ROMA 10/12/2014
L'APPROCCIO DEL PAESAGGIO SONORO:
OPPORTUNITÀ PER LA PROGETTAZIONE E LA
RIQUALIFICAZIONE DELL'AMBIENTE DI VITA
GIOVANNI BRAMBILLA
ISTITUTO DI ACUSTICA E SENSORISTICA “O.M. CORBINO”
e-mail: [email protected]
G. BRAMBILLA
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RIFERIMENTO LEGISLATIVO
Legge 25 Ottobre 1995 n. 447
(Legge quadro sull’inquinamento acustico)
Definizione di inquinamento acustico:
L’introduzione di rumore nell'ambiente abitativo o nell’ambiente
esterno tale da provocare fastidio o disturbo al riposo ed alle
attivita umane, pericolo per la salute umana, deterioramento
dell’ecosistema, dei beni materiali, dei monumenti, dell’ambiente
abitativo o dell’ambiente esterno tale da interferire con le
legittime fruizioni degli ambienti stessi
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SUONI, INDIVIDUI, SOCIETÀ
La valenza attribuita dalle persone ai suoni non si limita alle
caratteristiche fisiche di questi, ma dipende anche dal significato
e dai comportamenti (positivi o negativi) ad essi associati
L’ambiente sonoro di una società è un indicatore delle condizioni
della società che lo produce e la sua evoluzione nel tempo può
fornire indicazioni sulle tendenze della società stessa
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IL SOUNDSCAPE (PAESAGGIO SONORO)
The study of the effects of the acoustic environment on the
physical responses or behavioural characteristics of creatures
living within it (Schafer, 1977)
An environment of sound with emphasis on the way it is perceived
and understood by the individual, or by a society. It thus depends
on the relationship between the individual and any such
Environment (Truax, 1978)
The sonic component of quality of life, with positive and negative
features (Schulte-Fortkamp and Dubois, 2006).
The acoustic environment as perceived or experienced and/or
understood by a person or people, in context (ISO 12913-1:2014)
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DEFINIZIONI
AMBIENTE SONORO
L’insieme dei suoni presenti al ricettore in un dato istante, prodotti
dalle sorgenti sonore e modificati dall’ambiente.
Le modifiche dell’ambiente comprendono quelle lungo il percorso
di propagazione sonora dovute all’assorbimento, alle riflessioni,
alla diffrazione, alla riverberazione e alle condizioni meteo
SOUNDSCAPE (PAESAGGIO SONORO)
L’ambiente sonoro come percepito o conosciuto e/o compreso
dall’individuo o dalle persone in un dato contesto.
Il contesto comprende le relazioni tra l’individuo e l’attività e il luogo,
nello spazio e nel tempo
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SCHEMATIZZAZIONE DEL PROCESSO DEL SOUNDSCAPE
The context includes the interrelationships between person,
activities and place, in time and space
The acoustic environment encompasses all sounds from all
sound sources and the physical environment where the sounds
occur
Schomer et al., Internoise 2010
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L’APPROCCIO DEL SOUNDSCAPE
Centralità dell’individuo e della sua percezione dell’ambiente che
lo circonda
La valutazione del paesaggio sonoro non può limitarsi unicamente
alla definizione di parametri strettamente acustici, ma, essendo
coinvolte le persone e le loro proprie sensibilità, deve tenere conto
anche di fattori di tipo estetico, geografico, sociale e culturale
Multidisciplinarietà dell’approccio del soundscape
(fisica, ingegneria, architettura, psicologia, sociologia,
antropologia, medicina, …. )
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SCHEMATIZZAZIONE DEL PROCESSO DEL SOUNDSCAPE
Paesaggio sonoro
Ambiente sonoro
Cain et al., Acoustics 2008
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ELEMENTI COSTITUTIVI DEL SOUNDSCAPE
TONICA (keynote sound), è la nota che identifica la tonalità di un
