Italian
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2
3
La gamma
La gamma Galeria offre uno spettro bilanciato di 60 colori
in due Serie. È disponibile un’ampia scelta di formati, adatti a
lavori sia su larga scala sia su scala ridotta:
 tubi da 60 ml
 vasi da 500 ml
 tubi di plastica da 120 ml
 25 colori sono disponibili in
vasi da 1 litro
 35 colori sono disponibili in
tubi da 200 ml
 vasi da 250 ml
 Nero di Marte e Bianco Titanio
sono disponibili in barattoli
da 2,5 litri
Provate i risultati professionali offerti dai
colori acrilici Galeria™, perfetti per gli artisti
che desiderano colori di ottima qualità a un
prezzo accessibile.
I colori Galeria garantiscono ottimi risultati grazie a:
 Livelli elevati di potenza, opacità e permanenza dei pigmenti
 Elevata ritenzione delle pennellate
 Finitura levigata e satinata
 Spettro cromatico eccellente,
… e queste sono solamente alcune delle caratteristiche in cui questi colori acrilici
eccellono!
I colori acrilici rappresentano indubbiamente l’innovazione più importante per la
pittura dall’avvento dei colori a olio nel 15mo secolo. Winsor & Newton™ desidera
che i propri clienti possano utilizzare colori eccellenti. Chiunque può preparare
un colore acrilico, ma solo pochi sanno creare un colore di qualità. Gli artisti, i
principianti e gli studenti che desiderano ottenere risultati di tipo professionale
necessitano di un colore brillante e potente, di una scelta effettiva tra vari
pigmenti con cui lavorare e, ad opera compiuta, di risultati che resisteranno alla
prova del tempo.
I colori Galeria sono stati migliorati, con colori supplementari, una migliore
opacità, pigmenti di maggior potenza, una scelta più ampia e caratteristiche di
lavorabilità migliori. Quando si desiderano colori di tipo professionale a un prezzo
accessibile, Galeria è il prodotto che si sta cercando.
Grazie all’ampia apertura, i vasi da
250 ml e 500 ml consentono di
utilizzare fino all’ultima goccia di
colore. I coperchi tipo flip-top sono
dotati di un beccuccio che consente
di applicare il colore direttamente
dal vaso, a seconda del proprio
stile. Essendo piatti, i coperchi
consentono inoltre di impilare i
colori nel proprio studio.
La gamma Galeria offre inoltre una
selezione di set contenenti colori
assortiti, un’introduzione perfetta agli
acrilici Galeria.
4
5
Miglioramenti della gamma
20 colori Galeria migliorati
10 nuovi colori disponibili nella gamma Galeria.
La gamma Galeria si avvantaggia inoltre dei miglioramenti
apportati a 20 colori, che variano da una maggior opacità a
una maggiore potenza del colore, senza cambiamento
nella tonalità.
Abbiamo ampliato la gamma includendo 10 NUOVI colori, portando così il
totale a 60 colori.
Grazie a questi nuovi colori la gamma Galeria offre una scelta ancora più ampia
per la vostra tavolozza. Il vantaggio dei colori Galeria è che soddisfano qualsiasi
esigenza, dai colori essenziali per la tavolozza di base a colori esclusivi non
ottenibili mediante miscelazione, a colori formulati a partire da pigmenti di grado
artistico professionale.
Codice Colori modificati
colore
Motivo della modifica
076
Terra d’Ombra
Bruciata
Aumento del livello di pigmento, ora più
potente e con una più ricca tonalità di massa
color cioccolato.
090
Giallo di Cadmio
Arancio (imit.)
Aumento del livello di pigmento, ora più
opaco e più potente. Leggermente più rosso.
095
Rosso di Cadmio
(imit.)
Aumento del livello di pigmento, ora più
opaco e più potente.
Ora con
120
Giallo di Cadmio
Medio (imit.)
Aumento del livello di pigmento, ora più
opaco e più potente.
disponibili
138
Blu Ceruleo (imit.)
Aumento del livello di pigmento,
ora più potente.
179
Blu di Cobalto
(imit.)
Aumento del livello di pigmento,
ora più opaco e più potente.
283
Oro
Aumento del livello di pigmento, per consentire
una finitura più levigata e una maggior
lucentezza.
346
Giallo Limone
Aumento del livello di pigmento, ora più opaco,
più brillante, più pulito e più potente.
386
Nero di Marte
Aumento del livello di pigmento, ora più potente.
415
Bianco per
mescolanze
Eliminazione dalla formulazione dell’ossido di
zinco, rendendo non più necessarie le etichette
di sicurezza. Bianco pulito per la diluizione.
483
Verde Permanente
Chiaro
Aumento considerevole del livello di pigmento,
ora più potente e più opaco.
488
Magenta
Permanente
Aumento del livello di pigmento, ora più opaco,
più potente, più brillante e meno gessoso.
522
Verde di
Phtalocyanine
Aumento del livello di pigmento,
ora più potente.
533
Rosso Primario
Aumento del livello di pigmento, ora più potente.
541
Blu di Prussia
(imit.)
Aumento considerevole del livello di
pigmento, ora più potente e più opaco.
599
Verde Vescica
Aumento del livello di pigmento, ora più potente.
644
Bianco di Titanio
Aumento del livello di pigmento, ora più potente,
più opaco e più pulito; un bianco più brillante.
660
Otremare
Aumento del livello di pigmento, ora più potente.
706
Blu Winsor
Aumento del livello di pigmento, ora più potente.
744
Ocra Gialla
Aumento considerevole del livello di pigmento,
ora più potente.
Il nostro obiettivo è offrire la miglior scelta di colori per l’artista a un prezzo
accessibile, garantendo un eccezionale rapporto qualità/prezzo.
60 colori
10 NUOVI COLORI
Giallo di
Cadmio
Medio
Camoscio
Rosso di
Cadmio
Medio
Terra
di Siena
Naturale
Opaca
Cremisi
d’Alizarina
Permanente
Terra
di Siena
Bruciata
Opaca
Blu di
Cobalto
Bruno
Van Dyke
Verde di
Hooker
Nero di
Bugia
6
7
Caratteristiche e vantaggi
Potenza e qualità dei pigmenti
Sin dal 1832 Winsor & Newton è sinonimo di produzione di colori per uso
artistico migliori in assoluto, ed è grazie a questa esperienza che siamo in grado
di creare i colori acrilici Galeria, potenti, brillanti e puliti.
