Book of evidence | EMPTY STAGE | WORDS OF EVIDENCE
Cara, io penso che le cose non esistano… Gino De Dominicis, 1971
2
AMEX - SILENCIO - 2007-2012, tecnica mista su carta cm 26,5x18
3
4
When an artist uses a conceptual form of art, it means that all of the
planning and decisions are made beforehand and the execution is a
perfunctory affair.
Sol Lewitt
Quando un artista usa una forma concettuale d’arte, vuol dire che tutta la
pianificazione e le decisioni vengono prese prima e l’esecuzione è una pura formalità.
STUDIES 2007-2008 DIGITAL FILES
5
...All’inizio volevo che fosse una riflessione non tanto sul denaro in genere, ma
sul fatto che un pezzo di plastica delle dimensioni di 86,5 per 53,97 millimetri
contenesse un potere di informazioni così alto sulle identità delle persone e
sulla loro vita, e sull’identificazione con un mezzo che di fatto è un tramite, o un
trasferimento di debito/credito, di fiducia/sfiducia, identità/persona e così via.
At the beginning I just wanted to point out the fact that a piece of plastic of the size of
86.5 to 53.97 mm may contain so much information about the identities of persons and
their lives. As a matter of fact people identify themselves with a peace of plastic which
is a medium for a transfer of debt / credit, trust / mistrust, identity / person and so on.
6
Il grande tema che ha sempre interessato tutto il mio lavoro dapprima
come giovane artista, poi di performer e più tardi ancora di regista è stato
il tema dell’identità. La sua falsificazione, la contraffazione, la duplicazione
attraverso gli alias e gli avatar ecc, e le possibili connessioni/riflessioni con il
comportamento umano.
The big issue concerning all my work first as a young artist, then as a performer and still
later as a director was the theme of identity. Its forgery, counterfeiting, duplication through
aliases and avatars etc., and the possible connections/reflections with human behaviour.
7
8
STUDIES 2007-2008 DIGITAL FILES
I media da parte loro si frappongono in maniera tale fra la realtà e il soggetto,
che, mi pare, non ci sono più interpretazioni possibili in quanto l’informazione
rende l’accadimento incomprensibile
J. Baudrillard
The media stand between the reality and the subject, and as a matter of fact there are no
more possible interpretations of reality because the information makes any occurrence
incomprehensible.
SHAREHOLDER_card, 2009-2012, tecnica mista e stampa su plexiglass opalino, cm76,5x49,5
FAMILY CARD-Nixon Family, 2009-2012, file
digitale, cm76,5x49,5
10
FAMILY CARD- KENNEDY, 2009-2012, file
digitale, cm76,5x49,5
La mia intenzione era quella di generare io stesso i segni di ogni carta,
facendola diventare un pezzo unico e non un multiplo, distruggendo - una
volta stampata - il file digitale. Mi sembrava importante creare la carta e
nascondere in essa narrazione, storia, identità, emotività, senso o nonsenso, azione e comportamento. Andando avanti così potevo diventare
anche un “ritrattista”. Generare una carta di credito-ritratto su commissione!
My intention was to create myself the signs of each card, making it a unique piece
and not a multiple, destroying - once printed - the digital file. It seemed to me
important to create the card and hide in it narrative, history, identity, emotion, sense
or nonsense, action and behavior. In this way going forward in the project I could
become a portraitist myself! I could generate a credit card-portrait on commission!
FAMILY CARD-DODI e DIANA, 2009-2012, file
digitale, cm76,5x49,5
FACTORY-card- ANDREW-WARHOLA, 2012,
tecnica mista e stampa su plexiglass opalino,
cm76,5x49,5 - Coll. Privata
VANITY-CARD- Hammer And Sickle,
2010-2012, tecnica mista e stampa su
plexiglass opalino, cm76,5x49,5 - Coll.
