40 Spettacoli
il Giornale 쐌 Mercoledì 12 aprile 2006
PAROLA DI SUOCERO
«Madonna resta
con suo marito»
La Scala sedotta da un talento timido
Alberto Cantù
da Milano
쎲 C’erano una volta i giovani
talenti pieni di fuoco. Prendete
Yehudi Menuhin che, sedicenne,
incide la Tzigane di Ravel col «vibrato fremente» del suo maestro
e mentore Georges Enesco e con
un estro rapsodico, una fantasia
e languori da zingaro nato. Più la
zampata di chi non teme nulla e
nessuno.
Ci sono oggi i giovani talenti cauti. Non maturi anzitempo ma consapevoli che alla loro età affrontare una Sinfonia di Beethoven o di
Brahms oppure una delle grandi
partiture teatrali di Mozart è imprudente. Meglio crescere e nel
frattempo, visto che la «provincia» e la gavetta non esistono più,
evitare azzardi in quei grandi teatri e con le famose orchestre che li
chiamano. Li invitano un po’ perché «largo ai giovani» che oltretutto fanno sensazione e tenerezza. Un po’ in quanto i Karajan
non esistono più e al posto di una
bacchetta «onorevole» e stop meglio «la novità».
«La novità» (relativa) di cui parliamo è Robin Ticciati, londinese
classe 1983 che a ventidue anni
ha già diretto due volte la Filarmonica della Scala - l’ultima lunedì,
al Piermarini -, che sarà la più giovane bacchetta del prossimo Festival di Salisburgo (ma in un lavoro «minore» di Mozart: Il sogno di
Scipione), che è stato nominato direttore musicale di un complesso
svedese, che ha diretto e tornerà
a dirigere la Staatskapelle Dresden, che debutterà al Gewandhaus di Lipsia e al Festival di
Glyndeburne eccetera eppure il
modo timido, quasi impacciato,
con cui sale il podio e calca il palcoscenico, ci ricordano quanto
disse di recente in un’intervista:
«Ogni volta che dirigo devo vince-
Robin Ticciati, 22 anni, ha proposto
due partiture russe senza strafare
re la paura, Ogni giorno ho qualcosa da imparare, non sono abbastanza bravo e maturo».
Alla Scala Ticciati ha proposto
due partire russe andando a ritroso dal Novecento storico al secondo Ottocento. Ha chiuso con la
Quarta sinfonia-autoritratto di
Ciaikovskij (1877) partendo da
Pulcinella (1920), la più geniale e
affascinante partitura neoclassica di Stravinskij proposta integralmente: non l’usuale suite da
concerto ma il balletto completo
con la storiellina-pretesto di un
astuto Pulcinella il quale vince la
gelosia di due giovani intenzionati a ucciderlo. Nel nostro caso le
voci (allievi dell’Accademia di perfezionamento scaligera) del mezzosoprano Ketevan Kemolidze,
ancora un po’ acerba, del tenore
Tiberius Simu, schietto e interessante e di un duttile basso buffo
nostrano: Carlo Malinverno.
쎲 Una presenza scenica
superlativa, gesti parlanti in
perfetta
armonia
con
l’espressività di testo e musica. Una naturalezza del porgere degna di un cantante navigato. Il fatto sorprendente è
che tali qualità erano estese –
con i dovuti distinguo - all’intera compagnia una volta tanto
ricca di punte, coesa e capace
di consegnare un Ratto dal
serraglio di Mozart squisito.
Tanto successo – applausi a
scena aperta – senza neppure
aprire bocca, gli artisti hanno
infatti cantato in playback. Come? L’espressività era totalmente affidata al lavoro registico di sette ragazzi intorno
ai 30 anni e che da cinque hanno messo su una Compagnia
dalle quote in continua ascesa. Stiamo parlando della
compagnia di marionette Lindauer, lunedì e martedì al teatro Grassi di Milano per l’allestimento del Singspiel di Mozart.
Marionette sollecitate con
arte tramite una rete di fili e
VENDITE
Allevi, gli spartiti
vanno a ruba
Vendonopiùdiquellidicolleghidelcalibrodi Eros Ramazzotti, Laura Pausini e
Luciano Ligabue, gli spartiti dell’album
No concept di Giovanni Allevi che, a
un mese dalla pubblicazione, sono al
primopostodellaclassificadella«musica stampata», recensita da Musica &
Dischi di aprile. «Quando ho dato l’invio alla mail che conteneva tutti gli
spartiti di No concept alla casa editrice Carisch per farli pubblicare, ho avuto un brivido alla schiena - commenta
Allevi-.Sebbenestessiusandounatecnologia avanzata, stavo ripetendo un
gesto atavico che il compositore fa da
piùdimilleanni.Fermare lapropriamusica su carta significa salvarla dallo
scorrere del tempo e dare la possibilità
ad altri musicisti di farla vivere».