Grazie alla nostra perizia nella produzione dei colori, la gamma Galeria è
caratterizzata da un ottimo livello di pigmentazione. Questa proprietà consente
a tutti gli artisti, dai professionisti ai principianti, una buona correlazione con gli
acrilici per uso artistico, rendendo più semplice il passaggio ai materiali di grado
artistico quando siano appropriate una scelta più ampia e anche una potenza
maggiore del pigmento.
Sebbene i colori Galeria siano talvolta classificati come ‘per studenti’, l’elevato
contenuto di pigmento consente d’ottenere risultati di tipo professionale con un
potere coprente notevolmente superiore rispetto a quello di molte marche di
simile classificazione.
A
B
A B
A
B
A B
A
B
A B
Durante la ricerca di nuovi
pigmenti, i nostri chimici
suggeriscono nuovi colori;
le schede Leneta sono
solo uno dei modi con
cui esaminiamo i colori
proposti. Questi esempi
dimostrano come i colori
Galeria siano più potenti
diluiti a una tonalità con
Bianco Titanio in rapporto
1:10 rispetto agli acrilici
della concorrenza.
A = Galeria
B = Concorrenza
Al contrario i colori trasparenti sono essenziali se si desidera dipingere mani
di colore senza che l’una domini sull’altra, un po’ come sovrapporre strati di
carta velina per ottenere colori diversi. È grazie a questa tecnica che Turner ha
dipinto tramonti fiammeggianti. La gamma di colori Galeria possiede 25 colori
trasparenti o semi-trasparenti.
Colore trasparente
Colore semi-trasparente
Colore semi-opaco Colore opaco
Potere coprente
Il potere coprente è la capacità del pigmento di consentire stesure prolungate o
coprire applicazioni precedenti. Questa caratteristica è una combinazione della
potenza naturale del pigmento, della quantità di pigmento utilizzata e del grado
intrinseco di opacità.
La gamma Galeria offre gradi diversi di potere coprente a seconda dei colori;
alcuni pigmenti sono infatti naturalmente più trasparenti, per esempio la Terra di
Siena Naturale. Questa è una qualità, tuttavia, non un difetto – una gamma che
si concentra unicamente su una caratteristica rispetto alle altre, ne previene l’uso
in altre tecniche.
Winsor & Newton comprende tuttavia le necessità degli artisti e desidera offrire
la scelta più ampia possibile. Per tale motivo la gamma Galeria offre ora versioni
opache di alcuni pigmenti naturalmente trasparenti, come la Terra di Siena
Naturale Opaca e la Terra di Siena Bruciata Opaca.
Galeria
Terra di Siena Naturale
Galeria
Terra di Siena
Naturale Opaca
Concorrenza A
Terra di
Siena Naturale
Concorrenza B
Terra di
Siena Naturale
Galeria
Terra di Siena Bruciata
Galeria
Terra di Siena
Bruciata Opaca
Concorrenza A
Terra di Siena Bruciata
Concorrenza B
Terra di Siena Bruciata
Opacità e potere coprente
I nuovi acrilici Galeria migliorati offrono ora livelli migliori di opacità e potere
coprente. Tuttavia la gamma Galeria è estremamente versatile, grazie al
sofisticato grado di variazione disponibile.
Opacità variabile
Gli Acrilici Galeria sono formulati in modo da riflettere le autentiche
caratteristiche dei pigmenti, proprio come ci si attende da una gamma per uso
artistico. Ciò include consentire ai pigmenti utilizzati di rivelare la propria opacità
relativa o trasparenza. Pertanto, ossidi di ferro sintetici come la Terra di Siena
Naturale e la Terra di Siena Bruciata sono in grado di offrire opacità o trasparenza
eccellente a seconda del pigmento selezionato, mentre i pigmenti organici
sintetici, come i chinacridoni, offrono buona trasparenza.
I colori opachi sono essenziali per zone di colore denso e piatto, simile ad uno
strato di carta per pastelli colorati. In questo modo Matisse ha dipinto la sua
lumaca o Mondrian le sue composizioni astratte di quadrati. La gamma di colori
Galeria possiede 35 colori opachi o semi-opachi.
L’applicazione di strati di uguale spessore di colore puro su sfondi neri e bianchi dimostra l’opacità
relativa del colore.
Buon potere coprente
I colori di seguito elencati dispongono di uno straordinario potere coprente,
indipendentemente dall’opacità o dalla trasparenza dei pigmenti: Giallo Limone
chiaro, Giallo di Cadmio Medio, Rosso di Cadmio Medio, Bordeaux,Viola chiaro,
Violetto Winsor, Blu Polvere, Blu di Cobalto (imit.), Blu Winsor, Blu di Prussia
(imit.), Blu Ceruleo (imit.), Verde Oliva chiaro, Verde Vescica, Verde Oliva, Verde
di Hooker, Verde Permanente Scuro, Verde di Phtalocyanine, Turchese Scuro,
Camoscio, Giallo di Napoli, Ocra Gialla, Terra di Siena Naturale Opaca, Terra di
Siena Naturale, Terra di Siena Bruciata Opaca, Terracotta chiara, Terra d’Ombra
Bruciata, Terra d’Ombra chiara, Terra d’Ombra Naturale, Bruno Van Dyke,
Grigio di Payne, Nero d’avorio, Nero di Bugia, Nero di Marte, Bianco di Titanio,
Blu Primario.
8
9
Permanenza e Resistenza alla luce
Pigmenti per uso artistico genuini
Tutti i colori acrilici Galeria sono classificati AA o A (ad eccezione del Rosa
opera*), raccomandati come ‘permanenti per uso artistico’. La classificazione
della permanenza di Winsor & Newton è la più rigorosa nel settore dei materiali
per uso artistico; vengono infatti valutate non solo la resistenza alla luce,
ma anche la stabilità della pellicola del colore finito e la stabilità chimica del
pigmento.
