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Nijmegen
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LA PITTURA PARIETALE ROMAN
COME FONTE DI CONOSCENZA PER LA
ICULTURA ANTICA
La pittura parietale romana come fonte di
conoscenza per la scultura antica
Promotor
: Prof. Dr. W. J. Th. Peters
La pittura parietale romana come fonte di
conoscenza per la scultura antica
PROEFSCHRIFT
ter verkrijging van de graad van doctor in de letteren
aan de Katholieke Universiteit te Nijmegen
op gezag van de Rector Magnificus
Prof. Dr. J.H.G.I. Giesbers
volgens besluit van het College van Decanen
in het openbaar te verdedigen
op vrijdag 26 september 1986
des namiddags te 1.30 uur precies.
door
Eric Maria Moormann
geboren te Boxmeer
Nijmegen 1986
Voor mijn moeder
INDICE
Prefazione
I
Parte
2
I: Testo
Introduzione
Sviluppo della p i t t u r a parietale romana
І л s c u l t u r a greca о romana
Pittura о scultura
P u n t i di p a r t e n z a e obiettivi della p r e s e n t e r i c e r c a
3
4
9
12
13
/; Elementi scultorei nelle architetture
li stUe
Zoccolo
Zona mediana
Zona s u p c r i o r e
III stile
Zoccolo
Zona mediana
Zona s u p c r i o r e
IV stUe
Zoccolo
Zona mediana
Zona s u p e r i o r e
16
19
19
19
25
27
27
29
29
33
35
37
46
dipinte
IJ; Imitazioni di rilievi
I stUe
II stile
IH e IV stUe
Conclusioni
III:
51
52
53
56
56
Statue in rappresentazioni
III stUe
IV stUe
Conclusioni
IV: Modelli scultorei adoperati:
opere a noi note
Statue di divinità
Statue di figure mitologiche
Statue di animali
Erme
Altre figure mitologiche e umane
Conclusioni
V: Sti'Ze e gusto
II stUe
III stUe
IV stUe
Rappresentazioni figurative
VI: Policromia e scelta
Bronzo
Oro e d o r a t u r a
Argento
Marmo
57
61
63
67
di giardini
del materiale
e tipi perduti
69
71
81
82
83
85
86
87
91
92
94
97
202
103
104
105
106
- iiLegno
Altri materiali
VII: Motivi scultorei nella pittura
Decorazioni a r c h i t e t t o n i c h e
Zoccolo
Zona mediana
Zona s u p e r i o r e
R a p p r e s e n t a z i o n i di giardini
Scene f i g u r a t i v e
Conclusioni
108
109
parietale
postpompeiana
110
110
HO
110
114
115
116
117
Conclusioni generali
1) A r c h i t e t t u r a
2) RUievi
3) Giardini
4) Modelli scultorei
5) Policromia
6) Pinakes
7) Statue о figure vive
8) Collocazione e funzione
9) Combinazioni
10) Raccolta dei tipi
119
119
120
120
121
121
122
122
122
123
123
Samenvatting
Inleiding
Hoofdstuk
Hoofdstuk
Hoofdstuk
Hoofdstuk
Hoofdstuk
Hoofdstuk
Hoofdstuk
Conclusies
124
124
124
125
125
12G
12G
127
127
128
I
II
III
IV
V
VI
VII
Appendice
Arcaismo
Quinto secolo
Policleto
Q u a r t o secolo
Lisippo
Ellenismo
Muse
Hüfthermen
RUievi
Periodo romano
Arte egizia
129
129
129
129
129
129
130
130
130
130
130
131
Parte II: Catalogo
132
Premessa
133
Abbreviazioni e segni convenzionali
134
Alessandria
135
Bonn
136
-іЙBordeaux
137
Boscoreale
.138
Boscotrecase
141
Caivano
142
Castellammare
di S labia
Catania
143
149
C i t t à del Vaticano
150
Dura Europos
151
Efeso
152
Ercolano
iSS
Famars
167
Londra
168
Luxor
Ів9
Luzern
170
Magdalensberg
171
Níariemont
172
M erida
173
Milano
174
Napoli
175
Ne-w Haven
Ne-w York
Nií
Conn.
195
І9е
197
Ostia
І98
Palmira
202
Parigi
203
Pompei
204
Portici
325
PuHy
32β
•ivfíichmond
317
Roma
318
Sabratha
338
SeljuK
339
Solunto
340
Sparta
341
Sperlonga
342
Svizzera
343
Tivoli
344
Torre
Annunziata
345
Treviri
348
Tripoli
349
Tuscolo
350
Zlifen
351
Bibliografia
352
Curriculum
vitae
372
-1PREFAZIONE
Questa dissertazione e û r i s u l t a t o di una ricerca svoltasi dall'autunno 1981 alla
primavera 1985, grazie a borse di s t u d i o della Rotary t o u n d a t i o n e della
Organizzazione Olandese delle Ricerche (ZWO) Desidero r i n g r a z i a r e ι colleghi
dell'Istituto di Archeologia d e l l ' L m v e r s i t a di Napoli, d e l l ' I s t i t u t o Olandese a
Roma, e d e l l ' I s t i t u t o Germanico a Roma, p e r la loro ospitalità e p e r
l'assistenza d u r a n t e le ricerche bibliogratiche
I s o p r i n t e n d e n t i di Napoli e
Pompei di q u e s t i a n n i , ι prof F Zevi Dott ssa M G Gei ulli Irelli e Dott ssa
E Pozzi Paolini, hanno dato ι permessi di studio e di pubblicazione del
materiale in m e n t o
Fra le p e r s o n e che h a n n o fornito delle informazioni e
delle foto r i c o r d o A Allroggen-Bedel, A B a r b e t VI Mani, V M S t r o c k a H
Wrede
H
Mielsch e - s o p r a t t u t t o - Ρ
Moreno che ha letto ü t e s t o
criticamente
L'italiano non s a r e b b e stato comprensibile se non fosse s t a t o
u v e d u t o e c o r r o t t o dagli amici Antonella Allegri e Andrea Vivit
Dedico il lavoro a Mia Madre che ha sempre stimolato о seguito con
i n t e r e s s e ι miei studi
PARTE 1: TESTO
-3INTRODUZIONE
La p i t t u r a parietale dell'epoca romana e, nelle sue e s p r e s s i o n i più r i c c h e ,
c a r a t t e r i z z a t a da illusione In e s s a viene c r e a t o un ambito di editici fantastici,
paesaggi e giaidini al di la della realta del luogo dove si t r o v a n o le
decorazioni Lo s p e t t a t o r e crede che si t r o v i all'interno di un palazzo о nel
parco di un p r i n c i p e ellenistico T r e sono ι mezzi, p e r a l t i o molto affini, dei
quali dispongono ι d e c o r a t o r i p e r o t t e n e r e u n a simile illusione
In primo luogo si imitano materiali preziosi p e r far s e m b r a r e l'ambiente più
sontuoso di q u a n t o permettano ι mezzi l i n a n z i a n Vari tipi di marmo t r a ι
quali alcuni rarissimi, ornamenti
metallici e a n c h e p i e t r e (semi)preziose sono
l
stati mutati sulle p a i c t l
In secondo luogo si costituisce in un c e r t o s e n s o un nuovo spazio d i e t r o
allo spazio r e a l e , il che r i s u l t a nella p r e s e n z a di p o r t i c i , giardini con u n a
tholos о 2 un a l t r o edificio о di p r o s p e t t i di p a r c h i e p a e s a g g i - più о meno
coltivati
In t e r z o luogo ι p i t t o r i a r r e d a n o lo s t e s s o ambiente о quello c r e a t o con
imitazioni di o g g e t t i d ' a r t e I q u a d r i , chiamati con il termine greco p i n a k e s ,
sono gli elementi decorativi più diffusi
li troviamo in t u t t e le p a r t i delle
decorazioni parietali e la loro p r e s e n z a trasforma ι vani in vere e p r o p r i e
pinacoteche
1 pittori pero non si limitano a q u e s t e mutazioni 'logiche'
d ' a l t r o canto vasellame p i e g e v o l e , m a s c h e r e t e a t r a l i e t a p p e t i ,
figure
mitologiche e umane si i n s e n s c o n o nelle decorazioni già nelle lasi più antiche
Non s t u p i s c e q u i n d i in q u e s t o mondo illusionistico la p r e s e n z a di innumerevoli
s t a t u e ed e p r o p r i o ad e s s e che e dedicato q u e s t o studio
Ogni qualvolta si incontrano figure 'a se s t a n t i ' - che r a p p r e s e n t a n o
divinità о figure umane, ma anche animali о e s s e r i fantastici -, ci si può
domandare, come siano state concepite tali figure
sono e s s e r i v i v e n t i ,
realmente p r e s e n
t
i
nello
spazio
immaginario,
o
p
p
u
r
e
imitazioni
di s t a t u e о di
g r u p p i s t a t u a r i 7 E' e v i d e n t e che in q u e s t o c o n t e s t o , pei a v e r e una r i s p o s t a ,
ci si d e b b a rivolgere a quanto e rimasto della s c u l t u r a antica e a q u a n t o
sappiamo sull'applicazione di s c u l t u r e alle c o s t r u z i o n i edilizie 1 dati p e r o di
cui siamo in p o s s e s s o p e r giudicare la s c u l t u r a antica in se s t e s s a e la sua
applicazione a l l ' a r c h i t e t t u r a sono numericamente d i v e r s i , infatti ι primi sono
molto più numerosi
V e r r a n n o s t u d i a t i parallelamente t u t t i e due ι campi al
fine di s t a b i l i r n e la relazione r e c i p r o c a e di fornire una r i s p o s t a alla domanda
p r e c e d e n t e m e n t e formulata
Prima di e n t r a r e in argomento mi e p a r s o n e c e s s a r i o riassumere la s t o n a
della p i t t u r a parietale e ricapitolare ι r i s u l t a t i degli s t u d i sulla s c u l t u r a
greco-romana che sono rilevanti p e r la r i c e r c a a t t u a l e
1
Cf
E n s t o v 1979, Gnoli 1971
2
Cf
D r e r u p 1957, 1959, F i t t s c h e n 197G
3
Cf
Van B u r e n 1938, Schefold 1952, 1972
-4SVILVPPO
DELLA PITTURA
PARIETALE
ROMANA
Nella ricerca sul campo della p i t t u r a parietale l ' i n t e r e s s e maggiore è dedicato
allo sviluppo cronologico e stilistico. Molti studi si occupano delle regioni dove
sono state t r o v a t e ingenti q u a n t i t à di p i t t u r e , in particolare Roma e la
Campania, e limitatamente al periodo nel quale q u e s t e p i t t u r e sono s t a t e
p r o d o t t e , e cioè i due primi secoli avanti о dopo C. P a r t e n d o dagli s t u d i di A
Mau dividiamo la p i t t u r a di q u e s t o periodo in q u a t t r o 'stili'.
L'aggettivo
'pompeiano', u s a t o da Mau e relativo al materiale della zona pompeiana, potè
e s s e r e cancellato, q u a n d o si constatò il valore della s u d d e t t a suddivioni p e r
complessi in a l t r e aree dell'Impero. Pur essendo non a d a t t o il termine 'stile' è
bene mantenerlo finché non si stabilisca una cronologia più raffinata secondo
generazioni, parallela p o r esempio ai periodi di governo degli imperatori - si
ricordino 'Louis XV', Louis XVI' e c c . Molli studiosi che seguono le sue orme
h a n n o r i s p e t t a t o q u e s t a periodizzazione che sovente non lascia a p e r t a la
possibilità di un influsso mutuo e del fenomeno che vari 'stili' siano rimasti in
uso contemporaneamente d u r a n t e un certo periodo о c h e , in una fase più
r e c e n t e , forme di uno stile a n t e r i o r e siano state r i p r e s e , anzi imitate. Anche
dopo Mau le p r o p o s t e di suddivisioni degli stili in fasi mostrano q u e s t o
difetto. Finora in molti casi sembra impossibile r i c o s t r u i r e uno sviluppo 'logico'
e in tale modo stabilire una cronologia fissa, come sostengono studiosi quali
W. E h r h a r d t e W . J . T h . P e t e r s . 5
Il I stile (300-60/200-80 a . C . ) ' consiste in imitazioni di incrostazioni marmoree
a forma di rilievi a s t u c c o . Elementi figurativi sono s c a r s i . ' S t a t u e dipinte
mancano:
forse
alcune
imitazioni
di
rilievi
figurativi,
ora
perdute,
a p p a r t e n g o n o a decorazioni del I stile. Esempi di q u e s t o stile ad incrostazione
sono stati t r o v a t i nell'intero mondo ellonistico-roinano.
11 II stile (90-10/80-10 a . C . ) si caratterizza a t t r a v e r s o l'imitazione a c c u r a t a di
materiali e elementi c o s t r u t t i v i . In generale i p i t t o r i spendono molta attenzione
negli elementi a r c h i t e t t o n i c i e plastici, p e r cui si u s a il nome di stile
orchitef tonico.
H.G. Beyen divise il II stile in due fasi, stabilite sulla base di c r i t e r i
stilistici. In un determinato numero di casi Beyen potè b a s a r s i su dati
archeologici p e r fissare una cronologia; i criteri e s t e r n i pero rimangono s c a r s i
e deboli. La prima fase viene suddivisa in tre s u b f a s i , la seconda in d u e .
Finora la cronologia di Beyen viene accettata comunemente.
La fase la (90-75/80-70) costituisce una t r a d u z i o n e in piano del I stile,
cioè senza il rilievo a s t u c c o . ' Appaiono ora d i v e r s i elementi architettonici che
s u g g e r i s c o n o una p r o f o n d i t à . Gli elementi f i g u r a t i v i , invece, sono r a r i e le
s t a t u e dipinte non sono ancora p r e s e n t i .
La fase Ib (75-60/70-50) si sviluppa dalla fase l a , ma contiene come
elementi innovatori dei p r o s p e t t i nella zona s u p e r i o r e della p a r e t e . ' L'uso di
* Mau 1882. R i a s s u n t o t u t t o r a valido: Beyen
5
19G5.
E h r h a r d t 1982; P e t e r s 1982a, 645.
' Le date indicate fra p a r e n t e s i sono p r e s e da Beyen 1965. La seconda
r i g u a r d a la Campania.
Per il I stile non esiste una monografia. Cf.
1882, 11-123; Laidlaw 1975; 1976; Bruno 1969. Cf. B a l d a s s a r r e 1984.
7
De Vos 1977, 29-36; De Vos/Martin 1984.
' Beyen 1938, 37-60. Cf. Engemann 1967, 15-101.
data
Mau
-5figure rimane limitato, ma si t r o v a n o esempi di s c u l t u r e
Un complesso
importante costituisce la Villa dei misteri a Pompei (cat 30G) dove ü cubicolo
0
4 contiene una galleria di s t a t u e e s p o s t e su finto podio '
La fase le (ЬО-50/50-40)
mostra p a r e t i con l a r g h i p r o s p e t t i e con numerosi
l l
elementi a r c h i t e t t o n i c i
I p r o s p e t t i s u g g e r i s c o n o con pieno vigore uno spazio
о una fuga di spazi d i e t r o l'ambiente r e a l e , s e p a r a t i l'un l'altro da u n a p a r e t e
divisori.! ( S c h e r w a n d ) Nelle s t r u t t u r e a r c h i t e t t o n i c h e croscè l'uso di s t a t u e a
nuis.i di rtcroU'ii e atlanti/c.iriatidi
Complessi importanti sono la Villa di Ρ
Itinniu«· Svmsloi a üoscorealc (eat 004) e la Villa d e t t a di Poppaea a Oplontis
(cat 341)
La iase Ila (50-30/40-25) fa sempre uso di p r o s p e t t i e di imitazioni di
incrostazioni marmoree, ma t u t t o p r e s e n t a formo meno p e s a n t i e chiare 1 2
L ' a r c h i t e t t u r a comincia a d i v e n t a r e più esile e meno composta
Si incontrano ι
primi q u a d r i о p a e s a g g i sui campi c e n t r a l i P e r q u a n t o r i g u a r d a la s c u l t u r a
prevalgono atlanti e cariatidi Inoltre si vedono figure e s p o s t e in nicchie о su
podn Esempi i n t e r e s s a n t i sono la Casa del c r i p t o p o r t i c o (cat 148) e la Casa
degli epigrammi (cat 185/2)
La fase l i b (30-10/25-10) non possiede più a r c h i t e t t u r e p e s a n t i , b e n s ì
piatte e snelle ' 3 La p a r t e centrale nella zona mediana non di rado e occupata
da un paesaggio sacro-idilliaco о una scena mitologica 1 p r o s p e t t i rimangono
in vigore nella zona s u p e r i o r e A Roma la Casa di Livia (cat 317), la Casa di
Augusto (cat 316) e la Villa della F a r n e s i n a (cat 319) sono importanti, a
Pompei si possono menzionare la Casa di Obellius l i r i n u s (cat
302) e la
Caserma dei gladiatori (cat 197)
Sull'origine del II stile, e c o n s e q u e n t e m e n t e della maggior p a r t e della
p i t t u r a dal primo secolo in poi, non e s i s t e consenso La maggior p a r t e delle
p i t t u r e e stata t r o v a t a in Italia Beyen s u p p o s e come paese di origine dei
singoli elementi l'Oriente ellenistico, ma considero il concotto u n ' i n v e n z i o n e
готлпа '* J Engemann si oppose all'ipotesi di u n ' o r i g i n e orientale e c o n s i d e r o
le p i t t u r e creazioni romane, sia p e r la composizione sia p e r gli elementi
singoli, che s a r e b b e r o talmente diffusi nel bacino
m e d i t e r r a n e o da non p o t e r l i
15
c a r a t t e r i z z a r e come 'orientali' о 'occidentali'
F G A n d e r s e n e G -Ch
1$
Picard condivisero q u e s t a opinione
Phvillis Williams Lehmann e s p r e s s e u n a
opinione simile nel suo studio sulla Villa di Ρ Fannius S v m s t o r a Boscoreale,
ma la a b b a n d o n o dopo le s c o p e r t e di p i t t u r e parietali m complessi tombali di
epoca ellenistica in Vlacedoma " К I i t t s c h e n p r o p o s e u n ' o r i g i n e ellenistica in
' Beyen 1938, 61-88, Engemann 1967, 15-101
I
° In p r o s i e g u o si menziona sempre la citta, se non e Pompei II numero fra
p a r e n t e s i rimanda al catalogo, dove accanto alla descrizione si t r o v a n o ι
riferimenti bibliografici che non vengono più citati nel t e s t o p e r non
a p p e s a n t i r e l ' a p p a r a t o di note
II
Beyen 1938, 89-318
12
Beyen 1960
13
Non e s i s t e a n c o r a uno studio approfondito
lu
Beyen 1938
15
Engemann 1967
16
Anderson 1977, Picard 1977
17
Lehmann 1953, 1979
Cf
Engcmann 1967, 102-104
Si veda Beyen 1965
-fibase alla p r e s e n z a di decorazioni del g e n e r e nell'Oriente con articolazioni e
elementi simili. Nel suo c o n t r i b u t o al colloquio di Göttingen, Hellenismus
in
Mittelitalien
(già un titolo p r o g r a m m a t i c o ! ) , s o s t e n n e la sua ipotesi a t t r a v e r s o
un notevole numero di e s e m p i . " Anche K. Schefold si è e s p r e s s o a favore di
q u e s t a opinione. 1 '
Probabilmente è più c o r r e t t o , invece di limitarsi all'una о all'altra ipotesi,
s u p p o r r e l'amalgama di elementi da t u t t e le p a r t i della fcome ellenistica, nella
quale le v a r i e regioni h a n n o contribuito con le loro componenti specifiche
senza che si possa p a r l a r e della s u p e r i o r i t à di u n ' a r e a о città in particolare.
11 traffico e r a talmente i n t e n s o , che i nuovi sviluppi nell'arte t r o v a v a n o
velocemente un mozzo p e r diffondersi su larga scala. La produzione scultorea
in merito ne è una p r o v a .
Sembra evidente che all'inizio di uno sviluppo del
g e n e r e , p e r a l t r o non ancora distintamente conosciuto, v e n i s s e r o più elementi
innovatori dall'Oriente che non dall'ambito romano, visto lo stimolo culturale
dai c e n t r i greci 'classici' e ellenistici nel mondo romano iniziato nel terzo
secolo a. С.
La qualità tecnica delle p i t t u r e di II stile t r o v a t e a Pompei è considerevole,
q u a n d o si tiene p r e s e n t e che e r a n o già antiche al momento dell'eruzione del
Vesuvio nel 79 d . C .
Anche altrove in Campania, specie nelle ville di
Boscoreale, Castellammare di Stabia ( V a r a n o ) , T o r r e Annunziata e Portici si
t r o v a n o vasti complessi.
Stupisce che ad Ercolano il numero è limitato ad un
vano nelle terme della Casa dell'albergo ed a frammenti provenienti dalla Villa
20
dei p a p i r i .
Dopo la pubblicazione del secondo tomo della Wtmddekorafion di
Ueyen nel 1960, sono state r e c u p e r a t e la g r a n d e villa di T o r r e Annunziata e
alcune case a Pompei: t u t t i ritrovamenti che hanno confermato le sue ipotesi.
Anche a l t r i ritrovamenti a v v e n u t i sìa in Italia che a l l ' e s t e r o , si possono
i n s e r i r e facilmente nella suddivisione di B e y e n . 2 1
A Roma le p i t t u r e di II stile si t r o v a n o sempre in vani r i u s a t i come
s t r u t t u r e s o t t e r r a n e e о di fondazione p e r complessi costruiti posteriormente, a
p a r t e la Casa di Livia che è rimasta c o n s e r v a t a come memoria dell'imperatrice.
A Roma e in Campania abbiamo di solito a che fare con decorazioni di alto
livello tecnico e s e g u i t e da pittori ben i s t r u i t i . 1 p r o p r i e t a r i delle ville
a p p r e z z a r o n o a p p a r e n t e m e n t e q u e s t e decorazioni e non sentirono il bisogno di
sostituirle con nuove p i t t u r e .
Il t e r z o stile inserisco soltanto in modo modesto b r a n i architettonici ben
articolati nei sistemi decorativi, benché la s t r u t t u r a dei p r o s p e t t i e delle
scaonae frontes non svanisca mai completamente. 1 p r o s p e t t i architettonici
scompaiono quasi del t u t t o e vengono sostituiti da elementi lineari. Lo stile ha
inizio nell'epoca di A u g u s t o ed è un chiaro esempio della nuova c o r r e n t e
classicistica stimolata dallo s t e s s o i m p e r a t o r e . 2 1 Il termine finale non è del
t u t t o chiaro e q u i n d i molto d i s c u s s o . Ciò coincide con il problema dell'inizio
del IV stile. Schefold ipotizza che il terremoto del 62 costituisca la cesura fra
11
F i t t s c h e n 1976.
19
Fra l'altro Schefold 1975; 1977; 1982. Cf. a n c h e Lauter 1971; T y b o u t 1979.
211
Cf. Moormann 1984b.
21
P.e.
Ancona: EAA S u p p l . (1970) t a v . a col. di fronte a p . 56. Bolsena:
Barbet 1971, 332-338. Brescia: Mielsch 1981, 170, 249. Sette F i n e s t r e : De
Vos e . a . 1982. Glanum: Barbet 1974, 11. Massada: Yadin 1966, 44-54,
78-79. Sulmona: Van Wonterghem 1984, 247, 250, fig. 347-348.
22
Cf. Zanker 1970; 1974; Z a n k e r / P r e i s s h o f e n
1979; Art 1982.
-72 1
III e IV stile, almeno p e r q u a n t o r i g u a r d a la Campania
A Roma lo stile
s a r e b b e s t a t o ' c r e a t o ' p e r un g r a n d e monumento dell'imperatore Nerone, dopo
di che si s a r e b b e diffuso nel r e s t o dell'Impero. Beyen o s s e r v o ι primi cenni
del IV stile d u r a n t e l'impero di Caligola о Claudio, mentre contemporaneamente
s a r e b b e r o rimaste di moda decorazioni di III stile. ^ La Domus Aurea t u t t a v i a
sigillilelierebbe il termine del III stile. F . L . B a s t e t , in v a r i articoli e nella
sua monografia sul III stile, elaboro le teorie di Beyen circa una datazione
alta del IV stile
e t e n t o di dimostrare che sotto Claudio il III stile a v r e b b e
25
avuto t e r m i n e .
Maria Mann! ha p r e s e n t a l o argomenti validi p e r un i n t l u s s o
reciproco e p e r u n ' e s i s t e n z a contemporanea dei due stili, almeno p e r q u a n t o
r i g u a r d a 2Ercolano,
la Casa del colonnato tuscanico ne s a r e b b e un esempio
6
lampante.
Bastet ha p r o p o s t2o7 u n a classificazione del III stile analoga a quella di
Beyen p e r il II s t i l e .
Egli p r e s e n t a q u e s t a suddivisione.
La fase la (20-10 a C . ) contiene a n c o r a gli elementi della iase l i b del II
stile, ma con una scomparsa p r o g r e s s i v a di essi ^ In linee generali ι sistemi
sono a n c o r a b a s a t i s u l l ' a r c h i t e t t u r a , m e n t r e lo zoccolo e le zone mediana e
s u p c r i o r e costituiscono ancora un insieme. La p a r t e s u p e r i o r e dello zoccolo
mostra una corta profondità e le colonne о c a n d e l a b r i - elemento nuovo poggiano su membri a g g e t t a n t i Motivi lineari e vegetali sono applicati in
numero considerevole
Nella fase Ib (10-1 a . С ) gli elementi architettonici diventano sempre più
s u b o r d i n a t i , p e r d o n o la loro funzione e d i v e n t a n o quasi irriconoscibili 2 9 Le
zone o n z z o n a t a h
sono sempre più isolate.
La profondità manca
quasi
completamente
Nella zona s u p e r i o r e si incontrano forme
architettoniche
bizzarre Girali e tirsi sostituiscono elomonti architettonici
La fase le (1-2Г> d С ) e il III stile nel pieno v i g o r e · la p a r e t e viene
suddivisa г in campi a t t r a v e r s o motivi lineari, non più con colonne о
candelabri ° Solo la ¿ona s u p e r i o r e contiene scaenae f r o n t e s . La predella si e
sviluppata completamente e acquista una maggiore importanza. Talvolta u n
fregio con p m a k e s r i p e t e , t r a le zone mediana e s u p e r i o r e , la p3 1r e d e l l a .
Fase Ila (25-35 d С ) e il cosiddetto III stile d e c l i n a n t e . E n t r a n o nello
zoccolo elementi e t e r o g e n e i quali p i a n t e e uccelli
Nella zona mediana si
p r e s e n t a n o di nuovo c a n d e l a b r i e girali La zona s u p e r i o r e sembra c e r c a r e di
nuovo un n e s s o organico con la zona mediana
La fase IIb (35-45) contiene il numero maggiore di complessi e mostra una
larga scala di p o s s i b i l i t à . 3 2 Tale d i v e r s i t à anticipa il linguaggio del IV s t i l e .
23
Schefold 1962
24
Beyen 1940, 1958; 1965.
25
Bastet 1964; 1971; 1972, B a s t e t / D e Vos 1979, 12-16.
26
Manni 1974.
27
B a s t e t / D e Vos 1979.
28
B a s t e t / D e Vos, 1979, 24-34.
29
Bastet De Vos 1979, 42-52.
311
B a s t e t / D e Vos 1979, 42-52.
31
B a s t e t / D e Vos 1979, 5 3 - 6 1 .
32
B a s t e t / D e Vos 1979, 62-99.
Cosi anche Croisille 1983.
-8Nello zoccolo dominano elementi fantastici
Nelle zone mediana e s u p c r i o r e
vanno i n t e g r a n d o s i elementi architettonici in foime a b b a s t a n z a realistiche Le
d u e zone costituiscono di nuovo u n ' u n i t a Nella zona s u p e r i o r e1,1 t u t t a v i a , si
vedono anche elementi isolati, sviluppatisi in modo i n d i p e n d e n t e
Il numero di decorazioni di III stile о poco maggiore di quello di II stile,
ma a n c o r a limitato Similmente sono rimaste c o n s e r v a t e le decorazioni di livello
s u p e r i o r e , c u s t o d i t e con c u r a dagli abitanti delle case Specie le ville e alcune
case a Pompei ci forniscono il materiale, ad Ercolano e t u o n Campania ι
complessi sono più r a r i
In Francia sono stati trovati alcuni complessi
importanti di III stile, studiati di r e c e n t e da Alix Darbet ^
Come e stato detto sopra
la lase di transizione fra il III e il IV stile e
pi oblematica, a l t r e t t a n t o diti itile e la determinazione della data più alta 5 5 bn
inizio non esattamente collocabile sotto Claudio
о Nerone e stato accettato da
J6
molti, p r u d e n t e m e n t e argomentato da \lanni
Pare sicuro che dopo il 62 non
siano s t a t e p r o d o t t e decorazioni di III stile
Schefold ammette u n ' i n t r o d u z i o n e del I\ stile in Campania dopo il terremoto
del 62 " Il periodo 62-79 e stato suddiviso da lui in una fase neroniana e in
u n a flavia sulla base di argomenti stilistici Por q u a n t o r i g u a r d a l'inizio sono
s t a t i a c c e r t a t i complessi n e r o m a n i a n t e r i o r i a Roma Grazie alle indagini di
M a n e t t e de Vos un numero considerevole di decorazoni di IV stile può e s s e r e
d a t a t o prima del 62 p a r t e n d o da dati archeologici, p e r cui la presenza del IV
stile noU 'epoca di Claudio e Nerone e l a t t a probabile p e r la regione
campana 3 "
Ln altro terremoto non menzionato nelle fonti che a v r e b b e colpito Pompei
fra il 62 e il 79 non può e s s e r e a c c e r t a l o " La suddivisione stilistica non
può nemmeno e s s e r e a c c e t t a t a , viste le ricerche menzionate di De Vos e le
analisi accurato delle decorazioni nella Casa dei Vetti di Heide Lauter-Bufe e
Peters "'
Sulla base di uno studio dogli schemi decorativi di IV stile Peters presume
che t u t t o r a non possa e s s e r e stabilita una cronologia * 1 una suddiv isione
analoga a quella del II e dol III stile, conforme allo sviluppo della
ì3
Cf
le reazioni positive di Л B a r b e t , RA 1981, 366-367, R Ling, JRS
71 (1981) 212 213, Ρ Η von B l a n c k e n h a g e n , AJA 86 (1982) 307-308, con
W L h r h a r d t 1982 il quale annuncia uno s t u d i o sul problema del III stile
' * B a r b e t 1982, 1983
35
Cf
36
Manni 1974, 14, 49-50
3 7
Schefold 1962
3
I
B r a g a n t i n i , in
Pompei 1748-1980, 106-118, Moormann 1983a
* De Vos, 1977, 38-43, 1982, 336-338 note 50-51 Cf P e t e r s 1977, 1982a
Strocka 1984aa cerca di p r o v a r e una datazione alta p e r le decorazioni non
finite nella Casa del sacello iliaco (cat 149), cioè prima del 62
39
Schefold 1965 Cf Strocka 1984ab, 36-37
T u t t a v i a la possibile esistenza
di un terremoto finora ignoto non può e s s e r e s c a r t a t a in una zona ad alto
rischio sismico
I danni gravi e le dimensioni dei lavori di ricostruzione
"equivalgono", p e r o , una menzione nelle fonti
^" L a u t e r - B u f e 1969, P e t e r s 1977
^
P e t e r s 1982a, 644-645
-9composizione degli schemi, non è possibile. L'una accanto all'altra si vedono
p a r e t i composte (ipotattiche) e semplici ( p a r a t a t t i c h e ) , mentre elementi p r e s i
da vari sistemi di base (scaenae frons e decorazione a campi) sono stati
combinati dando luogo a nuovi sistemi e variazioni. Già la Domus Aurea
p r e s e n t a una v a s t a v a r i e t à di sistemi. ^ 2
Più difficile a n c o r a è uno schizzo dello sviluppo della p i t t u r a parietale romana
dopo il 79. ^ 3 Non si vedono nuovi sistemi composti da elementi prima
inesistonti. Le decorazioni mancano in generale di complessità e si limitano a
composizioni p a r a t a t t i c h e con campi e lesene, s p e s s o decorate a c a n d e l a b r i .
L'interesse p e r le decorazioni parietali scéma a favore
dell'incrostazione
marmorea e della decorazione a mosaici.
Elomenti figurativi
rimangono
p r e s e n t i , ma sono sempre meno f r e q u e n t i .
Un problema che ostacola le n o s t r e osservazioni è la relativa s c a r s i t à di
complessi ben c o n s e r v a t i degli ultimi secoli dell'Impero. Ostia fornisce dati p e r
il secondo e il t e r z o secolo, Efeso per il q u i n t o . A Roma invece i r i t r o v a m e n t i
coprono t u t t o il periodo, ma non sono eonsistonti in senso topografico e
cronologico. Inoltro molto materiale о a n d a t o p e r d u t o e in più r a r a m e n t e
documentato.
Nelle provincie dobbiamo a c c o n t e n t a r c i di lrammenti s p o r a d i c i ,
r a r a m e n t e ricomponibili in sistemi.
Le osservazioni su q u e s t o
periodo,
p r e s e n t a t e in un capitolo a p a r t e , si basano unicamente sul materiale
pubblicato.
LA SCULTURA
GRECA E ROMANA
Evidentemente non è possibile p r e s e n t a r e in b r e v e u n profilo dell'arte plastica
dei Greci e dei Romani e della ricerca in merito. Le osservazioni s e g u e n t i
comprendono soltanto temi direttamente concernenti la p r e s e n t e r i c e r c a .
Nel materiale c o n s e r v a t o dobbiamo d i s t i n g u e r e fra originali, v a r i a n t i e
copie. Nel momento in cui la richiesta di o p e r e d ' a r t e g r e c h e cominciò a
c r e s c e r e nell'ambito romano, specie a causa delle spedizioni militari in Grecia
ed altre p a r t i del mondo ellenistico, non vi e r a n o più originali sufficienti,
sicché occorreva un g r a n d e numero di copie. Tale p r a s s i non fini se non nel
t a r d o Impero e a n c h e nel nuovo classicismo sotto il r e g n o di Costantino si
p r o d u c e v a n o copie più о meno fedeli.
Per q u e s t o disponiamo talvolta di
numerose copie di un solo prototipo. In q u a n t o gli originali quasi sempre sono
andati p e r d u t i , il materiale non è solo di importanza p e r la conoscenza delia
s c u l t u r a romana, del g u s t o dei Romani e della funzione e del collocamento delle
s t a t u e , ma a n c h e - e p e r molti studiosi s o p r a t t u t t o - p e r la conoscenza della
s c u l t u r a g r e c a . La r i c e r c a si è c o n c e n t r a t a p e r lo più sulla ricostruzione degli
originali in base alle copie, sulla datazione di essi e sulla a t t r i b u z i o n e ad un
determinato a r t i s t a .
G. Lippold ha iniziato lo studio sui modelli con v a r i a n t i
ed ha cosi stimolato l'attenzione per l'aspetto romano delle copie dell'epoca
imperiale. Lo s t e s s o i n t e r e s s e portò agli studi di H. J u c k e r e G. Becatti p e r
q u a n t o r i g u a r d a le opinioni dei Romani r i g u a r d o a l l ' a r t e g r e c a . * * Oggetto
* 2 Cf. Peters/Meyboom 1982; P e t e r s 1982b.
* J Non soddisfano il libro di Wirth 1934 con i confronti stilistici, le monografie
di Borda 1958 e Dorigo 1969 solo d e s c r i t t i v e e lo studio di Joyce 1982 che
si limita ad analisi di schemi alquanto casuali, c o s t r u i t i d a l l ' a u t r i c e . Cf.
Mielsch 1981, 219-232, 257-258.
** Lippold 1923, 3-14; J u c k e r 1950; Becatti 1951. Cf. Lauter
Trillmich 1973; Zanker 1974; Raeder 1978; S t r o c k a 1979.
1967, 123-128;
-10principale e r a n o - e sono s p e s s o - le opere di valore a r t i s t i c o , gli opera
nobiltà, e q u i v a l e n t e latino del titolo usato dallo scultore Pasitele p e r u n suo
libro sulla s c u l t u r a greca " L e s c u l t u r e decorative p r o d o t t e p e r l'arredamento
dei giardini, m n i e i e delle facciate di vari edifici, venivano appena coinvolte
nella ricerca visto il loro livello artistico molto modesto
Nella ricerca moderna
sulla decorazione dei vari generi di edifici, i n v e c e , tali s c u l t u r e ricevono
6
giustamente un i n t e r e s s e maggiore ^
Conosciamo innumerevoli riferimenti e descrizioni di s t a t u e e di g r u p p i
s t a t u a r i che m e n t a v a n o attenzione p e r ^ ' o r o valore a r t i s t i c o о p e r la loro
funzione, raccolte da J Overbeck
In un c e r t o numero di testi sembra che
le piazze, ι s a n t u a r i , ι palazzi e le ville p r i v a t e fossero abbelliti da un g r a n
numero di s t a t u e Sono rimaste c o n s e r v a t e molte s t a t u e , anche se costituiscono
solo una piccola p a r t e di quelle originali
Quasi mai si può convalidare la
situazione d e s c r i t t a a t t r a v e r s o un sopralluogo о uno s c a \ o S t a t u e con le loro
basi sono rimaste in situ in casi molto r a r i , e s s e v e n n e r o a s p o r t a t e о a n d a r o n o
p e r d u t e **
Л p a r t e la s c u l t u r a s l e s s a e le fonti s c r i t t e r a p p r e s e n t a z i o n i su vasi,
monete e gemme possono fornirci dati importanti
Questi g e n e r i di
r a p p r e s e n t a z i o n i sono stati oggetto di v a r i s t u d i ^ '
Soltanto in alcuni casi la p i t t u r a parietale e s t a t a u s a t a come fonte di
informazione in pochi casi nelle pubblicazioni si t r o v a n o riferimenti a s c u l t u r e
a n t i c h e , poiché le p i t t u r e sono s t a t e considerate confronti infedeli
Entrarono
nelle discussioni solo q u a n d o si d i s c u s s e r o ι rilievi e ι g r u p p i s t a t u a r i
ellenistici W Klein considero un numero di g r u p p i s t a t u a r i derivazioni di
q u a d r i famosi dol q u a r t o e del t e r z o secolo
a С , dei quali ι p i n a k e s pompeiani
s
a loro volta s a r e b b e r o stati le copie ° Nonostante la loro tridimensionalità le
s t a t u e a v r e b b e r o una sola 'facciata' e c o r r i s p o n d e r e b b e r o alla p i t t u r a e al
rilievo
In tale modo non s a r e b b e r o opere - p e r cosi d i r e - complete e
consequentemente non p o t r e b b e r o e s s e r e creazioni originali Questa opinione
v e n n e messa m dubbio da G Krahmer che nel suo articolo sulle e m a n s i c h t i g e
Gruppen cerco di p r o v a r e che nell'Ellenismo si e r a concepito un nuovo g e n e r e
scultoreo s t a t u e che fossero da ammirare da un solo lato e che si e s p o n e s s e r o
e n t r o nicchie о d a v a n t i a p a r e t i cieche s l La p i t t u r a , secondo Krahmer,
a v r e b b e scelto a d d i n t u r a tali o p e r e scultoree come modelli p e r figure dipinte
su p i n a k e s
Una frontalità simile si incontra già nel periodo classico e viene
mossa5 2 in evidenza corno un a s p e t t o tipico della s c u l t u r a del q u a r t o secolo
a С
* ' Plin , N.H.
1,6
XXXVI 39-40
Cf
Preisshofon 1979, 281-282
Ρ e
Kapossy 1969 ( f o n t a n e ) , Schwingenstein 1977 ( t e a t r i ) , Manderscheid
1981, Marvin 1983 ( t e r m e ) , Kreeb 1978, 1980, Dohl 1976, Dohl/Zanker
1979, Dwyer 1982, Raeder 1983 (case)
^ 7 Overbeck 1868
** Cf p e r esempio le basi ad Olimpia (Arnold 1968) e il monumento di Daocho
a Delfi (Borbein 1973, 68-71) Sull'asportazione Pape 1975
•" Schefold 1937 S c h n e i d e r - H e r r m a n n 1972, Lohmann 1979, 25-38 (ceramica),
Lacroix 1949 ( m o n e t e ) . H o r s t e r 1970 (gemme)
50
Klein 1910, 1919
51
Krahmer 1927
52
Borbein 1973, 63, 73, 139 Anm
410
-liFino a poco tempo fa si è p r e s t a t a poca attenzione allo studio delle p a r t i
plastiche d e l l ' a r c h i t e t t u r a , 5 3 cioè al modo di applicare statue n e l l ' a r c h i t e t t u r a
e alla funzione di e s s e in un tale c o n t e s t o . Le a r c h i t e t t u r e c o n s e r v a t e non ci
hanno tramandato molto materiale in merito, ma studi recenti su problemi
dettagliati hanno fornito dati di g r a n d e v a l o r e . ^ Studi sull'esposizione di
statue in t e a t r i , in complessi termali, nelle ville e case p r i v a t e , a p p a r s i
nell'ultimo
decennio,
hanno
contribuito
considerevolmente
alla
nostra
conoscenza (sopra nota 16).
Recentemente la ricerca ha cominciato ad occuparsi della collocazione e della
funzione di s t a t u e nell'antica Pompei - importante esempio di una città 'media'
romana e quindi fonie essenziale p e r l'intero mondo romano. Nella sua
monografia Kiassizisttsehe Statuen P. Zanker fa cenno alla possibile importanza
di p i t t u r e parietali, tanto quanto rilievi e altri generi di prodotti artigianali,
come fonti di informazioni r i g u a r d o al g u s t o dei Romani. 5 4 In p a r t e egli s t e s s o
ci e n t r a
nel suo articolo Die Villa
als
Vorbild
des
pompejanischen
Wohngeschmacks.5G
Zanker conclude che la produzione di copie, specie di
opero classiche e classicheggianti o classiciste, è stata determinata dai
possessori di ville e che la borghesia nell'epoca imperiale si è fatta influenzare
da questa c o r r e n t e . Le case private pompeiane imitavano le ville in campagna,
p u r con un r e p e r t o r i o r i s t r e t t o di possibilità e v a r i a z i o n i . 5 7
E . J . Dwyer, nel suo Pompeian Sculpture.
A Study of five Pompeian Houses
and their Contents,
ha descritto e analizzato t u t t i i mobilia - p e r q u a n t o
ritrovabili nei depositi del Museo Nazionale di Napoli - di cinque c a s e . 5 *
Grazie ai diari di scavo e altro materiale d'archivio egli è riuscito a r i c o s t r u i r e
l'inventario delle cinque case al momento dell'eruzione del Vesuvio nel 79
d . C ; basandosi su q u e s t i dati ha c e r c a t o di r i c o s t r u i r e l ' a r r e d a m e n t o . Le
decorazioni parietali e pavimentali p u r t r o p p o non sono s t a t e p r e s e in
considerazione. Benché Fautore non sia riuscito a r i s p o n d e r e a t u t t e le
domande e non abbia discusso t u t t a la problematica in merito, il libro è un
c o n t r i b u t o di g r a n d e importanza p e r lo studio dell'interno delle case p r i v a t e
nel mondo r o m a n o . ^
Nel suo bel libro sui giardini campani Wilhelmina Jashemski dedica molta
attenzione alle s t a t u e topiarie e alle r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini su p i t t u r e
p a r i e t a l i . 6 0 Anche le statue dipinte vengono discusse b r e v e m e n t e .
Il
c o n t r i b u t o dei De Vos alla monografia di H. Eschebach sulle Terme stabiane
53
Non intendo la p u r a Bauornamentik.
Cf. p . e . von Mercklin
capitelli e von Hesberg 1980a sulle cornici a mensola.
^
P . e . Schaller 1973; Schmidt-Colinot 1977; Schmidt 1982 (figure r e g g e n t i ) ;
Drerup
1957;
1959
(lusso
architettonico);
Hornbostel-Hiittner
1979
( n i c c h i e ) ; L a u t e r 1971; 1973; 1979; Lyttelton 1974; Bacchielli 1980; B a u e r
1983; von H e s b e r g 1980a (ornamentazione e p a r t i c o l a r i t à ) .
55
Zanker 1974, XVIII, citato nota 170.
56
Zanker 1979a.
57
Cf. Döhl/Zanker 1979; Döhl 1976; 1982.
59
Dwyer 1982.
59
E.M. Moormann, r e e . Dwyer 1982, BABesch 59 (1984) 216-217. Altre
recensioni: H. Döhl, Gnomon 52 (1980) 693-694 (sull'edizione in fotocopia
del 1974); R. Ling, JRS 73 (1983) 229-230.
" ' Jashemski 1979, 55-87, passim.
1962
sui
-12contiene una smossi di t u t t e 6 le
r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini assieme ad
1
un'analisi degli element) inseriti
Finora manca una messa a p u n t o moderna sulla s c u l t u r a pompeiana, dato
che la Habilitationsschrift
di H Dohl su q u e s t o argomento non e ancora
62
apparsa
Sono infatti t u t t o r a indispensabili
la sinossi di Mau e J O v e i b e c k
63
e ι bre\ ι r i a s s u n t i di Dohl e Z a n k e r
PITTURA
E
SCULTURA
Da quanto e s t a t o d e t t o finora si può
concludere che una ricerca sulla
p r e s e n z a e funzione di s t a t u e nella p i t t u r a parietale e molto utile
Tutta\ia
negli s t u d i sulla p i t t u r a parietale non si r i t r o v a n o molti cenni m merito
Nella prima meta del Novecento si p r e s t a v a maggiore attenzione alle scene
figurative
specialmente ai p i n a k e s Nel caso che qualche figura m o s t r a s s e un
c e r t o paiallehsmo con una s t a t u a , se ne faceva menzione
A volte \ e n n e
d i s c u s s a la questione dcllOrigmale
cioè se la figuia dipinta, quasi sempre
l a p p r e s e n t a n t e una d i \ i n i t a о un eroe mitologico, tosse una copia dell'originale
della s c u l t u r a menzionata о se la p i t t u r a fosse solo il prototipo p e r la
scultura
Л
Sogliano per esempio ammise che ü g r u p p o di Dirce su un
ріпач nella Casa dei Vottn (cat
217 7) fosse la r i p i o d u / i o n e del Toro
I a r n e s e copia di un originale ellenistico ti ovato nelle Tei me di Caracalla, che
secondo lo s c a v a t o r e della Casa dei Vetta era servito da esempio p e r p i t t o r i e
incisori
Mau concoi do con q u e s t a a t t r i b u z i o n e
Le innumerevoli diffeienze
t r a p i t t u r a e s c u l t u r a v e n n e r o imputate in p a r t e agli i n a d e g u a t i r e s t a u r i
nnabcimentali e settee enlobchi del Toro I a r n e s e , in p a r t e alla liberta del
p i t t o r e e ai limiti di r e n d e r e visibile la tridimensionalità in un'immagine
bidimensionale
Ρ Herrmann fa talvolta confronti fra s c u l t u r a e p i t t u r a nei suoi Denkm*ñler
der Malerei des Altertums,
a g g i u n g e n d o delle ipotesi r i g u a r d a n t i l ' a r c h e t i p o ,
cioè p i t t u r a о s c u l t u r a "
l a Ix-da di Гітоіео
p e r menzionare un solo
esempio
s a r e b b e stata copiata alcune volte su p m a k c s pompeiani ma non
nella decorazione nella Casa della regina Margherita anche se e s s a si r e g g e
sopì a un piedistallo (cat 190)
Inoltre disponiamo di numerosi studi sulle fonti dei p m a k e s , nei quali gli
studiosi t e n t a r o n o di a t t r i b u i r e scene mitologiche a famosi pittori classici о
ellenistici noti a t t r a v e r s o le fonti s c r i t t e Le figure che mostravano un c e er 5t o
paiallehsmo con una s t a t u a , e r a n o impoi tanti pei la datazione dell'originale
61
De Vos'De Vos 1979, spec
62
Dohl 197G
63
Overbeck/Mau 1084, 332-563, Dohl Zankor 1979, Dohl 1982 Cf fra l'altro
De F r a n c i s c i s 1931, 1979, 1980, CeruUi Irclli 1982 ( r i t r a t t i ) , Boyce 1937
( l a r a r i ) , Ippel 1939 Adamo Muscettola 1979 ( b r o n z e t t i ) , Castiglione 1975,
Elia 1975 ( s c u l t u r a i c p u b b l i c a n a ) . Corswand 1982. Dwyer 1981, Pailler 1982
( o s c u l a ) , De C a i o 1976
Pandermalis 1971, Sgobbo 1971
1972 ( v i l l e ) ,
Richardson 1971 (casa) , von Rohden 1880 ( l e r r e c o t t e )
Cf
90-92
Dohl 1982
' * Herrmann I-Il
65
Per esempio Fuhrmann 1934
Cf anche Klein 1910, 1919
Neutsch 1940, Lippold 1951, L a u t e r - B u f e 1967
-13Su figure in guisa di atlanti e cariatidi nella pittura parietale non si
trovano osservazioni
nelle ricerche pubblicate
se non una breve
caratterizzazione о descrizione sommaria. Beyen credette che la maggior parte
di esse fossero da considerare figure fantastiche e che non potessero fornire
dati importanti per la conoscenza della
vera architettura ellenistica e
dell'inserimento di figure di sostegno. 6 ' Soltanto in pochi casi lo studioso
olandese citò confronti nella vera
architettura. La maggior parte degli
archeologi seguì questa opinione. 67
Una sola monografia è stata dedicata alle rappresentazioni di statue nella
pittura pompeiana: nel 1977 Astrid Pl'retschner concluse i suoi studi
all'università di Innsbruck con la tesi G''otterstatuen
auf
pompejanischen
V/andgem*alden. dattiloscritto mai pubblicato. 6 ' In questo lavoro essa studia le
statue di divinità in rappresentazioni figurative e, pur in pochi casi, in
rappresentazioni architettoniche. Cerca di inventariare le figure in merito ed
analizza quali dati possano fornire le pitture sulla policromia, sull'inserimento,
sulla funzione e sui modelli scultorei. Le sue osservazioni verranno discusse
nei capitoli successivi. In questo momento possiamo concludere che il libro
costituisce un contributo valido, ricco di materiale, ma la limitazione a scene
figurative ha causato un'immagine lungi di essere completa della problematica.
Proprio le categorie non inserite, cioè le strutture architettoniche, le vignette
e le rappresentazioni di giardini, contengono dati indispensabili per questo
argomento, come tenterò di dimostrare.
PUNTI DI PARTENZA E OBIETTIVI DELLA PRESENTE RICERCA
Lo studio presente si propone di raccogliere tutte le rappresentazioni di
statue su pitture parietali e, basandosi sul materiale sistemato in un catalogo,
di corcare risposte alle domande seguenti:
1.
in quale modo le statue siano state inserite nelle scaenae frontes e nei
sistemi decorativi derivati da esse e quanto questa applicazione
corrisponda al collocamento di statue nelle architetture reali;
2.
se le imitazioni di rilievi possano fornirci dati a proposito dell'uso di
rilievi figurativi e all'origine di essi (sia greco-ellenistica о romana);
3.
se le statue presenti nelle rappresentazioni di giardini corrispondano
alla realtà
topiaria e se
esse possano dare
un
contributo
all'interpretazione di questa categoria specifica di decorazioni;
4.
dove si vedano tipi greci classici, dove tipi ellenistici e dove tipi romani
e consequentemente quanto siano informative per la soluzione del
problema della produzione di copie e al gusto dei Romani per determinati
periodi/stili e tipi statuari;
5.
che cosa le pitture possano insegnarci riguardo alla policromia delle
statue di marmo e la superficie di statue metalliche (per esempio
doratura e patina) ;
66
Beyen 1938, 59-60, 80, 113 1960, 33-34.
67
P.e. Allroggen-Bedel 1976a; Schmidt-Colinet 1977.
6
* Pfretschner 1977. Devo una xerocopia alla gentilezza di Maria Manni.
-14-
6
quanto rattcgqiamento di figure mitologiche, presenti su pinakes,
rilletta tipi scultorei (e stata latta una scelta rappresentativa),
7
dove si debba distinguere fra figure esplicitamente dipinte come statue e
figure rappresentate come esseri viw,
8
se si possano trarre conclusioni rispetto alla collocazione e alla funzione
di vere statue, per quale aspetto le scene figurative sono di rilievo
particolare,
9
quali statue si vedano combinate nelle pitture e se tali combinazioni
siano о meno prese dalla realta,
10
quale sia la raccolta concreta di tipi noti, di varianti e di tipi non
ancora conosciuti
Le figure sono state considerate come statue sulla base
seguenti criteri
1
\ei
sistemi decorativi
basati
caratterizzate in maniera diversa
sull'architettura
di uno о più
le
statue
dei
sono
a
dal momento che esse fungono da
forma di cariatide, atlante о erma,
sostegno nell'architettura
a
b
perche sorgono sopra un piedistallo entro una struttura
architettonica о si delineano su un campo, posti su una mensola,
с
in quanto fungono da acroteno nelle architetture dipinte.
2
In rappresentazioni di giardini le figure sono ben riconoscibili come tali
attraverso la scelta dei colon come statue metalliche о marmoree (sia о
no policrome) (Juasi sempre sorgono sopra una base
3
Se si tratta di paesaggi, nature morte о scene figurative le statue sono
riconoscibili
in quanto svolgono una parte entro la raffigurazione
Sono caratterizzate mediante un piedistallo e 11 colore del materiale
imitato, marmo о metallo
Tutti ι с riten menzionati sono stati presi m considerazione durante la ricerca
Gli acroten sono stati catalogati purché siano riconoscibili distintamente come
statuo e non siano stati ridotti a motivi decorativi schematici
I rilievi non
corrispondono a tutti ι c n l e i i elencati e saranno discussi a parte nel capitolo
II
Attenzione particolare e stata dedicata alla Campania, regione che ci ha
restituito la quantità maggiore di decorazioni parietali nel loro contesto
originalo Esse inoltre per gli studiosi sono più facilmente raggiungibili e
accessibili rispetto alle altre pitture, per la maggior parte non rimaste
conservate completamente e/о in situ
Le decorazioni di Roma, Campania e
Solunto sono state visitate e descritte dal vero, per quanto accessibili, negli
anni 1981, 1982 e 1983 Le decorazioni trovate nelle altre parti dell'Impero
sono state píese in considerazione soltanto sulla base delle pubblicazioni
Per quanto riguarda ι limiti cronologici si tratta di pitture del primo secolo
a С e il periodo imperialo fino al 450 d С circa (pitture di Efeso)
Le
decorazioni cristiane di questo periodo, applicate nelle catacombe, non sono
state inserite
-15I criteri 'obiettivi' menzionati sopra servono soltanto per definire il
materiale, il che quindi non significa che tutte le figure dipinte che si
possono
inserire
in
una
delle
categorie,
costituiscano senz'altro
rappresentazioni di statue.
Un certo numero di figure oscilla fra scultura e 'vita'. Spesso si trovano in
edicole figure in piedi о sedute che sono state rappresentate come esseri vivi,
ma che nello stesso momento dimostrano le caratteristiche di una statua
attraverso il loro atteggiamento e la loro collocazione. Alcune di esse
verranno discusse. Ci si occupa anche di una serie di figure in scene
figurative che corrispondono nel loro atteggiamento con tipi statuari.
Purtroppo non e possibile essere esaurienti in merito, dal momento che per
uno studio completo sarebbe stata necessaria un'analisi precisa di ogni figura
presente sui pinakes.
Quando si cerca materiale di confronto nella scultura, mi pare evidente che
si presti in primo luogo attenzione al materiale trovato nei dintorni dei
complessi decorati con le decorazioni in merito. Statue vicine potrebbero
essere state note direttamente ai pittori о ai committenti in modo da essere
fonti di ispirazione. Purtroppo non è possibile ottenere un'immagine completa
per le varie regioni ; ciò è stato detto già a proposito della Campania.
Naturalmente non significa che sia permesso limitarsi unicamente ai diretti
dintorni.
E' stato incluso il materiale più completo possibile dell'intero
Impero, anche se non è sempre contemyjoraneo alle decorazioni per le quali
dovrebbe servire da confronto. Considerato il fatto che il materiale conservato
è una cosa casuale e fortuita, in nessun senso completo, non conviene imporsi
precise limitazioni.
-16J: ELEMENTI
SCULTOREI
NELLE ARCHITETTURE
DIPINTE
L'uso di elementi scultorei n e l l ' a r c h i t e t t u r a deve e s s e r e s t a t o più diffuso di
q u a n t o possiamo r i n t r a c c i a r e sulla base dei r e s t i s u p e r s t i t i
P u r t r o p p o la
n o s t r a conoscenza d e l l ' a r c h i t e t t u r a antica, a q u e s t o r i g u a r d o , e lacunosa Le
a r c h i t e t t u r e dipinte e r a n o ancora più ricche di motivi d e r i v a t i dalla s c u l t u r a
I pittori godevano di maggiore liberta quando c r e a v a n o le loro composizioni
Finora non e possibile t a r e un preciso bilancio q u a n t i t a t i v o delle v e r e
a r c h i t e t t u r e e di quelle dipinte
Un certo numero di archeologi considera le
a r c h i t e t t u r e dipinte come costruzioni immaginarie, i n v e n t a l e dai pittori
In
q u e s t o capitolo si esamineranno q u e s t e ipotesi e si c e r c h e r à di t a r e un
confronto con ι r e p e r t i a r c h i t e t t o n i c i
Le s t a t u e che si incontrano nelle vere a r c h i t e t t u r e posseggono nella
maggior p a r t e dei casi la s t e s s a funzione di quelle d i p i n t e fungono da
elemenli di s o s t e g n o ( c a u a t i d i e atlanti) о da a c r o t e n o p p u r e ьопи e s p o s t e in
nice Ine e edicole In q u e s t o contesto mi sembra utile d a r e una sintesi della
conoscenza a t t u a l e delle figure in guisa di a t l a n t i e dell'uso di nicchie
nell'ai c h i t e t t u r a
d a in Egitto e nel vicino Oriente gli a i c h i t e t t i a6d o p e r a v a n o frequentemente
elementi figurativi p e r s o s t i t u i r e colonne о p i l a s t r i ' Il significato originale di
q u e s t e figure e religioso
e s s e vengono c o n s i d e r a t e come sostegni del
firmamento, r a p p r e s e n t a n d o e s s e r i mitici al servizio del dio u n i v e r s a l e , quello
del cielo
In Grecia atlanti e cariatidi - p e r mantenere la terminologia tradizionale vengono in uso nel s e s t o secolo A bchmidt-Colmet d i s t i n g u e diversi modi di
s o r r e g g e r e ed e r i u s c i t o a stabilire, sulla base di q u e s t i , uno sviluppo sia
stilistico che cronologico " ' 1 pruni esempi sono le figure temminili nel
Koren-Schema che r e g g o n o con la sola t e s t a l ' a r c h i t r a v e e cominciano nella
seconda meta del sesto secolo ( p e T e s o r o dei Ciudi a Delfi) e gli atlanti
inseriti nel tempio di Z e u s , il famoso 01>mpieion, ad Akragas (Agrigento) 7 1
Nell'Ellenismo si sviluppano nuove forme figure che s o r r e g g o n o 1 a r c h i t e t t u r a
con una mano (Karyatiden-Schema,
Satyr-Schema)
e figure inginocchiate
(Barbaren-Schema) T u t t e q u e s t e variazioni si i n c o n t r a n o nelle p i t t u r e
Dell'epoca romana conosciamo solo pochi esempi monumentali
Soprattutto
riliev ι sarcofagi e cei amica sono ι n o s t r i mezzi di informazione a proposito di
q u e s t o a s p e t t o d e l l ' a r c h i t e t t u r a Le Terme del foro a Pompei (80-60 a С ) , il
piccolo t e a t r o nella medesima citta (epoca sillana) e il tempio rotondo che
incorona il complesso sacrale della Fortuna Primigenia a P a l e s t n n a (fine
secondo secolo a С ) sono fra ι pochi esempi di a r c h i t e t t u r a nell'età
r e p u b b l i c a n a che p r e s e n t i n o figure umane di s o s t e g n o 7 2 a u g u s t o inserisce
cariatidi, copiate in modo preciso da quelle d e l l Ï r e t t e o , nel suo Forum
Augustum "
Da q u e s t o materiale si può concludere che ι Romani hanno
"
Schmidt - Coline t 1977, 4-18
70
Schmidt-Colmet 1977, 1-3, 149-156
71
Schmidt-Colmet, cat
71
Schmidt-Colinet 1977, cat
M18, M19, W49, Castiglione
Lautei 1979, 396-400, Abb 3-4, 6 ( P a l e s t n n a )
Cf
SchaUer 1973
Wl, MI
1975
(Pompei);
Schmidt-Colmet 1977, cat W12 Simili figure devono e s s e r e s t a t e p r e s e n t i
nella Basilica Emilia e nel Foro T r a n s i t o r i o B a u e r 1983, 164, Taf F-H
-17seguito la t r a d i z i o n e greca senza a g g i u n g e r e nuove forme
La posizione delle figure in origine e fissata dallo schema architettonico, ma
a p a r t i r e dal periodo classico la stessa a r c h i t e t t u r a d i v e n t a meno rigida e le
figure di s o s t e g n o danno l'idea di e s s e r e meno vincolate e vengono anche
inserite negli angoli degli editici
E' importante c o n s t a t a r e che all'inizio
dell'Ellenismo si sviluppa la t e n d e n z a ad i n t r o d u r r e c a n a t i d i e atlanti nei
r e g i s t r i s u p e r i o r i delle costruzioni '"' S e n e come quella del toro di Augusto
appaiono solo nel primo secolo a С e le figure di s o s t e g n o , non prima
dell'epoca a d t i a n e a , v e n g o n o c o n s i d e r a t e completamente equivalenti a pilastri о
75
colonne
Schmidt-Colmet
da l ' i n t e r p r e t a z i o n e s e g u e n t e delle cariatidi e degli
7S
atlanti
A t t r a v e r s o la funzione dell'edificio, il modo di s o r r e g g e r e delle
figure (gli 'schemi') e sulla base di fonti s c r i t t e , egli conclude che nei
monumenti sacrali e sepolcrali protezione e devozione vengono e s p r e s s e
mediante le l i g u r e di s o s t e g n o , mentre negli edifici pubblici - in un c e r t o
sonso politici - e talvolta ancho nei complessi baciali si esprime in tal modo
l'autonta
Mei pruno caso le figure s o r r e g g o n o un t e t t o , un baldacchino о
u n ' a l t r a c o p e r t u r a s o p r a una tomba о un a l t a r e Nell'Eiettpo, sotto il t e t t o
sostenuto dalle famose Korai, e s i t u a t a , secondo la t r a d i z i o n e , la tomba del r e
mitico Cecrope assieme ad un altare p e r Poseidon e Eretteo
Niello stosso
momento si v e n e7r7 a in q u e s t o luogo Atona Polias d u r a n t e le suo foste, ι
cosiddoti ' S k i r a '
Xcll'Olympieion di \ k r a g a s invece l'elemento politico mette
un accento p a r t i c o l a r e n e l l ' i n t e r p r e t a z i o n e degli atlanti m q u a n t o e la
sottomissione dei C a r t a g i n e s i che viene illustrata a t t r a v e r s o q u e s t e figure
Nell'Ellenismo le figure di sostegno esprimono l'onore e nell'epoca romana la
t e n d e n z a ad e s p r i m e r e il potere del committente diventa forse l ' a s p e t t o più
importante
T u t t a v i a non dobbiamo p e r d e r e d'occhio il valore d e c o r a t i v o ,
specie con il g u s t o barocco e forse qualche volta b i / z a i r o del periodo
ellenistico q u e s t a funzione non va dimenticata
Le osservazioni di Schmidt-Cohnet a proposito di p i t t u r o parietali v e r r a n n o
d i s c u s s e più a v a n t i in q u e s t o s t e s s o capitolo (p І З ) .
Più p r u d e n t e e l ' i n t e r p r e t a z i o n e delle cariatidi e degli atlanti da p a r t e di
Evamana Schmidt nella sua monografia a p p a r s a
nel 1982 7 ' Ella sostiene che
1 impiego di tali l i g u r e in edifici di varia forma e funzione
impedisca
u n ' i n t e r p r e t a z i o n e cosi ricca di a s p e t t i simbolici e p e r tale motivo t r o p p o
'pesante
Senza n e g a r e il simbolismo funerario delle Korai
dell'Eretteo
a t e n i e s e , ne r i d u c e l'importanza
notando che un numero maggiore di
argomenti può a v e r e svolto un ruolo in q u e s t o edificio plurifunzionale, mentre
non va dimenticato l ' a s p e t t o decorativo Per q u a n t o r i g u a r d a la terminologia,
Schmidt non osa p r o p o r r e una suddivisione t r o p p o assoluta in q u a n t o non e
lecito stabilirne una sola visto che gli a u t o r i classici non sono chiari e
difficilmente i n t e r p r e t a b i l i - si ricordi il dibattito sine termine sulla parola
^
Schmidt-Colmet 1977, 71-72
75
Schmidt-Colmet 1977, 73, cat
76
Schmidt-Colmet 1977, 100-141
77
Cf invece J e p p e s e n
altrove
^
Schmidt 1982
Schmidt-Colmet
Schmidt 1982)
W12
1979, 1983
egli sostiene che l'Eretteo fosse
collocato
Cf
В
Wesenberg, Gnomon 52 (1980) 733-735
1977), В Wesenberg, Gnomon 56 (1984) 255-258
(ree
(ree
-1875
' c a r i a t i d e ' a proposito di V i t r u v i o .
Il tormine ' c a r i a t i d e ' p e r Schmidt rimane
t u t t o r a valido per t u t t e le figure femminili di s o s t e g n o . La maggior p a r t e del
suo studio è dedicata all'analisi delle figure c o n s e r v a t e e all'inserimento di
e s s e nella storia d e l l ' a r c h i t e t t u r a e della s c u l t u r a . Non p r e s t a attenzione a
cariatidi e atlanti p r e s e n t i nella p i t t u r a parietale.
Non si può s e n z ' a l t r o ammettere che nelle decorazioni parietali gli atlanti e
le cariatidi svolgono lo s t e s s o ruolo che nella a r c h i t e t t u r a r e a l e . Fanno p a r t e
di un sistema decorativo e non costituiscono un elemento a sé s t a n t e .
Le nicchie vengono a d o p e r a t e s o p r a t t u t t o n e l l ' a r c h i t e t t u r a romana, mentre in
quella g r e c a , dove q u e s t o motivo compare isolato a l l ' i n t e r n o delle p a r e t i , l'uso
rimane limitato a determinati scopi. Una s t r u t t u r a composta quasi interamente
da nicchie in quel periodo manca p e r o r a . "
G e r t r a u t H o r n b o s t e l - H i i t t n e r , nella sua Römische
Nischenarchitektur,
offre
una sintesi complessiva su q u e s t o elemento a r c h i t e t t o n i c o e mostra le d i v e r s e
1
possibilità p r e s e n t i n e l l ' a r c h i t e t t u r a romana.*
La nicchia semicircolare è
accanto all'edicola la forma più f r e q u e n t e .
Spesso appaiono serie di nicchie
sia all'interno che a l l ' e s t e r n o degli edifici. Ninfei, edifici termali, palazzi e gli
immancabili t e a t r i sono i generi che maggiormente vedono l'uso delle nicchie.
Visto l'accento particolare sulle p i t t u r e della regione campana soffermiamoci
un istante su alcuni esempi di q u e s t a zona. Le facciate di alcuni edifici
pubblici sul foro di Pompei, p . e . l'edificio di Eumachia e il tempio dei Lares
p u b b l i c i , p r e s e n t a n o nicchie p e r s t a t u e .
Nelle terme ed anche nelle case
p r i v a t e le nicchie sono state usate per la collocazione di fontane. Si pensi alle
edicole a decorazione in mosaico nella Casa della fontana g r a n d e e nella Casa
della fontana piccola, ivi a d i a c e n t e , e alle nicchio p e r s t a t u e nei giardini della
Casa dell'ancora e della Casa del t o r e l l o . 8 2 Si incontra un esempio particolare
nel peristilio della Casa di Pompeius Axiochus, di g r a n d e i n t e r e s s e per le
decorazioni murali: nella zona s u p e r i o r e del muro cieco si trovano piccole
nicchie nelle quali sono state t r o v a t e s t a t u e t t e di t e r r a c o t t a . 8 ' Anche la tomba
di Eumachia fuori della Porta di Nocera possiede una s t r u t t u r a simile con
s t a t u e nel r e g i s t r o s u p e r i o r e della facciata articolata come una scaenae
f r o n s . ' " Questa composizione corrisponde nelle sue linee generali alla
disposizione frequentemente r i p e t u t a nelle scaenae frontes della zona s u p e r i o r e
di decorazioni di HI e IV stile. E' lecito s u p p o r r e che in q u a s i t u t t e le nicchie
e r a n o e s p o s t e s t a t u e , о che - come in periodi più r e c e n t i - vi e r a l'intenzione
di farlo.
In alcuni casi le v e r e s t a t u e venivano sostituite da figure in forma
di rilievi о p i t t u r e . Un larario lungo la s t r a d a e r a t r o p p o soggetto a d a n n i e
furti di p a s s a n t i p e r c h é si p o t e s s e r o e s p o r r e v e r e s t a t u e . Un larario s t r a d a l e
dipinto si t r o v a sulla Via di Mercurio vicino al foro ( c a t . 244). Infine si noti
che a n c h e n e l l ' a r c h i t e t t u r a a nicchie, la funzione di q u e s t e è prevalentemente
79
Cf. Plommer 1979.
*' H o r n b o s t e l - H i i t t n e r 1979, 32-52.
81
H o r n b o s t e l - H ü t t n e r 1979; r e e . V. Kockel, Gnomon 54 (1982) 665-670.
82
H o r n b o s t e l - l l ü t t n e r 1979, 13G; 8 1 , A b b . 26; 82-83, A b b . 28.
83
Von Rohden 1880, 21-22, 24, 25-26, Taf.
34; L a u t e r - B u f e
A b b . 171; H o r n b o s t e l - H ü t t n e r 1979, 135, A b b . 40.
^
S. De Caro, in Impegno 1983, scheda 11 OS.
85
H o r n b o s t e l - H ü t t n e r 1979, 203-212.
1975,
172,
-19decorativa.
Il
STILE
Figure di s o s t e g n o nel II stile sono sempre facilmente riconoscibili come tali
p e r c h é hanno sempre un'esecuzione plastica, quasi unicamente s c u l t o r e a .
Appaiono nella fase Ib sia nella zona mediana che nella zona s u p e r i o r e , mentre
p e r lo zoccolo i primi esempi si i n c o n t r a n o nella fase I I b . Poiché le figure
nella maggior p a r t e dei casi t a n n o p a r t e del sistema decorativo a d o p e r a t o in
una delorminata zona, vengono d i s c u s s i s e p a r a t a m e n t e zoccolo, zona mediana e
zona s u p e r i o r e . Per ogni elemento si s e g u e , p e r q u a n t o possible, un o r d i n e
cronologico. *'
Zoccolo
Nello zoccolo le figuro di sostegno sono s p e s s o r a f f i g u r a t e in forma di uccelli.
Nel r e p a r t o balneare della Casa del Menandro (cat. 163/5) e su due frammenti
di una decorazione nel museo di Napoli, p r o v e n i e n t i dall'Insula occidentalis
( c a i . 225/2), si trovano sfingi e grifi come a t l a n t i ; s o r r e g g o n o la fascia che
divide lo zoccolo e la zona mediana con le loro ali e con la t e s t a . Sono
monocrome e vanno considerate p e r t a n t o come s t a t u e , non come figure vive
con la medesima funzione.
Nel tablino di una casa nell'Insula occidentalis ( c a t . 262/1) si v e d e una
figura femminile con piedi a forma di t r a l c i ; e s s a r e g g e con la t e s t a l'orlo
s u p e r i o r e dello zoccolo. A l t r e t t a n t o fantastiche sono le g r a n d i t e s t e di donne
s o r g e n t i da calici vegetali che si delincano sulla p a r e t e opposta a l l ' e n t r a t a
dell oecus della Casa di Obellius Firmus (cat. 302):
in testa h a n n o u n
sostegno in forma di calice con il quale e s o r r e t t o l'orlo dello zoccolo. Sulle
p a r e t i laterali dello s t e s s o ambiente si distinguono delle erme schematiche che
però non h a n n o una funzione a r c h i t e t t o n i c a .
Nel cubicolo В della Villa della F a r n e s i n a a Roma ( c a t . 319/2) erme bianche
r a f f i g u r a n t i dei Sileni abbelliscono le basi delle lesene laterali. I loro fusti
finiscono in t r a l c i . Il colore e il basso rilievo s u g g e r i s c o n o un'imitazione di
a p p l i q u e s , forse in s t u c c o . Nel triclinio E una figura femminile fantastica e
un satiro accosciato sostengono le colonne della zona mediana.
Zona
mediana.
P e r quanto r i g u a r d a la zona mediana incontriamo d u e possibilità di figure di
s o s t e g n o : l'erma e la figura
interamente plastica con forme dettagliatamente
anatomiche.
In una p i t t u r a della fase le nella Casa del labirinto (cat. 208/3) si t r o v a n o
c e n t a u r i che s o r r e g g o n o l ' a r c h i t r a v e dell'edicola c e n t r a l e . Sono sistemati in
modo simmetrico e sorgono sopra basi in forma di p r o r e . Piedistalli p e r s t a t u e
di q u e s t o tipo sono frequenti nel periodo ellenistico e nell'epoca romana.
L'esempio più antico in s c u l t u r a si trova sull'Acropoli di Lindo; è d a t a t a alla
"Si
rimanda al catalogo p e r la descrizione dettagliata e i riferimenti
bibliografici relativi ad ogni p i t t u r a d i s c u s s a nel t e s t o . Il numero di
riferimento al catalogo è indicato fra p a r e n t e s i .
-207
metà del t e r z o secolo a . C . *
A causa dello stato molto danneggiato della
p i t t u r a un preciso confronto con tali monumenti è difficile. Questo vale anche
por i c e n t a u r i che fiancheggiano la p a r t e centrale di una decorazione nel
bagno della Casa del Menandro (cat. 163/5). Essi sorgono sopra basi
r e t t a n g o l a r i a g g o t t a n t i dalla scaenae f r o n s . Hanno le zampe a n t e r i o r i alzate e
rivolte v e r s o 1 e s t e r n o . Con una mano reggono l ' a r c h i t r a v e mentre nell'altra
tengono un timone. Il loro atteggiamento corrisponde a quello delle s c u l t u r e da
giardino t r o v a t e a Oplontis in numero di q u a t t r o . Di r e c e n t e S. de Caro ha
dimostralo la provenienza ellenistica dei loro p r o t o t i p i . "
I p r o s p e t t i centrali con scene mitologiche nella Casa di Livia sul Palatino
( c a t . 317/3) vengono fiancheggiati da figure femminili alate.
Stanno su di
una cornice in stucco e s o r r e g g o n o con la testa il lato s u p e r i o r e della
trabeazione.
Quando abbiamo a che fare con erme si t r a t t a s p e s s o di serie d i s t r i b u i t e
d a v a n t i ad una p a r e t e a o r t o s t a t i sopra un plinto о un podio, mentre r e g g o n o
un t e t t o a t t r a v e r s o il quale viene s u g g e r i t a la p r e s e n z a di un portico nel
quale i p i l a s t r i о le colonne sono stati sostituiti da erme ; il basamento di tale
portico è alto, l'altezza del colonnato invoce limitala.
Una costruzione simile
non è stata t r o v a t a finora nella v e r a a r c h i t e t t u r a , ma la facciata dell'Odeion di
Agrippa sull'Agora ateniese può darci una buona idea: giganti e tritoni s t a n n o
nella facciata di q u e s t o edificio, r i c o s t r u i t o nel secondo secolo d . C . nelle sue
forme originali; con il loro dorso poggiano a pilastri che costituiscono i veri
membri p o r t a n t i . " Nella sala s l e s s a il palcoscenico (cf. p . U ) è s o r r e t t o da
una serie di ben 17 erme semplici, costituenti in tale modo una costruzione
affine. Beyen propose la ricostruzione di un portico del genere b a s a n d o s i
sulla p i t t u r a nella Casa del Menandro (cat. 163/5). "
Nella Casa di Caesius Blandus (cat. 232/2) ogni erma sorge da foglie v e r d i
(forse il pittore ha voluto imitare elementi ornamentali in bronzo e non solo 11
colore naturalistico) e r e g g e sulla testa un calice semplice sul quale poggia
una t r a v e a g g e t t a n t e ; sta su di un podio v e r d e . La p a r t e s u p e r i o r e del corpo
è sempre delineata in forma n a t u r a l e come si incontra spesso p r e s s o le erme in
tali costruzioni nelle fasi le e Ila. Beyen data le decorazioni della Casa di
Caesius Blandus alla fase Ila. Considera le costruzioni come p u r e fantasie del
pittore.
Nella Casa del criptoportico (cat. 148/1), datata nella s t e s s a fase del II
stile, incontriamo serie di erme nel criptoportico e nell'oecus s o t t e r r a n e o
adiacente al criptoportico. Noi primo ambiente vediamo erme di colore giallo
con t e s t e di satiri e monadi, che sembrano vive, sistemate davanti a lesene
r o s s e fra o r t o s t a t i gialli. Nell'oecus invece le p a r t i s u p e r i o r i sono r e s e
plasticamente, mentre anche qui le f i g u r e , sia menadi che s a t i r i , paiono figure
r e a l i s t i c h e . Esse sono monocrome in r o s s o . Le erme della Casa del Menandro
(cat.
163/4) e dell'Insula Occidentalis (cat. 262/2) mostrano la s t e s s a
c a r a t t e r i s t i c a ; p u r t r o p p o sono rimaste c o n s e r v a t e soltanto parti frammentarie.
Due frammenti isolati di provenienza ignota, ora nei Musei Vaticani ( c a t .
012) sono gli unici esempi di erme fuori Pompei. R a p p r e s e n t a n o t e s t e di donne
che r e g g o n o un calato ceruleo sul quale poggia la p a r t e a g g e t t a n t e di una
trabeazione gialla. I t r a t t i dei volti sono vivaci e c o n t r a s t a n o con la loro
funzione.
"
Jacob-Felsch 1969, 8 1 ; Ridgway 1981, 1-1, fig. 4 ,
"
De Caro 1976, 198-219, fig.
"
Schmidt-Colinet 1977, c a t . M75.
ia
Beyen 1960, 144-145, A b b . 61a.
5-20.
-21In tvittl i casi menzionati colpisce il fatto che le figuro - almeno le p a r t i
'umane' - sono s l a t e r a p p r e s e n t a t e come se si t r a t t a s s e di figure reali p r e s e n t i
rieU'ambienle.
Le erme nella Caserma dei gladiatori (cat. 197/2) sono meno vivaci e v i v e ;
cronologicamente v a n n o inserite in un periodo poco p o s t e r i o r e , cioè nella fase
IIb.
Sono r e s e in modo più schematico e non p a r t e c i p a n o ad una s t r u t t u r a
a r c h i t e t t o n i c a . L'erma nella Casa di Popidius P r i s c u s ( c a t . 237) infine è di
t u t t ' a l t r o tipo: essa occupa una nicchia a p e r t a all'interno di un intercolumnio;
sta su una b a s e q u a d r a n g o l a r e imitante il marmo giallo antico. Dal materiale
ancora p r e s e n t e non ò possibile stabilire se vi fosse originariamente una serie
di erme simili e n t r o nicchie situate alle spalle di un colonnato finto. Sarebbe
un caso unico; già il fatto che un'erma occupa una nicchia с senza paralleli
(cf. p. X8).
Le erme con elementi di p e r s o n e vive p r e s e n t a n o un particolare sincretismo
di componenti fra loro incompatibili. Essi p o t r e b b e r o e s s e r e i s p i r a t i dalla
s c u l t u r a realistica dell'Ellenismo - specie di centri come Rodi e Pergamo. Solo
raramente si i n c o n t r a n o in edifici antichi ( q u e s t o in opposizione con
l ' a r c h i t e t t u r a rinascimentale e classicistica derivata da quella antica) erme in
guisa di p i l a s t r i о colonne, s e b b e n e non sia difficile i n s e r i r l e in s t r u t t u r e
architettoniche a motivo della loro affinità con colonne e p i l a s t r i . Solo nella
monografia di Schmidt alcune frasi vengono dedicate a q u e s t o g e n e r e di figure
di s o s t e g n o . ' 1 9Per
gli esempi di II stile il Portico delle erme a Cirene è di
2
grande г Ш е у о .
Questo monumento d a t a t o al primo secolo a . C . contiene una
serie di erme a d d o s s a t e a p i l a s t r i , alternamente r a p p r e s e n t a n t i Eracle e
Hermes. Non le erme sono i membri tettonici, ma i p i l a s t r i : g e n e r a n o t u t t a v i a
un effetto simile a quello delle figure nella Casa del c r i p t3o3 p o r t i c o . Anche la
tomba 228 a Cirene p r e s e n t a q u e s t i elementi sulla f a c c i a t a .
Qui l'illusione di
profondità è completamente inesistente visto che le figure sono r e s e in rilievo.
Anche q u e s t a tomba d a t e r e b b e al primo secolo a . C .
Il logeion dcll'Odeion di Agrippa è già stato menzionato.
Le t e s t e delle
orino in stilo policlotco r a p p r e s e n t a n o sia figure maschili elio l i g u r e femminili,
la cui i n t e r p r e t a z i o n e rimane difficile. 9 * Lungo la ' S t r a d a marmorea' ad Efeso
si vedono due Hermerakleis
in una composizione a r c h i t e t t o n i c a , che in origine
devono a v e r fatto pai-te di un edificio scomparso. Anche il piano s u p e r i o r e del
portico che circonda il tempio di Domiziano nella s t e s s a città, di r e c e n t e
r e s t a u r a t o , contiene figure umane in forma di e r m e . 9 5 In più conosciamo
l'erma come sostegno di tavole e altri m o b i l i . 9 '
Schmidt menziona infine alcune p o r t e con sostegni in forma di erme che
reggono la cornice sulla t e s t a . 9 7 Si può a g g i u n g e r e la r a p p r e s e n t a z i o n e dei
Rostra sull'Arco di Costantino a Roma dove le erme fungono da s o s t e g n i .
91
Schmidt 1982. 135-137.
92
Stucchi 1975, 127-131, fig.
109-110; Schmidt 1982, 13G.
93
Stucchi 1975, 152-153, fig.
129; Bacchielli 1980.
94
Harrison 1965, 139, 169. pi. 59; Schmidt 1982, 136-137.
95
Bammer 1978-1980, 81-83, 86, 88, A b b . 13-15. Cf. altri e s e m p i : P e r d r i z e t
1930; B a l d a s s a r r e 1980 (Salonicco); von H e s b e r g 1983 ( C o r i n t o ) ; Bauer
1983 (Roma).
96
Pernice 1932; Harl-Schaller 1978. Cf. le numerose s t a t u e di A t l i s :
Tarn Tinh 1975, fig. 250-250; Dwyer 1982, fig.80, 183, 191.
97
Schmidt 1982, 220.
Tran
-22-
Di rtïcente Eleanora Windsor Leach ha proposto l'ipotesi che q u e s t e erme
d e r i v a s s e r o da unβ prototipo d e s c r i t t o da Lucrezio (II 23-26), essendo un tipo
di l y c h n o u c h o s . ' II solo esempio rilevante in q u e s t o caso è l'erma che r e g g e
una lucerna nella casa nell'Insula Occidontalis ( c a t .
216/2). Per le a l t r e
figure non vi sono confronti del g e n e r e .
Nelle cornici della trabeazione che chiude gli elementi architettonici della
zona mediana incontriamo qualche volta figure in guisa di atlanti.
Si t r a t t a di
figure che si trovano e n t r o due serie di mensole, r e g g e n t o s i su quella
inferiore, o p p u r e fra un plinto e una fuga di mensole. Questo genero
p a r t i c o l a r e di cornici, i cosidetti Konsolengeisa,
è s l a t o discusso a lungo da
H. von H e s b e r g . " Egli d e s c r i v e esempi del primo secolo a . C , datati in quel
periodo a n c h e sulla base di confronti con p i t t u r e .
Due frammenti provenienti dall'Insula occidontalis ( c a t . 263) p r e s e n t a n o
cornici s o p r a le edicole c e n t r a l i , o r n a t e con cigni bianchì fra due plinti. Nella
Casa di Livia a Roma (cat. 317/3) la doppia cornice che incorona la p a r e t e
divisoria della zona mediana è abbellita con sirene b i a n c h e .
Nella Villa di P.
I'annius Synistor a Boscoreale (cat. 004/1-3) c e n t a u r i e
f i g u r e femminili sorgono sopra mensole della cornice s u p e r i o r e . Sono di colore
giallo e imitano membri architettonici di b r o n z o . In forma tridimensionale li
incontriamo su u r n e fittili di Volterra e su un frammento architettonico in
marmo p r o v e n i e n t e da Roma. 1 1 "' Anche le cariatidi del Foro di Augusto
possono
essere
considerate
esempi
di
questo
genere
particolare
di
ornamentazione a r c h i t e t t o n i c a : sorgono sopra mensole e sorreggono le mensole
101
della c o r n i c e .
Gli atleti n u d i , i c e n t a u r i e le figure femminili che si vedono
nella Casa delle nozze d ' a r g e n t o (cat. 189/2) e n t r a n o nella seconda categoria.
Gli atlanti in t e r r a c o t t a nelle Terme del foro a Pompei corrispondono in senso
a r c h i t e t t o n i c o a q u e s t e f i g u r e . 1 0 2 Il colore b r o n z e o e le loro dimensioni
miniaturistiche (da sei a otto cm. circa) fanno p e n s a r e che siano d e r i v a t e da
ornamenti in metallo anziché in marmo, t e r r a c o t t a о p i e t r a . Illustrano, come i
c e n t a u r i nella Casa del labirinto (cat. 208/3) e nella Casa del Menandro
(cat.
165/5), i centauri
epistylia
sustinentes
d i s p r e z z a t i da V i t r u v i o . 1 0 3 Secondo
l ' a r c h i t e t t o romano i decoratori hanno sconvolto i limiti del possibile: non
s a r e b b e più il caso di p a r l a r e dell'imitazione di u n ' a r c h i t e t t u r a eseguibile nella
r e a l t à , ma si t r a t t e r e b b e
di una fantasia b i z z a r r a e impossibile e p e r tale
motivo inammissibile. Von H e s b e r g invece mostra che Vitruvio aveva t o r t o e
che tali costruzioni e s i s t e v a n o realmente nella sua epoca, sia p u r e in quantità
limitata.
Boyen pensò alle figure fittili nelle Terme del foro a Pompei e a figure
sempre in t e r r a c o t t a t r o v a t e a C e n t u r i p e , p r o v e n i e n t i da una casa che sulla
base delle decorazioni murali è s t a t a datata nel primo q u a r t o del primo secolo
a X . 1 0 1 * In entrambi i casi è i n t e r e s s a n t e o s s e r v a r e che le figure si t r o v a n o
' · Leach 1982, 158.
"
Von H e s b e r g
1980a, 131-141.
100
von H e s b e r g
101
Schmidt-Colinet 1977, c a t .
102
Schmidt-Colinet 1977, cat. M18; von Hesberg 1980a, 139.
103
V i t r . , De Arch.
VII 5, 5; cf.
P r o p . IV 6, 49-50. von Hesberg
133-135 dà esempi di d i v e r s i elementi decorativi.
10
1980a, 131-133, 135, Taf.
19.1-2.
W12; von Hesberg 1980a, 136, 138.
1980a,
* Beyen 1960, 43-71; Castiglione 1975, 214, A b b . 210; Schmidt-Colinet 1977,
cat. W32, M16.
-23-
all'altezza di due terzi della parete e che quindi generano un effetto in senso
ottico simile a quello delle figure dipinte.
Schmidt-Colinet invece, volendo trovare una spiegazione per questa
particolarità, suggerisce una soluzione derivata dal t e a t r o . 1 0 5 Basandosi
sull'idea che le pitture di II stile trovino le loro radici nelle scaenae frontes
dei veri teatri, cita un passo delle Georgiche di Virgilio (III 24-25).
Vel scaena ut ver sis discedat frontibus utque
Purpurea intexti tollant aulaea Britanni.
('Come se calasse una scena con facciata rovesciata nella quale reggono
Britanni intessuti i sipari porporei.'). Il commento in merito di Servio viene
menzionato altrettanto. I due passi contengono descrizioni di sipari teatrali nei
quali sono state intessute piccole figure. Quando si alzano i sipari all'inizio
dello spettacolo esse vengono quasi appese davanti alla scaenae frons della
quale sembrano far parte. Senza entrare nella questione problematica della
derivazione della scaenae frons di II stile da quella reale e dell'origine di
questo stile, il testo virgiliano non risulta sufficientemente chiaro. Corto, non
possiamo aspettarci descrizioni troppo precise per quanto riguarda elementi
tecnici da parte di un poeta, ma la mancanza di indicazioni precise in questo
passo, oppure in altri testi antichi, non aiuta ad accettare questa ipotesi.
In alcuni casi incontriamo nelle architetture dipinte statue poste sopra basi
in nicchie о su di un podio davanti ad un muro di ortostati. Proprio queste
ci informano sulla collocazione di vere statue neUe case e nelle pareti a nicchie
in teatri, ninfei e nelle facciate di edifici di vario genere.
Nel cubicolo 4 della Villa dei misteri (cat. 30G,'2) figure del mondo
dionisiaco sorgono sopra piedistalli gialli, a loro volta poste sopra un podio
verde, davanti ad una serie di ortostati rossi. Il dio stesso, incapace di
reggersi in piedi, poggia su un satiro, mentre si vedono anche un satiro
danzante nell'atteggiamento dell'aposkopem, due Tmenadi о sacerdotesse e un
gruppo formato da un sileno e da un satiro. N on solo le basi, ma anche il
colore, bianco con policromia parziale, caratterizzano le figure come statue.
Esse sono un preludio alle scene del famoso fregio nella sala adiacente e vanno
sempre considerate insieme ad esse nell'interpretazione di questa megalografia
tanto discussa. 1 o s
Statuo su di un podio si incontrano anche in una casa nell'Insula
occidentalis (cat. 216/2-3). Vediamo erme sopra un podio verde davanti ad
una parete di ortostati rossi. 1 corpi son modellati plasticamente sopra il
fusto. L'erma al lato destro è un iychnouchos: regge nella mano destra una
lucerna appesa a tre fili о catenine sottili. La figura a sinistra molto rovinata
probabilmente rappresenta una figura femminile che tiene le mani presso le
tempie nell'atteggiamento della Afrodite Anadyomene. Nell'ambiente adiacente si
vedono in nicchie sulle pareti est e sud le figure di un filosofo e di un poeta
in forma di tipi noti dalla scultura; qui sono pensate come figure vive che
simulano di partecipare alle attività che si svolgono nella stanza. Per tale
motivo essa andrebbe interpretata come uno studio о un gabinetto di lettura.
Due frammenti a Napoli si possono inserire in tale sistema. Provengono da
una casa nell'Insula occidentalis (cat. 225/1), la cui decorazione è stata
ricostruita in tormini generali da Agnes Allroggen-Bedel sulla base delle sue
ricerche negli archivi degli scavi settecenteschi. Contro uno sfondo composto
da ortostati rossi (ormai scoloriti e diventati neri) si delineano statue
policrome sopra basi verdi. Le due figure, Artemide e Apollo, sono state
rappresentate ovviamente come statue mediante la collocazione sopra basi
105
Schmidt-Colinet 1977, 145-148. Cf. В. Wesenberg, Gnomon 52 (1980) 735.
106
Bastet 1974, 217.
-24metalhche o laminate in b r o n z o , ma non stanno in n e s s u n r a p p o r t o con statue
conosciute di q u e s t e divinità
Allroggen-Bedel riferisce alcuni elementi
d e r i v a t i da v a r i tipi II p i t t o r e a v r e b b e potuto c r e a r e nuovi modelli o p p u r e
copiare tipi, a noi non più noti, dell'epoca ellenistica
1 \ i s i sono
c a r a t t e i izzati da t r a t t i realistici e mostrano le possibilità della policromia di cui
poteva u s u f r u i r e s o p r a t t u t t o il pittore
Lna figura isolata certamente r a p p r e s e n t a n t e una statua e l'Afrodite che si
slaccia un sandalo in 1 13, 2-5 (cat 172)
Diversamente dalle numerose copie
ш marmo ρ b r o n z o di tipo ellenistico, dove la dea slaccia ü sandalo del piede
s i n i s t r o con la mano d e s t r a
quella dipinta toghe il calzale sinistro con la
sinistra
II cambio dell'atteggiamento p o t r e b b e e s s e r e spiegato dal fatto che
p e r il p i t t o r e fosse più facile dipingere una figura vista da un solo lato
attivo'
b n a s t a t u e t t a del tipo consueto e stata t r o v a t a nel 1970 p r e s s o la
piscina della villa di Oplontis, un'altra che mostra ancora tracce della
policromia originale proviene da I 11, 6 ' "
Sulla base delle tracce ancora ν isibili non e permesso stabilire se la
Giunone nella Casa di Obelhus Firmus ( t a t 302 Ί ) vada i n t e r p r e t a t a come
s t a t u a Si t r o v a in u n a posizione isolata davanti ad un o r t o s t a t o forse sopra
una
base
о
una
mensola,
forse
i n d i p e n d e n t e m e n t e dalla
tessitura
architettonica
Su un frammento isolato della Villa della F a r n e s i n a (cat 319'7) si vedono
d a v a n t i ai pannelli s t a t u e di donne su piedistalli v e r d i Sono vestite di chitoni
bianchi e hanno sulla testa una corona vegetale
Se l'una non avesse il rotolo
e il calamo, l ' i n t e r p i o t a z i o n e come Muse, p r o p o s t a da Irene B r a g a n t i m ,
s a r e b b e meno plausibile e d o v r e b b e r o e s s e r e i n t e r p r e t a t e come Stagioni Lo
stile e ellenistico
Niella Casa degli epigrammi (cat 185'2) a s i n i s t r a e a d e s t r a dei p r o s p e t t i
centrali sulle p a r e t i est e ovest sono s t a t e dipinte nicchie con cornici in
rosso
Da uno sfondo chiaro si staccano s t a t u e s o p r a basi r e t t a n g o l a r i di
colore v e r d e , r a p p r e s e n t a n t i la stagione Autunno, una Musa e u n ' a l t r a l i g u r e
femminile che p i o b a b d m c n t e va a l t r e t t a n t o i n t e r p r e t a t a come Musa
Sulla
p a i e t e ovest la nicchia a s i n i s t r a e stata sostituita da una porta
Le figure
sono r e s e in modo statico, ma mostrano un viva policromia I piedistalli sono
c a r a t t e r i z z a t i grazie a) colore come basi di bronzo о di marmo coperto con
lamine di bronzo e sono 1essi a togliere ogni dubbio c o n c e r n e n t e il c a r a t t e r e e
la lunzione delle figure ' " La scelta di esse non sembra stata fatta secondo
u n programma iconografico stabilito pei questo ambiente, poiché non stanno in
relazione con le scene mitologiche sui campi centrali e non hanno nemmeno una
relazione specifica fra di loro, solo un nesso generico e s i s t e con Dioniso che
svolge un ruolo dominante nelle scene mitologiche Per q u a n t o r i g u a r d a ι tipi
s t a t u a r i non disponiamo di paralleli nella s c u l t u r a
Se non si t r a t t a di
invenzioni del p i t t o r e , possono e s s e r e tipi ormai p e r d u t i , d a t a n t i dell'epoca
tardoclassica о ellenistica
Un caso p a r t i c o l a r e e costituito dalle s t a t u e s o p r a c a n d e l a b r i о colonne
esili nella Villa della F a r n e s i n a (cat 319'6) Si sta di fronte ad una situazione
realistica 1 c a n d e l a b r i - in v e n t a s p e s s o esposti d a v a n t i a p a r e t i - fungono
nello s t e s s o momento da lesene fra ι campi
Nell'ambiente С a l t e r n a n o Aurai
di Stile Ricco e figure maschili b a r b u t e , torse r a p p r e s e n t a n t i Dioniso, di stile
ai caizzantp Negli ambienti F e G si t i a t t a soltanto di donne che t r o v a n o
1 0 7
1
De Caro 1976, 219-225, fig
30-35, Jashemski 1979,
R e u t e r s w a r d 1960, 143-168 (a proposito della d o r a t u r a )
Kunzl 1970
' " P e r la p r a t i c a di r i v e s t i r e piedistalli con l a s t r e
1969, D r e i h a u s 1969
fig
468, 200,
Per il tipo cf
b r o n z e e cf
Rossignani
-25105
c'onfronto nelle tamose Danaidi della Villa dei p a p i r i .
Sulla t e s t a r e g g o n o le
basi delle coione della zona s u p e r i o r e . Nei cubicoli В e D figure a r c a i z z a n t i di
impronta egizia, r a p p r e s e n t a n t i Iside e Giove Ammone, s t a n n o su piedistalli
vegetali. Non sono paragonabili con v e r e s t a t u e . Nell'ambiente D sfingi
bianche sostengono nell'Aíianícn-Schema p i n a k e s monocronn. Sono delineate
come e s s e r i vivi e corrispondono ai candelabri a forma di figure u m a n e . 1 1 0
L'erma nella Casa di Popidius P r i s c u s (cat. 237) e s t a t a sopra menzionata a
proposito delle ernie nel II stile. H o r n b o s t e l - H u t t n e r accenna che r a r a m e n t e
v e n n e r o esposte erme all'interno di nicchie, a favore di una posizione contro
una p a r e t e cieca о un p i l a s t r o . Salta agli occhi la precisione con la quale il
pittore ha raffigurato l'erma; l'ombra è slata indicata chiaramente. Non e s i s t e
dubbio che il modello p e r la figura, resa plastica dalle reni in s u , p r o v i e n e
dalla v e r a s c u l t u r a . Esempi di erme a mantello le incontriamo nelle Terme
stabiane e nel lempio di A p o l l o . 1 1 1
Una disposizione simile a quella nella Casa degli epigrammi è visibile nel
Irigidario della Casa del criptoportico ( c a t . 148/4).
Le figure a fianco
dell'edicola centrale p u r t r o p p o sono a n d a t e p e r d u t e in gran p a r t e о s v a n i t e ,
ina \ a n n o indubbiamente c o n s i d e r a t e come s t a t u e visti il colore bianco e la
posizione nelle nicchie.
Solo r a r a m e n t e si vedono figure tridimensionali a d o p e r a t e come a c r o t e r i .
Possiamo menzionare ippocampi bianchi nella Casa di Augusto a Roma ( c a t .
316/3). Specie qui il colore - p a r t i c o l a r e p e r questi mostri marini - a c c e n n a il
c a r a l l o r e plastico degli a c r o t e r i . Contronti si t r o v a n o nei t r i t o n i che
incoronano il g r a n d e altare di Pergamo.
Zona
superiore
Nella zona s u p e r i o r e r i p e t u t a m e n t e incontriamo figure umane о f a n t a s t i c h e come
allanti о a c r o t e r i . S t a t u e in nicchie sono p r e s e n t i in un solo complesso, cioè
nel cubicolo В della Villa della F a r n e s i n a ( c a t . 319/2) dove s t a t u e t t e d o r a t e di
l i g u r e femminili che r e g g o n o d u e fiaccole e p e r tale ragione probabilmente
r a p p r e s e n t a n o Ecate, sono i n s e r i t e a l l ' i n t e r n o di nicchie.
Nel frigidario e neU'apoditerio della Casa del c r i p t o p o r t i c o ( c a t . 316/3, 4 ) .
sulla sommità della trabeazione della zona mediana si t r o v a n o tritoni bianchi in
guisa di a c r o t e r i . Sulla cornice dell'edicola centrale sorgono, su una p a r e t e ,
figure maschili, sull'altra figure femminili v e s t i t e di peplo, e t u t t e q u a n t e
reggono dei piatti t r a le mani. Le coppie sono simmetriche l'una r i s p e t t o
ali a l t r a . Sulla testa r e g g o n o l ' a r c h i t r a v e del secondo piano della scaenae frons
che inoltre viene s o r r e t t a da colonne. La monocromia bianca da maggior rilievo
alle s c u l t u r e ; il materiale, cioè marmo bianco, viene chiaramente s u g g e r i t o .
Nella maggior p a r t e dei casi p r e c e d e n t i abbiamo c o n s t a t a t o un f r e q u e n t e uso
della policromia e r i s u l t a v a talvolta i n c e r t o il c a r a t t e r e glittico delle f i g u r e ;
q u i n d i , la vera intenzione del d e c o r a t o r e . Un fregio che chiude la s t r u t t u r a
architettonico al lato s u p e r i o r e è s o r r e t t o da sfingi gialle.
Nella s t e s s a posizione e colore sono dipinte le sfingi nella zona s u p e r i o r e
delle p r o s p e t t i v e a r c h i t e t t o n i c h e nella sala 14 della villa di Oplontis ( c a t .
341/3) e nella villa di Boscoreale (cat. 0 0 4 / 3 ) .
Queste figure inginocchiate
sono piccole e fanno p e n s a r e alle figurine nelle cornici doppie nella Casa delle
nozze d ' a r g e n t o ( c a t . 109/2) e a Boscoreale (cat. 0 0 4 / 1 - 3 ) . Le protomi fittili
1(
" Sgobbo 1971.
110
Cf. Overbeck/Mau 1884, Fig. 233-234.
111
Eschebach 1979a, Taf.
52b; Overbeck/Mau 1884, Abb. 53.
-26r a p p r e s e n t a n t i t e s t e di toro nel criptoportico della casa omonima generano u n
effetto simile e p o t r e b b e r o e s s e r e state una fonte d'ispir.izione per le figure
d i p i n t e , la loro posizione a n g u s t a t r a a r c h i t r a v e e cornice r e n d e ancora più
accettabile tale supposizione l l 2
\ o l l a Casa degli epigrammi (cat 183/2) troviamo un motivo del g e n e r e sulle
p a i e t i e s t ed o v e s t , p u r t r o p p o ora completamente crollate
coppie di l i g u r e
alale indossanti corte tuniche s o r r e g g o n o con una mano la cornice, mentre
hanno l'altra distesa lungo il fianco
Sono disposte in modo simmetrico II colore giallo indica che esse sono state
r a f f i g a r a t e come s t a t u e t t e di b r o n z o
E a Roma c h e , negli ultimi decenni del primo secolo a С , constatiamo u n a
crescita di elementi scultorei nella zona ьирегюге Nella Casa di Livia (cat
317 1) e nella Villa della t a r n e s m a (c<U 319/3) q u e s t a zona comincia a
s\ ü u p p a r s i indipendontornente dalla zona mediana ed a mostrare l'articolazione
in una scaeiMo frons con nicchie, edicole e atlanti e cariatidi
Nella sala IV
della Casa di Li\ ia cariatidi classiche facilmente richiamano le l i g u r e
tridimensionali del Foro di A u g u s t o , inserite come sostegni fra una fuga di
mensole e una cornice
Iconograficamente sono determinate come s a c e r d o t e s s e
о offerenti a t t r a v e r s o ι loro a t t r i b u t i (brocca di v e t r o e b a c c h e t t a ) Nella sala
II l i g u r e femminili sorgono s o p r a colonne a capitelli dorici Esse sono più
fantasiose
Ancora plu vasto e il r e p e r t o r i o adoperato nella Villa della Farnesina (cat
319), le cui decorazioni di r e c o n t e sono state catalogate m modo esemplare da
B r a g a n t i m e De Vos
Costruzioni già diventate irreali sono s o r r e t t e da
cariatidi, talvolta alate, talvolta riconoscibili come figure sacrali
In ogni
ambiente lo stile (classico a i c a i s t i c o e barocco) cambia All'interno di edicole
о fra ι 'propilei' s o n e t t i da cariatidi о sopra le edicole della zona s u p e r i o r e
sorgono figure su piedistalli Raramente e possibile t r o v a r e confronti p r e c i s i о
affini nella s c u l t u r a
Gli a c r o t e r i nel cubicolo B, ninfo m a n n1 e s e d u t e su
ippocampi, sono un immediato r i c o r d o delle Nereidi di Foimia
^
In due casi
figure maschili sono s t a t e i n s e r i t e nelle a r c h i t e t t u r e \Tel triclinio С figure
b a r b u t e , i n d o s s a n t i lunghi mantelli, di Stile Severo avvicendano figure
femminili di Ricco Stile, t u t t e sono di c a r a t t e r e dionisiaco Nel cubicolo E
l'edicola c e n t r a l e e sormontata da due figure maschili vestite in modo orientale
che fiancheggiano un mezzo b u s t o di un uomo b a r b u t o e da tralci con protomi
di p a n t e r e
Specie p e r il tipo di figure che sostengono un membro a r c h i t e t t o n i c o con
una
sola
mano,
incontriamo
molti
esempi
nella
vera
architettura
Schmidt -Colinet
parla,
per
quanto
riguarda
le
figure
femminili,
di
11
Karyatiden-Schema
e p e r le figure maschili di Satyr-Schema
* E' nel periodo
ellenistico che q u e s t o tipo viene introdotto Sulla l a s t r a bronzea p r o v e n i e n t e
da Gorerne in Cappadocia, ora a Berlino, databile al primo secolo a С , d u e
Frigi in q u e s t o atteggiainento
fiancheggiano u n ' e p i g r a f e , mentre sorgono s o p r a
capitelli corinzi l 1 5 Ln p e n d a n t con figure femminili dell'epoca a d r i a n e a ,
p r o v e n i e n t e da Pozzuoli, si t r o v a a Napoli
una figura femminile s e d u t a
davanti ad un a l b e r o e fiancheggiata da due a l t r e donne che s o r r e g g o n o la
112
Spinazzola 1933, I, 502-503 I I I , tav
K2 ( с ) , von H e s b e r g 1980a, 179
Cf
1 1 3
Bielefeld 1969.
l l
* Schmidt-Colinet 1977, 35-43, 57-65
115
Schmidt-Colinet 1977, cat
M69
\XIV-XXV, Mielsch 1975, 109, cat
anche von Merckhn 1962
-271XI
cornice del rilievo
Anche p e r q u e s t e figure Schrmdt-Colmet ammette una derivazione dai sipari
teatrali
La sua teoria in questi casi e ancora meno sostenibile in q u a n t o le
figure sono di dimensioni maggiori. Dobbiamo ammettere che ι p i t t o r i h a n n o
i n t e r p r e t a t o clementi p r e s e n t i nella roalla, p e r o in modo libero, c o e r e n t e
all'arte pittorica
Prive di ogni elemento realistico sono le figure di dimensioni n a t u r a l i nella
Villa dei misteri (cat ЗОЬ'З) Due g r u p p i consistenti entrambi in u n arunaspo
assalito da un g r i t o , s o r r e g g o n o la trabeazione s u p e r i o r e dell'alto cubicolo 16
Di q u e s t a decorazione sono rimasti intatti solo q u e s t e p a r t i dal momento che in
una Іаче s e g u e n t e la decoiazione di 11 stile ha d o v u t o c e d e r e ad una più
sompluo di 111 stile, forse dovuta al cambiamento di (unzione dell'ambiente о al
d e g r a d o delle zone i n l e r i o n , mentre il solfito e r a s t a t o a b b a s s a t o mediante u n a
volta a b o t t e , lasciando intatte le n o s t r e figure
Ш
STILE
Nel periodo del III stile l'uso di s t a t u e si limita a pochi casi
La minore
frequenza può e s s e r e spiegata dall'interesse calante pei· la r a p p r e s e n t a z i o n e di
elementi architettonici
Le figure hanno m comune con gli altri ornamenti ( p e r
esempio ι candelabri) un'esecuzione dettagliata e si staccano n e t t a m e n t e dalle
figure di II stile
Sono più snelle, se si vuole più eleganti, e p e r q u a n t o
r i g u a r d a l'atteggiamento più statiche T u t t o сю si inserisce nel cambiamento di
opinioni e di gusti secondo la t e n d e n z a classicistica di Augusto che si \ e d e
e s p r e s s o nelle decorazioni di III stile
Zoccolo
Non dissimile dal II stile e la p r e s e n z a di uccelli in guisa di a t l a n t i nello
zoccolo Talora fungono in q u e s t a zona della p a r e t e simultaneamente come
s t a t u e all'interno di giardini dipinti Incontriamo p r e d e c e s s o r i di q u e s t i animali
nella Casa di Obellius Firmus (cat J02 1) e nella Casa del Menandro (cat
163/5)
Nel vano b di I 7, 10 (cat 13Ь/1-2) uccelli si reggono sopra basi
r e t t a n g o l a r i con un lato s u p e r i o r e concavo sulle pareti est e ovest
Le zampe
sono divaricate
Sulla t e s t a si vede un tralcio che s o r r e g g e un capitello
uguale alla base Gli animali stanno in posizione simmetrica с h a n n o le t e s t e
rivolte v e r s o il c e n t r o Nel vano с attiguo gli uccelli sono più rigidi
Qui si
vedono aironi - о animali che gli assomigliano - sopra basi r e t t a n g o l a r i , che
r e g g o n o sulla t e s t a un girale, il p i t t o r e ha fatto finire il ciuffo dell'animale in
un
arabesco
SuUe pareti nord e sud
si distinguono
sfingi
rigido
inginocchiate, viste di fronte, che indubbiamente sono s t a t e immaginate come
statue
Sono di dimensioni minori e reggono una colonnina sulla t e s t a
E'
chiaro c h e , in q u e s t o caso, il d e c o r a t o r e ebbe davanti agli occhi modelli di
sfingi marmoree,
spesso u s a t e come s o s t e g n i di tavole e fontane о e s p o s t e nei
giardini l l e
In q u e s t a casa e s s e sono le uniche figure
che si t a n n o
i n t e r p r e t a r e s e n z ' a l t r o come s t a t u e
116
Schmidt-Colmet 1977, cat
1 1 7
Schmidt-Colmet 1977, 146
11
W54
* Per esempio MN inv no 6B69 dalla Casa del fauno (Ruesch 1789) e senza
inv no da VI 16 a (Ruesch 1704)
-28\ e l U Casa di Orfeo (cat 212/1) aironi ad ali a p e r t e si t r o v a n o in u n a
decorazione conosciuta soltanto grazie ad un vecchio disegno
Le ali
s o r r e g g o n o , come se fossero le mani del Koren-Schema l'oilo s u p e r i o r e dello
zoccolo
Sulla t e s t a hanno un ornamento in torma di un calice v e r d e che
iunziona da capitello Q u e s t o calice ricorda ι poioi e ι tornea ( c a n e s t r e ) che ы
vedono nelle cariatidi della v e r a a r c h i t e t t u r a , p e r esempio nelle cinque
c a n e l o r e della Via \ p p i a , ora d i s p e r s e in vari
musei, e sembra r i p e t e r e il
11Э
motivo della c a n e s t r a in maniera stilizzata
Polos e k a n o s forse sono
derivazioni di fusti di colonne a ornamenti щ rilievo che nel periodo ai caico
venivano i n s e r i t i fra t e s t a e capitello Lna cariatideіг a Belli d a t a l a intorno al
530-^40, ci mostra un esempio di q u e s t o fenomeno °
Lna p i t t u r a ugualmente p e i d u t a nella Casa dei vasi di v e t r o (cat 210/1)
mostra uccelli simili, e s p o s t i in modo simmetrico, e n t r o scompartì al di sotto
delle lesene della zona mediana, sono molto piccoli r i s p e t t o agli esempi finora
discussi
Gli uccelli nel calidario della Casa del labirinto (cat
208'2) e in una
casa, trasformata successivamente in un panificio, nell'Insula o n e n t a h s ad
Li colano (cat 038) sono stati delineati n g i d a m e n t e in maniera scultorea come
le stingi di I 7, 19 ( r a t
J5G'2) R a p p i e s e n t a n o s t a t u e topiarie e sono stati
dipinti secondo modelli realistici
In q u e s t o contesto possiamo r i f e r i r e agli
uccelli in una decorazione di III stile a V i e n n e - l s e r e 1 2 1 Lssi mostrano la
ditlubione a larga scala di q u e s t o motivo nelle zone p e n f c i iche dell'Impero
Non si conoscono precisi confronti per le s t a t u e di uccelli
Le numerose
s t a t u e e s p o s t e nella 'Sala degli animali' dei Musei Vaticani devono a v e i e a v u t o
una collocazione in giardino come e anche il caso di alcuni uccelli r i c u p e r a t i
in Campania, sempre con la funzione di fontana 1 2 2
Le p i t t u r e del panificio ad Ercolano (cat 038) inoltre mostrano alcune erme
come elementi dell ai redo topiario, mentre H*ûfthermen
s e p a r a n o le v a n e p a r t i
del giardino Esse sono copie di dimensioni ridotte delle erme a mezzo corpo di
II stile Ln frammento
torse di IV stile piuttosto che di III della Collezione
Ben Heller di New Vork (cat 126), esposto nel 1974 alla mostra su Pompei di
Zurigo
di provenienza ignota, ma probabilmente campana, p o t r e b b e a v e r
occupato la s t e s s a posizione delle erme dell'Insula o n e n t a l i s ad Eicolano Non
si possono t r o v a r e buoni confronti nella scultura conosciuta per le figure
dipinte
Semplici H'ufthermen
bianche occupano gli scompartì sotto ι candelabi ι della
zona mediana nel vestibolo dell'Ipogeo p r e s s o la Porta Maggiore a Roma (cat
320)
Esse r e g g o n o a t t r i b u t i ora completamente svaniti e sono di esecuzione
semplice
Uniche sono due figure femminili che nell'ambiente ЕЕ della Casa di J u l i u s
Polybius (cat 303/4) fungono da cariatidi nello zoccolo
Sulle p a r e t i nord e
sud d a v a n t i ad uno sfondo n e r o si vedono menadi in panni volanti che sorgono
sopra basi r e t t a n g o l a r i e s o r r e g g o n o sulla testa una colonnina che tocca il
margine s u p e r i o i e dello zoccolo T r o v a n o confi onto con le с ai nitidi della zona
s u p e n o r e m decorazioni di III stilo da d i s c u t e r e più avanti
115
Schmidt-Colinet 1977, 142-143, cat
120
Schmidt-Colinet 1977, cat
121
B a r b e t 1982, 55-56, fig
122
Amelung 1908, nos 111. 112, 122, 127, 128, Taf 31-33, Kapossy 1969,
53, Jashemski 1979, fig 531, Dwyer 1982, fig 44-46, 70, 71
W22
W2
1
-29Zona
mediana
C a r u t i d i e atlanti non si incontrano nella zona mediana di decorazioni di III
stile, l a t t o non s o r p r e n d e n t e vista la riduzione rigorosa delle dimensioni degli
elementi a r c h i t e t t o n i c i Anche figure su mensole nelle campiture non si t r o v a n o
m questa tase della p i t t u r a parietale
Sia nella c a l e g o n a
delie p i t t u r e .ire hitottonu he che m quella
dolle
t a p p i e s e n t a z i o n i h g u i a t n e e n t r a n o le p i o s p c t t i v c nella Casa del maiale (cat
Ю1 1), da d i s c u t e r e in questo capitolo por la loio posiziono cospicua
Sulla
pai cte sud si vede un muro con una p o r t a che mette in un giardino, al suo
iianco si t r o v a n o due 'propilei'
Queste costruzioni vengono s o r r e t t e da
cariatidi vestite di peplo, viste di p i o f J o e rivolte v e r s o ü c e n t r o Lna mano
sostiene l ' a r c h i t r a v e , l'altra e distesa e r e g g e una p a t c ì a L'insieme sembra
ispirato da un edilicio reale e le cariatidi c o r r i s p o n d o n o al tipo classico delle
Korai dell'Eretteo
Zona
superiore
Solo nella zona s u p e r i o r e l ' a r c h i t e t t u r a e rimasta riconoscibile e in e s s a si
incontrano f r e q u e n t e m e n t e statue De Vos menziona la g r a n d e p r e s e n z a di
figure femminili sugli angoli 1 2 Эdi edicole, specie sopra 1 epistilio dell'edicola
centrale della zona mediana
Esse soi r e g g o n o talvolta una colonna о u n a
trave in a l t r i casi sono solo elementi decorativi о a c r o t e n Differiscono dalle
s c u l t u i e dipinte nel II stile p e r quanto r i g u a r d a l'esecuzione e l'atto del
sostenere
Non s o r r e g g o n o più di una linea esile о un tralcio sostitutivo di
una colonna Le figure come tali sono r e s e con movimento vivace, s p e s s o in
policromia realistica, mentre sorgono sopra piedistalli composti da un pilastrino
e un plinto l a r g o , secondo un insieme spesso raffigurato a forma di Τ
La
simmetria non e una regola s t r i n g e n t e
Anche se non vengono
sempre
c a r a t t e r i z z a t e a t t r a v e r s o a t t r i b u t i specifici,
possono e s s e r e e t i c h e t t a t e in
geneiale come menadi о baccanti Lo stile dei d r a p p i volanti e del movimento
iicorda il g u s t o dello Stile Ricco e del periodo s e g u e n t e , conosciuto da opere
di maestri come Paionio, Timoteo e Scopa, t u t t i da dl 2a t a r e negli ultimi d e c e n n i
del quinto e nella prima meta del q u a r t o secolo a С * L'abbigliamento sembra
mosso da un v e n t o immaginano in modo che le forme del corpo d i v e n t a n o b e n
visibili Iconograficamente vengono i n t e r p r e t a t e come Nikai о Aurai, il che non
e verosimile p e r le figure dipinte che, come e stato d e t t o , e n t r a n o p i u t t o s t o
nell'atmosfera bacchica
1 pittori possono aver a v u t o conoscenza d i r e t t a di
queste s t a t u e gm dopo le g u e r r e macedoni del secondo secolo a С
statue
vennero a s p o r t a t e dai templi in Grecia e t r a s f e r i t e come bottino a Roma dove
v e n n e r o e s p o s t e sia come opere d ' a r t e in collezioni p r i v a t e sia in templi о
edifici pubblici come dediche alle divinità о al popolo romano 1 2 5 Le Nereidi 1 di
Fornua, ora nel Museo nazionale di Napoli, ne sono un esempio lampante 2 6
Anche l'influenza di l a s t r e Campana e di rilievi neoattici non va s c a r t a t a
I
non di r a d o l a p p r e s e n t a t i g u e r r i e r i p i r n c i sono s t a t i derivati da esempi
123
12
Bastet/De Vos 1979,
130
'' Ρ
e
Zanker
19G5 ( T i n d a n
pezzi
classicista), Thomas 1982
D e h v o r n a s 1974,
di l u t t i gli a c r o t e n conosciuti
125
Cf
126
Bielefeld
Pape 1975
1969
tardo-ellemstici
162-198 p r e s e n t a
d'impronto
una sinossi
-30127
neoattici
Dobbiamo a \v
Fuchs l'analisi di q u e s t i olomenti, egli mette
l'acconto1 2 sul t a t t o che oltre ai maestri del q u i n t o secolo - già allora ι
c l a s s i c i ' - gli scultori dello Stile Ricco hanno influenzato considerevolmente
129
l'aito dei nooatlici e, a t t i a v e r s o di loro, 1 a r t e dei pruni secoli a e d С
Non solo figuro in piedi, ma anche l i g u r e inginocchiate Іголапо posto nelle
scaenae frontes di III stile, specialmente corno a c r o t e n Nessuna di e s s e e
s e n z ' a l t r o n c o n s c i b i l e come s t a t u a sulla base del colore о dell'atteggiamento,
ma p e r la loro posizione lamio p a r t e del matonaie d i s c u s s o in questo capitolo
In q u e s t a fase incontriamo ι pruni esempi di figure collocate sopra
piedistalli nella zona s u p e r i o r e Riempiono edicole о s t a n n o t r a di e s s e , spesso
e n t r o nicchie, costituendo in questa maniera le prime imitazioni della
decorazione delle scaenae frontes teatrali
Sono p r o p r i o ι piedistalli α non
p e r m e t t e r e allo s p e t t a t o r e d u b b i sul c a r a t t e r e delle figuro il pittore p e r o non
si sente \incoiato alla regola che gli imporrebbe di m o s t r a r e lo figure sempre
in atteggiamenti 'scultorei' ed e libero di r e n d e r l o come persone reali Non
diversamente dalla p i t t u r a ai chitottonica le figure sono un ricordo di una
realta e s i s t e n t e senza a v e r e la p r e t e s a di unitaria con effetti illusionistici
Che umtino modelli conosciuti о non più reperibili, ι tipi \ a n n o cercati nel
periodo ellenistico
Si c o n s t a t a una p r e f e r e n z a p e r figure come s a t i n ,
guei r i e r i p i r r i c i e oioti
Ln esempio n e l l ' a r c h i t e t t u r a contemporanea che rispecchia l'esposizione di
statuo in nicchio nella zona s u p e i i o r e delia p a r e t e e fornito dalla p a r e t e cieca
del
peristilio
nella
Casa
di
Pompoms
Axiochus
a
Pompei,
citata
nell'introduzione di q u e s t o capitolo (p ] 8 )
La s t r u t t u r a della
parete
assomiglia quella di molte decorazioni uno zoccolo e una zona mediana chiusa,
mentre la zona s u p e r i o r e e ' a p e r t a ' e ospita u n a s e n e di s t a t u e
In m e n t o \ anno ricordato le p a r e t i composte da nicchie, delle quali,
p u r t r o p p o , ci e stato t r a m a n d a t o poco materiale
Siamo ben informati sulle
decoi azioni del monumento di Erodo \ttico ad Atene, datato in epoca
antoniniana, dove e r a n o esposti ι r i t r a t t i di membri della famiglia di Antonino
Pio in ragione della funzione della costruzione
celebrativa della famiglia
impelíale, e sul monumento a forma di lei i o di cavallo di Perge nel quale le
nicchie· e r a n o occupate da s t a t u e r a p p r e s e n t a n t i ι fondatori
di Perge e membri
della famiglia che ave\a finanziato la costruzione ' 3 ° Nell'edificio M a Side
nicchie a d u e piani s o v r a p p o s t i contenevano s t a t u e , le figure nel r e g i s t r o
inferiore avevano un atteggiamento stabile, quasi in riposo, mentre quelle
nella zona s u p e r i o r e pi e s e n t a v a n o movimento e vivacità ' 3 1 E' verosimile che
l ' a r c h i t e t t o in collaborazione con lo scultore abbia fatto consapevolmente q u e s t a
distinzione
e stato creato un c o n t r a s t o l i a le due serie nel quale le s t a t u e
s u p e r i o r i , normalmente meno cospicue vista la loro posizione, ricevono rilievo
grazie al loro atteggiamento particolare
Questa distinzione p o t r e b b e spiegare
il movimento delle figure nei r e g i s t r i superiori delle decorazioni di III stile
Nonostante il fatto che ι monumenti menzionati datino ad epoche più r e c e n t i
delle p i t t u r e , cioè al secondo secolo d С , si può ammettere che le idee ed il
concetto si siano sv iluppati nel periodo ellenistico с che all'epoca del III stile
edifici con q u e s t e s t r u t t u r e fossero ancora visibili d a p p e r t u t t o
Già nel
periodo arcaico si usava e s p o r r e statue su alti piedistalli
si ricordino le
127
12
Boibein
1968, 152 η
' Pieisshofen
786
Cf
TortoioUa 1981
1979, ZanKer 1979b
129
F u c h s 1959, 5-7,
130
L a u t e r 1973, Vermeule 1977, 83-84, 90-91, lig
1 3 1
Vermeule 1977, 91-93, fig
129
74-75
71-72,
74-75
-31figure votive di Delfi collocate sopra alte colonne. Nel periodo romano le
colonne dei portici lungo le strade delle città orientali, come Diocesarea,
Perge, Palmira, Apamea e Cerasa, erano provviste di mensole
per statue о di
ligure in alto rilievo (Perge) imitanti statue su mensole. 1 3 2 Statue e rilievi si
trovavano sopra il livello dell'occhio a 1 1circa
due terzi dell'altezza delle
colonne; erano visibili solo di sotto in s u . 1
Le pitture che abbelliscono il portico della Villa imperiale (cat. 305/3),
presentano l'intero repertorio di possibilità. Sopra uno zoccolo e una zona
mediana chiusa in nero e rosso a suddivisione in campi si trova una scaenae
frons su fondo bianco. In parte costituisce la conclusione lineare delle
strutture esili nella zona mediana, incoronanti le edicole e le lesene, in parte
è stata costruita indipendentemente. Non sono stati suggeriti una particolare
plasticità о un effetto prospettico. Alternamente si vedono edicole con un
timpano о un architrave piatto e strutture fantastiche. Sui tetti dei timpani
stanno acroteri di dimensioni notevoli a forma di pegasi (a sinistra) e centauri
con le zampe anteriori alzate (quinto pannello di sinistra). Sul tetto piatto
cicll'odicola sopra il terzo pannello di sinistra gli acroteri consistono di figure
foinminili inginocchiato che reggono pi:\tti nelle mani. Nel centro dello edicole
sorgono sopra basi semplici о composte da candelabri figure femminili (quinto
pannello di sinistra: donna con cornucopia; altre andate perdute) e un Apollo
Citaredo. Nello architetture più bizzarre troviamo una scelta di figure
fantastiche. Sfingi e figure femminili sono state applicale come acroteri sulle
'ali' degli edifici, le donne sedute su sgabelli a forma di spirale о sulla
sommità. Una di esse regge un timpano od è cosi caratterizzata come menade.
In un'altra struttura si trovano donne vestite di peplo (ora quasi invisibili) in
posizione simmetrica, funzionanti come cariatidi dell'architrave curvilineo,
all'altro lato sorretto da erme semplici. Tra le mani esse reggono piatti pieni
di frutta. Nelle altre due architetture vediamo un Dioniso che regge un tirso
о un satiro che porta su una spalla un altro giovane satiro о forse Dioniso
slesso. Le figure sono snelle e allungate e sembrano ispirate da vere
sculture. Il satiro si incontra anche su un frammento di III stile a Napoli
(cat. 053). Le statue sono messe in posizione isolata per dare più rilievo.
Tutte le figure rientrano nell'ambiente dionisiaco.
Nella sala A della stessa villa (cat. 305/1) troviamo sei cariatidi. Quelle
delle pareti sud e nord sono dipinte in colore bronzo e hanno un carattere
scultoreo. Sono viste frontalmente, indossano il peplo classico a pieghe rigide
e richiamano le cariati della zona mediana nei corridoi F e G della Villa della
Farnesina (cat. 319'lì) e le cinque Danaidi bronzee classichcggianti provenienti
dalla Villa dei papiri, ora a Napoli. Non solo le figure, ma anche l'architettura
risulta più realistica e plastica di quella del portico. Le due menadi della
parete est sono viste di profilo. Mostrano uno stile diverso: l'abbigliamento e
più pesante, la policromia e l'impronta di vivacità dei volti danno l'impressione
di trovarsi di fronte a figure vive. Non si conoscono confronti nella scultura.
Figure femminili sedute su basi a forma di girali si incontrano anche nella
Caserma dei gladiatori (cat. 197/3). Sopra uno zoccolo nero e una zona
mediana bianca, ornata con figure policrome isolate su campi, si trova una
serie di figure femminili delineate davanti ad uno sfondo bianco. Non sono
state inserite in un contesto architettonico; le loro basi sorgono semplicemente
sopra l'orlo che separa la zona mediana da quella superiore. Non esiste più
una relazione con la realtà e nemmeno si ha l'impressione di trovarsi davanti
ad una galleria di statue. Ovviamente le figure stesse hanno perso ogni punto
di confronto con sculture. Spicca l'esecuzione molto raffinata, specie vista in
152
Lyttelton 1974, 223, pi. 121,
Vermeule 1977, 95, fig. 82.
1,3
Jacob-Felsch 1969 non discute questo genere di basi por statue.
157; Peschlow-Bendokat
1975, 376-377;
-32confronto con le erme rozze sulle p a r e t i dell'anticamera, d a t a t e nel II stile
(cat. 197/2).
Alcuni frammenti nel Museo Nazionale di Napoli, p r o v e n i e n t i dalla Villa di
Vai-ano ( c a t . 010/2) , mostrano le stesso figure temminili s e d u t e su t r a l c i , ora
dj dimensioni r i d o t t e e dipinte sottilmente. Alcune di esse hanno ali e sono
s t a t e i n t e r p r e t a t e come P s i c h e . Occupavano una posizione simile a quella delle
figure d e s c r i t t e qui s o p r a .