Privata
11
BANK of GUANTANAMO, 2010-2012, tecnica mista e stampa su plexiglass opalino,
cm76,5x49,5 Coll. Privata
FAMILY CARD - Daisy and Donald Duck, 20102012, tecnica mista e stampa su plexiglass
opalino- cm76,5x49,5 - Coll. Privata
FAMILY CARD - Flies, 2010-2012, tecnica mista
e stampa su plexiglass opalino- cm76,5x49,5 Coll. Privata
Book of Evidence
EMPTY STAGE / WORDS OF EVIDENCE / THE CATALOGUE
12
Impossible dialogues: Question Book (2 cards are talking to each other)
biography: The impossible (wonderful) life of a buyer (of a Cardholder) for
a successful/unsuccessful living / Who Is Rebekah Delavy? site-specific
projects: Buried Bodies / It’s all for free / Playground / The Lifeless Tree
/AMEX Storytelling performance projects: It’s all for free / Do you want
to be rich? / The Wonderful Life of a Buyer (TWLAB)- The Perfect Body
(December 2012 - Cosenza) - All the time in the world (July 2012 - Milano)
season/nature: LEAVES + RAIN + SNOW / AUTUMN/WINTER Collection /
SPRING/SUMMER Collection society/finance: Capital One / Venture Card
/ Chase Freedom Card / First Premium Bank / Pentagon Federal Credit Card
/ Federal Reserve / BCE / Banca d’Italia / CITI Cards (Simplicity, Thank You
/ Diamond Universal Business) Corporate, Anyone Card/Slump Card/Swap
Card/Default Card/Credit Crunch Card/Buy Nothing Card (isn’t useful?)
life/behaviour: Compose your name card (keyboard - T9 writing) - Pirate
Card- Barbie Girl In A Barbie World/ Invalid Card Numbers On The Contray/
Unreadable Card/ Buy Or Die Card / Card For Workers/ Life In A Week
Card (LIAW Card) - One Week Card (OWcard) - Death - (marble tombstone:
born-dead XXXX XXXX XXXX 0000)5 senses card sight/hearing/smell/
FAMILY CARD- Robots, 2009-2012, tecnica mista e stampa su plexiglass opalino,
cm76,5x49,5 - Coll. Privata
VANITY CARD - PEACE, 2012, tecnica mista e stampa su plexiglass opalino, cm76,5x49,5
taste/touch: see it - hear it - smell it - taste it - touch it/ Fan Card- Fun
Card Freight and Demurrage / Do not Use this credit card (car crashes/
train crashes/plane crashes) - The Bella Figura Card / Child sleeping - Man
and Woman married - This credit card number survived to Mr. XY or to Mrs
XY / Love card / Portrait card / Naked Bodies / Tatoo science: (siderious
nuncius: astronomy/sidereal messenger)moon and stars / Galileo Galilei card (inventio, dispositio, elocutio, memoria et actio) / Astronauts - Mercury
Project politics:(vanity card/revolution card) Marxist card / Paris Hilton card
art:(Empty Words -John Cage)- Still Life for Pino Pascali/ BANKsky card
(expanding the market)- Conceptual card (0000 1960 1970 0000) - On
Kawara poetry cards: (Paul Eluard, Luis Aragon) - Andrè Breton, Robert
Desnos, Robert Musil (discovery card)- Winter of our discontent - (Winter tale
(Shakespeare) - Fairy tale ( OZ card / Wizard of OZ)- philosophers: Hume
technology:(TWAIN card: Technology Without Any Interesting Name) music:
Beatles, (Immagination), (Lucy In The Sky With Diamonds)(Paul Is Dead PID) - Hendel, Dowland movie: Six Men Getting Sick (DL), Chien Andalou
(LB), Fear And Desire (SK), Lost Highways/Inland Empire/Mind Empire (DL)
(to be continued)
VIP CARD, 2012, tecnica mista e stampa su
plexiglass opalino, cm76,5x49,5
13
14
POETRY CARD - Louis-Aragon, 2012, tecnica mista e stampa su plexiglass opalino, cm76,5x49,5
BANKsky CARD - Expanding The Market, 2012,
tecnica mista e stampa su plexiglass opalinocm76,5x49,5
INFINITY CARD - Guernica, 2010-2012,
tecnica mista e stampa su plexiglass opalino,
cm76,5x49,5 - Coll. Privata
FAMILY CARD - Gilbert and George, 2009.
