02/07/2007
16.28
Pagina
1
DYNAMIC
DYNAMIC
CDS 485/1-2 - 2 CDs
CDS 532/1-2 - 2 CDs
www.dynamic.it
[email protected]
Mozart/Strauss - Idomeneo
G. Verdi - La forza del destino
Dario Schmunck, Sofia Soloviy, Cinzia Forte, Francesca Scaini
Federico Sacchi, Michele Aurelio Bruno
Susanna Branchini, Renzo Zulian, Marco Di Felice
Tiziana Carraro, Paolo Battaglia, Paolo Rumetz
Orchestra Internazionale d’Italia - Slovak Choir of Bratislava
Conductor: Corrado Rovaris
Orchestra Filarmonica Veneta “G. F. Malipiero”
Conductor: Lukas Karytinos
Director and Costume designer: Pier Francesco Maestrini
Coro del Teatro Sociale di Rovigo
G. Tartini - The Violin Concertos - Vol. 13
Video format: NTSC - Colour
Aspect Ratio: 16:9
Audio formats: Dolby digital 5.1/2.0
Running time: 181 min.
Subtitles:
“Misterio anima mia”
CD1 - Concertos: D 84 - D 105 - D 50 - D 101
CD2 - Concertos: D 26 - D 99 - D 67 - D 39
L’Arte dell’Arco:
Giovanni Guglielmo - Federico Guglielmo - Carlo Lazari
FIRST RECORDING
07/08 2007
NEW RELEASES
33512 - 1 DVD
07-08 2007.qxd
F. Cavalli - La Didone
IDIS A. Toscanini -
33537 - 2 DVDs
IDIS 6524/25 - 2 CDs
Critical revision by Fabio Biondi
The farewell concert at La Scala
September 19th, 1952
Selected orchestral pieces from Wagner’s
Die Meistersinger von Nürnberg, Siegfried, Gotterdämmerung
Parsifal, Tristan und Isolde, Die Walküre
Orchestra del Teatro alla Scala
FIRST COMPLETE EDITION INCLUDING THE ORIGINAL BROADCAST ACCOUNT OF THE EVENT
WORLD PREMIÈRE ON DVD
Fabio Biondi and Europa Galante
appear by courtesy of Virgin Classics
Claron McFadden, Magnus Staveland, Jordi Domènech
Manuela Custer, Marina De Liso, Donatella Lombardi
Isabel Álvarez, Antonio Lozano, Gian Luca Zoccatelli
Filippo Morace, Maria Grazia Schiavo, Roberto Abbondanza
Orchestra Europa Galante
Conductor: Fabio Biondi
Direction, Sets and Costumes by:
Facoltà di Design e Arti dell’Università IUAV di Venezia
Combined Laboratories directed by Carlo Majer
Video format: NTSC - Colour
Aspect Ratio: 16:9
Audio formats: Dolby digital 5.1/Linear PCM 2.0
Running time: 173 min.
Subtitles:
02/07/2007
16.28
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DYNAMIC
DYNAMIC
CDS 485/1-2 - 2 CDs
CDS 532/1-2 - 2 CDs
www.dynamic.it
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Mozart/Strauss - Idomeneo
G. Verdi - La forza del destino
Dario Schmunck, Sofia Soloviy, Cinzia Forte, Francesca Scaini
Federico Sacchi, Michele Aurelio Bruno
Susanna Branchini, Renzo Zulian, Marco Di Felice
Tiziana Carraro, Paolo Battaglia, Paolo Rumetz
Orchestra Internazionale d’Italia - Slovak Choir of Bratislava
Conductor: Corrado Rovaris
Orchestra Filarmonica Veneta “G. F. Malipiero”
Conductor: Lukas Karytinos
Director and Costume designer: Pier Francesco Maestrini
Coro del Teatro Sociale di Rovigo
G. Tartini - The Violin Concertos - Vol. 13
Video format: NTSC - Colour
Aspect Ratio: 16:9
Audio formats: Dolby digital 5.1/2.0
Running time: 181 min.
