsten FürstenUrgel, Urgel,vermeintlich vermeintlichder derSohn Sohnvon vonAzucena Azucena officier officierduduprince princeUrgel, Urgel,fils filsprésumé présuméd’Azucena d’Azucena Ferrando, Ferrando,capitano capitanodegli degliarmati armatidel delconte contedidiLuna Luna Deyan DeyanVatchkov Vatchkov captain captainininCount CountdidiLuna’s Luna’sarmy army Hauptmann HauptmannimimHeer Heerdes desGrafen GrafenLuna Luna capitaine capitainededel’armée l’arméeduducomte comtededeLuna Luna Ines, Ines,confidente confidentedidiLeonora Leonora Cristina CristinaGiannelli Giannelli Leonora’s Leonora’sconfidante confidante· Leonoras · LeonorasGesellschafterin Gesellschafterin confidente confidentededeLeonora Leonora Ruiz, Ruiz,soldato soldatoalalseguito seguitodidiManrico Manrico Roberto RobertoJachini JachiniVirgili Virgili soldier soldierininManrico’s Manrico’sservice service· Soldat · Soldataus ausManricos ManricosGefolge Gefolge soldat soldatauauservice servicededeManrico Manrico Un Unvecchio vecchiozingaro zingaro Enrico EnricoRinaldo Rinaldo AnAnold oldgypsy gypsy· Ein · Einalter alterZigeuner Zigeuner· Un · Unvieux vieuxgitan gitan Un Unmesso messo Seung SeungHwa HwaPaek Paek 1 Opening · Vorspann · Générique début · Titoli di testa PARTE PRIMA: IL DUELLO PART I · ERSTER TEIL · PARTIE I PARTE PRIMA: IL DUELLO Introduzione · PART I ERSTER(Ferrando, TEIL · PARTIE I coro) 1 “All’erta! All’erta!” 2 Introduzione “Di due figli vivea padre beato” (Ferrando, coro) coro) 23 “All’erta! “Sull’orloAll’erta!” dei tetti”(Ferrando, (Ferrando, coro) 3 “DiScena due figli vivea padre beato” (Ferrando, coro) e cavatina 44 “Sull’orlo tetti” (Ferrando, coro) (Ines, Leonora) “Che piùdei t’arresti?” 5 Scena “Taceaelacavatina notte placida” (Leonora, Ines) Leonora) 5 “Che più t’arresti?” Scena, romanza e(Ines, terzetto 2:03 3:19 6:39 3:19 1:19 6:39 1:19 2:10 6:29 2:10 66 “Tacea placida” (Leonora, Ines) (conte) “Tace la la notte notte!” romanza e terzetto 7 Scena, “Deserto sulla terra” (Manrico, conte, Leonora) 6:29 1:56 78 “Tace notte!” “Quallavoce! Ah,(conte) dalle tenebre” (Leonora, Manrico, conte) 8 “Deserto sulla terra” (Manrico, conte, Leonora) 1:48 1:56 4:10 1:48 9 “Qual voce!SECONDA: Ah, dalle tenebre” (Leonora, Manrico, conte) PARTE LA GITANA 4:10 PART II · ZWEITER TEIL · PARTIE II PARTE LA GITANA Coro di SECONDA: zingari e canzone · PARTIE II ·fosche ZWEITER TEIL II (coro) 9 PART “Vedi! Le notturne spoglie” di zingari e canzone 0 Coro “Stride la vampa!” (Azucena, Manrico, zingaro, coro) 0 “Vedi! Le fosche notturne spoglie” (coro) Scena e racconto 2:51 4:55 2:51 qq “Stride vampa!” (Azucena, Manrico, zingaro, coro) (Manrico, Azucena) “Soli orlasiamo” e racconto w Scena “Condotta ell’era in ceppi” (Azucena, Manrico) 4:55 1:03 w “Soli or siamo” (Manrico, Azucena) 5:03 1:03 e “Condotta ell’era in ceppi” (Azucena, Manrico) 5:03 A Amessenger messenger· Ein · EinBote Bote· Un · Unmessager messager 3 IL TROVATORE (Manrico,Azucena) Azucena) ee “Non “Nonson sontuo tuofiglio?” figlio?”(Manrico, 2:38 2:38 PARTE PARTEQUARTA: QUARTA:ILILSUPPLIZIO SUPPLIZIO PART PARTIVIV· ·VIERTER VIERTERTEIL TEIL· ·PARTIE PARTIEIVIV rr “Mal “Malreggendo reggendoall’aspro all’asproassalto” assalto”(Manrico, (Manrico,Azucena) Azucena) 3:09 3:09 Scena Scenaededaria aria tt “L’usato “L’usatomesso messoRuiz Ruizinvia” invia”(Manrico, (Manrico,Azucena, Azucena,messo) messo) 4:07 4:07 Scena Scenae eduetto duetto Scena Scenaededaria aria (Ruiz,Leonora) Leonora) ll “Siam “Siamgiunti” giunti”(Ruiz, 2:51 2:51 öö “D’amor “D’amorsull’ali sull’alirosee” rosee”(Leonora) (Leonora) 3:40 3:40 (conte,Ferrando) Ferrando) zz “Tutto “Tuttoè èdeserto” deserto”(conte, 1:43 1:43 yy “Miserere “Miserered’un’alma” d’un’alma”(coro, (coro,Leonora, Leonora,Manrico) Manrico) 4:50 4:50 uu “Il“Ilbalen balendel delsuo suosorriso” sorriso”(conte) (conte) 3:54 3:54 xx “Tu “Tuvedrai vedraiche cheamore amoreininterra” terra”(Leonora) (Leonora) 2:23 2:23 ii “Qual “Qualsuono! suono!Oh Ohciel!” ciel!”(conte, (conte,Ferrando, Ferrando,coro) coro) 2:45 2:45 Finale FinaleIIII (coro,conte, conte,Ferrando) Ferrando) oo “Ah! “Ah!Se Sel’error l’errort’ingombra” t’ingombra”(coro, 2:30 2:30 pp “Perché “Perchépiangete?” piangete?”(Leonora, (Leonora,Ines, Ines,conte, conte,coro) coro) 2:19 2:19 aa “E“Edeggio, deggio,e eposso possocrederlo?” crederlo?” 4:35 4:35 (Leonora, (Leonora,conte, conte,Manrico, Manrico,Ferrando, Ferrando,Ines, Ines,Ruiz, Ruiz,coro) coro) PARTE PARTETERZA: TERZA:ILILFIGLIO FIGLIODELLA DELLAZINGARA ZINGARA PART PARTIIIIII· ·DRITTER DRITTERTEIL TEIL· ·PARTIE PARTIEIIIIII (conte,Leonora) Leonora) cc “Udiste? “Udiste?Come Comealbeggi” albeggi”(conte, 1:52 1:52 vv “Mira, “Mira,didiacerbe acerbelagrime” lagrime”(Leonora, (Leonora,conte) conte) 5:47 5:47 Finale Finaleultimo ultimo (Manrico,Azucena) Azucena) bb “Madre, “Madre,non nondormi?” dormi?”(Manrico, 5:46 5:46 nn “Sì, “Sì,lalastanchezza stanchezzam’opprime” m’opprime”(Azucena, (Azucena,Manrico) Manrico) 3:31 3:31 mm “Che! “Che!Non Nonm’inganna m’ingannaquel quelfioco fiocolume?” lume?” 5:52 5:52 ,, “Prima “Primache ched’altri d’altrivivere” vivere” 3:50 3:50 (Manrico, (Manrico,Leonora, Leonora,Azucena) Azucena) Coro Coro (coro,Ferrando) Ferrando) ss “Or “Orco’ co’dadi” dadi”(coro, Scena Scenae eduetto duetto (Leonora, (Leonora,Manrico, Manrico,conte, conte,Azucena) Azucena) 5:08 5:08 Scena Scenae eterzetto terzetto (conte,Ferrando, Ferrando,Azucena, Azucena,coro) coro) dd “In “Inbraccio braccioalalmio miorival!” rival!”(conte, 2:26 2:26 ff “Giorni “Giornipoveri poverivivea” vivea”(Azucena, (Azucena,Ferrando, Ferrando,conte, conte,coro) coro) 5:27 5:27 Scena Scenaededaria aria (Leonora,Manrico) Manrico) hh “Quale “Qualed’armi d’armifragor” fragor”(Leonora, 2:20 2:20 hh “Ah! “Ah!Sì,Sì,ben benmio” mio”(Manrico) (Manrico) 3:38 3:38 jj “L’onda “L’ondade’ de’suoni suonimistici” mistici”(Leonora, (Leonora,Manrico, Manrico,Ruiz) Ruiz) 1:48 1:48 kk “Di “Diquella quellapira” pira”(Manrico, (Manrico,Leonora, Leonora,Ruiz, Ruiz,coro) coro) 2:06 2:06 4 IL TROVATORE InInblackest blackestnight night According According to to anan oft-cited oft-cited witticism, witticism, allall that that one one needs needs forfor a successful a successful performance performance of of Verdi’s Verdi’s Il trovatore Il trovatore is the is the world’s world’s four four greatest greatest singers. singers. When When compared compared with with Rigoletto, Rigoletto, thethe later later work work – premièred – premièred in in Rome Rome in in 1853 1853 – seems – seems like like a throwback a throwback to to thethe outmoded outmoded conventions conventions of of Romanticism, Romanticism, with with itsits obsession obsession with with medieval medieval knights. knights. But But listeners listeners who who harbour harbour such such prejudices prejudices risk risk underestimating underestimating thethe structural structural principle principle of of thethe drama drama byby Victor Victor Hugo’s Hugo’s imitator, imitator, Antonio Antonio García García Gutiérrez, Gutiérrez, a play a play first first staged staged in Madrid in Madrid in 1836. in 1836. In In thethe Italian Italian music music theatre theatre of of thethe 19th 19th century, century, Il trovatore Il trovatore represents represents thethe most most radical radical attempt attempt at at a Wagnerian a Wagnerian dramaturgy dramaturgy using using narrative narrative passages passages to to