2012, digital file, cm76,5x49,5
GOLD CARD -Salvador Dalì, 2012, tecnica
mista e stampa su plexiglass opalino,
cm76,5x49,5
15
YOU & ME CARD, 2009-2012, tecnica mista e
stampa su plexiglass opalino, cm76,5x49,5
16
MADE IN ITALY. 2012, tecnica mista e stampa
su plexiglass opalino, cm76,5x49,5 - Coll.
Privata
MISTERY CARD - Paul Is Dead?, 2012, file
digitale, cm76,5x49,5
17
BLACK CARD - All Access, 2009- 2012, tecnica mista e stampa su plexiglass opalino,
cm76,5x49,5
18
3349 986843 1401, RGCCN, 2012, tecnica mista su tela, cm20x20
Il numero di carta di credito XXXX XXXXXX 1401 è stato generato usando
RANDOM.ORG che è un reale servizio di numeri casuali che genera la
casualità via rumore atmosferico.
True Randomness raccoglie un insieme casuale di coordinate per una
posizione sulla superficie del pianeta e le mostra su Google Maps.
Il mio scopo è quello di posizionare l’opera artistica in un punto preciso
del globo. Per questo motivo il numero XXXX XXXXXX 1401 è generato
utilizzando le coordinate di Latitudine e Longitudine e di Distorsione scelti
casualmente dal programma di RANDOM.ORG. Ogni sequenza di numeri
inizia con il numero che contraddistingue i reali Istituti finanziari che generano
carte di credito reali.
4135 9656 6437 2047,RGCCN, 2012, tecnica
mista su tela, cm20x20
The number of credit card XXXX XXXXXX 1401 was generated using
RANDOM.ORG which is a true random number service that generates
randomness via atmospheric noise. True Randomness picks a random set
of coordinates for a location on the planet’s surface and show it on Google
Maps. My purpose is to give a position to the work of art in the globe map.
For this reason, the number XXXX XXXXXX 1401 is generated using the
coordinates of Latitude and Longitude and Distortion randomly selected
by the program RANDOM.ORG. Each issue begins with the digit that
distinguishes the real financial institutions that generate the cards.
19
AMEX- STORYTELLING - It’s not easy, 2009-2012, tecnica mista su tela, cm 40x50
20
ALL THE TIME IN THE WORLD Performance - Lezioni di Indisciplina
- Milano - June 2012
THE PERFECT BODY - Performance - Lezioni di
Indisciplina - Cosenza - September 2012
21
AMEX-STORYTELLING - There
is no place, 2007-2012, tecnica mista su tela, cm 40x50
Certificate of Authenticity MONEY TRANSFER #01
POETRY card (Paul Eluard)
Card Number:
1412 1895 2409 1952
Your card is unique. It is not a multiple. The digital file with which it
was created was destroyed.This document of authenticity certifies
not only the card but also the following codes:
PIN (Personal Identification Number) XXXX
CVV (Card Verification Value) XXX
Specifications and behavioral code:
Dimensions: 76.5 x 49.5 cm – Printed directly on plexiglass opal.
The PIN and CVV supplied with certificate of authenticity of this
credit card were generated with the Vernam Code.
POETRY CARD - PAUL ELUARD- 20102012, tecnica mista e stampa su plexiglass opalino, cm76,5x49,5 - Coll. Privata
CERTIFICATO DI AUTENTICITA’ -MONEY TRANSFER #01
POETRY card (Paul Eluard)
Card Number:
1412 1895 2409 1952
La Sua carta è unica (non è un multiplo). Il file digitale con il quale
è stata generata è stato distrutto. Questo documento di autenticità
prevede che Le vengano attribuiti i seguenti codici relativi alla carta
in oggetto:
PIN (Personal Identification Number) XXXX
CVV (Card Verification Value) XXX
Specifiche tecniche della carta e behavioral code:
Dimensioni: 76,5 x 49,5 cm – plastica stampata direttamente
su plexiglass opalino. I codici PIN e CVV forniti con il certificato
di autenticità di questa carta sono stati generati con il cifrario di
Vernam.
