Kraanerg di Iannis Xenakis
spettacolo multimediale
Palazzo dei Congressi
Lugano
giovedì 3 aprile 2014
ore 20.30
I n g r e s s o 15.– CHF
Amici del Conservatorio,
Club di Rete Due,
L u g a n o C a r d 5.– CHF
E n t r a t a gratuita
per studenti
e ragazzi fino a 18 anni
›Una collaborazione
SUPSI
Conservatorio
della Svizzera italiana
Scuola Teatro
Dimitri
Dipartimento ambiente
costruzioni e design
------------------------------------
-------------------------
›Direzione artistica
Direttore d’orchestra
[Arturo Tamayo]
Direttore assistente
[Francesco Bossaglia]
Regia
[Daniel Bausch]
Coreografia
[Andrea Herdeg]
Scenografia
›Produzione
e animazioni virtuali
Ensemble 900
[Franco Cavani]
del Conservatorio
della Svizzera
italiana
Studenti Bachelor
of Arts in Theater
della Scuola Teatro
Dimitri
Studenti Bachelor
of Arts
in Comunicazione
visiva
›produzione televisiva rsi
radiotelevisione svizzera
------------------------media partner
-------------------------
KRAANERG
(1968-1969)
Balletto di
Iannis
Xenakis
(1922-2001)
[
KR A A N E R G,
u n a p a r o l a g r e c a c h e u n is c e ‘ k r a a n”
[
La
partitura orchestrale è scritta con il tem-
(“ r e a l i z z a z i o n e p e r f e t t a ”) e d “ e r g ” (“ e n e r g i a
p o m e t r o n o m i c o d i s e s s a n t a p e r o g n i m i n i m a,
c e r e b r a l e ”), è u n a c o m p o s i z i o n e p e r n a s t r o m a g n e t i c o
c h e e q u i v a l e a d u n s e c o n d o p e r m i n i m a.
( q u a t t r o c a n a l i) e d o r c h e s t r a f o r m a t a d a
elettronica è scritta in secondi permetten-
La d u r a t a d e l l’ o p e r a è d i
m i n u t i. Si t r a t t a d i u n a c o m m i s -
2 3 s t r u m e n t i s t i.
e q uin dici
u n’o r a
La
partitura
do così u na perfetta sincronizzazione di entram bi gli
e l e m e n t i e d i u n s o l o “ t a k e ”.
I
momenti di
sio n e ric e v u t a d a I a n nis X e n a kis d a p a r t e d e l B a l-
silenzio della parte elettronica sono fissati in forma
l e t t o N a z i o n a l e d e l C a n a d a p e r l’ i n a u g u r a -
a s s o l u t a s u l n a s t r o, c h e d i v e n t a l a s t r u t t u -
z i O n e d e l N a t i o n a l A r t s C e n t r e d i O t t a w a.
In
quella
ra portante del pezzo e determina il fluire temporale
prima messa in scena la coreografia di
i n m o d o i n e q u i v o c a b i l e.
R o l a n d P e t i t ( l’ a l l e s t i m e n t o e r a d i V i c t o r V a s a r e l y ),
non ebbe successo e questo fece sì che
***
Kraanerg in versione coreografica sia diventata una
r a r i t à.
Non
così le versioni in forma
d i c o n c e r t o, s p e s s o e s e g u i t e i n t u t t o i l m o n d o.
***
]
]
[
Il
d i r e t t o r e, c o n l a g u i d a d i u n c r o n o m e t r o d i g i-
[
Kr a a n e r g
è s t a t a c o n c e pit a c o m e m u sic a d a b a l-
t a l e s u l c o m p u t e r, è i n g r a d o e d h a l’ o b b l i g o
letto e non ha come base un libretto o una
di c o o r din a r e g li e l e m e n ti s t r u m e n t a li m o lt o a c c u r a t a-
t r a m a d a s e g u i r e.
m e n t e c o n l a p a r t e e l e t t r o n i c a, o p e r a n d o c o s ì
che esige di essere riem pita tramite elementi
u n’i n t e r a z i o n e t r a q u e s t i m o n d i a p p a r e n t e m e n t e t a n t o
c o r e o g r a f i c i, a n c h e a s t r a t t i, i q u a l i p o s s o n o r a c c o n -
d i s t a n t i.