demonstrate demonstrate how how thethe past past can can continue continue to to influence influence ourour present present actions. actions. The The opera opera is set is set in in Saragossa Saragossa and and thethe surrounding surrounding area. area. What What is decisive is decisive is not is not thethe intrigue, intrigue, which which is initially is initially barely barely intelligible intelligible and and which which thethe Viennese Viennese critic critic Eduard Eduard Hanslick Hanslick famously famously derided derided asas “the “the tale tale of of a small a small child, child, burnt burnt to to a cinder a cinder and and notnot insured,” insured,” whom whom a a gypsy gypsy “did “did notnot steal, steal, whereas whereas another another small small child child that that she she diddid steal steal is not is not burnt burnt to to a cinder a cinder – or – or is itisthe it the other other way way round?” round?” In In fact, fact, allall thethe apparent apparent absurdities absurdities in the in the libretto libretto – for – for each each and and every every detail detail of of which which Verdi Verdi took took fullfull responsibility responsibility – make – make sense sense if we if we stop stop regarding regarding thethe work work asas a unique a unique action action setset in in thethe present present day. day. Instead, Instead, Verdi, Verdi, like like García García Gutiérrez Gutiérrez before before him, him, concentrates concentrates onon thethe obsessive obsessive natures natures of of thethe main main characters, characters, none none of of whom whom can can break break free free from from a cruel a cruel and and terrible terrible past. past. The The daughter daughter of of a gypsy a gypsy burnt burnt asas a witch a witch is is thethe involuntary involuntary instrument instrument of of herher mother’s mother’s last last wishes wishes – her – her dying dying words words were were “Avenge “Avenge me!” me!” This This is aispoint a point that that Verdi Verdi illustrates illustrates with with unprecedented unprecedented force force byby ensuring ensuring that that when when Azucena Azucena recalls recalls this this moment moment in in herher narration narration in in Act Act II all II all sense sense of of musical musical structure structure is is shattered shattered and and thethe music music seems seems to to vanish vanish into into anan unfathomable unfathomable abyss. abyss. Knowing Knowing that that she, she, too, too, is is about about to to bebe burnt burnt alive, alive, Azucena Azucena regards regards thethe eponymous eponymous hero’s hero’s execution execution asas a triumph, a triumph, even even though though she she feels feels a mother’s a mother’s love love forfor Manrico. Manrico. In In thethe light light of of Freud’s Freud’s theories theories wewe can can interpret interpret this this terrible terrible ending ending asas proof proof of of thethe destructive destructive force force of of thethe compulsive compulsive constraint constraint to to keep keep onon repeating repeating thethe same same mistakes. mistakes. It isIt with is with alarmalarminging precision precision that that Verdi Verdi and and hishis librettist, librettist, Salvatore Salvatore Cammarano, Cammarano, allow allow usus to to sense sense how how thethe scope scope forfor action action onon thethe part part of of characters characters driven driven byby blind blind zeal zeal grows grows increasingly increasingly circumcircumscribed. scribed. Everything Everything is determined is determined and and predetermined predetermined byby thethe memory memory of of death death byby burning, burning, and and it isit no is no accident accident that that thethe most most famous famous cabaletta cabaletta in in thethe whole whole history history of of opera opera – Man– Manrico’s rico’s solo solo at at thethe end end of of ActAct III III – is– back-lit is back-lit byby “quella “quella pira”, pira”, thethe funeral funeral pyre pyre whose whose licking licking flames flames areare asas clearly clearly worked worked into into thethe tenor’s tenor’s vocal vocal line line asas they they had had been been into into Azucena’s Azucena’s canzone canzone in Act in Act II, II, which which is now is now recalled recalled in the in the manner manner of of a motif a motif of of reminiscence. reminiscence. In In contrast contrast to to operas operas with with anan intrigue intrigue that that develops develops along along straightforward straightforward lines, lines, Verdi Verdi had had to to find find a way a way to to prevent prevent thethe score score from from falling falling apart apart asas a result a result of of thethe many many narrative narrative situations situations contained contained within within thethe work. work. HeHe solved solved thethe problem problem notnot only only byby creating creating a whole a whole range range of of tonal tonal and and motivic motivic relationships relationships butbut also, also, and and more more especially, especially, byby imposing imposing a unified a unified lighting lighting plot plot onon thethe piece, piece, every every single single scene scene of of which which is imagined is imagined asas taking taking place place in blackin blackestest night, night, a stipulation a stipulation that that sets sets Il trovatore Il trovatore apart apart from from itsits Spanish Spanish source. source. This This blackness blackness is also is also a metaphor a metaphor forfor a glimpse a glimpse into into thethe blackness blackness at at thethe heart heart of of allall thethe characters characters or,or, asas wewe would would saysay nowadays, nowadays, a glimpse a glimpse into into their their unconscious unconscious lives. lives. Anselm Anselm Gerhard Gerhard Synopsis Synopsis Part Part I: The I: The Duel. Duel. During During thethe night night watch watch at at thethe Palace Palace of of Aliaferia, Aliaferia, Ferrando, Ferrando, anan oldold captain captain in in thethe service service of of Count Count di di Luna, Luna, tells tells thethe sentries sentries how how many many years years earlier earlier thethe Count’s Count’s younger younger brother brother was was stolen stolen byby a gypsy a gypsy while while hehe was was still still a child. a child. The The gypsy’s gypsy’s mother mother was was burnt burnt asas a witch, a witch, prompting prompting thethe daughter daughter to to exact exact a terrible a terrible revenge revenge byby burning burning thethe child. child. Outside Outside in in thethe palace palace gardens, gardens, Leonora Leonora is is waiting waiting forfor herher lover, lover, thethe troubadour troubadour Manrico, Manrico, butbut in in thethe darkness darkness she she first first encounters encounters thethe Count, Count, who who is also is also in in love love with with her. her. The The two two rivals rivals confront confront one one another, another, their their hatred hatred intensified intensified byby political political enmity. enmity. The The Count Count challenges challenges Manrico Manrico to to a duel. a duel. Part Part II: II: The The Gypsy. Gypsy. In In thethe gypsy gypsy encampment encampment Azucena Azucena recalls recalls herher mother’s mother’s death death and and effectively effectively admits admits that that in in herher confusion confusion she she mistakenly mistakenly threw threw herher own own child child onon thethe fire, fire, before before