Valentina Bobbio
LABORATORIO DI
TECNOLOGIE EDUCATIVE
S.I.S. – Lingua Francese – I anno
a.a. 2006/2007
Prof. Valter Careglio
NOTE
Questo lavoro è concepito per alunni del quarto anno delle scuole medie superiori del liceo linguistico, il
cui livello della lingua francese sia B1/B2. Si tratta della presentazione di un celeberrimo autore del 1700,
Pierre-Auguste Caron de Beaumarchais. La presentazione, naturalmente, non vuole essere esaustiva di per
sè, ma è concepita per essere un valido supporto alle lezioni curriculari. E’ inoltre concepita per un uso
esclusivamente privato. Non è previsto nessun tipo di divulgazione in quanto è stato utilizzato materiale
coperto da diritto d’autore. I tempi di tale unità didattica sono molto variabili, poiché il docente può
integrare con delle spiegazioni orali ogni aspetto analizzato.
Partendo da una pagina iniziale, una sorta di menu di base, si può accedere, grazie alla barra degli
strumenti presente in ogni slide, alle schermate successive. Cliccando sul simbolo
è quindi possibile
tornare al menu di base, mentre con la freccia verso sinistra si torna all’ultima slide visualizzata, e con
quella verso destra si procede alla slide successiva. Le slide sono inoltre collegate tra di loro, qualora nel
contenuto vi sia un riferimento al contenuto di un’altra slide. In alcune slide la freccia verso sinistra
anziché riportare l’utente all’ultima slide visualizzata lo fa accedere alla slide di cui essa è considerata un
approfondimento.
Il docente ha ritenuto opportuno cominciare con una breve presentazione della vita dell’autore, del
contesto storico-sociale durante il quale egli è vissuto, e un’analisi generale delle sue opere. Per questi due
ultimi argomenti sono presenti dei collegamenti ipertestuali ai dei siti selezionati dal docente stesso,
nell’ottica di offrire un eventuale approfondimento a tale presentazione. Si procede quindi con l’analisi delle
tre opere principali di Beaumarchais, la cosiddetta “Trilogia di Figaro”. E’ stato preso in considerazione,
inoltre, un breve approfondimento dell’adattamento in musica delle prime due di queste celebri opere, ed è
anche possibile l’ascolto di un brano di Mozart durante la lettura della relativa slide.
E’ stato ritenuto utile fornire strumenti utili quali un glossario, in cui si presentano i sinonimi di alcune
parole chiave presenti nell’unità didattica, ma anche il collegamento ipertestuale a un dizionario in rete,
(per permettere agli studenti un’autonoma e personale ricerca del significato delle parole che non
conoscono), una bibliografia con l’elenco dei testi utilizzati per creare tale presentazione e una sitografia
con ulteriori collegamenti ipertestuali, sia per poter approfondire in generale la conoscenza dell’autore nel
suo insieme, ma anche per accedere alla visualizzazione della messa in scena delle sue opere.
Inoltre sono presenti delle attività collegate alle opere prese in analisi, vale a dire delle domande a
risposta chiusa, che possono essere svolte sia collettivamente dal gruppo classe guidato dal docente, che
autonomamente da ogni singolo alunno.
Vie de l'auteur
Cadre historique
Oeuvres
Pierre-Augustin
Caron de
BEAUMARCHAIS
LA TRILOGIE:
Le Barbier de Séville
Le mariage de Figaro
Outils
Exercices
L’autre Tartuffe
ou la mère coupable
La vie de l’auteur
UN BOURGEOIS AFFARISTE ET INTRIGANT
Pierre-Augustin Caron naît à Paris en 1732 dans une famille d’horlogers cultivés. Il prend le nom de
Beaumarchais par un premier mariage, puis il se fait anoblir. Pour vivre il touche tous les métiers, il se