IN EDICOLA
Sinopoli inedito su «Classic Voice»
Èinedicola da oggi Classic Voice con un doppio cdesclusivo: la Messa da Requiem
di Verdi diretta da Giuseppe Sinopoli. In occasione dei cinque anni dalla morte del grande maestro, la rivista propone una registrazione mai pubblicata su compact in cui Sinopoli,il13e14febbraio2001,duemesiprimadellascomparsa,dirigelaStaatskapelledi
Dresda con Daniela Dessì soprano, Elisabetta Fiorillo mezzosoprano, Johan Botha tenore e Roberto Scandiuzzi basso. La Dessì interpretava Aida quando il 20 aprile 2001, a
Berlino, Sinopoli fu stroncato sul podio da un infarto.
L’EVENTO
Piera Anna Franini
da Milano
Come ha suonata la Filarmonica al gran completo in Ciaikovskij
e a ranghi ridotti quanto impegnatissimi nell’organico da camera
del Pulcinella? Bene. Come ha diretto Ticciati? Bene. Come ha risposto il pubblico, folto ma con un
po’ di poltrone vuote? Benino dopo Pulcinella, partitura che nell’intervallo molti dicevano di ignorare, e benissimo dopo l’epilogo
russeggiante della Quarta.
Era uno Stravinskij elegante e
tenero se non timido, di bella leggerezza piuttosto che incline al
ghigno grottesco e alla parodia
terremotante. Era un Ciaikovskji
drammatico al punto giusto, lirico a dovere, non tanto «fantastico» nel Pizzicato ostinato, governato saldamente nel difficile Finale. Di più non ci vien da dire. Per
pronunciarci aspettiamo letture
che non siano «a rischio zero».
SU «CHI»
Bettarini: Nancy,
lasciami in pace
RECORD Robin Ticciati sarà la più giovane
bacchetta del prossimo Festival di Salisburgo
"Il Giornale" Mailand, 12.April 2006
Il«Ratto» conle marionette
è un Mozart da applausi
quindi dotate d’una anima.
Ecco la gestualità grezza di
Osmin, il goffo visir del palazzo di Selim il Pascià. I movimenti di Blonde, la cameriera
inglese di Costanze, conoscono la leggerezza della libellula e il piglio della donna vezzosa che tiene in pugno l’amato
Pedrillo e alla larga Osmin.
È impettita Blonde quando
reclama la libertà della donna
europea rifuggendo le avance
Teatro «di legno» al Grassi di Milano.
La Compagnia Lindauer fa centro con
un allestimento superlativo. Domani
il «Don Giovanni» conclude la serie
di Osmin e le norme di sottomissione islamica. Anche i gesti di Pedrillo orbitano nella
gamma del brio, uno spasso
unico quando induce Osmin
all’ubriachezza mentre le tiraIN SCENA
Un’immagine dal
Don Giovanni che
sarà rappresentato
domani dalla
Compagnia di Praga.
Ha conquistato
molto successo
l’iniziativa del teatro
Grassi per celebrare
Mozart sfruttando
la magia delle
marionette
COME VERA Una scena dal «Ratto»
te ironiche in tema di Islam come da libretto settecentesco - scivolano via come l’olio,
speriamo senza strascichi.
L’armonia del gesto spetta alla coppia nobile, a Costanze e
a Belmonte spesso coinvolti in
scena di puro lirismo, prive di
azione e quindi di difficile risoluzione per una marionetta.
Eppure rimane stampata in testa la silhouette elegante dei
due, nera, stagliata su un fondale luminoso. Nelle arie di coloratura, quando la marionetta-Costanze si nega al movimento per concentrarsi sulla
linea vocale vorticosa, in pla-
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Madonna e suo marito Guy Ritchie accantonano i loro problemi matrimoniali
e restano insieme per il bene dei loro
figli: lo dice alla rivista Closer John Ritchie,padrediGuy,affermandocheperòlecosenellacoppiavannomeglioda
quando sono andati a Los Angeles, dove Madonna sta facendo le prove per il
suo tour. «Sono i bambini che li terranno insieme. Per loro, i figli sono tutto».
