Chor enígdo la quílaro.
-
' --
'
C
un amico
c,munemi hamostrato
il
giornale
vostro
e così
hopensato
di
mandarvi
alcune
notizie
sudi me,chea
dettadegliesperti
sonoil piùgrande
chitarrista
eo.
iazzeurop
Èi notoa tuttiquellichemí conoscono,
personalmente
o attraverso
ivari
quanto
aneddotí,
tengaa chequesto
vengarammentato,
nonsolodaimiei
(chemi ricordano
cuginiManouches
giàtuttiglianniorganizzando,l'ultimo
di giugno,il "Festival
de
finesettimana
Samois
surSeine"),
maanche
dagli
amantidellamusica
iazzai quali
credo
di averdatomolto.
"gadié"(i nonzinE proprio
nelmondo
gari)moltospessl
si scrive
e si parladí
mein modoimpreciso
e a volteanche
perquesto
assurdo;
motivohodecíso
di
queste
scrivervi
righeriguardanti
Ia
miapersona
e la miavita.
óa
c Ht r A nRE
1peoialc
ia madreLaurence
Reinhardt,
"Négros"
come[a chiamavano
tutti , era una danzatri ce
Manouche(una de[[evari e
tribùzingare)e un'acrobata
di tatento.
avevaun caratteremoltoforte e libero
perquestoio
e nonvotlemaisposarsi,
e i mieifratettiportiamo
i[ suocognome.
Mi o padreJean-E ugène
W ei ssfaceva
qualche
un po'di tutto perguadagnare
panìeri,aggiustava
sotdo:intrecciava
strumenti
ed infinesuonava
iI viotinoe
[a chitarra.E [a seradel.23 gennaio
1910, mentrelui intratteneva
netl'unico bistrotj cittadinidel piccotopaese
-
f
in Belgio,jo venivoa[ mondo.Mi iscrissero
at['ana- [izzatoìt "colpodi potso".
di Liberchies
grafedi quelcomune.
In un prìmotempoho suonatoun po'conmiozio attefestee poi
ma da questoa dire cheio sonobe[gace
giravamo
i[ mondo trovai da suonarecon i[ fisarmonicista
Guérinonei bat-musette
ne passa!Noi Manouche,
zingaridetl'ALsazia,
(cd16).Certonon eraambienteper ragazzini
que[[0,peròpotevo
facendocoselecite e ittecite,e per mia fortunasuonandoe
quatche
sotdo(e magarigiocarmeto
modificando
[e musiche
dei paesìcheattraversa- guadagnare
ai dadio al tavoa nostropiacere
to da bitiardo)ed averoccasione
motti musicistiper
iI virtuosismo
di conoscere
vamo.[e suonavamo
a nostromodoprediligendo
e
passione
perl'ornamento
da loroiI più possìbìte.
conunaparticolare
e ['improvvìsazione.imparare
fare.vinsianchedei concorsi
e nel 1928
Djangofrancese?!
Betga?!
Djangoè Manouche
sia quandodorme Conil"banjocì sapevo
nelsuocarrozzone
chequandoìnvitai suoi"cugini"nett'apparta- ottenni[a mìaprimaverae propriascritturacon i[ fisarmonicista
poteteapprezzare
JeanVaissade,
mentodi Montmartre!!
[e mie primeevotuzionì
a[ banjo
(rue d'Hautpouln. 2, 7501.9Parissu cd (cd I6/cdt5); i[ mio nomeperònon vennescrittoesattaChiedetea ÉtudesTsiganes
mente:"JiangoRenard"
o "Jeangot",ma questofu forseanche
tet. 40400905):
vi chiariranno
[e ideesu chi "anche"siamonoi
qualcosa
zingarie probabilmente
di più di me,dettamìa
un po'percolpamiadatochea queitempinonsapevo
i[
capirete
scrivere
mio nomeessendomi
musicae, perchéno, dei miei ritardie dettemie assenze
tanto
semprerifiutatodj andarea scuola(ed
ancoraoggidevodirechenon ho unagrandedimestichezza
rectamizzate.
con
l''inchiostro
e [e lettere).L'unjcacosache mi interessava
veraLamiainfanzial'hovissutaatt'ombra
di mia madre(miopadrese
peròmi piaceva
menteera[a musica.
ne andòquandoio avevocircaquattordici
anni) giocandocon
micascriverla!
suonarla,
Net1928feci anche[a conoscenza
mio fratelto minoreJoseph"Nin-Nin"i?einhardtprimaper [e stradi LouisVola,un musicista
che
avutounagrandeimportanza
netlamiavita. Ricordo
che
de di Nizzae di Livorno,poi ad Atgerie jnfinein vari accampa- avrebbe
quelgiornoio e Josepheravamo
mentialteportedi Parigifra i qualiuno netLazonadoveora c'èil
suonando
in giro perMotmartre
qualche
quando,entrando
e raccogtiendo
francocon [a questua,
MercatodettePuLci(a proposito:se voletesentìrequalcunosuonare[a miamusica
andatene[bistrot"LaChope"
cheè [ì vicino). in un bar. fui chiamatoda un uomodistintoche mi chiesedi
quatcosa
coni[ mio banjoe, dopoavermiascottato,
mì
Nonmi ricordo[a primavoltacheho sentitoi[ suonodi unostru- suonargli
propose
ne[[asuafordi presentarm'i
iI giornodopopersuonare
mento,macredosubitodopo[a vocedi miamadre;sì, perchéda
ll Qulnletto
nel 1937.
Da slnlstra:
9tóphane
Groppell!,
Jogenh
Relnharàt,
Dlongo, Louie
Yolc c Plerre
Feret.
noí i[ piacereper [a musicaè mottodiffusoe [a serac'èquatcuno
chesuonai[ viotino,[a chitarra.i[ mandotino
e suona[e vecchie
canzonipopolario gti uttimi successi,
sempreperòcon i[ nostro
stileinconfondibi[e.
La musicaera un bel giocoper me, e forseproprioperchésemmiamadrenonmi votevacomprare
unachitarbravaun capriccio
franchìper un giocattolo?Tu est foul> Permia (e
ra: <Cinquanta
vostra)fortunaRactot,un nostrovicino,avevaun banjo-chitarra
per [o strumentome[o regatò.
e vedendoiI miointeresse
Non fu difficitetrovaredei naestri, così già a tredici anni ero
moltoapprezzato.
Purtroppodi me comechitarristatziganonon
sonoi walzersuonaesistonoregistrazioni,
unichetestimonianze
ti da ltlatelotFenet(chesuonòanchenel Ouintettodelt'HotCtub
de France)nel suo cd Tsínganskaia
And 1ther RareRecordíngs
(HotCtubRecord
HCRCD
46).
in
La mia tecnicadettamanodestraha mottecaratteristiche
comunecon quelladei musicistitzigani:1) La chitarraviene
usatasia comebaseritmicacheper proporreta melodia.2) Viene
viene utisuonatacon note staccate.3) Nett'accompagnamento
poco
mazi one.L' i deami pi acquemottosotoche, [' i ndomani,
primadetl'ora
prevista
per['appuntamento,
incontraialcuniamici
ed andammo
a farciuna"steccata"
atlasatada bitiardo- non mi
dimenticai
de[[aprova,maci andaitre giornidopo.
LouisVola.a queltempofisarmonicista,
conil suogrupsuonava
po ancheun generemusicale
itjazz. Mi
chevenivadalt'America:
insegnò
fertiteed in queigiori primirudimenti
di quettamusica
ni mi esercitavo
eseguendo
tutti i vecchibraniin stile "jazzy".
