Creatività musicale e Music Copyright
nell’audiovisivo e nel multimedia
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Creatività musicale e music copyright: audiovisivo e multimedia
IL PROCESSO DI SCELTA DELLA MUSICA
ASPETTI ARTISTICI
Come arrivare alla scelta della musica
Ascolto di musiche “nello stile di” (in the style of)
Ascolto di reinterpretazioni e di versioni cover
Musica ed immagine
ASPETTI TECNICO-ECONOMICI
Legge e durata del diritto d’autore
Diritti di utilizzazione economica
Come ottenere la “clearance” dei diritti di un brano
Trattativa economica
Produzione e organizzazione
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4’33”
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tempo medio al giorno passato in parlamento dai politici?
tempo medio di una banca per decidere di non darvi un mutuo?
tempo medio di durata del vostro prossimo esame?
tempo medio di durata di un rapporto sessuale?
tempo medio di attenzione a questo evento?
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Creatività musicale e music copyright: audiovisivo e multimedia
?
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JOHN CAGE
4’33”
(in tre movimenti)
Il non-silenzio come musica
sempre diversa, in ogni luogo
E’ l’ambiente che determina l’opera sonora
273 secondi rimando allo zero assoluto (-273,15 °C)
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Musica, parole chiave:
Emozione
Evocazione
Percezione
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La componente musicale in una produzione audiovisiva o
multimediale può essere:
elemento ESSENZIALE E PRIMARIO
elemento SECONDARIO
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E’ un elemento ESSENZIALE e PRIMARIO quando:
assume un ruolo di protagonista al pari delle immagini e diventa
COLONNA SONORA vera e propria, incidendo in maniera
determinante anche da un punto di vista artistico
assume un VALORE DOCUMENTALE forte per contestualizzare
un momento, un periodo storico, un aspetto sociale, culturale o
ancora in riferimento ad una data area geografica
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E’ un elemento SECONDARIO quando nella produzione coesistono
altri elementi di pari importanza (voice over, “presa diretta”
ambiente).
In questo caso la musica assume un ruolo di secondo piano definibile
come sottofondo.
Non incide in maniera determinante sulle immagini ma le completa
ed evita i vuoti.
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E’ elemento DI CONTORNO quando viene utilizzata come puro
sottofondo o atmosfera per sottolineare momenti di transizione fra
una scena e l’altra (DI RACCORDO).
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IL PROCESSO DI SCELTA DELLA MUSICA
Gestione autonoma “fai da te”
Gestione tramite professionista
(consulente o agenzia di consulenza musicale)
Gestione mista
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Gestione autonoma
produzione ad hoc
scelta compositore (convocazione musicisti, booking studio)
convocazione tecnici (fonici)
reperimento di contenuti da terzi
identificazione aventi diritto di brani musicali di terzi
negoziazione per l’ottenimento dei diritti di utilizzo
validazione, certificazione e verifica attendibilità delle fonti
gestione della contrattualistica
risoluzione problematiche con le società autori ed editori
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Gestione tramite professionista (consulente musicale)
Il consulente / agenzia di consulenza musicale diventano il referente
unico che si occupa di tutti gli aspetti operativi:
Consulenza creativa
Selezioni musicali
Identificazione compositori nel caso di produzioni ad hoc
Gestione studio booking e convocazione musicisti
Contrattualistica
Identificazione aventi diritto per brani tratti da repertori esistenti
Negoziazione e clearance
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Il consulente / agenzia di consulenza musicale deve essere in
grado di fornire due tipi di consulenza:
Consulenza Artistica
Consulenza Tecnico-Economica
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Consulenza Artistica:
quando il consulente/agenzia provvede alla scelta del brano
musicale con ricerca di determinati generi e stili delle musiche che
meglio possono accostarsi all’idea creativa del progetto audiovisivo o
multimediale
quando
il
consulente/agenzia
provvede
alla
scelta
di
un
compositore per la realizzazione di un brano ad hoc (custom scoring)
e ne segue l’aspetto produttivo e di organizzazione.
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Consulenza Tecnico Economica:
Richiesta di autorizzazione (possono esserci problemi legati
all’autore o ai suoi eredi, all’artista, alla tipologia merceologica del
prodotto, al budget, all’utilizzo in determinati territori…)
Preventivi (durata, periodo, territorio, mezzi e canali, opzioni di
rinnovo, tipo di versione richiesta, scadenziario fatturazione)
Negoziazione
Conferme e relativa contrattualistica (licenza liberatoria)
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Consulenza artistica e tecnico economica: competenze
Musicali (tecniche, filologiche, storiche)
Creatività e comunicazione
Diritto d’autore in ambito musicale
Capacità di negoziazione
“Psicologiche”
Paranormali e… psichiatriche!