Subtitles:
“Misterio anima mia”
CD1 - Concertos: D 84 - D 105 - D 50 - D 101
CD2 - Concertos: D 26 - D 99 - D 67 - D 39
L’Arte dell’Arco:
Giovanni Guglielmo - Federico Guglielmo - Carlo Lazari
FIRST RECORDING
07/08 2007
NEW RELEASES
33512 - 1 DVD
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F. Cavalli - La Didone
IDIS A. Toscanini -
33537 - 2 DVDs
IDIS 6524/25 - 2 CDs
Critical revision by Fabio Biondi
The farewell concert at La Scala
September 19th, 1952
Selected orchestral pieces from Wagner’s
Die Meistersinger von Nürnberg, Siegfried, Gotterdämmerung
Parsifal, Tristan und Isolde, Die Walküre
Orchestra del Teatro alla Scala
FIRST COMPLETE EDITION INCLUDING THE ORIGINAL BROADCAST ACCOUNT OF THE EVENT
WORLD PREMIÈRE ON DVD
Fabio Biondi and Europa Galante
appear by courtesy of Virgin Classics
Claron McFadden, Magnus Staveland, Jordi Domènech
Manuela Custer, Marina De Liso, Donatella Lombardi
Isabel Álvarez, Antonio Lozano, Gian Luca Zoccatelli
Filippo Morace, Maria Grazia Schiavo, Roberto Abbondanza
Orchestra Europa Galante
Conductor: Fabio Biondi
Direction, Sets and Costumes by:
Facoltà di Design e Arti dell’Università IUAV di Venezia
Combined Laboratories directed by Carlo Majer
Video format: NTSC - Colour
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Audio formats: Dolby digital 5.1/Linear PCM 2.0
Running time: 173 min.
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G. Verdi: La forza del destino - 1 DVD
33512
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La Forza del Destino è una delle opere verdiane dalla storia più tormentata, tanto che, nella sua prima versione, è ancora abbastanza lontana da quella che siamo abituati ad ascoltare oggi. Nell'edizione oggi abitualmente eseguita, con cambiamenti al
terzo atto, al quarto atto e al finale, essa andò in scena al Teatro alla Scala il 27 febbraio 1869 ottenendo ampio consenso di
pubblico e di critica. Alcuni sollevarono riserve sulla commistione tra il tragico della vicenda principale e il comico di alcuni personaggi, primo fra tutti Fra Melitone. Verdi difese sempre questa scelta, quasi shakespeariana. La Forza del Destino è comunque di sua natura una creazione sperimentale, di un compositore maturo ma ancora teso alla ricerca di nuovi stimoli e nuove
sfide. Straordinaria è anche la resa del coro, dipinto in modo vario, sfaccettato e complesso. La Forza fu una delle creazioni verdiane più trascurate della prima metà del Novecento ma si impose stabilmente nel repertorio a partire dagli anni Cinquanta,
divenendo terreno di conquista dei più grandi cantanti lirici del dopoguerra. Lucas Karitynos dirige l'Orchestra Filarmonica
Veneta e Susanna Branchini (Leonora), Marco Zulian (Don Alvaro) e Marco Di Felice (Don Carlos) nei ruoli principali.
La Forza del Destino was one of Verdi's more tormented operas in the making, and its first version is quite different from the
one we are used to hearing today. In its definitive version, with the changes to Act three, Act four and the finale, it was first
performed at Teatro alla Scala on 7th February 1869, and was well received both by audiences and critics. A few people
expressed doubts about the mixture of the plot's tragic elements and some characters' comic traits; Verdi always defended this
choice, which was almost Shakespearean but had no tradition in Italy. La Forza del Destino is, indeed, an experimental creation, by a composer who was already mature but still looking for new incentives and challenges. The composer's choral writing is quite extraordinary; far from being conceived as a monolithic bloc, the chorus is treated in a variegated and complex
way. Throughout the first half of the 1900s La Forza del Destino was one of the more neglected of Verdi's operas, but from the
1950s it entered the repertoire, and became a land of conquest for all the best lyrical singers of the post war period. Lucas
Karitynos conducts the Orchestra Filarmonica Veneta and Susanna Branchini (Leonora), Marco Zulian (Don Alvaro) and Marco
Di Felice (Don Carlos) in the main roles.