Il motivo si incontra nell'acrotorio a rilievo che incorona una stele funeraria
a t e n e s e del q u a r t o secolo a . C , ora a Berlino.
Le figure femminili sono
s e d u t e sui girali di un ornamento vegetale che esce da u n a palmetta nel c e n t r o
del fastigio, in atteggiamento di dolore. Sono s t a t e sistemate in modo
simniptrico e t e n g o n o una mano sotto il mento r e c l i n a t o . Secondo C. Blumel
stiamo di fronte ad una decorazione1 3 particolare p e r la quale non si t r o v a n o
confronti nella s c u l t u r a s e p o l c r a l e . 1 3 5 Su alcuni rilievi neoattici il motivo e
s t a t o usato in contesto m i t o l o g i c o .
11 c a r a t t e r e m i n i a t u n s t i c o d e r i v e r e b b e
dall'arte metallica. Le menadi sull'ansa del c r a t e1r1 e6 di Derveni nel Museo
archeologico di Salonicco ne sono un buon e s e m p i o .
Nella zona s u p c r i o r e delle decorazioni di III stile nella Casa di M.
L u c r e t i u s Tronto ( c a t . 195/1), nella Casa del f r u t t e t o ( c a t . 1G1/2), nella Casa
dei q u a t t r o stili (cat 159/3) e in I 12, 3 ( c a t . 1G9) sorgono figure femminili
sulla t r a b e a z i o n e s u p e r i o r e delle edicole centrali della zona mediana. Reggono
sulla t e s t a colonnine sulle quali poggia l ' a r c h i t r a v e che chiude la scaenae
f r o n s al lato s u p e r i o r e Indossano talora mantelli volanti, reminiscenza - come
e stalo d e t t o - delle Лигаі classiche. Lo cariatidi nella s r a e n a e frons della
ormai svanita decorazione della Casa dell'ancora ( c a t . 20G) sono più statiche e
si inseriscono nel g r u p p o di figure conformi allo Stile S e v e r o , i n c o n t r a t e nella
Sala A della Villa imperiale (cat. 3 0 5 / 1 ) .
Delle poche decorazioni di III stile ad Ercolano, quelle nella Casa del
colonnato tuscanico (cat. 035/1) e nel panificio nell'Insula orientalis (cat.038)
e in IV 16 ( c a i . 27) danno esempi di menadi nella zona s u p e r i o r e . Nella Casa
del colonnato tuscanico si vede una donna r e g g e n t e una cornucopia di
dimensioni g i g a n t e s c h e i n s e r i t a nel sistema come p e r s o n a viva. La donna in IV
16 r e g g e un t i r s o , mentre a n c h ' e s s a e stata r a p p r e s e n t a t a come r e a l e . Nel
panificio s t a n n o l i g u r e di Ricco Stile accanto a figure di Stile S e v e r o . Questa
decorazione, p u r t r o p p o nota soltanto in torma di frammenti conservati a
Napoli, e paragonabile con quella della Villa imperiale.
Nella Casa dei q u a t t r o stili a Pompei (cat. 158<Ί) si t r o v a in u n piccolo
ambiente accanto alle fauces un frammento di p i t t u r a , i n s e r i t o in una
decorazione di I stile, che p r o v i e n e senza dubbio da una zona s u p e r i o r e di III
stile: s o p r a una base a torma di Τ sorge una menade nell'atteggiamento della
Nike di Paionio di Mende, che r e g g e u n a fiaccola. Il frammento faceva p a r t e di
una decorazione p e r a l t r o p e r d u t a , i n q u a d r a t o in un telaio di legno e poi
inserito come pinax in u n ' a l t r a decorazione. La posizione originale è
paragonabile a quella delle figure a p p a r t e n e n t i ad un a l t r o vano della s t e s s a
casa, della quale però non h a fatto p a r t e .
Anche nel vano I della Casa di J u l i u s Polybius ( c a t . 303/1) due donne
sorgono sopra basi a l'orma di T , qui inserite in una s t r u t t u r a a edicole,
simile a quella con il Dioniso e con il satiro nella Villa imperiale (cat. 305/3).
1Э
'' Blumel 1966, 46-47, Abb. 72.
135
F r o n i n g 1981, 63, 64. 68-69,
Napoli, New York e Roma).
136
Gioure 1978, p i n . 63-92.
Taf.
12,
16.1,
17.1
(Paride su
rilievi a
-33Molto manca della ricca decorazione dell"Aula s u p e r i o r e ' nella p a l e s t r a
ercolanese ( c a t . 039/3). Nel vano 3 si vede a n c o r a un Eros che funge da
a c r o t e r i o s o p r a un t e t t o a timpano. Sugli angoli sono s e d u t e sfingi femminili
a l a t e . Si i n t r a v v e d o n o le vaghe t r a c c e di c a r i a t i d i : d u e menadi sorgono s o p r a
piedistalli a forma di Τ e r e g g o n o in t e s t a colonnine sottili.
Nel museo di Napoli alcuni frammenti di p r o v e n i e n z a ignota possono e s s e r e
inseriti in sistemi simili. Sul frammento 9878 ( c a t . 053), analizzato a lungo da
E.. Herbig, si vedono t r e figure in un ambiente a r c h i t e t t o n i c o . Nel c e n t r o sta
un Eros, a s i n i s t r a un satiro nell'atteggiamento doll'aposkopon, a d e s t r a un
satiro con il giovane Dioniso sulla spalla s i n i s t r a , simile al g r u p p o della Villa
imperiale. I frammenti 8829 e 8908 a p p a r t e n e n t i alla s t e s s a decorazione, che
una volta decorava una casa p r e s s o il t e a t r o di Ercolano, ormai non più
visibile, r a p p r e s e n t a n o donne vestite di peplo classico secondo lo stile delle
Danaidi della Villa dei p a p i r i .
Da Castellammare di Stabia proviene il frammento 8953 (cat. 061a):
una
baccante di Stile Ricco si r e g g e sopra un c a n d e l a b r o .
Le figure
sul
frammento 9372 (cat. 07G) - nel c e n t r o un E r o s , ai lati due g u e r r i e r i pirrici si t r o v a n o nella s t e s s a s t r u t t u r a del frammento 9878. Infine vi sono da
menzionare due frammenti privi di numero d ' i n v e n t a r i o , raffiguranti figure
femminili sopra candelabri (cat.
123, 124a). Una di esse è una s a c e r d o t e s s a
di I s i d e , da d a t a r e nella prima fase del III stile.
Fuori della Campania non sono state t r o v a t e figure in guisa di atlanti nelle
poche decorazioni di III stile conosciute finora. Il frammento isolato di una
decorazione p e r d u t a nella villa di Tiberio a Sperlonga r a p p r e s e n t a una figura
femminile policroma s o p r a un p i l a s t r i n o , che proviene da una scaenae frons
nella zona s u p e r i o r e simile a quelle campane (cat. 337).
Raramente si i n c o n t r a n o erme nella zona s u p e r i o r e . Nel tablino della Casa
di M. L u c r e t i u s Pronto si vedono q u e s t e figure sulle p a r e t i n o r d e sud (cat.
195/2).
/V
STILE
Come p e r a l t r i elementi decorativi e ' c o s t r u t t i v i ' , nelle decorazioni di IV stile
le s t a t u e sono o n n i p r e s e n t i e u s a t e in ogni maniera possibile. I finora s c a r s i
a c r o t e r i crescono di numero, cosicché q u a s i ogni cornice о a r c h i t r a v e possiede
una figura о un a r a b e s c o .
E' notevole la c r e s c i t a dell'uso di erme nei p r o s p e t t i fra i campi della zona
mediana e della zona s u p e r i o r e . Il numero maggiore si t r o v a ad Ercolano dove
si c o n s t a t a una predilezione specifica p e r q u e s t o ornamento, che fa p e n s a r e a
costruzioni metaniche. Su scala meno l a r g a di q u a n t o si usava nel II stile,
sono diffuse le Hiifthermen;
nella maggior p a r t e dei casi si t r a t t a di erme a
l'usto semplice al quale di t a n t o in t a n t o sono a t t a c c a t e braccia e mani sottili,
spesso r e g g e n t i a t t r i b u t i о r e s e nell'atteggiamento del ballo. Le t e s t e sono
quelle di un s a t i r o о dell'Hermes classico, forse d e r i v a t o dall'erma di
Alcamene.
Erme snelle di b r o n z o che possano s e r v i r e da confronto sono s t a t e t r o v a t e
in una delle d u e navi (quella B) affondate al tempo di Caligola nel lago di
Nemi e forse p r o p r i e t à p r i v a t a dello s t e s s o i m p e r a t o r e . 1 1 7 Le erme dipinte non
fanno solo p a r t e di a r c h i t e t t u r e al posto di colonne о p i l a s t r i , ma sostituiscono
qualche volta v e r e e r m e .
Sulle lesene che dividevano le scene gladiatorie nell'anfiteatro di Pompei
( c a t . 180), decorazione conosciuta grazie ad acquerelli dell'Ottocento, e r a n o
r a p p r e s e n t a t e erme
gialle che
ci fanno r i c o r d a r e le siepe
a erme
1 3 7
Ucelli 1950 220-222, fig.
241-243; Wrede 1972, 121.
-3413
(Hermenz'dune).
'
In 1 16, 3 ( c a t . 174), nel vestibolo sulla p a r e t e di fronte a l l ' e n t r a t a si
t r o v a un'erma la cui t e s t a p r e s e n t a i t r a t t i veristici di un r i t r a t t o , come nelle
orecchie, nei capelli corti e nella mancanza di b a r b a . Ha una corona in t e s t a e
al fusto sono appoggiati un cerchio e un ramo di palma. Gli a t t r i b u t i collocano
la figura nell'ambiente agonistico e il r i t r a t t o t r o v a confronto nelle erme a
r i t r a t t o cosi f r e q u e n t1 i3 in Campania, come p e r esempio quella del b a n c h i e r e
Caecilius J u c u n d u s . ' Ci troviamo probabilmente di fronte al p r o p r i e t a r i o
della casa, uomo attivo nel mondo s p o r t i v o , ancora giovano о almeno
r a p p r e s e n t a t o come tale.
Q u a t t r o erme adornano i q u a t t r o piedi di una tavola, posta come
cartibulum
nell'atrio della Casa dei q u a t t r o stili (cat. 158,1). Forse il p r o p r i e t a r i o non
ha potuto p e r m e t t e r s i vere erme come piedi, p r a t i c a p e r a l t r o ben nota, e ha
d o v u t o scegliere questa soluzione più economica p e r c h é la tavola avesse a n c o r a
qualche p r e g i o .
Le erme dipinte sui pilastri di una pergola del portico nella Casa di
Octavius Quartio (cat. 177/3) sono dello stesso g e n e r e : non c'era la possibilità
di a c q u i s t a r e v e r e erme e p e r tale motivo si decoravano i pilastri con erme
finte. Anche la p a r e t e nord di q u e s t a pergola, decorata con paradeisoi e con
un Orfeo in stile grossolano, ha una serie di erme sulle lesene. La pratica di
erme dipinte fra scene di caccia, paradeisoi e r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini è
p r o s e n t e anche a l t r o v e , per esempio in I 12, 11 ( c a i . 171).
h'Hermenzaun
quale siepe di un giardino о di uno s t a g n o si incontra p e r la
prima volta nel primo secolo d . C , sia in torma v e r a che in forma d i p i n t a . Le
erme di Nomi costituivano il p a r a p e t t o della n a v e . Nella Casa dell'efebo è stata
t r o v a t a una serie di q u a t t r o erme a toste fittili, facenti p a r t e della siepe che
s e p a r a v a il triclinio estivo del r e s t o dol giardino. l * ' In uno dei giardini della
villa di Oplontis q u a t t r o erme a r i t r a t t o facevano probabilmente p a r t e di una
tale s i e p e . 1 1 ' 1 A p a r t e le p i t t u r e menzionate dell'epoca si ricordi la p i t t u r a
funeraria di Alessandria, dove un giardino edenico viene circondato da un
Hermenzaun
(cat. 001). D u r a n t e l'Impero l'uso di Hermenzaune
cresce di
numero. Dobbiamo a H. Wrede una trattazione e un catalogo di q u e s t o a s p e t t o
dell'arte
romana nella
sua pubblicazione
dell'Hermenzäun
di una
villa
tardoromana a Vv'elschbillig p r e s s o T r e v i r i . 1 * 2 La p i t t u r a parietale a g g i u n g e al
suo catalogo alcuni esempi che si fanno i n s e r i r e facilmente nello sviluppo
traccialo da Wrede.
Pergole s o r r e t t e da erme non sono state c o n s e r v a t e nei giardini di Pompei.
Se ne vede un esempio nella Casa di Achille ( c a t . 283/2): i p r o s p e t t i della
zona s u p e r i o r e a s i n i s t r a e a d e s t r a della p a r t e c e n t r a l e contengono v e d u t e di
giardini con pergole s o s t e n u t e da erme. In I 17, 2-3 (cat. 175) u n portico
s o r r e t t o da erme è distinguibile su di una v i g n e t t a miniaturistica (cf. capitolo
ΠΙ, p. 6 1 ) .
^ ' Wrede 1972, 121-141.
139
1
De Franciscis 1951 (Pompei);
(Ercolano); Dwyer 1982, 115.
1979;
1980
( O p l o n t i s ) ; Cerulli ІгеШ
*'' Wrede 1972, 132-133, Taf. 76, 7 7 . 1 - 3 ; J a s h e m s k i 1979, fig.
1 4 1
J a s h e m s k i 1979, fig.
142
Wrede 1972.
458-461; De Franciscis 1979; 1980.
146.
1982
-35Z осе oio
Lm complesso che p r o p r i o negli zoccoli p r e s e n t a un alto numoro di atlanti e la
Casa di Meleagro (cat 202) In quasi t u t t i gli ambienti figure dell'atmosfera
dionisiaca s o r r e g g o n o l'orlo s u p e r i o i o dolio zoccolo Nel \ a n o 29 le figure sono
alternamente s a t i n n u d i e menadi vestite di un chitone l e g g e n t i l'orlo con
una mano Nell'altra t e n g o n o un oggetto qualsiasi Le t i g u i o maschili ripetono
tipi scultorei del q u a r t o secolo, in p a r t i c o l a r e o p e r e di Lisippo, che t i o v a n o
variazoni nell'Ellenismo Sono evidenti in p a i t i c o l a r e le l u n g h e gambe, la
snellezza del t o r s o о il forte c o n t r a p p o s t o Nel vano 24 ι satiri sono dipinti in
rosso nel vano 27 in giallo-marrone, t u t t i d e r n a t i da tipi ellenistici quali il
satiro d a n z a n t e della Casa del fauno
Sono sempre d i s p o s t e a coppie
simmetriche, s o p r a t t u t t o p e r quanto u g u a l da l'atteggiamento di braccia testa
e gamba d'appoggio II vano 26 p i e s e n t a figure inginocchiate, nella p i t t u r a
meno i i e q u o n t i di q u a n t o si t r o i ι nella vera a r c h i t e t t u r a sostengono con una
mano l orlo dello zoccolo, mentre l'altra poggia sul ginocchio becondo il
Barbaren Schema ^ ' Лпсііе in q u e s t e l i g u r e ritroviamo tipi ellenistici In
n e s s u n ' a l t r a casa incontriamo u n ' u g u a l e accumulazione di atlanti nello zoccolo
E' s t a t o determinante» il gusto del committente por la scelta del motivo
Atlanti che liancheggiano un pannello о un'edicola nella decorazione della
zona i n t e r i o r e non sono r a r e II pannello о l'edicola c o n isponde quasi sempre
ad un campo nella zona mediana, mentre gli atlanti sembrano s o r r e g g e r e le
lesene ο ι p r o s p e t t i della zona mediana Nel cubicolo della Casa di Paquius
P i o c u l u s (cat 153/1) solo le figure sulla p a r e t e e s t sono rimaste c o n s e r v a t e
al modo degli atlanti inginocchiati nella Casa di Meleagro (cat 202/5) d u e
s a t i n s o r r e g g o n o l'orlo che chiude lo zoccolo al lato s u p e r i o r e II colore giallo
indica il materiale bronzo о d o r a t u r a Spicca il c o n t r a s t o fi a l'elaborazione
dello zoccolo al confronto con la semplicità della zona mediana, o r n a t a con
candelabri esili incoronati da figure femminili mimaturistiche su uno sfondo
bianco
La s t e s s a suddivisione si p r e s e n t a su di un frammento a Napoli, inv 9b88
(cat
106), p r o v e n i e n t e da una decorazione p e r a l t r o ignota
Fra c a s s e t t e
o r n a t e con animali mai ini sorgono due erme a mezzo corpo incoronate con una
corona di foglie e r e g g e n t i una p a t e r a nell'una e una clava nell'altra mano
Nell'ala Ь della Casa della caccia antica (cat
245 2) due c a n a t i d i
s o r r e g g o n o il baldacchino di un'edicola sotto la scaenae frons della zona
mediana, con u n a mano sostengono il baldacchino, n e l l ' a l t r a tesa r e g g o n o una
p a t e r a Simili sono le cariatidi nel Macello (cat 232/1) Sono d i p i n t e in stile
classico e mosti ano uno schema che ci e già noto dalla Casa del maiale (cat
301/1))
Sfingi come s o s t e g n i della fascia s u p e r i o r e dello zoccolo e r a n o dipinte in
una decorazione p e r d u t a nella Casa delle Vestali (cat
198/1)
Gli uccelli
fantastici s t a n n o sotto le lesene accanto al campo c e n t r a l e della zona mediana
Sono simili alle sfingi di II stile nell'Insula occidentalis (cat
225/2) e
v e r r a n n o poi d i s c u s s e a proposito delle r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini, dove le
incontriamo come sostegni di fontane
C e n t a u r i , a l t r e t t a n t o frequenti come sostegni di fontane, sono a d o p e r a t i
una sola volta nello zoccolo nell'atrio della villa di S Marco (cat 009/1) si
vedono v a g h e t r a c c e eli еььо sulle p a r e t i nord e o v e s t , mentre su quella s u d
solo la h g u r a di s i n i s t r a e ancora leggibile Davanti al c e n t a u r o d a n n e g g i a t o
di d e s t r a si t r o v a v a una cassa forte, ivi collocata qualche tempo
prima del 79,
in una situazione uguale a quella nella Casa dei Vetti ^ 1 ' Con una c e r t a
p i u d e n z a si può a c c e t t a r e una datazione della decorazione dell'atrio a n t e r i o r e
141
14
Schmidt-Cohnet
* Cf
1977, 55-57
P e t e r s 1977, 99, pi
61, fig
5
-36alla r i s t r u t t u r a z i o n e della villa dovuta al terremoto del 62
S t a t u e e s p o s t e davanti ad un podio sono visibili nell'atrio - se e lecito
chiamare d g r a n d e ambiente in tale maniera - della Casa del palestrita (cai
267)
Solo qui vediamo u n ' i n t e r a scaenae t r o n s con l i g u r e di soggetto
agonistico, completate da un podio simde a quello del t e a t r o di Pompei Nelle
nicchio di esso e d a v a n t i sorgono l i g u r e in giallo s c u r o , riconoscibili come
s t a t u e , p e r a l t r o t u t t e da collegare con tipi noti nella s c u l t u r a
La p i t t u r a ci
informa in modo chiarissimo sull'allestimento dei podi nei t e a t r i romani
Le
q u a t t r o l i g u r e di l o n t a n e , cioè una coppia di n m t e a bacino e il g r u p p o con il
iaiKiullo che strozza un'oca, mosti duo la relazione con l'iconografia dei
ninfei ^ 5 Le a l t r e f i g u r e , Hermes, un a r b i t r o delle g a r e e un paio di atleti,
p r o v e n g o n o dal mondo sportivo e stanno in relazione con le figure nella zona
mod tana
A proposito di figure che occupano nicchie о edicole nello zoccolo non e
sempi e possibile decidere se si abbia a che fare о no con s t a t u e
La
monocromia di innumeievoli figure, certo da l'impressione di s t a t u e , ma non
dobbiamo dimenticare che anche il contesto e s p e s s o di un solo colore La
tavolazza e r a , p e r quanto ι iguarda lo zoccolo sobria e c o n t r a s t i di colon
t r o p p o a c u t i a n d a v a n o evitati, forse p e r motivi di composizione cioè poi non
d a r e t i o p p o risalto a q u e s t a p a r t e della p a i e t e
Nella Casa di Moleagro (cat 202 4) incontriamo l i g u r e monocrome collocate
e n t r o le edicole nello zoccolo dell'oecus corinzio
Ivi si vedono anche altri
ornamenti, p e r esempio paesaggi idilliaci, in un solo colore cioè rosso scuro
su uno stondo rosso chiaro
Nella Casa dell'orso t e n t o si incontrano tali
l i g u r e , ora policrome
nelle fauces ' " 6 \lcuni vani della Villa di Arianna a
Castellammare di Stabia (cat 010'4) hanno uno zoccolo con niccie monociomc,
occupato da figure di часеі dolesse filosoli о figuri simili La maggior p a r t e di
e s s e e s t a t a staccata e t r a s f e r i t a al museo di Napoli, ma si deve a
Allroggen-Bedel la ricomposizionp di q u e s t e decorazioni
Per q u a n t o r i g u a r d a la p r e s e n z a di nicchie nello zoccolo non disponiamo di
esempi nella v e r a a r c h i t e t t u r a a p a r t e ι podi di t e a t r i e di ninfei, costruzioni
p e r o di t u t t ' a l t r o ordine, poiché la Ιοί о altezza c o n t e n u t a non permette
un'articola/ione in più zone
Le nicchie vengono sempie separate dal suolo
mediante un plinto о un piede di zoccolo in modo che si t r o v a n o sempre in una
posizione più о meno elevata L'effetto creatosi in tale maniera si differenzia
da quello delle nicchie dipinte
In opposizione alle s t a t u e p r e s e n t i nella zona inferiore di decorazioni di III
stile quelle di IV stile rivelano c a r a t t e r i più realistici e sembra che
c o r r i s p o n d a n o a modelli noti nella scultura
La mancanza, p e r esempio, di
uccelli fiabeschi in guisa di atlanti ne e una prova chiara
Figuro che reggono elementi nella zona inferiore ы t r o v a n o talora nella
v e r a a r c h i t e t t u r a Nel t e a t r o di Segesta, datato nel secondo secolo a С , due
s a t i n s o r r e g g o n o con una mano la cornice del podio nel Satyr-Schema
Nel
pulpito del t e a t r o di Dioniso (sempre del secondo secolo a С ) troviamo
i n s e n t i dei Sileni inginocchiati nel Barbaren-Schema
\ l t r e fonti offrono ι
s a t n i dell'altare di Dioniso a Delo e ι 1 Suoni e una figura i n t e r p r e t a t a come
bai b a r o nel t e a t r o della s t e s s a isola ^
\ e l piccolo t e a t r o di Pompei ai lati
estremi della cavea Sileni nell'Atlcmten-Schema s o r r e g g o n o la cornice della
scala ' ^ ' Anche alcuni monumenti funerari dell'epoca imperiale sono ornati con
11,5
Cf il pulpito del t e a t r o di Amman (Giordania) dove le nicchie contenevano
s t a t u e in guisa di fontane (El Fakharani 1Ü75)
146
Schefold 1957, 174
147
Schmidt-Colinet 1977. cat
M63-MG6
-37atlanti nello zoccolo si ricordi in m e n t o d sarcofago imponente di Velletri,
datato nel secondo secolo a С ' ^ ' La p r e f e r e n z a p e r figure dal mondo di
Dioniso non e casuale
Schmidt-Colinet osserva
che q u e s t e figure
sono
p r e s e n t i nel tiaso bacchico come i n s e r v i e n t i del dio del t e a t r o
La loro
p r e s e n z a su sarcofagi rimane collegata con quella di Dioniso nella sua \ p s t e di
divinità funeraria
\ e l periodo ellenistico le l i g u r e dionisiache
entrano
nell'ambito p r i v a t o e perdono il loro contenuto religioso, mentre
diventano
clementi puramente decorativi
Le decorazioni parietali convalidano
questo
sviluppo completamente, un accento t r o p p o p e s a n t e sulla loro p r e s e n z a - si
pensi alle i n t e r p r e t a z i o n i concernenti ι giardini - e insostenibile
Zona
mediana
Sono t r e le maniere in cui le s t a t u e si p r e s e n t a n o nella zona mediana
Nelle
scaenae frontes e nelle a r c h i t e t t u r e d e r i v a t e da e s s e le s t a t u e sono s t a t e
a d o p e r a t e come elementi decorativi combinati
con figure vive che mettono in
l 5 2
scena temi d e r i v a t i dal vero dramma
Incontriamo inoltre s t a t u e su p a r e t i
chiuse interamente о parzialmente, composte da campi, suddivise о meno
tramite p r o s p e t t i v e о lesene
La t e r z a categoria consiste nelle figure che si
reggono su mensole delineandosl davanti a campi
Itestano poche t r a c c e delle ricche scaenae frontes nella Domus Aurea di
Nerone a Roma
p e r p o t e r concludere sul c a r a t t e r e delle figure e s p o s t e in e s s e
1S3
(cat 310)
Sulla base di vecchie incisioni e disegni si lia l'impressione che
le figure che riempiono le edicole e le nicchie, quasi sempre siano raffigurate
come e s s e r i viventi
forse a t t o r i , solo in alcuni casi si t r o v a n o confronti con
statue
Alcune p a r t i sono rimaste visibili di una decorazione neroniana sotto la
Basilica di S
Giovanni in Laterano (cat
313) che va i n s e r i t a in q u e s t o
genere di decorazioni Nelle nicchie della scaenae frons si distinguono s t a t u e
marroni, ora svanite p e r q u a n t o r i g u a r d a ι dettagli
Sono ancora visibili un
Hermes, u n g u e r r i e r o nudo (forse Aies) e una figura femminile ( 7 ) vestita di
un lungo mantello
Non e possibile stabilire una relazione iconografica fra
q u e s t e figure
Solo d u e scaenae frontes pompeiane contengono s t a t u e Nella Casa dell'ara
massima (cat 221/1) s t a t u e v e r d i di Poseidon e di Nike sorgono sopra basi
a g g e t t a n t i al fianco degli hospitalia.
Le s t a t u e non h a n n o una relazione
iconografica о mitologica t r a di loro e nemmeno con ú r e s t o della decorazione,
ma sono elementi puramente decorativi
La p i t t u r a ,
composta di elementi
eterogenei
(paesaggio
sacro-idilliaco,
sipari,
prospetti),
ha p e r s o
ogni
connessione con il t e a t r o ed e unicamente decorativa
l
"
Castiglione
4 7 3 , M80)
1975,
Abb
220-221, Schmidt-Cohnet
^9
Andreae
150
Schmidt-Colinet 1977,
151
Schmidt-Colinet 1977, 145-148
152
Moormann 1983b
15
' Cf
1963, Schmidt-Cohnet
ІЭ, М74
1977, cat
144-145
Cf
ρ
Peters/Meyboom 1982, P e t e r s 1982b
1977,
if.
cat
M19 (cf cat
-38Sulle pareti est e ovest del triclinio di I 3, 25 (cat. 146) statue verdi di
guerrieri, due per ogni parete, sorgono sul plinto aggettante a fianco
dell'aula regia. Se le figure nelle edicole centrali delle tre pareti
rappresentano Afrodite, Dioniso e Adone, si potrebbe trattare di Ares, rivale
di Adone nella relazione amorosa con Afrodite. Le statue derivano da modelli
classici del quinto secolo a . C ; l'Ares Borghese è il tipo usato per la figura
sulla parete est, ora sparita a causa di un furto.
A volte si incontrano statue in prospetti fra pannelli derivati dalle scaenae
frontes, memoria delle grandi facciate teatrali. L'effetto che generavano queste
sontuose costruzioni a nicchie non si lascia ricostruire attraverso queste
prospettive e sotto questo aspetto esse non hanno grande valore come fonte
per la conoscenza dell'architettura teatrale e della sua decorazione scultorea.
11 fatto che le prospettive non contengono un grande numero di statue è
spiegato in primo luogo dalla loro ampiezza ridotta e in secondo luogo dalla
struttura dell'architettura delineata. Quest'ultima infatti rappresenta soltanto
una fuga di colonne, nel quale non vi è posto per statue. Quando si tratta di
hospitalia, por esempio nella Casa dell'ara massima (cat. 221/1), figure vive
occupano il poslo di allori su di un vero podio e sombrano scendere dal podio
per presentare il loro ruolo. Le architolture danno solo luogo a figure di
atlanti e cariatidi. Erme sostituiscono spesso figure tridimensionali; la
preferenza per tali figure nelle decorazioni di Ercolano, è già stata menzionata
(P. 3 3 ) .
Nella seconda categoria si tratta di architetture leggere e pareti
semichiuse. Talvolta incontriamo erme e atlanti nei prospetti. Molla Casa delle
nozze d'argento (cat. 189/1) donne munite di piatti fungono da cariatidi di
edicole che a loro volta hanno centauri come acroleri. Ід? figure sono di
piccole dimensioni о si inseriscono armoniosamente nelle architetture semplici di
questo ambiente bianco, noto1 5 soprattutto grazie ai fregi con Pigmei neUe
predelle sotto le architetture. ''
Nel triclinio della Casa del poeta tragico (cat. 198i '3) incontriamo satiri
nudi di colore giallo nei prospetti. Sorreggono con una mano una colonna sulla
testa. Mei prospetti della decorazione nel vano e della Casa dei Vettii (cat.
217/3) sono inseriti erme e, in guisa di acroteri, centauri. Le erme
rapresentanti satiri nella sala q, famosa per i fregi con gli amorini, sono molto
particolari: hanno tra le mani pedum, lepre, piatto о un altro oggetto, mentre
portano sulla testa la colonna elaborata fra i campi della zona mediana.
Nell'edicola clic circonda il Narcisso nella Casa dell'ara massima (cat.
221/2) sono state inserito erme che reggono la trabeazione; si tratta di uno
dei pochi esempi di satiri resi in modo plastico sorgenti sopra un fusto lungo,
che ancora corrispondono alle erme di II stile. Erme di questo tipo sono
altrettanto presenti nella diaeta della Casa di Apollo (cat. 198h/'4), nota per le
sue scaenae frontes con le storie di Marsia e Fetonte. Nella Casa di Octavius
Quartio (cat. 177/2) infine un'erma di questo tipo occupa il prospetto centrale
del vano d.
Nei prospetti sulla parete est dell'esedra della Casa della caccia antica (cat.
245/4) si trovano statue equestri in monocromo rosso sopra la trabeazione; i
cavalieri sono ritratti nel gesto della salutatio.
Statue di questo tipo sono
state trovate a Pompei e Ercolano, esposte1 5 originariamente sul foro e presso
edifici pubblici e quindi note ai p i t t o r i . ' Le pitture nei Praedia di Julia
Felix (cat. 179/1) rappresentano la situazione originale sul foro pompeiano
prima del 62. Statue equestri su pitture nell'atrio delle Terme del Sarno (cat.
265/1) sono andate perdute. Anche nella Domus Aurea statue equestri sono
154
Schefold 1962, Taf. 121.
155
Per esempio Döhl/Zanker 1979, 185; Cavalli 1981; Adamo Muscettola 1982a.
In generale Roques de Maumont 1958.
-39slatc inserite nel contosto di una scaenae frons (cat 310'3, 11)
In nessuno
dei casi e chiaro se le statue avessero un significato particolare о se fossero
solo acroten о membri decorativi
Nella Casa della caccia antica (cat 2Ί5/3) si trovano statue dorate noi
tablino, purtroppo molto ro\ mate Atlanti sorreggono la trabeazione ton
entrambe le mani neti'Atlanten-Schema,
questo atteggiamento e abbastanza raro
nella pittura, mentre anche a Pompei, cioè nelle Terme del loro, lo schema,
prima usato nel tempio di Zeus ad Agrigento, e adoperato per le figure iittili
insente fra le nicchie adibite a deposito per gli indumenti
Nella Casa della parete nera (cat 247) le pitture, di notevole qualità,
presentano architetture fra ι pannelli, quasi di carattere metallico Sullo
stondo nero si distinguono statue doiate Dietro a tramezzi semiaperti, sopra
basi parzialmente visibili, sorgono statue di Eros e di Dioniso Figure
temminili con ι piedi a forma di tralcio, centauri e satiri soi reggono ι vari
piani della struttura architettonica
I satin del vano 24 e le cariatidi del vano 12 nella Casa di Fabius Rufus
nell'Insula occidentalis (cat 2G1/5, 2) equivalgono a quelli della Casa della
parete» neia Sono dipinte in coloic dorato e manitestano una plasticità
ipalistica 1 satin sembrano protendersi oltre la trabeazione aggettante in cui
sono stati sistemati, la gambe sono delineate nell'atteggiamento della corsa
Non e del tutto chiaro se le figure in rosso chiaro poste nei prospetti delle
fauces della Casa di Meleagro (cat 202/1) siano da considerare come statue
Le pitture di questa parte della casa sono interamente eseguite in rosso chiaro
su uno stondo cupo losso e la monociomia delle figure per tale motivo non e
di grande peso In questo contesto valgono le osservazioni fatte a proposito
delle decorazioni oligociome di zoccoli (p Д<)
I pannelli nel recinto del tempio di Iside (cat 275 / 2) venivano separati da
candelabri sormontati da statue in giallo Una sene di quattro frammenti con
ligure di sacerdotesse, о magari di Iside stessa, e rimasta conservata a
Napoli 11 resto e andato perduto Non hanno una funzione di cariatidi, ma
sono esposti davanti al muro del recinto come veri candelabri, componenti
dell'arredamento templare Sono conti ontabili con le figure dei satiri nella
Casa del poeta tragico (cat 198/3) d a nella Villa della larnesina (cat
319/G) si trovano candelabri incoronati da figure fra ι campi
Ad Lrcolano ι decoratori sembra av essero una predilezione particolare per
le architetture aeree sottili per quanto riguarda le strutture nei prospetti
Come e stato detto, un'influenza da parte della toreutica e verosimile Le erme
inserite entro di essi sono sempre monocrome e dello stesso colore della
struttura e perciò talvolta difficilmente riconoscibili
Sei delle otto pitture con elementi architettonici studiate in mento
posseggono erme Nell'ambiente 1 della Casa dello scheletro (cat 022/1) si
vede una prospettiva nell'abside Nel centro sorge un candelabro incoronato
dalla statua di un pavone, mentre la tholos che circonda il candelabro ha
acroten a forma di ippocampi Nei prospetti sulle pareti laterali si distinguono
erme a braccia sottili in rosso, quasi interamente andate perdute
Meglio conseivale sono le erme nel vano 10 della Casa dei cervi (cat
029 1) Qui il colore delle strutture e giallo, quello dello sfondo rosso
Nell'ambiente 16 della medesima casa si vedono erme rosse su di uno sfondo
ceruleo Ivi si trovano anche centauri rossi sopra le cornici delle edicole,
dipinte in modo dettagliato con un pennello sottile Hanno contemporaneamente
la funzione di atlanti e sostengono con la testa lo esili colonne di un piano
superiore Bighe con Nikai incoronano le edicole come acroten
Nella Casa dell'alno a mosaico (cat 025/2) le erme nell'esedra hanno teste
dettagliatamente eseguite
Nella Casa del bicentenario
(cat
032 2)
incoriti ïamo erme simili Nella Casa del bel cortile (cat 031), per finire,
156
Schmidt-Colinet 1977, 31-35
Cf
ρ 16.
-40cariatidi p l a s t i c h e s o r r e g g o n o l'edicola c e n t r a l e .
Le erme che r a v v i v a n o le a r c h i t e t t u r e dipinte del portico della villa romana
di Pully in Svizzera ( c a t . 308a) sono l'unica prova l'inora di una diffusione del
motivo oltre la regione v e s u v i a n a .
Nel cubicolo della Casa del mobilio carbonizzato ( c a t . 030) sfingi e sirene
fungono da a c r o t e r i sulle edicole centrali della zona mediana. Nella Casa
dell alcova ( c a t . 026) i p r o s p e t t i sulle pareti nord e sud del vano 19 ospitano
tholoi con un t e t t o a forma di pagoda. Due frammenti a Napoli provengono
dalla p a r e t e s u d , m e n t r e la p a r e t e nord si p r e s e n t a ancora i n t a t t a . Sul tetto
sorgono piccole s t a t u e di figure femminili v e s t i t e di peplo о chitone - il
formato miniaturistico non p e r m e t t e una determinazione p r e c i s a -, simili alle
Danaidi della Villa dei p a p i r i .
Numerose sono le figure che fungono da a c r o t e r i . Mi limito a menzionare
alcuni esempi particolarmente e v i d e n t i . La scelta si è basata sul criterio che
essi d e b b a n o e s s e r e considerati concretamente come elomenti plastici, non
schematizzati in forma di tralci e girali о di figure riconoscibili solo p e r le
protomi. Esiste una p r e f e r e n z a p e r i c e n t a u r i , s p e s s o muniti di una coda di
pesce (ippocampi) о di /cei«*, come si vede fra 1 a l t r o nella Casa di Pinarius
Cerealis ( c a t . 182/1). 1 c e n t a u r i c o r r i s p o n d o n o a modelli ellenistici, già citati,
conosciuti p e r esempio da q u a t t r o copie t r o v a t e ad O p l o n t i s . 1 6 7 Alcuni di essi
sono s t a t i menzionati di p a s s a g g i o . Nel periodo ellenistico questi animali
d i v e n t a n o accompagnatori di innumerevoli divinità ed eroi e fanno il loro
ingrosso nel tiaso bacchico.
Specialmente come membri del corteo di Dioniso
h a n n o a c q u i s t a t o un'enorme popularité nel r e p e r t o r i o pittorico.
La loro
funzione è p u r a m e n t e decorativa e in nessun caso un r a p p o r t o iconografico fra
essi e il r e s t o della decorazione può e s s e r e stabilito.
Niella Casa di Sirico (cat. 232) vediamo g r u p p i gialli composti da c e n t a u r i e
p a n t e r e i n s e g u i t e dai mitici cacciatori. Nel museo di Napoli si trovano alcuni
frammenti di p r o s p e t t i ( c a t . 059) dove capre di bronzo stanno su di una t r a v e
accanto a figure femminili о maschili, spesso i n t e r p r e t a t e come sacerdoti e
s a c e r d o t e s s e p e r i loro a t t r i b u t i . 11 significato di q u e s t e c a p r e non è chiaro.
Per il tipo s t a t u a r i o disponiamo di un bell'esemplare in bronzo proveniente da
uno degli scavi borbonici in Campania. 1 6 *
Nelle decorazioni a campi incontriamo un g r a n d e numero di figure isolate,
sia volanti sia s t a n t i in atteggiamento rilassato. Per q u a n t o r i g u a r d a le figure
in volo bisogna c o n s t a t a r e che e s s e non sono mai state oggetto di studio
sistematico. La monografia di EUen S c l w i n z e r non e n t r a nella questione
dell'origine del g e n e r e . 1 5 ' Probabilmente l'idea di d e c o r a r e campi con figure
isolate in volo deriva dal costume, noto dall'epoca ellenistica in poi, di
a p p e n d e r e s t a t u e t t e di t e r r a c o t t a a fili, e di modellarle nell'atteggiamento del
volo; nei musei giustamente le figurine fittili di q u e s t o tipo vengono esposte
in tale m a n i e r a . 1
In origine l'uso si limita a Psichi alate e ad Eroti, e s s e r i
per qualità n a t u r a l e capaci di volare, più tardi si modellano anche a l t r e figure
in q u e s t o modo.
Per c o r r o b o r a r e q u e s t a ipotesi, s a r e b b e necessario un
confronto approfondilo delle figure dipinte con le t e r r e c o t t e .
Parte dello
figure stanti è indubbiamente riconoscibile come s t a t u e , in q u a n t o si reggono
su mensole о piccole macchie che equivalgono a mensole. 11 p i t t o r e le raffigura
in modo tale da m o s t r a r e le mensole e le figure di sotto in su anche se si
1 5 7
15
Schäfer 1972, 164-192; Lattimore 1976, 58. Cf. Bielefeld 1969 (Nereidi di
Formia) e De Caro 1976, 198-219, fig. 5-20 ( c e n t a u r i di Oplontis).
' MN i n v . no. 4903 (Ruesch n o . 8 2 7 ) .
153
Schwinzer 1979.
160
Cf. Borbein 1973, 171 nota 525; Hill 1981, 87.
ritrovano all'altezza normale. Ciò si spiega a t t r a v e r s o la p r a t i c a , sopra r i c o r d a t a
(p. MO), di e s p o r r e s t a t u e in alto. A p a r t e gli esempi già menzionati di
mensole su colonne, si ricordino le mensole nella cella del tempio di Iside a
Pompei collocate nella zona s u p e r i o r e delle p a r e t i laterali. Non si può più
stabilire se e s s e s e r v i s s e r o p r o p r i o p e r collocare s t a t u e o p p u r e l u c e r n e о
oggetti di culto; è possibile che si t r a t t i di clementi c o s t r u t t i v i r e g g e n t i la
trabeazione del sof f ito.
Anche nel muro che circonda il l o r o t r i a n g o l a r e a
Pompei si vedono mensole, probabilmente i n s e r i t e p e r l'esposizione di l u c e r n e .
Nel macello di Pozzuoli, il cosiddetto Serapeo, si t r o v a n o mensole in alcune
dolle b o t t e g h e , mentre solo nella Casa del fabbro a Pompei una mensola in un
muro cieco sembra a v e r a v u t o la funzione di s o s t e g n o p e r una s t a t u e t t a . 1 ' 1
L'inserimento di figure stanti sopra mensole d a v a n t i a campiture è pratica
comune nei rilievi. Si pensi alla base a t o n e s e , a t t r i b u i t a a P r a s s i t e l e , con su
ogni lato una figura sopra una mensola ' p e r obbligarci a c o n s i d e r a r e le figure
come s t a t u e . ' 1 6
Le decorazioni delle mensole ogni t a n t o dettagliatamente
r a f f i g u r a t e , p e r esempio nei Praedia di Julia Felix ( c a t . 179/2), si r i t r o v a n o
su mensole in vari musei, dove esse - r e p e r t i di vecchi scavi il cui contesto e
funzione non sono più ricostruibili - sono inserite nelle p a r e t i p e r s o s t e n e r e
s t a t u e о elementi a r c h i t e t t o n i c i . Nel Museo Nazionale Romano un esemplare
mostra una somiglianza s o r p r e n d e n t e con le mensole d i p i n t e ; la datazione
proposta nel nuovo catalogo della collezione, che lo pone in età flavia,
v e r r e b b e convalidata dalle mensole dipinte di IV s t i l e . 1 6 3
Il r e p e r t o r i o di figure su mensole è limiato. Divinità e figure mitologiche
sono quasi completamente a s s e n t i . La maggior p a r t e delle figure r a p p r e s e n t a
g u e r r i e r i nudi e Muse. Eroti si incontrano in una sola c a s a , cioè nella Casa di
M. L u c r e t i u s (cat. 282) e su un frammento a Napoli ( c a t . 074), e s s e n d o
parodie di g u e r r i e r i .
Incontriamo serie di Muse delineate semplicemente su campi e non s o s t e n u t e
da mensole nella Casa di Fabius Rufus ( c a t . 261/5) e nella casa adiacente
nell'Insula occidentalis (cat. 2 6 2 / 8 ) , nella Casa delle Muse ( c a t . 2 8 6 ' 3 ) . Nella
Casa di Sirico (cat. 232) e nei Praedia di Julia Felix ( c a t . 179/2) le figure
sono poste su mensole. La Casa di Sirico contiene otto Muse su mensole su
a l t r e t t a n t i campi fiancheggianti l ' e n t r a t a dell'ambiente e i campi centrali delle
altre p a r e t i , mentre p e r ragione di completezza la nona Musa e Apollo Citaredo
sono stati dipinti nelle p r o s p e t t i v e sulla p a r e t e di fronte a l l ' e n t r a t a accanto al
campo c e n t r a l e . Che q u e s t e due figure siano s t a t e a g g i u n t e p e r completare la
serie è dimostrato dal fatto che nelle p r o s p e t t i v e delle a l t r e p a r e t i non sono
state i n s e r i t e f i g u r e . Il d e c o r a t o r e , p e r ò , non si è o r i e n t a t o a favore della
caratterizzazione delle figure come s t a t u e , ma le ha r a f f i g u r a t e come p e r s o n e
vive.
Le otto Muse e l'Apollo Musagete dai Praedia di Julia Felix ( c a t .
179/2)
sono stati s c o p e r t i nel 1755.
Una nona Musa a p p a r e n t e m e n t e mancava: nel
vano 92 non vi è posto p e r e s s a . La collocazione dei frammenti da p a r t e di
161
Jashemski 1979, fig. 193.
162
Rizzo 1933, 29-30, t a v . 44-45; F u c h s 1979, 530-531, A b b . 623. Un altro
esempio è un rilievo di Cirene con q u a t t r o divinità: Beyen 1951, pi. 14,
fig. 6; Paribcni 1959, 34-35 n o . 49, t a v . 49. Cf. ' Gabelmann 1977,
201-202, A b b . 1, 6-9, 11-12, 16, 26-27, 29.
165
CatRoma 1/2, c a t . 65. Cf. le mensole nelle Terme di Vedius ad Efeso,
secondo lo s c a v a t o r e J . Keil a d o p e r a t e p e r le s t a t u e ivi t r o v a t e
(OeJh.
24 (1929) Beiblatt,
37); Manderscheid 1981, 26, i n v e c e , sostiene che e s s e
p o r t a s s e r o c a n d e l a b r i . La piccola mensola nella Casa dell'ara massima
a v r e b b e p o t u t o s e r v i r e da sostegno p e r una l u c e r n a о una s t a t u e t t a (cosi
La Rocca/De Vos 1976, 282). Altri esempi non mi sono noti.
-42Majuri all'ambiente 97, dove c r e d e t t e di p o t e r n e v e d e r e v a g h e t r a c c e , è
insostenibile: q u e s t e p r e s u n t e t r a c c e mancano completamente, inoltre non vi è
posto p e r i nove frammenti del L o u v r e . Le mensole reggono un'epigrafe in
greco che esprime nome с funzione di ogni f i g u r a . Per tale motivo 1 lo figure
hanno un valore particolare nello studio dell'iconografia dolle M u s e ; · " infatti
si t r a t t a della prima testimonianza di una fino a quel momento non ancora
fissata a t t r i b u z i o n e di oggetti e qualità a determinate p e r s o n e . Nel primo
secolo d . C . si è s v i l u p p a t a q u e s t a iconografia fissa, che è rimasta valida
d u r a n t e t u t t o l'Impero. Apparentemente l'iconografia, spiegata a t t r a v e r s o le
epigrafi, non e r a ancora familiare al committente.
L'applicazione di iscrizioni sui piedistalli di s t a t u e e r a f r e q u e n t e , ma solo
r a r a m e n t e esse r i p o r t a v a n o il titolo del lavoro о un'indicazione del soggetto
r a p p r e s e n t a t o , cose s e n z ' a l t r o chiare p e r chi le g u a r d a v a ; in quasi t u t t i i casi
si t r a t t a della firma di uno s c u l t o r e о di una dedica. " *
Anche nella s c u l t u r a disponiamo di serio di Muse.
Secondo Doris Pinkwart
si distinguono t r e g r u p p i di base creati fra 150 e 120 a . C . Uno di essi viene
a t t r i b u i t o a Filisco, a r t i s t a menzionato da Plinio, il cui g r1 6u6 p p o venne e s p o s t o
nel tempio di Apollo p r e s s o il Portico di Ottavia a R o m a .
Una ricostruzione
completa di q u e s t o g r u p p o non è possibile, ma si può ammettere che la
maggior p a r t e delle s t a t u e di Muse tramandateci in forma di copio romane
derivino da q u e s t a s e r i e . 1 ' 7
P u r t r o p p o le p i t t u r e non d a n n o nemmeno una soluzione p e r q u e s t o
problema. Ogni complesso è d i v e r s o e le figure singole d e r i v a n o , se mai un
confronto è possibile, da s t a t u e a p p a r t e n e n t i ai vari g r u p p i stabiliti da
P i n k w a r t . Non vi sono esempi di vere e p r o p r i e copie di s t a t u e . Un tipo
frequentemente copiato come la Musa appoggiata (la cosiddetta
aufgelehnte
Muse),
identificata corno Polinnia, si osserva nelle p i t t u r o raffiguranti Dedalo
e Icaro, dove la figura funge da Akte, cioè da ninfa locale, mentre non lo si
incontra mai nelle serie di Muse d i p i n t e . 1 6 "
Anche nella p i t t u r a postpompeiana si conoscono serie di Muse.
Anticipando
il capitolo dedicato a q u e s t e p i t t u r e , p r e s e n t o un complesso i n t e r e s s a n t e , cioè
quello della Casa delle Muse ad Ostia (cat. 130,1), decorata nell'epoca
a d r i a n e a . Bianca Feliciti Mai e P . Moreno, nella loro pubblicazione accurata e
d e t t a g l i a t a , non h a n n o o s s e r v a t o che le ' s t r i s c e di t e r r e n o ' sulle quali si
reggono le Muse sono r e t t a n g o l a r i e hanno orli a rilievo, due c a r a t t e r i s t i c h e
p r o p r i e alle m e n s o l e . 1 " S o p r a t t u t t o la mensola di Erato esclude ogni dubbio,
Solo in q u e s t a casa l'ordine stabilito da Esiodo è s t a t o r i s p e t t a t o , sempre che
quello delle otto Muse nei Praedia di Julia Felix non fosse uguale. In testa
p o r t a n o una piuma, premio della gara con le S i r e n e , motivo non ancora
p r e s e n t e nelle p i t t u r e p o m p e i a n e . 1 7 0 1 sarcofagi del secondo e del terzo secolo
ls
* Della bibliografia a b b o n d a n t e si citano i lavori più r e c o n t i : Pinkwart 1965;
Pinkwart 1967; Folletti Maj/Moreno 1967; Wegner 19G9; Paduano Faedo
1981; Marabini Moeus 1981; Pucci 1981; Fuchs 1982; Theophilidou 1984.
165
Peschlow-Bindikat 1975, 377-379; Kron 1977, 148-162.
166
Pinkwart 1965, 91-168.
167
Cf. il g r u p p o del
Fuchs 1982.
ls
teatro
di
Pompoio sul
Campo Marzio:
Coarelli
* Una s t a t u e t t a di q u e s t o tipo è stata t r o v a t a nella Casa
Q u a r t i o : Spinazzola 1953, I, fig. 462. Cf. p . e . cat. 161,2.
169
Folletti Maj/Moreno 1967, 21, t a v . V.
di
1972;
Octavius
-43mostrano la s t e s s a piuma e l'ordine esiodeo; i tipi solo in alcuni casi
corrispondono a quelli pompeiani.
La scelta di q u e s t e Muse è stata l'atta volutamente sulla base di un
i n t e r e s s e culturale del committente e non solo p e r motivi d e c o r a t i v i :
gruppi
di Muse venivano esposti in t e a t r i , terme, biblioteche, ginnasi e giardini di
171
ville per e s p r i m e r e personificazioni delle belle a r t i .
Stranamente non sono
s t a t i t r o v a t i g r u p p i di Muse in s a n t u a r i dedicati ad e s s e ; conosciamo solo il
famoso g r u p p o di Ambracia, asportato
da Fulvio Nobiliore e dedicato nell'Aedes
17
Herculis
Musarum
н Roma.
Nelle ville venivano e s p o s t e p e r s u g g e r i r e
l'atmosfera dell'Elicone, la loro sede tradizionale, о dell'Accademia. Cicerone,
in una deUe sue l e t t e r e (Fam. VII 23, 2 ) , considera le immagini delle Muse
adattissime come abbellimento della sua biblioteca. Le s t a t u e t t e nella Casa di
Octavius Quartio - di un g r u p p o di sei о s e t t e solo quelle di Polinnia e Erato
si sono c o n s e r v a t e - costituiscono un rispecchiamento modesto di q u e s t a
moda.І7Э
Le p i t u r e parietali sono d e r i v a t e dalla s t e s s a idea e devono d a r e
all'ambiente il c a r a t t e r e di un semplice Mouseion che simbolizzi la formazione
spirituale del p a d r o n e di casa. Sulla base del materiale a disposizione non è
possibile r i n t r a c c i a r e la precisa funzione dei vani in merito. Non sono stati
t r o v a t i armadi о scaffali che indichino l'uso degli ambienti come biblioteche, ma
si può ugualmente p e n s a r e a un gabinetto di l e t t u r a о a uno s t u1d7 i o , come
avviene nell'ambiente di II stile nel! Insula occidentalis ( c a t . 2 G 2 / 3 ) . ' '
Serie di g u e r r i e r i nudi si incontrano nella Casa dei Dioscuri ( c a t . 204 1 ) ,
nella Casa di Octavius Quartio (cat. 177/1), nella Casa delle Vestali ( c a t .
198/1), nella Casa delle Muse ( c a t . 286/2) e nella Casa della gemma ad
Ercolano ( c a t . 036). Nelle Terme s u b u r b a n e ad Ercolano ( c a t . 024) si è
c o n s e r v a t a una serie di g u e r r i e r i in rilievo a s t u c c o . Nei p r o s p e t t i nella Casa
del poeta t r a g i c o (cat. 198/3), nel giardino della Casa dell'efebo ( c a t . 155/4)
e nella scaenae frons in I 3, 25 (cat. 146) si vedono coppie о esemplari
isolati. Nel museo di Napoli si t r o v a n o alcuni pezzi staccati con tali f i g u r e ,
p r o v e n i e n t i con una certa probabilità da tali g r u p p i ( c a t . 070, 124 s o p r a
candelabri).
Si t r a t t a sempre di figure n u d e , armate di elmo, clamide, lancia, s p a d a e
scudo, r a p p r e s e n t a t e in atteggiamento di riposo sopra mensole о basi ovoidali.
L'esecuzione s p e s s o è priva di dettagli e non p e r m e t t e un confronto p r e c i s o
con la s c u l t u r a , ma in generale i g u e r r i e r i dipinti sono stati modellati secondo
tipi di s t a t u e di atleti del quinto secolo a . C ; specialmente le s t a t u e canoniche
di Policleto come il Doriforo e il Discoforo sono s t a t e di g r a n d e importanza
nello sviluppo del corpo nell'arte glittica non solo nell'epoca classica, ma a n c h e
o l t r e . 1 7 5 Nelle p i t t u r e se ne constata l'influsso nella posizione delle gambe,
nel leggero c o n t r a p p o s t o , nell'armonia di gambe, t o r s o e t e s t a . Ciò non
170
E s i o d . , Theog.
171
T e a t r i (Schwingonstein 1977, 55-57), s p e c , il t e a t r o di Pompeio a Roma
(CoaroUi 1972; Fuchs 1982); biblioteca di Celso ad Efeso (Eichler 1953,
59-60. 81-84, A b b . 102; cf. Callmer 1944); terme (Manderscheid 1981,
3 4 ) ; ville (Zanker 19793, 476 η . 54; Hill 1981, 87-89, fig. 3-5).
1 7 2
Marabini Moeus 1981.
1 7 5
Spinazzola 1953, I, 405-406, fig. 461-462; P i n k w a r t
1979a, 476, Abb. 8; Döhl/Zanker 1979, 205, flg. 115.
1T
77-78; FeUetti Maj/Moreno 1967, 25-26.
1965,
91; Zanker
* Cf. Callmer 1944; Leach 1982.
175
Arnold 1969; von Steuben 1971; Borbein 1973; Zanker 1974, s p e c . XVIII.
-44-
significa che solo esempi policletei siano stati a d o p e r a t i . L'Ares Borghese di
Alcamene si incontra talvolta, per esempio in I 3, 25 ( c a t . 146), cosi come
copie di figure quali l'Agias di Lisippo о di figure neoattiche о classicistiche
del primo secolo a . C . possono a v e r influenzato i p i t t o r i . Il fatto che p r o p r i o
a Pompei sia s t a t a t r o v a t a la copia più fedele del Doriforo di Policleto, esposta
in una p a l e s t r a p r e s s o i teatri, s e r v e come testimonianza di una conoscenza
d i r e t t a e come prova della p r e f e r e n z a per il maestro c l a s s i c o . 1 7 6 Si può
concludere che nel primo secolo a . C . e in quello s u c c e s s i v o , specie nell'epoca
a u g u s t e a , il modello p e r l'uomo nudo(i cosiddetti 'Achilleis') e r a il Canone di
Policleto e che la domanda di copie di statue in q u e s t o stile c r e s c e v a . 1 7 7
Anche nel tempo di Adriano, forse sotto l'influsso dei r i t r a t t i di Antinoo, si
\'erifica u n revival dell'ideale policleteo. Dobbiamo a P . Zanker vari studi su
q u e s t o tema:
egli ha dimostrato che l'interesse p e r s t a t u e del genere va
spiegato con la t e n d e n z a ad ideali, certo poco c o n c r e t i , come giovineza e t e r n a ,
bellezza p e r f e t t a e a r m o n i a . 1 7 ' Le s t a t u e dipinte possono e s s e r e inserite in
q u e s t a tradizione e c o r r o b o r a n o le osservazioni di Z a n k e i · . 1 7 9 P u r t r o p p o esse
non permettono osservazioni a c c u r a t e concernenti la critica di copie e lo studio
di v a r i a n t i
neoclassiche;
p e r tale scopo
sono t r o p p o
libere e
non
dettagliatamente e s e g u i t e . Lo caratterizzazioni generali qui schizzate sono per
lo meno ben distinguibili.
Non è d e t t o che le s t a t u e dipinte databili nel periodo del IV stile abbiano
ancora il significato delle s t a t u e dell'epoca a u g u s t e a , quando gli eroi (ungono
da simbolo della giovinezza e servono da esempio p e r la vita. Il fatto che
quasi sempre appaiano in serie di più di due i n d i c h e r e b b e una scelta imposta
da una c e r t a filosofia. T u t t a v i a il valore decorativo non deve e s s e r e slato
meno importante. R. Herbig r i t e n n e che si t r a t t a s s e dei Sette contro T e b e . 1 * "
Stupisce p e r ò che in n e s s u n caso abbiamo a che fare con serie di sotte
f i g u r e . Naturalmente dobbiamo e s s e r e p r u d e n t i con q u e s t o argomento, in
q u a n t o la tradizione di molti complessi decorativi è debole. Un secondo p u n t o
di opposizione e s i s t e nel fatto che la saga t e b a n a non figura quasi mai in
p i t t u r e campane. Né su p i n a k e s né in torma di figure isolate 1 8 1incontriamo
Edipo, Antigone о il duello di Eteocle e il suo fratello P o l i n i c e .
Nel caso
che i g u e r r i e r i r a p p r e s e n t a s s e r o determinate figure mitologiche,
queste
s a r e b b e r o individuato p e r mozzo di a t t r i b u t i specifici.
1 7 e
Zanker 1974, 8, Taf. 5 . 1 . Cf.
ibid. , 8, Taf. 7 . 1 . 3 1 . 2 .
1 7 7
Zanker 1974, XVIIII, 41-45.
178
Zanker 1974:
Sie isí Ausdruck
einer allgemeinen
Sehnsucht
nach
Erneuerung,
die Augustus
mit der Programmatik
des saeculum
aureum
politisch
fruchtbar
machen
versuchte.
Cf.
Zanker
1979;
1981;
P r e i s s h o f e n / Z a n k e r 1970-1971.
179
Zanker 1974, XIX:
Entsprechende
Untersuchungen
an Monumenten,
die
von Bevölkerungsgruppen
der 'Mittelschicht'
in Auftrag gegeben
wurden
(z.B.
Graburnen,
Grab- und Weihreliefs.
Malereien und Skulpturen
der
entsprechenden
pompejanischen
H*Ausern),
messen
zeigen,
wie weit
der
Zeitgeschmack
sich hier entwickelte,
wo Eigenheiten
und besonders
auch
zeitliche Verschiebungen
festzustellen
sind.
l
Herbig 1962, 16.
"
1,1
la testa policletea dalla Villa dei p a p i r i :
VII 6, 28 (Niobidi, funerali di Eteocle. Eteocle e Polinice, Amfiarao) ; III
4, 2 (Edipo e l o c a s t e ) .
Solo i Niobidi si incontrano più frequentemente
(cf. Schefold 1957, registro s . v .
Niobiden).
-45-
L'importanza del valore decorativo avrà prevalso col passare del tempo. Gli
Eroti in veste di guerrieri nella Casa dì M. Lucretius (cat. 282), dove sono
visibili in ben tre vani, imitano e sono parodie nello stesso momento di tali
serie.
Nel vano 6 vediamo Eroti vestiti come Apollo, Hermes, Dioniso e
Eracle. Nei vani 7 e 9 reggono armi e sono indeterminabili in senso mitologico.
L'Eros diventa nell'Ellenismo la figura più adatta per esprimere la relatività di
molti 1soggetti
e nell'epoca romana questo fenomeno si è diffuso su larga
scala. 8 2 Un frammento isolato a Napoli (cat. 074) raffigurante un Eros che
regge una fiaccola davanti al petto potrebbe provenire da una serie simile.
Anche altrove incontriamo figure in riposo isolate su campi. Mi limito a
menzionare alcuni esempi. Xella Casa di Octavius Quartio e nel tempio di Iside
sono stati raffigurati sacerdoti di Iside. Non sembra che siano state statue i
modelli di queste figure come nel caso delle Muse. Anche qui vale il fatto che
il committente e il decoratore hanno compiuto una determinata scelta nella
quale il valore decorativo non viene al primo posto. Nel caso delle figure
egizie si tratta
dell'interesse generale per l'Egitto ed in particolare per il
culto isiaco. 1B 3
Un carattere scultoreo è leggibile nelle figure dipinte in edicole isolate;
queste imitano vere nicchie in uso per statue. In I 13, 16 (cat. 173) in un
inquadramento rosso, molto grezzo, si trovano tre statue su piedistalli in
forma di colonne. A sinistra sorge Afrodite che regge con la sinistra i suoi
capelli e nella destra uno specchio. L'atteggiamento delle braccia e delle gambe
è preso dall'Anadyomene, anche se in modo libero. Anche il contrapposto è
derivato da questo modello. La figura è di colore bianco, mentre i capelli, gli
occhi, il drappo attorno al corpo e lo specchio sono stati dipinti in colori vivi.
Accanto sorge una base bassa con la figura di un pavone in blu, raffigurato
come animale reale. A destra si trova la statua verde di Priapo visto di profilo
e rivolto verso Afrodite. L'insieme è reso in modo schematico e rozzo. Le tre
statue stanno su di una striscia rossa forse presente come indicazione in
prospettiva della nicchia. Il telaio che circonda le tre figure non ha nessuna
traccia di profondità. Il significato del gruppo non deve essere altro che
erotico, trattandosi di una camera da letto.
Lo stesso modello di Afrodite, ma ora rappresentato come figura reale, si
incontra sulla scaenae frons della Casa di Pinarius Cerealis (cat. 182/1) e
nella fullonica di Vesonius Primus (cat. 213/1).
In quest'ultimo caso
Ermafrodito è modellato secondo questo tipo. Sullo sfondo si distingue la
statua di Priapo.
In VI 8, 20 si trovava un'immagine di Afrodite posta in un'edicola,
frammento ora conservato a Napoli (cat. 199), probabilmente proveniente da
un pannello nella zona mediana. Non si può stabilire se si tratti di una statua
о di una figura viva.
Una pittura ora perduta nella Casa della regina Margherita (cat. 190)
mostra un'edicola nel centro dellla parete occupata dalla statua di Leda e il
cigno. Il gruppo sorge sopra una base rettangolare e rappresenta la famosa
creazione di Timoteo in situazione inversa. Secondo Herrmann qui non è
lecito parlare di una copia di quest'opera, datata attorno agli anni 380-370;
scultura che egli riconobbe piuttosto su pinakes di altre case dove la Leda
viva sarebbe stata modellata secondo questo tipo. Già M. Moreau nel 1961 e
più recentemente la specialista in merito Anita Rieche menzionarono la pittura
rome una copia della statua. Rieche aggiunge all'elenco di ben 28 copie in
1.2
Stuveras 1969, 70-71.
1.3
Risale alla Repubblica questo interesse (mosaico di Palestrina, pitture
nilotiche di II stile nell atrio della Villa dei misteri), ma è soprattutto
nell'epoca augustea che questa 'cineseria' trova grande diffusione (Aula
isiaca, Villa della Farnesina). Cf. De Vos 1981.
-46marmo anche ι pinakes in VIH 2, 38 (cat. 269/4) e nella Casa della caccia
«íntica (cat 245/1), ricordati in precedenza anche da Herrmann. Nel nostro
caso proprio il piedistallo e un'indicazione precisa dell'intenzione del pittore di
rappresentare una statua. Che la figura non mostri tutto le fattezze della
scultura non diminuisce l'importanza della figura come esemplare da inserire
nella sene delle copie Herrmann non prendeva in considerazione una figura a
meno die non rispondesse a tutte le caratteristiche, come se fosse una
fotografia dell'originale. Questo punto \ erra discusso a proposito di altre
figure più avanti ( p . i j ) .
Zona
superiore
Numerose sono, come nel III stile, le scacnae frontes nella zona superiore,
spesso prive di connessioni con la zona mediana e con le prospettive inserite
tra ι pannelli ciechi, essendo presenti come entità indipendenti 1"' Le figure
in queste architetture dimostrano differenze maggiori per quanto riguarda la
collocazione e il loro numero e per tale motivo il ventaglio dei modelli usati e
maggiore di quello impiegato nel III stile. Imitano in modo modesto le vere
scaenae frontes di teatri romani imperiali. Spesso le edicole centrali sono
occupate da figure, quasi sempre con pendants sulle pareti opposte. Emerge
il latto che sovente solo due delle pareti dipinte in un vano presentano tali
edicole: m tale caso si tratta sempre di pareti che si fronteggiano Spesso le
figure non sono state caratterizzate come statue attraverso il colore о la
collocazione su di una base. Alcune di queste figure 'dubbie' sono state
inserite nel catalogo. L'interesse maggiore e stato dedicato a ligure che sulla
base dei criteri stabiliti possano essere distinte chiaramente come statue.
Le Aurai, cosi caratteristiche per il III stile come acroteri, cedono ora
quasi completamente a favore di centauri, bighe isoprattutto ad Ercolano),
sirene, sfingi e le forme meno articolate di acroteri.
Figure di sostegno sono presenti in numero minore. La scaenae frons m I
3, 23 (cat. 146) e composta di due piani, nel superiore dei quali - nonostante
l'altezza ridotta del \ano considerato come zona superiore - ligure in piedi e
ligure inginocchiate lungone da atlanti. Sulla parete sud ligure ammantate
ricordano le cariatidi classiche vestite di peplo, ma sono ral figurate come
figure
armate
Lo stato di
conservazione pessimo non permette
un'interpretazione precisa di esse. Sulla medesima parete e su quelle laterali
si vedono naophoroi, figure che entrano nell'ambiente egizio introdotto
nell'epoca augustea e presenti anche nel IV stile. Sopra l'aula regia della
parete sud sorge una biga guidata da una Nike, mentre sopra quelle delle
altre pareti statue bronzee di Artemide sono esposte come acroteri. Tutte le
figure sono monocrome in colore bronzo e già per questo caratterizzate come
statue. Come per il III stile non e possibile trovare un esempio nella realta
finora conosciuta La posizione delle figure a un livello superiore ricorda gli
atlanti delle Terme del toro о le cariatidi del foro di Augusto a Roma. I
tentativi dell'architetto G. von Cube di tradurre le scaenae frontes dipinte in
ricostruzioni tridimensionali e, sulla
base di esse, i confronti con monumenti
1
esistenti non sono c o n v i n c e n t i . " d a il punto di partenza, cioè che modelli
concreti siano stati la base per le scaenae frontes dipinte, suscita d u b b i . 1 ' 7
^"
Cf. Peters 1982a.
1,5
Per quanto riguarda i centauri cf. p . Ve, nota 'SJ.
11 e
von Cube 1906.
-47Un frammento a Napoli (cat 052) p r e s e n t a una s u o n a t n c e di lira sopra u n
elemento architettonico a due volute, forse la cornice dell'edicola centrale di
una zona mediana non più e s i s t e n t e
Sopra di essa si vede una cornice doppia
a mensole nella quale sono inserite le figure gialle di una menade e di
centauri
Sono quasi imitazioni delle figure nella Villa di Ρ Fannius S y m s t o r
a Boscoreale (cat 004/1) e nella Casa delle nozze d ' a r g e n t o (cat 189/2, cf
ρ 000)
Acrotcri che si situano ancora nella tradizione del III stile sono \isibili
nella Casa della Venere in bikini (cat
IbG/l) d o \ e sullo p a i e t i n o r d , sud e
e^t sono disposte figure circondate da tralci a torma di mandorla
L'assoluta
simetría di molte p a r e t i e andata p e r d u t a poiché su ogni p a r e t e una figura
temminile fiancheggia una figura maschile Non si può stabilire se a v e s s e r o un
significato particolare a causa del cattivo stato di conservazione
Sembrano
delineate come figure vive, dati ι lineamenti del viso e l'atteggiamento del
corpo Non vi sono confronti nella s c u l t u r a conosciuta
Cariatidi indossanti il classico peplo si incontrano neUe Terme del S a r n o
(cat
266/2), dove e s s e reggono la cornice con una mano secondo il
Karyatiden-Schema
Nella Casa dell'atrio a mosaico ad Ercolano (cat 025 2) le
edicole centrali h a n n o a c r o t e n a forma di figure femminili gialle di stile
classico che s o r r e g g o n o con la t e s t a un'esile colonna \ o n differiscono dalle
figuie in guisa di cai lalidi del 111 stile
Alcune volte incontriamo erme nella zona s u p e r i o r e Di particolare i n t e r e s s e
p e r la conoscenza del motivo delle регцоіе nei giardini sono le p r o s p e t t i v e
della Casa di Achille (cat
283/2), menzionate prima
Non costituiscono
u n ' u n i t a con il r e s t o della decorazione, ma si t r o v a n o all'interno di finestre
negli angoli s u p e r i o r i della p a r e t e In IX 1, 7 (cat 276) nel p r o s p e t t o della
zona s u p e r i o r e sorge u n ' e r m a , a t t o r n o al cui fusto sono stati avvolti n a s t r i
con offerte votive
La decorazione spicca p e r la raffinatezza dell'esecuzione
dei d e t t a g l i , s o p r a t t u t t o del c e n t a u r o armato di scudo e lancia che s o r r e g g e la
trave
Nell'aula absidiata della p a l e s t r a orcolanese (cat 039/1) si t r o v a n o s c a r s i
r e s t i di u n ' a r c h i t e t t u r a complicatissima
nella quale sono i n s e r i t e
erme
funzionanti come pilastri Di r e c e n t e Allroggen-Bedel e r i u s c i t a a stabilire che
il noto frammento inv no
9731 del museo di Napoli sul quale si vedono d u e
erme, proviene dalla decorazione di q u e s t a sala, probabilinente da u n a delle
a n t e a s i n i s t r a e a d e s t r a d e l l ' e n t r a t a La s t r u t t u r a e paragonabile con le
p r o s p e t t i v e esili in a l t r e case ercolanesi, dove la propensione p e r l'erma come
motivo a r c h i t e t t o n i c o e cosi f r e q u e n t e
L n a raffinata costruzione con erme si
vede p e r esempio anche nella diaeta della Casa del g r a n portale (cat 034/2),
dove e eseguita in blu su uno sfondo ceruleo
I frammenti inv
8572 e 9859 a Napoli (cat 051, 111) e un frammento
sporadico a Castellammare di Stabia (cat
010/7) p r o v e n g o n o da decorazioni
simili Sul primo frammento si d i s t i n g u e un colonnato s o r r e t t o da erme d o r a t e
che h a n n o t e s t e di figure femminili, m e n t r e la cornice e incoronata da sfingi
grigio-nere poste
su piedistalli r e t t a n g o l a r i
II secondo frammento mostra
un'erma con la t e s t a di un uomo b a r b u t o secondo il famoso tipo dell'Hermes
Agoraios di Alcamene Anche in q u e s t o caso deve t r a t t a r s i di u n a s t r u t t u r a
sontuosa, la cui posizione non e n c o s t r u i b i l e
II colore dell'insieme e r o s s o ,
ora scolorito e d i v e n u t o in p a r t e giallo, in p a r t e rosa
Più frequenti nell'ultima fase pittorica di Pompei sono le figure esposte in
nicchie о in edicole
Non r a r i sono ι frammenti con figure e n t r o nicchie a
Napoli, p r o v e n i e n t i da tali decorazioni
Dionysos, Afrodite e Apollo sui
frammenti inv 8947, 9542 e 9277 (cat 061) s t a n n o a cavallo fra figure vive e
s t a t u e P o t r e b b e r o p r o v e n i r e da una s t r u t t u r a nella zona s u p e r i o r e della Casa
dei Dioscuri (cat 204/1, 5 ) , al disopra di campi bianchi con g u e r r i e r i su
1 , 7
Cf
Moormann 1983b
-48mensole (vano 35) e nel vano 43. Le ligure non sono state caratterizzate
tome statue attraverso basi о colon
Come e stato detto sopra (p 000), un
C<ÌSO dubbio e anche l'Airodite Anadyomenc di VI 8, 20 (cat 199)
Nel vano 1 della Casa del sacello iliaco (cat 149 2) l'edicola della parete
est с quelle laterali della parete sud ьопо occupate da guerrieri nudi La
decorazione dell'ambiente non lascia un'impronta omogenea
sui campi della
zona mediana si vede una combinazione di figure poste su mensole,
( .u.ittoi i/zate soltanto grazie a questo elemento come statue, e di ligure
sodute о stanti puve di questa aggiunta Nella zona supcriore la situazione
non о diversa
un soldato romano, riconoscibile per la sua divisa
dettagliatamente delineata, non si lascia combinare con le altre figure
mitologiche о di genere
Fuor d'ogni dubbio e il carattere scultoreo delle figure gialle egizie nel
cubicolo della Casa dell'efebo (cat 155M)
Due donne munite di un sistro
sono interpretabili come sacerdotesse di Iside о come la diMnita egizia stessa.
Si trovano di fronte l'una l'altra sulle pareti nord e sud e mettono di nuovo in
evidenza l'amore dei Romani per ι pendants
Anche nell'ambiente d della Casa della piccola fontana (rat 200 1) le figure
della zona superiore sono caratterizzate come statue per il loro colore giallo
Apollo e Eros si trovano sulle pareti laterali, mentre sulla parete di tondo
vediamo la statua di una divinità femminile in trono Diversa rispetto alle altre
figure, essa e dipinta in marrone
IJO sbiaduncnto ne rende difficile
1 interpretazione, forse si tratta di Demetei о di Tyche II modello corrisponde
in linea generale a quello di statue ellenistiche di ligure sedute I n a
specificazione e unposbibile Nell'ambiente 24 della stessa casa uomini nudi,
forse del medesimo genere dei guerrieri su campi, sorgono sopra candelabri;
purtioppo manca la maggior parte dell'intonaco
\eUa Casa del naviglio ci troviamo davanti ad una delle poche opera nobilia
della scultura classica inserite in una struttura architettonica (cat 207 2)
nell'edicola centrale della zona superiore della parete nord ы vede l'Hermes di
Olimpia, opera di Pressitele per il tempio di Нега, menzionato da Pausania (V
17, J)
Hegge nella destra alzata un grappolo d'uva, presentandolo al
giovanissimo Dioniso seduto sul braccio sinistro L'unica variazione e la
sostituzione della testa di Hermes con quella di un satiro il che non toglie
niente all'importanza della raffigurazione Per il pittore ы tratto di una copia
immediata, volutamente scelta dal famoso pezzo Sulla base della pittura si può
con quasi assoluta sicurezza ricostruire il braccio destro della statua di
Olimpia I critici che si sono opposti alle differenze di stile ed esecuzione in
coni ron to alla statua prassitelica, la cui autenticità non e tuttora certa non
hanno riconosciuto il carattere particolare della pittura, mentre nello stesso
tempo non si sono resi conto delle difiicolta che incontra un pittore che voglia
copiare un corpo tridimensionale su di un piano Quante volte una fotogralla e
inesatta
II colore rosso del satiro dipinto e spiegabile cocarattere della
f iguia
Altri gruppi con satin e il giovane Dioniso, forse derivati dall'Hermes
prassitelico, ma di stile ellenistico, sono più frequenti in breve sono stati
discussi gli esempi della Villa imperiale (cat 305'3) e su di un frammento a
Napoli (cat 053) Solo attraverso una descrizione si conoscono esemplari di IV
stile nella Casa di Sallustio (cat 191/2) e nella Casa degli amorini dorati (cat
22 1) , nell'ultimo caso 11 gruppo avrebbe avuto una funzione nella struttura
architettonica Nella Casa di Giasone (cat 288) la situazione e simile a quella
della Casa del naviglio
II frammento con un satiro e un Dioniso, ora
nell'Antiquanum di Pompei, si trovava originariamente in una posizione isolata
nella zona superiore di una decorazione ora quasi completamente svanita
Secondo A van Buren il gruppo copia in modo più ledete la statua di
Prassitele Come nella Casa del naviglio il pittore ha scelto una collocazione
isolata della figura suggerendo una nicchia (solo un semplice telaio) per dare
alla figura un maggiore rilievo.
-49Solo le sagome rimangono delle figure dorate appartenenti alla fastosa
decorazione nella zona superiore della già discussa decorazione della Casa di
Sirico (cat. 232). Ivi le statue sorgono su piedistalli rettangolari; sulla parete
nord, secondo le descrizioni, si vedrebbe un Ares.
Solo mediante il colore giallo l'Hermes seduto nel registro superiore dell'ala
6 della Casa della caccia antica (cat. 245/2) è caratterizzato come statua.
Probabilmente si tratta di una copia dell'Hermes gigantesco creato da Zenodoro
nell'epoca Claudiana su committenza dogli Averni in Gallia; la statua è
conosciuta attraverso bronzetti,
fra i quali l'esemplare di Montorio Veronese
spicca per la sua qualità. 1 *" IL modello potrebbe essere preso da tipi
lisippei, per esempio dell'Horakles Epitrapezios (si veda l'atteggiamento delle
braccia e delle gambe). Le pareti laterali dell'ala, altrettanto ornate con
scaenae frontes, sono prive di sculture nella zona superiore; ciò potrebbe
corroborare l'impressione che la divinità non sia stata scelta per i soli motivi
decorativi, ma in dipendenza dalla scena di Achille nella zona mediana.
Durante lo scavo delle Terme del Sarno sarebbe stata ritrovata la
raffigurazione di un atleta nella zona superiore del tepidario, forse un
Apoxyomenos del quale mancano dati concernenti atteggiamento, colore e
collocazione (cat. 26tì'3). Proprio in questo caso saremmo felici di poter
disporre di descrizioni più dettagliate. Ora non è possibile stabilire se si
tratti di un tipo policleteo o lisippeo, entrambi noti grazie a diverse copie.
Naturalmente non possiamo nemmeno scartare la presenza di un modello
sconosciuto.
In Vili 5, 15 (cat. 272) si regge sopra una base rettangolare un satiro
munito di due flauti, l'orse rappresentante Marsia. Anche in questo caso i dati
sono troppo scarsi per sapere se esso sia il satiro del gruppo mironiano di
Marsia ed Atena.
Nel vano t della Casa dell'Ercole ebbro (cat. 284/3) le pareti est e ovest
presentano ricche scaenae frontes con statue su piedistalli, in parte coperti
da drappi appesi nelle edicole. La figura centrale su entrambe le pareti è
f eminile, nelle altre nicchie si distinguono figure maschili. Di nuovo
constatiamo una simmetria assoluta nella composizione. Se le figure nel loro
insieme costituiscano una determinata iconografia, non è del tutto chiaro. Sulla
base delle tracce ancora visibili, specialmente la veste degli uomini, la toga,
desta interesse, in quanto essa è raramente presente nella pittura parietale.
Si ricordino le figure isolate su campo giallo trovate nella Villa di S. Marco
(cat. 009/4), secondo Olga Elia rappresentazioni di membri della dinastia
giulio-claudia.
Delle figure nelle edicole centrali sulle pareti del vano a della Casa delle
Muse (cat. 28G/1) restano solo tracce bianche: una di esse è descrivibile come
donna seduta.
Ricca di motivi statuari è la decorazione nel tablino della Casa del
bicentenario ad Ercolano (cat. 032/3).
Purtroppo la zona superiore in
particolare è andata perduta. Si intravvedono le figure di statue su piedistalli
e solo sulla parete sud alcune di esse sono ancora leggibili: si tratta di statue
clorate su basi alternamente basse e alte. Le due figure rimaste intatte
rappresentano satiri, quello di destra nell'atteggiamento dell'aposkopon.
Nella Casa del colonnato tuscanico la zona superiore di due ambienti è
articolata da edicole con statue (cat. 035/2, 4). Nel vano 11 le edicole centrali
sono occupate da satiri e da un Apollo Citaredo, mentre quelle laterali
contengono statue di menadi. L'Apollo della parete nord assomiglia alla figura
sulla parete sud dell'ambiente 5, provvista degli stessi attributi, della stessa
veste e delineata nel medesimo atteggiamento. Solo i seni rendono impossibile
ì"
Beschi 1962, 31-60; 1974; Braemer 1978, 195-1977, fig. 6. Una statuetta
del tipo è stata trovata nella Casa dogli amorini dorati (A. Sogliano, NSc
1S)07, 570-571, lig. 16).
-50un'interpretazione della figura come Apollo; deve quindi e s s e r e una menade о
una Musa.
Nelle nicchie della parte inferiore dell'atrio nella Casa del rilievo di Telefo
(cat 037), s a t i n с menadi sono stati inseriti allo s t e s s o modo nella struttura
achitottonica. Lo figure sono quasi completamente svanite e non permettono
una descrizione dettagliata.
Le ligure nelle edicole centrali della zona superiore dell'ambiente 19 della
Casa dell'alcova (cat. 026) non sono caratterizzate come statue attraverso il
colore e la collocazione sopra piedistalli, osse si inseriscono nel genere delle
figure menzionate nella Casa dei Dioscuri (cat. 204/1-2).
-5111: IMITAZIONI
DI
RILIEVI
La discussione delle imitazioni di rilievi in un capitolo speciale e spiegata dal
l a t t o che essi чі sottrAggono alla problematica delle s t a t u e i n d i p e n d e n t i o dolle
ligure
in guisa
di atlanti.
Le questioni nn
1,
4,
5, p r e s e n t a t e
neU'introdufcione (p 13) valgono mutatis m u t a n d i s , il η 7 completamente In
р щ ы p r e s e n t a Л problema delle origini del g e n e r e del rilievo paesaggistico,
cioè se p r o v e n g a dal mondo ellenistico (specialmente dall'ambito a l e s s a n d r i n o ) о
so sia u n ' i n v e n z i o n e romana ci si può s e r v i r e dei finti rilievi p e r t r o v a r e una
soluzione a q u e s t a d o m a n d a '
I veri rilievi sono sempre s t a t i o g g e t t o di studio e n t r o il q u a d r o della
s c u l t u r a in g e n e r a l e , ma costituiscono anche una categoria speciale viste le
loro particolarità 1 B 9 Vengono a d o p e r a t i in due modi
Applicati su stelai,
lekythoi, altari e saicotagi ι rilievi sono esposti come monumenti f u n e r a r i о
sacrali i n d i p e n d e n t i , specie nelle necropoli, in templi e luoghi sacri e in
ambienti pubblici Inoltre formano un elemento obbligatorio dell ornamentazione
di edifici, nella quale il loro valoro può v a r i a r e da una p u r a m e n t e d e c o i a t i v a a
una funzionale
Nell'epoca greca l'uso si limita a timpani, metope e fregi di
templi e a cornicioni e a n t e h s s e - s p e s s o in t e r r a c o t t a - in edifici di v a n o
genere
Nel periodo ellenistico ι rilievi cominciano a svolgere un ruolo nella
p r o p a g a n d a politica e sono inseriti in monumenti pubblici, quali monumenti di
trionfo, in t e a t r i e in edifici statali 1 soggetti raffigurati nell'epoca classica
si limitano alla mitologia, dall'Ellenismo in poi si a g g i u n g o n o temi storici non
di r a d o in forma allegorica I Romani sviluppano il rilievo storico come g e n e r e
più importante e gli danno un luogo da non s o t t o v a l u t a r e nella p r o p a g a n d a
imperiale
Diventano un elemento sempre p r e s e n t e noli ornamento di edifici
pubblici e su a r c h i trionfali e ι fregi su monumenti trionfali in torma di
colonne ne sono l ' e s p r e s s i o n e più chiara
\ o n e completamente chiaro q u a n d o e In quale modo il rilievo si sia
a c q u i s t a t o un posto nell'ambiente p r i v a t o Heide t r o n i n g , nella sua monografia
sui rilievi a soggetti mitologici del primo secolo a С , s u p p o n e che il pinax
votivo nell'Ellenismo abbia p e r s o la sua funzione originale e che 1in
quel
periodo ι pruni rilievi siano stati introdotti n e l l ' i n t e r n o di case p r i v a t e 9 0 \ o n
e prima del primo secolo a С che disponiamo di dati più c o n c r e t i , t u t t i
t r o v a t i in un contesto romano Cicerone ordino dei rilievi p e r l'atnolum di una
sua villa che f u n g e s s e r o da ornamenta l a l In Campania rilievi sono stati
n c u p e i ati nel loro
contesto originale
Nella Casa del n l i e v o di Telefo ad
Lrcolano un rilievo con il mito di q u e s t o eioe si t r o v a v a ITI un oecus spazioso,
riccamente o r n a t o con l a s t r e di marmo, nel quale t i r a v a l'attenzione come objet
d'art
о
Sammelst*ûck
Nella
Casa
degli
amorini
dorati
iilievi
con
r a p p r e s e n t a z i o n i di satiri sono s t a t i i n c a s t r a t i nel muro del peristilio, la loro
posizione e meno importante e la loro qualità e s c a d e n t e in confronto con il
rilievo ercolanese 1 9 i Simile era la posizione delle p i t t u r e su l a s t r e di marmo,
ora nel museo di Napoli, p r o v e n i e n t i da luoghi ancora s c o n o s c i u t i , 1 9 3 gli
1,9
Maaskant-Kleibrink 1982 da una sinossi
d i s c u t e alcuni dei problemi m merito
190
F r o m n g 1981, 33-47
191
Cic.Att
192
Froning 1981, 14-15, Taf. 33-34 1.
195
Froning 1981, 21-2G, Taf
I 10. 3 (cf.
della
I 1, 5. I 6, 2, Quint
letteratura
III 1,
S).
2 - 3 , Moormanii 1984b, G46 nota 52
sul
genere
e
-521
195
intagli m a r m o r e i , " ' le p l a q u e t t e s di ossidiana e cosi v i a .
Le p i t t u r e
monocrome in tecnica ad e n c a u s t o su marmo p o t r e b b e r o , a loro volta, e s s e r e
imita/.ioni di v e r i rilievi. Secondo Froning
dobbiamo s u p p o r r e che rilievi in
1 6
avorio l'ossero la fonte d ' i s p i r a z i o n e , ' ma il l'ormato fa p i u t t o s t o p e n s a r e a
imitazioni di rilievi in marmo о stucco. Questi ultimi r a p p r e s e n t a n o u n ' a l t r a
specie di decorazione che si è sviluppata su larga scala nel mondo romano.
Nei giardini della Casa degli amorini dorati e in molte a l t r e case pompeiane
dei rilievi di dimensioni r i d o t t e venivano esposti come p a r t e dell'arredamento
topiario. Negli intercolunni dei portici intorno ai giardini e r a n o appesi piccoli
rilievi a forma di oscilla, pelte e maschero. Il loro valore a r t i s t i c o e la tecnica
d'esecuzione non sono eccellenti od abbinino a che 1 9faro
con prodotti locali,
7
p r o v e n i e n t i da b o t t e g h e più о meno i n d u s t r i a l i .
Froning considera la
maggior p a r t e di essi corno o g g e t t i puramente decorativi
che non hanno una
19
posizione ben p r e c i s a nei giardini e nei p e r i s t i l i . * Raramente si è di fronte
a pezzi da collezione come nel caso del rilievo di Telefo ad Ercolano.
Il solo esempio di imitazioni di rilievi dell'epoca ellenistica p r e s e n t a la facciata
di una tomba di un ufficiale macedone a Lefkadia ( G r e c i a ) , datata al primo
q u a r t o del terzo secolo a . C . " 9 U n ' a r c h i t e t t u r a di ordine dorico contiene
neU'cpistUio un fregio di triglifi e motopc in stucco colorato. Le metope sono
o r n a t e con episodi della lotta fra i l^ipiti e i C e n t a u r i . Per o t t e n e r e la
s u g g e s t i o n e del rilievo sono stati dipinti t r a t t e g g i о sfumature in lilla a t t o r n o
alio l i g u r e . V . J . Bruno ha dimostrato in modo convincente che in q u e s t o caso
il pittore ha copiato un a r c h e t i p o famoso, cioè le metope del P a r t e n o n e . 2 0 0
Nel mondo romano l'inserimento di imitazioni di rilievi in decorazioni
parietali è a b b a s t a n z a limitato. Nel I stile si incontrano pochi esempi di finti
rilievi. S o p r a t t u t t o nel II stile rilievi fanno p a r t e del r e p e r t o r i o dei p i t t o r i .
Nel III e nel IV stile essi si t r o v a n o quasi esclusivamente in r a p p r e s e n t a z i o n i
di giardini.
I
STILE
Nelle decorazioni di I stile nella Casa del fauno ( c a t . 209) Mau vide ancora
p a e s a g g i su l a s t r e sopra le e n t r a t e . Dati più dettagliati della sua descrizione
sinottica non sono disponibili. Nel vano 37 si t r o v a v a l'imitazione di un rilievo
di cui di r e c e n t e ò stalo r i t r o v a t o un disegno. Su di una l a s t r a di marmo
r o s s o con vene gialle si vede la r a p p r e s e n t a z i o n e di un g r u p p o di c e n t a u r i e
una menade, t u t t i rivolti v e r s o s i n i s t r a .
Non è possibile stabilire se il
19
* Dohrn 1965; Froning 1981, 28-30.
155
Froning 1981, 21. Sull'inserimento
Allroggen-Bedel 1983.
186
Froning 1981, 27; cosi Fittschen 1976.
197
Dwyer 1981. Cf. Dwyer 1982,
Corswand 1982; Pailler 1982.
19
di oggetti
129-134:
nella p a r e t e
Zocal hands.
Altri
Maiuri
1940;
studi
' Froning 1981. 8-9. 14-15.
199
P e t s a s 1966, 100-107, 179-182 ( d a t a z i o n e ) ; Lehmann 1979; Bruno 1981.
200
Bruno 1981.
sono
-53disegno copu l ' i n t e r o rilievo о meno
P e r r e n d e r e chiaro l'effetto del rilievo il
clpcorntore ha circondato le figure con t r a t t e g g i sottili II modello p o t r e b b e
e s s e r e un rilievo пеолШсо
Anche in VI 14, 40 mutazioni di rilievi sono stati visibili (cat 215 1)
II STILE
Solo nella fase Ib del II stile c r e s c e il numero di mutazioni di rilievi, specie
su o r t o s t a t i о su Ьицпе nella zona mediana
I r i h e w sono riconoscibili p e r la
p i e s e n z a di un orlo con profilo, r e s o a t t r a v e r s o linee b i a n c h e , r o s s e e n e r e ,
e dell'uso modesto dei colori Le raffigurazioni sono q u a s i sempre monocrome e
l'applicazione del solo colore scelto in w r i e sfumature s c u r e e c h i a i e r e n d e
visibile l'effetto delle p a r t i basse e alte del rilievo In generale l'esecuzione
non e tanto precisa quanto sulla facciata di Lefkadia, vediamo delle
r a p p r e s e n t a z i o n i semplicemente monocrome su l a s t r e marmoree, p a r a g o n a b i l i
con ι sovramenzionati dipinti e n c a u s t i c i su marmo Specie nel caso di p a e s a g g i
non e sempre chiaro a quale effetto mirasse il p i t t o r e Si r i c o r d i in q u e s t o
contesto un p a s s o nel De mstitutione
oratoria di Quintiliano (XI 3, 46)
ut qui singulis pinxerunt
coloribus,
reductiora
fecerunt.
sine quo ne
dédissent
alia tarnen eminentiora,
membris
quidem
suas
alia
lineas
('Come anche pittori dipingenti con un solo colore, facevano a p p a r i r e c e r t e
p a r t i più alte e c e r t e p a r t i più basse poiché altrimenti, senza tale tecnica,
non s a r e b b e r o in g r a d o di dare ι contorni n e c e s s a r i p e r d e t e r m i n a t e figure ')
I p i t t o r i servono da esempio p e r gli o r a t o r i
anche q u e s t i devono, p u r
avendo una sola voce (cf monocromia), non p r o n u n c i a r e le loro orazioni in
modo monotono, ma i n s e r i r e sfumature melodiche Per R Bianchi Bandinelli e
S de Marinis il termine singolis coloribus non necessariamente p e r t e n e r e b b e
alle monocromie 2°1
Sulla base del contesto, ma s o p r a t t u t t o grazie al
significato grammaticale di smgruli non esiste dubbio e non può t r a t t a r s i di
altro che monocromia
ogni p i t t o r e a d o p e r a un solo colore per volta ed il
testo q u i n d i costituisce un buon confronto p e r le p i t t u r e ora o g g e t t o di
studio
In u n solo caso si t r a t t a di temi mitologici Nella Casa del larario о di
Achille (cat 149/3) Marsia e Olimpo e una menade assalita da un s a t i r o sono
delineati su d u e rilievi
Quasi sempre siamo di fronte a raffigurazioni di p a e s a g g i sacro-idilliaci gli
esempi a Boscoreaie (cat 004/3), nelle ville di Oplontis (cat 341/2) e Portici
(cat
308) e nella Casa di Livia a Roma (cat 317/2) sono chiari esempi del
genere
Nel suo libro sui p a e s a g g i nella pittura romano-campana P e t e r s
accenno p e r primo ed in maniera esplicita al n e s s o fra rilievi v e r i e dipinti 2 0 г
¿Ulroggen-Bedel r i p r e s e il suggerimento nella sua discussione di un frammento
di p i t t u r a p r o v e n i e n t e dalla Villa dei papiri (cat
039A) e
Fittschen
indipendentemente menziono le imitazioni di rilievi come uno degli clementi
2 3
derivati dall'Ausstattungstuxus ellenistico °
201
Bianchi Bandinelli, EAA 2, 549 s . v . chiaroscuro,
S de Marinis, ibid. 5,
164 s . v . monochromata
Ci le t r a d u z i o n i einfarbig
(H R a h n , Darmstadt
1976, II, 62G-627) .peintres qui n'ont employ f qu'une couleur (J
Cousin,
P a n s 1979, VI, 234 (Bude) Per il significato ora OLDict s . v .
siguli.
202
P e t e r s 1963, 20-22, 38, 60
-54Queste imitazioni di rilievi p a e s a g g i s t i c i , t u t t e e s e g u i t e nel primo secolo
a . C , sono i primi specimina ben databili del g e n e r e rilievo paesaggistico e
p r o p r i o essi possono c o n t r i b u i r e alla soluzione del problema della loro
o r i g i n e . •'°*
T h . S c h r e i b e r íu il primo ad occuparsi dei rilievi p a e s a g g i s t i c i . 2 0 5 Mise
alla luce gli elementi p r o v e n i e n t i dall'Ellenismo e c r e d e t t e di individuarne
l'origine nell'ambiente a l e s s a n d r i n o . A.
Adriani segui q u e s t a opinione e
a g g i u n s e argomenti a favore di essa in vari s t u d i , specie nelle sue Divagoziom
intorno ad una coppa paesaggistica
del Museo di Alessandria.
F. Mat/., in
una recensione di q u e s t o saggio, si oppose in termini chiari contro l'ipotesi di
Adriani e r i t e n n e che gli elementi da lui p r e s e n t a t i come ellenistici fossero
p e r la maggior p a r t e romani e che inoltre i monumenti
discussi non p o t e s s e r o
2 0 6
e s s e r e datati nel terzo о secondo secolo a . C .
Margarete Bieber nel suo
libro sulla s c u l t u r a ellenistica e n t r a a p p e n a in q u e s t o d i b a t t i t o : accenna solo
alla p r e s e n z a di elementi paesaggistici nell'arte ellenistica, antecedenti del
g e n e r e t a n t o popolare nell'epoca romana. F i t t s c h e n , mediante il suo rimando
all'arredamento
ellenistico,
cerca
implicitamente u n ' o r i g i n e nell'Oriente.
S t r o c k a , s e g u e n d o Matz, si esprime contro l ' a t t r i b u z i o n e del genere ad
Alessandria.
Nel suo saggio sui rilievi Grimani egli considera il genere
come u n ' i n v e n z i o n e p u r a m e n t e romana, nella quale, c e r t o , sono stati inseriti
elementi ellenistici, ma dove composizione e c o n t e n u t o sono innovazioni. Le
coppe p r e s e n t a t e da Adriani pro Alexandria p r o v e n g o n o quasi t u t t e da un
c o n t e s t o romano e p e r tale motivo non sono n o r m a t i v e . Strocka p r e s e n t a un
confronto s t r a n o , visti gli argomenti u s a t i , con delle r a p p r e s e n t a z i o n i di
p a e s a g g i e con le a r c h i t e t t u r e dipinte di IV stile nelle quali le forme
curvilinee s a r e b b e r o r i t r o v a b i l i . Rileva un i n t e r e s s e calante p e r decorazioni
parietali a favore di rilievi d u r a n t e l'epoca flavia e s o p r a t t u t t o nel periodo
a d n a n e o . Tale s u g g e r i m e n t o sembra a l q u a n t o e s a g e r a t o : certamente non si
t r o v a n o più paesaggi e paradeisoi di g r a n d e formato dopo il 79 circa, ma
rimangono p r e s e n t i vignette con p a e s a g g i . Solo in complessi opulenti il rilievo
e s t a t o p r e f e r i t o al posto delle decorazioni in stucco e dipinto.
I rilievi dipinti di II stile, non menzionati da Matz e Strocka, non si
p r e s e n t a n o come invenzioni originali dei decoratori romani, ma fanno p a r t e
dell'intero r e p e r t o r i o legato al sistema d e c o r a t i v o .
Neanche i rilievi a stucco
che abbellirono le volte della Villa della Farnesina possono e s s e r e considerati
creazioni puramente romane; mostrano t r o p p i elementi ellenistici p e r e s s e r e
stati
concepiti
indipendentemente.
Elementi
paesaggistici
si
trovano
indubbiamente già su rilievi ellenistici.
I rilievi f u n e r a r i r u p e s t r i in Licia, datati nel q u a r t o e nel terzo secolo
a.C,
contengono r a p p r e s e n t a z i o n i di citta e di elomenti paesaggistici.
Naturalmente essi non s e r v o n o come immediati conironti
per i rilievi
p a e s a g g i s t i c i in g e n e r a l e , ma p r o v a n o l'esistenza di tali r a p p r e s e n t a z i o n i in età
201
20
AUroggen-Bedel 1976b, 88; Fittschen 1976.
* Le osservazioni s e g u e n t i
(Moormann 1984b).
sono
state
parzialmente
205
S c h r e i b e r 1888; 1894.
206
F. Matz, Gnomon 32 (1960) 289-297: recensione
quaestionis
e rimandi bibliografici.
2117
Bieber 1961b, 152-155; Fittschen
Grimani anche Kampen 1979.
^'
Strocka 1965, 93-98; cf. Joyce 1981, 67-88.
1976,
552;
presentate
con sinossi dello
Strocka
1965.
Sui
prima
status
rilievi
-552
),
t'llenistica. '
Phyllis M. Carroll d i s c u t e nella sua d i s s e r t a z i o n e i rilievi
classiti e ellenistici con motivi
p a e s a g g i s t i c i , un c o n t r i b u t o di g r a n d e valore
210
nella p r e s e n t e d i s c u s s i o n e .
211
Son о possibile p a r a g o n a r e i finti rilievi ai rilievi conosciuti f i n o r a .
Le
raffigurazioni s p e s s o sono schematiche e m i n i a t u r i s t i c h e e paiono d e r i v a t e
piuttosto da esempi d i p i n t i . In tale c o n t e s t o si ricordi anche la composizione in
fregi l'uno s o p r a l'altro in p i t t u r e da 2 Portici
( c a t . 308) e ad Oplontis ( c a t .
12
341 2) dove, come ha p r o p o s t o B a s t e t ,
gli esempi di rotoli, i
Bilderb*ucher,
sono q u a s i tagliati in pezzi. Il fregio giallo nella Casa di Livia ( c a t . 317/2)
s a r e b b e l'unico esempio di un Bilderbuch
interamente copiato.
Solo il rilievo
della Villa dei p a p i r i ( c a t . 039A) ha forme più m a r c a t e , ma anche qui un
modello dipinto è verosimile. Riassumendo si può d i r e che imitazioni di rilievi
con scene paesistiche sono s t a t e possibili solo q u a n d o esisteva già una
tradizione consolidata; il g e n e r e quindi p o t r e b b e a v e r e una radice ellenistica,
forse a l e s s a n d r i n a e farebbe p a r t e del r e p e r t o r i o di elementi
generalmente
noto nella koine m e d i t e r r a n e a .
I rilievi mitologici nella Casa del larario о di Achille ( c a t .
149/3)
potrebbero essere
d e r i v a t i da v e r i
rilievi
dello s t e s s o
genere.
La
composizione della scena di Marsia e Olimpo e simile a quella di p i n a k e s di IV
stile con lo s t e s s o s o g g e t t o . Froning 2 1lo
menziona come
aufschlussreiches
3
Vorbild dei rilievi o r d i n a t i da C i c e r o n e .
Non e completamente da e s c l u d e r e
che anche rilievi a s t u c c o s e r v i s s e r o da modello. I rilievi s t u c c a t i nel larario
della s t e s s a casa m o s t r a n o la combinazione di figure b i a n c h e su sfondo r o s s o ,
p e r c r e a r e cosi il medesimo effetto della p i t t u r a . Altrove si vede uno sfondo
blu.
Rilievi si i n c o n t r a n o anche come elomenti d e c o r a t i v i nelle a r c h i t e t t u r e
d i p i n t e . Semplici e b a s a t e su esempi ellenistici sono le bosse sulle colonne
nella Villa di P . Fannius S y n i s t o r 2(1c 1a t . 004/3), i cui a n t e c e d e n t i sono s t a t i
recentemente raccolti da H. L a u t e r . ' Anche le columnae celatae si basano su
esempi nella v e r a a r c h i t e t t u r a . Sulle colonne nella Casa di Obellius Firmus
(cat. 302/1) e ad Oplontis ( c a t . 341/3) sono s t a t e a p p l i c a t e figure femminili
stilizzate che somigliano alle figure sulle colonne l u n g o la s t r a d a colonnata di
P e r g e . Sopra le aulae regiae delle scaenae frontes di Boscoreale (cat. 004/3) e
Oplontis ( c a t . 341/3).
i timpani mostrano figure femminili con piedi a forma
di girali
in bianco su uno sfondo r o s s o . Esse si r i t r o v a n o fra l'altro sull'Ara
215
Pacis.
Si a n d r e b b e t r o p p o oltre i termini della p r e s e n t e ricerca se si
analizzassero t u t t i gli elementi plastici p r e s e n t i nelle a r c h i t e t t u r e di II stile.
Beyen, En^emann e anche Margaret Lyttelton hanno raccolto molto materiale in
2
"
Wurster 1977.
2 1 0
Carroll 1983. Il rilievo di Archelao con l'apoteosi di Omero è significativo
in merito. In generale i rilievi di periodi p r e c e d e n t i non sono stati p r e s i
in esame nel dibattito nonostante la p r e s e n z a di elementi importanti. Cf.
per esempio il rilievo di Pitodoro da Eleusi e 11 rilievo Torlonia (Ridgeway
1981, 134-137, fig. 99-100).
211
Cf. S c h r e i b e r 1888, 63 nota 12 (citato Moormann 1984b, 647 nota 54).
212
B a s t e t / D e Vos 1979, 24-25. Diversamente P e t e r s 1963, 51-52.
215
Froning 1981, 20.
2l
* Lauter 1983.
21!
Lyttclton 1974, 2, pl. 20.
-Se­
mento
г
Ш E IV
16
STILE
Imitazioni di rilievi sono meno f r e q u e n t i in q u e s t e fasi della p i t t u r a parietale e
nello s t e s s o tempo meno importanti Nell'ornamentazione a r c h i t e t t o n i c a rullane
l'applicazione di elementi plastici, ma p i n a k e s e pannelli con effetto plastico
non si r i t r o v a n o nei sistemi d e c o r a t i v i
Froning sostiene che ι pinakes
mitologici in I 7, 19, dipinti su di uno slondo giallo
imitano pezzi da
collezione quali
il rilievo di Telefo da Ercolano e il rilievo di Anecia, ora a
2 1 7
Copenhaghfn
Manca pero una cornice in rilievo, come mancano p u r e altri
indizi di plasticità
Lo sfondo monocromo come tale non e un'indicazione
sufficiente p e r l'ipotesi di Froning
Solo le r a p p r e s o n t a z i o n i di giardini contengono numerosi esempi di pinakes
s o r r e t t i da pilastri о erme t r a le piante e di oscilla, pelte e maschere sospese
e n t r o ι telai o, come nella Casa del f r u t t e t o (cat I b l ' l ) , in un portico
stilizzato 1 pittoi ι avevano d a v a n t i agli occhi una situazione reale Le scene
j a t figurate sono simili a2 1 8quelle sui v e r i p i n a k e s e h a n n o quasi esclusivamente
un c o n t e n u t o bacchico
Si vedono talvolta imitazioni di c r a t e r i neoattici Veri esemplari sono stati
t r o v a t i fra
1 a l t r o nelle ville di San Marco a Castellammare di Stabia e di
2 1
Uplontis
' \ncho in q u e s t o caso e e v i d e n t e la volontà di r i p r o d u r r e sulle
p a i o l i dei v e n giaiclini
CONCLUS/ON/
I rilievi dipinti ci forniscono dati importanti p e r la conoscenza di quelli veri
Vediamo dove e come e r a n o esposti nei giardini о come e r a n o i n c a s t r a t i nelle
pareti
I finti rilievi di II stile ci impongono una collocazione ellenistica
dell'origine e della p r o v e n i e n z a dei v e n rilievi paesistici
P u r t r o p p o non
possiamo fare confronti con rilievi e s i s t e n t i se non p e r gli oscilla topiari Lo
stile può e s s e r e c a r a t t e r i z z a t o in linee generali come 'cllenistico-romano', cioè
affine allo sviluppo artistico contemporaneo
\ o n d i v e r s a m e n t e da un coito numero cu figure c a r a t t e r i z z a t e come s t a t u e ,
ma nello s t e s s o momento in p o s s e s s o di elementi e t e r o g e n e i , ι rilievi s t a n n o a
meta t r a la fantasia e il realismo Non e possibile stabilire quali di essi siano
derivati da veri modelli e quali siano stati i n v e n t a t i dai pittori locali Talvolta
le c a r a t t e r i s t i c h e di rilievo sono s t a t e r i d o t t e al minimo с solo nei rilievi
topiari si c o n s t a t a un evidente realismo
2 1 6
Beyen 1938, 1960 Engemann 1967, Lvttelton 1974, 17-25 R A T y b o u t
sta p r e p a r a n d o una monografia nella quale q u e s t o argomento v e r r a
discusso
2 1 7
F r o n i n g 1981, 14-13, Taf
2 1
25, 26 1, 27, 29 2
' Sugli oscula Dwver 1981, PaiUier 1982, Corswand 1982
2 1 9
J a s h e m s k i 1979, fig
131. 480.
-57Ш : STATUE IN RAPPRESENTAZIONI
DI GIARDINI
E' s o p r a t t u t t o in Campania che - grazie alle circostanze fa\orevoli - possiamo
finora c o n s t a t a r e q u a n t o g r a n d e tosse l'amore dei Romani p e r il giardino Sia
corno p a r t e di case private sia come t e r r e n i Indipendenti essi ы t r o \ a i i o
d a p p e r t u t t o nell'areale della citta di Pompei Numerose sono lo case nello quali
si possono v e d e r e ricostruzioni di aiuole con piante e a l b e n nei peristili о nei
cortili, qualche volta un lotto dietro u n a casa e a d o p e r a t o come orto о
giardino La Casa di Octaváis Quartio ci da un chiaro esempio di q u e s t o uso
I t e r r e n i più g r a n d i s p e s s o indipendenti da case о t a b b n c h e , d e n t r o le mura
della citta venivano s t r u t t a t i come orti о v i g n e t i
Sulla pianta pompeiana
disegnata da H E s c h e b a c h , che mostra l'urbanistica
negli ultimi anni prima
г1
del 79, q u e s t i lotti sono ben riconoscibili
°
Disponiamo di t r e generi di fonti p e r lo s t u d i o del g i a r d i n o nell'antichità
tracce in s i t u , r a p p i e s e n t a z i o n i di giardini in p i t t u r e pai letali e testimonianze
letterarie
Queste ultime costituiscono la base2 2 1 di Les jardins roTnains, libro
molto ricco, pubblicato nel 1943 da Ρ Grimal
II conoscitore francese della
c u l t u r a antica non dedica molte parole all'ordinamento del giardino r e a l e , ma
schi77a in modo imponente la s t o n a della recezione e spiega chiaramente quale
ruolo importante s\olResse il giardino nella vita dei Romani La maggior p a i t e
dei dati e le conclusioni t r a t t e da essi sono valide t u t t o r a , benché manchino
gli elementi archeologici che a v r e b b e r o potuto 'rianimare' gli s t e s s i giardini
Osservazioni a t t r a e n t i , allo s t e s s o modo b a s a t e sulla l e t t u r a dei t e s t i a n t i c h i ,
si trovano nel lavoro di Zoja Pavlovskis che mette l'accento sul c a r a t t e r e
artificiale della ' n a t u r a ' nell'ottica dei Romani 2 2 2
S o p r a t t u t t o in Campania semi carbonizzati e nitri resti di p i a n t e , assiemo a
cavi di t r o n c h i , ceppi e rami d ' a l b e r o , sono v e n u t i alla luco d u r a n t e gli scavi
a Pompei
La bio-archeologia,
scienza perfezionata negli ultimi d e c e n n i ,
permette agli studiosi di e s t r a r r e numerosi dati preziosi da q u e s t o materiale
a p p a r e n t e m e n t e cosi povero
Wilhelmina J a s h e m s k i , nel suo The Gardens of
Pompeii, Herculaneum
and the Vilias Destroyed
by Vesuvius
p r e s e n t a il primo
sommano di tali r i c e r c h e in Campania 2 2 3 In q u e s t a monografia l'autrice
americana illustra dati importanti concernenti l'impianto del giardino
Colpisce
il fatto che il giardino di citta venisse u s a t o nello s t e s s o tempo come orto e
come giardino
A p a r t e gli aspetti biologici, a l t r i s o g g e t t i , fra ι quali le
p i t t u r e , o g g e t t o di studio in q u 2e2s t o capitolo, vengono d i s c u s s i in modo
i n t e r e s s a n t e nel libro di Jashemski ' '
Neil epoca ellenistica p a r c h i paesaggistici venivano c r e a t i p r e s s o ville e
palazzi secondo la maniera dei cosiddetti paradeisoi 2 2 S p a r c h i pieni di alberi e
piante e s o t i c h e , e qualche volta occupati da animali selvatici, nell'ultimo caso ι
p a r c h i funzionavano da t e r r e n i d'esercizio e di caccia p e r ι giovani principi I
p a r c h i artificiali contenevano non solo p i a n t e e animali ma anche p e r g o l a t i ,
fontane» e ogni t a n t o veri programmi iconografici in forma di s t a t u e
Achille
12
Appendice a NF 1975
2 2 1
Grimal 1943, 1969 (edizione r i v i s t a )
2 2 1
Pavlovskis 1973
2 2 3
J a s h e m s k i 1979
°
^ 1 ' Cf
2 2 4
B u r r Johnson/Griswald 1963 ( A t e n e ) , Ancient G a r d e n s 1981
Grimal 1969, 7b-87, Olck, RE 7 ] (1910) 768-811 S.v.
G'irtenbau
-58Tazio d e s c r i v e una fontana nascosta nei cespugli in un giardino a Tiro nel
q u i n t o secolo a . C . ( I 15): jrv СС*<Ч£ S( To?S <2.*6СС1 α η ^ ί ¿LVC^Xw^C
('Nol mezzo dei fiori zampillava una fontana che era circondata da un bacino
artificiale in forma q u a d r a t a p e r l'acqua c a d e n t e . ' ) .
A r r i v a n d o gli influssi dell Oriente a Roma nell'epoca t a r d o r e p u b b l i c a n a , essi
venivano a d a t t a t i e trasformati secondo il gusto romano. Gli Horti Luculliani a
Roma, sorti a mota dol primo secolo a . C , c o s t i t u i r e b b e r o il primo esempio di
un parco paesistico nell'ambiente r o m a n o . i 2 S Contemporaneamente il giardino
l'orse p e r d e v a il suo cai-attere ' n a t u r a l o ' e assumeva il valore di una facciata,
c o s t r u i t a come ornamenlo e veniva tuttavia considerato una · miscela del
piardino coltivato e della n a t u r a s e l v a t i c a . 2 2 7 Un p a r c o quale quello della
Domus Aurea di Nerone ne è un esempio c h i a r o .
Grimal ammette che
l ' a s p e t t o t e a t r a l e abbia svolto una p a r t e i m p o r t a n t e : 2 2 9 solo cosi si capisce la
s t r u t t u r a del giardino modesto nella Casa di M. L u c r e t i u s dove le s t a t u e
s t a n n o , d a v a n t i ad un ninfeo, in una messa in scena volutamente c o s t r u i t a ; i
satiri e gli animali non sono disposti come e s s e r i vivi nella n a t u r a nella quale
si muovono, ma stanno fermi come una collezione di b r i c - à - b r a c . 2 3 0 La Villa
Adriana è stata un esempio significativo di q u e s t a t e n d e n z a a c r e a r e effetti
t e a t r a l i , considerala la disposizione raffinata dogli edifici e delle s t a t u e
n e l l ' a m b i e n t e . 2 ' ' IH p a r c h i simili p r e s s o ville del primo setolo a . C . e del
successivo non si ò c o n s e r v a t o nulla. La Villa dei papiri ci a v r e b b e potuto
informare sull'allestimento topiario proprio di q u e s t a epoca, se non fosse solo
d i v e n t a t a conosciuta a t t r a v e r s o gli scavi s e t t e c e n t e s c h i tramite gallerie e non
completamente ricostruibUe sulla base del materiale p r e s e n t e negli a r c h i v i . Le
s t a t u e raccolte in essa r a p p r e s e n t a n o un programma iconografico sofisticato,
che esprime in tal modo la mentalità del p r o p r i e t a r i o . 2 3 2
Cosa i n d i s c u s s a p e r i Romani era la p r e s e n z a di divinità della fertilità nei
g i a r d i n i . 2 3 3 Specie nella Repubblica la religiosità costituiva una componente
influente s u l l ' a r r e d a m e n t o e sulla composizione del giardino.
Non è più
possibile stabilire fino a quale livello essa sia rimasta importante nell'epoca
imperiale. Plinio ancora spiega la p r e s e n z a di s t a t u e di satiri dal punto di
vista religioso (N.H. XIX 5 0 ) .
Quam ob rem comitato e s t
tantum
contra
invidentium
remedio
saturica
signa,
adsignante
Plauto.
et
religio quaedam
hortoque
et foro
effascinationes
dicari
videmus
in
quamquam
hartos
tutelae
Veneris
226
Grimal 1969, 126-127, 428-430; R a s t e r 1974.
227
Grimal 1969, 84-87, 438.
^ * Cf. P e t e r s 1982b, 62.
223
Grimal 1969, 240-242.
230
Dwyer 1982, 38-54, ill. 1, fig. 111-117. Per un'analisi cf.
Cf. a n c h e L a u t e r - B u f e 1975.
231
Cf. Salza Prina Ricotti 1982; Raeder 1983.
232
Pandermalis 1971; Sgobbo 1971; 1972; Zanker 1979a;
Moormann 1984b.
233
Grimal 1969, 41-56.
Zanker
Sauron 1980;
1979a.
1982;
-59('Рег tale ragione si è aggiunto un a s p e t t o religioso e vediamo come sia nel
giardino che sul t'oro vengono e s p o s t e s t a t u e di satiri come remedio c o n t r o gli
influssi negativi dei nemici, anche se, testimone Plauto, Venere è la
p a t r o n e s s a dei g i a r d i n i . ' ) . Al c o n t r a r i o , i visitatori di un giardino in u n a
l e t t e r a del r e t o r e Alcifrone non sono toccati da sentimenti religiosi q u a n d o
vedono s t a t u e delle ninfe e di P a n ; q u e s t e sembrano intensificare l'atmosfera
sensuale che è p r e s e n t e nel d e s c r i t t o giardino e r o t i c o . 2 3 *
Per q u a n t o r i g u a r d a l'arredamento del giardino ci i n t e r e s s a n o s o p r a t u t t o le
statue.2
Solo Pompei, Ercolano e Oplontis d a n n o occasione di s t u d i a r e i
giardini e le loro s t a t u e in s i t u . Di Dolo e a l t r e località non si sa a n c o r a
236
molto.
Le osservazioni seguenti si b a s a n o sul materiale campano. Le s t a t u e
nei giardini r a p p r e s e n t a n o per la maggior p a r t e figure dell'ambito di Afrodite
e Dioniso: la divinità dell'amore s t e s s a , ognitanto accompagnata da A r e s ,
s a t i r i , menadi e Eracle come membro del tiaso dionisiaco esprimono nello s t e s s o
tempo la fertilità della n a t u r a . Una divinità cosi specifica come Priapo è r a r a ;
a l t r e t t a n t o Silvano e Pomona, divinità unicamente romane. Posso menzionare
solo u n a s t a t u e t t a bronzea
di Pomona nella Casa dell'efebo e il Priapo di
marmo nella Casa dei V c t t i i . 2 3 7
L'acqua costituisce un altro elemento immancabile, connesso in modo
strettissimo con quello della fertilità e in un certo senso facente p a r t e di
e s s a . Gli autori greci citati, già menzionano fonti о fontane; nell'epoca romana
i giochi d'acqua devono a v e r svolto la p a r t e di un soggetto n e c e s s a r i 2o3 .
D u r a n t e l'Impero si costruivano d a p p e r t u t t o ninfei e edifici con f o n t a n e . '
Nel clima mediterraneo l'acqua vale come simbolo di fertilità; fa c r e s c e r e
p i a n t e , e s s e r i umani e animali. La facoltà biogenetica e r a , secondo a l c u n i ,
3
a d o p e r a t a come e s p r e s s i o n e dell'ottica v e r s o la vita, una Lebensbejahung,2
'
filosofia
che
sarebbe
stata
presente
anche
nei
complessi termali. 2U°
L'introduzione di un acquedotto centrale a Pompei nel periodo a u g u s t e o ha
favorito il collocamento di fontane nei giardini p r i v a t i , 2 1 ' 1
Le r a p p r e s e n t a z i o n i
di figure
dell'ambiente
culturale
sono
derivate
dall'Ellenismo: 2 '' 2 Apollo citaredo, le Muse, poeti e filosofi devono i n t r o d u r r e il
visitatore del giardino sull'Elicone о in un Mousaion. S t a t u e t t e di Apollo, p e r
2 3 4
Alciphron, Fragm. VI
nota títff, 810.
235
In generale Hill 1981.
236
Kreeb 1979; 1980; 1984. Nel giardino del 'palazzo' a F i s h b o u r n e , uno dei
pochi esempi fuori d'Italia, non sono state t r o v a t e s t a t u e , che t u t t a v i a
originariamente orano p r e s e n t i nelle 'alcove 1 : Cunlifl'e 1971, 128-148, p i .
3G-42, II-IV, fig. 30; Cunliffe 1981.
237
Jashemski 1979, fig. 147.
23
1-9.
К. DUthey,
AZ 36 (1878) 48; Olck c i t .
* N e u e r b u r g 1965; Kapossy 1969; Becatti 1971. Grimal 1969, 424 cita Stazio,
SiZv. I 16-18 come testimone p e r la collocazione di s t a t u e di ninfe;
Pavlovskis 1973, 19 η . 57 i n t e r p r e t a nymphas come metonimia dell'acqua.
2 3 9
Michel 1980.
2 h t
Manderscheid 1981, 30-31.
2
Cf.
» 1 Dwyer 1982, 113.
21,2
Zanker 1979a. Cf. Lorenz 1965; Vrede 1972.
-6021 3
esempio, sono s t a t e t r o v a t e in VII 2, 15 ρ nella Casa del c i t a r i s t a . ' Dalla
Casa di Octavius Quarti©
conosciamo due s t a t u e t t e di Muse, facenti p a r t e di
21
u n a serie di s e t t e , ' ' ' R i t r a t t i di Pittaco e Menandro sono stati t r o v a2 t 5i
r e s p e t t i v a m e n t e nei Praedia di Julia Felix e nella Casa degli amorini d o r a t i . "
R i t r a t t i del poeta più famoso della Commedia Nuova sono frequenti in
p a r t i c o l a r e , come ha dimostrato T h . Lorenz; si pensi al Menandro dipinto nella
casa omonima a Pompei. 2 '' 6 Altre gallerie con p e r s o n a g g i di q u e s t o ambito sono
state
recuperate
nella Villa dei papiri e nella villa
di
Welschbillig
(Germania). ^ 7
R i t r a t t i di principi, generali e politici si i n c o n t r a n o fra l'altro nella Villa
dei papiri e nella villa di Oplontis. Z l ' e Non solo p e r la Villa dei papiri vale
l ' i n t e r p r e t a z i o n e di Pandermalis ; q u e s t i r i t r a t t i costituiscono un
F*wrstenspiegel
e servono al p r o p r i e t a r i o della villa da esempio p e r la sua vita pubblica. 2 ' ' s
Si desiderava in certi casi c r e a r e atmosfere esotiche esponendo s t a t u e
egizie e c o s t r u e n d o opere
acquatiche nominate
'canopi' o 'euripi' ed
e t i c h e t t a n d o c e r t e zone, come nella Villa Adriana, con nomi s t r a n i e r i , quali
'Stoa Pocile' e 'Valle di T e m p e ' .
Alla fine dell'epoca r e p u b b l i c a n a comincia a s v i l u p p a r s i , su larga scala, il
g e n e r e della p i t t u r a di giardino che si s a r e b b e sviluppato d u r a n t e l'intero
periodo imperiale. Queste r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini ci forniscono, come è
s t a t o d e t t o , molti dati c o n c e r n e n t i giardini reali: la vegetazione, gli uccelli, le
s t a t u e e fontane, t u t t i soggetti che richiedono studi i n d i p e n d e n t i . I pittori
lavoravano secondo la n a t u r a conosciuta о secondo modelli veristici p r o v e n i e n t i
dall'Oriente. Specie in q u e s t o g e n e r e l'illusionismo rimane di gran rilievo fin
nel t a r d o impero.
R a p p r e s e n t a z i o n i di giardini possono o c c u p a r e l ' i n t e r a p a r e t e , il solo
zoccolo, la predella sotto l'edicola centrale nella zona mediana e la zona
mediana s t e s s a . Del periodo del III stile conosciamo alcuni v a n i , nei quali ora
t u t t e le p a r e t i , ora alcune sono affrescate con tali p i t t u r e . Qualche volta
elementi irreali fanno la loro e n t r a t a in q u e s t e r a p p r e s e n t a z i o n i n a t u r a l i . 2 In
u n a sala, a r r e d a t a come una g r o t t a , nella villa di Livia a Primaporta 5 '
vediamo su t u t t o le p a r e t i u n orlo di rocce al disopra delle r a p p r e s e n t a z i o n i di
g i a r d i n i . In tal modo si p r o d u c e l'impressione che q u e s t a sala sia a p e r t a su
t u t t i e q u a t t r o i lati, m e n t r e ovviamente una sola p a r e t e a v r e b b e d o v u t o
r a p p r e s e n t a r e l ' e n t r a t a della g r o t t a . In un ambiente nella Casa del f r u t t e t o a
Pompei le p i a n t e si delineano su di uno sfondo n e r o , altrove si vede uno
3
^
^"
Dwyer 1982, fig. 207, 127; Zanker 1974, Taf. 54-55.
Spinazzola 1953, fig. 461-462. C f . p . O .
^
5
Jashemski 1979,
212, 215.
^
6
Lorenz 1965.
2 4 7
2
fig.
84; de Franciscis 1951, fig.
9; Dwyer 1982,
fig.
Pandermalis 1971; Wrede 1972.
' " Pandermalis 1971; J a s h e m s k i 1979, fig. 458-461; de Franciscis 1979; 1980;
A. Lagi De Caro, Pompeii Herculaneum
Stabiae 1 (1983) 365, fig. 35.
Forse u n r i t r a t t o nella Casa degli amorini d o r a t i r a p p r e s e n t a un membro
della g e n s Poppaea: d e Franciscis 1951, 23-24, fig. 7-9; Döhl/Zanker
1979, 196, fig. 107.
^'
Pandermalis 1971, 196-197.
250
Gabriel 1955; P e t e r s 1971; Helbig " , no. 2486 ( B . A n d r e a e ) .
-61slondo giallo o ros>so In tale contesto le piante e le statue si trovano davanti
ad una parete cieca che sembra respinta indietro Lo sfondo quindi indica il
recinto dei giardino ο ι muri del vano (ipetrale)
\el IV stile pitture di giardino si presentano più frequentemente in
ambienti ipetrali, per esempio sulla parete di fondo in un vero giardino, о
-quando si tratta di un peristilio - sulla parete senza portico La tecnica e
meno precisa e una conservazione a lungo termine non e garantita a causa
della loro posizione \ulnerabile Perciò la maggior parte dei complessi in
mento va datata agli ultimi .unii pruna dol 79 Giardini nello zoccolo sono rari
-per esempio nel tablino della Casa di M Lucretius bronto -, ma rimangono m
uso piante singole, come si vede per esempio nella Casa dei Vetta 2 5 1
\olla ricerca sui giardini romani le pitture sono sempre state adoperate
come fonte2 5 3 Già Grimal 252 attinse un certo numero di dati2 utili e anche
Jashemskl
dedica un capitolo al genere
Peters e Michel ^ discutono il
genero come tale, l'analizzano e accennano il parallelismo fra realta e pittura
Michel mette l'accento sul carattere dionisiaco e considera2 5 queste pitture come
espressioni della dionysische Diesseitsfreude
I De Vos,
nella loro sinossi
di un numero cospicuo di rappresentazioni di giardini, latta a proposito di
quelle nelle Termo stabiane, non entrano nella discussione sul loro significato
Nel II stile non appaiono pitture di giardini con statue
III STILE
In uno dei due ambienti nella Casa del frutteto, completamente decorati con
rappresentazioni di giardini, si vedono fra ι cespugli statue di figure egizie
(cat 161/1) Le figure monocromo bianche sorgono sopra basi, composte da
un pilastro e un plinto - forma caratteristica per il III stile, spesso
schematizzato in lorma di Τ - davanti ad uno sfondo ceruleo Ogni parete
presenta due statue, che costituiscono sempre una coppia simmetrica \ella
loggia - resa con colonne snelle, ornate con elementi di candelabri - sono
sospesi oscilla e stanno esposti rilievi rettangolari policromi con il bue Apis,
un satiro con una menade e Dioniso Siamo di fronte ad un unicum nella
pittura romana il cui significato e tuttora dibattuto
France Le Corsu e V
Tran Tarn Tinh considerano entrambi gli ambienti (e questo con le statue in
particolare) come oratoires per funzioni religiose di culto egizio Peters e
Jashemski accettano l'interpretazione dei dettagli, ma contestano la
conclusione ι vani lanno parte di una casa il cui pioprietano, certo, può
essere stato adepto di un culto egizio 2 5 S Secondo H Sichtermann le pitture
non alludono che a un senso religioso in generale, anche lui non crede nella
tesi di Le Corsu Michel considera le pitture allo stesso modo delle altre
rappresentazioni di giardini, cioè come fenomeno di un atteggiamento positivo
251
Bastet/De Vos 1979, tav
31-34 (Vettii)
252
Grimal 1969, 229-244,
ricerche anteriori
253
Jashemski 1979, 55-87
25,
XXXI, 57 (Tronto), Peters 1977, pi
443-458
Ivi
si trovano riferimenti
' Peters 1971, Michel 1980
255
De Vos/De \ os 1979, 90-93
256
Si ricordino anche ι letti m questi ambienti'
77, fig
a tutte
le
-62v e r s o la v i t a . De Vos,
infine,
nella sua monografia
sulla
cosiddetta
egittomania, non dedica n e s s u n a parola al dibattito finora svoltosi e non dà
nemmeno una sua i n t e r p r e t a z i o n e .
