Il
Piccio, grande pittore romantico
L a f o r t u n a c r i t i c a del P i c c i o c o m i n c i ò p r e s t o , q u a n d ' e r a a n c o r a r a g a z z o , c o n u n a p r o f e z i a
del D i o t t i , che fu i l s u o p r i m o m a e s t r o ; p r o s e g u ì v i v i s s i m a t r a i f e d e l i a m i c i , anche se u s c ì
s c a r s a m e n t e d a q u e s t o a m b i t o p r i v a t o ; p o i si spense p e r u n b e l t r a t t o , e i n f i n e
man
vigoreggiò
m a n o n e l secolo n u o v o per m e r i t o della vasta r e t r o s p e t t i v a , una vera r i c o g n i z i o n e
d e l l ' a r t i s t a : c i r c a 250 t i t o l i , f r a d i p i n t i , b o z z e t t i e d i s e g n i , a l l e s t i t a a M i l a n o da C i r o
versazzi
nel maggio
1909,
fino a giungere
Ca-
a l l ' e s t i m a z i o n e generale d e l l a c r i t i c a di q u e s t i
u l t i m i d e c e n n i , che c o n s i d e r a i l P i c c i o i l v e r o i n n o v a t o r e d e l l ' a r t e l o m b a r d a c a n z i l ' u n i c o ,
vero pittore romantico italiano.
G i u s e p p e D i o t t i , p r o f e s s o r e d i p i t t u r a alla C a r r a r a di B e r g a m o , g i à i n u n a l e t t e r a d e l 12 m a g gio
1817
profetizzava
c o n v i n t o : « Insomma io predico che se costui spiegherà
i medesimi talenti che nell'imitazione
nelVimmaginatone
dimostra egli diventerà non già bravo ma straordinario ». A l -
l o r a i l P i c c i o , u n s o p r a n n o m e a f f e t t u o s o r e l a t i v o alla sua p i c c o l a s t a t u r a da r a g a z z o ,
a v e v a a n c o r a t r e d i c i a n n i , p e r essere n a t o i l 29 s e t t e m b r e 1804.
non
M a m i par g i u s t o , in questo
c u r r i c u l u m dì c o n s e n s i , n o n t r a s c u r a r e l ' a c u m e d e l c o n t e S p i n i , che a B e r g a m o
a v e v a su-
b i t o a d o c c h i a t o i d i s e g n i d e l r a g a z z o e i n t u e n d o n e l a p r e c o c e b r a v u r a , o t t e n n e che i l r a g a z z o entrasse a l l ' A c c a d e m i a n o n
Del
ancora
d o d i c e n n e , età prevista dai r e g o l a m e n t i .
pari è giusto ricordare t u t t i quei personaggi
della piccola nobiltà e borghesia
campa-
g n o l a d i B e r g a m o e d i C r e m o n a , g e n t e d i n o n g r a n d e n o m e m a di s o t t i l e e p r e c i s o
gusto
p e r l ' a r t e c o l t i v a t a p e r g e n e r a z i o n i , r a c c o g l i t o r i spesso d i c a p o l a v o r i d e l passato, che
ambì
p o s a r e d i n a n z i a l suo c a v a l l e t t o p e r o t t e n e r n e i l r i t r a t t o .
G u a r d i a m o l i , questi personaggi
di o g n i t i p o e specie: r a g a z z i , d o n n e e u o m i n i t i t o l a t i
di
v a r i a e t à , c o m m e r c i a n t i , a g r i c o l t o r i , Setaioli, p r e t i , s e m p l i c i c h i e r i c i s m a g r i t i d a i d i g i u n i ,
anche c a n t a n t i d ' o p e r a c o m e i l M a r i n i e l ' A l b e r t i , c o l l e g h i p i t t o r i c o m e i l T r é c o u r t , i l F u m a g a l l i e i l Carsana, v e c c h i e n o b i l i c o n la cuffìetta d i p i z z o e la filotea in m a n o a p p e n a c h i u s a
p e r g u a r d a r e al p i t t o r e , o c o n l a p r e s a d i t a b a c c o a n c o r a t r a le d i t a da m e t t e r e n e l naso v i g o r o s o (è la contessa A n a s t a s i a S p i n i ) ; g e n t e d a n o n p r e n d e r s i alla l e g g e r a , s o l i d a e b o n a r i a ,
s o r r i d e n t e , m a anche un p o c o c u r i o s a e s p a v a l d a , c o m e i l P i e t r o R o n z o n i c o n le
carbonare alla F o s c o l o e i l b e r r e t t o d ' i n c e r a t o di traverso a nascondere
basette
quasi u n o c c h i o ,
e i l n o b i l e M a i r o n i o s t i n a t o p o r t a t o r e di j a b o t s settecenteschi e r e a z i o n a r i m a l g r a d o i t e m p i
« illuminati » e p o s t - n a p o l e o n i c i , o i l signor Riccardi col berretto di pelo, u n r i c o r d o , chissà,
della c a m p a g n a d i Russia, o i l s i g n o r G u e r i n o n i c o n i barrì m o s c h e t t i e r i e i l c i l i n d r o i n testa.
( ) p p u r e p e r scelte p r o p r i e , la Lavandaia p r o t e r v a a b r a c c i a n u d e , o le t a n t e g i o v i n e t t e c o n
i c a p e l l i s c i o l t i , g l i o c c h i v o l t i al c i e l o c o m e M a d o n n e o r a n t i , o c o i f i o r i i n m a n o e i n testa
da a p p a r i r e c o m e
Fiora r i d e n t e e p r i m a v e r i l e . Q u a n t i v i s i g i à c o n o s c i u t i , q u a n t i s o r r i s i
calmi e soprattutto quanti occhi intensi e veri, quante
fisionomie
f a m i l i a r i . D a l M o r o n i al
Ceresa, d a l C a v a g n a al G h i s l a n d i , è t u t t o u n p o p o l o r i c o n o s c i b i l e p e r i l s u o n a t u r a l e n o n
a b b e l l i t o nò d e g r a d a t o , d i c u i i l p i t t o r e ha c o l t o c o n s o m m o a r d o r e la p s i c o l o g i a g e n e r o s a
i n s i e m e alle f i s i o n o m i e .
S a p p i a m o p u r e che p e r i l suo p r i m o v i a g g i o a R o m a , a c c a d u t o nel 1831,
a piedi come
co-
s t u m ò t i n c h e visse, e b b e g l i a i u t i d i certe s o r e l l e M a l o s s i d i C a s a l m o r a n o , e p e r t a n t o v a n n o
c i t a t e i n c o n t o d e i s u o i p r i m i f a v o r i c r i t i c i ; e b i s o g n e r à c i t a r e i t a n t i che l o o s p i t a r o n o d u r a n t e
le sue inattese c o m p a r s e e a l t r e t t a n t o i m p r o v v i s e p a r t e n z e . C h e t a l u n i c o l l e g h i , e f r a t u t t i
Giacomo
Trccourt, compagno
alla C a r r a r a
e p o i insegnante
all'Accademia
d o v e p a s s a r o n o i l Farutfìni e i l C r e m o n a , e b b e r o v e n e r a z i o n e
d i Pavia, d i
per l u i , si capisce; t a n t o p i ù
c h e , p r o p r i o i l T r é c o u r t c e r c ò d i p a r i f i c a r n e la m a n i e r a , t a n t ' è che c e r t i s u o i r i t r a t t i si v o l l e r o
far credere d e l P i c c i o . S e m m a i s o r p r e n d e
leggere i n u n
raro opuscolo
del
1874
di Giu-
seppe V i s c o n t i d a C r e m o n a , che l ' H a y e z , i l p i t t o r e - p r i n c i p e d e l l ' A c c a d e m i a d i B r e r a ,
d a n d o al r i t r a t t o che i l P i c c i o fece a M a n f r e d o M a r i a n i n e l 1828,
di un fare arieggiatile all'antico,
sta tanto distinto ».
