VERDI
LA TRAVIATA
VASSILEVA · GIORDANO · STOYANOV
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA
YURI TEMIRKANOV
STAGED BY KARL-ERNST & URSEL HERRMANN
ENTERTAINMENT GMBH
GIUSEPPE VERDI
(1813–1901)
LA TRAVIATA
Melodramma in tre atti
in three acts · in drei Akten · en trois actes
Libretto: Franceso Maria Piave
after Alexandre Dumas’s play La Dame aux camélias
ORCHESTRA E CORO
DEL TEATRO REGIO DI PARMA
YURI TEMIRKANOV
Stage Directors: Karl-Ernst & Ursel Herrmann
Set, Costume and Lighting Designer: Karl-Ernst Herrmann
Chorus Master: Martino Faggiani
A production of Deutsche Oper am Rhein,
Theatergemeinschaft Düsseldorf-Duisburg and Théâtre de la Monnaie Bruxelles
Recorded live at the Teatro Regio di Parma, 9, 13, 15 October 2007
Video Director: Tiziano Mancini
2
LA TRAVIATA
Violetta
ViolettaValéry
Valéry
Flora
FloraBervoix
Bervoix
Svetla
SvetlaVassileva
Vassileva
Daniela
DanielaPini
Pini
Annina
Annina
Antonella
AntonellaTrevisan
Trevisan
Alfredo
AlfredoGermont
Germont
Massimo
MassimoGiordano
Giordano
Giorgio
GiorgioGermont,
Germont,suo
suopadre
padre
Vladimir
VladimirStoyanov
Stoyanov
hishis
father
father
· sein
· sein
Vater
Vater
· son
· son
père
père
Gastone,
Gastone,visconte
viscontededeLetorières
Letorières
Gianluca
GianlucaFloris
Floris
Barone
BaroneDouphol
Douphol
Armando
ArmandoGabba
Gabba
Marchese
Marchesed’Obigny
d’Obigny
Filippo
FilippoPolinelli
Polinelli
Dottore
DottoreGrenvil
Grenvil
Giuseppe,
Giuseppe,servo
servodidiVioletta
Violetta
Roberto
RobertoTagliavini
Tagliavini
Iorio
IorioZennaro
Zennaro
Violetta’s
Violetta’s
servant
servant
· Violettas
· Violettas
Diener
Diener
· serviteur
· serviteur
dede
Violetta
Violetta
UnUndomestico
domesticodidiFlora
Flora
Roberto
RobertoScandura
Scandura
Flora’s
Flora’s
servant
servant
· Floras
· Floras
Diener
Diener
· Un
· Un
serviteur
serviteur
dede
Flora
Flora
UnUncommissionario
commissionario
AA
messenger
messenger
· Ein
· Ein
Dienstmann
Dienstmann
· Un
· Un
commissionnaire
commissionnaire
Matteo
MatteoMazzoli
Mazzoli
11 Opening
Sinfonia
· Vorspann · Générique début · Titoli di testa
1:58
3:35
2 Sinfonia
3:35
ATTO PRIMO · ACT I · ERSTER AKT · ACTE I
Introduzione
ATTO PRIMO · ACT I · ERSTER AKT · ACTE I
2 “Dell’invito trascorsa è già l’ora”
Introduzione
(coro, Violetta, Flora, marchese, barone, dottore, Gastone, Alfredo)
33 “Dell’invito
trascorsa
è già(Alfredo,
l’ora” tutti, Violetta)
“Libiamo ne’
lieti calici”
(coro, Violetta, Flora, marchese, barone, dottore, Gastone, Alfredo)
4 “Che è ciò?” (tutti, Violetta, Alfredo)
4 “Libiamo ne’ lieti calici” (Alfredo, tutti, Violetta)
5 “Un dì felice, eterea” (Alfredo, Violetta)
5 “Che è ciò?” (tutti, Violetta, Alfredo)
6 “Ebben? Che diavol fate?” (Gastone, Violetta, Alfredo)
6 “Un dì felice, eterea” (Alfredo, Violetta)
7 “Si ridesta in ciel l’aurora” (tutti)
7 “Ebben? Che diavol fate?” (Gastone, Violetta, Alfredo)
Scena ed aria
8 “Si ridesta in ciel l’aurora” (tutti)
8 “È strano! … Ah, fors’è lui” (Violetta)
Scena ed aria
9 “Follie! Delirio vano è questo! … Sempre libera”
9 “È(Violetta,
strano!Alfredo)
… Ah, fors’è lui” (Violetta)
0 “Follie! Delirio vano è questo! … Sempre libera”
4:59
4:59
2:58
2:22
2:58
3:28
2:22
1:16
3:28
1:54
1:16
1:54
4:37
4:51
4:37
4:51
(Violetta, Alfredo)
ATTO SECONDO · ACT II · ZWEITER AKT · ACTE II
Scena ed aria
ATTO SECONDO · ACT II · ZWEITER AKT · ACTE II
0 “Lunge da lei … De’ miei bollenti spiriti” (Alfredo)
Scena ed aria
q “Annina, donde vieni? … Oh mio rimorso!” (Alfredo, Annina)
q “Lunge da lei … De’ miei bollenti spiriti” (Alfredo)
Scena e duetto
w “Annina, donde vieni? … Oh mio rimorso!” (Alfredo, Annina)
w “Alfredo?” – “Per Parigi or or partiva”
Scena
e duetto
(Violetta,
Annina, Giuseppe, Germont)
ee “Alfredo?”
– “PerunParigi
or or(Germont,
partiva”Violetta)
“Pura siccome
angelo”
(Violetta, Annina, Giuseppe, Germont)
r “Non sapete quale affetto” (Violetta, Germont)
r “Pura siccome un angelo” (Germont, Violetta)
t “Un dì, quando le veneri” (Germont, Violetta)
t “Non sapete quale affetto” (Violetta, Germont)
z “Ah! Dite alla giovine” (Violetta, Germont)
4:16
2:39
4:16
2:39
3:53
3:53
1:54
2:18
1:54
2:50
2:18
5:16
3
LA TRAVIATA
uu “Imponete”
“Imponete”––“Non
“Nonamarlo
amarloditegli”
ditegli”(Violetta,
(Violetta,Germont)
Germont)
5:26
5:26
Scena
Scena
ATTO
ATTOTERZO
TERZO· ·ACT
ACTIII
III· ·DRITTER
DRITTERAKT
AKT· ·ACTE
ACTEIII
III
öö Preludio
Preludio
(Violetta,Annina)
Annina)
ii “Dammi
“Dammitutuforza,
forza,oocielo!”
cielo!”(Violetta,
2:01
2:01
oo “Che
“Chefai?”–
fai?”–“Nulla”
“Nulla”(Alfredo,
(Alfredo,Violetta)
Violetta)
2:29
2:29
Scena
Scenaed
edaria
aria
pp “Ah,
“Ah,vive
vivesol
solquel
quelcore”
core”
2:29
2:29
aa “Di
“DiProvenza
Provenzaililmar,
mar,ililsuol”
suol”(Germont,
(Germont,Alfredo)
Alfredo)
5:50
5:50
(Alfredo,
(Alfredo,Giuseppe,
Giuseppe,commissionario,
commissionario,Germont)
Germont)
Finale
FinaleIIII
ss “Avrem
“Avremlieta
lietadidimaschere
mascherelalanotte”
notte”
1:02
1:02
dd “Noi
“Noisiamo
siamozingarelle”
zingarelle”(coro,
(coro,Flora,
Flora,marchese,
marchese,tutti)
tutti)
2:52
2:52
ff “Di
“DiMadride
Madridenoi
noisiam
siammattadori”
mattadori”
2:44
2:44
gg “Alfredo!
“Alfredo!Voi!”
Voi!”(tutti,
(tutti,Alfredo,
Alfredo,Violetta,
Violetta,barone)
barone)
3:48
3:48
hh “Invitato
“Invitatoaaqui
quiseguirmi”
seguirmi”(Violetta,
(Violetta,Alfredo,
Alfredo,tutti)
tutti)
2:26
2:26
jj “Ogni
“Ognisuo
suoaver
avertal
talfemmina”
femmina”(Alfredo,
(Alfredo,tutti)
tutti)
1:32
1:32
kk “Di
“Disprezzo
sprezzodegno
degnose
sestesso
stessorende”
rende”
2:01
2:01
ll “Alfredo,
“Alfredo,Alfredo,
Alfredo,didiquesto
questocore”
core”
4:43
4:43
(Flora,
(Flora,marchese,
marchese,dottore,
dottore,tutti)
tutti)
(Gastone,
(Gastone,coro,
coro,Flora,
Flora,dottore,
dottore,marchese)
marchese)
3:42
3:42
Scena
Scenaed
edaria
aria
(Violetta,Annina,
Annina,dottore)
dottore)
yy “Annina?”
“Annina?”––“Comandate?”
“Comandate?”(Violetta,
4:46
4:46
xx “Teneste
“Tenestelalapromessa
promessa…
…Addio,
Addio,del
delpassato”
passato”(Violetta)
(Violetta)
5:18
5:18
Baccanale
Baccanale
(coro)
cc “Largo
“Largoalalquadrupede”
quadrupede”(coro)
0:46
0:46
Scena
Scenaeeduetto
duetto
(Annina,Violetta,
Violetta,Alfredo)
Alfredo)
vv “Signora”
“Signora”––“Che
“Chet’accadde?”
t’accadde?”(Annina,
1:39
1:39
bb “Parigi,
“Parigi,oocara,
cara,noi
noilasceremo”
lasceremo”(Alfredo,
(Alfredo,Violetta)
Violetta)
4:23
4:23
nn “Ah,
“Ah,non
nonpiù!
più!…
…Ah,
Ah,gran
granDio!
Dio!Morir
Morirsìsìgiovine”
giovine”
3:38
3:38
(Violetta,
(Violetta,Alfredo)
Alfredo)
Finale
Finaleultimo
ultimo
mm “Ah,
“Ah,Violetta!”
Violetta!”––“Voi,
“Voi,signor?”
signor?”