Osserva soltanto che le s t a t u e non
c o r r i s p o n d o n o a modelli conosciuti della s c u l t u r a egizia, sia per q u a n t o
r i g u a r d a i tipi che p e r l'iconografia. E' p e r q u e s t a ragione che si può
c o n s t a t a r e - a n c h e se con una certa p r u d e n z a , poiché altri esempi possono
e s s e r e a n d a t i p e r d u t i - che l'intenzione a c r e a r e un'atmosfera egizia, о magari
un'atmosfera i n t e r p r e t a t a come egizia, aveva maggiore importanza della volontà
di imitare una situazione r e a l e . Anche gli oscilla e i pinakes a temi dionisiaci,
o g n i t a n t o i n t e r p r e t a t i come trasposizione di H o r u s , si aggiungono al c a r a t t e r e
immaginario
del
complesso.
I
soggetti
raffigurati
non
permettono
un'mterfjretaziono religiosa о un'associazione a figure egizie, a p a r t e il bue
Apis. In un ambiente di culto ci v o r r e b b e r o s t a t u e e immagini ben riconoscibili
di divinità, assieme ad un'iconografia adatta p e r q u a n t o r i g u a r d a gli altri
elementi. Solo la situla e l'idria nel cubicolo nero adiacente sono oggetti sacri
nel culto di I s i d e . J S 7
Sulla p a r e t e sud del v i r i d a r i o della Casa di C e r e r e (cat. 162/2) si t r o v a
una p i t t u r a ora illeggibile c h e , vista l'esecuzione e la posizione, precede il IV
stile. Noi c e n t r o , a s i n i s t r a e a d e s t r a di una fontana, sono esposte sfingi
bianche in posizione simmetrica. Nella Casa di J u l i u s Polybius (cat. 303/2) si
incontra la medesima disposizione. Secondo Michel gli animali fungono da
g u a r d i a n i p r e s s o l'acqua. E' v e r o che la sfinge s p e s s o veniva adoperata a
q u e s t o scopo,
specie in un contesto f u n e r a r i o ,
ma più verosimilmente
costituiscono elementi egittizzanti da confrontare con la sfinge di marmo p r e s s o
25
l'euripo nella Casa di Octavius Q u a r t i o . * Il loro c a r a t t e r e ornamentale si
vede e s p r e s s o anche nel fatto che vengono a d o p e r a t e frequentemente come
sostegni di f o n t a n e .
In t r e ambienti adiacenti, probabilmente a d o p e r a t i come ninfei, al piede
dell'Insula occidentalis, di r e c e n t e sono s t a t e t r o v a t e rappresentazioni di
giardini di dimensioni considerevoli, p a r t i delle quali debbono essere state
tagliate nel Settecento (cat. 262/6). Il loro r e s t a u r o è ancora in corso e non è
ancora possibile o t t e n e r e un'immagine completa di q u e s t o complesso importante.
Le l u n g h e p a r e t i sono divise in t r e campi tramite finestre di legno che
g u a r d a n o v e r s o dei giardini. Su di uno sfondo ceruleo si delineano p i a n t e ,
uccelli e s t a t u e , t u t t o dipinto in uno stile realistico con tocchi di pennello
molto sottili. All'orlo s u p e r i o r e dei telai sono sospesi oscilla, peltae e maschere
e t r a le piante sorgono erme a t e s t a di s a t i r o , r e g g e n t i piccoli p i n a k e s . T u t t o
rinvia all'ambiente dionisiaco. Fusti e rilievi sono di colore bianco-bigio ad
imitazione del marmo, mentre le t e s t e sono realizzate in colori di g r a n d e
effetto
realistico.
Come nella
Casa del c r i p t o p o r t i c o constatiamo
una
contaminazione di due mondi illusionistici.
Alcune r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini in zoccoli sono già state discusse nel
primo capitolo a proposito degli atlanti ( p . J V ) . Nelle p i t t u r e della Casa del
labirinto (cat. 208/2), della Casa di Orfeo ( c a t . 212/2), di I 7, 19 (cat.
156/2), del p i s t r i n o ercolanese (cat. 038) si vedono s t a t u e di uccelli che
sostengono 1 orlo s u p e r i o r e dello zoccolo. Ad Ercolano e nella Casa del
labirinto gli animali sono raffigurati indubbiamente come s t a t u e di marmo, visto
il loro colore bianco. In merito si ricordino le s t a t u e di uccelli esposte nei
giardini come fontane, p e r esempio il corvo della Villa di San Marco e il
pavone della Casa del Camillo. 2 5 ' Le sfingi nell'ambiente e di I 7, 19 ed il
257
De Vos 1980, 19-20, t a v .
" '
Spinazzola 1953, I, fig. 451-453. Sulla sfinge: Demisch 1977, s p e c 7 6 - 1 1 6 .
2 5 9
.lashcmski 1979. fig. 531; Dwver 1982, fig. 70. Cf.
I l l , 12, 127, 128, Taf. 31-33 (Sala degli animali).
XVIII-ΧΙΧ.
Amelung 1908, n o s .
-63r e s t o del g r u p p o r a p p r e s e n t a n o solo uccelli fantastici, in p a r t e r e s i come se
fossero vivi.
Delle a l t r e decorazioni di zoccoli e di predelle un frammento a Napoli (MN
9G38, cat
101) m e n t a qualche parola
\ isto il formato il pezzo proviene da
uno zoccolo simile a quello nel tablino della Casa di M L u c r e t i u s Fronto 2 6 0
Ln giardino dipinto in giallo su di uno stondo n e r o e di composizione
simmetrica Nel c e n t r o vi e una pergola occupata dalla s t a t u a di una i i g u r a
femminile. Statue di cani sono e s p o s t e sugli steccati in a v a n t i Le pei gole a
sinistra e a d e s t r a vengono s o r r e t t e da erme
In una p i t t u r a , t u t t o r a quasi
completamente s v a n i t a , ma conosciuta da d i s e g n i , nella Casa di Orfeo (cat
212/2), si t r o v a un giardino simile, come anche in VI 13, 2 (cat
211), a
giudicare dal disegno che ne e l'unica documentazione
/V
STILE
In ben 24 r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini si i n c o n t r a n o s t a t u e , chiaramente
riconoscibili a t t r a v e r s o il colore bianco (ognitanto con una policromia parziale)
e l'esposizione su di una base Le p i t t u r e decorano sempre la p a r e t e di fondo
di un giardino in modo che si crei 1 illusione di un giardino più largo, ricco di
piante esotiche e opere d'arto Proprio in q u e s t o g e n e r e della p i t t u r a antica e
chiara l'intenzione di imitare v e r e s t a t u e
In q u e s t o contesto si ricordino anche le s t a t u e che si vedono in
rappresentazioni
di
paradeisoi
Essi
vengono
spesso
abbinati
a
r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini e svolgono lo s t e s s o ruolo di q u e s t i
Vanno
menzionati ι paradeisoi nella Casa di Romolo e Remo (cat 2">1), nella Casa dei
Con (cat
152'3) e nella Casa del r e di P r u s s i a (cat 233).
Nel primo
complesso la s t a t u a di una sfinge - il p a r a d e i s o s i n t a t t i e combinato con il
p r o s p e t t o di un giardino sulla p a r e t e adiacente - e il simbolo del luogo lo
s p e t t a t o r e si t r o v a in un paesaggio egizio Nelle due altre p i t t u r e si t r o v a n o
s t a t u e di P n a p o u s a t e come simboli di sacelli semplici per q u e s t a di\ mita о
come simbolo della fertilità
Già ι De Vos h a n n o p r e s e n t a t o un elenco di
elementi che si incontrano in r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini 2 6 1 Essi catalogano
fontane, sfingi e a l t r e s t a t u e nella sinossi citata.
In quasi t u t t i ι giardini si
vedono fontane, spesso poste sopra p i l a s t r i , ma anche con sostegni a torma di
sfingi о c e n t a u r i Altre s t a t u e in guisa di fontana sono le ninfe che r e g g o n o ,
davanti al grembo, con e n t r a m b e le mani un bacino Non si t r o v a m forma di
p i t t u r a ilI 6 Jricco r e p e r t o r i o di figure che fungono da fontane raccolte da В
Kapossy
Ciò vale invece p e r la v e r a s c u l t u r a r i s c o p e r t a nei giardini
pompeiani
Le ninfe acquatiche corrispondono a v e r e s t a t u e che nell'Ellenismo sono
s t a t e i n t r o d o t t e secondo l'esempio di s t a t u e di Afrodite del q u a r t o secolo come
la Pudica e specie la cosiddetta bandolina nel Museo Archeologico di
Siracusa J 6 Ï Le donne sono n u d e o p p u r e coperte da un mantello sulla p a r t e
inferiore del corpo, quasi mai un v e s t i t o copre l'intero corpo Reggono un
bacino con t u t t e e due le mani al posto della conchiglia di alcune l i g u r e del
tipo originale
Figurano sempre in coppie simmetriche
Non sempre viene
raffigurato
il c a r a t t e r e
scultoreo,
dato
che alcune
figure
sembrano
260
B a s l e t / D e Vos 197Э, t a v . XXXI, fig
2 6 1
De Vos/De Vos 1979, 90-93.
2 6 2
Kapossy 1969.
1 8 5
Becatti 1971.
57.
-64r a p p r e s e n t a t e v i v e , p r e s e n t i nel giardino, n o n o s t a n t e il fatto che siano
e s p o s t e su basi La finzione si è sviluppata in modo o p p o s t o : non è la s t a t u a
che viene t r a s f i g u r a t a in un modello vivo, ma la figura viva che viene ridotta
a una s t a t u a .
Cosi la distinzione fra
s t a t u a e figura
viva sembra
completamente s p a r i t a .
Tale fenomeno è una netta e s p r e s s i o n e del concetto
ellenistico sul livello veristico delle raffigurazioni: si mira alla realizzazione
più veristica possibile di un o g g e t t o e risulta e v i d e n t e come i pittori a v e s s e r o
r a g g i u n t o un livello artistico molto alto per r e n d e r e in p i t t u r a gli stessi effetti
della s c u l t u r a . Certo manca la terza dimensione, ma s t a n n o a disposizione
mezzi d i v e r s i . Un caso unico - nel s u g g e r i r e q u e s t a realtà - è fornito dalla
Casa della fontana d'amore ( c a t . 27B) dove al disopra del bacino della ninfa
dipinta è immesso, nella p a r e t e , un tubo dal quale esce acqua che viene
raccolta in un v e r o b a c i n o , e s p o s t o nella nicchia davanti alla finta fontana: la
ninfa dipinta funziona da v e r a fontana. Esempi di ninfe raffigurate vive con
bacini g e t t a n t i si incontrano nella Casa di Romolo e Remo ( c a t . 251), nella
Casa delle Vestali (cat. 198/3), nella Casa di Caecilius J u c u n d u s (cat. 186/2),
nella Casa dei Ceii (cat. 152/3) e nella Casa di Sallustio ( c a t . 198b/3). Nella
Casa della fontana d'amore ( c a t . 278), nella Casa della Venere in bikini (cat.
16G/1), nella Casa degli a r c h i ( c a t . 176), nella Casa di M. Lucretius Pronto
( c a i . 195/3) e nelle Terme stabiane ( c a t . 231/1) le ninfe sono dipinte come
s t a t u e . Si ricordino in q u e s t o contesto le s t a t u e dipinte in colore bronzo
davanti al podio della scaenae frons nella Casa del p a l e s t r i t a (cat. 267):
anche esse r e g g o n o bacini in cui zampilla l'acqua. Una p r o v a particolare della
contaminazione di realtà e finzione si vede sulla scaenae frons con Attis nella
Casa di Pinarius Cerealis (cat. 182/1) : ninfe vive che r a p p r e s e n t a n o il fiume
S a n g a r i o s , luogo dell'avvenimento, reggono brocche dalle quali esce acqua; si
muovono sul podio come veri a t t o r i .
Una copia in marmo о bronzo della
ninfa con conchiglia о bacino non è stata t r o v a t a a Pompei. La s t a t u e t t a
menzionata della Pomona è una variazione su q u e s t o tema: la dea r e g g e una
conchiglia colma di f r u t t i davanti al g r e m b o . 2 6 5
Nella Casa di Romolo e Remo (cat. 251), nella Casa delle Vestali (cat.
198/3) e nelle Terme stabiane ( c a t . 231/1) tali ninfe fiancheggiano divinità
fluviali maschili r a p p r e s e n t a t e secondo lo schema fisso del Sileno sdraiato sul
suo lato s i n i s t r o . 2
Nella Casa degli epigrammi ( c a t . 185/1) si trova una tale
figura isolata. Come p e r le ninfe non si può d i s t i n g u e r e chiaramente so si
t r a t t i di una figura viva о di una s t a t u a . I Sileni non sono c a r a t t e r i z z a t i
a t t r a v e r s o a t t r i b u t i particolari come fiumi d e t e r m i n a t i ; normalmente vengono
e t i c h e t t a l i ' S a r n o ' , cioè il fiume vicino a P o m p e i , 2 6 ' ma probabilmente non si è
voluta r a p p r e s e n t a r e una p r e c i s a località. Mediante il c a n t a r o , il mantello
sciolto о la corona in t e s t a le figure rimangono dei Sileni, facendo p a r t e del
tiaso bacchico.
C' già s t a t o d e t t o che ninfe e divinità fluviali, nella loro funzione di
metafora dell'acqua, simboleggiano fertilità e felicità. Questa doppia qualità
e n t r a bene nel c a r a t t e r e dionisiaco del giardino. La loro combinazione p o t r e b b e
e s s e r e p r e s a dalla decorazione scultorea dei ninfei. Nella Casa di Romolo e
Remo (cat. 251) una nicchia о una s chola finta occupata da una fontana a
forma di vaso neoattico è circondata da due ninfe, mentre sopra il v a s o , sul
muretto della nicchia si vede esposta la s t a t u a della divinità fluviale. La
nicchia costituisce un elemento frequentemente a d o p e r a t o n e l l ' a r c h i t e t t u r a dei
2t
' Bastet 1974, 224, A b b . 2; Moormann 1983b.
265
Jashemski 1979, fig. 145, 147.
266
B a s t e t 1974, 220-224, A b b . 8-14.
267
Cf. О Höfer, Röscher IV (1909-1915) 387, s . v .
Sarno.
-65ninfei il che va spiegato - secondo H o r n b o s t e l - H ü t t n e r - come imitazione delle
g r o t t e che a loro volta sono gli a n t e c e d e n t i dei s a n2t u a r i e dei monumenti
artificiali, e r e t t i in onore di divinità di fonti о f i u m i . " La decorazione della
Casa delle Vestali (cat. 198/3), ora nel Louvre, è d i v e r s a , in q u a n t o lo
sfondo è completamente bianco e vuoto e non p r e s e n t a alcuna indicazione di
giardino о a r c h i t e t t u r a . I n o l t r e , la p i t t u r a è l'unica che p r o v e n g a da un
ambiente chiuso dove o r n a v a lo zoccolo.
Nella Casa del gran portale ad Ercolano (cat. 034/2) la diaeta possiede uno
zoccolo con elementi a r c h i t e t t o n i c i . Nel mezzo di ogni p a r e t e si trova uno
s t r e t t o p r o s p e t t o a fondo blu nel q u a l e , dietro un cancello, si distingue una
ninfa a fontana. Sullo sfondo si delineano degli a l b e r i .
Nella Casa della Venere in conchiglia (cat. 178) una s t a t u a di Ares sorge
nel giardino a s i n i s t r a del campo centrale che ha dato il nome alla casa. Per
q u a n t o r i g u a r d a la sua funzione la divinità non ha una relazione con il
giardino; la sua collocazione su q u e s t a p a r e t e si spiega con la p r e s e n z a di
Afrodite, la sua amante, con cui Ares in altri contesti viene raffigurato
f r e q u e n t e m e n t e . 2 " Quest ultima e r a p r e s e n t e in forma di una statua marmorea
in d i v e r s e c a s e , p e r esempio nella Casa della Venere in bikini, in 1 11, 12 e
nella Casa del Camillo. 2 7 0 Dubbiosa è una p i t t u r a ora p e r d u t a nella Casa di
Apollo ( c a t . 198h/2) che a v r e b b e r a p p r e s e n t a t o Artemide; s a r e b b e l ! unico
esempio della sua p r e s e n z a in raffigurazioni di giardini. Dalle descrizioni si
conclude
che
si t r a t t a
di una
Artemide
cacciatrice,2 7 1 forse
derivata
dall'iconografia delle Amazzoni о dell'Artemide di G a b i i .
Una fotografia
scattata nel 1900 circa, invece, mostra le gambe n u d e e il corpo snello di u n '
Afrodite Anadyomene. Il documento fotografico forse r a p p r e s e n t a una p i t t u r a
d i v e r s a , sia nella s t e s s a Casa di Apollo sia a l t r o v e , m e n t r e l'Artemide e r a già
s p a r i t a completamente.
Troviamo satiri dipinti nella Casa della fontana d'amore ( c a t . 278)e nella
Casa di M. L u c r e t i u s Pronto ( c a t . 195/3). Dioniso s t e s s o non figura mai nelle
r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini se non in forma di erma. Eracle e b b r o , anche lui
un membro del tiaso, è p r e s e n t e nella Casa della fontana d'amore (cat. 278)
dove forse - p e r q u e s t a decorazione s p a r i t a mancano le fonti illustrative funziona da fontana, r e g g e n t e un c a n t a r o о una brocca. Il suo modello
originale, come quello dell'Eracle sulla scaenae frons delle Terme stabiane
(cat. 231/3), è dell'epoca ellenistica; una s t a t u e t t a di marmo nella Casa dei
cervi ad Ercolano ne è una c o p i a . 2 7 2
I due g u e r r i e r i accanto alla r a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino nel giardino
della Casa dell'efebo ( c a t . 155/4) si intrecciano nelle serie di g u e r r i e r i su
campi, modellati secondo tipi policletei (cf.
P-V$). Per q u a n t o si possa
stabilire, non hanno una relazione iconografica con il giardino, se non come
r a p p r e s e n t a n t i della p a l e s t r a о - nel caso che si t r a t t i di Ares - In relazione
ad Afrodite. Si vedono delle erme su lesene fra le p i t t u r e di giardini о di
paradeisoi nella Casa della Venere in bikini ( c a t . 166/1), in I 12, 11 ( c a t .
2
"
Hornbostel-Hüttner
1975.
1979,
17-19,
66-86.
Cf.
Neuerburg
1965;
Muthmann
269
Dwyer 1982, 124 spiega la p r e s e n z a di s t a t u e dl Ares anche come elemento
della p a l e s t r a .
270
Jashemski 1979, fig. 200, 199; Dwyer 1982, 63-64, fig. 79.
271
Zanker 1979a, 482 η .
2 7 2
Non p u b b l i c a t a se non in guide t u r i s t i c h e . Cf. anche i sileni nella Casa di
M. L u c r e t i u s e nella Casa del G r a n d u c a di Toscana (Dwyer 1982, fig. 51,
186). In generale anche Nicholls 1982.
67; Dwyer 1981, 265.
-66171), nella Casa di Octavius Quartio (cat. 177/3), in V 2, 15 (cat. 193) e
nella Casa delle q u a d r i g h e ( c a t . 238).
Una menzione particolare meritano due g r u p p i che sono copie in forma di
p i t t u r a di s t a t u e ellenistiche. Nei giardini dipinti delle Terme stabiane (cat.
231 1), ricchi di s t a t u e , si trovava un g r u p p o di una menade e un s a t i r o ,
conosciuta solo a t t r a v e r s o descrizioni. Un esemplare in marmo e stato t r o v a t o
p r e s s o la piscina nella villa di O p l o n t i s . 2 7 3 Ben c o n s e r v a t e sono le p i t t u r e
nella Casa dell'Adone ferito (cat. 198f ) , dove due g r u p p i sono dipinti come
p e n d a n t s davanti ai finti pilastri t r a la scena di Adone nel c e n t r o , un
paradoisos a s i n i s t r a e un giardino a d e s t r a .
Essi, anche se nei dettagli
differiscono considerevolmente, possono e s s e r e c o n s i d e r a t i come copie assai
libere di un esempio ben n o t o . Il modello scultoreo forse è il noto g r u p p o ,
conosciuto solo grazie alle fonti s c r i t t e , dei Saepta a Roma, del quale anche la
pittura
della cosiddetta
basilica
di Ercolano
(cat.
019) s a r e b b e
una
r i p r o d u z i o n e . Nel caso della p i t t u r a della 'basilica' le figure sono dipinte come
p e r s o n e v i v e , sia in atteggiamento rigido, davanti alla p a r e t e riccamente
o r n a t a dell'interno dei Saepta, mentre nella Casa dell'Adone ferito non vi è
alcun dubbio sul c a r a t t e r e scultoreo dei g r u p p i . Non si può comprendere
quale dei t r e c o r r i s p o n d a meglio alla statua dei S a e p t a , ma il fatto che i
g r u p p i nella Casa dell'Adone ferito siano r a p p r e s e n t a t i cosi chiaramente come
s t a t u e , p o t r e b b e e s s e r e un elemento a favore di e s s i . Qui, inoltre, è evidente
che sulla medesima p a r e t e sono mesi assieme due g r u p p i quasi identici.
E' un
chiaro esempio delia p r e f e r e n z a p e r i p e n d a n t s nel caso che le figure
d o v e s s e r o a v e r e una p r e s c r i t t a esposizione. Il committente non si i n t e r e s s a v a
al soggetto о al valore a r t i s t 2i 7c4o , ma mirava solo ad una composizone
armoniosa, a d a t t a al suo g u s t o .
In n e s s u n a l t r o luogo si può c o n s t a t a r e
q u e s t o fenomeno tanto chiaramente q u a n t o in q u e s t o giardino.
Certo,
troviamo ognitanto coppie di ninfe, ma ciò non suscita t a n t a meraviglia,
c o n s i d e r a n d o il tipo usato e la funzione: sono elementi fissi della decorazione
topiaria senza che abbiano un significato iconografico specifico. In più, non si
p r e s e n t a n o molte possibilità di variazione sul tema di b a s e .
Anello l'Eros dormiente nella Casa dell'Adone ferito (cat. 195) p o t r e b b e
e s s e r e una s t a t u e t t a da giardino. Si conoscono varie copie di un pezzo del
g e n e r e , fra le quali una nella Casa della fontana piccola. L'esemplare di
Cirene possiede p r e s s a p p o c o la stessa policromia della figura d i p i n t a . 2
Incontriamo un altro esempio della preferenza p e r la simmetria nella villa di
Oplontis ( c a t . 341/9). Adiacente al portico con la g r a n d e piscina si s t e n d e un
ambiente ipetrale nel quale si trovano q u a t t r o cubicoli privi di p o r t e , ma
forniti di f i n e s t r e , forse usati come uccelliere. La posizione assiale di q u e s t e
a p e r t u r e g e n e r a un effetto di g r a n d e profondità. Le p a r e t i dei vani sono
affrescate con r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini su sfondo giallo. Ogni p a r e t e cieca
p r e s e n t a u n paio di fontane, s o r r e t t e da una sfinge о da un c e n t a u r o di
colore bianco, delineate con una certa a c c u r a t e z z a nei d e t t a g l i . Le decorazioni
sono composte simmetricamente l'una r i s p e t t o all'altra e in ogni giardino le
figure di u n a p a r e t e sono immagini riflesse di quelle della p a r e t e opposta.
Nel piccolo giardino (20) vicino all'atrio ( c a t . 341/4) si nota la medesima
composizione su entrambe le p a r e t i : due sfingi s o r r e g g o n o bacini nei campi
laterali; p u r t r o p p o q u e s t e p i t t u r e sono quasi completamente scomparse.
T r e frammenti a p p a r t e n e n t i ad una collezione p r i v a t a svizzera ( c a t . 338)
non sono mai stati compresi nella ricerca e meritano un maggiore i n t e r e s s e p e r
la loro o s c u r i t à . Il luogo di ritrovamento è sconosciuto ma si può ammettere
373
27
Jashemski 1979. fig. 480.
* J u c k e r 1950, 7-10. Cf.
27S
Cf. per il tipo: Marconi 1924.
Lauter 1967.
Paribeni 1959, cat. 308, t a v . 147.
-67una p r o v e n i e n z a campana
I t r e pozzi, costituenti certamente l ' i n t e r a
decorazione di una s t e s s a p a r e t e , m o s t r a n o dei giardini su uno biondo
ceruleo, i n q u a d r a t i da telai di legno delle finestre simili a quelle dell'Insula
occidentahs (cat 262'6) Due frammenti simili p r e s e n t a n o una palma da d a t t e r i
alta nel mezzo di cespugli e uccelli volanti - p e r quanto sia possibile
c o n s t a t a r e a t t r a v e r s o le illustrazioni p u b b l i c a t e - paragonabili agli uccelli nella
Casa della Venere in bikini (cat 1 6 6 Ί ) Al timpano dol telaio sono a p p e s e
maschere policrome
II frammento più l a r g o , in o n ç m e quello c e n t r a l e ,
possiede gli stessi elementi più un bacino di marmo nel c e n t r o s o r r e t t o da
una slinge femminile alata La larga colonna sulla testa della sfinge si i n c o n t r a
uguale nelle p i t t u r e di Oplontis (cai
341 9) con altre affinità anche nelle
piante e nelle slingi \ e ] bacino zampilla a c q u a , un uccello posato sull'olio di
esso fa p e n s a r e al famoso mosaico di Sosos 2 7 6 Al lato s u p e r i o r e vediamo u n
pinax marmoreo che r a p p r e s e n t a due maschere
Con un certo g r a d o di
p r u d e n z a si può ammettere che enti ambi ι complessi d e c o r a t a ι siano s t a t i
dipinti dalla medesima bottega
CONCLUSIONI
1 pittori r a p p r e s e n t a v a n o le s t a t u e a t t r a v e r s o l'uso di colori simili al materiale
e collocandole s o p r a una base Lo figure che sono raffigurate come e s s e n vivi
ы ispirano a motivi noti nella s c u l t u r a a n t i c a , menti e, nello stesso tempo,
t r o v a n o dei paralleli nella p i t t u r a parietale Le l i g u r e bianche sono ь о т р г е
r a v v i v a t e con gioielli, vestiti e a t t r i b u t i a colori, dandoci un'immagine ottima
della v e r a policromia parziale, particolarità che non si incontra spesso in a l t r e
s t a t u e d i p i n t e , anche la 2 7 chioma
e ι t r a t t i del viso sovente sono dipinti a colori
naturali
R e u t e r s w a r d 7 sostiene clic s o p r a t t u t t o le s t a t u e da g i a r d i n o
forniscono infoi inazioni valide sull'uso eh d o r a t u r e e di colori P a r a g o n a n d o
l i g u r e dipinte con s t a t u e t r o v a t e in Campania, p e r esempio la Venere in bikini
e l ' ^ f i o d i t e di O p l o n t i s , 2 7 " non si t r o v a n o differenze nell'effetto della
policromia parziale 1 pittori h a n n o avuto d a v a n t i agli occhi s t a t u e del g e n e r e
q u a n d o eseguivano le loro decorazioni
Rispetto ai tipi, le p i t t u r e contoimano la conoscenza già r a g g i u n t a
a t t r a v e r s o la s c u l t u r a
La maggior p a r i e ci e nota in torma di s c u l t u r e e,
come e ¡»tato d e t t o , il r e p e r t o i io e limitato
G r u p p i come 'Achille e C h i r o n e ' ,
visto che forniscono dati c o n c r e t i , sono di g l a n d e rilievo r i s p e t t o a lavori
artistici finora conosciuti solo grazie a fonti s c r i t t e
La collocazione di s t a t u e non differisce dalla realta, almeno pei q u a n t o si
può riconoscere nei veri giardini pompeiani
L'esposizione di s t a t u e d a v a n t i
alle lesene fra le p r o s p e t t i v e c o r r i s p o n d e all'usanza di e s p o r r e s t a t u e nei
peristili a ridosso di pilastri о di colonne anzicchc negli intercolunni
Troviamo esempi in ыіи nel tempio di Apollo, nella p a l e s t r a p r e s s o il t e a t r o (il
Doriforo) e nelle numerose erme a r i t r a t t o in case p r i v a t e , p e r esempio nella
Casa di Caecilius J u c u n d u s In t u t t i ι casi si t r a t t a di l i g u r e che v a n n o
g u a r d a t e da un solo lato, secondo un concetto v e n u t o in uso a p a r t i r e dal
q u a r t o secolo a С
La terminologia emansichtige Gruppen,
introdotta da G
2 7 6
Cf Parlasca 1963, К Parlasca, Helbig * no
1256 Anche ι s u d d e t t i
ambienti dell'Insula o c c i d e n t a h s sono o r n a t i con bacini e piccioni
essi
decorano le l u n e t t e sopra la porta del lato ovest
2 7 7
R e u t e r s w a r d 1960, b0-b8. 181-191
2 7 1
R e u t e r s w a r d 1960, 183-186, Abb
28, Jashemski 1979, fig
200, 468
-682 7 3
Krahmei nel 1927, esprime completamente questa t e n d e n z a
Le s t a t u e sembrano e s p o s t e senza ordine fra le piante I giardini pompeiani
p r e s e n t a n o un insieme d i s o r d i n a t o in cui non si e mirato ad o t t e n e r e una
simmetria о un'assialita, ammesso che le s t a t u e siano stato t r o v a t e nella loro
collocazione originale I giardini dipinti »nvoce r i s u l t a n o composti secondo un
от dine più preciso
fontano, ninle A bacino e orme si pi e s e n t a n o a coppie о
nel c e n t r o dei campi, mentre le altro i i g u r e sono esposte m modo più libero
Questo s t a t u e non si trovano sempre nel c e n t r o ma a volte sono nascoste
dietro una fontana о fra ι cespugli P u r t r o p p o le p i t t u i e delle ferme stabiane
(cat
231/1) che a q u e s t o r i g u a r d o sono tanto importanti non sono rimaste
leggibili
Relativamonte al programma iconografico si c o n s t a t a una riduzione tematica
al mondo dionisiaco о all'ambiente delle divinità fluviali in corrispondenza con
l'iconografia di giardino (cf ρ S3 ) Non о sicuro se sulla base di q u e s t o sia
possibile a t t r i b u i r e un significato religioso ai giardini in generale e a quelli in
p a i t i c o l a r e e se essi abbiano avuto una funzione sacíale
Bisogna t e n o r
p r e s e n t o il concetto d i v e r s o r i g u a r d o alla religiosità dei Romani II c a r a t t e r e
decorativo sembra e s s e r e stato sempie di maggiore importanza, anche nei
giardini egizi nella Casa del frutteto (cat
1G1 1)
I lai ari nei giardini non
hanno avuto influsso sulla scelta di particolari tipi pei le statuo dipinte, tipi
scultorei a d o p e i a t i nei larari non si incontrano ne nei veri giardini ne nei
giardini dipinti
11 tatto che q u e s t i giardini dipinti v e n i s s e r o combinati con
paradoisoi, conferma il loro c a r a t t e r e decorativo ι paesaggi con animali esotici
cortamente non possono e s s e r e inseriti in un'atmosfera religiosa
So gli elementi dionisiaci a n d a s s e r o considerati come e s p r e s s i o n i di un
atteggiamento 2 positivo
v e r s o la vita, di una dionysische
Diesseitsfreude,
come
dice M i c h e l , * 0 ciò ν ai r e b b e p e r quasi t u t t e le p i t t u r e murali dove si
incontrano ininterottamento elementi dell'atmosfera dionisiaca, sia in forma di
motivi d o c o i a t i M , sia nei p i n a k e s mitologici
Cosi l'accentuazione di tali
c a i a t t o r i s t i c h e in un solo g e n e r e di p i t t u r a , affinchè si dia un significato
specifico a tale genere p e r d e il suo senso
Le r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini
sono 'dionisiache tanto q u a n t o le altre p i t t u r e
In esso p r e v a l e , come nel
r e s t o della p i t t u r a parietale, la funzione decorativa
E' difficile un paragono fra il III e il IV stile, visto il numero ridotto di
r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini di III stile Sulla base del materiale discusso non
si incontrano grandi differenze fra le p i t t u r e dei duo periodi
per quanto
r i g u a r d a le s t a t u e
II r e p e r t o r i o a d o p e i a t o e u g u a l e , solo nel III stile si
incontrano elementi egizi, cioè nella Casa del frutteto (cat 1Ы 1), e s t a t u e di
uccelli nello zoccolo
2 7 9
k r a h m e r 1927, J u c k e r 1950, 11
2Í0
Michel 1980
Cf
ρ JO.
-69IV:
MODELLI SCULTOREI ADOPERATI:
TIPI PERDUTI
OPERE A NOI NOTE E
Sono s t a t e a c c e n n a t o le complicazioni i n c o n t r a t e da chi c e r c h i p e r le figure
dipinte dei c o n i r o n t i nella s c u l t u r a
Le s t a t u e dipinte d a n n o un'immagine
bidimensionale, con la figura posta frontalmente, sulla quale non ы leggono
facilmente la posizione dolle membra, l'equilibrio e lo torsioni del corpo
L'incarnato non può e s s e r e studiato al modo in uso per la s c u l t u r a e сю \ale
ancora meno p e r la stoffa e lo pieghe delle vesti
Velia maggior p a r t e dei
casi ι pittori non h a n n o p r e s t a t o molta attenzione ai dettagli Bisogna di nuovo
domandarsi se ossi abbiano a v u t o d a v v e r o la protosa di copiare esattamonte
dei modelli bcultorei о se abbiano soltanto voluto r e n d e r e le figure in
atteggiamenti e posizioni simili
L'accuratezza si constata di r a d o , nemmeno
quando siamo di I r o n t e a figure indubbiamente i n t e r p r e t a b i l i come s t a t u e di
dimens>!oni non mimaturistiche Se si s t u d i a n o a l t r e tonti per la conoscenza 2dei1
tipi scultorei, СЮР le r a p p r e s e n t a z i o n i su vasi, monete e p i e t r e preziose "
incontriamo lo stesso
problema
Scholold ammise nel suo saggio
sulle
r a p p r e s e n t a z i o n i di s c u l t u r e su vasi, che le s t a t u e e r a n o riconoscibili soltanto
p e r la p r e s e n z a di piedistalli
Non ьагеЬЬего s t a t e dipinte con lo scopo di
imitalo pezzi noti. Le s t a t u e di divinità s a r e b b e r o determinate dalla loro
funzione e non n s p e c c h i e r e b b e r o una concreta situazione, solo in pochi casi si
t r o v e r e b b e l'immagine di un'opera d ' a r t e famosa 2 8 2 Per quanto r i g u a r d a le
monete e le pietre preziose la situazione e diversa Gli a r t i s t i miravano sempre
all'imitazione di opera nobilm
La statua si trova in una posizione isolata о
occupa l'edificio dove stava e s p o s t a anche in realtà
La scelta delle figure e
stata determinata dalla funzione del mezzo sulle monete da ragioni politiche о
topografiche, sulle gomme dal desiderio di a v e r e , insieme alla pietra preziosa,
la copia di u n ' o p e r a d ' a r t e in forma m i n a t u n s t i c a In corti oasi lo p i t t u r e sono
paragonabili con la ceramica Quando non si t r o v a n o confronti сю non vuole
dire che la figura dipinta non сори u n a statua II matonaie ancora p r e s e n t o e
solo una fra/ione dol r e p e r t o r i o originale
Non si deve t r a s c u r a r e la creazione di variazioni su tomi a loro noti 11
fenomeno delle copie e delle varianti nella s c u l t u r a e stato s t u d i a t o
dettagliatamente, anzi por decenni lo studio della s c u l t u r a si era c o n c e n t r a t o
su q u e s t o a s p e t t o
Rimane difficile stabilire quali olemonti sono dovuti alla
mano dello scultore-copista e quali a p p a r t e n g o n o all'originale
Lo stesso vale
p e r le s c u l t u r e d i p i n t e , torse ancora su scala maggiore vista la liberta dei
pittori
noli'applicare
Piemonti
scultorei
e
considerati
gli
argomenti
sopramenzionati c o n c e r n e n t i l'illustraziono di s t a t u e sul piano
In q u e s t o
contosto si pensi all'assenza del problema statico
il p i t t o r e non doveva
occuparsi della pondera7ione del corpo, dell'applicazione di accessori n e c e s s a r i
quali sostegni e puntelli fra corpi e membri, ne di una r e s a particolare dei
drappi
Conseguentemente ü numero di archetipi riconoscibili e r i s t r e t t o
Possiamo tuttavia i n s e r i r e le statue dipinte nella tipologia e nella cronologia
stilistica, benché sia ignoto lo scultore dell'archetipo
Se si tiene conto di
quanto e difficile a t t r i b u i r e s t a t u e a determinati maestri о b o t t e g h e , si può
e s s e r e soddisfatti dei dati r e c u p e r a t i nello studio delle s t a t u e dipinte
281
Cf
2,2
Schefold
1937
Cf
Lohmann
1979,
4-5
(grande
realismo),
20-24
(policromia),
23-38 (13 s t a t u e f u n e r a r i e ,
ρ e
l'Afrodite di Alcamene,
cat Η 196, Tal 8 2)
nsp
Schofold
1937, Lacroix
1949, Horster
1970
-70P f r e t s c h n e r discute la complessità di questi problemi nei capitoli III e IV
della sua dissertazione 2 ' 3 Nel tapitolo III ы occupa in modo sommario della
posizione e dell a s p e t t o dello s t a t u e
L'inserimento di s t a t u e m costruzioni
ai с hitettoniche
( φ ΐ ι discusso nel primo capitolo, ρ
i ¿ - J b ) e simile
all'esposizione di s t a t u e m ambienti p i n a t i di palazzi ellenistici Stavano sotto
ι portici come o p e r e d ' a i t e , prive di un significato specifico (religioso), ma
talvolta secondo un preciso programma iconograiico (cf ρ С ) Nel mondo
romano sai ebbe d i \ e n t a t a di moda l'esposizione di s t a t u e da\ anti 2 a p a r e t i
cicche Cosi non e chiaio come, noli argomentazione di P t r e t s c h n e i , " ' sia da
s p i e g a r e l'inserimento di s t a t u e enti ο ι sistemi d e c o r a m i esse stanno m
nicchie о i n t e r c o l u n n i , di r a d o davanti a p a r e t i d i v i s o n e ( p e r esempio nella
Villa dei misteri, cat
305 1) Le h g u i e e s p o s t e s o p i a mensole p o t r e b b e r o
testimoniare q u e s t o s\ iluppo ma non sono state d i s c u s s e da P f i c t s c h n e r
Le s t a t u e che si vedono nelle r a p p i e s e n t a z i o n i f i g u i a t i v e sono state ( opiato
insieme ai q u a d r i (cf
ρ
34)
Quindi non e n e c e s s a n o , come sostiene
Pfrelsc l i n e r , che ι pittori conoscosseio q u e s t e s t a t u e dal \ o r o
Nella seconda p a i t e del capitolo 111 Pfrotsclmei discute la maniera
d'apparenza
come con quali a t t r i b u t i e in quale p a r t e della decoiazione si
t r o v a n o le s t a t u e di divinità I tipi s t a t u a r i vengono d i s c u s s i in alcuni casi e
non in modo sistematico A causa di una divisione delle h g u i e sulla base della
loro posizione nel sistema decorativo questo capitolo non e ben s t r u t t u r a t o e
contiene d i v e r s e ripetizioni di osservazioni t a t t e nel capitolo precedente sui
tipi singoli
Secondo P i r e t s c h n e i gli esempi p e r le s c u l t u r e nei sistemi decorativi in
p a r t e sono stati presi da r e p e r t o r i (Musterb*ácher)
in p a r t e torniti da tipi
noti agli s t e s s i pittoi ι F s p r i m e r e b b e i o em H*ohepunkt
einer Folge von
Szenen
aus ihrem 2 B Mythenkreis
oder Ausdruck
einer bestimmten
Geisteshaltung
des
5
Besitzers
Di consequenza specialmente le s t a t u e note s a r e b b e r o state
esempi p e r ι p i t t o n (Questa conclusione può e s s e r e s o s t e n u t a solo in alcuni
casi, come c é r c h e l o di dimostrale nel piossuno capitolo
Finalmente P t r e t s c h n e i o s s e r v a che e impossibile s u g g e r i r ò datazioni sulla
base dei piedistalli delle s t a t u e
l^uasi sempre si usano ι piedistalli
normalmente p r e s e n t i nel periodo romano 2 B 6
Sono stati composti g r u p p i in base all'iconogiafia (divinità e altri soggetti)
e ali atteggiamento (in piedi, s e d u t e )
Nella r i c e r c a di matonaie di conlronto
si e m n a t o a c e r c a l e
pei q u a n t o possibile
s t a t u e t r o v a t e nel medesimo
ambito delle p i t t u r o un parallelo dalla Campania ha più autoi ita r i s p e t t o alla
familial ita del pittore con un certo archetipo che un esemplale trovato in una
zona d i s t a n t e dell'Impero, dove anche la datazione può e s s e r e un elemento
importante
Ciononostante non dobbiamo omettere la n c e i c a di esempi nel
mondo ellenistico da dove provengono ι cartoni e ι modelli pittorici (cl
ρ
34)
Non si p r o p o n e in q u e s t o capitolo una discussione sugli esempi singoli,
ma si offre u n a panoramica dei tipi più comuni о impoi tanti
I dati
c o n c e r n e n t i le singole p i t t u r e sono inseriti nelle descrizioni del catalogo
L'appendice p r e s e n t a un elenco dei potenziali tipi s t a t u a r i e delle variazioni
pei le quali non sono conosciuti confronti precisi
Nel capitolo "Stile e g u s t o " (ρ θ9 ) v e r r a n n o d i s c u s s o le p i o f e r e n z e p e r
q u a n t o r i g u a i d a gli stili e ι tipi
Inevitabilmente alcune iipoti/ioni sai anno la
c o n s e q u e n z a di q u e s t a discussione articolata m v a r i capitoli
Sostanzialmente
2 , 3
P f r e t s c h n e r 1977, 83-112
21
* P f r e t s c h n e r 1977, 83
2
5
'
2 , 6
P f r e t s c h n e r 1977
91
P f r e t s c h n e r 1977, 91-92
Cf
Jacob-Felsch 1969
-71i tipi sfolti sono d'origine greca о ellenistica. Rari sono i tipi romani: le
s t a t u e e q u e s t r i sulle scene del l'oro nei Praedia di Julia Felix ( c a t . 1 7 9 Ί ) e
nella Casa della caccia antica ( c a t . 245 Λ) e le figure vestite di una toga nella
Casa di Ercole e b b r o ( c a t . 284 3) e nella Villa di San Marco ( c a t . 009 1) dove, secondo Olga Elia, si t r a t t e r e b b e di r i t r a t t i di membri della dinastia
giulio-claudia - costituiscono l'intera r a c c o l t a . Gli esempi e r a n o reperibili nelle
vicinanze. Le raffigurazioni del foro sono s t a t e d i p i n t e conformi all'attualità,
per le a l t r e figuro ι pittori avevano d a v a n t i agli occhi numerose s t a t u e e s p o s t e
sul toro e negli edifici pubblici. In p r o s i e g u o quindi si p a r l e r a esclusivamente
di modelli greci e ellenistici.
STATUE
DI
DIVINITI?
2 7
I p e r s o n a g g i sono d i s c u s s i in o r d i n e a l f a b e t i c o . '
Afrodite
/Venere
Statue di Afrodite si incontrano quasi esclusivamente in r a p p r e s e n t a z i o n i di
giardini. Quando si t r a t t a di q u a d r i con temi mitologici la dea о s p e s s o
delineata secondo un tipo s t a t u a r i o . Quasi sempre è n u d a . 1 tipi usati più
frequentemente si trovano a Pompei in forma di s t a t u e t t e topiarie. Le s t a t u e
dipinte e quelle v e r e corrispondono alla produzione di copie nell'intero Impero:
vediamo 2 sempre la Pudica,
l'Anadyomone ο ι modelli chiamati Arles e
I r e i u s . " Dei tipi noti e popolari manca soltanto la Kallipyge.
Singolare о la Venere pompeiana. In s e n s o iconografico essa unisce elementi
di varie divinità. La veste e l'atteggiamento sono simili a quelli di figure
femminili dell'epoca ellenistica. Gli a t t r i b u t i sono s t a t i p r e s i da T y c h e ' F o r t u n a
(timone),
Felicita
(ramo d'oliva)
e
Afrodite
(Eros,
Priapo).
Mancano
completamento dei confronti nella s c u l t u r a , a p a r t e una s t a t u e t t a f i t t i l e . 2 " 9 La
statua di culto del tempio di Venere non e stata r i t r o v a t a , ma non e
improbabile elio fosse stata a s p o r t a t a d u r a n t e о dopo il 2 9d0 i s t a s t r o del 79 Forse
la s t e s s a s o r t e s u b i r o n o le s t a t u e t t e dei l a r a r i p r i v a t i .
ApolZo
Mancano quasi completamente paesaggi sacro-idilliaci con s a n t u a r i dedicati a
Apollo, dove talvolta un t r i p o d e simboleggia la sua p r e s e n z a . La divinità
a p p a r e in r a p p r e s e n t a z i o n i mitologiche - quasi sempre come figura viva in
atteggiamento
scultoreo
- e in
un
contesto
architettonico
I modelli
frequentemente adoperati sono il Liceo e il C i t a r e d o , entrambe creazioni del
q u a r t o secolo.
S o r p r e n d e n t e è il g r a n d e numero di v a r i a n t i , o t t e n u t i con
elementi p r e s i dai due modelli e talvolta con a g g i u n t e e t e r o g e n e e .
Non si
incontra mai un ' v e r o ' Liceo. La caratterizzazione delle figure da P f r e t s c h n e r
come durchweg
hellenistisch
è c o r r e t t a . Tali considerazioni stilistiche valgono
anche p e r le s t a t u e t r o v a t e a Pompei.
2.7
Non si citano confronti scultorei p e r t u t t e le singole r a p p r e s e n t a z i o n i
sono state analizzate e citate nel catologo.
2.8
B r m k e r h o f 1978 discute i vari tipi.
2.9
Spinazzola 1953, 1, 218, fig. 244-245. Cf. Göttlicher 1981, 68-70.
290
La s t a t u a di Venere (MN G294) e quella di Ermafrodito (MN 6352) t r o v a t e
nel tempio di Apollo probabilmente p r o v e n g o n o dal tempio di Venere e
e r a n o state collocate provvisoriamente qui ( D ò h l ' Z a n k e r 1979, 183).
che
Fa eccezione il kouros dipinto nella Casa del c e n t a u r o (cat
203 1),
conosciuto solo a t t r a v o i so un disegno
II modello originalo va datato negli
ultimi decenni del sesto socolo a С
Lina t e s t a di kouros,
prodotta
piobabilmente nel primo secolo
d
С
ci
fa
capire
come
fossero
noti
alcuni
2 9 1
modelli in quel momento
Chiaramente differiscono dell'Apollo arcaistico
t i o \ a t o nella Casa del Menandro
Ares/Marte
A i e s non si incontra in paesaggi sacro-idilliaci
la sua p r e s e n z a si limita a
raffigurazioni ai c h i t e t t o n i c h e e p m a k e s mitologici, spesso in combinazione con
Aliodite
\eUa Casa deU'alco\a ad brcolano (cat
02b) incontriamo 1 unico
esempio di un Ares s e d u t o Questo attegniamento e r a r o anche nella scultura
si pensi ali \ r e s Ludo\ isi ora nel Museo Nazionale Romano che u s a l e ad un
originale2 3 2 circa del J00 a С
e che si inserisce nella serie di di\ inita
sedute
In piedi il dio si p r e s e n t a sempre n u d o , ai malo con una lancia un gladio e
t a h o l t a con un elmo E' sempre simile ai tipi pohcletei usati ugualmente pei ι
g u e r r i e r i nudi (cf
ρ
43)
Soltanto il D o n l o r o e l'Aies Borghese sono
iiidi\ iduabdi, il t e s t o mostra soltanto d a t t i generici
Arpocrate
In una p i t t u r a p i o v e n i e n t e dal tempio di Iside (cat 273 1) il figlio di Iside e
O s n i d c , iKonoscibik dal gesto dell'indice p l e s s o le l a b b i a
sta in un'edicola
dipinta L atteggiamento ripete quello consueto, noto dalla s c u l t u r a e in altre
pioduzioni artigianali
Artemide/Diana,
Artemide-Ecate
Artemide non a p p a r e s p e s s o in veste di cacciatrice Lo stile di questi tipi e
tardoclassico о ellenistico La dea indossa un chitone coito mentre e munita
di f a r e t r a ed ai co t a K o l t a anche d) una lancia II g r a n d e frammento di II
stile dell'Insula occidcntalis (cat
225 1) la mostra tome Doriforo
A parte
una s t a t u e t t a pi o\2 9eniente
dalla
Casa
del
moralista
non
possono
e
s
s
e
r
e
indicati
precisi confionti : l \nche l'Artemide Versailles e 1'\rtomide di Gabn sono
s t a t e copiate benché in maniera assai libeia
l ' \i temide sui pinakes con la s t o n i di \ t t e o n e quasi sempre si pi esenta
nell'.itteggiamento
d e l l ' \ l i o d i t e accovacciata
di Uoidalsas e laiamente
come
Pudica
^*
Dopo Priapo
'Vrtemide-Lcale e la d n i n i t a più frequentemente p r e s e n t e nei
paesaggi sacro-idilliaci
Indossa un peplo e l e g g e in entrambe le mani una
fiaccola
Talvolta la dea ha sulla testa una corona radiata о un nimbo Lo
stile e sempre a i c a i z z a n t e e s u g g e r i s c e un'alta v e t u s t a
Non possiamo t r o v a r e
confronti immediati nella s c u l t u r a , 2 9 5 una s t a t u e t t a pompeiana la mostra in
chitone corto e in stile ellenistico
Originale e il rimando di P t r e t s c h n e r
all'Artemide di Efeso
questa figura, о un tipo smille quale l'Afrodite di
Afrodisia, а м е Ь Ь е p o t u t o s e r v i r e da pi ototipo Risaltano l'atteggiamento delle
2 , 1
MN 109621 t r o v a t o m VII 3, 40 (CatLondon 1976, no
2 5 2
CatRoma I 5, 115-121 no
2 9 3
Spinaz7ola
19-21
2 к
Cf
Lullies 1954 _ Linfert
Brinkerhof 1978, 35-55
2 5 5
Spinazzola 1953
*
1953,
51
II, 759 761, fig
fig
466
06)
1969
740-741,
Zanker 1979,
488-489,
(contesta
l'attribuzione
a
Abb
Doidalsas),
-73braccia e la rigidità del corpo. La diffusione della divinità e con essa la
conoscenza dell'iconografia rimane un fattore i n c e r t o , ma con q u a l c h e c e r t a
p r u d e n z a si può ipotizzare la p r e s e n z a di un elemento comune nell'ambito
ellenistico.
Il tipo molto diffuso dell'Ecate triforme è quasi a s s e n t e p i t t u r e : l'Ifigenia
nella Casa di Pinarius Cerealis ( c a t . 182 1) r e g g e uno xoanon di tale schema.
Devono e s s e r e menzionate in merito g r u p p i di t r e figure vestite di un peplo
che s t a n n o su una sola base Se reggono delle fiaccole l'identificazione con
Ecate è s e n z ' a l t r o l'unica possibile: in altri casi il g r u p p o
potrebbe
r a p p r e s e n t a r e le t r e Grazie in veste di ninfe acquatiche (vedi sotto Divintfa
acquatiche).
Su pinakes con la storia di Ifigenia in T a u r i d e si vedono idoli semplici,
quasi ridotti ad erme che sembrano e s s e r e scolpite in legno.
Senza confronti r e s t a la potnia theron
nella scaenae frons nelle Terme
stabiane (cat. 2 3 1 / 3 ) .
Atena/Minerva
Atena è p r e s e n t e quasi esclusivamente in scene mitologiche e non si t r o v a
e n t r o sistemi decorativi о come opera d ' a r t e i n d i p e n d e n t e .
Per q u a n t o si
possa stabilire, essa non valeva come figura d e c o r a t i v a , priva di un c o n t e n u t o
religioso, in c o n t r a s t o con la maggior p a r t e delle divinità. In Campania il suo
culto è a c c e r t a t o a Pompei, dove Atena veniva adorata nel tempio sul t'oro
come membro della Trias Capitolina e nel tempio di Zeus Meilichios p r e s s o i
teatri.
Un g r a n d e numero di bronzetti proviene dai larari p r i v a t i . 2 ' ° La
p r u d e n z a nell'uso decorativo di q u e s t a dea forse va spiegata da ragioni del
genere.
Solo in 1 2, 6 troviamo la Parthenos ( c a t . ] Ί 0 ) , rarilà assai s t r a n a , q u a n d o
si pensa alla frequenza di bronzetti del g e n e r e . Ben nove volte invece
incontriamo
la
Promachos,
spesso
eseguita
in
stile
arcaizzante.
L'atteggiamento assomiglia a quello dell'Artemide arcaistica scavata nella Casa
di M. Holconius R u f u s . 2 9 7 Va ricordato a tal proposito l'Atena che s t a v a
esposta nel tablino della Villa dei p a p i r i . 2 " La preferenza di q u e s t o tipo si
spiega a t t r a v e r s o il contesto: i temi dei pinakes sono la caduta di Troia о
Teseo e il Minotauro. In entrambe le storie Atena e n t r a in v e s t e a t t i v a ,
p a r t e c i p e , in un ruolo che si esprime bene sotto la forma della Promachos
combattiva. Forse i pittori hanno copiato la s t a t u a insieme agli i n t e r i p i n a k e s
senza conoscere la Promachos о una copia di essa dal v e r o .
Sono sei le r a p p r e s e n t a z i o n i del Palladio secondo il tipo a b i t u a l e .
Le
t e r r e c o t t e r e c u p e r a t e a Lavinio sono fra gli esempi più r e c e n t i . 2 "
Si
avvicinano al tipo della P a r t h e n o s di Fidia conosciuta fra l'altro a t t r a v e r s o
copie t r o v a t e a Pergamon e nella vicina Sperlonga.
L'Atena E r g a n e , p a t r o n a degli a r t i g i a n i , si trova in scene ove sono
r a p p r e s e n t a t e attività artigianali. Sulla facciata della bottega I 8, 10 ( c a t .
157) e r a r a p p r e s e n t a t a un^fficina ceramica, da d a t a r e nel periodo sannitico.
In VI 7, 8 (cat. lí)4) sono rimasti c o n s e r v a t i solo uno scudo rotondo e l'orlo
inferiore del peplo, mentre in VI 14, 22 (cat. 213/2) il modello è p i u t t o s t o
quello di Ecate. In n e s s u n luogo si è di fronte alle raffigurazioni normali,
296
P . e . Dwyer 1982, fig.
297
Döhl/Zanker
fig. 208
298
Comparetti/de Petra 1883, 277, t a v . XIX d;
von H e s b e r g 1981, 1130-1131 no. 37.
299
Enea 1981, 190-195.
168-169.
1979, 205; Fuchs
1979, 241-242,
fig.
261-262; Dwyer
1982,
Pandermalis 1971, 183, 205;
-74p r o v e n i e n t e dall'Asia M i n o r e .
300
Demeter /Cerere, Cibete,
Tyche/Fortuna
y u e s t p I r e divinila епцопо r a p p r e s e n t a t o allo s t e s s o modo- чопо s e d u t e su un
t r o n o e ditíeriscono boltanto por quanto r i g u a r d a gli a t t r i b u t i .
Specie p e r
O b e l e può e s s e r e servita da a r c h e t i p o Ja statua esposta nel MG troon sull'Agora
di Atene scolpita da A g o r a c n t o
Di questa s t a t u a si conoscono copie di varie
dimensioni.30
Anche p e r Demeter e Tyche si può ipotizzare il medesimo
modello
La lamosa Demeter di Cnido, ora nel b r i t i s h Museum a Londra,
non e stata r i p r o d o t t a in torma dipinta. Della T v c h e di Antiochia si t r o v a n o
d u e copie e s a t t e in una p i t t u r a del tempio di Bel a Dura Europos (cat. 013).
La Demeter nella Casa dei Dioscuri e ese quita in stile classico (cat 2 0 4 ' 2 ) .
Dioniso/Bacco/Liber
Le r a p p r e s e n t a z i o n i di Dioniso si dividono in t r e g r u p p i r i s p e t t o al contesto
decorativo e al modello.
1.
In paesaggi sacro-idilliaci e in un certo numero di scene mitolociche
Dioniso si p r e s e n t a sotto torma di un uomo anziano b a r b u t o , vestito di
un с h ¡tono e/o un lumation Regge un c a n t a r o с un t i r s o nelle mani II
dio e raffigurato in q u e s t a manipra specie nell'epoca arcaica e classica
Limitandosi
alla s c u l t u r a si pensi al cosiddetto Sai danapallos nei Musei
302
303
Vaticani.
Per la tosta si deve menzionare l'erma di A l c a m e n e .
T a b o l t a indossa un chitone corto La s t a t u a a t t r i b u i t a a Calamide vale
come conlronto s o p r a t t u t t o p e r l'atteggiamento
Il giovane Dioniso nel trammento di Portici ( c a t . Ю8) si inserisco
nella s e n o di q u e s t o tipo.
In esso si vede r i p e t u t o il motivo policleteo
dei piedi, normale por l'ultimo q u a r t o del quinto
secolo a . C .
L'interprota¿ione, s o s t e n u t a da P i r e t s c h n e r , della figura dipinta come
Libera non e c o r r e t t a
Su un p i n a \ nella Villa della l'arnesina ( c a i . З І ' ) ^ ) una s t a t u a del
Dioniso anziano e p r e s e n t e ad un giovane Dioniso: ossa sembra c u s t o d i r e
l'allattamento del Dioniso neonato da Leucotea.
2.
Nella maggior p a r t e delle scene mitologiche e nelle r a p p r e s e n t a z i o n i
a r c h i t e t t o n i c h e Dioniso e un giovane n u d o , in piedi, con nella mano
d e s t r a il c a n t a r o e nella s i n i s t r a il t i r s o . In t u t t i ι casi la t i g u r a r i p e t e
un modello del quinto о del q u a r t o secolo a . C , copiato molte volte
nell'epoca romana. Lo schema policleteo del Doriforo n e c c h e g g i a in
q u e s t e s t a t u e , p e r esempio nel Dioniso t r o v a t o nella Villa a d r i a n a di
Tivoli. ^ '
^"
Cf. Di Vita 1932-1954.
3 0 1
N'aumann 1983, 13Ü-1G9 non considera la s t a t u a Dona Pamphili come una
copia della statua di A g o r a c n t o (cosi Calza 1977, 35-37). Le s t a t u e t t e
dello t r e divinità nei l a r a r i a Pompei sono simili, p . e . un bronzetto
(Dwyer 1982, fig. 88). Anche delle varianti ellenistiche possono e s s e r e
state usate (N'aumann 1983, 247-233)
" , 2 Helbig * , no
496; 1726 (replica Museo Nuovo Capitolino), 2333 (erma
Museo Nazionale Romano; c i . CatRom I 5, 159-162 n o . 68).
303
30
Harrison 1965, 129-134.
" CatRoma I 5, 70-72 no. 58.
-753
Infine
si
incontrano
erme
con
la
testa
barbuta
in
paesaggi
sacro-idilliaci
Lo stile delle t e s t e e sempre arcaizzante e rimanda
all'erma di Alcamene
Alcune H'ufthermen hanno un corpo d'impronta
classica, ma sono ispirate a tipi ellenistici, non più esistenti 3°*
Divinità,
acquatiche
Anche se ι p i t t o r i d i s p o n e \ a n o di una v a s t a scelta di tipi s t a t u a r i p e r le
ligure inserite nelle rapprobontazioni di giardini, ne usavano pochi
Avevano
gli esempi davanti agli occhi nelle t a s e pompeiane
I tipi s t a t u a r i e
l'iconogralm topiaria sono uguali in e n t r a m b i ι casi, cioè sia p e r ι giardini
veri che p e r quelli dipinti (cl ρ 000)
In quindici case a Pompei si vedono ninfe acquatiche che reggono, d a v a n t i
al grembo, un bacino nel quale zampilla dell'acqua
Come e stato d o t t o
precedentemente (p
6 J ) il 3 prototipo
va cercato nel q u a r t o secolo a С ,
6
specie nella Venere bandolina °
\ e l Cas (eli шл aquae a Pompei (cat 221) una figura del genere si trova in
compagnia di altre d u e ninle
l'una imita ГЧпасІуотепо di Apelles, l'altra
regge una brocca dalla quale esce acqua d a v a n t i al giembo
Le t r e l i g u r e
probabilmente vanno i n t o r p i e t a t e come lo t r e Grazie (if
infra ρ
Ϋ< ) in
guisa di p r o t e t t r i c i dell'acqua
Inoltre e p r e s e n t e una divinità
fluviale
maschile, anch'ossa modellata secondo un tipo noto, si pensi al famoso Nilo nei
3 7
Musei Vaticani " (Juesto 'Nilo', a Pompei etichettato come 'Sarno' о 'fiume',
si vedo anche a l t r o v e , solo о in compagnia di ninfe acquatiche
Ecate ( > Artemide/Diana;
Artemide-Ecate)
Eracle /Ercole
Sono f r e q u e n t i le immagini dell'eroe Eracle, la maggior p a r t e delle quali lo
r a p p r e s e n t a modellato secondo noti tipi s t a t u a r i
Raramente, p e r o , le figure
sono dipinte esplicitamente come s t a t u e
1 modelli usati sono s o p i a t t u t t o
creazioni di Lisippo, lo scultore che ha ( o n t r i b u i l o in modo decisivo
all'iconografia di hracle
Dobbiamo л Moreno un considerevole numero di
osservazioni
sull'inllusso
di
opero
lisippee
sull'aite
e
sull'artigianato
ellenistico-l'ornano *"
Per l'Eracle s e d u t o il pittore copiava l'Epitrapozios o i T r a c l e di ' l a r a n t o ,
statue note a t t i a v e r s o molte copie, i r a le quali alcune trovate in Campania 3 ° s
Anche a l t r e figure s e d u t e sono s t a t e modellate secondo questi tipi Ricordiamo
soltanto l'atleta nella Casa del Menandro (cat 163-'S) о il pugile nella Villa di
S Marco (cat
009 G)
Quando si t r a t t a di Eracle in piedi, ы incontra l'Eracle F a r n e s e о l'Eracle
di Sicione
Due volte vediamo 1 Eracle Lansdowne di Scopa nel Macello e
p r e s e n t e su un ріпач mitologico, montre nella Villa di L C r a s s i u s T e r t i u s a
T o r r e Annunziata (cat 340) u n a v i g n e t t a con l'eroe abbellisce una decorazione
semplice
Inoltre conosciamo alcune r a p p r e s e n t a z i o n i dell'Eracle o r i n a n t e о
305
Cf l'erma vestita nel Museo Nazionale Romano (CatRoma I 5, 159-162 n o .
Ь8 )
3De
Becatti 1971
3117
Helbig
* , no
440
^ * Cf
ultimamente Moreno 1981,
1983-1984, 1984
303
Ρ e MN 13G683 (R
fig
496)
180-185,
190-195,
P a n b e n i , NSc 1902.
574-575,
19()-20,
201-202,
Jashemski
1979.
1982,
320.
-76e b b r o , tipi ellenistici
In q u e s t o caso il numero
di s t a t u e t t e t r o v a t e in
310
Campania s u p e r a quello delle immagini d i p i n t e .
Гпа sola %olta la s t a t u a
dipinta si t r o v a in un contesto topiario, cioè nella Casa della fontana d'amore
(cat 278)
Lna H'uftherme
di Eracle e stala dipinta a fianco di una porta in IX G, sud
4-5 a l'ompei (cat. 289) Probabilmonte l'archetipo e uguale a quello del noto
Teseo Ludoxisi nel Museo Nazionale Romano * 1 1
Eros/Amor
K' rara la presenza di I.ros in I orina di s c u l t u r a nelle4 p i t t u r e parietali
L'Lros ¡ m i p r o di Lisippo, Irequentomente copiato nell'epoca romana, si vedo m
VI 3, 2 (cat
1Ü.1) L'Kros che stroz7a 1 oca di Booto e p r e s e n t e in ciue
esemplari come statua di lontana nello zoccolo della scaenae i r o n s nella Casa
del p a l e s t r i t a ( c a i . 2(ì7). L'Eros dormiente, s t a t u e t t a di genere ellenistica, e
dipinto nella Casa d e l l ' \ u o n e l e n t o (cat. 195).
(Quattro volte Eros regge una fiaccola davanti al p e t t o . Visto il contesto
non vi e motivo di i n t e r p r e t a r l i come gemi t u n e r a r i , ipotesi proposta da S.
Reinach nel suo r e p e r ì or io Bisogna p e n s a r e3 l 2 a lampadophoroi
о
lychnouchoi
ispirati da tipi ellenistici ora non ritrovabili
Nella Casa di M. L u c r e t i u s ( c a t . 282) vediamo Eroti sotto forma di
g u e r r i e r i о divinità, poggianti sopra mensole Anch'essi rispecchiano modelli
policletei rifatti nel periodo ellenistico
Un solo Hermeros si trova in una decorazione e r c o l a n e s e , ora a Napoli
( c a t . 038).
L'Eros con il cervo su MX 0175 (cat. 067) sembra ispirato ad una creazione
tardoclassica о ellenistica quale il g r u p p o bronzeo r a p p r e s e n t a n t e Eracle e la
Cerva di Cerinia t r o v a t o 3 1nel
1797, forse a T o r r e del Greco, ora nel Museo
J
Archeologico di Palermo
Le Grazie
Le divinità a c q u a t i c h e , chiamate le C h a n t e s , si incontrane) in due vesti. In
paesaggi sacro-idilliaci g r u p p i di t r e s t a t u e t t e di donne vestite di un peplo,
s p e s s o schematicamente delineate, stanno p r e s s o una fonte
Sono simili alle
r a p p r e s e n t a z i o n i di Ecate triforme (cf. ρ
Î3).
Più famosi sono ι g r u p p i di t r e donne nude che si abbracciano· si t r a t t a
di una creazione ellenistica molto dillusa nell'Impero. La lunga e inefficace
discussione
sul
c a r a t t e r e dell'archetipo ( s c u l t u r a о p i t t u r a ) e
stata
c a r a t t e r i z z a t a chiaramente da Trillmich che c o n c l u d e : Lang und fruchtlos ist
die Diskussion um die Frage,
ob ein plastisches
oder
gemaltes
Vorbild
anzunehmen31
sei und wann u n d von wem diese "Urgruppe"
geschaffen
worden
sein mag. "
Egli ricorda il d u b b i o e s p r e s s o da Pausania ( I \ 35, 6 ) .
Hermes/Mercurio
310
Cf. Kicholls 1982.
3 1 1
CatRoma I 5, 170-172 n o . 72.
312
Cf. una s t a t u e t t a di un genio о un Eros t r o v a t a ad Ercolano (Maiuri 1958,
375).
3 1 3
I n v . n o . 8364. Johnson 1927, 190, 197; Bieber 1961b, 37, fig. 78; 123.
L'attribuzione tradizionale a Lisippo e stata messa in dubbio con ragioni
valide da Kunzl 1968, 140-147, Abb. 20; Moreno 1981, 190-195, s p e c .
194-195; 1984, 147-152, flg. f, 23-24, 26.
11
Trillmich 1983, 323.
'·
- ι
I-
Sporadicamente Hermes si p r e s e n t a sotto torma di statua nella p i t t u r a
parietale
La figura nella Casa del palestrita (cat
J67) r i p r e n d e un tipo
fiequcntemente copiato nell'epoca lomana Risalta il cambiamonlo degli oggetti
la boi sa nella s i n i s t r a p r e s s o il fianco e d caduceo nella d e s t r a distesa
Appai entórnente il p i t t o r e ha s f r u t t a t o al massimo le posibilita offertegli dalla
p i t t u i a , cosa s p e s s o negata allo scultoie legato a problemi statici ì 1 5
L'Hermes di Olimpia si vede t r e volte, le copie dipinte sono importanti visto
l'esiguo numero di copie di q u e s t a statua prassitelea (cf
ρ
81
nota Э**)
Grazie alle figuro dipinte si può r i c o s t r u i r e della statua di Olimpia la posizione
della mano d e s t r a che e alzata e r e g g e un grappolo d ' u v a
A p a r t e (le copie
del)la statua del q u a r t o secolo a С si conoscono3 1 c alcune s t a t u e modellate
secondo il medesimo schema, ma di stile ellenistico
L unica differenza fra
le s t a t u e v e r e e quelle dipinte e che q u e s t e r a p p r e s e n t a n o dei satiri
L'Hermes s e d u t o nella Casa della caccia antica (cal J15 2) copia la s t a t u a
colossale di Z e n o d o r o s , scolpita p e r incarico degli >\\eim sotto l'impero di
Claudio о Nerone e nota a t t r a v e r s o una s e n e di b r o n z e t t i La maggior p a i t e e
stata t r o \ a l a nelle р г о м п с3е1 7 un bell'esemplare \ e n n e t r o \ a t o nel larario della
Casa degli amorini d o r a t i
E' i n t e r e s s a n t e c o n s t a t a r e che la r i p r o d u z i o n e e
di poco successiva all'oi igmale, il che significa una l a p i d a d n u l g a z i o n e del
tipo forse grazie all'inMto che Nerone fece allo s c u3 1l 8t o i e di n m a n z a r g l i una
giandiosa immagine d i v e n u t a celebre come il Colosso
Iside
Le r a p p r e s e n t a z i o n i di Iside non sono tanto f r e q u e n t i q u a n t o Schofold e V
Tran Tarn Tinh h a n n o voluto s u g g e r i r e
Solo nella \ illa della F a r n e s i n a a
Roma (cat 319) la dea egizia e o n n i p r e s e n t e , come nel fregio nilotico che
adorna U triclinio estivo nella Casa dell'efebo (cat
155 J)
Si i n c o n t r a n o
invece anche se in quantità minore, sincretismi о a d a t t a m e n t i con la figura di
Afrodite
Le t r e s t a t u e dipinte conosciute in Campania e quelle nelle p i t t u r e
della Casa di Livia a Roma (cat
417 3) raffigurano Iside nell'iconografia
abituale, nota fra l'altro dalla s t a t u a del tempio di Iside 3 l 5 Non di rado le
figure
sono molto schematiche, specialmente q u a n d o si t r a t t a di s t a t u e
collocate in sacelli r u s t i c i nei paesaggi sacro-idilliaci
Muse
Pi ecedentemente (p
V i ) e stato discusso il fatto che solo pochi modelli
scultorei usati p e r le Muse siano ritro\abili nelle p i t t u r e parietali a Pompei,
Ostia e Efeso
Lo stile delle figure dipinte e ellenislico e in tale senso
coincide 3con
la d a t a degli oi igmali dei g r u p p i s t a t u a r i ι icostriuti da
2 0
PiriKwart
II tipo della aufgelehnte
Muse e stato u s a t o pei alcune Aktai in
315
Cf
316
Erim 1974
3 1 7
Boschi 1962, 31-G0, 1974, Leibundgut 1984 (tipo) A Soglmno NSc 1907
570-571, fig
16, Boyce 1937, 57 no 221 (Casa degli amoi ini dorati)
Il
tipo e stato u s a t o , fra l'altro, p e r il r i t r a t t o di Demetrios II \ i c a t o r in
veste di Hermes, t r o v a t o nella Casa del Camillo (de I r a n c i s c i s 1951 Adamo
Muscettola 1979, 90 91, ta\ 38 fig
l b , D v y e r 1982. Ь2, fig
76-77)
3 1
Boucher 1976, 89-00, 105-106,
' Plin, N.H.
Zenodoros
319
\\\V
45
Cf
T r a n Tarn T m h 1964, 156 no
Dohl Z a n k e r 1979, 183, fig 24
Ρ
81
370-371
Moreno,
pi
λΙΙΙ
EAA
VII.
Cat London
1259-1260,
1976,
no
s ν.
202,
-78v e d u t e marine.
Una l i g u r a femminile che r e g g e una c e t r a , p r e s e n t e nella scaenae frons
della Casa dogli epgrarmni ( c a t . 185 2 ) , probabilmente va i n t e r p r e t a t a come
Мича. Anch'ossa non può e s s e r e paragonata ad una dello s t a t u e note. Non e
sicuro se la figura iormninile (?) che si t r o v a nella Casa del colonnato
tuscanico (cat. 035/2) che r e g g e in una mano una c e t r a , debba e s s e r e
i n t e r p r e t a t a come Musa, come sostiene Manni: la v e s t e che non copre il petto
e anomala nell'iconografia delle Muse.
Le Muse che si vedono sui sarcofagi del secondo e del terzo secolo d . C .
non sono simili, se non in r a r i casi, alle Muse d i p i n t e . Anche gli scultori di
sarcoiagi si p e r m e t t e v a n o una certa liberta e non copiavano ( t u t t e le) figure
s t a t u a r i e . Questo porta a concludere che i g r u p p i originali erano noti e
venivano copiati sia in forma statuaria ehe in altri modi, ma che se ne faceva
uso soltanto in modo e c l e t t i c o . 5 2 1
Nike/Vitioria
In generale si incontra il tipo della Vittoria romana, s t a t u a diventata popolare
dopo il t r a s f e r i m e n t o da T a r a n t o alla Curia a Roma da p a r t e di Augusto.
E'
p r e s e n t e due volte su p i n a k e s . In una scena di g e n e r e nella Casa della p a r e t e
n e r a essa viene v e n e r a t a da un coro di Psiche ( c a t . 247). In V 2, 9 (cat.
192/Ί), in un q u a d r o con Pasifae nella bottega di Dedalo si trova una Xike
vista di profilo, a p p a r e n t e m e n t e inserita come uno 3dei
p r o d o t t i dello s c u l t o r e .
23
Il modello r i c o r d a vagamente la Vittoria di B r e s c i a .
Le a l t r e Kikai fanno sempre p a r t e di s t r u t t u r e a r c h i t e t t o n i c h e о fungono da
\ i g n e t l e su campi. Nella Casa del bicentenario ( c a t . 032 1) gli acroteri sono
stilizzati in modo che si può p a r l a r e di erme.
La posizione delle Xikai nei
campi e nelle a r c h i t e t t u r e ρ a b b a s t a n z a importante. Si p e n s i alla statua posta
su un blocco a g g e t t a n t e della scaenae Irons nella Casa dell ara massima (cat.
221 1) о alla figura sopra il candelabro nel tablino della Casa de) mobilio
carboni/./.ato ad Èrcolano (cat. 030) Mi sembra, p e r o , a z z a r d a t o concludere da
q u e s t e osservazioni che ι comittcnti abbiano fatto una scelta precisa p e r una
tale posizione e p e r questo tipo di figura in base al significato politico dato
alla Vittoria Romana da p a r t e di A u g u s t o .
Lna categoria d i v e r s a e costituita dalle bighe e q u a d r i g h e guidate da
Nikai. La biga d o r a t a in I 3, 25 (cat.no.'Vft incorona 1 aula regia che o t t i e n e ,
in tale modo, il c a r3 a2 t t e r e di una porta trionfale. Anche altrove i g r u p p i
fungono da a c r o t e r i . "
Pan e satiri
11 dio r u r a l e Pan si vede soltanto r a r a m e n t e in p a e s a g g i sacro-idilliaci, specie
se si confronta con il numero di s t a t u e di Ccate, P n a p o e Dioniso. Nella scena
di Atteone nella Casa del f r u t t e t o (cat. 161,'2) u n a H^ñftherme dettagliatamente
e s e g u i t a sembra p e r s a nel paesaggio selvatico.
Come o g g e t t o di venerazione
320
Pinkwart 19G5. Dalla vasta bibliografia sulle Muse ricordiamo alcune opere
importanti: Pinkwart 19G7: Felletti Maj Moreno 19G7; Pucci 1981; Marabini
Moeus 1981; F u c h s 1982. Theophilidou 1984.
321
Sui sarcofagi e s i s t e , di n u o v o , una vasta bibliografia, p . e . Wegner 19G6;
Panella l!)t;6-1967, 1468; Paduano Paedo 198l'; Koch Sichtermann 1982,
197-203.
322
Hòlscher 1968.
323
Ilölscher 1970.
2
'' Si confronti Dunbabin 1982 per altre immagini del g e n e r e su mosaici.
-79Pan e in posizione centrale su un pinax nella Casa degli epigrammi
(cat
185'2)
La s t a t u a p r e s e n t a l'atteggiamento deU'apos/copem
cioè ύ satiro
nell'attoЭ 2 5di s p i a r e con u n a mano sopra le ciglia, gesto studiato da Inez
Jucker
Lna decorazione p e r d u t a in Vili 7, 3 (cat
274)
avrebbe
c o n t e n u t o , secondo Helbig, una figura simile
In alcuni casi non si può stabilire se si t r a t t i di Pan о di un satiro
anonimo II gesto dell'aposfcopon sembra r i s e r v a t o p e r il dio s t e s s o , almeno si
ottiene q u e s t a idea valutando il materiale raccolto da .lucker
I satiri si
vedono in alcune scaenae frontes di IH stile, p e r esempio nel portico della
Villa imperiale (cat
305'3) e su MN 9878. 9123 e 9125 (cat
053), t r e
frammenti che fanno p a r t e di una sola decorazione non più accessibile nel
s o t t e r r a n e o di Lrcolano
Una delle lesene Ira ι paradeisoi nel giardino della
Casa di M L u c r e t i u s Tronto (cat 195 3) e decorata con la s t a t u a dipinta in
bianco di un satiro aposkopon
Lna s t a t u a 3marmorea
del tipo e stata t r o v a t a
26
nel giardino della Casa di M L u c r e t i u s
b s s a ы inserisce facilmente
nell'iconografia 'selvatica' e 'idillica' delle figure topiarie
animali, acqua e
altre figure dionisiache
Il kriophoros
nella Casa del larario (cat
149'2)
si inserisce
bene
nell'atmosfera diomswca
Lna statua topiaria r e c u p e r a t a nella Villa del p aJ s2t7o r e
in c o n t r a d a P e t r a r o a Castellammare di btabia ci da il modello ellenistico
a
sua volta v a r i a n t e su un toma già p r e s e n t e nell'arte arcaica
Nella Casa del
criptoportico (cat
148/3) il satiro nella nicchia d e s t r a della scaenae frons nel
frigidario,
segue lo stosso modello della s t a t u a di lontana nella Casa di
32e
Obcllius I irmus
I satiri danzanti che ы i n c o n t r a n o Ira l'altro nella Casa di
Meloagro (cat 202) sono paragonabili con il fauno d a2 n z a n t e nella Casa del
fauno e con il b r o n z e t t o t r o v a t o nella Villa dei papiri ^ '
Per q u a n t o r i g u a r d a ι satiri modellati secondo l'Hermes di Olimpia si vedano
le considerazioni a proposito dell'Hermes (p
9fiJ
Poseidon/Nettuno
Il io dol maro costituisce un elemento immancabilo nelle veduto marino о nella
maggioi p a r t e dei pinakos con la caduta di Icaro, s t r a n a m e n t e non insoliti nel
lavoro di P t r e t s c h n e r In questi q u a d r i ü dio e sempre seduto su uno scoglio,
con le çambe incrociate, e r e g g e con una mano stesa in avanti il t r i d e n t e
L'archetipo va cercato nell'ambito lisippeo 3 3 0
Poseidon in piedi r i p e t e uno dei due modelli creati da Lisippo II r i t r a t t o di
Demetrio di Palero ы r i t r o v a nella scaenae frons nella 3 3Casa
dell'ara massima
1
(cat 221,1) e nella Casa degli epigrammi (cat 185 2)
La s t a t u a sul molo
3 2 5
J u c k e r 1957
3 2 6
Dwyer 1982, fig
3 2 7
Jashemski 1979, fig
3 2 1
Spinazzola 1953, I, 387-388, fig
1979. 202
3 2 9
Fauno Ippel 1939, 350-3G2, Abb
1-6 da l'analisi miglioro, Bieber 190lb,
39, fig
95-96, Dohl/Zanker 1979, 202, F u c h s 1979
137, fig
127-128
Papiri Comparetti, de Petra 1883, 270-271 no 5 1 . tav \VI 6
33<,
Cf p e r esempio l'Hermes in riposo della Villa dei p a p i r i , dove la roccia
sulla quale il dio e s e d u t o s e r v e ad ambientare il personaggio in
un'atmosfera paesistica (Comparetti de P e t r a 1883, 268 no 33, tav
Mil
2)
43 a-b
535
Per il g e n e r e cf.
L a u b s c h e r 1983
383, 386, Kapossy 1969, 37, Dohl Zanker
-80di Kenchreai (Corinto) si r i v e d e nelle v e d u t e di mare su MN 9491 (cat. 092),
a Varano (cat. 010 5) e nella Villa della Farnesina a Roma (cat. 319/6).
Nella Casa dei Dioscuri (cat. 204/1) Poseidon sta in un'edicola isolata e
sembra e s p o s t o appositamente come copia di un capolavoro di Lisippo
Nella
Villa di San Marco ( c a t . 009, 10) e nella Casa dell'orso ferito (cat. 239) i
ninfei sono abbellite da figure simili in stucco e mosaico.
Priapo
La divinità p r o t e t t r i c e della n a t u r a e della fertilità si incontra nella maggior
p a r t e dei paesaggi sacro-idilliaci e in un gran numero di pinakes con soggetto
mitologico. In generale le l i g u r e non sono altro che una sagoma о una
striscia, di r a d o si vede u n a s t a t u a r a p p r e s e n t a t a d e t t a g l i a t a m e n t e .
Innumerevoli sono le erme itifalliclie
Spesso sono \ iste di profilo - por
m o s t r a r e meglio il fallo - e hanno il dorso inclinato indietro nella c h o r d o s i s .
La tipologia p r e c i s a , stabilita da II. Hcrter nel suo De Priapo,
e applicabile
J 33
soltanto in pochi casi alle figure schematiche che si t r o v a n o nelle p ' U u r e .
Statue e s t a t u e t t e del tipo devono e s s e r e s t a t e molto popolari o v u n q u e
nell'Impero, ma r i s p e t t o a q u e s t a considerazione il numero t r o v a t o e
a b b a s t a n z a ridotto l o r s e p e r l'uso di materiali facilmente deteriorabili come il
legno, la t e r r a c o t t a e il piombo. N'ella Casa dei Vcttii un Priapo di formato
assai g r a n d e o r n a v a il g i a r d i n o , ora
e celato nel cubicolo d e c o r a t o con scene
1
erotiche posto p r e s s o la c u c i n a . ' " ' I n a piccola erma di legno t r o v a t a nella
Casa del bel cortile ad Ercolano illustra l ' e s i s t e n z a di tali erme in contesto
p r i v a t o , erme che si v3 3e5 d o n o , i r a l'altro sul pinax nel cubicolo 4 della Villa dei
misteri (cat. 30C>'2).
Meno f r e q u e n t e è il Priapo vestito di un mantello che viene sollevato p e r
far v e d e r e il s e s s o ; il grembo della voste e sempre colmo di f r u t t i . Le gambe
talvolta sono state sostituite da un fusto di erma. Di recente H. Blanck ha
raccolto gli esempi scultorei a proposito di una s t a t u a a Formello. 3 3 6 II
Priapo, che soffre (o gode?) di un doppio fallo, nel bordello di Pompei (cat.
235) e la copia più fedele in torma dipinta di q u e s t o tipo Anche in s c u l t u r a
si incontrano esempi a Pompei, s o p r a t t u t t o s t a t u e t t e fittili
Il colore in g e n e r e e r o s s o , conforme l'abitudine di d i p i n g e r e le statue di
Priapo con minio о a l t r o tinte n a t u r a l i . \ o n indica, q u i n d i , il materiale che
può e s s e r e marmo, bronzo о legno.
Fuori del c o n t e s t o paesistico si vede Priapo accanto ad Afrodite, p e r
esempio in I 13, 16 ( c a t . 173) e in V 2, d ( c a t . 187) dove3 3 7un'erma di Priapo
funge da appoggio p e r la dea, о con la Venere p o m p e i a n a .
3 3 1
E. Wbdt, Poseidon.
3 3 2
P e r il tipo Moreno
Waldc-Psenner 1979.
3 3 3
H e r t e r 1932.
334
Soglmno 1898, 269, Kapossy 1969, 29.
335
L'erma e r c o l a n e s e ,
pubblicata.
ì3E
Blanck 1979.
337
Cf. anche la s t a t u a di tufo r a p p r e s e n t a n t e un gladiatore che si poggia su
Priapo, t r o v a t a in I 20, 1 e ora nell'Antiquarium di Pompei ( i n v . 11734);
CatEssen 1973, no. 200; Elia 1975, 121, 124-135, fig. 11: Jashemski 1979,
fig. 264; Dohl/Zanker 1979, 179-180.
RE XXII 1 (1953) 539-540 cita 67 esemplari.
1976.
Per
la
posizione originale
cf.
Walde
1978;
Cf. H. H o r t e r , Pri'apos, RE XXII 2 (1954) 1914-1942.
ora
nell'Antiquarium
di
Ercolano,
non
è
stata
-81Satiirno
L'unica r a p p r e s e n t a z i o n e conosciuta del dio romano S a t u r n o si vede nella Casa
dei Dioscuri (cat
204/2)
Ivi e r a p p r e s e n t a t o come flamen con la ІеьЛа
coperta, r e g g e n t e una talee nella d e s t r a
Zeus/Giove
Lmca e la r a p p r e s e n t a z i o n e di u n a s t a t u a d o r a t a di Zeus nel larario s t r a d a l e
lungo la Via di Mercurio a Pompei (cat
244) il dio e modellato come un
Doriforo ed e ben ι iconoscibile g r a i i e al fulmine che tiene nella mano d e s t r a
slesa in a v a n t i
Zeus seduto si t r o v a in alcune scaenae frontes di IV stile Le figure sono
irriconoscibili circa il loro c a r a t t e r e scultoreo
ι pittori non t a c e v a n o
distinzione fra una figura viva e una scultorea P f r e t s c h n e r fa cenno ad un
frammento nel Museo \azionalo di Napoli, p r o v e n i e n t e dalla Casa dei Dioscuri,
о ad una figura nella ^ a s a dei Vetta
II rilievo a s t u c c o nella p a l e s t r a delle
I orme stabiano (cat 2J1 }) contiene al lato d e s t r o sopì a la p o r t a , un Zeus
seduto che imita il modello ellenistico delle divinità s e d u t e L n confronto più о
meno preciso non può e s s e r e p r e s e n t a t o
STATUE
DI FIGURE
MITOLOGICHE
Arimaspi
Nella Villa dei misteri (cat 306'3) un g r u p p o composto da un Arimaspo e un
grifo funge da elemento r e g g e n t e nelle s t i u t t u r a architettonica L' difficile che
esso abbia un a i c h o t i p o nella vera s c u l t u r a Può e s s e r e n c o i d a t o il Oanimede
rapito dall'aquila che a d o r n a v a l'entrata della g r o t t a di Sperlonga e si t r o v a v a
in una posizione alta, simile a quella dei nostri g r u p p i dipinti
Chiron e AchiiZe
F' stato discusso già alcune volte il g r u p p o di Achille e Chirone (cf ρ
)
~Lo l a p p r e s e n t a z i o n i dipinte nella Casa dell'Adone ferito (cat
195) e nella
cosiddetta Basilica di Lrcolano (cat 019) con ogni probabilità devono e s s e r e
considerate copie del g r u p p o s t a t u a r i o esposto nei Saepta a Roma, d i s t r u t t i da
un incendio
L'originale s a r e b b e da d a t a r e nel secondo secolo a С , come ha
dimostrato in modo valido Η Sichtermann
Enea
Sulla facciata di u n a casa lungo la Via dell'Abbondanza a Pompei si vede Enea
che r e g g e su una spalla suo p a d r e Anchise, mentre conduce il figlio Ascanio
p e r la mano (cat 304) Si t r a t t a di una copia assai fedele al g r u p p o s t a t u a r i o
p r e s e n t e sul foro di Augusto a Roma, del quale anche sul tol о di Pompei e r a
esposta una copia A p a r t e q u e s t i g r u p p i marmorei non c o n s e r v a t i , conosciamo
copie più piccole in forma di s t a t u e t t e fittili
Paride
I n a sola volta Paride e p r e s e n t e f noi ι da un c o n t e s t o mitologico Nella Casa
dell'alcova ad Lrcolano (cai 026) egli si t r o v a nell'edicola di una scaenae
frons, s e d u t o s o p r a un blocco L'atteggiamento c o r r i s p o n d e a quello delle
s t a t u e di divinità e principi ellenistici
3,e
lacopi 1963, 114-117, fig
109-111
-82-
Psíche
La s t a t u a di Psiche su un pinax nella Casa di M. L u c r e t i u s (cat. 282/7) non
può e s s e r e correlata con un tipo scultoreo ben noto. Per Psiche non esiste
u n a particolare iconografia. La figura si schiera t r a la serie di s t a t u e
ollenisliche di donne v e s t i t e . 1 1 9
Romolo
Romolo che r e g g e un trofeo, costiuisce il p e n d a n t dell'Enea sopracitato ( c a t .
304). Anch'egli ripete una s t a t u a esposta sul foro di Augusto e sul foro di
Pompei.
Scilia
Nella VLUa di Arianna a Castellammare di Stabia si vede un g r u p p o con Scilla
nella posizione di un acroterio (cat. 010/3).
La composizione ricorda il
g r u p p o marmoreo t r o v a t o nella g r o t t a delia villa di Sperlonga, forse una copia
di una creazione ellenistica da Rodi.
STATUE
DI ANIMALI
S t a t u e di animali sono freciuentemente in uso come acroleri о p e r s o s t i t u i r e ,
anche se in r a r i casi, l'immagine antropomorfa di una divinità. Esempi
scultorei sono conosciuti per la maggior p a r t e di e s s i .
Solo una volta si incontrano un pavone, in I 13, IG (cat. 173), u n
elefante, su MN 8555 (cat. 050), mentre le capre su MN 8900-8902, 8908
( c a t . 058) hanno un solo r i s c o n t r o nella Casa di Giuseppe II (cat. 269/5). I
c e r v i si vedono nella Casa del marinaio (cat. 259) e nella Casa di Sallustio
(cat. ] 9 8 b ' l ) .
Il bue Apis è p r e s e n t e nel fregio nilotico che adorna il
triclinio estivo nella Casa dell'efebo (cat. 155/3); Il colore giallo indica che si
t r a t t a di una statua di bronzo d o r a t a . Nella Casa del f r u t t e t o due p i n a k e s
policromi contengono il bue con il disco solare fra le corna (cat. 161/1). Nella
Casa dei Pigmei (cat. 285) un coccodrillo di bronzo è esposto sopra una
colonna a forma di un sarcofago di Osiride; esso r a p p r e s e n t a il dio egizio
Sobek. Coccodrilli come custodi di templi sono visibili su MN 8512 (cat. 049).
Nelle r a p p r e s e n t a z i o n i di a r c h i t e t t u r e si vedono grifi, sfingi e c e n t a u r i in
guisa di a c r o t e r i o . Uccelli come elementi r e g g e n t i sono p r e s e n t i in alcuni
zoccoli di III stilo (cf. p . VI ) . Solo p r e s s o gli uccelli bianchi nella Casa del
labirinto ( c a t . 208/2) e sull'Insula Oriontalis 11 A l , la ad Ercolano (cat.038)
si può r i l e v a r e un certo c a r a t t e r e scultoreo.
Sfingi r e g g e n t i bacini di fontane appaiono in quindici r a p p r e s e n t a z i o n i di
g i a r d i n i . Copiano sempre il medesimo modello: sono s e d u t e sulle zampe
p o s t e r i o r i , viste di fronte о di scorcio, mentre s o r r e g g o n o con la t e s t a ,
talvolta anche con le ali, la v a s c a . Conosciamo soltanto pochi esemplari del
tipo, a p p a r e n t e m e n t e una volta molto popolare come figura topiaria. Nella Casa
di Sallustio о di Pausa (la collocazone originaria è dubbiosa) è stato t r o v a t o
un esemplare in marmo bianco; nel Museo Nazionale di Napoli si vede una
fontana simile, s o r r e t t a da una t r i t o n e s s a , di 'rosso antico' che fa p a r t e della
collezione F a r n e s e e che è forse databile in un periodo più r e c e n t e , quando i
marmi policromi e rossi d i v e n n e r o materiali di moda. 31 * 0
139
Cf. Linfert 1978.
^'
Ruesch no. 13 ( i n v . G8G6).
Ruesch GB; Gnoli 1971, fig. 40 (inv. 5821).
-83Sfingi come s t a t u e topiarie sono meno t r e q u e n t i
Spesso sono del tipo
egizio
sono s d r a i a t e con le zampe a n t e i i o n stese in a v a n t i e mostrano uno
stile arcaizzante
L n a s t a t u e t t a del g e n e r e e s t a t a t r o \ a t a nella Casa di
1
Octavus Quartio ' ^
A p a r t e le sfingi ι c e n t a u r i sono in uso come sostegni di vasche da
fontana
Nella Villa di Poppaea a T o r r e Annunziata (cat
Λ41/4, 9) e nella
Casa degli a r c h i (cat
17G) ne troviamo alcuni esemplari nella medesima
decoiazione Le l i g u r e dei c e n t a u r i , poggiate sulle zampe p o s t e r i o r i , d e r i \ a n o
da modelli ellenistici, piobabilmente di origine pergamena come ha dimostrato
chiaramente S de Caro in un saggio su alcune s t a t u e topiarie tro\cite nella
2
stessa Villa di Poppaea ^
In generale si osser\<i un uso di figure
mitologiche, umane о fantastiche come s o s t e g n o di ta\ole e altri mobili
I
conlauri e le stingi si inseriscono facilmente in q u e s t a a b i t u d i n e ^ '
1 c e n t a u r i fungono i r e q u e n t e m e n t e da a c r o t e n Quasi sempre r a p p r e s e n t a n o
il tipo deUe s t a t u e da fontana
G M il tempio di Asclepio a E p i d a u i o e r a
abbellito con c e n t a u r i
In origine sono figure che custodiscono 1 edificio nel
quale sono p r e s e n t i , ma nell'Ellenismo ricevono un c a r a t t e r e p u r a m e n t e
decorativo, m e n t i e nello s t e s s o momento e n t r a n o nel tiaso bacchico
Cavalli marini, t r i t o n i e altri mostri marini sono a l t r e t t a n t o f r e q u e n t i come
acroten
Anche in q u e s t o caso le figure possono e s s e r e dei ivate da modelli
scultorei Gli a c i o t e n del tempio di Poseidon ad Ermione in Grecia sono stati
p o r t a t i a Roma nell'epoca r e p u b b l i c a n a
L ' a c r o t e n o c e n t r a l e ora si t r o v a a
C o p e n h a g h e n , quelli laterali, le 'Nereidi di Formia' si t r o v a n o nel Museo
Nazionale di Napoli ' * *
I g r u p p i di c e n t a u r i marini che h a n n o una Nereide
sul d o i s o e un tanciullo sulle spalle nella villa di Varano (cat 010/8) possono
e s s e r e copie libere
L'originale del g r u p p o di un c e n t a u r o che insegue un
leone di colore b r o n z e o nella Casa di S i n c o (cat 232) deve e s s e r e ellenistico
ERME
Nelle p i t t u r e murali incontriamo delle erme in d i v e r s e posizioni e con d i v e r s e
fun/ioni
Ora sono l i g u r e elaborate, ora l i g u r e schematiche composte da un
(usto r e t t a n g o l a r e e una lesta
Nei p a e s a g g i sacro-idilliaci sono schematiche e
non h a n n o una funzione p a r t i c o l a r e , ogni t a n t o r a p p r e s e n t a n o Priapo e sono
ι iconoscibdi grazie a un fallo
Talvolta raffigurano Dioniso, Ecate e. nella
Casa del f r u t t e t o (cai 1G1'2), Pan Le ormo i n s e r i t e nei sistemi a r c h i t e t t o n i c i
in generale non h a n n o t r a t t i iconografici specifici, m e n t r e le figure d i s t i n t e
p e r mezzo di o g g e t t i e n t r a n o nell'atmosfeia bacchica
Per q u a n t o r i g u a r d a le erme scultoree manca uno s t u d i o r e c e n t e II libro di
R Lullies del 1931 rimane la monografia p r i n c i p a l e , m e n t r e un capitolo nel
libro sulle s c u l t u r e classiche e classic istiche dell'Agora a t o n e s e da p a r t e di
Evelyn Harrison a g g i u n g e dati importanti Anche Wrede, nel suo libro sulla
galleria di erme a r i t r a t t o nella villa romana di \velschbillig, fornisce delle
osservazioni di g r a n valore ' * s
11,1
Spmazzola 1953, I, fig
3 4 2
De Caro 1976, 198-219, h g
^
3
451.3
Cf
in generale Demisch 1975
5-21
Cf
pe
Attis come sostegno
( T r a n Tarn Tinh 1975)
(Overbeck/Mau 1884 Abb 233) e altri tipi (Gnoh 1971, fig
Harl-SchaUer 1976 1977, Schmidt 1982, 120
" " ' Bielefeld
1969
e il Sileno
48-50)
Cf
-BILa forma più antica e quella di un (usto con una testa
Prima q u e s t a
composizione s t r a n a veniva usata unicamente p e r le immagini di Hermes,
all'inizio del q u a r t o secolo l i g u r e umane ricevevano la s t e s s a forma
Creazioni
ellonistiche sono le erme con un torso tiidimonsionale, da d i s t i n g u e r e fra
Mantelhermen
e H*ùfthermen
'^6
Nella \ e r a a r c h i t e t t u r a le erme hanno sostituito le colonne e i pilastri
P u i t i o p p o non conosciamo esempi dell'epoca arcaica e classica, d u r a n t e la
quale l'uso di tali figure non deve e s s e r e mancato
Nel capitolo sulle figure
i n s e r i t e n e l l ' a r c h i t e t t u r a sono stati menzionati alcuni complessi del pei iodo
tai do ellenistico e romano con erme (p "ít )
Si ossei va che spesso lo erme
e t a n o a p p o g g i a t e contro una lesena о un p i l a s t r o c h e , in realtà, costituiva
l'elemento p o r t a n t e
Da menzionare sono
fra l ' a l t r o , la facciata dell'Odeion
sull'Agora ateniese la 'Porta dei prigionieri' a Corinto il portico del tempio
di Domiziano ad Efeso e 'las I n c a n t a d a s ' , p a r t e di un poi tico a Salonicco, ora
nel
Louvre
a Parigi '"' 7
Nelle
monografie
sulle
figure
reggenti
di
Schmidt-Colinet e Schmidt le erme non vengono d i s c u s s e
Materiale di confronto si ti ova anche nei mobili e negli a r r e d i , quali
b r a c i e r i , lampadari e tavole trovati a Pompei с a l t r o v e ^ ' Spicca la tavola
marmorea nella Casa dei q u a t t r o stili (cat l ü O ' l ) , ι cui piedi lisci sono stati
decorati con erme dipinte lx> bronzeo snelle H^ófthermen
di broti che escono
da motivi vegetali, possono d a r c i un'idea dei modelli usati dai pittori pei le
a r c h i t e t t u r e aeree gialle ad Ercolano, c a i a t t e n z z a t e sopra come artigianato
metallicoэ 5 (p
000)
I icderike Harl-Schaller ha s t u d i a t o alcuni esemplari del
genere
"
Hénfthermen
e Maniethermen
si incontrano
nel
li
stile in
numero
considerevole Beven accentuo il loro c a r a t t e r e pittorico (maiensch) e c r e d e t t e
che non si t r a t t a s s e di copie di v e r e erme n o n o s t a n t e il parallelo fatto da lui
s t e s s o con le s e t t e erme nel Museo Nazionale Romano 3 5 1 I pittori,
secondo
la sua opinione, a v r e b b e r o inserito le erme come elemento fantastico nelle
a r c h i t e t t u r e p e r a l t r o realistiche( cf la discussione a ρ ( 4 ' )
Montre originariamente ei me a riti atto erano e s p o s t e soltanto negli edifici
pubblici e nelle piazze come memorie di p e r s o n a g g i importanti, dal q u a r t o
secolo in poi t i o v a v a n o collocazione nel dominio p r i v a t o 3 5 Nel
Palazzo II ad
E i e t n a e s t a t o t r o v a t o un r i t r a t t o del q u a r t o secolo a С 2 Limitandoci alla
Campania possiamo menzionare gli esemplari studiati da A de Franciscis a
^
5
31,6
LulLos 1931, Harrison 1965, 108-176, Wrede 1972
Lullies 1931 Questi termini tecnici si usano sempre nelle descrizioni p e r
ev ilare e s p r e s s i o n i meno chiare quali 'erma a mant(ell)o' e 'erma a
corpo/torso'
3
' 7 Schmidt-Colinet 1977, cat
M75, von Hesberg 1983, non pubblicato (cf
d u e erme di Eracle lungo la ' s t r a d a marmorea' ad Efeso e un'erma nel
museo di Selçuk) Pedrizet 1938, B a l d a s s a r r e 1977
1
' · ^ Schmidt-Colinet 1977, Schmidt 1982
"" Ρ e
Gnoh 1971, fig
44-47
350
Harl-Schaller 1976 1977
3 5 1
Beyen 1960, 33-34 Per le erme CatRoma I 5, 156-167, 170-172, 175-177,
181, cat 68, 68, 70, 72, 74 76
3 5 2
Gard 1974
Cf
Harrison 1965, 124-129
-85Poinpei e a T o r r e Annunziata e alcune erme ad E r c o l a n o . 3 5 3 Le p i t t u r o
pariotali ci p r e s e n t a n o alcuni esemplari. P u r t r o p p o molte erme non possono più
e s s e r e i n t e r p r e t a t e con certezza, poiché sono d i v e n t a t e illeggibili. Soltanto
nella Casa del p a n e t t i e r e (cat. 241) e in I 16. 3 (cat. 174) indubbiamente
abbiamo a che t a r e con orme dipinte a r i t r a t t o . Un Hermenzaun
dipinto si
incontra in tombe ad Alessandria (cat. 001), Nis ( c a t . 127) e Roma (nelle
Catacombe di San S e b a s t i a n o , c a t . 323).
Per la maggior p a r t e delle orme non possiamo r i c o s t r u i r e il tipo della t e s t a .
Helbig c r e d e t t e di riconoscere un Doriforo nell'erma menzionata nella Casa del
p a n e t t i e r e (cat. 241), da confrontare con la famosa replica b r o n z e a , firmata
da Apollonios, della Villa dei papiri ad Ercolano. 3 5 1 * T e s t e di Dioniso о Hermes
b a r b u t e p o t r e b b e r o e s s e r e copie del famoso Hermes Agoraios di Alcamene.
Harrison t u t t a v i a è contraria a questa attribuzione t r o p p o semplicistica: p e r le
teste infatti e s i s t e v a n o un numero elevato di tipi più di q u a n t o conosciamo
finora. 3 5 5
Per le erme semplici conosciamo,
come è stato d e t t o ,
un
numero
considerevole di esempi nelle città campane. Gli esemplari di
Mantelhermen
invece sono r a r i : nelle Terme stabiane e nel tempio di Apollo sono stati t r o v a t i
esemplari m a r m o r e i . 3 5 6 L'unica ff'llftherme t r o v a t a a Pompei, quella nella Casa
di M. L u c r e t i u s , r i c e v e t t e un giudizio a s p r o di O v e r b o e k : Jene Herme
z.B.
im genannten
Hause, welche einen jungen Satyr darstellt,
der eine Ziege, man begreift
bei seiner Ange-wurzeltheit
in den Boden nicht -wie -, ihr
Junges
genommen
hat,
und
an dessen
Schaft
nun
die alte
Ziege
mit
voller
Natürlichkeit
emporspringt,
ist geradezu eine Geschmackslosigkeit,
und das in
diesem
Falle ganz
Unurganische
des aus Akanthusbl*&ttern
aufsteigenden
Pfeilers tritt uns auffallend
und peinigend
entgegen.1*1
ALTRE
FIGURE MITOLOGICHE
E UMANE
La maggior p a r t e delle figure r a p p r e s e n t a n o divinità e p e r s o n a g g i mitologici,
in p a r t e vagamente e t i c h e t t a t e come menadi, baccanti (lemminili e maschili) о
Frigi. In senso iconografico esse e n t r a n o nell'atmosfera dionisiaco o n n i p r e s e n t e
nelle decorazioni p a r i e t a l i .
Queste figure
non bene definite appaiono
s o p r a t t u t t o nelle s t r u t t u r e a r c h i t e t t o n i c h e . Nel capitolo V v e r r à d i s c u s s a la
provenienza dei modelli dall'epoca classica. Le figure femminili coperte da un
peplo, cariatidi о meno, copiano le korai classiche e t r o v a n o confronti
contemporanei nelle Danaidi della Villa dei papiri e nelle cariatidi del foro di
Augusto a Roma. Le a u r a i con le vesti agitate da un v e n t o immaginario
sembrano concepite nella bottega di uno s c u l t o r e dello Stile Ricco quale Scopa
о Timoteo.
1 Frigi nella Casa del bell'impluvio ( c a t . 15D/2) sono senza c o n f r o n t i .
Per lo s t a t u e di atleti dobbiamo s o p r a t t u t t o c e r c a r e fra le o p e r e di Lisippo.
Si pensi agli atleti s e d u t i nella Casa del Monandro ( c a t . 163/5) e nella Villa di
S. Marco a Castellammare di Stabia ( c a t . 009/6), modellati secondo l'Eracle di
353
35
de F r a n c i s c i s 1951; 1979; 1981; CeruUi Irelli 1982.
' ' Comparetti/de P e t r a 1883, t a v .
Vili 3; Zanker 1974. 8-9, Taf. 7 . 1 , 3 1 . 2 .
355
Harrison 1965, 129-134.
356
Eschebach 1979. Taf. 52b; Manderscheid 1981, 81 no. 27, Taf. 23.
Ovcrbeck/Mau 1884, 191, Abb. 53; von Hesberg 1981, 1076 no. 14.
357
Overbeck/Mau 1884, 539. Per l'erma Dwyer 1982, 44, fig. 42a-b.
-86T a r a n t o , aU'apoxyomenos
l'apoxyomenos di Lisippo e
l>o r a p p r e s e n t a z i o n i di
Sono quasi a s s e n t i dei tipi
nella Casa del p a l e s t r i t a (cat
2G7) che copia
соы via.
donno ammaniate seguono sempre tipi ellenistici
romani (ci la Villa di San Marco, cat 00U'4)
CONCLUSIONI
Riassumendo si può dire che il r e p e r t o r i o di modelli non e -.tato molto vasto,
bensì p r i v o di \ a n o t a Donne coperte da un peplo о un mantello copiano tipi
classici о ellenistici, mentre gli atleti policletei o lisippoi non r a p p r e s e n t a n o
una ricca scala di possibilità
Statue di figure s e d u t e copiano sempre modelli
del q u a r t o secolo, anche usato come prototipi p e r le s t a t u e t t e bronzee nei
larari Soltanto r a r a m e n t e si può fare un contronto e s a t t o . Atrodite e Dioniso
sono le uniche di\ mita a ossero state delineate secondo tipi scultorei ben
precisi
Т и і і а м а la p i t t u r a parietale ci p r e s e n t a talvolta malcríale concernente tipi
p e r d u t i о noti solo in p a r t e , mentre motte in e\ idenza le possibili v a r i a n t i .
T r o \ jamo dei dati anche p o r quanto riQuarda gli a t t r i b u t i mancanti nelle
s c u l t u r e , si r i c o r d i il grappolo d u\ a dell'Hermes di Ргаьыіеіо ad Olimpia.
I pittori non hanno a\ vito l'intenzione di copiare d e t e r m i n a t e s t a t u e , p e r
q u a n t o si possa concludere dal materiale c o n s e r v a t o T u t t o сю non stimolo di
consoquenza uno studio a c c u r a t o dei modelli s c u l t o r e i Soltanto nel caso di
alcune o p e r e d ' a r t e famose si può constatare u n ' a t t e n z i o n e particolare
Inoltre le s t a t u e inserite nelle a r c h i t e t t u r e dipinte sono sempre solo
elementi d e c o r a t a ι e mai o g g e t t i a se s t a n t i L'attenzione p r e s t a t a ad esse
quindi non о s t a t a mai molto g r a n d e
-87V; ST7Í.E E GUSTO
La consultazione del catalogo permette di c o n s t a t a r e che lo p i t t u r e parietali
contengono r a r a m e n t e riproduzioni di o p e r e famose, di opera n o b i i i a . 3 5 8 Lo
s p e t t a t o r e non riesce a t r o v a r e copie più о meno fedeli del Discobolo di Mirone
о dell'Atena di Fidia; non sono nemmeno p r e s e n t i o p e r e ellenistiche quali
l'Apollo del B e l v e d e r e , il Laocoonte o i Galli. Solo in pochi casi le s t a t u e
dipinte sono s t a t e immaginate p r o p r i o come copie di famosi oggetti d ' a r t e .
La ragione di q u e s t a mancanza di opera nobilia va c e r c a t a nel c a r a t t e r e
decorativo della p i t t u r a parietale in generale e nella funzione delle s t a t u e
all'interno di essa in p a r t i c o l a r e . La p i t t u r a p a r i e t a l e non è che decorazione,
cioè un g e n e r e d ' a r t e d i p e n d e n t e , un a r t i g i a n a t o che a t t i n g e da un r e p e r t o r i o
sviluppatosi nell'arco del tempo, ricco di sistemi e elementi decorativi, nel
quale non esiste la necessità di eccellere p e r originalità о senso a r t i s t i c o .
L'elemento a r t i s t i c o quasi unico consiste nel g e n e r e dei p i n a k e s , b e n c h é
a n c h ' e s s i siano copie о variazioni di q u a d r i ellenistici, dei quali nulla ci è
stato t r a m a n d a t o . Essi spiccano p e r la loro qualità tecnicamente più alta, la
loro posizione particolare e n t r o i sistemi decorativi e poiché non hanno una
relazione iconografica con le decorazioni a t t o r n o ad e s s i . 3 5 9
Le s t a t u e i n s e r i t e nei sistemi parietali c o r r i s p o n d o n o completamente al
carattere
decorativo
delle
pitture.
Non
saltano
agli
occhi
mediante
un'articolazione cospicua, mentre appaiono, nella loro sintassi di cariatidi e
atlanti о di figure e n t r o edicole e nicchie, come elementi r a v v i v a n t i della
struttura architettonica.
Se una s t a t u a occupa una posizione d e t e r m i n a n t e su una p a r e t e , siamo
sicuramente di fronte all'imitazione di u n ' o p e r a d ' a r t e ; verosimilmente il p i t t o r e
ha voluto imitare, su richiesta del committente, u n a d e t e r m i n a t a o p e r a . Alcuni
esempi chiariscono q u e s t e osservazioni.
Nel vano с della Casa della regina Margherita ( c a t . 100) la p a r e t e di fondo
e r a occupata da u n a decorazione a campi semplici di IV stile, ora p e r d u t a . Nel
pannello c e n t r a l e una nicchia, dipinta a s t r i s c e grossolane in r o s s o , è
occupata da u n g r u p p o s t a t u a r i o (sopra una b a s e r e t t a n g o l a r e ) r a f f i g u r a n t e
Leda e il cigno. E' una copia riflessa della famosa Leda di Timoteo conosciuta
a t t r a v e r s o ben 28 copie m a r m o r e e . 3 6 " Dal momento che il r e s t o della
decorazione contiene solo r a r i elementi figurativi che possano distogliere lo
s g u a r d o , la s t a t u a a t t r a e in modo particolare l'attenzione dello s p e t t a t o r e . Al
posto del consueto pinax ora s o r g e , d e n t r o una nicchia, un capolavoro
d i p i n t o . La p r e s e n z a della copia della famosa Leda è certamente il p r o d o t t o di
una scelta volontaria. L'opinione di Herrmann lascia p e r p l e s s i : egli negò la
dipendenza della figura dipinta dall'opera di Timoteo in c o n t r a s t o con Lede
' v i v e ' , r i p r o d o t t e su altri p i n a k e s , da lui messe in relazione con la s t a t u a
originale (cf. p . d i ; cat. 245/1, 2 6 9 / 4 ) .
Benché la raffigurazione non
p o s s e g g a molta plasticità e mostri alcune i r r e g o l a r i t à r i s p e t t o all'originale,
q u e s r o non nuoce all'intenzione del d e c o r a t o r e p e r e s s e r e piuttosto a t r i b u i t a al
suo scarso talento ed alle modesto p r e t e s e a r t i s t i c h e .
E' simile la situazione in 1 13, 16 (cat. 173) dove nel triclinio si vede sulla
p a r e t e nord una modesta decorazione a r c h i t e t t o n i c a di IV stile su uno sfondo
bianco. Nel campo centrale è delineato un rozzo telaio per s u g g e r i r e un'edicola
^'
Sul termine cf. Preisshof en 1979; Zanker 1979b.
359
Cf.
lo stato economico migliore dei pictores
imaginarii-.l.
Limentani, EAA VI (1965) 156-159, s . v . pictor; Blanc 1983, 320.
360
Rieche 1978.
Calabini
-08o una nicchia All'interno vi sono t r e statue su piedistalli La statua maggiore
r a p p r e s e n t a Afrodite che solleva ι capelli con la s i n i s t r a , mentre nella d e s t r a
r e g g e uno specchio nel quale si osserva
Accanto s t a n n o un pavone e un
Priapo itifallico L'Afrodite e una v a n a ? i o n e della Anadyomone e r i e n t r a nella
serie di s t a t u e del g e n e r e , t r o v a t eJ S 1a Pompei, quali la Venere in bikini e
l'Afrodite che si slaccia il sandalo
Nonostante la scarsa qualità artistica
della decorazione e ben e v i d e n t e che il d e c o r a t o r e ha inteso una nicchia
riempita di s t a t u e t t e
Afrodite che si slaccia il sandalo e un tema dipinto in I 13, 2-5 (cat 172)
in una p i t t u r a a campi di II stile
La statuetta si delinea davanti a un campo
v e i d e senza indicazione di un'edicola, ma spicca p r o p r i o p e r la semplicità
dell'insieme
L'Hermes di Olimpia e stato r e c u p e r a t o in due esemplari dipinti a Pompei
Nella Lasa del naviglio (cat
207/2) occupava l'edicola centrale nella zona
s u p e r i o r e di una decoi.izione architettonica di IV stile su uno sfondo bianco,
pi iva di figure Non e dissimile la d i s p o s u i o n e originale dell'Hermes nella Casa
di Giasone (cat 288), staccato e ora custodito neU'Antiquarium di Pompei In
entrambi ι casi la l i g u r a dell'Hermes e stata trasformata in un satiro di colore
marrone con capelli ricci e orecchie a p u n t a Regge un grappolo d'uva nella
mano d e s t r a alzata Ora dato d i e la figura occupa una posizione secondaria
nella zona s u p e r i o r e e lecito domandarsi se vi fosse l'intenzione di imitare un
opus nobile
II vuoto sul r e s t o della p a i e t e p o t r e b b e e s s e r e un argomento a
favore e inoltre la zona s u p e n o r e p o t r e b b e e s s e r e cosiderata come un
becondo, a l t r e t t a n t o importante r e g i s t r o
Ciò diminuirebbe la subordinazione
a c c r e s c e n d o al c o n t r a r i o l'importanza della s t a t u a E' s t r a n o che a p a r t e le
p i t t u r e pompeiane non siano state t r o v a t e copie di q u e s t a s t a t u a , considerata
da molti come una creazione originale di Prassitele 3
L'Afrodite e il Dioniso nella Casa del principe di Napoli (cat
219) sono
modellati secondo s c u l t u r e conosciute, cioè l'Anadyomene e il Dioniso di Tivoli,
ma sono raffigurate vive Nella maggior p a r t e dei casi prevalgono modelli del
periodo tardoclassico e ellenistico pei le immagini di \ f r o d i t e e Dioniso La
Casa del p u n c i p e di Napoli e uno degli innumerevoli esempi
Abbiamo o s s e r v a t o nell'introduzione che la d i s c r e p a n z a fra ι r e s t i s u p e r s t i t i
e quanto viene d e s c r i t t o nelle fonti l e t t e r a r i e e notevole (p IO ) Inoltre ci
devono e s s e r e s t a t e molte s t a t u e non menzionate dagli autori antichi L'idea
che ci siamo creati degli opera nobiim e stata fuorviata da q u e s t i t e s t i ,
s o p r a t t u t t o dalla storia dell'arte plimano e dalla teoria a r t i s t i c a del S e t t e c e n t o
e dell'Ottoconto
Certamente molti lavori di alto liv elio artistico e r a n o
sconosciuti о non stimati da Plinio - si3 t 3ricordi l'assenza dell'arte arcaica e
ellenistica, campi interamente negletti
II p e n e g e t a P a u s a m a expres sis
3 6 1
De Caro 1976, 219 225, fig
Dwyer 1982, fig 79, 89, 190
3 6 2
In q u e s t a sede non si può e n t r a r e nel dibattito sull'originalità della s t a t u a
di Olimpia Decisamente positivo fu Rizzo 1932, 66 73, tav
99-104 (ivi
anche riproduzioni in altri medi
102, tav
106), mentre Blumel 1948
e s p r e s s e un'opinione diametralmente opposta Antonsson 1937 c r e d e t t e che
si t r a t t a s s e di un originale greco, r a p p r e s e n t a n t e Pan con Dioniso,
rielaborato come Hermes nell'epoca lomana Cook 1977 p r e s e n t a la testa di
Aberdeen come originale, la statua olimpica s a r e b b e una copia romana (cf
Rizzo 1932, 74-75 tav
111) Cf G Becatti, EAA VI (1965) 430, s . v .
Prassitele,
Lullies Hirmer 1979, 116-117
Figure simili nella Casa degli amorini dorati (cat
220 1), nella Villa
imperiale (cat 305 3 ) , nella Casa di Sallustio (cat 198b 2) e sul MN 9878
(cat 053) mostrano varianti ellenistici
30-34,
Jashemski 1979. fig
197-200, 468,
-89verbis dice che non sa IM (o non p o t r a o s s e r o ) e s a u r i e n t e nol catalogare le
opere d ' a r t e nelle citta visitate
Ln altro elemento che d i s t u r b a la м ч о п е consiste nell'incerta coUoca¿ione
originaria delle s t a t u e , ora custodite nei musei
Cosa tosse e s p o s t o nelle case
private e quale tosse il livello a r t i s t i c o , possiamo solo ipotizzarlo
II g u s t o
c o r r e n t e sembra fosse determinato dalla classe d i r i g e n t e che dal secondo secolo
a С e n t r o in conlatto con opere d ' a r t e g r e c h e , ne a s p o r t o u n numero
considerevole senza coscienza critica t pour
épater le(s autres)
bourgeois,
le
espose nelle case " * 11 pubblico ne ebbe conoscenza soltanto p e r mezzo dei
trionfi nei quali t r o v a r o n o posto le opere d ' a r t e , 3 6 5 le vide e s p o s t e su piazze
e m edifici pubblici e sacrali
Grazie a tali stimoli la gente comincio ad
a c q u i s t a r e copie o, se ι mozzi finanziari e r a n o insufficienti adattamenti più
modesti in toi ma di bronzetti o t e r r o1c6 o6 t t e
Gli opera nobilia
rimanevano
i i s e r v a t i alle caso о villo d o ceti nobili
Lo studio di Magni Pape sul bottino doi condottieri nella Repubblica romana
ha messo in luco che nei primi due secoli la maggior p a r t e dolio opero p r e d a t e
venne collocata noi templi come offerta votiva (come le lamoso Muse di Filisco,
esposte nel tempio di \pollo Sosiano) о rimasero nelle Lollczioni p r i v a t o dogli
3 6 7
stessi generali о dei loro amici (ad esempio gli enormi tesori di Verro)
Ispirati d a l l ' a r r e d a m e n t o esclusivo di quei palazzi ι b e n e s t a n t i a Roma iecoro
importare le o p e r e originali - qualora fosse stata possibile' 3 - del mondo g r e c o ,
о le fecero r i p r o d u r r e sia nel luogo d'origine che a Roma
"
E' solo alla fine del pruno secolo a С che le opero d ' a r t e v e n n e r o e s p o s t e
in pubblico come mezzo p r o p a g a n d i s t i c o , si р е п ы alle idee di Agrippa in
mento
egli
insisteva
per
una p r o p r i e t à
privata
modesta
a
lavoro
doll'ampliamento e deU'abbellimento dei monumenti pubblici 3 6 9 Se Roma prima
e i a una citta s o b r i a , da quel momento divenne una selva di s t a t u e ammirabili
da t u t t i e paragonabili al gran numero di s t a t u e pubbliche о votivo p r e s e n t i in
s a n t u a r i quali Delfi e Olimpia Forse q u e s t a t a r d a possibilità di conoscoie le
opere d ' a r t e g r e c h e fu la ragione del notevole salto che subì la produzione di
copie d u r a n t e ι primi due secoli dell'Impero Allora la borghesia comincio ad
imitare il decoro delle villo dei ricchi che già da tempo godevano al loro
inierno della p r e s e n z a delle opere d'arto greca cosi stimate 3
Il r i t a r d o che ы constata anche in Campania e p e r lo più dovuto ai fattori
d e s c r i t t i S a r e b b e t i o p p o banale a t t r i b u i r e alla distanza da Roma la causa del
r i t a r d o r i s p e t t o alle mode in voga nella capitale la comunicazione e r a veloce e
efficiente e ι p r o p i l e t a n delle ville più fastose cortamente e b b e r o un influsso
363
1
Cf
" ' Cf
Plm , N.H.
XXMV 19 (Zanker 1979b, 302-304)
la tradizione dei t e s t i l e t t e r a r i (Lesky 1973, 15-20).
365
Cf a n c h e la pompa p e r ι theoi s o t e r e s allestita da Ptolomeo II Filadelfo e
Berenice nel 279 о 270, d e s c r i t t a da Callissino (Ateneo V 196a, cf
C a s p a n 1916, Kilsson 1961, 159).
366
Cf
3 6 7
Pape 1975, 206-208
3
La nave di Mah dia e le s t a t u e r e c u p e r a t e nel Pireo ne sono chiari esempi
Forse cío vale a l t r e t t a n t o p e r 1 bronzi di Riace
"
3S
1
J u c k e r 1950, Becatti 1951
' Pape 1975, 76-80
Cf
anche la politica di A u g u s t o (Suet , Aug
^ ' Zankor 1974; 1979а, 10790
28)
-90î71
determinante
Scarsa e la n o s t r a conoscenza circa il ruolo che svolgeva
Napoli nella Repubblica e nel pruno Impero Pozzuoli, citta la cui importanza
crebbe
nell'epoca i l a w a ,
e l'esempio
dell'importanza di un tale
traif
d'union 3 7 2 Per q u a n t o r i ç u a r d a la tradizione di motivi decorativi nella p i t t u r a
p a r i e t a l e , pergamene о papiri illustrati non possono e s s e r e s c a r t a t i come mezzo
di comunicazione Finche non si t r o v a n o degli esemplari, la loro esistenza non
e sicura e può soltanto e s s e r e considerata probabile 3 7 3
Di g r a n d e rilievo fu il cambiamento della s t r u t t u r a sociale a Pompei dopo il
terremoto del (>2, q u a n d o ι ricchi si r i t i r a r o n o , molte \ ilio veimoro
a b b a n d o n a t e e numerose case signorili nella citta v e n n e r o suddivise in
a p p a r t a m e n t i più p i c c3 7o5l i . ' ^ Il ceto medio occupo ι posti importanti, finora non
a p e r t i a tale classe
In q u e s t o processo
limitazione culturale delle classi
37C
b e n e s t a n t i lu una logici с onsoguon/.a
La p i t t u r a parietale conterma l'immagine ora t r a c c i a t a Visto il suo c a r a t t e r e
decorativo essa non accoglie l'inserimento di nuovi elementi, diventati di moda.
Si r i c o r d i n o ι motivi egizi e egittizzanti che già nel II stile, ma s o p r a t t u t t o
dopo la conquista dell'egemonia da p a r t e di Ottaviano p r e n d o n o voga e sono
paragonabili alle cineserie del Settecento 3 7 7 Gli innumerevoli p a e s a g g i ,
r a p p r e s e n t a z i o n i di ville, paradcisoi e p r o s p e t t i di giardini rispecchiano ú
bisogno di una casa in campagna, di preferenza una villa, nello stesso modo le
imitazioni di materiali e ornamenti costosi e r a r i (specialmente nel II stile)
esprimono la voglia di c r e a r e su scala modesta un palazzo ellenistico, fenomeno
analizzato in maniera limpida da Fittschen ^ " I p i t t o r i non tendevano subito
all'imitazione di lavori taniosr la totalità della decorazione a v r e b b e dovuto
c r e a r e un determinato e t l e t t o e ι dettagli e r a n o s u b o r d i n a t i a quello scopo.
Dobbiamo t e n e r p r e s e n t e che il d e c o r a t o r e godeva di t a n t a liberta quanta lo
scultore nel rimaneggiare un modello о nel farne una variazione secondo il suo
giudizio
In base a t u t t o q u e s t o e possibile che vi siano più 'copie' (nel
senso pm largo della parola) di q u a n t o linora sia s l a t o constatato Invero non
siamo capaci di d i s t i n g u e r e fra copio e s a t t e e libere per mancanza delle
originali, ma nondimeno p a r e accertato uno sviluppo del genere T u t t o r a solo
in poche occasioni
le s t a t u e dipinte corrispondono a statue о copie
contemporanee Lsempi ne sono ι g u e r r i e r i policletei che riflettono le numerose
copie dei pruni due secoli del Principato, l'Hermes nella Casa della Caccia
antica
(cat
245 2 ) ,
copia dell'Hermes di
Zenodoro
l a t t o nell'epoca
3 7 1
Cf
D'Arms 1970,
331-334
3 7 2
D'Arms 1977; Sommella 1900, spec 77-84, e d i v e r s i
Puteoli. Ci anche Von Hees-Landwehr 1982.
3 7 3
Cf. Mielsch 1981, 189-194, 252-254, Schefold 1982, 2 ( p o s i t i v o ) .
37
1979;
Allroggon-Bedel
1982, Moormann
saggi
1984b,
nella r i v i s t a
" Dohl/Zanker 1979, 178, Allroggen-Bedel 1982, 526-528
3 7 5
3 7
1977;
C a s t r e n 1975.
' Zanker 1979a
Cf
Gigante 1979, 3J-44
3 7 7
De Vos 1981, spec
75-95. Civ Uta 1983, 53-78 (articoli di S. De Caro, M.
de Vos e V Sanpaolo) La terminologia Egittomania
contiene un'intenzione
negativa r i s p e t t o a q u e s t o fenomeno, non spiegata e p e r a l t r o ingiusta Xel
caso si voglia i n t r o d u r r e un nuovo termine, Egittofilia
s a r e b b e meno
discutibile, in ogni caso parola non a d a t t a .
3 7 8
F i t t s c h e n 1976
-91claudio-neroniana e il cervo nella Casa del marinaio (cat
259) nel quale si
ritrova la moda di intagli di pietre multicolori in marmo (cf
p.'oSj.
Gli elementi p r e s e n t a t i e le facoltà limitate della p i t t u r a , a n c h ' e s s e già
menzionate
nell'introduzione
(ρ
β^),
non facilitano l'illustra/ione
della
produzione di copie a t t r a v e r s o le s t a t u e d i p i n t e , pei che c o n t r i b u i s17Sc a n o alla
conoscenza di tale produzione e dei tipi (cosiddetta Kopienkritik
)
T u t t a v i a l'importanza delle statue dipinte non va s o t t o v a l u t a t a , e s s e devono
e s s e r e sempre c o n s i d e r a t e nella ricerca sulla s c u l t u r a romana, specie q u a n d o
si t r a t t a di nuovi tipi trovati d u r a n t e degli scavi о di pezzi finora non
pubblicati e nascosti nei depositi museali Infatti Jo sv iluppo nella s c u l t u r a del
gusto p e r determinati stili e pei iodi può e s s e r e riletto atti riverso un pai agone
con le statue appai tenenti alla p i t t u r a pai tétale I t r e stili pompeiani mostrano
ognuno una chiara p r e f e r e n z a per un proprio modo di modellare le s t a t u e - in
questo contesto si p o t r e b b e intatti p a r l a r e di 'stili'
che sono paralleli al
cambio del gusto nel primo secolo a С e nel successivo
Le s t a t u e nelle scene
figurative si s o t t r a g g o n o a questo sviluppo e di q u e s t o palleremo in un
p a r a g r a l o alla lino del capitolo.