Erabetlogirare[a Francia
ed esserebenpagatìpersuonaresopra
un patcoinveceche chiederei soldi col cappetloe rischiaredi
esserecacciativia!
A Toutonmi furonopagatedue settimanedi lavoroe, controi[
pareredi Louische mi consìgtiava
dei vestiti nuovi,
di comprare
li spesitutti in due giorni di attegriacon i mjei "cugini"zingari
per onorareiI nostro
che, andandoa Saintes-Maires-de-[a-Mer
SantoPatronoSarah,si eranofermatia trovarei[ loro "famoso
cuginoDjango".Ancoroggi non ho capitoperchéVo[asi stupì
molto di questo.M'idimenticaidi chiedergtielo
ancheperché
pochìgiorni dopo ripresi[a stradaper esserea Parigied unirmì
9Tcoi al oC tl l l A tE t
ó9
DI UN MITO
a tt' o rc h estra
di
u n a ttro fi sarm o n i c ista:
Ma u ri c e
(cd16).
Alexander
Unasera,mentresuonavamo
a
"la Java",i[ famosodirettore
d ' o rc h e s tra i n g l e s e Jock
H y l to n ,v e n u to a p p ostaper
sentirmi,mi propose
unascrittura perentrarenettasuaorchestra.
Sareidiventatounavedette
internazionalel
Mai[ destino,chesempre
governa
[e nostrevite e dal qualenessunopuò scappare/
avevadecisodiversamente
e fu cosìche [a
nottedel 1 novembre1928,di ritornoda unaseratadi musicae
vino miscelati
in uguaImisura,entrandone[carrozzone
di legno
nel qualevjvevoconBelloBoumgartner,
cheavevosposato['anno
primae chequalchemesedopoavrebbe
messoa[ mondoiI mio
primofigtio Henri"Lousson"Baumgartner
(1929-1,992)
futuro
(cd38).to trovaipienodi fiori jn cettuchitarrista
loidechemia moglieavrebbe
vendutoa[ cimitero
ì[ giornodopo.Entraipianoe accesiunacandeta.
A questopunto i[ ricordosvanisce
ed io posso
quetlochemi è statodetto,e cioè
soloraccontare
chei fiori preserofuocoe cosìtutto i[ carrozzone
e me nt r em ia m ogt ieri u s c ì,p u r b ru c j a n d o si i
capel.[i.
a scappare,
io, intossicato
daIfumo,caddi
a terrasvenutodopoessere
riuscitoa coprirmìin
quatche
modoconunacoperta.
I miei cuginidett'accampamento
riusc'irono,
non
so come,a strapparmi
a[e fiammee mi portarono
di corsaalt'ospedate
dovemi diedero[a terribite
notjzia:avevoi[ lato destrodel corpocomptetamenteustionatoed avrebbero
dovutoamDutarmi
[a gamba.inottre[a manosinistraerapraticamente inutitizzabite.
Potetecertoimmaginare
i[ mio sconforto:
avevo
diciott'anni
e non avreipìù potutosuonare,
sarei
statocostrettoa chiedere
l'etemosina
agli angoli
dettestradee i[ mio portamento
chetutti definivano"rega[e"
nonsarebbe
statopiù cheunozampettareaggrappato
a dettegrucce.
Maanchequestavottai[ Destino,
commosso
forse
dallepreghiere
degtizingariperi qualiiI miosuonareera motivodi piacereed orgoglio,cambiò
quellochesembrava
i[ miofuturo.
essere
Dicngo con Stéphcne Grcppelll.
70
ctfttlRRt
Spoc,ialo
Grazieall'aiutoeconomico
di mio suocerofui trasferitoin un
attro ospedate
dovemi ev'itarono
['amputazione
dettagambae
dopolunghecuremi restituirono
['usodel potlice,dett'indice
e
del mediodetlamanosinistra;purtroppol'anulare
e i[ mignolo
eranoquasicompletamente
prividi vita. Nonmi pers'id'animoe
durantei diciottomesjdi convatescenza,
rìpresiin manouno
(questavottasi trattavadi unachitarra).Ricominciai
strumento
quasida capoetaborando
unatecnicaper [a manosinistrache,
se da un lato comportava
uno sforzosuperiore
dovendoutilizzare
solo due dita per il "soto"(ma questoun po' to facevoanche
primaconit banjo).datt'altro
davaaltametodia
un accentoparticolaree att'armonìa,
usandoancheanularee mignoto,['utilizzo
dettequintee detlenone,unichenoteproponibili
data[a scarsa
autonomia
di questedue dita. Nonavevocertodimenticato
[a
tecnjcadel banjoe in parte[a mantennisoprattuttoun certo
mododi suonare
"aggressivo".
I[ suono.siccome
attoranon esistevano[e amplificazioni,
possente
perpoteressedoveva
essere
re uditotra quettodei vari strumenti.Perutterioriinformazioni
su questamj a tecni cavi consìgti odi consul tare
i met odjdi
Patr ic k " Rom ane "
L eguì dc oq " G uit ar
ed.
Manouc he"
Sa taber t ; " Le S on
Gi ta n" HL M us ic ;
R om anee S ebas t ia n :
"Gyp s y J az z " ed.
Be us c her" La
; P om pe "
HLMusicoppureì due
su
d i Ia n Cr uic k s hank
tibro"TheGuìtarStyte
0f D jangoReinhar d t"
o in
Wi seP ubt ic at ion
vi d eo " G y ps y J az z
Video.
Guitar"Starnite
Ma tor niam oai f at t i.
Pocodopo[a mia riabi [i taz ioneat t r e due
personefeceroi[ loro
i n gre s s o neI t a m ia
vi ta: S ophie I r m a
Ziegler cheio chjamavo "Naguine"ed EmíleSovítry,
di Naguínene[[amiavita non bastel'importanza
Perraccontarvi
Leifu [a mìasposae
rebbero
tutte [e paginedelvostrogiornate!
e devodire, serv'i[per tutta [a vita fedetmente
mi accompagnò
a portarmisutlespatte,quandointorno
mente(arrivòaddirittura
di andarea
c'eratutto fango,per permettermi
atl'accampamento
suonarecon [e scarpeputite.Mì diedeancheun figtio: Eobik
e che ora è un
(natonel 194a)det quateero mottoorgogtìoso
piuttostoaffermato.
ì[ mìo granderimpiantoè di non
musicista
motto.Appenasposatiio e mia moglie
avergtipotutoinsegnare
con i soldiche
e ci mantenevamo
giravamo
it sud detl.aFrancia
pizzi.
vendendo
lei guadagnava
mìofratettoJosephe insiemesuonavamo
A Toulonmi raggiunse
qui e tà dormendo
o ne[[ebarchetjratea rjva;cj
sutte panchine
sembròun po' stranoquel giovaneartistapienodi entusiasmo
per i[ mìo mododì suonaree figuratevi[o stuporequandoci
giorno
jnvitò a satirenetlasuacamera
vjcinoa[ portoe quatche
dopo,dato che dovevapartire,ci lasciò[e chiavidell'appartalocalep'ienodi quadri,fotografiee ricordi
mento!Eraun p'iccoto
dett'0ceaniadoveEmileSavítry era stato di recente,na c'era
chesentiiper[a prima
e fu da quelfonografo
ancheun fonografo
it pianofortedi Duke
Louis
Armstrong,
dj
d'oro
votta [a tromba
Ellíngtone il. vìotinodi Joe Venuti.Ach moune!Avreiascottato
un'inouetlamusicadecinedi vottee tutte [e vottemi prendeva
Erait 1930.
tensacommozione.
