ENTERTAINMENT GMBH
GIUSEPPE VERDI
(1813–1901)
UN BALLO
IN MASCHERA
A MASKED BALL · EIN MASKENBALL
UN BAL MASQUÉ
Melodramma in tre atti
in three acts · in drei Akten · en trois actes
Libretto: Antonio Somma
after Eugène Scribe’s libretto Gustave III ou le Bal masqué
ORCHESTRA E CORO
DEL TEATRO REGIO DI PARMA
GIANLUIGI GELMETTI
Stage Director: Massimo Gasparon after Pierluigi Samaritani
Set and Costume Designer: Pierluigi Samaritani
Lighting Designer: Andrea Borelli · Choreographer: Roberto Maria Pizzuto
Chorus Master: Martino Faggiani
A new production of Teatro Regio di Parma
and Teatro Comunale “Luciano Pavarotti” di Modena
Recorded live at the Teatro Regio di Parma, 1, 5, 9, 13, 20, 23 October 2011
Video Director: Tiziano Mancini
2
UN BALLO IN MASCHERA
Riccardo,conte
contedidiWarwick,
Warwick,governatore
governatoredidiBoston
Boston
Riccardo,
FrancescoMeli
Meli
Francesco
governor
Boston
· gouverneur
Boston
governor
ofof
Boston
· gouverneur
dede
Boston
Gouverneur
von
Boston
Gouverneur
von
Boston
Renato,suo
suosegretario
segretario
Renato,
2
VladimirStoyanov
Stoyanov
Vladimir
secretary
· sein
Sekretär
· son
secrétaire
hishis
secretary
· sein
Sekretär
· son
secrétaire
Amelia,sposa
sposadidiRenato
Renato
Amelia,
KristinLewis
Lewis
Kristin
Renato’s
wife
· Renatos
Ehefrau
· épouse
Renato
Renato’s
wife
· Renatos
Ehefrau
· épouse
dede
Renato
Ulrica,indovina
indovina
Ulrica,
ElisabettaFiorillo
Fiorillo
Elisabetta
fortune-teller
· Wahrsagerin
· voyante
fortune-teller
· Wahrsagerin
· voyante
Oscar,paggio
paggio
Oscar,
SerenaGamberoni
Gamberoni
Serena
page
· Page
page
· Page
Silvano,marinaio
marinaio
Silvano,
FilippoPolinelli
Polinelli
Filippo
sailor
· Matrose
· marin
sailor
· Matrose
· marin
Samuel
Samuel
Tom
Tom
nemicidel
delgovernatore
governatore· enemies
· enemies
the
governor
nemici
ofof
the
governor
AntonioBarbagallo
Barbagallo
Antonio
EnricoRinaldo
Rinaldo
Enrico
Feinde
des
Gouverneurs
· ennemis
gouverneur
Feinde
des
Gouverneurs
· ennemis
dudu
gouverneur
giudice
UnUngiudice
CosimoVassallo
Vassallo
Cosimo
judge
· Ein
Richter
· Un
juge
AA
judge
· Ein
Richter
· Un
juge
servo
UnUnservo
servant
· Ein
Diener
· Un
serviteur
AA
servant
· Ein
Diener
· Un
serviteur
Preludio
11 Opening
· Vorspann · Générique début · Titoli di testa
EnricoPaolillo
Paolillo
Enrico
ATTO PRIMO · ACT I · ERSTER AKT · ACTE I
Preludio
3:13
2:16
3:13
Introduzione
ATTO PRIMO · ACT I · ERSTER AKT · ACTE I
2 “Posa in pace” (coro, Samuel, Tom, Oscar, Riccardo)
Introduzione
3 “La rivedrà nell’estasi” (Riccardo, Oscar, Samuel, Tom, coro)
3 “Posa in pace” (coro, Samuel, Tom, Oscar, Riccardo)
4 “Il cenno mio” (Riccardo, Oscar, Renato)
4 “La rivedrà nell’estasi” (Riccardo, Oscar, Samuel, Tom, coro)
5 “Alla vita che t’arride” (Renato)
5 “Il cenno mio” (Riccardo, Oscar, Renato)
6 “Il primo giudice” (Oscar, Riccardo, giudice)
6 “Alla vita che t’arride” (Renato)
7 “Volta la terrea fronte”
7 “Il (Oscar,
primo Riccardo,
giudice”giudice,
(Oscar, Renato,
Riccardo,
giudice)
Samuel,
Tom, coro)
2:09
2:55
2:17
2:09
2:43
2:17
1:30
2:43
2:47
1:30
88 “Volta
terrea
fronte”
“Ognilacura
si doni
al diletto”
2:47
2:20
9 “Ogni
cura si doni al diletto”
Invocazione
2:20
(Oscar,
Riccardo,
giudice,
Samuel,Tom)
Tom, coro)
(Riccardo,
Renato,
Oscar,Renato,
coro, Samuel,
(Riccardo, Renato, Oscar, coro, Samuel, Tom)
“Zitti, l’incanto non dessi turbare” (coro)
9
Invocazione
0 “Re dell’abisso” (Ulrica)
0 “Zitti, l’incanto non dessi turbare” (coro)
q “Arrivo il primo!” (Riccardo, coro, Ulrica)
q “Re dell’abisso” (Ulrica)
w “Su, fatemi largo” (Silvano, Ulrica, Riccardo, coro, servo)
w “Arrivo il primo!” (Riccardo, coro, Ulrica)
e “Che v’agita così?” (Ulrica, Amelia, Riccardo)
e “Su, fatemi largo” (Silvano, Ulrica, Riccardo, coro, servo)
r “Della città all’occaso” (Ulrica, Amelia, Riccardo, coro)
r “Che v’agita così?” (Ulrica, Amelia, Riccardo)
Scena e canzone
t “Della città all’occaso” (Ulrica, Amelia, Riccardo, coro)
t “Su, profetessa” (Samuel, Tom, coro, Oscar, Riccardo)
Scena e canzone
z “Di’ tu se fedele” (Riccardo, Oscar, Samuel, Tom, coro)
z “Su, profetessa” (Samuel, Tom, coro, Oscar, Riccardo)
u “Chi voi siate” (Ulrica, Riccardo, Samuel, Oscar, Tom, coro)
u “Di’ tu se fedele” (Riccardo, Oscar, Samuel, Tom, coro)
i “È scherzo od è follia” (Riccardo, Ulrica, Samuel, Tom, Oscar, coro)
i “Chi voi siate” (Ulrica, Riccardo, Samuel, Oscar, Tom, coro)
Scena ed inno – Finale I
o “È scherzo od è follia” (Riccardo, Ulrica, Samuel, Tom, Oscar, coro)
o “Finisci il vaticinio … O figlio d’Inghilterra”
2:55
1:39
1:52
1:39
2:39
1:52
3:24
2:39
1:28
3:24
3:41
1:28
3:41
0:55
2:55
0:55
2:23
2:55
3:17
2:23
3:17
4:08
3
UN BALLO IN MASCHERA
Scenaededaria
aria
Scena
(Riccardo,Ulrica,
Ulrica,Oscar,
Oscar,Samuel,
Samuel,Tom,
Tom,coro,
coro,Renato,
Renato,Silvano)
Silvano)
(Riccardo,
· ACTIIII· ZWEITER
· ZWEITERAKT
· ACTEIIII
ATTOSECONDO
SECONDO· ACT
AKT· ACTE
ATTO
Preludio
pp Preludio
2:15
2:15
Scenaededaria
aria
Scena
(Renato)
“Alzati!LàLàtuo
tuofiglio”
figlio”(Renato)
xx “Alzati!
1:30
1:30
“Eritutuche
chemacchiavi”
macchiavi”(Renato)
(Renato)
cc “Eri
5:12
5:12
Congiura,terzetto,
terzetto,quartetto
quartetto
Congiura,
(Amelia)
“Eccol’orrido
l’orridocampo”
campo”(Amelia)
aa “Ecco
(Renato,Tom,
Tom,Samuel)
Samuel)
“Siamsoli.
soli.Udite”
Udite”(Renato,
vv “Siam
2:20
2:20
1:17
1:17
“Madall’arido
dall’aridostelo
stelodivulsa”
divulsa”(Amelia)
(Amelia)
ss “Ma
“Dunquel’onta
l’ontadiditutti”
tutti”(Renato,
(Renato,Samuel,
Samuel,Tom,
Tom,Amelia)
Amelia)
bb “Dunque
3:07
3:07
4:48
4:48
“V’hatre
trenomi
nomiininquell’urna”
quell’urna”(Renato,
(Renato,Amelia,
Amelia,Samuel,
Samuel,Tom)
Tom)
nn “V’ha
2:30
2:30
Duetto
Duetto
Scenae equintetto
quintetto
Scena
(Riccardo,Amelia)
Amelia)
“Tecoioiosto”
sto”(Riccardo,
dd “Teco
1:23
1:23
“Nonsai
saitutuche
chesesel’anima
l’animamia”
mia”(Riccardo,
(Riccardo,Amelia)
Amelia)
ff “Non
3:21
3:21
(Renato,Oscar,
Oscar,Amelia,
Amelia,Samuel,
Samuel,Tom)
Tom)
(Renato,
“M’ami!……Oh,
Oh,qual
qualsoave
soavebrivido”
brivido”(Riccardo,
(Riccardo,Amelia)
Amelia)
gg “M’ami!
4:17
4:17
FinaleIIIIII
Finale
Scenae eterzetto
terzetto
Scena
messaggioentri
entri……DiDiche
chefulgor,
fulgor,che
chemusiche”
musiche”
mm “Il“Ilmessaggio
4:05
4:05
(Riccardo)
Scenae eromanza:
romanza:“Forse
“Forselalasoglia
sogliaattinse”
attinse”(Riccardo)
,, Scena
2:38
2:38
(Amelia,Riccardo,
Riccardo,Renato)
Renato)
“Ahimè!S’appressa
S’appressaalcun!”
alcun!”(Amelia,
hh “Ahimè!
2:50
2:50
“Masesem’è
m’èforza
forzaperderti”
perderti”(Riccardo)
(Riccardo)
.. “Ma
3:29
3:29
“Oditutucome
comefremono
fremonocupi”
cupi”(Amelia,
(Amelia,Renato,
Renato,Riccardo)
Riccardo)
jj “Odi
2:03
2:03
Festadadaballo
balloe ecoro:
coro:“Ah!