Winsor & Newton è stata la prima azienda a introdurre alcuni dei pigmenti a
prestazione superiore, solitamente limitati agli acrilici per uso artistico, nella
gamma a prezzo più contenuto, ovvero il Giallo di Cadmio Medio, il Rosso di
Cadmio Medio, il Blu di Cobalto, il Cremisi d’Alizarina Permanente, il Verde
Dorato, il Giallo Trasparente e il Rosa Opera. Ciò consente una scelta più
ampia dello spettro nell’ambito dell’opzione più economica rappresentata
dai colori Galeria.
* Il Rosa Opera è classificato come B; possiede tuttavia il punteggio relativo alla resistenza
alla luce più alto nella propria categoria di pigmenti. L’esclusiva brillantezza di questo
pigmento lo rende un colore importante, nonostante la classificazione B.
La resistenza alla luce di un colore o pigmento rappresenta la resistenza allo
sbiadimento ovvero la capacità di non essere influenzato dalla luce. Molti colori
acrilici ‘per studenti’ o economici utilizzano spesso pigmenti caratterizzati da una
permanenza inferiore, che sbiadiscono talvolta nel giro di alcuni mesi. Questo
problema è particolarmente evidente nel caso dei rossi, dei gialli e dei viola.
La gamma Galeria non contiene alcun pigmento meno permanente di questo
tipo, usa esclusivamente pigmenti puri che non sbiadiscono, pertanto i lavori
mantengono il proprio colore originale per decenni.
La permanenza è una caratteristica particolarmente importante nel caso degli
acrilici. I leganti per acrilici possono essere costosi ed evitiamo quelli a prezzo
ridotto, creati per il settore della pittura d’interni, in cui la durata a lungo
termine non è una priorità. Il nostro legante è selezionato per ottenere risultati
eccezionali, che dureranno per anni.
Gli acrilici sono una miscela chimica complessa e se la formulazione non è
comprovata e opportunamente controllata durante la produzione, il colore
risultante sarà instabile. Questo problema è comune in altri colori acrilici per
studenti; un modo per individuarlo è la presenza di un liquido viscoso trasparente
sulla superficie del colore. Dipingere con colori instabili e separati è difficoltoso:
i colori formano striature, risultano deboli e trasparenti. Lo strato di colore
applicato sulla tela sarà meno stabile e duraturo.
È importante poter contare sulla propria marca di colori.
Giallo di
Cadmio
Medio
Rosso di
Cadmio
Medio
Blu di
Cobalto
Cremisi
d’Alizarina
Permanente
Verde
Giallo
Rosa
Dorato Trasparente Opera
I colori ottenuti da pigmenti di cadmio rappresentano una componente
importante della tavolozza dell’artista. Il Giallo di Cadmio Medio e il Rosso di
Cadmio Medio offrono colori esclusivi, di buona opacità ed eccellente resistenza
alla luce, senza rivali tra gli altri pigmenti disponibili. Il Blu di Cobalto è un blu
semi-opaco dotato di elevata permanenza. Poiché il pigmento genuino non
contiene bianco, è utile non solo come colore a sé stante, ma anche per ottenere
miscele di colori meno gessose.
La gamma Galeria offre ora all’artista la possibilità di scegliere tra questi
pigmenti genuini, al prezzo della Serie 2, e le tonalità, al prezzo della Serie 1, che
offrono un’alternativa equivalente con la stessa sfumatura di colore.
Lo spettro è stato inoltre arricchito da varie tinte (colore più bianco). Questi
colori premiscelati consentono all’artista di selezionare e applicare il colore
rapidamente e facilmente, senza preoccuparsi della mescolanza dei colori.
Versatilità
Colori Galeria, strato di colore stabile
Prodotto alternativo con striature e instabile
Spettro
Uno dei punti di forza di Winsor & Newton è lo spettro cromatico disponibile. La
gamma di colori acrilici Galeria offre uno spettro ampio e bilanciato di 60 colori.
Ogni colore è stato espressamente selezionato esaminando le caratteristiche del
particolare pigmento quali gradazione, tonalità, purezza, brillantezza, trasparenza,
potere colorante e stabilità, sia nella tonalità di base sia nel sottotono. I colori
Galeria consentono agli artisti di poter scegliere la tavolozza perfetta per le
proprie esigenze.
Grazie alla loro versatilità, gli acrilici stanno
diventando un tipo di colore sempre più
popolare. Possono essere utilizzati sulla
più ampia varietà di superfici (purché
siano prive di grasso e opportunamente
preparate): carta, tela, cartone, legno,
scultura, muratura e intonaco – pertanto
sono adatti a qualsiasi stile personale.
Possono essere applicati sia diluiti sia densi,
nonché con qualsiasi grado di diluizione
intermedio, e sono inoltre facili da utilizzare
e da pulire. I colori Galeria garantiscono
all’artista la sicurezza di possedere acrilici
dotati delle migliori caratteristiche complete di maneggevolezza e prestazione a
un prezzo accessibile.
I colori Galeria possono essere utilizzati direttamente dal tubetto/vasetto oppure
possono essere diluiti o addensati con un medium o acqua. Questa varietà di
consistenza rende i colori Galeria adatti sia a tecniche a olio sia ad acquerello.
10
11
Esplora l’universo dei colori acrilici Galeria …
Trattenimento delle pennellate
Rispetto ai colori a olio, gli acrilici sono caratterizzati da una minor corposità.
Ci siamo impegnati a fondo per ottenere l’ottima consistenza cremosa dei
colori Galeria, assicurando una copertura facile e rapida, garantendo comunque
il trattenimento delle pennellate. Quando si utilizzano acrilici economici
estremamente fluidi, se si desidera trattenere le pennellate, è necessario
acquistare un medium e dedicare del tempo alla mescolanza del colore.
Altre marche di colori acrilici sono caratterizzate da una consistenza elevata
se utilizzate direttamente dal tubetto o dal vasetto, tuttavia non trattengono
pennellate né colpi di spatola su tela.
nelle belle arti
I colori acrilici consentono di produrre lavori con colori straordinariamente
ricchi uniti a una consistenza eccezionale, donando alle opere una profondità
senza uguali.
Grazie alla sua completezza, la gamma Galeria è ideale per qualsiasi necessità
artistica. Lo spettro, la scelta dei pigmenti, la potenza dei pigmenti e l’opacità
della gamma garantiscono il successo e l’ottenimento dei risultati desiderati. Ciò
significa nessun limite al proprio talento, con qualsiasi stile.
