Flauto e Clarinetto:
1) Molte delle frasi contengono una nota più lunga ed accentata (spesso, la penultima della frase): è molto
importante pensare ciascuna frase come direzionata verso tale nota, enfatizzandola, e soprattutto eseguendo più
leggere, veloci e scorrevoli (de-enfatizzandole e non dando importanza ai loro dettagli) tutte le note precedenti a
tale suono di appoggio accentato, a vantaggio di quest'ultimo. Il risultato dovrebbe somigliare alla naturale
pronuncia di una frase parlata con enfasi ed accento su una parola piana finale ("sono andato a scuOla", "l'ho
visto iEri", ecc…dove la vocale sottolineata viene molto allungata ed un po' accentata). Si consiglia davvero di
inventare delle frasi apposite per memorizzare il senso dei ritmi desiderati: l'espediente funziona bene…
Il timbro della nota lunga ed accentata di appoggio, che è appunto sempre presente in ogni frase (ed è spesso il
penultimo suono della frase stessa), deve sempre essere duro, non vibrato, teso e un poco aspro e quasi
sgraziato, come "gridato" da lontano, anche nel più tenue pianissimo, per rendere l'analogia con i richiami
pastorali scandinavi "Lok", ai quali questo brano fa riferimento. In ogni caso, non deve essere morbido.
2) Le eventuali pause interne alle frasi non le devono spezzare, ma anzi si deve avvertire molto la continuità
delle frasi, malgrado la presenza di pause interne ad esse. Perfino frasi lontane tra loro alcune battute devono a
volte essere eseguite come riprendendo un discorso, cioè come se l'una fosse il naturale seguito dell'altra (ad es.:
clarinetto b.33-50, flauto b.52-61, clarinetto b.64-72, flauto 73-80, poi clarinetto a b.82-84 eseguito come
concludendo un discorso in precedenza lasciato ancora sospeso, ecc…). In generale, in tutto il pezzo le frasi
vanno pensate a gruppi, e formano dei periodi lunghi, come nel fraseggio classico, e tali periodi vanno pensati
insieme, come un oggetto unico, con una propria direzionalità ed un proprio senso globale interno in cui le frasi
abbiano un significato l'una in rapporto all'altra (es.: una frase potrebbe essere un commento alla precedente, o
riprenderne l'idea finale in un modo nuovo, o potrebbe essere un'eco, ecc…).
Ai fini di studio, si suggerisce ai singoli interpreti di esercitarsi da soli, cercando una direzionalità e la giusta
relazione tra le frasi appartenenti allo stesso periodo, attraverso il metodo di eseguire ogni intero grande
periodo con tutte le frasi suonate subito di seguito, come se le lunghe pause tra loro non esistessero affatto (cioè:
saltandole).
I raggruppamenti di frasi (cioè: i periodi) sono qui segnalati da lunghe legature.
La relazione tra le diverse frasi è posta in maggiore evidenza da numerose note analitiche riportate in
partitura.
3) Appare abbastanza evidente la logica del brano: due soggetti emettono ognuno i propri richiami per conto
proprio, poi cominciano a rispondersi, e poi si sovrappongono sempre di più dando luogo ad un duetto (e
mantenendo tuttavia allo stesso tempo anche un proprio senso autonomo interno alla propria parte e
continuando a suonare anche come se fossero da soli).
4) Tranne dove espressamente indicato, si suona in generale "molto legato e scorrevole, quasi liquido".
In nemore clamores
100
h»
Giovanni Grosskopf
assorto, delicato e malinconico
O O O O
O
O #O O O
O
O #O
1
O
O
O O
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f equilibrato con il violino
assorto, delicato e malinconico
ȯ ˙ ȯ w wo
ow
ȯ (*)
1
w
o
w
w
˙
& 22
wo
w ˙
ȯ ˙
(*) La linea melodica di chitarra e violino prosegue allo stesso modo
π equilibrato con la chitarra
per tutto il passo, essendo costituita sempre dal suono più acuto di
am
elod
ica)
ARM. NAT / NAT. HARM.
(lin
e
Guitar
Violin
ARM. NAT / NAT. HARM.
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13
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13
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13
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volta in volta risultante (come effetto, tenendo conto che la chitarra
suona un'ottava sotto a quanto scritto). Si cerchi di farla udire.
