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P rim o pian o
La visi ta al pr im o p ia no s i a p re c on i l pi tt o re lo m ba rdo C a r l o S o c r a t e
(1889-1967), a tt ivo a Ro m a d a l 1 9 1 1 , c h e g u a rd ò a A r m a n d o S p a d in i.
Nel 1917 lavo r ò n e l la C o m p a g n ia d e i B a l le tt i Ru s s i d i D ia g h i le v e
nel lo stesso a n n o c o n o b b e Pa b lo P ic a s s o, c o n c u i e s e g u ì l’ a p p a ra t o
s c en o grafico p e r il b a l le tto Pa ra d e , co n m u s ica di S a t ie. Do po aver
op erato nel l’a m b i t o d e l la p r im a S c u o la ro m a n a , s e n e a l lo n t a n ò p e r
ri vo lgersi a u n a r ic e rc a d i im p os ta zio n e più fo r m a le. N el 1 9 2 6 pa r t ecipò
al la prim a m o s tra d i N ove c e nto. L’ im i t a z io n e del la n a t u ra s i lega n ei s u o i
dipinti al la re in t e r p re t a z io n e p la s t ic a d e l le c o m p o n e n t i d e l l’ i m m a g in e .
In qu esta VI s a la s ono e s p os te p iù o pere del l’a r t is t a : “ Vestizione della
sposa” , “Ritratto di signora” , “Ritratto femminile” e “Ritratto del figlio
Mario” . De l pi ttore p ug lie s e Em an u el e C a v a l l i ( 1 9 0 4 -8 1 ) , in t er pret e
d e l to n alism o, ind ir izzo e s te tic o e p i tt o r ico di cu i fu a n ch e t eo r ico, è
“Ragazza seduta con cappellino” .
Lo scu l to re ro m a no A l f r e d o Bi ag i n i ( 1 8 8 6 -1 9 5 2 ) es o rdis ce n el l’a m bi t o
de l le S ecessio n i e n e l 1 9 1 8 p a r t e c ip a a l la ra s s e g n a d e l la C a s in a Va la d ie r
al Pin cio, in cui e s p ong ono a nc he S p adin i, S o cra t e e Oppo. Del l’a r t is t a s i
t rova u n ’opera in te r ra c otta ra ff ig ura n t e “Donna seduta” e u n a i n b ro n zo
c on “Leda” .
A l triestin o A tti l i o Se l v a ( 1 8 9 8 - 1 9 7 0 ) , u n ic o s c u l t o re , in s i e m e a B ia g i n i,
al la m o stra del la C a s ina d e l Pinc io, è a tt r ibu i t a u n a “Testa femminile”
in terraco tta. La p i ttr ic e e s c ul tr ic e di o r igin e l i t u a n a A n to n i e tta
R aphae l (190 0 - 7 5 ) , c h e c o n Ma r io Ma fa i, d i c u i fu la c o m p a g n a , e
S cipione (pseu d o n im o d i G in o B o n i c h i) d i e d e v i t a a l la S c u o la ro m a n a ,
inizialm e n te chia m a ta S c uola d i via Cavo u r, è a u t r ice del bro n zo “Testa
di contadina” , c h e r im a n d a a l n a t u ra l is m o c o n a cc e n t i e s p re s s io n is t ic i d i
Epstein, di cu i fu a l l ie va .
Il pi ttore e scri ttore tos c a no A rd e n g o S o ffi c i ( 1 8 7 9 -1 9 6 4 ) , o rga n iz z a t o re
de l la prim a m os tra i ta lia na d e l l’ im p re s s io n is m o fra n ces e, fu u n fu t u r is t a .
Nel primo dop o g u e r ra d ive n n e u n o d e i p iù d e c is i a s s e r t o r i d e l r ic h ia m o
al l’ordin e. In mos tra è p re s e nte c on “Valeria” del 1 9 2 6 e “La casa rossa”
de l 1929. Il rom a no A n to n i o D o n g h i ( 1 8 9 7 - 1 9 6 3 ) p re d i le s s e in iz ia lm e n t e
il realismo, pe r s e g u i t o fra i n d ic a z io n i im p re s s io n is t e e n ove c e n t e s c h e .