Ripeto,
la fama
ne a m m i r a s s e «
guar-
l'originalità
e stupì di non aver mai saputo prima che in Milano esistesse un arti-
del P i c c i o f u t u t t a d i g i r o p r i v a t o , se p o s s o d i r e c o s ì , d i a m i c i e d i e s t i -
m a t o r i l o c a l i , anche p e r c h è , c o n l a sua v i t a s o l i t a r i a , r e s t ì o c o m e f u a far p a r t e d i g r u p p i
e d i c o n v e n t i c o l e , anche a l l o r a p e t u l a n t i , r e s t ò f u o r i d e l t i r o p i ù o m e n o a g g i u s t a t o
critica allora
Nel
1861
della
imperante.
la s c u o l a d e l D i o t t i alla C a r r a r a f u i n v i t a t a a c o m p a r i r e alla P r i m a
N a z i o n a l e d i F i r e n z e , d i v e n u t a da p o c o c a p i t a l e d e l r e g n o . È
Esposizione
la m o s t r a i n c u i
apparvero,
i n r a p p o r t o n a z i o n a l e , anche i M a c c h i a i o l i , i N a p o l e t a n i , i V e n e t i , i R o m a n i , i P i e m o n t e s i ,
i M i l a n e s i . I l P i c c i o , su scelta d e l D i o t t i , v i a p p a r v e c o l q u a d r o dell''Hdnca^lone della
gine che d i p i n s e n e l 1826,
a v e n t i d u e a n n i , p e r l a p a r r o c c h i a l e d i A l m e n n o San
d o v ' è t u t t o r a . N e l l a ressa d e i q u a d r i e q u a d r o n i d e l l a m o s t r a
fiorentina,
passò
Ver-
Bartolomeo,
inosservato.
I l c o n t e T u l l i o D a n d o l o , che n e l '63 raccolse i n v o l u m e i s u o i g i u d i z i s u l l a m o s t r a , i n p r i m o
l u o g o s c a m b i ò i l q u a d r o del P i c c i o c o n u n a l t r o d e l C a m e l l i , e i n f i n e si s b r i g ò
dei p i t t o r i bergamaschi
( p a g i n a 173),
c o n queste p o c h e p a r o l e : « v a l e n t i a l u n n i della s c u o l a
prestissimo
bergamasca»
p r o f o n d e n d o i n v e c e l o d i s p e r t i c a t e p e r La cacciata dei Duca di Atene, u n « m a c -
c h i n o n e » p i t t o r i c o del famigerato
S t e f a n o U s s i , che a F i r e n z e d e t t e l u n g a n o i a a n c h e a l
F a t t o r i . L a m o d a d i f a t t i p e n d e v a , e n o n s o l o i n I t a l i a , d a l l a parte d e l « q u a d r o
che p e r m e t t e v a « alla p i t t u r a d i v e n i r e i n s o c c o r s o d e l l a s t o r i a », c o m e d i c e v a i l
storico»,
Rovani;
e p r o p r i o p e r l'esser s t a t o u n o d e i c r e a t o r i d i q u e s t a u g g i o s a m o d a delle « m a c c h i n e » d i
storia, i l R o v a n i , gran n o m e r i v e r i t o della c r i t i c a milanese d e l l ' u l t i m o t r e n t e n n i o d e l l ' O t t o -
G . Carnovali. D a un originale di G . B. AToroni
G . Carnovali. Pietro Ronzoni
c e n t o , scrisse altresì d e l l ' H a y e k
« segna nientemeno che la linea di divisone che separa la scuola
antica dalia moderna ». E d i f a t t i s t r a v e d e v a p e r l a Maria Stuarda al patibolo che P H a y e z espose
a M i l a n o n e l 1827, e p e r / due Foscari, c h e c o n s i d e r ò « per potenza prodigiosa di esecuzione, per
efficacia straordinaria d'espressione e per la verità drammatica onde l'artista
seppe trasfondere nei
volti e nelle figure il tumulto e il contrasto degli affetti\ produzione tale che non può temere il confronto
di nessuno ».
D i f r o n t e a g u s t i s i m i l i p e r l ' i p e r b o l i c o e i l teatrale d e i m a g g i o r i c r i t i c i d i a l l o r a , è c o m p r e n s i b i l e , a n c h e se d e p r e c a b i l e ,
che i d i p i n t i d e l P i c c i o , raramente
di grandi
dimensioni,
r i m a n e s s e r o i n c o m p r e s i . I b o z z e t t i s o p r a t t u t t o , d o v e i n v e c e l o s p i r i t o acceso d a u n a g r a n d e
animazione
nuova
d i sensi e d i i n v e n z i o n i t r o v a u n a p i t t u r a d i e s t r e m a m o b i l i t à
per foga creativa,
per rapida
e
sottigliezza,
i n t u i z i o n e d e i processi e v o l u t i v i verso u n dipingere
s c i o l t o e m m e d i a t o , c h e fosse esso stesso e m o z i o n e p a l p i t a n t e e g i à espressione
sufficiente
a l l ' a r t e , s f u g g i v a n o t r a v i s a t i n e l g r a n t r a m b u s t o d e g l i a p p a r a t i scenici e t r a i g r a n d i
gesti
d e i q u a d r i c o r r e n t i s u l l a b o c c a d i t u t t i . F u o r i d a l c e r c h i o p r i v a t o , r i p e t o , d e i c o l l e g h i che
i n t u i v a n o l o s l a n c i o d e l l o s p i r i t o i n v e n t i v o e la freschezza c o n c u i r i d i v e n i v a m o d e r n a e
s e n s i b i l e u n a p i t t u r a c h e la t r a d i z i o n e a v e v a o r m a i soffocata d i t r o p p i a l l o r i ; f u o r i d a l cerc h i o d e g l i e s t i m a t o r i e c o l l e z i o n i s t i l o c a l i , p r i v i , se si v u o l e , d i t e o r i e e d i sapere s t o r i c o ,
m a f a t t i s e n s i b i l i alla b e l l e z z a p i t t o r i c a d a l u n g h e c o n s u e t u d i n i c o n i c a p o l a v o r i
d e l pas-
sato p i ù o m e n recente, i q u a d r i d e l P i c c i o v e n i v a n o c o n s i d e r a t i p e r l o p i ù c o m e p r o m e s s e ,
anziché' u n a g i à m a t u r a e b a l e n a n t e presenza d i s i n c e r i t à i n t e l l e t t u a l e e d i o r i g i n a l i t à p o e t i c a .
D a l l a c r i t i c a g l i v e n n e u n ' a l t r a d e l u s i o n e q u a n d o p r e s e n t ò V Agar nel deserto (TAV. 6 5 ) . L a c o m m i s s i o n e della pala d ' a l t a r e l ' e b b e d a l l a F a b b r i c e r i a d e l l a p a r r o c c h i a d i A l z a n o M a g g i o r e n e l
1840. G l i f u c o n f e r m a t a a n c o r a n e l ' 5 3 , c o n l a d i f f i d a p e r ò c h e , « scorso il termine fissato a tutto il
'SÌ il contratto avesse a ritenersi sciolto».