ambiente sonoro che non necessariamente è percepita in modo
cosciente; è costituita dai suoni creati dalla geografia e dal clima di
un paesaggio: acqua, vento, boschi, pianure, uccelli, animali,
insetti, suoni che hanno anche un valore e un significato archetipo,
con un preciso simbolismo tramandato fin dall’antichità;
nelle aree urbane il traffico è diventato una tonica;
SEGNALI (signals), sono i suoni in primo piano, ascoltati
consapevolmente
IMPRONTE SONORE (soundmark), termine derivato da landmark,
sono i suoni con caratteristiche di unicità o qualità tali da
assumere per una comunità valore e considerazione particolari
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SOUNDSCAPE
RIDUZIONE DEL RUMORE
Approcci sinergici e non alternativi (A.L. Brown, 2006)
APPROCCIO DELL’ACUSTICA
AMBIENTALE
APPROCCIO DEL SOUNDSCAPE
Attenzione ai suoni indesiderati
Attenzione ai suoni desiderati
Integrazione dei suoni
(rumore ambientale, LAeq)
Distinzione tra le sorgenti sonore
(desiderate e indesiderate)
Riduzione dei livelli sonori
(interventi di bonifica)
Valorizzazione dei suoni desiderati,
mascheramento di suoni
indesiderati con suoni desiderati
(acqua, suoni naturali)
Il suono è visto come un rifiuto e
ha valenza negativa (rumore)
Il suono è visto come una risorsa
che può essere sfruttata e
valorizzata
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QUALITÀ ACUSTICA E QUIETE
Suoni indesiderati
(rumori)
Alti livelli sonori
Area rumorosa
Bassi livelli sonori
Area quieta
ma non di buona
qualità acustica
Suoni desiderati
Area non quieta
ma di buona qualità
acustica
Area quieta
e di buona qualità
acustica
A.L. Brown, InterNoise 2006
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TRIANGOLAZIONE NEGLI STUDI SUL SOUNDSCAPE
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PERCEZIONE DEL SOUNDSCAPE
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CARATTERIZZAZIONE DEL SOUNDSCAPE
Insufficienza dei rilievi fonometrici volti alla misura dei livelli di
pressione sonora globali sul lungo periodo (ad esempio LAeq e Lden)
Identificazione delle sorgenti sonore costituenti l’ambiente sonoro,
sia permanenti sia temporanee con eventi sonori in grado di attirare
l’attenzione (in positivo o negativo) dell’ascoltatore
Nella percezione dei suoni che compongono un soundscape,
quelli percepiti per primi non necessariamente sono i più intensi
Rumori con lo stesso livello di pressione sonora in dB(A)
possono essere percepiti con diversa intensità soggettiva
(loudness), diverso disturbo (annoyance), ….
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RILEVAMENTO DEI DATI ACUSTICI
Simulatore antropico (manichino)
dotato di due microfoni, agevolmente
calibrabili, posizionati all’interno delle
sue orecchie in modo da rilevare più
fedelmente possibile il campo acustico
così come percepibile dall’individuo.
Impiegato in posizioni statiche
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PASSEGGIATA SONORA (SOUNDWALK)
In numerose circostanze è preferibile una registrazione audio lungo
percorsi di fruizione dei luoghi piuttosto che in posizioni fisse.
Il manichino viene sostituito dall’operatore che indossa una cuffia con
due microfoni o posiziona all’ingresso dei canali uditivi due microfoni
miniaturizzati
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RACCOLTA DATI SOGGETTIVI
Raccolta di questionari e/o interviste ai fruitori del luogo oggetto
di studio al fine di acquisire le loro opinioni sulla percezione della
qualità del soundscape e di altri fattori non acustici
È preferibile che questionari e/o interviste siano eseguiti
contemporaneamente ai rilievi acustici e nei luoghi stessi al fine di
avere valutazioni soggettive correlabili il più possibile con
l’esposizione sonora degli intervistati
Valutazione espressa su scale di diverso tipo (Likert, semantiche
bipolari, ….)
