CINEMA CAMERAS TEST Produzione: ADCOM ­ Nicholas Ruffilli Camera: Tommaso Alvisi Colorist: Walter Cavatoi Camere Testate: ​
ARRI ALEXA ­ PANASONIC VARICAM 35 ­ RED EPIC DRAGON ­ SONY F55 Premessa Fare questo test comporta una serie di scelte di partenza visto che si tratta di camere con sensori di grandezza diversa e formati diversi ( per RED e F55 abbiamo a disposizione il Raw e per Varicam e Alexa abbiamo un log nativo ma non Raw, rispettivamente in AVC­intra e Prores444). La mia scelta,in quanto colorist, e' stata quella di analizzare tutte le camere a partire dal una gamma log perché' questa offre la gamma dinamica più' ampia ( e spesso il Dynamic Range pubblicizzato dalle case costrittrici e’ riferito al Log) che le camere possono offrire. Oltreutto il log e' quello che la maggior parte dei colorist usa come base di partenza per avere più' libertà' di intervento. Modalita’ di svolgimento Formati di lavoro: Varicam: AVC­intra nativo in Log­C 16 bit Alexa: prores444 nativo in Log­C 16 bit Red Epic Dragon: R3D 16 bit nativo ( debayer in Gamma RedFilm log e spazio colore Dragon2) F55: RawSony 16 bit nativo (debayer in Slog3 e spazio colore Cinelog3) Per ogni video e test abbiamo infine applicato una LUT da Cineon a Rec709 generica , e uguale per tutte le camere, per ripristinare il contrasto e dare una sensazione visiva di come rendono le varie esposizioni. Risoluzione di lavoro: Viste le differenze di pixel fra le camere abbiamo usato una timeline 1920x1080 e scalato tutte le clip alla stessa risoluzione. Eccezione fatta per il test di Risoluzione, dove la timeline e' 1920 x 1080 ma le camere sono lasciate alla loro dimensione nativa , croppate, per vedere meglio il dettaglio del cartello. Workflow: ​
Mac Pro 2015 D7000,​
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Davinci Resolve 11, Monitor Flanders Scientific CM240, Omnitek OTM100 Video Scopes Tutte le clip sono state importate in formato nativo in Resolve 11, analizzate con gli scopes in spazio colore RGB alla massima qualita’ di debayer e scaling possibile. Successivamente sono stati generati delle versioni di ogni clip in DPX 1920x1080 per uniformare i formati e rendere piu’ fluido il playback in real time. TEST Test Risoluzione Abbiamo confrontato le risoluzioni con tutte le camera in Log. Con la conversione Lut in Rec709 ( e quindi aggiungendo contrasto) la risoluzione apparente si alza ma il rapporto fra le camere rimane uguale a mio parere) La maggiore risoluzione mi sembra essere quella della F55 in RAW, seguita dalla RED ( che pero' e' 6K, dalla Varicam, poi la F55 in XAVC e infine ovviamente ultima la ALEXA ( che pero' e' solo 2 K. Il fatto che la Sony F55 abbia una differenza così' marcata fra la registrazione XAVC e il Raw ( che io ho debayerato ad alta qualità' in Davinci) mi fa pensare che la Varicam possa avere una risoluzione più' alta in Raw con appropriato debayering. Considerazioni preliminari sulle camere all’esposizione ottimale f5.6: Ogni camera ha la sua peculiare risposta alla luce e ai colori.Pur avendo la stessa impostazione di Kelvin, ognuna delle clip esaminate presenta le dominanti caratteristiche del proprio sensore. In questo test abbiamo deciso quindi di ingorare le differenze di tinta per concentrarci piu’ sulla latidudine e la riposta delle camere nelle alte e basse luci. Varicam​
e' mediamente più' luminosa, più contrastata ed e' meno rumorosa sui neri ( forse proprio per via del minore dettaglio sulle ombre). I mezzi toni alla esposizione ottimale sono brillanti e piu’ chiari che nelle altre camere. Alexa​
protegge meglio di tutte le altre le alteluci ( la lampadina e' meno bruciata che nelle altre camere), Il dettaglio sul nero e’ molto buono anche se le ombre in generale presentano un po più di granulosita’ che nelle altre camere. La grana e’ pero’ gradevole a ISO nativi, non ci sono eccessi di posterizzazione o pixel. F55 ​
e' luminosa come la Varicam ma protegge meno le alteluci ( la lampadina e' piu bruciata che nelle altre 3 camere) ma ha i neri molto alti e dettagliati. I ISO piu’ alti la resa dei neri cambia e oltre alla grana assistiamo anche a pixelamenti e linee orizzontali comparire sul fondo scuro RED Dragon​