F. Cavalli: La Didone - 2 DVDs
33537
+!0A7BE4-ddfdhd!
Preceduta da un solenne prologo in cui Iride ammonisce i mortali a non offendere gli dei, la storia di Didone di Francesco
Cavalli prende vita grazie a numerose pagine solistiche molto varie per carattere e strutture, pensate sia con il semplice sostegno del basso continuo sia con un accompagnamento strumentale più articolato, a cinque parti reali, al quale spettano alcuni momenti autonomi che creano un diversivo rispetto all'azione oppure vi si insinuano con perfetta logica, intensificandola in
modo mirato e suggestivo. La tragica storia della regina cartaginese è dunque percorsa con estrema attenzione, secondo un
impianto già adottato da Monteverdi, di cui Cavalli è considerato degno continuatore, e qui ravvivato e, per così dire, reso più
popolare e immediato dal desiderio di comunicare ad un pubblico che gradualmente si sta ampliando. È dunque sincera la
dichiarazione del compositore secondo la quale: "Il mio genio è sempre stato lontano dalle stampe: e hò più tosto acconsentito à lasciar correre le mie debolezze dove le portò la fortuna col mezo della penna, che con quello de torchi". Egli fa proprio
il tormento di Didone e, con la "forza della natura" (Prunières) che gli è propria e la genialità di certe soluzioni, dà vita a una
delle opere più tragiche e tormentate di tutto il Seicento.
Preceded by a solemn prologue in which Iride admonishes mortals that they should not offend the gods, the story of Cavalli's
Didone comes to life thanks to numerous solo passages of highly varied character and structure, designed both for simple basso
continuo support and for a more complex instrumental accompaniment, for five real parts which enjoy some independent
moments and which create a diversion from the action or blend in with it in a wholly logical way, intensifying it in a studied,
evocative manner. The tragic story of the Carthaginian queen is thus unfolded with extreme attention in a framework that had
already been adopted by Monteverdi, of whom Cavalli is considered a worthy successor. In this case it is enlivened and, we
might say, given a more popular, direct appeal as it aims to communicate with a public that is gradually expanding. The composer is sincere when he states: "My spirit has always been far from the printing press: I have preferred to allow my weaknesses
to run where fortune takes them with the pen rather than the press." He identifies with the torment of Didone and with the
"force of nature" (Prunières) that is his and the brilliance of some of his solutions, he creates one of the most tragic, tormented operas of the entire seventeenth century.
Mozart/Strauss: Idomeneo - 2 CDs
CDS 532/1-2
Many of the transcriptions and arrangements of masterpieces of the past done by great composers of the early twentieth century, like Monteverdi's Orfeo revised and corrected by Ottorino Respighi (1934) and Mozart's Idomeneo freely and generously
revised by Richard Strauss (1931), have become historical remains themselves, and as such are rediscovered and reproposed;
seeking to be as faithful as possible to their own variously glaring faithlessness, they reflect the true feelings of the authors of
these "revisions" much more than tributes and acts of devotion. In 1929 the Bohemian producer Lothar Wallerstein and the
conductor Klemens Krauss asked Richard Strauss for an adaptation of Mozart's Idomeneo to be performed in 1931 to mark the
150th anniversary of the first performance of the opera, staged in Munich on 29th January 1781. The original libretto of
Mozart's Idomeneo, written in Italian by abbot Varesco, court chaplain in Salzburg, was thus translated into German, and
between spring and summer 1930 Strauss completed his work on the adaptation. We do not have enough space here to examine all the changes, modifications and additions that Strauss made. Whoever listens to this Idomeneo must be fully aware of
the fact that the Mozart opera, as we know and love it today, was only the basis on which Strauss worked. The opera should
be seen, at least half of it, as an original work by the Munich composer. If we were to apply the simple metre of historical fidelity, the work would be completely unredeemable. If, on the other hand, we see it as a personal, free re-elaboration effected by
one musical genius on the basis of the product of another musical genius, then it will offer us no few points of reflection and
even of genuine musical pleasure.
