GIOVEDÌ 27 MARZO 2014
LA SICILIA
.33
LA RECENSIONE
UN SICILIANO A MONTECARLO
Il buffo e l’amaro di Vian
nella «Medusa» al Musco
SERGIO SCIACCA
J
ean Cocteau, che di teatro se
ne intendeva, e di paradossi era
maestro, salutò Boris Vian
(1920-1959), come autore di «ballet
vocal d’une insolence exquise, légère, lourde... dans un vide plein jusqu’au bord»: e siccome la traduzione di questa catena ossimorica,
recata in nostra lingua perderebbe
la leggerezza ironica dell’originale,
così la affido all’intelligenza del lettore, per caratterizzare la «Testa di
Medusa» (1951) che sulla traduzione di Massimo Castri e Maria Grazia Tapognani, Ezio Donato, regista,
propone al Musco, fino al 30 marzo, nel cartellone dello Stabile. Pièce in cui buffo e amaro, l’amore e il
suo contrario, si intrecciano in una
serie inestricabile di paradossi: il
vuoto di cui parlava Cocteau ironizza su se stesso riempiendosi di notazioni sulla umana prevaricazione
(ognuno bada ai propri interessi
facendosi beffe degli altri, persino
degli amici), ridendo sul gioco di
amori e amorazzi e di cocus più o
meno magnifici, che rendono
schermaglia spiritosa quelle imprese che Boccaccio e Machiavelli,
da noi, avevano rappresentato con
tinte sanguigne e risate carnascialesche.
L’attuale allestimento è rapido, netto, elegante. A dirigere le danze
Miko Magistro, che mette assieme
ironia e quelle considerazioni umane che stanno al centro delle triangolazioni amorose. Olivia Spigarelli gioca sulla scacchiera sentimentale con abilità ironica: è una fedifraga composta (non una caricatura da operetta) rivelando le amabili contraddizioni della femme fata-
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C
’è un poco di Sicilia al Festival Printemps des Arts di Monte-Carlo,
XXX edizione. Il violinista e direttore d’orchestra palermitano Fabio Biondi, tra i maggiori interpreti di musica
barocca sarà, infatti, uno dei protagonisti
del terzo fine settimana del festival, che
si concluderà il 13 aprile. Il ricco calendario di appuntamenti musicali, danza, arti plastiche prevede per il 12 aprile anche
l’opera «La bocca, i piedi, il suono» del palermitano Salvatore Sciarrino.
Nella Salle Garnier dell’Opera di MonteCarlo, oggi il Maestro Biondi dirige l’Or-
le, senza ampliarne gli eccessi. In
questa trappola si muovono con
spirito aguzzo e una schietta carica
ironica i due viveurs da operetta
impersonati da Giampaolo Romania e Riccardo Maria Tarci i quali
riescono perfettamente a rendere
visibile lo scherzo surreale e il realismo dolente dell’umanità di tutti
i tempi. Francesco Russo completa
il cast che si avvale dell’allegro impianto scenico di Giovanna Giorgianni, musicale di Carmen Failla
sui costumi di Dora Argento e le luci di Franco Buzzanca.
Il tutto, allegramente (vivi applausi) raffigura la commedia della vita,
Il musicista al festival
Printemps des arts con
la Compagnia Colla e la
sua Orchestra Europa
Galante
chestra Europa Galante che, insieme alla Compagnia Marionettistica Carlo Colla e Figli, propone la deliziosa opera per
marionette «Philemon und Baucis» di
Haydn. Le voci soliste sono i tenori Ferdinand Von Bothmer e Krystian Adam e i
soprani Cristina Arcari e Gemma Bertagnolli. E’ una coproduzione del Printemps des Arts de Monte-Carlo e dell’Opéra
di Monte-Carlo.
«Filemone e Bauci è un gioiellino, in cui
bellezza del materiale, senso della drammaturgia e coordinazione dei tempi si
sposano perfettamente» dice Fabio Biondi. «E’ piena di incanto e stupisce per la
sua naturalezza. Haydn l’ha scritta e pensata proprio per il teatro della marionette».
Questa la storia: Giove e Mercurio, dopo
la calorosa accoglienza ricevuta dagli anziani pastori Filemone e Bauci, fanno resuscitare il loro figlio Arete e la sua sposa Narcissa, morti per un fulmine scagliato dallo stesso Giove. «Abituato al
MAGISTRO E SPIGARELLI
ma con il sottinteso che gli attori
veri siamo noi che andiamo appresso a chimere e non ce ne accorgiamo. E non solo non ce ne accorgiamo nei nostri affari privati ma
neanche negli affari mondiali che
viviamo con insensata noncuranza.
La commedia si apre su un proclama di De Gaulle che non riuscì a
imporre la sua idea di grandeur
sulla antesignana delle primavere
arabe (in altre teatrali satire Vian
prese in giro le SS e i loro capi tedeschi e capetti francesi...). Insomma,
come diceva Cocteau, è il vuoto pieno fino all’orlo. E basta affacciarsi
sulle prime pagine dei giornali per
comprendere che quella pienezza
di nullità continua tuttora.
al cinema
CATANIA
GIOVANNA DI BENEDETTO
mondo dei pupi siciliani - continua il direttore d’orchestra - ero dubbioso su come la parte musicale iniziale molto tesa
e drammatica potesse convivere in
un’opera marionettistica. E invece c’è
una grande coerenza e una purezza in
questa letteratura. Momenti musicali di
grande gioia e le 50 marionette Colla
rendono questo uno spettacolo molto
bello e particolare».
IL MAESTRO FABIO BIONDI
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