II
STILE
Le s t a t u e dipinte nel II stile dimostrano una folte plasticità
e sono
c a r a t i c i i z z a t e come s t a t u e in t u t t i ι casi a t t r a v e r s o l'esposizione su basi e о
e n t r o nicchie о l'applicazione come atlanti o a c r o t e r i
In c o n t r a s t o con
l'intenzione del II stile di raffigurare a r c h i t e t t u r e ancora costruibili, le s t a t u e
non c o r r i s p o n d o n o ad esempi a noi noti ma la loro posizione non e tale da
farci p e n s a r e che fossero solo fantastiche
(cf
ρ
*»' )
Sembra che il
desiderio di fingere la presenza di s t a t u e d e n t r o nicchie о davanti a una
p a r e t e di o r t o s t a t i fosso abbastanza modesta quasi corno se fossero mancate
nel matonaie ellenistico disponibile ai p i t t o r i del poi rodo Le t i g u i e nel
cubicolo 4 della Villa dei misteri (cat
306/2) imitano una collezione di
s c u l t u r e , riconoscibili non solo a t t r a v e r s o la monocromia bianca, ma anche
dalla collocazione sopra piedistalli gialli Le figure nelle nicchie a fianco dei
p r o s p e t t i centrali nella Casa degli epigrammi (cat
18") 2) e nella Casa del
criptoportico (cat
148,3-4) sono s e n z ' a l t r o s t a t u e visti ι piedistalli, ma
a t t r a v e r s o la policromia realistica danno l'impressione di p e r s o n n a g g i vivi Ciò
vale a l t r e t t a n t o p e r l'Apollo e l'Artemide dell'Insula occ identalis (cai
225/1)
L'effetto lealislico corcato dagli scultori ellenistici era r a g g i u n t o più facilmente
a t t r a v e r s o la p i t t u r a
La maggior p a r t e delle figure p r e s e n t a una ritmica forte e ha un'impronta
barocca
Benché sia possibile in pochi casi t r o v a r e confronti, ы pensa che ι
pittori si siano l a t t i i s p i r a r e s o p r a t t u t t o da o p e i e ellenistiche
1 orse
specialmente l ' a r t e pergamena e rodia e creazioni
contempoianee
servivano
da
fonte d'ispirazione, se p u r por via i n d i r e t t a ^ 0
Questa conclusione non desta meraviglia dal momento che - come e s t a t o
dimostralo ancora di recente da F i t t s c h e n " ' - innumerevoli elementi del II
stile sono stati d e r i v a t i dall'Ellenismo
Confutando Engemann, I-ittschen
presume l'origine dello stile ad Alessandria, dove ι palazzi reali p r e s e n t a v a n o
decorazioni e temi appai t e n e n t i al r e p e r t o r i o del II stile
La voglia di
ambientarsi e n t r o un'atmosfera sontuosa quale quella della corte ptolemaica
1 7 9
Studio di base rimane Lippold 1923
3t
P e r l'influsso
1 , 1
Fittschon 1976
°
di Rodi cf
Cf
Gualandi 1976,
Z a n k e r 1971
15-17
introduzione
-92t r o v a echi in forma dipinta nelle case di coloro che non e r a n o in grado di
imitare t u t t o ü materiale alla medesima scala Non vi e dubbio che le statue
avevano una g r a n d e importanza nell'ariedamento palaziale, ma ciò pare non
r i s p e c c h i a r s i nelle p i t t u r e parietali
Lo decoi azioni murali di II stilo non oontençono mai statuo Arcaiche о
neinmeno i r e q u e n t e m e n t e pezzi dell'epoca classica L'assenza assoluta di esempi
arcaici si spiega nel cai a t t o r e decorativo della p i t t u r a
l ' a r t e arcaica veniva
considerata s e v e r a , ieratica adatta por le immagini delle divinità " 2 Neil a r t e
ellenistica in generale non troviamo rimandi ad e s s a , mentre si rimane sempre
collegati con l'arte classica " 3 L'arte neoattica e il classicismo del primo
secolo a С sono quasi a s s e n t i nel linguaggio del II stile
Solo alla fine del
periodo, p e r esempio nella Casa di Livia e nella Casa di Augusto sul Palatino
e
nella
Villa
¿olla
Farnesina,
si
incontrano
innovazioni
d'unpionta
c l a s s i c h e g g i a n t e , ma q u e s t i complessi già p r e c o r r o n o il III stile (cat 316 317,
319)
Ш STILE
Indubbiamente il III stile e s t a t o determinato dal classicismo
e n t r a nel nuovo
3
mondo mentale stimolato, se non ini/iato da Augusto " ' R i p r e n d e il quinto
secolo periodo fioiente ad Atene che già dai Romani veniva considerato il
periodo
classico' 1 , e S o p i a t t u t t o Zanker ha p r e s t a t o la sua э attenzione
a
в 6
q u e s t o fenomeno e ne ha potuto chiarire ν ai ι a s p e t t i complessi
II foro di
Augusto esprime p e r la prima volta q u e s t o nuovo linguaggio tormale, insieme a
un piogramma i c o n o g r a i u 3o 7 sotisticato di contenuto romano, ma realizzato in
foime g r e c h e , classiche '
Le copie di s t a t u e ideali del primo Impero
n p i o d u c o n o quasi t u t t e s t a3 t u e del quinto secolo con una n e t t a p r e f e r e n z a p e r
Policleto ο ι suoi seguaci
"
Le s c u l t u r e i n s e r i t e
nelle p i t t u r e parietali m o s t r a n o un c a r a t t e r e
classicistica
ы insei iscono nello sviluppo indicato Le cariatidi nelle zone
su pei i o n (cf ρ І ф - Э ^ sono quasi eclusiv amente classiche e c o n t r a s t a n o con
le l i g u i e b a r o c c h e del II stile Anche se come nel periodo p r e c e d e n t e non e
possibile applicare il metodo della Kopienkritik
alle s t a t u e dipinte e g i u n g e r e a
una datazione dogli esempi seguiti, e chiaro che lo Stilo Severo e lo Stile
Ricco p r e v a l g o n o Lo Danaidi della Villa dei p a p i r i , nuove creazioni in Stile
Severo della t a r d a Repubblica, sono p r e s e n t i in numerose decorazioni in
funzione di cariatidi
La Villa imperiale (cat
305 3 ) , la Casa di M
"
2
Cf
Preisshofon 1979
1 , 1
Per l'influsso di Lisippo, p e r esempio, si vedono Moreno 1978, 1981, 1982
J
Cf
"
Z a n k e r 1972, 1974, 1979b, 1983, s d
3 , 5
Bowersock 1979, Pieisshofen 1979
386
Zanker 1974,
1979
3 , 7
Zanker s d
3
Zanker 1974,
"
3 , 9
197 c )b,
Cf
1983, s d , Z a n k e r / P r e i s s h o f e n 1971, Dohl Zanker
Zanker 1965
1-45
Sgobbo 1971 riassume la bibliografia a n t e r i o r e e stabilisce in modo
convincente il significato Diversamente p e n s a Pandermalis 1971, 181-182,
-93Lucretius Pronto ( c a t . 195/1) e la Casa del f r u t t e t o ( c a t . 161/2), p e r
menzionare soltanto alcuni esempi, h a n n o nelle scaenao frontes della zona
s u p e r i o r e figure femminili simili, i n d o s s a n t i un peplo о un chitone, vestiti
classici e tradizionali e non più in u s o . Nella discussione di q u e s t e figure nel
primo capitolo ( р . іэ~ЛЯ,) è stato fatto il confronto con le cariatidi del foro di
A u g u s t o , imitazioni p r e c i s e delle Korai doll'Eretteo a t e n e s e : la loro influenza è
stata tale da coinvolgere non solo le decorazioni parietali, ma anche lo stile e
la forma, benché q u e s t i a s p e t t i non siano sempre ben distinguibili nel
materiale c o n s e r v a t o . Anche in q u e s t o caso però dobbiamo t e n e r conto della
p r e s e n z a di esempi a noi s c o n o s c i u t i . 3 ' 0
Non si i n c o n t r a n o repliche dipinte di opera nobiltà copiate nel senso
proprio della parola: in t u t t i i casi vediamo variazioni о imitazioni libere che
r i p r e n d o n o p i u t t o s t o lo stile che il modello. Ciò non vale soltanto p e r le
cariatidi, ma ugualmente p e r gli a c r o t e r i a forma di Aurai e Nikai: un
archetipo q u a l u n q u e dello Stile Ricco è s e r v i t o da modello senza che un lavoro
determinato sia riconoscibile.
La caratterizzazione non va oltre termini
generali come 'la maniera di Timoteo' о 'lo stile di Scopa'. Il fatto che gli
acroteri dipinti certamente copino v e r i elementi a r c h i t e t t o n i c i , può e s s e r e
ricercato nelle importazioni di q u e s t e figure che venivano a s p o r t a t e da edifici
greci come bottino o, in seconda istanza, di copie e v a r i a n t i .
Le famose
Nereidi di Formia, p e r esempio, h a n n o fornito il modello a una s t a t u a romana
331
trovata in una villa a Posiilipo, l'antica Pausilypon p r e s s o N a p o l i .
Di nuovo constatiamo l'assenza assoluta di s t a t u e di stile arcaico a p a r t e le
r a p p r e s e n t a z i o n i f i g u r a t i v e . Nella s c u l t u r a , invece, si incontrano creazioni
nuove di q u e s t o stile. Siano ricordati l'Atena e la testa di un k o u r o s nella
Villa dei p a p i r i , l'Apollo nella Casa del Menandro, l'Artemide nella Casa di M.
Ilolconius Rul'us, la testa di VII 3, 40 e l'Iside nel tempio di I s i d e . 3 5 2 I
soggetti sono q u a s i sempre religiosi: le divinità sono r a f f i g u r a t e come e s s e r i
arcaici e v e n e r a b i l i . 3 9 3 Consequentemente si stabilisce una d i s c r e p a n z a fra
questi a s p e t t i e il c a r a t t e r e decorativo della p i t t u r a parietale che impedisce u n
inserimento di tali s t a t u e nei sistemi d e c o r a t i v i .
11 linguaggio barocco dell'Ellenismo non sparisce complelamente, ma continua
su scala minore. E' e v i d e n t e che s t a t u e e s p o s t e e n t r o nicchie e su cornici non
di rado sono state modellate in q u e s t a maniera.
Ne e chiara testimonianza il
portico della Villa imperiale (cat. 3 0 5 / 3 ) : l'Apollo con la c e t r a , il Dioniso con
il t i r s o e il satiro con il Dioniso fanciullo sulla spalla sono stati modellati in
stile ellenistico, a n c h e se i primi due p o t r e b b e r o a v e r e archetipi tardoclassici
del q u a r t o secolo.
Taf. 8 5 . 1 - 2 , 86-88, 89.3 (in base alla collocazione s b a g l i a t a ) .
33
° Anche la Basilica Emilia presumibilmente possedeva figure
come sono a n c h e p r e s e n t i in edifici più r e c e n t i ( B a u e r 1983)
del
genere,
331
Bielefeld 1969, s p e c .
332
Comparetti/De Petra 1881, 273 no. 66, t a v . XX 1; Pandormalis 1971, 198;
Maiuri 1933. 407-419, fig. 153-158; Overbeck'Mau 1884, 543-544, fig. 281,
CatLondon 1976, no. 94, Fuchs 1979, 241-242, fig. 261-262, Döhl Zanker
1979, 205 (da VII 6, 3 secondo Jashemski 1979, fig. 210; Dwyer 1982,
f i g . 2 0 8 ) ; CatLondon 1976. n o . 96; T r a n Tam Tinh 1964, n o . 8 1 , pi. XIII,
Döhl/Zanker 1979, fig. 24.
393
Maiuri 1933, 418-419. L'esposizione dell'Apollo nel portico meridionale del
peristilio della Casa del Menandro deve e s s e r e stata provvisoria (ibid.
407-408, fig. 153).
62.
-94In c o n t r a s t o al IV stile le figure si p r e s e n t a n o più chiaramente come
s t a t u e , montre piedistalli e colori non sono elementi a l t r e t t a n t o significativi.
Questa impressione si ha non soltanto a t t a v e r s o il grado di 'classicità', ma
anche mediante l'atteggiamento, la simmetria sottolineata dalla posizione delle
gambe e delle b r a c c i a , e la raffigurazione delle v e s t i . La mancanza delle basi
c o r r i s p o n d e all'assenza di una forte tridimensionalità e di una r a p p r e s e n t a z i o n e
fedele degli elementi a r c h i t e t t o n i c i .
Le r a p p r e n t a z i o n i di giardini contengono unicamente figure d'impronta
ellenistica: p i n a k e s , oscilla e s t a t u e sono da associare raramente ad esempi
noti nella s c u l t u r a , ma innegabilmente sono riconoscibili p e r q u a n t o r i g u a r d a
lo stile e la modellazione. Ciò non c o n t r a s t a la s c u l t u r a topiaria, ma q u e s t a
conclusione va usata con p r u d e n z a dato che i giardini scavati nell'area
vesu\'iana p r e s e n t a n o un a r r e d o degli ultimi anni prirna del 79 cosicché
possono e s s e r e confrontili solo con g r a n d e r i s e r v a . 11 g r a n d e peristilio della
Villa dei papiri probabilmente è un esempio di un giardino dell'inizio del primo
secolo d . C . 3 ' " Le s t a t u e ivi e s p o s t e furono scelte p e r motivi iconografici,
r a g g r u p p a t e in una detcrminata maniera, nella quale persino lo stile dei pozzi
- arcaico, s e v e r o о classico - potesse e s s e r e un fattore significativo p e r
l'iconografia,
cioè
un
rimando alla
storia
che
servisse
da
specchio
m o r a l i z z a n t e . " 5 E' l'unico complesso che dia un'eco indubbia dei palazzi
ellenistici,
i cui r e p e r t o r i
si riflettono altrove in Campania su
scala
m o d e s t a . 3 9 6 La Villa dei papiri quindi s u p e r a di gran lunga i giardini
pompeiani e i giardini dipinti.
IV STILE
Nel IV stile non si può r i l e v a r e una predilezione ben precisa p e r una c o r r e n t e
a r t i s t i c a . Ciò c o r r i s p o n d e al c a r a t t e r e eclettico del IV stile. Cala l ' i n t e r e s s e
p e r il periodo classico p u r c h é si t r a t t i di copie di opere d ' a r t e famose, come è
stato ciotto sopra.
L'unico esempio di una s t a t u a arcaica era l'Apollo,
ora
purtroppo
completamente p e r d u t o , nella Casa de) c e n t a u r o (cat. 203/1).
Per q u a n t o si
possa v e d e r e nell'unico disegno conosciuto, il dio è raffigurato come u n
kouros puramente arcaico della seconda metà del sesto secolo con le braccia
lungo i fianchi e la gamba d e s t r a davanti alla s i n i s t r a . Il contesto, pinax о
v i g n e t t a , non è ricostruibilo. Maiuri p r u d e n t e m e n t e propose l'ipotesi che e s s o ,
come nel caso della statua arcaistica della Casa del Monandro, simboleggiasse
l'immagino di culto del tempio di Apollo sul l'oro. Ora non è chiaro se egli
p e n s a s s e a una copia fedele della s t a t u a ; se cosi fosse, bisogna opporsi vista
la notevole differenza di stile fra la statua marmorea e la p i t t u r a . Già il
confronto con la statua è p i u t t o s t o a z z a r d a t o , poiché essa è una creazione
n u o v a . Confronti pili о meno fedeli sono p r e s s o c h é a s s e n t i in C a m p a n i a . 1 9 7
" * Pandermalis 1971, 188-196 (la conclusione si t r o v a a p .
196); Sgobbo
1972, 283; Sauron 1980, 281. I lavori di r i s t r u t t u r a z i o n e nella villa
forniscono almeno un terminus ante quem (forse il 62): cf. Sgobbo 1971,
61 con bibl.
395
Pandermalis 1971, 187; c o n t r a Sauron 1980, 282-285.
396
Zanker 1979a; Döhl Zanker 1979.
397
Si p e n s i alla t e s t a arcaica della Villa dei p a p i r i (Comparetti/De Petra 1883,
t a v . VII 1), alle erme arcaizzanti nella Casa di M. Lucretius (Dwyer 1982,
fig. 36-41, T>4) e le opero menzionate sopra р . Д З nota 3 3 1 '
-95Sopra sono stati o g g e t t o di discussione i g u e r r i e r i n u d i : r a p p r e s e n t a z i o n i
di Achille, Ares о dei Sette a T e b e , ora p r e s e n t i in serie, ora in posizione
isolata ( p . V 3 ~W ) . Essi confermano lo sviluppo della produzione di copie
stabilito da Z a n k e r , anche se le copie d i p i n t e sono di alcuni decenni più
r e c e n t i . 1 " All'inizio del Principato la produzione si sviluppa su scala quasi
i n d u s t r i a l e anche p e r soddisfare la forte domanda.
I gessi t r o v a t i in una
cantina delle cosiddette Torme della Sosandra a Baia nel 1954,
sono
un'indicazione unica di una bottega di r i p r o d u z i o n e e p r e s e n t a n o un campione
19
del r e p e r t o r i o p r e d i l e t t o . ' La scelta a d d i r i t u r a di g u e r r i e r i polk?letei s a r e b b e
secondo Zanker eine Ausdruck
einer allgemeinen
S e h n s u c h t nach
Erneuerung,
die Augustus
mit der Programnatik
des saeculum aureum politisch
fruchtbar
1
zu machen versuchte. '"'
In un complesso termale come le Terme s u b u r b a n e ad
Ercolano (cat. 024) le figure - qui e s e g u i t e in rilievo a stucco - si inseriscono
indubbiamente
nel
contesto
e
rispecchiano
la
funzione
dell'edificio;
nell'ambiente p r i v a t o q u e s t o tipo r a p p r e s e n t a l ' i n t e r e s s e p e r l'ideale estetico
e s p r e s s o nel Canone di Policleto (cf. p . V S ) . Le figure di Ercolano fecero
p e n s a r e C . C . Vermeille ad imitazioni di rilievi neoattici. * " l Questi p e r ò
contengono solo di rado figure policletee in atteggiamento rilassato. I confronti
- esatti о meno - vanno p i u t t o s t o c e r c a t i nella s c u l t u r a contemporanea.
Esse
decorano ambienti speciali, forse e t i c h e t t a t i con i nomi di Ares о Achille, cosi
corne e s i s t e v a n o anche Hermaea e Apollinea.
Per q u a n t o r i g u a r d a la Campania
varie o p e r e possono e s s e r e menzionate, t r a lepiu importanti 1 0si
ricordi il
2
Doriforo e s p o s t o nell'antica p a l e s t r a p r e s s o il tempio di I s i d e . * Nell'ambito
p r i v a t o vi sono fra l'altro le erme e le Uanaidi della Villa dei papiri, l'Apollino
della Casa del c i t a r i s t a , l'Apollo di VI 2, 15 e l'Hermes di V 3, 10. ^"
Proprio nel IV stile risulta e v i d e n t e la p r e f e r e n z a p e r la simmetria. Ancora
più della s c u l t u r a la p i t t u r a t e n d e a p r o d u r r e p e n d a n t s о figure s p e c u l a r i ai
modelli originali. Le ninfe a c q u a t i c h e nelle r a p p r e s e n t a z i o n i di g i a r d i n i
appaiono sempre in coppia e sono sempre simmetriche. Gli a c r o t e r i senza
eccezione sono sistemati allo s t e s s o modo. Nicchie dipinte si t r o v a n o sulle d u e
p a r e t i di fronte e le figure d e n t r o di e s s e forse non sono identiche о
simmetriche, ma r i s p e t t a n o un concetto simile, p e r esempio una figura s e d u t a
di fronte a u n ' a l t r a figura s e d u t a , un uomo nudo dirimpetto a un a l t r o uomo
n u d o . Se manca la decorazione di una p a r e t e , essa può e s s e r e r i c o s t r u i t a in
base a quella d e l l ' a l t r a .
La s c u l t u r a topiaria non copre un r e p e r t o r i o molto v a s t o . T u t t i i tipi
derivano da a r c h e t i p i del q u a r t o secolo о dell'Ellenismo. Le Afroditi di
P r a s s i t e l e sono s t a t e popolari sia in forma tridimensionale che in p i t t u r a , viste
le numerose repliche e variazioni. Lo s t e s s o vale p e r l'Anadyomene di Apelles.
La n o s t r a conoscenza d e l l ' a r r e d a m e n t o delle case pompeiane è s c a r s a
nonostante i ritrovamenti in s i t u , dal momento che spesso non siamo bene
informati sulla posizione originale a t t r a v e r s o i giornali di scavo. Il libro di
E . J . Dwyer, nel quale t u t t i i mobilia di cinque case pompeiane sono s t a t i
398
Zanker 1974,
395
Von Hees-Landwehr 1982.
1-45.
'""> Zanker 1974, 4 3 .
" ^ Vcrmeule 1977, 10-11.
' ' 0 2 Zanker 1974, 7- , Taf. 5 . 1 , 7.3 con bibl. ; F u c h s 1979, 86,
LuUies/Hirmer 1979, 82-83, Taf. 132-133.
' ' 0 3 Comparetti/De P e t r a 1083, t a v .
1982, fig. 129, 207, 209.
VII 3-4,
VIH 1.3,
XIV,
Abb.
XIX 2;
79;
Dwyer
-96o g g e t t o di s t u d i o , fornisce alcuni dati in m e n t o ' ' " ' Gli abitanti p r e f e r i v a n o
s c u l t u r e d e c o r a t i v e ; p o s s e d e v a n o raramente opera nobilia, naturalmente pruna
di t u t t o a causa della loro preziosità All'interno delle case si collocavano, p e r
q u a n t o si può n c o s t i u i r e , ι r i t r a t t i di a n t e n a t i e le s t a t u e t t e delle divinità nei
l a r a r i l ' ° 5 Sui cor ti buia spesso riccamente scolpiti stavano esposti oggetti
d ' a r t e e vasellame sontuoso La maggior p a r t e delle s t a t u e trovava un posto
nel giardino, preleribilmente r a g g r u p p a t e p r e s s o una fontana c h e , a sua
volta imitava un ninfeo ''°i Mentre Dwyer ferma il suo stimolante studio dopo
una descrizione a c c u r a t a dei ritrovamenti e una nota conclusiva, Zanker
presenta
nel
suo
saggio
Die
Villa
als
Vorbild
des
pompejanischen
Vlohngeschmacks
ulteriori dati " ^
Discute l'origine degli elementi e cerca di
interpretarli
sistematicamente
Anch'egli
constata
che
nella
scelta
dell'arredamento p r i v a t o p r e v a l e il valoie decorativo, iorse anche funzionale
degli o g g e t t i , non un amore p e r l valori a r t i s t i c i
L ' a r r e d o nel suo insieme
rispoLchia quello delle ville r e p u b b l i c a n e
Sia le case modeste che quelle
g r a n d i con c a r a t t e r i s t i c h e di ville ( t r a l'altro la Casa di Octavias Quartio con
il suo e u r i p o che occupa quasi u n ' i n t e r a insula) mostrano gli stessi elementi e
q u e s t o nemmeno < on g r a n d i differenze di qualità
Si confronti l ' i n v e n t a n o
eie Ha vasta Casa del citarista con quello della piccola Casa del Camillo *"* In
e n t r a m b e le caso s t a t u e bronzeo costose stavano accanto a statuo di marmo e
oggetti fittili, solo la quantità di materiale nella Casa del citarista s u p e r a
notevolmente quella dell'altro complesso Le decorazioni parietali e musive nelle
case studiate da D\*vor (del r e s t o non discusse nel libio) confermano ι t a t t i
che emergono dal materiale mobile
E' s c o r r e t t o che nelle case ricche
provalgono decorazioni ricche (cioè con sistemi complicati, di alta qualità
tecnica e cosi via)
mentre in quelle piccole vi s a r e b b e r o solo p i t t u r e nello
stile dei Nebenzimmer
""^ I n a casa eh piccole dimensioni quale quella di
P i n a n u s Cerealis, con le sue scaenae frontes complicatissime, non e inferiore
a complessi maggiori, decoiati nel medesimo periodo come la Lasa dl Meleagro
о la Casa dei Dioscuri
In sintesi si può dire che q u e s t e osservazioni sono anche valide p e r le
s t a t u e inserite nei sistemi d e c o i a t i v i . Le s c u l t u r e si incontrano in p i t t u r e di
varia qualità e in t u t t i ι tipi di case Chi poteva p e r m e t t e r s i vere s c u l t u r e ,
non ometteva l'applicazione di s t a t u e dipinte, facendo esse p a r t e fissa del
repertorio
Nondimeno r i s p e c c h i a n o lo sviluppo dei g u s t i e la produzione di
copie nel periodo contemporaneo
* 0 * Dwyer 1982
'"' 5 Dwver 1982, 13-11G, 120, 121
*"
Dwyer 1982, 116-118, 123-126
""
Zanker 1979a
Cf
E M Moormann, BABesch
Dwyer 1982), Dohl Zanker 1979, Dohl 1982
* " ' Dwyer 1982, 79-108, fig
1,05
119-181, 57-67, fig
II termine proviene da Strocka 1975
59
67-84
(1984)
216-217
(ree
-97RAPPRESENTAZIONI
FIGURATIVE
In generale le r a p p r e s e n t a z i o n i figurative sono state inserite nella ricerca
sullo sviluppo dei sistemi decorativi solo in modesto g r a d o . Mau. Boyen e
Bastet non le considerevano rilevanti nelle loro classificazioni degli stili
pompeiani. * 1 ° Ottenevano invece un posto negli s t u d i di G. Rodenwaldt,
Schefold e Heide L a u t e r - B u f e . * 1 1 E' generalmente stato a c c e t t a t o che si t r a t t a
nella maggior p a r t e dei casi di copie di q u a d r i e p i t t u r e parietali create
nell'ambiente g r e c o , s o p r a t t u t t o nel periodo ellenistico. T e n t a t i v i di a t t r i b u i r e
pinakes con lo sfosso tema, che ovviamente devono a v e r e la medesima o r i g i n e ,
ad a r t i s t i menzionati nelle fonti s c r i t t e , v e n n e r o fatti s o p r a t t u t t o nella prima
metà del secolo ancora sotto l'influsso della filologia, allora
dominatrice
dell' Altertumswissenschaft,
ma fallirono non di rado a causa della mancanza di
dati archeologici о risultarono in un numero di ipotesi pivi о meno plausibili,
basato su osservazioni spesso di c a r a t t e r e speculativo e s o g g e t t i v o . * 1 2 Temi
romani sono r a r i : soggetti storici (in generale) sono eccezioni
e nuovi
13
argomenti mitologici non paiono inventati in g r a n d e numero. ^
Il problema dell'origine vale ancora di più p e r le r a p p r e s e n t a z i o n i di
paesaggi sacro-idilliaci. Nonostante gli studi di M. Rostowzow, Ch.
Dawson,
Potors e Susan Silberborg non è possibile stabilire quali elementi p r o v e n g a n o
1
dal mondo greco e quali siano stati inventati s u c c e s s i v a m e n t e . ' ' ' ' 11 passo sul
pittore Studio o Ludio ha suscitato un dibattito con molti argomenti pro e
contra che qui non e il caso di r i p e t e r e . ^ 1 5 Rispetto ai rilievi il dibattito por il quale si veda il capitolo sullo imitazioni di rilievi (p.S'-St
) - non
finisce positivamente a favore dell'origine greca a scapito di quella romana о
vice v e r s a . Solo può e s s e r e stabilito che nell'arte romana l ' i n t e r e s s e per il
paesaggio è maggiore di prima.
Una conoscenza maggiore sull'origine dei p i n a k e s s a r e b b e utile per la
domanda sulle fonti delie s t a t u e che vi appaiono d i p i n t e . Le s t a t u e sono
accessori, copiate simultaneamente all'insieme e p e r tale motivo il loro valore a
proposito del tema discusso in questo capitolo non può e s s e r e s o p r a v v a l u t a t o .
' ' 1 0 Si vedano le considerazioni in Mau 1882, 448, 460: B a s t e t / D e Vos 1979, 7.
Cf. B r a g a n t i n i / P a r i s e Badoni 1984.
" ^ Rodcnwaldt 1909; Schefold 1952; 19G2; 1972; L a u t e r - B u f e 1967.
' ' 1 2 Fra l'altro a p a r t e i lavori citati nella nota p r e c e d e n t e Fuhrmann 1931;
Neutsch 1939; Lippold 1951. Moreno 1982, 416 menziona Apolles a
proposito della 'Eracle e Telefo' della cosiddetta basilica ad Ercolano;
Schefold 1982, 19-20.
^ 1 1 Sulla base di c r i t e r i stilistici vengono ammessi maestri locali da Gabriel
1951; Beyen 1951; Richardson 1955; Ragghianti 1963; L a u t e r - B u f e 1967;
cf. Bianchi Bandinelli 1977; Mielsch 1981, 189-193, 252-253. Non parlo di
p i t t u r e r e p u b b l i c a n e quali la famosa tomba di C. Fabius e la tomba Arieti
(cf. Affreschi 1976, 13-28, t a v . A, I-V; La Rocca 1984). Soggetti romani
sono Romolo e Remo nella casa omonima (Holbig 1384, ora p e r d u t o )
Sofonisba e Massinissa
(cat.
269'3 ) ; Enea e Romolo (cat.
304).
L'iconografia ovidiana di alcune r a p p r e s e n t a z i o n i di Piramo e Tisbe viene
dimostrata da B a l d a s s a r r e 1981.
'^
Rostowzew 1911; Dawson 1944; P e t e r s 1963; S i l b e r b e r g 1981.
* , s Ling 1977 e la reazione di Schefold
1982,
2. Cf.
Mielsch 1981,
194-197,
-98Si notano differenze nel delineamento di figure e sfondi fra le copie di III
e di IV stile: in q u e s t o p a r a g o n e svolgono u n ruolo a n c h e il formato, la scelta
dei colori e la posizione e n t r o il sistema decorativo.
I q u a d r i di III stile in
generale sono dipinti in una tecnica più sottile e con un equilibrio coloristico
più raffinato, in t u t t o conforme al c a r a t t e r e del HI stile.
Statue
di
stile
arcaico
si
incontrano
quasi
esclusivamente
in
r a p p r e s e n t a z i o n i f i g u r a t i v e . Le vesti sono delineate con pieghe precise e le
forme dei corpi sono snelle e r i g i d e . Citazioni d i r e t t e di statue a noi
conosciute non si r i t r o v a n o in forma dipinta; s p e s s o si t r a t t a di modelli
p e r d u t i , in alcuni casi di figure i n v e n t a t e dai p i t t o r i . La chioma, gli occhi e il
v i s o , p e r q u a n t o riconoscibili, viste le dimensioni r i d o t t e ,
frequentemente
mostrano t r a t t i classici e sono privi delle c a r a t t e r i s t i c h e dell'arte arcaica quali
il s o r r i s o e gli occhi a 1l'orma
di mandorla. Le figure conseguentemente sono
16
arcaizzanti о arcaistiche. *
Lo stile delle figure è stato scelto accortamente. Quando l'oggetto della
r a p p r e s e n t a z i o n e è di c a r a t t e r e mitologico, la divinità che svolge un ruolo
nella storia a s s i s t e sotto forma di s t a t u a , p e r mezzo della quale vanno
a c c e n t u a t e la v e t u s t à e la venerabilità del potere divino e probabilmente, nello
s t e s s o tempo, l'antichità del sacello p r e s s o il quale la scena si svolge.
L'arcaismo veniva considerato un mezzo p e r e s p r i m e r e l'antichità e non
disponiamo di indicazioni che esso fosse stimato come stile a r t i s t i c o . * ' 7 Nel
d i p i n g e r e non si aveva di fronte una determinata figura, ma l'idea di
r a p p r e s e n t a r e una divinità a n t i c a . Nei santuari gli xoana venivano custoditi e
v e n e r a t i s c r u p u l o s a m e n t e . Sono visibili nei pinakes con Ifigenia in T a u r i d e
dove la s a c e r d o t e s s a e r a p p r e s e n t a t a nell'atto di asportare, la statua di culto
di Artemide. Nella scaenae frons nella Casa di Pinarius Cerealis (cat. 182,1)
d i e t r o Ifigenia, all'interno del tempio, sorge una seconda s t a t u a di Artemide,
a n c h ' e s s a delineata in forma a r c a i z z a n t e , che a p p a r e n t e m e n t e non è la s t a t u a
di culto, ma c a r a t t e r i z z a soltanto l ' a r c h i t e t t u r a come tempio, sottolineandone
neUo s t e s s o momento la v e t u s t à . Un altro esempio di uno xoanon si vede in un
pinax nella Casa del Monandro (cat. 1G3,'1). Vi è r a p p r e s e n t a t a Atena alla
quale si a g g r a p p a C a s s a n d r a al momento della conquista di Troia da p a r t e dei
Greci. La s t a t u a lignea, di colore marrone, assomiglia alle t e r r e c o t t e che sono
state t r o v a t e alcuni anni or sono nel santuario di Atena a Lanuvio, fondato
secondo la tradizione da E n e a . * 1 '
Mentre le s t a t u e in q u e s t o tipo di r a p p r e s e n t a z i o n i svolgono un ruolo
i m p o r t a n t e , nella maggior p a r t o dei casi esse non simboleggiano che la località
о la p r e s e n z a spirituale della forza divina.
Talvolta il copista romano
p o t r e b b e a v e r a g g i u n t o all'originale la statua p e r e v i d e n z i a r e la scena о p e r
r a v v i v a r l a . Il Teseo che uccide il Minotauro nel g r a n d e pinax nella Villa
imperiale ( c a t . 305/1) sembra assistito da Atena in forma di una s t a t u a
b r o n z e a . La scena non si svolge nel Labirinto, ma in un paesaggio roccioso
p r e s s o un s a n t u a r i o rustico di Atena: vicino alla s t a t u a sono state poggiate
piccole offerte votive, I r a l'altro una s t a t u e t t a in miniatura della stessa Atena.
Nel pinax con Ifigenia in Aulide nella Casa del poeta t r a g i c o (cat. 1Э8І/2)
si v e d e sulla spiaggia una colonna sormontata dalla s t a t u a bronzea di Artemide
in v e s t e di potnia theron. Nell'aria si avvicina la divinità in volo. La p r e s e n z a
della s t a t u a non è determinante p e r la storia e la figura non è un elemento
^ 1 6 Sulla
terminologia
G.
Becatti,
EAA I,
stiZe/Arcaizzante, stiic; Harrison 1965, 50-67.
537-540,
s.v.
Arcaistico,
1,17
Cf. p e r esempio Zanker 1972, 25, Abb. 44: il rilievo che r a p p r e s e n t a M.
C u r t i u s è stato eseguito con un criterio c o n s e r v a t i v o , alquanto rozzo, шп
die EhrwlArdigkeit
des Monuments zu
betonen.
"^
Enea 1981.
-99logico, organico nella composizione, ciò che avviene invece nel caso dell'Atena
nella Villa imperiale. L'Artemide p o t r e b b e e s s e r e u n accessorio immesso dal
copista che volesse s i t u a r e la storia in tempi remoti.
Anche p a e s a g g i sacro-idilliaci non di rado contengono un sacello con una
s t a t u a arcaistica о a r c a i z z a n t e . Inizia con i p r o s p e t t i di II stile, dove s t a t u e
di Afrodite o c c u p a n o tholoi о s t a t u e di Artemide s t a n n o d a v a n t i a case, come
p e r esempio ad Oplontis (cat. 341/1, 3) e Boscoreale ( c a t . 004/4). Di nuovo
vale l'intenzione di r a p p r e s e n t a r e un antico luogo s a c r o .
I r e q u e n t e m e n t e si vede Ecate (magari Artemide-Ecato) munita di due
fiaccole nelle mani steso in a v a n t i . Il corpo è c o p e r t o da un mantello rigido e
talvolta sembra p i u t t o s t o un'orma, montre la t e s t a ò incoronata da un modio.
L'unica s t a t u e t t a nota da Pompei r a p p r e s e n t a u n tipo ellenistico e certamente
non è stata la fonte di ispirazione per i p i t t o r i , come è il caso con le s t a t u e
triforme. ^ " Per le figure dipinte i pittori h a n n o a v u t o a disposizione u n
modello che non ci è stato tramandato.
Mentre le s t a t u e nei pinakes sono d'impronta arcaica, lo figure vive che
possono e s s e r e p a r a g o n a t e a modelli scultorei, mostrano q u a s i esclusivamente
t r a t t i tardoclassici о ellenistici. Non si possono n o t a r e differenze fra figure su
p i n a k e s di III e di IV stile. In merito vengono p r o s e n t a t i alcuni esempi.
P. Moreno, in d i v e r s i c o n t r i b u t i , hu e v i d e n z i a t o l'influsso imponente di
20
Lisippo su t u t t i i generi d ' a r t e e s u l l ' a r t i g i a n a t o ellenistici e r o m a n i . ' "
X'oll'arte pittorica incontriamo d i v e r s e volte figure che sombrano i s p i r a t e da
opere di q u e s t o s c u l t o r e . 1 due tipi doU'Eracle s e d u t o , cioè l'Epitrapezios e
l'Eracle di T a r a n t o , s p e s s o sono stati usati por gli eroi о gli atleti in r i p o s o ,
specie p e r Eracle in p e r s o n a , ad esempio nella Casa di Èpidio Sabino ( c a t .
277/1) e nella Casa delle nozze d ' a r g e n t o ( c a t . 189/3). L'Eracle F a r n e s e si
r i t r o v a sulla scena di Eracle e Telofo p r o v e n i e n t e dalla cosiddetta basilica
ercolanese ( c a t . 019). I due tipi di Poseidon sono p r e s e n t i in p a e s a g g i
sacro-idilliaci nella Casa di Livia (cat. 3 1 7 / 2 ) , nella villa di Varano ( c a t .
010/5) e nella Casa dell'ara massima (cat. 2 2 1 / 1 ) . Non bisogna meravigliarsi
della frequenza di o p e r e Hsippee visto il suo influsso o n n i p r e s e n t e .
La maggior p a r t e delle figure è di stile ellenistico. L'Afrodite, in generale
a t t r i b u i t a a Doidalsas, si vede usata per l'Artemide che si lava sui p i n a k e s
con Attoone. 1 " 2 1 Dioniso viene modellato non di r a d o secondo il tipo dol Dioniso
di Tivoli, munito di un c a n t a r o e un t i r s o e con una p a n t e r a ai piedi, о in
modo a r c a i z z a n t e , simile al famoso S a r d a n a p a l l o s . Pezzi a p p a r t e n u a q u e s t o
g e n e r e sono lo Spinario, l'Eros che strozza l'oca di Boothos e lo t r e Grazie. 1
famosi g r u p p i di Achille e Chirone e Marsia e Olimpo, da d a t a r e probabilmente
nel secondo secolo a . C , sono soltanto conosciuti a t t r a v e r s o le p i t t u r e della
cosiddetta basilica di Ercolano (cat. 019), della Casa dell'Adone ferito ( c a t .
198f) e di alcuni p i n a k e s ( p . e . c a t . 181/1, 198І/3).
Possiamo domandarci se si può r i u s c i r e ad o t t e n e r e una conoscenza
maggiore circa il g u s t o dei pittori di q u e s t e scene e del gusto dei committenti.
Siamo in g r a d o di d a t a r e gli archetipi sulla base dei dati o t t e n u t i in q u e s t a
ricerca sui pinakes? Le due questioni sono collegate s t r e t t a m e n t e l'una con
l ' a l t r a . Il g u s t o dei committenti e dei copisti romani non è facilmente
r i c o s t r u i b i l e . І л scelta del r e p e r t o r i o sembra limitata. Di consequenza si e r a
c o s t r e t t i a p r e n d e r e tali r a p p r e s e n t a z i o n i , se si voleva i n s e r i r e un membro
figurativo e n t r o il sistema decorativo. Si può solo c o n s t a t a r e che nel II stile la
1,13
Spinazzola 1953, I, fig. 456 (dalla Casa di Octavius Quartio) ; in generale
K r a u s 1960; Harrison 1965, 86-107; Wrede 1972, 156-157. Un a l t r o t i p o ,
nemmeno p r e s e n t e su p i t t u r e parietali, viene d i s c u s s o da Gualandi 1969.
иг
Fra l'altro Moreno 1978; 1981; 1982.
1,21
Contra l ' a t t r i b u z i o n e Linfert 1969.
'
-100maggior p a r t e dei tipi manca ancora
Ciò e dovuto all'articolazione e al
c a r a t t e r e di q u e s t o stile e forse non e determinato da un sìusto specifico per
(l'assenza di) p m a k e s
Le case con decorAzioni di III e di I\ stile, invoce,
in ffcnoialo sono ricche di q u a d r i , ancho so si o s s e r v a in una casa un amoro
maftRioie elio non nell'altra Non о casuale clic in una \ illa lipo Oplontis пом
si ine otiti ino p m a k o s noi vani dee01 ali in uno dei duo ultimi sldi
il p a d r o n e
ha p i o l o n t o una sintassi parietale costituita da pannelli e modesti p r o s p o l t i ,
mentre ha t e n u t o in onore2 2 le vecchie decorazioni che datano dalla costruzione
della villa r e p u b b l i c a n a ^
Concentrazioni di p i n a k e s si t r o v a n o in case che
sono s t a t e a r r e d a t e nello stilo della villa b e n e s t a n t e (cf sopra ρ ί / ' ) , come
p e r esempio nella Casa di Meleagro e nella Casa dei Dioscuri
S a r e b b e utile
indovinare a t t r a v e r s o una r i c e r c a statistica come sia la relazione q u a n t i t a t i v a
(e qualitativa) fia case ricche о modeste
Quando si notano analogie fra una s c u l t u r a e una l i g u r a d i p i n t a ,
l a i f i g u r a t a come e s s e r e vivo, emerge la domanda se la decorazione possa
e s s e r e datata mediante il modello s c u l t u i e o la cui data di concepimento e quasi
sempre conosciuta La soluzione di questo problema viene ostacolata dal tatto
che non e sempre chiaro se la figura sia d e r i v a t a dalla s t a t u a , dal momento
che essa può e s s e r e stata modellata indipendentemente e mostra solo lo stosso
atteggiamento p e r ragioni di iconografia о logica Una b a g n a n t e , p e r esempio,
viene r a i f i g u r a t a nell'Ellenismo seguendo uno schema lisso, noto dalla
sopramenzionata s t a t u a di Doidalsas Vnche q u a n d o siamo sicuri che un p i t t o r e
ha seguito un modello s c u l t o r e o , non e facile d a r e una datazione s i c u r a .
l'archetipo può e s s e r e stato antico già allora, eventualmente noto a t t r a v e r s o
copie, e in tale caso il periodo al quale data l'originale
costituise solo un
terminus ante quem non p e r la decorazione Le s t a t u e dipinte senza attenzione
p e r ι d e t t a g l i non ci forniscono indicazioni che facilitino la datazione di copie
romane E' chiaro che molti ai chetipi sono ellenistici p r o d o t t i parzialmente
ancora nel primo secolo a С
II II stile non ha fatto uso di q u e s t o r e p e r t o r i o ,
come e s t a t o d e t t o fenomeno p e r il quale non e s i s t e a n c o r a una spiegazione
L'inverosimile che ι d e c o r a t o r i non conoscessero ι p i n a k e s e la loro a s s e n z a
quindi sembra una q u e s t i o n e di moda
In q u e s t o contesto r i e n t r a la vecchia questione se di determinati modelli,
conosciuti sia in forma dipinta sia sotto forma di rilievo о s t a t u a , una p i t t u r a ,
una s t a t u a о un rilievo siano stati l'archetipo
Nell'introduzione il problema e
citato b i e v e m e n t e Si ricordi l'esempio dell'originale delle t r o Grazie (p •?£ )
A fjroposito del symplegma,
il g r u p p o del satiro e la menade, di cui si
conoscono due esempi pompeiani dipinti (cat
117, 118) e una statua a
Oplontis, la discussione e stata conclusa a favore di un a r c h e t i p o scultoreo
La s t a t u a viene datata da Fede Berti nel t e r z o secolo, le p i t t u r e s a r e b b e r o
copie t a r d e di e s s a ^ 2 1
In t u t t i q u e s t i s t u d i si incontrano riflessioni come la 'mancanza di qualità'
di fronte all'Ottima qualità' e la 'mancanza di rilievo' contro la 'plasticità'
soltanto argomenti a r b i t r a r i sombrano applicabili alle opere d ' a r t e d i s c u s s e
Si può concludere che ι p i n a k e s non sono un'indicazione fedele p e r
r i n t r a c c i a r e lo sviluppo del gusto dei Romani p e r q u a n t o r i g u a r d a specialmente
la scelta dei tipi scultorei Costituiscono una c e r t a fonte por la conoscenza del
tipi s t a t u a r i in uso nell'ambiente religioso
Gli esempi sono p r e v a l e n t e m e n t e
ellenistici e sono stati a d o p e r a t i quasi esclusivamente nel III e nel IV stile II
II stile a d o p e r a r a r a m e n t e tali tipi
1,22
Cf
B r a g a n t i n i / P a r i s e Badoni 1984, Moormann 1984b, G72-674
' ' 2 3 B e r t i 1972-1973
Cf Marconi 1924, Schmidt 1925, %-102
Oplontis si v e d e in Jashemski 1979, h g 180
La s t a t u a di
-101Le statue Msibúi sui pinakes sono d'impronta arcaizzante, il che non va
tanto spiegato con il gusto dei copisti о dei committenti quanto con l'intenzione
di ratligurare un luogo sacro antico e venerabile
In alcuni casi la statua e
stata aggiunta dal copista romano
-102VI.
POLICROMIA
E SCELTA
DEL
MATERIALE
La maggior p a r t e delle s t a t u e p e r v e n u t e c i dall'antichità conserva poco о niente
dei colori con ι quali in origine e r a n o coperte Le intemperie e le condizioni
nelle quali si t r o v a n o da secoli h a n n o causato la loro scomparsa T u t t o r a e
difficile r i c o s t r u i r e lo stato originale e iVHetto c r e a t o dalla policromia, mentre
non possiamo nemmeno e s c l u d e r e l'esistenza di un certo numero di s t a t u e non
colorate
Le s t a t u e r a f h g u t a l c nelle p i t t u r e parietali ci fornistono informazioni
notevoli a proposito delle v a n e applicazioni di colori, ma non va dimenticato
che ι pittori cet cavano di a s s e c o n d a l e il gusto contemporaneo alle tecniche
acquisite senza rincoi r e r e fedelmente la policromia più antica, e in particolare
quella del quinto secolo alla quale si rifacevano più spesso
dia Ρ Rcutersvwud a d o p e r o la p i t t u r a pompeiana come fonte di maggiore
m t e r e b s e nelle sue r i c e r c h e sulla policromia, a p p a r s o nel li)60 ,sotto
il titolo,
2
Studien z u r Polychromie
der Plastik.
Griechenland
und Rom ' '' Inoltre si
avvalse largamente delle fonti s c r i t t o I r i s u l t a t i del suo studio valgono
t u t t o r a e 2di
r e c o n t e sono stati a g g i u n t i solo c o n t r i b u t i su a s p e t t i
5
particolari ^
Riassumiamo in b r e v e ι dati più importanti p e r q u e s t a ricerca
c o n t e n u t i nel t e s t o di R e u t e r s w a r d
Mentre il periodo ai caico e c a r a t t e r i z z a t o dal f r e q u e n t e uso di colon vivaci,
quello classico adopera colori più veristici di modo che l'effetto di realismo a
cui si t e n d e , viene accentuato
Dettagli come ι b o r d i e le frange dei v e s t i t i ,
c o r r e g g eu 2 t di sandali
gioielli, occhi e chioma vengono eseguiti in modo
preciso
Gli sfondi dei rilievi in q u e s t o periodo sono blu о rossi e vi
appaiono talvolta clementi figurativi quali piante e fogliame di alberi eseguiti a
rilievo La p i t t u r a раігіаіе e il t r a t t a m e n t o delle p a r t i umane del corpo con la
ganosis divengono più diffusi
I c n d e n / a che continua fino all'epoca romana 1
colori sono vivaci, ma non e sicuro se venissero quelli pastello p r e t e r i t i Le
t e r r e c o l t e rispecchiano fino a un certo gì ado le mode usate nella s c u l t u r a
maggiore, ma foi se nello stesso tempo hanno subito un influsso della ceramica
policioma contemporanea come quella di L e n t u n p e e Canosa Probabilmente ι
d r a p p i e ι s u d d e t t i d e t t a g l i come t r a t t i del viso e gli elementi metallici
venivano sempie a c c e n t u a t i mediante c o l o n , mentre l'incarnato rimaneva p r i v o
di colore2 7 о c o p e r t o da una modesta ganosis Cresce la combinazione di bianco
e oro ^
Tale procedimento s a r e b b e s t a t o i n v e n t a t o - о almeno p e r la prima
volta applicato su larga scala - da Pressitele
Benché risalga all'epoca
classica l'uso di oro e d o r a t u r a - si ricordino le s t a t u e criselefantine - il
fenomeno aumenta nell'Ellenismo La d o r a t u r a completa e r a inizialmente limitata
alle s t a t u e di divinità, poi nel periodo romano si e s t e s e anche alle s t a t u e
dogli imperatori e di a l t r e p e r s o n e importanti Per q u a n t o r i g u a r d a ι rilievi si
nota una policromia d i p e n d e n t e daU'ollotto o t t e n u t o dallo s t e s s o rilievo
lo
" * R e u t o r s w a r d 1960, spec
*
25
Pekary
1947)
1968,
181-191
Langlotz 1968,
1969,
Wunderlich
1975,
Dimitnou
1982 (=
1.26
Cf p e r esempio le t o n s i d o r a / i o n i sulle copie della Ілчіа di Tunoteo le
piume dell'oca della s t a t u a originale non e i a n o r e s e in rilievo, ma
a c c e n t u a l e a t t r a v e r s o policromia (Rieche 1978, 44-30)
1.27
Si veda p e r esempio la Venere in bikini da Pompei ( R e u t e r s w a r d 1960,
185-186, Abb 28, Jashemski 1979. fig 200 Dohl Zanker 1979, 179, tav
Va)
-103sfondo o alcuni d e t t a g l i altrimenti sfuggenti potevano e s s e r e a c c e n t u a t i con
l'aiuto di un tocco di pennello. L'inserimento di elementi in materiali d i v e r s i ,
spesso di g r a n d e p r e g i o , andava c r e s c e n d o nell'epoca imperiale. E' allora che
si corniciarono scolpire statue in marmi policromi о fare composizioni con pezzi
di marmo d i v e r s o , tecnica nella quale ü marmo bianco veniva usato p e r
l'incarnato e marmi colorati per i d r a p p i . ^ '
Plretschner,
nella sua d i s s e r t a z i o n e ,
riassume i dati p r e s e n t i
nella
monografia di R e u t c r s w a r d e dimostra che le s t a t u e di divinità p r e s e n t i nelle
decorazioni parietali corrispondono all'immagine della p r a t i c a antica schizzata
da R e u t c r s w a r d . ^ ' Le statue dipinte p r e s e n t a n o quasi l'intera scala di
possibilità
del t r a t t a m e n t o
della superficie.
S o r p r e n d e invece
che
ne
Routersward ne P l r e t s c h n e r facciano menzione della mancanza di colori pastello
nelle p i t t u r e , colori tanto di moda nell'Lllonismo. I colori delie s t a t u e dipinte
sono sempre vivaci e privi di sfumature sottili.
Onx analizziamo in modo articolato ι materiali e le tecniche di colorazione.
BRONZO
Il colore delle s t a t u e bronzee originariamente e r a giallo s c u r o о m a r r o n e chiaro
(color tabacco) o t t e n u t o dalla lavorazione del b r o n z o con bitume p e r
p r o t e g g e r e il materiale
dalle intemperie e nello s t e s s o tempo p e r poterlo
3
facilmente l u s t r a r e . ^ " T u t t a v i a q u e s t o accorgimento non impediva lo scolorire
délit» s t a t u e о la torinazione di una patina v e r d e . I colori cosi p r o d o t t i non
venivano tolti о r e s t a u r a t i dai Romani che p r e f e r i v a n o u n a condizione che
evidenziasse l'antichità e la preziosità di e s s e . Molto i n t e r e s s a n t e a q u e s t o
proposito e un passo nella Naturalis Historia di Plinio (XXXIV 63) a proposito
di una s t a t u a di Lisippo.
Fecit (seil.
Lysippus)
et Alexandrum
Magnum multi s operibus
a
pueritia
eius orsus quam s tatúan inawari
iussit Nero
princeps
delectatus
admodum illa: dein, cum pretio perisset
gratia
artis,
detraction
est aurum,
pretiosiorque
talis existimabatur
etiam
cicatricibus
operis atque consisuris,
in quibus aurum
haeserat,
remanentibus.
(Lisippo scolpi molte s t a t u e di Alessandro Magno, dalla sua puerizia in poi, e
all'imperatore Nerone piacque talmente quella s t a t u a del giovane che la fece
d o r a r e : dopo i n v e c e , poiché la grazia dell'arte e r a a n d a t a p e r d u t a a causa del
materiale costoso, fece togliere l'oro e la s t a t u a cosi v e n n e considerata più
preziosa benché vi fossero ancora rimaste t r a c c e della p r o c e d u r a e graffi là
dove l'oro e r a s t a t o a t t a c c a t o . )
Le s t a t u e di b r o n z o nelle p i t t u r e sono monocrome di colore giallo, r o s s o ,
marrone о v e r d e . La pratica dell'inserimento di d e t t a g l i in materiale d i v e r s o
come occhi, l a b b r a о a t t r i b u t i non e s t a t a imitata nelle p i t t u r e .
P f r e t s c h n e r elenca ben 28 esempi di s t a t u e marroni
e s e g u i t e in b r o n z o ,
collocate in
u n contesto mitologico su p i n a k e s . 1 * 1 1
Accentuando cosi
l'importanza del colore che e s p r i m e r e b b e l'antichità delle s t a t u e , l'archeologa
"t'
P . e . Gnoli 1971, fig.
1,29
48, 154.
P f r e t s c h n e r 1977, I, 117-134.
* " R e u t e r s w ä r d 1960, 103-142.
' " 1 P f r e t s c h n e r 1977, I, 118-122.
-104a u s t r i a c a conclude: Schon allein die Farbe
solle ein Beweis
f#iír ihre
Altert'ámlichkeit,
ffúr ihre griechische
Herkunft
sein.
Che le statue fossero
p r o p r i o g r e c h e e íinticho mi sembra una conclusione a r d i t a . Anch'esse fanno
p a r t o delle s r e n e mitologiche d e r i v a t e da fonti g r e c h e (forse ellenistiche, una
distinzione p e r i Romani i n e s i s t e n t e ) e non vanno considerato in modo isolato,
fuori del loro contesto. La Altert*umlichkeit
forse era già stata scolta
appositamente dal pittore greco volendo mettere in evidenza che allora, nella
sua r e a l t à ,
la storia r a p p r e s e n t a t a
era s u c c e s s a in un'epoca
remota,
mitologica. Per q u e s t o motivo lo stile della s t a t u a - non di rado arcaistico о
a r c a i z z a n t e - è un mezzo più importante (dell'imitazione) del colore (cf.
Р-Э8).
L applicazione del colore bronzo p o t r e b b e e s s e r e un indicazione p e r la
conoscenza dell'originale о di una copia bronzea
da p a r t e dei pittori. La
scelta quindi p a r e che sia stata s u g g e r i t a dal materiale deÚ'originale.
P l ' r e t s c h n e r cita come esempio due Poscidones dipinti del tipo Kenchreai.
La
s t a t u a nella Villa della Farnesina (cat. 319/6) è di colore bronzeo, mentre
quella nella Villa di Arianna a Castellamare di Stabia (cat. 010 э) è bianca,
cioè e s e g u i t a in marmo. P f r e t s c h n e r crede che la differenza di colori sia da
a t t r i b u i r e più al livello del modello a d o p e r a t o che ad esempi concreti di marmo
о di b r o n z o .
La patina v e r d e - talvolta si incontra r o s s a о blu - è,
secondo
P f r e t s c h n e r , un elomento importante per indicare l'antichità della s t a t u a . ^ 3 J
A b b a s t a n z a r a r a m e n t e si incontra q u e s t o colore. La s t a t u a dell'efebo con il
vassoio in un pinax proveniente dalla Casa del triclinio (cat. 191/1) era già
allora
un pezzo antico da collezione che taceva p a r t e dell'arredamento della
sala p e r b a n c h e t t i di un ricco p e r s o n a g g i o . Nella Villa imperiale (cat. 3 0 5 1 )
Atena Promachos veglia su T e s e o , mentre egli uccide il Minotauro: la s t a t u a
non è un o g g e t t o prezioso, ma il simbolo delia divinità p r o t e t t r i c e , venerabile
fra l'altro p e r la sua antichità. Nel paesaggio sacro-idilliaco proveniente da
una villa a Portici (cat. 308) la statua di Dioniso p r e s s o una tomba unisce
e n t r a m b e q u e s t e qualità. Risalta l'esecuzione precisa degli effetti della luce sul
materiale liscio.
ORO E
DORATURA
Il colore giallo può indicare sia bronzo chiaro, nuovo e appena l u s t r a t o , sia
oro о d o r a t u r a . " 3 1 ' Non e possibile d i s t i n g u e r e fra q u e s t i due materiali in t u t t i
i casi. In generale oro non veniva usato p e r s t a t u e g r a n d i , visibili a t u t t i .
P e r tale motivo non è verosimile che si incontrino s t a t u e di oro nelle p i t t u r e
p a r i e t a l i . La d o r a t u r a invece è a b b a s t a n z a f r e q u e n t e , s o p r a t t u t t o per s t a t u e
di divinità. Anche le s t a t u e e q u e s t r i nelle r a p p r e s e n t a z i o n i del foro pompeiano
p r o v e n i e n t i dai Praedia di Julia Felix (cat. 179/1) sono d o r a t e . Dal primo
secolo a . C . si a d o p e r a v a la d o r a t u r a p e r i r i t r a t t i di p e r s o n a g g i importanti,
sia di morti che -nell'epoca imperiale - di persone ancora v i v e . *
P f r e t s c h n e r ha collegato quindici esempi di s t a t u e di divinità t u t t e inserite
in contesto mitologico. 11
* 3 2 P f r e t s c h n e r 1977, I, 121.
' 3 5 P f r e t s c h n e r 1977, I, 122-123.
* 3 ' Pfretschner
1977, I, 123-125.
* 3 5 P e k à r y 1968; Lahusen 1978.
-105In un c e r t o numero di a r c h i t e t t u r e d i p i n t e del II stile sono inseriti elementi
scultorei di colore giallo о v e r d e . Essi devono e s s e r e c o n s i d e r a t i come
appliques о membri di b r o n z o , sia dorali о meno, poiché le r a p p r e s e n t a z i o n i di
archilei I u r e di q u e s t o periodo rispecchiano in maniera più о mono ledele le
costruzioni r e a l i . Come esempio può s e r v i r e la t e s t a di p a n t e r a v e r d e su di un
frammento p r o v e n i e n t e dalla Villa dei papiri che t r o v a r i s c o n t r o in a p p l i q u e s
della s t e s s a villa e in altri luoghi. ^ 3 7 Gli elementi metallici sono quasi
i n e s i s t e n t i , e s s e n d o sempre stati o g g e t t o di saccheggio о r i u s o . * "
Le p r o s p e t t i v e del periodo del IV stile p r e s e n t a n o una p r e f e r e n z a p o r gli
elementi in giallo. E' difficile stabilire a quale scopo m i r a s s e r o i d e c o r a t o r i ; se
volessero c r e a r e delle imitazioni di costruzioni metalliche ( d o r a t e о meno) о se
scegliessero il colore solo p e n s a n d o allo sfondo e alla composizione coloristica.
In innumerevoli casi a c r o t e r i , atlanti e a p p l i q u e s hanno il medesimo colore
delle a r c h i t e t t u r e nelle quali sono i n s e r i t i .
Nelle r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini le s t a t u e di bronzo sono i n e s i s t e n t i . Solo
in pochi casi, cioè nella Casa dei Ceii ( c a i . 152/3) e nella Casa delle Vestali
( c a i . 198/3), il bacino di una ninfa acquatica è eseguito nel colore del
b r o n z o , ma figure completamente gialle о v e r d i non si i n c o n t r a n o . Per q u e s t o
a s p e t t o le p i t t u r e non rispecchiano la p r a s s i normale conosciuta a t t r a v e r s o i
ritrovamenti campani. Sono state t r o v a t e numerose s t a t u e di bronzo t o p i a r i e ,
specialmente in guisa di fontana, materiale diffuso
anche por q u e s t o
genere. * "
ARGENTO
L ' a r g e n t o come materiale p e r le s t a t u e viene menzionato r a r a m e n t e da
R e u t e r s w ä r d , mai da P f r e t s c h n e r . **0 Infatti il materiale sembra usato solo
r a r a m e n t e . * * 1 La sua presenza nelle p i t t u r e è difficilmente r e p e r i b i l e , dal
momento che esso non si distingue
molto dal marmo visto il colore
grigio/bianco.
A t t r a v e r s o macchie lucide si capisce l'intenzione del p i t t o r e di
r a p p r e s e n t a r e una statua a r g e n t e a . Non incontriamo l'uso di a c c e n t u a r e p a r t i
anatomiche come l a b b r a , sopracciglia о capezzoli in a r g e n t o , p r a t i c a conosciuta
p e r molte s t a t u e .
Una delle d u e s t a t u e che abbelliscono l ' i n t e r n o del palazzo di Massinissa nel
noto p i n a x della Casa di Giuseppe II ( c a t . 269/3) deve e s s e r e d ' a r g e n t o :
mentre il Dioniso di colore v e r d e a p p a r e n t e m e n t e è una statua b r o n z e a ,
l'Apollo bianco a macchie grige non può e s s e r e composto da altro che a r g e n t o .
Solo su q u e s t o q u a d r e t t o si o s s e r v a l'effetto del c o n t r a s t o di materiale i r a due
s t a t u e , e n t r a m b e considerato come pozzi da colleziono nel ricco ambiento del
principe numida.
I soggetti non sono stati scelti apposilainonto; ancora oggi è
impossibile fare dei confronti validi t r a q u e s t e figuro classichcggianti.
* " P f r e t s c h n e r 1977, I, 123-126.
* 3 7 Moormann 1984b, 642, fig. 7.
* " Cf. D r e r u p 1957; Rossignani 1969.
^'
Si p e n s i al numero di 27 bronzi della Villa dei papiri (Pandermalis 1971) e
della
preferenza
per
q u e s t o materiale
in
alcune
case
pompeiane
(Döhl/Zanker 1979, 179; Dwyer 1982, 135).
**'' R e u t e r s w ä r d 1960, 152-153 nota 399.
**' Si p e n s i alle s t a t u e t t e di Artemide ad Efeso (Atti degli Apostoli 19, 2 4 ) .
-106Nelle tholoi sui p r o s p e t t i di II stile nella Villa dei misteri (cat. 30G/4) e
nella villa di Oplontis (cat. 341/3) e sul frammento dell'Insula occidentalis a
Pompei (cat. 263) si intravedono s t a t u e t t e di colore bianco-grigio, quasi
sempre r a p p r e s e n t a n t i Afrodite.
Nell'armadio sul fregio degli amorini orefici
nella Casa dei Vettii (cat. 217/9) si trova la s t a t u e t t a a r g e n t e a di Afrodite e
nell'ala d e s t r a della medesima casa una n a t u r a morta contiene la s t a t u e t t a
a r g e n t e a di un atleta del tipo policleteo Vvestmacott.
MARMO
Le s t a t u e di marmo p e r q u a n t o r i g u a r d a la policromia si dividono in t r e
g r u p p i . Statue interamente b i a n c h e , prive di colore, non appaiono nella
p i t t u r a , cosa non s o r p r e n d e n t e visto che l'utilizzazione del materiale tale quale
cominciò non prima del periodo antoniniano. ^1'2 II secondo g r u p p o , s t a t u e che
p r e s e n t a n o una policromia parziale, a p p a r e molto s p e s s o , ma 11 maggiore
numero è costituito dalle s t a t u e completamente policrómate.
La policromia si incontra già frequentemente nel II stile quando si t r a t t a di
s t a t u e e s p o s t e in nicchie, come p e r esempio nella Casa degli epigrammi (cat.
18E>/2). Particolarità da sottolineare è che q u e s t e s t a t u e s p e s s o erano collocate
sopra piedistalli v e r d i о gialli; il v e r d e in tal caso è simile a quello delle
s t a t u e b r o n z e e . ' 1 ' ' 3 I colori vivaci fanno s p a r i r e la distinzione fra figure vive
e s t a t u e , anche se i piedistalli e la collocazione e n t r o il sistema architettonico
non lasciano d u b b i sull'intenzione dei decoratori. Ciò vale anche p e r le erme
che sono p r o v v i s t e di volti con u n ' e s p r e s s i o n e v i v a c e : u n ' e r m a cosi non può
e s s e r e a l t r o che una s t a t u a , ma la sua testa sembra a p p a r t e n e r e a una figura
viva, p r e s e n t e nell'ambiente. Studiosi quali Beyen e Allroggen-Bedel hanno
t e n t a t o di t r o v a r e una soluzione a t t r a v e r s o un compromesso:
le figure si
t r o v e r e b b e r o a cavallo t r a la s c u l t u r a e la r e a l t à .
Essi considerano le
raffigurazioni come fantasie bizzarre e paiono i g n o r a r e le possibilità di una
decorazione a molti colori.
Come abbiamo visto (ρ. 2 β ) , costruzioni come i
portici con le erme sono riferibili a degli esempi c o n c r e t i , nei quali la
policromia deve a v e r svolto una p a r t e importante, p u r su scala r i d o t t a . Non
va dimenticato in proposito che i pittori probabilmente a v e v a n o a disposizione
mezzi più e s p r e s s i v i p e r c r e a r e costruzioni r e a l i s t i c h e , completamente conformi
ai c r i t e r i artistici sviluppati d u r a n t e l'Ellenismo.
Nel III e nel IV stile la policromia rimane molto importante
nelle
a r c h i t e t t u r e d i p i n t e , ma i pittori sviluppano nuove vie delineando a r c h i t e t t u r e
in un solo colore e con forme lineari. Anche le s t a t u e vengono colorate in
maniera più modesta. P u r t r o p p o non si può stabilire se questo sviluppo
stilistico sia a v v e n u t o sotto l'influsso del Classicismo del primo Impero.
R e u t e r s w ä r d non distingue fra opere neoattiche e copie di statue greche e
definisce una s l e s s a policromia vivace pei· entrambe le c a t e g o r i e .
Rispetto alle r a p p r e s e n t a z i o n i di statue policrome di divinità P f r e t s c h n e r
ritiene che e s s e non fossero mai state considerate come s t a t u e di culto: la
policromia s a r e b b e stata applicata su ornamenti e s t a t u e d e c o r a t i v e , mentre
p e r le s t a t u e di culto il bronzo e il legno s a r e b b e r o stati i materiali
pref e r i t i . * * * La Venere pompeiana a v r e b b e una policromia realistica essendo
una divinità popolare che nicht durch eine kultbildhafte
goldene Färbung den
""^ R e u t e r s w ä r d 1960, 218-219.
** 3 Cf.
Rossignani 1969; Dreihaus 1969.
'"''' P f r e t s c h n e r 1977, 1, 128-129.
-107k i
Anbetenden entr*ùckt. ''
Rimane il dubbio se la dea sia stata rappresentata in
forma di una divinità 's iva, reale, oppure come una statua di culto
Le scene
nelle quali e presente, potrebbero pssore un indizio per la seconda ipotesi
Nella pittura lungo la Via dell'Abbondanza essa si trova sopra un podio nel
mozio dei fedeli, nella Casa del labirinto (cat 208 1) sta tra alcune divinità
domestiche in un larario, nella Casa delle nozze di Ercole (cat 254) occupa
l'entrata del suo tempio, mentre nella Casa del Monandro (cat
163 3)
l'ambiente ι» un bosco sacro
Ima suddn isione delle statue di divinità in policrome e monocrome risulta
troppo studiata
Ci si può domandare se ι pittori abbiano fatto
consapevolmente distinzione tra statue di culto e sculture decoratne
A
proposito dei pinakes si giunge alla medesima conclusione di quanto e stato
dotto rispetto alle statue bronzee e dorate le loro origini vanno cercate nel
mondo greco-ellenistico e hanno trovato, senza modifiche specitiche, un loro
posto nel repertorio dei decoratori romani Inoltre e dift ielle provare se la
scelta dei materiali tosse un preciso atteggiamento specitico vei so una
divinità Nel materiale conservato - nel quale purtroppo non si trovano statue
di culto - non se ne trova prova e nemmeno dalle tonti scritte possiamo
ricavare dati in mento Nel caso della Venere pompeiana non disponiamo
nemmeno di una statuetta che tornisca dati concernenti ι colon originali "^ 6
1 colon delle statue dipinte nella maggior parte dei casi sono lantastici
\on si incontra una scelta di colori fissi per determinate ligure,
un"iconografia di colon' non può essere stabilita, il che non sembra nemmeno
Ü caso per le vere statue, eccetto l'uso dell'oro
Statue bianche con una policromia parziale sono rare secondo Pfretschner
Quattro delle
dodici statue da lei elencate appaiono su rappresentazioni di
giardini **7 Specie in quel contesto si vede una pieferenza pei statue
pressocche bianche Questa predilezione e in contrasto con l'abbondante
applicazione di colon constatata da Reutersward ' ^ ' Le statue recuperate in
Campania - materiale conclusivo per Reutersward - spesso hanno tracce di una
vivace policromia Si presentano due soluzioni per questa discrepanza fra
realta e imitazione pittorica Le statue policrome erano sempre esposte ai raggi
solan, alla pioggia e all'umidita di piante e stagni cosicché iacilmente
perdevano ι loro colon II proprietario probabilmente non faceva ogni volta
ridecorare le sue statue, ma le lasciava diventare bianche I pittori avrebbero
mutato questa realta nella pittura Ln'altra risposta si poti ebbe cercare invece
anche nelle stesse pitture Ai pittori, quasi mai molto dotati, mancava la
tecnica di esprimere volume e profondila Erano costi otti a scegliete colori
chiari, afinche potessero far spiccare le statue sul piano e davanti alle piante
E' evidente che in queste situazioni il colore più adatto era il bianco
Senz'eccezione le figure bianche pi esentano una policromia parziale, specie
per chioma, occhi, labbra, mantelli, attributi e altri dettagli L'Ares nella
Casa della Venere in conchiglia (cat. 178) ne e un chiaro esempio
Nelle rappresentazioni architettoniche di II stile incontriamo talvolta statue
bianche L alcova 4 della Villa dei misteri (cat 306/2) contiene una serie di
sculture bianche sopra basi gialle su di un podio verde davanti ad ortostatl
rossi Gli acroten nella Casa di Augusto (cat 316,3) risaltano per la scelta
del bianco Le figure bianche nella zona superiore delle scaenae frontes nei
bagni della Casa del Monandro (cai 163'3) e della Casa del criptoportico
'"' 5 Pfretschner 1977, I, 129
' " " Spinazzola 1953, I, 218
,
"' 7 Pfretschner 1977, I, 126-128.
' · ' " Reutersward 1960, 192-193
-108(cat 148/3-4) sono immaginate come statue di marmo
Difficilmente si può stabilire se nel caso di policromia о monocromia in un
colore d i v e r s o del bianco si i n t e n d e s s e r o imitazioni di p i e t r e e marmi colorati
L'erma nella Casa di Popidius P n s c u s (cat 237) sorge sopì a un piedistallo di
colore giallo con vene r o s s e , chiaramente imitante il giallo antico. Lo stesso
materiale p o t r e b b e e s s e r e stato imitato nel cubicolo 4 della Villa dei misteri Le
erme r o s s e nell'oecus 4otterraneo della Casa del criptoportico (cat
148 Ί )
forse sono imitazioni di opere in poi fido rosso, granito rosso о rosso antico,
matenali largamente diflusi d u r a n t e l'Impero
In generale ι marmi colorati v e n n e r o in uso Fin dal primo secolo d С , por
cui la loro p r e s e n z a nelle opere del IV stile non s o r p r e n d e Ln esempio molto
i n t e r e s s a n t e si \ e d e su un pinax nella Сача del marinaio ( c a t . 259) In un
paesaggio selvatico dove ha luogo la s t r a g e delle Niobidi vi e un sacello con
la s t a t u a di un cervo in giallo e rosso II modello e simile ai с е г м di bronzo e
marmo conosciuti come elementi topiari I colori imitano un intaglio di pezzi di
marmo TOSSO О di pietre (serni)proziose m un corpo di marmo giaUo La tecnica
dell'intaglio s a r e b b e , secondo Plinio (λ/.Η. XXXV 1, 3) v e n u t a in voga
d u r a n t e l'impero di Claudio
Nella Sala degli animali nei Musei 6Vaticani
si
0
t r o v a n o u n a p a n t e r a e un cervo eseguiti con questa tecnica ^
L'ipotesi
p r e s e n t a t a a proposito della p i t t u r a viene convalidata dal t a t t o che il giallo e
il r o s s o non imitano ι veri colori della pelle macchiata di un cervo e dalla
p r e s e n z a di esempi simili
LEGNO
In generale e impossibile riconoscere statue di legno a t t r a v e r s o il colore
Anch'esse e r a n o dipinte Generalmente le s t a t u e di Priapo orano scolpite in
legno e dipinte in rosso, pratica riconoscibile nelle p i t t u i e ^ 5 1 Nella Casa del
bel cortile ad Ercolano
e stato t r o v a t o un Priapo ligneo, p u r t r o p p o privo del
colore originale ^ 5 2
Quasi sempre ü legno era un materiale adoperato per le immagini di culto,
eidola,
brete,
ο χοαηα
Come già dice l'ultima parola, le immagini di culto
spesso e r a n o di legno, materiale che valeva da indicazione per la v e t u s t a della
divinità e del luogo ч а с ю
Le figure di colore rosso о marrone s c u r o sono
sempre di stile arcaizzante о arcaistico p e r cui sono da c o n s i d e r a r e oggetti
antichi
Si p e n s i ai p m a k e s con il Palladio (cat
140, 1G3 1) e Ifigenia in
T a u n d e (cat 186 ' 1 , 217,9)
'"' 3 Gnoh 1971, 98 (cf
colon)
Delbrueck 1932),
'""'
Amelung 1908, 340, Taf
'^
Η
*
5 2
33, Helbig *
H e r t e r , RE XXII 2 (1954) 1922, s . v .
Non pubblicato
119, 162, flg
175
136, 140-141
Gnoh 1971, 192-193, flg
Priapos
(per ι
287
-109ALTRI
MATERIALI
Statue criselefantine non appaiono nelle p i t t u r e romane. L'avorio s a r e b b e stato
imitato nell'abside del caldano della Casa del Menandro ( c a t . 163/6) secondo
Fittschen. I rilievi di figure femminili, eseguiti in colore bianco-crema, sono
stati citati dallo studioso tedesco come esempi dell'inserimento di q u e s t o
materiale costosissimo nei palazzi ellenistici dei Diadochi, ma e stato d e t t o
sopra ( p .
) che una imitazione di rilievi a stucco e più verosimile.
-110V77.· MOTIVI
SCULTOREI NELLA PITTURA
POSTPOMPEIANA
PARIETALE
Questo capitolo raccogiio un sommario più completo possibile delle statue che si
i n c o n t r a n o nella p i t t u r a parietaio del periodo dopo il 79 d . C .
P u r t r o p p o lo
studio del materiale viene ostacolato dal l'atto che mancano pubblicazioni di
buon livello sulla maggior p a r t e dei complessi.
Inoltre si osserva c h e ,
specialmente fuori d'Italia, molte p i t t u r e non sono rimaste conservate in situ,
e in forma di frammenti sono state usato come m a t o n a i e di fondazioni о b u t t a t i
come rimasugli. Le monografie di F. Wirth, M. Borda e \v. Dorigo contengono
molto materiale e sono indispensabili, ma non tengono conto dei nuovi
r i t r o v a m e n1 t5i3, p e r non p a r l a r e degli sviluppi nella r i c e r c a sull'arte romana in
generale. '
In più, la p r e s e n t a z i o n e del materiale è d i s o r d i n a t a , non completa
e con osservazioni sposso t r o p p o s o g g e t t i v e . Nello studio di Hetty J o y c e ,
a p p a r s o alcuni anni or sono, gli olementi figurativi non ricevono molta
attenzione dato che l'autrice si c o n c e n t r a sui sistemi decorativi. ^ "
Si o s s e r v e r à che nel prosieguo Ostia о Efeso s a r a n n o t r a t t a t e a lungo, dal
momento che q u e s t e duo città sono d i v e n t a t e ben note por quanto r i g u a r d a la
p i t t u r a parietale grazie ai volumi di vari a u t o r i nella collana Monumenti delta
Pittura
Antica e la vasta monografia di V.M. Strocka nolle Forschungen
in
Ephesos
(Vili 1 ) . Per gli altri complessi pittorici mancano pubblicazioni del
genero o p p u r e se ne fa menzione in modo superficiale, magari in un capitolo a
parte.
Le decorazioni v o r r a n n o t r a t t a t e nell'ordine p r e s e n t a t o nell'introduzione:
s t r u t t u r e a r c h i t e t t o n i c h e , r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini e scene figurative.
DECORAZIONI
Lo figure
capitolo Ι.
ARCHITETTONICHE
verranno
discusse
por
zona
orizzontale,
seguendo
l'ordine
del
Zoccolo
In generale lo zoccolo è privo di elementi f i g u r a t i v i . Prevalgono imitazioni di
incrostazioni marmoree, motivi geometrici quali losanghe e cerchi, e semplici
piani monocromi.
Soltanto lo zoccolo di una decorazione nella Casa dell'attore tragico a
S a b r a t h a ( c a t . 334) contiene elementi scultorei, r i c o s t r u i t i sulla baso di
frammenti. La zona è composta da l a s t r e marmoree e edicole occupate da sirene
e sfingi femminili che s t a n n o sopra mensole.
La suddivisione fa p e n s a r e al
podi! dei t e a t r i e dei ninfei del periodo imperiale. Né p e r gli zoccoli ne p e r la
disposizione degli animali esistono esempi simili.
Zona
"^
mediana
Wirth 1934; Borda 1958; Dorigo 1966.
' " " Joyce 1981.
-IllLa zona mediana contiene due generi di figure s c u l t o r e e : v i g n e t t e su campi
lisci e figure i n s e r i t e in scaenae frontes о sistemi d e r i v a t i da e s s e . Le
a r c h i t e t t u r e complicale sono r a r e in confronto con il periodo p r e c e d e n t e il 79,
ma quelle conosciute non sono privo di f i g u r e .
L'η'incisione del Settecento nella ricca collezione di Eton mostra una p a r e t e
che a v r e b b e d e c o r a t o un ambiente nella Villa di Adriano a Tivoli e che si può
ancora completamente i n s e r i r e nella tradizione del IV stile (cat. 339/1). Nella
nicchia c e n t r a l e a forma absidale e nelle due edicole adiacenti vi sono t r e
statue,
raffiguranti
Hermes,
Afrodite e una seconda
figura
maschile,
probabilmente A r e s , posti sopra piedistalli r e t t a n g o l a r i .
Le figure sono
policrome - almeno p e r quanto si può concludere in base all'incisione - e
sembrano
concepite
come
figure
vive
nonostante
le
basi.
Mancano
completamente dei r i s c o n t r i nella s c u l t u r a .
Ñon molto d i v e r s o da q u e s t a decorazione è il complesso decorativo di una
casa t r o v a t a nel 1777 nella Villa Negroni, a b b a s t a n z a b e n documentato grazie
ai disegni colorati di Raphael Mengs e Anton von Marón e s t u d i a t o di r e c e n t e
dettagliatamente da Лоусе (cat. 314). L'elemento s c u l t o r e o in q u e s t o caso si
limita ad a c r o t e r i di colore bianco in forma di tritoni e grifi. Un bollo laterizio
del 134 d . C . ci fornisce u n ternimus ante quem non p e r la costruzione della
casa e p e r le sue decorazioni che vista l'affinità con le s u d d e t t e decorazioni
della Villa adriana possono e s s e r e state applicate contemporaneamente.
Sotto la Basilica di S. Giovanni e il Palazzo Papale in Laterano sono stati
trovati i r e s t i di una casa neroniana, rimasta in p a r t e c o n s e r v a t a , poiché
costituiva le fondamenta di una caserma del periodo s e v e r i a n o (cat. 313).
La
datazione della casa è accertata dalla s t r u t t u r a m u r a r i a . Parti di una scaenae
frons a p p a r t e n g o n o a questo periodo e non differiscono dalle s t r u t t u r e
a r c h i t e t t o n i c h e nella Domus Aurea (cat. 310). Sono rimaste visibili soltanto le
sagome di alcune figure che popolano le edicole.
In una villa romana p r e s s o Tor Marancio, c o s t r u i t a nella seconda metà del
secondo secolo d . C . sono stati r e c u p e r a t i nel S e t t e c e n t o dei frammenti di
campi abbelliti con f i g u r e , alcune volanti, che ora si t r o v a n o nei Musei
Vaticani.
Una
parete,
purtroppo
nota
solo
attraverso
una
incisione
s e t t e c e n t e s c a , conteneva candelabri che s o r g e v a n o sopra un podio s t r e t t o
davanti ad una serie di pannelli (cat. 330). I candelabri e r a n o sormontati da
figure femminili che ricordano la fuga di candelabri in un corridoio della Villa
della Farnesina ( c a t . 3 1 9 / 6 ) .
Le decorazioni nella Casa dell'attore tragico a S a b r a t h a (cat. 334) sono
composte allo s t e s s o modo delle scaenae frontes di Tivoli e della casa sotto la
Villa Negroni. Le forme architettoniche a b b a s t a n z a p e s a n t i sono da associare
con le scaenae frontes del t a r d o II stile, specie quelle nella Casa di Augusto a
Roma (cat. 316), mentre i dettagli e gli ornamenti, p e r esempio i p u t t i
volanti, e l'articolazione dello zoccolo ( v . sopra) a p p a r e n t e m e n t e rispecchiano
sviluppi più r e c e n t i . S. Aurigemma, in una monografia sulle p i t t u r e t r o v a t e
nella Tripolitana, non propone delle datazioni in base al materiale dello scavo
e sostiene che una datazione secondo c r i t e r i stilistici non può e s s e r e fissata.
Il parallelismo con le pareti d i s c u s s e prima giustifica una datazione nel
secondo secolo, specie nel periodo antoniniano. Le edicole centrali delle ' p a r e t i
I e III' vengono incoronate da figure umane che s o r r e g g o n o l'epistilio della
decorazione al lato s u p e r i o r e . Le H*iifthermen
sulla p a r e t e I copiano esempi
ellenistici e r i c o r d a n o le numerose erme di II stile. Finora esse sono u n i c h e .
Questa constatazione è rilevante s o p r a t t u t t o q u a n d o si p e n s a alla moda di
a d o p e r a r e figure umane n e l l ' a r c h i t e t t u r a proprio nel secondo secolo (cf. sotto
p . ÏI5) · Le figure femminili che abbelliscono la p a r e t e I I I , invece, sono
vestite di un peplo classico e r i e n t r a n o nella tradizione classicista conosciuta
dalle cariatidi nelle scaenae frontes di III stile.
Conosciamo u n notevole numero di decorazioni tombali, p i t t u r e che non si
inseriscono nelle schematizzazioni degli stili. Contengono r a r a m e n t e elementi
-112a r c h i t e t t o n i c i a favore di r a p p r e s e n t a z i o n i figurative quali n a t u r e morte,
p a e s a g g i sacro-idilliaci e - di r a d o - scene con figure umane e mitologiche,
p i u t t o s t o schemi lineari e v i g n e t t e Specie le lesene fra gli cosolia ο ι loculi
richiedono la n o s t r a a t t e n z i o n e
La tomba dei Xasonn a Roma (cat 326) viene d a t a t a a meta del secondo
secolo d С Ad essa e s t a t o dedicato uno studio d e t t a g l i a t o di В Andreas
\elle fasce fra gli arcosoíía si vedono edicole occupate da sei figure maschili
n u d e che fanno p e n s a i e ai g u e r r i e r i nudi p r e s e n t i tante volte a Pompei (ci
ρ ^/3)
P o t r e b b e r o e s s e r e anche Ιοί о un ricordo all'ideale estetico che aveva
s u c c e s s o d u r a n t e il classicismo adrianeo S t r a n a m e n t e mancano neU'analisi di
\iidreae osservazioni r i g u a r d a n t i il significato e l'iconografia degli uomini che
reggono cestino colme di f r u t t a
Intatti e difficile t r o v a r e una soluzione il
numero di sei impedisce l ' i n t e r p r e t a z i o n e come Stagioni maschili e nello stesso
momento lo figure non possono e s s e r e gemi f u n e r a r i , poiché manca l'abituale
fiaccola rovesciata
Niella tomba phi nella necropoli vaticana (cat 325), datata nel periodo dei
Severi, H^ûfthermen di Sileni a d o r n a n o le lesene fra gli arcosoíía Copiano tipi
noti già nel li stile quali le erme nella Casa del criptoportico (cat 148 1-2)
In senso iconografico si inseriscono senza problemi nell'ambiente dionisiaco e
quindi non t u r b a n o il contesto funerario
Per quel che r i g u a r d a le provincie possiamo menzionare solo due tombe a
Palmira in S i n a (cat
138, 139), nelle quali si delineano r a p p r e s e n t e n z i o n i
della Vittoria Romana fra le nicchie con ι sarcofagi Le tombe possono e s s e r e
d a t a t e con precisione l'una nel 249, l'alti a a t t o r n o al 239
Immagini di s t r u t t u i e a r c h i t e t t o n i c h e sono r a i e nelle provincie e non sono
note nemmeno a r c h i t e t t u r e abbellite con s t a t u e
Si i n c o n t i a n o in generale
decorazioni a campi che sono s e p a r a t i l'un dall'altro pei iiio¿£o di lesene con
tralci о c a n d e l a b r i , q u e s t i ultimi talvolta incoronati da figure umane
A
T r o v e n q u e s t e f i g u r e , non ancora p u b b l i c a t e , s a r e b b e r o s t a t e sostituite da
s c u l t u r e (cat 342)
Il maggior numero di s t a t u e e costituito da figure che si reggono sopra una
mensola о s o p r a un segmento a forma di t r a p e z i o о parallelogramma, o p p u r e
ancora d a v a n t i ad un campo semplice Mentre a Pompei le mensole sono spesso
dettagliatamente e s e g u i t e , le p i t t u r e più r e c e n t i non forniscono esempi del
genere Soltanto le Muse nella casa omonuna ad Ostia (cat 130/1) stanno su
mensole r e t t a n g o l a r i con orli scolpiti
Da q u e s t a torma, già appiattita, sono
slate derivate le 'mensole' geometriche
Ad Ustia, S p a r t a e Efeso sono stale t r o v a t e serie di Muse simili a quelle
che conosciamo cosi bene da Pompei (et ρ 000) 11 complesso pittorico della
Casa delle Muse ad Ostia (cat 130 Ί ) e già stato d i s c u s s o in b r e v e nel pi uno
capitolo (p
tf%)
Il contesto archeologico della tomba,
scavata parzialmente nel 1930
sull'acropoli di S p a r t a , non e del t u t t o chiaro come non lo e la datazione (cat
336) Dentro la camera tombale sono state o s s e r v a t e decorazioni a campi sui
quali un apollo Musagete e s e t t e Muso fungono da ν ignetta L'Apollo può
e s s e r e associato all'Apollo Liceo di Prassitele, p u r con v a i i a / i o n i che gli danno
un'impronta classicistica
A
Adamantiou menziono come confronto valido
l'Apollino negli Uffizi
Delle sette Muse soltanto due v e n n e r o r i t r o v a t e , una
delle quali e nota per una fotografia a p p a r t e n e n t e alla relazione di scavo
Dall'immagine e dalla descrizione non si può concludere nulla r i s p e t t o
all'iconografia e ai tipi unitati, mentre non e nemmeno chiaro se esse fossero
sistemate secondo l'ordine esiodea, come si vede nella Casa delle Muse ad
Ostia (cat 1 3 0 Ί )
Le decorazioni più r e c e n t i - anche in senso assoluto nel q u a d r o del
p r e s e n t e lavoro - sono quelle t r o v a t e in un q u a r t i e r e sul pendio al lato sud
della s t r a d a principale (la " s t r a d a marmorea") di Efeso
Esse sono state
-113applicate nel quinto secolo
Un'epigrafe greca indica sempre ü nome della
tigura r a p p r e s e n t a t a
La p r e s e n z a delle epigrafi probabilmente testimonia la
scarsa conoscen/n delle singole Muse, come nei Praedia di Julia Felix a Pompei
(cat
179/2)
Ішігюпалапо da didascalie di una nuova iconografia (ci
ρ
V2)
Cosi osserviamo ι d u e poli di un tema molto popolare d u r a n t e l'Impero
Quando un vano conta più campi dei nove n e c e s s a r i , le Muse si trovano in
compagnia di altri personaggi culturali in Η 2/12 (cat 015) ы vedono Apollo
Musagete e Salfo, in Η 2/7a (cat
014/1) il filosofo
Socrate
Strocka
s u g g e r i s c e assai p r u d e n t e m e n t e che la l i g u r e di Socrate poteva e s s e r e u n a
copia dipinta del r i t r a t t o di Socrate scolpito da І л ы р р о , 1 unico r i t r a t t o che
r a p p r e s e n t a il filosofo
seduto
Egli nello s t e s s o tempo rileva
notevoli
d i i l e r e n z e con il torso nella \ y C a r l s b e r g Glvptotek a Copenhaghen che viene
considerato la copia pai importante della statua lisippea
Moreno a q u e s t o
proposito si e rilevato scettico ed ha r i c o s t r u i t o il Socrate di Lisippo sulla
base della p i t t u r a
Nella sua discussione delle Muse nella Casa delle Muse Moreno t e n t a di
t r o v a r e dei possibili c o n i r o n t i nella s c u l t u r a
Certamente le Muse ad Ostia,
non diversamente dalle figure pompeiane, mostrano t o r t i similitudini con le
s t a t u e ellenibtiche, ciononostante e rnipossibile l a r e dei contronti
Non si
r i t r o v a n o modelli che t a n n o p a r t e dei g r u p p i r i c o s t r u i t i da Pinkwart (ci ρ
HX)
Nella Casa di Giove e Ganimede ad Ostia (cat 130/1), datata nell epoca di
Comniodo, filosofi e giovani offerenti sono stati disposti senza ordine
Le
figure s t a n n o sopra segmenti a torma di parallelogramma
t a t t o singolare e
che la t e s t a del filosofo taglia l'orlo s u p e n o r e del suo pannello
II p i t t o r e
sembra a v e r sbagliato il r a p p o r t o dimensionale t r a la figura del filosoto e il
pannello Le a l t r e figure invece h a n n o le proporzioni a d a t t e ai loro campi
Molte decorazioni nelle tombe della necreopoh di Isola Sacia ad Ostia sono
slate r a v v i v a t e con v i g n e t t e c a r a t t e r i z z a t e da Borda come sfatuarie
figure
isolate
Dobbiamo a G Calza una pubblicazione della maggioi p a r t e di e s s e
a p p a r s a nel 1910 e t u t t o r a indispensabile
Raramente possiamo fare c o n h o n t i
scultorei p e r le singole l i g u r e , ma l'intenzione di mutare v e r e s c u l t u r e ,
esposte e n t r o le nicchie tombali, e e v i d e n t e Nella tomba 11 (cat 131) le t r e
Parche avvicinano le s t a t u e ellenistiche di donne ammantate
Atropo
che
somiglia a Clio r e g g e n t e un voiumen d a v a n t i al grembo,non s t o n e r e b b e in u n a
s e n e di Muse Non sono s t a t e t r o v a t e s t a t u e о s t a t u e t t e delle Parche talvolta
e s s e sono p r e s e n t i in rilievi tardo-ellemstici e in sarcofagi imperiali ^ 5 5 La
similitudine con ι s u d d e t t i tipi non suscita meraviglia, se si tiene p r e s e n t e che
il p i t t o r e non ebbe a disposizione un esempio concreto p e r le s t e s s e P a r c h e
Nelle tombe 15 (cat 132) e 70 (cat 134) le figure sono identificabili come
s c u l t u r e grazie al loro colore P u r t i o p p o Calza non si sofferma a lungo su
queste s t a t u e , tace completamente sulla moncromia e tralascia le illustrazioni
delle decorazioni ora svanite completamente Nella tomba 70 s a r e b b e s t a t o
visibile Eracle, nella tomba 15 d u e uomini n u d i t o r s e associabili ai g u e r r i e r i
eseguiti secondo modelli policletei
Nella Tomba dei Voconu a Menda (cat 047) le p a r e t i sono s t a t e affrescate
con a r c h i t e t t u r e che assomigliano ai sistemi di II stile, ma che sono da d a t a r e
alla fine del primo secolo d С
Le finte nicchie sono occupate dai r i t r a t t i dei
membri d e t u n t i della tamigha dei осоіш II tipo s t a t u a r i o e quello delle s t a t u e
l u n e r a n e normali
Le t r e Grazie sono visibili nella tomba omonima (cat
135),
raffigurate
nell'atteggiamento consueto
La loro p r e s e n z a nell'ambito funerario e s t a t a
oggetto di studio da p a r t e di Tnllimch che di r e c e n t e ha pubblicato u n rilievo
""
Cf Ρ Vveiszacker, Roscher II 2 (1894-1897) 3084-3102,
Caprino, EAA 5 (1903) 143-144, s ν . M oí rαϊ con bibl
s.v.
Moira, С
-1145
con le t r e Grazie ^ '
Ignoto e il contesto archeologico di un frammento d'intonaco t r o v a t o a
Zliten nella рто шсіа ' l i i p o l i t a n a (cat 344) Si vede la statua di Ares dipinta
in \ P i d e , colore che a p p a r e n t e m o n t e indica la patina del bronzo (cf ρ 000)
Il fatto che la l i g u r a ы delinea su un campo bianco la p e n s a r e che ечза
costituisca una v i g n e t t a in u n a docoiazione a campi P r o p o n e una datazione in
base a questo solo {rammento e impossibile
Q u a t t r o divinità, C e r e r e , l o i t u n a , Ercole e Vittoria, appaiono ai q u a t t r o
lati di un altare trovato a Milano (cat 018)
Riproducono coltamente modelli
scultorei
più о meno a rilievo
La composizone delle figure non differisce
dagli altari scolpiti ad ogni lato чі stacca una figura appoggiata sopra una
mensola
Le 5 7mensole a loro volta
copiano u n a pratica frequente
in
architettura ^
Zona
superiore
La zona s u p e r i o r e contiene soltanto di rado delle s t a t u e Questa osservazione
e relativa, poiché e legata al numero molto ridotto di /one superiori di cui
disponiamo
Le pareti ad Ostia od Efeso costituiscono
ι pochi esempi di
decorazioni c o n s e r v a t e quasi completamente Nella \ dia di Toi Магапсю (cat
330), testimoni le incisioni, le zone superiori ospitavano cariatidi che
r e g g e v a n o la trabeazione s u p e r i o r e della decorazione nel
Karyatiden-Schema
Sia nella Casa di Giove e Ganimede (cai
128) che nella Casa delle volte
dipinte (cat
124) ad Ostia, e n t r a m b e da d a t a r e nell'epoca antoniniana, si
vedono l i g u r e s t a t u a r i e
Le l u n e t t e dei vani II e IV della Casa delle volte
dipinte t a n n o p e n s a r e a quelle della Domus Aurea (cat J10) scaenae t i o n t e s
snelle e eleganti sono occupate da figure poste s o p r a piedistalli Gli a r c h e t i p i
sono da c e r c a r e nel periodo ellenistico \e] vano \ I I figure femminili policrome
che stanno su mensole, ripetono ι modelli delle t e r r e c o l t e l a n a g r m e
Abbiamo
a che l a r e con uno dei l a r i esempi di l i g u r e sopra mensole nella zona
superiore
Nella Casa di Giove e Ganimede ad Ostia (cat
128) vediamo Korai che
s t a n n o su elementi a g g e t t a n t i di una trabeazione Un'edicola nella p a r e t e est e
occupata da u n ' \ l r o d i t e 4iiadyomene, l a p p r e s e n t a t a come personaggio vivo
I n frammento noi Musei Vaticani p i o v e n i e n t o da Ostia (cat
137) mostra
un g u e r r i e r o romano e n t r o un'edicola Esso si r e g g e sopì a una base a forma
di calice vegetale e viene i n t e r p r e t a t o come s t a t u a , anche se la figura sembra
viva Lo stile pittorico e il piedistallo dipinto in modo cosi preciso non sono
differenti dal frammento MN' 9G4b a Napoli (cat
102) che dovrebbe provenire
da Pompei
Anche il frammento ostiense p o t r e b b e a v e r fatto p a r t e di una
decorazione di IY stile, ma e più verosimile che costistuisca la p a r t e centrale
della zona s u p e r i o r e di una scaenae t r o n s del tipo che conosciamo da Tor
Магапсю (cat 330) e dalla Villa Adriana (cat 339 Ί )
Ъп frammento t r o v a t o a Tuscolo e ora nel Louvre deve e s s e r e datato a meta
del secondo secolo (cat
343)
Una figura femminile vestita di un peplo
classico s o r r e g g e con la t e s t a un arco che sembra far p a r t o di u n ' a r c a t a che
incorona la p a r t e s u p e r i o r e di una decorazione
Anche gli altri a r c h i
probabilmente venivano s o r r e t t i da cariatidi
La costruzione assomiglia alla
fuga di cariatidi lungo il canopo della Villa Adriana ed e senza confronti nella
p i t t u r a parietale, specie quando il discorso r i g u a r d a le a r c a t e
* 5 6 Trillmich 1983
"'Cf
Cf
Gabelmann 1977
ρ
?ί.
-115Anche ad Efeso sono rimaste c o n s e r v a t e delle s t a t u e nella zona s u p e r i o r e
In H 2/16a (cat 016) una donna assomiglia in modo preciso alle Danaidi della
Villa dei p a p i r i e alle cariatidi nelle scaenae frontes di III stile. In H 2 12
(cat 013) si vedono g u e r r i e r i nudi di colore grigio, esposti come s t a t u e e n t r o
edicole s t r e t t e e semplici. Il colore indica il marmo. P u r t r o p p o le l i g u r e sono
in uno stato t r a m m e n t a n o .
Le a r c h i t e t t u r e dipinte rispecchiano solo modestamente la pratica edilizia
dell'epoca imperiale
Proprio nel secondo e nel terzo secolo le facciate dei
t e a t r i , ninfei, portici e porte monumentali vengono abbellite con numerose
s t a t u e c h e , in p a r t e , sostituiscono colonne e p i l a s t r i , quando si t r a t t a di
costruzioni ai più piani, specie al piano nobile
Ricordo, di nuovo (et
p.
000), il porticato a t t o r n o ai tempio di Domiziano ad Cleso e 'l.is I n c a n t a d a s ' a
Salonicco. Non sono lo statue a r e g g e r e , ma ι pilastri contro ι quali osse чі
appoggiano e che sono nascosti in modo tale che le l i g u r e sembrano degli
atlanti
Schmidt-Colinet non discute in modo dettagliato q u e s t a categoria
marginale delle figure r e g g e n t i , ma accenna agli eventuali a n t e c e d e n t i
ellenistici, mentre non p r e n d e in considerazione le decorazioni parietali che in
q u e s t o c o n5 t e s t o sono molto illustrative e che sono s t a t e discusse a l t r o v e (cf
p . 2.1 J . " ' Von H e s b e r g , nella discussione della Porta dei p n s i o n i e r i a
Corinto, dimostra la p r e s e n z a di l i g u r e r e g g e n t i nella porta c o s t r u i t a noi
periodo a u g u s t e o - pTOcedenti quindi le l i g u r e c o n s e r \ a t o e d a t a t e nel secondo
secolo - e cita contronti contemporanei 5e più a n t i c h i , fra ι quali il S a n t u a r i o
della F o r t u n a Primigenia a P a l e s t n n a ^ ' Bisogna c o n c l u d e r e , anche se con
u n a c e r t a cautela, sulla base del materiale d i s c u s s o che la ricchezza di figure
umane i n s e r i t e nelle s t r u t t u r e a r c h i t e t t o n i c h e delle p i t t u r e di II e di IV stile
c o r r i s p o n d e molto di più alla pratica nella vera a r c h i t e t t u r a che non la
decorazione parietale contemporanea agli edifici menzionati
RAPPRESENTAZIONI
DI
GIARDINI
Il g e n e r e delle r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini rimane popolare d u r a n t e l'intero
Impero. I pittori continuano ad imitare in modo più о meno fedele p i a n t e ,
poste t r a siepi о cancelli, talvolta r a v v i v a t e con uccelli volanti. Tanto in Italia
q u a n t o lnelle
p r o v i n c e incontriamo esempi del g e n e r e , t r a l'altro ad Efeso e
Nimega , i 0 Una g r a n d e differenza r i s p e t t o ai giardini dipinti m Campania e
costituita dalla mancanza di figure umane e di s t a t u e Ira ι cespugli
\elle
Torme di Buticosus e nolle Terme di Nettuno ad Ostia sono stati dipinti
giardini con l o n t a n e 1 di colore giallo - (orse imitante il bronzo - nelle quali
zampilla dell'acqua ^
I bacini non sono più decorati con rilievi al modo dei
c r a t e r i neoattici e non sono nemmeno s o r r e t t i da sfingi о c e n t a u r i (cf
p.
«3)
Le uniche figure s t a t u a r i e sono le erme, p r e s e n t i in p i t t u r e tombali, che
fanno p a r t e della siepe di un giardino come elemento di un Hermenzaun
II
giardino in q u e s t o c o n t e s t o r a p p r e s e n t a l'Eliseo dove vivono ι defunti Nel
catalogo della monografia di Wrede su Vvelschbiilig, citata p r e c e d e n t e m e n t e ( p .
^'
Schmidt-Colinet 1977, 95-97.
^'
von H e s b e r g 1983
ь"
S t r o c k a 1977, 88-101, Abb 207-211, 216-219; P e t e r s 1965-1966, 131-136,
fig. 9-10, p i . XIV-XV; P e t e r s 1979, 396-397 Cf Joyce 1981, 57.
^ 6 1 Baccim Leotardi 1978. 13-17, fig
4-7, t a v . I-1V
-116(-¿ff) ßli esempi finora noti sono stati elencati
una tomba ad Alessandria
(cai 001), datata noi pi uno secolo d С , e t r e decorazioni del q u a r t o secolo a
Nis (cat 127) e Roma (cat 322, 323)
Nessuna delle erme e s t a t a e s e g u i t a
in modo dettagliato cosicché non si può concludere se e s s e siano ι r i t r a t t i dei
morti о meno
Nella tomba alessandrina un'erma e c a r a t t e r i z z a t a come
immagine di P a n , P n a p o о Hermes mediante la p r e s e n z a di oggetti appesi al
fusto
SCENE
FIGURATIVE
Si o s s e r \ a che nell'epoca imperiale la p r e s e n z a di scene figurative, specie nei
p i n a k e s cosi indispensabili ai sistemi 'pompeiani', diminuisce m modo notevole,
m e l a n d o cosi un calo di i n t e r e s s e p e r tali elementi figurativi
I paesaggi
rimangono p r e s e n t i sotto forma di v i g n e t t e e q u a d i o t t i , non d i v e r s i dai
p i n a k e s , ma di ι ado essi sono di dimensioni g r a n d i , mentre ι singoli elementi
quali edifici, albori e figure umane si p r e s e n t a n o p r i v i di dettagli e in modo
schematico eliche lo s t a t u e s p e s s o sono solo delle s t r i s c e
Nuove nel secondo e nel t e r z o secolo sono le r a p p r e s e n t a z i o n i figurative
che coprono u n ' i n t e r a p a r e t e о la maggior p a r t e di essa senza t e n e r conto
della suddivisione tiadizionale m t r e zone ]м\ ben nota decorazione in una
casa sotto la chiesa di SS
Giovanni e Paolo sul Celio a Roma illustra
62
chiaramente q u e s t o tipo ^
Molto delle decorazioni d i s c u s s e in p r o s i e g u o
dee orano camere tombali
L'unica scena mitologica importante p e r la n o s t r a r i c e r c a proviene da una
tomba dell'epoca SGV e n a n a t r o v a t a p r e s s o la Basilica di S Paolo fuori le mura
a Roma (cat 327)
Prometeo mosti a il bozzetto fittile di un uomo n u d o ad
Atona
La figura dell'uomo e stata modellata in un atteggiamento rigido, quasi
di un kouros
In q u e s t a scena abbiamo una bella impressione della bottega di
uno s c u l t o i e antico come ы vede ugualmente sul pinax con Dedalo e Pasifae a
Pompei (cat 192 1)
E' c o n t r o v e r s a la datazione di un р т а ч di p r o v e n i e n z a ignota, ora nel
Museo Nazionale Romane (cat
333), nel quale si vede un atleta del tipo
Vvestmacott che si incoiona
Benché la figura sia r a p p r e s e n t a t a viva, si
constata una netta similarità con l'archetipo scultoreo, usato anche su
r a p p r e s e n t a z i o n i di figure s p o r t i v e a Pompei (cat 2t>7)
Borda, rclletti Mai e
Moiono p e n s a n o ad un'esecuzione della p i t t u r a neU epoca a d n a n e a , mentre
Mielsch p r e f e r i s c e una datazione più alta cioè nel IV stile, suggeiimento che
egli n e s c e a c o n o b o r a i e con alcuni buoni confronti
Nell'Iseo s u l l ' \ v e n t i n o a Roma, costruito intorno al 200 с stato t r o v a t o un
pinax con una scena rituale (cat 318)
Iside si p r o s e n t a nelle v e s t i di
F o r t u n a - come si vede già a Pompei - e r e g g e una cornucopia nella d e s t r a e
una p a t e r a nella s i n i s t r a
Due decorazioni tombali dell'inizio del terzo secolo fanno v e d e r e bambini
nell'Eliseo
Sulla scena p r o v e n i e n t e da Ostia, ora nei Musei Vaticani (cat
13G), essi p r e s e n t a n o offerte ad Artemide che e stata r a p p r e s e n t a t a come
l'Artemide nel Louvre a t t r i b u i t a a Leochares La dea a v a n z a , mentre p r e n d e
con la d e s t r a una freccia dalla faretra posta sul d o r s o e porge l'arco con la
sinistra
In un roseto nella p i t t u r a nella Tomba degli Octavn a Roma (cai
329) ι bambini s t a n n o p r e s s o la s t a t u a di Leale triforme
Per q u a n t o r i g u a r d a ι p a e s a g g i sacro-idilliaci dobbiamo menzionare alcuni
esempi dell'epoca imperiale La l o m b a dei P a n c r a t n l u n g o la Via Latina (cat
328) e s t a t a o g g e t t o di studio da p a r t e di Janina Kacena Datling
Le l u n e t t e
sono s t a l e abbellite con p a e s a g g i pieni degli elementi consueti, analizzati
' ' S 2 Joyce 1981, 56-64, 67-68, spec
59-61, fig
63
-117scrupulosamente da Darling Le s t a t u e in generale sono schematiche
ma si
riconoscono una aufgelehnte
Muse, tipo usato p e r una Akte, e un Poseidon
lisippeo Un frammento nell'Antiquario Comunale a Roma (cat
332) del quale
la provenienza e la data di esecuzione sono ignote, p o t r e b b e d a t a r e nello
stesso periodo
Contiene la s t a t u a di una figura maschile che r e g g e due
fiaccole e non differisce molto dalla s t a t u a di Ecate
\ o n e chiaro quale
divinità sia stata r a p p p r e s e n t a t a
Ι Λ tomba di Caivano p r e s s o Napoli (cut
007) contiene due paesaggi
abbastanza g r a n d i e dettagliatamente dipinti che d e c o r a n o le l u n e t t e , e alcuni
q u a d r e t t i al lato inferiore della volta Le s t a t u e i\ ι p r e s e n t i sono sottili e
r a p p r e s e n t a n o t r a l'altro P n a p o La datazione del complesso nell'ultimo q u a r t o
del primo secolo, p i o p o s t a da Elia nella prima pubblicazione, sembra t r o p p o
alta I confronti p r e s e n t a t i non riescono a c o n v i n c e r e il l e t t o r e Più verosimile
e la datazione nell'epoca adrianea accettata da Wirth, Borda e Silberberg
La cosiddetta Dea B a r b e r i n i , ora nel Museo Nazionale Romano (cat 312),
deve p r o v e n i r e dalla Domus Faustae nel L a t e r a n o , dove nel 1062 sono state
t r o i a t e t r a c c e di a l t r e parti di decorazioni e s e g u i t e nel medesimo stile e delle
s t e s s e dimensioni monumentali
Si t r a t t a di una composizione
figurativa,
p u r t r o p p o non del t u t t o chiara, con la s t a t u a di culto della dea Roma esposta
nel tempio di Venere e Roma dopo l'incendio del 307
\ e l l a figura sono stati
combinati elementi iconografici di Venere ( p u t t i , delfini) e Roma (armi)
La
figura ieratica ta r i c o r d a r e le enormi s t a t u e cultuali di Fidia ad Atene e
Olimpia
Infine va r i c o r d a t a la decorazione nel pronao del tempio di Bel a Dura
Europos (cat 013) Nel 239, о poco dopo, l'ufficiale J u l i u s T e r e n t i u s e ι suoi
militari hanno dedicato q u e s t a decorazione che commemora una loro offerta alle
divinità p r o t e t t r i c i della citta
A d e s t r a si vedono ι soldati, nel c e n t r o
T e r e n t i u s e a s i n i s t r a le divinità, sistemate in due r e g i s t r i
Nella /ona
inferiore si t r o v a n o due statue delle· Tychai di Dura Europos e Palmira,
riconoscibili grazie a epigrafi greche
Sono s t a t e modellate secondo il tipo
classico della T v c h e di Antiochia di Eutichide
Molto precisi sono ι d e t t a g l i
quali il fiume, la posizione delle gambe e la corona a forma di citadella
Nell'epoca imperiale questa iconografia diventa quella comune, specie in
Oriente
Conosciamo una s e n e di s t a t u e t t e che imitano t a h olta in maniera
libera, talvolta p r e c i s a m e n t e , la creazione di Eut к hide ^ "
Nel r e u i s t r o
s u p c r i o r e vi sono t r e s t a t u e t t e di di\ unta maschili, v e s t i t e come soldati romani
che t r o v a n o r i s c o n t r o in s t a t u e t t e di Marte
CONCLUSIONI
Benché non esista una n e t t a divisione fra la p i t t u r a parietale p r e - e
postpompeiana - ι Romani naturalmente non l ' h a n n o s e n t i t a in tale modo - vi
sono argomenti validi p e r una discussione s e p a r a t a dei duo periodi Dopo la
fase tlavia (in complessi r a p p r e s e n t a t i v i e palaziah) si constata un i n t e r e s s e
minore p e r la p i t t u r a parietale come g e n e r e d e c o r a t i v o 1 d e c o r a t o r i si basano
sul r e p e r t o r i o del IV stile senza a g g i u n g e r e nuovi elementi
T r a le più u s a t e
troviamo decorazioni a campi e sistemi ripetitivi
detti motivi di carta da
parato
Pochi elementi
figurativi
e pinakes
raw nano
le
decorazioni
completamente dominate dalla geometria e dalla simmetria A p a r t e ι p i n a k e s le
figure isolate fungono da v i g n e t t a о come decorazine di candelabri posti sulle
lesene fra ι pannelli Soltanto di rado figure r e g g e n t i o acroteriali abbelliscono
le a r c h i t e t t u r e d i p i n t e , p e r a l t r o r i d o t t e in numero e volume. Alcune
r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini contengono delle erme
^
3
Cf
S p a t a n t i k e 1983, 481-483 no
84
-118Рег q u a n t o r i g u a r d a i tipi deve e s s e r e chiaro che le decorazioni
postpompeiane
non a g g i u n g o n o molto al
vasto r e p e r t o r i o del periodo
p r o c e d e n t e . I n t e r e s s a n t i sono le divinità di citta a Dura Europos (cat. 013) e
Roma ( c a i . 312), quella ultima raffigurante la s t a t u a di culto nel tempio di
Venere e Roma. Le s t a t u e delle Parche nelle tombe ostiensi (cat. 131. 133)
rimangono senza confronti.
-119CONCLUSIONI
GENERALI
Le r a p p r e s e n t a z i o n i di s t a t u e nella p i t t u r a parietale romana finora non sono
state o g g e t t o di s t u d i o . La p r e s e n t e ricerca ha cercato di colmare q u e s t a
lacuna. Obiettivo è stabilire in quale modo la p i t t u r a possa fornire dati p e r la
n o s t r a conoscenza della scultura a n t i c a . I v a r i a s p e t t i della s c u l t u r a sono stati
discussi,
se p r e s e n t i
nelle s t a t u e
immaginarie
delle p i t t u r e
parietali.
Riassumiamo
i
risultati
seguendo
l'elenco
di
obiettivi
presentati
nell'introduzione ( р . 1 3 ) . cosi da v e d e r e quali di essi siamo s t a t i in g r a d o di
concretare.
J)
ARCHITETTURA
La categoria più g r a n d e è costituita dalle figure plastiche i n s e r i t e in s t r u t t u r e
a r c h i t e t t o n i c h e ( c a p . 1). E' stata accostata al materiale finora noto nella vera
a r c h i t e t t u r a . Due sono i g r u p p i principali che richiedono il n o s t r o i n t e r e s s e :
le figure r e g g e n t i e le statue e s p o s t e e n t r o nicchie о edicole о sopra mensole
о su un podio.
Negli stili II, III e IV si a d o p e r a n o su l a r g a scala figure
umane e f a n t a s t i c h e in guisa di atlanti e cariatidi.
Il II stile, quello chiamato a r c h i t e t t o n i c o , fa v e d e r e l ' i n t e r o r e p e r t o r i o
d e l l ' a r c h i t e t t u r a ellenistica. 1 pochi edifici di q u e s t ' e p o c a c o n s e r v a t i mostrano
una p r e s e n z a a b b o n d a n t e di elementi plastici fra i quali s t a t u e , erme e rilievi.
Le decorazioni di II stile, che p e r a l t r o contengono imitazioni molto p r e c i s e di
elementi a r c h i t e t t o n i c i quali capitelli, colonne, e p r e s e n t a n o sistemi decorativi
quali la scaenae f r o n s , anche in q u e s t o caso sono una fonte di valore
inestimabile. E' stato messo in evidenza il parallelismo fra la p i t t u r a e
l ' a r c h i t e t t u r a , ciò in netta opposizione con le opinioni finora a c c e t t a t e .
Durante i periodi del II, del IV stile e nella p i t t u r a post pompeiana i pittori
seguono in modo meno fedele q u e s t a t e n d e n z a . Il linguaggio formale si a d a t t a
al gusto
contemporaneo,
mentre al
tempo
stesso
non
si
abbandona
completamente la t r a d i z i o n e . In tale modo le decorazioni di q u e s t o periodo
forniscono pochi dati concreti, p u r a r r i c c h e n d o la n o s t r a conoscenza su
a s p e t t i poco noti. Ricordo a q u e s t o proposito l'affinità fra le decorazioni
orcolanesi e la produzione metallica, notoa a t t r a v e r s o mobili e utensili. A
differenza d e l l ' a r c h i t e t t u r a reale, nella quale va c r e s c e n d o l'uso di elementi
plastici - parallelamente alla tendenza barocca - , la p i t t u r a dopo il 79 contiene
sempre meno frequentemente elementi s c u l t o r e i . Questo si spiega con lo
sviluppo generale della p i t t u r a che si semplifica nel suo insieme, a t t r a v e r s o
s o p r a t t u t t o dei sistemi p a r a t t a t i c i , costituiti da pannelli, о da scene figurative
che coprono l'intera p a r e t e .
Per q u a n t o r i g u a r d a le varie zone orizzontali (zoccolo, zona mediana, zona
s u p e r i o r e ) si o s s e r v a una fedele r i p r o d u z i o n e della p r a t i c a edilizia. Lo zoccolo
è a d o r n a t o in maniera sobria con figure r e g g e n t i . Vediamo degli uccelli, delle
sfingi e delle figure s a t i r e s c h e che s o r r e g o n o l'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo,
categorie che t r o v a n o r i s c o n t r o nella vera a r c h i t e t t u r a .
Nella zona mediana la figura r e g g e n t e più diffusa è l'erma, talvolta η mezzo
corpo.
Si
incontrano
imitazioni
di
portici,
confrontabili
con
esempi
contemporanei. Le figure completamente plastiche sono meno popolari.
La zona s u p e r i o r e è sempre riccamente o r n a t a con figure s t a t u a r i e . E'
evidente il parallelismo fra pratica edilizia e p i t t u r a , dal momento che le s t a t u e
sembrano s t a c c a r s i dallo sfondo p e r c h é i pittori vogliono imitare l'effetto delle
s t a t u e che si inclinano v e r s o lo s p e t t a t o r e p e r o t t e n e r e un maggiore rilievo.
-120Le figure non inserite in una struttura architettonica mostrano la pratica
normale di esporre statue In generale tutte le nicchie e le edicole sono
occupate da statue, sia nel vero sia nel mondo immaginano della pittura
La pittura parietale e la fonte principale per la nostra conoscenza della
collocazione di statue sopra mensole E' da notare che il repertorio delle
ligure esposte in tale modo e limitato Muse e guerrieri nudi del tipo 'ideale'
policleteo sono più numerosi di altri soggetti Gli ambienti decorati in tale
modo sono da interpretare come musaea e rispecchiano gh interessi culturali e forse anche morali a pi oposito dei guerrieri, nel senso di simbolo
dell'immagine ideale - dei committenti
2) RILIEVI
1 finti rilievi orano trascurati quasi completamente in precedenza (cap II)
E' stata messa in evidenza la loro importanza por lo studio dei veri rilievi Gli
esempi dipinti informano in modo preciso sull'inserimento entro le strutture
murane Lastre marmoree a rilievo costituiscono un genere prezioso di oggetti
da collezione Ciò si constata non solo sulla base dei пііем conservati, dei
quali raramente si sa la collocazione originale ma anche dalla posizione dei
iinti rilievi entro ι sistemi decorativi Si tiovano sempre nella zona mediana da considerare la zona principale - о m una lascia fra le zone mediana e
superiore Talvolta adornano le cornici di una porta finta
Purtroppo le
rappresentazioni visibili sono troppo schematiche e privo di dettagli per essere
confrontate con dei veri rilievi - che inoltre sono abbastanza rari L'analisi
dei finti rilievi a soggetto paesistico ci permette, pur con una certa prudenza,
di concludere с lie essi si trovano in una tradizione ellenistica, forse già
classica e che non costituiscono un'innovazione puramente romana II genere
del rilievo paesaggistico deve essere stato noto già prima del I stile Queste
rappresentazioni rafforzano le ipotesi finora discusse a proposito di un origine
orientale Non si può stabilire il luogo d'origine
3) GIARDINI
Le rappresentazioni di giardini, genere popolare nella pittura
murale romana,
rispecchiano completamente la pratica reale (cap 111)
lxs statue esposte noi
veri giaidini appartengono alle medesimo categorie
si tratta di figuro
dell'ambito dionisiaco, acquatico e di divinità che custodiscono la fertilità Le
fontane rappresentano sia le divinità acquatiche che l'amore per ι giochi
acquatici I dati che possiamo recuperare, valutando le fonti scritte, vengono
convalidati dalle pitture, come e il caso del materiale trovato nei veri giardini,
specie in Campania
Le statue dipinte non sono la chiave per un'interpretazione conclusiva del
genere, tanto discusso nogh ultimi decenni Rimane aperta la questione del
significato religioso о meno dell'iconografia topiaria Riguardo alle numerose
figure dell'ambito dionisiaco non possiamo supporre in modo troppo assoluto
una filosofia popolare che si sarebbe espressa in modo positivo sul valore della
vita attuale, la cosiddetta dionysische Diesseitsfreude,
in quanto la presenza
di motivi
bacchici presenti ovunque
nella pittura
non permette
un'interpretazione specifica per le figure del genere nel contesto topiario
-121-
4) MODELLI SCULTOREI
Un soggetto complesso e di non facile soluzione è la determinazione dei
prototipi che sono serviti da modello ai pittori (cap. IV). La bidimensionalità
propria della pittura che poteva ostacolare una riproduzione fedele, specie per
un pittore meno abile, e la possibilità di non dover copiare la figura nei
dettagli permettevano ai pittori di interpretare liberamente il modello scelto.
Inoltre il fatto che tuttora non disponiamo di tutto il materiale che era a
disposizione dei pittori, non consente di esprimere giudizio sul carattere
fantastico delle statue dipinte. Tuttavia si riesce facilmente a determinare i
modelli scultorei di molte statue dipinte. Nello stesso momento è possibile,
anche per le figure non determinabili, distinguere fra i periodi storici (arcaico
ecc.) e talvolta specificare una corrente quale il classicismo о lo stile di un
particolare scultore (Policleto, Lisippo). In un'appendice si trova un elenco
delle statue note, delle varianti e di possibili altri tipi, divise per periodo
storico.
La categoria di statue romane è ristretta a un piccolo numero di casi.
Statisticamente l'Ellenismo supera in assoluto gli altri periodi. I tipi arcaici
sono scarsi, ma nello slesso tempo si constata un grande numero di figuro
arcaistiche о arcaizzanti. Il quinto secolo, il periodo classico, e presente con
opero d'impronta policletoa: si osserva una preferenza di figuro maschili nude
'ideali'. Solo di rado uno scultore può essere determinato nel dettaglio. \ e l III
stile lo Stile Ricco è prediletto: le cariatidi nella zona superiore spesso sono
simili alle Aurai e Nikai di Timoteo, Scopa ed altri maestri del periodo. Un
altro scultore del quarto secolo che ha ispirato i pittori è Lisippo di cui
numerose opere possono essere rintracciate nella pittura parietale. Questo
notevole influsso è parallelo a quello in altri generi dell'arte e dell'artigianato.
Por il resto non è lecito legare nomi di scultori a determinate figure dipinte.
La raccolta di una grande quantità di figure per ogni stile che costituisce
il catalogo, permette di comprendere quale fu lo sviluppo del gusto dei Romani
in alcuni periodi artistici (cap. V). Si constata una preferenza legata ai tipi
ellenistici durante il II stile, mentre il III stile è caratterizzato da una forte
tendenza classicista ispirata dallo stesso imperatore Augusto. Talvolta tipi
arcaizzanti о arcaistici sono alle spalle di figure classiciste. Nel IV stile un
amalgama di tutti ì periodi impedisce una determinazione precisa del gusto.
Meno chiara, a questo proposito,
è la situazione della pittura
postpompeiana (cap. VII) che ci ha tramandato una quantità notevolmente
minore di statue dipinte, anche se i complessi pittorici considerati, sia in
relazione al periodo precedente che in assoluto, sono pochi; inoltre tutto il
materiale copre un periodo di quasi cinque secoli. Certamente si può
riconoscere, in alcuni casi, lo stile più seguito e il prototipo, ma la
particolare situazione di ogni complesso non permette considerazioni generali.
5) POLICROMIA
La questione della policromia delle statue antiche non può essere risolta
soltanto attraverso il materiale statuario a nostra disposizione. La pittura si
presenta come una fonte indispensabile per la conoscenza dei vari tipi di
policromia e del trattamento della superficie di statue bronzee (cap. VI).
Specie le statue topiarie rivelano la preferenza della policromia parziale, forse
per la loro posizone nel mezzo delle piante. Le figuro inserite nei sistemi
architettonici spesso sono completamente colorate fornendo effetti di grande
realismo, riproducendo persone presenti nell'ambiente reale, mentre si trovano
altrettanto facilmente figure grige о bianche indubbiamente imitazioni di statue
marmoree. In alcuni casi si può osservare l'uso di marmi colorati secondo un
-122g u s t o che t e s t e Plinio (M H XXXV 1, 3) a v r e b b e a\ uto inizio nel regno di
Claudio e che e diventato veramente popolare nell'ultimo q u a t t o del secondo
setolo
Per q u a n t o n g u d r d a le s t a t u e di bronzo si possono d i s t i n g u e r e t r e modi
p e r il t r a t t a m e n t o della superficie d o r a t u r a (molto f r e q u e n t o ) , patina v e r d e e
vernice rossa
II rosso c o r r i s p o n d e all'antica ganosis,
il v e r d e invece indica
un'ossidazione che deve dare una prova dell antichità della figura - forse
elemento di importanza nell'interpretazione Dopo il marmo ed il bronzo il legno
a p p a r e il matonaie preferito
Questo si u s a pei determinate categorie di
s t a t u e , cioè p e r immagini di culto, gli χοαηα, e p e r lo s t a t u e di P n a p o
I/argento deve e s s e r e stalo un matei lale molto r a r o , piozioso o p p u i e poco
popolare, in quanto il nurneio di s t a t u e a r g e n t e e e n d o t t o
Altri m a t e n a l i ,
come l'avorio, sono stati r a r a m e n t e imitati
6)
PINARES
Le figure vive nei pinakes non sono s t a t e analizzate t u t t e q u a n t e , ma e chiaro
che in non pochi casi incontriamo famosi tipi s c u l t o r e i
Specie Afrodite e
Dioniso r i p e t o n o tipi s t a t u a r i , ma anche Artemide b a g n a n t e e Leda con il cigno
sono da associare con s t a t u e note da molte copie Può d a r s i che un'analisi più
a p p r o t o n d i t a e compiota possa fornire dei risultati importanti, visto che ι
pochi casi collegati linoia hanno dato esito positi\o
7) STATUE
О FIGURE
VIVE
Una r i s p o s t a al problema della distinzione fra figure Ч і е' e figure s t a t u a r i e e
in primo luogo legato alla necessita di stabilire dei c r i t e r i (p І ) ι quali la
p r e s e n z a di piedistalli, la (unzione del r e g g e r e e il colore P e r o , se le figure
sono, r i s p e t t o a (uno di) questi c r i t e r i , da c o n s i d e r a r e s t a t u e ciò non л uole
dire che esse siano concepite esplicitamente come s t a t u e spesso si vedono
elementi e t e r o g e n e i alla s c u l t u r a nelle l i g u r e e s p o s t e sopra mensole о
piedistalli,
inserite nell'architettura e
cosi
via
Esempio illustrativo
costituiscono le erme in guisa di atlanti che sono s t a t e raffigurate come e s s e r i
vi\i a mezzo corpo, u s c e n t i da un fusto q u a d r a n g o l a r e La distinzione fra
s t a t u a e figura '\iva' inoltre e difficile, poiché ci sfuggono molti elementi come
nel caso di figure non c o n s e r v a t e о non riconosciute Imora nel r e p e r t o r i o
statuario
Dobbiamo t e n e r conto della conoscenza maggiore della n o s t r a che
avevano ι p i t t o r i circa la s c u l t u r a Su quale scala essi abbiano fatto uso di
modelli scultorei о di fonti d i v e r s e , non e nemmeno ben chiaro Si e n t r a nel
delicato problema delle fonti iconogratiche dei d e c o r a t o r i m g e n e r a l e , dibattito
inutile e senza fine
in quanto non abbiamo a disposizione dati concreti a
forma di c a r t o n i , Bilderb*ucher
e testi che illustrino l'antica p r a t i c a
8) COLLOCAZ/ONE E FUNZIONE
Le decorazioni architettoniche risultano importanti p e r quanto r i g u a r d a la
collocazione e la funzionalità delle s t a t u e Questo a s p e t t o e s t a t o discusso nel
primo capitolo I giardini dipinti rispecchiano in modo fedele la pratica topiaria
(cap
II) Le r a p p r e s e n t a z i o n i figurative si dividono in t r e categorie
scene
mitologiche, paesaggi sacro-idilliaci e vedute di ville, n a t u r e morte
Nelle
scene mitologiche le s t a t u e possono c a r a t t e r i z z a r e il luogo dell'avvenimento о
-123s o s t i t u i r e la divinità che svolge una p a r t e nella s t o n a Talvolta fanno p a r t e
d e l l ' a r r e d a m e n t o degli interni di templi, palazzi e case
I p a e s a g g i sacro-idilliaci e le v e d u t e di ville m a n n e r e n d o n o visibili
s a n t u a r i , tombe di eroi e ville a r r e d a t i con delle s t a t u e
Non ritroviamo
edifici concretamente individuabili, ipotesi da controllare m una ricerca
d e t t a g l i a t a , ma si t r a t t a sempre di generalizzazioni e schematizzazioni che ci
danno un'idea più о meno realistica della p r a t i c a c o n s u e t a
9)
COMBINAZIONI
Discutendo il significato delle v a r i e l i g u r e scultoree e s t a t a posta l'attenzione
anche sulle combinazioni delle t i g u r e Si constata un accostamento voluto di
figure con un atteggiamento simile, sia come p e n d a n t s su una p a r e t e che come
r i s c o n t r o su più di un<i parete
La posiziono s e d u t a о in piedi, la posiziono
delle mani e della gamba di appoggio sono stati determinati da regole di
simmetria e parallelismo Una tale antitesi non può sempre e s s e i e o s s e r v a t a a
proposito dell'iconografia (maschile'temminile, divinità in coppia e cosi v i a ) ,
ma non può nemmeno e s s e r e s c a r t a t a completamente
10ÌRACCOLTA
DEI
TIPI
Un'appendice contiene un i n v e n t a n o sistematico, o r d i n a t o s e g u e n d o i periodi
storici, dei tipi noti dei modelli con variazioni e dei tipi finora sconosciuti,
ma possibilmente importanti p e r la ricostruzione di tipi noti dalle fonti
Insomma, la r i c e r c a ha dimostrato che la p i t t u r a murale costituisce una fonte
di non poca importanza che non può rimanere i n o s s e r v a t a da chi studia la
s c u l t u r a greco-romana Specialmente a proposito di problemi quali il g u s t o , lo
stile e la tipologia, essa fornisce dati importanti
-124SAMENVATTWG
In deze studie wordt nagegaan in h o e v e r r e de w a n d s c h i l d e r k u n s t uit de
Romeinse tijd te gebruiken is als bron voor de kennis van de Grieks-Romeinse
b e e l d h o u w k u n s t . Ook de als levend voorgestelde figuren waarvan de houding
aan de s c u l p t u u r is ontleend, zijn In het onderzoek b e t r o k k e n .