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sempre
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vagamente minaccioso
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come dei richiami
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come rispondendo ad un richiamo con un altro richiamo
di cl.46
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- Mov. 6 p.3 -
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∑
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P (eco al grave)
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J J ˙ œ œJ. ‰ Ó
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p fino a fl. 80, libera imitaz. di cl.68-72
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- Mov. 6 p.4 -
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ribadisce il finale di fl.74-75
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˙
atteggiamento simile a cl.68
ed a fl.76
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n ˘œ
∑
5
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˙
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variaz. di cl.43
ȯ
w
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∑
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P come continuando una frase precedente
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bœ
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3
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˙
π
∑
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reitera una figura, ribadendola, c'è spesso, nel brano, sia in fl. che in cl.)
fl.78-80 quasi eco al grave di fl.74-77; la
struttura, pertanto, imita la precedente frase
di cl. 64-72
∑
˙
ȯ
˙
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w
- Mov. 6 p.5 -
w
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J‰J J
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J
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coda del precedente, al grave;
variaz. di cl.89 e di fl.78
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l'idea,
p ribadisce
p variaz. di fl.58-60 e di cl.94-96
ancora più all'acuto
di fl.102
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
99
Fl.
w
variaz. di fl.93
qui la frase al fl. viene proseguita
dal cl., che però sta nello stesso
3
tempo proseguendo cl.87-88
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∑
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fino a fl.130, ripresa di fl.73-80 ed anche
variante ed eco di cl.111-119
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F fino a cl.139, ripresa di cl.33-50
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eco o appendice di fl.120-121
122
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P come cl.48
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131
O
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variaz. di
cl.85-86
131
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œ b >œ ˙ . j ‰
j
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‰
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œ JJ œ
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eco o appendice di
fl.128-129
Œ
∑
∑
˙.
˙
ȯ
- Mov. 6 p.8 -
w
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- Mov. 6 p.9 -
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eco acuta di fl.149
e ripresa di fl.143
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bœ bœ bœ ‰ J
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œ n œ œ # œ # œ # œ >œ n œ
w
ww
ww
w
wo
Œ
fino a fl.155,
ripresa di fl.100-108 e variante di cl.139-141
variante di fl.144
144
Fl.
w
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‰J
ripresa di fl.103
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π
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151
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∑
∑
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J
F(DAL MOTTO)
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O
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fino a cl.162, ripresa
di cl.111-116 e di cl.64-69
Ó ˙
b ˙˙
π dolce
Ó
b˙
3
151
Pf.
œ n >œ
ribadisce l'idea, ancora più all'acuto
wo
w
fl.: appendice che ribadisce il finale di fl.160
Cl.
cl.: stesso finale di cl.158,
ma preceduto da un'anacrusi
su note differenti
Gtr.
Pf.
Vln.
w
ȯ
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π
p>
ribadisce il finale di fl.160-161,
più all'acuto; anche ripresa di fl.155
˙
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∑
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J
fino a cl.169,
p
ripresa di cl.46-50
p
n œ n >œ ˙ œ
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∑
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∑
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3
159
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159
3
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Ó
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b œœ
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œ w
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π
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b˙
w
π
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w
w
159
w
w
o
w
w
˙
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ȯ w
159
Fl.
n ˙˙
Ó # ˙˙
b ˙˙
π
- Mov. 6 p.10 -
variante di cl.141-142 e di cl.85-86 e di fl.133-134;
anche ripresa acuta di fl.133-137
Fl.
Cl.
Gtr.
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Ó œ bœ
P
∑
167
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3. .
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œ œ
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O
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167
Vln.
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Cl.
Gtr.
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173
Pf.
ripresa in eco di
fl.164
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˙
O
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w
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173
Vln.
ȯ
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173
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173
Fl.
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3
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Œ Ó
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eco dell'eco p ˙ dim.
>
O
O
O
‰ ≈ #œ. w
167
Pf.
&
w
w
w
œœ
∑
eco del precedente fl.169
poco rubato
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b˙ w
π dolce
loco
w
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b˙
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O
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Œ ‰ b œ œ œœ
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w
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- Mov. 6 p.11 -
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◊u
U
w
æ
U
∑
,
,
,
*
178 da qui, tutto il passo fino a b.194 rielabora alcuni dei precedenti richiami,
ma usando esclusivamente i disegni intervallari del MOTTO
Fl.
Cl.
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178
Gtr.
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Pf.
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Gtr.
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w
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bœ
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œ
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J J
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∑
∑
∑
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3
∑
183
Pf.
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J
J
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∑
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J
F
183
Fl.
F #œ
3 C.
∑
b ˘œ b œ œ .
w
œ #œ
f œ
œ b˙.
∑
∑
- Mov. 6 p.12 -
Œ
bœ
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∑
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∑
∑
Ó
bœ bœ b œ œ n ˙
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P
∑
P
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Fl.
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J
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Cl.
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Gtr.
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188
Pf.
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195
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195
Pf.
ARM. NAT / NAT. HARM.
Vln.
