VERDI
LA
FORZA
DEL
DESTINO
THEODOSSIOU · STOYANOV · MACHADO
PENTCHEVA · SCANDIUZZI · LEPORE
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA
GIANLUIGI GELMETTI
STAGED BY STEFANO PODA
ENTERTAINMENT GMBH
GIUSEPPE VERDI
(1813–1901)
LA FORZA
DEL DESTINO
THE FORCE OF DESTINY
DIE MACHT DES SCHICKSALS
LA FORCE DU DESTIN
Opera in quattro atti
in four acts · in vier Akten · en quatre actes
Libretto: Francesco Maria Piave
after Ángel Perez de Saavedra’s play Don Álvaro o La fuerza del sino
ORCHESTRA E CORO
DEL TEATRO REGIO DI PARMA
GIANLUIGI GELMETTI
Stage Director, Set, Costume and Lighting Designer,
Choreographer: Stefano Poda
Chorus Master: Martino Faggiani
Recorded live at the Teatro Regio di Parma, 2 & 5 February 2011
Video Director: Tiziano Mancini
2
LA FORZA DEL DESTINO
Il Ilmarchese
marchesedidiCalatrava
Calatrava
Donna
DonnaLeonora,
Leonora,sua
suafiglia
figlia
hishis
daughter
· seine
Tochter
· sa
fille
daughter
· seine
Tochter
· sa
fille
Don
DonCarlo
CarlodidiVargas,
Vargas,suo
suofiglio
figlio
hishis
son
· sein
Sohn
· son
filsfils
son
· sein
Sohn
· son
Don
DonAlvaro
Alvaro
Preziosilla,
Preziosilla,giovane
giovanezingara
zingara
a young
gypsy
girlgirl
· eine
junge
Zigeunerin
a young
gypsy
· eine
junge
Zigeunerin
une
jeune
bohémienne
une
jeune
bohémienne
Padre
Padreguardiano,
guardiano,francescano
francescano
Father
Superior,
Franciscan
· Pater
Guardian,
Franziskaner
Father
Superior,
Franciscan
· Pater
Guardian,
Franziskaner
LeLe
Père
supérieur,
franciscain
Père
supérieur,
franciscain
Fra
FraMelitone,
Melitone,francescano
francescano
Franciscan
· Franziskaner
· franciscain
Franciscan
· Franziskaner
· franciscain
Curra,
Curra,cameriera
camerieradidiLeonora
Leonora
Leonora’s
maid
· Leonoras
Kammerzofe
Leonora’s
maid
· Leonoras
Kammerzofe
la la
servante
dede
Leonora
servante
Leonora
UnUnalcalde
alcalde(sindaco)
(sindaco)
AnAn
alcalde
(mayor)
· Ein
Alkalde
(Bürgermeister)
alcalde
(mayor)
· Ein
Alkalde
(Bürgermeister)
UnUn
alcalde
(maire)
alcalde
(maire)
Mastro
MastroTrabuco,
Trabuco,mulattiere
mulattiere
muleteer
· Maultiertreiber
· muletier
muleteer
· Maultiertreiber
· muletier
UnUnchirurgo
chirurgo
A surgeon
· Ein
Chirurg
· Un
chirurgien
A surgeon
· Ein
Chirurg
· Un
chirurgien
Ziyan
ZiyanAtfeh
Atfeh
Dimitra
DimitraTheodossiou
Theodossiou
Valdimir
ValdimirStoyanov
Stoyanov
Aquiles
AquilesMachado
Machado
Mariana
MarianaPentcheva
Pentcheva
Roberto
RobertoScandiuzzi
Scandiuzzi
11 Opening
· Vorspann · Générique début · Titoli di testa
Sinfonia
2
2
Sinfonia
ATTO PRIMO · ACT I · ERSTER AKT · ACTE I
Introduzione – Scena: “Buona notte, mia figlia”
ATTO
PRIMO · ACT I · ERSTER AKT · ACTE I
(marchese, Leonora)
7:12
2:03
33 Introduzione
Scena: “Buona
mia figlia”
Recitativo e–romanza:
“Temeanotte,
restasse
qui fino a domani”
2:03
1:53
44 Recitativo
e romanza:
“Temea
restasse qui fino a domani”
“Me, pellegrina
ed orfana”
(Leonora)
1:53
4:11
(marchese, Leonora)
(Curra, Leonora)
(Curra, Leonora)
Scena e duetto:
55 “Me,
ed orfana”
“Mi pellegrina
aiuti, signorina
… Ah,(Leonora)
per sempre, o mio bell’angiol”
(Curra,eLeonora,
Scena
duetto:Alvaro)
66 “Mi
aiuti, signorina
Ah, per
sempre, o mio bell’angiol”
“Seguirti
fino agli …
ultimi”
(Leonora, Alvaro, Curra)
(Curra, Leonora, Alvaro)
Carlo
CarloLepore
Lepore
2:08
7:12
7 Scena – Finale I: “È tardi … Vil seduttor!”
7 “Seguirti
fino
agliCurra,
ultimi”
(Leonora, Alvaro, Curra)
(Leonora,
Alvaro,
marchese)
8
Scena – Finale I: “È tardi … Vil seduttor!”
4:11
5:35
5:35
1:54
2:25
1:54
2:25
(Leonora, Alvaro, Curra, marchese)
Adriana
AdrianaDiDiPaola
Paola
Alessandro
AlessandroBianchini
Bianchini
Myung
MyungHoHoKim
Kim
Gabriele
GabrieleBolletta
Bolletta
3
LA FORZA DEL DESTINO
· ACTIIII· ZWEITER
· ZWEITERAKT
· ACTEIIII
ATTO
ATTOSECONDO
SECONDO· ACT
AKT· ACTE
· ACTIIIIII· DRITTER
· DRITTERAKT
· ACTEIIIIII
ATTO
ATTOTERZO
TERZO· ACT
AKT· ACTE
88 Coro
Coro– –Ballabile:
Ballabile:“Holà,
“Holà,holà,
holà,holà!”
holà!”(coro)
(coro)
99 Scena:
Scena:“La
“Lacena
cenaè èpronta”
pronta”
1:21
1:21
00 Canzone:
Canzone:“Al
“Alsuon
suondel
deltamburo”
tamburo”
3:04
3:04
qq Preghiera:
Preghiera:“Padre
“PadreEterno,
Eterno,Signor,
Signor,pietà
pietàdidinoi”
noi”
3:36
3:36
ww Scena:
Scena:“Viva
“Vivalalabuona
buonacompagnia!”
compagnia!”
2:27
2:27
ee Ballata:
coro)
Ballata:“Son
“SonPereda,
Pereda,son
sonricco
riccod’onore”
d’onore”(Carlo,
(Carlo,
coro)
rr Scena,
Scena,coro
coroe eripresa
ripresadella
delladanza:
danza:“Sta
“Stabene”
bene”
2:30
2:30
tt Aria:
Aria:“Son
“Songiunta!
giunta!Grazie,
Grazie,o oDio!”
Dio!”(Leonora)
(Leonora)
zz “Madre,
coro)
“Madre,pietosa
pietosaVergine”
Vergine”(Leonora,
(Leonora,
coro)
1:44
1:44
uu Scena:
Leonora)
Scena:“Chi
“Chisiete?”
siete?”(Melitone,
(Melitone,
Leonora)
ii Scena
Scenae eduetto:
duetto:“Chi
“Chimimicerca?”
cerca?”
2:08
2:08
1:58
1:58
(alcalde,
coro,
Carlo,
Leonora,
Trabuco,
Preziosilla)
(alcalde,
coro,
Carlo,
Leonora,
Trabuco,
Preziosilla)
(Preziosilla,
Carlo,
alcalde,
coro)
(Preziosilla,
Carlo,
alcalde,
coro)
(coro,
Carlo,
alcalde,
Leonora,
Preziosilla,
Trabuco)
(coro,
Carlo,
alcalde,
Leonora,
Preziosilla,
Trabuco)
(Carlo,
Preziosilla,
alcalde,
coro,
Trabuco)
(Carlo,
Preziosilla,
alcalde,
coro,
Trabuco)
2:52
2:52
(alcalde,
Preziosilla,
Carlo,
coro)
(alcalde,
Preziosilla,
Carlo,
coro)
(padre
guardiano,
Leonora,
Melitone)
(padre
guardiano,
Leonora,
Melitone)
5:23
5:23
2:12
2:12
4:08
4:08
hh “O“Otutuche
cheininseno
senoagli
agliangeli”
angeli”(Alvaro)
(Alvaro)
Scena
Scenae eduettino:
duettino:
jj “Al
“Altradimento!
tradimento!……Amici
Amiciininvita
vitae eininmorte”
morte”
3:26
3:26
kk Scena
Scenae ebattaglia:
battaglia:“All’armi!
“All’armi!All’armi!”
All’armi!”
2:14
2:14
ll Scena
chirurgo,
Alvaro)
Scenae eduettino:
duettino:“Piano…
“Piano…Qui
Quiposi”
posi”(Carlo,
(Carlo,
chirurgo,
Alvaro)
öö “Solenne
Carlo)
“Solenneininquest’ora”
quest’ora”(Alvaro,
(Alvaro,
Carlo)
1:30
1:30
yy Scena
Scenaededaria:
aria:“Morir!
“Morir!Tremenda
Tremendacosa!”
cosa!”(Carlo)
(Carlo)
xx “Urna
fatale
del
mio
destino”
(Carlo)
“Urna fatale del mio destino” (Carlo)
2:12
2:12
cc “E“Es’altra
s’altraprova
provarinvenir
rinvenirpotessi?
potessi?……Egli
Egliè èsalvo!”
salvo!”
2:57
2:57
vv Ronda:
Ronda:“Compagni,
“Compagni,sostiamo”
sostiamo”(coro)
(coro)
bb Scena
Scenae eduetto:
duetto:“Né
“Négustare
gustarem’è
m’èdato
dato……Sleale!
Sleale!Il Ilsegreto”
segreto”
2:24
2:24
(Carlo,
coro,
Alvaro)
(Carlo,
coro,
Alvaro)
(coro,
Alvaro,
Carlo,
chirurgo)
(coro,
Alvaro,
Carlo,
chirurgo)
(Carlo,
chirurgo)
(Carlo,
chirurgo)
(Alvaro,
Carlo,
coro)
(Alvaro,
Carlo,
coro)
oo “Più
“Piùtranquilla
tranquillal’alma
l’almasento”
sento”
3:45
3:45
pp “Se
“Sevoi
voiscacciate
scacciatequesta
questapentita”
pentita”
2:29
2:29
aa “È“Èfermo
fermoil ilvoto?”
voto?”