I n v e c e s o l o n e l 1863 i l P i c c i o c o n s e g n ò i l q u a d r o ,
e d e v e essere s t a t o t a n t o l o s c o n c e r t o d i n a n z i a q u e l l a p i t t u r a c o s ì d i v e r s a d a l l e s o l i t e « sceneggiate » d i p i n t e dell'epoca, ricche solo d i p a r t i c o l a r i , d i scorci, d i m o n u m e n t i , d i a m b i e n t a z i o n i , a t t e g g i a m e n t i s t u d i a t i e p r o f u s i o n e d i p a n n i , d a suscitare nella F a b b r i c e r i a n o n p o c h e
p e r p l e s s i t à , d a i n d u r l a a e s p o r r e i l q u a d r o p e r s a g g i a r e p r i m a i p a r e r i « delie persone con/petenti ». L a d r a m m a t i c a s i t u a z i o n e d e l r i p u d i o d i A g a r n e l d e s e r t o c o l f i g l i o m o r e n t e d i sete,
q u a l e p r e t e s t o ai p i t t o r i p e r e v o c a r e u n o r i e n t e d i m a n i e r a e cartapesta. S p o g l i a n d o l o d i o g n i
r e t o r i c o e falso c o n t o r n o , i l P i c c i o c o n c e n t r ò i l d r a m m a n e l d i a l o g o s o l i t a r i o e p u r a m e n t e
p i t t o r i c o della donna c o n l'angelo, i n forza d i u n colore i m p e t u o s o , ricco, a impasti p r o f o n d i
e c r e s c e n t i d i r i s o n a n z e c r o m a t i c h e , c o n v e l a t u r e d e l i c a t e c o s ì c h e i l t o n o acceso d e l q u a d r o
risulti da u n a sottile progressione
di
d i i n c a r n a t i , d i effusa l u m i n o s i t à , s m a g l i a n d o
q u e g l i spessori s g r a n a t i d i c o l o r e l ' a r t i f ì c i o d e l l a l i n e a d i s e g n a t a ,
nel fuoco
dissolta difatti
nello
s f u m a t o r o b u s t o d e l l ' a t m o s f e r a c a r i c a d i v a p o r i e d i c a n g i a n t i t r a s c o l o r a m e n t i . C h i si a p prestava
a g u s t a r e i l r e c i t a t i v o m e l o d r a m m a t i c o d e l q u a d r o sacro s e c o n d o le i n t a v o l a t u r e
c o m p l i c a t e d e l q u a d r o s t o r i c o (si p e n s i , a p p u n t o , a l l a « m a c c h i n a » a p p l a u d i t a
al Pier Capponi dinanzi a Cario V d e l S a b a t e l l i , e al Martirio
dell'Ussi,
dei fratelli Maccabei c h e p r o p r i o
n e l l o stesso 1863 A n t o n i o C i s e r i f i n i v a d i d i p i n g e r e p e r la c h i e s a d i Santa F e l i c i t a i n F i r e n z e ) ,
rimaneva sconcertato d i n a n z i a quella semplicità intensa del q u a d r o d e l Piccio. N e nacque
una polemica p u n t i g l i o s a e insistita. Pasino Locatelli s t r o n c ò
la pala s u l l a Gaietta
di
Ber-
gamo d e l 9 l u g l i o d i q u e l l ' a n n o : «Benché sia certo che alcuni non vorranno soscrivere a onesta opinione, a me par di vedere chiare le prove che il pittore non si è curato di comprendere l'argomento ne di
esaurirlo come sì conveniva... Nel nuovo lavoro del Piccio noi troviamo sempre la sua vecchia maniera,
quella che tanto s'è fatta
ammirare in alcuni stupendi ritratti,
ma che non risponde completamente
alle esigente di un quadro di storia...», e v i a d i q u e s t o passo e n u m e r a n d o
riserve per ben due
colonne d i giornale.
D e l P i c c i o n o n s a p p i a m o c o m e r e a g ì ; n u l l a c i r i m a n e a t e s t i m o n i a r e la sua a m a r e z z a . I n differente n o n rimase certo; a q u e l q u a d r o aveva p u r applicato p i ù d i v e n t i a n n i d i s t u d i ,
d i b o z z e t t i , d i r i p e n s a m e n t i . M a d i s u o p u g n o n o n esiste p a r o l a . R i s p o s e a l c r i t i c o
berga-
m a s c o l ' a m i c o d e l P i c c i o , i l p i t t o r e G ' a c o m o T r é c o u r t , i l 25 a g o s t o 1863 c o n u n l u n g o a r t i c o l o p u n g e n t e s u l S u p p l e m e n t o d e l domale
di Arti
e Mestieri
pure d i Bergamo:
sembra che il Piccio in questa tela abbia superata una delle più grandi difficoltà che l'arte
cioè quella di far
«A
me
presenti,
rilevare gli oggetti sen%a la risorsa delle ombre; stante che, in una scena rappresen-
tata nel me^^p di un'aperta campagna, eccettuate quelle parti più 0 meno sfondate, in cui la luce viene
ad essere intercettata, 0 dove possa ricevere qualche sbattimento, ombre propriamente dette non vi possano essere, bensì il gioco di una luce prevalente sull'altra
».
La questione n o n è, come sembra, d i mera tecnica p i t t o r i c a , m a d i c o l o r i t o l u m i n o s o , p r ò -
G . Carnovali. Mose salvato dalle acque
r o m p e n t e nella potenza evocativa del colore e i d o n e o a cogliere n u o v e e più f o r t i c o m m o z i o n i . « Tutto quel non so che di misto d'impasto e di velature, di co/ori vivissimi e di tinte lievemente
abbrunate, e persino di leggiere raschiature, non fuse e distese e accarezzate come gli altri soglion fare »,
i n d i c a v a a n c o r a i l T r é c o u r t t r a i p r e g i d i q u e l q u a d r o , l e g g e n d o assai bene le d i v e r s e
tec-
n i c h e d e l c o l o r i r e assunte c o m e m o t i v o d i s t i l e , e q u i n d i c o m e n o v i t à d i s o l u z i o n e p o e t i c a .
D o p o q u a l c h e a l t r a b a t t u t a p i ù o m e n o aspra d i q u a e d i l à , c u i p a r t e c i p ò anche G i o v a n n i
M o r o n i P e s e n t i , u n a l t r o a m i c o b e r g a m a s c o d e l P i c c i o , che i l 4 s e t t e m b r e s c r i v e v a :
«Mi
spaventa soltanto il dubbio che possa essere di là staccato per viste affatto estranee e particolari di quella
Fabbriceria
Parrocchiale, cogliendo forse il pretesto offertole dal giudizio
d'un nostro concittadino », e f f e t t i v a m e n t e , c o m e
troppo severo e precipitato
p a v e n t a t o , i l q u a d r o dell'Agar
s p i n t o . L o c o m p e r ò per s e i m i l a l i r e l ' i n g e g n e r D a n i e l e F a r i n a , b e r g a m a s c o ,
v e n i v a reed è fuor d i
d u b b i o che d o b b i a m o c o n s i d e r a r e tale a c q u i s t o i n c o n t o d i u n c o n s e n s o c r i t i c o senza r i s e r v e .
P o i accadde la d i s g r a z i a . A b b a n d o n a n d o s i , c o m e d i s o l i t o , a l piacere d i n u o t a r e n e l P o ,
i l 1 0 l u g l i o 1873 è s c o r t o c a d a v e r e g a l l e g g i a r e s u l f i u m e n e i pressi d i C o l t a r o , e i l 12
luglio
è seppellito i n q u e l c i m i t e r o . U n a breve n o t i z i a s u l giornale cremonese, silenzio sui g i o r n a l i
bergamaschi e milanesi. L ' a n n o d o p o i l Rovani pubblicò i l suo v o l u m e
sulle Tre
Arti,
u n a specie d i c o m p e n d i o d e i m a g g i o r i a r t i s t i l o m b a r d i . G i u n t o a p a r l a r e d e l l a scuola d e l
D i o t t i , v e r g ò u n g i u d i z i o a t r o c e sul P i c c i o , p r o p r i o su « quegli che provocò la più grande aspettazione », e c o n c l u s e i l s u o s c r i t t o d i c e n d o : «
troppo difficile og^i il definire se sia s'ala incon-
tentabilità la sua o non piuttosto impotenzn »• V a l e la pena d i l e g g e r e la t r a s c r i z i o n e d i q u e s t a
p a g i n a n e l l ' A n t o l o g i a c r i t i c a q u i a p p r e s t a t a , c o m e e s e m p i o d i cecità p e r d u r a n t e a n c o r a n e g l i
u l t i m i d e c e n n i d e l s e c o l o s c o r s o , anche da p a r t e d i u n c r i t i c o d i n o n o s c u r o v a l o r e ,
i n t e s t a r d i t o n e l l e sue
fisime
però
estetiche.
E b i s o g n e r à a t t e n d e r e fino a l 1897,
che a p p a i a la Notizia
di C i r o Caversazzi, p u n t o d ' i n i z i o
d i u n a l u n g a e p u n t u a l e f e d e l t à d i r i c e r c a t o r e , da c u i c o m i n c e r à i n p a r i t e m p o u n a f o r t u n a
critica vieppiù vigoreggiante
presso s c r i t t o r i e c r i t i c i del secolo n u o v o , esemplata
nella
A n t o l o g i a d i c u i s'è g i à d e t t o e allegata a q u e s t o s t u d i o . La Notizia si c o m p l e t e r à c o l v o l u m e
d e l 1933,
r i s t a m p a t o n e l 1946 c o n a g g i o r n a m e n t i e i n t e g r a z i o n i e u n p r i m o c a t a l o g o
delle
o p e r e , t e s t i essenziali, anche se i l c a t a l o g o a b b i s o g n a d i q u a l c h e r e v i s i o n e , p e r o g n i r i c e r c a
c r i t i c a successiva.