Het feit dat
de Romeinse wanddecoraties worden gekenmerkt door de nabootsing van
materiaal, s u g g e s t i e van ruimte en imitatie van k u n s t w e r k e n , is voor deze
v r a a g s t e l l i n g een belangrijk g e g e v e n .
INLEIDING
In het k o r t wordt de geschiedenis van de Romeinse m u u r s c h i l d e r k u n s t
geschetst.
Dit is van belang in v e r b a n d met de chronologische ontwikkeling
van het gebruik van geschilderde beelden en reliëfs. De vier 'stijlen' waarin
de wanddecoraties uit do e e r s t e eeuw v . en de e e r s t e eeuw n. C h r . worden
o n d e r v e r d e e l d (Mau 1882), zijn van belang voor de v e r a n d e r i n g e n in de
t o e p a s s i n g van beelden in de decoratiesystemen. Ten aanzien van de
beeldhouwkunst wordt in liet kort dát onderzoek gememoreerd dat van belang
is voor het o n d e r h a v i g e o n d e r w e r p . Alleen de d i s s e r t a t i e van Astrid
P f r o t s c h n e r (1977) gaat in op een gedeelte van de hier g e p r e s e n t e e r d e
problematiek, namelijk de godenbeelden. In v r o e g e r e publicaties werd slechts
incidenteel op de relatie t u s s e n beeldhouwkunst en s c h i l d e r k u n s t gewezen;
een alles omvattend onderzoek w e r d , voor zover uit publicaties blijkt, tot
d u s v e r r e niet v e r r i c h t .
HOOFDSTUK
I
De geschilderde toneelf'açades en de daarvan afgeleide a r c h i t e c t u u r s y s t e m e n
b e v a t t e n een groot aantal figuren die als beelden zijn bedoeld. Soms fungeren
zij als decoratie van nissen en aediculae. Meestal zijn zij onderdeel van de
bouwkundige s t r u c t u u r in de vorm van d r a g e n d e figuren (atlanten en
k a r y a t i d e n ) , hermen en a c r o t e r i a . In alle stijlperioden zijn dergelijke figuren
aanwijsbaar. Wat betreft de drie zones waarin de wanden in de regel zijn
ingedeeld, kan men p e r periode verschillen c o n s t a t e r e n . In de sokkel komen
plastische figuren zelden voor. In de d e r d e stijl vallen vogels als d r a g e n d e
elementen o p . De hoofdzone telt talrijke hermen in de imitaties van
zuilengalerijen (met name in de tweede stijl) en in de p r o s p e c t e n t u s s e n de
panelen (vierde stijl te Herculaneum). Volledig plastisch uitgewerkte figuren
zijn vrijwel uitsluitend in de bovenzone te vinden. Daarbij is de frequentie
van dergelijke figuren in de v e r d e r zo lineaire scaenae frontes van de d e r d e
stijl opmerkelijk.
Met name in nissen in de hoofdzone van decoraties van de tweede stijl zien
we beelden op s o k k e l s . Voorts treffen we deze aan in aediculae in de
bovenzone van schilderingen van de vierde stijl. Waar de hoofdzone in velden
is o n d e r v e r d e e l d , tekenen zich daarop soms figuren af die op plastisch
weergegeven consoles s t a a n . Opvallend is bij deze figuren de v o o r k e u r voor
twee categorieën: Muzen en n a a k t e krijgers n a a r voorbeelden uit de vijfde
eeuw v . C h r .
Voor nagenoeg alle geschilderde situaties zijn parallellen in de echte
a r c h i t e c t u u r aan te wijzen. Helaas zijn die voorbeelden niet talrijk en zelden
-125goed g e c o n s e r v e e r d Het t h a n s b e s c h i k b a r e materiaal, hoe s c h a a r s het ook is,
stelt ons toch in staat de g e s c h i l d e r d e voorstellingen als imitaties van
b e s t a a n d e a r c h i t e c t u u r v o r m e n te k a r a k t e r i s e r e n H G Beyen (1938, 1%0) en
a n d e r e archeologen hadden tot nu toe aangenomen d a t de g e s c h i l d e r d e figuren
uitsluitend aan de fantasie van de s c h i l d e r s waren o n t s p r o t e n
Het is d u s
mogelijk om zich met gebruikmaking van de g e s c h i l d e r d e c o n s t r u c t i e s een
beeld te vormen van de rijk u i t g e v o e r d e p r o n k t a ç a d e s en n i s s e n a r c h i t e c t u r e n
HOOFDSTUK
II
Imitaties van reliefs vindt men ingevoegd in systemen \<in de tweede stnl
Daarnaast woidon ze g e b r u i k t als o n a i h a n k e h i k opgoslclde s i e r s t u k k e n in
tuinvoorstellmgon van do d e r d e en de vierde stnl De eerstgenoemde categorie
betreft met name afbeeldingen van sacraal-idyllische l a n d s c h a p p e n in een of
twee k l e u r e n op panelen die met een iimtatie-relieflijst zun omgeven
Deze
voorslollmgen
k u n n e n oen schakel vormen in de geschiedenis van
de
ontwikkeling van het landschapsreliel
dat we uitbluitond van Romeinse
exemplaren k e n n e n , maar dat volgens sommigen een Hellenistische
wellicht
A l e x a n d n i n s e o o r s p r o n g heeft
Aangezien de g e s c h i l d e r d e reliefs
geen
nabootsingen zijn van ons bekende s t u k k e n - de afbeeldingen zun veelal
schetsmatig en summier - , k u n n e n zij niet dienen om met zekerheid aan te
tonen d a t zu t e r u g g a a n op echte reliefs
Vvel wordt duidelijk dat de
g e s c h i l d e r d e reliefs een tot nu toe niet in de discussie b e t r o k k e n , v r o e g e
groep vormen
De g e s c h i l d e r d e reliefs laten voorts goed zien hoe de echte reliefs in de
w a n d s t r u c t u u r en in de tuinen en zuilengalerijen werden ingevoegd, с q
opgesteld
HOOFDSTUK
III
De in de e e r s t e eeuw ν
e n de e e r s t e eeuw η
Chr
zo populaire
t u i n s c h i l d e n n g e n sluiten in alle facetten aan bij de e c h t e tuinen in Campanie,
die binds korf systematisch o n d e r z o c h t worden
\\at de beelden b e t r e f t
c o n s t a t e r e n we een overeenstemming met het materiaal d a t t e r p l a a t s e
gevonden is
De g e s c h i l d e r d e figuren b e h o r e n tot een b e p e r k t r e p e r t o i r e
Aphrodite, Dionysos en zun k r i n g , Herakles en w a t e r g o d e n komen het meest
voor
Zelden \ inden we beelden van dieren in g e s c h i l d e r d e t u i n e n , en dan
gaat het meestal nog om de d r a g e r s van f o n t e i n b e k k e n s Wel zun e r soms
beelden
van
dieren
in
jachtparken
(zg
paradeisoi)
en
l a n d s c h a p s v o o r s t e l l i n g e n , meestal als a a n d u i d i n g van een exotisch l a n d s c h a p
Iconografisch leveren de b e e l d e n , zoals gezegd
weinig nieuwe t y p e s
Voor de i n t e r p r e t a t i e van de tuinvoorstellingen k u n n e n zij van belang zun De
religieuze i n t e r p r e t a t i e door g e l e e r d e n als Schefold (1962, 1972) en Michel
(1978) komt zwakker te s t a a n , w a n n e e r men b e d e n k t dat e c h t e vegetatiegoden
ontbreken
Hadden de Romeinse s c h i l d e r s een religieuze dimensie willen
uitbeelden, dan zou de keuze e e r d e r gevallen zun op e c h t e Romeinse figuren
als Pomona en Silvanus
-126HOOFDSTUK
IV
In dit hoofdstuk zijn de voorbeelden die voor de v e r s c h i l l e n d e categorieën van
beelden
goden,
піепьеіцке
tiguren
en
dieren,
zijn
gobi uikt
geïnventariseerd
Vooropgesteld zij dat een precieze v e r g e l n k i n g moeilnk is
omdat de figuren op hot platte vlak zijn weergegeven en omdat de schilder de
vrilheid genoot om zun voorbeeld om te werken
O n d a n k s deze pioblemen is een aanzienli|k aantal p i o t o t y p e n h e r k e n b a a r
Het bliikt dat A p h i o d i t e en Dionysos ν rnwel s t e e d s n a a r voorbeelden uit de
v i e r d e eeuw ν
Chr
zun w e e r g e g e v e n ,
dat geldt e v e n z e e r ν ooi de
g e s c h i l d e r d e beelden als voor de als levend voorgestelde figuren Ten aanzien
van a n d e r e goden is een zo duidelijke ν ooi k e u r niet te c o n s t a t e r e n
Uit alle k u n s t h i s t o r i s c h e pei iodes zun modellen gecopieeid
Het meest
t a l n i k zijn t y p e s uit de Hellenistische b e e l d h o u w k u n s t , s l e c h t s incidenteel zien
we a r c h a ï s c h e modellen
In zeldzame gevallen kan ei v e l b a n d worden gelegd
met bij name b e k e n d e beeldhouwers \verken van Polykleitos en zun school zun
in de t a l n i k e voorstellingen van naakte krijgers en atleten h e r k e n b a a i
Het
omvangrnke o e u v r e van Lysippos is in de w a n d s c h i l d e r k u n s t in verschillende
t y p e n t e r u g te vindon
De houding van de figuren is niet willekeurig
\\e k u n n e n een duidehike
vooi k e u r aflezen voor symmetrie en p e n d a n t s
\ \ a n n e e r twee figuren op een
wand te zien zijn, worden hun armen en benen vrijwel altijd in symmetrie
w e e r g e g e v e n I-iguien op t e g e n o v e r l i g g e n d e wanden v e r t o n e n steeds dezelfde
houding in spiegelbeeld
Üok m detaüb blijkt de stei ke v o o r k e u r van de
Romeinse k u n s t e n a a r s voor symmetrie, die men ook e l d e i s , vooral in de
a r c h i t e c t u u r , kan a a n t r o l t c n
In een a p p e n d i * is een li|st gegeven van de uit de beeldhouwkunst
b e k e n d e t y p e n en hun v a r i a n t e n en van de in de s c h i l d e r k u n s t als beelden
g e k a r a k t e i iseerde tv pen waarvan in de beeldhouwkunst geen exemplaren zijn
aan te \\iizen
HOOFDSTUK
V
Op g r o n d van de inventarisatie van t y p e s die in de s c h i l d e r k u n s t zijn
g e b r u i k t , is het mogehik na te gaan wclko stijlen de Romeinen bij ν ooi k e u r
h e b b e n nagevolgd
Doze probleemstelling is van belang voor het onderzoek
van de Romeinse kopieën van Griekse originelen en voor dat n a a r de
k u n s t o p v a t t i n g e n van de Romeinen
Elke stijlperiode in de wandschildei k u n s t vertoont een eigen v o o r k e u r voor
z e k e r e periodes in de Griekse beeldhouwkunst
De tweede stul stoelt op de
Hellenistische t i a d i t i e en laat met name types uit deze periode zien De d e r d e
stnl geeft bink van een v o o r k e u r voor figuren uit de vnfde eeuw ν C h r ,
vooral uit de b t i e n g e Stijl (480-450) en de Rnke Stijl (420-400) Dit is geheel
in overeenstemming met het door keizer a u g u s t u s gestimuleerde klassicisme
De v i e r d e stijl t e n s l o t t e is, wat de beelden b e t r e f t , e v e n z e e r een amalgaam als
t e n aanzien van de a n d e r e elementen waaruit de decoratiesystemen zijn
samengesteld, e r is geen periode van de Griekse b e e l d h o u w k u n s t die duidelijk
domineert A r c h a i s e r e n d e en a r c h a i s t i s c h e invloeden zun t e r u g te vinden in
figuien van zowel de dei de als de vierde stijl
De variatie in keuze van beroemde k u n s t w e r k e n de opera nobüia, is niet
omvangnik
\vanneer een f i g u u r op een opvallende plaats op de wand is
a a n g e b r a c h t , mogen we aannemen dat men de bedoeling h e e l t gehad
een
k u n s t w e r k na te bootsen
Dergeliike figuren komen evenwel in g e r i n g e r e
aantallen voor dan de ' s e c u n d a n g e b r u i k t e figuren
-127HOOFDSTUK VI
Zeer belangrijk is de s c h i l d e r k u n s t als b r o n voor onze kennis van de
polvchromie en van de materiaalkeuze en -behandeling in de s c u l p t u u r
Vvat
deze a s p e c t e n aangaat heeft Ρ R e u t e r s w a r d (1960) r o e d s de b e l a n g r n k s t e
g e g e v e n s verzameld
Het bhikt dat n a a s t volledige beschildering p a m e l e
polychromie veelvuldig voorkomt bij marmeren beelden
Vooral t u i n b e e l d c n
werden vaak s l e c h t s ten dele v a n k l e u r voorzien
Architectuurschildermgen
bevatten,
tenzij
ze
zelf
monochroom
zijn,
voornamelijk
\olledig
gepolychromeerde beelden
De o p p e r v l a k t e b e h a n d e l i n g van b r o n s is niet b e p e r k t gebleven
tot
v e r g u l d e n , al komt dat het meest voor Rode beelden vormen een bewijs voor
de behandeling van beelden met was (zg
ganosis) en bitumen, die ze b e t e r
beschermen moet tegen invloeden van h e t weer Groen is een k l e u r die vooral
Ьц b r o n z e n beelden op sacraal-idyllische l a n d s c h a p p e n te zien is
Zeker
wanneer a r c h a i s e r e n d o figuren
deze k l e u r h e b b e n
kan hieruit worden
opgemaakt dat de kleur iconografibche betekenis heeft op dezo wi)ze laat de
schilder de ouderdom en eerbiedwaardigheid van een godenbeeld uitkomen
Hout treft men vooral aan bij oude godenbeelden (xoana) en bl| beelden
van Priapos
Zilver komt zelden voor
Nog zeldzamer zijn a n d e r e materialen
Teiiblotle kan slechts op een voorbeeld gewezen worden van een beeld in
verschillende marmersoorten (cat 239) Dit is i n t e r e s s a n t in v e r b a n d met een
contemporaine mededeling van Plinius (Naturalis Historia W W 1, 3)
HOOFDSTUK VII
In een afzonderliik hootdstuk zijn de schilderingen b e s p r o k e n die d a t e r e n uit
de tiid na de u i t b a r s t i n g van de Vesu\ lus in 79 η C h r
Men kan v a s t s t e l l e n
dat de postpompe manse schilderingen geen nieuwe ontwikkelingen te zien
geven, maar dat de schilders voortgaan met h e t g e e n in de e e r s t e eeuw ν en
de e e r s t e eeuw η C h r is geconcipieerd.
Een duidelijke voorstelling van de g e s c h i l d e r d e beelden kan men zich niet
vormen, omdat e r zoveel minder bewaard zijn gebleven
Bovendien betreft
het schildeiingen die uit een periode van vier eeuwen en uit alle delen van
liet Romeinse r u k stammen Mot name s t a t i s t i s c h is daai door de waarde van
het materiaal in kwestie gering
Buiten de r e e d s uit de voorgaande periode b e k e n d e toepassingen komen in
de latere s c h i l d e r k u n s t geen nieuwe voor
Het valt o p , dat de g e s c h i l d e r d e
pronkfaçades
zo spaarzaam gebruik maken van beelden, terwijl toch de
contemporaine bouwkunst zo rijk is aan s c u l p t u u i elementen
Ook in deze
periode zien we talrijke figuren op consoles, geschilderd tegen een n e u t r a l e
achtergrond
Imitaties van relief zun b e p e r k t tot een p a a r p r o n k v a z e n In Neo-Attische
t r a n t op t u i n s c h i l d e n n g e n , die o v e r i g e n s voorts geen beelden b e v a t t e n
De
incidentele figuratieve voorstellingen zun zelden voorzien van beelden Op de
sacraal-idyllische landschappen zun zowel de stoflagefiguren als de beelden
nauwelijks uitgewerkt
-128CONCLUSIES
Uit h e l v o o r g a a n d e moge Ыцкеп dat het onderzoek t a l r u k c gegevens oplevert
die van belang zijn
voor de kennis van de Griekse en Romeinse
beeldhouwkunst
De wijze van opstellen van beelden in architectonisch
v e r b a n d en in t u i n e n kan aan de hand van s c h i l d e r i n g e n duidelnk worden
g e ï l l u s t r e e r d Nieuw zijn g e g e v e n s met b e t r e k k i n g tot de l.mdschapsreliefs die
in een ruimer k a d e r k u n n e n worden geplaatst door vcrgeliiking met de
imitaties van dergelijke reliefs in de m u u r s c h i l d e r k u n s t
Van concreet belang
л'оог de k e n n i s van t y p e n en v a r i a n t e n zun de schilderingen op verschillende
manieren.
Zij geven de modellen compleet weer en verschaffen
dus
aanwijzingen voor de r e c o n s t r u c t i e van o n t b r e k e n d e delen van bewaard
gebleven beelden
ben groot aantal tot nu toe niet uit de echte s c u l p t u u r
b e k e n d e t y p e n kan worden g e ï n v e n t a r i s e e r d , sommige illustreren k u n s t w e r k e n
die in de schriftelijke b r o n n e n worden genoemd, a n d e r e zijn mogelnk verloren
gegane t y p e n De o r d e n i n g n a a r still en of beeldhouwers werpt een licht op
de v o o r k e u r \ a n o p d r a c h t g e v e r s en schilders uit de Romeinse tijd voor
bepaalde
kunstperiodes
Voor
de
kennis
\an
polychromie
en
materiaalbehandelmg tenslotte blijken de geschilderde beelden een onmibbare
bron
-129APPENDICE
Si p r e s e n t a una sinossi dei modelli scultorei t r o v a t i nella p r e s e n t e r i c e r c a
Essi sono stati divisi in t r e categorie
modelli noti, v a r i a n t i e modelli nuovi
(cioè modelli non conosciuti t m o r a ) La suddivisione cronologica non e s t a t a
fatta in modo d e t t a g l i a t o , cosa impossibile p e r le s t a t u e dipinte
Le c o r r e n t i
arcaizzanti, a r c a i s t i c h e e classiciste sono state i n s e r i t e r i s p e t t i v a m e n t e nei
periodi arcaici e classici Le opere di Policleto e di Lisippo, le s t a t u e di Muse,
le eime a mezzo corpo e ι rilievi sono stati elencati a p a r t e vista la loro
q u a n t i t à . 1 numeri rimandano al catalogo
ARCAISMO
1) Opere note 203/1
2) Varianti 010 1, 016, 038, 140, 1Ъ2'2,
159/1, 161/2, 1G3/1, 194, 195/1,
266'2, 269/2, 3 0 3 Ί , 317/3, 319/3, 329, 337
3) Opere nuove 004 4, ООЭ'З. 009/5, 009/7, 157, 182,1, 198/2, 231'3, 269'3,
275'2, 319 4, 341 3
QUINTO
SECOLO
1) Opere note 006/2. 054, 091, 200/2, 204/2 ( t u t t e di ARoracnto)
2) Varianti 059, 060, 138, 144, 148/4, 163/5, 187, 245/2. 252/1,
305 1, 319/7
3) Opere nuove 010/4, 038, 128, 158/2, 158/3, 305/1, 317/1
301,1,
Policleto
1) Opere note 121. 197/1, 238, 267, 333
2) Varianti 024, 070, 102, 119, 14G, 155/4, 177/1, 178. 197/1, 198/3, 204/1,
204/6. 207/1, 253, 286/2 (guerrieri nudi), 48, 191, 209/3
QUARTO
SECOLO
1) Opero note 008, 048, 066, 072, 128, 130/2, 146, 154/1, 166/1, 169, 190,
191 2, 192, 197/2, 215/2, 217/9, 219, 263, 288, 340
2) Varianti 077, 146. 147/4, 146, 173, 187, 199, 207/2, 213/1, 220/4, 234/2,
245/1, 267, 269/4, 303/3, 326, 335
3) Opere nuove 303'1, 308, 319/4
Lisippo
1) Opere note. 009/9,
282/7, 319/6, 328
010/5, 014/1, 092, 189/3,
193, 204/1, 221/1, 239,
-1302) Varianti. 009/6,
269/5, 295/6
039/2,
067, 098, ISG'S,
1G1/2,
163'5,
164, 261/3, 267,
ELLENISMO
1) Opero note. 004'5, Oli, 019, 031, 032'3, 035/4, 040, 014, 053, 114, 115,
117, 118, 135, 148/3, 149'2, 151. 152/3, 160, 161'2, 166/2, 171, 172,
181/1, 181/2, 182 1, 185Ί, 185/2, 18G/2, 188, 195 3, 198/3, 220 1, 224,
227. 231/1, 231/2, 231/3, 239, 245'5, 251, 261 '2, 262 3, 262/8, 267, 269 5,
274, 275/1, 278, 279 3, 282,7, 282'7, 284/2, 2843, 292. 294, 305/3, 306 1,
316'5, 328 330
2) Vai-unti. 009'6,
009'8, 010/3, 035 4. 048, 066, 106, 128, 153/1, 202/4,
/
202/5, 202 6, 202 7, 207/2, 217'9, 2G1<6, 267, 295,1, 309, 319/2, 326, 336
3) Opero nuove 010,1. 010/5, 026, 053, 070, 098, 121, 1G1'2, 179/2. 185'2,
197/3, 204/6, 208 3, 225/1, 267. 303 3
Muse
1) Opere n o t e . 161/2. 262/8, 294, 328
3) Opero nuove
014/1, 014'2, 015, 017, 018,
286/3, ЗОЗ'З. 3 0 6 ' 1 , 317/1, 319/7, 336
130/1,
232,
261/5,
262/8,
1G3 4, 180, 197'2,
233,2,
H 0 ufthermen
1) Opere n o t e . 238
3) Opere nuove
012, 038, 106. 12ß, H B ' l , 148/2,
237, 262/2, 262,7, 284 1, 209, 325. 334
RiZievi
3) Opere nuove
004 2, 04/3, 004/4, 148/3, 149/3, 152/3, 161/1, ]G3'6,
209/1, 209/2, 220/2, 262/6, 277/2, 308, 316/1, 316'3, 317/2, 341/2, 341,5
PERIODO ROMANO
1) Opere n o t e . 139, 179'1, 180. 2 2 1 ' 1 , 245/2, 245/5. 262 4, 304, 312
2) V a r i a n t i . 009/4, 013, 138, 204,2, 284,3
3) Opere n u o v e . 043, 046, 047, 131, 133, 160, 163/3, 174, 2 0 8 ' 1 , 233/2, 254,
259
-131ARTE Е С Ш А
2) Varianti. 146
3) Opere n u o v e . 1 5 5 ] , 155/3, 161/1, 212/1, 315, 328
PARTE II: CATALOGO
-133PREMESSA
Il catalogo segue l'ordine alfabetico p e r citta (indicate con ι nomi italiani) In
ogni citta dove e s i s t e un ordinamento dei complessi in r e g i o n e s , insulae e case
(bleso, Ercolano, Ostia, Pompei e Roma), q u e s t o e s t a t o r i s p e t t a t o Gli
eventuali ( s o p r a n ) n o m i degli edifici sono stati indicati, ι nomi dei pei sonaggi
storici sono stati citati in ortografia latina In ogni complesso l ' o i d i n c e la
numerazione dei vani sono quelli e s i s t e n t i p e r Pompei p e r esempio si segue
il R e p e r t o r i o , pei le a l t r e citta le pubblicazioni archeologiüie p n n c i p a l i
I)o\e
posibilc, le p a r e t i sono state indicate secondo l'orientamento gcogralico
altrimenti si citano le indicazioni delle pubblicazioni (p e ' p a r e t e di t o n d o ' ,
' p a r e t e C')
1 frammenti di p i t t u r a custoditi nei musei sono s t a t i d i s c u s s i
nell'ordine dei numeri d ' i n v e n t a n o
Per ι frammenti dei quali la p r o v e n i e n z a e
nota, si t r o v a n o rimandi ai complessi dove sono stati inseriti (p e Inv no
üö")! > Pompei VI 9, 6, cat 204/2)
Anche g r u p p i di trammenti che fanno
p a r t e della medesima decorazione, ma di provenienza ignota, sono s t a t i
d e s c r i t t i insieme, p e r ι singoli frammenti si t r o v a n o sempre rimandi al numero
r i s p e t t i v o (p e Inv no 95Ί2 > Inv no
8947, cat 060)
Ogni p a r e t e viene d e s c r i t t a secondo ü sistema consueto, cioè dal basso
v e r s o l'alto Per q u a n t o possibile e s t a t o indicato il colore della figura e degli
a t t r i b u t i Sono sempre s t a t i citati ι confronti scultorei
Per ragioni di b r e v i t à
non viene r i p e t u t a ogni volta la pubblicazione r i g u a r d a n t e il modello, se
questo a p p a r e f r e q u e n t e m e n t e , ma ci si riferisce ad u n ' a l t r a descrizione nel
catalogo Per lo s t e s s o motivo si tiene p r e s e n t e che 'base piedistallo a forma
di T' indica una base composta da un p i l a s t r o e una lastra orizzontale
non
rappresentata
m modo c o r r e t t a m e n t e
prospettico,
ma schematico
Cosi
segmento ovoidale/a forma di parallellogramma/trapczio' indica una mensola
schematizzata
Ogni descrizione consiste di t r e p a r t i
1) numero di catalogo,
collocazione (vano fra p a r e n t e s i ) , datazione
e,
e v e n t u a l m e n t e , indicazione che la decorazione e andata p e r d u t a ( + ) ,
2)descrizione con eventuali commenti e riferimenti a c o n t r o n t i ,
3) bibliografia
La datazione se non ai gomen tata nel t e s t o , e basata su quella p r o p o s t a dalle
pubblicazioni u s a t e
La descrizione può e s s e r e letta indipendentemente dalla
discussione generale e fornisce t u t t i ι dati specifici
Nella descrizione si
s e g u e , q u a n d o e possibile, l'ordine logico di posizione, atteggiamento delle
gambe e mani, v e s t e e a t t r i b u t i , i n t e r p r e t a z i o n e ( p e r figure non d i r e t t a m e n t e
riconoscibili)
I riferimenti bibliografici sono il più possibile completi p e r ι complessi non
pubblicati di r e c e n t e in modo e s a u s t i v o
Quando, invece, disponiamo di un
catalogo d e s c r i t t i v o con u n a bibliografia completa, si rimanda ad e s s o , citando
soltanto le pubblicazioni mancanti e a p p a r s e s u c c e s n amente, pubblicazioni
p r e c e d e n t i non sono più state citate p u r c h é non siano rilevanti p e r le s t a t u e
dipinte
Per la Villa della F a r n e s i n a a Roma, p e r esempio, si r unan da a
B r a g a n t m i / D e Vos 1982, p e r Pompei a Schefold 1957 e Repertorio
\ o n sono
state citate opere generali se non p e r speciali motivi quali illustrazioni migliori
о osservazioni r i l e v a n t i
-134ABBREVMZION/ E SEGNI
CONVENZIONALI
i n v . n o . : numero d'inventario
MN : Museo Nazionale Napoli (, i n v . n o . )
s . n . : senza numero d ' i n v e n t a r i o
+ : decorazione ora p e r d u t a
-135ALESSANDRM
Musée greco-romain
Cat. 0 0 1 . I n v . no 27030; epoca Flavia
La
parete
esterna
nord
di
una
tomba
e stata
decorata
con
una
r a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino circondato da un cancello Un palo e s t a t o
sostituito da un'erma
Lia testa di un uomo b a r b u t o può r a p p r e s e n t a r e Pan,
Priapo о Hermes. Il fusto e stato ornato con un tallo
Riad ha p r o p o s t o una datazione nel primo secolo a С , mentre gli a l t r i
studiosi p r e t e r i s c o n o una datazione più b a s s a , cioè nell'epoca f la via, il che
sembra preferibile vista l'esecuzione (Iella decorazione
Bibl : Von Blanckenhagen 1963, 146; Riad 1964; Schefold 1965, 120-121. Riad
1967, 95, pi III, B ; \vrede 1972, 132 no C I ; CarroU 1984, 21b-¿17
-136BONN
Akademisches Kunstmuseum
Cat. 002. I n v . n o . В 275; IV stile
Frammento di una r a p p r e s e n t a z i o n e di u n ' a r c h i t e t t u r a , p r o v e n i e n t e dalla
Campania, forse da Pompei. Una sfinge grigia con chioma gialla sormonta un
architrave.
Sulla
t e s t a poggia
un candelabro
vegetale.
Il
frammento
costituisce la p a r t e d e s t r a di un pannello о edicola.
Bibl.: Mielsch 1971, 32-33 n o . 44, Abb. 43.
-137BORDEAUX
Allées de T o u r n a y
Cat. 003. Frammento sporadico; III stile
Paesaggio sacro-idilliaco nel quale sorge la s t a t u a r o s s a itilallica di Priapo. Il
dio sta nell'atteggiamento della
chordosis.
Questa r a p p r e s e n t a z i o n e viene separata da u n ' a l t r a mediante un candelabro
incoronato da un grifo. Solo i piedi sono rimasti c o n s e r v a t i .
Bibl.: Barbet 1983. 135, 137-138, fig. IG; B a r b e t / S a v a u l t - D e b b i c h 1983, 22,
pi. A, fig. 18-19.
-138BOSCOREALE
Villa di 1' Іаппіич S y m s t o r
Cat ΟΟΊ/Ι (poi islüio) ' l u t t e le p a r e t i , zona s u p e r i o r e , Il stile, lase le +
Lna cornice doppia consiste di due fughe di mensole t r a le quali sono stati
applicati alternamente elementi a forma di S e c e n t a u r i v e r d i
I centauri sono
poggiati sulle zampe posteriori e sorreggono con una mano la mensola sopra la
loro t e s t a
Bibl
Beyen 1938, 334, 4 b b 77, 102. Lehmann 1953, 9-10, fig 7-8.
Cat 004/2
(3) P a r e t e ' , zona s u p e r i o r e , II stile, fase le (ora Mariemont,
Musee de Mariemont inv. no. 98, 98bis)
Al lato s u p e r i o r e della zona mediana corre un fregio violaceo con figure
bianche di t r i t o n i , nereidi e amorini, che imitano un fregio in rilievo, simile a
quello nel vano F e G
Sopra la cornice si vede un paesaggio monocromo in r o s s o , di nuovo
un'imitazione di una lastra marmorea scolpita in rilievo. Su un tempio tetrastilo
s t a n n o t r e s t a t u e t t e schematiche
Ln altro edificio viene s o r r e t t o da una
cariatide classica
Bibl. Boyen 1938, 223-227, 244-243, \ b b
92, Lehmann 1933, 15-16, fig.
12-13, M R e n a r d in Mariemont 1952, 149 no R 59-60, pi 54, P e t e r s
1963, 11, fig 4 - 5 , Mariemont 1966, 31-32, pi 47 (a c o l o n ) , Silberberg
1981, no 3, fig 2
Cai 004/3 (F e G) T u t t e lo p a r e t i , zona s u p e r i o r e , II stile, iase le (ora MN
s η , Mariemont, Musee de Manomont in ν no 96)
Lna cornice a doppie mensole separa la zona mediana e la zona s u p e r i o r e .
Figure gialle s t a n n o sulle mensole interiori e s o r r e g g o n o quelle s u p e r i o r i Nel
vano G a l t e r n a m e n t e menadi vestite di chitoni corti, s a t i n danzanti e c e n t a u r i
che si r e g g o n o sulle zampe posteriori ravvivano la cornice. 4 e l vano F si
vedono solo c e n t a u r i con piedi a torma di tralcio
La p o r t a nel c e n t r o della zona mediana del frammento a Napoli e incoronata
da una l a s t r a n e r a con l'imitazione di un rilievo Su uno sfondo viola si
delineano g u e r r i e r i dipinti in colori vivaci. Il rilievo e n t r a nel genere dei
pez/i da collezione come anche ι finti rilievi nella Casa del fauno (cat 209) e
nella Casa del saiello iliaco (cat 149 M, cf ρ St )
l'n rilievo simile si vede sulla p a r e t e a Manomont. I n a lascia violacea e
o r n a t a con t r i t o n i , nereidi e amorini bianchi. Sono simili alle figure nel vano
(3)
Sopra la p o r t a centrale del frammento napolitano, fra due p i l a s t r i , si t r o v a
u n pilastro con un capitello corinzio sul quale sta un E r o s , che sembra volare
nel cielo Solo la p a r t e inferiore del corpo e una p a r t e delle ali eccessivamente
l u n g h e e di una clamide sono rimaste c o n s e r v a t e . Il peso del corpo poggia
sulla gamba d e s t r a
Bibl
Beyen 1938, 94-95, 114,
Abb. 22. 203; Lehmann 1953, 19, 21, fig.
17-18, M Renard m
Manemont 1952, 148-149 no
R.56, pi. 54;
Schmidt-Colinet 1977, 145-146, 266 no P 3 , Von Hesberg 1980a, 134,
Taf 20.
Cat 004/4. (M) T u t t e le p a r e t i , zona mediana; II stile, t a s e le
York, Metropolitan Museum)
(ora Xew
-139I p r o s p e t t i contengono vedute di citta e di un paesaggio
II campo c e n t r a l e
della p a r e t e s i n i s t r a contiene un paesaggio con una porta s a c r a occupata dalla
statua gialla di Ccate Indossa un chitone senza maniche e r e g g e nelle mani,
clistcbo per meta una li.ucola La (іцига о stata eseguita in stile arcai^Ziinte
Nei due campi laterali <oii v e d u t e di una citta e di un bosco vi sono duo
statue simili sopra un p i l a s t r o , ora di ioimato ridotto
La p a r e t e di fondo contiene a d e s t r a della f i n e s t r a u n paesaggio
sacro-idilliaco P r e s s o una fonte e una g r o t t a sta u n a s t a t u e t t a di Ecate simile
alle t i e della p a r e t e s i n i s t r a
Il lato d e s t r o della finestra viene fiancheggiato dall'imitazione di un rilievo
çiallo circondato da una c o m i c e a rilievo
Si vede un paesaggio schematico
simile a quello nella Villa di Oplontis (cat
341'2, cf ρ 5 3 )
11 pannello c e n t r a l e della p a r e t e d e s t r a contiene un bosco sacro In u n a
porta sacra e la s t a t u a gialla di una figura femminile v e s t i t a di un chitone
senza maniche Regge nella sinistra un p i a t t o con f r u t t i d a v a n t i al p e t t o e ha
il braccio d e s t r o disteso L'epistilio della p o r t a sacra consiste di una cornice
doppia con grifi bianchi
11 campo d e s t r o mostra la v e d u t a di un bosco In primo piano s o r g e una
colonna sormontata dalla s t a t u a gialla di Ai temide, vestita di un chitone senza
maniche Ha una cotona sulla t e s t a
Rogge nella d e s t r a s t e s a uno s c e t t r o ,
nella s i n i s t r a una p a t e i a
Sul campo s i n i s t r o si vede d a v a n t i ad una v e d u t a di case u n a colonna
dorica sopra la quale sta la s t a t u a gialla di una figura femminile
Indossa un
chitone senza man к ho e r e (g g e nelle mani steso in avanti una b e n d a
Libi
U>hmann l'HJ 87, )5-1Г), l'H-JO'l pi \ 1 - \ \ I , R o u t o r s w a i d 1%0, І2
nota 325
P e t e r s 19S3, 13-19, Schetold 19Ь5, 117-119, Taf
48 3,
Lvttelton 1974, 18-21, 291, pi 17-19, Muthmann 1973, 30-31, Taf 7 3,
P l r e t s c h n e r 1977, no 37, J a s h e m s k i 1979, 133, S i l b e r b e r g 1981, no
4-5, fig 3-4, Leach 1982, 141-142, fig 3 Moormann 1984b, 645
Cat
s η )
004/5
(Η) P a r e t e di fondo, zona mediana
II stile,
fase
le
(ora MN
+
\ e l campo c e n t r a l e e seduta Afrodite A s i n i s t r a vi sono due s t a t u e b i a n c h e
sopra una base comune r e t t a n g o l a r e Quella d a v a n t i e F o r t u n a
Regge u n a
cornucopia nella s i n i s t r a e ha la mano d e s t r a lungo il fianco
La figura d i e t r o
che indossa un chitone e andata p e r d u t a p e r la maggior p a r t e e non può
e s s e r e individuata
Il campo d e s t r o conteneva un g r u p p o delle t r e Grazie, a n d a t o p e r d u t o al
momento dello scavo Probabilmente le t r e figure e r a n o modellate secondo il
tipo consueto p e r cui si rimanda all'esemplare dell'Insula occidentalis (cat
227)
Bibl
Lehmann 1933, 29-30, fig 247, Boyen 1960, 220, P e t e r s 1963, 12, fig
3, Schefold 1964, Engemann 1967, 124, nota 523-525, Schefold 1975,
55, Andreae 1973, 78, Abb 59, Schefold 1977
Villa di Popidius Florus
Cat 005
(4) P a r e t e s u d , q u a d r o c e n t r a l e . III stile (ora Richmond, Virgina
Museum inv no 66-35)
Paesaggio sacro-idilliaco con una porta s a c r a
I n a costruzione adiacente al
lato d e s t r o viene s o r r e t t a da una cariatide marrone Essa indossa un peplo e
r e g g e una b a c c h e t t a con la d e s t r a lungo il fianco e ha la s i n i s t r a stesa
-140II timpano della porta sacra e incoronato da una figura fomminile Rulla,
vestita di un poplo Ha 1P mani distóse
Bibl
M della Corte, NSc 1421, 48, lig 13, CatRichmond 1473, 120-121 no
H7
-141BOSCOTRECASE
Villa di Agrippa Postumus
Cat. OOG/1. (15) Pareti n o r d e e s t , q u a d r o c e n t r a l e ; III stile (ora New York,
Metropolitan Museum i n v . n o . 2 0 . 1 9 2 . 1 , 10)
Il pinax della p a r e t e nord contiene una t o r r e e d u e p o r t e s a c r e . A d e s t r a sta
una statua bianca sopra un piedistallo altissimo. La figura ha la d e s t r a in
riposo lungo il fianco, mentre la sinistra è d i s t e s a . La p r e s e n z a di uno scudo
e una
lancia come
offerte
votive
potrebbe
essere
un'indicazione
per
l'interpretazione della figura come Ares о Atena.
Il pinax della p a r e t e e s t mostra una p o r t a sacra sormontata dalla s t a t u a
v e r d e di una figura che indossa un lungo mantello. Alza un lombo della v e s t e
con la s i n i s t r a all'altezza della coscia e ha la d e s t r a stesa v e r s o il b a s s o .
Bibl.: Von Blanckenhagen/Alexander 19G2, 18-19, pi. 29, 31, A: Bastet De
Vos 1979, 45-46, t a v . .Ч .28; SUberberg 1981, n o . 26, fig. 27-29.
Cat. 006/2. (16) P a r e t i n o r d , e s t e ovest, q u a d r o c e n t r a l e ; III stile (ora MN
147501-147503)
Sul paesaggio della p a r e t e nord si vede la s t a t u a giallo-arancione di Cibele
p r e s s o un albero s a c r o . E' seduta su un t r o n o sopra una base r e t t a n g o l a r e .
Regge nella d e s t r a uno s c e t t r o с poggia con la s i n i s t r a su un timpano.
Corrisponde al tipo normale che s a r e b b e stato concepito da Agoracrito. ^
A d e s t r a in posizione avanzata sorge l'erma itifallica rossa di Priapo sopra
una base r e t t a n g o l a r e .
Nel pinax della p a r e t e est s t a n n o due erme di colore bigio sulle scale di
una p o r t a s a c r a . Ovviamente si t r a t t a di offerte votive, t o r s e di legno.
11 q u a d r o della p a r e t e ovest ha al lato s i n i s t r o t r e s t a t u e t t e schematiche di
colore g r i g i o - m a r r o n e sopra una base comune. Le t r e figurine costituiscono u n
hekalaion. A d e s t r a vi e u n ' e r m a .
Bibl.: Von B l a n c k e n h a g e n / A l e x a n d e r 1962, 21-23, p i . 32-39; Schefold 1962,
62, T a l . 8; P e t e r s 1963, 69-70, fig. 52-54; Schefold 1965, 116, Taf.
4 8 . 1 ; A n d r e a e 1973, Abb. 47; Muthmann 1975, 33, Taf.
8.1-3;
P f r e t s c h n e r 1977, n o . 85; Vermaseren 1978, 12 no. 3; Bastet/De Vos
1979, 46-47, t a v . XVI. 29; Sichtermann 1984, 297, Taf. IV.
Cat. 006/3. (19) P a r e t e ovest, q u a d r o c e n t r a l e ; IH stile (ora New York,
Metropolitan Museum i n v . n o . 20.192.17)
Polifomo e Galatea. A d e s t r a sul primo piano sorge una colonna bianca con la
statua grigio-marrono della Fortuna vestita di un lungo manlello. Ila u n a
lunula sulla t e s t a . Rogge nella d e s t r a stesa una p a t e r a , nella s i n i s t r a lungo il
fianco u n a c o r n u c o p i a .
B i b l . : Dawson
1944,
100-101,
145-146
no.
42,
pi.
XVI-XVII;
Von
B l a n c k e n h a g e n / A l e x a n d e r 19G2, 38, pi. 40-43, D; Ling 1977, 8;
Bastet/De Vos 1979, 47.
* " ' Cf. Calza 1977, 35-37. Vedi a n c h e Naumann 1983.
-142CA7VAA/0
Cat 007. Tomba, 130-160 (ora MN s . η )
Le l u n e t t e delle p a r e t i Ά e Β' contengono paesaggi sacro-idilliaci.
P a r e t e A. A d e s t r a sta un edificio rosso con una tettoia che \ iene
sormontata dalla s t a t u a marrone di u n a sfinge femminile alata, rivolta verso
destra
Parete B. Su un'isolotta sorge una colonna p r e s s o la quale si vede un'erma
itilallica di Priapo di colore m a r r o n e . Sulla t e s t a ha un cappello.
Un fregio s e p a r a la zona superiore del soffito
Si osservano due r e g i s t r i
con n a t u r e morte о paesaggi sacro-idilliaci
Sul 'lato C' un paesaggio contiene
una statua m a r r o n e molto schematica di una divinità che ha un braccio s t e s o .
Bibl.. Elia 1931, 438-441, 115-447, fig
.Vtí, 8, ta\ . I - I I I . VI-VII:
Wth
1934, 87, Ab 43, Taf. 18; Borda 1958, 96-97, Silberberg 1981. no.
146, fig. 123.
-143CASTELLAMMARE Dl
STABIA
Villa di P e t r a r o
Cat. 008. (2) P a r e t e ?, zona mediana; IV stile (ora Castellammare di Stabia,
Antiquarium i n v . n o . 2521)
Su uno sfondo r o s s o si delinea Afrodite che si lava. Sta a d e s t r a di una
v a s c a . La mano s i n i s t r a attinge l'acqua, mentre l'altra è davanti al p e t t o . Le
Ramilo sono unite e quella sinistra r e g g e il peso del c o r p o . L'atteggiamento è
simile a quello della Pudica. La scena p o t r e b b e conlermare l'ipotesi di Ch.
Blinkonberg che la statua originariamente fosse e s p o s t a accanto a una
Nasca."65
B i b l . : Giordano, PelagaUi 1957, 189, t a v . IV. 16.
Villa di San Marco
Cat. 0 0 9 / 1 . (44) Pareti s u d , nord e o v e s t , zoccolo e zona mediana; IV stile
(ora Castellammare di Stabia, Antiquarium inv. no. 2455) *
L'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo viene s o r r e t t o da una coppia di c e n t a u r i marmi
accovacciati, dipinti in colori n a t u r a l i . Le figure sulle p a r e t i nord о e s t sono
a n d a t e p e r d u t e , di quelle sulla p a r e t e sud il c e n t a u r o d e s t r o e quasi
66
illeggibile. Era nascosto dietro una c a s s a f o r t e . ' '
La figura a s i n i s t r a del larario e s e d u t a sulle zampe p o s t e r i o r i e sostiene
con la s i n i s t r a un blocco q u a d r a n g o l a r e sulla t e s t a , m e n t r e la d e s t r a e stesa
in a v a n t i .
Uno dei p a e s a g g i della p a r e t e ovest contiene una p o r t a sacra e un
tempietto con u n a s t a t u a schematica.
Bibl.: Llia 1957, 52-53, t a v . XXVIII; P e t e r s 1963, 153; Silberberg 1981, no.
70, l i g . 66.
Cat.09/2. (57) Pareti sud e e s t , zona mediana; IV stile
Una v i g n e t t a sulla p a r e t e ovest contiene una n a t u r a morta. Accanto ad un
vaso sta una Mantelherme di cui e rimasta c o n s e r v a t a la sagoma.
Le v i g n e t t e sulla p a r e t e sud sono sormontate da sfingi femminili di colore
giallo, viste di f r o n t e .
Bibl. : inedito.
Cat. 0 0 9 ' 3 . (30) P a r e t e ovest, q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile
Sopra l'orlo fra lo zoccolo e la zona mediana vi e una donna che r e g g e nella
s i n i s t r a il palladio. L'Atena è resa in stile a r c a i z z a n t e . Ha un elmo a
pennacchio sulla t e s t a . Uno scudo rotondo copre il braccio s i n i s t r o . Forse si
t r a t t a di C a s s a n d r a .
B i b l . : Elia 1957, 45-46, t a v . XVIII.
" ^ B l i n k e n b e r g 1933, 56-57, A b b . 13.
1,66
Questo fatto può e s s e r e un indizio p e r una datazione della decorazione
nell'epoca Claudio-neroniana prima del 62, Cf. la situazione nell'atrio della
Casa dei Vettii a Pompei ( P e t e r s 1977, 99, p i . 61 fig. 5 ) .
-144T
Cat. 009/4. (G4-65) Parete ?, zona mediana; IV stilo (ora MN )
Sei p e r s o n a g g i romani s t a n n o su mensole о s t r i s c e ora invisibili su uno sfondo
giallo. Ogni numero d ' i n v e n t a r i o contiene due figure.
M\ 8890. A s i n i s t r a sta una donna in veste v e r d e e con un d r a p p o sulla
t e s t a ρ le spalle. P r e s s o il fianco rogge un piatto con la s i n i s t r a , sul quale
poggiano una c a s s e t t a e un ramo d'olivo. La d e s t r a è sotto i seni.
A d e s t r a sta un uomo vestito di una tunica rosa e una toga v e r d e .
Ha
una corona sulla t e s t a e r e g g e una patera nella mano d e s t r a che è stesa per
metà, mentre l'altra è d a v a n t i al p e t t o .
M\" 8891. A sinistra si vede una donna v e s t i t a di una veste t r a s p a r e n t e e
un mantello bianco. Ha un velo sulla t e s t a . Regge nella s i n i s t r a distesa una
p i s s i d e , mentra il braccio d e s t r o e in riposo lungo il fianco.
La figura a d e s t r a è un uomo vestito di una toga rosa che ha una brocca
nella d e s t r a e un piatto con f r u t t i nella s i n i s t r a . Avanza v e r s o d e s t r a .
MN 8966. A s i n i s t r a è un uomo che indossa una toga bianca e ha una
corona sulla t e s t a . Le braccia sono avvolte nella v e s t e . La gamba sinistra è di
appoggio.
A d e s t r a sta una figura femminile vestita di una v e s t e diafana e un
mantello v e r d e . Ha nella s i n i s t r a lungo il fianco una b r o c c a ; con la d e s t r a
r e g g e un piatto о un costino sulla t e s t a .
Elia i n t e r p r e t ò q u e s t e sei figure come r i t r a t t i di membri della famiglia
giulio-claudia senza, p e r ò , p o t e r individuare p e r s o n a g g i p r e c i s i , anche se le
facce mostrano e s p r e s s i o n i individuali e le figure differiscono da molte altre
p e r il loro c a r a t t e r e romano. Non si può invece t r o v a r e alcun confronto
nell'arte r i t r a t t i s t i c a contemporanea. Non va s c a r t a t a la possibilità che qui
siano stati raffigurati a n t e n a t i о membri vivi della familia che abitava in
q u e s t a villa.
Bastet p r o p o s e una datazione nel secondo q u a r t o del primo secolo d . C .
Bibl.: lleibig 1774. 1783, 1786, 1797; Cosenza 1907, n o . 70-76; RP 229.2-4,
6; Elia 1932, 217; Elia 1938; Elia 1957, 44, 46-17; Bastet 1972, 83.
Cat. 009/5. (16) Pareto s u d , zona mediana; IV stile
(ora Castellamare di
Stabia, Antiquarium i n v . n o . 2748; deposito scavi)
I d u e p r o s p e t t i fra i campi contengono ognuno una s t a t u a grigia simmetrica di
Apollo a r c i o r o . l-a figura è rivolta v e r s o il contro e tendo l'arco.
Па una
corona di lauro sulla l e s t a e una f a r e t r a sul d o r s o . Regge nella d e s t r a una
freccia lungo il fianco. Il viso mostra elemonti a r c a i z z a n t i (occhi e l a b b r a ) , ina
anche la rigidità dei muscoli e delle membra è determinante in merito. Il colore
indica a r g e n t o , materiale r a r a m e n t e u s a t o . Si confronti l'Apollo sul piim.\ con
Sofonisba e Massinissa nella Casa di Giuseppe II (cat. 269/3; cf. р . І в 5 ) ·
Attualmente i frammenti vengono ricomposti da un g r u p p o di archeologi
francesi d i r e t t o da Alix B a r b e t .
В і Ы . : Elia 1957, 44, t a v . XV; D'Amore е . a . 1983, 922, fig. 10-11.
Cat. 009/6. (25) P a r e t e ?, zona mediana; IV stile
(ora Castellammare di
Stabia, Antiquarium i n v . n o . 4813-4814)
Su campi rossi si delineano atleti vivi che sono stati modellati secondo modelli
statuari.
Su i n v . n o . 4813 si vede un atleta con le gambe d i v a r i c a t e e le mani a l z a t e .
Si aUona con i m a n u b r i . Il modello si r i t r o v a anche nella Casa del p a l e s t r i t a
(cat. 267) e nella Casa di Fabius Rufus (cat. 261/6) e può e s s e r e p a r a g o n a t o
ai pugili della Villa dei p a p i r i .
Su i n v . n o . 4814 un atleta è s e d u t o su un cilindro giallo. Poggia la testa
sulla mano s i n i s t r a e ha la d e s t r a in riposo nel grembo. 11 modello è simile
all'Eracle di T a r a n t o .
Bibl. : inedito.
-145-
Cat. 009/7. (1) P a r e t e e s t ; zona s u p e r i o r e ; IV stile (ora deposito scavi)
Nel c e n t r o d e l l ' a r c h i t e t t u r a s o r g e la s t a t u a gialla di Apollo sopra
c a n d e l a b r o . Il piede sinistro sta un po' in a v a n t i . Ha un mantello e
f a r e t r a sul d o r s o , sulla testa ha una corona. Regge nella d e s t r a stesa
metà un ramo d'olivo e preme con la s i n i s t r a un t r i p o d e contro il fianco.
La figura è stata modellata in stile a r c a i z z a n t e , non dissimile dall'Apollo
vano IG. Di nuovo la faccia e l'atteggiamento delle gambe sono gli elementi
evidenti.
B i b l . : Elia 1957, 39-40, t a v . XII; P f r e t s c h n e r 1977, no. 49; D'Amore
1983, 914, fig. üb.
un
una
per
nel
più
e.a.
Cat. 009/8. (50) P a r e t e e s t , zona mediana: IV stile
Xel p r o s p e t t o a s i n i s t r a del campo c e n t r a l e sorge una colonna con la s t a t u a
gialla di Eros. La gamba d e s t r a è dì appoggio. Regge una f a r e t r a v e r d e con
la mano s i n i s t r a e ha la d e s t r a p r e s s o le tempie, atteggiamento simile all'Agon
di M a h d i a . " 6 7
Bibl. : inedito.
Cat. 009/9. (ninfeo) Zona mediana; IV stile
In una scaenae frons eseguita in rilievo a stucco colorato si t r o v a n o figure
vive modellate secondo tipi s t a t u a r i . Nella seconda nicchia da ovest è u n
Poseidon del tipo Kenchreai (cf. la Villa della F a r n e s i n a , cat.
319/6).
L'Afrodite alla sua d e s t r a e la Fortuna (?) alla sua s i n i s t r a sono t r o p p o
d a n n e g g i a t e p e r e s s e r e analizzate a c c u r a t a m e n t e .
B i b l . : Mielsch 1975, 48, 131-132 K35; D'Amore e . a . 1983, 924.
Cat. 009/10. (caldario) Parete ?; zona s u p e r i o r e ; IV stile (ora Castellammare
di Stabia, Antiquarium i n v . n o . 282)
Scena figurativa che dimostra la costruzione di una villa. A d e s t r a sorge u n
tempietto bianco e una statua bianca di una figura maschile.
Ha la mano
d e s t r a d i s t e s a ; non si distinguono dei d e t t a g l i .
B i b l . : Adam/Varene 1980, 216, fig. 1-2.
Cat. 009/11. Frammenti di provenienza ignota; IV stile
Castellammare di Stabia, Antiquarium i n v . no. 3705
U n ' a r c h i t e t t u r a contiene u n satiro giallo che funge da a t l a n t e . Ha un tralcio
sulla t e s t a . Con la d e s t r a tiene le zampe di una c a p r e t t a che si trova sulle
spalle. Il braccio sinistro è in riposo lungo il fianco. Non è chiaro se il
frammento p r o v e n g a dalla decorazione del soffito dell'ambiente 1, conosciuto
a t t r a v e r s o un d i s e g n o . I'i'
Bibl. : inedito.
Napoli, MN 9408
Q u a t t r o tondi raffiguranti v e d u t e di ville marine p r o v e n g o n o da campi nella
zona mediana. Sul frammento nell'angolo s i n i s t r o s u p e r i o r e si vede un pilastro
sormontato da una s t a t u a gialla. Una divinità è s e d u t a su di un t r o n o . Ha un
cappello sulla t e s t a che p o t r e b b e e s s e r e il petaso di Hermes. Ora il frammento
^
иев
7
Fuchs 1962, 12-14, Taf.
Elia 1957, 22, Grafica B.
1-8.
-146e illeggibile
Bibl
Ruggiero 1881. Ι Χ - λ Π , tav Ι - Ι Ι , Cosenza 1907, 193 no
60, Herrmann
I, 227, Taf 1Ь4 3, RP J83 4, 1 7, Elia 1932, 276, P e t e r s 1963, 157,
fig
148
N'apoli, M\ 9479
Due v e d u t e di villo marino p r o v e n i e n t i da campi nella zona mediana.
Il
frammento a s i n i s t r a contiene la s t a t u a di un uomo su un piedistallo
r e t t a n g o l a r e La figura rossa siede su un t r o n o e ha la mano s i n i s t r a nel
grembo ρ la d e s t r a distesa
Bibl
Ruggiero 1881, 16 Cosenza 1907, 194 no 67 Rostowzew 1911, 73,
Tat 8 1, Lroisillo 1969, 164 nota 3
Villa di Varano/ d e t t a di6 \ r i a n n a
Cat 010 1 (YvebcM 2 4 i ' '
P a r e t e ">, zona s u p e r i o r e , III stile (ora MN)
ІА' l i g u r e lanno p a r t o della scaenae Irons nella zona s u p e r i o r e che deve e s s e r e
s t a t a aimilo a quella della Villa imperiale (cf ρ 000)
М\ 8910 Lna donna vestita di un chitone ceruleo e un mantello rosso sta
con ι piedi uniti sopra l ' a r c h i t r a v e
Ha un loto sulla t e s t a
Regge con la
sinistra un lembo del chitone p r e s s o la vita, mentre solleva con la d e s t r a un
lembo del mantello p r e s s o la spalla
L'atteggiamento e simile a quello delle
Danaidi della Villa dei papiri
\\\ 9763 Sopra un pilastro fra linee sottili (forse di edicole) sta un Eros
dipinto a colon n a t u r a l i La gamba sinistra e di appoggio
Ha una sciarpa
v e r d a s t r a sulla spalla s i n i s t r a Regge nella d e s t r a lungo ü fianco un cestino e
noli altra una p a t e r a
MN 9664 mostra q u a t t r o figure femminili alate che sono sedute su tralci
Sono simili alle figure a c r o t e n a l i del portico della Villa imperiale (cat 30") 3) e
a quölle nella Caserma dei gladiatori (cat
197/3).
Bibl , Mlroggen-Bedel 1977, 39-40, Taf 4 2, 5
Cat 010'2 (\vebcr 28) Parete ' , zona s u p e r i o r e , III stile (ora MN 8840)
Duo figure sono state i n q u a d r a t e nello stesso telaio
A d e s t r a si vede una
donna che s t a , con ι piedi u n i t i , sopra un a r c h i t r a v e
Indossa un peplo
v e r d a s t r o e un mantello viola, del quale solleva un lembo con entrambe le
mani E' simile a MN8910 da \vebcr 24
Bibl
AUioggen-Bedel 1977, 34, Taf 2 3
Cat 010'3 (3, antisala) P a r e t e ovest, zona mediana, IV stile (ora MN' 8860)
S u l l ' a r c h i t r a v e a g g e t t a n t e del p r o s p e t t o a s i n i s t r a di un pannello vi e un
aci o t e n o rosso a forma di un g r u p p o s t a t u a r i o di Scilla
Scilla a n g u i p e d e
b r a n d i s c e un timone sopra la t e s t a e minaccia d u e uomini ι cui corpi sono
parzialmente visibili sotto il mostro
II g r u p p o vivace mostra elementi paralleli
con il g r u p p o marmoreo della Villa di Spei longa ^ 7 0 Le due l i g u r e sono simili
ai d u e tritoni su М\8879 e M\'88B1 (cat 055) p e r q u a n t o r i g u a r d a lo stile
Bibl
Allroggen-Bedel 1977, 62. 64, Abb 6, Taf 34 2
*"
I numeri dei vani sono quelli di Allroggen-Bedel
,
ConticeUo 1974,28-36, fig
"
0
4-4a, 18-19, t a v .
1977
24-37, Andreae 1974, 81-87
-147Cat. 010/4. (E) T u t t e le p a r e t i , zoccolo; IV stile (ora MN e in situ)
Le edicole sotto le lesene della zona mediana sono o c c u p a t e da figure di colore
bianco. Su ogni p a r e t e si vedono due figure femminili classiche vestite di un
peplo. Sono sempre disposte in modo simmetrico.
Parete est (MN 8912, 8914). Hanno un lembo della \ e s t o nella mano e s t e r n a
all'iilte/./.a delle coscie e s o r r e g g o n o un calice sulla t o s t a .
Parole nord (MN 8511, in situ)
Reggono nella s i n i s t r a all'alloz/.a della
spalla un p i a t t o e nella d e s t r a stesa v e r s o il basso u n ramo. Anch'esso h a n n o
un calice sulla t e s t a .
Parete o v e s t . 1л figura a s i n i s t r a ha un lembo della v e s t e nella d e s t r a
p r e s s o la vita e r e g g e con l'altra un p i a t t o . La figura a d e s t r a r e g g e un
festone d a v a n t i al grembo.
Le l i g u r e sono e s e g u i t e in stile clas.s>icheggiante. .Non e chiaro se e s s e
siano s t a t e concepite come s t a t u e . Lo s t e s s o dubbio vaie p e r figure simili nei
vani 9 e 12.
В І Ы . : AUroggon-Bedel 1977, 74, Ab. 8-Ü, Taf. 44.
Cat. 0 1 0 ' 5 . Frammenti di provenienza ignota (ora MN e Castellammare di
Stabia, A n t i q u a n u m ) ; IV stile
MN' 9396, 9401, 9402, 9403
Q u a t t r o paesaggi sacro-idilliaco provenienti da campi r o s s i nella zona mediana.
bono state e s e g u i t e in giallo e bianco.
M\ 939G contiene un pilastro sormontato dalla s t a t u a di Ecate. La divinità
r e g g e una fiaccola in entrambe lo mani.
Su MN" 9401 ы \ ode una s t a t u a di Poseidon modellato secondo il tipo
Kenchreai, di colore bianco Nella Villa della F a r n e s i n a ( c a t . 319/6) si t r o v a
un esemplare v e r d e (cf. p . 43 ) • A d e s t r a vi è una s t a t u a delineata
schematicamente, posta sopra un p i l a s t r o .
Su MN 9402 si vedo a sinistra la s t a t u a delineata schematicamente di una
figura ammantata.
MN 9403 p r e s e n t a al lato d e s t r o una statua p r i v a di dettagli sopra u n
pilastro.
Forse MN 9405 ( c a t . 079) proviene dello s t e s s o complesso visti i colori, le
misure e lo stile.
B i b l . : Allroggen-Bedol 1977, 41-43, Taf. 6 . 3 , 7 . 3 - 4 , 8 . 1 .
Castellammare di Stabia, Antiquarium i n v . n o . 3843
L'edicola c e n t r a l e di una zona s u p e r i o r e contiene u n uomo giallo che ha le
spalle coperte da un mantello. La gamba d e s t r a e di appoggio. Regge una
f a r e t r a nella d e s t r a e solleva un lembo del mantello con la s i n i s t r a . P o t r e b b e
t r a t t a r s i di Apollo o A r e s .
ВіЫ. : inedito.
Castellammare di Stabia, Antiquarium i n v . n o . 4830
In u n ' a r c h i t e t t u r a giallo-bianca si t r o v a un'erma con t e s t a b a r b u t a .
da un p r o s p e t t o fra d u e campi nella zona mediana.
Bibl. : inedito.
Proviene
Castellammare di Stabia, Antiquarium inv. no. I . G . 160027, 160029
Due frammenti simmetrici di u n ' a r c h i t e t t u r a , forse p a r t o della zona s u p e r i o r e ;
altrimenti p r o v e n g o n o da p r o s p e t t i fra campi nella zona mediana. Su t r a v i
a g g e t t a n t i sono s e d u t i c e n t a u r i che hanno una p e r s o n a sul d o r s o .
I . G . 160027 mostra ancora la t r a b e a z i o n e . Il c o n t a u r o , l'orse a coda m a r m a ,
r e g g e un fanciullo sulla spalla d e s t r a e s ' a g g r a p p a u n a menade che e s e d u t a
s u l suo d o r s o .
-148Su l . G . 160029 mancano l'elemento architettonico e la p a r t e inferiore del
centauro
Esso r e g g e un o g g e t t o a b b a s t a n z a g r a n d e , ma non identiiicabile
sulla spalla s i n i s t r a , montre rivolge lo s g u a r d o a una menade sul suo d o r s o .
Forse ι frammenti p r o v e n g o n o dall'ambiente 3, l'antisala, dove sì trovava il
g r u p p o di Scilla. La posizione originale e tale che ι c e n t a u r i sono rivolti v e r s o
il lato e s t e r n o Non si t r o v a n o contronti e sa l t i, ma dei e r u p p i come le \ e r e i d i
di I ormia possono e s s e r e serviti da lonte di ispirazione
'
B i b l . . Elia 1957, G9, tav
XLIV.
Frammento p e r d u t o
Due fanciulli si t r o v a n o p r e s s o un'erma di P r i a p o . Alle estremità
sinistra del q u a d r e t t o si vedono piccole erme.
Bibl : Helbig 575; Cosenza 1907, 183 no IG; RP 119.2
* 7 1 Bielefeld
1969.
destra
e
-149CATANM
Cat Oil
С ) P a r e t e ?, zona mediana; III stile
Nell'edicola centralo si vede un paesaggio idilliaco con le t r e Grazie d a \ a n t i ad
una g r o t t a . Esse sono modcUate secondo il g r u p p o noto ellenistico
Si
confronti Pompei, VI insula occidentalis ( c a t .
227) p e r la
discussione
dell'originale
Non si conosce nulla circa la posizione originale e la datazione
della p i t t u r a c a t a n e s e .
Bibl
F Maler, Adi Я (1837) 60-Gl, F Maler, Monlnst 1837, t a v . XLVI. E
B r a u n , Adi 9 (1837) 177-182, RP 1 3 8 . 1 .
-150С7ТТЛ
4
DEL
VATICANO
Musei Vaticani
CA! 012 Inv no 2577-2(;00, Il stile, fase Ila
Due frammenti, e n t r a t i nel museo nel 1836, mostrano le r a p p r e s e n t a z i o n i
simmetriche di t e s t e di figure femminili Reggono sul cranio un calato a z z u r r o
sul quale poggia la p a r t e a g g e t t a n t e di una t r a v e gialla Le donne hanno una
chioma ricciuta che s c e n d e sulle spalle Lo s g u a r d o e m o l t o lateralmente;
originariamente ora rivolto v e r s o ü centro Lo stondo e iormato da q u a t t r o
faccio colorate in n e r o , giallo, rosso scuro e nero
Lo stile delle l i g u r e e simile a quello dolle erme nella Casa del criptoportico
(cat
148/1-2) e ' n e l l a Casa di Caesius Blandus (cat
233 '2) e debbono
p r o v e n i r e da un complesso uguale
\ o n e chiaro se la p a r t e inferiore delle
l i g u r e tosse tridimensionale о semplificato a forma di erma Come nei s u d d e t t i
complessi il c o n t r a s t o Ira la funzione a r c h i t e t t o n i c a - quindi il c a r a t t e r e
scultoreo - e la \ i\ scita dei t r a t t i del viso e note\ole
ВіЫ
Nogara 1907, 61, ta\ \LVII a - b , RP 333.2-3.
Inv
lm
Inv
no
no
no
^
?
7
> Ostia, Porta L a u r e n t i n a (cat 136)
> Ostia, Provenienza ignota (cat 137).
> Roma, Regio IV, Via Cavour ( c a i . 311).
-151DURA EUROPOS
Tempio di Bel
Cat. 013. ( p r o n a o s ) Parete n o r d , zona mediana, 239 d . C . circa (ora Xew
Haven C o n n . , Yale University Art Gallery, inv n o . ?)
Il sesto pannello mostra l'ofterta di un g r u p p o di militari d i r e t t i da J u l i u s
T e r e n t i u s alle divinità locali di Palmira e D u r a .
\ e l r e g i s t r o inferiore si vedono due s t a t u e simili delle personificazioni di
Palmira e D u r a , con epigrafi greche T y c h e Palmyron e T y c h e Douras
Le
divinità sono s e d u t e su un trono
Palmira poggia con ι piedi sulla
personificazione femminile del fiume O r o n t e s . Doura su quella femminile
doU'F.ulrate. I n d o s s a n o vestiti bianchi t o n bordi gialli e hanno sulla t e s t a una
corona a torma di un bastione, a t t o r n o al quale vi e un nimbo La l o r t u n a di
Dura poggia la mano sinistra sulla testa di un fanciullo n u d o , t o r s e simbolo
della citta s t e s s a
Ai piedi della Fortuna palmirena si vede un leone
Sono
imitazioni della famosa Tyche di
Antiochia l a t t a da Eutichide, la cui copia
72
migliore si t r o v a nel Vaticano ^
Nel r e g i s t r o s u p e r i o r e stanno t r e s t a t u e t t e di divinità sopra piedistalli
bassi e r o t o n d i . Sopra una tunica bianca hanno una corazza marrone e una
clamide, stivali ai piedi e a t t o r n o alla t e s t a un nimbo \ e l l a mano d e s t r a alzata
reggono una lancia La figura a s i n i s t r a ha il fianco sinistro coperto con uno
scudo Le d u e figure a sinistra hanno la gamba d e s t r a di appoggio
Lo t r e
figure sono s t a t e i n t e r p r e t a t e da F. Cumont come \ a r h i b o l , Aghbol e
Malakhbèl. Ann P e r k i n s , seguendo a l t r i , non accetta questa i n t e r p r e t a z i o n e ,
p e r c h e l'iconografia non e quella c o r r e t t a
Ella non da nomi alle f i g u r e .
Secondo J . Teixidor, invece, la t r i a s r a p r e s e n t a Bel, \ a r h i b o l e Aghbol.
Sono
modellate
secondo
lo
schema
policleteo
del
Doriforo,
usato
frequentemente p e r s t a t u e corazzate dell'epoca imperiale - si pensi p e r esempio
all'Augusto di Primaporta. Le due s t a t u e a s i n i s t r a si possono confrontare con
una s t a t u e t t a bronzea che e stata t r o v a t a sull'acropoli di Pergamo e che data
dalla seconda meta del pruno secolo a. С , sta sopra un piedistallo uguale "'^
Bibl : Cumont 192G, 89-114, p i . XLIX-LI, Dohrn 1960, 12. Taf 7 1, P e r k i n s
1973, 42-45, pi
12, Teixidor 1979, 93-94. pi
\ \ X , H o n g 1979,
174-176, Taf 8a, Parlasca 1984, 167-168, Abb. 1-2.
" ^ Dohrn 1960; J G Szilagyi, EAA VII (1966) 1038-1041,
Heidenreich 1966, Spatantike 1983, 481-483 n o . 84.
* " Pinkwart 1972, 131-138, Abb. 2-28.
s.v.
Tyche;
-152EFESO
H2/7a, 2/14
Cat. 0 1 4 / 1 . Pareti n o r d e e s t , zona mediana; 60-80 d . C . (ora Selçuk, Efes
Miizesi i n v . n o . 1574)
Vignette su uno sfondo r o s s o . Sulla parete nord si trova Socrate seduto su
uno sgabello che sta s o p r a un piano a forma di parallelogramma. Indossa una
tunica bianca che lascia scoperto il p e t t o . Regge nella sinistra un bastone e
poggia con la d e s t r a sul b a n c o . Sopra la testa si legge un'epigrafe greca che
reca il nome del filosofo. La figura viva corrisponde a un modello scultoreo di
cui la copia migliore si t r o v a a Copenhaghcn. Forse il r i t r a t t o è stato l'atto da
Lisippo. '' 7 ''
La figura della p a r e t e est è Urania che indossa un mantello a z z u r r o senza
maniche de) quale un lembo è avvolto attorno al braccio sinistro. Ha una
piuma sulla l e s t a . La gamba d e s t r a è di appoggio. La mano d e s t r a si trova
davanti al p e t t o .
B i b l . : Bammor/Fleischer/Knibbe 1974, G6-G7 (con b i b l . ) ; Strocka 1977, 103,
ЛЬЬ. 194-197.
Cat. 014/2. H2'7a, 2,14
P a r e t e o v e s t , zona mediana; 400 d . C . (ora Selçuk, Efes Miizesi inv. no. 1572,
1573)
Un pannello contiene una v i g n e t t a r a p p r e s e n t a n t e Clio. Indossa un chitone
marrone e un mantello g r i g i o - b l u . Regge un dittico nella sinistra e ha la
d e s t r a davanti al p e t t o . La gamba sinistra è di a p p o g g i o .
B i b l . : Bammer Fleischer. Knibbe 1974, 63-64 (con b i b l . ) ; Strocka 1977, 97,
A b b . 200-201, 203.
II 2/12
Cat. 015. T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e ; 440-450 d . C .
I campi della zona mediana sono state abbelliti con v i g n e t t e che r a p p r e s e n t a n o
Apollo, le Muse e Saffo. Sorgono sopra piani a forma di parallelogramma e
sono modellati secondo tipi s t a t u a r i dell epoca ellenistica; t u t t a v i a non si
possono t r o v a r e confronti e s a t t i . Sopra le t e s t e si vedono i nomi, s c r i t t i con
caratteri greci.
P a r e t e s u d , campo s i n i s t r o . Saffo indossa una tunica bianca e un mantello
grigio che copre le sue mani. La gamba sinistra è di appoggio.
P a r e t e s u d . campo c e n t r a l e . Apollo sta nell'atteggiamento dell'Apollo Licio:
il braccio d e s t r o poggia sulla t e s t a , mentre il gomito sinistro trova sostegno in
una c e t r a che sta sopra un piccolo piedistallo. Regge nella sinistra un ramo
d'olivo. La gamba d e s t r a è di appoggio.
P a r e t e s u d , campo d e s t r o . Calliope è simile a Saffo. Una piuma è il suo
a t t r i b u t o specifico (cf. p . <rt ) .
P a r e t e o v e s t , campo s i n i s t r a . Della figura di Urania è rimasta c o n s e r v a t a
solo la t e s t a .
P a r e t e ovest, campo d e s t r o . Polinnia indossa una tunica v e r d e . La maggior
parte è andata perduta.
"'"' Richter 1965, fig. 556-558; cf. Moreno 1981, 174, fig.
1-3.
-153P a r e t e n o r d , campo s i n i s t r o . Erato r i p e t e l'atteggiamento di Saffo e
Calliope. Indossa una tunica v e r d e con maniche lunghe e un mantello g r i g i o .
Regge nella s i n i s t r a una lira che viene suonata con un p l e t t r o nella d e s t r a . La
gamba sinistra è di appoggio.
Parete n o r d , campo d e s t r o . Melpomene è a n d a t a p e r d u t a .
Parete e s t , campo sinistro. Talia r i p e t e U modello di Saffo. Differisce solo
la mano d e s t r a distesa che regge una m a s c h e r a . Ha nella s i n i s t r a un pedum.
P a r e t e e s t , campo c e n t r a l e . E u t e r p e indossa un chitone violaceo con
maniche e un mantello. Regge un aulos nella sinistra distesa о ha la d e s t r a
noi fianco. La gamba s i n i s t r a è di a p p o g g i o .
Pareto e s t , campo d e s t r o . Clio ripeto l'atteggiamento di Saffo. Indossa un
chitone viola con maniche e un mantello g r i g i o - v e r d e . Regge nella d e s t r a stesa
una matita e nella s i n i s t r a un dittico.
Nei pannelli s t r e t t i della zona s u p e r i o r e , sopra i campi laterali della zona
mediana, vi sono g u e r r i e r i nudi di colore grigio che p u r t r o p p o sono rimasti
conservati frammentariamente. E n t r a n o nel g e n e r e dei g u e r r i e r i policletei (cf.
p . t l 1 ) . Il colore p o t r e b b e indicare l'imitazione d e l l ' a r g e n t o (cf. p W ) .
Parete e s t , campo s i n i s t r o . Il soldato tiene s t r e t t o uno scudo con la
sinistra che sta sulla t e r r a . La d e s t r a è s t e s a p e r metà. La gamba d e s t r a è di
appoggio.
Parete s u d , campo sinistro. La figura assomiglia quella p r e c e d e n t e .
Regge
una lancia nella d e s t r a stesa v e r s o il b a s s o .
Parete s u d , campo d e s t r o . La figura si vede di spalle. Regge uno s c u d o
con la mano s i n i s t r a e una lancia con la d e s t r a . La gamba s i n i s t r a è di
appoggio.
Parete o v e s t , campo d e s t r o . Ripete la figura della p a r e t e e s t .
B i b l . : Strocka 1977, 126-137, A b b . 312-343. 347-3Ί8.
Cat. 016. H 2/]6a
Parete s u d , zona s u p e r i o r e ; 440-450 d . C .
Nel campo s i n i s t r o si vede, sopra una b a s e a forma di calice, una figura
femminile alata di colore giallo. Indossa un chitone senza maniche del quale
solleva il kolpos con entrambe le mani. L'atteggiamento è simile a quello delle
Danaidi della Villa dei papiri ad Ercolano.
B i b l . : Strocka 1977, 124-125, A b b . 302, 304.
H 2/18, H 2/12a
Cat. 017. Frammenti sporadici; 440-450 d . C .
(ora Selçuk, Efes Müzesi)
Sul primo frammento si vede Polinnia che indossa una tunica bianca e un
mantello r o s s o , mentre sulla testa ha una corona. Regge u n timpano nella
sinistra alzata e un lembo del mantello con la d e s t r a .
Sopra la testa si legge
il suo nome, s c r i t t o in c a r a t t e r i g r e c i .
Sul secondo frammento si vedono la t e s t a e il petto di Calliope che r e g g e
un volumen nella d e s t r a . Indossa un mantello m a r r o n e .
I due frammenti a p p a r t e n g o n o a una decorazione a campi slmile a quella di
H 2/12.
В і Ы . : Strocka 1977, 140, Abb. 457-459.
-154-
H 2/SR 19-20
Cat. 018. T u t t e le p a r e t i , zona mediana; 400-410 d . C .
1 campi sono decorati con le Muse che stanno sopra s t r i s c e . I loro nomi,
s c r i t t i in g r e c o , si leggono sopra le t e s t e . Non t u t t e le figure sono rimaste
conservate.
Parete e s t , campo s i n i s t r o . Talia indossa un chitone senza maniche e un
mantello con motivi violacei. Il peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a . La
mano d e s t r a è stesa v e r s o il b a s s o ; nella sinistra si trova un pedum, ora non
più visibile.
Parete e s t , campo centrale. Melpomene indossa un lungo mantello e
cof/iurnae. La gamba d e s t r a è di appoggio. Regge nella sinistra una maschera,
mentre la d e s t r a è in riposo lungo il fianco.
Parete e s t , campo d e s t r o . Euterpe rispecchia Melpomene.
Ha una cetra
nella mano sinistra e un plettro nella d e s t r a .
Parete s u d , campo s i n i s t r o . Erato indossa un chitone. Suona con la mano
d e s t r a una lira che tiene con la sinistra sopra una colonnina.
Parete s u d , campo d e s t r o . Polinnia è andata p e r d u t a p e r la maggior p a r t e .
Si i n t r a v e d e un volumen nella d e s t r a .
Parete o v e s t , campo s i n i s t r o . Urania indica con una bacchetta nella d e s t r a
stesa v e r s o il basso un globo sopra un pilastrino. La mano sinistra è in riposo
lungo il fianco. La lesta e una p a r t e del corpo sono andate p e r d u t e .
B i b l . : Strocka 1977, 74-75, A b b . 131-139. 142.
-155ERCOLANO
Cosiddetta basilica
Cat. 019. P a r e t e n o r d , nicchie; IV stilo (ora MN 9109, s . n . , 9008, 9825)
Davanti ad u n a p a r e t e o r n a t a con u n ' i n c r o s t a z i o n e marmorea, a p p l i q u e s e
rilie\i finti si t r o v a n o , sui frammenti 9109 e s . n . , d u e g r u p p i s t a t u a r i che
costituiscono dei p e n d a n t s . La posizione originale dei trammenti non e
conosciuta.
A. Little li inserisce nello zoccolo delle nicchie laterali, ipotesi
difficilmente accettabile a causa della loro torma a b s i d a l e . Non e nemmeno
chiaro se d e c o r a s s e r o lo zoccolo о la zona mediana.
Su M\ 9008 si vede d u r o n e che insegna ad Achille a s u o n a r e la c e t r a . Il
c e n t a u r o e s e d u t o sulle zampe p o s t e r i o r i e a b b r a c c i a il ianciullo s t a n t e che h a ,
davanti al p e t t o , la c e t r a . Lo s t e s s o motivo si vede in d u e copie nella Casa
dell'Adone ferito ( c a t . 198f) e come applique sullo s c u d o che viene impugnato
da Achille sui p i n a k e s che r a p p r e s e n t a n o la sua s c o p e r t a a Sciro.
Su MN s . n . Marsia insogna ad Olimpo a s u o n a r e i due flauti. Marsia è
seduto su un blocco о u n a roccia e s t e n d e le mani v e r s o Olimpo che sta in
piedi accanto al s a t i r o . Questo g r u p p o si incontra su v a r i p i n a k e s pompeiani,
sposso con un'ambientazione paesistica ( p . e . c a t . 181,1, 198І/3).
Il primo g r u p p o è una copia di un g r u p p o ellenistico e s p o s t o nei Saepta a
Roma d i s t r u t t i da un incendio nell' 80 d-C. 1 " 7 5
Lo sfondo p o t r e b b e mutare·
l'ambiente originale. L'archetipo è stato datato da Sichtermann nell'epoca
tardoclassica. Il solo confronto scultoreo e fornito da un sarcofago nel Museo
Nazionale Romano. ^ 7 6
Il g r u p p o di Marsia e Olimpo non e stato menzionato nelle lonti, ma sembra
il d i r e t t o p e n d a n t visti lo sfondo architettonico e l'iconografia. K. Hadaczek e
E. Langenskiold p e n s a r o n o che il T o r s o Belvedere a v e s s e fatto p a r t e di q u e s t o
g r u p p o . Si confrontino anche i g r u p p i di Pan e D a f n e . * ' 7
La combinazione dei g r u p p i in un edificio pubblico p o t r e b b e significare la
paideia come stimolo morale. Non esiste una relazione d i r e t t a con le a l t r e scene
f i g u r a t i v e . ^1*
L'Eracle su MN 9008 è stato modellato nell'atteggiamento dell'Eracle F a r n e s e
di Lisippo,
di r e c e n t e analizzato da Moreno. La ponderazione
sarebbe
d'impronta policletea, p r e s e n t e nel tipo C o p e n h a g h e n - D r e s d a . * 7 9
MN 9825 mostra la zona s u p e r i o r e della nicchia c e n t r a l e . In u n ' a r c h i t e t t u r a
rossa si vedono due cariatidi v e s t i t e di un peplo, simmetriche. Reggono con la
mano e s t e r n a un piatto davanti al petto e s o r r e g g o n o con la mano i n t e r n a la
t r a v e sopra la t e s t a . La figura d e s t r a e a n d a t a p e r d u t a .
Sulla cornice sono s e d u t i tritoni che r e g g o n o un pedum con la mano e s t e r n a
p r e s s o la spalla, mentre l'altra e alzata.
B i b l . : Helbig 1291; Hadaczek 1907, 312-317, fig. 92; Kelsey 1908; Herrmann
1, 101-104, 109-111; Langenskiold 1930, 136-137, A b b . β; J u c k e r 1950,
31-34; Sichtermann 1957; P e t e r s 1963, 147; Little 1964; Martini 1969;
Bastet
1974,
231-232,
Abb.
18-19
(s.n.
considerato p e r d u t o ) ;
* T S P l i n . , NH XXXVI 29: Mart. II 14, 5-6; J u v . I I I .
' ' 7 6 Sichtermann 1957, 10, Taf.
7
^
15; CatRoma I 2, 90-93, Ala II n o . 6.
CatRoma I 5, 90-94 n o . 38.
7
' · * Teseo l i b e r a t o r e (MN 9049); Eracle e Telefo (MN 9008); Medea (MN 8976);
Zeus nel cielo (MN 9553). Cf. p e r l'iconografia Allroggen-Bedel 1983.
"^
Moreno 1982, 406-411.
-156Kemp-Lindemann 1975, 18-24; Vogel 1978, I, 9-11, fig. 1; II, 579-580;
Moreno 1981. 201-202, fig. 28; Moreno 1982, 415-419, fig. 3 1 ;
AUroggen-Bedel 1983, 148, 150-153, AAb. 14; LIMC 1 49 n o . 55.
Π 2 Casa di Argo
Cat. 020/1. (3) Pareto n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco con un tempio corinzio. A d e s t r a del tempio vi è,
sopra una base r e t t a n g o l a r e , una biga guidata da un uomo. La p i t t u r a è
r o v i n a t a . E' l'unica raffigurazione di una biga come s t a t u a i n d i p e n d e n t e .
B i b l . : Maiuri 1958, 36G; P e t e r s 1963, 152.
Cat. 020/2. (?) P a r e t e ?, zona ?; IV stile
+
Helbig menziona una statua marmorea di A r e s . Ha una clamide sulle spalle e
un elmo sulla t e s t a . Regge uno scudo e una lancia nella sinistra e una spada
nella d e s t r a . Forse il modello è d'impronta policletea come la maggior p a r t e di
tali r a p p r e s e n t a z i o n i .
Bibl. : ilclbig 271.
II 26 Collegio degli a u g u s t a l i
Cat. 021. (cella) Pareti est e ovest, zona s u p e r i o r e ; IV stile
Nei p r o s p e t t i laterali si vedono sopra basi r e t t a n g o l a r i bighe rosse che
vengono condotte da Nikai. Sono rivolte verso l ' e s t e r n o . Il g r u p p o al lato
d e s t r o della p a r e t e e s t ha cambiato colore a causa del fango bollente ed è
diventato rosso.
Gli angoli dell'edicola centrale vengono sormontati da tritoni gialli. Hanno
un timone sulla spalla e s t e r n a e tengono la mano i n t e r n a d a v a n t i al p e t t o .
B i b l . : Andreae 1973, Abb. 73-74; Guadagno 1983, fig. 4; Moormann 1983a.
Ill 3 Casa dello s c h e l e t r o
Cat. 0 2 2 / 1 . (10) Pareti e s t . nord e s u d , zona mediana; IV stile
Nell'abside della p a r e t e est sorge una tholos nel quale sta un candelabro
sormontato da un p a v o n e . Esso è visto di fronte con la coda alzata. Una
s t a t u a b r o n z e a , usata come fontana, è stata t r o v a t a in VII 12, 17 a
Pompei.1"0
S u l l ' a r c h i t r a v e si vedono tritoni simmetrici che r e g g o n o nella mano i n t e r n a
una clava e h a n n o l'altra mano davanti al p e t t o .
1 p r o s p e t t i fra i pannelli sulle p a r e t i nord e sud contengono erme r o s s e
con teste b a r b u t e . Ai fusti sono state attaccate delle braccia che reggono un
pedum e un piatto con f r u t t i . Sulla p a r e t e sud l'erma è p r i v a della t e s t a ,
quella sulla p a r e t e opposta è priva del fusto.
B i b l . : Maiuri 1958, 271-280, fig. 215; Cerulli Irelli 1969, t a v . 23.
'"" , Dwyer 1982, fig. 70.
-157Crit 022/2 (\. i r i d a n o ) Parete s u d , zona mediana, IV stile
La r a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino e circondata da un
s u p e r i o r e si vede un oscillum
Bibl
Jashemski 1Ü79, Ы
telaio.
Al
lato
IV Area sacra
Cat 023 (1) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile (ora Casa del bel cortile)
Sileno p o r g e u n ' o t f e r t a ad Apollo. La s t a t u a gialla di q u e s t a divinità s o r g e
sopra un'alta base r e t t a n g o l a r e
Apollo suona con la d e s t r a una c e t r a che
tiene nella s i n i s t r a . La gamba s i n i s t r a e alzata e s e r v e da appoggio por lo
strumento.
Bibl . Maiuri 1958, 178, fig 145
Terme s u b u r b a n e
Cat. 024. (E) Pareti nord e e s t , zona mediana: IV stile
Decorazione in rilievo a stucco. I campi sono decorati con g u e r r i e r i nudi che
stanno sopra mensole
E' l'unico esempio di g u e r r i e r i del g e n e r e e s e g u i t i a
stucco (cf.
ρ
000)
Nella descrizione si da t r a p a r e n t e s i il numero
dell'illustrazione in Машп 1958.
P a r e t e n o r d , campo d e s t r o (fig
124). Regge uno s c u d o nella s i n i s t r a e
una lancia nella d e s t r a II peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a
Parete n o r d , campo sinistro (fig
125)
Tiene con la mano s i n i s t r a u n o
scudo p r e s s o il tianco e una lancia nella d e s t r a .
La gamba s i n i s t r a e di
appoggio.
Parete est da s i n i s t r a a d e s t r a R e g g e u n o s c u d o nella s i n i s t r a p r e s s o il
fianco, ma m modo tale da mostrare 1 i n t e r n o (fig
125)
Regge una spada
nella d e s t r a stesa v e r s o il basso. La gamba d e s t r a e di appoggio
Regge uno scudo nella sinistra m p a r t e sul d o r s o e una spada nella d e s t r a
stesa v e r s o il basso (lig. 12G) La gamba d e s t r a sostiene il peso del corpo
La faccia volta i n d i e t r o esprime sofferenza.
Regge uno scudo nella sinistra e una spada nella d e s t r a s t e s a \ e r s o il
basso (fig 127) Il peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a .
Regge uno s c u d o nella sinistra cosi che si vede l ' i n t e r n o (fig
128). Nella
d e s t r a tiene una lancia. Il peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a .
Regge ¿n elmo nella sinistra d i s t e s a e una lancia nella d e s t r a lungo il
fianco (fig 130). La gamba d e s t r a e di appoggio Le gambe sono leggermente
divaricate.
Bibl
Manin 1958, 159-162, h g
124-130, Mielsch 1975, 57-59, 141-142 K53;
Vermeulo 1977, 10-11
IV 1-2 Casa dell'atrio a mosaico
Cat. 025/1 (5) P a r e t e e s t , zona s u p e r i o r e ; IV stile
L'edicola centrale \ iene s o r r e t t a da donne v e s t i t e di un peplo di colore r o s s o .
Hanno un tralcio sulla testa e r e g g o n o nella mano i n t e r n a un p i a t t o , mentre
sollevano con l'altra un lembo della veste vicino alla coscia.
-158Su di un t r i p o d e al d i s o p r a sorge una menade della
visibili soltanto le gambe.
Bibl : Cerulli Irelh 1971, 15-19, t a v . II
quale sono rimaste
Cat 025'2 (9) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e , IV stile (ora a n c h e
MN 9516-9517)
Il q u a d r o c e n t r a l e della p a r e t e nord r a p p r e s e n t a il supplizio di Dirce
In
fondo sorge una s t a t u a dipinto in modo schematico di colore marrone P e t e r s
l ' i n t e r p r e t a come elemento di un sacello dionisiaco.
Sul p m a x con Atteone sulla p a r e t e sud Artemide e modellata secondo
l ' \ f r o d i l e di Doidalsas
I p r o s p e t t i di t u t t e le p a r e t i contengono snelle erme di colore m a r r o n e .
N'olle mani a t t a c c a t e ai fusti r e g g o n o un pedum о un p i a t t o . QueUe della
p a r e t e est sono quasi illeggibili.
N'olia zona s u p e r i o r e delle p a r e t i est e ovest e u n ' a r c h i t e t t u r a leggera su
sfondo ceruleo con figure che sorgono sopì a pilastri rossi
Solo quella al lato
sud della p a r e t e ovest e rimasta c o n s e r v a t a , le a l t r e si trovano nel museo a
Napoli
La figura rimasta in situ ha le gambe chiuse. Un mantello copre il d o r s o .
La d e s t r a e p r e s s o la spalla, l'altra e distesa
MN Ü51G Q u a t t r o figure femminili La donna a s i n i s t r a indossa un chitone
senza maniche del quale solleva un lembo con la mano s i n i s t r a all'altezza dei
r e n i . Le gambe sono chiuse Rogge nella d e s t r a un cestino о un piatto.
La figura al c e n t r o indossa lo stesso chitone. La gamba sinistra e di
appoggio Regge nella s i n i s t r a un cestino e solleva con la d e s t r a un lembo
della veste p r e s s o la coscia
La terza figura rispecchia la prima
La figura a d e s t r a r a p p r e s e n t a Atona vestita di un peplo e con un elmo a
pennacchio sulla testa Regge uno scudo nella s i n i s t r a e una lancia nella
d e s t r a alzata. Il tipo e la Promachos
MN 9517 T r e figure Quella a s i n i s t r a e u n g u e r r i e r o nudo che r e g g e nella
s i n i s t r a alzata uno s c u d o e nella d e s t r a stesa v e r s o il basso un gladio. Le
spalle sono c o p e r t e da un mantello, la testa da un elmo a pennacchio Le
gambe sono chiuse sopra un segmento circolare II tipo e quello dei g u e r r i e r i
p i r r i c i , simile a quelli su un rilievo nei Musei Vaticani. ^ 8 1
La figura c e n t r a l e e uguale alla terza di MN 9516. La mano d e s t r a è
leggermente alzata
La figura a d e s t r a e simmetrica a quella di s i n i s t r a . La mano d e s t r a e
distesa e il p u n t o del gladio e rivolto verso l'alto. Lo scudo e rivolto v e r s o il
basso
Bibl : Helbig 260. 1804, 1839, RP 20 3 , 58 3, 234.2; Schefold 1957, 349;
Maiuri 1958, fig. 238; Paar 1962. 156, P e t e r s 1963, 127, fig.
103;
Cerulli IreUi 1971, 2 7 - 3 1 , t a v . VIII-X (senza MN).
Cat. 025/3. (14) P a r e t i n o r d , sud e e s t , zona mediana, IV stile
II q u a d r o centrale della p a r e t e nord contiene un paesaggio sacro-idilliaco.
Delle erme s o r r e g g o n o una schola
Le p r o s p e t t i v e t r a ι pannelli delle p a r e t i n o r d e sud contengono orme
marroni uguali a quelle nel vano 9.
Nella p r o s p e t t i v a della p a r e t e e s t si distingue una figura femminile alata di
colore grigio Regge sulla t e s t a una colonna snella e nelle mani distese o g g e t t i
non distinguibili, forse c o r o n e . In tal caso p o t r e b b e t r a t t a r s i di una Nike.
B i b l . : P e t e r s 1963, 149; Cerulli IreUi 1971, t a v . XVI.2.
^
1
Lippold 1936, 4-7 no
489, Taf. 28.
-159-
Cat. 025/4. (portico) P a r e t e ovest, zona s u p e r i o r e ; IV stile
L'unica p a r t e della decorazione c o n s e r v a t a mostra una biga d o r a t a guidata da
una Nike, u s a t a come a c r o t e r i o . I cavalli sono rivolti v e r s o s i n i s t r a e h a n n o le
zampe a n t e r i o r i a l z a t e . Λ s i n i s t r a , nello s t e s s o p r o s p e t t o , sta un Eros con i
piedi a t'orma di t r a l c i o .
Bibl. : inedito.
Cat. 025/5. ( e s e d r a ) Pareti nord e e s t , zona mediana; IV stile
I p r o s p e t t i rossi sono dati da sostegni a forma di erme semplici. Hanno t e s t e
di satiri e assomigliano a quelle nei vani 9 e 14.
Sulla p a r e t e nord si vede un Eros inginocchiato, rivolto v e r s o d e s t r a , in
guisa di a c r o t e r i o . E' di colore r o s s o . Regge nella mano d e s t r a d i s t e s a una
brocca e nela s i n i s t r a distesa un piatto.
Bibl. : inedito.
IV 3-4 Casa dell'alcova
Cat. 026. (19) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e ; IV stile (ora a n c h e
MN 9865)
Kei p r o s p e t t i marroni delle p a r e t i nord e sud sono stati inseriti tholoi a forma
di pagoda. 1 t e t t i sono incoronati da donne vestite di un chitone e con u n a
corona r a d i a t a a t t o r n o alla t e s t a . Reggono nella mano e s t e r n a un p i a t t o . Due
sollevano con la mano i n t e r n a un lembo del mantello p r e s s o la coscia, a l t r e d u e
hanno la mano vicino alle tempie. Le due figure della p a r e t e s u d sono s t a t e
staccate e sono ora nel museo di Napoli.
Le edicole c e n t r a l i della zona s u p e r i o r e di t u t t e le p a r e t i sono o c c u p a t e da
figure che forse sono delle s t a t u e .
Parete n o r d . Afrodite è seduta su una sedia a spalliera. E' v e s t i t a di un
mantello blu che lascia scoperto il p e t t o . Regge un ventaglio nella mano d e s t r a
e ha la s i n i s t r a p r e s s o la spalla.
Parete s u d . Ares siede su una seggiola a spalliera. Un mantello gli copre
le gambe, un elmo la t e s t a . Le mani, che erano poggiate in grembo, sono
a n d a t e p e r d u t e . Le s t a t u e di Ares s e d u t o sono r a r e . Si pensi alla s t a t u a
t r o v a t a nelle terme di Leptis Magna. ^* 2
Parete e s t . P a r i d e è seduto su un blocco о una sedia senza spalliera. Un
mantello copre la p a r t e inferiore del corpo, un b e r r e t t o frigio la t e s t a . R e g g e
nella d e s t r a un pedum e poggia con la s i n i s t r a sul blocco.
Parete o v e s t . Dioniso sta nell'atteggiamento del Doriforo. La gamba d e s t r a
è di appoggio. Una clamide copre le spalle e a t t o r n o alla testa si v e d e una
corona. Regge nella s i n i s t r a alzata una lancia e ha la d e s t r a p r e s s o la coscia.
B i b l . : Maiuri 1958, fig. 32G.
IV 16
Cat. 027. (9) P a r e t e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; III stile
^
2
Manderscheid 1981, 107 n o . 319, Taf. 3, 40.
-160La scaenae frons contiene una figura femminile che sta appoggiata con le
gambe unite sopra ad una base E' vestita di un peplo v e r d e e ha una corona
sulla t e s t a
Regge nella sinistra un tirso lungo û fianco e solleva con la
d e s t r a un lembo del mantello p r e s s o la coscia
Lo stilo ι» classico, ы т і і е a
quello delle Danaidi della Villa dei papiri
S u l l ' a r c h i t r a v e sopra la donna si trova un t r i t o n e che r e g g e un pedum
nella s i n i s t r a c o n t r o la spalla e ha la d e s t r a alzata E' rivolto verso s i n i s t r a
Nel III stile a c r o t e n di questo tipo sono ancora r a r i , p r e c e d e chiaramente le
innumerevoli figure del genere del IV stile
Bibl
Maiun 1958, 435, fig
376
IV 17
Cat 028 P a r e t e s u d , zona mediana, IV stile
Ln uomo sta p r e s s o un dolium e un'erma rossa itifallica di Priapo che e rivolta
егчо d e s t r a
La scena e stata eseguita secondo lo stile dell a r t e plebea
Ormai e ditficilmpnto leggibile
Bibl
Maiun 1938, 4J7 438, fig
382-383
IV 21 Casa dei cervi
Cat 029 1 (10) Pareti nord e s u d , zona mediana, IV stile
I p r o s p e t t i gialli contengono ermo con lunzione di pilastri
modellate secondo l'Hermes Agoraios di Alcamene
Bibl
inedito
Le t e s t e
sono
Cat 029'2
(16) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, IV stile (ora anche MN 8615)
MN 8615 proviene dalla p a r e t e est о ovest
In un paesaggio sono stati esposti
un c a n t a r o , la testa di una pecora, una brocca e una s t a t u e t t a marrone di
Dioniso II dio indossa un chitone e ha una b a r b a
E' rivolto v e r s o d e s t r a e
r e g g e nella sinistra un t i r s o e nella d e s t r a stesa in avanti un cantaro Sulla
base del coloro e della dimensione (in confronto con gli altri oggetti) la
s t a t u e t t a sembra fatta m t e r r a c o t t a questo s a r e b b e l'unico esempio evidente
di una s t a t u ( e t t ) a di questo materiale imitata in una p i l t u i a parietale
I p r o s p e t t i delle pareti est e ovest contengono erme marroni, simili a quelle
nel vano 10 Solo sulla p a r e t e ovest sono rimaste visibili
Sulle edicole da
e s s e s o s t e n u t e stanno bighe condotte da Nikai
Nei p r o s p e t t i delle p a r e t i nord e sud sono stati inseriti dei c e n t a u r i
marroni
Sorreggono con la t e s t a una colonna snella
Reggono nella sinistra
un piatto davanti al petto e nella d e s t r a un pedum sopra la t e s t a
Sulla
pai etc nord sono rivolte v e r s o d e s t r a , sulla p a r e t e opposta nella stessa
direzione
Bibl
Helbig 580, RP 118 6, Beven 1928. 11, 32, Elia 1932, 321, P e t e r s 1963,
154, CroisiUe 1965, 31 no 15, pi CI photo 191-192, AUioggen-Bedel
1971b, 102 Pfretschiior 1977, no 61a
V 5
Casa del mobilio cai bomzzato
-161Cat. 030. (4) Pareti est e ovest, zona mediana; IV stile
Sopra colonne davanti a campi bianchi sorgono le s t a t u e policrome di Nike e
Afrodilp. Sulla p a r e t e est Afrodite indossa una v e s t e r o s s a che lascia scoperto
il p e t t o . Regge nella sinistra distesa un ventaglio e nella d e s t r a stesa v e r s o il
basso un lembo del mantollo. Sulla testa si vede una corona. Le gambe sono
chiuse.
La Nike della p a r e t e opposta indossa una v e s t e simile. Solleva un lembo
dolla v e s t e con la sinistra e ha la d e s t r a p r e s s o la spalla. Le ali sono s t a t e
delineate dettagliatamente in colori vivaci e hanno dimensioni e s a g e r a t e
r i s p e t t o al c o r p o . Le gambe sono andate p e r d u t e .
Bibl. : inedito.
V 8 Casa del bel cortile
Cat. 031. (2) Pareli n o r d , est e ovest, zona mediana; IV stile
Nei p r o s p e t t i che fiancheggiano i campi a s i n i s t r a e a d e s t r a sorgono colonne
con le s t a t u e di menadi. Sono vestite di un mantello r o s s o che lascia scoperto
il p e t t o . Nella mano e s t e r n a tengono un lembo del mantello p r e s s o la t e s t a ,
nell'altra reggono un fhymiaierion.
Lo edicole centrali delle pareti est e ovest sono s o r r e t t e da cariatidi vestite
di un peplo rosso a bordo a z u r r o . Le figure sono simmetriche e reggono nella
mano e s t e r n a un'oinochoe, nell'altra un festone che scende dalla cornice
dell'edicola.
Bibl. : inedito.
V 15-16 Casa del bicentenario
Cat. 0 3 2 / 1 . (3) Parete nord, zona s u p e r i o r e ; IV stile
Gli angoli dell'edicola centrale della zona mediana sono sormontati da Nikai
stilizzate. Il corpo consiste di un'erma a z z u r r a al quale sono state appese ali.
Reggono nelle mani dei festoni.
Bibl. : inedito.
Cat. 032/2. (17) P a r e t e ovest, zona mediana; IV stile
Nel p r o s p e t t o fra i campi si trovano erme snelle nella posizione di colonne.
Bibl. : inedito.
Cat. 032/3. (tablino) T u t t e le p a r e t i , zona s u p e r i o r e ; IV stile
Nelle scaenae f r o n t e s , che vista la semplicità e rigidità delle forme
architettoniche fanno p e n s a r e a scaenae frontes di III stile, si t r o v a n o s t a t u e
sopra basi rettangolari nelle edicole. P u r t r o p p o la maggior p a r t e della
decorazione è svanita e difficilmente leggibile.
A d e s t r a sulla p a r e t e nord si vede ancora chiaramente un satiro
nell'atteggiamento dell'apos/copon. La d e s t r a è alzata, nella s i n i s t r a r e g g e un
gladio p r e s s o la spalla. Il piede sinistro poggia a quello d e s t r o che è di
appoggio.
Alla sua d e s t r a sta una figura maschile n u d a che sembra a v e r e le mani
davanti al p e t t o . Le macchie p r e s s o le spalle p o t r e b b e r o e s s e r e ali, cosicché la
figura a n d r e b b e i n t e r p r e t a t a come E r o s . La gamba d e s t r a è di appoggio.
-162Le a l t r e duo figure della p a r e t e nord e le t r e sulle due a l t r e p a r e t i sono
d i v e n t a t e illeggibili
Quella all'estrema sinistra ha le gambe nello s t e s s o
a t t e g g i a m e n t o dell'aposfcopora
Bibl
inedito
V 31 Casa del larario del sacello
Cat 033 (5) P a r e t e s u d , zona s u p e r i o r e , III stile
Ъп fregio contiene p a e s a g g i sacro-idilliaci di colore r o s s o su uno sfondo
bianco II pannello a d e s t r a della finestra contiene u n tempio con la s t a t u a di
una figura femminile v e s t i t a di un chitone Sembra che r e g g a una fiaccola
nella s i n i s t r a Un modio sulla t e s t a la caratterizza come Iside о Artemide
Sul pannello a d e s t r a del p r e c e d e n t e si vede un edificio con, sopra u n a
mensola al lato d e s t r o , u n a sfinge femminile accovacciata
Davanti ad essa sta
u n ' e r m a itifallica di P n a p o
Dibl
Maiun 1958, 254-253, P e t e r s 1963, 114, Silberberg 1981, no 51
V 34-35 Casa del gran portale
Cat 034/1 (1) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
Dioniso, Arianna e Sileno s t a n n o in un paesaggio
Su una colonna in fondo
s o r g e la s t a t u a bianca di P n a p o La p a r t e s u p e r i o r e del corpo e c o p e r t a da
u n mantello Regge in e n t r a m b e le mani una b a c c h e t t a .
Bibl
Maiun 1938, 379-380, fig
311
Cat 034/2
(6) T u t t e le p a r e t i , zoccolo, IV stile
(ora a n c h e MN 8595)
Nel c e n t r o di ogni p a r e t e si vede una p r o s p e t t i v a con u n giardino
Dietro u n
cancello basso sorgono s t a t u e di ninfe acquatiche che r e g g o n o un bacino
d a v a n t i al p e t t o T u t t o e dipinto in toni a z z u r r i
II modello delle figure e
consueto e r i p e t e la Venere bandolina (cf
ρ 61)·
Lo zoccolo della p a r e t e sud ы trova attualmente a Napoli
La ninfa ora
p r e s e n t e su q u e s t a p a r e t e p r o v i e n e dalla p a r e t e ovest La t e s t a della figura
sulla p a r e t e e s t sembra e s s e r e quella di un satiro
Bibl
Maiun 1958, 383, fig
314, Cerulli Irelli 1969, t a v
19-20, Moormann
1983b, 101 nota 109
VI 17, 23 Casa del colonnato tuscanico
Cat 035/1 (3) P a r e t e e s t , zona s u p e r i o r e , IV stile
La s t a t u a policroma di F o r t u n a sta, nel p r o s p e t t o a s i n i s t r a , sopra una base
rettangolare
E' rivolta v e r s o d e s t r a
Indossa un chitone v e r d e e ha una
corona sulla t e s t a
Regge u n a cornucopia nella s i n i s t r a e un t i r s o nella
destra
Sulla t e s t a si v e d e u n a colonna che sostiene una t r a v e
La t r a v e
viene sormontata da una sfinge femminile alata s d r a i a t a
Anche il p r o s p e t t o a
d e s t r a , ora p e r d u t o , deve a v e r contenuto una costruzione simile
Bibl
Manni 1974. 14, tav 1 2 . Ili 1
-163Cat. 035/2. (5) P a r e t e n o r d , zona s u p e r i o r e ; IV stile
Nell'edicola c e n t r a l e s t a , sopra una base r e t t a n g o l a r e v e r d e , una figura a
colori n a t u r a l i che ha un mantello ceruleo diafano a t t o r n o alle r e n i .
La gamba
d e s t r a è di a p p o g g i o . Regge una cetra nella s i n i s t r a p r e s s o il fianco e un
p l e t t r o nella d e s t r a d i s t e s a . Non è chiaro se si t r a t t i di un uomo (e quindi
Apollo) о una d o n n a . Se dobbiamo ammettere una figura femminile (forse
l'accennare
di seni ne è u n ' i n d i c a z i o n e ) ,
rimangono s t r a n i
il
colore
dell'incarnato e l'iconografia.
L'interpretazione come Musa data da Manni
sembra difficile p e r mancanza di paralleli contemporanei: solo nel secondo
secolo appaiono delle Muse nude e il loro numero è sempre r i s t r e t t o . * ' 3 Menadi
che r e g g o n o una cetra sono a l t r e t t a n t o r a r e . Quest'ultima denominazione,
p e r ò , p o t r e b b e e s s e r e la più plausibile vista la p r e s e n z a di oggetti dionisiaci
in q u e s t a scaenae f r o n s .
В і Ы . : Manni 1974, 22, t a v . V I I . 2 .
Cat. 035/3. (7) P a r e t e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; III stile
Una scaonae frons contiene q u a t t r o s t a t u e di menadi s o p r a basi a forma di T .
Le due figure accanto all'edicola c e n t r a l e sono simmetriche. I n d o s s a n o vesti
violacee, ora non determinabili, delle quali alzano un lembo con la mano
e s t e r n a , m e n t r e r e g g o n o nell'altra un t i r s o . Le a l t r e , a l t r e t t a n t o simmetriche,
indossano un chitone. Reggono con la mano e s t e r n a un t i r s o e con quella al
lato i n t e r n o un c a n e s t r o rotondo sulla t e s t a .
Bibl.:Manni 1974, 17, t a v . I V . 3 .
Cat. 035/4. (13) T u t t o le p a r e t i , zona s u p e r i o r e ; III stile
In scompartì q u a d r a n g o l a r i nel fregio sopra le lesene della zona mediana si
vedono delle figure v e r d a s t r i delle quali e rimasta visibile solo un'erma nella
parete ovest.
Si t r a t t a deU'H'Aftherme di un satiro del tipo Богтеио. 1 ***
L'erma di una Nike sulla p a r e t e nord r i c o r d a le erme di Nikai nell'anfiteatro di
Pompei ( c a t . 180).
La scaenae frons
su t u t t e le p a r e t i contiene s t a t u e , parzialmente
conservate.
Parete o v e s t . A d e s t r a sorge un satiro che sta con le gambe unite s o p r a
una base r e t t a n g o l a r e . Regge dei f r u t t i in e n t r a m b e le mani. Ha u n a corona
sulla t e s t a e una n e b r i d e sopra le spalle.
P a r e t e n o r d . Nell'edicola c e n t r a l e sta Apollo Citaredo che ha una c e t r a
nella s i n i s t r a e un p l e t t r o nella d e s t r a stesa p e r metà. Il peso del corpo
poggia sulla gamba d e s t r a . Un mantello copre la p a r t e inferiore del corpo.
Le edicole laterali vengono s o r r e t t e da cariatidi simmetriche che indossano
un chitone g r i g i o - a z z u r r o . Con la mano e s t e r n a r e g g o n o un piatto sulla t e s t a ,
sulla quale poggia, a sua volta, una colonna. Con 1 a l t r a d i s t e s a sollevano un
lembo del mantello. La gamba e s t e r n a sta un po' in a v a n t i .
P a r e t e e s t . A s i n i s t r a sorge un satiro d a n z a n t e che ha la gamba d e s t r a
dietro quella s i n i s t r a . Regge un pedum nella s i n i s t r a p r e s s o il fianco e u n
piatto nella d e s t r a s t e s a .
Nel c e n t r o sta Dioniso le cui spalle sono c o p e r t e con un mantello. Ha una
corona sulla t e s t a . Regge nella sinistra un t i r s o , nella d e s t r a un lembo del
d r a p p o . La gamba d e s t r a è di appoggio.
Bibl.: Manni 1974, 29-34, t a v . XII-XV; P f r e t s c h n e r 1977, n o . 59; Vermeule
1977, 10-11, fig. 8.
* " P. e. Woburn Abbey (Wegner 19GG, 90-91 no. 231, Taf.
'** Cf. Blanck 1979.
3b).
-1G4-
liisula orientalis I A, 1 Casa delia gemma
Cat OJb (atrio) Pareti n o r d , sud e ovest, zona mediana, IV stile
Davanti a campi t o s s i s t a n n o sopra mensole g u e r r i e r i nudi d'impronta
pohcletea Ora sono severamente danneggiati e quasi lUeggibili
Sulla p a r e t e nord sono rimaste c o n s e r \ a t e due delie q u a t t r o figure
Di
quella sul secondo campo da sinistra si vede la p a r t o i n l e n o r e , la gamba
desti a о di appoggio
Sul campo adiacente ü g u e r r i e r o rogge una spada nella
d e s t r a stesa v e r s o il basso e un arco ( ' ) nella sinistra alzata
La gamba
sinistra с di appoggio
Sulla p a r e t e sud e Msibile solo la figuia a d e s t r a Regge uno scudo e una
lancia nella mano s i n i s t r a alzata e una spada nella d e s t r a btesa verso il basso
І л gamba s i n i s t r a с di appoggio
Sulla p a i o t e o\pst, sul campo a d e s t r a d o l l ' e n t i a t a , si distingue una
sagoma
Bibl
Maiun 1958, 36-3Ί2, fig
267
Insula orientalis I A 2 Casa del rilievo di Telefo
Cat 037 (atrio) Mcchie al lato sud, zona s u p e r i o r e , IV stile
Sulle p a r e t i est e ovest delle nicchie le edicole sono occupate da uomini n u d i
dipinti a colon n a t u r a l i Sulle pareti nord e sud sopra ι candelabri vi sono
dello donne
Nicchia sud, p a r e t e est
Ln uomo con u n a clamide sulle spalle r e g g e una
lancia nella mano sinistra alzata, mentre il braccio d e s t r o e in posizione di
riposo lungo il fianco
II peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a
Si
distinguono chiaramente ι muscoli
Sulla p a r e t e ovest l'uomo r e g g e un oggetto con e n t r a m b e le mani poste a
sinistra
La gamba s i n i s t r a e di appoggio
Anche qui ι muscoli sono ben
visibili L'atteggiamento particolare si incontra anche nella Casa di Meleagro
(cat 202/3) e su M\ 8937 "'*
La p a r e t e s u d mostra una figura femminiie su un candelabro, vestita di un
chitone v e r d e senza maniche Regge un piatto nella sinistra distesa e solleva
un lembo della v e s t e con la debtra all'altezza del p e t t o Lo stile delia figura e
classicheggiante
Nicchia e s t , p a r e t e n o r d La donna rispecchia la figura di fronte
Sulla
t e s t a si d i s t i n g u e una corona E' rimasta conservata meglio della p r e c e d e n t e
Sulla p a r e t e ovest l'uomo avanza verso d e s t r a
Suona una siringa
La
figura della p a r e t e est e andata p e r d u t a
Bibl
Maiun 1958, 345-3tì0 (quasi nulla sulle decorazioni parietali)
Insula orientalis II A la
Cat 038 ( D ) T u t t e le p a r e t i ,
MV)
' ^ 5 Helbig
1872
zoccolo e zona s u p e r i o r e ,
HI stile
(ora
anche
-165Lo zoccolo contiene la r a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino su sfondo nero Erme
semplici e s t a t u e di uccelli, t u t t i di colore bianco, sorgono fra le piante Gli
scompartì che corrispondono ai campi nella zona mediana sulle p a r e t i n o r d e
sud vengono s e p a r a t i da H^&fthermen. di Eros e s a t i n
Paiete est
Erme con teste di s a t i n s t a n n o ai lati
S o r r e g g o n o l'orlo
s u p c r i o r e dello zoccolo
Pcirote ovest La decorazione e a n d a t a p e r d u t a , ma deve e s s e r e stata simile
a quella p r e c e d e n t e
Parete sud Al lato sud si t r o v a un'orma simile alle p i e c e d e n t i
Segue M \
9755 che contiene un'erma di un satiro che s o r g e da una calice di acanto Ha
un d r a p p o a t t o r n o alle r e n i e una corona sulla testa sulla quale poggia l'orlo
dolio zoccolo Regge un'oinochoo nella d e s t r a lungo il fianco e un piatto con
una cassetta nella s i n i s t r a p r e s s o la spalla
Segue una p a r t e quasi illeggibile in s i t u , una porta e M\ 9769 che forma il
pendant di MN 9755 'Vdesso il satiro r e g g e un cestino con t r u t t i nella s i n i s t r a
p r e s s o la spalla e una brocca nella d e s t r a lungo il fianco
Parete nord Al lato d e s t r o deve e s s e r e collocato M\ 975G Un Hermeros
sorge da un calice vegetale di colore v e r d e
Ha due ali v e r d i e una corona
sulla t e s t a
Regge con entrambe le mani, davanti al p e t t o , un c a n t a r o
Da
q u e s t a p a i e t e provengono anche MN 8758 e 8763, due frammenti del g i a r d i n o ,
quasi simmetrici Su t u t t i e due si d i s t i n g u e un airone bianco, visto di profilo
che r e g g e con un piccolo calice sulla t e s t a l'orlo Ira zoccolo e zona mediana
Su MN 8763 si vede inoltre un'erma semplice
La zona s u p e r i o r e , totalmente p e r d u t a in situ, si può r i c o s t r u i r e in
generale grazie ad alcuni trammenti c o n s e r v a t i nel museo di Napoli
Su MN 8938, 9670, 9674 e s η donne s t a n n o sopra basi a forma di Τ e
reggono colonnine sulla t e s t a Indossano chitoni senza maniche Su MN 9674 si
vedono una kore classica e una Aura di Stile Ricco
La kore r e g g e con la
d e s t r a un lembo della veste p r e s s o la spalla, con l'altra un lembo p r e s s o la
coscia L'Aura ha un lembo nella d e s t r a , m e n t r e tiene d r i t t a la colonna con
l'altra MN 8938 r i s p e c c h i a l'Aura
Su MNl 9677 un Ei оь sorge s o p r a un c a n d e l a b r o vegetale fra d u e alberelli
tonsi
Ha ah v e r e e una clamide r o s s a e r e g g e una lancia nella s i n i s t r a ,
mentre la d e s t r a e stesa v e r s o il basso
Le gambe sono chiuse Gli a l b e r i
sorgono da bacini s o r r e t t i da sfingi b i a n c h e alate
ВіЫ
Helbig 1877, RP 131 1, Schefold 1957. 351, Allroggen-Bedel 1983, 154
nota 8 1 , Moormann 1984a.
Insula o n e n t a l i s II A, 4 P a l e s t r a
Cat 039/1 (aula absidiata) P a r e t e nord e a n t e n o r d , zona s u p e r i o r e , IV stile
(ora anche MN 9731)
Una scaenae frons di colore marrone c o p r e la p a r e t e n o r d , la p a r e t e sud d e v e
a v e r a v u t o una decorazione simile
Sul frammento rimasto c o n s e r v a t o si
distinguono H^úfthermen
di s a t i n come sostegni
Le due figure simmetriche
hanno un d r a p p o a t t o r n o alle r e n i e sulla spalla interna Reggono nella mano
e s t e r n a lungo il fianco un oggetto non determinato, mentre la mano i n t e r n a e
alzata
1 muscoli, la b a r b a e ι t r a t t i del viso sono stati delineati in modo
dettagliato
A s i n i s t r a del s a t i r o siede un t r i t o n e s o p r a u n a t r a v e Ha la mano s i n i s t r a
alzata e la d e s t r a d a v a n t i al p e t t o
Su MN 9731 si vede nella p r o s p e t t i v a un'erma grigia con la t e s t a di una
figura maschile b a r b u t a
La posizione del frammento non e precisamente
r i c o s t r u i b ü e , ma vi si può a r m a r e c o n s i d e r a n d o la fascia n e r a sul lato d e s t r o
posta fra due campi nella zona mediana о s u p e n o i e
-166ВіЫ
Elia 1932, no 384, D r o r u p 1937
12-13, Taf
1, Schcfold 1957
Manin 1938, И З 114, Lyttelton 1971 2, pi 2Ь, AUroggen-Bedel
141. Abb 3, 5
332,
1983,
Cat 039/2 (IH) Parete ">, q u a d r o c e n t r a l e , III stile (ora MN 9141)
M.irsia e Olimpo Marsia e s e d u t o nell'atteggiamento dell'Lracle Epitrapezios> di
Lisippo Olimpo sta un po' in d i s p a r t e I due quindi non copiano il g r u p p o dei
Sacpta (et cat 019)
Dibl
Heibig J29, RP 32 b, Elia 1932,
no
]8b, Schetold 1937
338,
Allroggen-Bodel 1983 144, Abb 6
Cat 039/3 (aula s u p e r i o r e 3) T u t t e le p a r e t i , zona s u p e r i o r e , III stile
Sul timpano dell'edicola centrale della zona mediana sorge un Eros nudo alato
d a n z a n t e Solo la sagoma e rimasta c o n s e r \ a t a II piede sinistro sta in a\rtnti
Eros r e g g e con la d e s t r a una benda mentre ha la sinistra distesa
Sulle
estremità del timpano si vedono stingi temminili alate
Le edicole semplici della scaonae fions sulla p a r e t e ovest contengono figure
femminili simmetriche sopra basi a forma di Τ Sono m o l t e v e r s o il c e n t r o
Indossano un chitone \ e r d e e un d r a p p o rosso La figura a sinistra e andata
peiduta
quella a d e s t r a sembra r e g g e i e una colonna sulla testa con la
d e s t i a, menti e ha la sinistra in posiziono di riposo lungo il b a n c o
La decorazione della p a r e t e e s t , di s t r u t t u r a simile с andata p e r d u t a
Bibl
uiodito
Villa dei papiri
Cat 0J9A (atrio) Parete o v e s t , zona mediana, II stile
e •)
fase le (ora MN 9123
In una fuga di mutazioni di l a s t r e di marmo sono stati inseriti dei finti rilievi,
dei quali nel Settecento almeno due sono stati staccati e depositati nel museo
Solo uno, MN 9423 e ancora e s i s t e n t e
b n paesaggio sacro-idilliaco con un
tempietto ed un albero sacro sono dipinti in giallo s c u r o
Bibl
Allroggen-Bedel 197Ь, Moormann 1984b, 643, fig 8 (con bibl )
-167FAMARS
J a r d i n a Pois
Cat 040 brammento sporadico, secondo secolo d С
Il frammento mostra la p a r t e s i n i s t r a di u n ' a r c h i t e t t u r a nella zona mediana
Sopra la t r a v e si vede la statua bianca-grigia di una divinità (Іимаіе
maschile E' sdì aiata sul lato sinistro e poggia d gomito s i n i s t r o su una biocca
rovesciata
II tipo e quello consueto delle statue di iiumi, I r e q u e n t e m e n t e
p r e s e n t i nelle r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini p e r esempio nella Casa di Romolo e
Remo (cat 251)
Sull'epistilio di una colonna, e s s e n d o p a r t e della trabeazione sta un'imago
clipeata a b b a s t a n z a g r a n d e , delineata in modo d e t t a ç h a t o
Entro un cerchio
giallo si delinea, d a v a n t i ad uno sfondo r o s s o , il b u s t o grigio di un uomo
calvo e magro
Macchie e s t r i s c e bianche danno un pò di rilievo
I colon
indicano un mutazione d ' a r g e n t o Si può p e n s a r e al famoso esemplare bronzeo
6
con il r i t r a t t o di Traiano nel museo di Ankara ^*
La datazione non si può stabilire in base ai dati di s c a \ o ma va fatta con
criteri stilistici
Belot conclude p r u d e n t e m e n t e , elencando una s e n e di
confronti validi, p e r un'esecuzione della decorazione nella seconda meta del
secondo secolo d С о più t a r d i
Bibl
Bclot 1984a, 4 0 - 4 1 , Belot 1984b, 17-26, fig
10 pi l e , Belot 1984c,
41, 43
^
6
Budde 1965 Cf
in generale Winkes 1969
Solo q u e s t o esempio e s t a t o
inserito nel catalogo mentre altri, p e r esempio a T o r r e Annunziata, sono
stati esclusi
Soltanto qui la plasticità e l'imitazione di toreutica sono
cospicuamente p r e s e n t i
-168LONDRA
British Museum
C a t . 0 4 1 . Hinks 1933, no 28, IV stile
Un pinax della zona mediana, p r o v e n i e n t e da Pompei, mostra Dedalo e I c a r o .
A s i n i s t r a s o r g e un tempio. Sugli orli della rampa si vedono due leoni о
sfingi
Bibl . Helbig 1210; RP 183.6; Hinks 1033, 15-16 no
28, pi. XII; Dawson
1944, 109 no
58, pi. XII; Scheiold 1962, 196. Paar 1962, 33-34;
P e t e r s 1963, 131-132, 208 nota 459, Von Blanckenhagen 1968, 113, pi.
39.2.
Cat. 012. H m k s 1933, no 49, IV stile
Lin pinax della zona mediana, proveniente da Pompei, contiene un paesaggio
sacro-idilliaco
Vicino ad un albero sacro vi e l'erma itilallica di Priapo che
p e r meta о a n d a t a p e r d u t a .
B i b l . , Hinks 1933, 26 no 49, fig. 29.
Hinks 1933, n o . 32: * Pompei, VI 9, 6 ( c a t . 2 0 2 / 2 ) .
-169LUXOR
Tempio di Arranon
Cat 043 (vano di culto) p a r e t e s u d , a b s i d e , zona mediana, circa 300 d С
I q u a t t r o T e t r a r c h i sono stati dipinti come figure \ ive, ma secondo tipi
7
statuari ^
I n d o s s a n o una toga e h a n n o ai piedi dei sandali dorati о delie
scarpe rosse
Le t e s t e sono circondate da nimbi gialli
\'el c e n t r o sta
Diocleziano che r e g g e lo s c e t t r o nella d e s t r a alzata ρ una sfera ceruleo nella
sinistra d a v a n t i al p e t t o A d e s t r a si vede una traccia di Massimiano 1 due
augusti sono fiancheggiati dai caesares G a l e n o e Costanzio Cloro Sempre la
gamba e s t e r n a e di appoggio in modo che si r a g g i u n g e un c e r t o grado di
simmetria
Le figure sono maggiori delle altre nello s t e s s o ambiente
La posizione
e n t r o una nicchia rispecchia la p r a t i c a normale d u r a n t e l'Impero. La forma e
stata scelta conforme a g r u p p i s t a t u a r i о g r u p p i eseguiti altrove a mosaico
Bibl
D e c k e r s 1979, 640-644,
650,
Abb
27-29, 33-34, J . D e c k e r s , m
S p a t a n t i k e 1983, 272-273, 277, 280, Abb. 102-103
4 , 7
Cf
Niemeyer 1960,
54-63
confronti p e r ι mantelli
sulle
Idealdarstallungen,
non
si
trovano
-170LUZERN
Cat. 044. Già Collezione A. Ruesch
Sopra una mensola sorge un satiro nudo sopra le dita dei piedi davanti ad un
pannello bianco. Regge nella sinistra una coppa e ha sulla t e s t a una corona di
piene e una colonnina. La mano d e s t r a e modellata
nell'atteggiamento
delfaposkopon. Il i rammento s a r e b b e stato acquistato a Pompei. L'attuale luogo
di consorvaxionp non e noto.
Uibl.: Ruesch 1936, Taf. 40; .Tucker 1937, 70-71.
-171MAGDALENSBERG
AA lof
Cat. 045. Frammento sporadico; II stile, fase IIb
l T na vignetta su un campo rosso r a p p r e s e n t a Ifigenia che reRge con la sinistra
davanti al grembo l'idolo verde di Artemide. La p a r t e i n l e n o r e ha la lonnn di
un'erma. La testa e coperta da un velo e da una corona di togli d o r a t i .
Bibl.: Kenner 1962, 436, 444-445 ( d a t a z i o n e ) , Taf. I-II; Kenner 1966; Kenner
1967; Kenner 1970.
