UN CARNEVALE DI PIÙ. ADAGIO E VARIAZIONI PER CLARINETTO CON
ACCOMPAGNAMENTO DI QUINTETTO D’ARCO E FLAUTO DI ERNESTO
CAVALLINI
Ernesto Cavallini (Milano, 30.VIII.1807 – ivi, 7.I.1874), fratello del violinista Eugenio (18061881), studiò clarinetto nel Conservatorio milanese con Benedetto Carulli. Si diplomò prima del
1830, fu invitato a suonare nel Teatro La Fenice a Venezia e poi fu strumentista in un reggimento
piemontese. Iniziò presto a pubblicare le sue composizioni, effettuò tournée in varie città italiane e
fu primo clarinetto nell’Orchestra del Teatro alla Scala di Milano dal 1839 al 1852. Suonò con
successo in molte città europee: Vienna, Budapest, Pietroburgo, Parigi, Bruxelles, Londra e altri
centri tedeschi. Nel 1842 si esibì per la Société des Concerts du Conservatoire de Paris e venne
eletto membro dell’Accadémie des Beaux-Arts. Nel 1846 venne nominato “virtuoso di Camera
onorario” della duchessa di Parma; nel 1852 fu invitato nell’Orchestra italiana dell’Opera di San
Pietroburgo e tre anni più tardi divenne solista in quella del Teatro Imperiale russo. Conservò quel
posto per 15 anni, oltre a ricoprire la cattedra di clarinetto nel Conservatorio di San Pietroburgo a
partire dal 1862. Nel 1870 tornò a Milano dove divenne professore al Conservatorio “Giuseppe
Verdi” fino alla morte. Malgrado suonasse con un clarinetto a 6 chiavi, la sua tecnica era così
brillante che il celebre clarinettista inglese Henry Lazarus lo soprannominò «il Paganini del
clarinetto». La stima nei confronti di Cavallini spinse Verdi a scrivere il solo di clarinetto all’inizio
del terzo atto de La forza del destino.
Cavallini dedicò un vasto repertorio di composizioni per/con il suo strumento tra cui: due Concerti
per clarinetto e orchestra, Fantasie e Variazioni su temi d’opera per clarinetto e orchestra o
clarinetto e pianoforte, un Quartetto per pianoforte e fiati, 30 Capricci per clarinetto solo op. 1-5,
Adagio, tema e variazioni con coda, Fantasia su un tema originale, Adagio e tarantella, Serenata,
Mazurka da concerto, Rêverie russe, Monferrine variate (da Hummel), varie raccolte di Duetti per
due clarinetti, romanze vocali. Scrisse anche degli studi e il primo metodo per clarinetto edito in
Russia.
Un Carnevale di più di Cavallini, dedicato al conte Giulio Litta, appartiene a quella categoria di
pezzi d’occasione che nel XIX secolo erano dedicati a piccoli organici di archi e fiati a imitazione
delle forme orchestrali maggiori (ouverture, sinfonia, concerto ecc.) e quindi pensati per salotti e
ambienti ristretti. In questo caso Cavallini ricalca la forma del pezzo da concerto solistico elaborato
come ‘introduzione, tema e variazioni’. Avendo egli adottato – per l’ennesima volta – l’arcinoto
tema de Il Carnevale di Venezia ecco dunque spiegato il senso dell’ironico titolo e dello spirito
burlesco che pervade l’intero brano tanto da concludere con un turbinoso valzer.
La presente revisione critica si basa su due fonti: una copia manoscritta custodita nella Sezione
musicale della Biblioteca Palatina di Parma e la prima edizione a stampa di Giovanni Ricordi
(pubbl. 1848) custodita nella biblioteca del clarinettista e musicologo Adriano Amore (autore della
biografia su Cavallini oggi di riferimento), che ringrazio per la continua e cortese disponibilità.
Del Carnevale oltre alla versione originale con flauto e quintetto d’archi (lastra Ricordi n. 20367)
esiste una versione ridotta per clarinetto e pianoforte da Jacopo Foroni (lastra Ricordi n. 20366).
Claudio Paradiso
V. 265 M.
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Un Carnevale di più
Adagio e Variazioni
per
Clarinetto
con accompagnamento di
Quintetto d'arco e Flauto
Prima edizione moderna
a cura di
Claudio Paradiso
Ernesto Cavallini
(1807-1874)
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