LouisVola,che
in quelperiodounavecchiaconoscenza:
Ritrovai
mi pr opos edi unir m i a l u i p e r s u o n a rea t " Pa l mBeach"di
L'ideami piacquee poi avevobisognodi sotdiperchè
Cannes.
V" dovemi ero
dovevopagarei[ contodel "GrandHotelGeorge
p
a
s
s
a
re
,
daI mi o
a
g
e
v o ta t o
fa
c
e
n
d
o
m
i
Nagui
n
e
c
on
sta bit it o
indiano!
aspettoregale,perun principe
Devodire che per Louisnon fu vita mottofacite!Più volte mi
dovejo facevorìtornoper
alt'accampamento
vennea prendere
trovato
coni mieie capitòancheche.nonavendomi
festeggiare
periI mio
senzadi me.Io non ho giustificazioni
dovettesuonare
sopra
operato,dico soto:"Provatea tenereun gatto setvatico
di [anal"
unacopertìna
I[ ooveroVotatentò anche[a cartadi farmiaffittareuna casetta
conun giardinetto,
v'icjnoatlasua.Eraun piccotoappartamento
mottocarinamaforseun po' troppop'iccolaper poterospitare[e
atcunj
decinedi cuginiche mi venivanoa trovaresistemandosi
per terraaltri sutteamachetirate tra gti atberiattri ancoranelta
eranoun po'troppoinvavascada bagno.Ma[e loroscimmiette
dentigirandopergti attri giardinifacendoscherzie cosìpure[a
per coprircirivescritta"PatmBeach"suttecoperteche usavamo
In unc lam
3estIOn
ocrlnlnn
lel fese
dlefro le
rpclle dl
Dlango.c'è
Un toffl.
dente
Duke
Elllngron
sospettaper cui'i[ prefettodi poLiziaci
lava una provenienza
di
andarcene.
"consigtiò"
figurateviche Henri
mottoconosciuti:
In quel.periodoeravamo
de Lune"
anchedi fareun fitm "Ctaire
ci propose
Diamant-Berger
parenonsianostatetrogiratonel 7932madel quatepurtroppo
vatecopie.
in altri
i[ nostrocontrattoa[ "PatmBeach"suonammo
Terminato
coni[ suojazzmorlocatied infine, datoche [a nostraorchestra
fummo
successo,
un notevote
bidodi saporeeuropeoriscuoteva
persuonainvitatja Parig'i
re in un nuovolocate,"La
It grupBoîteà Matetots".
D o era formato da V ol a
io e mio
atla fisarmonica.
fratetto Josepho R oger
C hoput atte chi tarre,
Marco aI pi ano, B orf
Curtrss alta batteria, Poul
Jean-JeanaI saxtenore,
a[ baritonoe il
Rumolíno
vioUnistaLéonFerreri.
In queI peri odo suonai
anchecon altri musicisti
e ctacomeit sassofonista
rinett'istaAndréEkyane il
oianistaAlecSiniovine,a
vol te trovandocia tarda
insieme,
nottepersuonare
oppure.come nel casodi
JeanSablon, un cantante
" teggero"
con predi sposi zi one aI j azz, quando.
avendoun buoncontratto
mi chi amòper accompagnartoi n atcuneserate
(ma capitòancheche['ingaggionon fossecosìatto
da potermipagareed i o
a suoandaiuguatmente
di enarenascondendomi
tro i tendonidel retroscena de[teatro"Daunou").
S ono del 1933 e pri mi
mesidel '34 [e varieregistrazi oni con Jean e
S p o c - i a l oC H I î A R R E
7l
UN MITO
Ge rm ai ne
S q b l on,E Iíone
d e C reus a[
c a n to ,Léon
Ferreri tromba.trombonee
vioUno,PoulJean-Jeansaxav
to, MíchelEmer piano, Pierre
ALlier
tro mb a , E ugène
d ' H e l l è m e stro mb one. //fx
CombeLle
saxtenore
e ctarinetto, Stéphone
Grappelliviotino,MaxEIIoy batteria,AndréEkyon
(cd16)
Net 1934 non so quatefollia mi portò a prenderel'aereoper
andarea Londracon l'orchestra
di JeanSabtondovesuonammo
perunat r as m is s ioantta
e B.B .C ..
Sonodi questigiorniun paiodi aneddotichehannosicuramente
contribuito
at['immagìne
del "personaggio
Django".
piacere
Noneracosachemj facesse
far sapere
del mjo anatfabequeltavoltachemi sottopotismocosìognitanto "baravo"come
seroun contrattoperl.'InghiLterra
ed io contonodeciso,
indicando una rigasul foglioscrittoa macchina
dissi:"Questa
clausola
non mi piace!"Mi spiegòpoiAl Romonsche[a clausota
in questioneprecìsava
che i[ vìaggiodi andatae rjtornomi sarebbe
statocomptetamente
rimborsato!
La mia incapacità
di leggeree
di scriverenon mj ha maì impeditodi frequentare
un mondo
intellettuatepariginonel quateero anzi piuttostoapprezzato
per
i[ mio "savoirfaire";del restogti artistifannounavjta un po'da
"zi ngar i" !
Un'attra
vottaa Londrami recaia farespeseconi[ nostropianistaAIecSiníovíne
che parlavaun po'd'ìnglese,
entrammo
in un
bel negoz io" B ur lì n g to n
A rc a d e s "d,o v eA[e cs ì c o m pròdel te
camicie;fu un buonpomeriggio
quettoma i[ mio compagno
si
arrabbiòmottoquandogti mostraiatcune
crav at t ec he m i er o i n fi l a to i n ta s c a
intantochei[ commesso
nonguardava.
anno Dr iman e l d i c e m b re1 .9 3 2
Quat c he
alcuniappassionati
di jazzfra cui Hugues
Ponassié, Pierre Nourry e Charles
Delounayavevanoformatoun'associazione: ['HofCIubde France, che si accupava
tra l'attro di organizzare
concerti che
moltospesso
mi vedevano
comeprotagoni st a. E r a inolt r e n e tte i n te n z i o n i d i
Nourry,altoraattivissimosegretariodel
ctub,di lanciareun'orchestra
di musicisti
francesi
cherappresentasse
['HotCtub.
I[ casovotleche nett'autunno
7934 Louís
persuo/ola avesse
formatoun'orchestra
nare , dur ant e [ ' or a d e t té , a It' H o te l
Claridge
sugliChamps-Elysées.
Eravamo
in
undici:MarcelRoymondo PierreDorseyal
piano,Francis
Luco al contrabbasso.
6oóy
Baft alla batteria,io e RogerChaput(un
ottimoaccompagnamento
ritmico,nonché
sagacecaricaturista,
recentemente
scomparso)atlechitarre,AIíxCombelle,"Coco"
Kiehne Mox BLanc ai sax, AIex Renard
attatromba.i dueviotinjstiSylvíoSchmidt
e Stéphane
GroppeLli
ed infine i[ cantante
di cotoreBertMorshall.
Datochec'eraancheun'orchestra
di tango
ave v am odet le paus ed u ra n te[e q u a ti
fumavamo
e bevevamo
in un attrosatone
i n ut i[ iz z at odet t ' ho te t,d o v ei n s e g u i to
facemmo
anche[a foto del quintettocon
BertMarshat[
(chein alcunecopieè stato
impietosamente
cancellato).