G. Tartini: The Violin Concertos, VOL. 13 - 2 CDs
CDS 485/1-2
+!0A7BE4-gaeifb!
Continua il paziente lavoro di riscoperta dei concerti tartiniani da parte del complesso L'Arte dell'Arco. Gli otto concerti proposti nei nostri due CD sono tutti riconducibili, secondo il Dounias, al secondo periodo dell'attività tartiniana. Sono opere perfettamente equilibrate, in cui il compositore di Pirano d'Istria, raggiunta ormai la piena maturità stilistica e strumentale, lascia che
la sua fantasia si dispieghi liberamente in un contesto formale consolidato, che si viene arricchendo ora delle sfumature del
nascente stile galante e degli apporti succosi del sinfonismo milanese. Così Tartini riesce nel miracolo di vivere e operare a
pochi chilometri da Venezia, senza peraltro essere particolarmente influenzato dallo stile dei violinisti-compositori veneziani, e
da quello di Vivaldi in particolare.
The ensemble L'Arte dell'Arco continue in their patient rediscovery of Tartini's Violin Concertos. The eight concertos on our two
CDs can all be assigned, according to Dounias, to the second period of Tartini's activity. These are works of perfect balance,
where the composer from Pirano d'Istria, now in his full stylistic and instrumental maturity, allows his fantasy to range freely in
a consolidated formal context now enriched by nuances of the nascent style gallant and by the sapid contributions of Milanese
symphonic writing. Thus Tartini achieves the miracle of living and working just a few miles from Venice without being particularly influenced by the style of the Venetian violinist-composers, and by Vivaldi especially.
A. Toscanini - The farewell concert at La Scala - 2 CDs
IDIS 6524-25
+!0C1JE5-aabgii!
Il 19 settembre del 1952 Arturo Toscanini tenne il suo ultimo concerto al Teatro alla Scala di Milano, interamente dedicato alla
predilette pagine orchestrali wagneriane. Il concerto fu uno degli eventi più memorabili della vita musicale italiana di quegli
anni, e fu interamente trasmesso in diretta dal Programma Nazionale della Radio. Il nostro doppio CD propone per la prima
volta la registrazione integrale della serata, comprendente anche gli annunci radiofonici e un ampio commento del conduttore
della radio (con annessa in inglese). Un documento sonoro assolutamente imperdibile, un'autentica rarità che non può mancare nella discoteca di tutti gli ammiratori del grande direttore italiano.
On 19th September 1952 Arturo Toscanini held his last La Scala concert, a performance entirely dedicated to Wagner's much
loved orchestral music. The concert was one of the most memorable events of the Italian music life of those days, and was
broadcast in its entirety live on the national radio. This double-CD set makes, for the first time, that recording available, including the radio announcements and the speaker's introductory comment (with English translation). A sound document of great
interest, which all the admirers of Toscanini will want to possess.
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Molte delle trascrizioni e degli arrangiamenti di capolavori del passato realizzati da grandi compositori della prima metà del
Novecento, come l'Orfeo di Monteverdi riveduto e corretto da Ottorino Respighi e l'Idomeneo di Mozart generosamente e liberamente revisionato da Richard Strauss sono divenuti a loro volta reperti storici, e come tali vengono oggi riscoperti e riproposti,
cercando dunque di essere il più possibile fedeli alle loro più o meno clamorose infedeltà: che, come tutte le infedeltà, rispecchiano, assai più degli omaggi e degli atti di devozione, i veri sentimenti degli autori di tali "revisioni". Nel 1929, il regista boemo
Lothar Wallerstein e il direttore d'orchestra Clemens Krauss chiesero a Richard Strauss un adattamento dell'Idomeneo di Mozart
da eseguire nel 1931, in occasione del centocinquantesimo anniversario della prima rappresentazione dell'opera, avvenuta a
Monaco di Baviera il 29 gennaio 1781. Il libretto originale dell'Idomeneo mozartiano, scritto in italiano dall'abate Varesco, cappellano alla corte a Salisburgo, fu dunque tradotto in tedesco, e tra la primavera e l'estate del 1930 Strauss completò il suo lavoro di adattamento. Non è qui possibile, per ragioni di spazio, dar conto di tutti cambiamenti, le modifiche e le aggiunte realizzate da Strauss. Chi ascolta questo Idomeneo deve avere ben chiaro che l'opera di Mozart, così come oggi la conosciamo e l'amiamo, è solo la base su cui Strauss ha lavorato. L'opera va dunque considerata, almeno per metà, lavoro originale del compositore monacense. Se si usasse il semplice metro della pura filologia, essa risulterebbe assolutamente insalvabile. Se la si considera
invece come un personale e libero ripensamento realizzato da un genio della musica sulla base del prodotto di un altro genio
della musica, essa può offrire motivi abbondanti di riflessione ed anche di genuino piacere musicale.