23
MONEY TRANSFER
The Whole Earth Catalogue (New Millennium)
PORTRAITS
Una Credit Card della serie MONEY TRANSFER -TWEC-NM può
tranquillamente diventare un ‘ritratto’ su commissione. Gli elementi di cui si
compone una carta sono: nome della carta, chip della carta, numero della
carta (generalmente 16 cifre), periodo di validità(00-00), titolare della carta
(Cardholder Name), e per finire l’immagine di sfondo. Tutti questi elementi
sono personalizzabili, esattamente come un ‘ritratto’.
24
A Credit Card of MONEY TRANSFER - TWEC-NM can easily become a ‘Portrait’ on
commission. The elements that make up a card are: name of the card, chip card, card
number (usually 16 digits), validity period (00-00), the Cardholder, and finally the image
background. All these elements can be customized, just like a ‘portrait’.
Esempi di carte commissionate e/o personalizzate già realizzate:
Examples of credit cards customized:
25
LOVE CARD, 2012, tecnica mista e stampa su plexiglass opalino, cm76,5x49,5, Coll. Privata
POETRY CARD - Walt Whitman, 2012, tecnica mista e stampa su plexiglass opalino, cm76,5x49,5
Coll. Privata
Noi sappiamo che sotto l’immagine
rivelata ce n’è un’altra più fedele alla realtà,
e sotto quest’altra un’altra ancora, e di
nuovo un’altra sotto quest’ultima, fino alla
vera immagine di quella realtà, assoluta,
misteriosa che nessuno vedrà mai, o
forse fino alla scomposizione di qualsiasi
immagine, di qualsiasi realtà.
Michelangelo Antonioni
26
We know that under the image revealed there is another more faithful to reality, and
under this image there is another, and another under the last one, until the true image
of that reality, absolute, mysterious, which nobody will ever see, or perhaps until a
decomposition of any image, any reality.
27
28
THE ENIGMA OF ISIDORE DUCASSE O IL TRITTICO DELLA FELICITA’, 2009-2012, tecnica mista su tela,
cm 20x20 (particolare)
4262 6170 4885 9458, tecnica mista su tela, cm 30x30, 2012
29
6001 4310 3151 6803, tecnica mista su tela, cm 30x30, 2012 (particolare)
REVOLUTION CARD
2011-2012, tecnica
mista su tela, cm
100X150
30
In ogni carta di
credito reale ed
esistente
sono
contenuti tutti i
nostri dati, le nostre
azioni, i nostri
gusti, le nostre
esigenze: perché
tutto viene tracciato,
attraverso di esse
e in relazione a
esse. Questo non
è un pensiero
astratto, ma un fatto
reale determinato
dagli algoritmi del
sistema finanziario
in grado di tracciare
continuamente la
nostra posizione,
la nostra identità,
le nostre azioni
sul pianeta terra
(quella parte del
pianeta codificata
economicamente in
questo modo)
Every real credit card
contains all our data, our actions, our tastes, our needs, because everything is drawn
through them and in relation to them. This is not an abstract idea, but an actual fact
determined by the algorithms of the financial system able to track our position, our
identity, our actions on the planet earth continuously (that part of the world economically
encoded in this way)
3228 390114 91661, tecnica mista su carta Rosaspina, 2010-2012, cm 17,5x25 (particolare)
MISSING PERSON, 5149 1024 4334 9358, tecnica mista su tela, 2012, cm100x70
32
I numeri sempre di più condizionano le nostre identità, costringendoci a
generare continui alias di noi stessi, che ci aiutano a transitare attraverso le
varie porte che ci vengono proposte dai sistemi virtuali e che vengono replicati
all’infinito in un continuum di porte che si attraversano, avanti e/o indietro in
un interrotto flusso di tempo che - probabilmente - non si interrompe neanche
con la morte. E facendo questi pensieri mi viene in mente la porta 11 Rue
Larrey, Paris di Duchampiana memoria.