Lì, dato che
72
qHIÌARRE
Sooc-ialo
[e pauseeranopi uttostonoi ose,passavo
i I temposuonando
senzapensare,
appogg'iando
i piedisu un' attrasedia,in ritassatezzae un gi orno,quel gìovanevi oti ni stadat[' ar iadandy,
Stéphone
Grappellí(conquettasua"i" finatecheperleziosaggine
trasformò
in un secondo
tempoin "y") si unì a me per suonare
un breveriff cheavevoappenacomposto,
poi arrivòancheRogel
Chaputed infine ancheLouísVolo coni[ contrabbasso,
l'impasto
sonoroci piacevamottoe questeseduteestemporanee
si ripeterono più volte. A noi piacevaqueltaformazioneed ancheai
pochiche ebbero[a fortunadi ascoltarci
quelleprimevotte e
quindiperchènon suonare
insiemestabitmente?
Cosìebbejnizio
[a grandeawenturadelQuintette
du Hot Clubde France
.
Era[a nostraunaformazione
a metàtraiL jazzdi allorae [a tradizioneManouche;
[a ritmica(pompe)eraaffidataaltechjtarreche
accompagnavano
marcando
regol armente
i 4/a : i [ pr im oe it
terzosui bassii[ secondoe i[ quartocon l'accordo
compteto.
Avereuna baseregotaresenzatroppi fronzotimi permetteva
di
esprimermi
in piena[ibertàcomesolista,oppuresottotineare,
con accordi,alcunefrasiquandosuonava
Stéphane.
La "pompe"
per i[ nostrostile per questoatt'ìnizio
era quindifondamentate
portaioltrea mio fratetloNin-Ninattri due cuginima Stéphane
ritenneche cinquechitarre(compreso
RogerChaput)eranoun
po' troppe.
L'injziocomesemprenon fu folgorante:
gti "addettiai lavori"
de[[acasadiscografica
"0deon".con cui registrammo
due brani
di prova(sottoìt nome"Detaunay's
Jazz"(cdt5/cdl7),giudicarono i [ nostro" j azza corde"troppoi nsoti topri vocom 'er adel
suonodei fiati, det pianofortee de[[abatteria.
questogiudizioNourry,
Nonostante
credendo
in noi, cj organizzÒ
un concertoaLl'EcoleNormale
de lvlusíquedoveavremmo
dovuto
accompagnare
unagiovanecantante
cheperònonsi fecevedere
per cui suonammo
[a nostramusicatutta [a seraed avemmo
un
Ancoro
con
Elllngton
ta l e s uc c es scohe c i v e n n e roc h i e s te
peri giornisuccessivj.
detterepliche
Fi nalm ent sei f ec e a v a n ti [a o i c c o ta
che, se
casadiscografica
Ultrophone
p ur c ont r at t ando mo l to i I n o s tro
nel
cachet,accettòdì farci registrare
dicembre1934 (cd 17).
partare
A questopuntomi è d'obbtigo
l'amicoe collega
di Stéphane
Grappetti,
che ha c ondjv is oc o n me g ra n p a rte
de[[ am ia awent ur amu s i c a l e d e tta
mìavita. E' senzadubbiograzieanche
a[ suo valorese [a nostramusicaootè
ottenereun successo
cosìgrandema [a
co m Donentdav
e v e rov i n c e n tee ra i I
giustoequitibrioprodottodatl'unione
di due uominie musicisticosìdiversi.
Umanamente
Stéphane
era parsimonioso , di m ot t o v ic ino a l ta ta c c a g n e ri a
me nt r eè not o a t u tti c o m eìo n o n
i s o td i
ave s s ipr obt emai s p e rp e ra re
appenaguadagnati.
lui amavainoltre
l'eleganza
e un certoatteggìamento
di
unasocietàborghese
attaquateio non
appartenevo.
Musicalmente
[e differeni[ suosuoze sono,atlafine,[e stesse:
nare così poco legatoalte tradizioni
popotari
e atlapassionatità
tziganaha
a l to nt anat oiI per ì c o l od j c a d e ren e l
folcloristico(cosadel tutto probabile
conunaformazione
chea volteeraper
pi ù det t am et à c om p o s ta
d a z i n g a ri )
senzaoerò essereintettettualeo ctassico.Comeme era autodiper
dattae che anchelui visseper un certoperiodosuonando
strada.
i primìrudimenti
di teoFului tra l'altrochetentòdi insegnarmi
iI mio nome.
a scrivere
ria musicate
e chemi aiutòad imparare
del nostro
Ed ora torniamoai fatti: dopo l'ottimaaccogtienza
primodiscoera più che logicoaspettarsi
numerose
richiestedi
costrettia
concertima puÉroppoquestonon fu e perciòeravamo
['unoda[['attro.
Io lavorai
suonare
ingaggiati
da orchestre
diverse
cinquemesiatto"StageB" e in questoperiodoebbit'opportunità
i[ grandeLouis
Armstrong
e di fare[a conoscendi accompagnare
za e registrare con i[ sassofonista
ColenanHawkins (cd
17/cd77 )
Ci si ritrovavacon gti attri del Quintettosolo per registrareo
jam-session:
perquatche
in marzo,aprite,
sporadica
casuatmente
(cdtt/cdt3/cd22) ed ancorain ottobre
lugtioe settembre1935
per la Polydorsotto [a djcitura"Stéphane
Grappetti
and his hot
(cd 73 /cd 23)four" cosachemi creòun certomatumore.
vi accorgerete
dal suonocheincoIn questeuttimeregistrazioni
chesarebbe
diventato"ta chiminciaiad utilizzare
[o strumento
tarra di Django"cioè [a Se/mersu progettodet tiutaioitatiano
Maio ltaccaferri,uno strumentodi grandesonorità.In un primo
a[ dodjcesimo
tastoe [a bucaa
tempoadottaiquettacon[a cassa
"D" in seguitosostituìtada quettacon [a tastierapiù estesae [a
deLpìck-up
bucaovatep'iùpiccolache permetteva
l'appticazione
(eraquest'utt'imo
strumento
un modelloprodottodatta
"Stimmer"
purtroppo
Selmerdopo [a rottura del contrattocon Maccaferri)
e noncredo
ne furonoprodottemenodi un mìglìaiodi esemplari
di
Nazionate
di Parigivi permetta
chei[ Museodel Conservatorio
a
andarta
acquistare
[a miauttimachitarra(mapotetecomunque
vedere);
ma pocomale, hannooperatoa Parigiatcuniliutaiche
questotipo di chitarre:JacquesFavino,Anastasio.
costruivano
in Franciama
Busatto,Di Mauroed tutt'oraaltri [e costruiscono
: h a rl e sD u p o n t,C [a u d eP a tenotte.
a nc hein t ut t a E ur o p a C
Stephan
J. Votkert,
H. Doderer.
Sonntag,
Dicn"go con
Annrtrong
Ne[gennaio1936 eravamo ancora
i nsi eme,
i ngaggi ati con B ennyC arter,
per tre concerti a
B arcel tona
che se ebbero
un grandesuccessodaI
punto di vi sta musi cal e
furonoperòun fattimento
dal l ato economi co
dato
che ['organìzzatore
scappÒ
con [' i ncasso
l asci andoci
senzaun sotdo.
