I COLORI
Michele Kodrič
LA SCOMPOSIZIONE
DELLA LUCE SOLARE
LA LUCE BIANCA SOLARE PU0’ ESSERE SCOMPOSTA NEI VARI
COLORI DELL’IRIDE E POI RICOMPOSTA A FORMARE IL
BIANCO (BASTA USARE UNA LENTE BICONVESSA).
LA RICOMPOSIZIONE
DELLA LUCE SOLARE
LA RICOMPOSIZIONE
DELLA LUCE SOLARE
L’EFFETTO DI RICOMPOSIZIONE PUÒ ANCHE ESSERE OTTENUTO
USANDO IL DISCO DI NEWTON. FACENDO GIRARE RAPIDAMENTE I
DISCHI APPAIONO DI COLORE BIANCO: CIÒ PERCHÉ SI HA LA
SINTESI ADDITIVA DELLE RIFLESSIONI DELLE ONDE DEI COLORI
PRIMARI O SECONDARI.
LA RICOMPOSIZIONE
DELLA LUCE SOLARE
L’EFFETTO DI RICOMPOSIZIONE PUÒ ANCHE ESSERE
OTTENUTO USANDO DISCHI COLORATI, NEI DIVERSI
SETTORI CIRCOLARI, CON COLORI COMPLEMENTARI.
LA SINTESI SOTTRATTIVA
QUESTO FENOMENO SI
OSSERVA QUANDO SI
GUARDANO
CONTROLUCE
MATERIALI
TRASPARENTI
DIVERSAMENTE
COLORATI O ANCHE
SOVRAPPONENDOLI SU
DI UN FONDO BIANCO.
I COLORI DELLA SINTESI SOTTRATTIVA
I COLORI PRIMARI
NELLA SINTESI
SOTTRATTIVA SONO:
• BLU CYAN
• GIALLO
• ROSSO MAGENTA
I COLORI SECONDARI
SONO:
• VERDE
• ROSSO ARANCIO
• VIOLA
QUANDO, PER
OTTENERE UNA
TINTA,
MESCOLIAMO I
COLORI,
OPERIAMO IN
SINTESI
SOTTRATTIVA.
INVECE, QUANDO PROIETTIAMO
SU DI UNA SUPERFICIE BIANCA TRE
LUCI MONOCROMATICHE, OPERIAMO
IN SINTESI ADDITIVA
LA SINTESI ADDITIVA
QUESTO
FENOMENO SI
OSSERVA QUANDO
SI PROIETTANO, AL
BUIO, LUCI
MONOCROMATICHE
DI DIVERSO
COLORE SU DI UNO
SCHERMO BIANCO.
I COLORI DELLA SINTESI ADDITIVA
I COLORI PRIMARI
NELLA SINTESI
ADDITIVA SONO:
• ROSSO ARANCIO
• VIOLA
• VERDE
I COLORI SECONDARI
SONO:
• BLU CYAN
• ROSSO MAGENTA
• GIALLO
IL COLORE DAL PUNTO DI VISTA FISICO
DAL PUNTO DI VISTA FISICO IL COLORE È UN’ONDA.NOI SIAMO
CIRCONDATI DA ONDE CHE, PERÒ, IN GRAN PARTE NON VEDIAMO. CON
I NOSTRI OCCHI RIUSCIAMO A PERCEPIRE SOLO UNA PICCOLISSIMA
PARTE DELLE ONDE CHE CI CIRCONDANO: NOI VEDIAMO SOLO LE ONDE
CHE COMPONGONO LA LUCE BIANCA SOLARE, CIOE’ LE ONDE DEI COLORI
CHE FORMANO L’ARCOBALENO.
Nell’istogramma vediamo quanto è ridotta la gamma di onde che il nostro occhio
percepisce.
O
DI
A
R
M
DE
N
O
RO
C
I
I.
R.
CE
LU
V.
U.
X
A
M
AM
LE ONDE ELETTROMAGNETICHE
CON I NOSTRI OCCHI RIUSCIAMO A PERCEPIRE SOLO UNA PICCOLISSIMA PARTE
DELLE ONDE CHE CI CIRCONDANO: NOI VEDIAMO SOLO LE ONDE CHE
COMPONGONO LA LUCE BIANCA SOLARE, CIOÈ I COLORI DELL’ARCOBALENO.

T
LA LUNGHEZZA DI UN’ONDA SI INDICA CON LA LETTERA GRECA  (LAMBDA) E SI MISURA IN
METRI (O SUOI MULTIPLI E SOTTOMULTIPLI).
IL PERIODO DI UN’ONDA È ,INVECE, IL TEMPO CHE L’ONDA IMPIEGA A COMPIERE
UN’OSCILLAZIONE COMPLETA ED È INDICATO CON T
LA FREQUENZA (NI) DI UN’ONDA E’ IL NUMERO DI OSCILLAZIONI COMPIUTE NELL’UNITA’
DI TEMPO E SI MISURA IN HERTZ (1Hz=1 OSCILLAZIONE AL SECONDO).