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Effetti collaterali della consulenza Artistica : alcune “CHICCHE”
- Quel brano… sembrano gli Abba, è troppo da barbone fumoso, quella
è gente che si fa la coca, non le canne
- …vorrei la registrazione originale che ha diretto Beethoven
- E’ molto importante che la ritmica dei brani che ci invierà di questi
brani roads e breathing space in qualche modo possa ricordare una
barca in planata.
- Il brano dovrebbe avere un adeguato supporto ritmico e una
pienezza sonora, data probabilmente da sessioni di archi, come nel
brano dei Portishead. Dovrebbe essere articolato, non una ripetizione
invariata di un ritmo con qualche momento di sospensione. Un brano
che mantenga la solarità dell'ambientazione marina, acquatica e la
raffinatezza del prodotto raccontato.
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Effetti collaterali della consulenza Artistica : alcune “CHICCHE”
- Vorrei una musica che però non sia una non-musica a tutto tondo.
- Dove posso trovare musica country-toscana in provincia di Siena?
- Musica con un gran finale che sottolinei soddisfazione e ringrazi.
- Un refrain di musica classica, cioè musica classica che entra ed esce.
- Una musica intima per lo spot di un detergente intimo.
- Un brano elettronico che dia un po’ da pensare.
- Una musica lenta e triste, però la voglio veloce e con le voci spaziali.
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ELEMENTI PER LA SCELTA DI UN BRANO
Progetto
Budget
Definizione dell’area creativa
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Definizione del progetto:
Sceneggiatura, Story-board, indicazioni del regista e della produzione
Definizione del Budget:
Da stabilirsi in relazione alla tipologia di produzione
Definizione dell’area creativa:
In base al progetto e al budget di produzione si decide la
scelta artistica
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1) Brano famoso
Identificato il brano si procede alla ricerca degli aventi diritto per
richiedere la concessione di una liberatoria di utilizzo
2) Composizione Originale:
Al musicista si commissiona un colonna sonora “su misura” che dia
un carattere di esclusività ed originalità al progetto.
3) Repertorio:
Si ricercano i brani necessari all’interno di archivi e cataloghi musicali
preesistenti
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In tutti i casi la musica dovrà rappresentare un valore aggiunto
alle immagini in base alle diverse tipologie di utilizzo previste:
Primo piano
Sottofondo
Raccordo
Titoli di testa e coda
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Caratteristiche fondamentali per la scelta di un brano (soprattutto se in
primo piano):
Forte caratterizzazione
Valore aggiunto alle immagini
“Memorabilità” (soprattutto se primo piano)
Strettamente connesso alle immagini (o anche in forte contrasto)
Caratterizzare al meglio le immagini in base alla sequenza
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Le musiche “di repertorio”: la PRODUCTION MUSIC
Musiche realizzate per utilizzi esclusivamente professionali. Cataloghi
con brani strumentali o cantati anche in diverse versioni o tagli.
Organizzate in collane già suddivise per genere e stile musicale.
Rapida risposta alla richiesta di musica e “cost-effective”.
Standard qualitativo elevato (anche autori famosi sotto pseudonimo)
…“in the style of”, Classical, jazz, modern-jazz, contemporary, Ethnic world,
electro, minimal, big band, drama, movie trailer, b-movie, lounge, liftmusic, chilll
out, emo, deep-house…
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“In the style of” o “sound-alike”
Brano che evoca o si ispira in modo evidente ad un altro per stile
compositivo o per sound (rischi di plagio).
“Cover”
Brano musicale interpretato da un terzo e non dall’artista originale
(NOT BY ORIGINAL ARTIST – AS MADE FAMOUS BY). Non è presente
alcuna modifica né della parte melodica né di quella armonica.
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Reinterpretazioni
Versione di un brano esistente completamente rivisitata anche con
aggiunta di parti melodiche e/o armoniche. Anche il REMIX è un tipo di
reinterpretazione anche se con altre implicazioni (utilizzo di
registrazioni originali).
Versioni – Tagli
Brano originale con arrangiamenti diversi, senza il tema principale, in
tagli più corti, etc.