-172MARIEMONT
MUSGO do Mariemont
I n v . no. B . 96, 98, 98bis: -» Boscoreale, Villa di P . Fannius Synistor
004/2-3).
(cat.
-173M ER/DA
Casa del t e a t r o ' b a s i l i c a
Cat 046 (tablmo) Abside, zona mediana. 320-350 d С
Fra ι campi, sopra basi r e t t a n g o l a r i di colore giallo, vi sono q u a t t r o f i g u r e
umane vestite di t u n i c h e bianche o r n a t e con motu ι tartloimporiali, quali
orbtculi e segmenta
di colore rosso
L'altezza e poco i n l e n o r o л quella
n a t u r a l e la figura g r a n d e , rimasta c o n s e r v a t a fin alle spalle misura 130 cm
Della prima figura di d e s t r a e rimasta c o n s e r v a t a solo la p a r t e inferiore
I
piedi sono in posizione di equilibrio e sono coperti con sandali rossi
La seconda figura poggia
bulla gamba s i n i s t r a
E' l'esemplare meglio
conservato Molta attenzione e stata data agli ornamenti sulla tunica dei quali
si d i s t i n g u e nettamente il ricamo. I piedi sono scalzi
Della t e r z a figura si vede ancora la meta inferiore
I piedi sono in
posizione di equilibrio
La tunica mostra di nuovo dei ricami preziosi
La q u a r t a figura c o r r i s p o n d e alla prima, ne e rimasta c o n s e r v a t a solo u n a
p a r t e difficilmente leggibile
Le
figure
sono
state
interpretate
come o r a n t i ,
sulla
base
della
denomina/ione della casa come basilica cristiana
Secondo L
Abad Casal
l'ipotesi e insostenibile, bisogna p e n s a r e a figure che offiono degli oggetti 1
vestiti forniscono degli elementi p e r l'inserimento cronologico
Abad Casal
p r e s e n t a una s e n e di confronti, t r a l'altro 1 mosaici di Piazza Armerina, che
contengono ornamenti simili
II sesso delle figure rimane incerto borse le
figure laterali sono maschili, quelle c e n t r a l i femminili
Solo ι piedistalli c a r a t t e r i z z a n o le figure come s t a t u e
Non si t r o v a n o
confronti nella s c u l t u r a conosciuta Per q u a n t o si possa concludere sulla base
dolla pubblica/one di \bad Casal, le figure sono r a p p r e s e n t a t e come p e r s o n e
vive, p r e s e n t i nell'ambiente L'archeologo spagnolo non si esprime a proposito
del c a r a t t e r e scultoreo e non discute il significato dei piedistalli
Bibl
Abad Casal 1982, 40-46 (con bibl ) , 356-357. fig
22-26
Cat 047 Tomba dei Voconn, seconda meta del primo secolo d С
1 r i t r a t t i delle p e r s o n e seppellite sono raffigurate
in nicchie
Le figure
stanno sopra piedistalli q u a d r a n g o l a r i e sono modellati secondo ι tipi s t a t u a r i
normalmente in uso p e r monumenti f u n e r a r i I n d o s s a n o una tunica e una toga
e poggiano sul piede sinistro
Sulla p a r e t e di fondo s t a n n o С
Voconius e Caecilia Anus
II loro
atteggiamento e uguale a p a r t e la posizione della t e s t a
La donna ha lo
s g u a r d o rivolto v e r s o il marito Ella r e g g e nella s i n i s t r a stesa due cembali,
egli ha la s i n i s t r a sul dorso della moglie La d e s t r a e sempre davanti al p e t t o
Sulla p a r e t e s i n i s t r a si delinea С
Voconius P r o c u l u s , colui che fece
c o s t r u i r e la tomba e iiglio dei sunnominati Regge nella sinistra un volumen
sul quale si legge AVG. EMER. {Augusta
Emerita)
11 viso mostra t r a t t i
somatici ben p r e c i s i
Alla fine della p a r e t e d e s t r a fine sorge la s t a t u a di Voconia Maria, la figlia
dei due primi II suo atteggiamento e uguale a quello della madre
Vnch'essa
r e g g e cembali nella s i n i s t r a
Abad Casal non d e s c r i v e le figure come s t a t u e , ma segnala la p r e s e n z a dei
piedistalli Quelli p o t r e b b e r o simboleggiare l'eroizzazione delle figure morte II
visitatore della tomba capisce in tal modo di non t r o v a r s i di fronte a r i t r a t t i
di e s s e r i umani, ma d a v a n t i a p e r s o n e e n t r a t e nell'ambito delle divinità
Bibl
Abad Casal 1982, 79-81 no 1.8 2, 334-351, fig 106, 108-109
-174MJLANO
Museo Archeologico.
Cat. 048. In ν no 220; epoca a d n a n e a
Altare d i p i n t o .
Sui q u a t t r o lati si vedono le r a p p r e s e n t a z i o n i di q u a t t r o
divinità romane: C e r e r e , F o r t u n a Ercole e Vittoria. Mielsch crede che ι loro
modelli derivino da tipi s t a t u a r i , ipotesi plausibile, q u a n d o si contronlano con
esempi in rilievo dello ¡»tesso periodo.
La Fortuna poggia sulla gamba
s i n i s t r a . Regge nella s i n i s t r a una cornucopia e nella d e s t r a un timone
II
modello s a r e b b e quello della F o r t u n a , tipo Loggia dei Lanzi.*" 5
C e r e r e e sdraiata e poggia il gomito sinistro su un oggetto non
identiiicdbile. Regge nella s i n i s t r a t r e spighe e solleva con la mano d e s t r a u n
lembo del mantello che copre le gambe
Ha una corona sulla
testa.
L'atteggiamento non e quello consueto di C e r e r e , ma ricorda le ninfe s d r a i a t e
nella Casa di P i n a n u s Cerealis ( c a t . 182 Ί )
Anche la figura di Vittoria non c o r r i s p o n d e al c o n s u e t o modello. Il peso
del corpo poggia sulla gamba d e s t r a Ha un d r a p p o sul d o r s o e r e g g e nella
mano d e s t r a distesa
una corona e nella mano s i n i s t r a una lancia
L'atteggiamento e quello del Doriforo. Se non vi fossero gli a t t r i b u t i ben
riconoscibili, la donna s a r e b b e da i n t e r p r e t a r e come Afrodite.
Eracle poggia sulla gamba d e s t r a . Rogge un ramo di рліліа nella sinistra e
una clave nella d e s t r a . La leontide copre l'avambraccio s i n i s t r o .
Ripete il
modello doll'Eracle Lansdowne di Scopa.
B i b l . . Borda 1958, 278; Mielsch 1981, 224, T a t . XVII 23.
* · · Cf. Gabelmann 1977.
* · ' Lippold 1930, 333.
-175NAPOLI
Museo N'azionale
Inv. n o . 1265: > Pompei, Vili 8, 28 ( c a t . 275/1).
Cat. 049. I n v . n o . 8512; IV stile
Paesaggio egizio con la lotta fra un coccodrillo e un asino p r o v e n i e n t e da
Ercolano. Sul t e t t o di un tempio prostilo posto a s i n i s t r a vi e u n s e r p e n t e
bronzeo con funzione di a c r o t e r i o . Sugli appoggiatoi della rampa si vedono d u e
s t a t u e b r o n z e e di coccodrilli che fungono da custodi о da raffigurazioni del
dio Sobek come nella Casa dei Pigmei ( c a t . 285).
In una piccola edicola a
d e s t r a sta la s t a t u e t t a aniconica di I s i d e , simile a quelle nei p a e s a g g i del
tempio di Iside ( c a t . 275/2).
Dei s e r p e n t i di , b, r0 o n z o sono stati t r o v a t i nella p a l e s t r a di Ercolano e nella
Casa del 9c1i t a r i s t a . '
Dei coccodrilli sono stati t r o v a t i , i r a l'allro nella Villa
adriana. ^
Bibl.: Helbig 1568: RP 377.2; McDermott 1938, 281-282 n o . 484; Schefold
1957, 325; Elia 1974, 161, t a v . I V . 4 ;
I n v . n o . 8517-8520, 8527-8529, 8536: > Pompei, VIII 8, 28 ( c a t . 275/1).
Cat. 050. I n v . n o . 8555; IV stile
Parte di una scaenae frons о di un p r o s p e t t o della zona mediana di una
decorazione a Pompei, di colore giallo su uno sfondo n e r o . Su una base
a g g e t t a n t e vi è un elefante con un suo cucciolo, t u t t i e due r e s i in modo
n a t u r a l e . Le orecchie g r a n d i , la c u r v a del dorso e le zanne della madre
c a r a t t e r i z z a n o gli animali come elefanti africani.
Siccome l'intera decorazione e
gialla, non si può stabilire se il pittore veramente abbia voluto r a p p r e s e n t a r e
un g r u p p o s t a t u a r i o .
Statue di elefanti sono a n c h e conosciute dalle fonti
scritte:
una biga d o r a t a e r e t t a da a u g u s t o e q u a t t r o s t a t u e di ossidiana
esposte nel tempio di Concordia. Poi vi sono le s t a t u e marmoree da l i v o l i
(forse dalla Villa a d r i a n a ) e Leptis Magna e delle s t a t u e t t e p r o v e n i e n t i da
Pompei."2
B i b l . : Helbig 1G00; Niccolini III, t a v . 25; RP 357.9; Scullard 1974, 282 nota
161, fig. 2.
I n v . n o . 8570: > Pompei, Vili 8, 28 ( c a t . 275/1).
Cat. 051. I n v . n o . 8572; IV stile
P r o s p e t t o policromo su fondo bianco di una zona s u p e r i o r e . Un p o r t i c o
contiene due erme gialle che fungono da pilastri a n t e r i o r i . Le t e s t e sono
quelle di satiri imberbi. La figura s i n i s t r a è d i v e n t a t a illeggibile.
* " Jashemski 1979, fig.
247; Dwyer Í982, fig. 139.
^
1
RouUet 1972, 127-128 no. 254-259.
^
2
ScuUard 1974, 177, 244, 258, 283-284 p i . Xa, ХІХа; T o y n b e e 1974, 43,
51-52; L u n s i n g h S c h e u r l e e r 1975; ( p e r Tivoli) Helbig * 362 Roullet
1972, 50; R a e d e r 1982.
-176Sul t e t t o vi sono, s o p r a piedistalli rotondi di colore r o s s o , sfingi femminili
alate grigie in guisa di a c r o t e r i . Sono s e d u t e sulle zampe p o s t e r i o r i e viste di
fronte.
Bibl.: Schefold 1957, 326.
I n v . n o . 8574-8575: -- Pompei, Vili 8, 28 (cat.275.'2).
I n v . n o . 0593: > Portici, Villa sotto l " E s c u d e r i a Real' ( c a t . 308).
I n v . n o . 8594: > Pompei, VII Insula oocidentalis ( c a t . 2 6 3 ) .
I n v . n o . 8595: > Ercolano, V 3Ί-35 (cai .no.034 ' 2 ) .
Cat. 052. I n v . n o . 8605; IV stile
],n p a r t e s u p e r i o r e di una decorazione, p r o v e n i e n t e da Pompei, di colore giallo
su sfondo n e r o . Un a r c h i t r a v e viene s o r r e t t o da una figura femminile e da
due c e n t a u r i .
La c a r i a t i d e indossa un peplo. Regge nella mano s i n i s t r a posta
lungo il fianco u n p i a t t o e alza un lembo della v e s t e all'altezza delle r e n i .
I c e n t a u r i alla sua s i n i s t r a e d e s t r a hanno le zampe a n t e r i o r i alzate e
rivolte v e r s o s i n i s t r a . Reggono nella mano s i n i s t r a s t e s a p e r metà un pedum,
nella d e s t r a p r e s s o la spalla un r i t o n e . Ricordano le s t a t u e topiarie e gli
atlanti di II stile a Boscoreale ( c a t . 0 0 4 . 1 - 3 ) .
В і Ы . : Schefold 1957, 327; De Franciscis 1963, t a v . XXIX.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
no.
no.
no.
no.
no.
8615:
8691:
8715:
8817:
8758,
> Ercolano, IV 21 ( c a t . 0 2 9 / 2 ) .
> Pompei, VI insula occidentalis ( c a t . 2 2 5 ' 2 ) .
> Pompei, VII Insula occidentalis ( c a t . 9263).
> Pompei, VI Insula occidentalis ( c a t . 2 2 5 ' 2 ) .
8763: "- Ercolano, Insula orientalis II A la ( c a i . 038).
Cat. 053. I n v . n o . 8829, 8908, 8924, 9123, 9125, 9267, 9878; III stile
Questi frammenti, più MM 8919, 9265, 9267, 9538, 9539, e frammenti a Monaco
di B a v a r i a , Parigi e Tokio, provengono da una casa p r e s s o il teatro di
Ercolano, scavata dai Borboni.
MN 8924 è il q u a d r o c e n t r a l e di una p a r e t e , r a p p r e s e n t a n t e un'offerta a
Iside. Sugli appoggiatoi del tempio sono sedute due sfingi iomminili con un
modio sulla t e s t a . Il p e n d a n t di q u e s t o pinax è MN 8919.
Fra le zone mediana e s u p e r i o r e si trova un fregio con piccoli pinakes (MN
9265, 9267, 9538, 9539 e i frammenti fuori Napoli). MN 9267 contiene t r e
donne vicino alla s t a t u a rossa di Priapo. Il dio indossa un mantello, con un
lembo del quale r e g g e dei f r u t t i . Regge nella s i n i s t r a un t i r s o e nella d e s t r a
s t e s a un c a n t a r o . La gamba d e s t r a è di appoggio.
Sulla t e s t a si vede una
corona.
MN 9538, sempre p a r t e del fregio, mostra Ifigenia in T a u r i d e . Oreste sta
p r e s s o un tavolino con, e n t r o un armadietto, l'idolo di culto di Artemide. La
dea è v e s t i t a di un peplo e ha una corona sulla l e s t a . Armadietti simili si
vedono nella Casa di Caecilius J u c u n d u s (cat. 186/1) e nella Casa dei Vettii
(cat. 2 1 7 / 9 ) . Secondo Parlasca il q u a d r e t t o s a r e b b e stato fonte d'ispirazione
p e r 'Goethe in campagna' di T i s c h b e i n .
I frammenti s u p e r s t i t i fanno p a r t e di una scaenae frons nella zona
s u p e r i o r e , non completamente ricostruibile. MN 9878 costituisce la p a r t e
c e n t r a l e ; si vede ancora la cornice dell'edicola centrale della zona mediana.
Nel c e n t r o vi è un Eros con le ali a z z u r r e e una clamide a z z u r r a appoggiata
sulle spalle. Ha con le gambe u n i t e e regge con e n t r a m b e le mani uno scudo
rotondo sopra la t e s t a . L'atteggiamento ricorda i g u e r r i e r i p i r r i c i , simili a
quelli nella Casa dei Dioscuri (cat. 204/7) e su MN 9372 (cat. 076).
-177Ai suoi fianchi vi sono dei satiri dipinti a colori n a t u r a l i che stanno con i
piedi uniti sopra colonne sottili. Reggono sulla tosta una colonna simile a un
candelabro v e g e t a l e . La figura a sinistra è modellata come l'aposkopon: r e g g e
un pedum nella s i n i s t r a stesa e ha la d e s t r a sopra la t e s t a . La figura a d e s t r a
r e g g e un Dioniso fanciullo sulla spalla s i n i s t r a e ha un pedum nella d e s t r a . E'
una variazione ellenistica dell'Hermes di Olimpia. k33
MN 9123 e 9125 mostrano aposkopontes simili al p r e c e d e n t e .
Su MN 8829 e 8908 si vedono cariatidi vestite di un peplo e di un mantello
di colore bigio-bianco, poste sopra piedistalli simili. Reggono nella mano
s i n i s t r a un piatto all'altezza del fianco e sollevano un lembo della veste con la
d e s t r a p r e s s o la coscia. La cariatide di MN 8829 r e g g e una colonna con la
t e s t a . Lo stile è quello delle Danaidi della Villa dei p a p i r i .
L'insieme e n t r a nel genere popolare di scaenae frontes nella zona s u p e r i o r e
delle decorazioni di III stile (cf. p . * 3 ) ·
B i b l . : p e r frammento
8829: Helbig 187f>b.
8906: Helbig 1876b; Schefold 1957, 331.
8924: Helbig 1111; Elia 1932, no. 103; Schefold 1957, 331; T r a n Tam Tinh
1964, 27-28, pi. 23; Tran Tam Tinh 1971, 29-38, 83-84, fig. 40; Muller
1971, t a v . X: Malaise 1972, 251-252, p i . 35; Λ.
Allroggen-Bedel,
Gnomon 50 (1978) 429; Jashemski 1979, 139, fig. 218; L1MC 1, 418 n o .
38, s . v . Aithiopes.
9123, 9125: Helbig 428; Herbig 1949, 45-46, Taf. XVIII.2; J u c k e r 1957, 70;
Schefold 1957, 337.
92G7: Helbig 570; RP 119.3; Elia 1932, n o . Gl; Schefold 1957, 341; T r a n Tam
Tinh 1974, 51-54; Allroggen-Bedel, Gnomon c i t . ; P f r e t s c h n e r 1977, n o .
63.
9538: Helbig 1334; Herrmann I, 159, Taf. 117.1; RP 170.2; P h ü i p p a r t 1925,
18 n o . 26; Elia 1932, no. 74; Schefold 1957, 350; T r a n Tam Tinh 1974,
52; Parlasca 1977, 231-236; P f r e t s c h n e r 1977, n o . 18.
9878: Mau 1882, Taf. XIX; Beven 1938, 121-122, A b b . 40; Schefold 1957. 353;
Herbig
1962, 26-29,
Taf.
53-54; Borbein
1968,
152 nota
786;
Allroggen-Bedel 1977, 34 nota 25; Allroggen-Bedel,
Gnomon c i t . ;
B a s t e t / D e Vos 1979, 41, t a v . XII. 22.
I n v . n o . 8836: > Pompei, IX 3 , 5 (cat. 262/7).
I n v . n o . 8837: > Pompei, VI 9, 6 (cat. 204/2).
I n v . n o . 8840-8841: > CasteUammare di Stabia, Villa di Varano (cat. 010/2)
Cat. 054. I n v . no. 8845; III stile
Pinax
centrale
di
una
zona
mediana
rappresentante
un
paesaggio
sacro-idilliaco. Sileno fa un'offerta alla s t a t u a gialla di Cibele che è s e d u t a su
un t r o n o . Regge una lancia nella sinistra e poggia con il gomito sinistro su un
timpano. Il modello deriva da una statua di A g o r a c r i t o . * ' *
La schola è s o r r e t t a da una cariatide bianca che tiene con la d e s t r a la
t r a v e sopra la t e s t a , mentre ha la s i n i s t r a in riposo sulи 9 Ъ fianco.
La gamba
d e s t r a è di appoggio; quella sinistra sta un pò in a v a n t i .
' " 1 Cf. Erim 1974.
* ' * Cf. Naumann 1983; Calza 1977, 35-37.
1,55
Helbig e Reinach, b a s a n d o s i sull'illustrazione di un dettaglio in
c o n s i d e r a n o q u e s t e due figure come p i t t u r e d i v e r s e .
Zahn,
-178Sul muro del recinto e s e d u t a una sfinge maschile b a r b u t a che ha sulla
tosta un b i c c h i e r e , a t t r i b u t o comune di Serapide
ВіЫ
Hclbig 421, 1877b, H e r r m a n n 1. l a i
148, RP 120 7, 232 2, Elia 1932,
no
179, Spinazzola 1953, 1, 239-240, Schofold 1957, 330, Schefold
1962, 4 1 , 48, Taf
2 2, P e t e r s 19G3, 72-73, fig
55, Schefold 1965,
116-117, Schmidt-Colmet 1977, 266 no
PI (collocazione e r r o n e a ) ,
Vermaseren 1978, 20 no 45, pi XL\
г
In\
no
R846
> Pompei, VI Insula occidentalis 10 (cat
22 і 1).
In\
Inv
no
no
8849
8860
> Pompei, VII 4, 51 (cat 246).
> Castellammare di Stabia, Villa di Varano (cat
010/3)
Cat 055 Inv no 8879. 8881, IV stile
Parti di una r a p p r e s e n t a z i o n e architettonica p r o v e n i e n t e dalla zona mediana о
superiore
Due t r i t o n i r o s s i sorgono quali a c r o t e n su una t r a v e
Sono
simmetrici Reggono un timone con una spalla, m e n t r e con una mano tengono
davanti al p e t t o , un piatto Lo stile delle figure, vi\ асе e realistico, ricorda
la Scilla della Villa di Varano (cat ОК З)
ВіЫ Holbig 1065, RP 44 2-3, CalLondon 1976, 153-154
Inv
no
009 4)
8890-8891
Castellammare
di
Stabia,
Villa
di
San
Marco
(cat
Cat 05G Inv no 8893, IV stile
Uà Ercolano proviene q u e s t a p a r t e di un campo nella zona mediana
Su un
campo rosso si delinea una ninfa acquatica gialla che r e g g e , davanti al p e t t o ,
una conchiglia
Sta sopra una striscia о una mensola semplice La sua v e s t e e
un peplo E' l'unico esempio di una ninfa dipinta che r e g g e una conchiglia k , s
Bibl
Helbig 1054, RP 48 4, Elia 1932, no 250, Schefold 1937, 330
Cat 057 Inv no 8899, 8906, 9369; IV stile
T r e frammenti con edicole, probabilmente p r o v e n i e n t i da una decorazione ad
Ercolano Su un capitello ionico vi sono satiri n u d i di colore marrone che
hanno le gambe unite e reggono u n a colonna sulla t e s t a . Una clamide copre le
spalle, u n a corona si vede sulla testa Reggono u n piatto in una mano (quello
su MN 8899 nella s i n i s t r a ) vicino al fianco e nell'altra mano distesa un ramo
d'olivo
IL formato snello p o t r e b b e e s s e r e un'indicazione p e r la collocazione
dei frammenti nei p r o s p e t t i della zona mediana; anche la zona s u p e r i o r e , p e r o ,
non e da s c a r t a r e
Bibl
Helbig 1790, RP 68 2, Herrmann II, 64-65, Taf
243, Schefold 1957,
330, 331, 334
Cat 058 Inv no 8900-8902, 8908, IV stile
Prospetti con offerenti, da Ercolano Sulla trabeazione accanto agli offerenti vi
e una capra marrone in guisa di a c r o t e n o , rivolta \ e r s o la figura umana Una
s t a t u e t t a topiaria di bronzo e stata trovata a Pompei Non e chiaro че gli
animali siano da collogarc, in senso iconografico, con gli offerenti
Simili
a c r o t e n si vedono nella Casa di Giuseppe II (cat 269/5)
"'Cf
la s t a t u e t t a della Casa dell'efebo
(Jashemski 1979, fig
147).
-179В і Ы . : Heibig 1784, 1788, 1795; RP 229.10. 12, 230.2, 231.7; Elia 1932, n o .
388; Maiuri 1953, 4; Schef old 1957, 331.
Cat. 059. I n v . n o . 8904; IV stile
Sopra una t r a v e o r n a t a con una imago clipeata, p r o v e n i e n t e da Ercolano, vi è
un uomo che r e g g e una fiaccola con la s i n i s t r a , mentre tiene la d e s t r a
appoggiata al fianco. Ha i capelli ricci. Forse si t r a t t a di Apollo.
La figura contiene elementi di varie o p e r e . Herbig confronta la t e s t a con
l'Apollo di Kassel. L'atteggiamento del corpo assomiglia all'Adonis di Capua. 1 * 9 7
Holbig menziona G e g e n s t ü c k e che non ho potuto r i n t r a c c i a r e .
La datazione
nel 111 stile da Herbig non è c o r r e t t a .
Helbig 1792; RP 6 8 . 3 ; Schefold 1957, 331; Herbig 19G2, 15 n o . 11, Taf. 19;
P e t e r s 1963, Stelling V i l i .
I n v . n o . 8906, 8908: > I n v . no. 8899 ( c a t . 057).
Cat. 060. I n v . no. 8947, 9277. 9542; IV stUe
T r e figure di una zona s u p e r i o r e in posizione simile a quella delle divinità
nella Casa dell'alcova
(cat.
026), provenienti da Ercolano.
Su piani
r e t t a n g o l a r i s t a n n o figure divine, dipinte a colori vivaci.
Su MN 8947 si vedo Afrodite vestita di una v e s t e diaiana e un mantello
r o s s o . Poggia con il gomito s i n i s t r o su un pilastro e r e g g e con la d e s t r a un
lembo del mantello p r e s s o la spalla.
L'atteggiamento è simile a quello
dell'Afrodite in I 3, 25 (cat. 146).
Schefold pensa ad un'imitazione libera
9
dell'Afrodite di Alcamene. * * H i g g i n s , d i s c u t e n d o t e r r e c o t t e simili, a t t r i b u i s c e
il modello originale a P r a s s i t e l e . ''3 9
Dioniso, su MN 9277, sta nel medesimo atteggiamento. La d e s t r a è p r e s s o le
tempie. Un mantello bianco copre le gambe delle quali quella d e s t r a è di
appoggio. Regge un t i r s o nella s i n i s t r a .
Su MN 9542 si vede Apollo C i t a r e d o , rivolto v e r s o d e s t r a . Suona la c e t r a
che sta su u n p i l a s t r i n o . Le spalle sono c o p e r t e con una clamide r o s s a . Le
proporzioni allungate sono d'impronta lisippea.
В і Ы . : Helbig 1869, 387, 180; RP 233.9, 108.1, 24.2; Herrmann I I , 30-31,
Taf. 218; Schefold 1957, 342, 350.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
no.
no.
no.
no.
no.
no.
8910
8912
8913
8914
8924
8926,
> Castellammare di Stabia. Villa di Varano ( c a t . 010/1).
> Pompei, Vili 8, 28 ( c a t . 275/2).
> Castellammare di Stabia, Villa di Varano ( c a t . 010/4).
> Pompei, Vili 8. 28 ( c a t . 275/2).
> I n v . n o . 8829 ( c a t . 0 5 3 ) .
8928: > Pompei, VIII 8, 28 (cat. 275/2).
Cat. 061. I n v . n o . 8953; III stUe
Un frammento di una scaenae frons p r o v e n i e n t e da Ercolano è simile alla
s t r u t t u r a del portico nella Villa imperiale (cat. 3 0 5 / 3 ) . Sopra un piedistallo a
forma di Τ vi è una figura femminile di colore bianco che indossa un chitone
* " Zanker 1974, Taf.
80.4.
' ' 9 , Cf. ora Delivorrias 1968.
" " Higgins 1954, 194.
-180c o r t o . La gamba d e s t r a sta un poco in a v a n t i . Ha la mano d e s t r a p r e s s o la
spalla e la s i n i s t r a alzata nel! atteggiamento di Artemide che p r e n d e una
freccia dalla sua f a r e t r a . Λ causa del pes.simo s t a t o di conservazione non si
può stabilire di quale figura si t r a t t a ; l ' i n t e r p r e t a z i o n e della figura come
.\rtemide s a r e b b e possibile visti l'atteggiamento e la v e s t e .
B i b l . : Helbig 1874 (o 1876 ? ) .
I n v . n o . 8966: > Castellammare di Stabia, Villa di San Marco (cat. 009/4).
Cat. 0G2. I n v . n o . BilCT; IV stile
In un solo telaio si t r o v a n o due frammenti. La figura sinistra e una donna
v e s t i t a di un chitone senza maniche che ha la t e s t a coperta da un velo e una
corona. Regge un piatto con entrambe le mani d a v a n t i al p e t t o . Sopra la t e s t a
si vedono t r a c c e di un a r c o , forse p a r t e di un'edicola. Non è chiaro se la
figura r a p p r e s e n t i una s t a t u a .
A d e s t r a si vede una figura maschile gialla che sta su una t r a v e r o s s a ,
forse p a r t e di un'edicola. Le gambe sono c h i u s e . Regge nella mano d e s t r a
stesa v e r s o il basso un ramo d'olivo e tiene nella s i n i s t r a p r e s s o la spalla un
cestino.
B i b l . : Helbig 1781, 1813; RP 2 2 9 . 1 , 2 3 . 6 ; Schefold 1957, 332 (forse assieme a
MX 8890-8891 da Castellammare di Stabia, Villa di San Marco, cat.
009/4).
I n v . no. 8968: > Pompei, Vili 2, 38 ( c a t . 269/3).
I n v . n o . 8975: -· Pompei, VII! 8, 28 (cat. 275/2).
Cat. 063. I n v . no. 8990; III stile
Il giudizio di Paride sul q u a d r o centrale di una zona mediana, ora molto
s v a n i t o . Dietro Atena, Afrodite e Нега si vede la s t a t u a rossa itifallica di
P r i a p o . La s t a t u a non ha una funzione nella storia r a p p r e s e n t a t a , ma
a p p a r t i e n e all'ambiente p a e s i s t i c o .
B i b l . : Helbig 1283; Herrmann II 28, Abb. 5, Taf. 216; Schefold 1962, 333;
Paar 1962, 123 n o . 6.
I n v . n o . 8991
I n v . n o . 8992
I n v . n o . 8998
> Pompei, VI 7, 8 ( c a t . 194).
> Pompei, IX 3, 5 ( c a t . 282/7).
> Pompei, VI 9, 6 (cat. 204/7),
Cat. 064. I n v . no 9010; IV stile
Il cavallo di Troia, pinax c e n t r a l e p r o v e n i e n t e da Pompei. A sinistra sta la
s t a t u a bianca di Atena Promachos, rivolta v e r s o s i n i s t r a . Indossa un peplo e
ha un elmo sulla t e s t a . Regge nella sinistra lungo il fianco uno scudo e nella
Q©S ІРЭ s t e s a urici là η с li)
B i b l . : Helbig 1326; RP 171.6; D a v r e u x 1942, 134-135, fig. 33; Dawson 1944,
n o . 13; Schefold 1957, 334; P e t e r s 1963, 134-135.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
no.
no.
no.
no.
9018 > Pompei, VI 1, 10 ( c a t . 190/2).
9059 > Pompei, II 4, 3 (cat. 179/1).
9061 > Pompei, II 4, 3 ( c a t . 179/1).
9067-9070: > Pompei, II 4, 3 (cat. 179/1).
-181Cat 065. I n v . n o . 9090, IV stile
Pigmei in lotta su un pinax da Pompei La seconda l i g u r a da d e s t r a r e g g e
nella s i n i s t r a distesa una piccola statua rossa di u n a figura con le braccia
distese La funzione della s t a t u e t t a non e c h i a r a , come non e nemmeno noto il
significato della scena.
Bibl
Helbig 1534; RP 161.7, Schefold 1957, 336
I n v . no
Inv no
9111. · Pompei, I 4, 5 (cat. 147 5 ) .
9112· > Pompei, VI 8, 3 ( c a t . 198'2).
Cat. 066 I n v . n o . 9120, 9153, IV stUe
Figure marroni s t a n n o su una trabeazione r o s s a d a v a n t i ad uno stondo bianco
su due frammenti provenienti da Ercolano. Probabilmente a p p a r t e n g o n o ad una
scaenae i r o n s nella zona s u p e r i o r e .
Su MN 9120 si vede un Dioniso di Tivoli che r e g g e un t i r s o con la s i n i s t r a
alzata e un ramo nella d e s t r a lungo il fianco. La gamba d e s t r a e di appoggio
11 c o n t r a p p o s t o accennato p o t r e b b e e s s e r e u n elemento della scuola policletea.
Su MN 9153 si vede un satiro d a n z a n t e Ha la gamba d e s t r a alzata
Regge
una siringa nella d e s t r a alzata e con la s i n i s t r a un pedum p r e s s o la spalla.
Sulla t e s t a ha u n a corona e a t t o r n o alle spalle una clamide. Una figura simile
si vede nella Casa del colonnato tuscanico ad Ercolano (cat 035/4). 1ю stile
di quel pezzo e u g u a l e , il che p o t r e b b e e s s e r e un elemento p e r a t t r i b u i r l o ad
u n a bottega comune
Bibl
Helbig 389, 431. Schefold 1957, 337
Inv.
Inv.
Inv
Inv
Inv.
Inv.
Inv
Inv.
Inv.
no 9123: > Inv n o . 8829 (cat. 053).
no 9123: > Pompei, VI 10, 11 (cat 207/1). » 0 •
no.9125 > I n v . no. 8829 (cat 0o3).
no 9132 > Pompei, VI 10, 11 ( c a t . 207/1)
no 9141: > Ercolano, Insula o n e n t a l i s II A, 4 (cat
n o . 9153. > Inv n o . 9120 ( c a t . 066).
n o . 9154. > Pompei, HI 3, 7 (cat 181/1).
n o . 9165: > Inv no 9183 (cat. 068).
no 9171: -- Pompei, III 3, 7 (cat 181/2).
039 2 ) .
Cat. 067. I n v . n o . 9175; IV stile
Pinax da Ercolano
Eros p r e n d e un cervo p r e s s o l ' a r m a t u r a . Il g r u p p o
c o r r i s p o n d e al g r u p p o bronzeo
di Eracle e il c e r v o , t r o v a t o nella Casa di
Sallustio e ora a Palermo 5 " 1 II g r u p p o dipinto certamente non e s t a t o
concepito come s t a t u a .
B i b l . : Helbig 796, RP 83 7, Schefold 1957. 338.
Cat. 068
I n v . no
9183, III stile
5 0 0
Apparentemente nell'Inventario e stato fatto un e r r o r e cosicché
diversi recano il medesimo numero.
501
I n v . n o . 8364 (Jashemski
23-24, 26.
1979,
123).
Cf.
Moreno
1984,
due
147-152,
pezzi
hg.
f,
-182Pinax di un fregio fra zone mediana e s u p e r i o r e , insieme a MN 91G5,
p r o v e n i e n t e da Pompei Ln'erma di Ргыро sorge fra figure di baccanti
Helbig 569, RP 11<J '1-9, Llia 1932, no 382. Schelold 1957, 338, 339, Schefold
1962, 66-67, Tal 7 2, Herbig 1962 21-26 Taf 3τ-")0, Bastet/Üo \ os
1979, 73-74, Taf XXXVIIl 69, Architects 1981, 254-255, 270-272
Inv
Inv
no
no
9206-9208 > Pompei, IX 3, 5 (cat 282 7)
9231 > Pompei, VI Insula occidentalis (cat
227)
Cat 069 Inv no 9244, II stile, fase le
P m a \ p r o v e n i e n t e dalla zona superiore di una decorazione ad Crcolano, con
una posizione simile a quella dei pinakes nel criptoportico della casa omonima a
Pompei I n a menade viene assalita da un satiro p r e s s o una Ionie La s t a t u e t t a
gialla di Priapo che e rivolta verso s i n i s t r a , mostra il tallo ai due
Regge
nella mano s i n i s t r a un pedum e tiene d braccio d e s t r o steso
\ d e s t r a vi sono t r e s t a t u e t t e gialle sopra una base r e t t a n g o l a r e La figura
centrale e leggermente più alta e r e g g e un piatto Si t r a t t a di un hekataion о
un g r u p p o delle t r e Grazie, in entrambi ι casi divinità acquatiche
Bibl
Helbig 1053, RP 124 3, Beven 1960, 361, Abb
139, Grimal 1969,
306-307, Allroggen-Bedel 1974a, 75-79, Fig 1
luv
no
9245
·» Pompei, V 2, 9 (cat
192 2)
Cat 070 Inv no 9253, IV stile
Sopra un piedistallo sta un g u e r r i e r o nudo di colore giallo che r e g g e nella
sinistra uno scudo e nella d e s t r a stesa per meta un elmo La gamba d e s t r a e
di appoggio
Lna clamide copre le spalle
II frammento e stato oggetto di
r e s t a u r i s e t t e c e n t e s c h i La figura e n t r a nella serie dei g u e r r i e r i policletei (cf
ρ
Э ) ma a p p a r t i e n e , come le due figure nella Casa dell'efebo (cat 155 4 ) ,
ai pochi esempi che mediante il colore sono indubbiamente stati concepiti come
statue
Bibl
Schefold 1957, 311
Inv
no
9255
> Pompei, IX 3, 5 (cat
282 7)
Cat 071 Inv no 9258, IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco di colore marrone su un pannello della zona mediana,
p r o v e n i e n t e da Pompei Su un altare p r e s s o un albero sacro e un'erma con
una t e s t a b a r b u t a incoronata Sulla base delle vecchie incisioni sembra che vi
siano t r a c c e r i t r a t t i s t i c h e II cantaro a sinistra p o t r e b b e e s s e r e un indizio a
favore di u n ' i n t e r p r e t a z i o n e della figura come Dioniso
P e t e r s d a t a il irammento nel III stilo visto the clear cut
drawing
Bibl
Helbig 572 RP 117 1, Elia 1932, no 83, Scliotold 1937, 341, P e t o r s
19G3, 72, tig 57
Cat 072 Inv no 9261, IV stile
Ln q u a d r o c e n t r a l e p r o v e n i e n t e da Ercolano, mostra Dioniso che porge un
n t o n e ad un satiro Sopra un piedistallo r e t t a n g o l a r e a d e s t r a sta la s t a t u a
marrone itifallica di Priapo E' ι ivolto verso d e s t r a e r e g g e nella mano d e s t r a
una b a c c h e t t a
-183Dioniso e s t a t o raffigurato nell'atteggiamento del Dioniso di Tivoli
Poggia
sulla gamba s i n i s t r a e r e g g e u n tirso con la s i n i s t r a , mentre s t e n d e con la
d e s t r a il ritone sopra il satiro
Bibl
Helbig 403, RP 109 1, H e r t e r 1932, 138 no 39, Elia 1932, no 78,
Heibig 1949, 84, Taf 34 1. S chef old 1957, 341
Inv
no
92G7
-· Inv
no
8829 (cat
033)
Cat 073 Inv no 9275, IV stile
T r e n a t u r e morte su sfondo r o s s o , p r o v e n i e n t i da Pompei Nel frammento a
sinistra si vede una sfinge lemminile alata posta s o p r a un blocco r e t t a n g o l a r e
L'acqua che esce dalla bocca cade in una vasca che
sta davanti al piedistallo
5 2
Questa posizione fa p e n s a r e alle table fountains
°
Secondo Demisch l'uso di
sfingi come fontane e r a r o
Nel trammen to centrale vi e un'erma bianca p r e s s o un bacino, un rullo e
una palma La t e s t a mostra un uomo b a r b u t o , probabilmente il vincitore della
gara sportiva о Eracle come patrono dello s p o r t
Il t e r z o frammento contiene l'erma di Sileno ammantato posta sopra una base
rettangolare
T u t t o e di colore bianco
Sulla t e s t a si vede una corona
Secondo Bianca М а ш п egli r e g g e un piccolo Dioniso in un lembo del mantello
Questo, p e r o , non e più visibile
ВіЫ
Helbig 1758, 1777, RP 117 6-7, 348 10, Manin 1950, 187-188, fig
9,
Lehmann 1952, 112, fig 62, Spinazzola 1953, I, 292, fig 328
Croisüle
1965, 51-52 no
89, pi
CXV ph
217, Ling 1971, 268, pi
49a,
Demisch 1977, 116, Abb 334
Inv
lm
Inv
Inv
Inv
Inv
Inv
no
no
no
no
no
no
no
9276
9277
9301
9302
9303
9304
9320
-> Portici, E s c u d e n a Real (cat 308)
- Inv no 8947 (cat 060)
Pompei, VI Insula occidentalis 10
> Pompei, VI 9, G (cat
204/7)
ч
' Roma, Casa di Livia (cat 317)
> Pompei, VI 9, 6 (cat 204/7)
> Pompei, VI 9, 2 (cat 202/2)
Cat 074 Inv no 9336, IV stile
Il frammento, che proviene da Ercolano mostra un campo bianco della zona
mediana sul quale si delinea un Eros s o p r a una mensola E' giallo e ha u n
mantello v e r d e sulle spalle, mentre anche le ali e una corona sulla t e s t a sono
di q u e s t o colore La gamba d e s t r a e di appoggio Regge con entrambe le mani
davanti al p e t t o u n a fiaccola
La figura e n t r a nelle s e n e delle figure sopra mensole che o r n a n o ambienti
con una decorazione a campi La Casa di M Lucrezio e l'unico esempio ¿on
numeri di Eroti (cat
282)
S
Reinach d e s c r i s s e la figura come
gente
funéraire,
i n t e r p r e t a z i o n e soltanto possibile m un contesto funerario,
ma
improbabile in una casa privata
Bibl
Helbig 610, RP 69 4, Schefold 1957, 344
Inv
502
no
9369
Dwver
33)
> Inv
1982,
117
no
Cf
8899 (cat
la fontana
037)
della
Casa
di Sallustio
(Rapossy
1969,
-184Cat 075 Inv no 9370, IV stile
Il 1 rammento p r o v i e n e da Ercolano Su uno sfondo bianco si delinea sopra un
candelabro un uomo v e s t i t o di una tunica bianco-gialla con una corona sulla
t e s t a Le gambe sono chiuse Rogge nella d e s t r a posta lungo il fianco una
corona, mentre l'altra e avvolta nella tunica
La posizione originale non e
sic u r a
un p r o s p e t t o nella /ona mediana о una scaon.u· Irons nella /una
supoi юге
Bibl
Holbig 1799
Cat 076 I n \ . no 9372, III stile
Alcuni frammenti p r o v e n i e n t i da Pompei sono stati i n c a s t r a t i in un solo telaio
A s i n i s t r a e a d e s t r a si vedono g u e r r i e r i pirrici che s t a n n o con le gambe
unite sopra elementi a r c h i t e t t o n i c i Sull'elmo a p e n n a c c h i o poggia una t r a v e
Nella s i n i s t r a slesa r e g g o n o uno scudo ovoidale, nell'altra s t e s a v e r s o ú basso
hanno un gladio la cui p u n t a sembra conficcarsi nel p e t t o Le spalle sono
coperte da una clamide s °3
Si inseriscono nel g e n e r e di figure usate nelle scaenae frontes nella zona
s u p e r i o r e di III stile
Lo stile di dipingere a s t r i s c e sottili p e r indicare
l'incarnato e l'allungamento dei corpi fa p e n s a r e alle figure su MK 8829 (cat
053)
Forse p i o v o n g o n o da un altro ambiente del medesimo complesso,
probabilmonto sono o p e r e di una sola bottega
\ e l c e n t r o si vede un Eros sopra un candelabro
La gamba d e s t r a e di
appoggio Lna clamide copre le spalle Eros r e g g e con e n t r a m b e le mani una
cornucopia d a v a n t i al petto
La posizione originale del frammento non e
chiara Non e nemmeno sicuro se provenga dalla decorazione con ι g u e r r i e r i
ВіЫ
Helbig G04, RP 69 1 , Schetold 1957, 344, Borbein 1968. 152 nota 78 6
Inv
no
9378
> Pompei, VI 14, 42 (cat
216)
Cat 077 Inv no 9385, IV stile
Q u a d r o c e n t r a l e con Narciso, p r o v e n i e n t e da T o r r e Annunziata II fanciullo
sta nell'atteggiamento dell'Apollo Saurok tonos di P r e s s i t e l e , ma in modo
simmetrico poggia con la mano d e s t r a contro un albero e tiene la s i n i s t r a nel
fianco Poiché la maggior p a r t e delle r a p p r e s e n t a z i o n i mostra Narciso s e d u t o ,
in q u e s t o caso e probabile che il pittore abbia scelto volontariamente il modello
prassitoloo
Bibl
Helbig 1358, Elia 1932, no 133, Herrmann II, Taf 231; Schetold 1957,
345
Cat 078 Inv no 9398, IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco in giallo su uno sfondo r o s s o , p r o v e n i e n t e da
Castellammare di Stabia
A s i n i s t r a si vede un'erma bianca, probabilmente
r a p p r e s e n t a n t e P n a p o Come MN 9405 (cat 078) mostra una c e r t a affinità con
MN 9401-9403 della Villa di Varano (cat 010 5)
Bibl
Cosenza 1907, 213 no 145, Scheiold 1957, 345
Inv
no
9401-9403
Sl
Cf
Scarpi 1979
"
> Castellammare di Stabia, Villa di Varano (cat.
010'5).
-185Cat. 079. I n v . n o . 9405; IV stUe
Paesaggio sacro-idilliaco in giallo e a z z u r r o su uno sfondo r o s s o . Dentro una
t o r r e sorge un p i l a s t r o sormontato da u n ' e r m a . Forse il frammento p r o v i e n e
dalla Villa di Varano a Castellammare di Stabia, a p p a r t e n e n d o ad un solo
complesso con MN 9401-9403 ( c a t . 010/5).
В і Ы . : Rostowzew 1911, 87; Schefold 1957, 345.
Cat. 080. I n v . n o . 9409; IV stile
Q u a t t r o tondi da Castellammare di Stabia. Sul tondo nel r e g i s t r o i n t e r i o r e , a
s i n i s t r a , si vedono d u e s t a t u e s o p r a una base p r e s s o una villa marina. A
s i n i s t r a vi è una figura femminile che ha la mano d e s t r a appoggiata sulla
t e s t a ; un mantello copre la p a r t e inferiore del corpo. Λ d e s t r a una figura
femminile n u d a s t e n d e la mano d e s t r a e ha la s i n i s t r a in riposo sulla t e s t a .
Bibl.: Cosenza 1907, 193 n o . 6 1 ; Rostowzew 1911, Taf. 7.2; Herrmann I, 227
nota 2; Elia 1932, no. 276; Schefold 1957, 345; P e t e r s 19G3, 157. fig.
148.
C a l . OBI. I n v . n o . 9410; IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco su uno sfondo v e r d e e n t r o una fascia r o s s a a t t o r n o
alla quale si vede un pannello bianco. In un tempietto su un'isoletta sta una
s t a t u a amorfa. Sopra un portico a d e s t r a sorge un'erma bianca.
B i b l . : Rostowzew 1911, 85 nota 2; Schefold 1957, 345; Silberberg 1981, c a t .
G2.
Cat. 082. I n v . n o . 9411; IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco, forse il q u a d r o c e n t r a l e della zona mediana. Sopra
un piedistallo r o t o n d o sorge u n a s t a t u a ora illeggibile. A d e s t r a si vede un
trofeo giallo. Forse la s t a t u a può e s s e r e i n t e r p r e t a t a como A r e s .
B i b l . : Rostowzew 1911, 93; Herrmann I, 227 nota 2; Schefold 1957, 345;
P e t e r s 1963, 163.
I n v . no. 9413: Portici. Villa soto T'Escuderia Real' ( c a l . 308).
Cat. 083. I n v . n o . 9414; IV stUè
Veduta marina da Castellammare di Stabia, costituente in origine il q u a d r o
c e n t r a l e di una p a r e t e documentata a t t r a v e r s o un vecchio d i s e g n o . A s i n i s t r a
in primo piano s t a n n o , sopra una base r e t t a n g o l a r e t r e s t a t u e r o s s e di figure
femminili. Reggono in entrambe le mani una fiaccola e sono v e s t i t e di un
peplo. Ovviamente stiamo di fronte a u n hekataion.
B i b l . : Cosenza 1907, 213 no. 147; Rostowzew 1911, 83, Abb. 49; Elia 1932,
no. 258bis, fig. 34; Spinazzola 1953, II, 859-860, fig.
862; Schefold
1957, 346; P e t e r s 19G3, 151-152; SUberberg 1981, cat. 6 1 .
Cat. 084. I n v . n o . 9418; IV stile
Paesaggio idilliaco da Pompei, il cosiddetto Ariete smarrito. A s i n i s t r a s o r g e
sopra uno scoglio l'orma gialla s c u r a di Priapo о di u n ' a l t r a divinità r u r a l e , il
cui b u s t o è r e s o in maniera molto plastica. Un cappello copre la t e s t a . Regge
una bacchetta nella s i n i s t r a e tiene la d e s t r a d i s t e s a .
Il frammento s a r e b b e da a t t r i b u i r e alla bottega della Casa dei Vettii
secondo Beyen e P e t e r s .
-186Bibl.:
Hclbig 156^1; Roslowzew 1911, 87, fig. Γι5 ; RP 386. Ά; Elia 1932, no.
r
2. )8; Hoyon 1951, 53 noia 5; Schel old 1957, ЗКІ; l'elers 1963, 118-119,
fig. 140; Pfi-otschiipr 1977, no. 86; Silberberg 1981, cat. 51, fig. 57.
I n v . no. 9423: > Ercolano, Villa dei papiri ( c a t .
039A).
Cat. 085. I n v . no. 9427; IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco della zona mediana. In un tempio che sorge nel c e n t r o
si vede una s t a t u a sopra una base a forma di T . La figura indossa un lungo
mantello e ha la mano d e s t r a nel fianco e quella s i n i s t r a alzata.
Bibl.: Overbeck'Mau 1884, 573, fig. 297; RP 383.6.
I n v . no. 9454: > Pompei, VI 9, 6 (cat. 204/2).
I n v . no. 9456-9457: - Pompei, VI 10, 11 (cat. 207/1).
C a t . 086. I n v . no. 9459; IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco rovinato, da Castellammare di Stabin. Fa p a r t e di una
zona mediana. Davanti ad un tempietto sta una s t a t u a schematica alla quale un
uomo porge un'offerta.
Bibl.: Cosenza 1907, 194 n o . 66; Schefold 1957, 347.
I n v . no. 9476: > Pompei, VI Insula occidentalis 10 ( c a t . 225 3 ) .
I n v . no. 9479: > Castellammare di Stabia, Villa di San Marco ( c a t . 009/11).
Cat. 087. Inv. n o . 9482; HI stile
Veduta di mare dalla zona mediana. Un portico e u n a tholos sono sormontati
da s t a t u e schematiche di colore bianco.
B i b l . : Helbig 1574; Rostowzev 1911, 227, Taf. 165: Schefold 1957, 347; Von
Blanckenhagen/Alexander 1962, 36, p i . 56; P e t e r s 1963, 117-118, flg.
98.
Cat. 088. I n v . no. 9484; IV stile
Veduta di mare dalla zona mediana di una decorazione a Pompei. Sul molo nel
c e n t r o stanno due a r c h i trionfali sormontati da t r e statuo dorate per a r c o .
Sulle sei colonne che sorgono ai due lati del molo vi sono delle s t a t u e ,
delineate in modo schematico. Si confronti MN' 9514 ( c a t . 097).
B i b l . : RP 382.8; Schefold 1957, 348; P e t e r s 1963, 158.
C a l . 089. I n v . no. 9486; IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco dalla zona mediana, p r o v e n i e n t e da Pompei. Nella
nicchia di una schola e la s t a t u a bianca di una figura tcmminile che indossa
un peplo. Tiene le mani incrociate davanti al p e t t o . La stessa nicchia è
sormontata da un c e n t a u r o . A d e s t r a vi e u n ' e r m a .
B i b l . : Rostowzew 1911, 83; Herrmann I, 236-237, Taf. 172a; Elia 1941. 32,
fig. 29; Schefold 1957, 348; P e t e r s 1963, 150, fig. 141; S i l b e r b e r g
1981, cat. 58, fig. 58.
Cat. 090. I n v . n o . 9488; IV stile
-187Paesaggio sacro-idilliaco dalla zona mediana, p r o v e n i e n t e da Pompei
Presso
un flumicello si v e d e sopra uno scoglio la s t a t u a di b e a t e , la cui p a r t e
inferiore consiste in u n ' e r m a . Regge in entrambe le mani stese in avanti una
fiaccola
II t u s t o e Azzurro, la p a r t e s u p e r i o r e , invece, bianca a macchie
rosse
Bibl
Rostowzew 1911. 86, fig 53, Herrmann I, 236, Taf
7 1 , Schefold 1957,
348. P e t e r s 1963, 158, P f r e t s c h n e r 1977. n o . 42, Silberberg 1981, cat
88, fig 76, Svinkels 1984, 41-42, fig. 1.
Cat 091 Inv no 9489, IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco dalla zona mediana, p r o v e n i e n t e da Pompei
Davanti
ad una p o r t a часга e una tholos si vede la s t a t u a ghilla di Libele, modellata
secondo il tipo c o n s u e t o , a t t r i b u i t o a A g o r a c n t o (cf MX 8845, cat 054)
A s i n i s t r a della tholos si t r o v a un tavolone con la s t a t u a bianca di u n
androsfinge alato Sulla testa r e g g e un calice. \"on e chiaro se abbia о no la
barba
Bibl
Helbig 1558, Rostowzew 1911, 44 nota 2, Herrmann I, 236-237, Taf
172b, RP 388 4, Elia 1941, 33, lig
30, Schefold 1957, 348, P e t e r s
1963, 150, fig
142, Schefold 1965, 117, Vermaseren 1978, 20-21 no
46, S i l b e r b e r g 1981, cat. 59, fig
59
Cat 092 Inv no 9492, IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco in bianco su un campo rosso della zona mediana,
p r o v e n i e n t e da Castellammare di Stabia
A d e s t r a si vede la s t a t u a di
Poseidon s o p r a un piedistallo r o t o n d o E' modellato secondo il tipo Kenchreai
r e g g e il t r i d e n t e nella mano sinistra alzata e un delfino nella s i n i s t r a 5 "^
hel c e n t r o p r e s s o una tholos si t r o v a la s t a t u a schematica di una figura
femminile v e s t i t a di un mantello lungo Regge una p a t e r a nella d e s t r a stesa e
ha la s i n i s t r a m riposo lungo il fianco
Bibl
Cosenza 1907. 213 no 149, Rostowzew 1911, 41 nota 1, Abb
19. Elia
1932, no
259. Xoack/Lohmann Hartleben 1936, 218, Schefold 1957,
348, P e t e r s 1963, 163, fig
160, Silberberg 1981, cat 93, fig
84.
C a t . 093. Inv no 9494, IV stile
Veduta di u n a villa dalla zona mediana A d e s t r a si t r o v a un'erma b l u a s t r a
forma di una pedina sopra una base alzata
Bibl
inedito
Inv
n o . 9496
> Pompei, I 4, 5 ( c a t .
a
147/1).
Cat 094 Inv no 9508, IV stile
Paride sull'Ida, q u a d r o centrale di u n a decorazione a Pompei Davanti ad u n a
p o r t a sacra e u n a schola si d i s t i n g u e la s t a t u a gialla di P n a p o sopra una base
r e t t a n g o l a r e di colore bianco
Nel mantello t e n u t o in alto r e g g e f r u t t i
C o r r i s p o n d e al tipo Formello, analizzato da Blanck
В ibi
Helbig 1279, Rostowzew 1911, 4 1 . Herrmann 1, Taf
8; RP 163 1, Elia
1932, n o . 95, Dawson 1944, 8, pi b; Schefold 1932. Taf
25, Schelold
1957, 348, Beven 1960, 443, Schefold 1960, 92-93, Taf 10, Paar 1962,
120-121, ЛЬЬ 23, P e t e r s 1963, 128, fig
104, P f r e t s c h n e r 1977, no
35, Blanck 1979, 342 nota 18
"'Cf
Walde 1978, Walde-Psenner
1979
-188-
Cat 095 Inv no 0510, IV stile
Q u a t t r o p a e s a g g i sacro-idilliaci dalla zona mediana, p r o v e n i e n t i da Ercolano
La seconda da s i n i s t r a contiene un g r u p p o di edifici su un'isolotta Accanto
sta la s t a t u a r o s s a di un uomo nudo che l e g g e con la d e s t r a alzata una lancia
о uno s c e t t r o , m e n t r e tiene s t e s a in avanti la mano s i n i s t r a Hauna conora
sulla t e s t a
Bibl
Scheiold 1957, 349
Inv
no
9512
> Pompei, VI Insula occidentalis 10 (cat
-'25 3)
Cat 09G Inv no 9513, IV stile
Veduta di ville lungo il \ilo in un q u a d r o della zona mediana, p r o v e n i e n t e da
Ercolano In pruno piano un asino pascola p r e s s o la s t a t u a rossa di Dioniso
b a r b u t o che e v e s t i t o di un mantello lungo
Regge un t i r s o nella s i n i s t r a
alzata e un c a n t a r o nella d e s t r a s t e s a
A s i n i s t r a sul ponte si vede l'erma rossa itifallica di Priapo che sta p r e s s o
un edificio
Bibl
Helbig 1581, Rostowzew 1911, 92, fig
58, Scheiold 1957, 349, P e t e r s
1963, 1G3
Cat 097 Inv no 9514, IV stile
Veduta di mare dalla zona mediana, t r o v a t a a Castellammare di Stabia
Sul
molo nel c e n t r o sorge un arco trionfale incoronato da due tritoni gialli posti
simmetricamente che r e g g o n o un timone sulla spalla 4 d e s t r a dell'arco vi sono
d u e colonne con s t a t u e , a c c e n n a t e soltanto con s t r i s c e bianche
In fondo si
d i s t i n g u o n o q u a t t r o a l t r e colonne alte e una b a s s a con s t a t u e simili
Il pinax a volte с stato i n t e r p r e t a t o come una v e d u t a del porto di Pozzuoli
Gli elementi c o r r i s p o n d e r e b b e r o a elementi su bottigliette dell'epoca imperiale
Secondo J
Kolendo si v e d r e b b e Alessandria
Già P e t e r s accenno alla
schematicità della r a p p r e s e n t a z i o n e e alla scelta non p r e c i s a degli elementi
topografici
S Ostrovv, nella sua analisi a c c u r a t a delle bottigliette, ha posto
fine al dubbio su q u e s t o problema e ha dimostrato che il q u a d r o non e altro
d i e la v e d u t a di un poi to qualsiasi
Bibl
Helbig 572d, Cosenza 1907, 195 no 70, RP 379 4, Elia 1932, no
277,
Scheiold 1957, 349, Picard 1959, P e t e r s 1963, 152, fig
146, Ostrow
1979, 78 nota 2, Kolendo 1982
Inv
no
9516-9517
> Ercolano, IV 1-2 (cat
025 2)
Cat 098 Inv no 9540, IV stile
T r e raffigura7ioni giallo di Apollo su uno sfondo bianco, v i g n e t t e della zona
mediana di una decorazione da Castollanunare di Stabia
Sono nudi e hanno
una coiona sulla t e s t a Sorgono sopra un segmento о mensola non più visibile
L'Apollo a s i n i s t r a r e g g e un ramo d'alloro nella d e s t r a distesa e poggia con
il gomito s i n i s t r o su un pilastrino coperto da un d r a p p o
La gamba d e s t r a e
di appoggio Contro il pilastro e appoggiata la cetra
La l i g u r a c e n t r a l e suona una cetra che sta su un pilastro alla sua sinistra
Il piede s i n i s t r o sta davanti a quello d e s t r o In t e r r a un piccione e appoggiato
su un o g g e t t o r o t o n d o , probabilmente raffigurante l'omphaios
L'atteggiamento
-189dell'Apollo è simile a quello di una s t a t u e t t a di bronzo t r o v a t o a P o m p e i . 5 0 '
La t e r z a figura assomiglia alla prima. Ora la gamba s i n i s t r a è di a p p o g g i o .
Il dio r e g g e una cetra nella sinistra e un ramo d alloro nella d e s t r a .
Le t r e figure non copiano s t a t u e a noi n o t e , ma esprimono l'influsso di
modelli tardoclassici с ellenistici. Le proporzioni e l'atteggiamento delle gambe
si devono a tipi lisippei.
Dal momento che il contesto originale manca, non è sicuro se il p i t t o r e
abbia voluto d i p i n g e r e copie di s t a t u e о se le figure facciano p a r t e di u n a
decorazione monocroma gialla.
Bibl.: Helbig 185; RP 2 3 . 1 ; Elia 1932, n o . 4 1 ; Schefold 1957, 350.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
no.
no.
no.
no.
no.
no.
no.
9541:
9542:
9550:
9551:
9555:
9558:
9559:
>
>
>
>
>
>
>
Pompei, VI Insula occidentalis 10 ( c a t . 225/1).
I n v . no. 8947 (cat. 0G0.
Pompei, VII! 2, 38 ( c a t . 269/4).
Pompei, VI 9, 6 ( c a t . 204/2).
Pompei, VI 9, 1 (cat. 201).
Pompei, Vili 8, 28 (cat. 275/2).
Pompei, VI 8, 3 (cat. 198/1).
Cat. 099. I n v . n o . 9561
P i t t u r a encaustica su una lastra marmorea, t r o v a t a a Ercolano, nota
Sileno s t a n c o ' . Su una colonna vi è la s t a t u a di Atena vestita di un
con un elmo a pennacchio sulla t e s t a . Rogge una lancia nella d e s t r a
uno scudo rotondo con la mano s i n i s t r a .
B i b l . : Helbig 1405; RP 121.5; Elia 1932, n o . 53; Schefold 1957, 350;
]979b, 240; Von Graeve 1984, 95, A b b . 6, 8.
come 'Il
peplo e
e tiene
Mielsch
Cat. 100. I n v . no. 9605; III stUe
Paesaggio nilotico in un q u a d r o c e n t r a l e . Nella p o r t a di un tempio p r e s s o il
fiume si t r o v a la s t a t u a di Iside. Indossa una v e s t e s t r e t t a e ha un modio
sulla t e s t a . Regge nella d e s t r a alzata un s i s t r o о un loto e alza con la s i n i s t r a
un lembo della v e s t e .
Sul t e t t o dell'edificio vi sono due Eroti n u d i di colore m a r r o n e , r e s i in
modo simmetrico. La gamba al lato i n t e r n o è di a p p o g g i o .
Probabilmente
r e g g o n o con entrambe le mani davanti al p e t t o un festone.
L'insieme è diventato quasi illeggibile e i colori sono s v a n i t i .
Bibl. : Schefold 1957, 351.
I n v . n o . 9608, 9610: > Pompei, I 4, 5 ( c a t .
147/1).
Cat. 101. I n v . n o . 9638; III stUe
R a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino di colore giallo su uno
dello zoccolo di una decorazione ad Ercolano. La pergola
da una s t a t u a ora quasi invisibile. Sui cancelli a s i n i s t r a
cani о leoni.
Le pergole laterali sono s o r r e t t e da erme snelle con
r e g g o n o un pedum e una p a t e r a .
B i b l . : Grimal 1943, p i . XIX.3; Schefold 1957, 351.
Dwyer 1982, fig.
207.
sfondo n e r o , p a r t e
centrale è occupata
e a d e s t r a vi sono
braccia e mani che
-190Cdt 102 Inv no %'1G, IV stile
Edicola c e n t r a l e di una zona s u p e r i o r e , p r o v e n i e n t e da Pompei
D a \ a n t i ad
un'edicola absidale sta s o p r a un piedistallo giallo la s t a t u a bianca di Ares La
gamba s i n i s t r a e di appoggio Regge una clamide, u n a lancia e uno scudo con
la s i n i s t r a c o n t r o il fianco e tiene nella d e s t r a stesa v e r s o il basso una spada
La t e s t a , rivolta \ o r s o s i n i s t r a , e coperta da un elmo a pennacchio Gli
a t t r i b u t i sono dipinti a colori veristici, giallo e r o s s o , p r a t i c i \ isibile a n c h e
pi osso l ' e r o s della Casa della Venere in conchiglia ( r a t ITU)
La ( i g u r a non copia in modo d u e t t o un esempio noto, ma esprime
un'impronta classicheggiante
L'atteggiamento delle gambe e della t e s t a t a n n o
ricoi d a r e gli a t l e t i di Policleto, le braccia sono simili a quelle
dell'Ares
Borghese
Bibl
Helbig 270
RP 38 2. Schefold 1957, 351, R e u t e r s w a r d 1960. 182 nota
509, P t r e t s c h n e r 1977, no o3a
Cat 103 Inv no 9659, IV stile
Frammento di una zona ьирегюге da Ercolano Su u n o stolido r o s s o si delinea
una c a n a t i d e bianco-gialla che r e g g e sulla t e s t a un piccolo
segmento
q u a d r a n g o l a r e sul quale poggia una t r a v e
Sta s o p r a l'elemento a g g e t t a n t e di
una t r a v e
Indossa un peplo e una so\ r a v v e s t e e ha u n a corona sulla t e s t a
Reggo nella d e s t r a stesa v e r s o il basso un ramo di palma e nella s i n i s t r a ,
p r e s s o la spalla, un i e s t o n e che continua v e r s o d e s t r a
La gamba d e s t r a e di
appoggio
Bibl
Holbig 1878, Schefold 1957, 351
Cat 104 Inv no ЭЬЬО IV stile
T r e \ i g n e t t e di campi nella zona mediana p r o v e n i e n t i da Pompei
A sinistra
e a d e s t r a si vedono n a t u r e morte a soggetto s p o r t i v o , nel c e n t r o sta un Eros
(non i llevante ai i m i della n o s t r a r i c e r c a ) In e n t r a m b e le r a p p r e s e n t a z i o n i si
vedono erme gialle con una t e s t a maschile b a r b u t a
S t a n n o su blocchi
q u a d i angolari
A s i n i s t r a d a v a n t i ali erma si vede un bacino
a destra
u n ' i d n a , una p a t e r a e un ramo di palma
Bibl
Helbig 1757, Maiuri 1950, 188 no 41, Schefold 1957 351
Inv
no
9G70-9G71
> Ercolano, Insula o n e n t a l i s II A, la (cat
038)
Cat 105 Inv no 9672, IV stile
Q u a t t r o v i g n e t t e di campi nella zona mediana, p r o v e n i e n t i da Castellammare di
Stabia La seconda da s i n i s t r a contiene un paesaggio sacro-idilliaco con una
s t a t u a r o s s a schematica
Bibl
Cosenza 1907, 196 no 72, Schefold 1957, 351
Inv
no
9674, 9G78
Ercolano, Insula o n e n t a l i s II A, la (cat
038)
Cat 106 Inv no 9688, IV stile
Zoccolo n e r o con c a s s e t t e riempite da animali m a r m i , divise da due erme
gialle Da calici stilizzati sorgono figure ammantate del tiaso di Dioniso A
s i n i s t r a si d i s t i n g u e un satiro incoronato che r e g g e nella s i n i s t r a distesa una
p a t e r a e nella d e s t r a una fiaccola о una clava sulla spalla A d e s t r a \ i e un
Sileno con la t e s t a l a s c i a t a con una benda
Regge una p a t e r a nella d e s t r a
s t e s a v e r s o il basso e una clava о una fiaccola nella s i n i s t r a sulla spalla
-191L'atteggiamento delle erme è simile a quello dell'erma di Teseo nel Museo
Nazionale Romano. 5 " '
Bibl. Helbig 1120, 506 ( ? ; 1075, 1541, 1543 a proposito degli animali m a r i n i ) .
Cat. 107. I n v . n o . 9515; IV stile
Candelabro su uno sfondo bianco sulla lesena fra due campi gialli.
Sotto il
candelabro si vede un paesaggio sacro-idilliaco con una s t a t u a bianca
schematica p r e s s o alcuni edifici.
В ibi
inedito.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
no.
no.
no
no.
no.
9731· •> Ercolano, Insula o n e n t a l i s , II A, 4 ( c a t . 039/1).
9755-9756· > Ercolano, Insula o n e n t a l i s II A, la (cat. 038)
9763: > Castellamare di Stabia, Vila di Varano (cat 010/1).
9769: > Ercolano, Insula o n e n t a l i s II A, la ( c a t . 038).
9774: > Pompei, Vi 8, 20 ( c a t . 199).
Cat. 108 I n v . n o . 9775; IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco e n a t u r a morta in un solo telaio. Sulla tholos nel
paesaggio sorge un a c r o t e r i o a forma di sfinge.
La n a t u r a morta con soggetto s p o r t i v o contiene un'erma grezza d i e t r o u n a
vasca.
В i b i . · inedito.
Cat. 109. I n v . n o . 9777; IV stile
Figure gialle si delmeano su uno sfondo n e r o molto r o v i n a t o ; il frammento
proviene da uno zoccolo. Un cervo viene inseguito da una p a n t e r a .
A
sinistra sorge una colonna con la s t a t u a di u n a figura ammantata. Le mani
sono stese v e r s o d e s t r a . Probabilmente si t r a t t a di P n a p o che costituisce
l'elemento p a e s i s t i c o .
В ibi. · inedito.
Cat. 110. I n v . n o . 9787; II stUe (?)
Frammento con elementi architettonici dalla p a r t e s u p e r i o r e di una zona
mediana Su u n a r c h i t r a v e a g g e t t a n t e di colore grigio siede un g r u p p o giallo
composto da un t r i t o n e e una Niereide poggiata sul suo d o r s o . Manca la p a r t e
s u p e r i o r e del g r u p p o .
Bibl. . inedito.
Cat. 111. I n v . no 9859; IV stile
Frammento di u n ' a r c h i t e t t u r a gialla, d i v e n t a t a r o s s a a causa del fango
boUente, p r o v e n i e n t e da Ercolano. Sopra u n p i l a s t r o sorge l'erma di Sileno.
La testa dipinta con molta c u r a p r e s e n t a una b a r b a ricciuta e orecchie a
p u n t a . Una b e n d a cinge la f r o n t e . Non e possibile capire se la figura a v e s s e
funzione di a t l a n t e .
Bibl.: RP 108.9.
I n v . no
5116
9878: > I n v . no. 8829 ( c a t . 053).
CatRoma I 5, 170-172 no
72.
-192Cat. 112. I n v . n o . 9891; IV stile
Q u a t t r o v i g n e t t e su uno sfondo rosso dalla zona mediana. Sulla seconda da
s i n i s t r a si vede una Mantelherme
posta sopra una base r e t t a n g o l a r e p r e s s o
u n ' i d r i a . Due peda sono appoggiati sia alla base che all'orma. Probabilmente si
t r a t t a di P r i a p o .
Bibl. : inedito.
Cat. 113. I n v . n o . 9Э34; IV stile
Frammento architettonico dalla zona s u p e r i o r e di una decorazione a Pompei. In
un edicola, forse quella c e n t r a l e , vi è una biga. Il c a r r o è stato raffigurato
come un blocco q u a d r a n g o l a r e . 1 due cavalli sono rivolti v e r s o l ' e s t e r n o . Il
c o n d u t t o r e indossa un peplo e ha una corona sulla t e s t a . Regge nella d e s t r a
alzata un ramo di palma e nella s i n i s t r a la briglia. Nonostante la mancanza di
ali sembra t r a t t a r s i di una N i k e . 5 0 7
Bibl. : inedito.
Cat. 114. I n v . no. 9970; IV stile
T r e frammenti in un solo telaio. 11 frammento c e n t r a l e contiene la trabeazione
di un'edicola centrale della zona mediana. Sopra di essa sta un atleta nudo di
colore giallo che poggia su u n ' e r m a . Tiene la mano sinistra vicino alle tempie,
mentre la d e s t r a è appoggiata sulla t e s t a . La gamba d e s t r a è di appoggio. La
t e s t a dell'erma, coperta da u n d r a p p o , raffigura il Dioniso di Alcamene.
Alle estremità della trabeazione si vedono dei cigni bianchi che fungono da
acroteri.
L'atleta è una copia simmetrica dell'Agon di Boethos di Calcedone, t r o v a t o
nella nave di Mahdia, come ha o s s e r v a t o giustamente Schef old. Differisce la
posizione delle mani e delle gambe. s "
B i b l . : Schef old 1957, 353.
Cat. 115. I n v . no. 10004; primo secolo d . C .
Le t r e Grazie fanno p a r t e di un paesaggio, del quale sono rimaste visibili solo
alcune t r a c c e in un mosaico p a r i e t a l e . L'atteggiamento delle figure copia il
g r u p p o ellenistico; si veda la discussione a proposito di Pompei, VI Insula
occidentalis (cat. 227).
F . Sear confronta tecnicamente il mosaico con quelli trovato nella Casa di
Apollo e lo colloca nella prima metà del primo secolo d . C .
B i b l . : Sear 1977, 71 no. 31, pi. 16.2.
C a t . 116. I n v . no. 10010
Mosaico p a r i e t a l e , forse di un ninfeo. Nel r e g i s t r o s u p e r i o r e si vede s o p r a
u n a base bianca r e t t a n g o l a r e la s t a t u a di un pugile dipinta a colori n a t u r a l i .
Le mani, avvolte con b e n d e di cuoio p e r la boxe, sono in riposo lungo il
c o r p o . La gamba s i n i s t r a è di a p p o g g i o .
B i b l . : Sear 1977, 87 no. 57 (con b i b l . ) ; Architects 1981, 255 n o . 110; 277.
I n v . no. 12514: > Pompei, Fondo Barbatelli (cat. 307).
507
50
Cf. Dunbabin 1982 p e r l'iconografia delle b i g h e .
' Per la statua Fuchs 19G3, 12-14, Taf.
1-8.
-193Cat. 117. I n v . n o . 27693; IV stile
Una menade inginocchiata che r e g g e un t i r s o viene assalita da un s a t i r o . Il
g r u p p o copia una composizione ellenistica. Agli esempi elencati da Berti si
a g g i u n g a il g r u p p o t r o v a t o p r e s s o la piscina di O p l o n t i s . 5 0 '
A d e s t r a vi ò u n ' e r m a marrone di un uomo ammantato che sta sopra una
base r e t t a n g o l a r e . Helbig l ' i n t e r p r e t a come Dioniso.
Bibl.: Helbig 553; RP 125.9; Schefold 1957, 354; Berti 1972-1973, 455-456,
fig. 4.
I n v . no. 27700: - Pompei, VI 9, 6 (cat. 204/2).
I n v . n o . 109751: > Pompei, I 2, 6 (cat. 140).
Cat. 118. I n v . n o . 110878; IV stile
Rappresentazione identica a MN 27693 (cat. 117).
Bibl.: Schmidt 1925, 99-102; Schefold 1957, 354; Berti 1972-1973, 455-456.
Inv.
Inv.
Inv.
Inv.
no.
no.
no.
no.
111439:
111477:
111479:
113195:
>
>
>
>
Pompei,
Pompei,
Pompei,
Pompei,
V 1, 26 (cat. 186 1 ) .
VI 13, 2 ( c a t . 210/2).
VII 15, 2 ( c a t . 259).
Vili 5, 24 (cat. 273).
Cat. 119. I n v . n o . 116086; IV stile
Su uno sfondo bianco si vede un g u e r r i e r o nudo dipinto con il colore della
pelle.
Sta sopra una mensola r e t t a n g o l a r e . La gamba d e s t r a è di a p p o g g i o .
Le spalle sono c o p e r t e da una clamide e la testa da un elmo a p e n n a c c h i o .
Regge nella d e s t r a una lancia о nella s i n i s t r a uno s c u d o . La figura a p p a r t i e n e
a una serie di g u e r r i e r i d'impronta policlotea (cf. p . tf^) • Sicuramente non è
di IH stile, corno sostiene H e r b i g .
Bibl.: Schefold 1957, 355; Herbig 1962. 15-16.
I n v . n o . 120030: > Pompei, V 2, 4 ( c a t . 191/1).
I n v . n o . 120033-120034: > Pompei, 1 4, 5 ( c a t . 147/2-3).
Cat. 120. I n v . n o . 120176; III stile
Pinax centrale con il cavallo di T r o i a . A s i n i s t r a sul q u a d r o ora q u a s i
illeggibile vi è la s t a t u a di Atena munita di uno scudo e una lancia nella mano
sinistra e con un elmo a pennacchio sulla t e s t a .
Bibl.: Elia 1932, n o . 10; Dawson 1944, pi. 4; Schefold 1957, 356.
I n v . no.
006/2).
147501-147503:
> Boscotrecase,
Villa
di Agrippa
Postumus
(cat.
Cat. 121. S . η . 3; IV stile
Atleti in una p a l e s t r a su un frammento della zona mediana о dello zoccolo. Nel
c e n t r o si t r o v a un'erma marrone sopra una baso rottangolaro che sombra
triangolare a c a u s a della p r o s p e t t i v a resa maldestramente.
La t e s t a ha una
5 0 9
Jashemski 1979, fig. 480.
-194b a r b a ricciuta e una corona. Forse r a p p r e s e n t a Eracle.
L'atleta a d e s t r a si pulisce la fronte con una striglie e assomiglia all'atleta
in Vili 2, 24 (cat. 267), entrambi probabilmente modellati secondo il tipo
dell'atleta Westmacott.
A sinistra vi sono due atleti che si allenano con i m a n u b r i , simili alle
figure nello zoccolo della stossa casa Vili 2, 24 ( c a t . 2(Ì7).
B i b l . : d i a 1Ü32, no. 84; Maiuri 1950, 177-178, no. 11; Schel'old 1957, 357.
Cat. 122. S . η . 19; IV stile
Sopra un capitello vi è una donna che r e g g e una brocca sulla testa con la
s i n i s t r a , mentre la d e s t r a è in riposo lungo il fianco.
Indossa un peplo.
Forse si t r a t t a di una figura in una scaenae I r o n s della zona s u p e r i o r e .
B i b l . : Helbig 1874; RP 2 3 4 . 1 .
Cat. 123. S . η . 22; III stile
Sopra un candelabro vi è la s t a t u a di Iside v e s t i t a di un chitone giallo e di
un mantello violaceo. Sulla testa si vede una corona e una colonna sormontata
da un disco solare. Regge nelle mani stese delle b e n d e . Una figura simile si
vede nella Villa dei Misteri e su un frammento nel Allard Pierson-Museum a
A m s t e r d a m . 5 1 0 Il frammento forse costituisce la divisione fra due campi nella
zona mediana.
B i b l . : Schefold 1957, 357.
S.n.
33: > Pompei, VI 9, 6 (cat. 204/7).
Cat. 124. S. η . 112 e s . u . ; IV stile
Due frammenti di lesene fra campi nella zona mediana. Sopra candelabri vi
sono dei g u e r r i e r i nudi dipinti in giallo. Hanno un elmo a pennacchio sulla
t e s t a e un mantello sulle spalle. Reggono nella s i n i s t r a uno scudo rotondo e
nella d e s t r a una lancia. La t e s t a del g u e r r i e r o su s . n . 112 è incoronata da un
candelabro con elementi e g i t t i z z a n t i . La gamba s i n i s t r a è di appoggio.
Nell'altro frammento il peso del corpo poggia sulla gamba d e s t r a ; manca p e r ò il
candelabro sopra la t e s t a .
Bibl. : inedito.
Cat. 125. S . n . ; IV stUe
P r o s p e t t o della zona mediana. In u n ' a r c h i t e t t u r a policroma
una testa femminile. Sulla testa poggia l ' a r c h i t r a v e che
mediana. Un'erma simile si vede su MN 8572 (cat. 051).
Bibl. : inedito.
S.n.:
S.n.:
S.u.:
S.n.:
510
>
>
>
>
vi è un'erma con
incorona la zona
Boscoreale, Villa di P. Fannius Synistor ( c a t . 0 0 4 / 5 ) .
Ercolano, Basilica ( c a t . 0 1 9 ) .
Ercolano, Insula orientalis II A. la ( c a t . 038).
Caivano (cat. 007).
De Vos 1980, t a v . С, VI, XXIV.
-195NEW HAVEN CONN.
Yale University Art Gallery
I n v . n o . ?: •> Dura Europos. Tempio di Bel ( c a t . 013).
-196NEW YORK
Ben Heller Collection
Cat. 126. I n v . n o . ?; IV stile
Frammento di una
r a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino,
proveniente
dalla
Campania. Fra piante davanti ad uno sfondo ceruleo si delinea la
H*uftherme
marrone di un s a t i r o . Il fusto esce da un calice v e g e t a l e . Il satiro regge un
ramo di palma nella sinistra lungo il fianco e un piatto nella d e s t r a ali altezza
della spalla. Ha una c i n t u r a a t t o r n o alla vita e una corona sulla t e s t a . Non è
chiaro se il frammento a p p a r t e n e s s e alla decorazione di uno zoccolo о di una
zona mediana. \ o n si può quindi stabilire se l'erma svolgesse il ruolo di
atlante come nella decorazione di IH stile dell'Insula orientalis ad Ercolano
(cat. 038). Una striscia rossa al lato inferiore p o t r e b b e e s s e r e un indizio a
favore dolio zoccolo.
B i b l . : CatZiirich 1974, 212-213 no. 3G8.
Metropolitan Museum of A r t s
I n v . no. 2 0 . 1 9 2 . 1 , 20.192.10, 20.192.17: > Boscotrecase, Villa di
Postumus (cat. 0 0 6 / 1 . 3 ) .
S . п . : > Boscoreale, Villa di P. Fannius Synistor ( c a t . 0 0 4 ' 4 ) .
Agrippa
-197NIÏ
Cat. 127. Tomba; seconda meta del q u a r t o secolo d . C .
Le p a r e t i nord e sud mostrano una r a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino. Un
cancello a t t o r n o alle piante contiene una serie di erme al posto di pali: sulla
p a r e t e nord ci sono sei erme, sulla p a r e t e sud q u a t t r o .
L'unica nota
a t t r a v e r s o una fotografia ha la testa di un giovane imberbe.
Si t r a t t a
dell'imitazione di un Hermenzaun, genere s t u d i a t o in dettaglio da Wrede (cf.
Ρ- O V ) .
Bibl.: Wrede 1972. 133 n o . C4, Taf. 7 7 . 4 .
-198OSTIA
I 4, 2 Casa di Giove e Ganimede
Cat. 128. (14) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e ; epoca antoniniana
I campi laterali nella zona mediana contengono figure sopra segmenti a forma
di parallelogramma, usati come mensole. Solo alcune figure sono rimaste
visibili.
P a r e t e e s t , campo d e s t r o . Un uomo b a r b u t o vestito di una tunica poggia
sulla gamba s i n i s t r a . Il braccio sinistro è avvolto nella v e s t e , l'altro p e n d e in
riposo lungo il fianco. Si o s s e r v a che la testa taglia l'orlo s u p e r i o r e del
campo. 11 tipo della figura è quello dei r i t r a t t i di oratori e filosofi.
Parete o v e s t , campo d e s t r o . Un uomo vestito di una toga avanza v e r s o
sinistra e tiene le mani nell'atteggiamento di un o r a t o r e : la d e s t r a è stesa p e r
metà, mentre la s i n i s t r a è avvolta nella v e s t e . Di nuovo il tipo c o r r i s p o n d e a
quello usato p e r oratori e filosofi.
Sopra i campi centrali della zona mediana si vedono campi q u a d r a n g o l a r i
nella zona s u p e r i o r e , occupati da figuro femminili. La figura sulla p a r e t e est
imita l'Afrodite Anadyomene. La gamba d e s t r a è di appoggio.
Nei pannelli r o s s i , a fianco dei campi centrali, si delineano, sopra elementi
architettonici a g g e t t a n t i , korai v e s t i t e di un peplo.
Le figure simmetriche
reggono un piatto nella mano e s t e r n a . Il piede d e s t r o sta in a v a n t i . Soltanto
sulla p a r e t e e s t la donna a s i n i s t r a è rimasta c o n s e r v a t a .
B i b l . : Wirth 1934, 109-115, Taf. 25-26; Borda 1958, 103. 105-109, 291; Dorigo
1966, 66-67, fig. 46-47; Packer 1971, 136, fig. 42-43; Andreae 1973,
Abb. 537-538; Joyce 1981, 52-53, l i g . 51.
Ill 5, 1 Casa delle volte dipinte
Cat. 129/1. ( I l i ) P a r e t e n o r d , l u n e t t a ; epoca antoniniana
L'edicola c e n t r a l e viene occupata da una figura femminile, s e d u t a su un trono
sopra una base r e t t a n g o l a r e . Solo la sagoma è rimasta visibile.
A sinistra e a d e s t r a stanno figure maschili n u d e sopra mensole. La figura
a s i n i s t r a è a n d a t a p e r d u t a . Quella d e s t r a r e g g e un piatto con frutti nella
s i n i s t r a p r e s s o il fianco о una bacchetta nella d e s t r a slesa v e r s o il b a s s o . 1л
gamba s i n i s t r a è di appoggio. Sulla testa si vede una corona di pini. Si
p o t r e b b e t r a t t a r e di una r a p p r e s e n t a z i o n e di una stagiono, cioè la p r i m a v e r a ;
le figure mancanti sulla medesima p a r e t e e su quella di fronte completerebbero
la s e r i e . La figura s e d u t a in q u e s t o contesto probabilmente è Demeter. La
composizone della p a r e t e con le figure sopra mensole è simile a quella con le
korai nella Casa di Giove e Ganimede ad Ostia (cat. 128).
B i b l . : FeUetti Maj 1961, 8, t a v . I, II 1-2.
Cat. 129/2. (IV) T u t t e le p a r e t i , l u n e t t a ; epoca antoniniana
Le a r c h i t e t t u r e sono r a v v i v a t e con figure umane di colore bianco, ora quasi
illeggibili. Una figura maschile nuda ha la d e s t r a lungo il fianco e l'altra
sopra la t e s t a . Secondo Felletti Maj le figure copiano s t a t u e famose.
B i b l . : FeUetti Maj 19G1, 11, fig. 5.
511
Cf. Sgobbo 1972.
-199Cat. 129/3. (XII) Tutte le pareti, zona superiore; epoca antoniniana
Accanto alla parte centrale della decorazione vi sono figure femminili sopra
mensole. Sono vestite di una tunica e di un mantello e ricordano le figure
fittili ellenistiche quali quelle di Tanagra.
Parete est. A destra è una donna che porge una bacchetta con la destra e
regge un piatto con la sinistra presso il fianco. La gamba destra e di
appoggo. La figura a sinistra poggia sulla gamba sinistra. Tiene la destra nel
fianco e la sinistra davanti al petto.
Parete nord. Le donne sono state sostituite da pantere. In un'edicola a
sinistra della pantera destra si vede una donna che regge una fiaccola.
Parete sud. Al lato destro la figura femminile ha la destra davanti al petto
e la sinistra lungo il fianco La gamba sinistra è di appoggio. L'altra figura
tiene una bacchetta nella sinistra lungo il fianco, mentre la destra è davanti
al petto. 11 peso del corpo poggia sulla gamba destra.
Nella parte centrale un candelabro viene fiancheggiato da due donne sopra
candelabri. Indossano tuniche corte e hanno le gambe unite. Sono di colore
bigio-bianco. Entrambe le figure hanno la mano destra distesa e la sinistra in
riposo nel fianco.
ВіЫ.: Felletti Maj 1961. 25-27, fig. 10-17, tav. Vie, VII-Vili.
ΠΙ 9, 22 Casa delle Muse
Cat. 130/1. (V) Tutte le pareti, zona mediana; epoca adrianea
Statue di Muse e di Apollo sorgono sopra mensole quadrangolari davanti ai
pannelli. La serie segue una tradizione iniziata a Pompei nel IV stile che
potrebbe esprimere un interesse culturale del proprietario In pochi casi le
figure singole possono essere confrontate con modelli scultorei, noti
dall'iconografia delle Muse (cf. ρ. Υθ·
Parete nord, campo sinistro. Talia indossa un chitone bianco e un mantello
verde. La gamba destra è di appoggio. Regge nella destra distesa una
maschera e tiene la sinistra in riposo lungo il fianco.
Parete nord, campo centrale. Euterpe indossa un chitone bianco senza
maniche. Avanza verso destra. Ha due flauti nella destra distesa, mentre la
sinistra è lungo il fianco.
Parete nord, campo destro. Melpomene è vestita come Talia. Nella destra
regge una clava, nella sinistra una maschera.
Parete est, campo sinistro. Tersicore tiene una cetra davanti al petto. La
parte inferiore del corpo manca.
Parete est, campo destro. Erato indossa un chitone giallo. La gamba
sinistra è di appoggio. Regge una cetra nella sinistra contro 11 fianco e un
plettro nella destra lungo il fianco. Il tipo è quello della Piccola Ercolanese a
Dresda.
Parete sud, campo centrale. Apollo non è raffigurato in veste di Citaredo,
ma come arciere. Prende con la destra una freccia da una faretra sul dorso e
regge un arco nella sinistra stesa. La gamba sinistra e di appoggio.
Parete sud, campo destro. Urania indossa un chitone ceruleo e un mantello
bianco. Il peso del corpo poggia sulla gamba destra. Regge nella sinistra un
globo e nella destra una bacchetta con la quale indica qualcosa sul globo.
Parete ovest, campo destro. Clio e vestita di un chitone verde senza
maniche e di un mantello azzurro. Ha nella sinistra stesa un dittico e tiene la
sinistra davanti al petto. La gamba destra e di appoggio.
Bibl.: FeUetti Maj/Moreno 1967, 20-30, tav. II-VII 2.
Cat. 130/2.
(IX) Pareti sud e ovest, zona mediana; epoca adrianea
-2001 campi centrali contengono figure che stanno s o p r a segmenti a forma di
parallelogramma Nella p a r e t e sud si trova un satiro n u d o che r e g g e un pedum
e u n a clamide nella sinistra lungo ύ fianco e una siringa nella d e s t r a distesa
Sulla p a i e t e ovest un Dioniso indossa un chitone rosso e un mantello \ e r d e
Regge un t i r s o nella sinistra alzata e con la mano d e s t r a \ e r s a vmo da un
c a n t a r o II modello e quello del Dioniso di Tivoli
Bibl
belletti Maj/Moreno 1967, 36-37, ta\
L\-X
Necropoli sull'Isola Sacra
Cat 131 (11) Tomba dei Hollotigem, epoca a d n a n e a (ora Museo Ostiense inv
no ?)
Le t r e P a r c h e animano la nicchia La prima, Atropo, sorge sopra una base a
due giadini
Indossa un chitone senza maniche e r e g g e con entrambe le mani,
davanti al p e t t o , un voiumen a p1e2 r t o
II modello e quello della Venere
Landolina e delle ninfe acquatiche
La seconda figura e Cloto che indossa un chitone senza maniche
Regge
nella s i n i s t r a alzata una fuseraiola e nella d e s t r a lungo ύ lianco una rocca
La t e r z a , Lachesi, r e g g e nella mano d e s t r a una bilancia lungo il fianco,
m e n t r e la sinistra e da\ anti al p e t t o La bilancia non si trova frequentemente,
più s p e s s o si vedono le sorti
Statue di q u e s t e divinità non sono state t r o v a t e finora e non sono nemmeno
conosciute a t t r a v e r s o le fonti scritte Gli esempi p e r le figure dipinte sono di
3
stile ellenistico e sono simili alle statue di Muse
Bibl
Calza 1940, 120-123. fig 53-53 Botda 1958, 279, 287, Pellegrino 1984,
61
Cat 132 (15) Tomba di Vena Zosime, prima di 135 d С
Due figure maschili nude di colore metallico si dclmeano su uno sfondo bianco
L'una figura poggia sulla gamba d e s t r a , ha la d e s t r a alzata e la sinistra in
riposo lungo il fianco pai zialmente coperta da u n a clamide L'altra r e g g e u n a
lancia nella mano d e s t r a alzata e tiene con la s i n i s t r a una clamide lungo d
fianco La gamba sinistra e di appoggio
Bibl
Calza 1940, 121 122, fig 51-52 Pellegrino 1984 Ы
Cat 133 ( 1 6 ) , circa 110
Atropo u n a delle Parche e stata modellata in modo simile a quella nella tomba
11 (cat 131)
L n ' a l t r a Paica non d e s c r i t t a da Calza e menzionata brevemente
da Pellegrino e andata p e r d u t a
Bibl
Calza 1940, 127-128, 139, fig 57-58, Pellegrino 1984, 62
Cat 134 (70) , 123 d С о più t a r d i
Ъгсоіо r e g g e nella mano d e s t r a le mele dello E s p e r i d i , mentre poggia con
l'avambi accio dost io sulla clava II braccio s i n i s t r o e coperto dalla leontide E'
di colore rosso c h e , secondo Calza, s t a r e b b e ad indicare un'imitazione di
bronzo patinato
5 1 2
Becatti 1971
5 1 3
Cf
Ρ \veiszacker in Roscher II 2,
EAA 5 (1963) 143-144, s . v . Moira
3084-3102,
s.v.
Moira. С
Capino,
-201Dibl : Calza 1940,
117-118.
Cat 135. (77) Tomba delle t r e Grazie, epoca antoniniana (ora Museo O s t i e n s e
in\ n o . 10033)
Nella nicchia si vede il g r u p p o delle t r e Grazie su un campo. Non sono
p r e s e n t i elementi paesaggistici. Il modello e quello c o n s u e t o p e r il quale si
rimanda a Pompei, VI Insula occidentahs ( c a t . 227).
Bibl
Calza 1940, 135-136, Borda 1958, 287; Helbig*. no
3041 (H
von
S t e u b e n ) , Calza Floriam Squarciapino 1962, 39 no 2, Pellegrino 1984,
70.
Porta L a u r e n t i n a
Cat 13G. Tomba; 209-211 d С (ora Musei Vaticani)
Fanciulli porgono o H e r t e ad Artemide
La s t a t u a di q u e s t a divinità s o r g e
sopra una colonna di porfido Indossa una tunica corta о ha una f a r e t r a sul
dorso Regge un arco nella s i n i s t r a s t e s a e p r e n d e con la d e s t r a una freccia
dalla f a r e t r a La gamba sinistra sta in a v a n t i
II modello originale e n t r a nella
tradizione del q u a r t o secolo, p e r esempio dell'Artemide di Versailles, ora al
Louvre
La datazione della tomba si basa sulle r a p p r e s e n t a z i o n i dipinte di
vexilla
con r i t r a t t i di Settimio Severo, Caracalla e Geta su un a l t r o frammento. Le
scene fanno p a r t e di un ciclo calendario
Bibl. Xogara 1907, 68, 72-78, tav XLVII; Borda 1958, 314, 316, Helblg»,
467 ( B . Andreae)
Andreae 1973, Abb. 566, S t e r n 1975; Mielsch 1981.
233.
Cat 137 Provenienza ignota (ora Musei Vaticani)
Ln frammento che deve e s s e r e stato t r o v a t o nel 1868 ad Ostia r a p p r e s e n t a u n
g u e r r i e r o romano s o p r a una base gialla Indossa una tunica bianca, una lorica
gialla un mantello rosso e ha un elmo a pennacchio sulla t e s t a
Regge u n a
lancia nella d e s t r a alzata e uno scudo nella s i n i s t r a stesa La gamba d e s t r a e
di a p p o g g i o .
La figura assomiglia all'Ares su MX 9646 ( c a t . 102) p e r q u a n t o r i g u a r d a lo
stile e p o t r e b b e p r o v e n i r e dalla zona s u p e r i o r e di una decorazione di IV stile.
ВіЫ . Nogara 1907, 65, 78-79, tav
XLX.
-202PALMIRA
Cat 138 Ipogeo di Magharat-e-diedideh, circa 259 d С
Le q u a t t r o lesene sono decorate con Vittorie che sorgono un globo
Reggono
con e n t r a m b e le mani alzate sopra la testa imagines clipeatae,
rappresentanti
probabilmente ι r i t r a t t i dei defunti
L'attoggidmento ricorda ι p o r t a t o r i di
specchi nell'arte greca arcaica e classica
Bibl
Borda 1958, 12b 331-332
Cat 139 Tomba di Atenatan, e s e d r a dei Maqqai, 229 d С
Lna Vittoria si r e g g e sopra un globo Ha una palma nelle mani
quello della Vittoria Romana
Bibl
Borda 1958, 331
II modello e
-203РАШС;
Musée du
I n v . no.
Inv. n o .
I n v . no.
Louvre
P2: > Pompei, VI 1, 7 (cat. 198/3).
P 4 - 9 , 11-12: -> Pompei, II 4, 3 (cat.
P55: > Tuscolo (cal. 343).
179/2).
-204POMPEl
I 2, 6
Cat. 140. (m) P a r e t e s u d , q u a d r o c e n t r a l e , III stile (ora MN 109751)
Ratto del Palladio. Odisseo r e g g e nella mano s i n i s t r a il Palladio di colore
giallo. L'Atena e rosa in modo dettagliato, vestita di un peplo classico. Regge
uno s c u d o r o t o n d o con il braccio s i n i s t r o e con la mano d e s t r a b r a n d i s c e una
lancia s o p r a la t e s t a . La t e s t a e coperta da un elmo a pennacchio Raffigura
cosi il tipo5 c o n s u e t o , conosciuto fra l'altro dallo t e r r e c o t t c t r o v a l e di r e c e n t e
a L a v i n i o . " ' P l r o t s c h n o r c r e d e che \isto il colore della s t a t u a - non si t r a t t i
di uno xoanon,
ma di una s t a t u a bronzea, sia о no d o r a t a . Invece e più
verosimile che sia r a p p r e s e n t a t a una statua di legno coperta di lamine
b r o n z e e , in q u a n t o il suo peso nop può e s s e r e t r o p p o g r a n d e , vista la
maniera nella quale Odisseo la r e g g e . Inoltre, secondo la tradizione il Palladio
s a r e b b e una s t a t u a lignea e difatti sulle altre r a p p r e s e n t a z i o n i della stessa
scena essa r i s u l t a scolpito in q u e s t o materiale.
Bibl. : Sogliano 580, Herrmann I, 205-20G, Taf.
149; Elia 1932, no. 38;
D a v r e u x 1942, 128 no 50, fig
28, Schefold 1957, 9; Schef old 1962,
89-90, Taf. 1 1 . 1 , P t r e t s c h n e r 1977, n o . 27.
I 2, 17
Cat. 141/1. (e) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; III stile +
Solo da un disegno di Discanno si conosce q u e s t a p i t t u r a che raffigura
Endimionc a d d o r m e n t a t o . Vicino a una colonna e un albero sacro vi e la s t a t u a
bronzea di Ecate posta su una base r e t t a n g o l a r e . Indossa un peplo e porta
sulla testa una corona a forma di modio Regge nelle mani stese due torci. Si
t r a t t a del tipo consueto Forse Ecate r a p p r e s e n t a nello s t e s s o momento Selene,
la divinità innamorata di Endimione.
Cosi almeno ipotizzano Dawson e P e t e r s ;
Sichtormann non esclude che si t r a t t i di una s t a t u a di Iside о Artemide.
Bibl. : Sogliano 436, Herrmann I, 186, Abb. 54, Dawson 1944, 91 no 24, pi.
IX, Schefold 1956, 212-213, 215, Schefold 1957. 10; Schefold 1960a,
89, P e t e r s 19G3. 86-87, lig 72, P t r e t s c h n e r 1977. n o . 8, R e p e r t o r i o
1981, 4, Sichtermann 1984, 291-294, 295, Taf. 1.
Cat 141/2. (?) Parete ?, zona ?; ? stile +
Veduta di mare con la s t a t u a di una divinità.
B i b l . : A. Mau, Bdl 1873, 238-239, Mau 1882,
P f r e t s c h n e r 1977, no. 2.
140;
Schefold
1957,
10;
I 2, 24
+
Cat. 142. ( к ) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; III stile
Paesaggio sacro-idilliaco, conosciuto solo da vecchie d e s c r i z i o n i . Nell'interno
di un tempio si d i s t i n g u e la s t a t u a di Dioniso che r e g g e un t i r s o e un
c a n t a r o . Forse si t r a t t a del tipo del Dioniso di Tivoli.
51
* Enea 1981.
-205iNel paesaggio si t r o v a n o un'erma itifallica di Ргіаро с una s t a t u a di u n a
figura femminile, vestita di un chitone l u n g o .
Bibl.: A. Mau, Bdl 1873, 246; Sogliano 247; H e r t e r 1932, 138 n o .
33;
Schofold 1957. 10; Dastet/De Vos 1979, 139: Repertorio 1981, 4.
I 2, 28 Casa della g r a t a metallica
Cat. 143. (i) P a r e t e s u d , q u a d r o c e n t r a l o ; HI stile +
Paesaggio sacro-idilliaco. In un tempio si t r o v a la statua di u n a figura
femminile vestita di un chitone senza maniche. Ha sulla tosta un modio e
r e g g e , davanti al p e t t o , u n piatto con f r u t t i . Un címbalo e un pedum, posti
sulle scale del s a n t u a r i o , p o t r e b b e r o identificarlo come tempio di Artemide.
Davanti al tempio si trova un'erma Itifallica di Priapo.
Nel fregio d i e s e p a r a la zona mediana dalla zona s u p e r i o r e , secondo Mau,
s a r e b b e r o dipinte alcune s t a t u e , delle quali non abbiamo descrizioni più
precise.
B i b l . : A. Mau. Bdl 1873, 244; Sogliano 684; Rostowzew 1911, 40; H e r t e r
1932, 158-159 no. 181, 190; Schefold 1957, 11; Bastet, De Vos 1979.
139; Repertorio 1981, 5.
I 3, 3
Cat. 144. (u) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e ; III о IV stile +
Paesaggio sacro-idilliaco. P r e s s o un albero sta una statua di una divinità
maschile sopra una b a s e . Ha un modio sulla t e s t a e r e g g e nelle mani un
vassoio.
Secondo Mau e Rostowzew la decorazione è di III stile "a c a n d e l a b r i " , di IV
stile invece secondo Schefold e R e p e r t o r i o . Ora non se ne può più d i s t i n g u e r e
una t r a c c i a .
B i b l . : A. Mau, Bdl 1873, 237-238; Sogliano 685; Rostowzew 1911, 4 1 ; Schofold
1957, 12; R e p e r t o r i o 1981, 6.
I 3, 18
Cat. 145. (?) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile (ora MX 9015)
Convivio sotto una t e n d a . Sullo sfondo al di là della tenda si d i s t i n g u e la
statua v e r d e , ora s v a n i t a , di una figura maschile b a r b u t a , v e s t i t a di un
chitone l u n g o . Regge nella s i n i s t r a un b a s t o n e . Helbig e H e r t e r la descrivono
come Priapo, ma visti il modello e il contesto essa va i n t e r p r e t a t a come
Dioniso.
B i b l . : Helbig 1445; Herrmann II, 25, A b b . 3, Taf. 210; H e r t e r 1932, 130 n o .
8; Schefold 1957, 12.
I 3, 25
Cat. 146. (h) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e ; IV stile
-20G-
Le scaenae frontes nelle zone mediana e s u p e r i o r e costituiscono u n ' u n i t à
o r g a n i c a . S t a t u e v e r d i di g u e r r i e r i nudi stanno su basi a g g e t t a n t i sulle p a r e t i
e s t , ovest e (probabilmente) n o r d . Su t u t t e le p a r e t i acroteri e telamoni
a d o r n a n o l ' a r c h i t e t t u r a del r e g i s t r o s u p e r i o r e . Alcune p a r t i sono a n d a t e
p e r d u t e a causa di un furto nel 1977 (qui indicate c o n : ( + ) ) .
Sulle p a r e t i est e ovest g u e r r i e r i n u d i in v e r d e monocromo fiancheggiano le
aulae regiae.
Hanno un elmo sulla testa e r e g g o n o t r a le mani scudo, spada
e/о lancia. Le gambe sono disposto simmetricamente, cosicché il peso del corpo
poggia su quella e s t e r n a . I modelli dai quali dipendono sono d'impronta
policletea.
La figura d e s t r a della p a r e t e e s t ( + ) costituisce una copia assai
fedele dell'Ares B o r g h e s e di Alcamene. Delle s t a t u e sulle lesene accanto alla
porta nella p a r e t e n o r d r e s t a n o solo le sagome delle quali ovviamente non si
può dare una descrizione a c c u r a t a . Nelle pubblicazioni precedenti esse non
sono state menzionate о r a f f i g u r a t e .
L'auia regia della +p a r e t e s u d viene sormontata da una q u a d r i g a gialla,
guidata da una Nike ( ) . E' raffigurata frontalmente e in modo schematico.
Sull'arco delle edicole fra l'auia regia e gli hospitalia
stanno figure di
g u e r r i e r i vestiti di una tunica e di donne armate vestite di un cintone in
guisa di c a r i a t i d i . Sono d i s p o s t e in ordine simmetrico.
Le edicole nell'angolo estremo vengono sormontate da figure femminili
inginocchiate d'impronta egizia. La figura a s i n i s t r a r e g g e , davanti al p e t t o ,
un piatto e u n ' u r n e t t a , quella a d e s t r a un s i s t r o nella d e s t r a s t e s a .
Le aulae regiae delle p a r e t i e s t e ovest sono o r n a t e con a c r o t e r i a forma di
s t a t u e t t e gialle di Artemide. I n d o s s a n o un chitone corto, stivali da caccia e
r e g g o n o sulle spalle una f a r e t r a e un arco nella mano stesa v e r s o il c e n t r o
della
composizione. R a p p r e s e n t a n o copie assai
libere dell'Artemide di
Versailles.
Gli hospitalia
h a n n o , di n u o v o , figure egizie inginocchiate che r e g g o n o
l'orlo s u p e r i o r e della decorazione sulla t e s t a . I n d o s s a n o un mantello lungo e
sono rivolte v e r s o il c e n t r o . Con entrambe le mani r e g g o n o , davanti al p e t t o ,
una c a s s e t t a о una t a v o l e t t a . Si t r a t t a dei naophoroi egizi, introdotti a Roma
nell'età imperiale dove svolgevano un ruolo puramente decorativo in q u a n t o
non se ne conosceva più il loro contenuto sacro o r i g i n a l e . 5 1 5
La datazione della decorazione a prima del G2 da p a r t e di De Vos non e
accettabile: la mancanza dello zoccolo non dà p r o v a di un r e s t a u r o , ma indica
soltanto che la decorazione non e r a finita nel 79 ; s t r i s c e a) piede della zona
mediana, dovute alle modeste capacita del p i t t o r e , s a r e b b e r o stale cancellate al
momento del completamento della p a r t e interiore della p i t t u r a .
Le figure di Dioniso sulla p a r e t e sud e di Afrodite sulla p a r e t e ovest sono
delineate secondo modelli s c u l t o r e i . La prima c o r r i s p o n d e al Dioniso di Tivoli,
la seconda copia in modo libero la Venere di F r é j u s .
B i b l . : A. T r e n d e l e n b u r g , Bdl 1871, 171-182; Von Cube 1906. 21-27, Taf.
І І - Ш ; Schetold 1957, 13; Bieber 19tìla, 232, l i g . 777-778; Schefold
1962,
126,
Taf.
90-91;
De Vos
1977,
41,
72,
fig.
32-33;
Schmidt-Colinet 1977. 146, 271-272 no. P12; Ling 1978, 155; De Vos
1980, 65-6G, t a v . XLVIII ; Pompei 1748-1980, 65, tig 32-33; Repertorio
1981, 7.
I 4, 5 Casa del c i t a r i s t a
Cat. 147/1. (18) T u t t e le p a r e t i , zona s u p e r i o r e ; IV stile (ora MN)
Paesaggi nilotici nei fregi della zona s u p e r i o r e .
515
Roullet 1972, 111-115.
-207MN 9496. A s i n i s t r a di una g r a n d e tholos si vede la s t a t u a di una figura
maschile r e s a in modo schematico che sta s e d u t a . E' n u d a e ha u n semplice
panno sulle spalle. Davanti alla tholos vi è sopra una base r e t t a n g o l a r e una
coppia di s t a t u e t t e di colore m a r r o n e , delle quali non si può d a r e una
descrizione d e t t a g l i a t a .
M.\T 9G08 (nel museo considerato p e r d u t o ) . Sul lato d e s t r o , vicino a u n
tempio, vi sono due s t a t u e rosse r e s e schematicamente, e r e t t e su di urA base
rettangolare.
MN 9610. T r e grifi bianchi fungono da a c r o t e r i su u n tempio al lato
s i n i s t r o . Nel c e n t r o sorge una colonna corinzia sormontata da una s t a t u a
bianca r e s a sommariamente. A d e s t r a è un'erma rossa su una piccola isola nel
Nilo. In fondo si d i s t i n g u e una villa a pianta semicircolare, d a v a n t i alla quale
sta un'erma о u n a s t a t u e t t a . Secondo F.Rakob l'edificio r a p p r e s e n t a u n a villa
di età flavia nell'Africa s e t t e n t r i o n a l e .
В і Ы . : Herrmann I, 234-235, Taf. 170; Elia 1932, n o . 270-272; Schefold 1957,
14; P e t e r s 1963, 165-166, fig. 158-159; Rakob 1969, 300, fig. 28;
CatLondon 119, fig. 8; S i l b e r b e r g 1981, n o . 108, fig.
94-95.
Cat. 147/2. (20) Parete s u d . q u a d r o c e n t r a l e ; III stile (ora MN 120034)
Cosiddetta scena r i t u a l e : storia di incerta identificazione che secondo alcuni
r a p p r e s e n t a Leda, secondo altri Nemesis. Su piedistalli, ai lati della donna con
l'oca, sono d u e s t a t u e dipinte in giallo: a s i n i s t r a una figura femminile indossa
un chitone senza maniche e r e g g e un a l a b a s t r o nella s i n i s t r a ; a d e s t r a una
figura femminile nella stessa v e s t e r e g g e un piatto nella s i n i s t r a e un ucceUo
nella d e s t r a . Entrambe le figure sono di Stile Severo e r i c o r d a n o le Danaidi
della Villa dei p a p i r i .
P f r c t s c h n e r ritiene che la donna con l'uccello (che
s a r e b b e un piccione) sia una s t a t u a di Afrodite.
Bibl.: Helbig 152; Herrmann I. 147-148, Taf. I l i ; Elia 1932, n o . 7 1 ; Elia
1937, 11, t a v . IV; Schefold 1957, 15; R e u t e r s w ä r d 1960, 136; Schefold
1962, 160-161; P f r e t s c h n e r 1977, n o . 2; B a s t e t / D e Vos 1979, 26-27.
Cat. 147/3. (21) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile (ora MN 120033)
Giudizio di P a r i d e . Dietro l'eroe troiano e Hermes si d i s t i n g u e la s t a t u a gialla
di una figura femminile vestita di un p c p l o s . Regge nella mano d e s t r a stesa
un piatto о un fiore, nella s i n i s t r a una b a c c h e t t a . Non è chiaro di quale
divinità si t r a t t i ;
Pfretschner
sostiene che a u s g e h e n d vom Mythos
sia
rappresentata Eris.
Bibl.: Helbig 1286; Herrmann I, 152-154, fig. 43, Taf. 113: Elia 1932, no. 4;
Elia 1937, 12, t a v . 5; Schefold 1957, 15; R e u t e r s w ä r d 1960, 132 nota
326; P f r e t s c h n e r 1977, n o . 7.
Cat. 147/4. (23) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e ; III stile
Apollo sta in un paesaggio o r n a t o di un albero s a c r o , un t r i p o d e e un c o r v o .
11 peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a . La mano d e s t r a ò in riposo sulla
t e s t a , l'altra si appoggia ad una cetra posta su un piedistallo. Ovviamente il
pittore si è i s p i r a t o ali Apollo Licio di IVassitele.
B i b l . : Helbig 183; Elia 1937, 13-14, l i g . 7; Schefold 1957, 15; R e p e r t o r i o
1981, 11.
Cat. 147/5. (35) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile (ora MN 9111)
Ifigenia in T a u r i d e . La s a c e r d o t e s s a di Artemide r e g g e nel braccio s i n i s t r o lo
jcoanon di colore m a r r o n e , attualmente non più visibile. Secondo Herrmann la
s t a t u e t t a schematica e r a gialla.
-208Bibl
Heibig 1333 Herrmann I, 158-159, Taf 115, Philippart 1925, 20-21 no
JO, fig 4 Elia 1932, no 75, Elia 1937, 17, tav 6 bchefold 1957, 16,
P f r e t s c h n e r 1977, no 22
I 6, 2-4 Casa del criptoportico
Cat 148/1 (22) Pareti nord e s t e s u d , zona mediana, II stile, fase Ila
Su una base v e r d e l o t o n d a che sorge sopra un podio \ i ьопо delle cime di
colore r o s s o , cinque sulle p a r e t i nord e s u d , d u e su quella e s t Sulla t e s t a
p o r t a n o calici v e r d i sui quali poggia un a r c h i t r a v e a g g e t t a n t e in modo che le
erme funzionano da pilastri di un portico La p a r t e s u p e r i o r e delle erme e
r a p p r e s e n t a t a in forma tridimensionale, assai realistica e dinamica, con il
suggei unento delle l i g u r e come fossero vive n o n o s t a n t e il colore la forma di
erma e la funzione
Sono rimaste c o n s e r v a t e solo sei figure alternamente
s a t i n e menadi del tiaso dionisiaco
Sulla p a r e t e sud si distinguono da s i n i s t r a a d e s t r a la bagoma molto vaga
di un s a t i r o , una menade v e s t i t a di un mantello r o s s o che r e g g e una
cornucopia gialla, un satiro b a r b u t o cho tiene due Hauti t r a le mani, una
figura femminile con un piatto nella s i n i s t r a , nel quale v e r s a vino da una
brocca e un satiro munito di una siringa nella s i n i s t r a e con il braccio d e s t r o
c o p e i t o da u n a n e b n d e
Sulla p a r e t e est le due figure già r i s u l t a v a n o p e r d u t e al momento dello
scavo
Sulla p a r e t e nord si distinguono ancora due figure
al lato ovest sorge un
satiro con una piccola lira davanti al p e t t o , modellato secondo un tipo
ellenistico del quale e stata t r o v a t a una copia marmorea nella Casa di \1
L u c r e t i u s , 5 1 6 sul lato est e rimasta visibile la p a r t e s u p o n o i e di una menade
con una corona sulla lesta e un panno a t t o r n o alle reni che batte con la
d e s t r a un timpano rotondo
Fatta eccezione per il satiro con la lira non si conoscono confronti nella
s c u l t u r a finora t r o v a t a pei q u e s t e
H*ûfthermen
Bibl
Spinazzola 1953, I, 483-525, fig 569-583, t a v
21-32, Schefold 1957,
20 22, Beyen 1960 99-106, Allroggen-Bedel 1974a 134-135 Repertorio
1981, 22-26, Leach 1982, 158
Cat 148/2 (17) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, II stile, fase Ila
Su u n podio v e r d e davanti ad un muro r i p a r t i t o da lesene rosse vi sono delle
erme gialle con t e s t e policrome di menadi e s a t i n
Formano un portico nel
quale ι p i l a s t r i sono stati sostituiti da erme Sulla t e s t a r e g g o n o calici v e r d i
sui quali poggia un a r c h i t r a v e a g g e t t a n t e I fusti sono o r n a t i con offerte
votive in torma di s i r i n g h e , corone e bastoni P e r la maggior p a r t e le
decorazioni sono a n d a t e p e r d u t e e quelle a n c o r a p r e s e n t i sono gravemente
d a n n e g g i a t e dall'umidità e non più leggibili Per tale ragione le illustrazioni
nell'opera di Spina/zola sono di g r a n d e importanza
Beyen s u g g e r ì che l'erma nella Casa del Menandro (cat 163/4) fosse della
s t e s s a b o t t e g a , ipotesi non più controllabile a causa del deperimento di
entrambe le p i t t u r e
Bibl
Spinazzola 1953, I 454-462, II, 905-970, fig 558 565, Schefold 1957,
18, Beven 19b0, 106-108, Schefold 1962, 48-49, Fittschen 1976, 553,
R e p e r t o r i o 1981, 16-19, Leach 1982, 158
516
Dwver 1982, fig
42
-209Cat 148'3 (20) P a r e t i nord e s u d , zone mediana e s u p e r i o r e , II stile, lase
Ila
Scaenae frontes nei cui scompartì si vedono s t a t u e , atlanti a torma di Eroti e
animali fantastici Le due /one costituiscono un insieme organico
P a r e t e sud
\ e l l e nicchie accanto alla p o r t a che mette nel vano 21 si
distinguono ligure
in bianco monocromo che
sorgono sopra
piedistalli
r e l t a n g o l a r i di colore giallo La figura a s i n i s t r a о scomparsa, quella a d e s t r a
r a p p r e s e n t a un satiro nudo poggiante con il piede s i n i s t r o su di un piccolo
dado Dda una brocca nella s i n i s t r a v e r s a del vino in un n t o n e r o s s o t e n u t o
con la d e s t r a Lna s t a t u a di q u e s t o tipo 5 e1 7 s t a t a t r o v a t a nella Casa di Obellius
Firmus, dove funzionava da lontana
L'esempio origiale deve e s s e r e
concepito nel pieno Ellenismo e p o t r e b b e e s s e r e i s p i r a t o da tipi quali il
Giasone Lansdowne e l'Alessandro llondanmi
bulla trabeazione dell'edicola che circonda la p o r t a si vedono l i g u r e di
colore bianco v e s t i t e di una corta tunica, a n d a t e p e r d u t e p e r la p a r t e
s u p e r i o r e II peso del corpo poggia sulla gamba e s t e r n a Nella mano e s t e r n a
r e g g o n o un o g g e t t o m i n t e r p r e t a b i l e , l'alti a e alzata bulla t r a v e a d e s t r a e
rimasto visibile un t r i t o n e bianco m guisa di a c r o t e n o
II suo p e n d e n t e a
sinistra e andato perduto
Appliques in rilievo a forma di t e s t e di Medusa sono s t a t e sistemate nella
trabeazione gialla della porta
Sopra di essa sulle cornici si vedono sfingi
lemrmnili alate inginocchiate Sono messe nella s t e s s a posizione delle l i g u r e
nella Villa di Boscoreale (cat. 004 1-3) e nella Casa delle nozze d ' a r g e n t o
(cat 185/2), cioè come piccoli atlanti fra due cornici a mensola sl*
P a r e t e nord La s t r u t t u r a architettonica e simile a quella della p a r e t e sud
Non r e s t a n o t r a c c e delle s t a t u e nelle nicchie
Al momento dello scavo e r a
ancora visibile la sagoma di una figura lemminile ammantata che r e g g e una
brocca con e n t r a m b e le mani davanti al p e t t o , r a p p r e s e n t a n t e una s t a t u a di
fontana
Al posto delle figure con tuniche si vedono Eroti nudi alati di colore
bianco La gamba al lato i n t e r n o sta un po' in a v a n t i e e di appoggio Con la
mano i n t e r n a r e g g o n o piatti davanti al p e t t o , con l'altra una brocca lungo il
fianco II loro s g u a r d o e volto v e r s o il c e n t r o
N'el p r o s p e t t o si distingue un t r i p o d e sopra una base rotonda bianca,
o r n a t a ad alto rilievo
Vagamente si i n t r a v e d e un tiaso bacchico, il cui
esempio e da c e r c a r e nell'ambito neoattico
La trabeazione viene sormontata da due sfingi alate ai lati e s t e r n i e da due
grifi
sopra gli broli
Questi animali sostengono l'orlo superiore
della
decorazione
Bibl
J u c k e r 1950, 8, Spinazzola 1953, I 472-486, fig 533-545, tav agg 7;
Schef old 19Y7, 19, Boyen 1960, 09-97, 4bb J 5 b , Schofold 1962, 4 1 ,
48-52, Taf 6 (ricostruzione fallace composta da elenienli di e n t r a m b e le
p a r e t i ) , 34, P e t e r s 1963, 23-24, Engemann 19C7, 172, Taf
67 2;
Allroggen-Bedel 1974a, 18-23, P u t s c h e n 1976, 553, Schmidt-Colmet
1977, 146-147, 268 no
P7, R e p e r t o r i o 1981, 19-21, Leach 1982,
155-156
Cat
Ila
517
51
148/4
(21) Pareti nord e s u d , zone mediana e s u p e r i o r e ,
Spmazzola 1953, I, 387-388, fig
· Von H e s b e r g 1980a
383, 386, Kapossy 1969. 37
II stile,
fase
-210Scaenae frontes con s t a t u e in nicchie e atlanti sulla trabeazione della zona
mediana
Parete sud
Le nicchie accanto alla porta che metto nel \ a n o 20 sono
occupate da figure in una posizione simile a quella della s t a t u e in 20
1 colon
sono t r o p p o svaniti p e r c h e possano e s s e r e distinti
\ o n s t a n n o su un
piedistallo, ma su una striscia semplice
\ s i n i s t r a si vede una figura
femminile v e s t i t a di un mantello che lascia scoperto il petto 11 peso del corpo
poggia sulla gamba d e s t r a
Regge nella s i n i s t r a , davanti al p e t t o , un
ventaglio e tiene ú braccio d e s t r o mozzo disteso
Lo s g u a r d o e rivolto al
c e n t r o Nell'altra nicchia si t r o v a un uomo nudo che r e g g e , davanti al potto,
una lancia La gamba s i n i s t r a e di appoggio
II braccio sinistro e coperto da
un panno
Lo s g u a i d o e rivolto v e r s o il c e n t r o
Probabilmente vi sono
raffigurate Ares e Afrodite, sistemati in forma di p e n d a n t s sia p e r quanto
r i g u a r d a l'atteggiamento del corpo sia p e r ragioni d'iconografia
La trabeazione intorno alle nicchie e sormontata da figure gialle che nello
s t e s s o momento servono da atlanti r e g g e n t i l'orlo s u p e r i o r e delia decorazione
Sono disposte in ordine simmetrico Ai lati e s t e r n i si vedono figure femminili
v e s t i t e di un peplo che r e g g o n o una brocca nella d e s t r a lungo ü lianco e un
piatto nella sinistra all'altezza della spalla
II peso del corpo poggia sulla
gamba d e s t r a
\ i lati interni si trovano figure maschili nude che sostengono
con la mano al lato i n t e r n o la trabeazione, mentre r e g g o n o un piatto nell'altra
all'altezza della spalla Le gambe sono una dietro l'altra
Le figure femminili corrispondono al tipo classico delle Korai
quelle
maschili si confrontino con le figure di Pan nei Musei Capitolini e su una
l a s t r a di bronzo a Berlino ! 1 9
\ o n sono più visibili le figure bianche, volte v e r s o il c e n t r o , alle estremità
della decorazione
Stavano su plinti о tenevano t r a le mani un d r a p p o della
loro tunica corta
Parete nord Quasi nulla e rimasto conservato della decorazione di q u e s t a
parete
\ e l campo centrale dell zona mediana si trovava un paesaggio
sacro-idilliaco nel quale e r a , subito dopo lo s t e r r a m e n t o , visibile una statua di
\i temide
A s i n i s t r a dell'edicola si vede una sfinge maschile b a r b u t a sopra una base
che sorge su di un podio
E' volta v e r s o il c e n t r o e r e s a di profilo
R a p p r e s e n t a il tipo egizio del quale si conosce un piccolo esemplare della Casa
di Octavius Quartio
Bibl
Spinazzola 1953, I, 486-492 fig '>56, Schefold 1957, 20. Schetold 1962,
50-51, Taf 35 (ricostruzione g r a f i c a ) , P e t e r s 19G3 23-24, Repertorio
1981, 21-22, Silborberg 1981, no 8, tig 7, Loach 1982, 155-156
I 6, 4 Casa del sacello iliaco del larario di Achille
Cat 149/1 (h) P a r e t i nord e s u d , zona s u p e r i o r e , IV stile
Negli scompartì compresi fra le edicole si trovano dei tritoni di colore r o s s o ,
due per ogni p a r e t e , che r e g g o n o un con la mano e s t e r n a un timone
appoggiato sulla spalla e un r i t o n e nella mano i n t e r n a
La figura a d e s t r a
sulla p a r e t e n o r d e andata p e r d u t a
Si noti che la p i t t u r a e databile nell'ultima fase di Pompei, poiché mancano
completamente le zone mediana e inferiore
Strocka
invece, propone per
l'intero complesso pittorico una datazione a n t e r i o r e al 62
519
Schmidt-Colinet 1977, M76, M69.
-211В і Ы . : Spinazzola 1953, I, 448, fig. 515; Schelold 1957, 23 (vano cl);
Barbet/Allag 1972, 975, fig. 17; R e p e r t o r i o 1981, 29; Strocka 1984,
125-126, Taf. 50, 1.
Cat. 149/2. (1) Pareti nord e s u d , zona mediana; IV stile
Sui campi rossi si delineano figure sopra mensole r e s e in colori vivaci e come
p e r s o n e reali. 1^ mensole però le c a r a t t e r i z z a n o come s t a t u e .
Parete s u d , campo o v e s t . Un uomo n u d o r e g g e un agnello sulle spalle e
nella mano sinistra lungo il fianco un mantello. Il peso del corpo poggia sulla
gamba d e s t r a . R a p p r e b c n t a il tipo del kriophoros,
del quale si conosce u n
esemplare della Villa di P e t r a r o a Castellammare di S t a b i a . 5 2 0
Parete s u d . campo e s t . Una donna vestita di un mantello ceruleo r e g g e
nella mano s i n i s t r a un mazzo di s p i g h e , nella d e s t r a d i s t e s a una falce. Il poso
del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a . Gli a t t r i b u t i c a r a t t e r i z z a n o la l i g u r e
come una s t a g i o n e : l ' e s t a t e .
Parete n o r d , campo ovest. Una donna v e s t i t a di un d r a p p o viola e di un
mantello a z z u r r o ha una corona sulla l e s t a . Le mani sono avvolte nel mantello
all'altezza dei seni.
Parete n o r d , campo e s t . P e r d u t o .
Bibl.: Spinazzola 1953, I, 542. fig. 597; Schefold 1937, 2 (vano b ) ;
R e p e r t o r i o 1981. 30-31; Strocka 1984, 127-128, Taf. 53, 1-2.
Cat. 149/3. (q) P a r e t e e s t , zona s u p e r i o r e ; II stile, fase Ila
Fregio in r o s s o con q u a t t r o imitazioni di rilievi in rosa e bianco. Nel comparto
sud il rilievo di s i n i s t r a non è pivi leggibile, su quello di d e s t r a si
distinguono appena due figure s e d u t e e una in piedi.
Nel comparto nord il rilievo a s i n i s t r a mostra un ermafrodito a g g r e d i t o da
un satiro modellato secondo il tipo dell'apos/copon.
Il rilievo a d e s t r a mostra
Marsia e Olimpo. Quest'ultima scena è conosciuta anche a t t r a v e r s o q u a d r i di
IV stile. Al di sotto dei rilievi si d i s t i n g u e un fregio a mensola doppia o r n a t a
da uccelli f a n t a s t i c i . 5 2 1 I rilievi imitano pezzi da collezione.
Bibl.: Spinazzola 1953, I, 549-550, fig. 609-612; Schefold 1957, 24 (vano g ) ;
Beyen 1960, 109-110. A b b . 54-55; Pompei 174-1980, 141, fig.
5;
Froning 1981, 19-20; Repertorio 1981, 32; Moormann 1984b, 645, 649.
I 6, 12 Bottega di J u n i a n u s
Cat. 150. (m) P a r e t e s u d , zona mediana; IV stile
II campo e s t contiene la s t a t u a di un g u e r r i e r o che indossa una corta t u n i c a
di colore giallo s c u r o . Sta su una mensola a forma di parallelogramma, ha
gamba d e s t r a è di appoggio. Regge un uccello nella d e s t r a all'altezza della
spalla, mentre uno scudo ovale copre la spalla s i n i s t r a . Dietro le spalle si
vede una lancia più lunga del g u e r r i e r o s t e s s o che sembra s o s t e n u t a con la
sinistra coperta dallo s c u d o . Non si può dire se si t r a t t i di un'immagine di
una divinità. La p i t t u r a è eseguita secondo lo stile dell'arte plebea.
520
Jashemski 197, fig. 535. Cf.
p e r l'iconografia
Engemann in S p ä t a n t i k e 1983, 257-259.
521
Cf. c a t . 263; Von Hesberg 1980a; qui
р.іЛ·
Laubscher
1983;
J.
-212В і Ы . : Α. Maiuri, NSc 1929, 428, fig. 42; Schefold 1957, 26; Repertorio 1981,
39.
1 6 , 13 Casa di Staüius Eros
Cat. 151. (13) P a r e t e n o r d , zona mediana; IV stile
P i t t u r a di g i a r d i n o . Nel campo centrale s o r g e , t r a le p i a n t e , una fontana che
ha come sostegno una sfinge femminile alata. L'insieme è di colore bianco ad
eccezione degli occhi e dei capelli r e s i in colori n a t u r a l i . NTol bacino a forma di
c a n t a r o zampilla dell'acqua. L'esecuzione risolta nei più piccoli dettagli ricorda
la sfinge in VII 2, 38 (cat. 249). La combinazione di un cantaro e una sfinge
non ha altri r i s c o n t r i .
Nel campo d e s t r o si t r o v a la s t a t u a bianca di una sfinge femminile alata
s d r a i a t a sopra una base r e t t a n g o l a r e . E' raffigurata di profilo, rivolta v e r s o
s i n i s t r a . Le ali sono delineate in modo dettagliato.
B i b l . : Λ. Maiuri, NSc 1929, 434; Grimal 1943, 480 p i . IV fig. 3-4; Schofold
1957, 26; Grimal 1969, 446 n o . 3; De Vos 1977, 39; De Vos/De Vos
1979, 92, Taf. 66d; J a s h e m s k i 1979, 67; R e p e r t o r i o 1981, 39.