L'insegnamento
del D i o t t i
alla C a r r a r a
d e t t e al P i c c i o
un avvìo
neoclassico.
Frano
gli
anni pieni del t r i o n f o u l t i m o d i N a p o l e o n e , l ' A p p i a n i come i l Canova erano r i v e r i t i come due
m a e s t r i eccelsi, l ' I t a l i a c e l e b r a t a , a n c o r a , c o m e l a c u l l a d e l l e a r t i . Q u e s t o s p u n t o n e o c l a s s i c o
i n i z i a l e si r i t r o v a a n c o r a n e i r i t r a t t i e s e g u i t i d a l P i c c i o f r a i l 1825
Ronzoni,
e fregi
o
qualche
d'oro,
con
figura
assorta d i
un vago
cenno
l e t t e r a t o , che
d i paese alle
porge
spalle,
un
un
e i l ' 3 0 , come
libro
lago,
legato
in
il
Pietro
vacchetta
le c o l l i n e , m a
cnm:
v a g h e r i m i n i s c e n z e d e l l a m e m o r i a p i ù c h e l u o g h i c o n c r e t i d i n a t u r a . M a che i n t e n s i t à d i
c o l o r e , q u a l e m o r b i d e z z a e v a r i e t à d i t o n i r i s p e t t o alle v e r d o g n o l e c a s t i g a t e z z e f o r m a l i
dei
c o l l e g h i anche d i m a g g i o r e t à e f a m a . N e o c l a s s i c a e p u r e V f:ducaz/oue della Vergine, c o m p i u t a
n e l '26, e a l t r i q u a d r i d i s o g g e t t o r e l i g i o s o p u r e d i q u e g l i a n n i . M a s i a v v e r t e u n ' a n i m a z i o n e
c r o m a t i c a g i à al dì f u o r i d e i r i g o r i a l g i d i d e i t a n t i t e o r i c i e s c e n o g r a f i d e l l ' e p o c a . V o g l i o d i r e
che c ' è s e m p r e u n a t e n e r e z z a c h e r e n d e calda l ' a r i a i n c u i r e s p i r a n o q u e i p e r s o n a g g i , e n o n
è s o l t a n t o effetto d i u n r i c o r d o accademico
b e r g a m a s c a è fedele
d e i m a e s t r i v e n e z i a n i , d i c u i p e r a l t r o la t e r r a
custode.
Per u n n e o c l a s s i c o l o m b a r d o i l n o m e d e l l ' A p p i a n i è u n a c i t a z i o n e d i r i g o r e . M a q u a l e
Ap-
piani.-' N o n c e r t o q u e l l o i r r i g i d i t o d a l l ' e t i c h e t t a d i « p i t t o r r e g i o » c o n f e r m a t a g l i a P a r i g i
d a g l i a p p r e z z a m e n t i d i u n p i t t o r e c o m e D a v i d ; e i n v e c e l ' A p p i a n i p i ù i n t i m i s t a àt\Y
e Giacinto, d e l l ' Apollo
e Dafne, a m b e d u e o r a a B r e r a , d o v e si d i m e n t i c a d e l f r e g i o
n i c o p e r s e g u i r e la v o c e d e l s e n t i m e n t o a m o r o s o ,
non
Apollo
napoleo-
t u m u l t u a n t e , c h e n o n si a d d i c e ai
t e m p i , m a concesso a u n a l i b e r t à d i p a l p i t i c h e nessuna r e g o l a a c c a d e m i c a p o t r e b b e i n frenare.
M a per rendersi c o n t o d e l l ' a u t o n o m i a d i pensieri, e q u i n d i d i maniera p i t t o r i c a praticata
d a l P i c c i o anche i n q u e i p r i m i a n n i g i o v a n i l i , si r i c o r d i q u e l c h e g i à scrisse n e l 1836
d e l l i , c o n c r i t i c a p r o n t e z z a : « Carnovali 'e Vamator dell' Appiani
ma non gli è seguace ».
ilFojaTraspare,
d i t a t t i , u n a m o r d e l reale, o p e r l o m e n o u n r i s c o n t r o d i r e a l t à v i v a , p u r n e l l ' o s s e q u i o
p u r i s m o neoclassico,
che n e l l e o p e r e i n i z i a l i d e l P i c c i o r o m p e la l e v i g a t e z z a
e f r i g i d a . N o n p e r n u l l a t r a i d i p i n t i a t t o r n o a l 1820
al
troppo pulita
d e l P i c c i o esiste la c o p i a d i u n r i t r a t t o
G . Carnovali. L a Contessa Anastasia Spini
G . Carnovali. Educazione della Vergine (Pala)
i n t o c c o e v e l l u t o d e l M o r o n i esistente i n Casa S u a r d o .
Sul M o r o n i saranno
possibili, lo
a b b i a m o g i à d e t t o , anche a l t r i r i s c o n t r i . Se i n A c c a d e m i a l ' e s e m p i o , t r a m i t e i l D i o t t i , v e niva d a l l ' A p p i a n i , in pinacoteca,
Piccio aveva t a n t i altri esempi
n e l l e chiese e nelle r a c c o l t e p r i v a t e , o l t r e al M o r o n i i l
cui guardare, dal L o t t o al G a l g a n o ,
e coglierne l'invito a
calarsi n e l v i v o delle e m o z i o n i senza t e a t r a l i t à , senza p r e c o c c u p a z i o n i d i c o r r e t t e z z e f o r m a l i
d e s u n t e d a m o d e l l i i d e a l i , m a i l p i ù v i c i n o p o s s i b i l e ai f e r m e n t i d e l s e n t i m e n t o e alla c o n cretezza
del m o n d o
reale.
fi v e r o c h e P H a y e z a v e v a g i à b a n d i t o i l v e r b o r o m a n t i c o . N e l 1820 p r e s e n t ò i l q u a d r o
Pietro Rossi prigioniero degli Scaligeri, e l ' a n n o d o p o Ì f a m o s i Vespri siciliani. P a r v e r o , a q u e l
t e m p o , la r i s p o s t a r o m a n t i c a al f r e g i o n e o c l a s s i c o à-AYOlimpo e d e l Carro d'Apollo.
I l Ber-
c h e t a v e v a p u r s c r i t t o c h e Ì n u o v i i d e a l i d e l l a p i t t u r a r o m a n t i c a si a t t u a v a n o n e l « fondo
di storia e di verità alla quale si guarda come alla base indispensabile di ogni poesia seria e forte ».
M a i n effetti l a r i v o l u z i o n e p i t t o r i c a d e l l ' H a y e z è u n a r i v o l u z i o n e d a s a r t o r i a t e a t r a l e , p e r
c u i , ai c l a m i d i e alle t o g h e g r e c h e e r o m a n e si s o s t i t u i s c o n o i g i u s t a c u o r i e i m a n t e l l e t t i
medioevali, mantenendosi
p e r ò su p o s i z i o n i neoclassiche: f o r m e e c o l o r i d i l u c i d a cera,
l e v i g a t e z z a , pose a r t e f a t t e , e q u i n d i la stessa r i c e r c a d i u n a c o m p o s i z i o n e i d o n e a al p a l c o scenico e d i u n s o g g e t t o che la p i t t u r a , a n z i c h é i n t e r p r e t a r e , d o v e v a i l l u s t r a r e . Per
questo
l ' H a y e z , p u r c o n t u t t e le sue b r a v u r e i n n e g a b i l i , le sue s o t t i g l i e z z e r i t r a t t i s t i c h e , n o n s f u g g e
mai dalla retorica disegnata
e c o l o r a t a . Si ha l ' i m p r e s s i o n e che n e i s u o i q u a d r i i l c o l o r e
o c c u p i i v u o t i d e l d i s e g n o , c o m e p a n n i b a g n a t i e v i aderisca senza u n r i l i e v o , u n a v i b r a z i o n e ; e n o n è n e m m e n o l u i a r e n d e r e g l i a c c e n t i d i v e r i t à e d i p a s s i o n e che r i s c o n t r i a m o
i n v e c e n e i l e t t e r a t i r o m a n t i c i , d a l F o s c o l o al P a r i n i , d a l P e l l i c o al M a n z o n i . N e s s u n o p u ò
negare a l l ' H a v e z u n a s e v e r i t à eletta e u n m e s t i e r e d i a l t a s c u o l a ; m a i l s u o a n i m o è s o m m e r s o
d a l l e t e o r i e s u l l ' a r t e , s u l b e l l o , s u l l a s t o r i a , e n o n t r o v a s p a z i o p e r e f f o n d e r e la sua s i n c e r i t à
se n o n p o c h e v o l t e , e nei r i t r a t t i . T u t t o , nei q u a d r i , è v i g i l e , c a l c o l a t o , e senza v i b r a z i o n i ,
affoga
i n u n a p e n o m b r a s t i n t a , u g g i o s a , da c u i scaturisce
u n accento
funerario.