4:06
4:06
ss Finale
FinaleII:II:“Il“Ilsanto
santonome
nomedidiDio
DioSignore”
Signore”
6:45
6:45
dd “La
“LaVergine
Verginedegli
degliangeli”
angeli”
3:39
3:39
(Leonora,
padre
guardiano)
(Leonora,
padre
guardiano)
(Leonora,
padre
guardiano)
(Leonora,
padre
guardiano)
(padre
guardiano,
Leonora)
(padre
guardiano,
Leonora)
(padre
guardiano,
Melitone,
coro)
(padre
guardiano,
Melitone,
coro)
(padre
guardiano,
Melitone,
coro,
Leonora)
(padre
guardiano,
Melitone,
coro,
Leonora)
ff Scena
Scenae eromanza:
romanza:“Attenti
“Attentialalgioco,
gioco,attenti!”
attenti!”(coro)
(coro)
gg “La
“Lavita
vitaè èinferno
infernoall’infelice”
all’infelice”(Alvaro)
(Alvaro)
Coro
Coroe estrofe:
strofe:
nn “Lorché
Preziosilla)
“Lorchépifferi
pifferie etamburi
tamburi……Venite
Veniteall’indovina”
all’indovina”(coro,
(coro,
Preziosilla)
Scena
ed
arietta:
Scena ed arietta:
mm “Qua,
“Qua,vivandiere,
vivandiere,ununsorso
sorso……AAbuon
buonmercato”
mercato”
(coro,
Preziosilla,
Trabuco)
(coro,
Preziosilla,
Trabuco)
,, Coro:
Preziosilla)
Coro:“Pane,
“Pane,pan,
pan,per
percarità!”
carità!”(coro,
(coro,
Preziosilla)
.. Coro
–
Tarantella:
“Nella
guerra
è
la
follia”
coro)
Coro – Tarantella: “Nella guerra è la follia”(Preziosilla,
(Preziosilla,
coro)
-- Predica:
coro)
Predica:“Toh!
“Toh!Toh!
Toh!Poffare
Poffareil ilmondo!”
mondo!”(Melitone,
(Melitone,
coro)
Rataplan:
Rataplan:
¡¡ “Lasciatelo,
“Lasciatelo,ch’ei
ch’eivada
vada……Rataplan,
Rataplan,rataplan,
rataplan,rataplan!”
rataplan!”
(Preziosilla,
coro)
(Preziosilla,
coro)
2:34
2:34
2:19
2:19
3:48
3:48
3:18
3:18
8:34
8:34
2:41
2:41
2:58
2:58
2:34
2:34
2:02
2:02
3:42
3:42
3:23
3:23
4
LA FORZA DEL DESTINO
ATTO QUARTO · ACT IV · VIERTER AKT · ACTE IV
“
Coro ed aria buffa: “Fate la carità … Che? Siete all’osteria?”
6:30
Scena e duetto: “Auf! Pazienza non v’ha che basti!”
2:19
(coro, Melitone, padre guardiano)
¶
(Melitone, padre guardiano)
¢ “Del mondo i disinganni” (padre guardiano, Melitone)
[
1:29
Scena: “Giunge qualcuno, aprite”
1:12
Scena e duetto: “Invano, Alvaro, ti celasti”
1:47
(padre guardiano, Carlo, Melitone)
]
(Carlo, Alvaro)
| “Col sangue sol cancellasi” (Carlo, Alvaro)
{ “Se i rimorsi, il pianto omai” (Alvaro, Carlo)
4:47
2:27
}
Melodia: “Pace! Pace, mio Dio!” (Leonora)
6:01
≠
Scena e terzetto finale: “Io muoio! Confessione!”
3:43
« “Non imprecare, umiliati” (padre guardiano, Leonora, Alvaro)
5:39
(Carlo, Alvaro, Leonora)
5
LA FORZA DEL DESTINO
“War
“Warand
andpeace”
peace”
When
Verdi
received
a commission
forfor
a new
opera
from
thethe
Imperial
Theatre
in in
When
Verdi
received
a commission
a new
opera
from
Imperial
Theatre
St Pe
he he
turned
for for
a third
time
to atocontemporary
Spanish
drama.
Both
Il troSt tersburg,
Pe tersburg,
turned
a third
time
a contemporary
Spanish
drama.
Both
Il trovatore
andand
Simon
Boccanegra
hadhad
been
based
on on
Spanish
plays.
In the
case
of La
vatore
Simon
Boccanegra
been
based
Spanish
plays.
In the
case
of forza
La forza
deldel
destino,
hishis
source
was
DonDon
Álvaro
o Lao fuerza
deldel
sino
by Ángel
de de
Saavedra,
Duke
destino,
source
was
Álvaro
La fuerza
sino
by Ángel
Saavedra,
Duke
of Riva,
a work
first
seen
in 1835
andand
widely
regarded
as as
thethe
most
significant
Spanish
of Riva,
a work
first
seen
in 1835
widely
regarded
most
significant
Spanish
drama
of the
19th
century.
With
its its
unconventional
mixture
of prose
andand
verse,
it repredrama
of the
19th
century.
With
unconventional
mixture
of prose
verse,
it represents
a formal
expression
of the
“blend
of the
pleasing
andand
thethe
serious”
demanded
notnot
sents
a formal
expression
of the
“blend
of the
pleasing
serious”
demanded
only
by by
Victor
Hugo
butbut
also
by by
Verdi’s
idol,
Alessandro
Manzoni.
Verdi
intensified
thisthis
only
Victor
Hugo
also
Verdi’s
idol,
Alessandro
Manzoni.
Verdi
intensified
aspect
by satisfying
a long-held
wish
to set
thethe
camp
scene
from
Schiller’s
Wallenstein’s
aspect
by satisfying
a long-held
wish
to set
camp
scene
from
Schiller’s
Wallenstein’s
Camp
and,
above
all,all,
thethe
Capuchin
sermon
thatthat
it contains.
In this
way,
thethe
third
actact
Camp
and,
above
Capuchin
sermon
it contains.
In this
way,
third
became
a monumental
choral
tableau
involving
endless
comings
andand
goings
on on
thethe
part
became
a monumental
choral
tableau
involving
endless
comings
goings
part
of gypsies,
vivandières,
a Jewish
peddler
andand
drunken
soldiers.
TheThe
scene
is only
loosely
of gypsies,
vivandières,
a Jewish
peddler
drunken
soldiers.
scene
is only
loosely
linked
to the
restrest
of the
action,
which
spans
a period
of five
whole
years.
linked
to the
of the
action,
which
spans
a period
of five
whole
years.
In Verdi’s
hands,
thethe
second
act,act,
too,too,
waswas
transformed
intointo
a colourful
revue
in which
In Verdi’s
hands,
second
transformed
a colourful
revue
in which
crowd
scenes
alternate
with
close-ups
of the
protagonists
in ainmanner
thatthat
recalls
thethe
crowd
scenes
alternate
with
close-ups
of the
protagonists
a manner
recalls
cinema.
TheThe
opening
scene
is set
in aintavern
in the
Andalusian
village
of Hornachuelos
cinema.
opening
scene
is set
a tavern
in the
Andalusian
village
of Hornachuelos
before
thethe
camera
zooms
in on
thethe
steep
pathway
leading
up up
to the
monastery
of Our
before
camera
zooms
in on
steep
pathway
leading
to the
monastery
of Our
Lady
of the
Angels,
its its
entrance
picturesquely
carved
intointo
thethe
rock.
Finally,
thethe
interior
Lady
of the
Angels,
entrance
picturesquely
carved
rock.
Finally,
interior
of the
chapel
becomes
visible.
Leonora
hashas
escaped
only
with
great
difficulty
from
herher
of the
chapel
becomes
visible.
Leonora
escaped
only
with
great
difficulty
from
brother’s
desire
for for
bloody
revenge,
andand
now
sheshe
receives
thethe
Padre’s
blessing
for for
herher
brother’s
desire
bloody
revenge,
now
receives
Padre’s
blessing
chosen
lifelife
as as
a hermit.
Against
thethe
background
of the
powerful
singing
of the
monks,
chosen
a hermit.
Against
background
of the
powerful
singing
of the
monks,
herher
graceful
solos
serve
to highlight
herher
desperate
isolation.
graceful
solos
serve
to highlight
desperate
isolation.
All All
“Romantic”
plays
and,
with
them,
Verdi’s
operas
show
how
in their
search
forfor
“Romantic”
plays
and,
with
them,
Verdi’s
operas
show
how
in their
search
peace
fallible
individuals
areare
destroyed
by by
a blind
andand
cruel
fate,
andand
thisthis
is especially
peace
fallible
individuals
destroyed
a blind
cruel
fate,
is especially
truetrue
of La
deldel
destino,
for for
here
Alvaro,
having
renounced
hishis
great
love
for for
Leonora
of forza
La forza
destino,
here
Alvaro,
having
renounced
great
love
Leonora
only
after
thethe
most
lacerating
self-torments,
is provoked
by her
vengeful
brother’s
thirst
only
after
most
lacerating
self-torments,
is provoked
by her
vengeful
brother’s
thirst
for for
vengeance
intointo
committing
an an
actact
of violence.
Cursing
her,her,
he he
then
throws
himself
vengeance
committing
of violence.
Cursing
then
throws
himself
intointo
a rocky
abyss.
Just
before
thethe
tragic
events
of this
final
scene,
Leonora
begs
desa rocky
abyss.
Just
before
tragic
events
of this
final
scene,
Leonora
begs
desperately
for for
peace.
HerHer
melodic
lineline
at this
point
reveals
thethe
composer’s
consummate
perately
peace.
melodic
at this
point
reveals
composer’s
consummate
mastery,
a sequence
of notes
thatthat
initially
appears
almost
graceful
being
accompanied
mastery,
a sequence
of notes
initially
appears
almost
graceful
being
accompanied
by by
a series
of unresolved
dissonances.
Conversely,
thethe
force
of destiny
itself
is suca series
of unresolved
dissonances.
Conversely,
force
of destiny
itself
is succinctly
captured
in three
unison
chords
andand
an orchestral
melody
thatthat
scurries
nervously
cinctly
captured
in three
unison
chords
an orchestral
melody
scurries
nervously
away,
seeming
to enter
thisthis
drama
about
warwar
andand
peace
from
another
world
entirely.
away,
seeming
to enter
drama
about
peace
from
another
world
entirely.
