LABORATORIO di
FOTOGRAFIA
I° Incontro
16 settembre
LA COMPOSIZIONE
LA COMPOSIZIONE
Con il termine di composizione fotografica si intendono tutte
le decisioni prese dal fotografo, al momento dello scatto,
riguardo la scelta del soggetto da rappresentare e le sue
relazioni con l'ambiente circostante.
Altre soluzioni possono essere di tipo pratico, la scelta della
posizione da cui scattare la foto (inquadratura, prospettiva), o
di tipo tecnico quali il tempo di esposizione o la messa a fuoco.
Solitamente le scelte pratiche influiscono maggiormente sulla
composizione dell'immagine mentre il risultato dal punto di
vista qualitativo (bilanciamento corretto del colore o assenza di
rumore) si raggiunge grazie alla tecnica.
LA COMPOSIZIONE
Obiettivo di queste decisioni è il comporre un'immagine che
trasmetta le sensazioni di quel particolare momento,
coinvolgendo l'osservatore e focalizzandone l'attenzione su
determinati particolari.
Raggiungere questo obiettivo significa rendere “dinamica”
un'immagine, allontanandola dal senso di staticità che si può
creare fotografando un soggetto immobile (un albero, delle
montagne).
Difatti il soggetto di una foto può essere una persona ma
anche un oggetto o un panorama;
in questo caso scegliere il soggetto significa anche scegliere il
metodo di comporre l'immagine.
LA COMPOSIZIONE
DINAMICITA’
ANDAMENTO DELLE LINEE E FORMATO
Assieme ai contrasti tonali questa immagine è animata dalle linee e dalle superfici che
costituiscono le diverse vasche.
Grazie al gioco delle diagonali e delle contro diagonali lo sguardo viene condotto al punto
terminale arrotondato della vasca scura, posizionato approssimativamente nella sezione aurea.
LA COMPOSIZIONE
Nel cinema e in fotografia, l'inquadratura è la porzione di
spazio fisico (un ambiente, un paesaggio, etc.) inquadrata
dall'obiettivo della macchina da presa o della fotocamera.
LA COMPOSIZIONE
INQUADRATURA
L'atto di inquadrare consente di delimitare con precisione lo spazio che sarà
ripreso e al contempo di escludere tutto il resto (che rimarrà "fuori campo",
ossia all'esterno del campo visivo dell'osservatore).
LA COMPOSIZIONE
La prospettiva è un insieme geometrico che consente di
costruire l'immagine di una figura nello spazio su un piano
LA COMPOSIZIONE
LA PROSPETTIVA
L'impressione di tridimensionalità
viene sottolineata
considerevolmente dalle linee di
fuga della prospettiva
LA COMPOSIZIONE
COMPOSIZIONE
Scattare una foto “ben composta” non è sempre semplice, poiché
la quantità di elementi presenti nell’inquadratura potrebbe rendere
difficile il posizionamento di un soggetto in modo tale che attragga
l'attenzione, fugandola da particolari secondari o indesiderati.
Accade infatti spesso che in una foto appaiano elementi in posizioni
di disturbo sui quali cade l'occhio, distogliendo la concentrazione
dal vero protagonista dello scatto che viene lasciato in secondo
piano.
In alcuni casi possono finire nell'inquadratura soggetti indesiderati
che “rovinano” la scena (tipico esempio è il palo della luce con i
suoi fili davanti ad un paesaggio).
Il consiglio che viene dato è quello di non posizionare il soggetto al
centro dell'immagine ma di cercare di decentrarlo rendendo
l'immagine più “movimentata”.
LA COMPOSIZIONE
COMPOSIZIONE
Questo consiglio si basa su una regola principale da seguire (ma
anche infrangere), la più nota nel campo della composizione
dell'immagine:
la regola dei terzi
LA COMPOSIZIONE
COMPOSIZIONE
LA COMPOSIZIONE
LA MESSA A FUOCO
LA COMPOSIZIONE
La regola dei terzi è un accorgimento che è stato utilizzato per secoli dai
pittori ed è tuttora molto diffuso nella composizione di una fotografia.