bringing bringing upup thethe oldold Count’s Count’s son son asas herher own own son, son, Manrico. Manrico. Manrico Manrico has has spared spared thethe Count’s Count’s lifelife in their in their duel, duel, butbut hehe tells tells Azucena Azucena that that hehe will will take take revenge revenge onon hishis rival rival at at thethe very very next next opportunity. opportunity. Leonora Leonora believes believes that that Manrico Manrico is dead is dead and and plans plans to to take take thethe veil. veil. Manrico Manrico and and thethe Count Count both both hurry hurry to to thethe convent convent to to prevent prevent her. her. Manrico Manrico beats beats back back thethe Count’s Count’s soldiers soldiers and and escapes escapes with with Leonora. Leonora. Part Part III:III: The The Gypsy’s Gypsy’s Son. Son. Count Count di di Luna Luna lays lays siege siege to to Castellor, Castellor, where where Manrico Manrico is is holed holed upup with with Leonora Leonora and and hishis men. men. Azucena Azucena is captured is captured nearby nearby byby thethe Count’s Count’s men, men, and and Ferrando Ferrando recognizes recognizes in in herher thethe alleged alleged killer killer of of thethe oldold Count’s Count’s son. son. Di Di Luna Luna orders orders herher execution. execution. Leonora Leonora and and Manrico Manrico plan plan to to marry marry in in thethe castle castle chapel, chapel, butbut when when Manrico Manrico hears hears that that Azucena Azucena has has been been captured, captured, hehe hurries hurries away away to to save save thethe woman woman hehe still still believes believes is his is his mother. mother. Part Part IV:IV: The The Execution. Execution. In In hishis attempt attempt to to free free Azucena, Azucena, Manrico Manrico has has been been taken taken prisprisoner. oner. Leonora Leonora offers offers herself herself to to thethe Count Count in exchange in exchange forfor Manrico’s Manrico’s life. life. When When thethe Count Count accepts, accepts, she she secretly secretly takes takes poison: poison: di di Luna Luna will will only only getget herher corpse. corpse. In In prison prison Azucena Azucena and and Manrico Manrico await await their their execution. execution. Leonora Leonora arrives arrives to to telltell Manrico Manrico that that hehe is free is free to to go,go, butbut hehe believes believes that that she she has has betrayed betrayed him. him. Only Only when when thethe poison poison begins begins to to take take effect effect and and she she dies dies in in hishis arms arms does does hehe understand understand thethe sacrifice sacrifice that that she she has has made. made. The The deceived deceived Count Count has has Manrico Manrico taken taken to to thethe scaffold. scaffold. Azucena Azucena is is forced forced to to watch watch asas hehe dies. dies. AsAs thethe executioner’s executioner’s axe axe falls, falls, she she reveals reveals to to thethe Count Count that that hehe has has just just killed killed hishis own own brother. brother. Her Her mother mother has has finally finally been been avenged. avenged. Eva Eva Reisinger Reisinger Translations: Translations: Stewart Stewart Spencer Spencer 5 6 IL TROVATORE InInschwärzester schwärzesterNacht Nacht DieDie vier vier besten besten Sänger Sänger derder Welt Welt – nach – nach einem einem gern gern zitierten zitierten Bonmot Bonmot seisei das das alles, alles, was was man man fürfür eine eine erfolgreiche erfolgreiche Aufführung Aufführung von von Verdis Verdis Il trovatore Il trovatore benötige. benötige. Gegenüber Gegenüber Rigoletto Rigoletto erscheint erscheint diedie 1853 1853 in in Rom Rom uraufgeführte uraufgeführte Oper Oper wie wie einein Rückfall Rückfall in in überkommene überkommene KonventiKonventionen onen derder Ritter-Romantik. Ritter-Romantik. Wer Wer sich sich solchen solchen (Vor-)Urteilen (Vor-)Urteilen anschließt, anschließt, unterschätzt unterschätzt jedoch jedoch das das strukturelle strukturelle Prinzip Prinzip des des Dramas, Dramas, das das der der spanische spanische Hugo-Epigone Hugo-Epigone Antonio Antonio García García Gutiérrez Gutiérrez 1836 1836 in in Madrid Madrid herausgebracht herausgebracht hatte: hatte: ImIm italienischen italienischen Musiktheater Musiktheater des des 19.19. Jahrhunderts Jahrhunderts bildet bildet Il trovatore Il trovatore den den radikalsten radikalsten Versuch Versuch einer einer (insofern (insofern Wagner Wagner ververgleichbaren) gleichbaren) Dramaturgie, Dramaturgie, diedie durch durch den den konsequenten konsequenten Einsatz Einsatz von von Erzählungen Erzählungen unterunterstreicht, streicht, wie wie sehr sehr diedie Vergangenheit Vergangenheit gegenwärtiges gegenwärtiges Handeln Handeln bestimmen bestimmen kann. kann. Entscheidend Entscheidend fürfür diedie in in Saragossa Saragossa und und Umgebung Umgebung spielende spielende Oper Oper istist nicht nicht diedie zunächst zunächst kaum kaum verständliche verständliche Intrige, Intrige, wie wie siesie der der Wiener Wiener Kritiker Kritiker Eduard Eduard Hanslick Hanslick mitmit seinen seinen Worten Worten »von »von einem einem verbrannten verbrannten und und nicht nicht assekurierten assekurierten kleinen kleinen Kinde« Kinde« aufs aufs Korn Korn nahm, nahm, »welches« »welches« eine eine Zigeunerin Zigeunerin »nicht »nicht gestohlen gestohlen hat, hat, während während einein anderes anderes kleikleines nes Kind, Kind, welches welches siesie gestohlen gestohlen hat, hat, nicht nicht verbrannt verbrannt ist,ist, oder oder umgekehrt«. umgekehrt«. Denn Denn alle alle scheinbaren scheinbaren Absurditäten Absurditäten des des von von Verdi Verdi in in jedem jedem Detail Detail mitverantworteten mitverantworteten Librettos Librettos finden finden ihren ihren Sinn Sinn in in einer einer Konzeption, Konzeption, beibei derder eses weniger weniger umum eine eine einmalige, einmalige, in in derder GegenGegenwart wart spielende spielende Handlung Handlung geht. geht. Stattdessen Stattdessen konzentriert konzentriert sich sich Verdi Verdi (wie (wie schon schon García García Gutiérrez) Gutiérrez) aufauf diedie Obsessionen Obsessionen von von Protagonisten, Protagonisten, diedie sich sich nicht nicht von von einer einer grauenvollen grauenvollen Vergangenheit Vergangenheit lösen lösen können. können. Die Die Tochter Tochter einer einer aufauf dem dem Scheiterhaufen Scheiterhaufen verbrannten verbrannten Zigeunerin Zigeunerin istist willenloses willenloses Werkzeug Werkzeug der der letzten letzten Worte Worte ihrer ihrer Mutter Mutter (»Räche (»Räche mich!«), mich!