1:39
1:39
,, “Prendi,
“Prendi,quest’è
quest’èl’immagine”
l’immagine”
4:45
4:45
(Germont,
(Germont,Violetta,
Violetta,Alfredo)
Alfredo)
(Violetta,
(Violetta,Alfredo,
Alfredo,Germont,
Germont,Annina,
Annina,dottore)
dottore)
(Germont,
(Germont,Alfredo,
Alfredo,Flora,
Flora,Gastone,
Gastone,dottore,
dottore,marchese,
marchese,coro,
coro,barone)
barone)
(Violetta,
(Violetta,Flora,
Flora,Gastone,
Gastone,dottore,
dottore,marchese,
marchese,coro,
coro,Alfredo,
Alfredo,barone,
barone,Germont)
Germont)
4
LA TRAVIATA
AA“whore”
“whore”as
asaatragic
tragicheroine
heroine
Today’s
Today’s
audiences
audiences
can
can
scarcely
scarcely
imagine
imagine
just
just
how
how
scandalous
scandalous
was
was
thethe
subject
subject
matter
matter
Verdi
Verdi
chose
chose
forfor
hishis
new
new
opera
opera
forfor
Venice
Venice
in 1853.
in 1853.
La La
traviata
traviata
is indirectly
is indirectly
based
based
onon
a novel
a novel
byby
Alexandre
Alexandre
Dumas
Dumas
thethe
Younger,
Younger,
La La
Dame
Dame
auxaux
camélias,
camélias,
that
that
explores
explores
aspects
aspects
of of
thethe
lifelife
of of
a professional
a professional
prostitute,
prostitute,
Alphonsine
Alphonsine
Plessis,
Plessis,
who
who
died
died
in 1847.
in 1847.
Verdi’s
Verdi’s
immediate
immediate
source
source
was
was
Dumas’s
Dumas’s
own
own
stage
stage
adaptation
adaptation
of of
hishis
novel.
novel.
Dating
Dating
from
from
1852,
1852,
this
this
stage
stage
version
version
was
was
deemed
deemed
soso
offensive
offensive
that
that
it was
it was
banned
banned
in Victorian
in Victorian
London
London
until
until
1881.
1881.
In his
In his
search
search
forfor
anan
idiosyncratic
idiosyncratic
and
and
gripping
gripping
subject,
subject,
Verdi
Verdi
notnot
only
only
violated
violated
thethe
social
social
mores
mores
of of
hishis
dayday
butbut
transgressed
transgressed
thethe
laws
laws
of of
contemporary
contemporary
common
common
decency
decency
byby
making
making
hishis
heroine
heroine
a reprea representative
sentative
of of
thethe
demimonde
demimonde
– in– one
in one
of of
hishis
letters
letters
hehe
even
even
speaks
speaks
of of
herher
as as
a “whore”.
a “whore”.
And
And
yetyet
Verdi’s
Verdi’s
stylistic
stylistic
arsenal
arsenal
asas
a composer
a composer
remained
remained
indebted
indebted
to to
thethe
rules
rules
of of
tragic
tragic
opera,
opera,
which
which
operated
operated
onon
a much
a much
higher
higher
stylistic
stylistic
plane
plane
than
than
thethe
spoken
spoken
theatre,
theatre,
allowing
allowing
little
little
or or
nono
scope
scope
forfor
new
new
forms
forms
of of
representation
representation
borrowed
borrowed
from
from
prosaic
prosaic
everyeveryday
day
life.
life.
In In
particular,
particular,
thethe
sentimental
sentimental
ending
ending
of of
La La
traviata
traviata
makes
makes
it clear
it clear
that
that
wewe
areare
dealing
dealing
here
here
with
with
a male
a male
fantasy
fantasy
farfar
removed
removed
from
from
allall
social
social
realities.
realities.
Even
Even
so,so,
Verdi
Verdi
drew
drew
onon
a number
a number
of of
fashionable
fashionable
contemporary
contemporary
dances
dances
within
within
thethe
framework
framework
of of
operatic
operatic
convention
convention
and
and
in that
in that
way
way
was
was
able
able
to to
paint
paint
a picture
a picture
of of
Paris
Paris
at at
this
this
period:
period:
thethe
omniomnipresent
present
waltz
waltz
rhythm
rhythm
in particular
in particular
lends
lends
eloquent
eloquent
expression
expression
to to
thethe
craving
craving
forfor
pleasure
pleasure
onon
thethe
part
part
of of
thethe
clientele
clientele
of of
a high-class
a high-class
prostitute.
prostitute.
Above
Above
all,all,
however,
however,
Verdi’s
Verdi’s
scandal-mongering
scandal-mongering
opera
opera
aimed
aimed
to to
point
point
upup
a whole
a whole
series
series
of of
trenchant
trenchant
dramatic
dramatic
ironies.
ironies.
Even
Even
thethe
heroine’s
heroine’s
entrance
entrance
aria
aria
reveals
reveals
thethe
extent
extent
to to
which
which
she
she
is forced
is forced
to to
play
play
a particular
a particular
role
role
and
and
lays
lays
bare
bare
thethe
apparent
apparent
fickleness
fickleness
of of
a courtesan
a courtesan
likelike
Violetta,
Violetta,
who
who
breaks
breaks
offoff
herher
cabaletta
cabaletta
when
when
she
she
hears
hears
Alfredo
Alfredo
once
once
again
again
declaring
declaring
hishis
love
love
outside
outside
in in
thethe
street.
street.
Even
Even
in in
hishis
very
very
first
first
sketch
sketch
– before
– before
thethe
music
music
had
had
acquired
acquired
a concrete
a concrete
form
form
– Verdi
– Verdi
had
had
made
made
a note
a note
to to
thethe
effect
effect
that
that
at at
this
this
point
point
in the
in the
work
work
a melody
a melody
from
from
anan
earlier
earlier
section
section
of of
thethe
score
score
would
would
have
have
to to
bebe
repeated.
repeated.
This
This
original
original
musico-dramatic
musico-dramatic
idea
idea
gains
gains
additional
additional
force
force
from
from
thethe
fact
fact
that
that
thethe
listener
listener
is unable
is unable
to to
decide
decide
whether
whether
Alfredo
Alfredo
is actually
is actually
singing
singing
offstage
offstage
or or
whether
whether
what
what
wewe
hear
hear
is only
is only
anan
inner
inner
voice
voice
of of
thethe
doubting
doubting
Violetta.
Violetta.
Verdi
Verdi
achieves
achieves
anan
equally
equally
overwhelming
overwhelming
effect
effect
in in
ActAct
II at
II at
thethe
end
end
of of
thethe
long
long
butbut
tense
tense
duet
duet
between
between
Violetta
Violetta
and
and
herher
lover’s
lover’s
father.
father.
Conditioned
Conditioned
to to
actact
asas
she
she
does
does
byby
well-to-do
well-to-do
society,
society,
Violetta
Violetta
agrees
agrees
– in
– in
spite
spite
of of
thethe
appalling
appalling
anguish
anguish
that
that
herher
decision
decision
must
must
cause
cause
herher
– to
– to
sacrifice
sacrifice
herher
happiness
happiness
to to
thethe
Germont
Germont
family’s
family’s
good
good
name.
name.
The
The
fullfull
extent
extent
of of
herher
sacrifice
sacrifice
willwill
bebe
clear
clear
to to
keen-eared
keen-eared
listeners
listeners
at at
thethe
end
end
of of
herher
confrontaconfrontation
tion
with
with
Giorgio
Giorgio
Germont.
Germont.
Long
Long
after
after
wewe
had
had
abandoned
abandoned
any
any
real
real
hope
hope
of of
hearing
hearing
herher
repeat
repeat
herher
expected
expected
cabaletta,
cabaletta,
thethe
soprano
soprano
takes
takes
upup
itsits
melody
melody
again
again
after
after
a “long
a “long
pause”,
pause”,
butbut
onon
this
this
occasion
occasion
there
there
is no
is no
orchestral
orchestral
accompaniment:
accompaniment:
thethe
ground
ground
hashas
been
been
taken
taken
away
away
from
from
beneath
beneath
thethe
selfless
selfless
Violetta’s
Violetta’s
feet.
feet.
At At
thethe
first
first
performance
performance
of of
thethe
opera,
opera,
a veil
a veil
was
was
drawn
drawn
over
over
itsits
manifest
manifest
topicality
topicality
byby
using
using
costumes
costumes
from
from
thethe
period
period
around
around
1700.
1700.
Violetta’s
Violetta’s
death
death
in the
in the
final
final
scene
scene
now
now
seems
seems
almost
almost
to to
acquire
acquire
a patina
a patina
of of
beauty,
beauty,
especially
especially
in in
thethe
light
light
of of
thethe
scarcely
scarcely
conconcealed
cealed
allusions
allusions
to to
Christ’s
Christ’s
Passion.
Passion.
Since
Since
thethe
death
death
of of
thethe
“fallen
“fallen
woman”
woman”
of of
thethe
title,
title,
who
who
hashas
strayed
strayed
from
from
thethe
path
path
of of
virtue,
virtue,
must
must
also
also
bebe
interpreted
interpreted
asas
a form
a form
of of
atonement,
atonement,
what
what
had
had
seemed
seemed
a straightforwardly
a straightforwardly
amoral
amoral
subject
subject
takes
takes
a surprisingly
a surprisingly
moralistic
moralistic
turn
turn
at at
thethe
very
very
end
end
of of
thethe
opera.
opera.
Anselm
Anselm
Gerhard
Gerhard
Synopsis
Synopsis
ActAct
I. At
I. At
a party
a party
at her
at her
Paris
Paris
apartment,
apartment,
thethe
demimondaine
demimondaine
Violetta
Violetta
Valéry
Valéry
is introduced
is introduced
to to
thethe
young
young
Alfredo
Alfredo
Germont,
Germont,
who
who
hashas
long
long
been
been
one
one
of of
herher
admirers.
admirers.
A sudden
A sudden
feeling
feeling
of of
weakness
weakness
forces
forces
herher
to leave
to leave
thethe
ballroom,
ballroom,
giving
giving
Alfredo
Alfredo
a chance
a chance
to confess
to confess
hishis
love
love
forfor
her.
her.