Gli si può in s e g u i t o a p p l i c a re i l c o n c e tt o d i re a l is m o m a g ic o, q u a n d o
la rappresenta z io n e re a l i s t ic a d iv ie n e a n c h e s o s p e s a , in c a n t a t a , q u a s i
al lucinata. Do p o i l 1 9 3 0 n e l la s u a p i tt u ra s i c o g l ie a n c h e u n r im a n d o a
Rou sse au . De l p i ttore è p os s ib ile c on t em pla re in qu es t a s a la i l “ T e v e r e ”
e più avan ti n e l p e rc or s o il “Vaso di fiori” , m in u z io s a m en t e des cr i tt o.
Tram i te S offici a d e r ì a l futur is m o il pi tt o re fer ra res e F i l i p p o D e P i s i s
(1896-1956), c h e n e l 1 9 2 5 s i t ra s fe r ì a Pa r ig i, d ove fe c e c o n o s c e n z a
dire tta de l l’ im p re s s ionis m o e d e i fa uves ; qu a n do s co ppiò la gu er ra r i t o r n ò
in Italia. Del l ’ a r t is t a s i p o s s o n o a m m ira re s e i d ip in t i a o l io, c o l lo c a t i
nel la VII sala , d ove trova no p os to a n ch e o pere del la gu bbies e D e i v a
De A nge lis (1885- 1925), d e l b olog n es e B r uno S a etti ( 1 9 0 2 - 8 4 ) e d e l
t empie se France s co M e n z i o (1899-1 9 7 9 ) .
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L’ in tera sala VIII è d e d ic a ta a l p i tt o re e in cis o re bo lo gn es e G i o r g i o
M orandi (1890- 1964), c he a d e r ì lim i t a t a m en t e a l fu t u r is m o e fu a tt ra tt o
dal la pi ttu ra me ta f is ic a . C onob b e la s u a pr i m a a ffer m a z io n e s u l le pa gin e
de l pe riodico Va lor i Pla s tic i e ne l 1 9 2 6 es po s e a l la pr im a m o s t ra del
Novece n to i tal ia no. D e d ic ò g ra nd e a tt en z io n e a l l’o pera di C éz a n n e e s u bì
il fascino di G io tt o e d e i m a e s t r i d e l p r im o Qu a tt ro c e n t o, la c u i le z io n e
traspare nel le n a t u re m o r t e d e l p e r io d o m e t a f is ic o, d ove le fo r m e s e g u o n o
rego le co m po s i tive g e om e tr ic he . D i Mo ra n di s o n o pres en t i, o l t re a u n a
s ele zion e di le tte re , tre d ic i op e re : t re t el e dipin t e a o l io, ra ff igu ra n t i
al trettante Na t u re m o r t e , d a t a t e 1 9 29 , 1 9 4 3 e 1 9 5 4, u n ’ a c q u a fo r t e , o tt o
disegn i a m ati ta e uno a inc hios tro.
Il pi ttore fiore ntino Otto n e R o s ai ( 1 8 9 5 -1 9 5 7 ) , n el 1 9 1 3 , a tt raver s o
S o ffici, si av vic inò b re ve m e nte a l fu t u r is m o, per po i co n f lu ire n el
movimento Nove c e n t o. N e l p r im o d o p o g u e r ra i l s u o s t i l e è g ià d e f in i t o.
En tro u n a pro s p e ttiva e le m e nta re , ra ff igu ra per s o n a ggi da l le s a go m e
s emplici, geom e tr izza te , c on vol ti c he s em bra n o m a s ch ere. Ra ppres en t a
un m on do po p ola re c he s i c ontra p p o n e a qu el lo u ff icia le. Del l’a r t is t a
sono esposte o tt o o p e re , fra c u i d u e a u t o r i t ra tt i; in a lc u n e d i q u e s t e s i
intravede la le zione d i C é za nne , c ome a n ch e n ei du e dipin t i di C a r l o
Carrà (1881-1966), “Ritratto maschile” , del 1 9 4 2 , e “Mele” , d e l 1 9 4 7.