In spite
of Verdi’s
ability
to create
a perfect
balance
between
widescreen
effects
In spite
of Verdi’s
ability
to create
a perfect
balance
between
widescreen
effects
andand
intimate
feelings,
thethe
tragic
ending,
with
its its
twotwo
murders
andand
a suicide,
waswas
feltfelt
by by
intimate
feelings,
tragic
ending,
with
murders
a suicide,
contemporary
critics
to be
tootoo
gruesome,
so so
thatthat
when
Verdi
revised
thethe
work
forfor
a a
contemporary
critics
to be
gruesome,
when
Verdi
revised
work
production
at La
Scala
in 1869,
he he
dispensed
with
Alvaro’s
suicide
andand
gave
thethe
tragic
production
at La
Scala
in 1869,
dispensed
with
Alvaro’s
suicide
gave
tragic
complications
of the
plotplot
a less
irreconcilable
aspect,
introducing
changes
directly
complications
of the
a less
irreconcilable
aspect,
introducing
changes
directly
inspired
by Alessandro
Manzoni’s
novel
I promessi
sposi,
thethe
influence
of which
is also
inspired
by Alessandro
Manzoni’s
novel
I promessi
sposi,
influence
of which
is also
reflected
in Verdi’s
portrayal
of the
prior
of the
monastery,
thethe
Padre
guardiano.
It isItthis
reflected
in Verdi’s
portrayal
of the
prior
of the
monastery,
Padre
guardiano.
is this
revised
version
of the
opera
thatthat
is presented
here.
revised
version
of the
opera
is presented
here.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
Synopsis
Synopsis
ActAct
I. Spain,
in the
mid-18th
century.
Leonora
di Vargas,
daughter
of the
Marquis
of of
I. Spain,
in the
mid-18th
century.
Leonora
di Vargas,
daughter
of the
Marquis
Calatrava,
is at
parental
home
waiting
forfor
herher
lover,
thethe
Peruvian
nobleman
DonDon
Calatrava,
is her
at her
parental
home
waiting
lover,
Peruvian
nobleman
Alvaro.
Leonora’s
father
is opposed
to their
union
andand
able
to prevent
them
from
eloping,
Alvaro.
Leonora’s
father
is opposed
to their
union
able
to prevent
them
from
eloping,
butbut
when
Alvaro
throws
down
hishis
pistol,
it goes
off off
andand
thethe
Marquis
is shot.
As As
he he
dies,
when
Alvaro
throws
down
pistol,
it goes
Marquis
is shot.
dies,
he he
curses
hishis
daughter.
curses
daughter.
ActAct
II. While
escaping
from
Leonora’s
brother
Carlo,
thethe
couple
have
become
separII. While
escaping
from
Leonora’s
brother
Carlo,
couple
have
become
separated.
At aAttavern
thatthat
evening
Leonora
overhears
Carlo
stating
thatthat
Alvaro
hashas
fledfled
to to
ated.
a tavern
evening
Leonora
overhears
Carlo
stating
Alvaro
America.
While
Preziosilla
encourages
thethe
men
in the
tavern
to go
to fight
against
America.
While
Preziosilla
encourages
men
in the
tavern
to to
goItaly
to Italy
to fight
against
thethe
Austrians
in the
War
of the
Spanish
Succession,
Leonora
manages
to slip
away
Austrians
in the
War
of the
Spanish
Succession,
Leonora
manages
to slip
away
unnoticed.
SheShe
seeks
refuge
in ainFranciscan
monastery,
where
thethe
Father
Superior
unnoticed.
seeks
refuge
a Franciscan
monastery,
where
Father
Superior
assigns
herher
a hermit’s
cave.
Here,
disguised
as aasmonk,
sheshe
intends
to do
penance.
assigns
a hermit’s
cave.
Here,
disguised
a monk,
intends
to do
penance.
ActAct
III. III.
Alvaro
believes
thatthat
Leonora
is dead.
He He
andand
Carlo
have
travelled
with
thethe
SpanAlvaro
believes
Leonora
is dead.
Carlo
have
travelled
with
Spanishish
army
to Italy,
both
under
assumed
names,
andand
there
they
become
friends,
without
army
to Italy,
both
under
assumed
names,
there
they
become
friends,
without
discovering
thethe
other’s
truetrue
identity.
Wounded
in battle,
Alvaro
gives
Carlo
a bundle
of of
discovering
other’s
identity.
Wounded
in battle,
Alvaro
gives
Carlo
a bundle
letters,
asking
himhim
to burn
them
unopened
after
hishis
death.
When
Leonora’s
picture
falls
letters,
asking
to burn
them
unopened
after
death.
When
Leonora’s
picture
falls
outout
of the
packet,
Carlo
recognizes
hishis
father’s
killer.
As As
soon
as as
Alvaro’s
lifelife
is out
of of
of the
packet,
Carlo
recognizes
father’s
killer.
soon
Alvaro’s
is out
danger,
he intends
to challenge
himhim
to atoduel.
Carlo
reveals
hishis
identity
to Alvaro
andand
tells
danger,
he intends
to challenge
a duel.
Carlo
reveals
identity
to Alvaro
tells
himhim
thatthat
Leonora
is still
alive;
it isitonly
in order
to protect
herher
thatthat
Alvaro
takes
up his
sword,
Leonora
is still
alive;
is only
in order
to protect
Alvaro
takes
up his
sword,
butbut
thethe
patrol
breaks
up up
thethe
fight.
As As
dawn
breaks,
thethe
mood
in the
camp
becomes
more
patrol
breaks
fight.
dawn
breaks,
mood
in the
camp
becomes
more
cheerful:
Preziosilla
hashas
followed
thethe
troops
andand
entertains
them
with
a song.
cheerful:
Preziosilla
followed
troops
entertains
them
with
a song.
ActAct
IV. IV.
Five
years
later,
Alvaro
is living
under
thethe
name
of Father
Raphael
in the
very
Five
years
later,
Alvaro
is living
under
name
of Father
Raphael
in the
very
same
monastery
where
thethe
Father
Superior
granted
refuge
to Leonora.
Carlo
tracks
himhim
same
monastery
where
Father
Superior
granted
refuge
to Leonora.
Carlo
tracks
down
here,
andand
once
again
challenges
himhim
to fight.
Leonora
hears
their
swords
clashing
down
here,
once
again
challenges
to fight.
Leonora
hears
their
swords
clashing
outside
herher
hermitage,
andand
when
Alvaro
asks
for for
help
for for
thethe
mortally
wounded
Carlo,
outside
hermitage,
when
Alvaro
asks
help
mortally
wounded
Carlo,
he he
recognizes
thethe
supposed
hermit
as his
beloved.
Leonora
hurries
to her
intransigent
recognizes
supposed
hermit
as his
beloved.
Leonora
hurries
to her
intransigent
brother,
who
uses
hishis
lastlast
strength
to stab
her.her.
As As
sheshe
dies,
Leonora
comforts
Alvaro
brother,
who
uses
strength
to stab
dies,
Leonora
comforts
Alvaro
with
thethe
prospect
thatthat
they
willwill
meet
again
in the
afterlife.
with
prospect
they
meet
again
in the
afterlife.
EvaEva
Reisinger
Reisinger
Translations:
Stewart
Spencer
Translations:
Stewart
Spencer
6
LA FORZA DEL DESTINO
»Krieg
»Kriegund
undFrieden«
Frieden«
FürFür
einen
Kompositionsauftrag
desdes
Kaiserlichen
Theaters
vonvon
Sankt
Petersburg
bedieneinen
Kompositionsauftrag
Kaiserlichen
Theaters
Sankt
Petersburg
bediente sich
Verdi
– nach
Il trovatore
undund
Simon
Boccanegra
– ein
drittes
MalMal
im spanischen
te sich
Verdi
– nach
Il trovatore
Simon
Boccanegra
– ein
drittes
im spanischen
Gegenwartstheater:
DonDon
Álvaro
o Lao fuerza
del del
sinosino
vonvon
1835
ausaus
derder
Feder
desdes
Herzog
Gegenwartstheater:
Álvaro
La fuerza
1835
Feder
Herzog
vonvon
Rivas
giltgilt
als als
dasdas
bedeutendste
spanische
Drama
desdes
19. 19.
Jahrhunderts.
MitMit
derder
Rivas
bedeutendste
spanische
Drama
Jahrhunderts.
unkonventionellen
Mischung
vonvon
Prosaundund
Versabschnitten
realisiert
es auch
im Forunkonventionellen
Mischung
ProsaVersabschnitten
realisiert
es auch
im Formalen
jenejene
»Vermischung
desdes
Gefälligen
undund
desdes
Ernsten«,
diedie
nicht
nurnur
Victor
Hugo,
malen
»Vermischung
Gefälligen
Ernsten«,
nicht
Victor
Hugo,
sondern
auch
schon
Verdis
IdolIdol
Alessandro
Manzoni
gefordert
hatte.
Verdi
spitzte
diese
sondern
auch
schon
Verdis
Alessandro
Manzoni
gefordert
hatte.
Verdi
spitzte
diese
Stilmischung
noch
zu, zu,
indem
er sich
denden
lange
gehegten
Wunsch
erfüllte,
die die
FeldlagerStilmischung
noch
indem
er sich
lange
gehegten
Wunsch
erfüllte,
Feldlagerszene
ausaus
Schillers
Drama
Wallensteins
Lager
undund
vorvor
allem
die die
darin
enthaltene
»Kapuszene
Schillers
Drama
Wallensteins
Lager
allem
darin
enthaltene
»Kapuzinerpredigt«
zu vertonen.
So So
wird
derder
dritte
AktAkt
zumzum
monumentalen
Chor-Tableau
mitmit
zinerpredigt«
zu vertonen.
wird
dritte
monumentalen
Chor-Tableau
ständig
neuen
Auftritten
vonvon
Zigeunern,
Marketenderinnen,
einem
jüdischen
Hausierer
ständig
neuen
Auftritten
Zigeunern,
Marketenderinnen,
einem
jüdischen
Hausierer
undund
alkoholisierten
Soldaten.
MitMit
derder
über
nicht
weniger
als als
fünffünf
Jahre
verteilten
Hauptalkoholisierten
Soldaten.
