Corso di scrittura creativa:
orientarsi con le stelle
Cosa imparare dai maestri della
letteratura
15 ottobre 2011 – Trevi
Raymond Carver:
“Orientarsi con le stelle”
1. Scrivere il personaggio
Personaggio
Desiderio
Conflitto
Il capitano Achab:
il desiderio ossessivo
« Roso di dentro e arso di fuori dagli artigli fissi e inesorabili di
un'idea incurabile. »
Humbert Humbert:
il desiderio erotico
« Lolita, luce della mia vita, fuoco dei miei lombi. Mio peccato,
anima mia ».
Lucien de Rubempré:
il desiderio di ascesa sociale
« La tanto bramata fama è quasi sempre una prostituta
incoronata. ».
Il principe Myskin:
il desiderio di redenzione
« E' vero, principe, che voi diceste un giorno che il mondo lo
salverà la bellezza? Signori - gridò forte a tutti - il principe
afferma che il mondo sarà salvato dalla bellezza».
Anna Karenina:
il desiderio d’amore
« Ella non l'incoraggiava; ma nel suo spirito, ogni volta che lo
vedeva, divampava quello stesso senso di animazione che
l'aveva invasa fin dal primo giorno in cui l'aveva incontrato in
treno».
John Gatsby:
il desiderio impossibile
« La sua vita era stata confusa e disordinata...ma se poteva
ritornare a un certo punto di partenza e ricominciare
lentamente tutto da capo, sarebbe riuscito a scoprire qual era
la cosa che cercava. »
2. Come caratterizzare un
personaggio
La descrizione fisica: le azioni del
corpo
Il linguaggio:
l’azione del parlare
Il mondo interiore:
la storia personale
La storia personale
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Il passato: i ricordi
Le scelte
Il lavoro
La famiglia
La cultura
Le ambientazioni:
le azioni dell’abitare
Le ambientazioni:
“Era una notte buia e tempestosa”
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Il luogo della storia
Il tempo della storia
Il clima della storia
Ambientazione e
conflitto
Scrivere un personaggio:
il segreto
“Nella vita quotidiana non ci capiamo mai, non esistono né completa chiarezza né
completa fiducia. Ci conosciamo approssimativamente, attraverso segni esteriori, e
questi servono a sufficienza per la basi della socialità e persino per l’intimità. Ma le
persone in un romanzo possono essere completamente comprese dal lettore, se
l’autore lo desidera; la loro vita interiore può essere espressa come la loro vita
esteriore ci è stato detto su di loro tutto ciò che può essere detto; perfino se sono
imperfetti o irreali, non hanno segreti per noi, mentre i nostri amici si, e devono
averne, essendo la reciproca segretezza una delle condizione dell’esistenza in questo
pianeta”.
Edward Morgan Forster, "Aspetti del romanzo"
3. Tecnica per la costruzione del
personaggio
Scrivere una biografia del personaggio
Il ‘metodo’ Simenon
Fare un’intervista
Scrivere un segreto del personaggio
4. Costruire la trama
Desiderio
Obiettivo
Conflitto
Trovare i “semi” di una storia
• La propria vita (il mondo ordinario, racconti
familiari, memorie, storia di un’azienda
familiare)
• Una storia vera alla quale si vuole cambiare il
finale
• Una storia vera alla quale si vuole cambiare i
protagonisti
• Un caso di cronaca (“I fratelli Karamazov”)
Elementi per la costruzione di una
trama
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Suddivisione in tre atti
Storia principale e sottotrame
Il mondo ordinario e il richiamo all’avventura
Conflitti interni e conflitti esterni
La Domanda Drammaturgica Principale
Suddivisione in tre atti
Parte iniziale
Parte centrale
Parte finale
Parte iniziale
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L’incidente scatenante
Il mondo ordinario
Il tema
La natura del personaggio
La Domanda drammaturgica principale
Parte centrale
• Sviluppare i personaggi
• Sviluppare i conflitti
• Arrivare all’apice del conflitto
Parte finale
• Crisi, climax e conseguenze: “Tutti i nodi
vengono al pettine”
• Un scena con l’apice del climax
• Risposta alla Domanda Drammaturgica
Principale
Trama e sottotrame
Conflitto esterno e conflitto interno
La domanda drammaturgica
principale
Una domanda collegata all’intero universo
narrativo che scaturisce dalla relazione tra i
tre elementi fondamentali della trama: il
protagonista, il suo obiettivo e l’ostacolo al
raggiungimento dell’obiettivo
La trama è una storia che descrive un
cambiamento
Letteratura
Cinema
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Francesco Izzo
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