1 6 , 15 Casa dei Coii
Cat. 152/1. (a) P a r e t e ost,
Nel t r a t t o nord si vede un
sacro s o r g e una statua r e s a
B i b l . : Spinazzola 1953, I,
R e p e r t o r i o 1981, 39.
zona s u p e r i o r e ; IV stile
paesaggio sacro-idilliaco. Λ sinistra di un albero
in modo schematico.
fig. 287; Schefold 1957, 26; P e t e r s 1963, 116;
Cat. 152/2. (f) Pareti n o r d , sud e e s t , zona s u p e r i o r e ; 111 stile
F i g u r e femminili di Stile Severo reggono la trabeazione curvilinea o p p u r e
occupano edicole sopra о accanto ai pannelli centrali della zona mediana.
Parete n o r d . Le figure s t a n n o nelle edicole al dì sopra delle p r o s p e t t i v e
della zona mediana. Reggono un piatto sulla t e s t a con la mano interna e hanno
il braccio e s t e r n o in riposo lungo il fianco. Corrispondono alle cariatidi del
tipo A l b a n i . 5 2 2
P a r e t e s u d . Decorazione identica alla p r e c e d e n t e .
P a r e t e e s t . Due cariatidi sostengono l ' a r c h i t r a v e semicircolare dell'edicola
c e n t r a l e . 1л mano e s t o r n a r e g g e un d r a p p o del mantello all'altezza della
spalla, l'altra è in riposo lungo il fianco.
Il tipo si r i t r o v a nella Villa
imperiale ( c a t . 3 0 5 / 3 ) .
B i b l . : Spinazzola 1953, I, 269-271, fig. 300-301; Schefold 1957, 27; B a s t e t / D e
Vos 1979, 98; Repertorio 1981, 42-43.
Cat. 152/3. (h) P a r e t i n o r d , est e s u d , zona mediana; IV stile
P a r e t e n o r d . Un p a r a d e i s o s viene i n q u a d r a t o da una fascia rossa ornata con
elementi t o p i a r i . Davanti a uno sfondo con cespugli si distinguono fontane
bianche s o r r e t t e da sfingi femminili alate che poggiano su basì r e t t a n g o l a r i .
522
Schmidt 1982, 99, Taf.
23, 25.
-213Al di sopra delle fontane si vedono l a s t r e bronzee di colore giallo o r n a t o di
figure femminili che indossano un peplo in stile classico e un mantello
Reggono nella mano al lato e s t e r n o una pisside vicino al p e t t o , nell'altra un
d r a p p o del peplo Linee s c u r e accentuano l'etfetto del rilievo. Non sono s t a t e
trovate finora l a s t r e a rilievo simili a quelle delle n o s t r e p i t t u r e , ne p e r
quanto r i g u a r d a la raffigurazione, ne di un torma to simile 5 2 3
Parete est Sul pilastro al lato sud si vede una ninfa acquatica dipinta a
colon naturali con un mantello sulle gambe. R e g g e , davanti al grembo, u n
bacino di bronzo lucido, nel quale - contro l'abitudine - non zampilla a c q u a .
Il tipo e quello della Venere Landolma
Parete s u d . \ e l t r a t t o ovest del paradeisos con figure egizie e la s t a t u a
rossa itifallica di Priapo, che e rivolto v e r s o d e s t r a e visto di profilo
Bibl
Spmazzola
1953, I,
275-280, lig
306-307,
Schefold
1957,
28;
R e u t e r s w a r d 1960, 182-183; Schefold 1962, 141, P e t e r s 1963, 172,
P e t e r s 1971, 11, Jashemski 1979, 69-70, fig. 111-114, Michel 1978, 399;
Repertorio 1981, 43-44, Silberberg 1981, n o . 127, fig. 105.
I 7, 1 Casa di Paquius P r o c u l u s / C u s p i u s Pansa
Cat. 153'1 (G) Parete e s t , zoccolo; IV stile
Accanto al pannello centrale con ippocampi gialli vi sono due sileni composti
simmetricamente che reggono con la mano e s t e r n a l'orlo s u p e r i o r e dello
zoccolo II peso del corpo poggia sulla gamba e s t e r n a
Hanno un d r a p p o
a t t o r n o alle r e m e una corona sulla lesta L'oggetto che reggono nella mano
interna distesa lungo il fianco non e identificabile:
t o r s e si t r a t t a di un
askos
L'atteggiamento dei sileni fa r i c o r d a r e gli atlanti su MK 9688 ( c a t . 106)
52
e sul rilievo marmoreo di Goreme a Berlino
''
Bibl
Spmazzola 1953, I, 297-314; Schetold 1957,29; De Vos'De Vos 1975, 36,
121 nota 32, flg. 32; Repertorio 1981, 48-49.
Cat. 153/2. (9) P a r e t e ovest, vignetta sul 5. pannello da s u d ; III stile
Paesaggio sacro-idilliaco in bianco A s i n i s t r a di una colonna vi e la s t a t u a di
una t i g u r a ammantata sopra una base r e t t a n g o l a r e . A d e s t r a di un tempietto si
trova una figura simile, posta sopra una base più alta. T u t t o e delineato in
modo schematico
Bibl · Spmazzola 1953, I. 301-302, fig
341; Schefold 1957, 28-29; P e t e r s
1963, 113; Repertorio 1981, 50; S i l b e r b e r g 1981, n o .
50, fig. 43
(falsa indicazione).
I 7, 7 Casa del Sacerdos Amandus
Cat. 154/1. (b) Pareti sud e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
Sulla p a r e t e sud si vede un pinax con Pohfemo e Galatea
Sul davanti a
d e s t r a si distigue un'alta colonna sormontata dalla statua itifallica di Priapo in
rosso. Ha un cappello in t e s t a ; il corpo e piegato nell'attegiamento della
c h o r d o s i s . Appartiene all'ambiente paesistico e non s \ o l g e una p a r t e nella
523
52
Cf. il rilievo votivo di Delo (Marcade 1969, 215, p i . XXXIX).
'· Schmidt-Colmet 1977, M69.
-214storia r a p p r e s e n t a t a
Il q u a d r o della p a r e t e nord mostra Eracle nel giardino delle Esperidi
L'eroe e r a p p r e s e n t a t o secondo il modello dell' Eracle Lansdowne di Scopa,
come ha o s s e r v a t o giustamente A Stewart
Differisce soltanto il fatto che la
leonlide manchi e l'eroe abbia una corona di foglie di vite sulla testa
Bibl
\ Manin, NSc 1927, 24, lig
6-7, H e r t e r 1932, 139 no 195, Maiun
1938, 5-12, Scheiold 1957, 31, Schofold 1962, 87, Paar 1962, 83-87,
\ЪЪ
16, Von B l a n c k e n h a g e n ' M e x a n d e r 1962, 48 51, pi 55 1, P e t e r s
1963, 91-92. fig 78, Stewart 1977, 139-140, pi 30-31, Bastet De Vos
1979, 81-83, R e p e r t o r i o 1981, 58-59
Cat 1 5 4 ^
(d) P a r e t e sud, q u a d r o c e n t r a l e , III stile
Paesaggio sacro-idilliaco
Sulla rive di un liume ы t r o \ a n o un tempio e due
s t a t u e all'interno di un r e c i n t o P e t e r s confronta q u e s t e s t a t u e , rese in modo
schematico, con monumenti f u n e r a r i fuori della Porta di Nocera a Pompei
Anche in q u e s t o caso l'insieme p o t r e b b e raffigurare un monumento funerario
ВіЫ
Manin 1938, 13, Schef old 1957 31, P e t e r s 1963, 111, Bastet/De Vos
1979, 46, R e p e r t o r i o 1981, 59, Silborberg 1981, no 37
I 7, 10 Casa dell'efebo
Cat 155'1 (2) P a r e t i nord e s u d , zona s u p e r i o r e , IV stile
L'edicola centi ale e occupata da una figura femminile di colore giallo, v e s t i t a
di un peplo classico
Regge un s i s t r o nella d e s t r a alzata e un lembo della
v e s t e nella s i n i s t r a
L'atteggiamento с quello delle Danaidi della Villa dei
papiri ad Ercolano
Di e n t r a m b e lo figure si distinguono solo le sagome
Secondo T r a n Ίβιη Tinh sono d'impronta egittizzante
Bibl
A Manin, NSc 1927, 36, Maiun 1938, 14, J u c k c r 1950, 8, Schefold
1957, 32, T r a n Tarn Tinh 1964, 123 124, R e p e r t o r i o 1981, 61-62
Cat 155/2 (17) P a r e t e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; IV stile
L'edicola c e n t r a l e e fiancheggiata da figure femminili v e s t i t e di un peplo, che
r e g g o n o un festone
Siccome e s s e sono conservate Irammentariamente non si
può più stabilire se a \ e s s c r o anche la funzione di cariatidi p e r la trabeazione
dell'orlo s u p e r i o r e
Non si può nemmeno d i s t i n g u e r e il loro colore Lo stile e
are aizzante
Bibl
A Maiun, NSc 1927, 45-49, Maiun 1938, 19, tig 15, Schefold 1957,
33-34, Repertorio 1981, 67-68
Cat 155 '3 (23) Triclinio e s t i v o , IV stile
Un paesaggio nilotico copre interamente il triclinio
Sul lato corto di s i n i s t r a
si vede un tempietto circondato da un recinto
In esso ы trova una s t a t u a
gialla di I s i d e - F o r t u n a , s e d u t a su un t r o n o , che r e g g e nella sinistra u n a
cornucopia e nella d e s t r a stesa una p a t e r a
C o r r i s p o n d e alle s t a t u e t t e che si
t r o v a n o nei l a r a r i Sul timpano del sacello si distingue un acroterio a forma di
s t i n g e femminile alata
A d e s t r a sta una nicchia ogivale occupata dalla s t a t u a
gialla di una figura femminile, probabilmente di nuovo I s i d e - P o r t u n a
Sul t r a t t o in fondo si vode la s t a t u a gialla del bue Apis esposto su una
base r e t t a n g o l a r e che sembra triangolare a causa della p r o p e t t i v a poco
a c c u r a t a In primo piano si trova un'edicola ad arco occupata dalla s t a t u a di
u n a figura femminile \ ostila di un peplo, simile a quella d e s c r i t t a sopra
-215Sul t r a t t o d e s t r o d e l l ' i n t e r n o si vede p r e s s o u n edificio e una s t a t u a di una
figura maschile un b a n c h e t t o all'aperto La s t a t u a e r e s a in modo schematico e
non p e r m e t t e un'identiiicazione Al di s o p r a si t r o v a u n ' i s o l e t t a con un'edicola
nella quale si vede u n a s t a t u a , di nuovo molto schematica
Bibl
A Manin, Kbc 1927 33-60, Manin 1938, 23-27, ta\ III-IV, Schefold
1957, 34, P e t e r s 1963, 181-182, fig 179, T r a n Tam Tinh 1964, 124 no
4, Whitehouse 1977, 63-64. R e p e r t o r i o 1981, 69-70
Cat 155/4 (23) P a r e t e s u d , zona mediana, IV stile
Sulle Іечепе accanto alla r a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino si vedono dei
g u e r r i e r i dipinti in giallo che si reggono sopra una mensola Ln semplice
d r a p p o ne r i c o p r e le spalle Hanno un elmo sulla t e s t a e r e g g o n o nella s i n i s t r a
uno scudo r o t o n d o
La figura a s i n i s t r a r e g g e con la d e s t r a d i s t e s a una
lancia, la figura a d e s t r a una spada C o r r i s p o n d o n o ai g u e r r i e r i d'impronta
policletea (cf [». Э )
Bibl
A Manin, \ S c 1927, 60-61, fig 29, Maiun 1938, 27, fig 30, Schefold
1957, 34, R e p e r t o r i o 1981, 70
I 7, 19
Cat 156 1 (b) Pareti e s t e o v e s t , zoccolo, p a r e t e s u d , q u a d r o c e n t r a l e , III
stile
Aironi bianchi ι guisa di atlanti si delmeano su uno sfondo n e r o , molto
rovinato, nel mezzo di cespugli Stanno su basi v e r d i a forma di r e t t a n g o l i il
cui lato s u p e r i o r e e concavo e r e g g o n o sulla t e s t a u n corno su cui poggia un
segmento uguale alla base e una (ascia che di\ ide lo zoccolo dalla zona
mediana Su ogni p a r e t e vi sono due uccelli d i s p o s t i in ordine simmetrico,
r a l f i g u r a l i come animali vivi
bulla p a r e t e sud si t r o v a un paesaggio sacro-idilliaco nel quale s t a t u e t t e
schematiche poggiano contro ι pilastri di un piccolo s a n t u a r i o T u t t o e r e s o in
modo sommano
Bibl
A Maiun, \ S c 1929, 361-362, fig
3, Manin 1938, 28, fig
21.
Schefold 1957, 35-36, Bastet/De Vos 1979, 95-96, R e p e r t o r i o 1981,
73-74, S i l b e r b e r g 1981, no 36, fig 40-42.
Cat 156/2 (с) Pareti n o r d , sud e e s t , zoccolo, III stile
Uccelli bianchi r e g g o n o l'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo come nel vano b S t a n n o
su basi r e t t a n g o l a r i v e r d i e hanno un elemento vegetale sulla t e s t a Sono più
snelli degli uccelli s u d d e t t i
Sulla p a r e t e est si vedono aironi, sulle p a r e t i
nord e sud invece sono r a t t i g u r a t e sfingi alate femminili, viste di fronte
Bibl
Schefold 1937, 36, B a s t e t / D e Vox 1979, 95-96, Ropei torio 1981, 75
Cat 156/3
(f) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e e zona s u p e r i o r e , III stile
Paesaggio sacro-idilliaco P r e s s o un g r u p p o di alberi a d e s t r a sta la s t a t u a
itifallica rossa di Р п л р о A s i n i s t r a in fondo si v e d e la s t a t u a gialla di Eracle
che r e g g e una clava nella s i n i s t r a E' s e d u t o e muta ü tipo dell'Herakles
bpitrapezios
11 timpano dell'edicola c e n t r a l e e sormontato nella zona s u p e r i o r e da figure
femminili in giallo che funzionano da cariatidi r e g g e n t i le colonne della scaenae
frons Sono v e s t i t e di un peplo classico
-216ВіЫ.
Л Maiuri. NSc 1929, 372-373. tav. XXI; Maiun 1938, 32, lig
25,
Sohetold 1957, 36, Von B l a t u k e n h a g e n /Alexander 1962. ¿6,
Peters
1963, 68-69; Bastet/De Vos 1979. 62, fig. 3, Repertorio 1981, 76,
Silberberg 1981, no 27, t i g . 30
Cat. 156 / 4 (g) P a r e t e sud, zona mediana, III stile
P i t t u r a di giardino
41 centro davanti a una siepe bassa e piante verdi si
vede la statua biancd di Afrodite che sorge sopra una base rotonda
Soltanto
le gambe sono rimaste visibili.
Il peso del corpo poggia sulla
gamba
525
sinistra
Bibl
Λ Maiun, NSc 1929. 370, tav XX, Maiun 1938, 34, fig.
27, Grimal
1943, 480-482, pi V I . l ; Scheiold 1957 36, Schetold 1962, 152, Grimal
1969, 445 no 5; P e t e r s 1971, 8, l ' f r e t s c h n e r 1977, no. 1, Jashemski
1979,
57-58,
Bastet/De Vos 1979, 95-96,
Michel 1978,
394-395;
R e p e r t o r i o 1981, 76.
1 8 , 10 T a b e r n a v a s a n a
Cat 157 Facciata, zona mediana (ora A n t i q u a n u m Pompei, dove irreperibile)
Bottega di vasellame
A s i n i s t r a vi e la s t a t u a di colore porpora di Atona
E r g a n e La dea e vestita di un peplo e vista di profilo, rivolta verso d e s t r a .
Regge u n a lancia nella sinistra stesa in avanti La p a r t e s u p e r i o r e , sopra il
p e t t o , e a n d a t a p e r d u t a La s t a t u a si p r e s e n t a senza una forma precisa, e
grezza e fa p e n s a r e a uno xoanon
о a una s t a t u a fittile
Si ricordino le
i e r r e c o t t e di Lav mio 5 Ï 6
Un'altra Atena Ergane ы vede in una p i t t u r a in VI 7, 8 ( c a t . 194)
La
figura c o r r i s p o n d5 2e7 più о meno a una statua (?) di Atena in rilievo su una
cista di p i o m b o .
La decorazione e stata eseguita secondo l ' a r t e plebea e
difficilmente
databile S 2 e Lo scopritore Maiun non oso p r o p o r r e una data precisa; B.
Felletti Maj s u g g e r ì una data alla fine dell'età repubblicana о nei primi anni
del P r i n c i p a t o . Vero e che la p i t t u r a e r a coperta da altri s t r a t i d'intonaco.
Bibl. Maiun 1953-1954
90-92, tav
31 1, Scheiold 1957, 37, Folletti Maj
1977, 241, lig 105b, Repertorio 1981, 80, Zimmer 1982. 42.
1 8 , 17 Casa del q u a t t r o stili
Cat. 158/1. (1) Cartibuium p r e s s o l'impluvio
I piedi del cartibulum
sono coperti d'intonaco bianco o r n a t o con erme in rosso
monocromo Attorno ai loro fusti si vedono delle b e n d e Esse imitano le erme
6 2 5
Nello stesso v i n d a n o e s t a t a t r o v a t a una s t a t u e t t a marmorea di Afrodite in
una c a s s e t t a di legno (Jashemski 1979, 125).
5 2 6
Enea 1981.
5 2 7
Adamo Muscettola 1982b, 710-711, fig.
S 2
'
15.
Cf Zmimer 1982. 89-91 sulla terminologia.
-217usate frequentemente come piedi nell'arredamento r o m a n o . 5 2 9
Non è n e c e s s a r i o i n t e r p r e t a r l e -come s u g g e r i s c e la didascalia in Pompei
1748-1980 - come segni contro il malocchio.
La p i t t u r a ancora a b b a s t a n z a
fresca sembra che sia stata applicata nell'ultimo decennio prima del 79.
Bibl.: Pompei 17Ί8-1980, 152, i'ig. 9c3; R e p e r t o r i o 1981. 82.
Cat. 158/2. (4) P a r e t e ovest, q u a d r o c e n t r a l e ; III stile
In una decorazione di I stile si vede inserito un frammento di III stile. Sopra
una base a t'orma di Τ vi è una menade v e s t i t a di u n mantello verdognolo che
lascia scoperto il seno sinistro e le gambe. La gamba d e s t r a sta in a v a n t i .
Con la d e s t r a r e g g e una fiaccola gialla sopra la spalla sinistra (non e un
t i r s o , come sostiene Maiuri), mentre il braccio sinistro è in riposo lungo il
fianco. IXJ s g u a r d o è rivolto v e r s o d e s t r a . La figura è una variazione sulle
Лиге che funzionano da a c r o t e r i , p r e f e r i t e specialmente nello Stile Ricco (cf.
P
.*J).
ГГ frammento faceva prima p a r t e di una scacnae frons nella zona s u p e r i o r e
di un sistema di III stile (cf. vano 18) ed è stato ovviamente inserito dopo il
62 nella p a r e t e a t t u a l e , forse p e r r a v v i v a r e la decorazione monotona. Questa
pratica non e r a insolita in C a m p a n i a . 5 3 0
Bibl.: Maiuri 1940, 158, fig. 7; Repertorio 1981, 83.
Cat. 159/3. (18) P a r e t e o v e s t , q u a d r o centrale e zona s u p e r i o r e ; III stile
Il q u a d r o c e n t r a l e , non più leggibile chiaramente, r a p p r e s e n t a Pan e le ninfe.
Nel c e n t r o sorge una colonna sacra p r e s s o uno scoglio sul quale sta la s t a t u a
marrone di Ecate. Solo gli avambracci che reggono le fiaccole e il piedistallo a
forma di segmento di colonna sono visibili a t t u a l m e n t e .
La scaenae frons della zona s u p e r i o r e è ornata da q u a t t r o cariatidi
r a p p r e s e n t a t e come p e r s o n e v i v e . T u t t o è di colore g r i g i o - b l u a s t r o . Nel mozzo
sopra il pannello s i n i s t r o si vede una donna rivolta v e r s o d e s t r a , vestita di
un chitone senza maniche. Regge una bacchetta nella d e s t r a mezzo stesa e una
pisside nella s i n i s t r a lungo il fianco. Il suo p e n d a n t sopra il campo d e s t r o è
andato p e r d u t o .
Gli angoli del timpano dell'edicola centrale sono sormontati da baccanti
vestite di chitoni senza maniche. La figura a s i n i s t r a reggo un ramicello nella
d e s t r a stesa a meta e una cornucopia nella s i n i s t r a accanto alla spalla. L'altra
figura è andata p e r d u t a per la maggior p a r t e , ma risulta asimmetrica.
B i b l . : P e t e r s 19G3, 89; B a s t e t / D e Vos 1979, 47; Pompei 1748-1980, 150-155,
fig. lOb; R e p e r t o r i o 1981, 87-89.
I 9, 1 Casa del bell'impluvio
Cat. 159/1. (11) Pareti sud e e s t , zona s u p e r i o r e ; IV stile
Le figure bianche che occupano le edicole centrali sono forse da c o n s i d e r a r e
delle s t a t u e . Sulla p a r e t e sud si d i s t i n g u e la sagoma di una figura femminile
vestita di un peplo classico che r e g g e con la mano s i n i s t r a un lembo della sua
veste all'altezza della coscia. Essa è paragonabile alle Danaidi della Villa dei
papiri ad Ercolano.
519
Harl-SchaUer 1976-1977.
530
Maiuri 1940. Cf. Allroggen-Bedel 1983, 144-145.
-218Sulia p a r e t e e s t si distingue la sagoma di un Eros nudo alato che r e g g e un
a l a b a s t r o nella d e s t r a mezzo stesa e un piatto nella s i n i s t r a davanti al p e t t o .
B i b l . : Schefold 1957, 38; B a s t e t / D e Vos 1979, 40; Repertorio 1981, 9 1 .
Cat. 159/2. (7) P a r e t e e s t , zona s u p e r i o r e ; III stile
Nel c e n t r o si t r o v a un pinax con un paesaggio sacro-idilliaco sopra una base a
forma di T. P r e s s o una tholos su un'isoletta si d i s t i n g u e , sopra un'alta base
r e t t a n g o l a r e , la s t a t u a gialla di una figura s e d u t a . E' vista di profilo, rivolta
v e r s o d e s t r a . La mano d e s t r a è distesa e le gambe sono tese in a v a n t i . Forse
si t r a t t a di un Poseidon p r e s s o un suo tempio; mancano però indicazioni
precise per un'identificazione e s a t t a della figura.
A s i n i s t r a e a d e s t r a del q u a d r o centrale vi sono delle figure maschili
sopra basi a forma di T . Sono raffigurate v i v e , viste di profilo, in movimento
v e r s o d e s t r a . Il loro abbigliamento, costituito da s c a r p e gialle e tunica corta,
pantaloni e un b e r r e t t o li c a r a t t e r i z z a come Frigi. La figura a d e s t r a porta
vestiti bianchi e un b e r r e t t o marrone, quella a d e s t r a pantaloni bianchi e una
tunica gialla-cerulea. La sua p a r t e superiore manca.
La p a r e t e ovest con ogni probabilità era decorata alla stessa maniera. Non
ne sono state t r o v a t e t r a c c e .
B i b l . : Fuchs 195G; Schefold 1957, 38; B a s t e t / D e Vos 1979, 40; Repertorio
1981, 90.
I 9, 3 Casa di S u c c e s s u s
Cat. 160. (5) Parete e s t , q u a d r o c e n t r a l e , p a r e t i ovest e s u d ,
zona
s u p e r i o r e ; IV stile
Un fanciullo seduto r e g g e con entrambe le mani un piccione bianco davanti al
p e t t o . A d e s t r a si trova un'oca e sul davanti si vede un melograno. La figura
del fanciullo imita in modo libero il fanciullo che strozza l'oca del famoso
B o e t h o s . 5 3 1 Secondo Jashemski il frutto simboleggia la morte e perciò il
q u a d r e t t o s a r e b b e il r i t r a t t o del S u c c e s s u s defunto L'insieme sembra molto
rielaborato, p e r cui lo stile differisce dai q u a d r e t t i consueti. Tuttavia non
c r e d o che vi siano t r a t t i particolari che permettano l'interpretazione del
q u a d r o come r i t r a t t o ; il viso è schematico e privo di c a r a t t e r i s t i c h e .
Le edicole nella zona s u p e r i o r e delle p a r e t i ovest e sud sono occupate da
figure femminili policrome. Sulla p a r e t e est si vede la sagoma di una Venere
pompeiana, fiancheggiata da un Eros di cui r e s t a soltanto la t e s t a .
Sulla p a r e t e sud si t r o v a una menade vestita di un chitone senza maniche
che s o r r e g g e nella d e s t r a . Tiene un timpano lungo il fianco e ha nella s i n i s t r a
un t i r s o . Il peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a .
Sulla t e s t a si
d i s t i n g u e una corona d ' e d e r a .
Le t e s t e di entrambe le figure sono dipinte con un accento particolare p e r i
d e t t a g l i . Specie la Venere pompeiana sombra a v e r e t r a t t i veristici che fanno
p e n s a r e a un r i t r a t t o in forma d'immagine di una d i v i n i t à . 5 3 2 Non è chiaro,
inoltre, se le figure r a p p r e s e n t i n o s t a t u e о figure vive. Il g r u p p o della
Venere pompeiana c o r r i s p o n d e a quello della Via dell'Abbondanza.
5 3 1
Per il tipo si vede Andreae 1974.
5 3 2
Cf. i r i t r a t t i di un fanciullo e di una fanciulla in guisa di Hermes e
Afrodite nella Casa di M. L u c r e t i u s Pronto (vano C): Pompei 1748-1980,
173 n o . 35D.
-219B i b l . : Schefold
92-93.
1957,
38;
Jashemski
1979,
102,
fig.
160;
Repertorio
1981,
19,5
Casa del f r u t t e t o / d e i cubicoli floreali
Cat. 161/1. (8) Pareti n o r d , est e s u d , zone mediana e s u p e r i o r e ; III stile
Rappresentazione di giardino con elementi e g i t t i z z a n t i . In un porticato
stilizzato si delineano fra le piante s t a t u e bianche di figure maschili egizie
sopra basi a forma di T. Neil intercolunnio centrale non si t r o v a una s t a t u a ,
ma un pinax sopra un pilastrino. Anche sopra l ' a r c h i t r a v e si vedono p i n a k e s .
Parete n o r d . Due s t a t u e di uomini seduti su seggiole a spalliera b a s s a ,
disposte in ordine simmetrico, sono delineate di profilo con il viso rivolto
verso il c e n t r o . Indossano un d r a p p o a t t o r n o alle reni e r e g g o n o nella d e s t r a
tesa in avanti una b a c c h e t t a , nell'altra, in riposo sul grembo, il ka. Non
corrispondono a modelli d e s u n t i dalla s c u l t u r a egizia finora conosciuta, ma si
confronti il rilievo della Porta di Kalabsha, ora nell'Egyptisches Museum a
Berlino, dell'epoca di A u g u s t o , dove si trovano figure simili nel r e g i s t r o
s u p e r i o r e . Le n o s t r e figure non esprimono un'iconografia specifica e risultano
ininterpretabili.
Il pinax nell'intercolunnio centrale r a p p r e s e n t a il bue Apis bianco a macchie
n e r e , con una c i n t u r a dorata a t t o r n o al fianco e con il disco solare fra le
c o r n a . Avanza v e r s o s i n i s t r a . Lo sfondo è di colore viola.
Parete e s t . Due s t a t u e di uomini che avanzano v e r s o il c e n t r o , r e s e in
ordine simmetrico, sorgono sopra le consuete basi a forma di T . 1 loro
a t t r i b u t i non sono più discernibili, il che non permette u n ' i n t e r p r e t a z i o n e
precisa - se mai possibile. Anche in q u e s t o caso un confronto con la s c u l t u r a
egizia si p r e s e n t a inattuabile.
Sul pinax c e n t r a l e si delinea un Dioniso s d r a i a t o che poggia sul gomito
d e s t r o . Alla sua d e s t r a si vede una menade d a n z a n t e con u n panno a t t o r n o
alle r e n i . Regge un tirso nella d e s t r a e alza la sinistra sopra la t e s t a . Lo
sfondo del pinax è viola.
Nella zona s u p e r i o r e sopra i pilastri s t a n n o due p i n a k e s con scene di
tematica egizia. A sinistra un uomo s t a n t e p o r g e un'offerta a un uomo s e d u t o .
Regge contemporaneamente un ka nella s i n i s t r a . Sul pinax a d e s t r a un uomo
si inclina d a v a n t i ad un uomo s e d u t o . Fra di loro si t r o v a un tavolino giallo.
Lo sfondo è p u r e di colore giallo.
Parete s u d . Due s t a t u e di figure maschili identiche a quelle della p a r e t e
nord sono meglio c o n s e r v a t e e permettono una descrizione degli ornamenti. Si
distinguono linee gialle di gioielli che r i c o r d a n o la policromia parziale di
s t a t u e , p e r esempio della famosa Venere in bikini.
Sul pinax nel c e n t r o una menade о un ermafrodito viene d e n u d a t a da un
satiro che avanza da d e s t r a . Esso r e g g e un pedum e u n a clamide nella
s i n i s t r a . Lo sfondo è di colore viola. Anche su q u e s t a p a r e t e un pinax con il
bue Apis incorona l ' a r c h i t r a v e . Avanza v e r s o s i n i s t r a , q u i n d i non nella
medesima direzione dell'altro.
Per l ' i n t e r p r e t a z i o n e della decorazione si vedano p p . ο / - ¿ Χ ·
Bibl.: Schefold 1957. 38; R e u t e r s w ä r d 1960, 182; Schefold 1962, 140-141;
P e t e r s 1963, 179; T r a n Tam Tinh 1964, 197-200; Le Corsu 1967; P e t e r s
1971,
6-8;
Tran
Tam
Tinh
1971,
9;
Sichtermann
1974;
K a t e r - S i b b e s / V e r m a s e r e n 1975, 22-23 n o . 30, pi. 57-58; Michel 1978,
386-390; B a s t e t / D e Vos 1979, 74-76; Jashemski 1979, 74-79, fig. 117;
De Vos 1980, 15-20, t a v . XII-XII1; Froning 1981, 12-13, F r o n t e s p i z ;
Repertorio 1981, 95-96.
-220-
Cat. 161/2. (11) Pareti e s t e o v e s t , q u a d r o c e n t r a l e e zona s u p e r i o r e ; III
stile
Il q u a d r o della p a r e t e ovest r a p p r e s e n t a Atteone divorato dai suoi cani in u n
paesaggio s i l v e s t r e . A d e s t r a vi è un'orma bianca di Pan: dalle reni in su il
corpo è delineato m modo dettagliato e plastico. Il dio r e g g e una siringa о
una p a t e r a nella mano d e s t r a tesa in a v a n t i , un pedum nella sinistra p r e s s o la
spalla. Le corna sono messe in evidenza paticolare: se ne vedono chiaramente
le r i g h e . L ' i n t e r p r e t a z i o n e della statua - sostenuta da P e t e r s e da Pt'retschner
- come immagine di Artemide è spiegata da q u e s t e corna che sono state
i n t e r p r e t a t e come i denti della consueta corona della dea.
Il q u a d r o della p a r e t e est mostra Dedalo e Icaro. A d e s t r a su uno scoglio
si vedo la s t a t u a gialla di Poseidon. Egli e seduto su di una base rotonda di
colore r o s s o . La gamba s i n i s t r a è leggermente p r o t e s a in a v a n t i . Regge un
dell'ino nella d e s t r a dislesa e un t r i d e n t e nella s i n i s t r a all'altezza della spalla.
La s t a t u a è identica a quella sul pinax dello s t e s s o tema in V 2, 9 (cat.
192/2). L'atteggiamento è d e r i v a t o da tipi ellenistici, a loro volta ispirati
dall'Herakles Epitrapezios di Lisippo. Specialmente il braccio disteso e la
posizione delle gambe sono identiche.
In a v a n t i a sinistra si vede u n ' A k t e viva, vestita di un mantello giallo-blu,
r e s a secondo il tipo s t a t u a r i o della aufgelehnte
Muse, in uso p e r P o l i n n i a . ' 1 1
Anche in a l t r i paesaggi e scene mitologiche si trovano Aktai di questo tipo.
Paesaggi sacro-idilliaci si vedono in un fregio fra zona mediana e zona
s u p e r i o r e . In quello sopra il p r o s p e t t o della p a r e t e est si distìnguono s t a t u e
schematiche in una composizione con t o r r i .
Alcune cariatidi fanno p a r t e della scaenae frons nella zona s u p e r i o r e .
Indossano chitoni v e r d i senza maniche i cui lembi reggono con le mani, l'uno
all'altezza del fianco, l'altro p r e s s o la spalla. I piedi s t a n n o accostati su di
una base a forma di T . Sulla testa reggono un pilastrino sottile. Incontriamo
cariatidi di q u e s t o tipo nell'arte glittica, per esempio sul sarcofago di Velletri
e su un rilievo a N a p o l i . 5 3 '
La decorazione è stata eseguita dalla stessa bottega che ha decorato la
Casa del bell'impluvio (cat. 159/1).
ВіЫ.: Peters
19G3, 85-86; Von Blanckenhagen
1968,
112, p i .
37-38;
P f r e t s c h n e r 1977, n o . 12; Bastet/De Vos 1979, 74-75, t a v . XXXIX;
B è r a r d / H o f s t e t t e r 1979, 123; Repertorio 1981, 97-100; Silberberg 1981,
n o . 44; LIMC 1 (1982) 463 no. 95; E h r h a r d t 1982, 585, Sichtermann
1984, 295-296, Taf. I l l ; B r a g a n t i n i / P a r i s e Badoni 1984, 120-121, fig.
3-5.
1 9 , 13 Casa di C e r e r e
Cat. 162/1. (η) Parete o v e s t , zona s u p e r i o r e (ora staccato e posto nel
tablino) ; III stile
Paesaggio sacro-idilliaco. A s i n i s t r a in avanti p r e s s o una schola si vede
un'erma gialla di Priapo. Più a d e s t r a si distinguono le vaghe tracce di
u n ' a l t r a s t a t u a gialla.
B i b l . : P e t e r s 1963, 60; De Vos 1976, 49, p i . 53 fig. 30; Bastet/De Vos 1979,
9 1 ; R e p e r t o r i o 1981, 108-109.
5,1
Pinkwart 1965, 187-192. Cf. la s t a t u e t t a t r o v a t a
Quartio (Spinazzola 1953, I, fig. 462).
" * Schmidt-Colinet 1977. n o . W19, W54.
nella Casa di
Octavius
-221Cat 1G2/2 (o) P a r e t e s u d , zona mediana, III stile
+
Pittura di giardino L na fontana bianca e fiancheggiata da sfingi femminili
alate che sono rivolte v e r s o il c e n t r o
II pessuno s t a t o di conser\ azione
impedisce una descrizione dettagliata Ъпа situazione simile si vede nella Casa
di Julius Polybius (cat 303/2)
ВіЫ
De Vos 1976, SO, pi 54 fig 32, De Vos 1979, 92, Bastet De оь 1979,
41, Repel torio 191И, 109
I 10, 4 Casa del Menandro
Cat 163/1 (4) Parete nord q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
II pinax inserito nella p r o s p e t t i v a i r a ι due pannelli r a p p r e s e n t a il r a t t o del
Palladio, l ' a r c h i t e t t u r a funziona da cavalletto
La profetessa C a s s a n d r a
abbraccia la s t a t u a mari one di Atena La dea e v e s t i t a di un peplo e ha un
elmo con pennacchio sulla t e s t a
Regge nella d e s t r a una lancia sopra la spalla
e copre la spalla s i n i s t r a con uno scudo rotondo
Lo stile arcaistico della
statua c o n t r a s t a con la \ivacita ellenistica delle altre figure II colore indica il
materiale, cioè il legno, non e verosimile che si t r a t t i di una statua b r o n z e a ,
come sostiene P f r e t b c h n e r , p e r c h e la s t a t u a di culto era abitualmente e s e g u i t a
in legno e, oltre a сю, tale colore e r a convenzionalmente in uso p e r la
finzione del legno
II tipo e quello originale conosciuto fra l'altro dalle
t e r r e c o t t e di Lav imo e da una s t a t u e t a marmorea 5 di
Sperlonga che una volta
faceva p a r t e di un g r u p p o con lo s t e s s o s o g g e t t o 1 5
Bibl
Maiun 1933, 49-")l, lav VI, Ghali-Kahil 1955, 247 no
201, pi 71 2,
Schelold 1957, 40, Ueulersward 19(.0, 136, P f r e t s c l i n e r 1977, no 28,
Óigante 1979, 101-183 Repertorio 1981, 115. LIMC 1 (1982) J4b no 83
Cat 163/2 (18) P a r e t e s u d , zona mediana, IV stile +
In un Iregio si vedono amorini che incoronano un'erma I colon e le sagome
sono quasi completamente svaniti e non ne esiste una fotografia о u n d i s e g n o
Bibl
Maiun 1933, 174
Cat 163/3 (24) P a r e t e s u d , zona mediana, IV stile
Paesaggio sacro-idilliaco In un bosco sacro si t r o v a un'edicola di legno
occupata da un g r u p p o s t a t u a r i o di Afrodite e Eros La dea indossa una v e s t e
giallo-viola e ha una corona sulla t e s t a
La mano d e s t r a e n a s c o s t a nella
v e s t e , con la s i n i s t r a Afrodite si appoggia ad u n p i l a s t r i n o Alla sua s i n i s t r a
Eros ne sostiene il braccio inferiore con la d e s t r a , m e n t r e r e g g e u n globo
nella s i n i s t r a
E' nudo e ha ali in r o s s o s c u r o La posizione delle gambe non
e più visibile
Il g r u p p o r a p p r e s e n t a la Venere pompeiana conosciuta quasi esclusivamente
da p i t t u r e pompeiano e in un solo caso come s t a t u e t t a 5 1 6 La composizione di
un'edicola con una s t a t u a in un bosco sacro si vede qualche volta copiata nei
giai dim pompeiani, nella Casa del moralista, p e r esempio, e stata t r o v a t a una
s t a t u e t t a marmorea di Xrtemide, nella Casa degli scienziati una di Ares e
535
S3
Enea 1981, 160, 193-194, Conticello 1974, 39, 44-45, t a v .
1974, 96-103, tav 44 Cf Chevalier Lemaître 1969
' Spmazzola 1953, I, 218, fig
244-245
4,
Andreae
-222-
altrove si i n c o n t r a n o situazioni s i m i l i . 5 3 7
B i b l . : Maiuri 1933, 94, fig. 45-46; Schefold 1957, 42; Beyen 1960, 176; P e t e r s
19G3, 179-180, fig. 180; Repertorio 1981, 128; SUberberg 1981, no.
129, fig. 106.
Cat. 163/4. (46) P a r e t i nord e e s t , zona mediana; II stile, fase IIb
Erme bianche s t a n n o sopra plinti davanti agli o r t o s t a t i . La decorazione è
difficilmente leggibile. Dalla vita in su sono r e s e in forma n a t u r a l e .
Sulla
p a r e t e n o r d si è c o n s e r v a t a la t e s t a di un'erma, sulla p a r e t e est si vede il
torso di un s a t i r o , coperto con una nebride gialla. Le due mani, davanti al
p e t t o , r e g g o n o un festone.
Secondo Beyen la decorazione era opera della bottega che aveva lavorato
nella Casa del criptoportico (cat. 148), ipotesi non più controllabile a causa
del pessimo stato di entrambi i complessi.
B i b l . : Maiuri 1933, 128, fig. 58; Schefold 1957. 44; Beyen 1960, 144-145,
A b b . 59, Già; Schmidt -Colinet 1977, 147, 2G7 n o . P5b; Repertorio
1981, 130.
Cat. 163/5. (47) P a r e t e e s t , zoccolo e zona mediana; II stile, fase Ila
Scaenae frons molto rovinata e attualmente illeggibile. Due uccelli bianch
sostengono l'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo con le loro ali a p e r t e . Le teste sono
rivolte v e r s o l ' e s t e r n o . Si t r a t t a di uno dei pochi esempi di uccelli con q u e s t a
funzione nello zoccolo di II stile; u n ' a l t r o caso si vede sull'Insula occidcntalis
( c a t . 2 2 5 / 2 ) . Uccelli in a l t r e zone si incontrano già nella fase I b , per esempio
nella Villa dei misteri (cat. 306/2).
L ' a r c h i t r a v e dell'edicola centrale della zona mediana viene s o r r e t t o da
c e n t a u r i simmetrici di colore bianco. Le zampe anteriori sono alzate e volte
v e r s o l ' e s t e r n o . T r o v a n o riferimenti nella s c u l t u r a e l l e n i s t i c a . 5 3 " Non si
conoscono confronti n e l l ' a r c h i t e t t u r a , ma si deve p e n s a r e al passo vitruviano
(VII 5, 5 ) : centauri epistylia
sustinentes,
d e s c r i t t i come ornamenti realistici,
a lui ben noti. In p i t t u r a se ne conoscono vari esempi (cf. p . 1 3 0 ·
Nelle nicchie a s i n i s t r a e a d e s t r a dell'edicola centrale si trovano figure di
atleti r a p p r e s e n t a t e come figure v i v e , ma delineate secondo modeli scultorei.
Beyen disse
giustamente : Haben
die Gestalten
auch
noch
alle
etwas
S t a t u a r i s c h e s , so sind sie d e n n o c h als auf Felder gemalte Bilder
gedacht.
A s i n i s t r a si vede un discobolo con il disco nella d e s t r a tesa verso il basso
e con la s i n i s t r a dietro le spalle. Ικ» gambe sono d i v a r i c a t e . Corrisponde
genericamente al discobolo mironiano.
A d e s t r a si trova un atleta in riposo, s e d u t o su di un segmento di
colonna. Le mani sono in riposo nel grembo, la t e s t a g u a r d a a sinistra e le
gambe sono incrociate. E' simile al famoso pugilista nel Museo Nazionale
Romano. Il loro modello comune è l'Eracle di T a r a n t o di L i s i p p o . 5 3 5
B i b l . : Maiuri 1933, 139-142, fig. 65; Schefold 1957. 45; Beyen 1960, 120-198,
A b b . 58; Ling 1971, 267; Schmidt-Colinet 1977, 147, 267 no. P5a, nota
585; R e p e r t o r i o 1981, 130; Von Hesberg 1983, 233 nota 136.
Cat. 163/6. (48) Abside, zone mediana e s u p e r i o r e ; II stile, fase Ila
537
53
Dwyer 1982, 118.
' Cf.
5 3 9
De Саго 1976; Jashemski 1979, fig.
466.
CatRoma I 1, 194-198 n o . 123. Cf. Moreno 1978.
-223Sulle fasce a s i n i s t r a e a d e s t r a dell'abside si distinguono erme bianche con
teste di figure femminili incoronate
Queste sono r e s e in modo dettagliato
Guardano v e r s o il c e n t r o Sopra di esse si trovano Eroti bianchi, disposti in
ordine simmetrico
La gamba e s t e r i o r e e di appoggio
\ e U a mano e s t e r n a
reggono una brocca, 1 altra e in riposo lungo il fianco
Particolarmente
evidenti sono le ali lunghissime
La s t e s s a a b s i d e ha una serie di imitazioni di rilievi bianchi i n c a s t r a t i in
una p a r e t e r o s s a
La loro profondità e o t t e n u t a mediante sottili pennellate
rosse
Fittschen s u g g e r i s c e che essi imitino avorio, ipotesi improbabile in
quanto il formato delle lastre e t r o p p o g r a n d e e la profondità dello s t e s s o
rilipvo e t r o p p o alta
Quest'ultimo a s p e t t o impedisce nello s t e s s o momento
l'ipotesi di imitazioni di rilievi in s t u c c o , come, inoltre, e t a t t o e v i d e n t e dalla
p r e s e n z a della cornice Deve quindi t r a t t a r s i di rilievi di marmo
Dei sette rilievi sei sono rimasti i n t a t t i , r a f f i g u r a n t i , da s i n i s t r a a d e s t r a ι
seguenti s o g g e t t i
1) Donna alata vestita di un peplo che r e g g e una palma d a v a n t i al grembo II
peso del corpo poggia sulla gamba d e s t r a 1 capelli sono raccolti in u n
nodo simile all'acconciatura della Cnidia
2) Donna v e s t i t a di un peplo, che r e g g e nella s i n i s t r a alzata una lancia e
nella d e s t r a u n o scudo rotondo accanto al fianco La gamba s i n i s t r a e di
appoggio Lo s g u a r d o e rivolto v e r s o s i n i s t r a
3) Donna v e s t i t a di un peplo e di un mantello che copre la t e s t a , avanza
verso destra
In entrambe le mani tese in a v a n t i r e g g e u n a p a t e r a
Probabilmente a p p a r t i e n e a una scena di culto su di un rilievo oblungo nel
centro dell'abside ora in g r a n p a r t e p e r d u t o
4) Donna v e s t i t a di un peplo, che r e g g e nella mano s i n i s t r a alzata un kalathos
all'altezza della spalla, mentre l'altro braccio e in riposo lungo il fianco La
gamba d e s t r a sostiene il peso del corpo Lo s g u a r d o e volto a d e s t r a
Anch'essa p o t r e b b e far p a r t e del rilievo s u d d e t t o
5) Donna vestita di un peplo, che ha il braccio d e s t r o d i s t e s o p e r meta,
l'altra e in riposo lungo il fianco La gamba d e s t r a r e g g e il peso del corpo
Sulla t e s t a ha un cosiddetto cappello ionico, che si incontra s p e s s o nelle
figurine fittili ellenistiche Guarda v e r s o s i n i s t r a
6) Donna v e s t i t a di un peplo, che r e g g e con e n t r a m b e le mani, d a v a n t i al
p e t t o , un d r a p p o
I rilievi sono s e p a r a t i l'uno dall'altro p e r mezzo di figure femminili alate di
colore giallo, ι cui corpi inferiori terminano con ornamenti floreali Si t r a t t a di
imitazioni di a p p l i q u e s di b r o n z o
Nella zona s u p c r i o r e si t r o v a n o scene cultuali e b a l n e a r i in bianco su
sfondo r o s s o . Vediamo di nuovo imitazioni di rilievi
Sul rilievo a s i n i s t r a
alcune donne s t a n n o in piedi p r e s s o una fonte, in fondo si t r o v a n o d u e
s t a t u e t e schematiche di divinità fluviali
ВіЫ
Maiun 1933, 132-158, fig
72-78, Schefold 1957, 45-4G, Beyen 1960,
153-154, Ab 65, Farbtaf I, Fittschen 1976, 552 nota 99, Muthmann
1975, 29-30, Taf 7 1, R e p e r t o r i o 1981, 131-132, Moormann 1984b, 649.
I 10, 7 Casa del fabbro
Cat 164 (9) P a r e t e o v e s t , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
Dedalo e Icaro A s i n i s t r a si d i s t i n g u e , sopra uno scoglio, la s t a t u a gialla di
Poseidon
II dio marino e s e d u t o sullo scoglio e r e g g e un t r i d e n t e nella
sinistra alzata, mentre ha la d e s t r a in riposo sul grembo
II tipo - d e r i v a t o
dall'Herakles Epitrapezios - si r i t r o v a su a l t r i p i n a k e s con lo s t e s s o tema (pjj
e cat 161/2)
-224-
Ciò vale ugualmente p e r la Akte
Vaufgelehnte
Muse.
B i b l . : Schefold 1957, 46 ; Schefold 19G2,
Dlanckenhagen 1968, 111, pi.
B é r a r d / H o t s t e t t e r 1979, 123, pi.
che
sta
in
avanti,
modellata
come
191; P e t e r s 19G3, 90-91, fig. 76; Von
36.2; Bastet/Do Vos 1979, 87-88;
78 fig. 10; Repertorio 1981, 137.
I 10, 11 Casa degli amanti
Cat. 165/1. (1) Parete n o r d , zona mediana; IV stile
Tondo con un paesaggio sacro-idilliaco nel t r a t t o o v e s t . Su uno scoglio si
trova la s t a t u a itif'aUica rossa di Priapo. Sta nella chordosis. Non è chiaro se
l'oggetto a s i n i s t r a del Priapo raffiguri una s t a t u a о un ceppo.
B i b l . : Schefold 1957, 47; P e t e r s 1963, 159; Croisüle 1969, 170 nota 1, p i .
LVIII fig. 3; Jashemski 1979, 130, fig. 208; Silberberg 1981, no. 114;
R e p e r t o r i o 1981. 139.
Cat. 165'2. (4) Pareti nord e s u d , zona mediana; IV stile
Contauri a coda di pesce in giallo fungono da a c r o t e r i sull'edicola centrale e,
nello s t e s s o tempo, da atlanti per la trabeazione nella zona s u p c r i o r e .
Reggono, davanti al p e t t o , un piatto con la mano e s t e r n a , mentre il braccio al
lato intorno, loggormente piegato, è in riposo lungo il lianco. Dettagli come
occhi, bocca о chioma sono stati resi in giallo:
ciò p o t r e b b e significare
l'imitazione di intagli di d i v e r s o materiale.
B i b l . : Schefold 1957, 47; R e p e r t o r i o 1981, 141.
Cat. 165/3. (8) P a r e t e o v e s t , q u a d r o centrale e zona s u p e r i o r e ; III stile
Il q u a d r o centrale r a p p r e s e n t a Didone a b b a n d o n a t a . Sullo sfondo vi è una
s t a t u a rossa ora illeggibile, forse r a p p r e s e n t a n t e un Priapo che fa p a r t e dei
consueti elementi paesistici senza svolgere un ruolo nella scena raffigurata.
Sull'edicola centrale si t r o v a n o figure femminili, vestite di un peplo e di un
mantello, in guisa da a c r o t e r i . Sostengono una colonnina snella sulla t e s t a ,
p a r t e della scaenae frons della zona s u p e r i o r e .
Reggono in entrambe le mani
d i s t e s e p e r metà dei piatti (ora illeggibili). La figura a d e s t r a è svanita,
l'altra è a n d a t a p e r d u t a completamente.
B i b l . : Schefold 1957, 48; R e p e r t o r o 1981, 141.
1 1 1 , 6 Casa della Venere in bikini
Cat. 166/1. (4) Pareti n o r d , e s t e s u d , zona s u p e r i o r e ; IV stile
L ' a r c h i t r a v e dell'edicola centrale viene sormontato da figure in colori n a t u r a l i .
Sulle p a r e t i nord e sud esse sono circondate da un festone sottile a forma di
mandorla e s t a n n o su di globi r o s s i .
P a r e t e n o r d . A sinistra si vede una figura maschile nudo con un solo
panno sopra la spalla s i n i s t r a . Il peso del corpo poggia sulla gamba d e s t r a .
Regge davanti al petto nella s i n i s t r a un piatto con un s e r p e n t e e agita uno
s c e t t r o sopra la testa con la mano d e s t r a . Lo s g u a r d o è rivolto v e r s o il
c e n t r o . P o t r e b b e t r a t t a r s i di Apollo Pithios.
A d e s t r a è una figura femminile vestita di una tunica agitata da un vento
immaginario. Il peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a .
Regge un piatto
-225nella s i n i s t r a e una brocca nella d e s t r a
II vestito e la p r e s e n z a
deE'Apollo
sull'altro lato c a r a t t e r i z z e r e b b e r o la figura come Artemide, ma gli a t t r i b u t i non
sono normali p e r q u e s t a divinità.
L'atteggiamento e simile a quello delle
Artemidi in I 3, 25 (cat
146).
Parete e s t . \ s i n i s t r a si t r o v a un uomo nudo con una clamide sopra le
spalle
II peso dol corpo poggia sulla gamba d e s t r a
Rogge un piatto о un
cestino nella s i n i s t r a , m e n t r e la d e s t r a e p r e s s o la spalla.
A d e s t r a sta u n a figura femminile vestita di un mantello v e r d e (solo di
questa figura si possono d i s t i n g u e r e chiaramente ι colori), il cui t o r s o о la
sola p a r t e ancora visibile
Parete sud
A s i n i s t r a si v e d e la sagoma di una figura che r e g g e un
cestino nella s i n i s t r a La figura a d e s t r a e a n d a t a p e r d u t a
Bibl
Repertorio 1981, 150-151
Cat. 166/2. (8) P a r e t i sud e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; IV stile
Sulla p a r e t e sud la fascia rossa che divide in due la r a p p r e s e n t a z i o n e di un
giardino, contiene la s t a t u a bianca di Atrodite
Solo le gambe, delle quali la
d e s t r a e di appoggio, sono rimaste visibili sopra una base r o t o n d a .
Su una fascia nell'angolo d e s t r o della medesima p a r e t e sorge u n ' e r m a con
una t e s t a maschile d i e t r o un cespuglio v e r d e . Solo la sagoma e rimasta
visibile. Il colore originale probabilmente e r a bianco.
Sulla p a r e t e ovest il c e n t r o о occupato dalla s t a t u a di una ninfa acquatica
in colori n a t u r a l i , ora quasi svanita La gamba d e s t r a s o r r e g g e il peso del
corpo Un mantello rosso copre le gambo e le r e n i
La ninfa r e g g e , d a v a n t i
al grembo, un bacino giallo nel quale zampilla dell'acqua. Copia il modello della
Venere Landolina (ci ρ 000).
Bibl
R e u t e r s w a r d 19G0, 182, Jashemski 1979, 125, 128; R e p e r t o r i o 1981,
153-154
Cat. 166/3. (10) P a r e t e est zona s u p e r i o r e ; IV stile
L'edicola c e n t r a l e e occupata da un Eros n u d o ad a h g r a n d i .
La gamba
s i n i s t r a e di appoggio II torso ruota \ e r s o d e s t r a . Nella s i n i s t r a alzata r e g g e
un t i r s o , con la d e s t r a un lembo di una clamide che copre le spalle.
Bibl.. R e p e r t o r i o 1981, 154.
I 11, 15 Casa del pruno piano
Cat. 167. (24) P a r e t e n o r d , zona mediana; IV stile
Un c e n t a u r o impennato giallo sta su un plinto nel p r o s p e t t o a d e s t r a del
campo c e n t r a l e . La p a r t e s u p e r i o r e del corpo e rivolto v e r s o d e s t r a . Il braccio
d e s t r o e disteso e quello s i n i s t r o poggia sulla spalla Regge nella d e s t r a u n a
b a c c h e t a . C o r r i s p o n d e a tipi ellenistici, noti fra l'altro da Oplontis.
Bibl.
R e p e r t o r i o 1981, 163.
I 11, 16
Cat. 168. (6) P a r e t e e s t , zona mediana; IV stile
-226Rappresentazione di giardino molto rovinata. Fra le pianto si vede una fontana
s o r r e t t a da una sfinge femminile alata di colore bianco. Dietro la fontana si
t r o v a la sagoma bianca di una figura, forse r a p p r e s e n t a n t e una s c u l t u r a .
B i b l . : Packer 197Ü, 23-24, fig.
11; Jashemski 1979, 73-74, fig. 2G5;
Ropurtorio 1981, KM.
I 12, 3
Cat. Ifi9. (3) Parete s u d , q u a d r o centrale e zona s u p e r i o r e ; HI stile
Sul q u a d r o centrale si distingue una figura maschile in piedi che imita l'Apollo
Licio di Prassitole: la d e s t r a è in riposo sulla t e s t a e la sinistra e distesa. E'
simile ad un pinax nella Casa di M. Lucretius Pronto (cat. 195/1), prodotto
dolio stesso p i t t o r e .
L'edicola centrale della zona supcriore è occupata da una figura femminile
su di una base r e t t a n g o l a r e . Avanza v e r s o d e s t r a .
E' vestita di un mantello
v e r d e a orli viola che lascia scoperto il seno. Con entrambe le mani regge un
tirso davanti al p e t t o . La figura è affine alle s t a t u e dolio Stile Ricco che
incontriamo frequentemente nelle scacnae frontes della zona superiore come
cariatidi o a c r o t e r i .
B i b l . : B a s t e t / D e Vos 1979, 84-85, t a v . XLIV fig. 78: Repertorio 1981, 169;
B r a g a n t i n i / P a r i s e Badoni 1984, 123-124, fig. 14-16.
I 12. 9
Cat. 170. (3) Pareti est e ovest, vignetta c e n t r a l e ; III stile
Paesaggi sacro-idilliaci in v e r d e su uno sfondo bianco come v i g n e t t e , delineati
in modo schematico. In entrambi i paesaggi si vedono statue schematiche.
Sulla p a r e t e ovest si distinguono piedistalli a forma di T .
B i b l . : B a s t e t / D e Vos 1979, 44-45, t a v . XV fig. 27 (erroneamente sottoscritto
"cubicolo 15"); Repertorio 1981, 175-176.
I 12, 11
Cat. 171. (8) Parete n o r d , zona mediana; IV stile
Sulle lesene r o s s e al fianco di un paradeisos si distinguono statue di colore
bianco. A s i n i s t r a si vede un'erma con testa maschile, quasi completamente
p e r d u t a . A d e s t r a sorge la Mantelherme di una figura femminile vestita di un
mantello. Regge con entrambe le mani, davanti al grembo, un bacino rotondo
pieno d ' a c q u a . E' una variazione sulle ninfe consuete del tipo della Venere
Landolina. Erme a mantello sono state t r o v a t e , p e r esempio, nel tempio di
Apollo e nelle Terme stabiane.
B i b l . : De Vos 1979, 92; Jashemski 1979, 31-32, fig. 50; Repertorio 1981, 178.
I 13, 2-5
Cai. 172. (6) Parete nord, zona mediana; li stilo, fase lib
-227Sul campo c e n t r a l e di colore v e r d e si d i s t i n g u e la figura isolata di Afrodite
che si slaccia con la mano d e s t r a il sandalo d e s t r o . La mano s i n i s t r a è d a v a n t i
al p e t t o . Accanto a lei si trovano i suoi p a n n i .
Non è chiaro se il p i t t o r e
abbia voluto d i p i n g e r e una s t a t u e t t a sopra una mensola о una figura viva come
vignetta.
11 tipo è popolare dall'Ellenismo in poi. Ad Ercolano
à stata t r o v a t a una
ъ
s t a t u e t t a di b r o n z o , a Oplontis una copia in marmo. ''°
Su di un mosaico a
intaglio da I 2, 10 (ora Museo Nazionale s . n . ) si vede
un'Afrodite
che compie
51 1
lo stesso gesto m e n t r e si appoggia ad un p i l a s t r i n o . '
Una figura isolata su un campo è ancora r a r a nel II stile. Si pensi alla
figura nella Casa di Obellius Firmus. La datazione di q u e s t a decorazione in
questo p e r i o d o , p r o p o s t a da De Vos, è, con argomenti validi, basata sulla
raffigurazione illusionistica dei d r a p p i a p p e s i nello zoccolo. 5 1 ' 2
Bibl. : De Vos 197G, 64, fig.49-50, pi. G0-Ö1; Repertorio 1981, 183.
I 13, 16
Cat. 173. (3) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile
In una nicchia r o s s a , delineata in modo rozzo, si t r o v a n o t r e s t a t u e .
A
sinistra si vede un'Afrodite bianca nuda con una sciarpa svolazzante a t t o r n o
al c o r p o . Le gambe s t a n n o unite l'una contro l ' a l t r a . Regge con la sinistra
uno specchio all'altezza della t e s t a , mentre alza i capelli con la d e s t r a . La
figura r a p p r e s e n t a in modo n a r r a t i v o l'atto della Voliere allo specchio.
Si
t r a t t a di una variazione dell'Anadyomene di cui q u a t t r o copie sono s t a t e
5
trovate a P o m p e i . "
In p i t t u r a si incontra talvolta q u e s t o tipo, p e r esempio
nella Casa di Pinarius Cerealis (cat. 182/1).
Alla sua s i n i s t r a si trova la statua di un pavone ceruleo con una coda in
forma di ventaglio sopra una base b a s s a . Un esemplare in bronzo è stato
trovato in VII 12, 17.*'"'
Pure a s i n i s t r a di Afrodite sta sopra un pilastro la s t a t u a gialla di Priapo
it ¡fallico, che volge lo s g u a r d o sulla dea. Tali s t a t u e t t e non si conoscono da
Pompei, ma si può p e n s a r e al Priapo g r a n d e di marmo t r o v a t o nella Casa dei
V e t t a . La combinazione5 1 Afrodite-Priapo
si trova in una s t a t u e t t a marmorea
p r o v e n i e n t e da I 11, б. * 5
11 p i t t o r e ha voluto s u g g e r i r e una nicchia piena di bric à b r a c in una
p a r e t e quasi interamente bianca. La p r e f e r e n z a p e r Afrodite e Priapo si vede
e s p r e s s a a n c h e nei falli collocati nella zona s u p e r i o r e della stessa p a r e t e e
nella scena erotica sul pannello a d e s t r a della nicchia finta. Lo stile è quello
dell'arte p l e b e a .
5
'"' CatLondon 1976. n o . 209 (MN 5133); De Caro 1976, 219-225, fig.
Jashemski 1979, fig. 468; ibid. fig. 200 (da I 11, 6 ) .
^
1
Dohrn 1965, 130-131, Taf.
^
2
Cf.
uì
*
C e n t u r i p e : Libertini 1927, 58, t a v . IV.
Jashemski 1979, fig.
197-198; Dwyer 1982, fig. 16, 79, 189, 190.
^ * Dwyer 1982, fig.70.
^
5
56.2.
Jashemski 1979, fig. 200.
30-34;
-228ВіЫ
Jashemski
1979,
128,
R e p e r t o r i o 1981, 191
fig
202,
Pompei
1748-1980,
160
no
loa,
I 16, 3
Cat 174 (1) Parole sud zona mediana, IV stile
Sulla lesena d e s t r a accanto alla p o r t a che mette nell'atrio di fronte alla p o r t a
principale della casa, sorge un'erma bianca con una t e s t a maschile Sembra un
r i t r a t t o data la precisione dei dettagli come le orecchie la corta acconciatura
e la mancanza di una barba La t e s t a e incoronata da u n a benda ι cui n a s t r i
p e n d o n o lungo le tempie
II fusto dell'cima funziona da appoggio p e r un
cerchio e una rame di palma
Forse si t r a t t a del r i t r a t t o del p a d i o n e di casa, r a l l i g u r a t o conio un
vincitore di gare sportive (si c o n l r o n t m o le n a t u r e morte con a t t r i b u t i
sportivi)
Erme a r i t r a t t o si t r o v a n o normalmente nell'atrio di ( i o n i e
a l l ' e n t r a t a Se no conoscono vari esempi 5 ' ' 6 La p i t t u r a e n t r a nell'ambito dei
r i t r a t t i di vincitori che venivano s p e s s o p r o d o t t i in q u e s t a forma II tipo e,
v i s t e le b e n d e , quello del cosidetto '^nadvomenos C a s p a r n , di cui si conosce
u n a copia a Schloss Erbach in Germania ^ 7
La p i t t u r a non e n t r a nella suddivisione di Mau ma deve e s s e r e d a t a t a
nell'ultima t a s e sulla base della tecnica pittorica
Bibl
R e p e r t o r i o 1981, 197
I 17, 2-3
Cat 175 (4) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
Paesaggio sacro-idilliaco
Un portico viene s o r r e t t o da cariatidi r o s s e , molto
snelle e r e s e sommariamente All'interno del portico si alza sopra u n a base la
s t a t u a r o s s a di una d n i n i t a non distinguibile
A d e s t r a dell'albero si vede la s t a t u a r o s s a di P r i a p o ,
raffigurato
neU'ittogiamento della chordosis
Accanto \ i sono t r e s t a t u e t t e schematiche,
ovviamente r a p p r e s e n t a n t i un hekataion triforme
Bibl
Bastet/De Vos 1979, 137, R e p e r t o r i o , 1981, 203
I 17, 4 Casa degli a r c h i
Cat 176 (1) P a i e t e n o r d , zona mediana, IV stile
P i t t u r a di g i a r d i n o , diviso in q u a t t r o p a r t i da lesene r o s s e
In ogni scomparto
vi e una fontana bianca s o r r e t t a da animali fantastici
Le due e s t e r i o r i
vengono s o r r e t t e da c e n t a u r i simmetrici, s e d u t i sulle zampe p o s t e r i o r i , le due
i n t e r n e da stingi femminili alate viste di fronte
1 bacini dei c e n t a u r i sono
5,16
^
7
De Franciscis 1951 (p e case di Caecdius J u c u n d u s , Cornelius Rufus,
Vesonius P r u n u s , Citarista e Bancario a Pompei e la Casa dell'erma di
b r o n z o a Ercolano)
Fittschen 1977, 9-11, Taf
de Kind
I, Beil
I
Informazione o t t e n u t a di dott
R.
-229r e t t a n g o l a r i , quelli delle sfingi rotondi
In ogni fontana zampilla dell'acqua
c e n t a u r i r e g g o n o una scodella nella mano al lato i n t e r n o p r e s s o la spalla
Bibl
Jashemski 1979, 58-Ó9, fig 95, Repertorio 1981, 20J-204
I
II 2, 2-5 Casa di Octa\ius> Quartio
Cat 177/1 (b) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, IV stilo
bigure gialle di g u e r r i e r i nudi si dolineano su campi r o s s i . Sorgono sopra
piccoli dischi ovoidali di colore v e r d e
Cinque delle sette figure originali,
t u t t e armate con elmo a pennacchio in t e s t a , sono ruñaste c o n s e r v a t e
Parete s u d , campo est II g u e r r i e r o r e g g e nella mano d e s t r a una lancia, il
fianco sinistro e coperto da una clamide e da uno scudo rotondo La gamba
d e s t r a e di appoggio
L'atteggiamento della figura e quella del D o n i o r o
policleteo A una c i n t u r a a t t o r n o al torso e appeso un gladio
Parete o v e s t , campo sud
II g u e r r i e r o g u a r d a a sinistra e c o r r i s p o n d e
all'Ares B o r g h e s e II braccio sinistro e coperto da uno scudo e una clamide,
l'altro braccio e in riposo lungo ú fianco
Parete o v e s t , campo nord
II g u e r r i e r o poggia sulla gamba d e s t r a
Non
r a p p r e s e n t a un tipo noto dalla scultura Regge una lancia nella mano s i n i s t r a ,
un gladio nella d e s t r a distesa v e r s o il basso
L'avambraccio s i n i s t r o e coperto
da un d r a p p o Dietro la spalla si vede l'orlo di uno scudo circolare
Parete n o r d , campo ovest
L'atteggiamento del g u e r r i e r o e simile al
Doriforo policleteo
Le gambe sono a n d a t e p e r d u t e Lungo il fianco sinistro si
vedono uno scudo e una clamide Regge una lancia nella mano d e s t r a .
Parete n o r d , campo est
II g u e r r i e r o poggia sulla gamba
sinistra.
S o r r e g g e con la d e s t r a l'orlo superiore di uno scudo rotondo che sta accanto a
lui La mano d e s t r a e in riposo lungo il lianco \lla cintura a t t o r n o al torso e
appeso un gladio Per questa figura non si può t r o v a r e un confronto preciso
nella s c u l t u r a .
Nei p r o s p e t t i che d n idono ι pannelli sulla p a r e t e est erme snelle di colore
giallo funzionano da p i l a s t r i
Bibl
Spinazzola 1953, I, 378, fig
427, Schefold 1957, 50-51, R e p e r t o r i o
1981, 213-214
Cat 177/2. (d) P a r e t i n o r d e e s t , zona mediana, IV stile
I campi sono s e p a r a t i da p r o s p e t t i gialli su fondo bianco L'edicola sulla
p a r e t e est e o c c u p a t a dalla H*uftherme
di un satiro
E' n u d o , soltanto un
panno ne copre le r e n i
Regge un piatto nella s i n i s t r a e u n c a n e s t r o nella
d e s t r a distesa Un ramicello e una corona, a t t r i b u t o p n a p e i secondo Schefold,
sono a p p e s i al fusto
L'edicola sulla p a r e t e nord e s o r r e t t a da due H^ufthermen
v e s t i t e di una
tunica corta
Reggono nella mano e s t e r n a un piatto, mentre l'altra e d i s t e s a
p e r meta. Lo s g u a r d o e rivolto v e r s o l ' e s t e r n o La figura di s i n i s t r a e a n d a t a
perduta
Bibl
Spinazzola 1953, 1, 379, fig 430, Schefold 1957, 51, Pompei 1748-1980,
130, fig 30, Repertorio 1981, 214-215
Cat 177/3. (ι, k, 1) Pilastri della pergola e p a r e t e n o r d , zona mediana, IV
stile
1 pilastri della pergola e le lesene fra i paradeisoi sulla p a r e t e nord sono
ornati - a l t e r n a m e n t e - con pilastri sormontati da p i g n e , e con erme a t e s t a
maschile b a r b u t a In modo semplice si s u g g e r i s c e una pergola s o r r e t t a da tali
-230sostegni Non sono s t a t e t r o v a t o pergole di legno о canna con erme in c u i s a
di p i l a s t r i , ma si può a \ e r e un'immagine di tali costruzioni con le p i t t u r e in I
17,2-3 (cat 175) e nella Casa di Achulo (cat 283 2)
Bibl
Schefold 1957, 5J, Repertorio 1981, 218
II 3, 3
Casa della Venere in conchiglia
Cai 178 (8) Pareti sud e e s t , zona mediana, IV stile
Rapprosentazioni di giardino fiancheggiano la lamosa immagine sulla p a r e t e
sud
Maschere policrome
adornano l'orlo
superiore,
tagliato in
torma
t r i a n g o l a r e , del telaio che circonda le p r o s p e t t i v e a giardino Sono elementi
comuni a portici, t r o v a t i in gran numero a Pompei ^ "
Davanti al cancello c h e , m un cerio modo, s e p a r a ù giardino dipinto dal
giardino r e a l e , sorge al lato sinistro la s t a t u a bianca di Ares sopra un
piedistallo q u a d r a t o La gamba d e s t r a e di appoggio II dio e nudo a p a r t e
una clamide r o s s a distesa sopra le spalle In testa ha un elmo a pennacchio
Rogge nella d e s t r a a b a t a una lancia e nella sinistra lungo il iianco uno scudo
C o r r i s p o n d e alle s t a t u e d'impronta policletea senza copiare un
tipo
particolare
Nella loro pubblicazione di un rilievo t r o v a t o a Maria Saal
( A u s t r i a ) , Nieutsch e \\alde lo confrontano con l'Hermes di 4 n d r o s nel Museo
Nazionale di Atene con cui condivide lo stile classicistico dei due secoli prima
e dopo Cristo
Routorsward
accenna
l'importanza
della figura p e r la
conoscenza della policromia parziale, che si sviluppa specie nell'Ellenismo
Porse dobbiamo, in q u e s t o caso, p r e n d e r e in considerazione l'ambientazione in
un giaidino
il marmo bianco si distingue più facilmente t r a ι cespugli e
p i o d u c e cosi un effetto migliore di quanto può faro una s t a t u a policroma
Statuo di \гоч nel contesto di un giaidino sono г а ю
\ isto che q u e s t a
divinità non ha un nesso speciale con osso Qui il dio della g u e r r a e s t a t o
scolto solo come compagno di Venere, p r o s e n t e nel q u a d r o centrale
In merito
si ricordi un p a s s o in una lettera di Ciccione, in cui esprimo il suo d i s g u s t o
p e r la presenza di Aros in un ambiento pacifico come il giaidino Mortis v e r o
sigrnimt quo mihi pacis auctori'' ("Ma a quale scopo s e r v e a me, fautore della
p a c e , una s t a t u a di M a r t e ' " ) " ' '
Sulla p a r e t e e s t e raffigurato un altro giardino
\ e l c e n t r o vi e una
fontana ovoidale ornata da figure a rilievo di colore bianco
Si distingue un
tiaso di l i g u r e femminili alate, elemento conosciuto da \ a s i neoattici alcuni
55
esemplari dei quali sono stati r e c u p e r a t i anche in Campania
"
Bibl
Schefold 1957, 53, R e u t e r s w a r d 1960, 190-191, frontesp , Grimal 1969,
233 η 5, pi 29, 31, P e t e r s 1971, 10, Andreae 1973, 175, l a r b t a t
23, Neutsch Vvalde 1978, 146 η 4 1 . P t r e t s c h n e r 1977, no 54, Michel
1978, 399-400, l a f
75 1, Jashomsk) 1979, 63-64, 128-129,
fig
101-103, 204, Von Hesberg 1981, 1140-1141 no 41a, Repertorio 181,
222-224
5
' " Dwyer 1981, Corsvvand 1981
51,9
Cicero Fam VII 23 2 Una statua di Ares e s t a t a t r o v a t a in un'edicola
nel giardino della Casa degli scienziati (Dwyer 1982, 118, 124 η 2)
""
Ρ e
Jashemski 1979, fig
131, 480, 530, 535
^Sill 4, 3 Praedia di Julia Felix
Cat 179/1 (24) Pareti e s t e o v e s t , zona s u p e r i o r e , IV btile (ora M\ 9059
90G1, 9067-9070)
Rappresentazioni della \ ita quotidiana sul foro di Pompei delineate in modo
realistico secondo lo stile dell'arte plebea Davanti al portico che circonda la
piazza si vedono s t a t u e e q u e s t r i di colore giallo e r e t t e su basi r e t t a n g o l a r i I
cavalieri sono r a l l i g u r a t i nell'atteggiamento dell'adíocuíio con la mano d e s t r a
alzata
m e n t r e ι cavalli hanno una delle zampe a n t e r i o r i alzata
Con ogni
probabilità abbiamo a che tare con la bituazione sul toro pi ima del 62 Dopo il
terremoto t u t t o le s t a t u e v e n n e r o rimobse e p o r t a t e in deposito, fra l'altro nel
tempio di Giove sullo stesso t o r o , prima dell'inizio dei lavori di r e s t a u r o 5 5 1
Non si può stabilire se anche le p i t t u r e datino al periodo p r e c e d e n t e il
terremoto
A Pompei e stata trovata una sola s t a t u a e q u e s t r e
mentre gli scav ι
borbonici a Ercolano ne hanno r e s t i t u i t o un numero considerevole sia in
bronzo che in marmo, in p a r t e allo slato di frammento R a p p r e s e n t a n o sempre
lo stesso tipo In torma
dipinta si confronti la s t a t u a nella Casa della caccia
552
antica (cat 2 4 5 ' 3 )
Bibl
Schefold 1957, 54, Roques Maumont 1958, 85-86, R e u t e r s w a r d 1960, 132
η 326, Allroggen-Bedel 1979, 142, D o h l ' Z a i i k e r 1979, 185, R e p e r t o r i o
1981, 233
Cat 179/2 (97) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, IV siile (ora Louvre inv Ρ
4-9, 11-12)
bu uno sfondo giallo si delincano otto Muse e Apollo Citaredo sorgenti s o p r a
mensole Le mensole recano epigrafi g r e c h e che Indicano il nome e la funzione
della Musa
Le l i g u r e sono r a p p r e s e n t a t e vive in colori vivaci e sono
c a r a t t e r i z z a t e come s t a t u e solo dalle mensole P e r lo studio dell'iconografia
dolle Миье il g r u p p o e di g r a n d e importanza Per la prima volta sembra
btabilito un o i d i n a m e n t o delle figure secondo uno schema che ι imarra in uso
d u r a n t e l'Impero C e r t o , già su coppe a r e t i n e si trovano Muse con epigrafi,
ma mai si incontra un g r u p p o completo ^ 1
Le l i g u r e non si lasciano confrontare con s c u l t u r e di Muse e non
r a p p r e s e n t a n o un dei g r u p p i noti soltanto dalle tonti ! 5 ' '
1) Apollo e s e d u t o su di un trono marrone
Indossa un mantello v e r d e che
lascia s c o p e r t a la p a r t e superiore del corpo
Sulla testa ha u n a corona
Con la d e s t r a r e g g e una cetra di dimensioni considerevoli, l'altra mano e in
riposo bulla l e s t a
Al pilastro a sinistra del dio e appoggiato
un ramo
d'olivo
2) Calliope indossa un chilono v e r d e e un mantello dello stesso colore ma pivi
climi о R e g g e , d a v a n t i al petto, con e n t r a m b e le mani un volumen La
gamba d e s t r a e di appoggio
5 5 1
Cf Dohl/Zanker 1979
Sembra che q u e s t i lavori non si svolgessero su
scala ampia poiché l'importanza della zona era diminuita a favore della Via
dell'Abbondanza e della zona adiacente
552
Cf
Roques Maumont 1958, Cavalli 1981,
Muscettola 1982, U l r o g g e n - Bedel 1983
553
Pucci 1981, 107, fig
"*
Cf
4-5
Pinkwart 1965, qui p,V/.
27-57,
272,
no
180,Adamo
-2323) Clio e s e d u t a su una seggiola, vestita di un chitone v e r d e
Nella d e s t r a
т е г г о d i s t e s a r e g g e un volumen a p e r t o , con l'altra poggia sulla sedia
Accanto di piedi si vede una capsa piena di voliamna
4) E i a t o poggia sulla gamba sinistra
E' vestita di un chitone rosa senza
maniche e di un mantello v e r d e Con entrambi le mani r e g g e , d a v a n t i al
p e t t o una piccola lira
5) T e r s i c o r e indossa un chitone rosa e un mantello v e r d e La gamba d e s t r a e
di appoggio buona con la mano d e s t r a una c e t r a che l e g g e nella sinistra
lungo il fianco
6) Melpomene ha la gamba d e s t r a di appoggio E' \ e s t i t a di u n a tunica v e r d e
e di due mantelli, i o s a e blu
\cLla s i n i s t r a mezzo d i s t e s a r e g g e una
maschera t r a g i c a , n e l l ' a l t r a , lungo il fianco, tiene una clava
Questo
attubuto
o\\ mmente immancabile pei Eiacle
e s t a t o scelto a motivo
dell affinità di q u e s t o eroe con il t e a t r o in g e n e r e e p e r la relazione intima
con le Muse in particolare
7) Taha poggia sulla gamba s i n i s t r a Indossa un chitone v e r d e e un mantello
giallo Nella d e s t r a mezzo distesa regge una maschera comica, nell'altra,
clav anti al p e t t o , un pedum
8) Poliimia poggia sulla gamba d e s t r a Indossa un chitone v e r d e e un mantello
dello
s t e s s o colore
P r e s s o le
labbra
tiene
l'indice
della
destra
nell'attitudine di chi voglia p a r l a r e Con la s i n i s t r a solleva un lembo del
mantello davanti al giembo
9) Lrania e s e d u t a su di una seggiola a gambe tese Indossa un chitone rosa
e un mantello blu Nella sinistra regge un globo, mentre con una bacchetta
nella d e s t r a indica qualcosa su di esso
Bibl
Schefold 1957, 53 Pinkvvart 1965, 79, Wegner 1966, 98-99, Beil 1,
T i a n Tarn Tinh 1971, 25-34 no 1-9, flg 1-9, Bastet 1974, 217, Abb
5, Allroggen - Bedel К а т т е г е г - G r o t h a u s 1980, 201, Pompei 1748-1980,
58, 61 fig 6, R e p e r t o r i o 1981, 241
II 6 Anfiteatro
Cat 180 Davanzale a t t o r n o a l l ' a r e n a , IV stile
+
Ci r e s t a n o acquerelli di q u e s t e decorazioni che nel mese di febbraio 1816, t r e
anni dopo la loro s c o p e r t a , andarono p e r d u t e Pannelli con scene di lotte
gladiatorie e e di v e n a t i o n e s e con imitazioni di incrostazioni marmorei sono
s e p a r a t e da lesene rosse o r n a t e con erme c a n d e l a b r i e Vittorie su globi di
colore giallo Le Vittorie c o r r i s p o n d o n o al tipo della Victoria Romana sorgono
sopra un globo, sono v e s t i t e di un ampio manto, r e g g o n o una corona e una
palma 5 S 5
Le erme sono di d u e tipi La maggior p a r t e consiste di erme semplici a
testa di atleta, incoronata con una benda о u n a corona m e n t r e ai rami del
fusto sono a p p e s e altre corone, scudi sono stati posti contro i fusti Alcune
Н*йііНегтеп r a p p r e s e n t a n o s a t i n che reggono nell'una mano un pedum p r e s s o
la spalla e nell'altra tosa v e r s o il basso una situla La loro p r e s e n z a nel
contesto di un anfiteatro non e del t u t t o chiara L'insieme delle erme muta un
Hermenzaun*56
555
Cf
Holscher 1968
b n a s t a t u e t t a di b r o n z o e s t a t a t r o v a t a a
(Dwyer 1979 flg 7, Dwyer 1982 122, η 77)
"'Cf
\vrede 1972, qui ρ J « / ) .
Pompei
-233Su u n a delle scene a ludi gladiatori la lotta viene fiancheggiata da d u e
H*ufthermen gialle r a p p r e s e n t a n t i Vittorie
Reggono una palma nella s i n i s t r a e
una corona nella d e s t r a stesa Scudi s t a n n o appoggiati c o n t r o ι fusti
\ o n si limita a Pompei l'uso di d e c o r a r e l ' i n t e r n o di un a n f i t e a t r o con
r a p p r e s e n t a z i o n i che hanno s t r e t t a relazione con la funzione dell'edificio
A
Capua e a Lecce gli a n i i t a t n posseggono rilievi con q u e s t o tema, a Lecce
originariamente nella s t e s s a posizione delle n o s t r e p i t t u r e
Gli a n t i t e a t r i di
Ptolemaide, Corinto о 1 ilippi avevano decorazioni d i p i n t e , ormai p e r d u t e ^ 7
Bibl
Helbig 1313, 131Ü, Niccolmi III, tav
IH RP 288 1, Spano 1933, 43-b5,
tig
7-14, Schotold 1937, 54, Michel 1978, 395, Pompei 1748-1980,
36-37, fig 4-0 183-185 n o . ADS 81-89, 196-199, fig
1-9
III 3, 7 (?) о n o r d
Cat 181/1 ( p r o t i r o ) P a r e t e ' , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile (ora MN 9154)
Marsia e s e d u t o su di u n blocco e r e g g e in entrambe le mani un flauto
Suona su quello t e n u t o nella d e s t r a
L'atteggiamento e simile a quello del
Marsia della cosiddetta Basilica di Ercolano (cat 019) e p o t r e b b e
p e r tale
ragione, r a p p r e s e n t a r e la s t a t u a dei Saepta a Roma
Manca il fanciullo
Olimpo
ВіЫ
Helbig 224, RP 32 3, Elia 1932, no 185, Schefold 1957, 55
Cat 181/2
(a sin del protiro) P a r e t e ">, q u a d r o c e n t r a l e , IV stile (ora MN
9171)
Ln Eros e s e d u t o su di un blocco e si toglie una spina dal piede
L'atteggiamento e quello dello S p i n a n o , di cui la migliore copia si trova nei
Musei Capitolini 5 5 8 Nel n o s t r o caso la figura viva e modellata secondo un tipo
statuario
Bibl
Helbig 629, RP 69 2; Elia 1932, no 72, Schefold 1937, 55
III 4, 4 Casa di P m a n u s Cerealis
Cat 182/1 (a) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, IV stile
Scaenae fr ontes con temi teatrali
Alcune delle figure vive sono modellate
secondo tipi s t a t u a r i I n o l t r e , le a r c h i t e t t u r e sono o r n a t e con a c r o t e r i plastici
Parete nord
Ifigenia in T a u n d e
Niel tempio, dietro la s a c e r d o t e s s a , si
vede la s t a t u a gialla di Artemide, vestita di un chitone senza maniche
Regge
nelle mani d i s t e s e delle fiaccole e c o r r i s p o n d e all'Ecate
Lo stile della figura e
arcaistico
Ifigenia
r e g g e un hekataion triforme
nella mano d e s t r a ,
ovviamente
l'immagine di culto La p a r t e interiore consiste di u n fusto, mentre quella
s u p e r i o r e e composta da t r e corpi con sei braccia l e g g e n t i ciascuna una
fiaccola
L'hekataion di colore giallo e modellato probabilmente in legno,
5 5 7
Cf Corchia 1980, StiUweU 1952, 86-94, fig 76-83, Collari 1937, 383-384,
pi LXVII
13
Cf anche l'anfiteatro di T a r r a g o n a (Abad Casal 1982,
250-251 no 3 1 1 , 337-338, fig
412
5 5
Fuchs 1958, Bastct 1966, Zänker 1974. 69-74
·
-2345 5 9
coperto con lamme d'oro o b r o n z o II tipo e noto dalla s c u l t u r a marmorea
Centauri t u n g o n o da a c r o t e n sopra Ι'αι/Ζα r e g i a
Sono seduti sulle zampe
posterioi ι e r e g g o n o nella mano i n l e r n a una b a c c h e t t a , nell'altra un piatto
ріоььо la spalla Si può p e n s a r e alle s t a t u e t t e marmoree t t o \ a t e a Oplontis 5 " 1
Inoltre sfingi femminili alate r a w i v a n o la trabeazione a sinistra e a d e s t r a
delTauZa regia
La s a c e r d o t e s s a a s i n i s t r a di Ifigenia assomiglia alla Fanciulla di Anzio nel
Museo Nazionale Romano, come la baccante nella Villa dei misteri (cat 30G 2)
Parete est
Attis e raffigurato
nell'atteggiamento consueto, noto dai
trapeiophoroi
pompeiani 5 ' l
Anche su q u e s t a p a r e t e e sulla p a r e t e ovest si incontrano a c r o t e n a (orma
di c e n t a u r i
P a i e t e sud
A d e s t r a della finestra si vede la sagoma di un'Afrodite,
r a f i i g u r a t a secondo il tipo dell'Anadvomeno
Bibl
C u r t i u s 1947, 106-120, Spinazzola 1953, II, 603-707, fig
661-671,
Schefold 1957 59, Biebei 19Ыа 231 fig 774, Schefold 1962, 113-115,
Taf 78-79 Bastet 1974, 210, Abb 2. Schmidt-Colinet 1977, 147, 272
no P14, Gigante 1979, 124, Repertorio 1981, 252-253, Moormann 1983b,
76-84, fig
1-6
Cat 182 '2 (b) T u t t e le p a r e t i zona s u p e n o i e , IV stile
I/e edicole centrali sono occupate da l i g u r e s t a n t i , delle quali non e chiaio se
siano s t a t u e о meno Sulla p a r e t e e s t si \ e d e una figura lemminile di colore
r o s s o , vestita di un peplo Regge una corona nella d e s t r a tesa m a \ a n t i ,
nella s i n i s t r a una b a c c h e t t a
Sulla p a i e t e n o r d si t r o v a un Dioniso nudo con le spalle coperte da u n a
clamide Regge nella d e s t r a s t e s a una siringa e nella s i n i s t r a alzata un tirso
\& gamba d e s t r a e di appoggio
Sulla p a r e t e ovest si d i s t i n g u e la figura di un Eros nudo con u n a clamide
sopra le spalle Regge una lancia corta о una freccia con entrambe le mani
d a \ a n t i al p e t t o La gamba d e s t r a e di appoggio
Bibl
Spinazzola 1953, 1, 708-709, Schefold 1957, (.0, Repertorio 1981,
253-255
V 1, 7 Casa del toro7
Cat 183 (b) Parete , zona mediana, II stile, fase Ie о Ha +
C e n t a u r i di colore bronzeo sostengono la trabeazione della zona s u p e r i o r e , e
funzionano contemporaneamente da a c r o t e n dell'edicola centrale
Le figure,
delle quali non si possiede un'illustrazione, v e n n e r o giudicate wenig
kfunstlich
da Beven Lo stesso a u t o r e data la decorazione nella fase Ila nel suo primo
volume, nella fase le nel suo secondo volume della
Wanddekoration,
a g g i u n g e n d o all'ultimo giudizio l'osservazione che le figure sono molto snelle e
allungate
Bibl
Mau 1882, 145, 252-253, Beyen 1938, 107, 114, Schelold 1957, 62,
Beyen 1960, 75
5 5 9
Cf
5 6 0
De Caro 1976. 198-219, fig
5 6 1
Cf
K r a u s 1960
T r a n Tarn Tinh 1975
5-21, Jashemski 1979, fig
466
-235-
V I , 15
Cat. 184. (d) Parete ?, q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile +
Paesaggio con d u e c e r v i , di cui non si conosce u n ' i l l u s t r a z i o n e . Sullo sfondo
sorge un'erma di P r i a p o .
Bibl.: A. Mau. Bdl 1877, 134; Sogliano 720; H e r t e r 1932, 159 n o .
191;
Schefold 1957, 63.
V 1, 18 Casa degli epigrammi
Cat. 185/1. ( к ) P a r e t e e s t , zoccolo; IV stile
Rappresentazione di giardino su sfondo r o s s o . Al c e n t r o si delinea la s t a t u a
bianca di una divinità fluviale maschile. L'uomo è s d r a i a t o sul lato s i n i s t r o , in
appoggio sul gomito sopra una brocca dalla quale esce dell'acqua. Regge nella
d e s t r a alzata un c a n t a r o . Un d r a p p o copre la p a r t e inferiore del corpo. Segue
l'iconografia tradizionale delle divinità fluviali, esempi delle quali si t r o v a n o
nella Casa delle Vestali(cat. 198/3), nella Casa di Romolo e Remo (cat. 251) e
nelle Terme stabiane ( c a t . 231/1). 11 colore e il modello tolgono ogni dubbio
sul c a r a t t e r e glittico della figura, ma Michel assume la p r e s e n z a viva di Sileno
nel giardino come r a p p r e s e n t a n t e del tiaso dionisiaco e conseguentemente come
espressione
del
dionysische
Diesseitsgl*ùck
nel
giardino,
secondo
l'interpretazione da lei sostenuta dei motivi dionisiaci nella r a p p r e s e n t a z i o n e
artistica.
B i b l . : P r e s u h n 1878, pi. I-II; Sogliano 170; Schefold 1957, 66; Grimal 1969,
445-446 no. 6; Michel 1978, 397-398, Taf. 7 4 . 2 .
Cat. 185/2. (у) P a r e t i ovest, nord e e s t , zona mediana e s u p e r i o r e ; 11 stile,
fase Ila
Le scaenae frontes con nicchie, i pinakes nelle edicole centrali e gli atlanti
posseggono molti elementi scultorei. P u r t r o p p o la decorazione è in pessimo
stato di c o n s e r v a z i o n e .
Parete o v e s t . Niella nicchia di d e s t r a s o r g e , sopra una baso r e t t a n g o l a r e di
colore v e r d e , la s t a t u a policroma di una figura femminile alata. Poggia sulla
gamba s i n i s t r a . Indossa un chitone giallo-viola di cui s o r r e g g e un lembo con
entrambe le mani d a v a n t i al grembo in modo da lasciare s c o p e r t e le gambe. In
questo lembo si vedono f r u t t i . In t e s t a ha una corona d'uva e foglie di v i t e .
Questi ultimi a t t r i b u t i , più i f r u t t i e il colore della v e s t e c a r a t t e r i z z a n o la
figura come una Stagione, cioè l ' a u t u n n o . Solo le ali costituiscono una
particolarità, dato che si trovano normalmente in r a p p r e s e n t a z i o n i di Stagioni
a p a r t i r e dal secondo secolo d . C . 5 6 2 Quindi u n ' i n t e r p r e t a z i o n e della figura
come Abbondanza, Pace о Flora non è da e s c l u d e r e c o m p l e t a m e n t e . 5 6 3
Parete n o r d . Nell'edicola centrale si trova un pinax raffigurante Omero e i
p e s c a t o r i . Omero è seduto contro una colonna sormontata dalla statua gialla di
Poseidon. Solo le gambe, di cui la d e s t r a è di appoggio, sono rimaste visibili.
Regge un timone nella sinistra p r e s s o la spalla e una p a t e r a nella sinistra t e s a
in basso. La figura segue in modo libero il modello lisippeo che si incontra
562
Hanfmann 1951, I, 136. Cf.
563
Cf. Hanfmann 1951, II, 139.
Wrede 1982, 5, 17-18, Taf.
12.2.
-236anche nella Casa dell'ara massima
Nel campo d e s t r o si vede un pmax raffigurante dei pescatori che dedicano
le loro roti a Pan
La divinità
ei etta sopra una base rotonda,
e
r a p p r e s e n t a t a secondo il tipo dell'aposkopon, conosciuto dallo studio di Inez
JucKer Anche nella Casa di M Lucretius Pronto (cat 195 4) incontriamo una
s t a t u a dipinta di q u e s t o tipo Nella Casa di M
L u c r e t i u s e stata trovata una
s t a t u e t t a di marmo s ' *
Parete est
Questa p a r e t e , la meglio c o n s e r v a t a , e impoitante s o p r a t t u t t o
p e r la zona s u p e n o r e
Nell'edicola centrale della zona mediana si vede un
paesaggio sacio-idüliaco nel c e n t r o del quale e la s t a t u a gialla di a r i a n n a
s o p r a una base rotonda
L'amante di Dioniso siede in posa abbandonata
ali indietro su di un blocco Regge nella sinistra un t i r s o , sotto il braccio un
timpano e la d e s t r a e in riposo sopra la testa
Ai suoi piedi si vede una
p a n t e r a La t i g u r a e modellata conforme ai tipi ellenistici
Nelle nicchie a sinistra e a d e s t r a sono sopra basi rettangolari in v e r d e
imitanti lamine di bronzo s t a t u e in posizione simile a quella sulla p a r e t e ovest
A s i n i s t r a si d i s t i n g u e una figura lemminile alata vestita di un chitone senza
maniche
Poggia sulla gamba sinistra
Suona una ceti a nella sinistra con la
mano d e s t r a
Sembla che avanzi v e r s o d e s t r a
La cetra
permetterebbe
u n ' i n t e i p r e t a z i o n e della t i g u r a come Musa se non vi t o s s c r o le ali
Nell'altra nicchia si d i s t i n g u e una i i g u r a femminile vestita di un chitone
rosso e di una stola bianca In t e s t a ha una corona II peso del corpo poggia
sulla gamba d e s t r a
La mano d e s t r a e coperta dal mantello, e la sinistra
distesa a meta regge un o g g e t t o lotondo
Se q u e s t o e un globo, si può
p e n s a r e a Li ama Di ali non vi sono ti acce
Nella zona
s u p c r i o r e si vedono l i g u r e maschili alate che
fungono
contemporaneamente da a c r o t e n p e r l'edicola Centrale e da atlanti p e r 1 ΟΓ1Ο
s u p e r i o r e della decorazione
Indossano una tunica corta
La mano e s t e r n a
sostiene l ' a r c h i t r a v e , mentre l'altra e in riposo l u n g o il b a n c o La posizione e
simile a quella delle figure nel frigidario della Casa del criptoportico (cat
148'3)
Il coloie e giallo Anche sulle altre p a r e t i tali figure devono avere
ravviv ata la zona s u p e r i o r e
Bibl
Neutsch 1953 Schefold 1956, 223-224, Schefold 1937, 65-66, Beyen
1938, 351, Abb
4, Beyen 1960, 199-233, Abb
85-91, R e u t e r s w a r d
1900, 132 η 327, Schefold 1962, 4o-47, Taf 25, P e t e r s 1963, 26-27,
64 Schmidt-Colinet 1977 146 267 no P4, P t r e t s c h n e r 1977, no 56.
71-72, Gigante 1979, 71 75, Silberbcrg 1981, no 12. tig
10. Leach
1982, 158-159 fig 8, Repertorio 1983,14-15
Ί
V 1, 26 Casa di L Caecilius J u c u n d u s
Cat 186/1 (ι) Parete n o r d , q u a d r o c e n t r a l e , III stile (ora M\T 111439)
Ifigenia in T a u n d e
Davanti al tempio ы t r o v a un tavolino con un vassoio
rosso a d u e a n s e Su di esso ы dislingue una s t a t u e t t a di torma schematica
r a f f i g u r a n t e lo xoanon di Artemide II vassoio sembra adibito p e r il t r a s p o r t o
di q u e s t a s t a t u a sacra Lo s'incontra anche sul p m a x con lo stesso tema nella
Casa dei Vettn (cat 217 9)
Bibl
Soghano 538, RP 169 5, Herrmann I, 118, Philippart 1925 18 no
25,
Elia 1932, no 73, Schefold 1957, 66, Dexter 1975, 119-120, fig
26,
R e p e r t o r i o 1983 20
5 6 4
Dwyer 1982, fig
43
-237Cat. 186/2. (1) P a r e t e s u d , zona mediana; IV stile +
Sulla lesena r o s s a a t t o r n o alla r a p p r e s e n t a z i o n e di un p a r a d e i s o s si delineano
statue di ninfe che reggono un bacino con e n t r a m b e le mani davanti al
grembo. Un mantello copro la parte inferiore del c o r p o . Si t r a t t a del tipo
normale d e r i v a t o dalla Venere bandolina.
Sopra il p a r a d e i s o s si vede un fregio con una v e d u t a di mare. Fra duo
navi sorge u n ' i s o l e t t a con la statua b r o n z e a di Poseidon. Le descrizioni non
permettono un'analisi dol tipo.
І5ІЫ.: Λ. Mau, Bdl IHTG, 2:11-231!; llelbìg 1580: Sogliano 477, 700 (o GU3) ; RP
379.2; Scliefold 1957, 68; Grimal 1969, 426 n o . 7; Jashemski 1979,
71-72; De Vos 1979, 92; Repertorio 1983, 22-23.
8; De Vos 1979, 90;
R e p e r t o r i o 1983, 67.
V 2 , d (Mau 9)
Cat. 187. (m) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile •
Afrodite solleva un lombo del suo mantello con la s i n i s t r a mentre con la d e s t r a
poggia su di un p i l a s t r o . Alla sua sinistra sorge un'erma di Priapo. Il torso è
coperto da u n mantello. 11 dio ha il cranio calvo, o r n a t o con una corona, e
una b a r b a l u n g a . Lo s g u a r d o è volto v e r s o Afrodite.
L'Afrodite r a p p r e s e n t a una libera copia del tipo Fré.ius.
11 motivo
dell'appoggio al pilastrino sembra derivato dall'Urania o dall"Afrodite nel
giardino' di Alcamene. S. Settis accenna che il motivo viene a d o p e r a t o in t u t t i
i periodi d e l l ' a r t e antica e lo considera come ripetizione
di questo tipo, con le
infinite varianti possibili.* 6 5
Bibl.: Schefold 1957, 74; Repertorio 1983, 3 1 .
V 2, g (Mau C)
Cat. 188. (h) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e ; III stile +
Paesaggio sacro-idilliaco. Sopra una base r e t t a n g o l a r e vi è una colonna
sormontata dalla s t a t u a di Eracle. L'eroe, r e s o in giallo, è nudo e poggia sulla
gamba d e s t r a . Regge una p a t e r a о uno scilo nella d e s t r a tesa e con la s i n i s t r a
una clava sopra la spalla. L'Eracle è r a f f i g u r a t o secondo il tipo del
bibax,
popolare dall'Ellenismo in poi.
Sulla base a d e s t r a si trova la s t a t u a gialla di una figura vista di profilo.
La figura - non si può d i s t i n g u e r e la v e s t e e quindi non è possibile stabilire
il sesso - r e g g e con la s i n i s t r a , davanti al p e t t o , una p a t e r a , mentre l'altra
mano non è visibile.
Ancora a d e s t r a si vede la statua gialla di una figura maschile vestita di
una tunica. La gamba d e s t r a è di appoggio. Essa r e g g e una lancia nella
d e s t r a , mentre la s i n i s t r a è in riposo lungo il fianco. Le due s t a t u e p r e s s o la
colonna sono offerte v o t i v e .
ВІЫ.: A. Mau, RM 8(1893) 10-11, Abb. 10; RP 387.6; Schefold 1957, 75
(vano a) ¡Schefold 1962, 90, Taf. 5 4 . 1 ; P f r e t s c h n e r 1977, n o . 65;
R e p e r t o r i o 1983, 32.
565
Settis 1966, 16-17. Per la statua a t t r i b u i t a a Alcamene Delivorrias 1968;
Lehmann 1979, 29 η . 208.
-238-
V 2, i (Mau E) Casa delle nozze d ' a r g e n t o
Cat. 1 8 9 ' ! . (q) Pareti e s t e o v e s t , zona mediana; IV stile
Le p r o s p e t t i v e r o s s e accanto ai campi laterali contengono atlanti snelli.
Cariatidi v e s t i t e di un peplo, r e s e in modo l i n e a r e , o c c u p a n o il centro delle
a r c h i t e t t u r e . Reggono p a t e r e in t u t t e e due le mani. Solo sulla p a r e t e est si
vede un s a t i r o m guisa di sostegno di un c a n d e l a b r o accanto ai s u d d e t t i
c a n d e l a b r i . Il corpo si leva da un calice d ' a c a n t o .
Bibl.: Schefold 1937, 77-78; Schefold 1962, 131, Taf., 121.1; Repertorio 1983,
42-44.
Cat. 189/2. (y) Pareti est e ovest, zona mediana; II stile, fase Ila
La cornice della zona mediana consiste di due serie di mensole fra le quali si
distinguono dei c e n t a u r i miniaturistici di colore giallo. Reggono la serie di
mensole s u p e r i o r e con la t e s t a о con una mano. In ogni intercolunnio si
t r o v a n o cinque figure. L'ombra gettata e stata delineata con tinte s c u r e . Tali
costruzioni v e n g o n o menzionate da Vitruvio (VI 5, 5; cf. р.ЗЛ.) e sono state
s t u d i a t e da Von H e s b e r g .
B i b l . : Beven 1938, 249-250, 334, Abb. 2, 3, 183; Schefold 1957, 78, Beyen
1960, 43-71, Abb. 5-6; Schefold 19G2. 43-44, Taf 5.2: Schmidt-Colinot
1977, 146, 2GG n o . P2; Pompei 1748-1980, 181 n o . 4 7 , B l ; Von Hesberg
1980, 134; R e p e r t o r i o 1983, 49.
Cat. 189'3. ( 5 ) P a r e t e o v e s t , zona mediana; IV stile +
l'na v i g n e t t a su campo rosso r a p p r e s e n t a un Eracle s e d u t o su di un fusto di
colonna. La mano sinistra s o r r e g g e il mento, mentre la d e s t r a e in riposo sul
grembo. L'atteggiamento è quello dell'Eracle di T a r a n t o , l'ultimo lavoro di
L i s i p p o . 5 6 6 Altre copie dipinte di questa opera, t a n t e volle copiate in forma di
s t a t u e t t e di b r o n z o , si trovano nella Casa del Menandro ( c a i . 163/5) e nella
Casa di Epidio Sabino (cat. 277/1).
B i b l . : G . Spano, N'Sc 1910, 324-325, fig. 4; Schefold 1957, 79; Dorig 1957,
32; Boyen 160, 48-56, Taf. 3.6; Moreno 1981, 182, fig. 18; Repertorio
1983, 53.
V 2, 1 Casa della r e g i n a Margherita
Cat. 190. (о) P a r e t e o v e s t , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile +
In un'edicola semplice sorge la s t a t u a policroma dì Leda sopra una base bigia.
Leda indossa, sopra il dorso e a t t o r n o alla t e s t a , un mantello r o s s o , un lembo
del quale s o r r e g g e con la mano d e s t r a . 5 6 7 Con la sinistra abbraccia il cigno
che si preme al lato s i n i s t r o . L'uccello s t e n d e il suo capo fin al collo di Loda.
Il peso dol corpo poggia sulla gamba d e s t r a .
La s t a t u a r a p p r e s e n t a una copia simmetrica della lamosa Loda di Timoteo,
u n ' o p e r a d ' a r t e conosciuta da ben 28 copie romane. Non solo questa p i t t u r a ma
anche p i n a k e s nella Casa della caccia antica ( c a t . 243,1) e nella Casa di
566
Moreno 1978.
567
II mantello, s o r r e t t o in velfficaito,
della s t a t u a . Cf.Borbein 1973, 109.
mette
l'accento
sulla vista
frontale
-239Giuseppe II (cat 269/4) sono ispirati da q u e s t o g r u p p o , solo in questo caso d
g r u p p o dipinto viene c a r a t t e r i z z a t o come s t a t u a a t t r a v e r s o la base E' s t r a n o
che Herrmann non attribuisca
un c5 a6 r a t t e r e plastico a q u e s t o
gruppo
г
opponendolo ai g r u p p i \1\ 1 sui pinakes
'
Bibl
Gusman 1890, Taf
l-2c (a colori), Herrmann I, 45-46 Abb
13, RP
17 4, Schetold 1957, 69, Moreau 1960, Taf
24, Schefold 1962, 125,
Taf 89, Rieche 1978, 51, R e p e r t o r i o 1983 55
V 2, 4 Casa del triclinio
Cat 191/1 (г) P a r e t e o\est q u a d r o c e n t r a l e , IV stile (ora MN 120030)
Scena di b a n c h e t t o A d e s t r a in avanti si vede la s t a t u a \ e r d e di un fanciullo
sopra una base bassa triangolare
Poggia sulla gamba d e s t r a e r e g g e nelle
mani tese in avanti un vassoio con piccoli vasi d ' a i g e n t o
Ora solo le gambe
sono vagamente riconoscibili
La s t a t u a r i p r o d u c e un efebo classico del quinto secolo a С , conosciuto
a t t r a v e r s o numerose copio dell'epoca a u g u s l e a e a d n a n e a Nella Casa dell'efebo
e stata t r o v a t a una tale statua r i a d a t t a t a come fychnouchos (lampadoloro)
\nclio da h u t t i c h (Goirrunia) si conosco una talo s t a t u a , ora a Boriino, montre
una figura t r o v a t a a '\iitequera (l'antica Anticarie in Spagna) può e s s o r e
r i c o s t r u i t a allo stesso modo Di r e c e n t e e s t a t a trovata una copia nella Casa di
Julius Polybius 5 6 9
Bibl
A Sogliano XSc 1884 49-50, A Mau Bdl 1885, 243, pi 11, Herrmann
II. 22 Abb
1 Taf
212, Amolung 1927, 142-143, Abb 6-7, Schefold
1957, 7 1 , Reutoisward 1960, 13b, Garcia y Bellido 1969, 73, Repertorio
1983, 60
Cat 191/2 (u) Parete sud, zona mediana III stile
+
Paesaggio sacro-idilliaco sul campo d e s t r o
Presso u n albero sacro si vede la
statua di Artemide-beate che r e g g e nelle mani tese in avanti una fiaccola
Bibl
Schefold 1957. 71 Schefold 1962 Taf 58, De Vos 1979, 39 Bastet De
Vos 1979 4 1 , Repertorio 1983, 61
V 2, 9-12
Cat 192/1 (η) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
•
Pasifae nella bottega di Dedalo Lo scultore e la p r i n c i p e s s a stanno davanti ad
una s t a t u a bianca di una Vittoria alata, vista di profilo v e r s o s i n i s t r a
E'
vestita di un mantello lungo Nella d e s t r a r e g g e un oggetto non leggibile sul
disegno di Discanno Mau lo descrive come uno s c e t t r o mentre i n t e r p r e t a la
figura come Aura
La statua non svolge un ruolo nella s t o n a ma fa p a r t e
dell'ambiente
5 6
· Sulla s t a t u a Schlorb 1965, 51-56, Taf
5 6 9
16, Rieche 1978
(Porta del Vesuvio) Jashemski 1979, fig
184
(Berlino) Wolters 1928,
( A n t e q u e r a e Volubilis) Garcia ν Bellido 1969, (J Polybius) G Tocco
SciareUi, CMGr 18 (1978) 267-268
P e r la terminologia cf
M Manni,
Lychnuchits, in Dizionario epigrafico
di antichità
romane,
IV
fase
72(1983)
-240Bibl.
Cat.
A Mau, RM 5 (1890) 262, Lippold 1951, Taf 20 111, Schefold
71-72, Van d e r Meer 1977, 65, Repertorio 1983, 63
192 2
1957,
(q) Pareti sud e o v e s t , q u a d r o c e n t r a l e , III stile (ora MX 9245)
+
P a r e t e sud Paesaggio sacro-idilliaco. T r e uomini fanno un'offerta alla s t a t u a
di una divinità iemminile v e s t i t a di un mantello l u n g o . Regge una bacchetta о
una lancia nella s i n i s t r a alzata e una p a t e r a nella d e s t r a stesa in giù
In
testa ha un modio che p o t r e b b e c a r a t t e r i z z a r e la figura come Iside
A destra
si vede una H'ùftherme
con la p a r t e s u p e r i o r e del corpo uguale a quella di
Iside Quest'ultima e una s t a t u a votiva
Dawson i n t e r p r e t o la scena come la
s t o n a di Ippolito, la s t a t u a d e s t r a r a p p r e s e n t e r e b b e Afrodite
P a r e t e ovest 5 7 0 Dedalo e Icaro. In pruno piano su uno scoglio vi e la
s t a t u a di Poseidon, seduto su una roccia che r e g g e nella mano d e s t r a una
lancia. E' simile ai Poseidones nelle a l t r e r a p p r e s e n t a z i o n i (p e cat. 161/2).
В і Ы . . A Mau, RM 5(1890) 263-266, RP 387 5, 184 4, Dawson 1944. 80 89,
pi
7-8, Dawson 1950. 300-303; Schelold 1957, 72, Beyen I960,
443-444, Schelold 1962. 84: P e t e r s 1963, 82-84, fig
68, 70, T r a n Tam
Tinh 1964, 126 no 9, Von Blanckenhagen 1968, 110-111, pi. 36 1;
B e r a r d / H o f s t e t t e r 1979, p i . 78, iig 9; Repertorio 1983. 64.
V 2, 15
Cat 193 (ρ) P a r e t e o v e s t , zona mediana: IV stile +
Ъпа r a p p r e s e n t a z i o n e di u n giardino e delimitata da due fasce r o s s e
Su
quella di s i n i s t r a ы delinea u n ' e r m a , la cui t e s t a era già andata p e r d u t a prima
della s c o p e r t a l o r s e nel giardino stesso si t r o v a v a una stinco
Bibl. A Mau, RM 9(1894) 52, Schefold 1957, 73; Grimal 1969, 446-447.
V 3, 12
Cat. 194. (2) P a r e t e e s t , zona mediana, IV stile
+
Una decorazione non compiuta nel 79 a v r e b b e contenuto secondo la descrizione
di Schelold la statua bianca di un cavallo, visto di profilo La composizione e
il contesto sono ignoti. La fotografia citata da q u e s t o autore non mostra
n e s s u n traccio di una s t a t u a del g e n e r e . In ogni modo s a r e b b e l'unica
r a p p r e s e n t a z i o n e di una s t a t u a di questo animale, a p a r t e le s t a t u e e q u e s t r i
nei Praedia di Julia Felix ( c a t . 179/1) e nella Casa della caccia antica ( c a t .
245/4).
B i b l . . Schefold 1957, 83; De Vos 1977, 42, p i . 43 fig
58 (fotografia D\1R
56 1276) , Repertorio 1983, 81
570
Nonostante la collocazione menzionata nella bibliografia,
mi sembra
verosimile che il q u a d r o p r o v e n g a da ( η ) , come p a r t e di una s e n e di
scene del ciclo dedalico
-241V 4, a Casa di M Lucretius Pronto
Cat 195/1 (ü) P a r e t e ovest, q u a d r o c e n t r a l e e zona s u p c n o r e , III stile
Il q u a d r o c e n t r a l e raffigura Teseo e Arianna nel labirinto
Teseo e s t a t o
modellato secondo 1' \pollo Licio con la mano d e s t r a m riposo sulla t e s t a
E'
simile all'Apollo in I 12, 3 e t o r s e e s t a t o dipinto dallo s t e s s o p i t t o r e (cat
1G9)
L'edicola centrale della zona mediana e sormontata da u n ' a l t r a edicola al di
sopra della quale due cariatidi sostengono la trabeazione s u p e r i o r e
Sono
vestite di un chitone v e r d e senza maniche Lo stile e classico e la posizione e
simmetrica
Anche la p a r e t e sud ha a v u t o u n a decorazione simile, si d m s t i n g u o n o
ancora t r a c c e della cariatide sul lato s i n i s t r o
Bibl
A Vau, RM 16 (1901) 344, fig
5, Herrmann 1 221-222, Taf
159
Schefold 1957, 84, Bastet De Vos 1979, Ь5-Ь6, tav
ХЧЧХ
51,
Repertorio 1983, 85, B r a g a n t i n i P a n s e Hadom 1984, 124, fig
17-20
Cat 195 2 (7) Pareti sud e n o r d , zone mediana e s u p e r i o r e , III stile
Nei campi lateiali si delineano q u a d r e t t i con ville m a n n e che contengono
s t r i s c e bianche, foise statue Solo in quello a s i n i s t r a sulla
p a r e t e sud si
5 7 1
distinguono erme bianche che fanno p a r t o di un'Hermenzaun
Nella zona s u p e r i o r e due erme fanno p a r t e dei p r o s p e t t i c e n t r a l i I l u s t l ,
ai quali sono sospesi corone e b e n d e , sono b i a n c h i , le t e s t e gialle Esse sono
di stile arcaizzante e r a p p r e s e n t a n o Dioniso
Bibl
Rostowzew 1911, 108 109, Taf Ь 2 RP 397 1, Herrmann I, 226 Taf
163, Spinazzola 1953. 858, fig 859, Schefold 1957, 84, Schefold 1962,
71-72, Taf
10 21
48, 50, P e t e r s 1963, 115, Lorenz 1965, 39-40,
Bastet De Vos 1979, 66-67, R e p e r t o r i o 1983, 87-89
Cat 195'3 (10) Pareti nord e e s t , zona mediana, I\ stile
Sulle lesene fra ι paradeisoi si delineano s t a t u e bianche sopra basi v e r d i
Sulla p a i e t e nord si vedono t r e ninfe simili che reggono davanti al grembo.
con entrambe le mani un bacino Le gambe sono c o p e r t e da un mantello
Solo
la figura c e n t r a l e e rimasta conservata d i s c r e t a m e n t e
La p a r e t e est ha una sola lesena Un s a t i r o d a n z a n t e si r e g g e sulla gamba
d e s t r a , quella s i n i s t r a e alzata Sopra la spalla s i n i s t r a ha una clamide La
mano d e s t r a e sopra la tosta l'altra in riposo lungo il fianco \ o n si t r a t t a di
una v a r i a n t e del Fauno della Casa del fauno, tome sostiene il Soghano ma di
un aposkopon,
simile alla s t a t u e t t a marmorea t r o v a t a nella Casa di M
Lucretius 5 7 2
ВіЫ
A Mau, RM 16 (1901) 356, A S o g h a n o , NSc 1901, 165, fig 15-16, RP
123 b, Schefold 1937, 87, J u c k e r 1957, 70, Jashemski 1979, 71,
R e p e r t o n o 1983, 90
V 4, b
Cat 196
(К) Pareti e s t e sud, zona mediana, IV stile
5 7 1
Cf
5 7 2
Dwyer 1982, fig
Wrede 1972 , q m ρ
43a-b
Jf)
Per il tipo
J u c k e r 1957
+
-242R a p p r e s e n t a z i o n e di giardino Su entrambe le p a r e t i ы t r o v a una Fontana
bianca s o r r e t t a da una stinge lemmimle alata
Bibl
A Soghano, NSc 1Ü03 133, Grimal 1943, 483-484, tig
33, Scheiold
1937 88, Grimal 1969, 447 no 9, tig 38 ( p i a n t a ) , Jashemski 1979, 39,
R e p e r t o r i o 198J, 94
V 3 3 Caserma dei gladiatori
Cat 197/1 (d) Portico e s t , pluteo i n t o r n o , IV stile
Sul primo pluteo da nord si trova un paesaggio sacro-idilliaco
quasi
illeggibile
Secondo Mau qui si t r o v a \ a la s t a t u a di una iigura lemminile
munita di una fiaccola in e n t r a m b e le mani U n ' i n t e r p r e t a z i o n e come Ecate e la
più plausibile
Sul q u a r t o pluteo da nord si trova un paesaggio sacro-idilliaco svanito
In
un portico con una nicchia si vede una statua dorata In primo piano s a r e b b e
stato visibile, secondo Mau, la statua di un atleta nell'atteggiamento del
D o n i oro di Pohcleto
Bibl
A Soghano, XSc 1899, 350, fig 10, A Mau RM 16 (1901) 297 299,
300, Schefold 1957 89, Schefold 1962, 148-149, Taf
148 1, Repertorio
1983, 99
Cat 197'2 ( η , anticamera) Pareti sud e est zona mediana, II stile lase IIb
Sopra u n a fascia che divide la zona mediana dallo zoccolo sorgono
H*ufthermen
bianche femminili Esse l e g g o n o ghirlande con e n t r a m b e le mani Sulla p a r e t e
est una ha ι capelli rossi e anelli gialli a t t o r n o alle bi accia Le due figure
sulla p a r e t e sud hanno un d r a p p o sulla t e s t a , quella di sinistra e a n d a t a
p e r d u t a p e r la maggior p a i t e
Le l i g u r e e n t r a n o nelle s e n e della Casa del criptoportico (cat 148 1-2),
della Casa del Menandro (cat 163/4) e della Casa di Caesjus Ulandus (cat
233/2) sono pero più stilizzate e hanno perso un'ambientazione a i c h i t c t t o m c a
cosicché sembrano figure qualsiasi messe in fila davanti ad una p a r e t e cieca
Bibl
Schefold 1957, 90 Beven 1960, 240-241, Abb 256-266, Scheiold 1962,
56-57, Taf 36, R e p e r t o r i o 1983, 101
Cat 197^З (η) Pareti n o r d , e s t e ovest, q u a d r o c e n t r a l e e zona s u p e r i o r e ,
III stile
Il q u a d r o c e n t r a l e della p a r e t e n o r d r a p p r e s e n t a un paesaggio sacro-idilliaco
Su una base vi e la s t a t u a di una i i g u r a femminile che indossa un vestito
lungo Al piedistallo e appoggiata un'erma di Priapo T u t t o e stato dipinto in
modo schematico
La zona s u p e r i o r e delle p a r e t i est e ovest contiene figure {emimnih s e d u t e
e s t a n t i sopra basi t a n t a s t i c h e о su elementi vegetali Sono policrome e r e s e m
modo vivace, laf figuranti menadi del tiaso bacchico
Le ligure su ogni p a r e t e
sono simmetriche Sulla p a r e t e est si vedono da s i n i s t r a a d e s t r a le s e g u e n t i
figure
1) Donna con le gambe u n i t e , vista di profilo e rivolta v e r s o s i n i s t r a
Indossa un peplo e un mantello con 1 lembi divaricati Regge una g r a n d e
c e t r a l u n g o il fianco
2) Donna inginocchiata su di u n a mensola che s o r g e sopra una colonna snella,
rivolta v e r s o d e s t r a e vista di profilo Indossa un peplo e un mantello
Regge delle b e n d e in e n t r a m b e le mani d i s t e s e in avanti
-2433) Donna v e s t i t a di un peplo sta sorge sopra u n a base r o t o n d a ed e vista di
fronte Ha le braccia distese e r e g g e esili girali
4) Donna in simmetrici r i s p e t t o alla figura 2
\ o n possono e s s e r e messo in relazione con delle s t d t u e L'acroterio eli una
stelo l u n e r a r i a attica del q u a i t o secolo л С , p r o \ o m e n t o dal korameikos ad
\tene с ora a Berlino, ha un5 7 acroterio
con tralci sui quali sono s e d u t e due
3
donne in posizione simmetrica
Anche sui5 7 rilievi neoattici ы \ ede r i p e t u t o il
loma della donna s e d u t a su un tmlcio " In forma di p i t t u r a possiamo
rimandare alle t i g u i e nella Villa impelíale (cat 305 3) e quelle della Villa di
Varano (cat 010 1)
Bibl
Schetold 1957, 89-90, Schefold 1962, 57, Taf
7 1, 36-37, Bastet De
Vos 1979, 31-32, tav
IV 7, Pompei 1748-1980, 58-59, fig
1-3,
Repertorio 1983, 102-103
VI 1, 7 Casa delle Vestali
Cat 198/1 ( 3 9 ) T u t t e le p a r e t i , zoccolo e zona mediana, IV stile
+
Le colonne della zona mediana sono s o r r e t t e da stingi alate femminili accosciate
di colore bianco La plasticità di q u e s t e figure e delle colonne fa p e n s a r e a
costruzioni simili di II stile p e r esempio sull'Insula occidentalis (cat 225 2 ) ,
ma senza dubbio si t r a t t a di un'imitazione di IV stile
Sui pannelli fra le sfingi si vedono appliques gialle, composte da protomi di
animali fantastici che escono da calici vegetali 4on mutano esempi e s i s t e n t i ,
ma possono e s s e r e confiontati con protomi di b r o n z o , r a f f i g u r a n t i t o r i e p r o r e
di navi, t r o v a t i nella Casa del citarista e nella Casa di Obollius Firmus
1 campi della zona mediana sono o r n a t i con g u e r r i e r i nudi armati di una
lancia e un elmo che stanno sopra mensole Sulle spalle hanno una clamide
Entrano nella s e n e di g u e r r i e r i modellati secondo tipi classici, specialmente
quelli policletei (cf ρ y } )
ВіЫ
Heibig 1836, Beven 1938, Abb
114, Spinazzola 1953, I I , 528-529, fig
586-587, Schefold 1957, 91 (vano d) . Beven 1960, Abb 269, Schefold
1962, 123-124, Taf 109, Repertorio 1983, 108
Cat 198/2 (e) P a i e t e 7 , q u a d r o c e n t r a l e . Ili stile
+
Medea e le figlie di Peha
Medea r e g g e nella d e s t r a la s t a t u a lignea
Artemide che non può e s s e r e d e s c r i t t a nei dettagli p e r mancanza
un'illustrazione della decorazione, ora p e r d u t a
Bibl
Soghano 554, Schefold 1957, 9 1 .
di
di
Cat 198/3 (h) P a r e t e ">, zoccolo, IV stile (ora Louvre Ρ 2)
Davanti ad un campo bianco si dehneano due ninfe a c q u a t i c h e e un Sileno
sdraiato in guisa di fiume T u t t e e t r e le figure sono s t a t e r a p p r e s e n t a t e come
esseri vivi in c o l o n n a t u r a l i , ma non sono inseriti in un ambiente p e r loro
reale, cioè u n giardino о un ninfeo
Una striscia sotto ι piedi indica
modestamente la spazialità.
Meraviglia il fatto che ι bacini delle ninfe e la
5 7 3
Blumel 1966, 46-47, Abb
72.
1
^ · Froning 1981, 63-64, 68-69, Taf. 12, 16 1, 17 1 (Napoli, New York,
Roma rilievi con P a r i d e ) Cf anche il c r a t e r e di D e r v e n i
Qui ρ Sät)
675
Dwyer 1982, 87, fig
126, Spinazzola 1953, I, 342, fig
389-390
-244b r o c c a del Sileno contengano acqua c o r r e n t e .
Le ninfe h a n n o un mantello viola attorno alle reni Reggono con entrambe
le mani d a v a n t i al grembo un bacino giallo
La gamba al lato interno e di
appoggio.
11 Suono indossa un mantello a z z u r r o - v e r d e che lascia scoperto il petto
Regge una canna nella d e s t r a e poggia con ü gomito s i n i s t r o su una brocca
dalla quale esce dell'acqua. Chioma e barba sono di colore v e r d a s t r o - a z z u r r o ,
la pelle e m a r r o n e
Una combinazione di q u e s t e t r e figure si t r o v a anche nella Casa di Romolo
e Remo 11 tipo originale delle ninfe e la Venere Landohna; p e r il fiume si
conoscono numerose s t a t u e e s t a t u e t t e , fra l'altro una dalla Casa di Octavius
Quartio 5 7 e
Bibl. Schefold 19S7, Ü2, T r a n Tarn Tinh 1974, 35-37 no 10, fig
11;
Muthmann 1ϋ7Γ>, 92 nota 43
VI 1, 10 Casa del c h i r u r g o
Cat 19Ba/l ( ] 9 ) P a r p t e s u d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile •
Un uomo e due lanciulle In tonde vi e una ManteZherme
Bibl
Helbig 1459, Schefold 1937, 92, Repertorio 1983, 114.
Cal ] ü 8 a / 2 . (21) Parete ι, q u a d r o centralo; IV stile (M\ 9018)
Una p i t t r i c e , nel suo s t u d i o , dipinge una H*uftherme
su di un pinax. L'erma
ha la b a r b a ed il fusto r o s s o - r o s a . La p a r t e s u p e r i o r e e di colore n a t u r a l e .
Rogge nella d e s t r a davanti al p e t t o un cantaro, nella s i n i s t r a un t i r s o I due
colon p o t r e b b e r o indicare una s c u l t u r a composta da due tipi di marmo.
Nel giardino che si vode fuori dalla finestra a p e r t a sta una statua bianca
s o p r a una b a s e r e t t a n g o l a r e Alla sua d e s t r a c'è un vaso su una colonna Si
t r a t t a dell'arredainonto normale di un giardino.
Bibl
Helbig 1443, Elia 1932, no 231, Thlich 1933, 76, Abb
27, Schefold
1937, 92-93, R e u t e r s w a r d 19G0, 181; Lmg 1971, 267-268, pi
47b;
P f r e t s c h n e r 1977. n o . 87
VI 2, 4 Casa di Sallustio
C a t . 1 9 8 b / l . (24) P a r e t e e s t , zona mediana; IV stile
+
R a p p r e s e n t a z i o n e di giardino
Sulla lesena fra i d u e pannelli al lato nord e
dipinta una colonna sormontata dalla statua gialla di un c e r v o , visto di fronte.
Ha u n ' a r m a t u r a larga
Originariamente davanti alla lesena si trovava una
fontana marmorea s o r r e t t a da una sfinge 5 T 7
Una s t a t u a di un cervo dipinta si trova in un pinax nella Casa del marinaio
(cat
259). Una s c u l t u r a topiaria in bronzo proviene dalla Casa del
citarista. 5 ' e
576
Becatti 1971; Spinazzola 1953, 1, fig
577
Kapossy 1969, 33
1704.
" '
Dwyer 1982, fig. 136
45G; J a s h e m s k i 1979, fig.77.
Forse si t r a t t a della sfinge di VI 16a (MN s . n . ,
Ruesch
-245B i b l . : Mau 1908, 297, Abb
154; Beyen 1938, 52 Anm 3, Maiun 1952, fig
1;
Schefold 1957, 94 (ivi vano f ) ; Grimal 1969, 11. 207, 210, 247-248,
288, fig
39, Poters 1971 9, Michel 1978, 401-402, Abb
4, Jashcmski
1979, 168, fig
250-251.
Cat 198b/2. (31) P a r e t e n o r d , zona mediana, IV stile
+
I η dei pannelli e abbellito da un satiro volante nell'atteggiamento dell'Hermes
di Olimpia. I colori sono naturali e la l i g u r a non e slata considerata come una
s t a t u a come пеБа Casa del naviglio (cai 207/2) e nella Casa di Uiasone ( c a t .
288).
B i b l . · Heibig 373; Van Buren 1932, 38-40, Antonsson 1937, 118-121, h g
19,
Schetold 1957, 93.
Cat 198b/3 (32) P a r e t e n o r d , zona mediana, IV stile
Il campo c e n t r a l e con Artemide e Atteonc e h a n c h e g g i a t o da ninfe a c q u a t i c h e
simmetriche che s t a n n o su piedistalli r e t t a n g o l a r i gialli Ln gamba s i n i s t r a e di
appoggio
Indossano una tunica rossa senza maniche e h a n n o una corona sulla
t e s t a II bacino d a v a n t i al grembo e molto largo Le fattezze delle donne sono
n a t u r a l i e vivaci La t i g u r a s i n i s t r a e a n d a t a p e r d u t a Come sempre si t r a t t a
di figure secondo il tipo della Venere Landolina (cf ρ 000)
Bibl · Helbig 1055, Grimal 1943, 484-485, fig
10, 34; J u c k e r 1950, 8;
Schefold 1953-1954, 117-118; Willemsen 1956, 43-45, Scheiold 1957, 93,
R e u t e r s w a r d 1960, 102, P f r c t s c h n o r 1977, no 46, De Vos 1979, 92;
Pompei
1748-1980,
45,
tig
1,
187;
Repertorio
1983,
121;
B r a g a n t i n i / P a n s e Badoni 1984, 121, fig
11
VI 3, 7 Accademia di musica
Cat 198c. (14) P a r e t e e s t , zona s u p e r i o r e , III stile +
Sulla trabeazione dell'edicola centrale della zona mediana vi sono donne v e s t i t e
di un chitone senza maniche v e r d e e una s o p r a v v e s t e
gialla di stile
a r c a i z z a n t e . La figura a sinistra r e g g e una p a t e r a nella d e s t r a , l'altra e stesa
p e r la meta L'altra i i g u r a tiene uno specchio nella mano d e s t r a p r e s s o il
viso, m e n t r e alza con l'altra un lembo del mantello
nell'atteggiamento
dell'Afrodite di F r e j u s . Entrambe h a n n o una corona sulla t e s t a Dietro di e s s e
vi sono delle colonne
Bibl
Schefold 1957, 96; Bastet/De Vos 1979, 85, t a v .