DYNAMIC srl
Via Mura Chiappe 39, 16136 Genova, Italy - Tel. 010 27.22.884 - Fax 010 21.39.37 - [email protected] - www.dynamic.it
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AUSTRALIA:: Mainly Opera, Glenhaven, Tel./fax (0061) 2-963.44870 - AUSTRIA:: Videoland GMBH, Wien Tel (0043) 1485.3897 Fax -480.2031- BENELUX:: Lavial, Mons, Tel. (0032) 65-311.336 Fax -724.726 - BRAZIL:: Universo Musical, São Paulo, Tel./Fax (0055) 11-3151.4308 - CANADA:: Distribution Pelleas, Montreal, Tel. (001) 514-939.1663 Fax -939.0389 - CHILE:: C. Todoclasico Limitada, Santiago, Tel./fax (0056) 2-208.7929 - COLOMBIA:: Millenium
Representaciones, Bogotà, Tel./fax (0057) 236.1896 - CZECH REPUBLIC:: Euromusica, Prague, Tel. (00420) 235-300.127 Fax -300.682 - DENMARK:: Danacord,
Copenhagen, Tel. (0045) 33-151.716 Fax -121.514 - FRANCE:: Codaex, Médan, Tel. (0032) 13-352.060 Fax -556.750 - GERMANY:: Klassik Center Kassel, Kassel, Tel.
(0049) 561-935.1411/12 Fax -935.1415 - GREAT BRITAIN:: Priory, Buzzard Leighton, Tel. (0044) 1525-377.566 Fax -371.477 - GREECE:: Opera Compact Disc, Athens,
Tel. (0030) 210-362.6137 Fax -362.5065 - HONG KONG - CHINA:: Silk Road, Hong Kong, Tel. (00852) 2-793.0733 Fax -344.3243 - HUNGARY:: MEVex, Budapest,
Tel. (00361)-435.0420 Fax -435.0419 - ITALY:: Jupiter Distribuzione, Fondotoce (Vb), Tel. (0039) 323-586.200 Fax -586.201 - JAPAN:: King International, Tokyo, Tel. (0081)
3-394.52333 Fax -394.54806 - MALTA:: D’ Amato Bros., Valletta, Tel. (00356) 21-234.348 Fax. -221.868 - Gerald E. Fenech, Gzira, Tel. 314494/93 - MEXICO:: Librerias
Ghandi, Escadòn, Tel. (0052) 55-509.52466 Fax -509.52489/60 - NEW ZEALAND:: Elite Imports, Stoke Nelson, Tel. (0064) 3-547.3434 Fax -547.3436 - PERU:: Palco, Lima,
Tel. (0051) 14-478.791 Fax -242.9668 - POLAND:: MK Net, Szczecin, Tel. (0048) 501-061.002 Fax -914-831.138 - RUSSIA:: A-Ram, Moscow, Tel. (007) 495-689.0463
Fax -689.0476 - SLOVENIA:: Hartman, Maribor, Tel./fax (00386) 2-429.2420/21 - SOUTH AFRICA: Global Digital Entertainment, Salt River, Tel (27) 21-448.0997 Fax 447.1141 - SOUTH KOREA:: Tonos Music, Seoul, Tel. (0082) 2-339.48005 Fax -339.48051 - SPAIN and PORTUGAL:: Diverdi, Madrid, Tel. (0034) 91-447.7724/8471
Fax -447.8579 - SWEDEN:: Sterling Music Distribution, Torsby Ringväg, Tel. (0046) 8-570.24600 Fax -570.24660 - SWITZERLAND:: Musicora, Baar, Tel. (0041) 41-763.2646
Fax -763.2650 - TAIWAN:: Aurora Music International, Taipei Hsien, Tel. (0086) 2-299.92811 Fax -299.92780 - UNITED STATES:: Qualiton Imports, New York, Tel. (001)
718-937.8515/6/7 Fax -729.3239 - VENEZUELA:: Bittales Musica, Caracas, Tel. (0058) 212-991.9405 Fax - 991.9139
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G. Verdi: La forza del destino - 1 DVD
33512
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La Forza del Destino è una delle opere verdiane dalla storia più tormentata, tanto che, nella sua prima versione, è ancora abbastanza lontana da quella che siamo abituati ad ascoltare oggi. Nell'edizione oggi abitualmente eseguita, con cambiamenti al
terzo atto, al quarto atto e al finale, essa andò in scena al Teatro alla Scala il 27 febbraio 1869 ottenendo ampio consenso di
pubblico e di critica. Alcuni sollevarono riserve sulla commistione tra il tragico della vicenda principale e il comico di alcuni personaggi, primo fra tutti Fra Melitone. Verdi difese sempre questa scelta, quasi shakespeariana. La Forza del Destino è comunque di sua natura una creazione sperimentale, di un compositore maturo ma ancora teso alla ricerca di nuovi stimoli e nuove