Utilizzo dei colori Galeria per pittura su pareti e murale
I colori Galeria sono un mezzo conveniente ideale per lavori su larga scala come
scenari, scenografie teatrali o pittura murale. Inoltre, in virtù dei rapidi tempi di
essiccazione, i colori Galeria sono adatti sia a lavori in interni sia in esterni.
Applicazione a pareti - Tranne nel caso di pareti nuove, è meglio riportare la
parete all’intonaco e assicurarsi che non sia polverosa, umida o con superficie
irregolare.
Preparazione - Se l’intonaco è nuovo va lasciato asciugare, trattato con pasta
per carta da parati e preparato con Imprimitura a Gesso per Acrilici o Imprimitura
a Gesso Bianca Galeria. Se la parete esposta risulta polverosa o friabile, prima
di applicare l’imprimitura Winsor & Newton utilizzare un opportuno prodotto
stabilizzante.
Trattenimento dei colpi di spatola con i
colori Galeria.
Marca alternativa di acrilici, con
livellamento dei picchi di colore.
Facile diluizione
Grazie alla più ampia disponibilità di materie prime, nell’ultimo decennio siamo
stati in grado di ottenere per i colori Galeria una consistenza materica riducibile
gradualmente con l’aggiunta di acqua.
È possibile sperimentare facilmente questa proprietà diluendo i colori Galeria con
un pennello morbido piuttosto che di setola.
Finitura satinata
La ricerca Winsor & Newton ha rilevato che la maggior parte degli artisti, che
lavorano con i colori acrilici, preferisce una finitura uniforme e satinata. Le
nuove formulazioni perfezionate garantiscono queste caratteristiche oltre ad
un’eccellente profondità del colore, rendendo gli abbinamenti di colore più
semplici sia in condizioni bagnate sia asciutte. È possibile ottenere una finitura
satinata o lucida aggiungendo l’opportuno medium Galeria.
Rapporto qualità/prezzo
I colori Galeria rappresentano un’ottima scelta per chi desidera maggiori
quantitativi di colori di ottima qualità a un prezzo accessibile; sono pertanto
ideali per gli artisti professionisti, gli studenti e i principianti.
Tempi di essiccazione e protezione - I colori risultano asciutti al tatto in circa
20 minuti. Lasciar asciugare il lavoro finito per 48 ore prima della verniciatura.
Nel caso di dipinti murali in interni valutati come opere d’arte, consigliamo la
Vernice Lucida o la Vernice Opaca Galeria. Nel caso di lavori in esterni, una
vernice di poliuretano per esterni garantisce una maggiore protezione. I tempi
di essiccazione possono essere prolungati aggiungendo un agente ritardante o
spruzzando i colori con acqua.
12
Esplora l’universo dei colori acrilici Galeria …
nella decorazione d’interni
Grazie ai vantaggi degli acrilici in termini di rapida essiccazione
e alla possibilità di utilizzare i colori direttamente dal tubetto,
dipingere con i colori acrilici risulta veloce, semplice e ideale
per creare decorazioni d’interni.
Perché non aggiungere un tocco personale e unico alla propria dimora creando
qualcosa di cui essere orgogliosi? Spesso le creazioni più semplici sono le più
efficaci. Provate per esempio a dipingere tre tele di 30 x 30 cm completamente
di un colore, ognuna di una tonalità leggermente diversa, o con i colori che si
intonano alla particolare stanza. Appendete le tre
tele orizzontalmente su una parete a 10 cm di
distanza l’una dall’altra, creando un trittico astratto.
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Accessori
Medium per Acrilici
Dipingere ha spesso a che vedere non solo con “l’aspetto” dell’immagine
ma anche con la consistenza e la “sensazione” del colore; per questo motivo
abbiamo sviluppato la gamma complementare di Medium per Acrilici Galeria,
perfetti per i colori Galeria. Progettati per offrire opzioni innovative, consentono
all’artista di esplorare la gamma completa delle proprietà tattili e delle
caratteristiche visive degli acrilici.
I colori acrilici consentono di esplorare praticamente qualsiasi applicazione
immaginabile. Le possibilità vanno dal controllo della finitura (che sia lucida,
opaca, satinata o iridescente) alla modifica della consistenza del colore (densa
per lavori testurizzati, fluida per lavori con colore in strati sottili). L’uso del
medium appropriato consente d’ottenere effetti di macchiatura, stampare,
lavorare con materiali misti, ottenere consistenze aggregate e persino scolpire.
Esplora l’universo dei colori acrilici Galeria …
nell’arte decorativa
Gli acrilici possono essere utilizzati per creare oggetti adatti
a qualsiasi stile d’interni e offrono possibilità creative senza
limiti.
I colori Galeria offrono uno spettro cromatico brillante e grazie alla loro
essiccazione rapida le proprie creazioni non richiedono tempi prolungati. Provate
ad aggiungere fiori secchi, pasta o semplicemente alcuni dei gel testurizzanti
Galeria per realizzare un capolavoro tridimensionale. Oppure perché non provare
a creare biglietti d’auguri artigianali o semplicemente aggiungere colore e
accessori a una tela secondo l’ispirazione? Date spazio alla creatività realizzando
le vostre idee!
Per idee, suggerimenti, consigli e tecniche per altri
progetti con i colori Galeria come dipingere
giocattoli e bambole, pittura decorativa
su mobili in legno, dipingere bandiere,
cornici ecc. visitate il nostro sito
www.winsornewton.com.
È possibile scaricare il libretto
‘Suggerimenti, consigli e tecniche’
Winsor & Newton sui colori acrilici.
Gel Testurizzanti
Offrono svariate consistenze aggregate nell’ambito
dei gel per acrilici più densi. I gel testurizzanti sono
adatti a tutte le applicazioni in cui si desiderano
ottenere consistenze superficiali assolutamente
uniche. I Gel Testurizzanti variano dal Gel a Grana
Media a quello a Perle di Vetro a quello con Sabbia
Naturale, e sia l’artista che l’utilizzatore amatoriale
possono contare su una selezione di consistenze che
garantiscono una maggior stabilità rispetto a quelle
preparate dall’artista nello studio.