«), was was Verdi Verdi mitmit kaum kaum zuzu überbietendem überbietendem Nachdruck Nachdruck verdeutlicht, verdeutlicht, indem indem erer beibei diesem diesem Ausruf Ausruf in in Azucenas Azucenas Erzählung Erzählung imim zweiten zweiten Akt Akt jegliche jegliche musikalische musikalische Struktur Struktur mitmit einem einem Sturz Sturz insins Bodenlose Bodenlose wegbrechen wegbrechen lässt. lässt. ImIm Wissen Wissen umum den den bevorstehenden bevorstehenden eigenen eigenen Feuertod Feuertod wird wird Azucena Azucena diedie Hinrichtung Hinrichtung des des Titelhelden Titelhelden alsals Triumph Triumph wahrnehmen, wahrnehmen, obwohl obwohl siesie fürfür diesen diesen Manrico Manrico innigste innigste müttermütterliche liche Gefühle Gefühle zeigt. zeigt. ImIm Licht Licht von von Sigmund Sigmund Freuds Freuds Theorien Theorien kann kann man man dieses dieses grausige grausige Ende Ende alsals Beleg Beleg fürfür diedie zerstörerische zerstörerische Macht Macht des des »Wiederholungszwangs« »Wiederholungszwangs« lesen. lesen. Mit Mit beängstibeängstigender gender Präzision Präzision machen machen Verdi Verdi und und sein sein Librettist Librettist Salvatore Salvatore Cammarano Cammarano erfahrbar, erfahrbar, wie wie diedie Handlungsspielräume Handlungsspielräume derder von von blindem blindem Eifer Eifer getriebenen getriebenen Figuren Figuren immer immer enger enger werden. werden. Alles Alles istist von von derder Erinnerung Erinnerung anan den den Tod Tod imim Feuer Feuer (vor-)bestimmt. (vor-)bestimmt. Nicht Nicht von von ungefähr ungefähr steht steht diedie berühmteste berühmteste Cabaletta Cabaletta der der Operngeschichte, Operngeschichte, Manricos Manricos Solo Solo amam Ende Ende des des dritten dritten Aktes, Aktes, ganz ganz imim Zeichen Zeichen von von »quella »quella pira«, pira«, »jenes »jenes Scheiterhaufens«, Scheiterhaufens«, dessen dessen züngelnde züngelnde Flammen Flammen der der vokalen vokalen Linie Linie der der Tenorpartie Tenorpartie ebenso ebenso präzise präzise eingeschrieben eingeschrieben sind sind wie wie der der erinnerungsmotivisch erinnerungsmotivisch verwendeten verwendeten Canzone Canzone Azucenas Azucenas imim zweiten zweiten Akt. Akt. ImIm Gegensatz Gegensatz zuzu Opern Opern mitmit einer einer geradlinig geradlinig entwickelten entwickelten Intrige Intrige musste musste derder Komponist Komponist hier hier jedoch jedoch aufgrund aufgrund derder vielen vielen Erzählsituationen Erzählsituationen einen einen Weg Weg finden, finden, umum das das AuseinanderAuseinander- fallen fallen derder Partitur Partitur zuzu verhindern. verhindern. Verdi Verdi löst löst diese diese Schwierigkeit Schwierigkeit mitmit einer einer Vielzahl Vielzahl tonaler tonaler und und motivischer motivischer Beziehungen, Beziehungen, noch noch mehr mehr aber aber mitmit einer einer einheitlichen einheitlichen Lichtregie: Lichtregie: SämtSämtliche liche Szenen Szenen der der Oper Oper sind sind – zum – zum Teil Teil in in Abweichung Abweichung von von der der spanischen spanischen Vorlage Vorlage – aus– ausnahmslos nahmslos in in schwärzester schwärzester Nacht Nacht imaginiert. imaginiert. Diese Diese Finsternis Finsternis istist dabei dabei nicht nicht zuletzt zuletzt eine eine Metapher Metapher fürfür den den Blick Blick insins Dunkle, Dunkle, moderner moderner gesagt: gesagt: insins Unterbewusste Unterbewusste derder Figuren. Figuren. Anselm Anselm Gerhard Gerhard Die DieHandlung Handlung Erster Erster Teil: Teil: Das Das Duell. Duell. Ferrando, Ferrando, einein alter alter Hauptmann Hauptmann des des Grafen Grafen Luna, Luna, erzählt erzählt während während einer einer Nachtwache Nachtwache imim Palast Palast von von Aliaferia, Aliaferia, wie wie vorvor vielen vielen Jahren Jahren der der jüngere jüngere Bruder Bruder des des Grafen Grafen imim Säuglingsalter Säuglingsalter von von einer einer Zigeunerin Zigeunerin geraubt geraubt und und aus aus Rache Rache fürfür den den FlammenFlammentodtod ihrer ihrer alsals Hexe Hexe verurteilten verurteilten Mutter Mutter ebenfalls ebenfalls verbrannt verbrannt wurde. wurde. Leonora Leonora erwartet erwartet ihren ihren Geliebten, Geliebten, den den Troubadour Troubadour Manrico, Manrico, doch doch imim nächtlichen nächtlichen Garten Garten begegnet begegnet siesie zunächst zunächst dem dem Grafen Grafen Luna, Luna, der der siesie ebenfalls ebenfalls liebt. liebt. EsEs kommt kommt zuzu einer einer Konfrontation Konfrontation zwischen zwischen den den Rivalen, Rivalen, diedie auch auch politische politische Gegner Gegner sind. sind. Luna Luna fordert fordert Manrico Manrico zum zum Duell. Duell. Zweiter Zweiter Teil: Teil: Die Die Zigeunerin. Zigeunerin. ImIm Lager Lager der der Zigeuner Zigeuner erinnert erinnert sich sich Azucena Azucena anan den den Tod Tod ihrer ihrer Mutter Mutter und und verrät verrät dabei dabei beinahe, beinahe, dass dass siesie damals damals in in ihrer ihrer Verwirrung Verwirrung ihrihr eigenes eigenes Kind Kind insins Feuer Feuer geworfen geworfen und und den den Bruder Bruder des des Grafen Grafen alsals ihren ihren Sohn Sohn Manrico Manrico aufgezogen aufgezogen hat. hat. Dieser Dieser hathat den den Grafen Grafen imim Duell Duell verschont, verschont, nun nun schwört schwört erer jedoch jedoch Azucena, Azucena, beibei nächster nächster Gelegenheit Gelegenheit Rache Rache anan ihm ihm zuzu nehmen. nehmen. Leonora Leonora glaubt glaubt Manrico Manrico tottot und und will will insins Kloster Kloster gehen. gehen. Sowohl Sowohl Luna Luna alsals auch auch Manrico Manrico sind sind zum zum Kloster Kloster geeilt, geeilt, umum siesie davon davon abzuhalten. abzuhalten. Manrico Manrico kann kann diedie Soldaten Soldaten des des Grafen Grafen zurückschlagen zurückschlagen und und mitmit Leonora Leonora entkommen. entkommen. Dritter Dritter Teil: Teil: Der Der Sohn Sohn der der Zigeunerin. Zigeunerin. Graf Graf Luna Luna belagert belagert diedie Burg Burg Castellor, Castellor, in in der der sich sich Manrico Manrico mitmit Leonora Leonora und und seinen seinen Männern Männern verschanzt verschanzt hat. hat. Azucena Azucena istist in in der der Nähe Nähe von von Lunas Lunas Leuten Leuten aufgegriffen aufgegriffen worden, worden, und und Ferrando Ferrando erkennt erkennt diedie vermeintliche vermeintliche MördeMörderinrin des des Grafensohnes. Grafensohnes. Luna Luna befiehlt befiehlt ihre ihre Hinrichtung. Hinrichtung. Leonora Leonora und und Manrico Manrico wollen wollen sich sich in in der der Burgkapelle Burgkapelle trauen trauen lassen, lassen, doch doch alsals Manrico Manrico von von Azucenas Azucenas Gefangennahme Gefangennahme erfährt, erfährt, eilteilt er,er, umum diedie Frau Frau zuzu retten, retten, diedie erer nach nach wie wie vorvor fürfür seine seine Mutter Mutter hält. hält. Vierter Vierter Teil: Teil: DieDie Hinrichtung. Hinrichtung. Bei Bei seinem seinem Befreiungsversuch Befreiungsversuch istist Manrico Manrico selbst selbst gefangefangen gen genommen genommen worden, worden, und und imim Tausch Tausch fürfür sein sein Leben Leben bietet bietet sich sich Leonora Leonora dem dem Grafen Grafen an.an. Als Als dieser dieser akzeptiert, akzeptiert, nimmt nimmt siesie heimlich heimlich Gift; Gift; Luna Luna soll soll nur nur ihre ihre Leiche Leiche bekommen. bekommen. ImIm Kerker Kerker warten warten Azucena Azucena und und Manrico Manrico aufauf ihre ihre Hinrichtung. Hinrichtung. Leonora Leonora will will Manrico Manrico den den Weg Weg in in diedie Freiheit Freiheit weisen, weisen, doch doch erer glaubt glaubt sich sich von von ihrihr verraten. verraten. Erst Erst alsals das das Gift Gift zuzu wirken wirken beginnt beginnt und und siesie in in seinen seinen Armen Armen stirbt, stirbt, begreift begreift erer ihren ihren Opfermut. Opfermut. Der Der betrogene betrogene Luna Luna lässt lässt Manrico Manrico zum zum Richtplatz Richtplatz führen. führen. Azucena Azucena wird wird gezwungen, gezwungen, den den Tod Tod ihres ihres vermeintlivermeintlichen chen Sohnes Sohnes mitanzusehen. mitanzusehen. AlsAls das das Beil Beil des des Henkers Henkers fällt, fällt, enthüllt enthüllt siesie dem dem Grafen, Grafen, dass dass erer soeben soeben den den eigenen eigenen Bruder Bruder getötet getötet hat. hat. Ihre Ihre Mutter