lance dans les affaires qui tournent mal, se retrouve impliqué dans un procès qu’il perd et finit pour
s’enfuir en Angleterre où il travaille comme agent secret de Louis XV avant d’être réhabilité en France.
LE SUCCÈS
En 1775 il présente Le Barbier de Séville en 5 actes à la Comédie Française: c’est l’échec. En trois jours
il réduit la pièce en trois actes et c’est le triomphe. En 1784 c’est un nouveau triomphe avec Le
Mariage de Figaro, d’abord interdit, puis autorisé par Louis XVI. Mais, irrité pas l’auteur, le roi le fait
enfermer. Il le libère peu de temps après et fait jouer en grande pompe Le Barbier de Séville avec
Marie Antoinette dans le rôle de Rosine!
LES DÈRNIERS AFFAIRS
Il étale sa richesse acquise: il se fait construire un palais somptueux. La
Révolution arrive et on l’accuse d’accaparer le blé, de cacher des fusils. De
nouveau c’est la prison, puis l’exil. Quand il revient sous le Directoire, il
reprend ses affaires, fait jouer La Mère Coupable, suite du Mariage. Lorsqu’il
meurt en 1799, il est enterré dans son jardin, ayant réfusé toute sepulture
chrétienne.
CADRE HISTORIQUE
La Révolution Française
La Révolution du 1789 est l’aboutissement d’une crise latente qui couve
pendant tout le XVIII siècle. Elle naîtra de la convergence des Lumières et
de la colère du peuple.
LES ÉTAPES PLUS IMPORTANTES:
•5 MAI 1979 – Les Etats Généraux et les cahiers de doléances
•27 JUIN 1979 – L’Assemblé Nationale Costituante
•14 JUILLET 1979 – La prise de la Bastille
•26 AOUT 1979 – La Déclaration universelle des droits de l’homme
•10 AOUT 1792 – La Convention
•21 JANVIER 1793 – Exécution du roi Louis XVI
•5 SEPTEMBRE 1793 – Proclamation de la Terreur
•22 AOUT 1793 – Le Directoire
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Œuvres
Beaumarchais écrit d’abord des parades (autrement dit des scènes
burlesques données devant les théâtres pour engager le public à
entrer) avant de passer à des thèmes plus proches du drame.
Dans la querelle qui oppose les partisans de la comédie et de la
tragédie aux défenseurs du drame, il opte pour une fusion des deux
genres, son but étant celui de rénouveler le genre de la comédie.
Ses pièces remanient des intrigues et des sujets conventionnels,
généralment tirés de la Comédia dell’arte italienne ou des œuvres de
Molière.
Son style se fonde sur la vivacité des dialogues qui favorisent un
véritable feu d’artifice verbal.
Le rythme endiablé de ses deux comédies les plus célèbres n’a pas
échappé à deux grands musiciens tels que Mozart et Rossini, qui en
ont tiré le sujet de deux opéras mémorables.
Pour en savoir plus…
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LE BARBIER DE SÉVILLE
Le Barbier de Séville est le premier volet d’une
trilogie, qui se poursuivra avec Le Mariage de
Figaro et La Mère Coupable. La pièce était à
l’origine une parade, avant de dévenir una comédie
en cinq actes. L’échec de la première
represantation conduit Beaumarchais à alléger
considérablement sa pièce, qui ensuite, remportera
un succès immense.
Cette comédie a nombreux éléments de la
tradiction comique: le jeune amoreux qui se joue
du tuteur de la jeune fille qu’il aime avec des
procédés de farce, des déguisements continuels,
des doméstiques malins qui aident leurs maîtres.
• L’ACTION
•LE PERSONNAGE DE FIGARO
•L’OPÉRA DE ROSSINI
•EXERCICES
Mais l’auteur relève ces sujets traditionnels d’un
brin de nouveauté: son Figaro, le barbier qui
parvient à “faire la barbe à tout le monde” renverse
littéralement le personnage du valet au théâtre.
Le Barbier de Séville - Action