“Ah!Dessa
Dessaè èlà”
là”(Riccardo,
(Riccardo,Oscar)
Oscar)
-- Festa
1:28
1:28
“Fervonoamori
amorie edanze”
danze”(coro,
(coro,Samuel,
Samuel,Renato,
Renato,Tom,
Tom,Oscar)
Oscar)
¡¡ “Fervono
2:10
2:10
Scena,coro
coroe equartetto
quartetto– –Finale
FinaleIIII
Scena,
(Renato,Amelia,
Amelia,coro,
coro,Samuel,
Samuel,Tom)
Tom)
“Seguitemi”(Renato,
kk “Seguitemi”
2:20
2:20
Canzone:“Saper
“Sapervorreste”
vorreste”(Oscar)
(Oscar)
““ Canzone:
1:55
1:55
“Amelia!”– –“Ve’,
“Ve’,sesedidinotte
nottequi
quicolla
collasposa”
sposa”
ll “Amelia!”
4:49
4:49
Coroe escena:
scena:
Coro
“Fervonoamori
amorie edanze
danze……So
Soche
chetutusai
saidistinguere”
distinguere”
¶¶ “Fervono
1:49
1:49
(Renato,Samuel,
Samuel,Tom,
Tom,Amelia,
Amelia,coro)
coro)
(Renato,
(coro,Renato,
Renato,Oscar)
Oscar)
(coro,
· ACTIIIIII· DRITTER
· DRITTERAKT
· ACTEIIIIII
ATTOTERZO
TERZO· ACT
AKT· ACTE
ATTO
Scenae eduettino:
duettino:“Ah!
“Ah!Perché
Perchéqui!
qui!Fuggite”
Fuggite”
¢¢ Scena
4:59
4:59
(Amelia,Riccardo,
Riccardo,Renato,
Renato,coro,
coro,Oscar)
Oscar)
(Amelia,
Scenaededaria
aria
Scena
(Renato,Amelia)
Amelia)
colpaè ènulla
nullail ilpianto”
pianto”(Renato,
öö “A“Ataltalcolpa
2:29
2:29
“Morrò,ma
maprima
primainingrazia”
grazia”(Amelia)
(Amelia)
yy “Morrò,
4:23
4:23
Scenafinale:
finale:“Ella
“Ellaè èpura”
pura”
[[ Scena
(Riccardo,Amelia,
Amelia,Oscar,
Oscar,Renato,
Renato,coro,
coro,Samuel,
Samuel,Tom)
Tom)
(Riccardo,
4:32
4:32
4
UN BALLO IN MASCHERA
Lovebeneath
beneaththe
thegallows
gallows
Love
Mention
an opera
Austrian
German
readers
be reminded
a glamorous
Mention
an opera
ballball
andand
Austrian
andand
German
readers
willwill
be reminded
of aofglamorous
occasion
in Vienna.
murder,
a part
of such
an event:
in 1792
King
Gustaf
occasion
in Vienna.
ButBut
murder,
too,too,
cancan
be abepart
of such
an event:
in 1792
King
Gustaf
III III
of Sweden
assassinated
a masked
in Stockholm’s
opera
house.
Although
of Sweden
waswas
assassinated
at aatmasked
ballball
in Stockholm’s
opera
house.
Although
hishis
murder
politically
motivated,
stop
Eugène
Scribe
from
taking
it as
murder
waswas
politically
motivated,
thisthis
diddid
notnot
stop
Eugène
Scribe
from
taking
it as
thethe
starting
point
a sentimental
tragedy
to music
in 1833
by Daniel-Françoisstarting
point
of aofsentimental
tragedy
thatthat
waswas
setset
to music
in 1833
by Daniel-FrançoisEsprit
Auber
Gustave
III ou
le Bal
masqué.
In the
it, the
king
– who
was
in fact
Esprit
Auber
as as
Gustave
III ou
le Bal
masqué.
In it,
king
– who
was
in fact
gaygay
– is– is
murdered
by his
lover’s
husband.
murdered
by his
lover’s
husband.
If Verdi’s
imagination
fired
by this
subject,
it was
on account
of its
historical
If Verdi’s
imagination
waswas
fired
by this
subject,
it was
lessless
on account
of its
historical
background
than
because
of the
breathtaking
dramaturgy
of Auber’s
setting
in which
background
than
because
of the
breathtaking
dramaturgy
of Auber’s
setting
in which
oneone
surprise
follows
another
with
lightning
speed
there
is both
a rational
a metaphysisurprise
follows
another
with
lightning
speed
andand
there
is both
a rational
andand
a metaphysiexplanation
every
action,
including
even
murder
predicted
by the
fortune-teller.
calcal
explanation
for for
every
action,
including
even
thethe
murder
predicted
by the
fortune-teller.
a result,
Verdi
asked
lawyer
Antonio
Somma,
with
whom
he was
friendly,
to transAs As
a result,
Verdi
asked
thethe
lawyer
Antonio
Somma,
with
whom
he was
friendly,
to transItalian.
a universally
admired
composer
doubt
thought
latelate
thethe
texttext
intointo
Italian.
As As
a universally
admired
composer
he he
no no
doubt
thought
thatthat
thethe
opera
could
staged
without
need
substantial
changes.
reckoned
opera
could
be be
staged
without
thethe
need
for for
anyany
substantial
changes.
ButBut
he he
reckoned
without
Naples
censor,
who
regarded
regicide
as completely
of the
question
without
thethe
Naples
censor,
who
regarded
anyany
regicide
as completely
outout
of the
question
– for
eminently
obvious
reasons
as not
a year
passed
in Europe
in the
1850s
without
– for
eminently
obvious
reasons
as not
a year
passed
in Europe
in the
1850s
without
an an
attempt
being
made
on the
lives
of emperors,
kings
or other
ruling
princes.
attempt
being
made
on the
lives
of emperors,
kings
or other
ruling
princes.
there
another
aspect
of the
libretto
caused
offence
in Naples,
ButBut
there
waswas
another
aspect
of the
libretto
thatthat
caused
offence
in Naples,
andand
thatthat
waswas
clandestine
relationship
between
best
friend’s
wife:
in Act
II the
couple
thethe
clandestine
relationship
between
thethe
kingking
andand
his his
best
friend’s
wife:
in Act
II the
couple
declare
their
another.
Listeners
alert
to the
subtleties
of Verdi’s
music
declare
their
lovelove
for for
oneone
another.
Listeners
alert
to the
subtleties
of Verdi’s
music
willwill
be be
little
inclined
to believe
dying
ruler
when,
in the
final
scene,
he assures
friend
little
inclined
to believe
thethe
dying
ruler
when,
in the
final
scene,
he assures
his his
friend
thatthat
Amelia
remained
“pure”,
orgiastic
melody
in the
cellos
is expression,
an expression,
rather,
Amelia
hashas
remained
“pure”,
for for
thethe
orgiastic
melody
in the
cellos
is an
rather,
of the
ecstatic
frenzy
cannot
be referred
tothe
in the
text.
At the
same
time
Wagner
of the
ecstatic
frenzy
thatthat
cannot
be referred
to in
text.
At the
same
time
thatthat
Wagner
working
on Tristan
Isolde,
Verdi
writing
most
erotic
of his
scenes.
waswas
working
on Tristan
undund
Isolde,
Verdi
waswas
writing
thethe
most
erotic
of his
lovelove
scenes.
In the
there
could
be question
no question
a production
in Naples,
so Verdi
settled
In the
endend
there
could
be no
of aofproduction
in Naples,
andand
so Verdi
settled
on on
papal
Rome
as second
best.
True,
censor
in Rome
scarcely
intolerant
than
papal
Rome
as second
best.
True,
thethe
censor
in Rome
waswas
scarcely
lessless
intolerant
than
his his
Neapolitan
counterpart,
director
of the
Teatro
Apollo
could
influence
local
chief
Neapolitan
counterpart,
butbut
thethe
director
of the
Teatro
Apollo
could
influence
thethe
local
chief
of police,
a man
who
in spite
of his
clerical
status
a penchant
beautiful
women
of police,
a man
who
in spite
of his
clerical
status
hadhad
a penchant
for for
beautiful
women
andand
new
operas.
colleagues
in Naples,
censor
in Rome
insisted
king
new
operas.
LikeLike
hishis
colleagues
in Naples,
thethe
censor
in Rome
insisted
thatthat
thethe
king
be be
demoted
to the
ruler
of some
obscure
territory,
so Gustaf
IIISweden
of Sweden
became
a govdemoted
to the
ruler
of some
obscure
territory,
andand
so Gustaf
III of
became
a governor
of Boston,
Massachusetts.
lovers’
meeting
could
now
be staged
unaltered.
ernor
of Boston,
Massachusetts.
TheThe
lovers’
meeting
could
now
be staged
unaltered.
place
at which
they
meet
is symptomatic
of one
of the
central
features
of Verdi’s
TheThe
place
at which
they
meet
is symptomatic
of one
of the
central
features
of Verdi’s
opera,
is beneath
a set
of gallows
characters
sing
of their
illicit
love
opera,
forfor
it isitbeneath
a set
of gallows
thatthat
thethe
characters
sing
of their
illicit
love
in in
terms
could
hardly
more
sensual.
This
ecstatic
encounter
between
lovers
terms
thatthat
could
hardly
be be
more
sensual.
This
ecstatic
encounter
between
thethe
lovers
is is
followed
a masquerade
in which
laughter
on the
only
of the
characters
followed
by abymasquerade
in which
thethe
laughter
diesdies
on the
lipslips
notnot
only
of the
characters
onstage
of the
theatre
audience
well.
Amelia
is unmasked
attempted
onstage
butbut
of the
theatre
audience
as as
well.
Amelia
is unmasked
andand
herher
attempted
adultery
is exposed,
that,
conspirators
wryly
comment,
tragedy
takes
adultery
is exposed,
so so
that,
as as
thethe
conspirators
wryly
comment,
thethe
tragedy
takes
a a
distinctly
comic
turn.
distinctly
comic
turn.
This
almost
imperceptible
blend
of comic
tragic
elements
permeates
opera
This
almost
imperceptible
blend
of comic
andand
tragic
elements
permeates
thethe
opera
as as
a whole,
including
its fateful
ending:
frivolous
dances
light-hearted
songs
sung
a whole,
including
its fateful
ending:
thethe
frivolous
dances
andand
light-hearted
songs
sung
by by
page
Oscar
contrast
only
with
black
magic
of the
fortune-teller
Ulrica.
Even
thethe
page
Oscar
contrast
notnot
only
with
thethe
black
magic
of the
fortune-teller
Ulrica.