Usi Generali
Se si desidera mantenere la consistenza del colore migliorandone al contempo
la fluidità e la trasparenza, consigliamo di utilizzare il Medium Lucido Galeria o il
Medium Opaco Galeria. Miscelati a questi medium i colori sono malleabili più a
lungo.
Medium Lucido Galeria
Medium Opaco Galeria
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15
Pennellata, consistenza & impasto
Imprimiture
Il Gel Strutturante Galeria può essere aggiunto al colore per aumentarne lo
spessore, accentuare le pennellate e la consistenza sul dipinto. Il gel strutturante
crea un’elevata capacità di trattenere le pennellate ed è omogeneo e flessibile.
Per un’applicazione più pesante optare per il Gel Strutturante Pesante Galeria,
ideale per creare una consistenza superficiale ancora più densa e una ritenzione
estremamente elevata delle pennellate. Consente di aggiungere facilmente e
rapidamente strati uniformi e flessibili, seppur densi, di colore.
Le imprimiture controllano la consistenza, l’assorbenza e il colore del supporto.
È importante utilizzare imprimiture di buona qualità con colori di qualità, poiché
la longevità del dipinto dipende da tutti gli elementi che lo compongono. È
possibile scegliere tra quattro imprimiture per acrilici Winsor & Newton:
Imprimitura a Gesso per Acrilici - Il maggior
potere coprente e l’imprimitura migliore se si
desidera utilizzare un’unica mano.
Base in Gesso Trasparente - Un prodotto
esclusivo che garantisce presa ma è incolore,
pertanto consente di creare imprimiture a gesso
personalizzate aggiungendo colori acrilici alla base.
Imprimitura a Gesso Bianca Galeria - Da
utilizzare direttamente dal vasetto – Prodotto
contenente resina acrilica di alta qualità con un
ottimo livello di potenza del pigmento. Dotata
di eccellente “presa” per l’adesione dello strato
di colore. Per ridurre l’assorbenza e aumentare
l’integrità dello strato di colore, nel caso di dipinti
su tela con colori ad olio si consiglia l’applicazione
di almeno due strati. Un gesso di buona qualità a un
prezzo accessibile.
Verniciatura - Protezione dell’opera finita
Le vernici servono a proteggere i dipinti
finiti dalla sporcizia e dall’unto e sono
disponibili in tre diverse finiture: Lucida,
Satinata e Opaca. Applicazioni leggere di
colore acrilico possono essere verniciate
dopo 48 ore di essiccazione, mentre
applicazioni di colore più spesse vanno
lasciate asciugare per periodi che
possono arrivare a una settimana prima
della verniciatura. Le vernici possono
essere mescolate tra loro per ottenere
finiture di tipo diverso.
Vernice Lucida
Vernice Satinata
Vernice Opaca
Tutte le vernici Galeria sono
asportabili con lo Sverniciatore Galeria,
consentendo di pulire il dipinto in futuro.
Sverniciatore
Pennelli
I colori acrilici permettono di utilizzare una varietà di pennelli. Tradizionalmente
i pennelli di setola di suino sono quelli preferiti da chi usa i colori direttamente
dal tubetto. Negli ultimi anni i pennelli sintetici sono entrati nell’uso comune.
I pennelli per acrilici Galeria sono disponibili sia con manico lungo sia corto,
quest’ultimo è più morbido ed è consigliato nel caso di una maggior
diluizione con acqua o medium. È possibile utilizzare anche
i pennelli Artisan™, caratterizzati da una punta più
rigida, più simile alla setola di suino. I pennelli
University™ sono sufficientemente rigidi
per poter essere utilizzati con i Colori
Acrilici Galeria e rappresentano
per l’artista un’opzione a un prezzo
più contenuto.
Chi fa uso di tecniche di sfumatura
o ad acquerello può ricorrere
a pennelli morbidi (sintetici o di
martora). Raccomandiamo di prestare particolare attenzione alla pulitura dei
pennelli con acqua e sapone immediatamente dopo l’uso, al fine di preservarne
i requisiti.
Imprimitura a Gesso Nera Galeria – Da
utilizzare direttamente dal vasetto. Una finitura
opaca nera per un contrasto massimo del colore. Per
ridurre l’assorbenza e promuovere l’integrità dello
strato di colore, nel caso di dipinti su tela con colori
ad olio si consiglia l’applicazione di almeno tre strati.
Le imprimiture precedenti sono state create per consentire la preparazione di una
superficie stabile e possono essere applicate su una superficie pulita e porosa.
Le superfici di plastica devono essere raschiate o smerigliate per consentire la
presa e l’adesione meccanica. La pelle deve essere sgrassata (con alcol metilico) e
raschiata leggermente.
Carta
La Carta per Acrilici Galeria possiede una superficie telata testurizzata progettata
specificatamente per
l’uso con i colori e i
medium per acrilici. La
carta Galeria è prodotta
con le migliori fibre
senza legno, garantendo
un prodotto privo di
acidi. Ha un peso di
300 g/mq ed è di tipo
tamponato, sagomato e
patinato internamente ed
esternamente, per colori
sempre brillanti.
16
17
Tavolozza di colori consigliata
Sezione Tecnica
La tavolozza iniziale dovrebbe offrire un ampio spettro di colori con un buon
equilibrio tra colori con potere colorante elevato e colori più deboli. Normalmente
si opta per una tavolozza ampia di circa dodici colori aggiungendone altri in caso di
particolari esigenze.
Codice colore: Indica il numero di codice assegnato a ciascun colore. Questo numero è
inteso fondamentalmente come facile riferimento ai fini della vendita al pubblico e della
selezione dal catalogo, oltre che ad aiutarvi nell’acquisto.
Consigliamo la seguente tavolozza di colori ai principianti: Giallo Limone, Giallo di
Cadmio Scuro (imit.), Vermiglio (imit.), Rosa Permanente, Cremisi, Oltremare, Blu
Winsor, Verde di Phtalocyanine, Terra d’Ombra Naturale, Ocra Gialla, Terra di Siena
Bruciata, Bianco di Titanio.
Descrizione chimica: Offre una descrizione chimica dei pigmenti usati per ciascun colore.
Spesso queste informazioni sono utili ai restauratori.