MISSING PERSON, 4282 9887 1297 5737, tecnica mista su tela, 2012, cm100x70
33
The numbers increasingly affect our identity. We are required to generate continuous
alias of ourselves, helping us to pass through the various doors which belong to a virtual
system. These alias are replicated endlessly in a continuum circle of virtual life. We are
passing through thousands doors, back and forward in an uninterrupted flow of time probably - not interrupted even by death. And such thoughts remind me the door 11 Rue
Larrey, Paris of Duchamp’s memory.
34
(...) Il sistema creato dalle carte di credito esistenti è molto simile a un catalogo,
dove sono contenute gran parte delle nostre azioni, codificate per luogo, data,
ora e identità dell’utilizzatore.
THE DAY IN WHICH ALL OBJECTS ARE DESIRABLE, 3876 604149 75574, AMERICAN EXPRESS BLUE CASH EVERYDAY,
2012, tecnica mista su tela, cm 90x90
(...) The system created by the virtual money (or plastic money) is very similar to a
catalog, which contains most of our actions, encoded by location, date, time and identity
of the end user
36
6001 4911 5834 3373, tecnica mista su tela, 2012, cm 50x70
THE DAY IN WHICH ALL OBJECTS ARE DESIRABLE, studio, 5137 2747 3718 5441,
MASTERCARD SECURCODE, 2012, tecnica mista su lastra di ferro, cm 40x50
37
38
39
THE DAY IN WHICH ALL OBJECTS ARE DESIRABLE, 9121 0198 16697 147105, UNIONPAY PREMIUM, 2012,
tecnica mista su tela, cm 40x50
40
41
VISA, 2010-2012, acrilico su tela, cm 70x50
THE DISAPPEARANCE OF REALITY, 6001 4310 3151 8803, tecnica mista
su tela, 2012, cm 30x30
STORY N° 3346 112129 52513 BY AMERICAN EXPRESS,
2012, studio, tecnica mista su legno, cm 19x21
DINERS, 2010-2012, acrilico su tela, cm 70x50
42
43
44
LIFE IS NOT SO CONTEMPORARY, Pyramid upside down,
2012, tecnica mista su tela, 30x30
LIFE IS NOT SO
CONTEMPORARY, Windmill,
2012, tecnica mista su tela,
30x30
LIFE IS NOT SO CONTEMPORARY, A-B, 2012, tecnica
mista su tela, 30x30
45
46
WELCOME TO THE DESERT OF THE REAL, 2012, tecnica mista su pannelli di legno, cm 64x101
47
THEY NEVER WENT TO THE MOON, 2012 tecnica mista su tela, cm 30x30
48
AMEX STORY TELLING - Somewhere Over The Rainbow, 2010-2012,
tecnica mista su tela, cm 40x50
VISA, 2010-2012, acrilico su tela, cm 70x50
SYXTY ONE, SYXTY TWO, SYXTY THREE, SYXTY FOUR, SYXTY FIVE...
SYXTY THOUSAND... ONE HUNDRED SYXTY... SYXTY THOUSAND
SYXTY...
di Elisabetta Longari
A partire dal titolo del presente taccuino, Book of Evidence, tutto parla la
lingua dell’evidenza.
Scontato per molti versi ma inevitabile rifarsi a Warhol, alla sua attrazione
fatale per l’artificiale, la plastica, la ripetizione. Nelle carte di credito
facsimile di quelle reali più che altrove risulta profetico anche quel desiderio
warholiano voler essere una macchina. Ma c’è molto di più e di diverso, una
sporcizia fatta di sedimentazioni e disturbi: i detriti della modernità sono tutti
esposti in bella evidenza, appunto, mescolati.