Nel febbraio scorso il Daily Mirror,
che cita l’intervista del suocero di Madonna, aveva rivelato che il matrimonio tra la superstar e il regista inglese
erainunmomentodifficile,acausadella totale dedizione della cantante di
Confessions on a dance floor alsuo
lavoro, nell’ambito del quale passava
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tea sembra avvertire le vibrazioni di un corpo impegnato
in questa difficile ginnastica
canora. Lo sguardo di Costanze, dapprima malinconico e
sempre volto verso il basso,
via via acquista la luce del sorriso (le bocche sono azionate
da contrappesi). La nobiltà –
anche d’animo – del Pascià
traspare dal quel profilo elegante, mediorientale, da uno
sguardo che si nega ai più, dall’incedere patrizio.
Le sottigliezze emotive vengono tradotte come non sempre riesce ad artisti in carne
ed ossa, la luce e la cura certosina della regia accrescono la
fisicità delle marionette alle
quali il teatro Grassi in collaborazione con il Piccolo teatro
e la compagnia Carlo Colla e
Figli ha dedicato il Festival
Mozart, sei spettacoli (ultimo
giovedì: Don Giovanni e la
Compagnia di Praga) tutti nel
nome di Mozart e con le maggiori compagnie marionettistiche d’Europa. Rassegne che
dimostra la vitalità e attualità
di un genere che l’Italia continua a non tenere in dovuto
conto.
Sulnumerodi Chi inedicolaoggiStefano Bettarini smentisce le dichiarazioni
dellashowgirlNancyComelli,chel’avevaaccusatodiaverla«sedottaeabbandonata». L’ex calciatore sembra deciso: «Mai più con donne dello spettacolo. La storia tra me e Nancy Comelli è
finita,sepolta.Leivuolefarsipubblicità
conilmionome.Hopassatoconleicinque giorni piacevoli alle Maldive. Non
sipuò certoparlarediamore».L’ex marito di Simona Ventura aggiunge: «Un
giorno mi rifarò una vita, ma con una
donna che apprezzi il valore della discrezione». Sull’ipotesi che la Comelli
possa essere incinta proprio di lui, l’ex
marito di Simona Ventura replica: «In
genere queste cose vengono dette prima ai diretti interessati».
SU ROSSO ALICE
Il film su Wojtyla
da oggi on line
Credo,il filmindvd sullavita diGiovanni Paolo II, sarà disponibile gratuitamenteperlaprimavoltaonlineinstreamingsulportaleRossoAlice(www.rossoalice.it) e sul servizio di IPTV «Alice
HomeTV»diTelecom Italiaapartireda
oggiefinoa martedì.Il dvd èunprogetto di Caterina Caselli Sugar, curato da
Alberto Michelini e unisce le immagini
più suggestive del Pontificato di Giovanni Paolo II (come i viaggi effettuati
in tutto il mondo o gli incontri con i giovani)alletoccantiinterpretazionidiAndrea Bocelli, che esegue canti religiosi
trattidalrepertorioclassico,accompagnatodall’OrchestraedalCorodell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia, diretta dal maestro Myung-Whun
Chung.
Die „Entführung“ mit Marionetten ist ein Mozart, der begeistert.
Marionettentheater im Teatro Grassi in Mailand
Die Lindauer Marionettenoper landet einen Volltreffer mit einer Inszenierung der
Superlative. Morgen beendet „Don Giovanni“ die Festivalserie.
Eine Bühneninszenierung der Superlative, die perfekte Harmonie in der choreografischen
Umsetzung von Musik in Bewegung, in der gestischen Ausgestaltung des Librettos. Die
Darsteller wirken so natürlich, als stünden lebendige Sänger auf der Bühne. Und – mit
Verlaub – es versetzt einen in echtes Erstaunen, dass dieses Ensemble auf allen Ebenen
höchstes künstlerisches Niveau zeigt: Eine bezaubernde „Entführung aus dem Serail“,
stringent, präzise bis ins kleinste Detail, kurzum hochprofessionell. Und erfolgreich: es gab
mehrfachen Szenenapplaus. Tatsächlich sangen die Künstler, ohne ein einziges Mal den
Mund zu öffnen, im Playback. Wie das geht? Hinter dieser expressiven Kraft stecken sieben
junge Leute, alle um die 30 Jahre alt, die mit der szenischen Umsetzung von Bühnenwerken
scheinbar bestens vertraut sind. Seit fünf Jahren erst besteht diese Compagnia und ihr
Niveau steigt kontinuierlich. Die Rede ist von der Lindauer Marionettenoper, die Montag und
Dienstag das Mozart-Singspiel im Teatro Grassi aufführte.
Über ein Netz von Fäden wurde den Marionetten durch kunstvolle Bewegungen Leben
eingehaucht. Die Gesten des plumpen Osmin, Wesir im Palast des Bassa Selim, sind grob.