Poiìn maggioancoraregistrazionima questavolta
per [a casaGramophone
e
con Luci enS i moens al
postodi t/olo e quindidi
nuovo i n ottobre con
Louis(cdl /cd77/ cd 26).
per
I concertjrimanevano,
l a nostra formazi one.
un' occasi onesporadi ca
mentresi sussegui vano
ri chi estedi regi strazi oni
come per H i s Master' s
V oi ce che chi ese a[[a
Gramophonei di cj otto
pezzichefuronoregistrati
nett' apri l e
1937
(cdt/cdtt/cd 26). A tte
chitarreritmichein quelta
occasionec'eranoPierre
" B aro" Ferret e Marcel
Bianchie non eraDresente Joseph con i [ quate
S p e c - i a l cC H I î A R R E
73
UN MITO
(cdt/cdlt) e ricordochei[ "Duca"fu mottocompìaciuEttington
to deltamiamusicaquellaserachesuonaia[["'HotFeet"immaginatepoi chescinti[[equando,
sedendosi
aI pianoforte,
improwisò conmeperun buonquartod' ora,
Sfortunatamente
ne[t'agosto 1939 pcintiLle
benpiù
spaventose
si prospettava- úttanEo Relnhardt è etato
no at[' orj zzonte
e quando
ri tornammo,per [a terza ll primo a,îare degli aesoll
vottain dueanni,a Londra
aon la ahltarÍa.lln mlo
la trovammoin assettodi
guerra e con frequenti
lneegna,ntet qua,ndo ero
(cd12).
btack-out
Poiqueltadomenica
di fine
estate venni svegl i ato ragaato, mt dlede dei
datlesirenee daltanotizia
che era scoppiata
[a guer- nagtfi conla sua, muelca e
ra. i o ho semprefatto i t
musicista
non i[ soldatoe
qua,ndoll acooltaL.. norl cl
[e bombe mi facevano
paura, così [asci ando pnltevo arederet Come
tutto, compresa
[a miachitarra, satutaiGrappetlei
queÉlt'uo]0nosuonava la
presìi t pri mo treno per
Parigi.
ehlt arra... la, gtruttura del
Dopoi primi mesidi confusi one [a si tuazi onea
suoi accordi... atflfuzzl
Parigisi normalizzò,
anzi,
[a gentesembrava
volersi
Lveva, quel tipo dl
divertirea tutti i costi, i
locatidovesuonareerano
motti , essendori masti elementL D I suol aesoll...
pochimusicistiin attività
(gli americani
eranoritor- el dava, da flan.eoome un
nati oltre oceanoe ouasi
finire['annoconMíchel tutti i gìovani francesi mattat era, consl derato II
SApUÚO 0lta,blnre UnA
(cdt/cdll) e anco- eranostati chiamatine[['eWortop
sercìto),e tutti votevano primo ad aver usato la
ascottare
[o S w i nganche
per quelloche di trasgres- ehltama some oúnrmenúo
s u o n a rei n 0 ta n da e i n
Betgioed arrivarepoi in
sivorappresentava.
esogno
e dlvivere
In g h i l te rra d o v e regi Decisiin questoperiododi solleúa,. P.oI ml ha,nno detto
per[a Decca
strammo
nel cambiare
in parte[a formanel mondo metaviglloso
gennaio1938 (cd12).
zi one det Qui ntettonon ahe a,veva perso ltueo dl
Orai[ Quintetto
eracom- soto per i I fatto che
dellasua,inrmaglfilanlone.,.
p o s too l tre c h e d a me e
Grappettiera ri mastoi n
due dlta ùella slnlsúra in
Gra p p e ttid a t " c ugi no"
Inghilterrama ancheperCnt ' , n: I lnnt A' tt
manouche
EugèneVées e
chè desideravo
fare quatur fircendio e ho vleúo
da RogerChaput (chit) e
cosa di pi ù con i fi ati
da LouisVola(cb). Peri curiosidirò cheè possibite
durante['ese- (cd1).
delle lotos lncredihlle!
cuzionedi "My Sweet"ascottare[a mia vocementrepresentoi[
Hubert Rostaing, molto
giovane
solodi "Monsieur
Vota".
e agl.iinìzi detla
In Inghilterrafu un verotrionfo, i bigtietti per i nostriconcerti sua bri ttante carri era, Quesúo dfnnosúra,di cosa
si vendetteroin pochigiorni e io assaporavo
i[ gustodetlacete- venne un gi orno aI
possa essere capaoe
britàvivendoin lussuosi
Hotele girandoper Londrain "Buick" " Ji mmy' s" per avere i I
(conautistachepagavo
posto l asci ato[i bero da
5000franchia[ mese).
Fu un grandemomentoquettoper it Quintetto!Le richiestedi
A ti x C ombette;
avevaun Io spiriúo ttrrt&rto...,
seratepiovevanoda tutte [e parti ed anchei[ lavoroin satadi
modo di suonaremol to
registrazio
ne eramottoprolifico (cdtl / cdlz).
dolceed era proprioquelto Srnve Yrr
Avevamoormaiconquistatol'Europa
ora non ci restavache conche ci votevaper i [ mi o
quistarel'Americal
L'occasione
sembròarrivarecon [a venutaa
nuovoOui ntettoformato
Parigidetfamosoimpresario
lrvingMilk e di DukeEllington che
netl'ottobre1940 da: HubertRostqing(ct,ten,),rVin-flrn
(chit).
parteciparono
alt'inaugurazione
dei nuovilocatide[['HotCtubDe FroncisLuca (cb), PíeneFouad(batt) (cd1).Appositamente
per
Fra nc ea[ num er o14 d i ru e C h a p ta t.
o ra u n v e c c h i opal azzo questaformazione
composiatcuninuovipezzitra cui [a famosisin attesadi essereabbattuto.
dimesso
(cdt/cdll) i[ cui arrangiamento
perònon mi sodsima"Nuages"
Feci una registrazionecon RexStewqrt (cnt), BorneyBígard disfaceva
pienamente
nel dicembre
e perciòdecisidi registrare
(ct,batt) e Bílly Toylor(cb) attora membridetl'orchestra
di
successivo
unaseconda
versione
oiù orchestrate
conanchei[ ctaavevo avuto
una viotenta
lite a capodanno;
atcuni
sostengono
volesseda tempo
affrancarsi
al[a schiavitùche
[o costringeva
tra l'altroa portare anche[a mia chitarra,ma
questoè verosolo in parte:a
dal fatto che lui
Drescindere
fossei[ fratettominore,se io non portavoi[ mio strumento
non
era per "divismo"ma perchèin effetti mi risuttavacompticato,
portaredei pesi.
avendouna manoparzialmente
inutitizzabile,
Ancorain quei giorni di fine aprileregistraii miei primi due
brani per chitarrasota (cd 26 / cd38)e per [a nuovaetjchetta
Swing fondatada CharlesDetaunayalcuni pezzìcon Coleman
Howkins(tens), AIix Combelle(tens, cl), BennyCarter(os, tr),
AndréEkyon(as), StèphaneGrappellí(p), Eugèned'Hellemmes
(cb) e TommyBenford(bott) (cdl / cd 26).
La grandeEsposizione
det'37portòun po' di lavoroancheperil
nostroQuintettoche ebbe l'occasione
oer farsi ascoltaredai
numerosi
visitatoristranieri.