Although
Although
sheshe
knows
knows
that
that
there
there
is no
is no
place
place
forfor
romantic
romantic
attachments
attachments
in her
in her
lifelife
and
and
that
that
because
because
of of
herher
consumption
consumption
she
she
hashas
little
little
time
time
left,
left,
she
she
asks
asks
him
him
to to
return
return
thethe
next
next
day.
day.
Overjoyed,
Overjoyed,
Alfredo
Alfredo
takes
takes
hishis
leave,
leave,
and
and
while
while
hishis
voice
voice
is heard
is heard
outside,
outside,
Violetta
Violetta
broods
broods
onon
herher
conflicting
conflicting
emotions.
emotions.
ActAct
II. II.
Violetta
Violetta
hashas
abandoned
abandoned
herher
previous
previous
lifelife
and
and
together
together
with
with
Alfredo
Alfredo
hashas
moved
moved
into
into
a country
a country
villa
villa
outside
outside
thethe
gates
gates
of Paris.
of Paris.
ButBut
their
their
idyllic
idyllic
existence
existence
is shattered
is shattered
byby
thethe
arrival
arrival
of of
Alfredo’s
Alfredo’s
father,
father,
Giorgio
Giorgio
Germont,
Germont,
who
who
in the
in the
course
course
of of
a private
a private
conversation
conversation
demands
demands
that
that
Violetta
Violetta
sever
sever
herher
relationship
relationship
with
with
hishis
son:
son:
their
their
disreputable
disreputable
liaison
liaison
is is
threatening
threatening
to to
destroy
destroy
Alfredo’s
Alfredo’s
sister’s
sister’s
marriage
marriage
plans.
plans.
With
With
a heavy
a heavy
heart,
heart,
Violetta
Violetta
agrees
agrees
to Germont’s
to Germont’s
demand
demand
and
and
returns
returns
to Paris.
to Paris.
When
When
Alfredo
Alfredo
receives
receives
herher
letter,
letter,
calling
calling
offoff
their
their
relationship,
relationship,
hehe
is plunged
is plunged
into
into
despair,
despair,
and
and
hishis
father
father
attempts
attempts
in vain
in vain
to to
console
console
him.
him.
Shortly
Shortly
afterwards,
afterwards,
Alfredo
Alfredo
finds
finds
a letter
a letter
in which
in which
Violetta’s
Violetta’s
friend
friend
Flora
Flora
invites
invites
herher
to atoparty
a party
that
that
same
same
evening,
evening,
and
and
soso
hehe
resolves
resolves
to attend
to attend
and
and
confront
confront
thethe
allegedly
allegedly
faithfaithless
less
Violetta.
Violetta.
At At
Flora’s
Flora’s
house
house
Violetta
Violetta
appears
appears
in the
in the
company
company
of of
a former
a former
lover,
lover,
Baron
Baron
Douphol,
Douphol,
whom
whom
Alfredo
Alfredo
challenges
challenges
at the
at the
gaming
gaming
table.
table.
HeHe
wins
wins
and
and
in the
in the
presence
presence
of the
of the
assembled
assembled
com
com
pany
pany
throws
throws
hishis
winnings
winnings
at Violetta’s
at Violetta’s
feet.
feet.
Germont,
Germont,
who
who
hashas
folfol
lowlow
eded
hishis
sonson
to the
to the
house,
house,
offers
offers
thethe
deeply
deeply
wounded
wounded
Violetta
Violetta
hishis
protection,
protection,
while
while
thethe
Baron
Baron
chalchallenges
lenges
Alfredo
Alfredo
to to
a duel.
a duel.
ActAct
III.III.
Alfredo
Alfredo
hashas
wounded
wounded
thethe
Baron
Baron
in their
in their
duel
duel
and
and
been
been
forced
forced
to flee
to flee
thethe
country.
country.
HeHe
hashas
disdis
covered
covered
from
from
hishis
father
father
thethe
true
true
reasons
reasons
forfor
Violetta’s
Violetta’s
behaviour
behaviour
and
and
now
now
wants
wants
to return
to return
as as
quickly
quickly
as as
possible.
possible.
Filled
Filled
with
with
longing,
longing,
sheshe
awaits
awaits
himhim
in her
in her
Paris
Paris
apartment,
apartment,
butbut
herher
health
health
hashas
rapidly
rapidly
deteriorated.
deteriorated.
When
When
Alfredo
Alfredo
finally
finally
arrives,
arrives,
hehe
realizes
realizes
that
that
sheshe
is too
is too
weak
weak
to leave
to leave
with
with
him.
him.
Their
Their
reunion
reunion
seems
seems
to give
to give
herher
renewed
renewed
strength,
strength,
butbut
after
after
a last
a last
sudden
sudden
rush
rush
of of
life,
life,
sheshe
falls
falls
back
back
and
and
dies
dies
in Alfredo’s
in Alfredo’s
arms.
arms.
EvaEva
Reisinger
Reisinger
Translations:
Translations:
Stewart
Stewart
Spencer
Spencer
5
6
LA TRAVIATA
Eine
Eine»Hure«
»Hure«als
alstragische
tragischeHeldin
Heldin
Man
Man
kann
kann
sich
sich
wohl
wohl
kaum
kaum
eine
eine
Vorstellung
Vorstellung
davon
davon
machen,
machen,
wiewie
skandalös
skandalös
derder
Stoff
Stoff
wirken
wirken
musste,
musste,
den
den
Verdi
Verdi
1853
1853
fürfür
seine
seine
neue
neue
Oper
Oper
fürfür
Venedig
Venedig
wählte.
wählte.
La La
traviata
traviata
orientiert
orientiert
sich
sich
indirekt
indirekt
anan
dem
dem
Roman
Roman
La La
Dame
Dame
auxaux
camélias
camélias
von
von
Alexandre
Alexandre
Dumas
Dumas
dem
dem
Jüngeren,
Jüngeren,
derder
Elemente
Elemente
aus
aus
derder
Lebensgeschichte
Lebensgeschichte
derder
1847
1847
verstorbenen
verstorbenen
Prostituierten
Prostituierten
Alphonsine
Alphonsine
Plessis
Plessis
aufgreift.
aufgreift.
Direkte
Direkte
Vorlage
Vorlage
war
war
jedoch
jedoch
diedie
1852
1852
vonvon
Dumas
Dumas
selbst
selbst
besorgte
besorgte
DramaDramatisierung
tisierung
dieses
dieses
Romans,
Romans,
deren
deren
Aufführung
Aufführung
z.B.
z.B.
imim
viktorianischen
viktorianischen
London
London
bisbis
1881
1881
unteruntersagt
sagt
blieb.
blieb.
AufAuf
derder
Suche
Suche
nach
nach
einem
einem
eigenwilligen
eigenwilligen
und
und
mitreißenden
mitreißenden
Stoff
Stoff
hatte
hatte
Verdi
Verdi
nicht
nicht
nurnur
diedie
Ständeklausel
Ständeklausel
durchbrochen,
durchbrochen,
sondern
sondern
auch
auch
alle
alle
Grenzen
Grenzen
derder
zeitgenössizeitgenössischen
schen
Anstandsregeln,
Anstandsregeln,
indem
indem
er er
eine
eine
Vertreterin
Vertreterin
derder
Demimonde
Demimonde
– in– einem
in einem
Brief
Brief
spricht
spricht
er er
unumwunden
unumwunden
vonvon
einer
einer
»Hure«
»Hure«
– zur
– zur
Heldin
Heldin
einer
einer
Oper
Oper
machte.
machte.
DaDa
seine
seine
musikalischen
musikalischen
Mittel
Mittel
aber
aber
derder
erhabenen
erhabenen
Stilhöhe
Stilhöhe
derder
tragischen
tragischen
Oper
Oper
ververpflichtet
pflichtet
bleiben,
bleiben,
gibt
gibt
eses
fast
fast
keinen
keinen
Raum
Raum
fürfür
neue,
neue,
dem
dem
prosaischen
prosaischen
Alltag
Alltag
abgeschaute
abgeschaute
Darstellungsformen.
Darstellungsformen.
Zumal
Zumal
dasdas
sentimentale
sentimentale
Ende
Ende
vonvon
La La
traviata
traviata
zeigt,
zeigt,
dass
dass
hier
hier
letztlich
letztlich
eine
eine
vonvon
sozialen
sozialen
Realitäten
Realitäten
weit
weit
entfernte
entfernte
Männerphantasie
Männerphantasie
dargestellt
dargestellt
wird.
wird.
Allerdings
Allerdings
griff
griff
Verdi
Verdi
imim
gegebenen
gegebenen
Rahmen
Rahmen
derder
Opernkonvention
Opernkonvention
viele
viele
Tonfälle
Tonfälle
zeitgenössischer
zeitgenössischer
Modetänze
Modetänze
aufauf
und
und
zeichnete
zeichnete
aufauf
diese
diese
Weise
Weise
dasdas
akustische
akustische
Ambiente
Ambiente
des
des
damaligen
damaligen
Paris
Paris
nach:
nach:
Der
Der
allgegenwärtige
allgegenwärtige
Walzer-Rhythmus
Walzer-Rhythmus
verleiht
verleiht
derder
Vergnügungssucht
Vergnügungssucht
derder
Kunden
Kunden
einer
einer
Luxusprostituierten
Luxusprostituierten
beredten
beredten
Ausdruck.
Ausdruck.
VorVor
allem
allem
aber
aber
istist
in in
dieser
dieser
skandalträchtigen
skandalträchtigen
Oper
Oper
alles
alles
aufauf
schneidende
schneidende
dramatidramatische
sche
Ironien
Ironien
hinhin
ausgerichtet.
ausgerichtet.
Bereits
Bereits
in der
in der
Auftrittsarie
Auftrittsarie
derder
Titelheldin
Titelheldin
wird
wird
diedie
scheinscheinbare
bare
Flatterhaftigkeit
Flatterhaftigkeit
eines
eines
»Freudenmädchens«
»Freudenmädchens«
alsals
zwanghaftes
zwanghaftes
Rollenverhalten
Rollenverhalten
entlarvt:
entlarvt:
Violetta
Violetta
unterbricht
unterbricht
ihre
ihre
Cabaletta,
Cabaletta,
alsals
von
von
draußen
draußen
noch
noch
einmal
einmal
Alfredos
Alfredos
Liebeserklärung
Liebeserklärung
hereinklingt.
hereinklingt.