Even
as as
he dies,
Riccardo’s
desperate
attempt
to bring
about
a reconciliation
between
murderer
he dies,
Riccardo’s
desperate
attempt
to bring
about
a reconciliation
between
his his
murderer
woman
loves
reflects
confused
feelings
of characters
weighed
down
andand
thethe
woman
he he
loves
reflects
thethe
confused
feelings
of characters
weighed
down
by by
guilt,
feelings
heightened
a sense
of cruel
tragic
irony.
guilt,
feelings
heightened
by abysense
of cruel
andand
tragic
irony.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
5
UN BALLO IN MASCHERA
Liebe
Liebeunterm
untermGalgen
Galgen
Synopsis
Synopsis
ActAct
I. Riccardo,
I. Riccardo,
thethe
Count
Count
of of
Warwick
Warwick
and
and
governor
governor
of of
Boston,
Boston,
welcomes
welcomes
a deputation
a deputation
of of
townspeople,
townspeople,
deputies
deputies
and
and
officers
officers
to to
hishis
house.
house.
Riccardo
Riccardo
is is
a generally
a generally
popular
popular
governor,
governor,
although
although
a small
a small
group
group
of of
conspirators
conspirators
under
under
Tom
Tom
and
and
Samuel
Samuel
is planning
is planning
hishis
downfall.
downfall.
HeHe
is is
secretly
secretly
in in
love
love
with
with
thethe
wife
wife
of of
hishis
secretary
secretary
and
and
best
best
friend,
friend,
Renato,
Renato,
who
who
warns
warns
him
him
in in
vain
vain
to to
bebe
onon
hishis
guard
guard
against
against
thethe
rebels.
rebels.
A judge
A judge
enters.
enters.
HeHe
needs
needs
thethe
governor’s
governor’s
signature
signature
to to
banish
banish
a fortune-teller
a fortune-teller
byby
thethe
name
name
of of
Ulrica.
Ulrica.
After
After
discussing
discussing
thethe
matter
matter
with
with
hishis
page,
page,
Oscar,
Oscar,
Riccardo
Riccardo
decides
decides
to to
consult
consult
thethe
fortune-teller
fortune-teller
incognito
incognito
in in
order
order
to to
form
form
anan
impression
impression
of of
her.
her.
In In
herher
hut,
hut,
Ulrica
Ulrica
conjures
conjures
upup
thethe
lord
lord
of of
thethe
UnderUnderworld.
world.
She
She
prophesies
prophesies
that
that
thethe
sailor
sailor
Silvano
Silvano
will
will
soon
soon
see
see
wealth
wealth
and
and
a commission,
a commission,
a a
prophecy
prophecy
that
that
Riccardo
Riccardo
ensures
ensures
comes
comes
true
true
without
without
delay.
delay.
Amelia
Amelia
asks
asks
to to
speak
speak
to to
Ulrica,
Ulrica,
a consultation
a consultation
overheard
overheard
byby
Riccardo
Riccardo
from
from
hishis
hiding
hiding
place.
place.
She
She
wants
wants
a herb
a herb
to to
ridrid
herher
of of
thethe
forbidden
forbidden
love
love
that
that
torments
torments
her.
her.
According
According
to to
Ulrica,
Ulrica,
Amelia
Amelia
must
must
pick
pick
it it
herself
herself
at at
midnight
midnight
in in
thethe
gallows-field
gallows-field
nearby.
nearby.
After
After
Amelia
Amelia
has
has
left,
left,
Riccardo
Riccardo
demands
demands
to to
know
know
hishis
own
own
future.
future.
Ulrica
Ulrica
hesitates
hesitates
to to
telltell
him,
him,
butbut
finally
finally
reveals
reveals
that
that
hehe
will
will
bebe
murdered
murdered
byby
thethe
first
first
man
man
to to
offer
offer
him
him
hishis
hand.
hand.
It is
It Renato.
is Renato.
Laughing,
Laughing,
Riccardo
Riccardo
reveals
reveals
hishis
true
true
identity
identity
and
and
pardons
pardons
Ulrica.
Ulrica.
ActAct
II. II.
Riccardo
Riccardo
has
has
followed
followed
Amelia
Amelia
to to
thethe
place
place
of of
execution,
execution,
where
where
hehe
importunes
importunes
herher
at at
such
such
length
length
that
that
she
she
finally
finally
admits
admits
that
that
she
she
loves
loves
him.
him.
Renato
Renato
arrives,
arrives,
and
and
she
she
hastily
hastily
covers
covers
herher
face
face
with
with
herher
veil.
veil.
Renato
Renato
has
has
come
come
to to
warn
warn
thethe
governor
governor
about
about
thethe
approaching
approaching
conspirators.
conspirators.
Before
Before
hehe
leaves,
leaves,
Riccardo
Riccardo
asks
asks
hishis
friend
friend
to to
ensure
ensure
that
that
hishis
female
female
compancompanionion
returns
returns
safely
safely
to to
town.
town.
Since
Since
their
their
victim
victim
has
has
escaped,
escaped,
Tom
Tom
and
and
Samuel
Samuel
at at
least
least
want
want
to to
see
see
who
who
thethe
unknown
unknown
beauty
beauty
is.is.
Recognizing
Recognizing
Amelia,
Amelia,
they
they
heap
heap
mockery
mockery
onon
Renato.
Renato.
ActAct
III.III.
Renato
Renato
is is
convinced
convinced
that
that
Amelia
Amelia
has
has
been
been
unfaithful
unfaithful
to to
him
him
and
and
resolves
resolves
to to
killkill
her.
her.
Only
Only
thethe
thought
thought
of of
their
their
child
child
holds
holds
him
him
back,
back,
and
and
hehe
decides
decides
to to
bebe
avenged
avenged
instead
instead
onon
herher
alleged
alleged
seducer,
seducer,
Riccardo.
Riccardo.
Together
Together
with
with
Tom
Tom
and
and
Samuel
Samuel
hehe
plans
plans
Riccardo’s
Riccardo’s
murder,
murder,
remaining
remaining
deaf
deaf
to to
Amelia’s
Amelia’s
entreaties.
entreaties.
The
The
masked
masked
ball,
ball,
to to
which
which
Oscar
Oscar
invites
invites
them,
them,
seems
seems
their
their
best
best
chance
chance
of of
carrying
carrying
outout
their
their
attack.
attack.
Riccardo
Riccardo
meanmeanwhile
while
decides
decides
to to
renounce
renounce
Amelia
Amelia
and
and
to to
send
send
herher
and
and
herher
family
family
back
back
to to
England.
England.
HeHe
ignores
ignores
anan
anonymous
anonymous
message
message
warning
warning
him
him
that
that
assassins
assassins
areare
waiting
waiting
to to
killkill
him.
him.
In In
thethe
confusion
confusion
of of
thethe
masked
masked
ball,
ball,
Riccardo
Riccardo
is just
is just
bidding
bidding
farewell
farewell
to to
Amelia
Amelia
when
when
Renato
Renato
comes
comes
over
over
and
and
stabs
stabs
him.
him.
Fatally
Fatally
wounded,
wounded,
hehe
assures
assures
Renato
Renato
that
that
Amelia
Amelia
is is
faithful;
faithful;
hehe
magnanimously
magnanimously
forgives
forgives
him
him
and
and
dies.
dies.
Eva
Eva
Reisinger
Reisinger
Translations:
Translations:
Stewart
Stewart
Spencer
Spencer
8 8|
|
Opernball
Opernball
– wer
– wer
denkt
denkt
dada
nicht
nicht
anan
Glamour
Glamour
in in
Wien?
Wien?
Aber
Aber
auch
auch
Mord
Mord
kann
kann
zuzu
einem
einem
Opernball
Opernball
gehören:
gehören:
BeiBei
einem
einem
Maskenball
Maskenball
imim
Stockholmer
Stockholmer
Opernhaus
Opernhaus
wurde
wurde
1792
1792
derder
schwedische
schwedische
König
König
Gustaf
Gustaf
III.III.
ermordet.
ermordet.
Das
Das
hatte
hatte
zwar
zwar
politische
politische
Hintergründe,
Hintergründe,
doch
doch
4040
Jahre
Jahre
später
später
machte
machte
Eugène
Eugène
Scribe
Scribe
daraus
daraus
fürfür
den
den
Komponisten
Komponisten
Daniel-FrançoisDaniel-FrançoisEsprit
Esprit
Auber
Auber
eine
eine
sentimentale
sentimentale
Geschichte:
Geschichte:
In In
Gustave
Gustave
III III
ouou
le le
BalBal
masqué
masqué
wird
wird
derder
(im(im
wirklichen
wirklichen
Leben
Leben
homosexuelle)
homosexuelle)
König
König
vom
vom
Ehemann
Ehemann
seiner
seiner
Geliebten
Geliebten
ermordet.
ermordet.
Verdi
Verdi
begeisterte
begeisterte
sich
sich
fürfür
dieses
dieses
Sujet
Sujet
– wohl
– wohl
kaum
kaum
wegen
wegen
des
des
historischen
historischen
Stoffes,
Stoffes,
sondern
sondern
wegen
wegen
derder
atemberaubenden
atemberaubenden
Dramaturgie
Dramaturgie
derder
Oper
Oper
von
von
1833:
1833:
Eine
Eine
ÜberraÜberraschung
schung
jagt
jagt
diedie
andere,
andere,
fürfür
fast
fast
alle
alle
Ereignisse
Ereignisse
– bis
– bis
hinhin
zuzu
dem
dem
von
von
derder
Wahrsagerin
Wahrsagerin
vorhergesagten
vorhergesagten
Mord
Mord
– gibt
– gibt
eses
sowohl
sowohl
eine
eine
rationale
rationale
wie
wie
eine
eine
übersinnliche
übersinnliche
Erklärung.
Erklärung.
SoSo
ließ
ließ
Verdi
Verdi
den
den
befreundeten
befreundeten
Rechtsanwalt
Rechtsanwalt
Antonio
Antonio
Somma
Somma
den
den
Text
Text
insins
Italienische
Italienische
übertragen;
übertragen;
alsals
weltweit
weltweit
anerkannter
anerkannter
Starkomponist
Starkomponist
glaubte
glaubte
er,er,
diedie
Oper
Oper
ohne
ohne
wesentwesentliche
liche
Veränderungen
Veränderungen
aufauf
diedie
Bühne
Bühne
bringen
bringen
zuzu
können.
können.
Aber
Aber
diedie
Zensur
Zensur
in in
Neapel
Neapel
fand
fand
einen
einen
Königsmord
Königsmord
völlig
völlig
inakzeptabel
inakzeptabel
– aus
– aus
durchaus
durchaus
nachvollziehbaren
nachvollziehbaren
Gründen,
Gründen,
denn
denn
in in
den
den
1850er
1850er
Jahren
Jahren
verging
verging
in in
Europa
Europa
kein
kein
Jahr
Jahr
ohne
ohne
mindestens
mindestens
einein
Attentat
Attentat
aufauf
einen
einen
Kaiser,
Kaiser,
König
König
oder
oder
anderen
anderen
regierenden
regierenden
Fürsten.