Blondchen, die englische Zofe von Konstanze, bewegt sich leicht wie eine Libelle und aber
auch mit Bestimmtheit, wenn sie, fest zu ihrem Pedrillo stehend, Osmin in die Schranken
weist.
Und Blondchen zeigt Stolz, wenn sie die Emanzipation der europäischen Frauen proklamiert,
sich den Annäherungsversuchen von Osmin und den islamischen Konventionen der
Unterdrückung verweigert. Die Gesten von Pedrillo sind weich und beschwingt, ein
einzigartiges Vergnügen, wenn er Osmin trunken macht, während er – nach dem Libretto
aus dem 18. Jahrhundert - ironische Spitzen über den Islam abfeuert. Das geht runter wie Öl
– hoffentlich ohne allzu böse Folgen.
Ganz anders Konstanze und Belmonte, innig verliebt, in einem lyrischen Duett voller Grazie,
ihre Bewegungen minimalistisch, eine echte Herausforderung für Marionetten. Dennoch
bleiben die beiden in Erinnerung. Am Ende nur noch Schatten vor einem hell erleuchteten
Hintergrund. Während ihrer Koloraturarie, wenn Konstanze sich scheinbar kaum noch
bewegt, ganz konzentriert auf den Gesang, glaubt man im Zuschauerraum die Vibrationen
ihres Körpers zu spüren. Und sie scheint diese schwierige Partie zu beherrschen.
Und man sieht die Entwicklung dieser Figur: zu Beginn melancholisch, das Haupt stets
gesenkt, verwandelt sich ihr Gesichtsausdruck zuletzt in ein strahlendes Lächeln. Der
Edelmut – und auch die Emotionalität – des Bassa zeigt sich nicht nur in seinem eleganten
orientalischen Profil. Vor allem die majestätische Ruhe seines Gangs macht diesen edlen
Charakter, der trotz seines Begehrens loslässt, greifbar.
Die Emotionalität dieser Figuren war so differenziert, wie es oft nicht einmal Schauspielern
aus Fleisch und Blut gelingt. Verstärkt wurde die Lebendigkeit dieser Marionetten durch die
Szenenbeleuchtung und die sensible detailgenaue Regie. Dieser Vitalität und Aktualität einer
Kunst, die in Italien noch immer viel zu wenig Aufmerksamkeit genießt, war das MozartFestival der Marionetten gewidmet. In Zusammenarbeit mit dem Piccolo Teatro hat die
Compagnia „Carlo Colla e Figli“ im Teatro Grassi die besten Marionettenbühnen Europas
präsentiert – die sechste und letzte Kompanie, das Nationale Marionettentheater Prag zeigt
am morgigen Donnerstag „Don Giovanni“.
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marzo 2006
con gusto
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il genio e le teste di legno:
un Festival di marionette
celebra Mozart
RIFLESSI
Mensile per i viaggiatori di Trenitalia
Anno XI - N° 3 marzo 2006
Registrazione Tribunale di Roma
N° 284/97 del 16/5/97
Editore
Trenitalia S.p.A.
Direzione
P.zza della Croce Rossa 1
00161 Roma - Tel. 06 44105254
Direttore responsabile
Carlo Parmeggiani
quando i bambini
sono in vacanza...
e i grandi anche
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ART Servizi Editoriali S.p.A.
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Nadalini, Fernando Pellerano, Marco Pesatori, Elisabetta
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In copertina Il ratto del serraglio della Lindauer Marionettenopera
Chiuso in redazione il 17 febbraio 2006
e mo
di
REALIZZAZIONE
17-02-2006 13:21:37
grandi eventi milano
20 riflessi
GrandiEventi1_Marionette 20
17-02-2006 11:21:24
il genio e le
teste di legno
di Valentina Bonelli
Tra le celebrazioni per l’anno mozartiano quella del Festival internazionale delle marionette rappresenta un unicum. Che rilancia una
forma teatrale tra le più raffinate e dall’eccellenza tutta italiana
riflessi 21
GrandiEventi1_Marionette 21
17-02-2006 11:21:34
Sonntagszeitung,20.07.2008
KULTUR
D I E N S TA G , 1 5 . J U L I 2 0 0 8
Foto: Inge El-Himoud-Sperlich
30
Verein allerArt
wird 20 Jahre
Zum Jubiläum sind allerArt-Kunstwerke in
chronologischer Reihenfolge zu sehen.