Bereits
Bereits
in in
seiner
seiner
allerersten
allerersten
Skizze
Skizze
und
und
noch
noch
vorvor
jeder
jeder
musikalischen
musikalischen
Konkretisierung
Konkretisierung
hatte
hatte
Verdi
Verdi
notiert,
notiert,
anan
dieser
dieser
Stelle
Stelle
müsse
müsse
eine
eine
Melodie
Melodie
aus
aus
dem
dem
vorangegangenen
vorangegangenen
TeilTeil
wiederholt
wiederholt
werden.
werden.
Diese
Diese
originär
originär
musikdramatische
musikdramatische
Idee
Idee
gewinnt
gewinnt
dadurch
dadurch
noch
noch
zusätzliches
zusätzliches
Profil,
Profil,
dass
dass
fürfür
den
den
Zuschauer
Zuschauer
offen
offen
bleibt,
bleibt,
obob
Alfredos
Alfredos
Intervention
Intervention
derder
reale
reale
Klang
Klang
ausaus
dem
dem
OffOff
istist
oder
oder
nurnur
eine
eine
innere
innere
Stimme
Stimme
derder
zweifelnden
zweifelnden
Violetta.
Violetta.
Einen
Einen
ebenso
ebenso
überwältigenden
überwältigenden
Effekt
Effekt
erzielt
erzielt
Verdi
Verdi
imim
zweiten
zweiten
AktAkt
amam
Ende
Ende
des
des
lanlangen
gen
und
und
spannungsreichen
spannungsreichen
Duetts
Duetts
zwischen
zwischen
Violetta
Violetta
und
und
dem
dem
Vater
Vater
ihres
ihres
Liebhabers.
Liebhabers.
AlsAls
von
von
derder
gutsituierten
gutsituierten
Gesellschaft
Gesellschaft
konditionierte
konditionierte
Frau
Frau
istist
siesie
– unter
– unter
unsäglichen
unsäglichen
Schmerzen
Schmerzen
– bereit,
– bereit,
zugunsten
zugunsten
des
des
guten
guten
Rufs
Rufs
derder
Familie
Familie
Germont
Germont
aufauf
ihrihr
Glück
Glück
zu zu
verzichten.
verzichten.
Wie
Wie
groß
groß
ihrihr
Opfer
Opfer
ist,ist,
erfährt
erfährt
derder
sensible
sensible
Hörer
Hörer
amam
Ende
Ende
derder
Konfrontation:
Konfrontation:
AlsAls
man
man
bereits
bereits
nicht
nicht
mehr
mehr
mitmit
derder
eigentlich
eigentlich
zu zu
erwartenden
erwartenden
Wiederholung
Wiederholung
derder
CabaCabaletta
letta
rechnet,
rechnet,
beginnt
beginnt
derder
Sopran
Sopran
nach
nach
einer
einer
»langen
»langen
Pause«
Pause«
nochmals
nochmals
mitmit
seiner
seiner
MeloMelodie,
die,
diesmal
diesmal
aber
aber
ohne
ohne
jede
jede
Orchesterbegleitung:
Orchesterbegleitung:
Der
Der
selbstlosen
selbstlosen
Frau
Frau
istist
derder
Boden
Boden
unter
unter
den
den
Füßen
Füßen
weggezogen.
weggezogen.
Der
Der
offensichtliche
offensichtliche
Gegenwartsbezug
Gegenwartsbezug
des
des
Dramas
Dramas
wurde
wurde
beibei
derder
Uraufführung
Uraufführung
derder
Oper
Oper
durch
durch
diedie
Verwendung
Verwendung
von
von
Kostümen
Kostümen
ausaus
derder
Zeit
Zeit
umum
1700
1700
verschleiert.
verschleiert.
Violettas
Violettas
Sterben
Sterben
imim
dritten
dritten
AktAkt
wirkt
wirkt
danach
danach
fast
fast
beschönigend,
beschönigend,
zumal
zumal
wegen
wegen
derder
kaum
kaum
verhüllverhülltenten
Anspielungen
Anspielungen
aufauf
diedie
Passion
Passion
Jesu.
Jesu.
DaDa
derder
Tod
Tod
derder
»Traviata«,
»Traviata«,
derder
vom
vom
rechten
rechten
Weg
Weg
Abgekommenen,
Abgekommenen,
auch
auch
alsals
Sühne
Sühne
gelesen
gelesen
werden
werden
muss,
muss,
erhält
erhält
dasdas
soso
unverblümt
unverblümt
»unmo»unmoralische«
ralische«
Sujet
Sujet
eine
eine
überraschend
überraschend
moralisierende
moralisierende
Schlusswendung.
Schlusswendung.
Anselm
Anselm
Gerhard
Gerhard
Die
DieHandlung
Handlung
Erster
Erster
Akt.
Akt.
BeiBei
einem
einem
Fest
Fest
in in
ihrer
ihrer
Pariser
Pariser
Wohnung
Wohnung
lernt
lernt
diedie
mondäne
mondäne
Kurtisane
Kurtisane
Violetta
Violetta
Valéry
Valéry
den
den
jungen
jungen
Alfredo
Alfredo
Germont
Germont
kennen,
kennen,
derder
siesie
seit
seit
langem
langem
verehrt.
verehrt.
AlsAls
siesie
wegen
wegen
eines
eines
plötzlichen
plötzlichen
Schwächeanfalls
Schwächeanfalls
den
den
Ballsaal
Ballsaal
verlassen
verlassen
muss,
muss,
nutzt
nutzt
AlfAlfredo
redo
diedie
Gelegenheit,
Gelegenheit,
umum
ihrihr
seine
seine
Liebe
Liebe
zu zu
gestehen.
gestehen.
Obwohl
Obwohl
siesie
weiß,
weiß,
dass
dass
in in
ihrem
ihrem
Leben
Leben
kein
kein
Platz
Platz
fürfür
Romantik
Romantik
istist
und
und
ihrihr
diedie
Schwindsucht
Schwindsucht
nurnur
noch
noch
wenig
wenig
Zeit
Zeit
lässt,
lässt,
bittet
bittet
siesie
ihn,
ihn,
amam
nächsten
nächsten
Tag
Tag
wiederzukommen.
wiederzukommen.
Überglücklich
Überglücklich
verabschiedet
verabschiedet
sich
sich
Alfredo,
Alfredo,
und
und
während
während
von
von
draußen
draußen
seine
seine
Stimme
Stimme
hereinklingt,
hereinklingt,
sinnt
sinnt
Violetta
Violetta
über
über
den
den
Zwiespalt
Zwiespalt
ihrer
ihrer
Gefühle
Gefühle
nach.
nach.
Zweiter
Zweiter
Akt.
Akt.
Violetta
Violetta
hathat
ihrihr
bisheriges
bisheriges
Leben
Leben
aufgeben
aufgeben
und
und
istist
mitmit
Alfredo
Alfredo
in in
einein
Landhaus
Landhaus
vorvor
den
den
Toren
Toren
von
von
Paris
Paris
gezogen.
gezogen.
DieDie
Idylle
Idylle
zerbricht
zerbricht
mitmit
derder
Ankunft
Ankunft
von
von
Giorgio
Giorgio
Germont,
Germont,
derder
Violetta
Violetta
unter
unter
vier
vier
Augen
Augen
auffordert,
auffordert,
sich
sich
von
von
seinem
seinem
Sohn
Sohn
zu zu
trennen;
trennen;
anan
ihrer
ihrer
anrüchigen
anrüchigen
Verbindung
Verbindung
droht
droht
diedie
unmittelbar
unmittelbar
bevorstehende
bevorstehende
Hochzeit
Hochzeit
von
von
Alfredos
Alfredos
Schwester
Schwester
zu zu
scheitern.
scheitern.
Schweren
Schweren
Herzens
Herzens
willigt
willigt
Violetta
Violetta
schließlich
schließlich
einein
und
und
kehrt
kehrt
nach
nach
Paris
Paris
zurück.
zurück.
AlsAls
Alfredo
Alfredo
ihren
ihren
Abschiedsbrief
Abschiedsbrief
erhält,
erhält,
istist
er er
verzweifelt,
verzweifelt,
und
und
vergeblich
vergeblich
versucht
versucht
sein
sein
Vater,
Vater,
ihnihn
zu zu
trösten.
trösten.
Wenig
Wenig
später
später
findet
findet
Alfredo
Alfredo
einen
einen
Brief,
Brief,
mitmit
dem
dem
Violettas
Violettas
Freundin
Freundin
Flora
Flora
siesie
zu zu
einem
einem
Fest
Fest
amam
selben
selben
Abend
Abend
einlädt,
einlädt,
und
und
er er
beschließt,
beschließt,
diedie
vermeintlich
vermeintlich
Treulose
Treulose
dort
dort
zurzur
Rede
Rede
zu zu
stellen.
stellen.
BeiBei
Flora
Flora
erscheint
erscheint
Violetta
Violetta
in Begleitung
in Begleitung
ihres
ihres
früheren
früheren
Liebhabers
Liebhabers
Baron
Baron
Douphol,
Douphol,
den
den
Alfredo
Alfredo
amam
SpielSpieltisch
tisch
herausfordert
herausfordert
und
und
besiegt.
besiegt.
VorVor
derder
versammelten
versammelten
Festgesellschaft
Festgesellschaft
wirft
wirft
er er
Violetta
Violetta
sodann
sodann
seinen
seinen
Gewinn
Gewinn
vorvor
diedie
Füße.
Füße.
Germont,
Germont,
derder
seinem
seinem
Sohn
Sohn
gefolgt
gefolgt
ist,ist,
nimmt
nimmt
diedie
tieftief
verletzte
verletzte
Violetta
Violetta
in Schutz,
in Schutz,
während
während
Douphol
Douphol
Alfredo
Alfredo
zu zu
einem
einem
Duell
Duell
fordert.
fordert.