Fürsten.
Aber
Aber
noch
noch
etwas
etwas
anderes
anderes
stieß
stieß
in Neapel
in Neapel
sauer
sauer
auf:
auf:
diedie
geheime
geheime
Beziehung
Beziehung
zwischen
zwischen
dem
dem
König
König
und
und
derder
Ehefrau
Ehefrau
seines
seines
besten
besten
Freundes.
Freundes.
ImIm
zweiten
zweiten
Akt
Akt
erklären
erklären
sich
sich
diedie
beibeiden
den
ihre
ihre
Liebe.
Liebe.
Wer
Wer
Ohren
Ohren
fürfür
Verdis
Verdis
Musik
Musik
hat,
hat,
kann
kann
nicht
nicht
glauben,
glauben,
was
was
derder
sterbende
sterbende
Herrscher
Herrscher
seinem
seinem
Freund
Freund
amam
Ende
Ende
beteuern
beteuern
wird:
wird:
Amelia
Amelia
seisei
immer
immer
»rein«
»rein«
geblieben.
geblieben.
DieDie
orgiastische
orgiastische
Melodie
Melodie
derder
Violoncelli
Violoncelli
drückt
drückt
vielmehr
vielmehr
den
den
ekstatischen
ekstatischen
Liebestaumel
Liebestaumel
aus,
aus,
von
von
dem
dem
imim
Text
Text
nicht
nicht
gesprochen
gesprochen
werden
werden
darf.
darf.
ZurZur
selben
selben
Zeit,
Zeit,
alsals
Wagner
Wagner
anan
Tristan
Tristan
und
und
Isolde
Isolde
arbeitete,
arbeitete,
schrieb
schrieb
Verdi
Verdi
diedie
erotischste
erotischste
aller
aller
seiner
seiner
Liebesszenen.
Liebesszenen.
AmAm
Ende
Ende
war
war
anan
eine
eine
Aufführung
Aufführung
in in
Neapel
Neapel
nicht
nicht
zuzu
denken,
denken,
soso
dass
dass
Verdi
Verdi
mitmit
einer
einer
Produktion
Produktion
imim
noch
noch
vom
vom
Papst
Papst
regierten
regierten
Rom
Rom
vorliebnahm.
vorliebnahm.
Dort
Dort
war
war
diedie
Zensur
Zensur
zwar
zwar
kaum
kaum
liberaler,
liberaler,
aber
aber
derder
dortige
dortige
Theaterdirektor
Theaterdirektor
verfügte
verfügte
über
über
einen
einen
direkten
direkten
Draht
Draht
zum
zum
Polizeichef,
Polizeichef,
derder
sich
sich
trotz
trotz
seines
seines
geistlichen
geistlichen
Standes
Standes
fürfür
schöne
schöne
Frauen
Frauen
und
und
neue
neue
Opern
Opern
begeisterte.
begeisterte.
Wie
Wie
seine
seine
Kollegen
Kollegen
in in
Neapel
Neapel
bestand
bestand
auch
auch
dieser
dieser
darauf,
darauf,
den
den
König
König
zum
zum
Herrscher
Herrscher
eines
eines
obskuren
obskuren
Territoriums
Territoriums
herabzustufen:
herabzustufen:
Aus
Aus
Gustaf
Gustaf
wurde
wurde
einein
Gouverneur
Gouverneur
in in
Boston,
Boston,
Massachusetts.
Massachusetts.
Das
Das
Rendezvous
Rendezvous
derder
Liebenden
Liebenden
konnte
konnte
jedoch
jedoch
unverändert
unverändert
aufauf
diedie
Bühne
Bühne
gebracht
gebracht
werden.
werden.
Der
Der
OrtOrt
dieser
dieser
verbotenen
verbotenen
Begegnung
Begegnung
steht
steht
dabei
dabei
fürfür
eine
eine
zentrale
zentrale
Qualität
Qualität
von
von
Verdis
Verdis
Oper:
Oper:
Ausgerechnet
Ausgerechnet
unter
unter
dem
dem
Galgen
Galgen
wird
wird
höchst
höchst
sinnlich
sinnlich
von
von
verbotener
verbotener
Liebe
Liebe
gesungen.
gesungen.
AnAn
diedie
ekstatische
ekstatische
Begegnung
Begegnung
schließt
schließt
sich
sich
eine
eine
Maskerade
Maskerade
an,an,
beibei
derder
nicht
nicht
nurnur
den
den
Bühnenfiguren,
Bühnenfiguren,
sondern
sondern
auch
auch
dem
dem
Publikum
Publikum
das
das
Lachen
Lachen
imim
Hals
Hals
steckenbleibt.
steckenbleibt.
Angesichts
Angesichts
derder
Demaskierung
Demaskierung
Amelias
Amelias
und
und
derder
Entdeckung
Entdeckung
ihres
ihres
(versuchten)
(versuchten)
EheEhebruchs
bruchs
wird
wird
– wie
– wie
diedie
Verschwörer
Verschwörer
spotten
spotten
– aus
– aus
derder
Tragödie
Tragödie
eine
eine
Komödie.
Komödie.
6
UN BALLO IN MASCHERA
Diese
unmerkliche
Vermischung
komischer
tragischer
Elemente
durchzieht
Diese
fastfast
unmerkliche
Vermischung
komischer
undund
tragischer
Elemente
durchzieht
ganze
Oper
zum
tödlichen
Ende:
frivolen
Tänze
leichtfüßigen
diedie
ganze
Oper
bisbis
hinhin
zum
tödlichen
Ende:
DieDie
frivolen
Tänze
undund
diedie
leichtfüßigen
Lieder
Pagen
Oscar
kontrastieren
nicht
dem
Höllenzauber
Wahrsagerin
Lieder
desdes
Pagen
Oscar
kontrastieren
nicht
nurnur
mitmit
dem
Höllenzauber
derder
Wahrsagerin
Ulrica.
Auch
Sterben
Riccardos
in dessen
verkrampftem
Versuch,
seinen
eigenen
Ulrica.
Auch
im im
Sterben
Riccardos
undund
in dessen
verkrampftem
Versuch,
seinen
eigenen
Mörder
geliebten
Ehefrau
zu versöhnen,
werden
Wirrungen
schuldMörder
mitmit
derder
vonvon
ihmihm
geliebten
Ehefrau
zu versöhnen,
werden
diedie
Wirrungen
schuldbeladener
Figuren
in einer
grausigen
Ironie
zugespitzt.
beladener
Figuren
in einer
grausigen
Ironie
zugespitzt.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
DieHandlung
Handlung
Die
Erster
Akt.
Riccardo,
Graf
Warwick
Gouverneur
Boston,
empfängt
in seinem
Erster
Akt.
Riccardo,
Graf
vonvon
Warwick
undund
Gouverneur
vonvon
Boston,
empfängt
in seinem
Haus
Bürger,
Deputierte
Offiziere.
Riccardo
allgemein
beliebt,
eine
Gruppe
Haus
Bürger,
Deputierte
undund
Offiziere.
Riccardo
ist ist
allgemein
beliebt,
nurnur
eine
Gruppe
umum
Verschwörer
Tom
Samuel
sinnt
seinen
Sturz.
Gouverneur
liebt
heimlich
diedie
Verschwörer
Tom
undund
Samuel
sinnt
aufauf
seinen
Sturz.
DerDer
Gouverneur
liebt
heimlich
diedie
Frau
seines
Sekretärs
besten
Freundes
Renato,
vergeblich
Rebellen
Frau
seines
Sekretärs
undund
besten
Freundes
Renato,
derder
ihnihn
vergeblich
vorvor
denden
Rebellen
warnt.
Richter
Unterschrift
Gouverneurs
benötigt,
Wahrwarnt.
EinEin
Richter
tritttritt
ein,ein,
derder
diedie
Unterschrift
desdes
Gouverneurs
benötigt,
umum
diedie
Wahrsagerin
Ulrica
zu verbannen.
Riccardo
beschließt
nach
Fürsprache
seines
Pagen
Oscar,
sagerin
Ulrica
zu verbannen.
Riccardo
beschließt
nach
Fürsprache
seines
Pagen
Oscar,
inkognito
aufzusuchen,
sich
selbst
machen.
In ihrer
Hütte
beschwört
siesie
inkognito
aufzusuchen,
umum
sich
selbst
einein
BildBild
zu zu
machen.
In ihrer
Hütte
beschwört
Ulrica
Herrn
Unterwelt;
glückliche
Vorhersage
Matrosen
Silvano
lässt
Ulrica
denden
Herrn
derder
Unterwelt;
ihreihre
glückliche
Vorhersage
fürfür
denden
Matrosen
Silvano
lässt
Riccardo
postwendend
in Erfüllung
gehen.
Amelia
bittet
Ulrica
eine
Unterredung,
Riccardo
postwendend
in Erfüllung
gehen.
Amelia
bittet
Ulrica
umum
eine
Unterredung,
undund
Riccardo
belauscht,
Kraut
gegen
verbotene
Liebe
bittet,
Ulrica
Riccardo
belauscht,
wiewie
siesie
umum
einein
Kraut
gegen
verbotene
Liebe
bittet,
dasdas
siesie
lautlaut
Ulrica
Mitternacht
selbst
unterm
Galgen
pflücken
müsse.
Nachdem
Amelia
gegangen
umum
Mitternacht
selbst
unterm
Galgen
pflücken
müsse.
Nachdem
Amelia
gegangen
ist,ist,
willwill
Riccardo
seine
Zukunft
wissen.
Ulrica
zögert
prophezeit
schließlich,
er werde
Riccardo
seine
Zukunft
wissen.
Ulrica
zögert
undund
prophezeit
schließlich,
er werde
vonvon
demjenigen
ermordet,
nächster
Hand
reiche:
Renato.
Lachend
demjenigen
ermordet,
derder
ihmihm
alsals
nächster
diedie
Hand
reiche:
Es Es
ist ist
Renato.
Lachend
gibtgibt
sich
Riccardo
zu erkennen
begnadigt
Ulrica.
sich
Riccardo
zu erkennen
undund
begnadigt
Ulrica.
Zweiter
Akt.
Riccardo
Amelia
zum
Richtplatz
gefolgt,
er sie
lange
bedrängt,
Zweiter
Akt.
Riccardo
ist ist
Amelia
zum
Richtplatz
gefolgt,
wowo
er sie
so so
lange
bedrängt,
Liebe
gesteht.
Hastig
bedeckt
Gesicht
einem
Schleier,
Renato
bisbis
siesie
ihmihm
ihreihre
Liebe
gesteht.
