|
Il Teatro dell'( )pera
/ ! 0 ~~, ~ l i l E / .
,.!
_
Dai valzc~
(li Sl= auss
all' a n n i v e r s a r i o
verdiano
9
E S S U N O a v r e b b e mai i m m a g i n a t o che
d o p o il l u r i o s o s a d i s m o di S a l o m e e
dop487il deliriu tragico dell'Elettra, Ricc a r d o S t r a u s s si s a r e b b e a b b a n d o n a t o alle
s e n t i n l r n l a l i t a d o l c i a s t r e e a l l ' u m o r i , , m o satirico del Cavaliere della rosa. N e s s u n o a v r e b be mai p e n s a t o c h e alla .~ensualis-'.ima danzasi:vogliarcllo dei sette ~cli ed a quella di slrr
n a t a ~cndetta p e r l'nccxsione di Clitenm.~tra,
a ~ r c b b e r o t a t t o seguifo i Ile.ssuosi ~-alzer di
u n a Vienna s p e n s i e r a t a e gudereccia. C o m e
mai?
Il s u g g e r i m e n t o si d o v e t t e al poeta austriaco H u g o v o . H ~ m a n n s t h a l il quale, d o p o il
testo dell'Elettra, Iorni al Musicisla a l t r e
c i n q u e o p e r e ed u n a p a n t o m i m a - b a l l e t t o . COll a b o l a z i o n e c o r d i a l e e lelice, d a t o l'alto livello di c u l t u r a di e n t r a m b i , e d i m o s t r a z i o n e [al
c o n t r a r i o di q u a n t o p e n s a n o taluni musicisti) d e l l ' i m p o r t a n t i s s i m a influenza che pu6
e s e r c i t a r e , in u n ' o p e r a t e a t r a l e , il l i b r e t t o sulla c o m p o s i z i o n e m u s i c a l e . D u n q u e H o l m a n n ,,thal p r o p o n e a S t r a u s s u n ¡
comico,
u n a c o m m e d i a , d a svolgersi a Vienna s o t t o
il r e g n o di M a r i a T e r e s a , e la p r o p o s t a viene
accolta con e n t u s i a s m o . S ' i m p o n e a n z i t u t t o
d p e r s o n a g g i o di u n a Marescialla, di era gia
m a t u r a , m a di c u o r e a n c o r giovane, c h e accoglie le ellusioni del s u o u l t i m o s p a s i m a n t e ,
il Conte Ottavio. Ci si p r e s e n t a poi il rozzo e
tronfio b a r o n e Ochs. c h e p r e g a la M a r e s c i a l l a
sua c u g i n a di indicargli la p e r s o n a pi 9 q u a lificata a p o r t a r e . . ~ o n d o
la tradizione, la
.. r o s a d ' a r g e n t o , alla fanciulla di c: : egli
Z74
~
"
15
y i l C a v a l i e r e d e l l a r o s a 87 i n u n a
edizione concertata e diretta da
Ernst Maerzendorfer
-Nel
150" d e l l a n ~ o r t e d i V e r d i e s e g u i t o il y T r o v a t o r e 87
N
~
J
si š i n n a m o r a t o . La scelta c a d e p r o p r i o sul
Conte Ottavio: s e n o n c h e , al p r i m o vedersi.