A c c o s t i a m o adesso i r i t r a t t i d e l P i c c i o , anche q u e l l i i n i z i a l i e p i ù c o n s e n z i e n t i al neoclassic i s m o ; m a n c a n o , è v e r o , d i q u e l l e a t t r a t t i v e d i c o s t u m e , d i v e l i e p i z z i , che t r o v i n e i r i t r a t t i
dei p i t t o r i neoclassici e p s e u d o - r o m a n t i c i . Q u a s i s e m p r e s o n o a m e z z o b u s t o , d i t r e q u a r t i ,
senza u n s e g n o d ' a m b i e n t e e d i paese. Lina f i s i o n o m i a messa a n u d o , si d i r e b b e . M a q u a l e
p e n e t r a z i o n e d i i n d a g i n e p s i c o l o g i c a , q u a l e f o r z a d i v e r i t à u m a n a ; è u n a f o l l a d i esseri v i v i ,
c o n i s u o i t i c , le sue c u r i o s i t à , a v o l t e le sue s t r a m b e r i e , e n o n p a l u d a t i s i m b o l i d i u n c e t o
sociale.
Quell'assenza
d i decori aiuta, a n z i , i l c o l p o d ' o c c h i o penetrante e la definizione
di u n c a r a t t e r e ; e i l c o l o r e , senza a p p i g l i e s o r n a t i v i , d i s p i e g a t u t t a u n a g a m m a d i finezze
c o l o r i s t i c h e , d i l u c i a s s o r b i t e , c h e n o n s o n o m a i fine a se stesse n è c o m p i a c i m e n t i d i t a v o l o z z a , e t e n d o n o i n v e c e a creare u n a d i m e n s i o n e e m o t i v a , u n ' i d e n t i t à p s i c o l o g i c a e n t r o le
q u a l i i l p e r s o n a g g i o esiste, r e s p i r a e si c o n f i d a i n p i e n a s i n c e r i t à .
Se a l l a r g h i a m o l o s g u a r d o ai p i t t o r i c h e g l i f u r o n o c o n t e m p o r a n e i , è g i o c o f o r z a
concludere
che i l P i c c i o è i l v e r o e u n i c o p i t t o r e r o m a n t i c o d e l l a p i t t u r a i t a l i a n a , n o n p e r c o l p i d i scena
n è p e r g e s t i t e a t r a l i e d effetti c o l o r i s t i c i , m a p e r i m m e d i a t a e i n t i m a c o r r i s p o n d e n z a d e l l a
i m m a g i n e a l l a f o n t e segreta d e l l ' i n v e n z i o n e e m o t i v a , p e r fusa m o r b i d e z z a d i c o l o r e e d i
l u c i al p a l p i t a r e d i u n ' i n t u i z i o n e che senza l a n g u o r i a r c a d i c i p o n e le
i personaggi
mitici o b i b l i c i , nella l o r o giusta atmosfera,
figure,
i ritratti
quanto
c o l o r a t a p e r i n t e r n o riflesso
e
m i m e s i p s i c o l o g i c a . E d a l c o l o r e che nasce la p o e s i a d e g l i e p i s o d i n a r r a t i d a l P i c c i o , e n o n
viceversa.
I I B e r t i n i , successo a l l ' H a v e z s u l l a c a t t e d r a d i B r e r a , p u r c o n t u t t a la f o r z a d e l l a sua c u l t u r a
r i m a n e i n e r t e e p r i g i o n i e r o d e g l i e p i s o d i s t o r i c i i n c u i i l B e r c h e t c r e d e v a d i s c o r g e r e la
v e r i t à r o m a n t i c a . P r o f e s s o r e a u t o r i t a r i o , r i g i d o assertore d i p r i n c i p i a c c a d e m i c i , f u p r a t i c a niente un sopravvissuto nei suoi ideali chiusi d i tradizione e d i artigianale perizia. L e
vetrate
d e l D u o m o d i M i l a n o , l ' o p e r a sua d i m a g g i o r m o l e e s p i c c o , c o n f e r m a n o q u a n t o sia s t a t o
l u n g o i l s u o assillo c u l t u r a l e , p e r ò senza r a g g i u n g e r e
mai un lume d i
vivezza
emotiva.
A i d u e I n d u n o , G e r o l a m o e D o m e n i c o , f a r e m m o t o r t o se n o n r i c o n o s c e s s i m o u n ' i s t i n t i v a
freschezza d i o s s e r v a z i o n e , d a essi
t r a d o t t a c o n bella m a n o i n episodi d i p i t t u r a
svelta,
persino chiacchierina e piacevole.
È
una vena d'acqua sorgiva,
la l o r o , che s c o r r e t r a i l
seccume e r u d i t o dei c o l l e g l l i d ' a c c a d e m i a d i m a g g i o r n o m e , e le scene d i genere che essi
d i p i n g o n o c o n m o l t o favore
d i p u b b l i c o , e i loro episodi patriottici raggiungono a volte
u n a schiettezza d i c r o n a c a p o p o l a r e s c a p i e n a d i a r g u z i a ; m a a p p u n t o restano
cronaca, tanto
p i ù v i v a , è v e r o , delle d i f f i c o l t o s e « m a c c h i n e » p s e u d o r o m a n t i c h e ,
t u t t a v i a senza
m a i elevarsi
a vigorosa
e pur
interpretazione coloristica.
I l F a r u f f i n i a v r e b b e p o t u t o dare alla p i t t u r a r o m a n t i c a i t a l i a n a u n a l t r o p i ù s ì n c e r o e v i b r a n t e s l a n c i o . D i t a l e n t o a c u t i s s i m o m a f r a g i l e (si spense d i v e l e n o a P e r u g i a
nel
1869)
ebbe u n ' e n e r g i a c o l o r i s t i c a da r i s c u o t e r e le falde g e l i d e d i c u l t u r a s o t t o c u i g i a c e v a o r m a i
l'antica tradizione pittorica italiana. M a
figura
c o m p l e s s a e i r r e t i t a nelle sue
inquietudini,
n o n seppe resistere ai s u o i d i l e m m i t r a la p i t t u r a d i f o r t e e m o z i o n e , che m e g l i o
rispondeva
ai s u o i t a l e n t i , e g l i i n f l u s s i c u l t u r a l i d ' a c c a d e m i a t r a c u i si t r o v ò a o p e r a r e . T u t t a v i a , a n c o r c h é b r e v e , la sua a v v e n t u r a p i t t o r i c a , r i c c a d i b e l l i s s i m i b r a n i , n o n d o v e v a d i s p e r d e r s i .
Essa sarebbe stata r i t r o v a t a o l t r e i l 1870
dagli allievi del B e r t i n i , quali i l Ranzoni e i l Cre-
m o n a , c i o è l a n u o v a f r o t t a d e g l i S c a p i g l i a t i , che r i u s c i v a , a c o s t o d i r i s c h i e d i f r a t t u r e d r a m m a t i c h e , a s o r m o n t a r e i d o g m a t i s m i d i B r e r a p r o l u n g a t i d a l r i g i d o a t t e g g i a r s i d e i d u e mass i m i p r o f e s s o r i , l ' H a y e z e i l B e r t i n i . I n q u e s t o senso ha r a g i o n e E m i l i o
s c r i v e : « // Ranzoni nasce dal Picelo, ha piti/tra
Occhi
Piccio si incontri col colorismo del l aruffiui ». E d è u n e v e n t o che si v e r i f i c ò , c o m e
v e r s o i l 1860 c o n le t a v o l e t t e d i Bacco e Arianna
( T A V . 4 9 ) d i Marsia e Apollo,
( T A V . I I ) d i Eros
quando
di Ramponi nasce quando il chiaroscuro Urico del
dannanti, ( T A V . 13)
e Psiche, s o l o
nominalmente personaggi
l e g g e n d a classica; m a i n effetti i n v e n z i o n i d i t r e p i d a e m o z i o n e
sensuale che
g l i s t r a t i d i c o l o r e a s o l l e c i t a r n e i f u o c h i , g l i s t r a p p i d i l u c e , le sprezzature
t o n o , fino al v i l u p p o i n d i c i b i l e e t e n e r o d i Salmace ed Ermafrodito,
natura coi suoi trascolorimenti partecipa all'inebriante
vedremo,
d i Selene ed Endìmìone,
scorre
da
dentro
del tocco e del
( T A V . 14) i n c u i anche la
smemoratezza.
