Quest
a sett.
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Sett.
Prec.
Titolo
0 IO, LORO E LARA
1 SHERLOCK HOLMES
IL MONDO DEI REPLICANTI
0 (SURROGATES)
HACHIKO (HACHIKO: A DOG'S
4 STORY)
0 IL RICCIO (LE HERISSON)
PIOVONO POLPETTE (CLOUDY
WITH A CHANCE OF
6 MEATBALLS)
LA PRINCIPESSA E IL
RANOCCHIO (THE PRINCESS
5 AND THE FROG)
3 IO & MARILYN
2 NATALE A BEVERLY HILLS
0 SOUL KITCHEN
0 REC 2
7 A CHRISTMAS CAROL
9 CADO DALLE NUBI
8 BROTHERS
ARTHUR E LA VENDETTA DI
MALTAZARD (ARTHUR ET LA
11 VENGEANCE DE MALTAZARD)
12 WELCOME
IL MIO AMICO ERIC (LOOKING
13 FOR ERIC)
14 A SERIOUS MAN
15 L'UOMO NERO
16 DIECI INVERNI
Distrib.
Giorni di
prog
WARNER BR 6gg
WARNER BR 3
Box office WE
Media
(8-11 genn
Diff % Schermi
BO WE prec.
schermi
2010)
Box office
totale
Prima progr.
4.684.955
1.990.251
0
-57
608
454
7.706
4.384
3gg
996.301
0
208
4.790
LUCKY RED 2
EAGLE PIC 6gg
937.265
669.819
-47
0
283
226
3.312
2.964
1.767.722
SONY PICT
3
608.230
-54
223
2.727
1.315.380
WALT DISN
MEDUSA FI
FILMAURO
BIM DISTR
SONY PICT
WALT DISN
MEDUSA FI
01 DISTRI
4
4
4
6gg
6gg
6
7
3
512.724
475.475
414.279
362.630
327.569
323.161
186.963
131.921
-69
-83
-87
0
0
-75
-69
-79
320
287
258
80
148
179
92
111
1.602
1.657
1.606
4.533
2.213
1.805
2.032
1.188
1.659.390
2.779.288
3.115.555
MOVIEMAX 2
TEODORA F 5
89.801
80.839
-66
-50
82
46
1.095
1.757
262.342
163.170
529.550
684.744
30/12/2009
11/12/2009
BIM DISTR
MEDUSA FI
01 DISTRI
BOLERO FI
68.230
53.810
33.698
32.991
-49
-52
-60
-50
36
21
17
29
1.895
2.562
1.982
1.138
133.895
113.016
83.652
66.215
1.100.108
2.476.343
1.558.493
477.305
04/12/2009
04/12/2009
04/12/2009
10/12/2009
WALT DISN
6
6
6
5
0
8.203.178
16.620.754
05/01/2010
25/12/2009
0
996.301
08/01/2010
0
4.109.332
1.104.682
30/12/2009
05/01/2010
5.407.308
23/12/2009
8.880.427
12.946.697
20.768.157
0
393.811
0
579.806
1.277.996
16.962.595
600.248 13.840.011
619.020
2.247.926
18/12/2009
18/12/2009
18/12/2009
05/01/2010
05/01/2010
03/12/2009
27/11/2009
23/12/2009
4.672.138
1
Fasi di lavorazione
 Pre-produzione: tutte le fasi che precedono le riprese di un film (reperimento
finanziamenti, sviluppo, sceneggiatura, spoglio sceneggiatura, stesura piano
di produzione, casting, budget)
 Produzione: le riprese vere e proprie del film
 Post-produzione: tutte le fasi che seguono alle riprese (montaggio scena e
suono, mix, doppiaggio, test di colore, copia campione); in realtà può iniziare
già in fase di riprese
2
Produttore
 Ruolo e responsabilità cambiano decisamente a seconda del budget del film,
del sistema di finanziamento del film, del paese di produzione, della fase
storica
 Deve mediare tra la produzione del film (nel senso del set) e la casa di
produzione (nel senso di finanziatore)
 Deve risolvere i problemi, evitare che gli imprevisti impediscano di rispettare
le scadenze obbligate del piano di produzione
 Il piano di produzione: contiene il piano organizzativo delle riprese, giorno
per giorno sono indicati gli attori che devono essere presenti, le scene da
girare, le location
3
Regista
 Figura simile al direttore d’orchestra
 Dirige attori principali, i loro movimenti, le loro espressioni, i
tempi dell’azione: lavoro di derivazione teatrale
 Decide stile e tecnica di luci e riprese
 Detta i comandi: Stop, Motore, Azione
 Decide se rifare la scena (e quale scena tenere, la “buona”)
 Presiede anche in fase di montaggio
 Le sue competenze e la sua autonomia variano storicamente e di
paese in paese
4
Aiuto-regista
 Dirige le comparse, le masse, i mezzi di trasporto
 Figura fondamentale di mediazione tra il regista e tutte le figure
impiegate sul set.