L’autore sceglie per sé un nome smaccatamente artificiale: SYXTY. Con questo
pseudonimo si dedica tanto alla sua attività performativa e teatrale quanto
a dare vita a una sorta di mappatura, proliferante e infinita, delle identità
virtuali che siamo diventati tutti, schedati attraverso le innumerevoli password
e codici che consentono l’accesso al mondo virtuale di cui non si riesce più
a fare senza, noi che ormai si vive sempre connessi, come scimmie appese
al ramo, sempre più ibridati con le tecnologie e mai abbastanza, pensando
anche all’incarnazione della verità del desiderio di cui è portatrice la figura
della bio-porta concepita da Cronenberg in eXistenZ. Con questo film il
nostro autore sembra condividere qualcosa in più che qualche atmosfera:
il suo pseudonimo sembra funzionare come il titolo della pellicola, ovvero
è composto da una serie di lettere che rappresentano ciascuna un incognito
valore matematico, venendo a costituire una sorta di rebus che a partire dal
nome scelto si propaga all’identità composita che questo nome pretende di
rappresentare. L’identità è sempre stata una faccenda complessa ma all’autore
postmoderno sembra ancora possibile soltanto a patto di tramutarsi in
caleidoscopio.
I fatti della vita, di qualunque natura essi siano, dal punto di vista, scomodo
e impietoso, da cui osserva la realtà SYXTY, finiscono per funzionare come
rumore di fondo, si fanno esclusivamente pretesto dei movimenti di danaro
virtuale, pertanto trovano reale consistenza nell’azione di alimentare il flusso
enorme della circolazione di informazioni criptate. Ogni cosa esistente
sembra seriale e in plastica. A pensarci si viene colti da vertigine. La nostra
non è solo un’ epoca neo-barocca, come suggeriva lucidamente già diversi
decenni fa Omar Calabrese, ma siamo anche da tempo entrati nell’era del
Posthumanism, in cui realtà e finzione sono sovrapponibili, indistinguibili, e
tutto è simulacro.
Ma tornando al titolo del libretto, una sorta di quaderno di note e appunti
intorno al lavoro e al mondo che lo alimenta, titolo che fa il verso alla
locuzione anglofona Body of evidence, traducibile con il corpo del reato,
sembra doveroso domandarsi di quale reato si stia trattando.
Non si può pensare che sia molto, troppo semplicemente e banalmente,
un reato consumistico. O invece sì? Forse si riferisce all’omologazione, la
globalizzazione che ci hanno reso tutti indistintamente consumatori, come
aveva ben visto Pier Paolo Pasolini, una delle figure dall’intelligenza più
49
50
implacabilmente lucida e versatile che siano nate e cresciute in questo Paese.
Bravi consumatori, di cui alcuni, a certe latitudini di benessere/malessere,
sono addirittura shopping addicted, non più membri di determinate comunità
culturali, cittadini di appartenenza a certi luoghi geografici che comportano
ciascuno un fitto tessuto storico, politico e sociale. Sembra non ci siano più
sogni se non quelli che il denaro può comprare.
Ogni immagine, ogni evento sono ridotti a materiale di consumo.
Ma forse la serie di Money Transfer, legata a doppio filo alle carte di credito,
alla loro forma e funzione, non nasconde le apocalittiche considerazioni
di cui la mia sensibilità l’ha voluta ammantare. Come anche nell’opera
di Warhol, nel lavoro non c’è traccia di moralismo, che purtroppo invece
sembra insinuarsi inevitabilmente nelle pieghe delle interpretazioni critiche.
Si tratta piuttosto più probabilmente della registrazione dei meccanismi
che governano la realtà nella loro eclatante evidenza. SYXTY non fa che
selezionare e mettere vicini alcuni aspetti che sono sotto gli occhi di tutti,
occhi per la maggior parte narcotizzati, assuefatti.