Co m e
si può constatare da un primo
Ha
u n a s tr u t t u r a c o r e o g r a fic a v u ota
t a r e ( o n o ) u n a s t o r i a, u n a s i t u a z i o n e, u n o
a p p r o c c i o a l l a p a r t i t u r a, v i s o n o m o m e n t i i n c u i è p r e -
s t a t o d'a nim o … Sia m o n oi a c o l m a r e q u e s t a s t r u t t u r a
s e n t e i l s o l o n a s t r o, a l t r i i n c u i s u o n a l a
v u o t a c o n m o v i m e n t i, e s p r e s s i o n i, c o l o r i,
s o l a o r c h e s t r a, a l t r i i n c u i i d u e e l e m e n t i s u o n a n o i n
im m a gini e c c ete r a… p e r c r e a r e u n o s p et ta c o l o di g r a n d e
c o n t e m p o r a n e a e m o m e n t i d i a s s o l u t o s i l e n z i o.
o r i g i n a l i t à.
Il
d e l l o s t e s s o X e n a k i s, i l t i t o l o e v o c a v a i n q u a l c h e
silenzio in Kraanerg non rappresenta pause tra even-
Se c o n d o
le note di program ma
ti ma si tratta piuttosto di un “percorso
m o do anche la forza dei m ovimenti giovanili
s o t t e r r a n e o ”, u n f l u i r e c o s t a n t e c h e e s i s t e n o n o s t a n t e
d e l 1 9 6 8, u n a n n o i m p o r t a n t e n e l l a s t o r i a d e l l a s o c i e -
non sia uditivamente percepibile e che risorge
t à m o d e r n a. M o v i m e n t i m o s s i d a u n a p o t e n t e
d i v o l t a i n v o l t a p e r c o n t i n u a r e i l s u o p e r c o r s o f o r m a l e.
v i s i o n e u t o p i c a d e l l a s o c i e t à c h e s e c o n d o X e n a k i s,
L’ a l t e r n a n z a
u n i t a m e n t e a l l’ a u m e n t o e s p o n e n z i a l e d e l l a
di questi elementi asso miglia
a d u n m o s a i c o, c h e s p e s s o c a r a t t e r i z z a i p e z z i d i X e n a k i s.
p o p o l a z i o n e m o n d i a l e, a v r e b b e c o n d o t t o “ i l p i a n e t a ’
Un mosaico che prende vita nel tem po e non
a l l a l o t t a b i o l o g i c a t r a l e g e n e r a z i o n i,
n e l l o s p a z i o . L’ u t i l i z z a z i o n e d e l l o s t e s s o m a t e r i a l e
d i s t r u g g e n d o l e s t r u t t u r e p o l i t i c h e, s o c i a l i, u r b a n e,
m u s i c a l e, a d i v e r s i l i v e l l i e c o n l e o p p o r t u -
s c i e n t i f i c h e, a r t i s t i c h e e i d e o l o g i c h e s u
n e m a n i p o l a z i o n i, c o n f e r i s c e a q u e s t a c o m p o s i z i o n e
una scala mai sperimentata prima di allora da parte
u n a g r a n d e c o e r e n z a f o r m a l e e s t i l i s t i c a.
d e l l' u m a n i t à. Q u e s t a p r o f e z i a c a t a s t r o f i c a
s a r à p o i t r a s l a t a n e l l a s u a m u s i c a.
***
]
] ***
[
Il
n a s t r o m a g n e t ic o (o g g i p e r f o r t u n a è di v e n t a -
t o u n fi l e dig i t a l e) u t i li z z a g ià n e l 1 9 6 8- 6 9
l a t e c n i c a q u a d r i f o n i c a (“ s u r r o u n d ”).