über
nicht
weniger
Jahre
verteilten
Haupthandlung
ist dieser
Einschub
dabei
nurnur
locker
verknüpft.
handlung
ist dieser
Einschub
dabei
locker
verknüpft.
Auch
derder
zweite
AktAkt
wird
in Verdis
Einrichtung
zur zur
farbenfrohen
Revue,
in der
sichsich
Auch
zweite
wird
in Verdis
Einrichtung
farbenfrohen
Revue,
in der
aufauf
fastfast
filmische
Weise
Massenszenen
mitmit
Großaufnahmen
derder
Protagonisten
abwechfilmische
Weise
Massenszenen
Großaufnahmen
Protagonisten
abwechseln.
DasDas
erste
BildBild
spielt
in einer
Schenke
desdes
andalusischen
Dorfs
Hornachuelos,
bevor
seln.
erste
spielt
in einer
Schenke
andalusischen
Dorfs
Hornachuelos,
bevor
– wie
in einem
Zoom
– zunächst
derder
steile
Weg
zur zur
Kirche
derder
Madonna
derder
Engel
sowie
– wie
in einem
Zoom
– zunächst
steile
Weg
Kirche
Madonna
Engel
sowie
die die
Eingangspforte
desdes
pittoresk
in die
Felsen
gehauenen
Klosters
gezeigt
undund
schließEingangspforte
pittoresk
in die
Felsen
gehauenen
Klosters
gezeigt
schließlichlich
derder
Blick
ins ins
Innere
derder
Kirche
freigegeben
wird.
Nachdem
sie sie
mitmit
Müh
undund
NotNot
derder
Blick
Innere
Kirche
freigegeben
wird.
Nachdem
Müh
Blutrache
ihres
Bruders
entkommen
ist,ist,
läßtläßt
sichsich
Leonora
vomvom
Prior
für für
dasdas
Leben
in in
Blutrache
ihres
Bruders
entkommen
Leonora
Prior
Leben
einer
Einsiedelei
einsegnen.
IhreIhre
so anmutig
wirkenden
SoliSoli
über
demdem
machtvollen
Chor
einer
Einsiedelei
einsegnen.
so anmutig
wirkenden
über
machtvollen
Chor
derder
Mönche
verleihen
ihrer
verzweifelten
Einsamkeit
drastischen
Ausdruck.
Mönche
verleihen
ihrer
verzweifelten
Einsamkeit
drastischen
Ausdruck.
Noch
plakativer
als als
ohnehin
im »romantischen«
Drama
undund
damit
auch
in Verdis
Noch
plakativer
ohnehin
im »romantischen«
Drama
damit
auch
in Verdis
Opern
üblich
zeigt
die die
präzise
konstruierte
Intrige,
wiewie
fehlbare
Menschen
aufauf
derder
Suche
Opern
üblich
zeigt
präzise
konstruierte
Intrige,
fehlbare
Menschen
Suche
nach
Frieden
an einer
ebenso
blinden
wiewie
grausamen
Fatalität
zerschellen
– im–wahrsten
nach
Frieden
an einer
ebenso
blinden
grausamen
Fatalität
zerschellen
im wahrsten
Sinne
desdes
Wortes,
denn
Alvaro,
derder
unter
schwersten
Schmerzen
seiner
großen
Liebe
Sinne
Wortes,
denn
Alvaro,
unter
schwersten
Schmerzen
seiner
großen
Liebe
Leonora
entsagt
hat,hat,
lässt
sichsich
vomvom
rachsüchtigen
Bruder
seiner
Verlobten
zu einer
Leonora
entsagt
lässt
rachsüchtigen
Bruder
seiner
Verlobten
zu einer
Gewalttat
provozieren
undund
stürzt
sichsich
am am
Ende
unter
wüsten
Flüchen
in den
felsigen
Gewalttat
provozieren
stürzt
Ende
unter
wüsten
Flüchen
in den
felsigen
Abgrund.
In Verdis
Melodie
für für
Leonoras
verzweifelte
Bitte
um um
»pace«,
um um
»Frieden«
Abgrund.
In Verdis
Melodie
Leonoras
verzweifelte
Bitte
»pace«,
»Frieden«
vorvor
derder
katastrophalen
Finalszene
zeigt
sichsich
die die
ganze
Meisterschaft
desdes
Komponisten:
katastrophalen
Finalszene
zeigt
ganze
Meisterschaft
Komponisten:
Eine
zunächst
fastfast
lieblich
scheinende
Tonfolge
wird
vonvon
einer
Kette
nicht
aufgelöster
Eine
zunächst
lieblich
scheinende
Tonfolge
wird
einer
Kette
nicht
aufgelöster
Dissonanzen
begleitet.
Umgekehrt
hathat
Verdi
mitmit
dreidrei
Unisono-Akkorden
undund
einer
fahrig
Dissonanzen
begleitet.
Umgekehrt
Verdi
Unisono-Akkorden
einer
fahrig
dahinhuschenden
Orchestermelodie
eineeine
musikalische
Formel
für für
die die
Macht
derder
Fatalität
dahinhuschenden
Orchestermelodie
musikalische
Formel
Macht
Fatalität
gefunden,
die die
gleichsam
vonvon
außen
in dieses
Drama
um um
»Krieg
undund
Frieden«
eindringt.
gefunden,
gleichsam
außen
in dieses
Drama
»Krieg
Frieden«
eindringt.
Trotz
derder
gelungenen
Balance
zwischen
Breitwandszenen
undund
derder
Konzentration
auf auf
Trotz
gelungenen
Balance
zwischen
Breitwandszenen
Konzentration
intimste
Gefühle
warwar
dasdas
tragische
Finale
– mit
zwei
Morden
undund
einem
Selbstmord
– der
intimste
Gefühle
tragische
Finale
– mit
zwei
Morden
einem
Selbstmord
– der
zeitgenössischen
Kritik
denn
doch
zuviel
desdes
Grausigen.
Deshalb
verzichtete
Verdi
in in
zeitgenössischen
Kritik
denn
doch
zuviel
Grausigen.
Deshalb
verzichtete
Verdi
derder
1869
für für
die die
Mailänder
Scala
vorbereiteten,
auch
hierhier
zu sehenden
Neufassung
aufauf
1869
Mailänder
Scala
vorbereiteten,
auch
zu sehenden
Neufassung
Alvaros
Selbstmord
undund
gabgab
denden
grausamen
Verwicklungen
einein
weniger
unversöhnliAlvaros
Selbstmord
grausamen
Verwicklungen
weniger
unversöhnliches
Ende
– in–direkter
Anverwandlung
vonvon
Motiven
ausaus
Manzonis
Roman
I promessi
ches
Ende
in direkter
Anverwandlung
Motiven
Manzonis
Roman
I promessi
sposi,
dessen
Einfluss
auch
in der
Rollenzeichnung
desdes
Priors
desdes
Klosters,
desdes
Padre
sposi,
dessen
Einfluss
auch
in der
Rollenzeichnung
Priors
Klosters,
Padre
guardiano,
erkennbar
ist.ist.
guardiano,
erkennbar
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
Die
Handlung
Die
Handlung
Erster
Akt.Akt.
Spanien,
Mitte
desdes
18. 18.
Jahrhunderts.
Leonora
di Vargas,
Tochter
desdes
Marquis
Erster
Spanien,
Mitte
Jahrhunderts.
Leonora
di Vargas,
Tochter
Marquis
vonvon
Calatrava,
erwartet
in ihrem
Elternhaus
ihren
Geliebten,
denden
peruanischen
Adligen
Calatrava,
erwartet
in ihrem
Elternhaus
ihren
Geliebten,
peruanischen
Adligen
DonDon
Alvaro.
Leonoras
Vater
ist gegen
diese
Verbindung
undund
kann
die die
gemeinsame
Flucht
Alvaro.
Leonoras
Vater
ist gegen
diese
Verbindung
kann
gemeinsame
Flucht
desdes
Paares
verhindern,
doch
als als
Alvaro
seine
Pistole
wegwirft,
löstlöst
sichsich
ein ein
Schuss
undund
Paares
verhindern,
doch
Alvaro
seine
Pistole
wegwirft,
Schuss
trifft
denden
Marquis.
Sterbend
verflucht
er seine
Tochter.
trifft
Marquis.
Sterbend
verflucht
er seine
Tochter.
Zweiter
Akt.Akt.
AufAuf
derder
Flucht
vorvor
Leonoras
Bruder
Carlo
wurde
dasdas
Paar
getrennt.
In In
Zweiter
Flucht
Leonoras
Bruder
Carlo
wurde
Paar
getrennt.
einem
Gasthof
belauscht
Leonora,
wiewie
Carlo
berichtet,
Alvaro
sei sei
nach
Amerika
geflücheinem
Gasthof
belauscht
Leonora,
Carlo
berichtet,
Alvaro
nach
Amerika
geflüchtet.tet.
Während
die die
Zigeunerin
Preziosilla
die die
Männer
im Gasthof
auffordert,
nach
Italien
Während
Zigeunerin
Preziosilla
Männer
im Gasthof
auffordert,
nach
Italien
zu ziehen
undund
im Erbfolgekrieg
gegen
die die
Österreicher
zu kämpfen,
kann
Leonora
unbezu ziehen
im Erbfolgekrieg
gegen
Österreicher
zu kämpfen,
kann
Leonora
unbemerkt
fliehen.
SieSie
sucht
Zuflucht
in einem
Franziskanerkloster,
wowo
ihr ihr
derder
Prior
eine
merkt
fliehen.
sucht
Zuflucht
in einem
Franziskanerkloster,
Prior
eine
Einsiedlerhöhle
zuweist.
HierHier
willwill
Leonora,
als als
Mönch
verkleidet,
Buße
tun.tun.
Einsiedlerhöhle
zuweist.
Leonora,
Mönch
verkleidet,
Buße
Dritter
Akt.Akt.
Alvaro
glaubt,
Leonora
sei sei
tot.tot.
Er und
Carlo
sindsind
beide
unter
falschem
Dritter
Alvaro
glaubt,
Leonora
Er und
Carlo
beide
unter
falschem
Namen
mitmit
demdem
spanischen
Heer
nach
Italien
gegangen,
wo wo
sie sie
Freunde
werden,
ohne
Namen
spanischen
Heer
nach
Italien
gegangen,
Freunde
werden,
ohne
einander
zu erkennen.
Alvaro
wurde
in einer
Schlacht
verwundet
undund
gibtgibt
Carlo
ein ein
Bündel
einander
zu erkennen.