Mutter istist endlich endlich gerächt. gerächt. Eva Eva Reisinger Reisinger 1010| | 7 IL TROVATORE Dans Danslalanuit nuitlalaplus plusnoire noire LesLes quatre quatre meilleurs meilleurs chanteurs chanteurs du du monde monde – d’après – d’après uneune boutade boutade souvent souvent citée, citée, voilà voilà tout tout ce ce queque requiert requiert le succès le succès d’une d’une représentation représentation du du Trouvère Trouvère (en(en italien italien : Il :trovatore Il trovatore ) de) de Verdi. Verdi. Comparé Comparé à Rigoletto, à Rigoletto, cetcet opéra opéra créé créé à Rome à Rome en en 1853 1853 semble semble opérer opérer uneune régression régression vers vers lesles anciennes anciennes conventions conventions du du romantisme romantisme chevaleresque. chevaleresque. Quiconque Quiconque souscrit souscrit à ce à ce type type de de jugements jugements (préconçus) (préconçus) sous-estime sous-estime cependant cependant le principe le principe structurel structurel du du drame drame publié publié en en 1836 1836 à Madrid à Madrid parpar Antonio Antonio García García Gutiérrez, Gutiérrez, un un épigone épigone espagnol espagnol de de Hugo Hugo : : e e dans dans le théâtre le théâtre musical musical italien italien du du XIXXIX siècle, siècle, Il trovatore Il trovatore représente représente la tentative la tentative la plus la plus radicale radicale d’une d’une dramaturgie dramaturgie (comparable (comparable en en ce ce sens sens à celle à celle de de Wagner) Wagner) qui,qui, parpar l’emploi l’emploi conséquent conséquent de de récits, récits, souligne souligne à quel à quel point point le passé le passé peut peut déterminer déterminer le présent. le présent. CeCe quiqui compte, compte, dans dans cetcet opéra opéra se se déroulant déroulant à Saragosse à Saragosse et dans et dans lesles environs, environs, ce ce n’est n’est paspas l’intrigue l’intrigue embrouillée embrouillée queque le critique le critique viennois viennois Eduard Eduard Hanslick Hanslick crut crut devoir devoir tourner tourner en en ridicule ridicule : « :un « un bébé bébé nonnon assuré assuré qu’une qu’une bohémienne bohémienne n’an’a paspas volé volé estest jetéjeté au au feu,feu, alors alors qu’un qu’un autre autre bébé bébé qu’elle qu’elle a volé a volé n’est n’est paspas jetéjeté au au feu,feu, ou ou vice-versa vice-versa ». Car ». Car toutes toutes lesles soi-disant soi-disant incohérences incohérences du du livret, livret, à laàrédaction la rédaction duquel duquel Verdi Verdi a participé a participé jusque jusque dans dans le moindre le moindre détail, détail, se se voient voient justifiées justifiées parpar uneune conception conception quiqui n’accorde n’accorde paspas la priorité la priorité auxaux péripéties péripéties ayant ayant lieulieu pendant pendant l’opéra. l’opéra. Verdi Verdi se se concentre concentre à laàplace la place – comme – comme García García Gutiérrez Gutiérrez avant avant lui lui – sur – sur lesles obsessions obsessions desdes protagonistes, protagonistes, incapables incapables de de se se libérer libérer d’un d’un passé passé abominable. abominable. La La fillefille d’une d’une bohémienne bohémienne brûlée brûlée sursur le bûcher le bûcher estest l’instrument l’instrument docile docile de de l’ultime l’ultime volonté volonté de de sa sa mère mère : « Venge-moi : « Venge-moi ! » !–»ce – ce queque Verdi Verdi souligne souligne magistralement magistralement en en faisant faisant s’effondrer s’effondrer l’entière l’entière structure structure musicale musicale au au moment moment où où Azucena Azucena répète répète ce ce cricri dans dans sonson récit récit du du deuxième deuxième acte. acte. Consciente Consciente qu’elle qu’elle va va elle-même elle-même être être livrée livrée au au feu,feu, Azucena Azucena vit vit l’exécution l’exécution de de ManManrico rico comme comme un un triomphe, triomphe, bien bien qu’elle qu’elle nourrisse nourrisse pour pour lui lui lesles sentiments sentiments maternels maternels lesles plus plus fervents. fervents. À laÀlumière la lumière desdes théories théories de de Sigmund Sigmund Freud, Freud, on on peut peut interpréter interpréter ce ce dénouedénouement ment atroce atroce comme comme uneune preuve preuve de de la puissance la puissance destructrice destructrice de de la «lacompulsion « compulsion de de répétition répétition ». Verdi ». Verdi et son et son librettiste librettiste Salvatore Salvatore Cammarano Cammarano montrent montrent avec avec uneune effrayante effrayante précision précision comment comment la marge la marge de de manœuvre manœuvre de de personnages personnages aveuglés aveuglés parpar leurs leurs passions passions rétrécit rétrécit de de plus plus en en plus. plus. Tout Tout estest (pré-)déterminé (pré-)déterminé parpar le souvenir le souvenir de de la mort la mort sursur le bûcher. le bûcher. La La plus plus célèbre célèbre cabalette cabalette de de toute toute l’histoire l’histoire de de l’opéra, l’opéra, le solo le solo de de Manrico Manrico quiqui clôtclôt le le troisième troisième acte, acte, estest d’ailleurs d’ailleurs placée placée entièrement entièrement sous sous le signe le signe « di« quella di quella pira pira », «»,de « de ce ce bûcher bûcher » dont » dont lesles flammes flammes ardentes ardentes sont sont inscrites inscrites à laà fois la fois dans dans la ligne la ligne vocale vocale du du ténor ténor et dans et dans la chanson la chanson d’Azucena d’Azucena au au deuxième deuxième acte, acte, quiqui parcourt parcourt l’opéra l’opéra en en guise guise de de « motif « motif de de réminiscence réminiscence ». ». Contrairement Contrairement auxaux opéras opéras où où l’intrigue l’intrigue se se développe développe de de manière manière linéaire, linéaire, le compole compositeur siteur devait devait trouver trouver ici ici un un moyen moyen pour pour éviter éviter queque la partition la partition ne ne s’éparpille s’éparpille entre entre lesles multiples multiples situations situations narratives. narratives. Verdi Verdi résolut résolut le problème le problème en en établissant établissant diverses diverses relarelations tions tonales tonales et thématiques, et thématiques, mais mais surtout surtout grâce grâce à l’unité à l’unité desdes indications indications d’éclairage d’éclairage : : toutes toutes lesles scènes scènes de de l’opéra l’opéra se se déroulent déroulent dans dans la nuit la nuit la plus la plus noire noire – s’écartant – s’écartant parfois parfois en en cela cela de de la pièce la pièce originale originale espagnole. espagnole. CesCes ténèbres ténèbres sont sont bien bien évidemment évidemment uneune métamétaphore phore du du subconscient subconscient desdes personnages. personnages. Anselm Anselm Gerhard Gerhard L’argument L’argument Partie Partie I : Le I : Le duel. duel. Tandis Tandis qu’il qu’il monte monte la garde la garde au au palais palais d’Aliaferia, d’Aliaferia, le vieux le vieux capitaine capitaine Ferrando Ferrando raconte raconte que, que, de de nombreuses nombreuses années années auparavant, auparavant, le petit le petit frère frère du du comte comte de de Luna, Luna, alors alors encore encore bébé, bébé, futfut volé volé parpar uneune bohémienne bohémienne quiqui le jeta le jeta au au feufeu pour pour venger venger la la mort mort de de sa sa mère, mère, brûlée brûlée vive vive comme comme sorcière. sorcière. Leonora Leonora attend attend sonson amant, amant, le trouvère