A o t t e n e r e s i m i l i c o n c l u s i o n i n o n basta d i r e c o m e d i c e l ' O j e t t i , che l a p i t t u r a r o m a n t i c a
« e tutto uno sformo per riallacciarsi al di là del neoclassicismo imperante al Settecento veneziano ».
Se fosse s o l t a n t o c o s ì , si t r a s c o r r e r e b b e
d i e r u d i z i o n e i n a l t r a e r u d i z i o n e , senza i n f o n d e r e
i l m i n i m o c a l o r e alle i m m a g i n i . D a q u e s t o l a t o , p o i , c ' è la m e t i c o l o s a b i o g r a f i a d e l C a v e r sazzi a r i c o r d a r c i c h e , o l t r e ai g r a n d i e s e m p i
d i p i t t u r a bergamasca e veneziana
alla C a r r a r a , i l P i c c i o si s o f f e r m ò a l u n g o , d u r a n t e i l v i a g g i o a R o m a d e l '31,
tirar copie dal Correggio
esposti
a studiare e
e d a l P a r m i g i a n i n o . L A r i a n n a abbandonata d e l l a p i n a c o t e c a
J
Ma-
l a s p i n a d i P a v i a d i m o s t r a a q u a l p u n t o seppe « l e g g e r e » q u e i g r a n d i m o d e l l i , r i p o r t a n d o l i
a u n ' i n t e r p r e t a z i o n e d i p a t h o s m o d e r n o : n e l l a c o n c h i g l i a soffice d ' o m b r a v e g e t a l e d e l r i f u g i o
b o s c o s o i n c u i s ' è r i p a r a t a A r i a n n a m e n t r e la n a v e p r e n d e i l l a r g o , la n u d a schiena r i l u c e
d i u n v a g o p a l l o r e d i p e r l a , i n f u s o d i u n a bellezza sensuosa trasalita d i attesa, d i a r d o r e , d i
solitario
gemito.
S a p p i a m o a n c o r a che n e l '45, c o m p a g n o al T r é c o u r t , i n t r a p r e n d e , sempre a p i e d i , i l v i a g g i o
v e r s o P a r i g i ; e a L u g a n o , i n Santa M a r i a d e g l i A n g e l i , si a t t a r d a a c o p i a r e g l i affreschi
del
L u i n i . S o n o d u e e p i s o d i t u t t ' a l t r o che m a r g i n a l i d i u n ' e d u c a z i o n e che v o r r e i d i r e s e n t i m e n t a l e
p r i m a che e r u d i t a , c d i m o s t r a n o n o n s o l o l ' a m p i e z z a d e l l e r i c e r c h e d e l P i c c i o , q u a n t o e p i ù
il suo r i a l l a c c i a r s i d i r e t t a m e n t e « alla grande atmosfera, greve e pur
luminosa, trasparente e
pur
palpabile, che dal toppa a Leonardo, dal Moroni ai Crespi sempre animò la più autentica arte lombarda » ( O t t i n o ) . L e teste d i Vergine o r a n t i , che i l P i c c i o r e p l i c ò i n d a t a t a r d a c o n v e r s i o n i
sempre m u t e v o l i , si p o s s o n o b e n d i r e l u i n e s c h e ; m a n a s c o n o i n p a r i t e m p o su u n f o n d o d i
n a t u r a più c o m p l e s s a e c o n u n a s e n s u a l i t à d i c o l o r e d i s p i e g a t a i n t u t t e le sue v e l l u t a t e f i nezze. N o n è t a n t o u n a l e z i o n e d i m e s t i e r e che a n d a v a c e r c a n d o , q u a n t o i l r i t r o v a r e la c o stante n a t u r a l e e l i r i c a d i u n ' a r t e che ha s e m p r e a f f e r m a t o u n p r i n c i p i o d i r e a l t à e d i segreta
t r a s f i g u r a z i o n e , u n l u m e s c i o l t o , u n c o l o r e i m b e v u t o , u n a m e l o d i c a associazione d i v i b r a z i o n i , d i t o n i , d i i n c i d e n z e l u m i n o s e n e l f l u i d o s c o r r e r e c r o m a t i c o e u n r i v e r b e r a r e d i ac¬
centi, di sentimenti, d i intuizioni psicologiche, d i verità umane e d i u m a n i d r a m m i d e n t r o
l ' a t m o s f e r a che ne p a l p i t a . Basta l e g g e r e adesso c o m e si d e v e u n a d e l l e t a n t e v e r s i o n i d e l l a
Malinconia di Saul ( T A V . 8) e d e l l a Morte di Virginia,
( T A V . 16) d i c u i q u e s t a n u o v a m o s t r a
p o r g e esempi s t u p e n d i e d i v a r i a epoca, per avvederci
a p p a r a t i scenici d e l n e o c l a s s i c i s m o
d i q u a n t o siamo l o n t a n i dai f r e d d i
e c o m e q u e l l a m o r t e si c o n s u m i ,
veramente, nel
pa-
rallelo dissolversi agitato delle l u c i e dei c o l o r i , nel c o r r o m p e r s i , quasi, della materia c o l o rata i n u n b r u l i c a r e d i p a l l o r i e d i soffocati
fuochi.
Ci si p u ò c h i e d e r e che cosa l o spingesse a P a r i g i . L a « g r a n d e p e i n t u r e » d e l L o u v r e , e q u i n d i
a n c o r a g l i I t a l i a n i ; forse F r a g o n a r d , che i l M u s e o a n c o r a n o n e s p o n e v a , m a f o r s e
intra-
v i s t o a R o m a , d o v e i l francese f u o s p i t e a V i l l a M e d i c i ; forse W a t t e a u , d i c u i i l L o u v r e
e s p o n e v a g i à la g e m m a dell''Imbarco per Citerà;
e forse D e l a c r o i x , c h e a q u e g l i a n n i era s a l i t o
i n f a m a a c c a n t o a I n g r e s e i c u i q u a d r i si p o t e v a n o v e d e r e anche al d i f u o r i d e l L o u v r e .
I n s i s t e r e n e l d i r e che i l P i c c i o n o n g u a r d ò , e a d d i r i t t u r a che n o n ne conoscesse n e m m e n o
i n o m i , c o m e disse i l L o c a t e l l i M i l e s i a n c o r a r e c e n t e m e n t e , è far t o r t o a l l a s e n s i b i l i t à , alla
prontezza e m o t i v a e culturale del Piccio. E perchè ostinarsi a c h i u d e r l o d e n t r o u n destino
d i p r o v i n c i a , q u a n d o la sua p i t t u r a è d i d e s t i n a z i o n e e g i r o e u r o p e o , c o m e d e l r e s t o i l s u o
v i a g g i o p a r i g i n o p r o p r i o i n q u e l l ' a n n o palesa? D i f r o n t e a c e r t i s c h e m i n a z i o n a l i s t i c i , d i
c u i ha s e m p r e sofferto l a c r i t i c a d e l n o s t r o O t t o c e n t o , i l P i c c i o ha t u t t o da g u a d a g n a r e
nel
l i b e r o c o n f r o n t o c o n i g r a n d i a r t i s t i e u r o p e i d e l s e c o l o s c o r s o e m e g l i o r i v e l a la sua o r i g i nalità e la sua s t a t u r a .
I l m o t i v o d i q u e s t o v i a g g i o è forse r a v v i s a b i l e n e l f a t t o c h e , n e l m a g g i o 1845,
Baudelaire
p u b b l i c ò i l p r i m o d e l l a s t r a o r d i n a r i a serie d e i s u o i r e s o c o n t i c r i t i c i ai « Salons » p a r i g i n i .