Verde di Phtalocyanine
Blu Winsor
Terra d’Ombra Naturale
Cremisi
Terra
di Siena
Bruciata
Bianco di Titanio
Numero dall’Indice dei Colori – Nº IC: I pigmenti sono identificabili anche in base al
Numero dall’Indice dei Colori. Quest’indicazione viene considerata un dato supplementare
rispetto al Nome Generico dall’Indice dei Colori. Per esempio, la Terra d’Ombra è il numero
77491. Tra questi due metodi di riferimento il più diffuso è il Nome dall’Indice Generico dei
Colori.
Rosa Permanente
Vermiglio
(imit.)
Giallo di Cadmio
Scuro (imit.)
Indice dei colori: Il Colour Index International è lo standard redatto e pubblicato da due
organizzazioni: “The Society of Dyers and Colourists” e la “The American Association of Textile
Chemists and Colorists”. L’Indice dei Colori classifica i pigmenti in base alla composizione
chimica. Queste informazioni consentono di ricercare le caratteristiche specifiche di un
pigmento nelle opere di consultazione, se desiderato. I vari pigmenti si identificano in due
modi.
Nome Generico dall’Indice dei Colori - Nome I.C.: Ciascun pigmento è identificabile
in tutto il mondo in virtù del Nome Generico dall’Indice dei Colori. Per esempio: la Terra
d’Ombra Bruciata è il Pigmento Marrone 7, in forma abbreviata PBr7. Sebbene
Winsor & Newton pubblichi tutti i particolari della malleabilità dei colori di sua produzione,
si indicano i Nomi Generici dall’Indice dei Colori per consentire di rapportare le proprietà
di malleabilità di ciascun pigmento a quelle indicate in altre sedi, come resistenza alla luce,
opacità, tossicità, ecc. Il Nome Generico dall’Indice dei Colori è particolarmente utile se si
desidera identificare pienamente alcuni dei moderni pigmenti in commercio. Per esempio,
la sola indicazione ‘Rosso naftolo’ per il pigmento si rivela inadeguata, visto che ne esistono
oltre una decina, con caratteristiche variabili di resistenza alla luce, tonalità ed opacità.
Ocra Gialla
Oltremare
Nome del colore: Il riferimento per il colore che appare sul tubetto es. Terra d’Ombra
Bruciata
Giallo Limone
Alcuni suggerimenti e consigli
 Se si desidera diluire il colore notevolmente, bisogna utilizzare un medium per
acrilici oltre all’acqua, per assicurare che il pigmento si leghi sufficientemente.
 Come tutti i colori acrilici, i colori sono diluibili in acqua se umidi, e diventano
impermeabili con l’essiccazione. Lavare accuratamente tutti gli attrezzi dopo
l’uso prima che il colore si asciughi completamente. .
 Pulire sempre la filettatura dei tubetti e dei vasetti dopo l’uso.
 In caso di dubbi sul risultato finale, effettuare preventivamente delle prove.
 Applicazioni spesse di colore richiedono tempi più lunghi di essiccazione
rispetto a quelle più sottili.
Considerazioni in materia di salute e sicurezza
I colori per uso artistico sono preparazioni chimiche e come tali vanno usati e
maneggiati in modo corretto. I prodotti Winsor & Newton sono etichettati ai sensi
della legislazione corrente e del mercato di vendita. Se utilizzati correttamente, non
dovrebbero porre alcun rischio sanitario di seria portata, tuttavia il contatto prolungato
con la pelle e l’ingestione del prodotto vanno per quanto possibile evitati. Si consiglia
quindi di astenersi dall’applicare il colore con le dita e di mettere il pennello fra le
labbra per appuntirlo. Leggere le etichette dei prodotti e qualora si desiderino ulteriori
informazioni consultare il catalogo Winsor & Newton, le informazioni in materia di
salute e sicurezza del foglio informativo del prodotto e visitare il nostro sito
www.winsornewton.com.
Una pubblicazione Winsor & Newton, Londra, HA3 5RH. Inghilterra
© Winsor & Newton 2008
WINSOR & NEWTON, GALERIA, WINSOR, ARTISAN, UNIVERSITY e il dispositivo GRIFFIN sono marchi commerciali.
N. della Serie: Il numero della Serie di un colore indica il prezzo relativo del colore,
determinato principalmente dal costo del pigmento. La Serie 1 comprende i pigmenti meno
costosi, mentre la Serie 2 include i pigmenti più costosi in assoluto.
Permanenza – PERM: La permanenza di un colore può essere definita come ‘la sua
durevolezza quando il colore viene steso a pennello su carta o tela, graduato in modo
appropriato ed appeso in una cornice con vetro in ambienti asciutti, esposto liberamente
alla normale luce diurna e ad una normale atmosfera urbana’. Questa definizione rispecchia
l’ambiente in cui ci aspettiamo che il dipinto venga esposto. Tuttavia, ai fini delle analisi siamo
in grado di valerci di test accelerati sia per la resistenza alla luce sia per la stabilità dei leganti,
oltre che delle informazioni comunicateci dai nostri fornitori dei pigmenti. In virtù di quanto
sopra, le classificazioni di Winsor & Newton abbinano il normale passaggio del tempo, test
accelerati e le prove e lo sviluppo intrapresi dai produttori dei pigmenti. Queste classificazioni
sono le più rigorose nell’intero settore.
AA – Altamente permanente A – Permanente B – Moderatamente permanente
ASTM: La sigla ASTM denota la American Society for Testing & Materials. Questa
organizzazione ha stabilito vari standard per classificare il rendimento dei materiali per
artisti, compresa la resistenza alla luce dei colori. Per misurare la resistenza alla luce secondo
questo sistema i colori vengono ridotti a un livello di rifrazione del 40% mediante l’aggiunta
di Bianco Titanio. Ciò significa la quantità di luce riflessa dal campione del colore. In seguito
si sottopongono i campioni a prove, sia esposti alla luce del sole sia in condizioni accelerate
artificialmente. I risultati consentono di classificare ciascun colore su una scala da I a III
per i colori acrilici. In base a questo sistema, I corrisponde alla massima resistenza alla luce
disponibile, sebbene sia la classificazione I sia la classificazione II vengano ritenute permanenti
per l’uso artistico. Quando per un colore Winsor & Newton non viene specificata alcuna
classificazione ASTM, solitamente significa che la ASTM non ha ancora analizzato il pigmento.