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J‰
Œ
#œ nœ ˙
Ó
Lento, a piacere
Gtr.
b ˘œ
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J
∑
188
#œ
f
∑
#œ #œ
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Œ Œ œ œ #œ #œ ˙
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∑
∑
∑
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∑
w
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∑
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Pœ ˙ ˙ .
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∑
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π
∑ ∑ 68
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w w 68
1 C.
∑
Œ
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∑ 68
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o
œo œo # œ
p
Violino: in alternativa, è possibile eseguire l'intero passo da b.195 a b.207 un'ottava sotto, in note reali, flautando e non vibrato.
- Mov. 6 p.13 -
68
202
Gtr.
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202
Pf.
&
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202
Vln.
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˙
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œœ ..
48
˙˙
68
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˙˙
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œ 48
p
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U
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π (eco)
68
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u
u
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œo .
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68
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˙˙ ..
˙˙ ..
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Cl.
œo .
Tempo precedente
bœ œ œ nœ #œ nœ bœ
1 0 0 come uno scoppio, la cui risonanza, poi, si spegne flatt.
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œ n œ æJ ‰ Ó
5
2
æ
æ
∑
∑
Ó
Œ
&4
2
æ æ ææ æ æ
equilibrato con il violino
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œ œ # œ œ œ 2 >˙ . .
5
J
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bœ ‰ Ó Œ ‰ bœ bœ bœ
bœ Œ Ó
&4 Ó
2
J
J
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3
3
in rilievo sino al termine del brano
& 45
208
Gtr.
(DAL MOTTO) fino a cl.211, ripresa di cl.157-162, e di cl.111-116 e di cl.64-69
∑
nn wœ . # œj n ˙ .
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bœ
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208
Pf.
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208
Vln.
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w
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w
22 w
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w
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∑
∑
3
loco
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P
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5
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. 5
4
208
Fl.
45
Œ #æœ bæœ
F
3
Œ bœ bœ
F eco
cl.212-216
in analogia con
cl.170-173
b œœœ www
w
bœ œ œ œ #œ
bœbœ nœ
˙.
æ æ æ æ æ ‰ Œ æ æ œ # œ n œ æœ næœ #æœ ‰
˙.
π ææ ææ
π π equilibrato con il flauto
- Mov. 6 p.14 -
nœ bœ
& n œ b œ n œ œæœJ ‰ Ó
æ æ æ æ ææ
Œ n œæ æ æ œæn œæ# œæb œæn œæ œæ b œæ b œæ æ
œ ˙.
F #œ nœ
∑
Œ
œ ˙
˙.
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>
213
Fl.
Cl.
& ˙.
∑
213
Gtr.
&
œ œ
213
Pf.
& w
ww
?
w
(◊)
˙.
Fl.
Cl.
Gtr.
& nw
w
>
F equilibrato con il violino
&
w
w
>OO
218
OO
O
& O
f
Pf.
˙.
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œœ w
π
Œ
∑
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bw
bw
bw
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w w
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∑
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æ æ œæ æ
æ æ æ æ œæ æ æ
œæ b œæ b œ œ œ n œæ # œ n œ œ b œæ b œæ œæ n œæ # œ n œ œ
π
w
OO
O
nw
w
& #w
π dolce equilibrato con il flauto
218
Vln.
(DAL MOTTO)
? #w
n www
∏
1 C.
? ∏
n # www
218
bœ
loco
Œ n œ # œ n œæ œæ œæb œæb œæ œæn œæ ‰ Ó
æ æ
π
& Ó
218
∑
œœ
ww
bœ bw
p dolce
˙˙ ..
˙.
213
Vln.
∑
Œ
˙.
w
U
ww
ww
ww
w
u
U
w
FINE
U
∑
U
∑
U
∑
U
∑
U
∑
∑
Introduzione al brano seguente
(*)
U
∑
3 C.
*
U
∑
U
∑
U
1 C.
3 C.
∏w
ww
U ° U
∑
∑
(*) La b.224 rappresenta il reale termine del brano. Durante la corona con pausa di b.225 gli interpreti possono prepararsi per il
movimento successivo, voltare le pagine, ecc… evitando però di impiegare troppo tempo nel farlo, di fare eccessivo rumore, di
accordare gli strumenti, ed evitando di far applaudire il pubblico. L'accordo di b.226 deve di fatto sembrare il primo suono del
brano successivo. Se nel brano successivo il pianoforte non suona nelle prime battute, l'accordo deve essere tenuto per un certo
tempo anche dopo che gli altri strumentisti hanno attaccato. In questo caso, cioè, essi, per attaccare, non dovranno attendere che
il pianista tolga la mano sinistra dalla tastiera.
- Mov. 6 p.15 -