Hastig
bedeckt
siesie
ihr ihr
Gesicht
mitmit
einem
Schleier,
alsals
Renato
dazutritt.
Dieser
Gouverneur
nahenden
Verschwörern
warnen;
bevor
dazutritt.
Dieser
willwill
denden
Gouverneur
vorvor
denden
nahenden
Verschwörern
warnen;
bevor
er er
geht,
bittet
Riccardo
Freund,
seine
Begleiterin
sicher
in die
Stadt
zu bringen.
Nachdem
geht,
bittet
Riccardo
denden
Freund,
seine
Begleiterin
sicher
in die
Stadt
zu bringen.
Nachdem
ihnen
Opfer
entkommen
wollen
Tom
Samuel
wenigstens
Gesicht
unbeihnen
ihr ihr
Opfer
entkommen
ist,ist,
wollen
Tom
undund
Samuel
wenigstens
dasdas
Gesicht
derder
unbekannten
Schönen
sehen;
Amelia
erkennen,
verspotten
Renato.
kannten
Schönen
sehen;
alsals
siesie
Amelia
erkennen,
verspotten
siesie
Renato.
Dritter
Akt.
Renato
Amelias
Untreue
überzeugt
töten.
Dritter
Akt.
Renato
ist ist
vonvon
Amelias
Untreue
überzeugt
undund
willwill
siesie
töten.
NurNur
derder
Gedanke
ihren
gemeinsamen
Sohn
zurück,
er beschließt,
sich
gegen
Gedanke
an an
ihren
gemeinsamen
Sohn
hälthält
ihnihn
zurück,
undund
er beschließt,
sich
gegen
denden
vermeintlichen
Verführer
Riccardo
wenden.
Tom
Samuel
plant
dessen
vermeintlichen
Verführer
Riccardo
zu zu
wenden.
MitMit
Tom
undund
Samuel
plant
er er
dessen
Ermordung
taub
Amelias
Bitten.
Maskenball,
zu dem
Oscar
einlädt,
Ermordung
undund
ist ist
taub
fürfür
Amelias
Bitten.
DerDer
Maskenball,
zu dem
Oscar
siesie
allealle
einlädt,
scheint
ihnen
beste
Gelegenheit
Attentat.
Riccardo
Amelia
verzichten
scheint
ihnen
diedie
beste
Gelegenheit
fürfür
ihr ihr
Attentat.
Riccardo
willwill
aufauf
Amelia
verzichten
ihrer
Familie
nach
England
zurückschicken.
Billett,
seinen
undund
siesie
mitmit
ihrer
Familie
nach
England
zurückschicken.
EinEin
Billett,
dasdas
ihnihn
vorvor
seinen
Mördern
warnt,
ignoriert
Ballgewühl
nimmt
Riccardo
gerade
Abschied
Amelia,
Mördern
warnt,
ignoriert
er. er.
Im Im
Ballgewühl
nimmt
Riccardo
gerade
Abschied
vonvon
Amelia,
Renato
hinzutritt
ersticht.
tödlich
getroffene
Gouverneur
beteuert
Amealsals
Renato
hinzutritt
undund
ihnihn
ersticht.
DerDer
tödlich
getroffene
Gouverneur
beteuert
AmeUnschuld;
großmütig
verzeiht
er dem
Freund
stirbt.
liaslias
Unschuld;
großmütig
verzeiht
er dem
Freund
undund
stirbt.
Reisinger
EvaEva
Reisinger
L’amoursous
souslalapotence
potence
L’amour
à l’opéra
– comment
penser
fastes
Vienne
? Mais
attention
! Un
UnUn
balbal
à l’opéra
– comment
ne ne
paspas
penser
auxaux
fastes
de de
Vienne
? Mais
attention
! Un
meurtrier
peut
cacher
parmi
danseurs
: c’est
d’un
masqué
à l’Opéra
meurtrier
peut
se se
cacher
parmi
lesles
danseurs
: c’est
lorslors
d’un
balbal
masqué
à l’Opéra
de de
Stockholm
le roi
Gustave
III de
Suède
assassiné.
mobile
meurtre
était
Stockholm
queque
le roi
Gustave
III de
Suède
futfut
assassiné.
Le Le
mobile
de de
ce ce
meurtre
était
évidemment
politique,
n’empêcha
Eugène
Scribe
d’en
tirer
quarante
plus
évidemment
politique,
ce ce
quiqui
n’empêcha
paspas
Eugène
Scribe
d’en
tirer
quarante
ansans
plus
tard
histoire
sentimentale
pour
le compositeur
Daniel-François-Esprit
Auber
: dans
tard
uneune
histoire
sentimentale
pour
le compositeur
Daniel-François-Esprit
Auber
: dans
Gustave
III ou
le Bal
masqué,
le roi
était
réalité
homosexuel)
le mari
Gustave
III ou
le Bal
masqué,
le roi
(qui(qui
était
en en
réalité
homosexuel)
estest
tuétué
parpar
le mari
maîtresse.
de de
sa sa
maîtresse.
Verdi
enthousiasmé
le sujet
– moins
pour
contenu
historique
pour
Verdi
futfut
enthousiasmé
parpar
le sujet
– moins
pour
sonson
contenu
historique
queque
pour
la la
dramaturgie
époustouflante
l’opéra
1833
coups
théâtre
succèdent
sans
dramaturgie
époustouflante
de de
l’opéra
de de
1833
: les: les
coups
de de
théâtre
s’ys’y
succèdent
sans
aucun
temps
mort,
et chaque
péripétie,
y compris
la prédiction
meurtre
la proaucun
temps
mort,
et chaque
péripétie,
y compris
la prédiction
du du
meurtre
parpar
la prophétesse,
justifiée
aussi
bien
rationnellement
« surnaturellement
». Verdi
phétesse,
estest
justifiée
aussi
bien
rationnellement
queque
« surnaturellement
». Verdi
demanda
à son
l’avocat
Antonio
Somma
traduire
le texte
italien.
Fort
demanda
à son
amiami
l’avocat
Antonio
Somma
de de
traduire
le texte
en en
italien.
Fort
de de
sa sa
réputation
mondiale,
il croyait
l’opéra
pourrait
être
scène
sans
grandes
modiréputation
mondiale,
il croyait
queque
l’opéra
pourrait
être
mismis
en en
scène
sans
grandes
modifications.
Mais
la censure
napolitaine
jugea
inadmissible
montrer
régicide
fications.
Mais
la censure
napolitaine
jugea
inadmissible
de de
montrer
un un
régicide
sursur
uneune
scène
théâtre,
compréhensible
si l’on
songe
dans
années
1850
il ne
scène
de de
théâtre,
ce ce
quiqui
estest
compréhensible
si l’on
songe
queque
dans
lesles
années
1850
il ne
passait
sans
qu’un
attentat
perpétré
contre
empereur,
se se
passait
paspas
un un
an an
sans
qu’un
attentat
ne ne
fûtfût
perpétré
contre
un un
empereur,
un un
roiroi
ou ou
autre
prince
régnant.
un un
autre
prince
régnant.
Cependant,
autre
chose
dérangeait
Naples
la liaison
secrète
entre
le roi
et la
Cependant,
uneune
autre
chose
dérangeait
Naples
: la: liaison
secrète
entre
le roi
et la
femme
meilleur
ami.
deuxième
acte,
alors
deux
amants
déclarent
femme
de de
sonson
meilleur
ami.
AuAu
deuxième
acte,
alors
queque
lesles
deux
amants
se se
déclarent
flamme,
la musique
vient
démentir
le héros
affirmera
à son
moment
leurleur
flamme,
la musique
vient
démentir
ce ce
queque
le héros
affirmera
à son
amiami
au au
moment
mourir
: qu’Amelia
resté
« pure
». L’extase
amoureuse,
pouvait
être
de de
mourir
: qu’Amelia
estest
resté
« pure
». L’extase
amoureuse,
quiqui
ne ne
pouvait
paspas
être
mentionnée
dans
le texte,
clairement
exprimée
la mélodie
orgiaque
violonmentionnée
dans
le texte,
estest
clairement
exprimée
parpar
la mélodie
orgiaque
desdes
violoncelles.
Verdi
a composé
la plus
érotique
toutes
scènes
d’amour,
exactement
celles.
Verdi
a composé
ici ici
la plus
érotique
de de
toutes
sesses
scènes
d’amour,
exactement
à l’époque
Wagner
travaillait
à Tristan
Isolde.
à l’époque
où où
Wagner
travaillait
à Tristan
undund
Isolde.
Puisqu’il
était
hors
question
faire
représenter
l’opéra
à Naples,
Verdi
opta
pour
Puisqu’il
était
hors
de de
question
de de
faire
représenter
l’opéra
à Naples,
Verdi
opta
pour
production
à Rome,
encore
placée
sous
l’autorité
pape.
censure
était
guère
uneune
production
à Rome,
encore
placée
sous
l’autorité
du du
pape.
La La
censure
n’yn’y
était
guère
plus
libérale,
mais
le directeur
théâtre
entretenait
liens
étroits
avec
le chef
plus
libérale,
mais
le directeur
du du
théâtre
entretenait
desdes
liens
étroits
avec
le chef
de de
la la
police,
statut
clérical
n’empêchait
d’apprécier
jolies
femmes
et les
noupolice,
queque
sonson
statut
clérical
n’empêchait
paspas
d’apprécier
lesles
jolies
femmes
et les
nouveaux
opéras.
Comme
collègues
Naples,
il exigea
le roi
rétrogradé
rang
veaux
opéras.
Comme
sesses
collègues
de de
Naples,
il exigea
queque
le roi
fûtfût
rétrogradé
au au
rang
seigneur
d’un
obscur
territoire
: Gustave
devint
ainsi
le gouverneur
Boston,
dans
de de
seigneur
d’un
obscur
territoire
: Gustave
devint
ainsi
le gouverneur
de de
Boston,
dans
le le
Massachusetts.
Mais
le rendez-vous
amants
être
représenté
quel
la scène.
Massachusetts.
Mais
le rendez-vous
desdes
amants
putput
être
représenté
tel tel
quel
sursur
la scène.
rendez-vous
souligne
qualités
centrales
l’opéra
Verdi
Le Le
lieulieu
de de
ce ce
rendez-vous
souligne
uneune
desdes
qualités
centrales
de de
l’opéra
de de
Verdi
: :
le tête-à-tête
deux
amants,
chantent
l’amour
interdit
le ton
le plus
sensuel,
le tête-à-tête
desdes
deux
amants,
quiqui
chantent
l’amour
interdit
sursur
le ton
le plus
sensuel,
déroule
sous
potence
! Leur
rencontre
extatique
suivie
d’une
mascarade
se se
déroule
sous
uneune
potence
! Leur
rencontre
extatique
estest
suivie
d’une
mascarade
au au
cours
laquelle
personnages
drame
etpublic
le public
dans
la salle
sentent
le rire
cours
de de
laquelle
lesles
personnages
du du
drame
et le
dans
la salle
sentent
le rire
leurleur
rester
dans
la gorge.
