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L'intervista
di Marco Fornengo
llfrutto rapito è una confermadello stile personaledi MarcoMandurrino,che già avevaavuto modo di
farsi apprezzarein composizionicome il Notturno e il Sestetto:uno stile per cui sono stati usati aggettivi
come(romanticoDr(brahmsiano>r<<schumannianoD.
Possiamodire checi sianoeffettivamentedei modelli
dietroa questomododicomporre?
No,modelliprecisídirei di no. Auandocompongocercodi ascoltareil menopossibilemusichedi dltri autori,per
evitdte di contamìnarcil mio lavorc. L'obiettívoprincipdlechemi prcfggo sempteè quellodi veicolarcil messaggío
che Ia musicarecain sé sJruttandogti espedienticompositivicheritengopiù addttí al contestoe consoniolla mio
sensibilità.
Questoè il parametrc
fondomentalecheguídaIemie scelte.
lnoltre ritengocheogni musicistadebbaesserecompleto,il che equivalepet un compositorealla volontà di cimentasiin tecnichediversetra lorc, senzoprecludersineanchequellevie espressive
lontaneddiproprigusti estetici.
Pertali ragioniil mio stilenonde vamaiintenzionolmente
da quellodi altri autotL
Usareun linguaggiotonale è quantomenocontrocorrente,al giorno d'oggi, per un €ompositorechevogliafarsinotare,
A primavistasidiebbepropríodisì.
Cíononostante
ritengocheabbqndonore
le modedelpropriotempoa favorc di unosceltdfortementecomuni(opolitonale,nelcasodelmio "Notturno")possarivelarciun'operczione
cativaqualeI'utilizzodi un ímpidntotonale
assaielfcoce, soprottutto nella stesuradi un lavorocosìcomplessocomeun'operaIirica. Restopu sempreveroche
il compositore
è chiamatodovercsomente
ad avereuna chiaravisionedel contestoín cui lavorasenzaignorareil
propriopassato,piÙo menorccente.
D'altrondesonoconvintoche le capacitàesptessivedel línguoggiotonale non sianoolfatto esqurite:se anche
pii.tcoltoe allenatoiesceod emozionarsi
I'ascoltatore
diJrontead un branodi repefto o a lui ancordsconosciuto
ci
soràun motivo.
Fotsenon è stdtogià tutto s.ritto, o meglio,NobabilmenteI'originalità
non va ricercatanellaprcsenzao nella
mancanzadellatonalità.Maquestoè un oltrodiscorso.
Sitrattaquindidi unascelta,più chedi un'esigenza?
Se si tiene conto della destina2íonebenprecisapet cui nacqueil progetto - íl pubblicogìovanile- si intúisceíl
perchédella sceltostilisticd.lnoltre (ironia checontaminaI'operaè senz'altropiù eficace se inseritoin un discorso
apporentementeclassico:il contrdstotra se o e grcttescoínfatti risulta in questomodo ossaipíit evidente.
Tramitela semplificazione
e l'ironiasi compieancheuna curiosasintesidellatradizioneclassica:
per
esempioin alcuniepisodiè possibilerintracciarequalcheeco pucciniana,ma ínnestatasu uno stile mittereuroPeo.
E'possibíle,
ancheseI'accostamento
al Maestrcpottebbesembrutequosiirriverente
e, comegià detto,seguíre
deímodellinonfapartedelmiomododi lavorcte.
Ciòchein reoltàamofate è metabolizzdre
Ia lezionetramandotodaigrondicomposítoi
facendomieiqueglistrumentitecníciche
hannosegnatoil mododicondurrcil discosomusicale.
E di Pucciniamofra
lealtrccoseld mdestria
nelrappresentare
la naturccangiantedeltedtrc,iuscendoin pochenoteachiuderela dolcezza
diuna romanzaper
entftte subitodoponell'incalzante
atmosferadiun conceftato.
E questdfo6eunadetledfficoltàpiitgrandi,da supercteod ognicostoipenaI'incoerenza
melodrammatica
t'ra
musicae libretto. Lungotutta I'operdperciòho cercatodi piegarmialleesigenzedellatramd, dandorilievoagliaspetti talvoltadrommaticitalvoltagiocosidelraccontoe deipe5onqggi.
Originariamentel'operaè stata scritta per una piccolaorchestra,ma in seguitoha conosciutoancheuna
versioneper pianofortee quintetto d'archi.
piì) I'organicoè vosto,più èfacile comporre;comesegli orizzontitemotico-espressivifossero
Paradossalmente,
proporzionali
direttamente
perorchestra
allogommdditimbriadisposizione.
Sctivodircttamente
perchéa miomodo
di vedereIa strumentazioneè pafte integrantedell'ideomusicale.Se Micheldngelosostenevachela sculturcfosse
impigionatada semprenelmarmovergine, tengochesimilmente
il suonosiainsitonellasceltddeglistrumenti.
La decisionequindi di predisporreuna vesione cameristicadell'opercnon è tanto indotta da esigenzemusicqli
quantopíuttostodd ragionilogistiche.
L'ensembleutilizzato è a me corc, anchese nel repertorioclassicoscarseggianoí precedentiillustri:due vio ni,
viola,violoncello,
contrcbbasso
e pianoforteìunpiccoloorganico,
moconvelleitàespressive
quasiorchestrcli.
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