t r a lui e la g r a z i o s i s s i m a Solia scocca s u b i t o
la scintilla d ' a m o r e . V e r o c h e l ' a t t e g g i a m e n to c o m p r o m e t t e n t e dei due, d e n u n c i a t o d a
ž
spioni, fa n a s c e r e un parapiglia; m a il
p a d r e di Sofia (un b o r g h e s e nuy xo r i , c o l insiste e g u a l m e n t r per il c o n t r a t t o nuziale. Qui
r,alta luori un a l t r o intrigo: al b a r o n e Ochs
viene c o n s e g n a t o un biglietto d a p a r t e della
c a m e r i e r a della Marescialla, p e r i n v i t a r l o a d
un c o n v e g n o a m o r o s o , la s e r a successiva, nella s t a n z a r i s e r v a t a di un r i s t o r a n t e . !1 b a r o n e
Ochs, che a v e v a gi” f a t t o il gallo con la pre,,unta c a m e r i e r a (in r e a l t ” il c o n t e O t t a v i o
t r a v e s t i t o d a donna, p e r non farsi t r o v a r e
in c a m e r a da lelto della Marescialla) non esita ad a n d a r e . Ma s t r a n i r u m o r i e s t r a n e vi,,ioni. irruzioni di b a m b i n i ed a l t r e diavolerie f a r a n n o n a s c e r e un b a i l a m m e c h e richiam a l ' i n t e r v e n t o di un C o m m i s s a r i o di pubblica sicurezza. G i u n g o n o a n c h e Sofia col padry e la Mare.~ialla; e s a r a p r o p r i o lei a
~piegare la b u r l a , a c o n s i g l i a r t il c u g i n o Ochs
ad a r r e n d e r , y di h o n t e a l l ' a m o r e dei d u e
gioxani; lei, che o r m a i s e n t e t u t t a la tristezza della t r a m o n t a t a giovent 9
La v i c e n d a n o n o f l r e a l c u n a o r i g i n a l i t ” d'invenzione e, tenutasi a livello di c o m m e d i a
nei p r i m i d u e atti, s c a d e in u n a r i d a n c i a n a
f a r s a nel terzo; m a e m a n a t u t t a v i a p o t e r e
s u g g e s t i v o sia p e r la gaie~.a v i e n n e s e c o n in
f o n d o u n s a p o r e di m a l i n c o n i a , sia p e r il car a t t e r i s t i c o t e r z e t t o dei p e r s o n a g g i principali: la Marescialla, il c o n t e Ottavio, il b a r o n e
Ochs. La p r i m a inlatti ci r i c h i a m a alla m e m o r i a la Contessa d ' A l m a v i v a delle N o z z e di
Figaro; il s e c o n d o d i s c e n d e e v i d e n t e m e n t e
d a C h e r u b i n o : nel t e r z o non si fa t r o p p o
Morzo a d i n t r a v c d e r e la ligura di Falstal[.
Tutto sommato, qualche critico ha voluto
c o n s i d e r a r e il testo l ~ e t i c o del Cavaliere della rosa c o m e l'invito e lo s t i m o l o a d un'opera m u s i c a l e m o z a r t i a n a . H a a d e r i t o S t r a u s s
a c o t e s t o invito? T u t t ' a l t r o . R a r a m e n t e egli
si e r i c o r d a t o di M o z a r t (ci¢ c h e invece f a r ”
in p r o s i e g u o di t e m p o c o n Arianna a N a s s o e
con altri lavori), i m p i e g a n d o s e m p r e la s u a
g r a n d e o r c h e s t r a e s u b e r a n t e di colori, travolgente nei ritmi 9 I n q u e s t ' o p e r a , si, S t r a u s s
h a a b b a n d o n a t o le v i c e n d e d ' a l t o c o t u r n o ,
m a š s e m p r e d e v o t o , nella s u a e s p r e s s i o n e ,
alla c o n c e z i o n e w a g n e r i a n a e si a v v a l e s e m p r e del leit-motiv, a n c h e se q u e s t o š costim i t o d a v a l z e r a n a c r o n i s t i c i (ai t e m p o di
M a r i a T e r e s a essi n o n e s i s t e v a n o ) ; v a l z e r
87
r i . a l . s t i su quelli di Giov a . n i e G i u s e p p e S t r a u s s (il D y n a m i d e n di
Giusep~ addirittura trapiantato).
Dunque u n a barocchissima veste m u s i c a l e
ad una commedia-farsa; m a che importa?
Anacronismi, contraddizioni, contrasti, tutto
š rifuso d a un grande m u s i c i s t a che riesce,
con i suoi mezzi puri ed impuri ad in,aresarti l'attenzione. E se si rimane presi al
delizioso d u e t t o di O t t a v i o e Solia ( u n o squisito lied), il t e r z e t t o finale delle tre vt~'i [ c m
minili - - Mare.~ialla. Sofia e O H a v i o - - (I..t
p a r t e di costui š affidata a d un m e z z o soprano) si eleva a poco a pnc-o alle i n c a n t a t e re
gioni del sogno.