sta un po in mezzo alle altre camere, in quanto a protezione delle luci più' alte e' subito dopo la Alexa ( e meglio di F55 e Varicam) ma i neri sono molto granulosi. E' anche vero che la RED ha un modo tutto suo di essere lavorata e un buon numero di funzioni Raw che aiutano a sistemare in post­produzione i difetti di compressione del sensore. Test di Dynamic Range Ci sono molti modi differenti di misurare il Dynamic Range. Di solito il Dynamic range viene definito come la distanza in stops fra il punto più' luminoso ( dove c'e' ancora informazione) e quello più' scuro ( dove c'e' informazione) che la camera può' registrare in una singola esposizione. Abbiamo eseguito anche il test inverso con l’aiuto di Istogramma e Waveform per determinare in base ai valori sul color checker quali camere avrebbero un Dynaimc Range piu ampio In questo senso leggiamo il range in quest'ordine: Alexa, RED, F55 ( ma con risultati vicinissimi alla RED) e infine Varicam. Questo perché' essendo l'istogramma più corto in quell'ordine, fa pensare che la camera sarebbe in grado di registrare livelli più alti di luce e di neri. Il test e’ stato verificato anche utilizzando un altro procedimento: partendo dalle clip a esposizione f5.6 abbiamo applicato a ognuna una correzione di contrasto fino a raggiungere l’ultimo valore prima del bianco digitale ( a 10 bit e’ RGB 1023,1023,1023) sul quadrato bianco del color checker e l’ultimo valore prima del nero puro (RGB 0,0,0). Piu’ la correzione e’ stata ampia in termini RGB piu’ e’ lecito pensare che la camera potrebbe registrare valori utili prima di arrivare ai suo limiti. Alexa ha retto una dinamica di espansione di gamma di 56 ( ­11 sui neri e +45 sugli highlights) , RED 51, F55 50 e Varicam 48. Skin Tones: A dispetto di chi preferisce una camera più' luminosa, gli skin tones sono preservati meglio ( e meglio esposti) nella Alexa. RED e F55 vengono subito dopo ( RED forse un po meglio della F55 per i miei gusti ma la F55 e' decisamente più' brillante) I valori della Alexa, che e’ un po il punto di riferimento in questo settore, cadono molto vicini al 50­55%. Nelle camere piu’brillanti come Varicam e F55 sono intoro al60­65% quindi,se si sottoespone per tenere gli skin tones sotto controllo i neri cominciano a diventare troppo vicini al dettaglio zero, differentemente da come accade con le altre camere e se si sovraespone leggermente i toni della pelle arrivano facilmente intorno al 70% dell’istogramma. Il rischio e’ che con piccole sovraesposizioni si possano avere delle risposte di colorimetria non naturali e meno accurate sugli skin tones. Ovviamente in alcuni contesti puo’ essere un vantaggio avere una camera più' luminosa. Ed e’ anche da tenere presente che essendo l’highlight recovery una funzione che spesso e’ implementata nei firmware delle camere, e’ possibile che il RAW della Varicam possa performare meglio sotto questo profilo rispetto all’ AVC­intra a nostra disposizione. Color e Tonal Range: Pur con le loro intrinseche diverse specificita’, Alexa e Red con dominanti verdi e F55 e Varicam magenta, tutte le camere testate lavorano a 16 bit di color depth e presentano un accurato campionamento del colore. Testare il tonal e color range e’ troppo dipendente dalle caratteristiche della gamma e curva esaminate, e dalla disponiblita’ o meno del RAW, quindi ci asteniamo da giudizi qualitativi. I test rilevano comportamenti e precisione di colore ( e conseguente possibilita’ di manipolarlo) molto simile fra tutte le camere testate. Evidentemente ogni camera risponde meglio alle esposizioni ottimali. Man mano che ci si allontana dall’esposizione ottimale i risultati cambiano sensibilmente e le camere con risposte migliori ad alti ISO mantengono maggiore precisione di colore proporzionalmente all’assenza di rumore. Ci riserviamo di pubblicare dei risultati quando avremo a disposizione i formati RAW per ognuna delle camere e possibilita’ di “stressare” l’immagine al suo massimo potenziale. Alti Iso e rumore: A ISO 3200 tutte le camere hanno una evidente presenza di grana. ​
F55 ​
sembra soffrire piu’ delle altre in termini di consistenza della grana e mostra linee orizzontali e artifatti dovuti agli alti ISO. ​
RED ​
ha rumore elevato compensato dalle opzioni RAW presenti nel pannello SDK di Davinci Resolve ( D.E.B. e noise reduction); ​
Alexa​
soffre un po la piu’ bassa risoluzione e mostra alto livello di grana/rumore ma piu’ “gradevole” in composizione rispetto a Sony F55 o RED; ​
Varicam​
sembra reagire in maniera molto simile a RED e Alexa ma la vera differenza la marca usando gli ​
ISO 5000 nativi. ​
A questo livello di ISO infatti la Varicam e’ meno rumorosa che a 3200 e di gran lunga meno rumorosa delle altre camere testate.