Dritter
Dritter
Akt.
Akt.
Alfredo
Alfredo
hathat
den
den
Baron
Baron
imim
Zweikampf
Zweikampf
verwundet
verwundet
und
und
musste
musste
außer
außer
Landes
Landes
fliehen.
fliehen.
Von
Von
seinem
seinem
Vater
Vater
hathat
er er
diedie
wahren
wahren
Gründe
Gründe
fürfür
Violettas
Violettas
Verhalten
Verhalten
erfahren
erfahren
und
und
willwill
soso
bald
bald
wie
wie
möglich
möglich
zu zu
ihrihr
zurückkehren.
zurückkehren.
Sehnsüchtig
Sehnsüchtig
erwartet
erwartet
siesie
ihnihn
in ihrer
in ihrer
Pariser
Pariser
Wohnung,
Wohnung,
doch
doch
ihrihr
Gesund
Gesund
heitszustand
heitszustand
hathat
sich
sich
rapide
rapide
verschlechtert.
verschlechtert.
AlsAls
Alfredo
Alfredo
endlich
endlich
ankommt,
ankommt,
muss
muss
er er
erkennen,
erkennen,
dass
dass
Violetta
Violetta
zu zu
schwach
schwach
ist,ist,
umum
mitmit
ihm
ihm
fortzugefortzugehen.
hen.
Das
Das
Wiedersehen
Wiedersehen
scheint
scheint
ihrihr
zwar
zwar
neue
neue
Kraft
Kraft
zu zu
geben,
geben,
doch
doch
nach
nach
einem
einem
letzten
letzten
Aufbäumen
Aufbäumen
stirbt
stirbt
siesie
in seinen
in seinen
Armen.
Armen.
EvaEva
Reisinger
Reisinger
7
LA TRAVIATA
Une
Une« «putain
putain» »en
enhéroïne
héroïnetragique
tragique
Il est
Il est
aujourd’hui
aujourd’hui
difficile
difficile
d’imaginer
d’imaginer
à quel
à quel
point
point
le sujet
le sujet
choisi
choisi
parpar
Verdi
Verdi
pour
pour
sonson
nouvel
nouvel
opéra
opéra
à Venise
à Venise
pouvait
pouvait
être
être
scandaleux
scandaleux
en en
1853.
1853.
Basée
Basée
indirectement
indirectement
sursur
le roman
le roman
d’Alexandre
d’Alexandre
Dumas
Dumas
filsfils
La La
Dame
Dame
auxaux
camélias,
camélias,
quiqui
retrace
retrace
certains
certains
éléments
éléments
de de
la vie
la vie
d’Alphonsine
d’Alphonsine
Plessis,
Plessis,
uneune
prostituée
prostituée
morte
morte
en en
1847,
1847,
La La
traviata
traviata
a pour
a pour
modèle
modèle
direct
direct
l’adaptation
l’adaptation
théâtrale
théâtrale
queque
Dumas
Dumas
fit du
fit du
roman
roman
en en
1852
1852
et dont
et dont
l’Angleterre
l’Angleterre
victorienne,
victorienne,
parpar
exemple,
exemple,
interdit
interdit
lesles
représentations
représentations
jusqu’en
jusqu’en
1881.
1881.
En En
quête
quête
d’un
d’un
sujet
sujet
original
original
et et
excitant,
excitant,
Verdi
Verdi
brisa
brisa
nonnon
seulement
seulement
lesles
conventions
conventions
du du
théâtre
théâtre
classique,
classique,
quiqui
réservaient
réservaient
la tragédie
la tragédie
auxaux
personnages
personnages
de de
haute
haute
extraction,
extraction,
mais
mais
enfreignit
enfreignit
toutes
toutes
lesles
règles
règles
de de
la la
bienséance
bienséance
puisque
puisque
l’héroïne
l’héroïne
de de
sonson
opéra
opéra
estest
uneune
demi-mondaine
demi-mondaine
– c’est-à-dire,
– c’est-à-dire,
comme
comme
Verdi
Verdi
l’écrivit
l’écrivit
lui-même
lui-même
sans
sans
ambages
ambages
dans
dans
uneune
lettre
lettre
: une
: une
« putain
« putain
». ».
La La
partition
partition
demeure
demeure
cependant
cependant
soumise
soumise
au au
style
style
élevé
élevé
de de
l’opéra
l’opéra
tragique,
tragique,
et l’on
et l’on
y y
cherchera
cherchera
en en
vain
vain
lesles
formes
formes
d’expression
d’expression
nouvelles
nouvelles
qu’aurait
qu’aurait
pu pu
inspirer
inspirer
un un
quotidien
quotidien
prosaïque.
prosaïque.
Plus
Plus
encore
encore
: la:fin
la fin
sentimentale
sentimentale
montre
montre
queque
ce ce
queque
l’onl’on
voitvoit
dans
dans
La La
traviata
traviata
n’est,
n’est,
au au
bout
bout
du du
compte,
compte,
qu’un
qu’un
fantasme
fantasme
masculin
masculin
fortfort
éloigné
éloigné
desdes
réalités
réalités
sociales.
sociales.
Verdi
Verdi
introduisit
introduisit
néanmoins
néanmoins
dans
dans
sonson
opéra
opéra
plusieurs
plusieurs
échos
échos
desdes
danses
danses
quiqui
étaient
étaient
alors
alors
à laà la
mode,
mode,
recréant
recréant
ainsi
ainsi
l’ambiance
l’ambiance
acoustique
acoustique
du du
Paris
Paris
de de
l’époque
l’époque
: omniprésent,
: omniprésent,
le rythme
le rythme
de de
la valse
la valse
exprime
exprime
avec
avec
éloquence
éloquence
la soif
la soif
de de
plaisirs
plaisirs
desdes
clients
clients
d’une
d’une
prostituée
prostituée
de de
luxe.
luxe.
Dans
Dans
cetcet
opéra
opéra
scandaleux,
scandaleux,
tout
tout
estest
axéaxé
sursur
l’ironie
l’ironie
dramatique
dramatique
la plus
la plus
acérée.
acérée.
DèsDès
le premier
le premier
air air
de de
l’héroïne,
l’héroïne,
l’apparente
l’apparente
inconstance
inconstance
de de
la «lafille
« fille
de de
joiejoie
» est
» est
démasquée
démasquée
et présentée
et présentée
comme
comme
un un
comportement
comportement
stéréotypé
stéréotypé
: Violetta
: Violetta
interrompt
interrompt
sa sa
cabalette
cabalette
au au
moment
moment
où où
lui lui
parvient,
parvient,
de de
l’extérieur,
l’extérieur,
l’écho
l’écho
de de
la déclaration
la déclaration
d’amour
d’amour
d’Alfredo.
d’Alfredo.
Verdi
Verdi
avait
avait
noté
noté
dèsdès
sa sa
toute
toute
première
première
esquisse,
esquisse,
avant
avant
même
même
d’avoir
d’avoir
entamé
entamé
la composition
la composition
proprement
proprement
dite,
dite,
qu’il
qu’il
fallait
fallait
répéter
répéter
ici ici
uneune
mélodie
mélodie
de de
la section
la section
précédente.
précédente.
Cette
Cette
trouvaille
trouvaille
musico-dramatique
musico-dramatique
s’avère
s’avère
d’autant
d’autant
plus
plus
efficace
efficace
queque
le spectateur
le spectateur
ne ne
saitsait
paspas
s’ils’il
entend
entend
la voix
la voix
d’Alfredo
d’Alfredo
en en
train
train
de de
chanter
chanter
dans
dans
la rue
la rue
ou ou
la voix
la voix
quiqui
résonne
résonne
dans
dans
le cœur
le cœur
de de
Violetta,
Violetta,
laquelle
laquelle
doute
doute
encore
encore
de de
ce ce
qu’il
qu’il
vient
vient
de de
lui lui
arriver.
arriver.
Verdi
Verdi
obtient
obtient
un un
effet
effet
tout
tout
aussi
aussi
saisissant
saisissant
à laà fin
la fin
de de
la longue
la longue
scène
scène
quiqui
oppose
oppose
Violetta
Violetta
au au
père
père
de de
sonson
amant
amant
au au
deuxième
deuxième
acte.
acte.
En En
tanttant
queque
femme
femme
conditionnée
conditionnée
parpar
la «labonne
« bonne
société
société
», Violetta
», Violetta
estest
prête
prête
à sacrifier
à sacrifier
sonson
bonheur
bonheur
– au
– au
prixprix
d’indicibles
d’indicibles
douleurs
douleurs
– pour
– pour
préserver
préserver
la réputation
la réputation
de de
la famille
la famille
Germont.
Germont.
Verdi
Verdi
donne
donne
à l’auditeur
à l’auditeur
sensible
sensible
l’occasion
l’occasion
de de
mesurer
mesurer
l’étendue
l’étendue
du du
sacrifice
sacrifice
à laà fin
la fin
du du
duoduo
: alors
: alors
qu’on
qu’on
ne ne
s’attend
s’attend
plus
plus
à ce
à ce
queque
la cabalette
la cabalette
soitsoit
répétée,
répétée,
Violetta
Violetta
reprend
reprend
sa sa
mélodie
mélodie
après
après
uneune
« longue
« longue
pause
pause
», mais
», mais
cette
cette
foisfois
sans
sans
accompagnement
accompagnement
orchestral
orchestral
: la:femme
la femme
quiqui
vient
vient
de de
tout
tout
donner
donner
n’an’a
plus
plus
rienrien
pour
pour
la soutenir.
la soutenir.
Lors
Lors
de de
la création,
la création,
la censure
la censure
préféra
préféra
camoufler
camoufler
la modernité
la modernité
du du
sujet
sujet
en en
faisant
faisant
e e
représenter
représenter
la pièce
la pièce
dans
dans
desdes
costumes
costumes
du du
début
début
du du
XVIII
XVIII
siècle.
siècle.