le trouvère Manrico, Manrico, dans dans le jardin le jardin ; à cause ; à cause de de l’obscurité, l’obscurité, elleelle croise croise tout tout d’abord d’abord le comte le comte de de Luna, Luna, quiqui estest lui lui aussi aussi amoureux amoureux d’elle. d’elle. LesLes deux deux rivaux, rivaux, quiqui sont sont également également desdes adversaires adversaires politiques, politiques, se se retrouvent retrouvent bientôt bientôt face face à face. à face. Luna Luna provoque provoque Manrico Manrico en en duel. duel. Partie Partie II : IILa: La bohémienne. bohémienne. AuAu campement campement desdes bohémiens, bohémiens, Azucena Azucena évoque évoque la mort la mort de de sa sa mère mère ; ses ; ses paroles paroles laissent laissent entendre entendre que, que, dans dans sonson désarroi, désarroi, elleelle a jadis a jadis jetéjeté sonson propre propre enfant enfant au au feufeu et élevé et élevé à sa à sa place place le frère le frère du du comte comte comme comme sonson fils,fils, Manrico. Manrico. Celui-ci, Celui-ci, quiqui a épargné a épargné la vie la vie du du comte comte au au cours cours du du duel, duel, jure jure maintenant maintenant à Azucena à Azucena de de la venger la venger à laà première la première occasion. occasion. Leonora Leonora croit croit queque Manrico Manrico estest mort mort et veut et veut entrer entrer au au couvent. couvent. Chacun Chacun de de leurleur côté, côté, Luna Luna et Manrico et Manrico se se précipitent précipitent au au couvent couvent pour pour l’enl’en empêempêcher. cher. Manrico Manrico parvient parvient à battre à battre lesles soldats soldats du du comte, comte, et s’enfuit et s’enfuit avec avec Leonora. Leonora. Partie Partie III :IIILe: Le filsfils de de la bohémienne. la bohémienne. Le Le comte comte de de Luna Luna assiège assiège la forteresse la forteresse de de CasCastellor tellor où où Manrico Manrico s’est s’est réfugié réfugié avec avec Leonora Leonora et ses et ses hommes. hommes. LesLes gens gens de de Luna Luna ontont capcapturé turé Azucena Azucena dans dans lesles environs, environs, et Ferrando et Ferrando reconnaît reconnaît en en elleelle la bohémienne la bohémienne qu’il qu’il tient tient pour pour la meurtrière la meurtrière du du filsfils du du comte. comte. Luna Luna ordonne ordonne qu’elle qu’elle soitsoit exécutée. exécutée. Leonora Leonora et et Manrico Manrico s’apprêtent s’apprêtent à se à se marier marier dans dans la chapelle la chapelle de de la forteresse, la forteresse, mais, mais, en en apprenant apprenant qu’Azucena qu’Azucena a été a été faite faite prisonnière, prisonnière, Manrico Manrico court court au au secours secours de de la femme la femme qu’il qu’il croit croit toujours toujours être être sa sa mère. mère. Partie Partie IV :IV Le: supplice. Le supplice. Manrico Manrico a été a été capturé capturé en en essayant essayant de de délivrer délivrer Azucena. Azucena. Leonora Leonora propose propose au au comte comte de de l’épouser l’épouser en en échange échange de de la liberté la liberté du du trouvère. trouvère. Lorsque Lorsque le comte le comte accepte accepte sonson marché, marché, Leonora Leonora avale avale secrètement secrètement du du poison poison ; Luna ; Luna n’aura n’aura queque sonson cadavre. cadavre. Dans Dans le cachot le cachot où où ils sont ils sont retenus retenus prisonniers, prisonniers, Azucena Azucena et Manrico et Manrico attendent attendent d’être d’être exéexécutés. cutés. Leonora Leonora vient vient aider aider Manrico Manrico à s’évader, à s’évader, mais mais il croit il croit qu’elle qu’elle l’a trahi. l’a trahi. Quand Quand le poison le poison faitfait sonson effet effet et que et que la jeune la jeune femme femme meurt meurt dans dans sesses bras, bras, Manrico Manrico comprend comprend qu’elle qu’elle s’est s’est sacrifiée sacrifiée pour pour lui.lui. Se Se voyant voyant trompé, trompé, Luna Luna ordonne ordonne queque le trouvère le trouvère soitsoit décapité. décapité. Il contraint Il contraint Azucena Azucena à regarder à regarder l’exécution l’exécution de de sonson prétendu prétendu fils.fils. Lorsque Lorsque la hache la hache du du bourreau bourreau s’abat, s’abat, Azucena Azucena révèle révèle au au comte comte qu’il qu’il vient vient de de tuer tuer sonson propre propre frère. frère. La La mère mère de de la bohémienne la bohémienne estest enfin enfin vengée. vengée. EvaEva Reisinger Reisinger Traductions Traductions : Jean-Claude : Jean-Claude Poyet Poyet 8 IL TROVATORE Nella Nellanotte nottepiù piùtenebra tenebra Secondo Secondo unauna battuta battuta spesso spesso citata, citata, perper unauna rappresentazione rappresentazione di successo di successo del del Trovatore Trovatore di Verdi di Verdi basterebbero basterebbero i quattro i quattro cantanti cantanti più più bravi bravi del del mondo. mondo. Rispetto Rispetto a Rigoletto, a Rigoletto, quest’opera quest’opera eseguita eseguita in prima in prima a Roma a Roma nel nel 1853 1853 sembra sembra unauna ricaduta ricaduta nelle nelle obsolete obsolete convenzioni convenzioni del del romanticismo romanticismo cavalleresco. cavalleresco. Chi Chi condivide condivide tali tali (pre)giudizi (pre)giudizi sottovaluta sottovaluta tuttavia tuttavia il principio il principio strutturale strutturale del del dramma dramma cheche Antonio Antonio García García Gutiérrez, Gutiérrez, epigono epigono francese francese di Hugo, di Hugo, aveva aveva pubblicato pubblicato nel nel 1836 1836 a Madrid. a Madrid. Nell’ambito Nell’ambito del del melodramma melodramma ottocentesco ottocentesco italiano, italiano, Il trovatore Il trovatore rappresenta rappresenta il più il più radicale radicale tentativo tentativo di sperimentare di sperimentare unauna drammaturgia drammaturgia paragonabile paragonabile a quella a quella wagneriana, wagneriana, cheche attraverso attraverso l’inserimento l’inserimento mirato mirato di passaggi di passaggi narrativi narrativi evidenzia evidenzia finofino a che a che punto punto il passato il passato possa possa condizionare condizionare le le azioni azioni del del presente. presente. Decisivo Decisivo perper quest’opera quest’opera cheche si svolge si svolge a Saragozza a Saragozza e dintorni e dintorni nonnon è tanto è tanto l’intrigo, l’intrigo, cheche all’inizio all’inizio risulta risulta quasi quasi incomprensibile. incomprensibile. Il critico Il critico viennese viennese Eduard Eduard Hanslick Hanslick aveva aveva addirittura addirittura ironizzato ironizzato cheche si trattava si trattava “di “di un bambino un bambino bruciato bruciato e non e non assicurato”, assicurato”, cheche unauna zingara zingara “non “non aveva aveva rapito, rapito, mentre mentre un altro un altro bambino bambino cheche lei invece lei invece aveva, aveva, sì, rapito sì, rapito nonnon venne venne affatto affatto bruciato; bruciato; o forse o forse viceversa”. viceversa”. Tutte Tutte le apparenti le apparenti assurdità assurdità del del libretto, libretto, di cui di cui Verdi Verdi fu corfu corresponsabile responsabile in ogni in ogni dettaglio, dettaglio, hanno hanno invece invece senso senso se si seabbandona si abbandona la concezione la concezione di di un’unica un’unica linea linea narrativa narrativa ambientata ambientata nel nel presente. presente. Verdi Verdi (come (come García García Gutiérrez) Gutiérrez) si concensi concentra piuttosto tra piuttosto sulle sulle ossessioni ossessioni dei dei