Il pi ttore piem onte s e fe c e p a r te d e l p r im o gr u ppo fu t u r is t a , per pa s s a re
successivamen t e a l la p i tt u ra m e t a f i s i c a ; in s e g u i t o r is c o p r ì la re a l t à
na turale.
Nel la stessa g ra n d e s a la d o p p ia , c h e c o m p re n d e la I X e la X , è p re s e n t e
F ortunato D e p e ro (1892- 1960), na t o a Fo n do e t ra s fer i t o s i a Ro m a ,
dove n e l 1915 f ir m ò c on B a l la il Ma n i fes t o del la r ico s t r u z io n e fu t u r is t a
del l’u n iverso. Il s uo olio “Case alpestri in grigio” è es em pl i f ica t i vo del la
vi tali tà de l sec ond o futur is m o ne g li a n n i Tren t a , co s ì co m e i l “Paesaggio
con aeroplani” d e l p i ttore e p ilota c ro a t o T ul l i o C r a l i ( 1 9 1 0 -2 0 0 0 ) e “La
città di Dio” d e l p i ttore , s c ul tore e s cr i tt o re piem o n t es e F i l l i a ( 1 9 0 4 36), pse u don im o d i Luig i C olom b o.
Del to scan o G i n o Se v e r i n i (1883- 19 6 6 ) è la t em pera del 1 9 3 5 co n “Le
sette virtù” . L’ a r t is t a , a p p re s a l a t e c n ic a d iv is io n is t a d a B a l l a , n e l 1 9 1 0
divenne futuris t a e q u in d i c u b is t a s i n t e t ic o. M o s t r ò s u cc e s s iva m e n t e u n
ri t o rn o al class ic is m o e s i a cc os tò a l N ovecen t o i t a l ia n o, s en z a r in n ega re
la lezione di B ra q u e e P ic a s s o.
Il parm igian o A tan as i o So l d ati ( 1 8 9 6 - 1 9 5 3 ) s i av v ic i n ò p e r b re ve t e m p o
al futurismo, p e r p o i d e d ic a r s i, d o p o u n t e n t a t i vo p u r is t a , a l l’ a s t ra tt is m o,
di cu i è u n e s e m p io la te m p e ra Co m po s iz io n e, in cu i ca m peggia la
bandiera i talia n a .
De l pi tto re e g ior na lis ta M as s i m o C a m p i g l i ( 1 8 9 5 - 1 9 7 1 ) , a l l’ a n a g ra fe
Ma x Ih len feld, na to a B e r lino e c re s ciu t o in To s ca n a , è i l dipin t o “Sole e
ombra” , del 1931, c on a rc a ic he e s ch em a t i z z a t e f igu re fem m in i l i. N el la
s ala doppia ci s ono a nc he op e re s c ul t o ree. È del m i la n es e A d o l fo W i l d t
(1868- 1931) il r i tra tto b ronze o d i “Nicola B onservizi” , d e l 1 9 2 5 , c o l lo c a t o
di fro n te a una “Testa di Mussolini” , s e m p re in b ro n zo, d e l s i c i l ia n o
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F rance sco Me s s i n a (1900- 95), d i cu i è a n ch e “Minerva” . In q u e s t o
grande salone e n e l la s u cc e s s i va s a la XI s o n o d is l o c a t i a lc u n i d i p in t i
del ro m an o M ar i o M af ai (1902- 65), ch e fu t ra i pro m o t o r i del la S cu o la
romana, che a l fo r m a l is m o d e l l’ a r t e u ff ic i a le c o n t ra p p o s e u n l in g u a g g io
espressionista ; t ip ic o d e l la c o r re n t e è i l t o n a l is m o c a l d o d e l c o lo re ,
do minato da a cc e n t i b r u n i e ro s s a s t r i. L’ a r t is t a i n s e g u i t o m ir ò a u n a
c ostru zio n e de l d ip into p iù a s tra tta e m et a f is ica , per po i s v i lu ppa re i l t em a
de l le demolizio n i e , d o p o e s s e r s i a cc o s t a t o b re ve m e n t e a l n e o re a l is m o,
sperimentare in f in e l ’ in fo r m a le e la p i tt u ra m a t e r ic a . D e l l ’ a r t is t a s i
po sson o am mira re : “I tre polli” , “Stazione” , “Fiori” , “Vagone” e “Il
suonatore di fisarmonica” .