sfide. Straordinaria è anche la resa del coro, dipinto in modo vario, sfaccettato e complesso. La Forza fu una delle creazioni verdiane più trascurate della prima metà del Novecento ma si impose stabilmente nel repertorio a partire dagli anni Cinquanta,
divenendo terreno di conquista dei più grandi cantanti lirici del dopoguerra. Lucas Karitynos dirige l'Orchestra Filarmonica
Veneta e Susanna Branchini (Leonora), Marco Zulian (Don Alvaro) e Marco Di Felice (Don Carlos) nei ruoli principali.
La Forza del Destino was one of Verdi's more tormented operas in the making, and its first version is quite different from the
one we are used to hearing today. In its definitive version, with the changes to Act three, Act four and the finale, it was first
performed at Teatro alla Scala on 7th February 1869, and was well received both by audiences and critics. A few people
expressed doubts about the mixture of the plot's tragic elements and some characters' comic traits; Verdi always defended this
choice, which was almost Shakespearean but had no tradition in Italy. La Forza del Destino is, indeed, an experimental creation, by a composer who was already mature but still looking for new incentives and challenges. The composer's choral writing is quite extraordinary; far from being conceived as a monolithic bloc, the chorus is treated in a variegated and complex
way. Throughout the first half of the 1900s La Forza del Destino was one of the more neglected of Verdi's operas, but from the
1950s it entered the repertoire, and became a land of conquest for all the best lyrical singers of the post war period. Lucas
Karitynos conducts the Orchestra Filarmonica Veneta and Susanna Branchini (Leonora), Marco Zulian (Don Alvaro) and Marco
Di Felice (Don Carlos) in the main roles.
F. Cavalli: La Didone - 2 DVDs
33537
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Preceduta da un solenne prologo in cui Iride ammonisce i mortali a non offendere gli dei, la storia di Didone di Francesco
Cavalli prende vita grazie a numerose pagine solistiche molto varie per carattere e strutture, pensate sia con il semplice sostegno del basso continuo sia con un accompagnamento strumentale più articolato, a cinque parti reali, al quale spettano alcuni momenti autonomi che creano un diversivo rispetto all'azione oppure vi si insinuano con perfetta logica, intensificandola in
modo mirato e suggestivo. La tragica storia della regina cartaginese è dunque percorsa con estrema attenzione, secondo un
impianto già adottato da Monteverdi, di cui Cavalli è considerato degno continuatore, e qui ravvivato e, per così dire, reso più
popolare e immediato dal desiderio di comunicare ad un pubblico che gradualmente si sta ampliando. È dunque sincera la
dichiarazione del compositore secondo la quale: "Il mio genio è sempre stato lontano dalle stampe: e hò più tosto acconsentito à lasciar correre le mie debolezze dove le portò la fortuna col mezo della penna, che con quello de torchi". Egli fa proprio
il tormento di Didone e, con la "forza della natura" (Prunières) che gli è propria e la genialità di certe soluzioni, dà vita a una
delle opere più tragiche e tormentate di tutto il Seicento.