Amelia
et sa
tentative
d’adultère
sont
démasquées,
provoquant
rester
dans
la gorge.
Amelia
et sa
tentative
d’adultère
sont
démasquées,
provoquant
lesles
railleries
conjurateurs
la tragédie
s’est
changée
comédie.
railleries
desdes
conjurateurs
: la: tragédie
s’est
changée
en en
comédie.
7
UN BALLO IN MASCHERA
L’argument
L’argument
mélange
presque
imperceptible
d’éléments
tragiques
et comiques
parcourt
tout
Ce Ce
mélange
presque
imperceptible
d’éléments
tragiques
et comiques
parcourt
tout
l’ouvrage
jusqu’à
la catastrophe
finale.
danses
frivoles
et les
chants
pétillants
l’ouvrage
jusqu’à
la catastrophe
finale.
LesLes
danses
frivoles
et les
chants
pétillants
du du
page
Oscar,
exemple,
s’opposent
invocations
infernales
la prophétesse
page
Oscar,
parpar
exemple,
s’opposent
auxaux
invocations
infernales
de de
la prophétesse
Ulrica.
Mais
c’est
moment
la mort
Riccardo
la cruelle
ironie
caractérise
Ulrica.
Mais
c’est
au au
moment
de de
la mort
de de
Riccardo
queque
la cruelle
ironie
quiqui
caractérise
opéra
atteint
comble
la scène
le gouverneur
s’efforce
tant
bien
cetcet
opéra
atteint
sonson
comble
: la: scène
où où
le gouverneur
s’efforce
tant
bien
queque
malmal
de de
réconcilier
l’homme
vient
donner
la mort
et son
épouse,
dont
il est
lui-même
réconcilier
l’homme
quiqui
vient
de de
lui lui
donner
la mort
et son
épouse,
dont
il est
lui-même
encore
amoureux,
jette
lumière
impitoyable
égarements
personnages
encore
amoureux,
jette
uneune
lumière
impitoyable
sursur
lesles
égarements
de de
personnages
accablés
la culpabilité.
accablés
parpar
la culpabilité.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
Acte
I. Le
comte
Riccardo
Warwick,
gouverneur
Boston,
accorde
chez
audience
Acte
I. Le
comte
Riccardo
de de
Warwick,
gouverneur
de de
Boston,
accorde
chez
lui lui
audience
à des
citoyens,
députés
et des
officiers.
Riccardo
aimé
tous,
sauf
d’un
groupe
à des
citoyens,
desdes
députés
et des
officiers.
Riccardo
estest
aimé
de de
tous,
sauf
d’un
groupe
conspirateurs
réunis
autour
Tom
et Samuel,
perte.
gouverneur
de de
conspirateurs
réunis
autour
de de
Tom
et Samuel,
quiqui
ontont
juréjuré
sa sa
perte.
Le Le
gouverneur
aime
secret
la femme
secrétaire
et meilleur
ami,
Renato.
Celui-ci
prévient
aime
en en
secret
la femme
de de
sonson
secrétaire
et meilleur
ami,
Renato.
Celui-ci
prévient
Riccardo
complot
le menace,
mais
Riccardo
l’écoute
pas.
juge
vient
ensuite
Riccardo
du du
complot
quiqui
le menace,
mais
Riccardo
ne ne
l’écoute
pas.
UnUn
juge
vient
ensuite
demander
gouverneur
la signature
nécessaire
pour
bannir
la sorcière
Ulrica.
page
demander
au au
gouverneur
la signature
nécessaire
pour
bannir
la sorcière
Ulrica.
Le Le
page
Oscar
prend
la défense
la sorcière,
et Riccardo
décide
rendre
visite
incognito
Oscar
prend
la défense
de de
la sorcière,
et Riccardo
décide
de de
rendre
visite
incognito
à à
Ulrica
pour
faire
lui-même
idée.
Dans
hutte,
Ulrica
invoque
le prince
Ulrica
pour
se se
faire
lui-même
uneune
idée.
Dans
sa sa
hutte,
Ulrica
invoque
le prince
desdes
ténèbres,
puis
matelot
Silvano
heureuse
prédiction
aussitôt
réalisée
ténèbres,
puis
faitfait
au au
matelot
Silvano
uneune
heureuse
prédiction
quiqui
estest
aussitôt
réalisée
Riccardo.
Amelia
vient
ensuite
consulter
la sorcière,
et Riccardo,
caché,
entend
parpar
Riccardo.
Amelia
vient
ensuite
consulter
la sorcière,
et Riccardo,
caché,
entend
qu’elle
demande
remède
contre
l’amour
coupable.
Ulrica
répond
la jeune
femme
qu’elle
lui lui
demande
un un
remède
contre
l’amour
coupable.
Ulrica
répond
à laàjeune
femme
qu’elle
devra
aller
personne
cueillir
à minuit
herbe
magique
sous
potence.
qu’elle
devra
aller
en en
personne
cueillir
à minuit
uneune
herbe
magique
sous
uneune
potence.
Une
Amelia
partie,
Riccardo
demande
la sorcière
prédire
avenir.
Ulrica
Une
foisfois
Amelia
partie,
Riccardo
demande
à laà sorcière
de de
lui lui
prédire
sonson
avenir.
Ulrica
hésite
et lui
prédit
finalement
qu’il
sera
la prochaine
personne
serrera
hésite
et lui
prédit
finalement
qu’il
sera
tuétué
parpar
la prochaine
personne
quiqui
lui lui
serrera
la la
main
il s’agit
Renato.
Riccardo
éclate
rire,
révèle
identité
et gracie
Ulrica.
main
: il :s’agit
de de
Renato.
Riccardo
éclate
de de
rire,
révèle
sonson
identité
et gracie
Ulrica.
Acte
II. Riccardo
a suivi
Amelia
jusqu’à
la potence
et lui
déclaration
enflamActe
II. Riccardo
a suivi
Amelia
jusqu’à
la potence
et lui
faitfait
uneune
déclaration
enflammée
la jeune
femme
répond
l’aimer
aussi.
recouvre
prestement
visage
d’un
mée
; la;jeune
femme
lui lui
répond
l’aimer
aussi.
ElleElle
recouvre
prestement
sonson
visage
d’un
voile
lorsqu’apparaît
Renato,
venu
avertir
le gouverneur
rebelles
approchent.
voile
lorsqu’apparaît
Renato,
venu
avertir
le gouverneur
queque
lesles
rebelles
approchent.
Avant
partir,
Riccardo
demande
à son
d’escorter
la femme
l’accompagne
Avant
de de
partir,
Riccardo
demande
à son
amiami
d’escorter
la femme
quiqui
l’accompagne
jusqu’à
la ville.
Leur
victime
ayant
réussi
à s’échapper,
Tom
et Samuel
exigent
jusqu’à
la ville.
Leur
victime
ayant
réussi
à s’échapper,
Tom
et Samuel
exigent
de de
voirvoir
moins
le visage
la belle
inconnue
; reconnaissant
Amelia,
moquent
au au
moins
le visage
de de
la belle
inconnue
; reconnaissant
Amelia,
ils ils
se se
moquent
de de
Renato.
Renato.
Acte
Renato,
convaincu
l’infidélité
d’Amelia,
veut
la tuer,
mais
la pensée
Acte
III.III.
Renato,
convaincu
de de
l’infidélité
d’Amelia,
veut
la tuer,
mais
la pensée
de de
le retient,
il décide
s’en
prendre
plutôt
à Riccardo,
qu’il
soupçonne
d’avoir
leurleur
filsfils
le retient,
et iletdécide
de de
s’en
prendre
plutôt
à Riccardo,
qu’il
soupçonne
d’avoir
séduit
femme.
Sourd
prières
d’Amelia,
il organise
avec
Tom
et Samuel
l’assassinat
séduit
sa sa
femme.
Sourd
auxaux
prières
d’Amelia,
il organise
avec
Tom
et Samuel
l’assassinat
gouverneur.
masqué
auquel
Oscar
invite
semble
l’occasion
rêvée
pour
du du
gouverneur.
Le Le
balbal
masqué
auquel
Oscar
lesles
invite
leurleur
semble
l’occasion
rêvée
pour
attentat.
Riccardo
veut
renoncer
à Amelia
la renvoyer
Angleterre
avec
un un
attentat.
Riccardo
veut
renoncer
à Amelia
et et
la renvoyer
en en
Angleterre
avec
sa sa
famille.
Il reçoit
billet
le prévenant
meurtre
le menace,
mais
ignore
averfamille.
Il reçoit
un un
billet
le prévenant
du du
meurtre
quiqui
le menace,
mais
ignore
cetcet
avertissement.
Dans
le tumulte
Riccardo
train
faire
adieux
à Amelia
tissement.
Dans
le tumulte
du du
bal,bal,
Riccardo
estest
en en
train
de de
faire
sesses
adieux
à Amelia
lorsque
Renato
s’avance
et poignarde.
le poignarde.
Blessé
à mort,
le gouverneur
jure
qu’Amelia
lorsque
Renato
s’avance
et le
Blessé
à mort,
le gouverneur
jure
qu’Amelia
innocente,
et pardonne
généreusement
à son
avant
rendre
l’âme.
estest
innocente,
et pardonne
généreusement
à son
amiami
avant
de de
rendre
l’âme.
Reisinger
EvaEva
Reisinger
Traductions
: Jean-Claude
Poyet
Traductions
: Jean-Claude
Poyet
8
UN BALLO IN MASCHERA
Amorepresso
pressoil ilpatibolo
patibolo
Amore
ballo
all’opera…
Come
pensare
al glamour
di quello
viennese?
un ballo
Un Un
ballo
all’opera…
Come
nonnon
pensare
al glamour
di quello
viennese?
MaMa
un ballo
puòpuò
anche
diventare
la scena
di omicidio:
un omicidio:
1792,
in occasione
di ballo
un ballo
in maschera
anche
diventare
la scena
di un
nel nel
1792,
in occasione
di un
in maschera
al al
teatro
dell’opera
di Stoccolma,
re Gustavo
di Svezia
fu ucciso.
Si trattò
diassassinio
un assassinio
teatro
dell’opera
di Stoccolma,
il reilGustavo
III diIIISvezia
fu ucciso.