L’assenza della classificazione non indica quindi l’assenza di resistenza alla luce. In questi casi,
si consiglia di ricorrere alla classificazione della permanenza indicata da Winsor & Newton, che
valuta il colore da molti punti di vista, tra cui anche la resistenza alla luce. Tale classificazione
permette di identificare la resistenza di un dato colore allo sbiadimento.
Trasparenza/Opacità - T/O: I colori trasparenti sono contrassegnati come
e quelli
semi trasparenti come
. I colori opachi sono contrassegnati come
e quelli semiopachi
come . Tuttavia, si ricorda che la trasparenza è un concetto relativo e che le classificazioni
sono unicamente a titolo indicativo. Inoltre, qualunque colore in strato sottile apparirà più
trasparente rispetto a uno strato più spesso.
18
19
La Gamma dei Colori Acrilici Galeria
346 A S1
II *†
Giallo Limone
114 A S1
II *†
Giallo di Cadmio
Chiaro (imit.)
653 A S1
I
Giallo Trasparente
120 A S1
I *†
Giallo di Cadmio
Medio (imit.)
116 A S2
I
Giallo di Cadmio
Medio
115 A S1
I *†
Giallo di Cadmio
Scuro (imit.)
090 A S1
I *†
Giallo di Cadmio
Arancio (imit.)
682 A S1
I *†
Vermiglione (imit.)
099 A S2
I
Rosso di Cadmio
Medio
095 A S1
II *†
Rosso di Cadmio
(imit.)
203 A S1
II *†
Cremisi
466 A S1
II
Cremisi d’Alizarina
Permanente
502 A S1
I *
Rosa Permanente
448 B S1
Rosa Opera
488 A S1
I *
Magenta
Permanente
075 A S1
II
Bordeaux
444 A S1
II
Viola chiaro
728 A S1
II *†
Violetto Winsor
660 A S1
I *†
Oltremare
446 A S1
I
Blu Polvere
179 A S1
I *†
Blu di Cobalto
(imit.)
178 AA S2
I
Blu di Cobalto
706 A S1
I *†
Blu Winsor
541 A S1
I
Blu di Prussia
(imit.)
138 A S1
I *†
Blu Ceruleo (imit.)
435 A S1
I
Verde Oliva chiaro
599 A S1
II *†
Verde Vescica
447 A S1
I
Verde Oliva
311 A S1
I
Verde di Hooker
483 A S1
II *†
Verde Permanente
Chiaro
484 A S1
II *†
Verde Permanente
Medio
482 A S1
II *
Verde Permanente
Scuro
522 A S1
I *
Verde di
Phtalocyanine
232 A S1
I
Turchese Scuro
294 A S1
I
Verde dorato
422 AA S1
I *
Giallo di Napoli
744 AA S1
I *†
Ocra Gialla
553 AA S1
I
Terra di Siena
Naturale Opaca
552 AA S1
I *†
Terra di Siena
Naturale
074 AA S1
I *†
Terra di Siena
Bruciata
077 AA S1
I
Terra di Siena
Bruciata Opaca
437 AA S1
I
Terracotta chiara
076 AA S1
I *†
Terra d’Ombra
Bruciata
438 AA S1
I
Terra d’Ombra
chiara
676 AA S1
I
Bruno Van Dyke
465 A S1
I *†
Grigio di Payne
331 AA S1
I *†
Nero d’avorio
337 AA S1
I
Nero di Bugia
386 AA S1
I *†‡
Nero di Marte
415 AA S1
I †
Bianco per
mescolanze
644 AA S1
I *†‡
Bianco di Titanio
537 A S1
I *
Giallo Primario
533 A S1
I *
Rosso Primario
535 A S1
I *
Blu Primario
N
EW
434 A S1
II
Giallo Limone
chiaro
Legenda dei codici
AA
A
B
S
Altamente permanente
Permanente
Moderatamente permanente
N. della Serie
Colore trasparente
Colore semi-trasparente
Colore opaco
Colore semi-opaco
283 A S2
Oro
*
214 A S1
Rame
I
060 AA S1
Camoscio
I
554 AA S1
I *†
Terra d’Ombra
Naturale
617 A S2
Argento
ASTM
Formati disponibili
I & II Permanente per uso artistico
In assenza di classificazione ASTM,
fare riferimento alla classificazione
di permanenza Winsor & Newton.
Tubi da 60 ml
Tubi da 120ml
Tubi da 200 ml
*
(2120...) – Tutti i colori
(2131...) – Tutti i colori
(2136…) – *
Vasi da 250 ml
Vasi da 500 ml
Vasi da 1 litro
Barattoli da 2,5 litri
(2137...)
(2150...)
(2154...)
(2155...)
–
–
–
–
Tutti i colori
Tutti i colori
†
‡
Questa cartella colori è stata prodotta con le limitazioni della stampa a colori litografica ed è solamente indicativa.
16
17
20
21
Gamma dei Colori Acrilici Galeria
Codice
colore
Nome del colore
Serie
Perma
nenza
060
Camoscio
1
AA
Descrizione chimica
Biossido di titanio,
ossidi di ferro sintetici
074
075
Terra di Siena Bruciata
Bordeaux
1
1
AA
A
076
077
Terra d’Ombra Bruciata
Terra di Siena Bruciata Opaca
1
1
AA
AA
Ossido di ferro
Naftolo carbamide,
carbazolo biossido
Ossido di ferro naturale
Ossidi di ferro sintetici
090
Giallo di Cadmio Arancio (imit.)
1
A
095
099
114
Rosso di Cadmio (imit.)
Rosso di Cadmio Medio
Giallo di Cadmio Chiaro (imit.)
1
2
1
A
A
A
115
116
120
138
Giallo di Cadmio Scuro (imit.)
Giallo di Cadmio Medio
Giallo di Cadmio Medio (imit.)
Blu Ceruleo (imit.)
1
2
1
1
A
A
A
A
178
179
Blu di Cobalto
Blu di Cobalto (imit.)