Dividendo l'immagine in terzi e ponendo il soggetto in uno dei punti di
intersezione delle linee immaginarie ottenute, si ritiene che l’immagine risulti
più dinamica (rispetto ad una composizione che pone il soggetto al suo centro),
ma armonica al tempo stesso.
La regola è talmente popolare che alcune macchine fotografiche sono dotate di
mirini con una griglia di suddivisione in terzi per aiutare il fotografo.
LA COMPOSIZIONE
Utilizzo della regola dei terzi
In generale, per rendere l'immagine più
dinamica il soggetto deve essere posto sulle
linee di forza dell'immagine (solitamente quelle
verticali) o più precisamente nei punti focali
dell'inquadratura; la posizione decentrata ne
risalta l'importanza.
Le linee di forza orizzontali, nella composizione
di fotografie paesaggistiche, sono utilizzate come
riferimenti per posizionare l'orizzonte ed i piani
di prospettiva.
Inoltre si possono utilizzare come linee guida
quelle diagonali che passano per due fuochi
opposti.
La regola dei terzi è applicabile ad ogni formato,
che può essere quindi anche quadrato o
panoramico, ogni volta, cioè, che è possibile
suddividere l'immagine in terzi con le linee di
forza.
La regola dei terzi applicata al
soggetto (l'albero) e
all'orizzonte
LA COMPOSIZIONE
ANALISI DI UNA FOTOGRAFIA
Esempio di parametri di lettura
LA COMPOSIZIONE
FOTOGRAFIA n° 2
FIGURA-SFONDO E CONTRASTO
Considerazioni generali dettate da una prima lettura della fotografia
La silhouette del carretto, in primo piano, risalta nettamente sullo sfondo. Il soggetto principale, però, non è il
carro, bensì il contadino in piedi sulla treggia per la trebbiatura. Si stacca bene, con le sue bestie da tiro, dallo
sfondo come figura, grazie al contrasto che lo fa risaltare rispetto a ciò che ha intorno. Il paese è
contemporaneamente fondo e sfondo.
In questo soggetto predominano le tonalità chiare ed i grigi.
LA COMPOSIZIONE
ANALISI DELLA FOTOGRAFIA n° 1
INFORMAZIONI E ANALOGIE
La fotografia ci mostra l'aia di un piccolo paese della
vecchia Castiglia, in Spagna, ove fino a poco tempo
fa il grano veniva trebbiato dalle spighe secondo un
metodo millenario con l'impiego della treggia.
Analogie e ripetizioni si riscontrano nei due carri,
nelle bestie da tiro e nelle case.
ILLUMINAZIONE E SENSO DELLO SPAZIO
La fotografia è stata ripresa a mezzogiorno, con il
sole pressoché sulla verticale, in un paesaggio
torrido e brullo.
Grazie al contrasto naturale ed alla disposizione dei
piani nello spazio dà ugualmente una sensazione di
tridimensionalità, ad onta dell'illuminazione che non
offre alcuna plasticità In questo caso il sole di
mezzogiorno fa parte della rappresentazione
figurativa: rende la calura opprimente e l'aridità
dell'ambiente.
ANDAMENTO DELLE LINEE E FORMATO
Nonostante l'accentuata forma verticale del carro in
primo piano, il paesaggio emana pace e profondità.
Questa
impressione è trasmessa dall’andamento orizzontale
dell'aia - facilmente riconoscibile nella parte bassa
della
fotografia - e dalla divisione, essa pure quasi
orizzontale, dell'immagine in due parti uguali, il
cielo e il paesaggio. La
superficie del cielo è animata da nuvole. La
caratteristica fondamentale della fotografia, che
irradia pace e quiete,
viene completata dal formato orizzontale.