Continuò
anchei[ mio lavoroin satadi registrazione:
in tuglio
con i[ trombonistaDickyWells (cd7/cd11);in settembrecon il
trombettistaPhílippeBrun (cdt/cdt5); ancorain settembre,
con
i tre viotinisti EddieSouth,MíchelWorlope Grappelli(da questa
registrazione
si possononotarei differentistiti dei tre vjoUnisti
più dotati,atta
e si intuiscechesej primiduepossono
sembrare
Lunga,
Stèphane
erai[ più
Proprladt ltl 'lnso i1::::).',ji:Jr1['.i:l
tlflft;
era,ta,aa,ra,ttrortenaa
HH?||'rr',#:
dt nona,verrl.ar :i::"J;,.Ji.Ji[Tin.:
dtsunnrone
tra,reare'f":!^:,1::lJ?,Í.'Í:i;
0.,
74
c Hr î aRRE
S?coialo
(cd1). Coni due ebbj
rinettistae sassofonista
Atix Combetle
anchel'occasione
di metterein praticaunamiaidea:in "0iseaux
Deslles" fecisuonare
in unasuccessione
di quattroaccordivicini soto[e nonee [e quintedi cjascunaccordoper provocare
['effetto per cui, perinduzione,
avrebbe
sentitoanche
l'ascoltatore
le fondamentati.
in
I[ buonsuccesso
ci oortòa suonare
de[[anuovaformazione
vari locatiparigini"SattePleyel",
e a[ "MoutinRouge"
"Otympia",
doveci esibivamo
su dj un palcoa tre pianiinsjemealteorchei[ mio nomeerasu tuttj i muri
stredi GusViseure AndréEkyan,
deltacapitate
appartamento
in Champse abitavoin un lussuoso
Etysée.
una
Erorichjestoovunquee [e tournéesi succedevano
in aprite 1942
appresso
att'attra:
a Bruxelles
con grandiorchestre
(cd19)c he s t jm olaro nion me [a
p e n s a n daod
vo gt iadi c om por r e
più a mp i ac h e i [
u na f or m az ione
Quint et t o,c on iI qu a tep e ra ttro
cont jnuaia s uonar ep ri mas u tta
C os t aA z z ur r aed in s e g u i toìn
Africadel Nord.
piaciutogiocared'azMi è sempre
zardoed ora mi potevopermettere
di gìocare
senzaprobtemi,
ricordo
che a votte oerdevoa[ tavotoda
gìocotutto quellocheavevoguaed una
lagnatoin una settimana
lera arrivaja perdere350000franch i .
Mai sotdivengono
e vanno,que[[o che veramente
mi interessava
era [a mia musicae oerciòcon i[
musicistaGérordLevéqueche si
(dato
occupava
deltatrascrizione
che ancoraconservavo
un sentime nt o os t ile per [ e p e n n e e i
e ie
fogt i) , m et t em m opa re c c h i m
com pos iz ioni
s uI pe n ta g ra m m a
cosìche Dotessero
essere
tramandateai posteri(cioèvoi),fra queste [ a s inf onia" M a n o i rD e M e s
Rèves" [a cui partituraperò sì
pers ee per c ì òne r e s tas o l o u n
pi cc olo f r am m ent ore g i s tra to
(cdt/ cdtt).
C'eraperòchj avevaattri jnteressi
e nell' es t at e1943
es s e n d ion c o minciatiquei tenibili bombardamentj su Parigipreferiistabjtirmi
a Pigattevicinoa quelloche era
giudicatoit migtiorrifugioantiaereo
dettacittà, ma questonon
Tedesco
bastava,c'eraanchei[ Comando
che insistevaper una
tournèein Germania
stato veramente
e per me quettosarebbe
furonogti zingaricheperitroppo(vi ricordoche numerosissimi
rononei [agernazisti).
Partiidattacapitaleper rifugìarmiin Svizzera
ma [a cosasi rivetò
mottopiù comptìcata
me ne dovetti
dì quantopensassi
cosicché
ritornarea[ rifugiodel metròdi PlacePigatte.
quettimagrazieatt'amEranomomentidi paurae di deportazioni
mirazione
di quatche
ufficjatetedesco
appased a[[a protezione
sionatodi jazz (in primafita DietrichSchutz-Kohn
de[[aradjo
tedesca
WDR)ed a[[eroyalties
sultevenditedeìmieidischipotevarnojo. Naguine
e Babik(natonettaprimavera1944)soppravviverepiù che dignitosamente
ed anzi ospitarei cugìnimanouchecheci venivano
comed'abitudine,
a trovarenumerosi
Netl'agosto1944 arrivarono
finatmentei sotdatiamericaniche
portaronoottre alta tibertàed alta vogtiadi djvertirsiun grande
interesse
nei mieiconfronti;
eranoin moltie di variogradoquetLi che mi venivanoa cercare
e mi votevano
sentiresuonaredal
vivo dopoavermiconosciuto,
attraversoi dischidel Quintettoa
corde,ascottati
in America.
In queigiorniebbeinizioun periododettamia carriera
artistica
che potreidefinire"a stetlee strisce".Un ingaggionei campi
mititaridetlacostae poì ['incontroconLonníeWilfongarrangiatore de[t'/rrTransport
Command
Bond(A.T.C.)con cui partecipai
ad alcunetrasmissioni
radiofoniche,
ad unasedutadi registrazio(cd!/cdt!) ed a un conne per l'etichetta"Swing"di Delaunay
certoa[[aSattePteyetit 16 dicembre1945 (cd24.
In gennaio1946 tornaj,dopopiù di sei anni,in Inghitterra
ma
soprattutto ri ncont r ai
S téphaneGropp elly: un
abbraccjo,
un satuto,quatcheinformazione
sui vecchi
i
amicie subito,prendendo
nostristrumenti.
ci rendemmo conto che l ' i n t esaer a
ancora[a stessae votendo
avremmopotutoriformarei[
vecchi o Qui ntet t o ( così
troppo spessonost algicamenteinvocatoda pubblico
e critici) per conquistare
i[
oubbti co ameri c anoche
tanto sembrava
apprezzarci,
E d a[[ora:tutti i n sala a
registrare!
Conuna"pompe"
dal l eggerosapo r edi t he
ing[ese(JackLlewellyned
A Il on H odgki s s
aI t e
chitarre,Colerídge
Goode a[
contrabbassocdl / cdI l)
S téohane
ebbe[' o ccasione
di suonareper [ a pr im a
(cd12).
votta"Nuages"
C omespessosu ccede( a
volteoerunafortunachea[
momento non s appiam o
ri conoscere)[e c ose non
iI corsochevogliaseguono
mo, Grappetty
si f er m ò in
Inghitterra
dovendoonorare
un contrattostipulatoprecedentemente
ed io me ne
tornaia Parigida soto.
Lamiacondizione
fisicanon
era de[[emigtioried inoltre
la orefettura stavamettendo in atto un progettodi chiusura
dej cabaretperfareeconomia
di etettricità,per cui non c'eramolto lavoro,decisiquindidi
perun po'altemie dueantichepassioni:
dedicarmi
[a pescae il
bjtiardoattequatisi aggiunse
se
[a pitturae da questomomento,
purin modojncostante,
continuai
a dipingere.
non sarebbe
La tournéein Svizzera
nett'autunno1946
statadi
ritevante
importanza
sennonché
mi dettel'occasione
di incontrare un agenteingleseconi[ qualefirmaiun contrattopersuonare,
[a settimanasuccessiva
con DukeEtlington.Dove?NegtiStati
UnitiD'America!
(certonon'i[ periododett'anno
Ai primidi novembre
chemi è più
propizìo)
peri[ mio problema
eroa NewYork,sempre
di non portare pesi,avevocon me solo i vestiti che indossavo
e tanta
vogtiadi benriuscire
nettameccadelJazz.
I[ primoconcerto
dettatournée,i[ 10 novembre7946a Chicago
(cd38),fu un grandesuccesso
a Saint
e cosìpurei successivi
Louis,Detroit,Kansas
Citye Pittsburgh,
tutto andavaa gonfie
S 7e,oi alC
o H ttA R nt
73
DI UN MITO
ve[e,ero acclama to comeun
g ra n d e detta
m u s i c a j azz
a n c h es e i [ s u o n od i una chi tarraetettricache mi ero proc u ra to i n Ame ri c a(con un
a m p [i fi c a z i o n e
c h e ero ben
[ontanoda saperusare) non
e ra c e rto q u e tto d e tta mi a
a casapensando
chequi avreitrolasciata
ingenuamente
Selmer
vatodi meg[ì0.
statj i due concertipiù imporIt 23 e it 24 novembre
sarebbero
e a t[d j N e wY ork!
tantj delt at our née.E ra v a maotl a C a rn e g i H
, p rìmas e ra ta .i n q u ettasata,
C'er anom igt iaiadi p e rs o n e[a
persentire[o Zingaro
venutoda Parigi.Fuun
migtiaiadi persone
iI cone ancheta stampain seguìtodescrisse
dituviodi apptausi
certoentusiasticamente.
ancoi[ concerto,
evidentemente
Nonsapreiperòbenraccontare
ra più at t es o,del gio rn od o p op e rc h èa rri v a iq u a s ìatl a fi ne.
una [ingua
in que[paesedovetutti parlavano
Perchè?
