Comunicazione Fondamenti della Musicale
a.a. 2011-12 - LGCaprioli
Il modo si distingue dalla scala per il fatto che
esso fissa alcune funzioni privilegiate relative
ad alcuni suoni della scala.
• la scala, in senso modale, diventa quindi un
sistema gerarchizzato di riferimento.
• alla base della definizione tonale della scala
‘tipo’ e dell’individuazione differenziata dei ruoli
di ognuno dei suoi suoni (le funzioni) sta il
concetto di consonanza e dissonanza.
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Nomenclature dei sistemi modali
(N.B. nomenclatura e tipologia cambiano progressivamente dalla
Classicità a tutto il Medioevo compreso)
Su ogni grado della scala diatonica (dalla prima alla settima nota
della scala tipo do-re-mi-fa-sol-la-si) si generano possibili
sistemi modali
I
II
III
IV
V
VI
VII
IPOLIDIO (Ionico)
DORICO
FRIGIO
LIDIO
MISOLIDIO
IPODORICO (Eolio)
IPOFRIGIO (Locrio)
In ogni scala modale la tonica coincide con uno dei gradi della
scala fondamentale
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Hildegard von Bingen (1098-1179),
Responsorio O nobilissima viridatis
http://www.youtube.com/watch?v=OQPD1zSnqt0
O nobilissima viriditas,
quae radicas in sole,
et quae in candida serenitate luces in rota,
quam nulla terrena excellentia comprehendis,
tu circumdata es,
amplexibus divinorum mysteriorum.
Tu rubes ut aurora,
et ardes ut solis flamma.
Catherine Braslavsky, http://www.youtube.com/watch?v=Azu4x9KpWs0
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Miles Davis (1926-1991), So What (1959), Davis, John
Coltrane
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• Dalla plurimodalità diatonica medioevale si
passa ad un bipolarismo maggiore-minore,
sistema messo definitivamente a punto
intorno alla seconda metà del XVII sec. (vi
fa riferimento grosso modo tutta la musica
da J. S. Bach a R. Wagner).
• Nel sistema tonale, a partire da ognuna
delle dodici note che dividono l’ottava, è
possibile generare altrettante scale in
entrambi i modi maggiore e minore.
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• Le 12 tonalità maggiori e le 12 tonalità
minori riportano ciascuna ad altezze
diverse il modello della successione
della scala tipo di riferimento.
– Maggiore
– Minore naturale
TTsTTTs
TsTTsTT
• Per ottenere tale risultato è necessario
intervenire con le alterazioni di alcune
note della scala, al fine di riprodurre lo
stesso modello di successione di T e S.
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• La progressione delle tonalità segue uno
schema che va di quinta in quinta e che
è detto circolo delle quinte.
• La modulazione (transizione tra tonalità)
è caratteristica del linguaggio tonale
– consiste nella possibilità di slittare dalla
tonalità d’impianto dentro ad una altra vicina
(ce ne sono cinque) alterando la funzione
tonale degli accordi.
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• Le tonalità maggiori sono il trasferimento,
costruito su ogni grado, del modello scalare di
riferimento (Do maggiore).
• Le tonalità minori sono altresì sistemi costruiti
su ogni grado della scala eptafonica a partire
dal modello di riferimento (La minore).
• inoltre, le scale minori sono scale ‘derivate’,
nel senso che si relazionano alla relativa
maggiore per quanto riguarda le alterazioni
fisse.
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A differenza del modo maggiore che presenta un’unica forma
sequenziale di T e S (sia ascendendo che discendendo), le scale
minori sono di tre tipi diversi:
• Scala maggiore
TTsTTTs
• Scala minore naturale
TsTTsTT
• Scala minore melodica
TsTTTTs
• Scala
armonica
T S Ts s
minore
T s T
N..: Le tonalità minori partono da una tonica che sta una III minore sotto alla relativa maggiore.
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Tonalità maggiori
(con corrispondenti alterazioni in chiave)
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•
•
•
•
•
•
DO+
SOL+
RE+
LA+
MI+
SI+
fa#
fa# do#
fa# do# sol#
fa# do# sol# re#
fa# do# sol# re# la#
•
•
•
•
•
•
FA+
SIb+
MIb+
LAb+
REb+
SOLb+
sib
sib mib
sib mib lab
sib mib lab reb
sib mib lab reb solb
sib mib lab reb solb dob
Tonalità minori
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•
•
•
•
•
•
LA- relativa
MISIFA#DO#SOL#-
Do+
Sol+
Re+
La+
Si+
Fa#
Fa#do#
Fa#do#sol#
Fa#do#sol#re#
Fa#do#sol#re# la#
•
•
•
•
•
•
RESOLDOFASIbMIb-
Fa+
Sib+
Mib+
Lab+
Reb+
Solb+
sib
sib mib
sib mib lab
sib mib lab reb
sib mib lab reb solb
sib mib lab reb solb dob
in chiave
Mi+
Rappresentazione grafica del circolo delle Quinte
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