L’agonie
L’agonie
de de
Violetta
Violetta
au au
troisième
troisième
acte,
acte,
avec
avec
sesses
allusions
allusions
à peine
à peine
dissimulées
dissimulées
à laà Passion
la Passion
du du
Christ,
Christ,
faitfait
un un
effet
effet
presque
presque
édulcoré.
édulcoré.
La La
mort
mort
de de
la «latraviata
« traviata
», de
», de
la «ladévoyée
« dévoyée
», pouvant
», pouvant
être
être
interinterprétée
prétée
aussi
aussi
comme
comme
uneune
expiation,
expiation,
cetcet
opéra
opéra
au au
sujet
sujet
si franchement
si franchement
« immoral
« immoral
» sur» surprend
prend
parpar
sa sa
conclusion
conclusion
moralisatrice.
moralisatrice.
Anselm
Anselm
Gerhard
Gerhard
L’argument
L’argument
Acte
Acte
I. Au
I. Au
cours
cours
d’une
d’une
fête
fête
dans
dans
sonson
appartement
appartement
parisien,
parisien,
la demi-mondaine
la demi-mondaine
Violetta
Violetta
Valéry
Valéry
faitfait
la connaissance
la connaissance
du du
jeune
jeune
Alfredo
Alfredo
Germont,
Germont,
quiqui
l’admire
l’admire
depuis
depuis
longtemps.
longtemps.
Lorsqu’un
Lorsqu’un
malaise
malaise
contraint
contraint
Violetta
Violetta
à quitter
à quitter
momentanément
momentanément
la salle
la salle
de de
bal,bal,
Alfredo
Alfredo
profite
profite
de de
l’occasion
l’occasion
pour
pour
lui lui
faire
faire
uneune
déclaration
déclaration
d’amour.
d’amour.
Bien
Bien
qu’elle
qu’elle
sache
sache
queque
sonson
style
style
de de
vievie
n’autorise
n’autorise
paspas
d’amour
d’amour
sincère
sincère
et qu’elle
et qu’elle
estest
condamnée
condamnée
parpar
la phtisie,
la phtisie,
Violetta
Violetta
le prie
le prie
de de
revenir
revenir
le lendemain.
le lendemain.
FouFou
de de
joie,
joie,
Alfredo
Alfredo
prend
prend
congé
congé
et, et,
tandis
tandis
queque
sa sa
voix
voix
retentit
retentit
dans
dans
la rue,
la rue,
Violetta
Violetta
médite
médite
sursur
sesses
sentiments
sentiments
contradictoires.
contradictoires.
Acte
Acte
II. Violetta
II. Violetta
a renoncé
a renoncé
à laàvie
la vie
qu’elle
qu’elle
menait
menait
et est
et est
partie
partie
s’installer
s’installer
avec
avec
Alfredo
Alfredo
dans
dans
uneune
maison
maison
de de
campagne
campagne
auxaux
portes
portes
de de
Paris.
Paris.
Leur
Leur
idylle
idylle
estest
interrompue
interrompue
parpar
l’arril’arrivéevée
de de
Giorgio
Giorgio
Germont
Germont
qui,qui,
en en
tête-à-tête
tête-à-tête
avec
avec
Violetta,
Violetta,
exige
exige
qu’elle
qu’elle
se se
sépare
sépare
de de
sonson
filsfils
: une
: une
liaison
liaison
avec
avec
uneune
femme
femme
de de
sa sa
réputation
réputation
pourrait
pourrait
compromettre
compromettre
le mariage
le mariage
de de
la sœur
la sœur
d’Alfredo.
d’Alfredo.
Violetta
Violetta
accepte
accepte
à contrecœur
à contrecœur
et retourne
et retourne
à Paris.
à Paris.
Alfredo
Alfredo
estest
effoneffondrédré
en en
lisant
lisant
la lettre
la lettre
de de
rupture
rupture
qu’elle
qu’elle
lui lui
a laissée
a laissée
; son
; son
père
père
ne ne
parvient
parvient
paspas
à leà le
consoler.
consoler.
UnUn
peupeu
plus
plus
tard,
tard,
Alfredo
Alfredo
trouve
trouve
uneune
lettre
lettre
de de
Flora,
Flora,
uneune
amie
amie
de de
Violetta,
Violetta,
quiqui
invite
invite
cette
cette
dernière
dernière
à une
à une
fêtefête
le soir
le soir
même.
même.
Il décide
Il décide
d’aller
d’aller
demander
demander
desdes
explications
explications
à celle
à celle
qu’il
qu’il
croit
croit
infidèle.
infidèle.
Violetta
Violetta
se rend
se rend
chez
chez
Flora
Flora
en en
compagnie
compagnie
de de
sonson
ancien
ancien
amant,
amant,
le baron
le baron
Douphol,
Douphol,
qu’Alfredo
qu’Alfredo
défie
défie
auxaux
cartes
cartes
et bat.
et bat.
Devant
Devant
toute
toute
l’assemblée,
l’assemblée,
Alfredo
Alfredo
jette
jette
l’argent
l’argent
gagné
gagné
auxaux
pieds
pieds
de de
Violetta.
Violetta.
Germont,
Germont,
quiqui
a suivi
a suivi
sonson
fils,fils,
prend
prend
la défense
la défense
de de
Violetta,
Violetta,
profondément
profondément
humiliée,
humiliée,
tandis
tandis
queque
Douphol
Douphol
provoque
provoque
Alfredo
Alfredo
en en
duel.
duel.
Acte
Acte
III. III.
Alfredo
Alfredo
a blessé
a blessé
le baron
le baron
au au
cours
cours
du du
duel
duel
et aetdû
a dû
quitter
quitter
le pays.
le pays.
SonSon
père
père
lui lui
a révélé
a révélé
lesles
véritables
véritables
raisons
raisons
de de
la conduite
la conduite
de de
Violetta,
Violetta,
et iletdésire
il désire
retourner
retourner
au au
plus
plus
vitevite
auprès
auprès
d’elle.
d’elle.
DeDe
sonson
côté,
côté,
Violetta
Violetta
attend
attend
ardemment
ardemment
sonson
retour,
retour,
mais
mais
sa sa
santé
santé
s’est
s’est
rapidement
rapidement
détériorée.
détériorée.
Quand
Quand
Alfredo
Alfredo
arrive
arrive
enfin,
enfin,
il doit
il doit
constater
constater
queque
Violetta
Violetta
estest
trop
trop
faible
faible
pour
pour
partir
partir
avec
avec
lui.lui.
LesLes
retrouvailles
retrouvailles
semblent
semblent
ranimer
ranimer
lesles
forces
forces
de de
la jeune
la jeune
femme,
femme,
mais
mais
ce ce
n’est
n’est
qu’un
qu’un
ultime
ultime
sursaut
sursaut
d’énergie,
d’énergie,
et elle
et elle
meurt
meurt
dans
dans
lesles
bras
bras
d’Alfredo.
d’Alfredo.
EvaEva
Reisinger
Reisinger
Traductions
Traductions
: Jean-Claude
: Jean-Claude
Poyet
Poyet
8
LA TRAVIATA
Una
Una“puttana”
“puttana”come
comeeroina
eroinatragica
tragica
È arduo
È arduo
perper
noinoi
immaginare
immaginare
quanto
quanto
possa
possa
essere
essere
sembrato
sembrato
scandaloso
scandaloso
all’epoca
all’epoca
di Verdi
di Verdi
l’argomento
l’argomento
da da
lui lui
scelto
scelto
nelnel
1853
1853
perper
la sua
la sua
nuova
nuova
opera
opera
da da
rappresentare
rappresentare
a Venezia.
a Venezia.
La La
traviata
traviata
si ispira
si ispira
indirettamente
indirettamente
al romanzo
al romanzo
La La
Dame
Dame
auxaux
camélias
camélias
(La(La
signora
signora
delle
delle
camelie)
camelie)
di Alexandre
di Alexandre
Dumas
Dumas
figlio,
figlio,
cheche
include
include
elementi
elementi
tratti
tratti
dalla
dalla
biografia
biografia
della
della
prosprostituta
tituta
Alphonsine
Alphonsine
Plessis,
Plessis,
deceduta
deceduta
nelnel
1847.
1847.
L’opera
L’opera
di Verdi
di Verdi
si rifà
si rifà
invece
invece
direttamente
direttamente
all’adattamento
all’adattamento
teatrale
teatrale
deldel
romanzo,
romanzo,
realizzato
realizzato
nelnel
1852
1852
dallo
dallo
stesso
stesso
Dumas,
Dumas,
la cui
la cui
rappresentazione
rappresentazione
ad ad
esempio
esempio
nella
nella
Londra
Londra
vittoriana
vittoriana
fu vietata
fu vietata
finofino
al 1881.
al 1881.
AllaAlla
ricerca
ricerca
di un
di un
soggetto
soggetto
originale
originale
ed ed
avvincente,
avvincente,
Verdi
Verdi
nonnon
violò
violò
solo
solo
la convenzione
la convenzione
secondo
secondo
la la
quale
quale
i protagonisti
i protagonisti
deidei
drammi
drammi
dovevano
dovevano
essere
essere
d’alto
d’alto
rango,
rango,
mama
anche
anche
tutte
tutte
le regole
le regole
deldel
galateo
galateo
contemporaneo,
contemporaneo,
in quanto
in quanto
scelse
scelse
come
come
eroina
eroina
dell’opera
dell’opera
un’esponente
un’esponente
deldel
demi-monde
demi-monde
– in– una
in una
lettera
lettera
egliegli
parla
parla
esplicitamente
esplicitamente
di una
di una
“puttana”.
“puttana”.
Dato
Dato
cheche
il suo
il suo
linguaggio
linguaggio
musicale
musicale
restava
restava
legato
legato
alloallo
stile
stile
elevato
elevato
dell’opera
dell’opera
tra-tragica,
gica,
praticamente
praticamente
nonnon
c’era
c’era
spazio
spazio
perper
nuove
nuove
forme
forme
rappresentative
rappresentative
piùpiù
vicine
vicine
allaalla
prosaica
prosaica
quotidianità.
quotidianità.