protagonisti, protagonisti, cheche nonnon riescono riescono ad affrancarsi ad affrancarsi da un da terun terribile ribile passato. passato. La figlia La figlia di una di una zingara zingara bruciata bruciata sul sul rogo rogo è loèstrumento lo strumento involontario involontario delle delle ultime ultime parole parole pronunciate pronunciate dalla dalla madre madre (“Mi (“Mi vendica!”): vendica!”): Azucena Azucena le ricorda le ricorda nel nel suosuo rac-racconto conto del del secondo secondo attoatto e Verdi e Verdi conferisce conferisce ad esse ad esse un’enfasi un’enfasi senza senza precedenti precedenti facendo facendo precipitare precipitare come come in un inabisso un abisso qualsiasi qualsiasi struttura struttura musicale. musicale. Consapevole Consapevole della della propria propria imminente imminente condanna condanna al rogo, al rogo, Azucena Azucena considera considera un un trionfo l’esecuzione protagonista, mostrando di nutrire profondi sentimenti trionfo l’esecuzione del del protagonista, purpur mostrando di nutrire profondi sentimenti materni materni verso verso Manrico. Manrico. AllaAlla luceluce delle delle teorie teorie di Sigmund di Sigmund Freud, Freud, questa questa finefine orrenda orrenda puòpuò essere essere interpretata interpretata come come unauna prova prova della della forza forza distruttiva distruttiva della della “coazione “coazione a ripetere”. a ripetere”. ConCon inquietante inquietante precisione, precisione, Verdi Verdi e il suo e il suo librettista librettista Salvatore Salvatore Cammarano Cammarano lasciano lasciano per-percepire cepire come come lo spazio lo spazio d’azione d’azione dei dei personaggi personaggi animati animati da un da cieco un cieco zelozelo diventi diventi sempre sempre più più circoscritto. circoscritto. Tutto Tutto è (pre)determinato è (pre)determinato dal dal ricordo ricordo della della morte morte nel nel fuoco. fuoco. NonNon a caso a caso la cabaletta la cabaletta più più celebre celebre della della storia storia dell’opera dell’opera – l’assolo – l’assolo di Manrico di Manrico allaalla finefine del del terzo terzo attoatto – è –incentrata è incentrata su “quella su “quella pira”, pira”, le cui le cui guizzanti guizzanti fiamme fiamme sono sono iscritte iscritte concon precisione precisione nella nella linea linea vocale vocale del del tenore, tenore, come come lo erano lo erano state state nella nella canzone canzone di Azucena di Azucena del del secondo secondo atto, atto, cheche qui qui diventa diventa un motivo un motivo della della reminiscenza. reminiscenza. Contrariamente Contrariamente a quanto a quanto avviene avviene in opere in opere concon un intrigo un intrigo dallo dallo sviluppo sviluppo lineare, lineare, perper far fronte far fronte allealle tante tante situazioni situazioni narrative narrative di questa di questa trama, trama, il compositore il compositore ha dovuto ha dovuto trovare trovare un modo un modo perper evitare evitare cheche la partitura la partitura andasse andasse in pezzi. in pezzi. EgliEgli ha risolto ha risolto questa questa difficoltà difficoltà concon unauna moltitudine moltitudine di relazioni di relazioni tonali tonali e motiviche, e motiviche, ma ma ancor ancor più più concon unauna regia regia unitaria unitaria della della luce: luce: tutte tutte le scene le scene sono sono ambientate ambientate nella nella notte notte più più oscura, oscura, talora talora differenziandosi differenziandosi sotto sotto questo questo aspetto aspetto dal dal dramma dramma spagnolo spagnolo cui cui l’opera l’opera si ispira. si ispira. Questa Questa oscurità oscurità è anche è anche unauna metafora metafora dello dello sguardo sguardo nel nel buiobuio o, in o, termini in termini più più moderni, moderni, nell’inconscio nell’inconscio dei dei personaggi. personaggi. Anselm Anselm Gerhard Gerhard LaLa trama trama Parte Parte prima: prima: Il duello. Il duello. Mentre Mentre sorveglia sorveglia di notte di notte il palazzo il palazzo dell’Aliaferia, dell’Aliaferia, Ferrando, Ferrando, vec-vecchiochio capitano capitano del del conte conte di Luna, di Luna, racconta racconta come come tanti tanti annianni prima prima il fratello il fratello minore minore del del conte, conte, ancora ancora lattante, lattante, fosse fosse stato stato rapito rapito da una da una zingara zingara che,che, perper vendicare vendicare la madre la madre accusata accusata di stregoneria di stregoneria e messa e messa al rogo, al rogo, riservò riservò la stessa la stessa sorte sorte al bambino. al bambino. Leonora Leonora attende attende l’amato, l’amato, il trovatore il trovatore Manrico, Manrico, ma ma nell’oscurità nell’oscurità del del giardino giardino incontra incontra prima prima il il conte conte di Luna, di Luna, anch’egli anch’egli innamorato innamorato di lei. di lei. I due I due rivali, rivali, nonché nonché avversari avversari politici, politici, si sfidano si sfidano a duello. a duello. Parte Parte seconda: seconda: La gitana. La gitana. Nell’accampamento Nell’accampamento degli degli zingari, zingari, Azucena Azucena ricorda ricorda la morte la morte della della madre madre ed èedsul è sul punto punto di rivelare di rivelare che,che, in preda in preda alloallo smarrimento, smarrimento, confuse confuse i due i due bambini bambini gettando gettando nel nel fuoco fuoco il proprio il proprio figlio figlio Manrico, Manrico, e che e che allevò allevò poi poi il fratello il fratello del del conte conte al suo al suo posto. posto. NelNel duello duello Manrico Manrico ha risparmiato ha risparmiato il conte, il conte, ma ma oraora giura giura ad Azucena ad Azucena cheche allaalla prossima prossima occasione occasione si vendicherà si vendicherà di lui. di lui. Leonora Leonora crede crede cheche Manrico Manrico sia sia morto morto ed èed è sul sul punto punto di ritirarsi di ritirarsi in convento. in convento. SiaSia Luna Luna cheche Manrico Manrico accorrono accorrono perper fermarla, fermarla, e e quest’ultimo quest’ultimo riesce riesce a respingere a respingere i soldati i soldati del del conte conte e a efuggire a fuggire concon Leonora. Leonora. Parte Parte terza: terza: Il figlio Il figlio della della zingara. zingara. Il conte Il conte di Luna di Luna cinge cinge d’assedio d’assedio il fortilizio il fortilizio di Casdi Castellor, tellor, dove dove Manrico Manrico si èsitrincerato è trincerato concon Leonora Leonora e i suoi e i suoi uomini. uomini. Nelle Nelle vicinanze vicinanze Azucena Azucena viene viene catturata catturata dai dai soldati soldati di Luna, di Luna, e Ferrando e Ferrando riconosce riconosce in lei inla leipresunta la presunta assassina assassina del del figlio figlio del del conte. conte. Luna Luna ordina ordina di giustiziarla. di giustiziarla. Leonora Leonora e Manrico e Manrico stanno stanno perper sposarsi sposarsi nella nella cappella cappella del del fortilizio, fortilizio, ma ma quando quando Manrico Manrico viene viene a sapere a sapere cheche Azucena Azucena è stata è stata fatta fatta prigioniera, prigioniera, si precipita si precipita a salvare a salvare la donna la donna cheche crede crede suasua madre. madre. Parte Parte quarta: quarta: Il supplizio. Il supplizio. NelNel tentativo tentativo di liberare di liberare Azucena, Azucena, Manrico Manrico è stato è stato catturato, catturato, e per e per salvargli salvargli la vita la vita Leonora Leonora si offre si offre al conte. al conte. Quando