Semplice:
ch e non c apiv oc hi ti i n c o n tro ?U n a m i c ofra n c e s e,Marcel
dico:i[ Campione
del Mondodi boxelUn po' il. bere,un
Cerdan,
po' i[ chìaccherare,
un po' che un taxjstanon capendo[e mie
Hat[arrivai
indjcazjoni,
mi portòda tutt'attrapartedettaCarnegie
a[ teat r o quandoi[ c o n c e rtoe ra q u a s ic o n c tu s oe gi à D uke
Etti ngt ons i er a s c us a toc o n i [ p u b b l " i cpoe r [a m i a assenza.
imbarazzo
iniRiusciicomunque
a suonare
e dopoun prevedibite
iI consueto
successo.
ziate,a riscuotere
Dopoancorauna decinadi seratein diversecittà. it contratto
di Ettington
terminòed ancoroggì non so bene
con l'orchestra
sera.
cosalui pensìdi quetlamalaugurata
Subitovenneun altro contrattoa[ CaféSocietyUptowna New
Yorkcon l'orchestra
Halt;[a serasuonavo
e dì giorno,
di Edmund
mi
nonsapendo
cosafarein unacittà cosìgrandee sconoscjuta.
rimisia dipingere.
Troppospesso
ì[ proprietario
ottre
del localevotevachesuonassi
ascolt ar iI
e
[' orastabi ti tae troppospessoi cl j entjvotevano
DjangoReìnhardt
Ctubdi dieciannifa che
detQuintettodet['Hot
perquestofu un vero
conoscevano
dai dischiarrivatiin America,
iI gìornochelasciaique[[ocate.
sottievo
incominciò
a starmistretta,senza
5e pur cosìgrandel'America
e Babik,
contare[a ma[inconia
di essere
cosìlontanoda Naguine
me ne
perciò,pocotempodopo,con[e mietele sottoiI braccio,
se questo
tornaia casa.Lascio
ai posteri,comesi dice,giudicare
permeo pergli americani.
fu più un faltimento
It 13 febbraio!947 erodi nuovoa Parigi.
(cd31)una
Trai fatti salientjdì quelperiodoalcuneregistrazìoni
cotonnasonoraper un fitm, mai girato,di MarcelCarné(cd25),
o maggi o1947 (cd18/cd2 5) f u un
una tournéeìn B el .gi nel
perchèincominciai
momento
importante
ad atternare
attachitarra acusticaquellaelettrica(in reattàsi trattavaancorade[[a
jn
Setmercon appticatoun pick-up)e ciò mì fece modificare
parteiI mododi suonare
rendendo
[e frasìpiù [jnearie attirandomi versouna sonori tàsemprepi ù " be-bop"e sempr em eno
era
"pompe".In quel periodoiI mio utitizzodett'amptìficazone
e mi rendevo
contochea votte['amancorain fasesoerimentate
ptificatorenon sosteneva
iI colpodi potso,questoprovocava
cheè
saturazi one
e di storsi one
e qui ndiun suonoun po' spor co
(nonodi jazz-manouche
oggi[a caratteristica
di atcunimus'icisti
acustici
ne[['amp[ificazìone
deglìstrument'i
stante[a tecnotogia
(cd31).
siamoltocresciuta)
jI
ricostituimmo
Io e Grappe[[y.
tornatodi frescoda[t'Inghitterra.
atta"SaltePteyel"con
Quintettoa corde(cd1a) e cj esibimmo
grandesuccesso
e attri
che fu buon viatico per regìstrazioni
o
i ngaggitra i quatìquettoal t" ' A B C "doveci i ncont r am min
Discografia B,agioma,ta,
ollei
ncn Ò crcncloglco
mer fei rlfcrhnento
deI comncrcl d|rc propcrti
lll nurnero d'crdlne
pubbllcerrlcncf.
in ed do rno cornpllerler e dI prcrrimcr
di Reinhordr
écmplelrr
dlrcogrerller
10cdEmi7806592
cofanetto
# 1 = Djangotogie
=
1910-1953
JazzTime
11
Django
Reinhardt
- Emi7905602
#
820591
with îhe Quintet0f TheHot Ctub0f France[ondon- Decca
& Stèphane
Grappetti
# 12 = Souvenirs
- DjangoReinhardt
30282-Virgin
avecle Quintettedu Hot Ctubde France1934-1935MusicMemoria
e Stephane
Grappetti
f 13 = DjangoReinhardt
GrappettiVogue655606
& Stephane
# 14 * DjangoReinhardt
# 15 - RareDjangoSwing8419
(2CD)
- Frémeaux
& Associés
vol.1:Presentation
Stomp7928-7934
DjangoReinhardt
# 16 = Integrate
(zCD)
& Associés
vot.2:I SawStars1934-1935
- Frémeaux
Django
Reinhardt
# 17 - Integrale
in Brussets
Verve513947
& TheHot Ctub0f France
Quintet# 18= Musidi'*l9= DjangoReinhardt
# 18 - DjangoReinhardt
=
<Rome,1949-1950>
PD77?97
vot.l RCA
Ekyan
GrappettilA.
# 20 D. Reinhardt/S.
vot.ZRCAPD77298
Ekyan<Rome,1949-1950>
GrappettilA.
# 21 = D. Reinhardt/S.
& Associés
vol.3:Djangology
1935(2CD)
Django
Reinhardt
- Frémeaux
# 22 = Integrale
(2CD)
& Associés
Django
vo[.4:MagicStrings1935-1936
- Frémeaux
Reinhardt
# 23 - Integrate
=
JCD
628
Big
Band
Jass
Records
his
American
Swing
24
Django
and
#
Edition32
StoryDejaVuReference
# 25 = TheDjangoReinhardt
(zCD)- Frémeaux
& Associés
vot.5:MysteryPacific1936-1937
DjangoReinhardt
S 26 = Integrate
2cd
835418
# 31 - Pecheà La Mouche -Verve
2CDconpartitureVogue37692
# 38 - DjangoReinhardt
76
ClllîARnE
9pcoialo
jam-session
memorabiti
conDizzyGíllespie.
C'eraun po' di confusione
in me contutto questomischiare
stiti
diversie appenapotevoconcentravo
i miei sforzipiù suttapittura chesuttamusica.
Nonsapreidirequalifurono[e ragioniche,già da quatche
anno,
mi avevanoawicinatoatla pittura,è certoche l'averavuto rapporti con pittori (Savitry,Cocteau,
AmédéePianfetti,Chaput,
Detaunay,
PauIGrimautt)stimoLòmottoiI mio interesse.Non
avevodelteconoscenze
tecnichema non perquestoero un "pittoredeltadomenica"
io trasportavo
comunque
nettapitturaquet[o che avevodentro(un artistaè un artìsta!)anchese a volte
I'incapacità
di poter
ra ppr es ent arine un
quadroquellocheera
nel tem ie int enz ion i
mi portò a sfasciare
controi[ muropiù dì
unate[a.I miei quadri, da motticonsidera ti " naif " , er ano
appr ez z atei c iò m i
riempiva
di orgog[io.