L ' a p e r t u r a d i q u e l p r i m o r e s o c o n t o f u d i tale i n u s i t a t a d e c i s i o n e d a p r o v o c a r e le n o t e e
accanite p o l e m i c h e t r a i c r i t i c i e g l i a r t i s t i f r a n c e s i : « Delacroix
- scrisse i l c r i t i c o - p o e t a -
è decisamente il pittore più originale dei tempi antichi e moderni. Che farci ? E'
così ».
L ' e c o d i q u e l l e d i a t r i b e d e v e essere g i u n t a a n c h e a M i l a n o , e i d u e p i t t o r i , i l P i c c i o e i l
T r é c o u r t , v o l l e r o andare a v e d e r e d i p e r s o n a ; t a n t o p i ù c h e B a u d e l a i r e , p o c o d o p o q u e l
suo c l a m o r o s o
esordio, a proposito del quadro
Marco
Aurelio
di Delacroix,
alcuni p r i n c i p i della n u o v a maniera p i t t o r i c a r o m a n t i c a che interessava
specificava
da p r e s s o i d u e
a r t i s t i i t a l i a n i : « Infine, diciamolo poiché nessuno io dice, questo quadro è perfettissimamente
disegnato,
perfettissimamente modellato. Il pubblico si fa un idea della difficoltà che c'è a model/are col colore?
La difficoltà è doppia, il modellare con un solo tono, è modellare con uno sfumino, e la difficoltà è semplice; modellare col colore significa, in un lavoro improvviso, spontaneo, complicato, trovare dapprima
fa logica delle ombre e della luce, poi la giustezza e l'armonìa del tono...».
Naturalmente è
u n ' i p o t e s i , m a a sufficienza
fondata sulla vivace curiosità artistica e del
P i c c i o e d e l T r c c o u r t . I l v i a g g i o a P a r i g i n e l l ' a u t u n n o 1845
p o l e m i c h e d i Baudelaire
per
d o v e t t e nascere s u l l ' e c o
delle
Delacroix.
Q u a n t o ai m a e s t r i d e l S e t t e c e n t o ,
i l Piccio aveva già assorbito
t u t t o q u a n t o si d o v e v a d a i
V e n e z i a n i e d a i L o m b a r d i . I p a e s a g g i d i p i n t i l u n g o l ' A d d a n e l ' 4 4 , e certe telucce i n c u i r i v i v o n o g l i eroi del Tasso c o n r i n n o v a t a m a l i n c o n i a , e certi r i t r a t t i c o m p i u t i i n q u e g l i a n n i ,
r i v e l a n o u n a tale scioltezza
di l u c i , sono d i p i n t i i n così stretta concordanza
e d i c o l o r e , d a s e m b r a r e p e r f o r z a d i fantasia g e n e r a n t e
di
emozione
suggerimenti del sogno patetico,
a n c h e se v i s t i i n u n l u o g o e i n u n ' o r a d e t e r m i n a t a , da p o t e r t r a n q u i l l a m e n t e c o n c l u d e r e
che a l t r o n o n p o t e v a s p r e m e r e d a i m a e s t r i d e l S e t t e c e n t o francese u n p i t t o r e a m a n t e e c o l t o
d e l l a t r a d i z i o n e i t a l i a n a , a c u i d e l r e s t o si r i f a c e v a n o
p o r t a t o per
natura e aspirazioni
a rendere
visibili
a n c h e i m a e s t r i f r a n c e s i , m a alla fine
i d e a l i e pensieri
e passioni
moderni.
I l " M o s è s a l v a t o dalle a c q u e " c o m p l e t a la sene d e i p a e s a g g i . C o n i s u o i spazi
s u g g e r i t i d a l l e l u c i che si f r a n g o n o
nistici e c r o m a t i c i , i l Piccio raggiunge
immaginistica
d e l l a realtà
col
paesaggio,
che
immensi
e r i f l e t t o n o n e l l ' a c q u a , m o l t i p l i c a n d o g l i effetti
lumi-
i l p a r a l l e l o p i t t o r i c o e p o e t i c o d e l l a sua e m o t i v i t à
diventa
espressione
di
uno
stato
d ' a n i m o , ai
dì
là
fìsica.
I I P i c c i o , a P a r i g i , n o n era p i ù i l g i o v a n e t t o a n s i o s o d i a p p r e n d e r e . A v e v a q u a r a n t u n a n n i ,
e r a u n a r t i s t a s b o c c i a t o , m a t u r o d i u n a g r a n d e l i b e r t à espressiva, che n e l c o l o r e i n t e s o c o m e
t r a m i t e e anzi come specchio d e l l ' e m o z i o n e creante, manifestava
la sua p e r s o n a l i t à a u t e n -
t i c a d i c r e a t o r e . 11 r a p p o r t o c o n le o p e r e d i D e l a c r o i x v a i n t e s o q u i n d i n e l l a s o t t i l e c o m p l e s s i t à d i r e l a z i o n i , s c a m b i e i n t u i z i o n i , che s e m p r e si i n s t a u r a n o q u a n d o , ad a f f r o n t a r s i ,
s o n o artisti d i alta
levatura.
B i s o g n a r i c o r d a r e che i l g r a n d e
c a p o s c u o l a francese n e l 1824 aveva g i à d i p i n t o Ì
Massacri
di Scio e n e l '27 la Morte di Sardanapalo. N e l t r i o n f o c r o m a t i c o d i q u e i q u a d r i , n e l l o sfarzo
delle l u c i e delle
ombre
fuse
nella pennellata carnosa d i c o l o r e , i l Piccio poteva t r o v a r e
a l a r g h e m a n i T i c p o l o e V e r o n e s e , c o m e s o s t r a t o p i t t o r i c o al quale si era g i à
i m b e v u t o . E perciò riconoscersi
largamente
un'affinità d i m e z z i e d i i d e a l i che n o n l o d o v e v a n o
met-
t e r e i n s o g g e z i o n e a l c u n a . D a q u e s t o l a t o , c i o è d a l l a t o d i u n a sapienza c r o m a t i c a e d e l
p a t h o s i n t e r i o r e , si p u ò a n c h e d i r e che i l P i c c i o n o n a v e v a n u l l a da i m p a r a r e , che g i à n o n
avesse t r o v a t o n e l l a g r a n d e
p i t t u r a italiana, acquisita c o n
D e l ' 3 4 s o n o le Donne di Algeri
libertà d i mente e
e q u e l l a v a g a dolcezza e s t e n u a n t e d i sensi e
di
spirito.
p r o f u m i infusa
da D e l a c r o i x n e l suo m i r a b i l e q u a d r o , c o l l i m a c o n la s o t t i l e v i b r a z i o n e sensuale d e g l i i n c o n t r i a m o r o s i e m a l i n c o n i c i che i l P i c c i o preferisce
trarre dagli episodi idillici della m i t o -
l o g i a a n t i c a e d e i p o e m i d e l T a s s o . I l t u m u l t o che a g i t a d i d i s p e r a t i t e r r o r i le p e r s o n e d e l
Naufragio
che si v e d o n o
m i n a c c i a t e d a i f l u t t i t e n e b r o s i ( u n q u a d r o che D e l a c r o i x d i p i n s e
nel 1840), si p u ò r i s c o n t r a r e n e l c l a m o r e r e p e n t i n o che a n n o d a e s c i o g l i e i n g u i z z i i l v i l u p p o
delle s a n g u i n o s e v e n d e t t e c o n s u m a t e su V i r g i n i a e su L u c r e z i a , d i p i n t e d a l P i c c i o c o n t u t t o
il r a c c a p r i c c i o d e l s a n g u e . N o n è d i s t a n t e d a l v e r o c h i ha d e t t o che l ' i d e a l e r a p p o r t o d e l
P i c c i o c o n le opere d i D e l a c r o i x
( n o n c r e d o d i f a t t i si siano m a i i n c o n t r a t i , i l T r c c o u r t l o
a v r e b b e d e t t o ) , va i n t e s o n e l l ' a m b i t o d i c o m u n i i d e a l i r o m a n t i c i , p e r c u i n e l b e r g a m a s c o
si r a f f o r z a n o tendenze e m o t i v i g i à i m p l i c i t i , palesati o s u l p u n t o d i s b o c c i a r e i n m a t u r i t à
p i e n a e r o b u s t a d i t u t t e le sue v o c i i n t e r i o r i e d e i s u o i m e z z i e s p r e s s i v i .