Preceded by a solemn prologue in which Iride admonishes mortals that they should not offend the gods, the story of Cavalli's
Didone comes to life thanks to numerous solo passages of highly varied character and structure, designed both for simple basso
continuo support and for a more complex instrumental accompaniment, for five real parts which enjoy some independent
moments and which create a diversion from the action or blend in with it in a wholly logical way, intensifying it in a studied,
evocative manner. The tragic story of the Carthaginian queen is thus unfolded with extreme attention in a framework that had
already been adopted by Monteverdi, of whom Cavalli is considered a worthy successor. In this case it is enlivened and, we
might say, given a more popular, direct appeal as it aims to communicate with a public that is gradually expanding. The composer is sincere when he states: "My spirit has always been far from the printing press: I have preferred to allow my weaknesses
to run where fortune takes them with the pen rather than the press." He identifies with the torment of Didone and with the
"force of nature" (Prunières) that is his and the brilliance of some of his solutions, he creates one of the most tragic, tormented operas of the entire seventeenth century.
Mozart/Strauss: Idomeneo - 2 CDs
CDS 532/1-2
Many of the transcriptions and arrangements of masterpieces of the past done by great composers of the early twentieth century, like Monteverdi's Orfeo revised and corrected by Ottorino Respighi (1934) and Mozart's Idomeneo freely and generously
revised by Richard Strauss (1931), have become historical remains themselves, and as such are rediscovered and reproposed;
seeking to be as faithful as possible to their own variously glaring faithlessness, they reflect the true feelings of the authors of
these "revisions" much more than tributes and acts of devotion. In 1929 the Bohemian producer Lothar Wallerstein and the
conductor Klemens Krauss asked Richard Strauss for an adaptation of Mozart's Idomeneo to be performed in 1931 to mark the
150th anniversary of the first performance of the opera, staged in Munich on 29th January 1781. The original libretto of
Mozart's Idomeneo, written in Italian by abbot Varesco, court chaplain in Salzburg, was thus translated into German, and
between spring and summer 1930 Strauss completed his work on the adaptation. We do not have enough space here to examine all the changes, modifications and additions that Strauss made. Whoever listens to this Idomeneo must be fully aware of
the fact that the Mozart opera, as we know and love it today, was only the basis on which Strauss worked. The opera should
be seen, at least half of it, as an original work by the Munich composer. If we were to apply the simple metre of historical fidelity, the work would be completely unredeemable. If, on the other hand, we see it as a personal, free re-elaboration effected by
one musical genius on the basis of the product of another musical genius, then it will offer us no few points of reflection and
even of genuine musical pleasure.
G. Tartini: The Violin Concertos, VOL. 13 - 2 CDs
CDS 485/1-2
+!0A7BE4-gaeifb!
Continua il paziente lavoro di riscoperta dei concerti tartiniani da parte del complesso L'Arte dell'Arco. Gli otto concerti proposti nei nostri due CD sono tutti riconducibili, secondo il Dounias, al secondo periodo dell'attività tartiniana. Sono opere perfettamente equilibrate, in cui il compositore di Pirano d'Istria, raggiunta ormai la piena maturità stilistica e strumentale, lascia che
la sua fantasia si dispieghi liberamente in un contesto formale consolidato, che si viene arricchendo ora delle sfumature del
nascente stile galante e degli apporti succosi del sinfonismo milanese. Così Tartini riesce nel miracolo di vivere e operare a
pochi chilometri da Venezia, senza peraltro essere particolarmente influenzato dallo stile dei violinisti-compositori veneziani, e
da quello di Vivaldi in particolare.