Tanto
Tanto
piùpiù
cheche
la sentimentale
la sentimentale
conclusione
conclusione
della
della
Traviata
Traviata
mostra
mostra
cheche
quiqui
in fondo
in fondo
viene
viene
inscenata
inscenata
unauna
fantasia
fantasia
maschile
maschile
benben
lontana
lontana
dalla
dalla
realtà
realtà
sociale.
sociale.
Nell’ambito
Nell’ambito
della
della
convenzione
convenzione
operistica,
operistica,
Verdi
Verdi
scelse
scelse
tuttavia
tuttavia
numerosi
numerosi
ritmi
ritmi
di danze
di danze
contemporanee
contemporanee
allaalla
moda,
moda,
riproducendo
riproducendo
in questo
in questo
modo
modo
l’ambiente
l’ambiente
sonoro
sonoro
della
della
Parigi
Parigi
dell’epoca:
dell’epoca:
l’onnipresente
l’onnipresente
valzer
valzer
conferisce
conferisce
espressione
espressione
eloquente
eloquente
allaalla
smania
smania
deldel
pia-piacere
cere
tipica
tipica
deidei
clienti
clienti
di una
di una
prostituta
prostituta
di lusso.
di lusso.
MaMa
quest’opera
quest’opera
così
così
scandalosa
scandalosa
abbonda
abbonda
soprattutto
soprattutto
di taglienti
di taglienti
e drammatiche
e drammatiche
ironie.
ironie.
FinFin
dalla
dalla
prima
prima
ariaaria
della
della
protagonista
protagonista
appare
appare
chiaro
chiaro
cheche
la sua
la sua
apparente
apparente
frivofrivolezza
lezza
è solo
è solo
legata
legata
a un
a un
gioco
gioco
di ruoli:
di ruoli:
Violetta
Violetta
interrompe
interrompe
la sua
la sua
cabaletta
cabaletta
quando
quando
da da
fuori
fuori
si ode
si ode
ancora
ancora
unauna
volta
volta
la dichiarazione
la dichiarazione
d’amore
d’amore
di Alfredo.
di Alfredo.
GiàGià
neinei
suoi
suoi
schizzi
schizzi
preliminari
preliminari
e ancor
e ancor
prima
prima
di qualsiasi
di qualsiasi
concretizzazione
concretizzazione
musicale,
musicale,
Verdi
Verdi
aveva
aveva
annotato
annotato
cheche
a questo
a questo
punto
punto
doveva
doveva
essere
essere
ripetuta
ripetuta
unauna
melodia
melodia
della
della
parte
parte
precedente.
precedente.
Questa
Questa
originaria
originaria
idea
idea
melodrammatica
melodrammatica
acquista
acquista
ulteriore
ulteriore
spessore
spessore
in quanto
in quanto
perper
l’ascoltatore
l’ascoltatore
nonnon
è chiaro
è chiaro
se l’intervento
se l’intervento
di Alfredo
di Alfredo
siasia
un un
reale
reale
suono
suono
proveniente
proveniente
dall’esterno,
dall’esterno,
o solo
o solo
unauna
voce
voce
interiore
interiore
della
della
dubbiosa
dubbiosa
Violetta.
Violetta.
Verdi
Verdi
ottiene
ottiene
un un
effetto
effetto
altrettanto
altrettanto
travolgente
travolgente
nelnel
secondo
secondo
atto,
atto,
allaalla
finefine
deldel
lungo
lungo
ed ed
intenso
intenso
duetto
duetto
frafra
Violetta
Violetta
e ilepadre
il padre
deldel
suosuo
amante.
amante.
Come
Come
donna
donna
condizionata
condizionata
dalla
dalla
società
società
perbene,
perbene,
concon
dolore
dolore
indicibile
indicibile
si dichiara
si dichiara
disposta
disposta
a rinunciare
a rinunciare
allaalla
propria
propria
felifelicitàcità
perper
il buon
il buon
nome
nome
della
della
famiglia
famiglia
Germont.
Germont.
AllaAlla
finefine
deldel
confronto,
confronto,
l’ascoltatore
l’ascoltatore
sensensibile
sibile
apprenderà
apprenderà
quanto
quanto
siasia
grande
grande
il suo
il suo
sacrificio:
sacrificio:
quando
quando
giàgià
nonnon
si pensa
si pensa
piùpiù
di di
ascoltare
ascoltare
la prevedibile
la prevedibile
ripetizione
ripetizione
della
della
cabaletta,
cabaletta,
dopo
dopo
unauna
“pausa
“pausa
lunga”
lunga”
il soprano
il soprano
ricomincia
ricomincia
a intonare
a intonare
la sua
la sua
melodia,
melodia,
mama
questa
questa
volta
volta
senza
senza
alcun
alcun
accompagnamento
accompagnamento
orchestrale
orchestrale
– a–questa
a questa
donna
donna
altruista
altruista
è stato
è stato
tolto
tolto
il terreno
il terreno
sotto
sotto
i piedi.
i piedi.
In occasione
In occasione
della
della
prima,
prima,
la palese
la palese
contemporaneità
contemporaneità
deldel
dramma
dramma
fu velata
fu velata
concon
l’iml’impiego
piego
di costumi
di costumi
settecenteschi.
settecenteschi.
La La
morte
morte
di Violetta
di Violetta
nelnel
terzo
terzo
atto
atto
sembra
sembra
poipoi
quasi
quasi
catartica,
catartica,
anche
anche
perper
le malcelate
le malcelate
allusioni
allusioni
allaalla
passione
passione
di Gesù.
di Gesù.
Visto
Visto
cheche
il decesso
il decesso
della
della
“traviata”,
“traviata”,
cioè
cioè
di colei
di colei
cheche
si èsiallontanata
è allontanata
dalla
dalla
retta
retta
via,via,
va va
letto
letto
anche
anche
come
come
espiazione,
espiazione,
questo
questo
soggetto
soggetto
così
così
decisamente
decisamente
“immorale”
“immorale”
ha ha
unauna
svolta
svolta
finale
finale
sorsorprendentemente
prendentemente
moraleggiante.
moraleggiante.
Anselm
Anselm
Gerhard
Gerhard
LaLatrama
trama
Atto
Atto
primo.
primo.
Durante
Durante
unauna
festa
festa
nella
nella
suasua
casa
casa
parigina,
parigina,
la cortigiana
la cortigiana
Violetta
Violetta
Valéry
Valéry
conosce
conosce
il giovane
il giovane
Alfredo
Alfredo
Germont,
Germont,
cheche
da da
tempo
tempo
la ammira.
la ammira.
Quando
Quando
un un
improvviso
improvviso
malore
malore
la costringe
la costringe
a lasciare
a lasciare
la sala
la sala
da da
ballo,
ballo,
Alfredo
Alfredo
ne ne
approfitta
approfitta
perper
raggiungerla
raggiungerla
e e
dichiararle
dichiararle
il suo
il suo
amore.
amore.
PurPur
sapendo
sapendo
cheche
nella
nella
suasua
vitavita
nonnon
c’èc’è
spazio
spazio
perper
la sentimenla sentimentalità
talità
e che
e che
la tisi
la tisi
stasta
minando
minando
la sua
la sua
salute,
salute,
Violetta
Violetta
lo invita
lo invita
a tornare
a tornare
il giorno
il giorno
dopo.
dopo.
Alfredo
Alfredo
si congeda
si congeda
raggiante,
raggiante,
e mentre
e mentre
da da
fuori
fuori
si ode
si ode
ancora
ancora
il suono
il suono
della
della
suasua
voce,
voce,
Violetta
Violetta
riflette
riflette
suisui
propri
propri
sentimenti
sentimenti
contrastanti.
contrastanti.
Atto
Atto
secondo.
secondo.
Violetta
Violetta
ha ha
cambiato
cambiato
vitavita
e sie èsitrasferita
è trasferita
concon
Alfredo
Alfredo
in una
in una
casa
casa
di di
campagna
campagna
neinei
pressi
pressi
di Parigi.
di Parigi.
L’idillio
L’idillio
è infranto
è infranto
dall’arrivo
dall’arrivo
di Giorgio
di Giorgio
Germont,
Germont,
cheche
in in
un un
colloquio
colloquio
a quattr’occhi
a quattr’occhi
esorta
esorta
Violetta
Violetta
a separarsi
a separarsi
da da
suosuo
figlio:
figlio:
il loro
il loro
legame
legame
pecpeccaminoso
caminoso
minaccia
minaccia
di compromettere
di compromettere
l’imminente
l’imminente
matrimonio
matrimonio
della
della
sorella
sorella
di Alfredo.
di Alfredo.
A malincuore
A malincuore
Violetta
Violetta
finisce
finisce
perper
acconsentire
acconsentire
e ritorna
e ritorna
a Parigi.
a Parigi.
Leggendo
Leggendo
la sua
la sua
lettera
lettera
d’addio,
d’addio,
Alfredo
Alfredo
è affranto;
è affranto;
invano
invano
il padre
il padre
tenta
tenta
di consolarlo.
di consolarlo.
Quando
Quando
scopre
scopre
unauna
let-lettera
tera
di Flora
di Flora
cheche
invita
invita
l’amica
l’amica
Violetta
Violetta
a una
a una
festa
festa
perper
quella
quella
sera
sera
stessa,
stessa,
anche
anche
Alfredo
Alfredo
decide
decide
di andarci
di andarci
perper
affrontare
affrontare
la presunta
la presunta
traditrice.
traditrice.
Violetta
Violetta
si presenta
si presenta
da da
Flora
Flora
in in
compagnia
compagnia
deldel
vecchio
vecchio
amante,
amante,
il barone
il barone
Douphol,
Douphol,
cheche
Alfredo
Alfredo
sfida
sfida
e batte
e batte
al tavolo
al tavolo
da da
gioco.
gioco.
PoiPoi
chiama
chiama
a raccolta
a raccolta
gli gli
ospiti
ospiti
della
della
festa
festa
e dinanzi
e dinanzi
a loro
a loro
getta
getta
le sue
le sue
vincite
vincite
ai ai
piedi
piedi
di Violetta.
di Violetta.