 Risolve problemi spesso al posto del regista
 Esegue spoglio della sceneggiatura per predisporre in anticipo tutto
ciò che si rende necessario alle riprese in corso
 Compone anche il piano di lavorazione del film
5
Direttore della fotografia
 Da non confondere con fotografo di scena (realizza istantanee sul
set)
 Ha il compito fondamentale di decidere insieme al regista (di cui è
il più importante collaboratore) la luce da creare alle singole scene
del film per dare al film l’atmosfera richiesta dal regista
 Strumenti: tipo di pellicola, filtri dell’obiettivo, tipo e collocazione
delle luci
6
Segretaria di edizione
 Controlla il “metraggio” previsto e quello effetivamente realizzato
 Controlla che la realizzazione rispetti le previsioni e le decisioni
prese in sede di pianificazione produttiva
 Garantisce la “continuità” del film, ovvero dell’azione (in inglese
“continuity girl”)
 Documenta in dettaglio tutte le fasi del film: tutto quello che c’è
nell’inquadratura (oltre a metraggio, obiettivi usati per ogni scena)
7
Scenografo
 Il progettista di interni e degli esterni ricostruiti in studio
(ricostruzioni sempre limitate allo spazio che la macchina da presa
andrà a inquadrare)
 Può anche essere arredatore
 Presenta schizzi e bozze al regista prima della realizzazione e
costruzione del set
 Ampiezza del suo lavoro legata al budget (ricostruzioni molto
costose)
8
Operatore (di macchina)
 Il (primo) operatore controlla tutto quello che entra
nell’inquadratura
 E’ il responsabile del diaframma e dellla messa a fuoco della scena
 Mette in atto le decisioni tecnico/artistiche per quanto riguarda la
macchina da presa come voluto dalla coppia regista/direttore della
fotografia
 In rapporto al budget del film può avere assistenti
9
Ciakista
 Lavagna con indicazione di numero di scena rispetto al copione e il numero
della ripresa di ogni scena (prima, seconda…)
 Il rumore dell’assicella battuta (“ciak”) è un segnale acustico preciso e
discrimante per sincronizzare scena e sonoro in fase di montaggio e
missaggio
 In fase di visione dei giornalieri (tutte le scene girate in un giorno) le
indicazioni del ciak servono a scegliere e riconoscere le riprese “buone”
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Truccatore/rice






Sistemano il trucco degli attori
Sul set molto presto
Evitare evidenze del calore dell’illuminazione
Trucco per tutti gli interpreti per tutta la giornata di riprese
“Creano” i personaggio, gli danno un volto
A volte trucco pesante (mostro di Frankenstein), a volte
impercettibile
 Riguarda il solo il volto o anche il corpo
 Parrucchiere: acconciature
 Soprattutto la loro evoluzione durante la storia
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Capo-elettricista
 Insieme al suo staff assicura la quantità e la qualità della luce
necessaria alle riprese in ogni situazione
 Cura materialmente la presenza e il funzionamento delle luci
artificiali in ogni tipo di scena, in base alle posizioni definite dal
direttore della fotografia
 Anche in presenza di luce naturale (esterni) è necessaria o
comunque consigliabile luce artificiale per rafforzare o attenuare
luce naturale
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Suono
 Fonico di presa diretta: se registrazione del suono effettuata direttamente sul
set
 Altrimenti doppiaggio in fase di post-produzione (gli attori possono doppiare
se stessi, o altri attori possono prestare la loro voce): tecnico del suono,
direttore del doppiaggio
 In ogni caso: mix finale tra voci, effetti aggiunti, musiche (originali o
preesistenti)
13
Fotografo di scena
 Compito ufficiale di documentare le riprese
 Testimoniano i momenti delle riprese, immortalano le idee del
regista
 A volte sono l’unica testimonianza rimasti di vecchi film
 Aiuta la continuità
 Scatti utilizzati per la pubblicità e la comunicazione (stampa;
manifesti)
 Oggi coadiuvato solitamente da riprese per making of
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Costumista
 Il costume tipizza l’attore e deve tener presenti i dettagli tecnici
della ripresa (luce e tipo di pellicola)
 La perfezione del costume e della sua tessitura è essenziale per i
primi piani, per le comparse i dettagli sono trascurabili
 La sartoria si occupa della creazione vera e propria
 il sarto e il suo staff adattano i costumi al corpo degli attori in base
alle esigenze di ripresa
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Trovarobe
 Si occupa di disporre tutti gli oggetti essenziali alla scena secondo
quanto scritto in sceneggiatura
 Deve anche usurarli a dovere e predisporre tutti i congegni
necessari alle sequenze
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Segretario di produzione
 Compito di seguire al produzione sul set
 Riferisce al produttore
 Segue servizi essenziali per la troupe: alberghi, trasferimenti,
catering
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Montatore I
 Presenzia ai giornalieri (prende nota della ripresa “buona di inserire
nel montaggio”)
 Trasforma i singoli pezzi di pellicola nella sequenza narrativa che
comporrà l’intero film
 Sottile e faticoso lavoro combinatorio per mettere (pazientemente)
insieme i pezzi e comporre un insieme dall’apparenza unitaria
 Il montaggio stabilisce l’ordine e la durata delle riprese costruite sul
set, tenendo conto della volontà del regista e del copione annotato
dalla segretaria di edizione
 Operazione complessa: non solo si ricompongono spazi e tempi del
film, ma si dà un ritmo, una struttura unitaria, un’atmosfera
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Montatore II
 E’ una fase prediletta da critici e autori in quanto si costruisce e
costituisce l’opera audiovisiva
 Gli eventuali errori in fase di ripresa devono essere nascosti,
recuperati, cancellati
 Si aprono innumerevoli possibilità combinatorie delle immagini e
dei suoni
 A volte il regista/autore si può perdere: numerosi montaggi e
rimontaggi prima di trovare la giusta soluzione di montaggio
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