The ensemble L'Arte dell'Arco continue in their patient rediscovery of Tartini's Violin Concertos. The eight concertos on our two
CDs can all be assigned, according to Dounias, to the second period of Tartini's activity. These are works of perfect balance,
where the composer from Pirano d'Istria, now in his full stylistic and instrumental maturity, allows his fantasy to range freely in
a consolidated formal context now enriched by nuances of the nascent style gallant and by the sapid contributions of Milanese
symphonic writing. Thus Tartini achieves the miracle of living and working just a few miles from Venice without being particularly influenced by the style of the Venetian violinist-composers, and by Vivaldi especially.
A. Toscanini - The farewell concert at La Scala - 2 CDs
IDIS 6524-25
+!0C1JE5-aabgii!
Il 19 settembre del 1952 Arturo Toscanini tenne il suo ultimo concerto al Teatro alla Scala di Milano, interamente dedicato alla
predilette pagine orchestrali wagneriane. Il concerto fu uno degli eventi più memorabili della vita musicale italiana di quegli
anni, e fu interamente trasmesso in diretta dal Programma Nazionale della Radio. Il nostro doppio CD propone per la prima
volta la registrazione integrale della serata, comprendente anche gli annunci radiofonici e un ampio commento del conduttore
della radio (con annessa in inglese). Un documento sonoro assolutamente imperdibile, un'autentica rarità che non può mancare nella discoteca di tutti gli ammiratori del grande direttore italiano.
On 19th September 1952 Arturo Toscanini held his last La Scala concert, a performance entirely dedicated to Wagner's much
loved orchestral music. The concert was one of the most memorable events of the Italian music life of those days, and was
broadcast in its entirety live on the national radio. This double-CD set makes, for the first time, that recording available, including the radio announcements and the speaker's introductory comment (with English translation). A sound document of great
interest, which all the admirers of Toscanini will want to possess.
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Molte delle trascrizioni e degli arrangiamenti di capolavori del passato realizzati da grandi compositori della prima metà del
Novecento, come l'Orfeo di Monteverdi riveduto e corretto da Ottorino Respighi e l'Idomeneo di Mozart generosamente e liberamente revisionato da Richard Strauss sono divenuti a loro volta reperti storici, e come tali vengono oggi riscoperti e riproposti,
cercando dunque di essere il più possibile fedeli alle loro più o meno clamorose infedeltà: che, come tutte le infedeltà, rispecchiano, assai più degli omaggi e degli atti di devozione, i veri sentimenti degli autori di tali "revisioni". Nel 1929, il regista boemo
Lothar Wallerstein e il direttore d'orchestra Clemens Krauss chiesero a Richard Strauss un adattamento dell'Idomeneo di Mozart
da eseguire nel 1931, in occasione del centocinquantesimo anniversario della prima rappresentazione dell'opera, avvenuta a
Monaco di Baviera il 29 gennaio 1781. Il libretto originale dell'Idomeneo mozartiano, scritto in italiano dall'abate Varesco, cappellano alla corte a Salisburgo, fu dunque tradotto in tedesco, e tra la primavera e l'estate del 1930 Strauss completò il suo lavoro di adattamento. Non è qui possibile, per ragioni di spazio, dar conto di tutti cambiamenti, le modifiche e le aggiunte realizzate da Strauss. Chi ascolta questo Idomeneo deve avere ben chiaro che l'opera di Mozart, così come oggi la conosciamo e l'amiamo, è solo la base su cui Strauss ha lavorato. L'opera va dunque considerata, almeno per metà, lavoro originale del compositore monacense. Se si usasse il semplice metro della pura filologia, essa risulterebbe assolutamente insalvabile. Se la si considera
invece come un personale e libero ripensamento realizzato da un genio della musica sulla base del prodotto di un altro genio
della musica, essa può offrire motivi abbondanti di riflessione ed anche di genuino piacere musicale.
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