Germont,
Germont,
cheche
ha ha
seguito
seguito
il figlio,
il figlio,
prende
prende
le parti
le parti
di Violetta,
di Violetta,
cheche
è è
sopraffatta
sopraffatta
daldal
dolore,
dolore,
mentre
mentre
Douphol
Douphol
sfida
sfida
Alfredo
Alfredo
a duello.
a duello.
Atto
Atto
terzo.
terzo.
Durante
Durante
il combattimento,
il combattimento,
Alfredo
Alfredo
ha ha
ferito
ferito
il barone
il barone
ed ed
è costretto
è costretto
a a
lasciare
lasciare
il paese.
il paese.
NelNel
frattempo
frattempo
ha ha
appreso
appreso
daldal
padre
padre
i veri
i veri
motivi
motivi
deldel
comportamento
comportamento
di di
Violetta
Violetta
e desidera
e desidera
tornare
tornare
da da
lei lei
il più
il più
presto
presto
possibile.
possibile.
Violetta
Violetta
lo attende
lo attende
trepidante
trepidante
nella
nella
suasua
casa
casa
parigina,
parigina,
mama
il suo
il suo
stato
stato
di salute
di salute
stasta
peggiorando
peggiorando
rapidamente.
rapidamente.
Quando
Quando
Alfredo
Alfredo
finalmente
finalmente
arriva,
arriva,
deve
deve
constatare
constatare
cheche
Violetta
Violetta
è troppo
è troppo
debole
debole
perper
partire
partire
concon
lui.lui.
Benché
Benché
rivedendolo
rivedendolo
Violetta
Violetta
sembri
sembri
rianimarsi
rianimarsi
visibilmente,
visibilmente,
dopo
dopo
un un
ultimo
ultimo
slancio
slancio
vitale
vitale
la “traviata”
la “traviata”
gli gli
muore
muore
frafra
le braccia.
le braccia.
EvaEva
Reisinger
Reisinger
Traduzioni:
Traduzioni:
Paola
Paola
Simonetti
Simonetti
9
LA TRAVIATA
Assistant
Stage DirectorChief Carpenter
Chief Carpenter
Assistant
Stage Director
Audio Assistant
Audio Assistant
Assistant
Chief Electrician
Assistant
CostumeCostume
DesignerDesigner
Chief Electrician
High Definition
High Definition
Editing Editing
JOEL LAUWERS
JOEL LAUWERS
FRANCESCO
CLAUDIO
SPERANZINI
FRANCESCO
ROSSI ROSSI CLAUDIO
SPERANZINI
MAGDOLNA
PARDITKA
ANDREA
BORELLI
MAGDOLNA
PARDITKA
ANDREA
BORELLI
Choreographer
Choreographer
Sound Sound
Music Coaches
Music Coaches
of Wardrobe
Head of Head
Wardrobe
WOLFGANG
WOLFGANG
ENCK ENCK
TIZIANO
MANCINI
TIZIANO
MANCINI
SANTINI
MAUROMAURO
SANTINI
ANDREA
ROMANINI Video Compositing
Video Compositing
ANDREA
ROMANINI
ALESSANDRO
MARSICO
GIAMPAOLO
MORETTI
GIAMPAOLO
MORETTI
ALESSANDRO
MARSICO
HeadCoaches
Music Coaches
Head Music
(Metisfilm
Classica,
Italy)
(Metisfilm
Classica,
Italy)
STEFANO
RABAGLIA Head of Head
STEFANO
RABAGLIA
Propsof Props
MONICA
BOCCHI
Audio
Sync
VITO
LOMBARDI
VITO LOMBARDI
MONICA BOCCHI
Audio Sync
PIERLUIGI
MONTESI
PIERLUIGI
MONTESI
Répétiteur
of Make-up
and Wigs
Répétiteur
Head of Head
Make-up
and Wigs
GIAMPAOLO
MORETTI
GIAMPAOLO
MORETTI
ELENA
RIZZO
GRAZIELLA
GALASSI
ELENA RIZZO
GRAZIELLA GALASSI
(Metisfilm
Classica,
(Metisfilm
Classica,
Italy) Italy)
CLAUDIO
ANGELA
TEDESCO
CLAUDIO
CIRELLICIRELLI
ANGELA
TEDESCO
SILVIA ROSSI
SILVIA ROSSI
Head
of
Workshops
MATTEO
RUBICONI Head of Workshops
MATTEO
RUBICONI
FRANCO
DANIELE
FRANCO
DANIELE
VENTURI
Stage Manager
Stage Manager
VENTURI
LAZZARI
PAOLA PAOLA
LAZZARI
Wigs
Wigs
PAOLO PAOLO
BERTI BERTI
MICHELE
RUGGIERO
MICHELE
RUGGIERO
ALESSANDRO
MARSICO
ALESSANDRO
MARSICO
and Mastering
Mix and Mix
Mastering
of Set ConstructionDELIRICA
DELIRICA
RECORDING
Head of Head
Set Construction
RECORDING
FAUSTOFAUSTO
SABINISABINI
DEUTSCHE
DEUTSCHE
OPER OPER
Stage
Inspector
Stage Inspector
AM RHEIN
AM RHEIN
LEARCO
TIBERTI
LEARCO
TIBERTI
THEATERGEMEINSCHAFT
THEATERGEMEINSCHAFT
Consultant
DÜSSELDORF-DUISBURG
Musical Musical
Consultant
DÜSSELDORF-DUISBURG
PIERLUIGI
MONTESI
PIERLUIGI
MONTESI
gGmbH gGmbH
THÉÂTRE
THÉÂTRE
DE LA DE LA
Coordination
Coordination
MONNAIE
BRUXELLES
MONNAIE
BRUXELLES
MANCINI
DAVIDEDAVIDE
MANCINI
and Costumes
Sets andSets
Costumes
Recording
Engineers
Recording
Engineers
Camera Camera
STUDIOSTUDIO
(Fano) (Fano)
Editor Editor
PAOLO PAOLO
BERTI BERTI
ProducerProducer
THOMAS
THOMAS
HIEBERHIEBER
AUDELLO
MARIO MARIO
AUDELLO
(Turin) (Turin)
VITTORIO
VITTORIO
RICCI RICCI
STEFANO
SALIMBENI
Footwear
STEFANO
SALIMBENI
Footwear
DARDARI
C.T.C (Milan)
MARCOMARCO
DARDARI
C.T.C (Milan)
SAMUELE
BALDUCCI
SAMUELE
BALDUCCI
Props Props
PIERO BARAZZONI
PIERO BARAZZONI
RUBECHINI
CARLO
SNC
RUBECHINI CARLO SNC
CERCACI
BRUNOBRUNO
CERCACI
(Florence)
(Florence)
SIMONESIMONE
LUNGHILUNGHI
Head Video
of Home
VideoMedia
& New
Media Entertainment:
C Major Entertainment:
Elmar Kruse
Head of Home
& New
C Major
Elmar Kruse
Home
Video Producer:
Hartmut Bender
Home Video
Producer:
Hartmut Bender
Product Management:
Harald Reiter
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Harald Reiter
Artwork Coordinator:
Kerstin Kruse
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Premastering:
platin
media productions,
Premastering:
platin media
productions,
Sarstedt Sarstedt
Design:Hamburg
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CRicci
Roberto
RicciRegio
/ Teatro
Regio di Parma
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Roberto
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di Parma
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Subtitle translations:
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HamburgHamburg
· Subtitle ·translations:
English, German,
C 1977,
2005 Deutsche
Grammophon
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1977, rev.
2005 rev.
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Grammophon
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C 2006
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Flora Chu
Yu Ming
ChuDeutsche
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Flora Yu Ming
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Korean: Jong-son
Lee · Japanese
C 2012
Yuriko Inouchi
Korean: Jong-son
Lee · Japanese
C 2012 Yuriko
Inouchi
La by
traviata,
by courtesy
of Universal
Music Publishing
Ricordi
S.r.l. (Milan)
GiuseppeGiuseppe
Verdi, La Verdi,
traviata,
courtesy
of Universal
Music Publishing
Ricordi S.r.l.
(Milan)
A production
in cooperation
with Fondazione
Teatro
Regio di Parma/Festival
Verdi Parma
A production
of UNITELofinUNITEL
cooperation
with Fondazione
Teatro Regio
di Parma/Festival
Verdi Parma
and CLASSICA
in collaboration
with Fondazione
Piero Portaluppi
with theofsupport
and CLASSICA
in collaboration
with Fondazione
Piero Portaluppi
with the support
ARCUSof ARCUS
C2012
UNITEL 2012
C UNITEL
2012 / &
Artwork
&C
Editorial
2012 Entertainment
C Major Entertainment
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P 2012 / P
Artwork
Editorial
2012 CC
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31 · Berlin
D-14057 Berlin
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· www.unitelclassica.com
www.cmajor-entertainment.com
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Die FSK-Kennzeichnungen
erfolgen
auf der Grundlage
§§ 12, 14 Jugendschutzgesetz.
Sie sind gesetzlich
Die FSK-Kennzeichnungen
erfolgen auf
der Grundlage
von §§ 12,von
14 Jugendschutzgesetz.
Sie sind gesetzlich
verbindliche
Kennzeichen,
dieFSK
vonimder
FSK imder
Auftrag
der Landesjugendbehörden
Obersten Landesjugendbehörden
vorgenommen
werverbindliche
Kennzeichen,
die von der
Auftrag
Obersten
vorgenommen
werden. Die FSK-Kennzeichnungen
keine pädagogischen
Empfehlungen,
sondern
sollen sicherstellen,
dass
den. Die FSK-Kennzeichnungen
sind keinesind
pädagogischen
Empfehlungen,
sondern sollen
sicherstellen,
dass
das körperliche,
geistige
oder seelische
vonund
Kindern
und Jugendlichen
einer bestimmten
Altersgruppe
das körperliche,
geistige oder
seelische
Wohl von Wohl
Kindern
Jugendlichen
einer bestimmten
Altersgruppe
nicht beeinträchtigt
wird.Informationen
Weitere Informationen
erhalten
Sie unter www.fsk.de.
nicht beeinträchtigt
wird. Weitere
erhalten Sie
unter www.fsk.de.
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