È di
una grande
[
Xe n a k i s
a v e v a u n c a r a t t e r e m o l t o i n t r o v e r s o,
so prattutto negli am biti u fficiali poteva
r i m a n e r e z i t t o p e r o r e, n o n o s t a n t e f o s s e l a p e r s o n a
A
brillantezza e soprattutto possiede una
o g g e t t o d e l l’ a v v e n i m e n t o .
a m p i e z z a s o n o r a e c c e z i o n a l e, b a s t i p e n s a r e a l l’ a p o c a -
l’ a t m o s f e r a r i s e r v a t a c a r i c a d i p o s i t i v i t à e i l c o n -
l i t t i c a f i n e d e l p e z z o ( l’ u l t i m o “ s o l o ” d e l
t a t t o u m a n o, d i a m i c i z i a.
n a s t r o ).
Xe n a k i s
a m i o a v v i s o è s t a t o l’ u n i c o c o m p o s i t o r e
Un
lui piaceva
g i o r n o, d o p o u n
c o n c e r t o a d O s l o ( c o n u n p r o g r a m m a “ t u t t o X e n a k i s ”)
della seconda metà del ventesimo secolo che
siamo rimasti da soli e lui mi propose di
è stato capace di esprimere con la sua musica un cata-
r i t o r n a r e i n a l b e r g o a p i e d i.
c l i s m a, c o n l a s p e r a n z a d i g e n e r a r e u n a
a parlare con me con animo aperto e con entu-
“ k a t a r s i s ” s u c o l o r o c h e a s c o l t a n o, e d a s c o l t e r a n n o,
s i a s m o c o n d i v i s e m o l t e s u e r i f l e s s i o n i.
l a s u a m u s i c a. m o m e n t o m i d i s s e: “ … i l m o n d o h a b i s o g n o d e l -
[
Devo
]
fare una piccola parentesi per richiamare
l e g u e r r e.
No n
Ne l
tragitto cominciò
Ad
un certo
f r a i n t e n d e r m i (i n t e r r o m p e n d o i l m i o
a l c u n i r i c o r d i p e r s o n a l i: X e n a k i s a v e v a l’ a b i-
g e s t o d i d i s a c c o r d o) a n c h’i o s o n o c o n t r o l a
t u d i n e d i f a r e s e n t i r e a l l e p e r s o n e c h e l o v i s i t a v a n o,
g u e r r a, è u n ’ a s s u r d i t à b r u t a l e e i n g i u s t i f i c a b i l e,
n e l s u o s t u d i o d i R u e V i c t o r M a s s é a P a r i g i,
ma ho visto che la gente dopo una tale catas-
le sue nuove opere in un buio assoluto e con la massima
t r o f e h a u n a p u l s i o n e i r r e f r e n a b i l e v e r s o i l n u o v o,
p o t e n z a d e l l e c a s s e a c u s tic h e …v oi p o t e t e
per dimenticare quanto successo… Si tratta
i m m a g i n a r e b e n e l’ i m p r e s s i o n e c h e h o a v u t o a l p r i m o
d i u n a f o r m a d i e s p r e s s i o n e, è i l b i s o g n o d i u n a
a s c o lt o di u n b r a n o c o m e K r a a n e r g!
k a t a r s i s ”.
***
]
***
]
dialettica intrinseca in questa originaliss i m a c o m p o s i z i o n e d i I a n n i s X e n a k i s,
u n o d e i p i ù i m p o r t a n t i c o m p o s i t o r i d e l l’ a v a n g u a r d i a s t o r i c a d e l X X s e c o l o.
]
***
[
Arturo Tamayo
]
Atelier di Grafica
Docente
F e l i x H u m m Assistente
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Studenti
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Monica Caneva
Domenico De Marte
Lorenzo Gada
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Dina Parini
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Dimitri
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Oboe:
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Clarinetto in Mib:
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Clarinetto Contrabbasso:
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Controfagotto:
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Corni:
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Trombe:
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Violini:
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marco fusi*
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Violoncelli:
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Contrabbassi:
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(* o s p i t e )
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e coordinatore di progetto
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