Si trattò
di un
a sfondo
politico,
40 anni
dopo
Eugène
Scribe
ne trasse
un intreccio
sentimentale
a sfondo
politico,
ma ma
40 anni
dopo
Eugène
Scribe
ne trasse
un intreccio
sentimentale
perper
il compositore
Daniel-François-Esprit
Auber:
in Gustave
IIIle
ouBal
le Bal
masqué,
re (che
nella
il compositore
Daniel-François-Esprit
Auber:
in Gustave
III ou
masqué,
il reil(che
nella
reale
omosessuale)
viene
ucciso
marito
della
amante.
vitavita
reale
eraera
omosessuale)
viene
ucciso
dal dal
marito
della
suasua
amante.
Verdi
entusiasta
di questo
soggetto,
tanto
l’aspetto
storico,
quanto
Verdi
eraera
entusiasta
di questo
soggetto,
nonnon
tanto
perper
l’aspetto
storico,
quanto
perper
la drammatizzazione
mozzafiato
dell’opera
realizzata
1833.
Essa
presenta
la drammatizzazione
mozzafiato
dell’opera
realizzata
nel nel
1833.
Essa
presenta
unauna
sor-sorpresa
dietro
l’altra
e per
quasi
gli avvenimenti
– compreso
l’omicidio
previsto
dall’inpresa
dietro
l’altra
e per
quasi
tuttitutti
gli avvenimenti
– compreso
l’omicidio
previsto
dall’indovina
– c’è
spiegazione
razionale
soprannaturale.
Così
Verdi
fece
dovina
– c’è
sia sia
unauna
spiegazione
razionale
cheche
unauna
soprannaturale.
Così
Verdi
fece
tradurre
il testo
in italiano
dall’amico
avvocato
Antonio
Somma;
essendo
grande
tradurre
il testo
in italiano
dall’amico
avvocato
Antonio
Somma;
essendo
un un
grande
compositore
di fama
mondiale,
credeva
di poter
mettere
in scena
l’opera
senza
compositore
di fama
mondiale,
egliegli
credeva
di poter
mettere
in scena
l’opera
senza
troppe
modifiche.
la censura
di Napoli
giudicò
inaccettabile
il regicidio
– per
motivi
troppe
modifiche.
MaMa
la censura
di Napoli
giudicò
inaccettabile
il regicidio
– per
motivi
assolutamente
comprensibili,
dato
il 1850
il 1860
in Italia
passò
un anno
assolutamente
comprensibili,
dato
cheche
fra fra
il 1850
e il e1860
in Italia
nonnon
passò
un anno
senza
attentati
un imperatore,
unoreuno altro
un altro
principe
regnante.
senza
attentati
a una imperatore,
un re
principe
regnante.
a Napoli
fu altro
un altro
aspetto
a risultare
indigesto:
la relazione
segreta
MaMa
a Napoli
ci fuciun
aspetto
a risultare
indigesto:
la relazione
segreta
fra fra
il reilerelae la
moglie
migliore
amico.
secondo
i due
si dichiarano
il loro
amore.
moglie
del del
suosuo
migliore
amico.
NelNel
secondo
attoatto
i due
si dichiarano
il loro
amore.
ChiChi
ha ha
orecchie
la musica
di Verdi,
credere
a ciò
il monarca
morente
all’amiorecchie
perper
la musica
di Verdi,
nonnon
puòpuò
credere
a ciò
cheche
il monarca
morente
dicedice
all’amiAmelia
è sempre
rimasta
“pura”.
La melodia
orgiastica
violoncelli
sembra
co, co,
cioècioè
cheche
Amelia
è sempre
rimasta
“pura”.
La melodia
orgiastica
dei dei
violoncelli
sembra
esprimere
l’estatica
ebbrezza
amorosa
le parole
possono
dire.
Mentre
Wagner
esprimere
l’estatica
ebbrezza
amorosa
cheche
le parole
nonnon
possono
dire.
Mentre
Wagner
lavorava
a Tristano
e Isotta,
Verdi
scrisse
la più
erotica
di tutte
le sue
scene
d’amore.
lavorava
a Tristano
e Isotta,
Verdi
scrisse
qui qui
la più
erotica
di tutte
le sue
scene
d’amore.
fine,
dato
rappresentazione
a Napoli
improponibile,
Verdi
optò
AllaAlla
fine,
dato
cheche
unauna
rappresentazione
a Napoli
eraera
improponibile,
Verdi
optò
perper
un allestimento
a Roma,
dove
regnava
ancora
il papa.
la censura
certo
un allestimento
a Roma,
dove
regnava
ancora
il papa.
QuiQui
la censura
nonnon
eraera
certo
più più
liberale,
il direttore
teatro
intratteneva
buoni
rapporti
capo
della
polizia,
liberale,
ma ma
il direttore
deldel
teatro
intratteneva
buoni
rapporti
colcol
capo
della
polizia,
il quale,
nonostante
fosse
religioso,
apprezzava
le donne
le nuove
opere.
Come
il quale,
nonostante
fosse
un un
religioso,
apprezzava
le donne
e leenuove
opere.
Come
i colleghi
di Napoli,
anche
lui pretese
re fosse
degradato
a reggente
di oscuro
un oscuro
i colleghi
di Napoli,
anche
lui pretese
cheche
il reilfosse
degradato
a reggente
di un
territorio:
Gustavo
diventò
quindi
un governatore
di Boston,
in Massachusetts.
Il rendezterritorio:
Gustavo
diventò
quindi
un governatore
di Boston,
in Massachusetts.
Il rendezvous
degli
amanti
invece
poté
essere
portato
palcoscenico
inalterato.
vous
degli
amanti
invece
poté
essere
portato
sul sul
palcoscenico
inalterato.
Il luogo
di questo
incontro
proibito
diventa
un tratto
distintivo
dell’opera:
presso
Il luogo
di questo
incontro
proibito
diventa
un tratto
distintivo
dell’opera:
presso
il il
patibolo
risuona
il canto
altamente
sensuale
di amore
un amore
proibito.
L’estatico
duetto
patibolo
risuona
il canto
altamente
sensuale
di un
proibito.
L’estatico
duetto
è è
seguito
da travestimento,
un travestimento,
la risata
rimane
bloccata
in gola
ai protagonisti
seguito
da un
ma ma
la risata
rimane
bloccata
in gola
sia sia
ai protagonisti
cheche
al pubblico.
Di fronte
smascheramento
di Amelia
e alla
rivelazione
(tentato)
al pubblico.
Di fronte
alloallo
smascheramento
di Amelia
e alla
rivelazione
del del
suosuo
(tentato)
adulterio,
tragedia
mutò
in commedia”,
come
dicono
scherno
i cospiratori.
adulterio,
“la “la
tragedia
mutò
in commedia”,
come
dicono
concon
scherno
i cospiratori.
La commistione
quasi
impercettibile
di elementi
comici
e tragici
caratterizza
tutta
La commistione
quasi
impercettibile
di elementi
comici
e tragici
caratterizza
tutta
l’opera
tragica
fine:
le frivole
danze
gli agili
canti
paggio
Oscar
contrasl’opera
finofino
allaalla
tragica
fine:
le frivole
danze
e glieagili
canti
del del
paggio
Oscar
nonnon
contrastano
la magia
infernale
dell’indovina
Ulrica.
Anche
momento
della
morte
tano
solosolo
concon
la magia
infernale
dell’indovina
Ulrica.
Anche
nel nel
momento
della
morte
di di
Riccardo
e nel
spasmodico
tentativo
di far
riconciliare
il suo
assassino
la moglie
Riccardo
e nel
suosuo
spasmodico
tentativo
di far
riconciliare
il suo
assassino
concon
la moglie
(cioè
la donna
lui stesso
ama),
i tumulti
interiori
di personaggi
afflitti
sensi
(cioè
la donna
cheche
lui stesso
ama),
i tumulti
interiori
di personaggi
afflitti
dai dai
sensi
di di
colpa
vengono
acuiti
macabra
ironia.
colpa
vengono
acuiti
concon
macabra
ironia.
Anselm
Gerhard
Anselm
Gerhard
trama
LaLa
trama
primo.
Riccardo,
conte
di Warwick
e governatore
di Boston,
riceve
in casa
AttoAtto
primo.
Riccardo,
conte
di Warwick
e governatore
di Boston,
riceve
in casa
suasua
cittadini,
deputati
e ufficiali.
Riccardo
è molto
amato,
un piccolo
gruppo
di congiurati,
cittadini,
deputati
e ufficiali.
Riccardo
è molto
amato,
ma ma
un piccolo
gruppo
di congiurati,
guidati
da Tom
e Samuel,
trama
contro
di lui.
Il governatore
segretamente
la moglie
guidati
da Tom
e Samuel,
trama
contro
di lui.
Il governatore
amaama
segretamente
la moglie
di Renato,
segretario
e migliore
amico,
il quale
lo mette
inutilmente
in guardia
contro
di Renato,
suosuo
segretario
e migliore
amico,
il quale
lo mette
inutilmente
in guardia
contro
i ribelli.
Entra
un giudice,
richiede
la firma
governatore
bandire
Ulrica,
un’ini ribelli.
Entra
un giudice,
cheche
richiede
la firma
del del
governatore
perper
bandire
Ulrica,
un’indovina,
quando
il paggio
Oscar
ne prende
le difese,
Riccardo
decide
di farle
visita
dovina,
ma ma
quando
il paggio
Oscar
ne prende
le difese,
Riccardo
decide
di farle
visita
in in
incognito,
potersi
un’opinione
sulei.
di lei.
Nella
dimora
Ulrica
invoca
il “re
incognito,
perper
potersi
farefare
un’opinione
su di
Nella
suasua
dimora
Ulrica
invoca
il “re
dell’abisso”;
predice
fortuna
al marinaio
Silvano,
e Riccardo
in modo
la prodell’abisso”;
poi poi
predice
fortuna
al marinaio
Silvano,
e Riccardo
fa infamodo
cheche
la profezia
si avveri
seduta
stante.
Quando
Amelia
chiede
consiglio
ad Ulrica,
Riccardo
ascolta
fezia
si avveri
seduta
stante.
Quando
Amelia
chiede
consiglio
ad Ulrica,
Riccardo
ascolta
il colloquio
di nascosto.
L’indovina
le dice
di raccogliere
a mezzanotte
in un
campo
il colloquio
di nascosto.
L’indovina
le dice
di raccogliere
a mezzanotte
in un
campo
presso
il patibolo
un’erba
magica,
le cui
stille
le faranno
dimenticare
un amore
proibito.
presso
il patibolo
un’erba
magica,
le cui
stille
le faranno
dimenticare
un amore
proibito.
Partita
Amelia,
Riccardo
chiede
ad Ulrica
di rivelargli
il suo
futuro.