Alvaro
wurde
in einer
Schlacht
verwundet
Carlo
Bündel
Briefe
mit mit
derder
Bitte,
sie sie
nach
seinem
TodTod
ungeöffnet
zu verbrennen.
AlsAls
ausaus
demdem
Päckchen
Briefe
Bitte,
nach
seinem
ungeöffnet
zu verbrennen.
Päckchen
Leonoras
BildBild
fällt,
erkennt
Carlo
denden
Mörder
seines
Vaters.
Sobald
Alvaro
außer
LebensLeonoras
fällt,
erkennt
Carlo
Mörder
seines
Vaters.
Sobald
Alvaro
außer
Lebensgefahr
ist,ist,
willwill
er ihn
zumzum
Duell
fordern.
Carlo
gibtgibt
sichsich
Alvaro
zu erkennen
undund
eröffnet
gefahr
er ihn
Duell
fordern.
Carlo
Alvaro
zu erkennen
eröffnet
ihm,ihm,
dass
Leonora
noch
lebt;
nurnur
um um
sie sie
zu schützen
greift
Alvaro
zurzur
Waffe,
doch
diedie
dass
Leonora
noch
lebt;
zu schützen
greift
Alvaro
Waffe,
doch
Kämpfer
werden
vonvon
derder
Patrouille
getrennt.
BeiBei
Sonnenaufgang
beginnt
im Lager
einein
Kämpfer
werden
Patrouille
getrennt.
Sonnenaufgang
beginnt
im Lager
munteres
Treiben.
Preziosilla
ist den
Truppen
gefolgt
undund
feuert
sie sie
mitmit
einem
LiedLied
an. an.
munteres
Treiben.
Preziosilla
ist den
Truppen
gefolgt
feuert
einem
Vierter
Akt.Akt.
Fünf
Jahre
später
lebtlebt
Alvaro
unerkannt
als als
Pater
Raphael
in eben
jenem
Vierter
Fünf
Jahre
später
Alvaro
unerkannt
Pater
Raphael
in eben
jenem
Kloster,
dessen
Prior
bereits
Leonora
Zuflucht
gewährte.
HierHier
spürt
Carlo
ihnihn
aufauf
undund
Kloster,
dessen
Prior
bereits
Leonora
Zuflucht
gewährte.
spürt
Carlo
fordert
ihnihn
erneut
zumzum
Kampf.
VorVor
ihrer
Einsiedelei
hörthört
Leonora
Waffenlärm,
undund
als als
fordert
erneut
Kampf.
ihrer
Einsiedelei
Leonora
Waffenlärm,
Alvaro
Hilfe
für für
denden
tödlich
verwundeten
Carlo
sucht,
erkennt
er in
vermeintlichen
Alvaro
Hilfe
tödlich
verwundeten
Carlo
sucht,
erkennt
erdem
in dem
vermeintlichen
Einsiedler
seine
Geliebte.
Leonora
eilteilt
zu ihrem
Bruder,
derder
unversöhnlich
ist und
sie sie
mitmit
Einsiedler
seine
Geliebte.
Leonora
zu ihrem
Bruder,
unversöhnlich
ist und
letzter
Kraft
ersticht.
Sterbend
tröstet
Leonora
Alvaro
mitmit
derder
Aussicht
aufauf
ein ein
Wiederletzter
Kraft
ersticht.
Sterbend
tröstet
Leonora
Alvaro
Aussicht
Wiedersehen
im Jenseits.
sehen
im Jenseits.
EvaEva
Reisinger
Reisinger
7
LA FORZA DEL DESTINO
« «Guerre
Guerreetetpaix
paix» »
C’estC’est
pourpour
répondre
à une
commande
du Théâtre
impérial
de Saint-Pétersbourg
que que
VerdiVerdi
répondre
à une
commande
du Théâtre
impérial
de Saint-Pétersbourg
se tourne
une une
troisième
fois fois
– après
Il trovatore
et Simon
Boccanegra
– vers
le théâtre
se tourne
troisième
– après
Il trovatore
et Simon
Boccanegra
– vers
le théâtre
espagnol
contemporain
: Don: Don
Álvaro
o la fuerza
del sino,
écritécrit
en 1835
par le
duc
de Rivas,
espagnol
contemporain
Álvaro
o la fuerza
del sino,
en 1835
par
le duc
de Rivas,
e
est aujourd’hui
considéré
comme
le plus
important
drame
espagnol
du XIX
siècle.
Mêlant
est aujourd’hui
considéré
comme
le plus
important
drame
espagnol
dueXIX
siècle.
Mêlant
de façon
peu peu
conventionnelle
passages
en prose
et enetvers,
cette
pièce
réalise
sur le
plan
de façon
conventionnelle
passages
en prose
en vers,
cette
pièce
réalise
sur
le plan
formel
le « mélange
du plaisant
et duetsérieux
» exigé
par Victor
HugoHugo
et Alessandro
Manformel
le « mélange
du plaisant
du sérieux
» exigé
par Victor
et Alessandro
Manzoni,zoni,
l’idole
de Verdi.
Le musicien
pousse
le mélange
des styles
encore
plusplus
loin en
l’idole
de Verdi.
Le musicien
pousse
le mélange
des styles
encore
loinconcréen concrétisant
un vieux
rêverêve
: mettre
en musique
la scène
du campement
militaire,
et plus
particutisant
un vieux
: mettre
en musique
la scène
du campement
militaire,
et plus
particulièrement
le « sermon
du capucin
», sur
s’ouvre
le drame
Le Camp
de Wallenstein
lièrement
le « sermon
du capucin
», laquelle
sur laquelle
s’ouvre
le drame
Le Camp
de Wallenstein
de Schiller.
Le troisième
acteacte
devient
ainsiainsi
un monumental
tableau
choral
où interviennent
de Schiller.
Le troisième
devient
un monumental
tableau
choral
où interviennent
tourtour
à tour
des des
tziganes,
des des
vivandières,
un colporteur
juif et
soldats
avinés.
Sur le
à tour
tziganes,
vivandières,
un colporteur
juifdes
et des
soldats
avinés.
Sur le
planplan
dramatique,
cette
vaste
fresque
n’estn’est
que que
lâchement
reliée
à l’action
principale,
qui qui
dramatique,
cette
vaste
fresque
lâchement
reliée
à l’action
principale,
s’étale
sur pas
de cinq
ans.ans.
s’étale
sur moins
pas moins
de cinq
DansDans
la partition
de Verdi,
le deuxième
acteacte
prend
lui aussi
des des
allures
de revue
la partition
de Verdi,
le deuxième
prend
lui aussi
allures
de revue
colorée,
les scènes
de foule
alternant
de manière
presque
cinématographique
avecavec
des des
colorée,
les scènes
de foule
alternant
de manière
presque
cinématographique
grosgros
plans
sur les
Le premier
tableau
se déroule
dansdans
une une
auberge
du du
plans
sur protagonistes.
les protagonistes.
Le premier
tableau
se déroule
auberge
village
de Hornachuelos,
en Andalousie
; le décor
change
ensuite
pourpour
montrer,
comme
village
de Hornachuelos,
en Andalousie
; le décor
change
ensuite
montrer,
comme
dansdans
un zoom,
le sentier
escarpé
qui mène
au sanctuaire
de Notre-Dame
des des
Anges,
un zoom,
le sentier
escarpé
qui mène
au sanctuaire
de Notre-Dame
Anges,
puispuis
le portail
du couvent
pittoresquement
creusé
à même
la montagne,
et finalement
le portail
du couvent
pittoresquement
creusé
à même
la montagne,
et finalement
l’intérieur
de l’église.
Ayant
eu toutes
les peines
du monde
à échapper
à la àvengeance
l’intérieur
de l’église.
Ayant
eu toutes
les peines
du monde
à échapper
la vengeance
de son
frère,
Leonora
désire
passer
le reste
de sa
cet ermitage
et demande
au au
de son
frère,
Leonora
désire
passer
le reste
devie
sadans
vie dans
cet ermitage
et demande
prieur
sa bénédiction.
La solitude
désespérée
de l’héroïne
est adéquatement
reflétée
prieur
sa bénédiction.
La solitude
désespérée
de l’héroïne
est adéquatement
reflétée
par son
chant
solosolo
qui s’élève,
pleinplein
de grâce,
au-dessus
du puissant
chœur
des des
moines.
par son
chant
qui s’élève,
de grâce,
au-dessus
du puissant
chœur
moines.
Construite
avecavec
précision,
l’intrigue
démontre
encore
plusplus
ostensiblement
qu’ilqu’il
n’estn’est
Construite
précision,
l’intrigue
démontre
encore
ostensiblement
coutume
dansdans
le drame
« romantique
» – et
dansdans
les opéras
de Verdi
– comment
coutume
le drame
« romantique
» –donc
et donc
les opéras
de Verdi
– comment
des des
êtres
humains
égarés
cherchent
en vain
la paix,
victimes
d’une
fatalité
aussi
aveugle
êtres
humains
égarés
cherchent
en vain
la paix,
victimes
d’une
fatalité
aussi
aveugle
que que
cruelle
– victimes
au pied
de lade
lettre,
puisque
Alvaro,
après
avoiravoir
renoncé
à l’amour
cruelle
– victimes
au pied
la lettre,
puisque
Alvaro,
après
renoncé
à l’amour
de sa
Leonora,
au prix
de grandes
douleurs,
se laisse
entraîner
à tuer
le frère
de de
devie,
sa vie,
Leonora,
au prix
de grandes
douleurs,
se laisse
entraîner
à tuer
le frère
celle-ci,
et finit
par se
lui-même
dansdans
l’abîme.
La prière
dansdans
laquelle
Leonora
celle-ci,
et finit
parprécipiter
se précipiter
lui-même
l’abîme.
La prière
laquelle
Leonora
implore
la paix,
justejuste
avant
la catastrophe
finale,
prouve
l’admirable
maîtrise
du comimplore
la paix,
avant
la catastrophe
finale,
prouve
l’admirable
maîtrise
du compositeur
: une: une
succession
de notes,
qui semble
d’abord
presque
suave,
est accompagnée
positeur
succession
de notes,
qui semble
d’abord
presque
suave,
est accompagnée
d’une
sériesérie
de dissonances
non non
résolues.
À l’opposé,
troistrois
accords
à l’unisson
suivis
d’une
de dissonances
résolues.
