ROBERTO GALLI IL MANUALE DELLE PERCUSSIONI Edizioni Eufonia 10804D - Via Trento, 5 - 5055 Pisogne (BS) Tel. 036487069 www.edizionieufonia.it ROBERTO GALLI IL MANUALE DELLE PERCUSSIONI »¡¡º q GRANCASSA COLPO ORDINARIO Prima di iniziare i duetti fai esercizio praticando diversi colpi liberi e mantenendo il più possibile rilassati il braccio e il polso. Sfrutta il peso del tuo braccio per colpire la membrana cercando di ottenere un suono morbido, corposo e sonoro, ovviamente questo si svilupperà con la pratica. Sperimenta sia colpi piano utilizzando solo il movimento del polso, sia colpi forte utilzzando il movimento dell'avanbraccio e se necessario anche della spalla. Il colpo ordinario si esegue a circa 20 cm dal centro, è una zona dove la membrana produce una buona vibrazione. Questo varia secondo il tipo di Gran Cassa a disposizione. Dopo il colpo la membrana deve risuonare liberamente, in determinati casi è richiesto lo smorzamento. Di seguito vedrai le principali tecniche: N. 1 track 1 Completo 2 B. Drum 3 S. Drum Snare Drum Bass Drum ㌠œ 2 ã4 œ œ œ 1) con le dita o palmo della mano, è la più usata. ∑ ˙ ∑ Œ œ ˙ ∑ œ p ˙ ˙ ˙ ∑ œ ˙ p ∑ ˙ Œ ˙ ∑ ˙ ∑ ∑ ˙ ∑ ˙ ˙ ˙ ∑ ∑ œ œ F Œ œ F Œ œ œ Œ ㌠œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ 㜠Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ 㜠œ œ œ œ 㜠œ 2) con il panno, usata per sonorità pp , p , mp . 3) con il ginocchio, usata dopo grandi sonorità o perchè le mani sono impegnate con altri strumenti. Œ ˙ ˙ œ ã˙ œ ∑ ∑ ∑ œ 2 ã4 ˙ F ã˙ ã ∑ œ Œ œ f œ Œ œ Œ œ ˙ ˙ œ œ f ˙ Œ ˙ œ Œ Eufonia 10804D Eufonia 10804D 5 PIATTI PRESA DA CONCERTO 6 Questa è decisamente la presa più immediata per affrontare una partitura da concerto, se si dispone di un sostegno per i Piatti, lo spostamento da uno strumento all'altro diviene facilissimo. Solitamente vi è un piatto leggermente più pesante dell'altro, esso va tenuto nella parte inferiore. Tenete i Piatti leggermente inclinati e durante il colpo, fate attenzione a non unire perfettemente le estremità (fig.4). »¡ºº q 2 ã4 ˙ F 2 ã4 ∑ H. Cimbals Bass Drum ã F N. 2 track 4 Completo 5 B. Drum 6 H. Cimbals ∑ œ ã˙ ∑ œ ∑ ˙ ∑ œ ∑ œ ∑ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ œ œ ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ㌠œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ 㜠Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ ㌠œ ㌠œ ( fig.4 ) PRESA DA MARCIA Si tratta di una presa assai sicura usata durante l'esecuzione di musica in movimento con la quale è possibile eseguire anche coreografie. ã˙ 㜠˙ œ œ Œ œ Œ œ ˙ œ œ œ Œ œ Œ œ ˙ ˙ ˙ f ˙ ˙ ˙ F œ p f ˙ œ œ œ œ cresc. Eufonia 10804D ˙ Eufonia 10804D ˙ œ œ f œ œ œ œ œ J ‰ Œ œ œ œ ‰ Œ J f 7 q »ªº 3 ã4 Œ œ œ Œ œ œ Œ œœœ Œ œœœ Œ œ œ Œ œ œ F ˙. œ Œ œ œ Œ œ ã 43 œ Œ Œ œ Œ Œ ˙ . F Bass Drum ㌠œœœœ Œ œœœœ œ Œ Œ f œ ˙ œ ˙. ã˙ f ㌠Œ œ ã˙ TECNICA DI SMORZAMENTO PER I PIATTI N. 3 track 7 Completo 8 B. Drum 9 H. Cimbals Snare Drum off Œ 8 Œ Œ œ ˙ Œ Œ Œ œ ˙ Œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ p Œ ˙ Œ ˙ Œ œ Œ Œ ˙ p Œ Œ œ ˙ œ œ œœ Œ Œ œœ Œ Œ œœ F Œ œ œ œ œ œ œ ˙ F Œ 㜠œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ >œ >œ Œ Œ 㜠œ œ œ Œ œ > œ Œ Œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ( Fig. 1) ( Fig. 2) Dopo il colpo, i Piatti vengono premuti nella zona torace ( fig.1) o nella zona addominali (fig.2). Le due posizioni non hanno particolari differenze, solitamente l'esperienza porta ad usare la zona torace per lo smorzamento di pause veloci, mentre la zona addominali per tempi più lenti. Fisicamente usare la zona torace richiede più energia, mentre nella zona addominali il peso dei Piatti viene distribuito più facilmente. Fate attenzione a giacche o camice con bottoni, potrebbero far suonare i Piatti. Come già accennato per la Grancassa anche per i Piatti solitamente non viene specificato chiaramente il valore esatto della durata del suono quindi in questi casi è molto importante l'esperienza dello strumentista e del direttore. Ad esempio può succedere di