Il bisognodi denaro
per m ant ener eun
tenoredi vita agiato
a [ qualem i er o abitu ato ( non uLt im oi[
pi a c er edi quat c he
p arti t aa bit iar doc on re ta ti v ap o s ta )ma a n c h e[a v ogti adi
riprendere
[a stradami portarono,
insiemea Stéphane,
in Itatia
nel gennaio1949.Suonavamo
atla"RupeTarpea"
di Roma(e in
un secondo
tempoa Napotie a Mitanodovesuonaiancheconun
vostroc onnaz ionatceh e s i c h i a m a v as, e b e n ri c o rd oFranco
Cerri).Nonostante
che j[ vostropaesemi piacciamottoe che
divenniamicodi mottijtaliani,non possodire certochequesta
tournéesia stataun successo.
A Mitanoì[ proprietario
del locate
("Astoria")ruppei[ contrattoe ci mandòvia, mentrea Roma
i afreda[
su onam mcoon una s e z i o n eri tmi c ai ta ti a n a(Gi a n nS
piano,CarloPecoria[ contrabbasso
e AureUo
DeCarotjs
altabat(ma devodire che risentendo
teria)che non mi soddisfaceva
i[
discooggi forseavevotorto), it fatto di dover.jn un primo
tempo,far baltare[a gentein unasaladel locatee poi, dopouna
pausa,spostarsi
in un attrasatae, presentato
come"Letre dita
futminanti",
fareda attrazione.
tutta unaseriedi etementi
negativi ma soprattutto[a sensazione
dj non esserein primalinea
netlacreazione
del NuovoJazz,contribu'irono
a farein modoche
questatornéenonfossestataDernienteesattante.
Leggermente
diversal'atmosfera
netteregistrazioni,
chefacemmo
graziea[ conteSergioSangiorgi,non essendo
finatizzateatta
pubblicazione
di un discoavevamo
[a possibitità
di esprimerci
benoltreit timitedi duratadi un 78 giri(cd2o/cdzt).
Netl'ottobre1949, durante[a registrazione
a GinevraconAndré
Ekyane con musicistiche mi stimotavano,
avevoavuto[a sensazjoneche[e cosestessero
migliorando
e cheavrejpotutoessere
ancoraparteattivadetjazzmoderno.
Ne[[aprimavera1950, dopoatcunimesidi sanovagabondare
a
bordodi una Lincolncon rimorchioche mi ero compratodopo
avervendutol'appartamento
a Pigalte.
tornaia Romaatt' "0pen
Gate"questavottacon Ekyan.Mai problemi
furonopiù o meno
gti stessidelt'anno
prima:qui addirittura
mi chiesero
di girare['
amplificatore
versoi[ muroperchèi ricchictientidel locatenon
potev anoc hiac c hera re(E
l h s ì, è c a p i ta toa n c h ea I grande
Django!)La novitàdi quelt'anno
era una Gibsonelettricacon [a
qualeprendevosemprepiù confidenza
e che avreiin seguito
spessopreferitoattaSelmer(cd20/cd21).
Febbraio1951: un momento
importante
netlamia carriera
artisticaperchè,dopoun periododi "esitio"e di disaffezione
datta
musi ca,ri tornai i n grandesti l e scrj tturatoat " C l ubSajnt Germain-des-Prés".
I musicisti(Bernard
HutUn,tr;
HubertFo[,as;
Raymond
Fot,p;PierreMichel.ot,cb;
PierreLemarchand,batt).
tutti
mottopiù giovanidi me,mi ammiravano
grandi
e sì aspettavano
cose,comedetuderti?l
Inoltrei[ loromododi suonare
era nuovo
ed io mi resicontodi quanto.ancheper un "genio"comeme.
fosseimportante['ambiente
(cdt8/cd25).Finatmente
musicate
potevotornaread esprimermi
e, soprattuttoad esserecapito
comeartistae noncomesimulacro
detlamusica
francese.
I[ "C[ubSaint-Germain"
mi avevadatonuovaLinfae [ì feci anche
unaesposizione
dei mieiquadri.
ha scrittodi me chein quelperiodo
Quatcuno
ero diventato"adu[t0".Mi ero stabilitocon [a
m'iafamigliaa['hotet"Crystat"
di frontea[ club
ed andavo
a[ lavorotutte [e seree puntuate.
Ma, comed'abitudine,
ogni tanto mi piaceva
l asci armi
quat che
andare,magarigi ocandomi
migliaiadi franchi,e a volte (ma non troppo
spesso)
vincendo.
comequellavottain Belgio
che,dopoavervinto unagrossacifraa[ Casino
di Knokke,
mene tornaia Parigiin taxi.
Nel.1952faccio[a parte,(ìndovinate
un po'?!)
dì uno zingaroin un film (prevedeva
anche[a
partecipazione
di SidneyBechet,Ctaude
Luter,
HubertRostaing.
LouisArmstrong
e NittaPizzi)
" La R outeD u B onheur"(vi deocas setcot
ta t.
"LesAnnéesCinquante"RenéChateau
Video)
chein Italia uscìconit titoLo"Sorridie Taci".
pocacosama. essendo
I[ film era veramente
i filmatj che mi
riguardano
molto rari gti appassionati
hannota possibititàdi
vedermi
" i n movi mento" .
"In movimento"
sembravo
essereritornatocon [a registrazione
del 10 marzo1953 (cd31) chesarèbbe
dovutaservireperpromuovereuna tournée.['annoseguente,
in tutta Europa,negti
StatiUnitie ìn Giappone.
A coronamento
di questoottj mo momentocj fu [a s er at aa
jn cui suonaicon DízzyGíllespie,
Bruxet[es
un vero tripudio di
app[ausi
!
Lecoseandavano
beneora,mi erostabititoa Samois
Sur[e Seine
un piccolovittaggiovicinoa Fontainebteau.
i
Quj mantenendo
contattidi lavorocon i club pariginipotevoattostessotempo
dedicarmi
attapesca,
a[[apitturaed aI bjtjardo.
0gni tanto, soffrivodi mat di testa "Pressione
troppoalta" mi
dissero,
madai medicipreferivo
restarci
il più lontanopossibile.
Atcuneserate,ancoraun'attraregistrazione
in aprite(cd31)con
"Fats"SadiLallemand(vib),
Martiol SoLal(p),PierrelvlicheLot(
cb)
PierreLemarchond
(bott) ed iI cerchiosj chjude.
In questocasomj sia concesso
di nonraccontare
i fatti erai[ 16
maggio1953.
P.S.:Vorreicheramisde [a guitare,ringraziare:
( "DjangoReinhardt"
Charles
Detaunay
AshleyMarkPub.Comp.
1e81),
R ogerS pautz(D j angoR ei nhardt.
Mytheet R éati té"e d. RTL
1983),
("Django"
PatrickWjLLiams
ed.du LimonL991),
Frangois
("Setmer
Charte
- Pau[Hostetter
Guitars"
VintageGallery
aprite1994)
Frangoìs
B i ttard(" U n GéantS urS on N uage"ed. Li euCom m un
1993),
AlainAntonietto(varinumeridettarivista"Études
Tsiganes")
Atexander
Schm'itz
e PeterMaier("DjangoReinhardt"
ed. Oreos
Vertag
1 8035Gauting-Buchendorf
Germania
, Pater-Kóster-Weg
checosìbene(e cosìtantol)mi hannoaiutatoa ricoroare.
Scrìtto sotto dettaturo (?) da Fobìo Lossanì
Spcoiale ClllîARRÉ
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