À l’opposé,
accords
à l’unisson
suivis
d’une
formule
orchestrale
nerveuse
illustrent
la force
du destin
qui s’infiltre
inexorabled’une
formule
orchestrale
nerveuse
illustrent
la force
du destin
qui s’infiltre
inexorablementment
dansdans
ce drame
de «de
guerre
et deetpaix
». ».
ce drame
« guerre
de paix
Malgré
le bel
entre
l’ampleur
du tableau
et l’intimité
des des
sentiments,
le le
Malgré
le équilibre
bel équilibre
entre
l’ampleur
du tableau
et l’intimité
sentiments,
finale
tragique
(deux
meurtres
et un
parut
par par
troptrop
atroce
aux aux
critiques
de de
finale
tragique
(deux
meurtres
etsuicide)
un suicide)
parut
atroce
critiques
l’époque.
DansDans
la nouvelle
version
qu’ilqu’il
établit
pourpour
la Scala
de Milan
en 1869
et que
l’on l’on
l’époque.
la nouvelle
version
établit
la Scala
de Milan
en 1869
et que
voit voit
ici, Verdi
renonça
doncdonc
au suicide
d’Alvaro
et leetremplaça
par un
un un
ici, Verdi
renonça
au suicide
d’Alvaro
le remplaça
pardénouement
un dénouement
peu peu
moins
implacable.
Il s’inspira
pourpour
celacela
de certains
motifs
du roman
I promessi
sposi
moins
implacable.
Il s’inspira
de certains
motifs
du roman
I promessi
sposi
de Manzoni,
dontdont
l’influence
est également
sensible
dansdans
le personnage
du prieur
du du
de Manzoni,
l’influence
est également
sensible
le personnage
du prieur
couvent,
le Père
supérieur.
couvent,
le Père
supérieur.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
L’argument
L’argument
e
e siècle.
ActeActe
I. L‘Espagne
versvers
le milieu
du XVIII
siècle.
Leonora
di Vargas,
fille fille
du marquis
de de
I. L‘Espagne
le milieu
du XVIII
Leonora
di Vargas,
du marquis
Calatrava,
attend
dansdans
la maison
familiale
l‘arrivée
de son
amant
DonDon
Alvaro,
un noble
Calatrava,
attend
la maison
familiale
l‘arrivée
de son
amant
Alvaro,
un noble
d‘origine
péruvienne.
Le père
de Leonora,
qui est
à cette
liaison,
fait irruption
au au
d‘origine
péruvienne.
Le père
de Leonora,
quihostile
est hostile
à cette
liaison,
fait irruption
moment
où les
gensgens
s‘apprêtent
à fuir.
Quand
Alvaro
jettejette
son son
pistolet
à terre,
le le
moment
oùjeunes
les jeunes
s‘apprêtent
à fuir.
Quand
Alvaro
pistolet
à terre,
coupcoup
partpart
accidentellement
et blesse
le marquis,
qui maudit
sa fille
avant
de mourir.
accidentellement
et blesse
le marquis,
qui maudit
sa fille
avant
de mourir.
ActeActe
II. LeII.couple
s‘ests‘est
séparé
pourpour
échapper
à la àvengeance
de Carlo,
le frère
de de
Le couple
séparé
échapper
la vengeance
de Carlo,
le frère
Leonora.
DansDans
une une
auberge,
Leonora
entend
son son
frèrefrère
expliquer
qu‘Alvaro
est parti
pourpour
Leonora.
auberge,
Leonora
entend
expliquer
qu‘Alvaro
est parti
l‘Amérique.
Tandis
que que
Preziosilla,
une une
bohémienne,
exhorte
les hommes
réunis
dansdans
l‘Amérique.
Tandis
Preziosilla,
bohémienne,
exhorte
les hommes
réunis
l‘auberge
à partir
pourpour
l‘Italie
combattre
les Autrichiens
dansdans
la guerre
de Succession,
l‘auberge
à partir
l‘Italie
combattre
les Autrichiens
la guerre
de Succession,
Leonora
parvient
à s‘esquiver
sanssans
se faire
remarquer.
Elle Elle
cherche
refuge
dansdans
un un
Leonora
parvient
à s‘esquiver
se faire
remarquer.
cherche
refuge
couvent
franciscain
; le Père
supérieur
lui assigne
une une
grotte
d‘ermite
où elle
pourra
couvent
franciscain
; le Père
supérieur
lui assigne
grotte
d‘ermite
où elle
pourra
vivrevivre
en recluse
et faire
pénitence.
en recluse
et faire
pénitence.
ActeActe
III. Alvaro
croitcroit
que que
Leonora
est morte.
Il s‘engage
soussous
un nom
d‘emprunt
dansdans
III. Alvaro
Leonora
est morte.
Il s‘engage
un nom
d‘emprunt
les troupes
espagnoles
et part
pourpour
l‘Italie,
où iloù
rencontre
Carlo
qui aqui
fait
de même.
les troupes
espagnoles
et part
l‘Italie,
il rencontre
Carlo
a fait
de même.
Ignorant
leur leur
identité
respective,
les deux
hommes
se lient
d‘amitié.
Blessé
au combat,
Ignorant
identité
respective,
les deux
hommes
se lient
d‘amitié.
Blessé
au combat,
Alvaro
confie
à Carlo
un paquet
de lettres
qu‘ilqu‘il
lui demande
de brûler
sanssans
les lire
Alvaro
confie
à Carlo
un paquet
de lettres
lui demande
de brûler
les au
lirecas
au cas
où iloù
viendrait
à mourir.
Lorsque
le portrait
de Leonora
tombe
du paquet
de lettres,
Carlo
il viendrait
à mourir.
Lorsque
le portrait
de Leonora
tombe
du paquet
de lettres,
Carlo
réalise
qu‘Alvaro
est le
meurtrier
de son
père.
Il décide
de lede
provoquer
en duel
dès dès
qu‘ilqu‘il
réalise
qu‘Alvaro
est
le meurtrier
de son
père.
Il décide
le provoquer
en duel
serasera
remis
de sa
Carlo
révèle
sa véritable
identité
à Alvaro
et luietapprend
que que
remis
deblessure.
sa blessure.
Carlo
révèle
sa véritable
identité
à Alvaro
lui apprend
Leonora
est vivante
; seule
l‘idée
de pouvoir
encore
sauver
Leonora
pousse
Alvaro
à à
Leonora
est vivante
; seule
l‘idée
de pouvoir
encore
sauver
Leonora
pousse
Alvaro
accepter
le duel,
maismais
les deux
hommes
sontsont
séparés
par la
patrouille.
Au lever
du soleil,
accepter
le duel,
les deux
hommes
séparés
par
la patrouille.
Au lever
du soleil,
le campement
des des
soldats
s‘anime.
Preziosilla,
qui aqui
suivi
les troupes,
entonne
une une
chanle campement
soldats
s‘anime.
Preziosilla,
a suivi
les troupes,
entonne
chanson son
pourpour
les encourager.
les encourager.
ActeActe
IV. Cinq
ans ans
plusplus
tard,tard,
Alvaro
vit désormais
soussous
le nom
de père
Raphaël
dansdans
IV. Cinq
Alvaro
vit désormais
le nom
de père
Raphaël
le couvent
où Leonora
a cherché
refuge.
Carlo
le retrouve
et leetprovoque
une une
nouvelle
le couvent
où Leonora
a cherché
refuge.
Carlo
le retrouve
le provoque
nouvelle
fois fois
en duel.
Leonora
entend
le bruit
des des
armes
devant
son son
ermitage.
Carlo
est mortelen duel.
Leonora
entend
le bruit
armes
devant
ermitage.
Carlo
est mortellement
blessé
; Alvaro
appelle
alorsalors
le prétendu
ermite
au secours
et reconnaît
sa bienlement
blessé
; Alvaro
appelle
le prétendu
ermite
au secours
et reconnaît
sa bienaimée.
Leonora
se précipite
auprès
de son
frère,
maismais
celui-ci
demeure
impitoyable
et, et,
aimée.
Leonora
se précipite
auprès
de son
frère,
celui-ci
demeure
impitoyable
dansdans
un ultime
effort,
poignarde
sa sœur.
Mourante,
Leonora
console
Alvaro
en évoun ultime
effort,
poignarde
sa sœur.
Mourante,
Leonora
console
Alvaro
en évoquant
leursleurs
retrouvailles
dansdans
l‘au-delà.
quant
retrouvailles
l‘au-delà.
Eva Eva
Reisinger
Reisinger
Traductions
: Jean-Claude
Poyet
Traductions
: Jean-Claude
Poyet
8
LA FORZA DEL DESTINO
“Guerra
“Guerraeepace”
pace”
PerPer
quest’opera
commissionatagli
dal dal
Teatro
Imperiale
di San
Pietroburgo,
Verdi
si ispirò
quest’opera
commissionatagli
Teatro
Imperiale
di San
Pietroburgo,
Verdi
si ispirò
perper
la terza
volta
(dopo
Il trovatore
e Simon
Boccanegra)
al teatro
spagnolo
contempola terza
volta
(dopo
Il trovatore
e Simon
Boccanegra)
al teatro
spagnolo
contemporaneo:
DonDon
Álvaro
o Lao fuerza
deldel
sino,
scritto
nelnel
1835
daldal
duca
di Rivas,
è il èdramma
raneo:
Álvaro
La fuerza
sino,
scritto
1835
duca
di Rivas,
il dramma
spagnolo
piùpiù
significativo
deldel
XIXXIX
secolo.
ConCon
l’insolita
commistione
di prosa
e versi,
spagnolo
significativo
secolo.
l’insolita
commistione
di prosa
e versi,
esso
realizza,
anche
dal dal
punto
di vista
formale,
quella
“mescolanza
di piacevole
e serio”
esso
realizza,
anche
punto
di vista
formale,
quella
“mescolanza
di piacevole
e serio”
sostenuta
già già
da Alessandro
Manzoni,
l’idolo
di Verdi,
oltre
cheche
da Victor
Hugo.
Il comsostenuta
da Alessandro
Manzoni,
l’idolo
di Verdi,
oltre
da Victor
Hugo.
Il compositore
accentuò
ulteriormente
questo
miscuglio
di stili
appagando
il suo
antico
desipositore
accentuò
ulteriormente
questo
miscuglio
di stili
appagando
il suo
antico
desiderio
di musicare
la scena
dell’accampamento
e soprattutto
la predica
del del
cappuccino
derio
di musicare
la scena
dell’accampamento
e soprattutto
la predica
cappuccino
contenute
nel nel
dramma
Wallensteins
Lager
di Schiller.