trovare questa scrittura: q gq g q gq g Quando invece il risultato dovrebbe essere questo: e‰ g e‰g e ‰ g e ‰ g In molti casi i Piatti rispecchiano le figurazioni ritmiche degli strumenti a fiato come Trombe o Tromboni, in questo caso l'orecchio ci dovrebbe aiutare a capire la durata e lo smorzamento di una nota. A volte il compositore specifica che il suono del piatto deve interrompersi liberamente cioè ad esaurimento, in questi casi si può trovare una legatura sulla nota oppure l'abbreviazione l.v. che indica lasciar vibrare. Un altro caso di smorzameno avviene durante il forte-piano dove, dopo il colpo, un solo piatto viene smorzato. La scrittura per cassa e piatti è a volte poco curata, molto importante è l'esperienza del direttore e dell'esecutore. Ad esempio le prime 4 battute (Bass Drum) di questo esercizio sono spesso erronemente considerate uguali. Eufonia 10804D Eufonia 10804D ‰ 9 N. 4 track 10 Completo 11 B.D. / S.D 12 H. Cimbals q »¡™º q ã 42 Snare Drum off Bass Drum ‰ 2 ã4 œ œ œ œ œ Œ F ∑ ∑ œ ˙ Í F œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ Œ ‰ œ œœœ œ Œ ˙ œ œ. ˙ F œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ Œ œ œ. J ã œ. œ œ. J œœ œ œ œ œœ œœ Œ œ œ J ㌠œ œœ . œ œ œ œœ J 㜠Œ ã ∑ 㜠p œ 㜠œ 㜠f œ œ Œ Œ Œ œ Œ Œ œ œ œ ‰ ã œœ œ œ œœ œ J œ œ œ œ œ œ p œœ œ ˙œæ p œ ˙œæ œ ˙œæ œ Eufonia 10804D œ œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ Œ Œ l.v ∑ ∑ ∑ ˙ f H ƒ ∑ ˙ ∑ H œ ‰ Jœ Í F ã œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œœ œ Œ Œ Œ Œ 㜠œ p œ Œ œ ã 42 œ p Bass Drum œ J ã œœ . œ œ œ œ Jœœ œœ . œ œ œ œ Jœœ œœ . œ œ œ œ Jœœ œœ œ œ œŒ œ œ œŒ œ œ œœ œ œ 㜠2 ã4 Œ H. Cimbals ∑ ∑ ã œœ œ œ œ œ Œ N. 5 track 13 Completo 14 B. Drum 15 H. Cimbals »ªº H. Cimbals ã 10 œ J ‰ Œ fj ‰ Œ œœ J ‰ Œ f H ∑ œ œ p œ œ œ œ œ F œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F œ œ œ œ œ œ œ Œ œ h l.v ∑ ˙ ƒ H ƒ ∑ H l.v = lasciar vibrare = Colpo di " cannone " Eufonia 10804D 11 IL RULLO SULLA GRANCASSA Si tratta di una tecnica molto usata sulla Grancassa, spesso è impiegato per sostenere dei crescendo, per suoni pedale e per molte altre situazioni musicali. Due sono i principali tipi di rullo, il primo (fig. 1) impiega una mazzuola con la doppia testa e si ottiene con un agile movimento laterale del polso. Risulta di poco effetto con dinamiche f - ff, ma da la possibilità di rimanere con una mano libera da impiegare su altri strumenti. Il secondo impiega due mazzuole come per i timpani o per il tamburo, è ottimo su tutte le dinamiche e variando tipo di mazzuola si possono ottenere varie sonorità. Per le dinamiche pp-p-mp si consiglia di rimanere sul bordo (fig. 2a ) mentre per dinamiche mf-f-ff è più efficace suonare sui due punti medi dello strumento (fig. 2b). Nella fig. 3 si vede la Grancassa disposta orizzontalmente, in quella posizione è sicuramente più facile suonare, ma il suono-vibrazoni prodotto dallo strumento si diffonde con più difficoltà. 12 q H. Cimbals Bass Drum (fig. 2b) (fig. 2a) (fig. 3) Alcune volte capita di trovare in partitura il "colpo di cannone" così chiamato perchè percuotendo al centro la membrana ne risulta un effetto simile. Sempre al centro possiamo ricavare anche l'effetto "tuono" ottenuto allentando la membrana e dopo il colpo seguire con un rullo. RULLO PER I PIATTI Si tratta di un effetto poco usato ma è bene conoscerlo: unite i due piatti e ruotateli l'uno contro l'altro. ˙. Œ œ œ f œ œ œ œ Œ Œ ㌠Œ œ f Œ Œ œ Œ œ œ P ˙. >œ œ œ F œ Œ Œ ˙. æ p œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ œ P ˙. >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ ˙. æ ˙. æ ˙ æ ã æ˙ . ˙. æ ˙. æ ˙ æ œ ˙. æ ˙. æ ˙. æ ã ˙. æ ˙. æ ˙. æ ˙ æ œ ˙. æ ˙. æ ˙. æ ã æ˙ . f ã ˙. æ f 㜠Œ œ 㜠Œ œ Eufonia 10804D »¡∞§ 3 ã4 Œ œ œ P ã 43 ˙ . F ã ˙. (fig. 1) N. 6 track 16 Completo 17 B. Drum 18 H. Cimbals Œ œ œ œ ˙. ˙ œ ˙ œ Œ œ œ ˙. ˙ ˙ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ Œ π f œ Œ œ ˙. ˙. ˙. œ œ Œ æ æ æ π f> Œ œ Œ Eufonia 10804D œ
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