VON INGE EL-HIMOUD-SPERLICH
Als Studio allerArt begann
1988 der Verein Ausstellungen
in einem ehemaligen Möbelgeschäft in der Alten Landstraße zu organisieren, hatte
zwischen 1993 und 1998 sein
Domizil in einer Villa an der
Werdenberger Straße und bietet seit nunmehr zehn Jahren
sein Kulturprogramm in der
Remise in Bludenz an.
Harald Gfader begann
Harald Gfader war der erste,
der 1988 ausstellte. Es folgten
1989 Gesine Probst-Bösch,
Werner Otte, Gerhard Mittermayr, Manfred Egender, Heimrad Bäcker Paul Renner, Edi
Fetzel, Lothar Ämilian Heinzle,
Peter Stefan Fehr, Gerold Tagwerker, Richard Bösch. Arbei-
ten von Alfred Graf, Nikolaus
Walter, Franz Türtscher, Monika Boldrin, Hubert und Kurt
Matt, Markus Getzner, Helmut
King, Christoph und Sabine
Luger hängen dicht gereiht an
den Wänden.
Kleine Skulpturen wie ein
schwarzer Würfel mit farbigen
diagonalen Einkerbungen von
Hubert Lampert, eine Bronze-Skulptur von Edwin Neyer
und gemusterte und polierte
schwarze Steine von Hanno
Metzler werden vor der Bilderwand präsentiert.
An das Jubiläum des Frauenreferats 1995 erinnern Arbeiten von Rita Jörg-Moosbrugger und Helene Weber
und fünf Arbeiten erinnern an
den Austausch mit polnischen
Künstlern.
Radierungen
von Edgar Leissing und
Ein Blick in die Jubiläums-Ausstellung.
Karl Bohrmann, Karikaturen von Christoph Abbrederis, ein zartes Materialbild
von Ingo Springenschmid
ist wieder zu entdecken
ebenso wie ein „Banorama“Bild von Alois Galehr.
■ Die Ausstellung dauert bis 10.
August. Öffnungszeiten: Mittwoch, Freitag, Samstag, Sonntag
und Feiertag 15 bis 18 Uhr, Donnerstag 16 bis 20 Uhr.
La Traviata als Marionettenoper
Nach zwei Jahren Vorbereitungszeit hat sich die Lindauer Marionettenoper erstmals eine große italienische Oper erarbeitet: Verdis „La Traviata“ wird im Puppenspiel auf anrührende Weise lebendig.
Erstmals führt man eine Marionetten-Oper auch in der italienischen Originalsprache auf
der Grundlage der Londoner
Einspielung mit Joan Sutherland
und Luciano Pavarotti unter
Leitung von Richard Bonynge
auf: Der Anspruch, die tragische
Geschichte mit Marionetten zu
erzählen, ist also noch größer
und wird von Bernhard Leismüller und seinem Puppenspielerteam in der Regie von Ralf
Hechelmann glänzend gelöst.
Wie in den früheren Produktionen auch staunt man über die
liebevollen und reich verzierten
Kostüme Leismüllers, die feine
Zeichnung der Puppenköpfe
von Sebastian Demmel, die etwa
den zunehmenden Verfall der
Violetta mit immer schmäleren
und bleicheren Köpfen zeigen.
Am meisten aber rührt die
Ausdruckskraft und Tiefe der
Emotionen, die von den Puppen an ihrem Fadenkreuz ausgehen. Da scheint man keine
Grenzen mehr zu kennen, sei
es, wenn die große Festgesellschaft beim Trinklied Alfredos
mit Sektgläsern anstößt, sei es
in der großen Arie der Violetta,
im langen Duett mit dem alten
Germont oder im Todeskampf
der Violetta, wenn sie erschöpft
am Boden kriecht.
Die Marionettenspieler haben sich ein solch großes Reservoir an Ausdrucksmitteln
erarbeitet, dass man wieder
einmal vergisst, dass diese leidenden und liebenden Figuren
eigentlich unbewegliche Holzgesichter sind: Sie atmen und
fühlen mit, und wenn Violetta
in der mehr und mehr verfallenden Szenerie von Bettina Hummitzsch zu den zerbrechlichen
Tönen von Frau Sutherland ihr
Leben aushaucht, so wirkt dies
überzeugender als bei manch
blühender Operndiva. Große
Oper, nicht unbedingt für kleine
Kinder, aber für Opernfreunde!
■ Weitere Aufführungen: Heute,
Dienstag, sowie Donnerstag, 24.7.,
und Dienstag, 29.7. Karten und
Informationen über Stadttheater
Lindau, Tel. 0049-8382-944650,
www.marionettenoper.de
oder
[email protected]
Foto: Lindauer Marionettenoper
VON KATHARINA VON GLASENAPP
Duett der Marionetten.