Il terzo
attoatto
dell’opera
diventa
cosìcosì
contenute
dramma
Wallensteins
Lager
di Schiller.
Il terzo
dell’opera
diventa
un monumentale
quadro
corale
concon
l’entrata
in scena
di personaggi
sempre
nuovi:
zin-zinun monumentale
quadro
corale
l’entrata
in scena
di personaggi
sempre
nuovi:
gari,
vivandiere,
un venditore
ambulante
ebreo
e soldati
avvinizzati.
Questa
aggiunta
gari,
vivandiere,
un venditore
ambulante
ebreo
e soldati
avvinizzati.
Questa
aggiunta
risulta
tuttavia
un un
po’po’
slegata
dalla
trama
principale
cheche
si svolge
nell’arco
di circa
risulta
tuttavia
slegata
dalla
trama
principale
si svolge
nell’arco
di circa
cinque
anni.
cinque
anni.
Anche
perper
il secondo
attoatto
Verdi
crea
un vivace
spettacolo
di varietà
nelnel
quale
– in– in
Anche
il secondo
Verdi
crea
un vivace
spettacolo
di varietà
quale
stile
quasi
cinematografico
– scene
di massa
si alternano
a primi
piani
dei dei
protagonisti.
stile
quasi
cinematografico
– scene
di massa
si alternano
a primi
piani
protagonisti.
L’atto
si apre
in un’osteria
deldel
villaggio
andaluso
di Hornachuelos;
poi,poi,
come
in una
L’atto
si apre
in un’osteria
villaggio
andaluso
di Hornachuelos;
come
in una
zumata,
vediamo
il ripido
sentiero
cheche
conduce
allaalla
chiesa
della
Madonna
degli
Angeli
zumata,
vediamo
il ripido
sentiero
conduce
chiesa
della
Madonna
degli
Angeli
e laeporta
deldel
pittoresco
convento
scavato
nella
roccia,
mentre
allaalla
finefine
riusciamo
a a
la porta
pittoresco
convento
scavato
nella
roccia,
mentre
riusciamo
gettare
unouno
sguardo
all’interno
della
chiesa.
Dopo
essere
riuscita
a malapena
a sfuggire
gettare
sguardo
all’interno
della
chiesa.
Dopo
essere
riuscita
a malapena
a sfuggire
allaalla
vendetta
di sangue
del del
fratello,
ottenuta
la benedizione
del del
padre
guardiano,
Leonora
vendetta
di sangue
fratello,
ottenuta
la benedizione
padre
guardiano,
Leonora
sceglie
di vivere
in un
I suoi
incantevoli
assoli,
cheche
si contrappongono
ai possenti
sceglie
di vivere
in eremo.
un eremo.
I suoi
incantevoli
assoli,
si contrappongono
ai possenti
coricori
dei dei
monaci,
rendono
drastica
la sua
disperata
solitudine.
monaci,
rendono
drastica
la sua
disperata
solitudine.
Ancor
piùpiù
palesemente
di quanto
accada
nelnel
dramma
“romantico”
e quindi
anche
Ancor
palesemente
di quanto
accada
dramma
“romantico”
e quindi
anche
nelle
opere
di Verdi,
questo
intrigo
costruito
concon
precisione
mostra
esseri
umani
fallibili
nelle
opere
di Verdi,
questo
intrigo
costruito
precisione
mostra
esseri
umani
fallibili
allaalla
ricerca
di pace
cheche
si sfracellano
contro
unauna
cieca
quanto
crudele
fatalità.
CiòCiò
ricerca
di pace
si sfracellano
contro
cieca
quanto
crudele
fatalità.
avviene
nel nel
vero
senso
della
parola,
poiché
Alvaro
– che
concon
indicibile
dolore
ha rinunciaavviene
vero
senso
della
parola,
poiché
Alvaro
– che
indicibile
dolore
ha rinunciato al
grande
amore
perper
Leonora
– lascia
cheche
il vendicativo
fratello
dell’amata
lo lo
tosuo
al suo
grande
amore
Leonora
– lascia
il vendicativo
fratello
dell’amata
provochi
a commettere
un atto
di violenza,
e alla
finefine
si getta
nel nel
precipizio
roccioso
fra fra
provochi
a commettere
un atto
di violenza,
e alla
si getta
precipizio
roccioso
turpi
maledizioni.
La melodia
creata
da Verdi
perper
la disperata
richiesta
di “pace”
di Leoturpi
maledizioni.
La melodia
creata
da Verdi
la disperata
richiesta
di “pace”
di Leonora,
prima
della
catastrofica
scena
finale,
rivela
tutta
la maestria
del del
compositore:
unauna
nora,
prima
della
catastrofica
scena
finale,
rivela
tutta
la maestria
compositore:
sequenza
di suoni
all’apparenza
quasi
amabili
è accompagnata
da una
serie
di dissosequenza
di suoni
all’apparenza
quasi
amabili
è accompagnata
da una
serie
di dissonanze
nonnon
risolte.
Viceversa,
concon
tre tre
accordi
all’unisono
e una
volubile
quanto
sfuggente
nanze
risolte.
Viceversa,
accordi
all’unisono
e una
volubile
quanto
sfuggente
melodia
orchestrale,
Verdi
trova
unauna
formula
musicale
perper
la forza
del del
destino
cheche
semmelodia
orchestrale,
Verdi
trova
formula
musicale
la forza
destino
sembrabra
quasi
penetrare
dall’esterno
in questo
dramma
di “guerra
e pace”.
quasi
penetrare
dall’esterno
in questo
dramma
di “guerra
e pace”.
Nonostante
il riuscito
equilibrio
fra fra
scene
perper
schermo
panoramico
e concentrazione
Nonostante
il riuscito
equilibrio
scene
schermo
panoramico
e concentrazione
sui sui
sentimenti
piùpiù
intimi,
il tragico
finale
(con
benben
duedue
omicidi
e une suicidio)
fu considesentimenti
intimi,
il tragico
finale
(con
omicidi
un suicidio)
fu conside-
ratorato
troppo
cruento
dai dai
critici
contemporanei.
PerPer
la nuova
versione
creata
nel nel
1869
perper
troppo
cruento
critici
contemporanei.
la nuova
versione
creata
1869
La Scala
di Milano
e adottata
anche
nella
presente
registrazione,
Verdi
rinunciò
quindi
La Scala
di Milano
e adottata
anche
nella
presente
registrazione,
Verdi
rinunciò
quindi
al suicidio
di Alvaro
e conferì
al crudele
intreccio
un un
finale
meno
implacabile.
Anche
al suicidio
di Alvaro
e conferì
al crudele
intreccio
finale
meno
implacabile.
Anche
sotto
questo
aspetto
l’opera
rivela
il legame
col col
romanzo
I promessi
sposi
di Manzoni,
il il
sotto
questo
aspetto
l’opera
rivela
il legame
romanzo
I promessi
sposi
di Manzoni,
cui cui
influsso
è ravvisabile
anche
nel nel
modo
in cui
è stato
delineato
il personaggio
del del
padre
influsso
è ravvisabile
anche
modo
in cui
è stato
delineato
il personaggio
padre
guardiano,
il priore
del del
convento.
guardiano,
il priore
convento.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
LaLa
trama
trama
AttoAtto
primo.
Spagna,
metà
del del
secolo
XVIII.
NelNel
palazzo
del del
marchese
di Calatrava,
suasua
primo.
Spagna,
metà
secolo
XVIII.
palazzo
marchese
di Calatrava,
figlia
Leonora
di Vargas
aspetta
l’uomo
cheche
ama,
il nobile
peruviano
DonDon
Alvaro.
Il padre
figlia
Leonora
di Vargas
aspetta
l’uomo
ama,
il nobile
peruviano
Alvaro.
Il padre
di Leonora
è contrario
a questa
unione
e riesce
ad impedire
la fuga
della
coppia;
ma ma
di Leonora
è contrario
a questa
unione
e riesce
ad impedire
la fuga
della
coppia;
quando
Alvaro
getta
a terra
la pistola
in segno
di resa,
ne parte
unouno
sparo
cheche
colpisce
quando
Alvaro
getta
a terra
la pistola
in segno
di resa,
ne parte
sparo
colpisce
il marchese,
il quale
morendo
maledice
la figlia.
il marchese,
il quale
morendo
maledice
la figlia.
AttoAtto
secondo.
Inseguita
da Carlo,
fratello
di Leonora,
la coppia
si divide.
UnaUna
sera,
in in
secondo.
Inseguita
da Carlo,
fratello
di Leonora,
la coppia
si divide.
sera,
un’osteria,
Leonora
scopre
il fratello
e, non
vista,
lo ascolta
raccontare
cheche
Alvaro
è fuggito
un’osteria,
Leonora
scopre
il fratello
e, non
vista,
lo ascolta
raccontare
Alvaro
è fuggito
in America.
Mentre
la zingara
Preziosilla
istiga
gli astanti
a recarsi
in Italia
perper
combattere
in America.
Mentre
la zingara
Preziosilla
istiga
gli astanti
a recarsi
in Italia
combattere
nella
guerra
di successione
contro
l’Austria,
Leonora
riesce
a scappare
senza
essere
nella
guerra
di successione
contro
l’Austria,
Leonora
riesce
a scappare
senza
essere
notata.
Cerca
asilo
presso
un convento
francescano,
dove
il padre
guardiano
le indica
unauna
notata.
Cerca
asilo
presso
un convento
francescano,
dove
il padre
guardiano
le indica
grotta,
luogo
di eremitaggio
in cui
Leonora,
travestita
da monaco,
faràfarà
penitenza.
grotta,
luogo
di eremitaggio
in cui
Leonora,
travestita
da monaco,
penitenza.
AttoAtto
terzo.
Alvaro
crede
cheche
Leonora
sia sia
morta.
Lui Lui
e Carlo,
entrambi
sotto
falso
terzo.
Alvaro
crede
Leonora
morta.
e Carlo,
entrambi
sotto
falso
nome,
sono
andati
in Italia
concon
l’esercito
spagnolo,
dove
diventano
amici
senza
ricononome,
sono
andati
in Italia
l’esercito
spagnolo,
dove
diventano
amici
senza
riconoscersi.