Molto Abbastanza Poco
-2
-1
Rumoroso -3
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Né/Né
0
17
Poco Abbastanza Molto
1
2
3 Quieto
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SONDAGGI IN LABORATORIO E IN SITU
LABORATORIO
IN SITU
Ambiente simulato
Ambiente reale
Campioni di popolazione
totalmente selezionabili
Campioni di popolazione non
completamente selezionabili
Possibilità di ripetizione
dell’esposizione
Esposizione difficilmente
ripetibile
Solitamente esposizione di breve
durata
Esposizione a medio termine
Possibilità di selezionare gli
stimoli sonori
Esposizione contemporanea a
diverse sorgenti sonore
Controllo accurato
dell’esposizione sonora
Impossibilità di un controllo
accurato dell’esposizione
Tempi di esecuzione
relativamente brevi
Tempi lunghi di esecuzione
Costo non eccessivo
Notevole onere economico
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SONDAGGI IN LABORATORIO
“It is necessary to provide a good sense of spatial immersion
in the recreated acoustic environments to ensure ecological
validity.” (Guastavino, Dubois, 2006)
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INFLUENZA DI ALTRI FATTORI NON ACUSTICI
90
90
80
80
Visual influence(% much+very much)
100
70
70
r = 0.82
60
60
50
50
r = - 0.37
40
40
Audio influence(% much+very much)
100
30
30
8
10
12
14
16
18
N5 sone
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SCENARI AUDIOVISIVI VIRTUALI
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SCENARI AUDIOVISIVI VIRTUALI
IPOTESI DI SOTITUZIONE DELLA PALMA CON UNA FONTANA
V3
V2
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Neither / Nor
Very much + fair
pleasant
N. subjects
20
15
10
Very much + fair
unpleasant
5
0
V2
V3
V2
V3
V2
V3
Gradevole
Aumento da 28% (V2) a 35% (V3)
Sgradevole
Diminuzione da 9% (V2) a 3% (V3)
Indifferente
Diminuzione da 34% (V2) a 20% (V3)
Scenario
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LA FRUIZIONE DEGLI SPAZI:
LE AREE QUIETE E ARCHEOLOGICHE
ROMA Villa Borghese: 30 rilevamenti, 88 interviste
Villa Doria-Pamphili: 31 rilevamenti, 79 interviste
Parco della Caffarella: 24 rilevamenti, 61 interviste
NAPOLI Villa Comunale: 8 rilevamenti, 30 interviste
Parco del Poggio: 6 rilevamenti, 16 interviste
Parco Floridiana: 10 rilevamenti, 27 interviste
MILANO Forlanini: 2 rilevamenti, 16 interviste
Parco Nord: 10 rilevamenti, 91 interviste
Sempione: 10 rilevamenti, 74 interviste
Trenno: 2 rilevamenti, 14 interviste
Venezia: 6 rilevamenti, 37 interviste
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DATI ACUSTICI
70
65
LAeq dB(A)
60
55
50
45
40
NA NA NA MI
MI
MI
MI
MI
RM RM RM
Parco
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PEDONALIZZAZIONE FORI-COLOSSEO
AREA A TRAFFICO LIMITATO
AREA PEDONALE
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PEDONALIZZAZIONE FORI-COLOSSEO
Soundwalks 22/10/2013 – Giovedì 9-10 h; 12-13 h
LAeq dB(A)
Giorno Notte
Zona
SW5
SW6
(6-22)
(22-6)
1
50
40
2
55
45
1 4m17s
70
71
3
60
50
2 6m38s
74
75
3 4m41s
63
66
4 5m36s
73
72
5 4m15s
73
73
6 4m54s
73
70
7 3m02s
70
71
SW7
SW4
SW1
SW3
SW2
G. BRAMBILLA
26
SW
9-10h 12-13h
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PEDONALIZZAZIONE FORI-COLOSSEO
Registrazioni audio durante le passeggiate sonore
SW3
SW1
SW2
SW7
SW4
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CONCLUSIONI
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