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ASCOLTI
IN THE STYLE OF / SOUND ALIKE
ORIGINAL TRACK - Je t'aime moi non plus, S. Gainsbourg e Jane Birkin
IN THE STYLE OF - Blue Cheese, R. Dexter e D. Nangle
ORIGINAL TRACK - Same Old Saturday Night, Frank Sinatra
IN THE STYLE OF 2 – Lover’s Glance, H. Greencastle
ORIGINAL TRACK – Ticket to ride, The Beatles
IN THE STYLE OF– All I want is you, D. Camaro
ORIGINAL TRACK – Call me, Blondie
IN THE STYLE OF– Maul me, Bill Hayes e Clay Smith
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ASCOLTI
Brano originale (varie versioni)
Cast a spell, H. Greencastle
Cast Errol’s Spell, Thaddeus Hillary
Cast a Dixie Spell, Thaddeus Hillary
You cast a combo, Thaddeus Hillary
Cover
Reinterpretazioni
Beethoven’s 5th, Danney Alkana
Concerto in B minore (Vivaldi), Danney
Alkana
Flower duet, Lakhme Leo Delibes,
anomimo
Roxanne, Royal Philarmonic Orchestra
Oxygen, Jet Set Swe
Birdland, Arkè String Project
Ob La Di Ob La Da, The Persuasions
Pink Panther, Starker Stücke
Smoke On The Water, Starker Stücke
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TIPOLOGIE DI DIRITTI PRESENTI IN UN BRANO MUSICALE
Per utilizzare una qualsiasi composizione musicale devo corrispondere i
DIRITTI DI UTILIZZO al legittimo proprietario dei diritti di
sfruttamento economico del brano stesso o a terzo da questi designato
(es: editore).
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TIPOLOGIE DI DIRITTI PRESENTI IN UN BRANO MUSICALE
DIRITTO D’AUTORE (in gergo Diritto Editoriale)
Relativo alla composizione musicale e riservato all’autore.
I diritti di sfruttamento economico di questo diritto possono essere
gestiti da un editore.
E’ dovuto per qualsiasi utilizzo della composizione musicale.
Diritti di utilizzazione economica:
Riproduzione, Esecuzione, Diffusione, Distribuzione
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TIPOLOGIE DI DIRITTI PRESENTI IN UN BRANO MUSICALE
Durata del diritto d’autore
Dal 25 febbraio 1996 e’ in vigore la legge comunitaria, per la quale i
diritti d’autore sono protetti per 70 anni a partire dal 1° gennaio
dell’anno successivo a quello della morte dell’autore.
In caso di piu’ autori, fa fede la data di morte dell’ultimo dei
coautori.
Sucessivamente a tale data l’opera rientra nel regime del pubblico
dominio.
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TIPOLOGIE DI DIRITTI PRESENTI IN UN BRANO MUSICALE
Durata del diritto d’autore
ESEMPI
I brani scritti da Lennon-McCartney: saranno tutelati fino a 70
dopo la morte di Paul McCartney
La Turandot (Giacomo Puccini, morto nel 1924): completata da
Franco Alfano (morto nel 1954) è ancora sotto tutela
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TIPOLOGIE DI DIRITTI PRESENTI IN UN BRANO MUSICALE
DIRITTO CONNESSO (in gergo Diritto di Master)
I “diritti connessi” al diritto d’ autore sono quei diritti che la legge
riconosce non all’autore di un‘opera, ma ad altri soggetti comunque
a questa collegati:
gli artisti interpreti ed esecutori
i produttori di dischi fonografici o supporti analoghi (e, in ambito cinema, ai
produttori di opere cinematografiche o audiovisive)
Diritti di utilizzazione economica: Riproduzione, Esecuzione, Diffusione, Distribuzione
E’ dovuto per qualsiasi utilizzo della registrazione fonografica.
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TIPOLOGIE DI DIRITTI PRESENTI IN UN BRANO MUSICALE
Durata del diritto connesso
Ieri: 50 anni a partire dallla data di prima pubblicazione della prima
edizione fonografica (vinile, CD, digitale, etc.)
Oggi: 70 anni (recente direttiva UE non ancora recepita dall’Italia)
Negli USA questo diritto ha una durata di 95 anni
Sucessivamente a tale data la registrazione rientra nel regime del
pubblico dominio.
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TIPOLOGIE DI DIRITTI PRESENTI IN UN BRANO MUSICALE
Diritto connesso - esempi di criticità
Registrazioni “storiche” del 1950 oggi ancora liberamente
utilizzabili in ambito Europeo (fino all’applicazione della recente
direttiva di estensione a 70 anni) ma non negli USA
Riedizioni rimasterizzate in digitale sottoposte a lavorazioni di
“ripulitura” (denoising, declicking) che “generano” un nuovo diritto
connesso.