Le comte Almaviva, grand d’Espagne, est
tombé amoureux de la belle, noble et
riche Rosine; celle-ci vit cloîtrée chez
son tuteur, Bartholo, qui voudrait
l’épouser. Après maintes péripéties,
Rosine et le comte parviennent, grâce à
l’aide de Figaro, ancien valet du comte
devenu barbier, à seigner le contrat de
mariage que le vieux tuteur s’est fait
préparer.
Le personnage de FIGARO
Figaro rénove le personnage du domestique
malin et intelligent: il est plus complexe
que les valets de Molière, il ne
ressemble non plus au personnage
stéréotypé de la frace. C’est un individu
ayant une psychologie, une
personnalité qui lui est propre et qui en
fait le moteur de l’action. C’est lui qui
donne rythme à l’imbroglio, c’est lui qui
met en scène la comédie qui se joue
dans la maison de Bartholo, c’est lui
qui prononce les meilleurs mots
d’esprit. Le public y a vu l’emblème de
la bourgeoisie qui cherche à s’affirmer
dans un monde encore dominé par
l’aristocratie. Figaro est donc le symbole
de l’homme du peuple, que son
intelligence fait triompher sur la caste
privilegiée des nobles.
LE MARIAGE DE FIGARO
Malgré le ton burlesque de cette pièce il ne s’agit pas d’une
simple farce destinée à amuser le publique, et ce n’est pas
non plus une comédie de mœurs visant uniquement à
critiquer certains aspects de la société contemporaine.
Cette œuvre a la particularité de mêler tous le procédés
comiques traditionnels (déguisements, cris, coups de
bâton, quiproquos, etc.) à la déformation des détails de la
vie quotidienne, typique des textes satiriques. L’allure est
tourbillonante, le coups de théâtre s’accumulent, le
dialogue brillant et incisif coupa le souffle du public.
• L’ACTION
• L’OPÉRA DE MOZART
• EXERCICES
C’est à cause de la critique virulente des privilèges de
l’aristocratie que la pièce a été censuré. A plusieures
reprises le flamboyant héros dénonce l’arbitraire de la
justice et les avantages, immérités que donne uen
naissance illustre. Louis XVI en personne a défini cette
comédie “détestable et injouable”. Et pourtant, une fois
l’autorisation obtenue le succès a été prodigieux: salle
comble pour les soixante-huit représentations
consécutives!
Le mariage de Figaro - Action
Le Mariage de Figaro est la suite du Barbier de Séville. Trois ans ont passés.
Figaro, devenu intendant du château du comte Almaviva, va se marier
avec Suzanne, camèriste de la comtesse Rosine. Deux obstacles se
dressent toutefois sur son chemin: le comte fait la cour à Suzanne et à
Marcelline, la domestique de Bartholo dans le Barbier de Séville, s’est mis
dans la têe d’épouser Figaro. Rusé comme il est, celui-ci tente de distraire
le comte en lui faisant croire que la comtesse a un amant, le page
Chérubin. Entre-temps on découvre que l’ancien barbier n’est que le fils
perdu de Marceline et de Bartholo. Une première difficulté est ainsi
eliminée. Mais la comtesse et Suzanne, décidées à punir le comte, ont
tramé un complot: Suzanne donne rendez-vous au comte en pleine nuit,
Figaro l’apprend et, croyant sa future femme infidèle, décide d’être présent
avec la comtesse. Le mystère est vite dévoilé: les deux femmes ont
enchangé leurs vêtements, et sans le vouloir, le comte fait sa déclaration
d’amour à sa femme, croyant la faire à Suzanne. Quant à Figaro il est
rassuré sur la vertu de celle qu’il aime. La comtesse pardonne son mari,
Suzanne et Figaro parviennent enfin se marier, au terme d’ “une folle
journée”.
Beaumarchais en musique
Les deux grandes comédies de Beaumarchais ont suscité non
seulement l’enthousiasme du publique français mais aussi