B i s o g n a a m m e t t e r e , e n o n si t o g l i e n u l l a a l l ' o r i g i n a l i t à del P i c c i o , che l ' i n c o n t r o c o n le o p e r e
d i D e l a c r o i x , c o s ì i m p e t u o s e , c o s ì m o d e r n e d i p e n s i e r i e d i sensi, offerse al P i c c i o l ' e s e m p i o
d i u n a f i d u c i a m a g g i o r e n e l l a sua l i b e r t à c r e a t i v a . M a e s t r o i n u n a c i t t à d i v e n u t a u n p u n t o
d ' i n c r o c i o e d i o r i g i n e d e l l e idee c d e l l a s t o r i a p i ù v i v a d ' H u r o p a , D e l a c r o i x c o n d u s s e q u e l
suo i m p e t o r o m a n t i c o a c o l l i m a r e c o n i g r a n d i s c o n t r i d e l l e idee e d e l l e p a s s i o n i d i u n a
s o c i e t à n u o v a i n s t r a o r d i n a r i o f e r m e n t o e crescita c o n t i n u i . I l P i c c i o , p o r t a t o da u n t e m p e r a m e n t o p i ù i n t i m o e u m b r a t i l e , t r o v ò i n v e c e n e l l ' i d i l l i o e n e i sensi a m o r o s i i l p u n t o
focale
d e l l a sua p e r s o n a l i t à , apertasi e i n s v o l g i m e n t o i n u n a s o c i e t à p i ù r a c c o l t a e o v a t t a t a .
Sta d i f a t t o che d o p o i l 1850 l a sua p i t t u r a c o n o s c e p r o f o n d i s o m m o v i m e n t i i d e a l i e d espress i v i . L e f i g u r e d a n z a n t i , g l i a m o r i n e i b o s c h i , i l t e n e r o c o l l o q u i o d e l l e n i n f e , si
d i s o t t e r r a n e i v i g o r i sensuali
e la stessa p e n n e l l a t a si f r a n g e ,
accendono
si i n t u r g i d i s c e d i r e p e n t i n i
s p e s s o r i , si r o m p e e l u c c i c a i n f u g a c i f u o c h i che b a l e n a n o n e l l ' a t m o s f e r a . Per u n v e n t e n n i o
la sequenza d i q u e s t i c o l p i d i luce che si r e a l i z z a n o i n p e n n e l l a t e succose e d i s f a t t e , b a l e n a n t i ,
è la p r o v a d i q u e l f i o r i r e d i p a t e t i c a p o e s i a r o m a n t i c a , che p e r l a p r i m a v o l t a si a t t u a n e l l a
p i t t u r a i t a l i a n a . I l Giudizio
11)
possiedono
di Paride ( T A V . I O ) e la g a r a m u s i c a l e d i Apollo
e Marsìa ( T A V .
la f r a g r a n z a d i u n a t a v o l o z z a che ha r u b a t o ai f i o r i le sue t o n a l i t à e i p o l l i -
n i v o l a n t i . I l p i c c o l o m o t i v o d i Amore e Psiche, ( T A V .
n e r a insistenza, s v o l g e a u n t e m p o t u t t e le v a g h e z z e
15) su c u i i l P i c c i o r i t o r n e r à c o n
sensuali
te-
d i u n sonno vegliato amoro-
samente n e l l ' a l c o v a , l ' a r c o e la f a r e t r a a b b a n d o n a t i , e l ' i n t e n s a i n t u i z i o n e p i t t o r i c a d i u n a
luce che p a l p i t a r o s s e g g i a n d o c o l r i t m o a c c e l e r a t o d e i r e s p i r i e d e l s a n g u e .
L a scena d e l l 'Adorazione
de! vitello d'oro ( T A V .
37) a v v i e n e a l l ' a p e r t o , i n u n a l a r g a s p i a n a t a
c u i si affacciano o m b r e d i a l b e r i e rocce i n c o m b e n t i . N e l r i t o le d a n z e si s f r e n a n o ,
a
risuonano
g l i o t t o n i c d a l l a p i r a si a l z a n o f u m i c i n c e n s i . I l f u o c o è i l p u n t o c h i a v e d e l q u a d r o ; da
esso si d i f f o n d e i l v a m p a r e d i l u c i e i l f u m i g a r e d e l l e o m b r e , si m u o v e i n c i r c o l o la f r e m e n t e
a g i t a z i o n e dei c o r p i e i l l u c c i c a r e d e i b r o n z i . Se i l p a r o s s i s m o d e g l i a s t a n t i cresce, la p i t t u r a
ne segue l ' e b r i e t à c o n u n i n f o c a r s i c o n t i n u o e m o l t i p l i c a t o d i l u c c i c o r i e d i v a g o l a n t i p a r venze. A
questo
livello, l'episodio b i b l i c o diventa storia pittorica, storia di una
poesia
che si i n v e r a i n i m m a g i n e .
Si capisce c o s ì che VAgar,
scono alcuni bozzetti
( T A V . 6 5 ) c o l t i v a t a n e l l a fantasia p e r o l t r e v e n t ' a n n i e d i c u i si c o n o -
dove
l'angoscia del deserto
cresce c o n l o s f i n i m e n t o d e l l ' i n f a n t e
I s m a e l e , e o g n i c o l p o d i c o l o r e s f u m a e sfinisce le a p p a r e n z e r e a l i i n ansiose p a r v e n z e
cro-
m a t i c h e , o f f e r t a nel '63 a u n a m b i e n t e c u l t u r a l e a n c o r a i m p r e p a r a t o a q u e l l i n g u a g g i o
pit-
t o r i c o s i n t e t i c o e a l l u s i v o , venisse r e s p i n t a p e r c h é r i t e n u t a i m m a t u r a .
Cesare Maironi. Ritratto di G . Carnovali
Vespasiano Bignami. Caricatura di G . Carnovali
L o stesso p r o c e s s o , n o n d i c o d i d i s s o l v i m e n t o , m a d i p a l p i t a n t e f o r m a z i o n e d i u n
s e g r e t o , l u c c i c a n t e e m i s t e r i o s o i n s i e m e d i i m p a s t i l u m i n o s i e d i aria diffusa i n
t o n a l i t à , è r i s c o n t r a b i l e n e i r i t r a t t i successivi al 1855:
dal
busto
di
seta a z z u r r a
sciolti, ( T A V . 28) la Flora,
mani
e n e l l ' o m b r a del
sempre più affondati
di
m a l i n c o n i a , che
orizzonti,
dentro
una sorgente
collo
solo
ancora
(TAV.
in uno
la
cangiante,
diradare
i l Piccio,
più
intatta. I l Fontanesi
e n e i s u o i q u a d r i la n a t u r a v o l g e
struggente
la c o l l a n a
spessore d ' o m b r a
riesce a
quale
36) la Gina
ride
malinconia
la Antonia
la Nobile Tasca,
Caccia ( T A V .
verde,
e
Moretti
( T A V . 24)
alone-
vaporose
Caccia ( T A V . 3 1 )
la dovane
Hai capelli
27) che fa s o l e c c h i o c o n le
la l u n g a
serie d e g l i
autoritratti
luminosa, con quegli occhi interroganti
la n a t u r a c o n i
che a n n u l l a r s i ,
suoi
si
aperti
sentiva
cieli
e
rigenerare
sorpassa g i à q u e s t o l i m i t e d i i d i l l i o
sereni
come
a
incorrotto,
a r i f l e t t e r e u n ' a n s i o s a a n c o r c h é pacata, m a p r o f o n d a e
cosmica.
B e n c h é espressosi n e l l ' a m b i t o d i u n ' i d e a l i t à p r e v a l e n t e m e n t e
i d i l l i c a , i l P i c c i o per la p a r t e
esercitata n e l l a p i t t u r a d e l suo t e m p o e le r i c c h e m o t i v a z i o n i offerte alle n u o v e g e n e r a z i o n i
g i à i n c a l z a n t i , e che si è c e r c a t o i n queste p a g i n e d i s e g u i r e n e l suo s v o l g i m e n t o e n e l l e sue
affermazioni, risulta i l v e r o i n n o v a t o r e della p i t t u r a italiana d e l l ' O t t o c e n t o e una delle per
sonalità
maggiori del
movimento romantico
M i l a n o , s e t t e m b r e 1970
Casa natale del Carnovali a Montegrino.
europeo.
MARCO VÀLSECCHI