Eppure, Bank of Guantanamo è una dicitura forte, che richiama immagini
violente: ecco che con disinvoltura, perfino noncuranza, ancora una volta
assumendo dunque un atteggiamento tipicamente warholiano, SYXTY
sottolinea della realtà le sue vistose anomalie.
Il libretto ben restituisce la ricchezza, il brusio ininterrotto di un’opera aperta,
fatta di tante serie possibili, di tante schegge cha partono, come un fuoco
d’artificio, da un unico nucleo incandescente.
Life is not so contemporary è il titolo della mostra che il nostro autore tiene
a Milano da Orea Malià, titolo spiritoso che ammicca evidentemente a Tino
Sehgal che spende la sua arte senza testimonianze se non quelle dirette dei
partecipanti e che in ciò sembra davvero assumere un atteggiamento opposto
a quello di SYXTY, che lo sa talmente bene da ribaltare effettivamente il
significato dell’assunto di partenza. 1
Se penso a una colonna sonora per questa mostra non può essere che The
End dei Doors, con tutto il suo portato apocalittico, mentre l’autore sostiene
che è molto adatto il tema di Gattaca di Michael Nyman, perseguendo con
insistenza una via che porta diritta a un futuro narcolettico che è del resto già
qui; eppure sento nelle immagini un suono sporco e duro, uno stridere come
di unghie sul vinile, che non è certamente rispecchiato nel brano musicale
che l’autore ha scelto...
Del resto sono sempre gli altri ad ascoltare le immagini e a interpretarle.
1. This Is So Contemporary è un lavoro, una situazione costruita da Sehgal in diverse
occasioni tra cui nel 2005 alla 51. Esposizione Internazionale d’Arte Biennale di
Venezia invitato a rappresentare la Germania: la situazione che aveva creato nel
padiglione tedesco era al solito spiazzante in quanto i guardiani in divisa venivano
incontro al pubblico danzando e cantando il leitmotif: This is so contemporary. Il
suo intervento ebbe un effetto particolarmente forte anche perché non aveva previsto
niente altro.
SYXTY ONE, SYXTY TWO, SYXTY THREE, SYXTY FOUR, SYXTY FIVE...
SYXTY THOUSAND... ONE HUNDRED SYXTY... SYXTY THOUSAND
SYXTY...
By Elisabetta Longari
From the title of this notebook, Book of Evidence everything speaks the
language of evidence.
It could seem obvious but it is inevitable to refer to Warhol, concerning his
fatal attraction to the artificial, the plastic, and seriality. These credit cards
facsimile of the real ones - more than anywhere else - is also prophetic in
Warhol’s desire to be a machine. But in these credit cards (facsimile or fake
ones) there is much more and in a different way, because they bring out
something dirty and also sediment disturbances: the debris of modernity are
all displayed prominently, because they are mixed up in some way which
becomes disturbing.
The author chooses for himself a name blatantly artificial: SYXTY. With this
pseudonym he wants to sign his work as an art performer but also as a
theatre director, in a way to give rise a sort of mapping, proliferating and
infinite virtual identities that we have all become, filed through the many
passwords and codes that allow all of us to access to the virtual world of
which we can no longer do without. Now we are living always connected,
like monkeys hanging from the branch of a tree, increasingly hybridized with
the technology but never enough, because we are like the incarnation of the
truth and desire which it bears the figure of bio-gate designed by Cronenberg
in eXistenZ. SYXTY seems to share with this movie something more than some
atmosphere: his pseudonym seems to work as the title of the movie, which is
made up of a series of letters, each representing an unknown mathematical
value, constituting a kind of puzzle that from the chosen name propagates
composite identity which this name claims to represent. The identity has
always been a complex issue but for our postmodern author still seems
possible only as long as you turn into a kaleidoscope.
SYXTY observes reality and the facts of life, of whatever nature they may be,
from a point of view which become uncomfortable and unforgiving, The
facts of life end up to run as background noise, they become exclusively a
pretext for money-exchanges of virtual money.Therefore these facts become
real in the action of feeding the huge flow of traffic of encrypted information.