2
1
AA
A
203
214
Cremisi
Rame
1
1
A
A
232
Turchese Scuro
1
A
283
Oro
2
A
294
311
Verde dorato
Verde di Hooker
1
1
A
A
331
337
346
386
415
422
Nero d’avorio
Nero di Bugia
Giallo Limone
Nero di Marte
Bianco per mescolanze
Giallo di Napoli
1
1
1
1
1
1
AA
AA
A
AA
AA
AA
434
Giallo Limone chiaro
1
A
435
Verde Oliva Pallido
1
A
437
Terracotta chiara
1
AA
438
Terra d’Ombra chiara
1
AA
444
Viola chiaro
1
A
446
Blu Polvere
1
A
447
Verde Oliva
1
A
448
465
Rosa Opera
Grigio di Payne
1
1
B
A
466
Cremisi d’Alizarina Permanente
1
A
482
Verde Permanente Scuro
1
A
483
Verde Permanente Chiaro
1
A
484
Verde Permanente Medio
1
A
488
Magenta Permanente
1
A
502
Rosa Permanente
1
A
522
533
535
537
541
Verde di Phtalocyanine
Rosso Primario
Blu Primario
Giallo Primario
Blu di Prussia (imit.)
1
1
1
1
1
A
A
A
A
A
552
Terra di Siena Naturale
1
AA
Rame ftalocianina clorurato,
biossido di titanio,
giallo arilide
Rosso chinacridone,
Viola chinacridone
Rosso chinacridone,
viola chinacridone
Verde ftalocianina
Viola chinacridone
Rame ftalocianina
Giallo arilide
Blu oltremare,
blu ftalocianina,
ossido di ferro sintetico
Ossido di ferro
553
Terra di Siena Naturale Opaca
1
AA
Ossidi di ferro sintetici
554
599
Terra d’Ombra Naturale
Verde Vescica
1
1
AA
A
617
Argento
2
A
644
653
660
676
Bianco di Titanio
Giallo Trasparente
Oltremare
Bruno Van Dyke
1
1
1
1
AA
A
A
AA
682
706
728
744
Vermiglione (imit.)
Blu Winsor
Violetto Winsor
Ocra Gialla
1
1
1
1
A
A
A
AA
Ossido di ferro naturale
Giallo arilide,
rame ftalocianina clorurato,
nero di carbone
Mica rivestita di ossido di ferro /
biossido di titanio, nero di carbone
Biossido di titanio
NNichel azo
Blu oltremare
Ossido di ferro naturale calcinato,
nero d’osso
Rosso naftolo
Rame ftalocianina
Diossazina
Ossido di ferro sintetico
Giallo arilide,
rosso naftolo
Rosso naftolo
Solfoseleniuro di cadmio
Giallo arilide
Giallo arilide
Solfuro di cadmio e zinco
Giallo arilide
Rame ftalocianina,
ossido di ferro sintetico,
biossido di titanio
Alluminato di cobalto
Blu oltremare,
rame ftalocianina,
biossido di titanio
Naftolo carbamide
Mica rivestita di ossido di ferro /
biossido di titanio
Verde ftalocianina,
blu ftalocianina,
biossido di titanio
Mica rivestita di ossido di ferro /
biossido di titanio
Complesso rame azometina
Rame ftalocianina,
giallo diarilide
Nero d’osso
Nero carbone
Giallo arilide
Ossido di ferro sintetico
Biossido di titanio
Biossido di titanio,
ossido di ferro sintetico
Biossido di titanio,
giallo arilamide
Ossido di titanio,
verde ftalocianina,
ossido di ferro sintetico
Biossido di titanio,
ossido di ferro sintetico
Biossido di titanio,
ossido di ferro sintetico
Biossido di titanio,
carbazolo diossazina
Biossido di titanio,
blu oltremare
Ossido di ferro sintetico,
verde ftalocianina
Colore fluorescente / pigmento di resina
Nero di carbone,
complesso sodio allumino
silicato contenente solfuro
Naftolo carbamide,
chinacridone
Giallo arilamide,
rame ftalocianina clorurato
Giallo arilamide,
rame ftalocianina clorurato
Nome
dall’indice
colori
PW6
PY42
PR101
Pbk11
PR101
PR170
PV23
PBr7
PY42
PR101
PBr7
PY65
PR9
PR112
PR108
PY3,
PY74
PY65
PY35
PY73
PB15:3
PBk11
PW6
PB28
PB29
PB15
PW6
PR170
-
Numero
dall’indice
colori
77891
77492
77491
77499
77491
12475
51319
77491
77492
77491
77491
12460
11740
12370
77202
11710,
11741
11740
77205
11738
74160
77499
77891
77346
77007
74160
77891
12475
-
ASTM
PG7
PB15:0
PW6
-
74260
74160,
77891
-
I
PY129
PB15
PY83
PBk9
PBk6
PY3
PBk11
PW6
PW6
PY42
PR101
PW6
PY3
PW6
PG7
PR101
PY42
PW6
PR101
PW6
PY42
PR101
PBk11
PW6
PV23
PW6
PB29
PR101
PY42
PG7
48042
74160
21108
77267
77266
11710
77499
77891
77891
77491
77492
77891
11710
77891
74260
77491
77492
77891
77491
77891
77492
77491
77499
77891
51319
77891
77007
77491
77492
74260
77266
77267
77007
12475
46500
11710
74260
11710
11741
74260
74260
77891
11710
73900
73915
73900
73915
74260
73900
74160
11741
77007
74160
77499
77491
77499
PBk7
PBk9
PB29
PR170
PV19
PY3
PG7
PY3
PY74
PG7
PG7
PY74
PG7
PR122
PV19
PR122
PV19
PG7
PV19
PB15:3
PY74
PB29
PB15:3
PBk11
PY42
PR101
trasparente
PY42
PR101
PBr7
PY3
PG7
PBk7
PBk7
PW6
PY150
PB29
PBr7
PBk9
PR9
PB15
PV23 (RS)
PY42
77492
77491
77492
11710
74260
77266
77266
77891
12764
77007
77491
77267
12460
74160
51319
77492
I
I
II
I
I
I
II
I
II
I
I
I
I
I
I
II
I
I
I
I
I
II
I
I
I
II
I
I
I
I
I
I
I
II
II
II
II
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
II
I
I
I
I
I
I
II
I
T/O