Edizione in italiano, m a c o n c e r l a t a c direila dal tedesco E r n s l M a e r z e n d o r l c r . M a r t e l l a
P o b b e dalla bellissima voce. c ",tara u n a Mare 87171 di alta dignita, c o m e Nitola R~87
L e m e n i ed Afro Poli h a n n o m a g i s t r a l m e n t r
scolpito le figure del Bary
e del S i g . o r F .
ninal; v i v a c i t ” e grazia .~ono s t a t e e,,pre,,~,c
da E d d a Viny
(Ottavio) e da Margfierit,y
Rinaldi r
a m b e d u e in o t t i m a f o r m a
Bene la n u m e r o s a talange dei c o m p r i m a r i :
b r i l l a n t e la rt.~lia dcll'e~,pern 87F r a n k de Qnell
Il
Trovatore
ULLA R I B A L T A del n o s t r o t e a t r o lirico
c t o r n a t o , a n c h e a c e l e b r a z i o n e del cee 87
t o c i n q u a n l e s i m o a n n o d a l l a m o r t e di
Verdi, il raJpolarissimo Trovatore. che insiem e col R i g o l e t t o e con la Traviata costiluiL,ce la c o s i d d e t t a y trilogia r o m a n t i c a 87
O p e r a t r u c u l e n t a , d e r i v a t a dal c a v a l l e r e s c o
e i n g a r b u g l i a t o d r a m m a di Antonio G a r c i a
Guti›
p r e s e n t a g r a v i s s i m e difficolt” di
esecuzione sia nel s e t t o r e v o c a l e sia in quello
scenico, n o n p o t e n d o l ' o d i e r n a sensibilit” sopp o r t a r e c e r t e viete ed oleograliche c o m e n z i ~
nalit” m e l o d r a m m a t i c h e .
E b b e n e , d i r e m o subito c h e le ~cene sono
a p p a r s e a s s a i i n v e c c h i a t e e la regia, di Renzo
F r u s t a , m e d i o c r e . I n c o m p e n s o , sui palcoscenico, h a n n o agito: F r a n c o Corelli {Manrico!,
s e m p r e pi 9 affinato n e l l ' e s p r e s s i o n e c a n o r a e
s e m p r e pi 9 c o n t r o l l a t o in q u e l l a s c e s i , a : Lucia Uldovich (LeonoraL d o t a t a di ricchi mezzi; L u c i a Danieli (Azucena), m e z z o s o p r a n o di
g e n e r o s a v u c a l i t ” e a r d e n t i spiriti; Cornell
MacNeil (Conte di Linea), s a p i e n t e nel regolare la s u a dovizia c a n o r a ; n o n c h š Cassinelli.
Fiorentini, P a n d a n o , M a z z o t t a e Rogani, tutti b r a v i e a posto. N a t u r a l m e n t e e s t a t o il
p r o t a g o n i s t a a s o s t e n e r e il p e s o d e l l ' o p e r a .
d i m o s t r a n d o q u a n t o v a l g a il s i s t e m a t i c o e inc e s s a n t e s t u d i o a r e n d e r e l ' e s p r e s s i o n e adeg u a t a all'idea. E se egli nella y Pira 87 non
p r e n d e il f a m o s o 9 d o di p e t t o 87 !o fa soltanto m come ha d 9
- - per seguire
la tradizione. C o m e s e m p r e , il c o r o prepar a t o d a G i a n n i Lazzari, ha c o s t i t u i t o efficac i s s i m a c o r n i c e all'azione. N o n o s t a n t e la tarda et” Titillo Serafin ha retto bene in pugno
lo s4~ttacol0, riscuotendo entusiastiche manifestazioni. Applausi a s c e n a a p e r t a ; a p p l a u si e c h i a m a t e a n o n finire a d ogni c a l a r della
tela; lancio di fiori al t e r m i n e di 9 Quella
pira 87 a v e r o dix~, troppi i n t e m p e r a n t i app l a u s i e n o n s e m p r e alla g i u s t a c a d e n z a .
S
CAPITOLIUM