Everything seems to be serial and made of plastic. If we think about this we are
gripped by vertigo. We all live in a period neo-Baroque, as Omar Calabrese
several decades ago clearly suggested, but we are also entered in the era of
Posthumanism, in which reality and fiction are similar, indistinguishable, and
everything is simulacrum.
Let’s get back to the title of the this notebook, which is a sort of book of notes
around SYXTY’s work but also around the world that powers his work. It’s title
mocks the sentence Body of Evidence, and we are wondering about what
crime we are dealing with.
We could think much simply and plainly that we are talking of a consumerism
crime. Is this? Or not? Maybe it concern globalisation which made all of us
51
52
consumers, as it was well predicted by Pier Paolo Pasolini, one of the most
important and outstanding intellectual born in Italy. Happy consumer, some
of which, at certain latitudes of comfort / discomfort, they are even shopping
addicted. These shopping addicted people are no longer members of certain
cultural communities, or citizens belonging to certain geographic locations
involved in a historical, political and social community. It seems there are no
more dreams than those that money can buy.
Maybe the series of Money Transfer, as credit cards-maker, in their form and
function, do not hide the apocalyptic considerations that in my sensibility
I wanted to point out. As in Warhol’s work, in Money Transfer there is no
trace of moralism, which unfortunately seems rather inevitably to creep into
the folds of the critical interpretations. It is more like the recording of the
mechanisms that govern the reality in their striking evidence. SYXTY just
selects and chooses some aspects that are visible to everyone, aspects of our
world which are drugged and addicted. The Bank of Guantanamo credit card
is a strong concept, which recalls violent images. SYXTY just underlines the
facts and its striking anomalies with the same attitude so typically in Warhol’s
work once again.
This booklet gives the richness, the buzz of an open work uninterrupted,
made ​up of many possible series, so many splinters, like a firework, glowing
from a single nucleus.
Life is not so contemporary is the title of the exhibition, which opens in Milan
in Orea Malià, witty title obviously a nod to Tino Sehgal who spends his art
without direct evidence than those of the participants. This seems to really
take an attitude opposite to that of SYXTY’s, which knows well enough to
actually reverse the meaning of the assumption of Sehgal’s work.1
If I think of a possible soundtrack for this exhibition I can only think to The
End of The Doors, with all its apocalyptic sound while SYXTY argues that for
this exhibition is very suitable the main theme of Gattaca by Michael Nyman,
persistently pursuing a path that leads straight in a narcoleptic future in which
- as a matter of fact - all of us are already living. Yet I feel in the images of this
exhibition a sound dirty and hard, a screech like nails on vinyl, which is not
certainly present in the music that SYXTY has chosen.
And besides it’s only the others that listen and interpret the images.
1. This Is So Contemporary is an art work-performance built by Sehgal on several occasions, including in 2005 at 51th International Art Exhibition - Venice Biennale where
he was invited to represent Germany. The situation he had created in the German pavilion was an unusual settling where the guards in uniform came towards the audience
dancing and singing the leitmotif: This is so contemporary. This performance had a
particularly strong effect because the author did not anything else.
Qualunque cosa diranno, non crederci
Agiscono così perche’ si sentono in colpa
per quello che ci hanno fatto.
Questo è l’unico modo che ho per comunicare.
Non dimenticarti di me.
Rebekah Delavy (Alias A.S.)
Whatever they will say,
you never trust them.
They do like that because they feel guilty
for what they have done to us.
This is the only way I can get in touch
with you. Don’t forget me.
Rebekah Delavy (alias A.S.)
Crediti | Credits
Foto | Photos
Alessandro Saletta
Grafica e impaginazione | Design and layout
Antonio Syxty - Cristina Tringali
Edizione e stampa | Publishing and printing
Spazio 81
Si ringrazia | Thanks to
Pubbliche relazioni | Public relations
Mrs. Gaia Calimani +39 393 9414084
54