L’indovina
esita,
Partita
Amelia,
Riccardo
chiede
ad Ulrica
di rivelargli
il suo
futuro.
L’indovina
esita,
ma ma
infine
gli predice
verrà
ucciso
da colui
primo
gli stringerà
la mano:
a farlo
infine
gli predice
cheche
verrà
ucciso
da colui
cheche
perper
primo
gli stringerà
la mano:
a farlo
è è
Renato.
Ridendo
Riccardo
fa riconoscere
e revoca
il bando
contro
Ulrica.
Renato.
Ridendo
Riccardo
si fasiriconoscere
e revoca
il bando
contro
Ulrica.
secondo.
Riccardo
ha seguito
Amelia
luogo
indicatole
dalla
maga
la incalza
AttoAtto
secondo.
Riccardo
ha seguito
Amelia
nel nel
luogo
indicatole
dalla
maga
e laeincalza
finché
lei non
gli confessa
di amarlo.
La donna
si copre
tempestivamente
il volto
finché
lei non
gli confessa
di amarlo.
La donna
si copre
tempestivamente
il volto
concon
un un
all’arrivo
di suo
marito.
Renato
è venuto
esortare
il governatore
a fuggire,
poiché
velovelo
all’arrivo
di suo
marito.
Renato
è venuto
perper
esortare
il governatore
a fuggire,
poiché
i cospiratori
stanno
tendergli
un agguato.
Prima
di andarsene,
Riccardo
prega
l’amico
i cospiratori
stanno
perper
tendergli
un agguato.
Prima
di andarsene,
Riccardo
prega
l’amico
di scortare
in città
la donna
è con
Dato
la loro
preda
è dileguata,
di scortare
in città
la donna
cheche
è con
lui. lui.
Dato
cheche
la loro
preda
si èsidileguata,
TomTom
e e
Samuel
vogliono
vedere
almeno
il volto
della
bella
sconosciuta;
quando
riconoscono
Samuel
vogliono
vedere
almeno
il volto
della
bella
sconosciuta;
quando
riconoscono
Amelia,
dileggiano
Renato.
Amelia,
dileggiano
Renato.
terzo.
Renato
è convinto
dell’infedeltà
di Amelia
e vuole
ucciderla.
Solo
il penAttoAtto
terzo.
Renato
è convinto
dell’infedeltà
di Amelia
e vuole
ucciderla.
Solo
il pensiero
la madre
di suo
figlio
lo trattiene;
decide
dunque
di vendicarsi
presunto
siero
cheche
è laèmadre
di suo
figlio
lo trattiene;
decide
dunque
di vendicarsi
sul sul
presunto
seduttore,
Riccardo,
e ordisce
e Samuel
un piano
ucciderlo,
senza
prestare
seduttore,
Riccardo,
e ordisce
concon
TomTom
e Samuel
un piano
perper
ucciderlo,
senza
prestare
ascolto
suppliche
di Amelia.
Il ballo
in maschera
a cui
Oscar
li sta
invitando
ascolto
allealle
suppliche
di Amelia.
Il ballo
in maschera
a cui
Oscar
li sta
invitando
tuttitutti
sembra
l’occasione
ideale
l’attentato.
Riccardo
decide
di rinunciare
ad Amelia
sembra
l’occasione
ideale
perper
l’attentato.
Riccardo
decide
di rinunciare
ad Amelia
e die di
farla
tornare
in Inghilterra
la famiglia;
si cura
biglietto
lo avverte
dell’imfarla
tornare
in Inghilterra
concon
la famiglia;
nonnon
si cura
del del
biglietto
cheche
lo avverte
dell’imminente
attentato
vita.
Nella
confusione
ballo,
mentre
Riccardo
si congeda
minente
attentato
allaalla
suasua
vita.
Nella
confusione
del del
ballo,
mentre
Riccardo
si congeda
da Amelia,
sopraggiunge
Renato,
lo trafigge.
Colpito
mortalmente,
il governatore
da Amelia,
sopraggiunge
Renato,
cheche
lo trafigge.
Colpito
mortalmente,
il governatore
scagiona
Amelia,
perdona
generosamente
l’amico
e muore.
scagiona
Amelia,
perdona
generosamente
l’amico
e muore.
Reisinger
EvaEva
Reisinger
Traduzioni:
Paola
Simonetti
Traduzioni:
Paola
Simonetti
9
UN BALLO IN MASCHERA
Stage Director
Production
High Definition
AssistantAssistant
Stage Director
Production
Manager Manager High Definition
Editing Editing
ROBERTO
TINA VIANI
and Compositing
ROBERTO
MARIA MARIA TINA VIANI
and Compositing
PIZZUTOPIZZUTO
MANCINI
TIZIANOTIZIANO
MANCINI
PIERLUIGI
MONTESI
PIERLUIGI
MONTESI
GIAMPAOLO
MORETTI
GIAMPAOLO
MORETTI
ELISABETTA
SEU
ELISABETTA
SEU
Setting Consultant
Setting Consultant
MAURO MAURO
SANTINISANTINI
Director
Music Coach PAOLO CALANCHINI
PAOLO CALANCHINI(Metisfilm
(Metisfilm
Director Music
Coach
Classica,Classica,
Italy) Italy)
TechnicalTechnical
Manager Manager
LUIGI CIPELLI
AssistantAssistant
Costume Costume
Designer Designer
LUIGI CIPELLI
Department
Department
ELENA RIZZO
ELENA RIZZO
Head
Music Coach
Head Music
Coach
FABRIZIO
FABRIZIO
CASSI CASSI
Répétiteur
Répétiteur
SIMONESIMONE
SAVINA SAVINA
Chief Carpenter
Chief Carpenter
Audio Sync
Audio Sync
FRANCESCO
MANCINI
FRANCESCO
ROSSI ROSSI TIZIANOTIZIANO
MANCINI
PIERLUIGI
MONTESI
PIERLUIGI
MONTESI
Chief Electrician
Chief Electrician
GIAMPAOLO
MORETTI
GIAMPAOLO
MORETTI
ANDREAANDREA
BORELLIBORELLI
(Metisfilm
(Metisfilm
Classica,Classica,
Italy) Italy)
Head of Props
Head of Props
MONICAMONICA
BOCCHI BOCCHI
RecordingRecording
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PAOLO BERTI
PAOLO BERTI
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RUGGIERO
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MICHELEMICHELE
RUGGIERO
CLAUDIO
CIRELLI
CLAUDIO CIRELLI
ALESSANDRO
MARSICO
ALESSANDRO
MARSICO
ALESSANDRO
MARSICO
ALESSANDRO
MARSICO
GIANLUCA
ALTOMARE
GIANLUCA
ALTOMARE
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Head of Wardrobe
DANIELADANIELA
PELLEGRINO
Editors Editors
PIERLUIGI
MONTESI
MARCO MARCO
NATERI NATERI
PIERLUIGI
MONTESI
Stage Managers
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PAOLO
BERTI
PAOLO
BERTI
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PAOLA LAZZARI
Head of Make-up
and Wigsand Wigs
PAOLA LAZZARI
DELIRICA RECORDING
GRAZIELLA
DARDANI GRAZIELLA
GALASSIGALASSIDELIRICA RECORDING
MARINAMARINA
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STUDIO STUDIO
(Fano) (Fano)
Music Coaches
Music Coaches
Sets
Sets
Stage Inspector
Stage Inspector
Audio Assistant
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TEATRO TEATRO
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PARMA
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STEFANO
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RINALDIRINALDI
Musical Consultant
Musical Consultant
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Mix and Mastering
(Modena)
PIERLUIGI
MONTESIMix and Mastering
PIERLUIGI
MONTESI
DELIRICA
RECORDING
DELIRICA
RECORDING
CostumesCostumes
Coordination
Coordination
STUDIO STUDIO
(Fano) (Fano)
TEATRO
REGIO
DI
PARMA
TEATRO REGIO DI PARMA
GIAMPAOLO
MORETTI
GIAMPAOLO
MORETTI
TIRELLI COSTUMI
TIRELLI COSTUMI
(Rome) (Rome) VITTORIO RICCI
Producer Producer
VITTORIO RICCI
THOMASTHOMAS
HIEBER HIEBER
Props
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Camera
Camera
C. RUBECHINI
(Florence)
C. RUBECHINI
(Florence)
STEFANO
PESARESI
STEFANO
PESARESI
STEFANO
SALIMBENI
STEFANO
SALIMBENI
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MARCO MARCO
DARDARI
C.T.C. (Milan)
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BALDUCCI
SAMUELE
BALDUCCI
Wigs
Wigs
PIERO BARAZZONI
PIERO
BARAZZONI
MARIO AUDELLO
MARIO AUDELLO
(Turin) (Turin)
BRUNO CERCACI
BRUNO CERCACI
SIMONESIMONE
LUNGHI LUNGHI
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Ricci
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Regio
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1989 The
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1992 Deutsche
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Deutsche Grammophon
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LuisJorge
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2002
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Luo
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Inouchi
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ballo in maschera,
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by Ilaria
Narici, byofcourtesy of
Giuseppe Verdi,
Un ballo
maschera,
critical edition
by edition
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by courtesy
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Press and
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and Music
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University University
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(Chicago)
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(Milan)
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with Fondazione
Teatro
Regio di Parma/Festival
Verdi Parma
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of UNITEL of
in UNITEL
cooperation
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Teatro Regio
di Parma/Festival
Verdi Parma
and CLASSICA
in collaboration
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and CLASSICA
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C 2012 UNITEL
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Die FSK-Kennzeichnungen
auf der von
Grundlage
von
§§ 12, 14 Jugendschutzgesetz.
Sie sind gesetzlich
Die FSK-Kennzeichnungen
erfolgen auferfolgen
der Grundlage
§§ 12, 14
Jugendschutzgesetz.
Sie sind gesetzlich
Kennzeichen,
FSK der
im Auftrag
derLandesjugendbehörden
Obersten Landesjugendbehörden
vorgenommen
werverbindlicheverbindliche
Kennzeichen,
die von derdie
FSKvon
im der
Auftrag
Obersten
vorgenommen
werden. Die FSK-Kennzeichnungen
sind keine pädagogischen
Empfehlungen,
sondern
sollen sicherstellen,
dass
den. Die FSK-Kennzeichnungen
sind keine pädagogischen
Empfehlungen,
sondern sollen
sicherstellen,
dass
das körperliche,
geistige
oderWohl
seelische
Wohl von
und Jugendlichen
einer bestimmten
Altersgruppe
das körperliche,
geistige oder
seelische
von Kindern
undKindern
Jugendlichen
einer bestimmten
Altersgruppe
nicht beeinträchtigt
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nicht beeinträchtigt
wird. Weitere
Informationen
erhalten Sieerhalten
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