l’intérêt des compositeurs étrangers. Deux italiens, Giovanni
Paisiello et Giochino Rossini, ont mis en musique Le Barbier de
Séville, qui, sous forme d’opéra lyrique a reçu un chalereux
accueil dans toute l’Europe. Entre-temps, en 1786, Wolfang
Amadeus Mozart composait une opéra, Les noces de Figaro,
unanimement consideré comme l’un des exemple les plus
parfaits de la dramaturgie musicale. Cette œuvre est
considerée le succès le plus remarquable de toute la carrière
de Mozart.
L’AUTRE TARTUFFE OU LA
MERE COUPABLE
Cette pièce est le dernier épisode de la saga
des Almaviva. Le ton pathétique et moralisant
nuit à ce drame larmoyant qui n’a pas la
tenue ni le verve de deux œuvres qui la
précèdent.
L’ACTION
• EXERCICES
On découvre que Rosine et Chérubin ont jadis
eu un enfant, Léon. Celui-ci est amoureux de
Florestine, fille naturelle du comte. Un
intrigant, un nouveau Tartuffe, essaie de
semer de la zizanie dans la famille afin de
s’emparer de la fortune du comte en épousant
Florestine. Figaro démasque le gredin.
OUTILS
GLOSSAIRE
(une liste de
mots utiles et
un lien avec un
dictionnaire en
ligne)
BIBLIOGRAPHIE
SITOGRAPHIE
(quelque titre pour
approfondir la
connaissance de
cet auteur)
(des liens utiles)
GLOSSAIRE
•Cloîtrée = récluse.
•Échec = faillite
•Emblème = symbole.
•Étaler = Exposer pour la vente
des marchandises en les plaçant
les unes à côté des autres.
•Déguisement = Action de se
vêtir de manière à se rendre
méconnaissable.
•Salle comble = salle pleine.
•Stéréotype = cliché.
•Rusé = Astuce.
•Virulente= très très forte.
…d’autres mots?
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BIBLIOGRAPHIE
•Bertini, Accornero, Bongiovanni, Giachino
“Beaubourg” vol. I, Einaudi Scuola
•Bonini, Jamet “Littérature et Civilisation
Françaises” vol. I, Valmartina
•Beaumarchais, Œuvres, Gallimard
SITOGRAPHIE
Un site sur la vie et les œuvres de Beaumarchais, avec des liens très
intéressants à propos du contexte historique!
http://fr.wikipedia.org/wiki/Pierre-Augustin_Caron_de_Beaumarchais
REGARDE LA MISE EN SCÈNE...
Des liens pour voir des scènes des deux œuvres le plus
importantes:
Le Barbier de Séville
http://it.youtube.com/watch?v=Dq_0wPYFp9A&feature=related
Le mariage de Figaro
http://it.youtube.com/watch?v=gaoUIHxmKoU&feature=related
EXERCICES
Le Barbier de Séville
Le Mariage de Figaro
L’autre Tartuffe ou la mère
coupable
EXERCICES
Le Barbier de Séville
Cette
comédie presente des
éléments de la tradition comique
précedente, mais aussi des
nouveautés:
VRAI
FAUX
Cette
comédie a eu un grand
succès dès sa sortie dans les salles:
VRAI
FAUX
•Figaro est un personnage
typique de la comédie,
exactement comme les valets
malins des pièces de Molière:
VRAI
FAUX
•Le personnage de Figaro peut
être vu comme le symbole de la
bourgeoisie, classe sociale qui
s’affirme à travers son travail et
son intelligence:
VRAI
FAUX
•Selon l’auteur l’amour et la
jeunesse triomphent toujours:
VRAI
FAUX
EXERCICES
LE MARIAGE DE FIGARO
Cette piéce mêle tous les procédés comiques traditionnels à une critique sociale:
VRAI
FAUX

L’action est vraiment très simple et le rythme assez lent:
VRAI
FAUX

Le roi a toujours apprécié cette comédie:
VRAI
FAUX

Le comte Almaviva est très amoureux et fidèle à sa femme Rosine:
VRAI
FAUX

Figaro parvient s’épouser après une journée riche d’évenements:
VRAI
FAUX

EXERCICES
L’autre tartuffe ou LA MÈRE COUPABLE
Cette pièce est la conclusion d’une trilogie:
VRAI
FAUX

Cette comédie est aussi brillante que Le Barbier de Séville:
VRAI
FAUX

Figaro est toujours le moteur de l’action:
VRAI
FAUX

BIEN!
Pas bien!