Quando questi questi accetta, accetta, lei di leinascosto di nascosto si si avvelena: avvelena: Luna Luna avràavrà solosolo il suo il suo cadavere. cadavere. In carcere In carcere Azucena Azucena e Manrico e Manrico attendono attendono di di essere essere giustiziati. giustiziati. Giunge Giunge Leonora Leonora per per liberare liberare Manrico, Manrico, cheche si crede si crede tradito tradito da lei: da lei: soltanto soltanto quando quando il veleno il veleno fa effetto fa effetto e Leonora e Leonora gli spira gli spira fra fra le braccia, le braccia, Manrico Manrico comprende comprende il suo il suo sacrificio. sacrificio. Essendo Essendo stato stato ingannato, ingannato, Luna Luna fa condurre fa condurre Manrico Manrico al patibolo. al patibolo. Azucena, Azucena, costretta costretta ad assistere ad assistere allaalla morte morte del del presunto presunto figlio, figlio, rivela rivela subito subito dopo dopo al conte al conte ch’egli ch’egli ha ha appena appena ucciso ucciso il proprio il proprio fratello. fratello. SuaSua madre madre è finalmente è finalmente vendicata. vendicata. EvaEva Reisinger Reisinger Traduzioni: Traduzioni: Paola Paola Simonetti Simonetti 9 IL TROVATORE AssistantAssistant Stage Director Stage Director Wigs JACOPOJACOPO SPIREI SPIREI Wigs Camera Camera MARIO AUDELLO MARIO AUDELLO (Turin) (Turin) VITTORIO VITTORIO RICCI RICCI STEFANO STEFANO SALIMBENI SALIMBENI Director Music Director Coach Music Coach Special Effects Special Effects MARCO MARCO DARDARI DARDARI F. GUERINI F. GUERINI (Brescia)(Brescia) Department Department SAMUELE SAMUELE BALDUCCI BALDUCCI ELENA RIZZO ELENA RIZZO Production Production ManagerManager PIERO BARAZZONI PIERO BARAZZONI Head Music Head Coach Music Coach TINA VIANI TINA VIANI BRUNO CERCACI BRUNO CERCACI FABRIZIO FABRIZIO CASSI CASSI SIMONESIMONE LUNGHI LUNGHI TechnicalTechnical ManagerManager Répétiteur Répétiteur SIMONESIMONE SAVINASAVINA LUIGI CIPELLI LUIGI CIPELLI Setting Consultant Setting Consultant Audio Assistant Audio Assistant CLAUDIOCLAUDIO SPERANZINI SPERANZINI PAOLO CALANCHINI PAOLO CALANCHINI High Definition High Definition Editing Editing MASSIMO MASSIMO GUIDETTI GUIDETTI TIZIANOTIZIANO MANCINI MANCINI Chief Carpenter Chief Carpenter ROBERTO ROBERTO BARRALI BARRALI MAURO MAURO SANTINISANTINI FRANCESCO FRANCESCO ROSSI ROSSI DANIELA DANIELA PELLEGRINO PELLEGRINO Video Compositing Video Compositing Chief Electrician Chief Electrician MARIA ELENA MARIA ELENA GIAMPAOLO GIAMPAOLO MORETTI MORETTI ANDREAANDREA BORELLIBORELLI FERRAGUTI FERRAGUTI (Metisfilm (Metisfilm Classica,Classica, Italy) Italy) Music Coaches Music Coaches Stage Manager Stage Manager Head of Props Head of Props PAOLA LAZZARI PAOLA LAZZARI MONICAMONICA BOCCHI BOCCHI Sets Head of Sound Head of Sound Audio Sync Audio Sync PIERLUIGI PIERLUIGI MONTESI MONTESI GIAMPAOLO GIAMPAOLO MORETTI MORETTI ALESSANDRO ALESSANDRO MARSICO MARSICO SPAZIO SPAZIO SCENICOSCENICO (Rome) (Rome) (Metisfilm (Metisfilm Classica,Classica, Italy) Italy) RINALDO RINALDO RINALDIRINALDI Head of Wardrobe Head of Wardrobe Recording Recording EngineersEngineers (Modena) (Modena) CARLA GALLERI CARLA GALLERI PAOLO BERTI PAOLO BERTI TEATROTEATRO REGIO DIREGIO PARMA DI PARMA MICHELEMICHELE RUGGIERO RUGGIERO Head of Make-up Head of Make-up and Wigsand Wigs CostumesCostumes ALESSANDRO ALESSANDRO MARSICO MARSICO GRAZIELLA GRAZIELLA GALASSI GALASSI TEATROTEATRO REGIO DIREGIO PARMA DI PARMA Mix and Mastering Mix and Mastering Stage Inspector Stage Inspector BRANCATO BRANCATO COSTUMI COSTUMI DELIRICA DELIRICA RECORDING RECORDING TIBERTITIBERTI TEATRALI TEATRALI (Milan) (Milan) LEARCOLEARCO STUDIO STUDIO (Fano) (Fano) Props Sets Props Musical Consultant Musical Consultant PIERLUIGI MONTESI MONTESI Editor Editor E. RANCATI E. RANCATI (Milan) (Milan) PIERLUIGI PAOLO BERTI PAOLO BERTI FootwearFootwear C.T.C. (Milan) C.T.C. (Milan) Coordination Coordination DAVIDE DAVIDE MANCINI MANCINI ProducerProducer THOMASTHOMAS HIEBER HIEBER Head of Home HeadVideo of Home & New Video Media & New C Major MediaEntertainment: C Major Entertainment: Elmar Kruse Elmar Kruse Home Video Home Producer: Video Producer: Hartmut Bender Hartmut Bender Product Management: Product Management: Harald Reiter Harald Reiter Artwork Coordinator: Artwork Coordinator: Kerstin Kruse Kerstin Kruse Premastering: Premastering: platin media platin productions, media productions, Sarstedt Sarstedt Design: WAPS, Design: Hamburg WAPS, Hamburg Photos CPhotos RobertoCRicci Roberto / Teatro Ricci Regio / Teatro di Parma Regio di Parma Booklet Editors Booklet & Subtitles: Editors & texthouse, Subtitles: texthouse, Hamburg ·Hamburg Subtitle translations: · Subtitle translations: English: Dale English: McAdoo DaleC McAdoo 1970 RCA C 1970 · German RCA C · German 1984 Reinhard C 1984 Müller Reinhard Müller French CFrench 1984 Marie-Ange C 1984 Marie-Ange Guardiolle/Henriette Guardiolle/Henriette RouffeteauRouffeteau · Spanish C · Spanish 2001 Luis C Gago 2001 Luis Gago Chinese: Yu Chinese: Ming Chu Yu Ming C 2000 ChuDeutsche C 2000 Deutsche Grammophon Grammophon GmbH, Berlin GmbH, Berlin Korean: Jong-son Korean: Jong-son Lee · Japanese Lee · Japanese C 2012 Yuriko C 2012 Inouchi Yuriko Inouchi Giuseppe Giuseppe Verdi, Il trovatore, Verdi, Il trovatore, critical edition critical by edition David Lawton, by DavidbyLawton, courtesy byof courtesy of UniversityUniversity of ChicagoofPress Chicago (Chicago) Press (Chicago) and Universal and Universal Music Publishing Music Publishing Ricordi S.r.l. Ricordi (Milan) S.r.l. (Milan) A production A production of UNITELofinUNITEL cooperation in cooperation with Fondazione with Fondazione Teatro Regio Teatro di Parma/Festival Regio di Parma/Festival Verdi Parma Verdi Parma and CLASSICA and CLASSICA in collaboration in collaboration with Fondazione with Fondazione Piero Portaluppi Piero Portaluppi with the support with theofsupport ARCUS of ARCUS C 2012 UNITEL C 2012 UNITEL P 2012 / Artwork P 2012 /&Artwork Editorial&CEditorial 2012 C C Major 2012Entertainment C Major Entertainment GmbH, Berlin GmbH, Berlin This disc is This copy disc protected. is copy protected. C Major Entertainment C Major Entertainment GmbH · Kaiserdamm GmbH · Kaiserdamm 31 · D-14057 31 Berlin · D-14057 Berlin www.cmajor-entertainment.com www.cmajor-entertainment.com · www.unitelclassica.com · www.unitelclassica.com Die FSK-Kennzeichnungen Die FSK-Kennzeichnungen erfolgen auf erfolgen der Grundlage auf der Grundlage von §§ 12, 14 vonJugendschutzgesetz. §§ 12, 14 Jugendschutzgesetz. Sie sind gesetzlich Sie sind gesetzlich verbindliche verbindliche Kennzeichen, Kennzeichen, die von derdie FSK von imder Auftrag FSK im derAuftrag Obersten derLandesjugendbehörden Obersten Landesjugendbehörden vorgenommen vorgenommen werwerden. Die FSK-Kennzeichnungen den. Die FSK-Kennzeichnungen sind keine sind pädagogischen keine pädagogischen Empfehlungen, Empfehlungen, sondern sollen sondern sicherstellen, sollen sicherstellen, dass dass das körperliche, das körperliche, geistige oder geistige seelische oderWohl seelische von Kindern Wohl von und Kindern Jugendlichen und Jugendlichen einer bestimmten einer bestimmten Altersgruppe Altersgruppe nicht beeinträchtigt nicht beeinträchtigt wird. Weitere wird. Informationen Weitere Informationen erhalten Sie erhalten unter www.fsk.de. Sie unter www.fsk.de. 10
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