Ferito
in battaglia,
Alvaro
affida
a Carlo
un plico
di lettere,
pregandolo
di bruciarle
scersi.
Ferito
in battaglia,
Alvaro
affida
a Carlo
un plico
di lettere,
pregandolo
di bruciarle
senza
leggerle
dopo
la sua
morte.
Quando
ne cade
un ritratto
di Leonora,
Carlo
capisce
senza
leggerle
dopo
la sua
morte.
Quando
ne cade
un ritratto
di Leonora,
Carlo
capisce
cheche
si tratta
dell’assassino
di suo
padre:
lo sfiderà
a duello
nonnon
appena
sarà
fuori
perisi tratta
dell’assassino
di suo
padre:
lo sfiderà
a duello
appena
sarà
fuori
pericolo.
Carlo
si fasiriconoscere
da Alvaro
e glie rivela
cheche
Leonora
è ancora
viva;
solosolo
perper
colo.
Carlo
fa riconoscere
da Alvaro
gli rivela
Leonora
è ancora
viva;
proteggerla,
Alvaro
impugna
l’arma,
ma ma
i due
vengono
separati
da da
unauna
pattuglia.
Al Al
proteggerla,
Alvaro
impugna
l’arma,
i due
vengono
separati
pattuglia.
sorgere
del del
sole,
l’accampamento
comincia
ad animarsi;
Preziosilla,
cheche
ha seguito
le le
sorgere
sole,
l’accampamento
comincia
ad animarsi;
Preziosilla,
ha seguito
truppe,
le rallegra
concon
unauna
canzone.
truppe,
le rallegra
canzone.
AttoAtto
quarto.
Cinque
annianni
dopo.
Alvaro
vivevive
sotto
il nome
di padre
Raffaele
nello
stesso
quarto.
Cinque
dopo.
Alvaro
sotto
il nome
di padre
Raffaele
nello
stesso
convento
in cui
il padre
guardiano
aveva
dato
rifugio
a Leonora.
QuiQui
Carlo
lo scova
e loesfida
convento
in cui
il padre
guardiano
aveva
dato
rifugio
a Leonora.
Carlo
lo scova
lo sfida
di nuovo
a duello.
NeiNei
pressi
deldel
suosuo
eremo,
Leonora
odeode
il rumore
delle
armi.
Quando
di nuovo
a duello.
pressi
eremo,
Leonora
il rumore
delle
armi.
Quando
Alvaro
cerca
aiuto
perper
Carlo
cheche
è ferito
a morte,
riconosce
nell’eremita
la sua
amata.
Alvaro
cerca
aiuto
Carlo
è ferito
a morte,
riconosce
nell’eremita
la sua
amata.
Leonora
accorre
dal dal
fratello,
il quale
– incapace
di perdono
– raccoglie
le sue
ultime
forze
Leonora
accorre
fratello,
il quale
– incapace
di perdono
– raccoglie
le sue
ultime
forze
e laeuccide.
Spirando
Leonora
consola
Alvaro
concon
la promessa
di rivedersi
nell’aldilà.
la uccide.
Spirando
Leonora
consola
Alvaro
la promessa
di rivedersi
nell’aldilà.
EvaEva
Reisinger
Reisinger
Traduzioni:
Paola
Simonetti
Traduzioni:
Paola
Simonetti
9
LA FORZA DEL DESTINO
Stage Director
Head of Workshops
AssistantAssistant
Stage Director
Head of Workshops
PAOLO GIANI
PAOLO GIANI
Audio Assistant
Audio Assistant
SPERANZINI
RINALDORINALDO
RINALDIRINALDI CLAUDIOCLAUDIO
SPERANZINI
Director
Music Coach Chief Carpenter
Chief Carpenter
High Definition
Director Music
Coach
High Definition
Editing Editing
FRANCESCO
MANCINI
Department
FRANCESCO
ROSSI ROSSI TIZIANOTIZIANO
MANCINI
Department
ELENA RIZZO
ELENA RIZZO
Head
Music Coach
Head Music
Coach
FABRIZIO
FABRIZIO
CASSI CASSI
Répétiteur
Répétiteur
SIMONESIMONE
SAVINA SAVINA
Chief Electrician
Chief Electrician
ANDREAANDREA
BORELLIBORELLI
Head of Props
Head of Props
MONICAMONICA
BOCCHI BOCCHI
Head of Sound
Head of Sound
MAURO MAURO
SANTINISANTINI
Video Compositing
Video Compositing
GIAMPAOLO
MORETTI
GIAMPAOLO
MORETTI
(Metisfilm
(Metisfilm
Classica,Classica,
Italy) Italy)
Audio Sync
Audio Sync
PIERLUIGI
MONTESI
PIERLUIGI
MONTESI
ALESSANDRO
MARSICO
ALESSANDRO
MARSICO
GIAMPAOLO
MORETTI
GIAMPAOLO
MORETTI
CRISTIANO
DEL
MONTE
CRISTIANO DEL MONTE
Head of Wardrobe
(Metisfilm
Classica,
Italy)
Head
of
Wardrobe
(Metisfilm
Classica,
Italy)
RUBICONI
MATTEOMATTEO
RUBICONI
PAOLA TOSI
PAOLA TOSI
Music Coaches
Music Coaches
Stage Manager
Stage Manager
PAOLA LAZZARI
PAOLA LAZZARI
RecordingRecording
EngineersEngineers
Head of Make-up
PAOLO BERTI
Head of Make-up
and Wigsand Wigs
PAOLO BERTI
GRAZIELLA
RUGGIERO
GRAZIELLA
GALASSIGALASSIMICHELEMICHELE
RUGGIERO
ALESSANDRO
MARSICO
ALESSANDRO
MARSICO
Sets,
and Costumes
Sets, Props
andProps
Costumes
Stage Inspector
Stage Inspector
TEATRO REGIO DI PARMA
TEATRO REGIO DI PARMA
FootwearFootwear
LEARCOLEARCO
TIBERTI TIBERTI
Mix and Mastering
Mix and Mastering
Coordination
Coordination
Editor
DELIRICA RECORDING
Musical Consultant DELIRICA RECORDING
Musical Consultant
CTC (Milan)
STUDIO (Fano)
CTC (Milan)
PIERLUIGI
MONTESISTUDIO (Fano)
PIERLUIGI
MONTESI
2000 (Rome)
POMPEI POMPEI
2000 (Rome)
Editor
Wigs
Wigs
DAVIDE MANCINI
DAVIDE MANCINI
MARIO AUDELLO
MARIO AUDELLO
(Turin) (Turin)
Camera Camera
Production
Production
Manager Manager
VITTORIO
VITTORIO
RICCI RICCI
TINA VIANI
TINA VIANI
PAOLO BERTI
PAOLO BERTI
Producer Producer
THOMASTHOMAS
HIEBER HIEBER
STEFANO
SALIMBENI
STEFANO
SALIMBENI
DARDARI
MARCO MARCO
DARDARI
SAMUELE
BALDUCCI
LUIGI CIPELLI
SAMUELE
BALDUCCI
LUIGI CIPELLI
PIERO BARAZZONI
PIERO BARAZZONI
Setting Consultant
Setting Consultant
BRUNO CERCACI
PAOLO CALANCHINIBRUNO CERCACI
PAOLO CALANCHINI
SIMONESIMONE
LUNGHI LUNGHI
TechnicalTechnical
Manager Manager
HeadVideo
of Home
Video
& New
MediaEntertainment:
C Major Entertainment:
Elmar Kruse
Head of Home
& New
Media
C Major
Elmar Kruse
Home
Video Producer:
Hartmut Bender
Home Video
Producer:
Hartmut Bender
Product Management:
Harald Reiter
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Harald Reiter
Artwork Coordinator:
Kerstin Kruse
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platin
media productions,
Premastering:
platin media
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Design:
WAPS, Hamburg
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Roberto
Ricci
/ Teatro
Regio di Parma
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Ricci
/ Teatro
Regio
di Parma
Booklet
Editors & texthouse,
Subtitles: texthouse,
· Subtitle translations:
Booklet Editors
& Subtitles:
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2006 Avril· German
BardoniC
· German
C Dietrich
1987 KarlGräwe
Dietrich Gräwe
English CEnglish
2006 Avril
1987 Karl
French:
Michel
Orcel
C 1989Avant-Scène
Éditions Avant-Scène
Opéra
French: Michel
Orcel
C 1989
Éditions
Opéra
Spanish:
Gago
C 2005 Grammophon
Deutsche Grammophon
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Spanish: Luis
Gago Luis
C 2005
Deutsche
GmbH, Berlin
Chinese:Ling
Winnica
Ling
C 2005 Grammophon
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Chinese: Winnica
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Korean: Lee
Jong-son
Lee · Japanese:
Koji Yoshida
Korean: Jong-son
· Japanese:
Koji Yoshida
Giuseppe
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Ladestino,
forza delcritical
destino,
critical
by Philip
Gossett
and
WilliambyHolmes,
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Giuseppe Verdi,
La forza
edition
by edition
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and
William
Holmes,
courtesy
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Chicago
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(Chicago)
Universal
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in cooperation
with Fondazione
Teatro
Regio di Parma/Festival
Verdi Parma
A production
of UNITEL of
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with Fondazione
Teatro Regio
di Parma/Festival
Verdi Parma
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with the
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Die FSK-Kennzeichnungen
auf der von
Grundlage
von
§§ 12, 14 Jugendschutzgesetz.
Sie sind gesetzlich
Die FSK-Kennzeichnungen
erfolgen auferfolgen
der Grundlage
§§ 12, 14
Jugendschutzgesetz.
Sie sind gesetzlich
verbindliche
Kennzeichen,
FSK der
im Auftrag
derLandesjugendbehörden
Obersten Landesjugendbehörden
vorgenommen
werverbindliche
Kennzeichen,
die von derdie
FSKvon
im der
Auftrag
Obersten
vorgenommen
werden. Die FSK-Kennzeichnungen
sind keine pädagogischen
Empfehlungen,
sondern
sollen sicherstellen,
dass
den. Die FSK-Kennzeichnungen
sind keine pädagogischen
Empfehlungen,
sondern sollen
sicherstellen,
dass
das körperliche,
geistige
oderWohl
seelische
Wohl von
und Jugendlichen
einer bestimmten
Altersgruppe
das körperliche,
geistige oder
seelische
von Kindern
undKindern
Jugendlichen
einer bestimmten
Altersgruppe
nicht beeinträchtigt
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nicht beeinträchtigt
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