TIPO
(Hz)

ONDE
RADIO
DA POCHI DA 10 km
HZ A3x108 A 1 m
MICRO
ONDE
DA 3x108
A 3 x 1011
RAGGI
DA3 x 1011
INFRAROSSI A 4 x 1014
LUCE
DA 4 x1014
A 8 x 1014
RAGGI U.V. DA 8 x1014
A 3 x 1017
RAGGI X
RAGGI
GAMMA
DA 1 m
A 1 mm
DA 1 mm
A 750 nm
DA 750 nm
A 380 nm
DA 380 nm
A 60 nm
DA 3 x1017 DA 60 nm
A 5 x 1019 A 0,6 nm
< 10 nm
> 3 x 1018
EFFETTI
PERMETTONO
LE
TRASMISSIONI
METTONO IN
VIBRAZIONE
H2 O
RISCALDANO
VISIBILI
ALL’OCCHIO
EFFETTI
CHIMICI
ABBRONZANTI
RADIOGRAFIE
(PERICOLOSI)
MOLTO
PERICOLOSI
FREQUENZA E LUNGHEZZA DELLE ONDE CHE
COMPONGONO LA LUCE BIANCA SOLARE
COLORI
ROSSO
ARANCIO
GIALLO
VERDE
AZZURRO
VIOLETTO
(Hz)
14
DA 4 x 10 A
4,6 x 1014
DA 4,6x 1014 A
5,1 x 1014
14
DA 5,1 x 10
14
A 5,2 x 10
14
DA 5,2 x 10
A 6,1 x 1014
DA 6,1 x 1014
14
A 7,1 x 10
14
DA 7,1 x 10
14
A 8 x 10
l(nm)
DA 750
A 650
DA 650
A 590
DA 590
A 580
DA 580
A 490
DA 490
A 420
DA 420
A 380
LE LUCI MONOCROMATICHE SONO
FORMATE DA SINGOLE ONDE
COLORATE
SE RISCALDIAMO
SULLA FIAMMA DEI
COMPOSTI DI VARI
ELEMENTI,
VEDREMO CHE
OGNUNO DI ESSI
EMETTE UNA LUCE
COLORATA
CARATTERISTICA.
TALE EFFETTO
VIENE SFRUTTATO,
AD ESEMPIO NEI
FUOCHI
ARTIFICIALI.
ANALIZZANDO LE
SINGOLE LUCI
COLORATE EMESSE
CON UNO
SPETTROSCOPIO
(APPARECCHIO OTTICO
COSTITUITO DA UN
PRISMA CHE
SCOMPONE LA LUCE
NELLE VARIE ONDE
CHE LA FORMANO)
VEDREMO DEGLI
“SPETTRI” FORMATI DA
RIGHE DI COLORE
DIVERSO.
OGNI ELEMENTO
PRESENTA UNO
SPETTRO DIVERSO E
CARATTERISTICO.
SPETTRI DI EMISSIONE DI
VARI ELEMENTI
NEL 1838, A PARIGI, MICHEL EUGENE CHEVREUL,
DIRIGENTE DEL SETTORE TINTURA DELLA
MANIFATTURA DEGLI ARAZZI “GOBELIN”, PRESENTA
IL TRATTATO “ SUL CONTRASTO SIMULTANEO DEI
COLORI E SUE APPLICAZIONI”. IN ESSO EGLI
DESCRIVE SIA ARMONIE OTTENIBILI CON COLORI
SIMILI SIA ARMONIE OTTENIBILI CON COLORI
CONTRASTANTI, CREANDO SERIE DI TABELLE SUGLI
EFFETTI CROMATICI INDOTTI: QUI NASCE LA
“TEORIA DEL COLORE”. LA NUOVA STRADA VIENE
INTRAPRESA DA ALTRI “TEORICI”: LO STORICO E
CRITICO D’ARTE CHARLES BLANC PUBBLICA NEL 1867
“LA GRAMMAIRE DES ARTS DU DESSIN”,
L’AMERICANO N.O. ROOD NEL SUO “MODERN
CROMATICS” DEL 1879 SISTEMA I COLORI IN
COPPIA ED A TRE A TRE PER SCOPRIRE I PRINCIPI
DELL’ARMONIA DEI COLORI.
LE TEORIE DI CHEVREUL INFLUENZARONO
ENORMEMENTE I PITTORI IMPRESSIONISTI CHE LE
SVILUPPARONO APPLICANDOLE ALLA PITTURA.
EFFETTI OTTICI DEI COLORI:
I DUE DISCHI VERDI SONO UGUALI, MA APPAIONO DIVERSI
AI NOSTRI OCCHI, A CAUSA DELLA DIVERSITA’ DEL FONDO: IL
DISCO VERDE CIRCONDATO DI BIANCO SEMBRA PIU’ SCURO.
EFFETTI OTTICI DEI COLORI COMPLEMENTARI:
I DUE DISCHI GRIGI SONO UGUALI, MA APPAIONO DIVERSI
AI NOSTRI OCCHI, ASSUMENDO I TONI DEL COMPLEMENTARE
DEL COLORE CHE LI CIRCONDA: IL DISCO IN CAMPO VIOLA
APPARE LEGGERMENTE GIALLO, MENTRE QUELLO IN CAMPO
GIALLO APPARE LEGGERMENTE VIOLA.
FINE