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“Nel Blu Dipinto di Blu”
Autori
Modugno
Migliacci
Editore
Curci
Diritti connessi
(diritti di master)
Diritti d’autore
(diritti editoriali)
MASTER N.1
Domenico Modugno
MASTER N.2 Fred Buscaglione
MASTER N.3 Vasco Rossi
MASTER N.4
Gianna Nannini
MASTER N.4 Lucio Dalla
MASTER N.10.000 Vito Katozzo e l’Orchestra Maldestra
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ALTRI DIRITTI PARTE DI UN BRANO MUSICALE
DIRITTO MORALE
Inalienabile e senza limite di durata.
diritto alla paternità: diritto di riconoscimento della paternità dell’opera
diritto all’integrità: potersi opporre a modifiche dell’opera
diritto di pubblicazione: il diritto di decidere se pubblicare o meno l’opera
diritto di ritiro dell’opera dal commercio per gravi ragioni morali
diritto “di veto” ad un determinato utilizzo in ambito commerciale
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ALTRI DIRITTI PARTE DI UN BRANO MUSICALE
DIRITTO MORALE - UTILIZZI E ABBINAMENTI CRITICI
marchi commerciali non graditi
prodotti alcolici
prodotti di igiene intima ed igienico sanitari
prodotti petroliferi
prodotti finanziari
onoranze funebri
cosmetici
prodotti testati su animali
partiti o contesti politici
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Creatività musicale e music copyright: audiovisivo e multimedia
IMPORTANZA DEI DIRITTI MUSICALI IN UN’OPERA AUDIOVISIVA
Un’adeguata CLEARANCE dei diritti di utilizzo dei brani utilizzati nella vostra
opera aumenta il valore dell’opera stessa e anche gli eventuali aspetti
economici a questa connessi (a chi interessa un bellissimo film che non è
possibile distribuire per criticità sui diritti musicali?).
Perché se impostate una scena su musiche o brani che poi risultano non
utilizzabili e quindi dovete successivamente sostituire le musiche, al di là degli
ulteriori costi, l’opera cambia anche linguaggio ed essenza.
Perché è corretto riconoscere il valore della musica esattamente come lo è il
riconoscere il valore delle immagini, della sceneggiatura, della regia e di tutti
coloro che contribuiscono alla realizzazione di un’opera audiovisiva.
Per cautelarsi ed evitare azioni legali da parte di terzi.
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Creatività musicale e music copyright: audiovisivo e multimedia
RISCHI (fai da te o rapporti con non professionisti)
Diritti concessi da soggetti non titolari
Diritti concessi senza indicazione di periodo, mezzo, supporto
Liberatorie concesse direttamente dall’autore e non dal suo editore
Diritti concessi da un solo autore in presenza di più co-titolari
Diritti concessi da eredi non autorizzati
Concessione di liberatorie di utilizzo di brani “rititolati”
Liberatorie assenti, incomplete o non siglate in originale
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Creatività musicale e music copyright: audiovisivo e multimedia
Dieci luoghi comuni sui diritti musicali
Tratti dall’intervista di Pietro Giola a Marco Magrini su Il Sole 24 ore
1. La musica classica è tutta free, gli autori sono tutti in pubblico
dominio quindi possiamo usare tutto quello che vogliamo.
2. Al di sotto delle 8 battute si può usare tutto quello che si vuole.
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Dieci luoghi comuni sui diritti musicali
Tratti dall’intervista di Pietro Giola a Marco Magrini su Il Sole 24 ore
3. L'uso interno aziendale è consentito, quindi in un evento posso
usare qualsiasi musica sulle immagini del mio video, non è un utilizzo
profit.
4. Se acquisto musica legalmente su CD o in digitale ho diritto ad
utilizzarla per applicazioni professionali.
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Dieci luoghi comuni sui diritti musicali
Tratti dall’intervista di Pietro Giola a Marco Magrini su Il Sole 24 ore
5. Se realizzo una versione cover al posto di quella originale non
devo pagare nulla.
6. L'utilizzo no profit è sempre libero per legge, non devo richiedere
autorizzazioni.
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Dieci luoghi comuni sui diritti musicali
Tratti dall’intervista di Pietro Giola a Marco Magrini su Il Sole 24 ore
7. Se utilizzo un brano in pubblicità non devo pagare in quanto faccio
già pubblicità al brano stesso.
8. Se uso musica di un autore defunto non devo più pagare nulla a
nessuno.
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Dieci luoghi comuni sui diritti musicali
Tratti dall’intervista di Pietro Giola a Marco Magrini su Il Sole 24 ore
9. Quando ho pagato i diritti per abbinare la musica alle immagini del
mio video, se lo diffondo in spazi pubblici o in canali televisivi non
devo corrispondere altri diritti.
10. Se ho pagato il bollino SIAE sono a posto con i diritti.
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LINK UTILI
Machiavelli Music
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www.onetrackaday.com
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Diritto d’autore online
www.dirittodautore.it
www.siae.it
www.scfitalia.it
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