Nel la sala XII u n ’ in t e ra p a re t e è d e d ic a t a a l le o p e re d a l la c ro m i a d e l ic a t a
del pi ttore e sc ul tore lom b a rd o Pio Semeghini ( 1 8 7 8 -1 9 6 4 ) , ch e r im a s e
s empre legato a l la le zione im p re s s ion is t a . Del n ova res e F e l i c e C a s o r a ti
(1886-1963) sono c us tod i ti d ue d ipin t i: i l “memento mori” d a i c o lo r i
espre ssio n isti “ Natura morta” c on ma s ch era ro s s a e i l geo m et r ico “Le
uova sul tappeto” .
Ne l l’u l tim a sala , la XIII, s i trova no tre pa es a ggi del pa r m igia n o A m e d e o
Bocchi (1883 - 1 9 7 6 ) , u n o d a t a t o 1 9 4 8 e g l i a l t r i d u e 1 9 4 9 ; a l t re d u e
op e re , “Ruderi del Palatino” , d e l 1 9 1 5 , e “B adino” , d e l 1 9 3 0 , s o n o
ri spe ttivam e n t e ne l le s a le II (a l p ia n o t er ra ) e VI .
Del lo scri tto re e d is e g na tore d i B a gn a cava l lo L eo Lo ng a nesi ( 1 9 0 5 57), che fond ò i p e r io d ic i L’ I t a l ia n o, Om n ib u s e I l b o rg h e s e , è l’ o l io
espre ssio n ista “Il sogno del vecchio capitano” , del 1 9 3 1 . U n a gra n de
parete è in te ra m e nte occ up a ta d a l le o pere es pres s io n is t e del s en es e
M ino M accari ( 1 8 9 8 - 1 9 8 9 ) , p i tt o re , i n c is o re e s c r i tt o re , c h e fo n d ò c o n
Lon gan e si il pe r iod ic o s a tir ic o, d i c ui fu i l più im po r t a n t e i l lu s t ra t o re, I l
S e lvaggio, org a n o d e l m ov i m e n t o S tra p a e s e . L a s u a o p e ra s i c o n f ig u ra
spesso come fe ro c e c r i t ic a a l la s o c ie t à b o rg h e s e , t a n t o d a r ic o rd a re le
s atire di En sor e d i Gros z. La te m p era a s t ra tt a “Composizione” è d e l
gen ovese Enri co Pau l u cci (1901- 99 ) , ch e, do po es s er s i a cco s t a t o a l
futu rism o, si l e g ò a l G r up p o d e i S e i. I l dipin t o s u t ela “C o m po s iz io n e”,
del 1956, è de l rom a no Pi e r o D o r az i o ( 1 9 2 7 -2 0 0 5 ) , ch e n el 1 9 4 7 f ir m ò
Forma Uno, il m a n i fe s t o d e l la p i tt u ra a s t ra tt a i t a l i a n a . L’ u l t im a o p e ra
del percorso è l’ olio d e l 1980 “Il canale della Giudecca” del go r iz ia n o
Antonio Zoran M u s i c ( 1 9 0 9 - 2 0 0 5 ) , c h e n e l d o p o g u e r ra , re d u c e d a l
lage r di Dach a u, s i r ivols e a una p i tt u ra di m em o r ia , da l la qu a le a r r iv ò
al l’astrattismo, p e r p o i av v ic in a r s i a l l’ i n fo r m a l e .
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