UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI PAVIA
Corso di Laurea in Comunicazione
Interculturale e Multimediale
STILI DI MONTAGGIO NEL
CINEMA CONTEMPORANEO
MARTIN SCORSESE
STEVEN SPIELBERG
JOEL & ETHAN COEN
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Il montaggio è quell’operazione che consiste
nell’unire la fine di un’inquadratura con
l’inizio della seconda.
Il compito del montaggio è:
• riconnettere le membra disperse dell’azione
e darle nuovamente vita
• “aggiungere” : un’inquadratura si aggiunge
alla precedente
• individuare uno stile di regia
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Il montaggio è la terza tappa fondamentale della
produzione di un film.
L’importanza del montaggio è aumentata, grazie
anche alla tecnologia digitale.
Il montaggio trasforma una successione di
“immagini in movimento” in “comunicazione
audiovisiva”, in una sequenza “significativa”,
caratterizzata da una precisa “forma” e da un suo
“ritmo”.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
STILI DI MONTAGGIO
•
•
•
•
•
montaggio invisibile
montaggio connotativo
montaggio ritmico-formale
montaggio proibito
montaggio visibile
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
MONTAGGIO INVISIBILE
Il montaggio del film deve essere nascosto,
facendo apparire come continuo e lineare ciò
che in realtà è discontinuo e incoerente.
Trova la sua perfetta realizzazione nel cinema
di Hollywood dalla metà degli anni dieci al
1960.
Lo spettatore deve avvertire i cambiamenti di
piano senza però avvertire gli stacchi.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Gli strumenti del montaggio
invisibile
•
•
•
•
•
•
CAMPO-CONTROCAMPO
RACCORDO
SOGGETTIVA
IMPALLAMENTO E PIANO D’ASCOLTO
ELLISSI TEMPORALE
MONTAGGIO ALTERNATO E
PARALLELO
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
MONTAGGIO CONNOTATIVO
Si caratterizza per la volontà di creare senso e
significati nuovi.
Teoria delle attrazioni di Ejzenstejn
MONTAGGIO RITMICO-FORMALE
Le inquadrature sono legate da analogie di
tipo formale, grafico-spaziali e ritmicotemporali
MONTAGGIO PROIBITO
Concezioni di Bazin: piano sequenza e
profondità di campo
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
MONTAGGIO VISIBILE
Trasgressione delle regole di continuità
classica
• scavalcamento di
campo
• infrazione del raccordo
di direzione e del
raccordo di sguardo
• hard cut
• jump cut
• asincronismo
• inserti non diegetici
• flash cut
•
•
•
•
•
•
uso di flashback
uso di flashforward
ripetizione
accelerazione
ralenti
fermo immagine
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
MARTIN SCORSESE
ANNI SETTANTA
FENOMENO NEW
HOLLYWOOD:
mediazione tra l’idea
europea del “cinema
d’autore” e la tradizione
classica hollywoodiana
regista come “AUTORE”,
capace di reinventare le
regole del cinema sia in
termini di contenuto che di
forma
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Scorsese ha saputo mettere insieme il classico
Hollywood, la New Wave francese ed il
movimento underground di New York dei primi
anni Sessanta, in una visione straordinariamente
personale e singolare ed è rimasto perennemente in
una posizione d’avanguardia.
I personaggi dei suoi film appartengono al
proletariato, egli racconta la storia dell’americano
che si fa da solo, che cerca di uscire dalla
quotidianità per trovare posto in una società dove
si deve imporre con la forza.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
“Toro Scatenato”
Raging Bull, 1980
Il film racconta l’ascesa, la gloria e
la caduta di Jake La Motta, un
pugile italo-americano che
diventò campione del mondo dei
pesi medi dal 1949 al 1951.
Vincitore di due premi oscar:
Miglior Attore Protagonista
(Robert De Niro) e Miglior
Montaggio (Thelma
Schoonmaker).
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Analisi del montaggio
- flash cut
- ralenti
- montaggio a graffa
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
STEVEN SPIELBERG
Racconto fluido e compatto
Preferenza per alcuni generi
forti
(azione, fantascienza)
Ampio impiego degli effetti
speciali
Maggiori successi
commerciali (E.T.,Lo
squalo, Schindler’s list,
Indiana Jones)
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
“ET L’Extraterrestre”
ET The Extraterrestrial, 1982
Racconta la commovente e
simpatica storia di un piccolo
extraterrestre, abbandonato
casualmente dalla sua gente,
e del piccolo Elliott, che
grazie all’alieno impara che
l’amicizia non ha limiti.
Il legame che s’instaura fra ET
ed Elliott unisce i personaggi
in un solo essere e li rende
capaci di provare le stesse
sensazioni ed emozioni.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Analisi del montaggio
- analisi della
grandezza delle
inquadrature
- soggettiva
- uso della luce
- montaggio
alternato/parallelo
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
JOEL & ETHAN COEN
Registi “critici”.
“Decostruzionismo” del
cinema
hollywoodiano
classico e del genere.
I personaggi dei film
rappresentano la
faccia negativa
dell’America.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
“Il grande Lebowski”
The Big Lebowski”, 1998
Racconta le vicende del
Drugo, “l’uomo più pigro
di Los Angeles”, che per
un caso di omonimia con
un potente milionario si
trova coinvolto in vicende
strane dalle quali ne uscirà
vincitore.
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Analisi del montaggio
- soggettiva
- inserti onirici
- parentesi musicali
- ralenti
- piano/sequenza
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
Elisa Rattotti A.A 2003/2004
CONCLUSIONI
Caratteristiche del Cinema contemporaneo
Martin Scorsese: montaggio “dinamico”
Steven Spielberg: montaggio “classico”
Joel & Ethan Coen: montaggio “intellettuale”
Elisa Rattotti A.A 2003/2004