XLV.81, R e p e r t o r i o
1983, 141.
VI 5, 2 (?)
Cat 198d. (?) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
+
Ifigenia ad Aulide
Dietro l'Agamennone afflitto si v e d e un tempio, sul cui
timpano sta un Eros a m e r o Per q u a n t o si possa stabilire m base al disegno
si t r a t t a dell'Eros di L i s i p p o . 5 7 '
5 7 9
Cf. Dohl 1968
-246-
B i b L . Heibig 1305; RP
1748-1980, 4 1 , tig
169 2 (a r o v e s c i o ) ;
13, 37-38.
Schelold
1937,
97;
Pompei
VI 7. В Bottega del profumiere
Cat 198e ( e n t r a t a ) Pilastro, IV s t ü e (MN 8991)
Dei falegnami p o r t a n o in procesbione un ferculwn
con i p a d r o n i del loro
mestiere
A s i n i s t r a si vede la s t a t u a di Atena E r g a n e , andata p e r d u t a a
parte
uno scudo
Apparentemente
la dea
non e raffigurata
secondo
l'jconografia u s a t a in I 8, 10 ( c a t . 157), ma come P a r t h e n o s .
Accanto s t a n n o lavorando t r e falegnami, due segano una t r a v e , un altro
avanza con un pezzo di legno A d e s t r a c'è la s t a t u a di Dedalo che g u a r d a
una figura s d r a i t a davanti a se, forse чсоірііа da lui. E' una figura rigida
con le braccia lungo ι fianchi. Forse si t r a t t a di u n kouros
che indica la
v e t u s t a di Dedalo.
I fercula venivano mostrati d u r a n t e le feste. Si vede un altro esempio nella
Casa delle nozze di Ercole (cat 254) Già su delle u r n e e t r u s c h e si incontra
una r a p p r e s e n t a z i o n e simile 5 , ° Si t r a t t e r e b b e di una tradizione comune
dell'arte glittica e della p i t t u r a . Si possono a g g i u n g e r e alcune t e r r e c o t t e i ' 1
Malten accenna all'analogia con Elesto, nelle cui pompae si p o r t a v a n o
a l t r e t t a n t o immagini del g e n e r e . La figura di Dedalo intatti mostra le
c a r a t t e r i s t i c h e di q u e s t a divinità 5 ' 2
Bibl : Helbig 1480; Malten 1912, 232-264; RP 236.4; Bianchi Bandmelli 1950,
175-176, t a v . 82, Schetold 1957, 99, Van d e r Meer 1975, 97-98, p i .
XLI.2; Van d e r Meer 1977. 65, fig 30, FeUetti Mai 1977, 334-335, flg.
169 a - b , Adam \ a r e n e 1980, 235, fig 18
VI 7, 18 Casa dell'Adone ferito
Cat 198f (14) P a r e t e n o r d , zona mediana, IV stile
Sui pilastri finti che dividono un p a r a d e i s o s , una r a p p r e s e n t a z i o n e dell'Adone
t e n t o e un giardino con un Eros dormiente sono stati applicati g r u p p i
scultorei di Chirone e achille che stanno su piedistalli r e t t a n g o l a r i gialli. A
s i n i s t r a si vede il c e n t a u r o al lato sinistro del giovane che lo cinge con il
braccio d e s t r o , mentre r e g g e nella mano d e s t r a la c e t r a . Solo la p a r t e
s u p e r i o r e e rimasta c o n s e r v a t a
La coppia a d e s t r a e delineata simmetricamente. Achille ha messo la sua
d e s t r a sulla spalla del c e n t a u r o che suona con la d e s t r a la cetra posta nella
sinistra II corpo del cavallo si nasconde dietro il giovane
Le due s t a t u e sono p e n d a n t s , raffigurati in tale modo secondo una pratica
consueta 5 e 3 Un sarcofago nel Museo Nazionale Romano ha due g r u p p i di
Achille e Chirone fiancheggianti un tiaso m a r i n o . 5 " '
580
"
M
5,2
5
Van der Meer 1975; 1977.
Dwyer 1982, 36, 122 nota 4, fig. 20
Cf.
Brommer 1978, Taf. 42, 4 3 .
" J u c k e r 1950, 8, Becatti 1951, 32.
-247Sono variazioni o copie di un g r u p p o e s p o s t o nei Saepta a Roma d e s c r i t t o
da Plinio, del quale anche il g r u p p o famoso della cosiddetta Bdsilica ad
Ercolano (cat no 019) e una copia II g r u p p o sul pilastro s i n i s t r o о più simile
a quello ercolanese
L'Eros dormiente sul campo d e s t r o non e dissimile a s t a t u e t t e topiarie E'
di colore bianco e indossa una clamide \ e r d e Non e chiaro se il p i t t o r e abbia
avuto l'intenzione di r a p p r e s e n t a r e una s t a t u a o p p u r e una figura \ i\ a
L'archetipo, poro e senz altro chiaro ^ 5
Dietro l'Eros sorge u n pinax marmoreo a rilievo sopra un pilastrino
Si
\ ede la lotta t r a Eros e Pan
Ora q u e s t a p a r t e della decorazione e q u a s i
illeggibile
Bibl
Helbig 436, 1295, Herrmann I, 65-70, Taf
52, Langenskiold 1930.
138-139 4 b b 7 - 8 , J u c k e r 1950. 8, 31-32, Schefold 1957, 101 Grimal
1969, 448-449 no 12, P e t e r s 1971, 10-11, Jashemski 1979, 6b-67, LIMC
1 (1981) 226 no 35 s . v . Adonis, Repertorio 1981, 152-153
VI 7, 19 Casa di Inaco ed Io
Cat 198g (a) Parete s u d , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
+
Paesaggio sacro-idilliaco con una s t a t u a p r e s s o una poi ta sacra
Helbig, che non pote v e d e r e il paesaggio, esso sa» ebbe stato
paesaggi nel giardino della Casa della fontana piccola (cat 200/2)
Bibl
Helbig 1562, Schefold 1957, 101
Secondo
simile ai
VI 7, 23 Casa di Apollo
Cat 198h/l (7) P a r e t e s u d , zona s u p e r i o r e , IV stile
+
L'edicola centrale e s o r r e t t a da due H*ufthermen
La loro p a r t e s u p e r i o r e
r a p p r e s e n t a dei g u e r r i e r i nudi armati
S u l l ' a r c h i t r a v e si t r o v a n o c e n t a u r i
messi in posizione simmetrica
ВіЫ
C u r t i u s 1929, 155, Abb
100, Schefold 1952, 134-135, Taf
37,
Spinazzola 1953, I I I , tav
104,
Schefold 1957, 102 (vano e ) ,
P f r e t s c h n e r 1977, no 8, Schmidt-Colinet 1977, 147, 272 cat P16
Cat 198h/2 (10) P a r e t e o v e s t , zona c e n t r a l e , IV stile •
Rappresentazione di giardino Dietro о s o p r a una fontana marmorea vi e la
statua di Artemide, vestita di un chitone corto e stivali da caccia Ha una
corona sulla t e s t a Regge un a r c o nella sinistra distesa о p r e n d e con la d e s t r a
una freccia dalla fai e t r a che ha sul d o r s o
II tipo p o t r e b b e e s s e r e quello
dell'Artemide nella Villa Boi ghese a t t r i b u i t a a Leochare \ e l contesto la
divinità
rappresenterebbe
una
figura
fluviale
Non
e
disponibile
un'illustrazione.
5
' * Sichlermann 1957, 100,Taf
5
*s Ρ e
Kapossy
Cirene P a n b e n i
arancione)
15, CatRoma I 2, 11,90-93. Ala II no
6
1969,
40
Cf
u n esemplare policromo t r o v a t o a
1959, 111 no 308, tav 147 (ah verdi e pella di leone
-248IJria (otografia dol pruno Novecento ( T h e d e n a t 1910) mostra una figura
femminiic n u d a che ha la mano d e s t r a p r e s s o le tempie e la s i n i s t r a nel fianco
La gamba d e s t r a e di appoggio. A p p a r e n t e m e n t e r a p p r e s e n t a un'Afrodite
paragonabile a quella in I 11, 6 ( c a t . 166'2) о 1 13, 16 (cat 173). L'immagine
e l'unica t u t t o r a conosciuta, mai citata in q u e s t o contesto e p e r tale ragione
non e sicuro se essa sia una fotografia di questo giardino о meno.
Bibl.. Helbig 240; T h e d e n a t 1910, 89, fig 5 1 ; Schefold 1937, 102 (vano d) ;
Grimal 1969, 449 no. 13; Muthmann 1975, 51-52; P f r e t s c h n e r 1977. n o .
16, Jashemski 1979, 133; R e p e r t o r i o 1983, 160.
Cat. 198h/3. (f) Parete o v e s t , zona mediana; IV stile
+
Rapprentazione di giardino. Fra le piante s a r e b b e r o s t a t e riconoscibili fontane
s o r r e t t e da sfingi femminili. Grimal ammette la loro p r e s e n z a in base alla
descrizione di B r e t o n . Anche qui p o t r e b b e e s s e r e stata p r e s e n t e la figura di
Afrodite, p r e c e d e n t e m e n t e citata (vano d)
B i b l . . Breton 1854, 334-335; Grimal 1969, 119.
Cat. 197/3. (25) Pareti nord e s u d , zona s u p e r i o r e ; IV stile
La p a r t e s u p e r i o r e della decorazione e s o r r e t t a da figure n u d e snelle. Una
mano r e g g e un piatto p r e s s o il fianco,mentre l'altra e lungo il fianco. Hanno
le gambe unite e s t a n n o s o p r a l ' a r c h i t r a v e degli hospitalia della zona mediana.
Il loro sesso non e definibile
Non sono s t a t e menzionate in n e s s u n a
descrizione della scaenae f r o n s .
B i b l . : Schefold 1957, 103 (vano g ) , R e p e r t o r i o 1983, 163-164; Moormann
1903b, 84-91, fig 7-12.
VI 8, 3 Casa del poeta t r a g i c o
Cat. 198i/l. (3) Parete s u d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile (MK 9559)
Zeus e Нега sul monte Ida. Dietro la coppia vi è una colonna coronata da t r e
piccoli leoni d o r a t i . Secondo P e t e r s si t r a t t a del simbolo di Cibele. La scena
r a p p r e s e n t a la cosiddetta hierogamia d e s c r i t t a nell'Iliade ( \ I V 280-281).
Bibl . P e t e r s 1963, 145. t i g . 138, Scherf 1967, 54-59, Vermaseren 1978, 14
no. 32, Repertorio 1983, 166.
Cat. 198І/2. (10) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile (MN 9112)
Ifigenia in Aulide. Dietro l'Agamennone afflitto c'è una colonna con la s t a t u a
gialla di Artemide. La dea è vestita di un peplo e un mantello. Sulla testa ha
un modio. Regge due fiaccole con le mani d i s t e s e in a v a n t i . Dietro di e s s a , ai
due lati, si t r o v a n o due cani accosciati.
Il g r u p p o r a p p r e s e n t a il tipo della potnia f h e r o n . * ' 6 Nello stesso momento
p o t r e b b e r a p p r e s e n t a r e Ecate, vista la p r e s e n z a delle due fiaccole. Lo stile è
arcaistico, ma non si può t r o v a r e un confronto
nella scultura
finora
conosciuta.
Van d e r Meer o s s e r v a certi elementi comuni ai rilievi di alcune u r n e di
Volterra.
B i b l . . Herrmann I, 23, Taf. 15; Elia 1932, n o . 30; Schefold 1957, 105;
P f r e t s c h n e r 1977, no 19; Van der Meer 1977-1978, 71 nota 228, fig.
49; LIMC I, 265 n o . 4 1 , s . v . Agamemnon; Repertorio 1983, 167.
5,6
Cf. Christou 1968.
-249-
Cat 198i/3 (15) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, IV stile
Il pinax sulla p a r e t e nord mostra Marsia s e d u t o su una base grigia a gradini
Il piede d e s t r o poggia su una piccola scala e la gamba s i n i s t r a e alzata Suona
con e n t r a m b e le mani un flauto
A s i n i s t r a sta in piedi Olimpo Specie Marsia
ricorda la figura ьиі p m a x della cosiddetta Basilica di Ercolano (cat 019), ma
l'insieme non r i p r o d u c e il medesimo g r u p p o
I campi laterali al lato ovest delle p a r e t i n o r d e sud sono abbelliti con
g u e r r i e r i n u d i che s t a n n o sopra piccoli segmenti rotondi visti di scorcio
E n t r a n o nel g e n e r e dei g u e r r i e r i d impronta policletea (et ρ <ffj)
Hanno un
elmo sulla t e s t a e r e g g o n o nella sinistra lungo il fianco lo s c u d o , l a lancia e il
mantello La figura sulla p a i e t e nord tiene un gladio nella d e s t r a a b b a s s a t a , il
peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a L'altro ha la sua d e s t r a p r e s s o la
spalla, la gamba s i n i s t r a e di appoggio
Nei p r o s p e t t i guilli sono inseriti atlanti e cariatidi
Sullo p a r e t i nord e sud
(mal c o n s e r v a l a ) si vedono delle donne vestite di un chilono senza maniche in
o í d m e simmetrico Reggono con la mano d e s t r a una colonna sulla lesta e con
la sinistra un lembo della veste all'altezza della vita Sulla testa hanno una
corona Le gambe sono unite
Sulla p a r e t e e s t gli uomini nudi con una clamide sopra le spalle sono
i n t e r p r e t a b i l i come g u e r r i e r i La figura a s i n i s t r a r e g g e un gladio nella mano
d e s t r a d i s t e s a , mentre l'altra e in riposo lungo il fianco La gamba d e s t r a e di
appoggio La figura a d e s t r a ha un gladio nella s i n i s t r a lungo il fianco e ha
l'altra distesa La gamba sinistra e di appoggio Ora non si può più v e d e r e
che esse s o r r e g g o n o sulla testa la colonna
ВіЫ
Helbig 225 KP 32 2, Schefold 1957, 106 Schefold 1962, 108, 203, Taf
12 2, 69, Schmidt-Colinet 1977 147, 271 cat
P i l , R e p e r t o r i o 1983,
169-172
VI 8, 20 FuUomca
Cat 199 (b) Pilastro IV stile (MN 9774)
R a p p r e s e n t a z i o n e della tullonica Su un lato si t r o v a un'edicola occupata dalla
statua di Aiiodite Essa e dipinta a c o l o n n a t u r a l i E' nuda
Poggia con d
gomito s i n i s t r o su un pilastrino, la mano d e s t r a e stesa v e r s o il basso о r e g g e
un d r a p p o a t t o r n o alle reni
La gamba d e s t r a e di appoggio Si t r a t t a di
un'imitazione di un tipo ellenistico, forse d e r i v a t o da una s t a t u a p r a s s i t e l e a
come si i n c o n t r a nella scaenae frons m 1 3, 25 (cat 146)
La p r e s e n z a di Afrodite si spiega dal fatto che essa sia la p a d r o n a dei
fulloni che svolgono l ' i n d u s t r i a maggiore di Pompei, in tale v e s t e si spiega
l'associazione con la Venere pompeiana
Bibl
Helbig 1502, Schefold 1957, 107, Moeller 1976, 44-46
VI 8, 23 Casa della fontana piccola
Cat 200/1 (7) Pareti n o r d , est e o v e s t , zona mediana о s u p e r i o r e ; IV stile
Sull'architrave del p r o s p e t t o a t t o r n o al q u a d r o c e n t r a l e della p a r e t e nord si
trovano a c r o t e n a forma di sfingi temminili alate in posizione simmetrica La
figura a s i n i s t r a e a n d a t a p e r d u t a
-250L'edicola c e n t r a l e della zona superiore su t u t t e le p a r e t i e occupata da
figure gialle Sulla p a r e t e nord ы vede una F o r t u n a s e d u t a che r e g g e una
p a t e r a nella mano d e s t r a distesa e uno bcettro nella s i n i s t r a p r e s s o il lianco
Sulla p a r e t e e s t un uomo n u d o , t o r s e -\res, r e g g e una lancia con entrambe
le mani d a \ a n t i al p e t t o La gamba d e s t r a e di appoggio
I n a ligura simile si
trova nella scaenae t r o n s del frigidario della Casa del criptopoi tico (cat
148/4)
Sulla p a r e t e ovest un 4pollo nudo suona una c e t r a nella sinistra
Le
gambe sono u n i t e Sulla t e s t a ha una corona
Bibl
Schefold 1937, 108 (vano d) , Schelold 1962, 125, Tal 83, Repertorio
1983, 177
Cat 2 0 0 ^
(10) P a r e t i e s t e ovest, zona s u p e r i o r e , IV stile
Paesaggi
sacro-idilliaci
di g r a n d i dimensioni, ora quasi illeggibili
\el
paesaggio a d e s t r a della p a r e t e ovest vi sono d u e statuo rosse p r e s s o un
ediliLio
I n d o s s a n o mantelli lunghi
La ligura s i n i s t r a r e g g e un piatto nella
mano s i n i s t r a distesa e una corona nella d e s t r a
La h g u r a d e s t r a ha la
d e s t r a all'altezza della t e s t a e la sinistra lungo il fianco
Il paesaggio della p a r e t e est contiene la s t a t u a gialla di Cibele
E' seduta
su un ti ono fiancheggiato dai consueti animali Regge nella d e s t r a stesa una
patera
L'atteggiamento e quello iconografico,
d e r i v a t o dalla statua di
\ g o r a c r i t o , u s a t o p e r molte r a p p r e s e n t a z i o n i della divinità, fra l'altro a
B o s c o t r e c a s e (cai ooG 2) Ln b r o n z e t t o del tipo e s t a t o ti ovato nella Casa del
citarista 5 β 7
Bibl
Heibig 1557
1561
Herrmann I, 2J2-234, Abb
69, Taf
160, 168,
Spinaz7ola 19тЭ, II, 843-844, lig
829, Schefold 1957, 109 (vano e ) ,
P e t e r s 1963, 173-176, fig
173 P f i e t s c h n e r 1977, no 32, Vermaseren
1978,
15 no
33
179, Silbei berg 1981, no
125, fig
101-103,
R e p e r t o r i o 1983, 178-180
VI 9 1 Casa del duca d'Aumale
Cat 201 С) P a r e t e s i n i s t r a , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile (\1\ 9555)
Io a r r i v a da Iside in Egitto \ sinistra si trova una base r e t t a n g o l a r e con una
s l m g e femminile bianca senza ali Ha una piccola corona sulla l e s t a ed e del
tipo egizio
La sua p r e s e n z a deve a c c e n n a r e l'ambientazione della scena
mitica *"
Bibl
Helbig 139, Herrmann I, Taf 58, Elia 1932, no 102, Elia 1941, 28,
fig
28, Schefold 1957, 110, T r a n Tam T i n h 1964, 128 no 14, pi XVI
VI 9, 2 Casa di Meleagro
Cat 202/1 (1) P a r e t i nord e s u d , zona mediana, IV stile
5 , 7
Dwyer 1982, fig
5
Poi q u a n t o r i g u a r d a la funzione della "casa" vedi Packer 1978, 24-30
"
88
-251I p r o s p e t t i gialli s u uno sfondo rosso contengono figure maschili simmetriche.
La gamba e s t e r n a e di appoggio. Sull'avambraccio i n t e r n o h a n n o un mantello.
II c o n t r a p p o s t o è ben accentuato e il corpo è articolato secondo i moduli
lisippei Non è da e s c l u d e r e che le figure non siano s t a t e dipinte come s t a t u e ,
dato che l'intera decorazione è monocroma.
ВіЫ. : Schefold 1957, 110; Repertorio 1983, 183-184.
T
Cat. 202/2. (16) Pareti ovest e ?, q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile (M\ 9320) +
Sileno con il Dioniso fanciullo. Su una colonna a d e s t r a sta una s t a t u e t t a di
Priapo, il cui colore è ignoto. Indossa un mantello che alza con e n t r a m b e le
mani. Xel grembo ha dei f r u t t i . 11 tipo e s t a t o s t u d i a t o di r e c e n t e da H.
Blanck.*"
Di una p a r e t e ignota proviene MN 9320, r a f f i g u r a n t e Fetonte о Imeneo
(Schefold). Egli è modellato secondo il Pothos di Scopa, posto in posizione
simmetrica.
ВіЫ. : Helbig 377, 855; RP 68.6, 105.4; H e r t e r 1932. 129 n o . 7; Kerenyi
1955, 145; Schefold 1957, 112; Stewart 1977, 109-120, 146 n o . H4.
Cat. 202/3. (20) P a r e t e e s t , zona s u p e r i o r e ; IV stile
Ln candelabro nella p a r t e centrale viene sormontato da u n a baccante vestita di
un mantello giallo volante che lascia scoperto il p e t t o . Con e n t r a m b e lo mani
essa suona un timpano che b r a n d i s c e v e r s o s i n i s t r a .
I piedi s t a n n o
nell'atteggiamento della danza.
Bibl.: Schefold 1957, 111.
Cat. 202/4. (24) T u t t e le p a r e t i , zoccolo e zona s u p e r i o r e ; IV stile
Dei satiri in r o s s o chiaro occupano delle edicole su uno stondo r o s s o s c u r o .
Vista la monocromia rossa non è sicuro che le figure siano s e n z ' a l t r o da
c o n s i d e r a r e s t a t u e . Sono t u t t e del tipo ellenistico del fauno d a n z a n t e della
Casa del fauno. Ogni p a r e t e contiene una coppia di satiri le cui gambe di
appoggio sono in posizone simmetrica.
P a r e t e n o r d , o v e s t . Ha una nebride sull'avambraccio s i n i s t r o e r e g g e una
b a c c h e t t a nella s i n i s t r a e un cantaro nella d e s t r a ; il peso del corpo poggia
sulla gamba s i n i s t r a . Solo questa figura ha la b a r b a .
P a r e t e n o r d , e s t . Ha una clamide avvolta a t t o r n o al braccio s i n i s t r o .
Regge una siringa con la d e s t r a . La gamba d e s t r a è di a p p o g g i o .
P a r e t e o v e s t , n o r d . Ha una nebride sul d o r s o , r e g g e un pedum nella
sinistra e una siringa nella d e s t r a ; la gamba d e s t r a è di a p p o g g i o .
P a r e t e o v e s t , s u d . Ha una nebride sulla spalla e un pedum nella d e s t r a
p r e s s o la spalla; la mano d e s t r a è a n d a t a p e r d u t a ; la gamba d e s t r a e di
appoggio.
P a r e t e e s t , n o r d . Ha un mantello sull'avambraccio s i n i s t r o e r e g g e u n
pedum nella s i n i s t r a e una siringa nella d e s t r a . La gamba s i n i s t r a è di
appoggio.
Parete e s t , s u d . Ha una nebride sopra l'avambraccio s i n i s t r o e r e g g e u n
pedum nella s i n i s t r a e una siringa nella d e s t r a . La gamba d e s t r a è di
appoggio.
La zona s u p e r i o r e della p a r e t e est contiene due c a n d e l a b r i sormontati da
s t a t u e gialle. Solo la p a r t e inferiore è rimasta c o n s e r v a t a . La gamba e s t e r n a
r e g g e il peso del c o r p o .
5,9
Blanck 1979.
-252-
B i b l . : Schefold
1957,
113;
Schefold
1962,
128,
Taf.
96.2,
Schmidt-Colinet 1977, 273 cat. P18; Repertorio 1983, 190-191.
98-99;
Cat. 202/5. (26) Pareti nord e ovest, zoccolo; IV stile
Su ogni p a r e t e si vede una figura maschile marrone accovacciato che s o r r e g g e
l'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo. La figura della p a r e t e est poggia sul ginocchio
d e s t r o e s o r r e g g e lo zoccolo con la d e s t r a , mentre l'altra è in riposo sul
ginocchio. Sulla p a r e t e nord l'atteggiamento è simmetrico.
In p i t t u r a r a r a m e n t e si incontrano figure in questo atteggiamento, mentre
n e l l ' a r c h i t e t t u r a se ne conoscono vari esempi. Il pulpito di Fedro nel t e a t r o di
Dioniso ad Atene ha due satiri di questo tipo. Neil a r c h i t e t t u r a del sarcofago
di Velletri essi sono p r e s e n t i nel r e g i s t r o inferiore e i due barbari nel Museo
nazionale di Napoli devono a v e r avuto una funzione s i m i l e . 5 ' 0
B i b l . : Schefold 1957, 113; Schmidt-Colinet 1977, 273 cat. P18; Repertorio
1983, 193.
Cat. 202/6. (27) Pareti est e ovest, zoccolo; IV stile
Dei satiri b r u n a s t r i sorreggono con una mano l'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo.
Sono n u d i
e
tengono
una clamide
sulle
spalle.
Le gambe
stanno
nell'atteggiamento della danza come quelle del fauno d a n z a n t e della Casa del
fauno.
Parete o v e s t , s u d . Regge l'orlo con la d e s t r a e ha nella sinistra distesa
una p a t e r a . La gamba d e s t r a sta davanti alla sinistra ed è di appoggio.
P a r e t e o v e s t , n o r d . Ha un pedum nella sinistra e una corona sulla t e s t a ,
mentre p e r il r e s t o e simile alla figura p r e c e d e n t e .
P a r e t e e s t , n o r d . Ha un pedum nella sinistra e s o r r e g g e con l'altra. Sulla
testa si vede una corona. Lo gambe sono nella stessa posizione di quelle dei
satiri p r e c e d e n t i .
B i b l . : Schefold 1957, 114; Repertorio 1983, 196-198.
Cat. 202/7. (29) T u t t e le p a r e t i , zoccolo; IV stile
Figure gialle fungono da atlanti e cariatidi p e r l'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo.
Ogni p a r e t e contiene due figure, a meno che vi sia una p o r t a .
Pareto n o r d . A d e s t r a sta una figura maschile con una clamide sopra le
spalle. S o r r e g g e con la mano sinistra l'orlo mentre l'altra è in riposo nel
fianco. La gamba d e s t r a è di appoggio.
P a r e t e e s t . A d e s t r a c'è una figura simile, ora r e g g e n t e l'orlo dello zoccolo
con la d e s t r a . A s i n i s t r a vi è una figura femminile vestita di un peplo, ora
quasi invisibile.
P a r e t e s u d . Due figure femminili vestite di un peplo simmetriche. Reggono
l'orlo s u p e r i o r e con la mano e s t e r n a , mentre l'altra è lungo il fianco. La
gamba e s t e r n a è di appoggio.
P a r e t e o v e s t . A sinistra si vede una figura simile a quella della p a r e t e
opposta.
La posizione degli atlanti sul rilievo di Göreme, ora a Berlino, e la loro
composizione sono simili a quelli delle nostre f i g u r e . 5 ' 1
B i b l . : Schefold 1957, 111; Repertorio 1983, 198-200.
5 >
Schmidt-Colinet 1977, cat. M73, M74, M77.
5,1
Schmidt-Colinet 1977, cat. M69.
"
-253-
VI 9, 3-5 Casa del c e n t a u r o
Cat. 203/1. (2) P a r e t e nord о s u d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile
+
Su una base composta da q u a t t r o gradini vi e la s t a t u a arcaica di Apollo sotto
torma di un k o u r o s . Le braccia sono in r i p o s o l u n g o il fianco, il piede s i n i s t r o
sta un po' in a v a n t i .
P u r t r o p p o , p e r mancanza di documentazione sufficiente, non e possibile
stabilire il c o n t e s t o originale, cioè pinax о v i g n e t t a
Si t r a t t a dell'unico
kouros 5 volutamente
copiato. A. F u r t w a n g l e r lo p a r a g o n o ad una s t a t u a di
2
Tenea '
Bibl. Fiorelli 1875, 133; A. F u r t w a n g l e r , Archäologische Zeitung 40 (1882)
58, Overbeck,Mau 1884, 331, О v e r b e c k 1887, 15-IG, Fig 2; Машгі
1933, 418, Schefold 1957, 114.
Cat. 203/2. (26) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; III stile (M\ 8980)
Meleagro e Atalanta Su una colonna d i e t r o Meleagro si vede la s t a t u a v e r d e
di Ecate. I n d o s s a un chitone senza maniche e ha u n a corona sulla t e s t a . In
e n t r a m b e le mani s t e s e in a v a n t i r e g g e una fiaccola. Sulla spalla d e s t r a ha
una t a r e t r a che la associa immediatamente ad Artemide.
B i b l . : Helbig 1165, Elia 1D32, n o . 46; Herrmann I I , 36, Taf 223; Schefold
1957, 115; P e t e r s 1963, 102, fig. 89, P f r e t s c h n e r 1977, c a t . 17;
Bastet/De Vos 1979, 58-59; R e p e r t o r i o 1983, 206.
VI 9, 6 Casa dei Dioscuri
Cat. 204/1. (35) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e , IV stile
I campi laterali contengono g u e r r i e r i n u d i s o p r a mensole, dipinti in colori
n a t u r a l i Sono molto d a n n e g g i a t i .
Parete e s t , s u d L'uomo ha una clamide sopra le spalle Ha la d e s t r a sulla
t e s t a e r e g g e nella mano s i n i s t r a l u n g o il fianco un o g g e t t o non identificabile.
La gamba s i n i s t r a e di appoggio.
Parete s u d , e s t e ovest Illeggibili.
Parete o v e s t , nord L'uomo ha u n a clamide sulle spalle. La d e s t r a è in
riposo nel fianco, l'altra r e g g e un gladio che sta sulla I e r r a
La gamba
s i n i s t r a e di a p p o g g i o .
Parete o v e s t , sud
Solo le gambe e un lembo della clamide sono rimaste
c o n s e r v a t e II peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a .
Le edicole centrali della zona s u p e r i o r e sono occupate da s t a t u e policrome
di divinità. Sulla p a r e t e ovest si vede u n a F o r t u n a , s e d u t a su un t r o n o .
Indossa u n mantello v e r d e
Ha un piatto nella d e s t r a distesa e uno s c e t t r o
d'oro nella s i n i s t r a davanti al p e t t o .
Sulla p a r e t e o v e s t si trova un Poseidon modellato secondo il tipo L a t e r a n o ,
che si vede anche nei paesaggi nella Villa della Farnesina e nella Villa di
Arianna ( c a t . 010/5, 319/6) s a ^
5,1
= Richter 19G0, n o . 39, fig. 151-153. Si confronti una figura simile in un
rilievo r a p p r e s e n t a n t e P a r i d e , ora nei Musei Vaticani, datato nel secondo
q u a r t o del primo secolo a . С (Froning 1981, 64, Taf 1 2 . 2 ) .
5 , 3
Cf. Walde 1978; \\alde-Psenner 1979; Moreno 1978.
-254Sulla p a r e t e nord si vede solo la sagoma di una figura femminile
Forse si
t r a t t a di Atena
A s i n i s t r a della F o r t u n a sulla p a r e t e sud sorge un candelabro vegetale con
la s t a t u a di un g u e r r i e r o nudo che r e g g e uno scudo nella sinistra e ha la
d e s t r a alzata Le gambe sono unite
Bibl
Richardson 1955, 18-20, pi
V, Schefold 1957, l l b - 1 1 7 . Repertorio
1983, 208-210
Cat 204/2
(37) Pareti ovest e s u d , /one mediana e s u p e r i o r e , IV stile
P a r e t i est e s u d , zone mediana e s u p e r i o r e , IV stile (ora MN e BM)
I campi della zona mediana delle p a r e t i ovest e sud c o n t e n e \ a n o v i g n e t t e a
forma di divinità che sono ora nel Museo Nazionale e nel British Museum
Stanno su segmenti ovoidali
P a r e t e ovest Zeus e s e d u t o su un trono e viene incoronato da una Nike
che sta dietro di lui (MN 9551)
Il dio quindi e r a p p r e s e n t a l o come persona
viva, ma c o r r i s p o n d e ai modelli normalmente usati p e r lo divinità s e d u t e
Vicino ai piedi si t r o v a n o un'aquila e un globo Le gambe sono coperte da u n
drappo azzurro
Nella s i n i s t r a r e g g e uno s c e t t r o , la d e s t r a giace in riposo
sulla coscia
P a r e t e s u d , campo s i n i s t r o Demetra e seduta su u n trono (MV 9454)
E'
v e s t i t a di un peplo bianco e ha una corona sulla t e s t a circondata da un nimbo
ceruleo
Regge nella d e s t r a una fiaccola e nella s i n i s t r a una p a t e r a .
L'iconograha e quella consueta p e r divinità quali Cibele e Fortuna
P a r e t e s u d , campo d e s t r o S a t u r n o sta in piedi(MN 8837) Indossa una toga
bianca о ha la t e s t a c o p e r t a Nella d e s t r a distesa r e g g e una falce, la s i n i s t r a
e nascosta d e n t r o la v e s t e
La gamba d e s t r a e di appoggio L'iconografia e
quella di un s a c e r d o t e romano
Da una p a r e t e ignota p r o v i e n e il frammento, ora a L o n d r a , che r a p p r e s e n t a
un Apollo Citaredo Ha un mantello a z z u r r o sulle spalle e r e g g e nella s i n i s t r a
una c e t r a , nella d e s t r a un p l e t t r o A sinistra vi e la s t a t u a arcaistica di u n
uomo ammantato
Sopra l ' e n t r a t a della p a r e t e ovest si t r o v a v a MN' 27700 r a f f i g u r a n t e
Ermafrodito e Pan A d e s t r a si vede la s t a t u a rossa di P n a p o Ha u n mantello
sulle spalle e un b e r r e t t o sulla t e s t a Nella d e s t r a r e g g e una cornucopia, nella
s i n i s t r a una b a c c h e t t a Sotto ü mantello si vede ύ fallo
E' rivolto v e r s o
sinistra
Il g r u p p o di Ermafrodito e Pan p o t r e b b e e s s e r e s t a t o modellato
secondo un
S9
modello ellenistico di cui sono conosciuti alcuni 5esemplari
' ' Non e chiaro se
9 5
l'archetipo sia s t a t o u n a s c u l t u r a о una p i t t u r a
Bibl
Helbig 96, 102, 176, Herrmann I, 124, Taf 121-122, I I , 30, Abb 6,
RP 50 2, 99 2, H e r t e r 1932, 138 no 38, Elia 1932, cat 233, 234, 236;
Hinks 1933, no 32, pi 13, Beven 1951, 5, pi 13, Richardson 1955,
15, pi 23 1, Schei old 1957, 116, P e t e r s 1963, 138, P f r e t s c h n e r 1977,
no 92. R e p e r t o r i o 1983, 211
Cat 204/3 (38) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e , IV stile +
Ifigenia in T a u r i d e La s a c e r d o t e s s a r e g g e lo xoanon di Artemide d a v a n t i al
grembo che ha la torma di un palladio armato con s c u d o , lancia e elmo
Philippart ritiene la p i t t u r a dubbiosa 5 9 6
" * Marconi 1924
Cf
ρ 000
5 9 5
Cf
5 9 6
Forse p r o v i e n e dalla p a r e t e e s t (cf
Krahmer 1926
R e p e r t o r i o 1983, 211)
-255Bibl
Helbig 1336b, RP 170 4, Philippart 1925,
22, Schefold 1957, 117
24 no
37, R i c h a r d s o n
Cat 204/4 (42) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, IV stile +
Le predelle dei campi laterali contengono a c r o t e n a forma di c e n t a u r i
p r o s p e t t i possibly
there were figures
or statues
in pavilions
over the
panels but no traces of these s u r v i v e (Richardson)
Bibl
Helbig 504b, Richardson 1955, 3 4 - % , Schetold 1957, 117-118
1955,
\ei
side
Cat 204'5 (43) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p o r i o i e , IV stile
\ e i p r o s p e t t i della zona mediana si trovano alcune s t a t u e In primo piano una
donna vestita di un peplo di colore giallo funge da a c r o t e r i o L'unica l i g u r e
conservata e quella sulla p a r e t e nord al lato ovest che r e g g e un piatto con la
d e s t r a p r e s s o la spalla e tiene con la mano sinistra un lombo del mantello
all'altezza della coscia
Nel secondo piano su entrambe le p a r e t i una pergola ν iene s o r r e t t a dalla
H*uftherme di un satiro
Sorge da un calice vegetale e ha una corona sulla
testa
Regge nella sinistra un pedum
Sulla spalla d e s t r a siede il Dioniso
fanciullo
Anche le p a r e t i est e sud devono a v e r avuto questi p r o s p e t t i
Il fregio fra le zone mediana e s u p e r i o r e contiene scene del culto
dionisiaco
Su quella al lato ovest della p a r e t e nord si vedono delle donne
p r e s s o la statua rossa di Dioniso, vestito di un mantello
II fregio al lato est
contiene una s t a t u a schematica posta su un altare
Ln pinax nel Bi itish Museum, a p p a r e n t e m e n t e p r o v e n i e n t e da q u e s t o
ambiente, mostra l'erma itifaliica di P n a p o su una colonna
Le edicole c e n t r a l i della zona s u p e r i o r e sono occupate da s t a t u e о figure
vive a forma di s t a t u e
La p a r e t e n o r d ha una F o r t u n a seduta su un trono uguale alla figura nel
vano 35, che r e g g e una cornucopia d a v a n t i al petto 11 t r o n o sorge su u n a
base r e t t a n g o l a r e gialla
Sulla p a r e t e ovest si vede Dioniso, seduto su un trono E' vestito di un
mantello e ha u n a corona sulla testa Regge nella d e s t r a alzata un t i r s o , nella
sinistra stesa una p a t e r a Solo la sagoma e rimasta visibile
ВіЫ
Hinks 1933, no 49, fig 29, Richardson 1955, 31-32, pi 8 2, Schefold
1957, 118-119, Repertorio 1983, 213-215
Cat 204/6 (45) Pareti n o r d e ovest, zona mediana, IV stile
Paesaggio monocromi rossi e gialli sui campi laterali bianchi, dipinti in modo
schematico Le s t a t u e non sono state r e s e dettagliatamente
P a r e t e n o r d , campo ovest Statua gialla di un uomo che r e g g e una lancia
nella sinistra sulla spalla
La gamba d e s t r a e di appoggio
II modello e ü
Doriforo policleteo
Parete o v e s t , campo nord
Su un piedistallo r e t t a n g o l a r e vi e la s t a t u a
gialla di un uomo nudo che r e g g e una lancia nella sinistra alzata e un c a n t a r o
( 7 ) nella d e s t r a lungo il fianco La gamba d e s t r a s o r r e g g e il peso del corpo
P a r e t e o v e s t , campo sud
Su una base r e t t a n g o l a r e sta la s t a t u a gialla di
una figura ammantata In un lembo della v e s t e alzata d a v a n t i al grembo tiene
dei frutti La figura può e s s e r e Pomona о P n a p o (il sesso non e visibile)
Bibl
Richardson 1955, 38-40, Schefold 1957, 119, S ü b e r b e r g 1981, no 79,
fig. 75, R e p e r t o r i o 1983, 217-218
Cat
204/6
(53) Pareti n o r d e e s t , zona mediana, IV stile (ora \ I \ )
+
-256Sulla p a r e t e n o r d , a sinistra e a d e s t r a della p o r t a dell'atrio 37 erano vignette
a t'orma di g u e r r i e r i nudi sopra mensole. L'uno (MN s . n . 33) r e g g e uno scudo
sopra la t e s t a con la mano sinistra e un gladio nella d e s t r a d i s t e s a . L'altro
( + ) r e g g e uno scudo e una lancia nella sinistra e ha la d e s t r a alzata. 11 loro
attcggiamonto ricorda i g u e r r i e r i p i r r i c i . Il primo può e s s e r e confrontato con
MN U372 ( c a t . 076).
Sui pilastri al lato est si t r o v a v a n o due g r u p p i gialli r a p p r e s e n t a n t i la
s t r a g o dei figli di N'iobo davanti a uno sfondo r o s s o .
M \ 9302 contiene i sotte figli, MN 9304 le sette figlie.
La composizione è
simmetrica. Al piede di un tripode apollineo si trovano t r e figure, una di
f r o n t e , due al fianco. Sui due anelli d e n t r o di esso sono sempre sedute due
f i g u r e . T u t t e sono ferite dalle frecce mortali e si muovono in un'agonia
a t r o c e , t e n t a n d o di togliere le frecce о c e r c a n d o la fuga. Delle figure
femminili quella nel c e n t r o davanti al tripode r i p e t e se p u r liberamente la
Niobide Chiaramonti nei Musei
Vaticani e un a l t r o esemplare a Firenze; le
557
braccia sono s t a t e c a m b i a t e .
Il figlio inginocchiato a s i n i s t r a è una variazione del cosiddetto Narciso
negli Uffizi: la posizione delle gambe è stata cambiata e il braccio d e s t r o
( r e s t a u r a t o ! ) ò alzato, mentre la testa ( a l t r e t t a n t o r e s t a u r a t a ) è volta in
b a s s o . S 9 i Secondo Sauer la figura maschile c e n t r a l e copierebbe il vuZneratus
deficiens
di Crcsila, come lo d e s c r i s s e Plinio (NH XXXIV 7 4 . 1 ) . Per le altre
figure non si possono t r o v a r e dei confronti.
In un rilievo, ora noi Musei Vaticani, si vede anche un tripode usato ai
fini di u n ' a m b i e n t a z i o n e . 5 5 ' Inoltre la combinazione è sconosciuta, p u r c h é si
i n t e r p r e t i un passo di Pausania (I 21, 3) come la descrizione di una
r a p p r e s e n t a z i o n e simile. Si t r a t t a della tomba di Trasillo in una cava ad
Atene:
(Qui d o n t r o ' s o p r a sta un t r i p o d e , d e n t r o di essa (seil, la grotta) Apollo e
Artemide s t a n n o p e r uccidere i figli di Niobe.) Sauer c r e d e t t e che si t r a t t a s s e
di un rilievo ali interno della cava; J . Travlos invece ritiene che i Niobidi
fossero dipinti, mentre il tripode sarebbe stato posto sopra la tomba come
segno di Trasiilo. 6 1 " 1 A. Borbein accetta l'ipotesi di T r a v l o s senza esprimersi
sul tipo di decorazione (rilievo о p i t t u r a ) . A. Lesky non si decide p e r
mancanza di indicazioni chiare nel passo di P a u s a n i a .
Un g r u p p o dei Niobidi, secondo Plinio creato da Prassitele о Scopa a t t r i b u z i o n e p e r a l t r o dubbiosa -, venne esposto nel tempio di Apollo Sosiano
dal fondatore C. Sosio (Plin. , N . H . XXXVI 2 8 ) . Le s t a t u e che t u t t o r a sono
rimaste c o n s e r v a t e (soi figli, q u a t t r o figlie, la madre e il pedagogo; il
maggiore 6 0 1 numero a Firenze) probabilmente copiano una p a r t e di q u e s t o
gruppo.
Forse il p i t t o r e ha voluto comporre un g r u p p o del g e n e r e facendo uso di
u n rilievo о un g r u p p o non più conosciuto. E' c e r t o che n e s s u n dei monumenti
menzionati è stato 1 a r c h e t i p o .
537
Bieber ІЭСІЬ, fig. 264-265.
і з
'
Mansuelli 1958, 120-121 n o . 8 1 .
5
"
Lippold 1956, 48-51, Taf. 28.
'"
T r a v l o s 1971, 562-565.
6 0 1
Mansuelli 1958, 101-123, n o .
70-83; Bieber 1961b, 74-76, fig. 253-265.
-257Sul p i l a s t r o meridionale si t r o v a v a MN 8998, r a p p r e s e n t a n t e P e r s e o e
Andromeda. Secondo Phillips il pinax copia un modello s c u l t o r e o del q u a r t o
secolo, vicino al g r u p p o nel Kestnermuseum a H a n n o v e r .
ВІЫ.: Helbig 1154, 1834; Sauer, Röscher III 1 (1897-1902) 421-422, s . v .
Niobe u . Kiobiden; Herrmann I, 180-181, A b b . 51-52, Taf. 131;
Richardson 1955, 55, 60; Scheíold 1957, 120-121; A. L e s k y , RE XVII
683-684 s . v . Niobiden; Borbein 1968, 152 nota 786, Taf. 2 8 . 2 ; Phillips
1968, 5-6, p i . 5 fig. 10; Borbein 1973, 198-199; R e p e r t o r i o 1983, 221.
VI 10, 2 Casa dei cinque scheletrì
Cat. 2 0 5 / 1 . (a) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e ; III stile (ora MN' 8999)
C a s s a n d r a da un oracolo. In fondo s o r g e sopra una base la s t a t u a di Apollo
n u d o . Poggia con il gomito d e s t r o su un pilastrino e ha la mano d e s t r a nel
Hanco. La gamba d e s t r a e di appoggio.
ВІЫ.: Helbig 1391; Herrmann I, 248, Taf. 180; R.P 171.3; D a v r e u x 1942, 122
n o . 44, fig. 26; Scholold 1957, 123; Bastct/De Vos 1979, 94
Cat. 205/2. ( b ) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e ; III stile
+
C a s s a n d r a da un oracolo. Dietro la s a c e r d o t e s s a si vede la s t a t u a policroma di
Apollo. E' s e d u t o su una seggiola vicino al suo t r i p o d e e poggia con il gomito
sinistro sulla spalliera. Nella d e s t r a tiene un ramo di l a u r o . Le gambe ьопо
coperte da un mantello.
Nel c e n t r o in t o n d o , parzialmente n a s c o s t a d i e t r o una colonna, c'è la s t a t u a
di una donna v e s t i t a di un peplo. Ha la mano d e s t r a p r e s s o la spalla.
Bibl.: Helbig 1391b; RP 216.3; D a v r e u x 1942, 123-124 n o . 45, fig. 27;
Schefold 1957, 123; P f r e t s c h n e r 1977, n o . 48; B a s t e t / D e Vos 1979, 94.
Cat. 205/3. (?) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e ; ? stile
+
Schulz s c r i v e : Aias wie er die schiène
Kassandra
bei den Haaren von dem
Pallasidol wegreisst,
zu welchem diese die H'ande erhebt.
Secondo Helbig la
scena proviene da q u e s t a casa e va combinata con una delle scene p r e c e d e n t i .
Bibl.: Schulz, Adi 1838, 181; Helbig 1328.
VI 10, 7 Casa dell'ancora
Cat. 206. (9) P a r e t e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; III stile •
Su piedistalli v e r d i , posti sugli angoli d e l l ' a r c h i t r a v e dell'edicola c e n t r a l e della
zona mediana, sono delle donne vestite di un chitone v e r d e senza maniche e di
un mantello bianco. Sorreggono una colonna con la t e s t a .
Con la mano
interna r e g g o n o un festone, con l'altra la fine di esso e un lembo della v e s t e .
Sono di Stile Severo e e n t r a n o nelle s e n e consuete ( p . o o o ) .
B i b l . : Schefold 1957, 123 (vano b) ; B a s t e t / D e Vos 1979, 19, 43-44, t a v . XIII
24; R e p e r t o r i o 1983, 233.
VI 10, 11
Casa del naviglio
-258Cat. 2 0 7 / 1 . (2) T u t t e le p a r e t i , zona mediana; IV stile (ora MN) •
Le p a r e t i n o r d e sud hanno una decorazione a campi o r n a t i con immagini di
divinità s e d u t e .
Le figure
sono state dipinte in modo statico e in
atteggiamento s t a t u a r i o , ma con una policromia v i v a c e .
Non e sicuro che si
t r a t t i di s t a t u e .
Parete n o r d , campo e s t . Нега è andata p e r d u t a .
P a r e t e n o r d , campo o v e s t . Zeus e andato p e r d u t o , ma noto a t t r a v e r s o delle
descrizioni. Ha un mantello a z z u r r o sulle gambe e un d r a p p o v e r d e sul t r o n o .
Regge uno s c e t t r o con la s i n i s t r a e ha la d e s t r a sotto il mento.
Ai di è
seduta un'aquila.
P a r e t e s u d , e s t . Dioniso (MN 9456) ha una corona sulla t e s t a e un mantello
verde-viola sulle gambe. Regge un tirso nella s i n i s t r a e un cantaro nella
d e s t r a . I piedi poggiano su uno sgabello. A d e s t r a siede una p a n t e r a , a
s i n i s t r a si vede un timpano. Il trono e coperto da un d r a p p o viola. H. Stern
considera l'iconografia assez rare.
Parete s u d , campo o v e s t . Demetra (MN 9457) indossa un chitone chiaro e
un velo a z z u r r o . Sulle gambe si vede un mantello bianco. Ha la sinistra nel
grembo e r e g g e con la d e s t r a una fiaccola. I piedi s t a n n o su uno sgabello. A
s i n i s t r a vi è un c a n e s t r o pieno di s p i g h e . Il trono e coperto da un panno
verde.
I pannelli delle p a r e t i e s t e ovest sono o r n a t e con s t a t u e di g u e r r i e r i nudi
posti sopra mensole, ora t u t t e p e r d u t e a parte due frammenti che si trovano a
Napoli. E n t r a n o neUe serie di s t a t u e classicheggianti d'impronta policletea
frequentemente applicate nel IV stile (cf. p . W 1 ) ·
Dalla p a r e t e ovest proviene MN 9123: un g u e r r i e r o bianco ha il braccio
s i n i s t r o coperto da una clamide e r e g g e una lancia nella d e s t r a la cui p u n t a
tocca con la s i n i s t r a ; la gamba d e s t r a s o r r e g g e il peso del c o r p o . Una figura
simile si vede nel frigidario della Casa del criptoportico ( c a t . 148/4).
MN' 9132 proviene da una p a r e t e ignota. E' una figura q u a s i identica alla
precedente.
Nel secondo campo da sud sulla p a r e t e e s t si t r o v a v a una figura d e s c r i t t a
da Helbig (1833) che r e g g e v a una lancia e uno scudo nella mano sinistra e un
oggetto non definibile nella d e s t r a .
B i b l . : Helbig 101, 162, 175, 392, 1832-1833; Herrmann I, Farbtafel I ; RP 7 . 3 ,
5 0 . 1 , 107.5, 2 6 8 . 1 ; Elia 932, no 237-238; Richardson 1955, pi. 1 7 . 1 ,
22.1;
Schefold
1957,
124 (vano a ) ;
Stern
1975, 23, fig.
35;
P f r e t s c h n e r 1977, no. 33; Repertorio 1983, 234-235.
Cat. 207/2. (с) P a r e t e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; IV stile
Un satiro nudo r e g g e sul braccio sinistro il Dioniso fanciullo e gli p r e s e n t a
con la d e s t r a alzata un grappolo d ' u v a . Il peso del corpo poggia sulla gamba
d e s t r a . Sulla t e s t a ha una corona e il braccio s i n i s t r o è coperto
da un
mantello.
La figura copia in modo libero l'Hermes di Olimpia come avviene nella Casa
di Sallustio ( c a t . 191/2) e nella Casa di Giasone (cat. 288).
В і Ы . : Von Rohden 1887, 66-68, Taf. 6; Rizzo 1932. 72, t a v . 107; Antonsson
1937, 115-118, fig. 13; C a r p e n t e r 1954, 11-12, p i . 2 fig. 5; Schefold
1957, 125 (vano с ) ; R e u t e r s w a r d 1960, 178-179; Schefold 1962, 125,
Taf. 9 4 . 2 ; Richter 1970, 199, pi. 713; P f r e t s c h n e r 1977, n o . 69;
R e p e r t o r i o 1983, 236.
VI 11, 9 Casa del labirinto
Cat. 208/1. (16) P a r e t e e s t , zona mediana; IV stile
-259La p a r t e s u p e r i o r e di una Venere pompeiana e un Eros e сю che r e s t a di un
g r u p p o r a p p r e s e n t a n t e le d n i m t a di un larario Le dimensioni sono maggiori
di normale Manca il contesto (edicola, nicchia о a r c h i t e t t u r a ) La dea indossa
un mantello viola о leggo nella s i n i s t r a uno s c e t t r o
Bibl
Schotold 1937, U b , Repei torio 1983, 240
Cat 208/2 (22) P a r e t e ovest, zoccolo, III stile
Ora quasi illeggibile e la decorazione del calidario Davanti ad uno s t o n d o
\ o r d e sorgono aironi bianchi s o p r a piedistalli r e t t a n g o l a r i che r e g g o n o con il
ciuffo l'orlo s u p e r i o r e
dello zoccolo
1 due uccelli sono stati sistemati
simmetricamente con la testa rivolta v e r s o il c e n t r o
Anche altrove su
decorazioni di III stile questi uccelli t u n g o n o da a t l a n t i , un valido confronto e
tornito dalle figure del p i s t r m u m sull'Insula o n e n t a h b ad Ei с olano (cat 038)
Vere s t a t u e di uccelli possono e s s e r e s e r v i t e da modello p e r il p i t t o r e (cf
Ρ 6X-41.
Bibl
Mau 1882, 422, Schefold 1957 127, P e t e r s 1971, 8-9 F a b b n c o t t i 1976,
71-73, tig 30 Bastot De Vos 1979, 53-54, tav
ΧΧ-ΧλΙ, R e p e r t o r i o
1983, 241
Cat 208/3 (42) P a r e t e ovest, zona mediana, II stile fase I с
L ' a r c h i t r a v e dell'edicola centrale e s o r r e t t o da c e n t a u r i о tritoni policromi che
stanno su p r o r e Reggono con la mano e s t e r n a un timone s o p r a la spalla e con
l'altra la trabeazione Sono sistemate m modo simmeti ico Ы p i t t u r a ora e
molto d a n n e g g i a t a il che non permetto una descrizione più dettagliata
Le figure e n t r a n o nel genere dei c e n t a u r i epistyha
sustinentes
d e s c r i t t i da
Vitruvio (cf
ρ X%3
N e l l ' a r c h i t e t t u r a l e a l e non si conoscono esempi La
nave come base di s t a t u e si incontra
già nel q u a r t o secolo a С e rimane in
uso anche nell'epoca romana ^ 2
ВіЫ
Beyen 938, 254-267, Schefold 1957, 126, Schefold 1962, 38-39,
Engemann 1967, 1J9, Taf 43-44, Strocka 1980, 16-17, R e p e r t o r i o 1983,
248
VI 12 Casa del fauno
Cat 209/1 (37) P a r e t e ovest, zona mediana, I stile +
Imitazione di un rilievo eseguita in r o s s o con linee gialle che imitano le vene
del marmo
Le sfumature s c u r e c o n t r i b u i s c o n o all'effetto di plasticità
R a p p r e s e n t a un simposio di cinque figure bacchiche A s i n i s t r a un c e n t a u r o e
seduto sulle zampe p o s t e r i o r i , nel c e n t r o si vedono un Sileno, visto sul d o r s o ,
e una donna, mentre a d e s t r a si t r o v a n o altri due c e n t a u r i T u t t e le figure
hanno lo s g u a i d o rivolto verso sinistra о s t e n d o n o una mano in quella
direzione
Ciò p o t r e b b e significare che solo la p a r t e d e s t r a del pinax e
rimasta c o n s e r v a t a
La scena viene conclusa al lato d e s t r o da un tavolo di
marmo о p i e t r a sul quale si t r o v a n o piatti e b r o c c h e in b r o n z o
La figura del Sileno con lo scifo nel c e n t r o muta le divinità a c q u a t i c h e ,
frequentemente p r e s e n t i nelle r a p p r e s e n t a z i o n i di giardini t ' 1
602
Ρ e una base di colonna nel Museo Nazionale Romano (CatRoma 1 2 ,
IV 50)
6 0 3
Ρ
e
cat
185 1, 251
Cf
Bastet 1974, 221, Abb
12-14
no
-260Lo stile delle figure è simile a quello dei rilievi neoattici e delle lussuose
coppe quali i due scifì di B e r t h o u v i l l e . 6 '"
B i b l . : Mau 182, 5 1 ; Pompei 1748-1980, 190 no. ADS 403, 147 ( t a v . a colori);
De Vos/Martin 1984, 131-135, 139, fig. 3.
Cat. 209/2. (43) P a r e t e ?, zona mediana; I о II stile iniziale +
Un numero ignoto di paesaggi sacro-idilliaci monocromi su b u g n e è stato
o s s e r v a t o da Mau. l'orse si t r a t t a di imitazioni di rilievi.
B i b l . : Mau 1882, 154, 162-163; Dawson 1944, 64; Lehmann 1952, 162 nota 104;
Schefold 1957, 128; Von Blanckenhagen/Alexandor 1962, 25; P e t e r s
19G3, 10; S i l b e r b e r g 1981, n o . 2; Moormann 1984b, 644-645.
VI 13, 2 Casa del g r u p p o dei vasi di v e t r o
Cat. 2 1 0 / 1 . (8) Parete n o r d , zoccolo e zona mediana; III stile
Sotto i p r o s p e t t i della zona mediana si t r o v a n o campi occupati da aironi
bianchi r e s i in modo simmetrico. Hanno sulla testa una colonnina che s o r r e g g e
l'orlo s u p e r i o r e dolio zoccolo. Le teste sono rivolte v e r s o l ' e s t e r n o . Entrano
nelle serie di uccelli in guisa di atlanti che si inseriscono nel linguaggio del
III stUe (cf. p . ' t ? ) .
Una v i g n e t t a nella zona mediana ora illeggibile a v r e b b e contenuto secondo
Helbig la Statue der Pallas, behelmt,
in Chiton, auf der R. Eule, in der L.
Speer.
Sembra t r a t t a r s i di una Promachos. Si conlrontino due s t a t u e t t e
bronzee p r o v e n i e n t i dalla Casa del c i t a r i s t a . 6 0 5
B i b l . : Helbig 267; Schefold 1957, 129 (vano b) ; B a s t e t / D e Vos 1979, 121 nota
33, t a v . LVIII 107; Repertorio 1983, 263.
Cat. 210/2. (20) Parete o v e s t , q u a d r o centrale e zona s u p e r i o r e ; III stile (ora
MN 111477)
Medea e le Peliadi. Medea r e g g e nella d e s t r a l'idolo giallo di Atena a forma di
una kore arcaica.
Nella zona s u p e r i o r e s a r e b b e stato visibile, secondo Mau, un paesaggio
sacro-idilliaco con una Statue einer Gottheit d a v a n t i ad un tempietto.
B i b l . : A. Mau, Bdl 1875, 182-188; Soghano 533; Elia 1932, no. 132; Beyen
1938, Taf. 21, 43; Schefold 1957, 129 (vano d) ; Repertorio 1983,263.
VI 13, 19 Casa di Sex. Pompeius Axiochus
Cat. 211. (f) P a r e t e e s t , zona mediana; III stile
+
Paesaggio sacro-idilliaco nel q u a l e , secondo la descrizione di Sogliano,
uomo si inchina davanti ad un'erma barbuta, probabilmente di Priapo.
B i b l . : Sogliano 227; Schefold 1957, 131; Repertorio 1983, 271.
so
' ' Cf. Van de Grift 1984.
605
Dwyer 1982, fig. 168-169.
un
-261-
VI 14, 20 Casa di M Vesonius Primus di Orfeo
Cat 212/1 (1) P a r e t i n o r d e s u d , zoccolo, zone mediana e s u p e r i o r e , III stile
\ello zoccolo aironi bianchi sostengono con un calice sulla t e s t a
l'orlo
s u p e r i o r e dello zoccolo sotto i campi l a t e r a l i . Le ali e ι piedi sono d i v a n c d t i
Gli animali sono v i s t i di fronte e h a n n o le t e s t e rivolte v e r s o il c e n t r o .
E n t r a n o nelle serie di uccelli r e g g e n t i nel III stile (cf ρ JJt ) ·
Nella predella sotto il campo c e n t r a l e della p a r e t e nord si vede un giardino
in miniatura su sfondo n e r o . Nella pergola c e n t r a l e sorge una s t a t u a topiaria,
indicata ьоіо con una striscia sottile
Le edicole s o p r a ι campi laterali - le u n i c h e p a r t i ancora \ isibili - sono
occupate da s a c e r d o t i e s a c e r d o t e s s e egizi sopra piedistalli a forma di Τ Solo
t r e di essi possono e s s e r e d e s c r i t t i
Sulla p a r e t e n o r d due figure simmetriche
maschili r e g g o n o u n a b a c c h e t t a nella d e s t r a e un s i s t r o nella sinistra d i s t e s a .
Sembrano a v a n z a r e v e r s o il c e n t r o
Sulla p a r e t e sud la figura femminile a
d e s t r a e rimasta c o n s e r v a t a . Ha sulla t e s t a un modio e r e g g e nelle mani un
tnodio e una situla
Le figure non c o r r i s p o n d o n o a s t a t u e n o t e , ma e n t r a n o nelle s e n e di l i g u r e
che occupano le scaenae frontes nella zona s u p e r i o r e .
Bibl : Soghano 487-489, Schefold 1957, 132-133; T r a n Tarn Tinh 1964, 128-129
n o . 15; B a s t e t ' D e Vos 1979, 62-64, t a v . XXV 47, De Vos 1980, 14,
tav IX 2, R e p e r t o r i o 1983, 279.
C a t . 212/2. (о) P a r e t e ovest, zona mediana; IV stile
R a p p r e s e n t a i i o n i di giardino al tianco del campo centrale con Orfeo
II telaio
che le circonda e abbellito con oscilla a p p e s i all'orlo s u p e r i o r e che mostrano
s a t i n bianchi su sfondo rosso
Bibl · Herrmann I I , Abb. 21, Taf
240. Schefold 1957, 132; Schefold 1962,
146, Grimal, 1969, 450 n o . 16, Michel 1978, 396-397, Taf. 74; Zanker
1979a 508-509, Abb
42; Jashemski 1979, 72-73, fig
116; R e p e r t o r i o
1983, 280.
VI 14, 22 FuUonica
Cat 213/1. (ρ) P a r e t e s u d , q u a d r o c e n t r a l o ; IV stile +
Ermalrodito e Eros A d e s t r a m fondo s o r g e la s t a t u a di P r i a p o . Indossa un
mantello che viene alzato p e r s c o p r i r e il membro. S t a t u e t t e di q u e s t o tipo si
incontrano
frequentemente
a
Pompei $ 0 6
L'Ermafrodito
e
raffigurato
nell'attegiamento dell'Afrodite di Arles
ВіЫ. A Mau, Bdl 1876, 24-28, Sogliano 74, Schefold 1957, 133, Scholold
1962, 171, Taf
168.4, R e p e r t o r i o 1983, 285.
C a t . 213/2
(q) P a r e t e s u d , zona mediana; III stile
Riunione dei tulloni p r e s s o un monumento composto da d u e colonne e una
t r a v e sulla quale sta la s t a t u a gialla di una figura femminile Regge nelle mani
d i s t e s e delle b a c c h e t t e .
6 0 6
P . e . Dwyer 1982, h g
51, 183, 186.
-262Moeller i n t e r p r e t a la scena come i Qumquaírus, festa dedicata a Atena
Ergane La s t a t u a r a p p r e s e n t e r e b b e questa divinità
11 tipo pero e piuttosto
normale p e r Ecate
Le b a c c h e t t e forse sostituiscono la lancia e la rocca,
a t t r i b u t i p r e s e n t i in a l t r e raffigurazioni della divinità
Diversa e l'Atena
Ergane in 1 8, 10 (cat 157) ^ 7
Bibl
Schelold 1937, 133, MoeUor 1976, 46-49, pi V i l i , Jashemski 1979, 179,
Repertorio 1983, 286
VI 14 38 Casa di С Poppaeus Firmus
Cat 214 (h) Parete n o r d , zona s u p e r i o r e , IV stile
+
Nelle vecchie descrizioni viene menzionata una figura iomimnile sopra un
piedistallo r o s s o Indosba un chitone giallo e un mantello v e r d e
Regge nella
d e s t r a un velo e con la s i n i s t r a u n lembo del mantello Forse si t r a t t a di una
figura che occupa un'edicola
Bibl
A Mau, Bdl 1B78, 115-116, Sogliano 780, Schefold 1957, 136
VI 14, 40
Cat 215 1 (d) Parete ' , zona s u p e r i o r e , I stile +
Due r a p p r e s e n t a z i o n i monoci ome d e s c r i t t o da Sogliano devono e s s e r e imitazioni
di rilievi
Sull'una di colore v e r d e si vede una donna p r e s s o un bacino,
accompagnata da un Eros i o r s e si t r a t t a di Afrodite
Sull'altra di colore giallo u n a donna alata guida un pavone
Anche in
q u e s t o caso può e s s e r e constatata una relazione con Alrodite
Bibl
Soghano 450, 609, Schei old 1957, 138, Repertorio 1983, 295, De
Vos'Martin 1984, 135, 139, fig 4
Cat 215/2 (f) T u t t e le p a r e t i , zona s u p e r i o r e , IV stile +
Le edicole centrali sono occupate da statue di divinità, conosciute solo
a t t r a v e r s o le descrizioni di Mau
Sulla p a r e t e sud si t r o v a Apollo sopra un
membro architettonico
Ha una f a r e t r a sul d o r s o , una clamide bulle spalle e
una corona sulla testa Regge un plettro nella d e s t r a stesa e una cetra nella
sinistra
Sulla p a r e t e nord sta un Dioniso del tipo del Dioniso di Tivoli
Sopra l ' e n t r a t a al peristilio, l'edicola contiene una Demetra s e d u t a che
rpgge una fiaccola nella mano d e s t r a
Bibl
A Mau, Bdl 1877, 211, Soghano 97, 101, 157, RP 24 6, Schefold 1937,
137
VI 14, 42 Casa de]'imperatrice di Russia
Cat 216 (4) Parete ' , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
Roscher I, 681-682
Cf
Di Vita 1952-1954
(ora M \ 9378)
-263Elena o F e d r a . A d e s t r a della figura centrale è la s t a t u a marrone di una
figura femminile v e s t i t a di un peplo e un himation. Regge nella mano s i n i s t r a
una lancia e nella d e s t r a stesa v e r s o il basso una p a t e r a . Secondo P f r e t s c h e r
ha un elmo sulla t e s t a .
Se si t r a t t a veramente di Atena può e s s e r e la personificazione del luogo
dell'avvenimento: nel caso di Elena r a p p r e s e n t a la città di T r o i a , nel caso di
Fedra Atene.
11 formato testimonia del costume di e s p o r r e s t a t u e di dimensioni ridotte
all'interno delle c a s e .
B i b l . : Helbig 1443; Elia 1932, no. 184; Schefold 1957, 138; R e u t e r s w ä r d I960,
136 nota 344; P i r e t s c h n e r 1977, n o . 30.
VI 15, 1 Casa dei Vottii
Cat. 2 1 7 / 1 . (b) P a r e t e n o r d , zona mediana; IV stile
Il q u a d r e t t o del campo d e s t r o contiene due cervi p r e s s o la s t a t u a di Artemide.
E' dipinta in bianco e ne è visibile solo la sagoma.
B i b l . : Schefold 1957, 139; P e t e r s 1977, 113-114, p i . 88 fig.
59; Repertorio
1983, 304.
Cat. 217/2. (с) P a r e t e n o r d , zona mediana; IV stile
Sulla lesena fra le e n t r a t e dei vani g e ν si t r o v a un q u a d r e t t o con un'offerta
di Eroti a F o r t u n a . A s i n i s t r a è la s t a t u a gialla di q u e s t a divinità, modellata
secondo il tipo c o n s u e t o . Essa è seduta su un trono о r e g g e nella s i n i s t r a uno
s c e t t r o e nella d e s t r a u n a p a t e r a . Sulla t e s t a ha u n a corona. Accanto al
trono si vedono un globo e un timone.
Bibl.: Schefold 1957, 141; P e t e r s 1977, p i . 6 1 . 5 ; R e p e r t o r i o 1983, 305.
Cat. 217/3. (e) T u t t e le p a r e t i , zona mediana; IV stilo
Le edicole c e n t r a l i contengono erme in guisa di a t l a n t i . Le loro toste sono,
sulle p a r e t i n o r d e s u d , b a r b u e о, sulle p a r e t i ovest e e s t , imberbi e
coronate.
La t r a b e a z i o n e dell'edicola sulla p a r e t e sud contiene due c e n t a u r i in
posizione simmetrica. Reggono con u n a mano la t r a v e e poggiano sulle zampe
posteriori.
B i b l . : Schefold
1957,
142;
Peters
1977,
104-105,
pi.
70-71.22-23;
Schmidt-Colinet 1977, 147, 272 n o . 13; R e p e r t o r i o 1983, 307.
Cat. 217/4. ( h ) P a r e t e s u d , q u a d r e t t o c e n t r a l e ; IV stile
Due galli s t a n n o p r e s s o un'erma gialla. Si t r a t t a del g e n e r e del Zudi galimori.
L'erma simbolizza l'ambiente sportivo dove si p r e s e n t a v a n o q u e s t e g a r e .
Bibl.: Maiuri 1950, 194 n o . 67; Schefold 1957, 143; Croisille 1965. 91 n o . 243,
pi. 76 p h . 145; P e t e r s 1977, 97-98, p i . 60.4; R e p e r t o r i o 1983, 308.
Cat. 217/5. (i) P a r e t e n o r d , q u a d r e t t o c e n t r a l e ; IV stile
Natura morta con galli. Dietro la mensa agonistica vi è la s t a t u a gialla di un
uomo nell'atteggiamento dell'atleta Westmacott.
Ha la mano d e s t r a sopra la
t e s t a e r e g g e nella s i n i s t r a lungo il fianco una lancia. La gamba d e s t r a è di
appoggio.
-264В і Ы . : Maiuri 1950, 193 n o . 65; Schefold 1957, 143; Croisille 1965, 91 no. 242,
p i . 7G p h . 146; R e p e r t o r i o 1983, 308.
Cat. 2]7/G. (1) Parole ovest, zona mediana; IV stile
11 q u a r t o pannello da sud contiene una menade p r e s s o la s t a t u a verdo-bianca
di Dioniso. Egli indossa un li ima t ion e ha una corona sulla t e s t a . E' b a r b u t o .
Regge nella s i n i s t r a una p a t e r a e nella d e s t r a un t i r s o . E' rivolto v e r s o
destra.
В і Ы . : Sogliano 1898. 273. fig. 15; RP 128.2.10; Boyen 1950, pi.
14.6;
Schet'old 1957, 144; P e t e r s 1977, 107-110; P f r e t s c h n e r 1977, no. GÌ;
R e p e r t o r i o 1983, 312.
Cat. 217/7. (η) Pareti sud e n o r d , zona mediana; IV stile
Sfingi femminili alato di colore v e r d e sono s e d u t e su basi r e t t a n g o l a r i sopra la
trabeazione a t t o r n o all'edicola c e n t r a l e .
Il q u a d r o c e n t r a l e della p a r e t e sud raffigura il supplizio di Dirce. Secondo
Sogliano e Mau il g r u p p o copia il famoso Toro F a r n e s e . Per avvalorare questa
ipotesi, p e r ò , mancano argomenti validi. Il p i t t o r e non ha voluto copiare una
composizione s t a t u a r i a .
B i b l . : Sogliano 1893-1896; A. Mau, RM 11 (1896) 46; Schefold 1957, 144;
P e t e r s 1977, 106-107, pi. 74.27, 8 0 . 4 1 ; R e p e r t o r i o 1983, 314.
Cat. 217/8. (ρ) Parete o s t . zona mediana; IV stile
Pegasi cavalcanti verso il lato e s t e r n o delineati simmetricamente si t r o v a n o
come a c r o t e r i n e l l ' a r c h i t e t t u r a gialla delle p r o s p e t t i v e fra i campi.
B i b l . : P e t e r s 1977, 105-106, pi. 80.39; Repertorio 1983, 316.
Cat. 217/9. ( q ) Pareti est e o v e s t , fregio e zona mediana; IV stile
Il fregio fra lo zoccolo e la zona mediana contiene sceno mitologiche e di
g e n e r e . Nel q u a d r e t t o con Ifigenia in T a u r i d e sulla p a r e t e ovest si vedo la
s t a t u a gialla di Artemide su una colonna. Indossa una tunica corta e avanza
v e r s o d e s t r a , mentre p r e n d e con la d e s t r a una freccia dalla faretra sul dorso
e rogge un a r c o nella s i n i s t r a . C o r r i s p o n d e al tipo dell'Artemide di Versailles.
Una s t a t u e t t a del g e n e r e è stata t r o v a t a a Pompei. ^ '
La scena degli amorini orefici sulla p a r e t e e s t contiene un armadio nel
quale sta la s t a t u e t t a a r g e n t e a di Afrodite. Ha la d e s t r a p r e s s o le tempie e la
sinistra d a v a n t i al grembo. Poggia con il gomito s i n i s t r o su un pilastrino. La
gamba d e s t r a è di appoggio.
Secondo P f r e t s c h n e r
il colore g r i g i a s t r o
imiterebbe l'avorio.
I candelabri fra i pannelli sono s o r r e t t i da erme gialle. Ai fusti sono
attaccate braccia che reggono vari o g g e t t i , come pedum, l e p r e , flauto e
patera.
B i b l . : Schefold 1957, 147-148; P e t e r s 1977, 103, p i . 68 fig. 19; P f r e t s c h n e r
1977, n o . 3, 14; Repertorio 1983, 316-321.
VI 15, 2 Casa di P. C r u s i u s F a u s t u s
Cat. 218. ( к ) Pareto n o r d , zona mediana; III stile +
* · · Bieber 1961b, fig. 285 (=MN 239).
-265R a p p r e s e n t a z i o n e di giardino Due pergole sono sistemate l'ima d i e t r o l ' a l t r a .
Quella m primo piano e s o r r e t t a da erme semplici
In quella in fondo vi e la
7
s t a t u a di una figura termmnile ( ) v e s t i t a di un lungo mantello e posta s o p r a
una base r e t t a n g o l a r e l u t t o e noto solo grazie ad un disegno schematico
Bibl
A Sogliano, NSc 1897, 19-20, \ Mau, RM 13 (1898) 5, Scheiold 1Э 7,
150 (III stile, vano e ) , Grimal 19G9, 451 no 18, lig
13 (a ρ
226),
R e p e r t o r i o 1983, 323
VI 15, 7 Casa del p r i n c i p e di Napoli
Cat 219 (m) P a r e t i sud e ovest, zona mediana, IV stile
Figure v i v e , modellate secondo tipi s t a t u a r i , riempiono le edicole c e n t r a l i
Sulla p a r e t e sud si vede Dioniso nell'atteggiamento del Dioniso di Tivoli che ha
un mantello a z z u r r o s o p r a le spalle
Sulla p a r e t e o v e s t Afrodite e modellata
secondo il tipo dell' Anadyomene
Bibl
Lehmann 1953, Ь9. 170-171, Schefold 1957, 152 (\ano g ) , Pompei
1748-1980, 89, fig
1-2, Repertorio 1983, 336. Moormann 1983b, 82, 98,
lig 18 a - b , Strocka 1984b, 30-31, Abb
107-108, 119. 158-160, 165
VI 16, 7 Casa degli amorini d o r a t i
Cat 220/1 (F) Frammenti isolati, III stile ( ' )
+
Soghano d e s c r i v e due frammenti isolati con figure che s t a n n o sopra un membro
architettonico
In una si vede
un satiro che r e g g e sulla spalla d e s t r a il
Dioniso fanciullo mentre nella mano d e s t r a ha un pedum Sulla t e s t a a\ r e b b e
a p p o g g i a t a , \ ista la p r e s e n z a di una linea, una colonna snella
Il secondo frammento mostra una menade \ e s t i t a di un mantello bigio
Regge nella s i n i s t r a d a v a n t i al p e t t o un cestino e ha l'altra m riposo lungo il
fianco Sulla t e s t a si t r o v a un'asta fusa con motivi decorativi
Forse ι due frammenti provengono da u n a scaenae frons nella zona
s u p e r i o r e di una decorazione di III stile come si vede fra 1 altro nella Villa
imperiale (cat
305,3)
Bibl
A Soghano NSc 1908, 32-34
Cat 220/2
(M) P a r e t e n o r d , zona s u p e r i o r e , IV stile
Imitazioni di rilievi in rosso su uno sfondo giallo si t r o v a n o a a s i n i s t r a e a
d e s t r a della p o r t a Su quella a d e s t r a si vede un offerente p r e s s o un vaso di
proporzioni s t r a v a g a n t i e un'erma Su l'altra vi e una s t a t u a di Ecate che
r e g g e una fiaccola con entrambe le mani s t e s e in avanti T u t t o e reso in modo
schematico
Bibl
Schefold 1957, 155, Repertorio 1983, 351
Cat 220/3 (Q) P a r e t i n o r d e s u d , zona mediana, IV stile
Le a i c h i t e t t u r e dolle
edicole centrali
contengono trolei come elementi
costruttivi
Sulla trabeazione dei c e n t a u r i r e s i schematicamente fungono da
acroten
Bibl
Schefold 1957, 155, Repertorio 1983, 353.
Cat
220/4
(R) P a r e t e s u d , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
-266Atteone e Artemide Artemide e stata modellata secondo d u e tipi s t a t u a r i ben
noti le gambe sono nella posizione della Pudica, il t o r s o e le braccia imitano
la Venero Medici Questa analisi si deve a Herbig (in Herrmann)
Bibl
Herrmann I I , 44, Tat 229, Schelold 1957, 156, R e p e r t o r i o 1983, 354
VI 16, 15 Casa dell'ara massima
Cat 221 1 (В) P a r e t e o v e s t , zona s u p e r i o r e , IV stile
Scaonae frons composta da elementi eterogenei
Nel contro si t r o v a un
paesaggio sacro-idilliaco. La scliola nel contro e s o r r e t t a da colonne e da una
cariatide gialla \ e s t i t a di un chitone senza maniche e un mantello. Ha le
braccia stese in a v a n t i ed e rivolta verso d e s t r a
Sulla t e s t a poggia un
elemento vegetale о la t r a v e
A s i n i s t r a e a d e s t r a dogli hospifalia al fianco del paesaggio vi sono, sopra
p a r t i a g g e t t a n t i d e l l ' a r c h i t e t t u r a , due statue v e r d i A s i n i s t r a sta Poseidon
che rogge nella d e s t r a alzata un ti idento e nella s i n i s t r a , stesa
v e r s o 11
b a s s o , un delfino
11 prototipo, a t t r i b u i t o a Lisippo, e noto in numerose
copie " " A d e s t r a si t r o v a una Nike posta sopra un globo che r e g g e con la
mano d e s t r a p r e s s o il iianco
una palma e nella s i n i s t r a una corona
Imita il
6 1 0
tipo della Victoria romana
Bibl
Ippel 1951, Lehmann 1953, 129-130, pi 30, Little 1936, 27-33. Schefold
1937, 156-137 (vano a ) , Schefold 1962, 126-127, U 8 , P e t e r s 1963, 170,
fig
168, Kenner 1964-1965, 40, Winkes 1969, 202, Allroggen-Bedel
19748. 149 no 64, S i l b e i b e r g 1981, no 130, tig
107, R e p e r t o r i o
1983, 357, Moormann 1983b. 112-114, fig 26
Cat 221'2 (D) Parete o v e s t , zona mediana, IV stile
L ' a r c h i t e t t u r a r o s s a che circonda il q u a d r o con Narciso contiene due
Héufthermen
di s a t i r i . La t i g u r a a sinistra r e g g e nella mano d e s t r a stesa un
cestino e ha la s i n i s t r a davanti al petto L'altro satiro r o g g e un pedum nella
d e s t r a lungo il fianco e ha la sinistra sopra la t e s t a nell'atteggiami! to
doll'aposkopon
Bibl
Schefold 1957, 157; Schefold 1962, Taf
102, E n s t o v 1979, 170-171,
Barbet 1981, 924, Repertorio 1983, 358
VI 16, 28
Cat 222 (F) Pareti sud e e s t , zona mediana, IV stile +
Paradeisos con t o r i
Sulla p a r e t e sud a d e s t r a si trova sullo sfondo
ititallica rossa di P n a p o
Sulla p a r e t e e s t si vede sopra una specie di piramide,
una figura
stante di profilo a sinistra,
dipinta in rossa (Priapo?)
(Sogliano)
609
61
E
l'erma
umana
Wbdt, RE XXII 1, 339-340, s . v . Poseidon, elenca 67 esemplari.
° Holscher 1968, 6-47 Si confrontino le figure di Poseidon e A n f i t n t e sul
mosaico parietale nella Casa di Nettuno e Antitrite ad Ercolano (Sear 1977,
95-96, pi 40 1)
-267r
ВіЫ
A
Soghano, \ Sc 1908, 273, lig
2; Rostowzew 1911, 44 Anm
H e r t e r 1932, 138 no 34, Schef old 1957, 159, R e p e r t o r i o 1983, 368
4,
M 16. 31
Cat 223 (J) P a r e t e s u d , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
+
Paesaggio sacro-idilliaco A s i n i s t r a di un albero s a c r o si t r o v a la s t a t u a r o s s a
di Dioniso E' rivolto v e r s o d e s t r a e r e g g e nella d e s t r a s t e s a in a v a n t i un
cantaro
Bibl
A Soglmno. NSc 1908, 286, Schefold 1957. 159, R e p e r t o r i o 1983. 371
VI 16 Castellum a q u a e
Cat 224 P a r e t e nord sopra l ' e n t r a t a dell'acqua, IV stile
Sullo sfondo bianco si vedono t r e ninfe acquatiche e una divinità fluviale
s d r a i a t a , t u t t e v i v e , ma modellate secondo tipi s t a t u a r i
\ s i n i s t r a e una ninfa che r e g g e d a v a n t i al grembo un bacino giallo
Indossa un mantello bianco che lascia scoperta la p a r t e s u p e r i o r e del corpo
Segue il tipo della Venere bandolina
Nel c e n t r o ы t r o v a una donna nell'atteggiamento dell'Anadyomene
A d e s t r a si vedo una donna con un mantello v e r d e sulle gambe R e g g e con
entrambe le mani una brocca dalla quale esce dell'acqua
Accanto ы t r o v a la divinità maschile s d r a i t a che poggia con il gomito
sinistro su una brocca
La combinazione di q u e s t e divinità acquatiche si incontra p e r esempio su
dei rilievi a Napoli 6 1 1
Bibl
R P a n b e n i , X'Sc 1903, 29, A
Mau, RM 19 (1904) 47, Eschebach
1979b, 35, Abb 6
VI Insula occidentalis 10
Cat 225/1 (3) Pareti ' , zone mediana e s u p e r i o r e , II stile, fase le о Ila
(ora MN 8846, 9301, 9541)
Davanti ad u n a p a r e t e composta di o r t o s t a t i rossi (ora scoloriti e d i v e n t a t i
n e r i ) vi sono, s o p r a piedistalli r e t t a n g o l a r i v e r d i , s t a t u e policrome
di Apollo e
Artemide II v e r d e delle basi imita u n a c o p e r t u r a di b r o n z o 6 1 2
Artemide (MN 9301) indossa u n a corta tunica gialla con il b o r d o viola e
s t r i s c e bianche e un mantello v e r d e La gamba d e s t r a e di appoggio Ha una
corona sulla t e s t a Rogge una lancia nella d e s t r a alzata e un a r c o sotto il
braccio s i n i s t r o Spinazzola confronta
la figura con una s t a t u e t t a p r o v e n i e n t e
dalla Casa di С A r n u s C r e s c e n s 6 1 '
6 1 1
M\' 6706, 6707, 6710
-"Cf
6 1 3
Cf
Muthmann 1975
Si vede a n c h e Trillmich 1983
D r e i h a u s 1969
Casa del moralista
1979, 488-489, Abb
Spinazzola 1953, I I , 759-761,
19-21
fig
740-741, Z a n k e r
-268Лроііо (MN 9541) ha un mantello rosso sopra le gambe e sopra d braccio
s i n i s t r o , ha sulla t e s t a una corona II gomito sinistro poggia su una c e t r a che
e a d d o s s a t a a un omfalo. La gamba d e s t r a e di appoggio La d e s t r a r e g g e un
ramo d'olivo lungo il fianco. L'apollo di Cirene Mene menzionato da
Allroggcn-Bedel come coni ron to, doch gibf e s unter dem erhaltenen
Bestand
keinen
genau
entsprechenden e l Typus
l na sl.Uuetl.i pompeiana p o t r e b b e
ilhibtrare u n ' a l t r a \ariii/ioiie
*
Ln pinax della zona s u p e r i o r e (MN 0016) mostra Zeus, d u r o n e e \pollo
p r e s s o un t r i p o d e \poUo e modellato nell'atteggiamento del Licio.
Bibl. Helbig 184. 23b, RP 23 4, 52.3, S p i n a t o l a 1953, II, 761, fig
742;
Schefold
1957 343 (Vespasiam'sch),
350 (шп 50),
Allroggen-Bedel
1975b, 117, Allroggcn-Bedel 197Ьа, 149, 160-161, P f r e t s c h n e r 1977, no
23
Cat. 225/2 (9) Pareti ' . zoccolo, II stile, fase Па о b (ora \ 1 \ 8691, 8017)
Due frammenti p r o v e n i e n t i dallo zoccolo, forse dagli scompartì sotto le colonne
della zona mediana In uno (M\ 8691) si vede un grifo policromo che s o r r e g g e
con la testa l'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo
L'altro frammento (MN 8817) mostra una sfinge femminile alata di colore
bianco-giallo che s o r r e g g e l'orlo superiore
Si conlronti la decorazione di IV
stile nella Casa delle Vestali (cat
198 1)
Bibl
AUroggen-Bedel 1976a, 167-169, Abb 4 - 5 .
Cat. 225/3
(11) Pareti ?, zona mediana, IV stile (ora M \ 9476, 9512)
Duo paesaggi ьасі-o-idiLliaci p r e v e n i e n t i dai campi laterali
L'uno (MN 9176)
raffigura un asino p r e s s o la s t a t u a itifallica rossa di Priapo Attorno al fallo
si vedo una corona
L'altro (M\T 9512) mostra una porta sacra e una s t a t u a schematica sopra
una colonna
Bibl
Rostovvzew
1911, 86, Schefold 1957, 347; Allroggen-Bedel
1976a,
178-179
VI Insula occidentalis 19-26
Cat 226. ( ? , piano s o t t e r r a n e o ) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e , ' stile
+
Una donna suona la lira Mau e bogliano videro d i e t r o di essa un
pilastro
quadrato sormontato da una statuetta,
che forse porta delle fiaccole. Forse si
t r a t t a di Ecate.
Bibl.· A Mau, Bdl 1878, 236-237, Sogliano 645; Schefold 1957, 160.
VI Insula occidentalis Masseria Cuomo
Cat 227. С) P a r e t e ' , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile (ora \ 1 \ 9231)
Le t r e Grazie stanno in un paesaggio sommariamente delineato Le due figure
e s t e r n e reggono mazzi di piante acquatiche nelle mane s t e s e .
11 g r u p p o e
stato modellato secondo un esempio ellenistico, forse creato da un a r t i s t a
neoattico nel primo secolo a C. Si conoscono vari esempi in s c u l t u r a (Siena,
'^
Dwyer 1982, 66, fig
16
P e r il tipo cf
Pinkwart 1965,
154-157.
-269Louvre, Vaticano, C i r e n e , Side), mosaico (MK 10004, cat.115) e p i t t u r a (cat.
004/5, O l i , 135, 279,3, 298).
Il dibattito sul medio originale, p i t t u r a о s c u l t u r a , non ha avuto un
risultato conclusivo. Herrmann e S c h w a r z e n b e r g s u p p o n g o n o che una statua
fosse l ' a r c h e t i p o , secondo Schmidt si t r a t t e r e b b e di u n a p i t t u r a . TrilLmich
considera la questione
priva di fondamento
sulla
base di argomenti
estremamente validi (cf. p . ? £ ) . 6 1 5
B i b l . . Helbig 856b; Hermann I, G2-G4. Taf. 50; RP 158.2: Elia 1932. no. 135;
Von Salis 1947, 164, Taf. XLVlb; Schet'old 1957, 1G1; Kellner 1974,
Taf. 14.1
VI Insula occidentalis
Cat. 228. (?) P a r e t e ?, zona mediana; IV stile (ora antiquarium 17736)
T r e figure stanno p r e s s o una colonna sormontata da una s t a t u a ora di difficile
interpretazione.
Bibl. : inedito.
VI Strada a u g u s t a l i s
Cat. 229. (?) P a r e t e ? , , zona ? ; IV stUe
+
Paesaggio sacro-idilliaco nel quale sorge al lato s i n i s t r o una s t a t u a delineata
schematicamente posta sopra un piedistallo alzato.
B i b l . : Rostowzew 1911, 84-85, fig. 51; S i l b e r b e r g 1981, n o . 72, fig. 169.
VI S t r a d a della F o r t u n a , lato ovest
Cat. 230. (atrio) P a r e t e s i n i s t r a , zoccolo; IV stile
(ora Antiquarium Pompei
dove irreperibile)
Paesaggio sacro-idilliaco di alto livello a r t i s t i c o . Sugli appoggiatoi della rampa
che mette nell'edificio centrale sono disposte due figure iemminili simmetriche
vestite di lunghi mantelli. Reggono un o g g e t t o nella mano distesa al lato
interno.
B i b l . ; Mau/Ippel 1928, 213-214, A b b . 115; Spinazzola 1953, II, 845, fig.
831-832; P e t e r s 1963, 162, fig. 161; SUberberg 1981, n o . 74. fig. 72.
VII 1, 8 Terme stabiane
Cat. 231/1. (IV) T u t t e le p a r e t i , zona mediana; IV stile
615
+
SuDa s t a t u a e s i s t e una v a s t a bibliografia: Schmidt 1925, Becatti 1937;
Lullies
1948;
Paribeni
1959, 108-110;
Schwarzenberg
1966,
39-42;
Muthmann 1975, 92 nota 45; Trillmich 1983; inoltre la bibliografia p e r la
pittura.
-270Solo a t t r a v e r s o vecchie descrizioni si conoscono le r a p p r e s e n t a z i o n i del
giardino di q u e s t o bagno
Le figure umane di colore bianco forse sono s t a t e
dipinte come s t a t u e Λ s i n i s t r a e a d e s t r a della p o r t a e accanto alla nicchia di
fronte ad e s s a si t r o v a n o due ninfe \ e s t i t e di un peplo e una s o p r a w e s t e
borse si t r a t t a delle ninfe a bacino (cf ρ
6Χ}*
Fra le nicchie dei lati sud e e s t sono dipinti un ermafrodito e un sileno in
guisa di fontana L'ultimo e s d r a i a t o , appoggiato su una b i o c c a , si p r e s e n t a
secondo il tipo consueto del fiume sdraiato che si incontra altrove (ci ρ tf^f )
Bibl
Holbig 1037, 1868, Schefold 1937, 163, \ ' e u e r b u r g ] % 3 , 127-128, Grimal
1969, 193-194, 451-452 no 19, P e t e r s 1971, 12, De \ os De Vos 1979,
83-86, 90-93, Taf 7b, l l a - b , Ь6а-с, 67a
Cat 231/2
( F . G) T u t t e le p a r e t i , IV stile
+
R a p p r e s e n t a z i o n i di giardini conosciute grazie
a vecchie descrizioni
e
fotografie
non molto chiare
Sulla p a r e t e ovest u n a nicchia da ninfeo e
liane hoggiata da ninfe bianche che reggono t r a le mani davanti al grembo una
conca
Hanno le gambe c o p e r t e da un mantello e poggiano su
basi
r e t t a n g o l a r i Le conche sostituiscono le vasche normali
S t a t u e bianche di sfingi s d r a i a t e sia femminili t h e maschili sono disposte
fra ι cespugli
Satiri in bianco, probabilmente di stile ellenistico, vengono
menzionati p e r le altre p a r e t i
In di un paesaggio nilotico si vedeva
secondo Mmerv ini (citato da De
Vos), l'immagine di una divini tía virile avviluppata
in ampio panno e col capo
coronato
ВіЫ
Schefold 1957, 163, De Vos/De Vos 1979, 85-89, Taf
56b, 65a (con
ЬіЫ )
Cal 231/3
( p a l e s t r a ) Parete ovest, zona mediana, IV stile
Rilievo a stucco dipinto r a p p r e s e n t a n t e una scaenae frons Nella p a r t e s i n i s t r a
di e s s a l'edicola c e n t r a l e a due piani e occupata da due figure s t a t u a r i e , l'una
sopra l'altra Quella inferiore e un Eracle e b b r o che tenta di scendere da una
scaletta
\ella sinistra r e g g e una clava appoggiata alla spalla, nella d e s t r a
tesa tiene un c a n t a r o b n piccolo satiro accorre p e r s o s t e n e r e l'eroe sul fianco
sinistro
L'Eracle, r a p p r e s e n t a t o da vivo c o r r i s p o n d e al tipo ellenistico del
bibax
di cui ы conoscono varie copie in marmo, ρ e
nella Casa di M
L u c r e t i u s e nella Casa dei cervi ad Ei colano
Nel r e g i s t r o supei юге un'Artemide aicaistica vestita di un peplo sta sopra
un candelabro con le gambe unite R a p p r e s e n t a il tipo della potma theron
E'
fiancheggiata da un cane e da un cervo
Regge nella d e s t r a una p a t e r a ,
mentre con la sinistra solleva un lombo del vestito Non e simile alle
r a p p r e s e n t a z i o n i veramente a r c a i c h e , 6 1 6 ma p o t r e b b e raffigurare un nuovo
tipo arcaistico finora sconosciuto
Negli a r c h i che mettono nelle sale F e G, degli atleti, di nuovo a stucco, si
r e g g o n o sopra un candelabro Sono rivolti v e r s o s i n i s t r a e sono completamente
nudi
Bibl
Schefold 1957
162, Mielsch 1975, 59-62, 142-146 no
Κ54, Mielsch
1979a, 74-75, Taf 24c, 56, 58-59, Moormann 1983b. 111-112. fig
25
VII 1, 25
6 1 6
Cf
Casa di S i n c o
C h n s t o u 1968
-271Cat 232 (10) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e , IV stile
Statue policrome r a f f i g u r a n t i Muse si delmeano su 8 campi laterali
Poggiano
su mensole v i s t e di scorcio Nei p r o s p e t t i della p a r e t e n o r d una nona Musa e
Apollo Musagete completano la serie
Parete ovest La t i g u r a nel campo sud e andata p e r d u t a , quella nel campo
nord r a p p r e s e n t a Polinnia (Helbig 8B8) in chitone r o s s o e mantello bianco
11
peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a
Tiene la d e s t r a nascosta nel
mantello e r e g g e con la sinistra u n lembo del chitone all'altezza della coscia
Parete nord campo ovest E u t e i p e (Helbig 863) - ormai quasi illeggibile indossa u n chitone r o s s o e un mantello v e r d e Entrambe le mani r e g g o n o u n
flauto d a v a n t i al p e t t o
Parete n o r d , p r o s p e t t o ovest Apollo Musagete (Helbig 18G), n u d o e c c e t t o
le spalle c o p e r t e da un mantello rosso sta in piedi il peso del corpo poggia
sulla gamba s i n i s t r a La mano d e s t r a e in riposo l u n g o il lianco, la s i n i s t r a
r e g g e una c e t r a che poggia a t e r r a accanto ai suoi piedi
Parete n o r d , p r o s p e t t o est
Calliope о Clio (Helbig 8G0), vestita di un
chitone bianco e un mantello a z z u r r o , r e g g e nella d e s t r a tesa u n rotolo e tiene
la s i n i s t r a in riposo d a v a n t i al petto
Parete n o r d
campo e s t Melpomene (Helbig 872) indossa un chitone e un
mantello ι cui colon sono svaniti Regge nella s i n i s t r a u n a c e t r a che suona
con la d e s t r a
Parete e s t , campo nord Taha (Helbig 882), v e s t i t a di un chitone v e r d e e
un mantello bianco poggia sulla gamba s i n i s t r a Nella d e s t r a tesa r e g g e u n a
maschera t r a g i c a , con la sinistra la clave erculea vicino al lianco
Parete e s t , campo s u d
L r a m a (Helbig 890), ormai s v a n i t a , indossa u n
peplo r o s s o e un mantello v e r d e Indica con una b a c c h e t t a nella d e s t i a u n
punto sul globo che tiene con la s i n i s t r a
Parete s u d , campo est T e r s i c o r e (Helbig 869) avanza la gamba d e s t r a e
indossa un chitone r o s s o e un mantello v e r d e Suona la lira posta nella d e s t r a
con la mano s i n i s t r a
Parete s u d , campo ovest Erato (Helbig 865) indossa un chitone bianco e
un mantello v e r d e con orlo rosso Regge una c e t r a nella s i n i s t r a La t e s t a più
una p a r t e del corpo s u p e r i o r e sono a n d a t e p e r d u t e
Nei p r o s p e t t i sulla p a r e t e n o r d si distinguono due a c r o t e n simmetrici in
forma di g r u p p i bronzei un c e n t a u r o e s e d u t o sulle zampe posteriori e agita
la clava sopra la testa
II leone ricorda la s t a t u a di bronzo della Casa del
citarista 6 l f
Nella zona s u p e r i o r e delle pareti nord e sud una s t a t u a di colore giallo
posta sopra un piedistallo r e t t a n g o l a r e occupa un'edicola
Quella della p a r e t e
sud e andata p e r d u t a , dell'altra e rimasta solo la sagoma
Secondo Helbig
(273b) quest'ultima figura r a p p r e s e n t a un Ares Indossa una clamide e ha u n
elmo in t e s t a Regge una lancia e uno scudo nella s i n i s t r a e nella d e s t r a ha
un oggetto a forma di ramo, che più probabilmente va identificato come una
spada
Bibl
Helbig (v numeri p e r f i g u r a ) , Schefold 1957, 164-166, Schefold 1962,
120-121, Taf 15 1, 100, P f r e t s c h n e r 1977, no 53
VII 1, 40 Casa di Caesius Blandus
Cat 233'1 (6) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e , II stile, fase IIb
617
Dwyer 1982, fig 137
+
-272Scona figurativa con una s t a t u a di bronzo di cui non si сопоьсопо descrizioni
о disegni Mau c o n t r o n t a ü sistema della p a r e t e con quello della Casa degli
epigrammi
Bibl
Май 1Й82, 211 212, Schefold 1957, 167, Beyen 19G0, 239, Abb 99.
Cat 233'2 (12) Pareti n o r d , ovest e s u d , zone mediana e s u p e r i o r e , II stile,
fase IIb
Su un podio d a v a n t i ad una serie di o r t o s t a t i u n a coppia di erme femminili
sostiene / l ' a r c h i t r a v e , costruzione simile a quella della Casa del criptoportico
(cat 140 2-3) Sulle p a r e t i sud e nord le d o n n e , i n t e r p r e t a b i l i come menadi,
reggono un festone, sulla p a r e t e ovest esso e sospeso alle spalle delle erme
P a r e t i n o r d e sud
Menadi n u d e , sistemate simmetricamente, dipinti in
colon n a t u r a l i , sorgono da p i l a s t r i r o s s o - r o s a a loro \olta coperti da toghe
verdi
In t e s t a hanno una corona e un piccolo calice v e r d e che sostiene
l ' a r c h i t r a v e Lo loro ali sono di colore rosso chiaro
P a r e t e ovest
Donne vestite di tuniche di colore vermiglione con orli m
rosso cupo poggiano su pilastri come le erme delle a l t r e p a r e t i
La figura a
s i n i s t r a suona una tibia lunga Manca la p a r t e s u p e r i o r e dell'altra figura Non
posseggono ali
Nel r e g i s t r o s u p e r i o r e della p a r e t e sud si t r o v a una scena figurativa, ora
illoggibile, sulla quale alcune figure femminili e s e g u o n o una danza orgiastica
davanti ad un'erma itifallica di P n a p o
Si può confrontare q u e s t a scena con il
mosaico in o p u s s e d i l e di I 2, 6 '
Bibl ' Soghano 757, Mau 1882, 210, Schefold 1957, 1G7-168, Beyen 19G0,
234-259,
Abb
95-101,
Schefold
1962,
4 1 , 52,
Taf
24,
27,
Schmidt Cohnet 1977, 147, 267 no P6
VII 2, 14
Cat 234/1 (a) Parete s u d , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
+
Giudizio di Paride Sullo sfondo si distinguono una p o r t a sacra e una colonna
sormontata da una statua resa in modo sommano
Le fiaccole appese alla
colonna p o t r e b b e r o identificare la figura come Ecate, qui p r e s e n t e soltanto p e r
r i n f o r z a r e il c a r a t t e r e idilliaco del paesaggio e p r i v a di un ruolo nella scena
mitologica
Bibl
Helbig 1283b, Taf 25, Herrmann II. 28-29, Taf 216, Schefold 1957,
169, Beyen 1960, 442-443, Paar 1962, 123, Abb 24, Peters 1963, 129,
tig 105
Cat 234/2 (b) Pareti est e o v e s t , zona mediana, IV stile •
R a p p r e s e n t a z i o n e di giardino, nota solo da un acquarello
Sulla p a r e t e ovest
si d i s t i n g u e una s t a t u a bianca sopra una base q u a d r a n g o l a r e accanto ad una
fontana Si t r a t t a di una figura femminile che indossa un mantello solo sulla
p a r t e inferiore del corpo
La gamba sinistra sostiene il peso del corpo Le
mani alzate accanto alla testa ricordano il tipo dell'Anadvomene
Soghano
distinse uno s c e t t r o nella mano d e s t r a
Schefold i n t e r p r e t a la figura come
ninfa fluviale, Jashemski invece pensa a Afrodite, ipotesi più probabile in
q u a n t o l'atteggiamento del corpo e la collocazione nel giardino sono tipici di
q u e s t a divinità
S t a t u e t t e di q u e s t o modello in marmo sono state t r o v a t e ρ e
6 1 8
Dohrn 1965, Taf
56 2
-273S l
in VII 3, 6 e VII 12, 2 3 . ' Le dimensioni
r i d o t t e c o r r i s p o n d o n o al formato
620
della s c u l t u r a da giardino in g e n e r a l e .
All'orlo s u p e r i o r e della scena di giardino sulle p a r e t i e s t e n o r d sono
a t t a c c a t i un oscillo con testa in rilievo bianco, una maschera
policroma e u n a
621
pelta bianca. Sono simili ai tanti esempi t r o v a t i a P o m p e i .
B i b l . . Sogliano 694; Schefold 1957, 169; Grimal 1969, 452 n o . 20; De Vos
1977, 40; Jashemski 1979, 62, fig. 100.
VII 2, 16 Casa di Gavius Rufus
Cat. 235/1. (u) P a r e t e s u d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile
+
Licurgo e una menade ( ? ) . A s i n i s t r a sorge l'erma itifallica di Priapo.
B i b l . : Sogliano C14; RP 194.5; H e r t e r 1932, 160 n o . 198, Schefold 1957, 170.
Cat. 235/2. (о) P a r e t e s u d , zona s u p e r i o r e ; IV stile +
Sogliano menziona le s t a t u e di uomini sotto il p a r a g r a f o ritratti
realistici.
Ci si
può domandare se si abbia a che fare con r a p p r e s e n t a z i o n i di p e r s o n a g g i reali
simili ai cosiddetti membri della famiglia giulio-claudia della Villa di S. Marco
(cat. 009/4).
В і Ы . : Sogliano 682, 683; Schefold 1957, 171.
VII 2. 18 Casa di Vibus Italus
Cat. 236. (1) Pareti ?, q u a d r o c e n t r a l e ; III stile +
Due p a e s a g g i sacro-idilliaci. Sull'uno si vede un'erma di bronzo p r e s s o u n
ruscello vicino ad un g r u p p o di t r e s t a t u e t t e temminili sopra una b a s e
comune. Queste t r e possono r a p p r e s e n t a r e sia un hekataion sia un g r u p p o di
divinità fluviali.
11 secondo paesaggio mostra una p o r t a s a c r a all'interno della quale si t r o v a
una s t a t u a di bronzo di Ecate. Essa r e g g e in entrambe le mani tese in a v a n t i
due fiaccole. In fondo a sinistra sta l'erma itifallica di Priapo, coperta da un
cappello.
B i b l . : Sogliano 228, 686; Rostowzew 1911, 4 0 - 4 1 , A b b . 17, 18; Herter 1932,
159 n o . 193; Lehmann 1953. 108, fig. 60; Schefold 1957, 171; Von
B l a n c k e n h a g e n / A l e x a n d e r 19G2, 35-36, p i . 5 2 . 1 , 5 3 . 2 ; Muthmann 1975,
28-29, Abb.
4; P f r e t s c h n e r 1977, n o . 78; Bastet, De Vos 1979, 84;
S i l b e r b e r g 1981, no. 3 1 . fig. 33-34.
VII 2, 20 Casa di Popidius P r i s c u s
Cat. 237. (о) Parete n o r d , zona mediana; II stile, fase le
6 1 9
J a s h e m s k i 1979, fig. 197-198.
62(1
Cf. Merker 1973, 7.
6 2 1
Cf. Dwyer 1981.
-274Fra d u e colonne vi e una H^uftherme
bianca s o p r a un piedistallo che imita un
blocco di giallo antico l m s a t i r o r e g g e un'oinochoe nella d e s t r a (ora p e r d u t a )
lungo il fianco e nella s i n i s t r a , da\ anti al p e t t o , un piatto di frutti
L'a\ ambraccio e coperto da un p a n n o a z z u r r o
Diversamente dalle ь е п е di
ermo di II stile l'erma funziona qui come s t a t u a a se s t a n t e , esposta in un
i n t e r c o l u n n i o , c o n t e s t o che troviamo r a r a m e n t e , p e r esempio nelle Terme
S 2 1
s u b u r b a n e di Ercolano
Bibl
Heibig 442b, Mau 1882, 274-276, Schefold 1937, 172, Beyen 1960,
113-414, Abb
185, De Vos 1976, 51, pi 54-55
VII 2, 25 Casa delle q u a d r i g h e
Cat 238 ( к ) P a r e t e s u d , zona mediana, IV stile
Le lesene r o s s e che dividono una scena di giardino in due p a r t i , sono o r n a t e
da erme in bianco A s i n i s t r a si vede un erma con la t e s t a di un giovane
imberbe, c o r o n a t o , che secondo Helbig r a p p r e s e n t a il Doriforo di Policleto 6 2 Э
I t r a t t i del Mso p e r o si p r e s e n t a n o molto schematici senza che vi sia una
caratterizzazione specifica
A d e s t r a sorge una Mantelherme
simile a quella
dello Terme stabiane 6 2 ' '
Il mantello non copre solo il corpo e le braccia, ma
anche la t e s t a
Bibl
Hc4big 17">6, Grimal ІЧІЗ 490-491, pi
I.\ lig
3 Schefold 1937, 173,
Ь limai 1969, 451-Ivi no 21, Michel Г)78, 398
VII 2, 43 Casa dell'orso t e n t o
Cat 239 (m) Pareti est e n o r d , zona mediana, IV stile +
Raffigurazione di un giardino di cui r e s t a n o visibili solo t r a c c e vaghissime
Sulla p a r e t e e s t una ninfa su di una base r e t t a n g o l a r e r e g g e , d a \ a n t i al
grembo, una vasca nella quale zampilla a c q u a
Ln d r a p p o \ loia copre le
gambe C o r r i s p o n d e alle numerose s t a t u e del tipo della Venere bandolina
Sulla p a r e t e nord una sfinge alata femminile r e g g e una vasca r e t t a n g o l a r e
sulla tosta
Anche qui la l o n t a n a e raffigurata funzionante
L'animale e
rivolto a s i n i s t r a ed e inginocchiato Lo ah l u n g h e toccano l'orlo della vasca,
ma non la sostengono
II colore monocromo rosso e particolare e la p e n s a r e
alla moda del porfido nel t a r d o impero Si pensi alla fontana con sfinge nel
Museo nazionale a Napoli 6 2 5
La fontana a mosaico sulla p a r e t e nord ha un fregio con una Nociuta di
mare, nel c e n t r o della quale s o r g e la s t a t u a gialla di Poseidon, modellato
secondo il noto tipo lisippoo della s t a t u a di k o n c h r e a i
sta con il piede
s i n i s t r o su di una roccia e poggia con la mano s i n i s t r a sul ginocchio s i n i s t r o ,
6 2 2
Manin 1958, fig
t 2 3
Cf
l'erma della Villa dei
1974, Taf 7 7, 31 2)
62
' , Eschebach 1979a,
6 2 5
120-121, Manderscheid 1981, 82 no
17, Taf
Gnoh 1971, fig
40
1980b, Taf 85 1
Cf
papiri
(Pandermalis
1971,
126, Taf
Tal
52b, Manderscheid 1981, 82 no
un
sostegno
di
ta\ ola a
Roma
23
84 1,
27, Taf
Von
Zanker
23
Hesberg
-275626
mentre r e g g e un t r i d e n t e nella d e s t r a l e v a t a .
В і Ы . : Helbig 1060, 1778; Schelold 1937, 175; R e u t e r s w à r d
1960,
182;
N e u e r b u r g 1965, 128-129 no. 3 1 , l i g . 117; Grimal 1969, 454 n o . 24;
Soar 1977, 77 no. 38, pi. 2 . 2 , fig. 22; Jashembki 1979, fig. 72.
VII 3, 25
Cat. 240. (i) P a r e t e ^, q u a d r o c e n t r a l e ; III stile
+
Paesaggio sacro-idilliaco. In un tempietto si t r o v a la s t a t u a gialla di Dioniso.
Il dio siede su di un trono, e vestito di un chitone lungo e ha una corona
sulla t e s t a . Nella d e s t r a alzata r e g g e u n t i r s o , mentre con l'avambraccio
sinistro poggia su un timpano. Il tipo s t a t u a r i o non è noto p e r Dioniso, ma va
p a r a g o n a t o con le s t a t u e ellenistiche di divinità come Cibele. Infatti Schefold
crede che vi sia r a p p r e s e n t a t o C i b e l e / I s i d e .
A s i n i s t r a in tondo e a d e s t r a , accanto a un fiume, si t r o v a n o erme
itifalliche di Priapo, la prima o r n a t a con un cappello.
B i b l . : Soghano 246; Rostowzew 1911, 45 A b b . 25; Schefold 1957, 17; Von
B l a n c k e n h a g e n - A l e x a n d e r 19G2, 35-36, p i . 5 3 . 1 ; P e t e r s 1963, 72. fig.
56; Schefold 1965, 116, Taf. 4 7 . 2 ; S i l b e r b e r g 1981, n o . 30. fig. 32.
VII 3, 30 Casa del p a n e t t i e r e
Cat. 241. (к) P a r e t e ?, zona mediana; IV stile
R a p p r e s e n t a z i o n e di giardino molto s v a n i t a . F r a le piante sono e s p o s t e una
vasca marmorea e duo sfingi bianche femminili alate, a p p e n a visibili.
All'orlo
s u p e r i o r e sono appesi due oscilli, sul d e s t r o dei quali si d i s t i n g u e u n a t e s t a
di Medusa.
B i b l . : V,'. Helbig, Bdl 1864, 120-121; Schefold 1957, 179, Grimal 1969, 454 n o .
23; J a s h e m s k i 1979, 59, fig. 96 (senza s t a t u e ) .
VII 4, 2
Cat. 242. (facciata e s t e r n a ) zona mediana; IV stile
+
Hermes e Afrodite. Nel centro sorge una colonna sormontata dalla s t a t u e t t a
r o s s a di P r i a p o . Appoggia su un pilastrino con il gomito s i n i s t r o , m e n t r e
r e g g e u n ramo di palma nella s i n i s t r a .
B i b l . : Helbig 20; RP 9 7 . 3 ; H e r t e r 1932, 138 n o . 36; Boye 1937, 111 n o . 6;
Schefold 1957, 179.
VII 4, 10 Casa di Bacco
Cat. 243. (?) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e ; ? stile
6 2 6
Cf.
+
Walde 1978; Walde-Psenner 1979; Moreno 1976.
-276Dionibo e \ r i à n n a Hinter auf einer Basis die Statue eines b'ârtigen
in langem Gewand,
in der L. einen Thyrsos,
daneben
auf einer
Basis, ein die Doppelfl0ote
spielender
Pansknabe
(Heibig)
Dibl
Helbig 40J, Schetold П")7 179
Dionysos
anderen
VII 1 1Ь
Cat 244 (iacciata e s t e r n a ) , nicchia, IV stile
La s t a t u a gialla di Zeus sta su un segmento rotondo Ha una clamide sulle
spalle e r e g g e nella s i n i s t r a alzata uno s c e t t r o , nella d e s t r a distesa un
tulmine
II peso del corpo poggia sulla gamba d e s t r a 11 tipo e quello dei
guoi r i e r i n u d i d'impronta pohcletea Solo la sagoma e ancora visibile
La
s t a t u a dipinta o\ viamentc sostituisce una s t a t u e t t a da l a r a r i o , facile p r e d a di
passanti
Bibl
Helbig 8, Boyce 1937, 111 no 15 Schefold 1957, 179
VII 4, 48 Casa della caccia antica
Cat 245'1 (4) P a i o l e s u d , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
+
Loda con il cigno Secondo Herrmann il g r u p p o copia in modo fedele la s t a t u a
di Timoteo Certo il g r u p p o vivo può e s s e r e d e r i v a t o dall'opera lamosa (cf ρ
000)
Bibl
Herrmann II Taf 229 Schefold 1957, 180
Cai i l i ' J
(6) Гиііе le p a r e t i zoccolo, ¿one mediana e s u p e n o i e , I\ stile
Le edicole centrali dello zoccolo sono occupate da figuie gialle, mentre le
costruzioni sono s o r r e t t e da cariatidi gialle Esse s o r r e g g o n o la cornice con la
mano e s t e r n a e porgono una p a t e r a con l'altra d i s t e s a
Solo sulla p a r e t e
ovest le cariatidi sono a n c o r a visibili
\ e l l ' e d i c o l a della p a r e t e o \ e s t sta un Eros alato con un mantello sopra le
spalle
La gamba d e s t r a e di appoggio
Con e n t r a m b e le mani r e g g e una
fiaccola davanti al p e t t o Sulla p a r e t e sud si vedono t r a c c e di una figura
maschile n u d a che poggia con il gomito d e s t r o su un pilastro
II piede
s i n i s t r o sta d a v a n t i al d e s t r o Regge sull'avambraccio s i n i s t r o una clamide La
figura sulla p a r e t e n o r d e illeggibile
Niella scaenae fions nella zona mediana della p a r e t e nord si d i s t i n g u e
vagamente la s t a t u a gialla di una figura femminile che ha la mano d e s t r a
p r e s s o la spalla Forse si t r a t t a di Atiodite
Nella zona s u p e r i o r e della p a r e t e ovest la posizione c e n t r a l e viene occupata
dalla s t a t u a di Hermes L' s e d u t o su di una roccia coperta da un d r a p p o La
mano s i n i s t r a e in ι iposo sul grembo, l'altra r e g g e un caduceo Sulla t e s t a ha
un cappello Le spalle sono c o p e r t e con una clamide a z z u r r a II tipo originale
e la s t a t u a colossale 6 2 di
Zonodoro fatta su committenza degli Averni e nota
7
attiaverso bronzetti
Bibl
Helbig 3G0, 1301, RP 96 6, C u r t i u s 1929, \ЪЪ
110, J u c k e r 1950, 8,
Herrmann I I , Taf
229, Schefold 1957, 180-181, Schmidt-Colmet 1977,
165, 273 no P19, P t r e t s c h n e r 1977, I I , no 68, Moormann 1983b,
105-111, lig 21-24
S 2 7
Braemer 1978
-277-
Cat. 245/3. (10) P.ireti est e o v e s t , zona mediana, IV stile
In nicchie sopra lo zoccolo sorgono s t a t u e bianche su piedistalli r e t t a n ç o l a r i ,
p u r t r o p p o q u a s i illeggibili
Sulla p a r e t e ovest a s i n i s t r a si d i s t i n g u e un
Dioniso b a r b u t o v e s t i t o di un chitone lungo Regge un t i r s o nella s i n i s t r a
alzata e una p a t e r a nella d e s t r a d i s t e s a . La figura a d e s t r a e illeggibile.
Sulla p a r e t e e s t le due l i g u r e sono simmetriche Indossano l u n g h i mantelli e
reggono nella mano e s t e r n a una lancia о un t i r s o e nell'altra una p a t e r a Lo
stato di conservazione non p e r m e t t e u n ' i n t e r p r e t a z i o n e a c c u r a t a .
Nelle p r o s p e t t i v e sopra le nicchie sono stati inseriti satiri gialli
Reggono
con
e n t r a m b e le mani
sopra
la
testa
Li cornice nell'atteggiamento
dell 'A tian ten - Schema
Bibl · Schefold 1957, 181, Schetold 196:, Taf. 16.2.
Cat 245/4. (12) P a r e t e ovest, q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile +
Paesaggio sacro-idilliaco. A s i n i s t r a in avanti sorge la s t a t u a di Ecate s o p r a
una base r e t t a n g o l a r e . Indossa un peplo e ha una corona sulla t e s t a Nella
d e s t r a r e g g e una b a c c h e t t a . A d e s t r a di un tempio si t r o v a la s t a t u a di Apollo
seduto su u n a seggiola о una roccia. Un mantello c o p r e la p a r t e inferiore del
corpo. La mano s i n i s t r a e in riposo sul grembo, l'altra r e g g e una c e t r a posta
vicino al fianco.
P e t e r s a t t r i b u i s c e la p i t t u r a alla bottega che e r a attiva nella Casa dei Celi.
Bibl. Helbig 1555, Rostowzew 1911, 95, RP 392.5; Schefold 1957, 182, P e t e r s
1963. 177, P t r e t b c h n e r 1977, II, no 52.
Cat. 245-'S. (15) P a r e t i e s t e o v e s t , zona mediana, IV stile
Nelle a r c h i t e t t u r e r o s s e fra ι pannelli si d i s t i n g u o n o delle s t a t u e e q u e s t r i in
guisa di a c r o t e n . Solo la figura nel p r o s p e t t o s i n i s t r o della p a r e t e est e
rimasta c o n s e r v a t a . Essa e rivolta v e r s o d e s t r a . Con la s i n i s t r a il cavaliere
guida il cavallo, la d e s t r a e alzata nell'attegiamento dell'adiocufio.
Il р т а х della p a r e t e ovest r a p p r e s e n t a Artemide e \ t t e o n e . La dea e
seduta m modo simile alla Afrodite accosciata a t t r i b u i t a a Doidalsas. C 2 1
A s i n i s t r a vi e un cane dipinto in giallo, posto sopra un plinto che
assomiglia un pezzo di roccia E' rivolto v e r s o d e s t r a e ha la t e s t a a l z a t a .
Non e possibile t r o \ a r e precisi confronti p e r q u e s t a s t a t u a
ßibl · Helbig 250, U.iwson 1944. I l i no
65; Schefold 1962, 182; Schelold
1962, 112, Taf
76 1, Paar 1962, 101, Michel 1982, 563-566,
\bb.
18-18a.
VII 4, 51 Casa di A r i a n n a / d e i capitelli figurati
Cat. 246. (1) P a r e t e ?, q u a d r o c e n t r a l e . IV stile (ora MX 8894)
Eracle libera Prometeo dai vincoli. A sinistra si trova un tempio d e n t r o il
quale sta una s t a t u a r o s s a , ora Invisibile E' delineato in modo schematico e
r a p p r e s e n t e r e b b e secondo Helbig una Mantelherme.
B i b l . : Helbig 1128, RP 212.2; Dawson 1944, 110 n o . 63. fig. 2 3 ; Schefold
1957, 184-185; Schefold 1962, 155-156, Taf.
155.2; P e t e r s 1963,
133-134.
S1,
Attribuzione c o n t e s t a t a da Linfert 1969.
-278-
VII 4, 59 Casa dei bronzi/della p a r e t e nera
Cat 247 (f) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, IV stile
I p r o s p e t t i gialli I r a ι campi n e r i contengono elementi scultorei
Sulla p a r e t e
sud si t r o v a un candelabro nel quale e i n s e r i t o un Lros che r e g g e con
entrambe le mani una b a c c h e t t a davanti al p e t t o
La gamba sinistra e di
appoggio
Sulla t r a b e a z i o n e del primo piano sono sedute figure femminili con ι piedi a
forma di tralci che r e g g o n o un piatto con la mano i n t e r n a
Sono fiancheggiate
da c e n t a u r i che r e g g o n o un pedum nella mano i n t e r n a e sono rivolti v e r s o
1 esterno
\ e l secondo piano vi sono dei satiri con una n e b r i d e sopra le spalle, un
pedum nella mano i n t e r n a e un n t o n e о una siringa nell'altra
bulle p a r e t i est e ovest sopra lo zoccolo sorgono le s t a t u e di Dioniso dietro
cancelli Entrambe le figure r e g g o n o un t i r s o nella sinistra lungo il fianco e
un c a n t a r o nella d e s t r a stesa Sulla t e s t a hanno una corona
La gamba d e s t r a
e di appoggio
I p i n a k e s , ora n c l l ' A n t i q u a n u m di Pompei (inv no 20879), r a p p r e s e n t a n o
scene di offerte
1) Psiche e t r e Eroti n u t r o n o un pavone vicino ad una colonna a t t o r n o alla
quale vi e u n a corona
Sopra la colonna si d i s t i n g u e la s t a t u a di una
figura femminile alata vestita di un peplo Regge un oggetto ignoto nella
d e s t r a stesa in a v a n t i
Helbig i n t e r p r e t a la scena come un'offerta a
•Afrodite, la s t a t u a s a r e b b e \ i k e
II pavone p i u t t o s t o e un'indicazione di
Hera come lo e la corona reale
La figura alata quindi sarebbe da
i n t e r p r e t a r e come I n d e , una divinità che e sempre associata ad Hera S 2 9
\ n c h e Psiche ν iene raffigurata m questo modo come su un p m a \ nella Casa
di M L u c i e t i u s (cat 282 7)
2) Degli Eroti s t a n n o p r e s s o la s t a t u a gialla di Dioniso che indossa un
chitone E' b a r b u t o Regge un tirso nella s i n i s t r a e un c a n t a r o nella d e s t r a
distesa
3) Offerta a P n a p o (ora p e r d u t a ) La statua del dio incorona una colonna E'
sul p u n t o di s c o p r i r e il membro Queste s t a t u e t t e sono conos ciute da
Pompei 6 3 β
Le t r e scene sono simili p e r q u a n t o r i g u a r d a il tema e lo stile ai pinakes della
Casa di M L u c r e t i u s (cat
282'7)
Bibl
Helbig 773, 770, RP 94 1, Bieber 1917, 30, H e r t e r 1932, 120 no 36,
138 no 37, Grimal 1943, 280-281 pi 19, Schefold 1937, 187, P e t e r s
1963, 144, P f i e t s c h n e r 1977, no 4^, 66
VII 5
Terme del toro
Cat 248 (II) Due nicchie, IV stile
R a p p i e s e n t a z i o n e di un giardino, ormai quasi illeggibile, su uno sfondo
ceruleo Nelle q u a t t r o nicchie si vedono delle fontane poste fra ι cespugli Le
fontane nella nicchia a s i n i s t r a della porta e in quella seconda a d e s t r a della
6 2 5
tï0
Cf MN 9559 da VI 8, 3 (cat 198 Ί )
L'iconografia e simile a quella di
Nike Cf M Maier, R o s c h e r II 1, 320-357, s . v .
Iris
Dwyei 1982. fig
31, 163, 186
Cf
Blanck 1979
-279porta hanno un s u p p o r t o a forma di una s ü n g e lomminile alata.
Bibl. Ovorbeck/Mau 1881, 20G, Schelold 1937, 189; P e t o r s 1971, 13
VII 6, 28
Cat. 249 (104) P a r e t e n o r d , zona mediana; IV stile
+
Hseudoportico diviso in t r e intercolunni con r a p p r e s e n t a z i o n i di g i a r d i n i . Nel
c e n t r o di ogni intercolunnio, davanti a u n p a r a p e t t o ligneo, si t r o v a una
fontana rotonda bianca s o r r e t t a da una stinge femminile alata. Esse sostengono
il bacino sia con un calice sulla testa che con le ali. I loro \ i s i sono delineati
in modo realistico con colon vivaci. Spicca l ' i n t e r e s s e del d e c o r a t o r e p e r i
dettagli.
B i b l . . A. Soghano, \TSc 1910, 468-469, fig. 10-11; Grimal 1943. 480, pi. IV
fig. 3-4, Schefold 1957, 191, Grimal 1969, 455 no. 28; Michel 1978,
Taf. 73.3 (non menzionato nel t e s t o ) , Jashemski 1979, 56-57, flg. 92,
De Vos/De Vos 1979, 92, Taf. 6d.
VII 7, 1 Tempio di Apollo
Cat. 250. (portico) Parete ?, zona mediana; IV stile
•
Sotto alcuni dei q u a d r i a soggetti mitologici si vedono p r o s p e t t i paesistici con
s t a t u e t t e schematiche, specie erme di P r i a p o .
Nelle scene con Pigmei, in p a r t e conosciute da d i s e g n i , si trovano a l t r e
s t a t u e t t e r a v v i v a n t i il paesaggio. Su uno di essi si distinguono due sfingi
femminili sulla rampa di un tempio, su u n a l t r o sta una statua rozza sopra una
base r e t t a n g o l a r e .
B i b l . . Helbig 154, Rostowzew 1911, 57, A b b . 32; RP 377.5-6, Schefold 1937,
192.
VII 7, 10 Casa di Romolo e Remo
Cat. 251. (ρ) Pareti ovest e n o r d , zoccolo e zona mediana, IV stile
Nel p a r a d e i s o s sulla p a r e t e nord si t r o v a a s i n i s t r a la statua bianca di una
sfinge femminile accosciata. E' rivolta v e r s o d e s t r a e siede su di un plinto
bianco sopra le roccie II tipo e quello delle sfingi greco-romane. L'animale e
p r e s e n t e come indicazione del luogo, cioè come simbolo dell'Egitto.
Sulla p a r e t e ovest si vede la r a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino. Lo zoccolo
consiste di un p a r a p e t t o rosso con una abside nella quale sta una fontana a
forma di c a n t a r o . Questa fontana e fiancheggiata da due ninfe acquatiche che
r e g g o n o bacini d a v a n t i al grembo. La p a r t e inferiore del corpo e coperta da
un mantello bianco
Stanno su piedistalli gialli, la gamba e s t e r n a e di
appoggio. э Guardano
v e r s o il c e n t r o .
Il tipo e quello della
Venere
l
Landolina. '
Sopra l ' a b s i d e , in mezzo ai c e s p u g l i , e s d r a i a t o un Sileno bianco in guisa
di divinità fluviale. Regge un tirso nella d e s t r a alzata e poggia con il gomito
sinistro su di una brocca dalla quale esce a c q u a . Appena visibile e una base
611
Becatti 1971.
-280-
bianca, la quale c a r a t t e r i z z a la figura senz'altro come s t a t u a , identificazione
rafforzata dalla monocromia bianca.
Una simile combinazione si incontra nella Casa delle Vestali (cat.
198/3),
ancho se l'ambientazione è quella di un ninfeo, vista la p r e s e n z a del p a r a p e t t o
e dell'abside.
Bibl. : Soßliano 1G9, 476; J u c k e r 1950, 7; Schefold 1957. 194-195; R e u t e r s w ä r d
1960, 182; Schefold 1962, 178, Taf.
151.2; Grimal, 1969, 287-288,
455; P o t e r s 1971, 9; Bastet 1974, 224, A b b . 11 (considerato p e r d u t o ) ;
P f r e t s c h n e r 1977. no. 47; Michel 1978, 397, Taf. 7 5 . 2 ; Jashemski 1979,
70-71, fig. 115; Pompei 1748-1980, 176 no. 38.
VII 9. 4-12 Macello
Cat. 252/1.
(portico) P a r e t e o v e s t , zoccolo, zone mediana e s u p e r i o r e ; IV
stile
Cariatidi gialle s o r r e g g o n o l'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo nel
Karyatiden-Schema
con una mano e r e g g o n o nell'altra distesa una p a t e r a . Sono rivolte verso il
c e n t r o e viste di profilo. Sono affini a quelle della Casa della caccia antica
( c a t . 245/2).
Le edicole che fiancheggiano il pannello centrale contengono acroteri a
forma di bighe condotto da N'ikai di colore giallo. Nell'una mano tengono una
f r u s t a , nell altra le r e d i n i . Le bighe sono rivolte v e r s o il c e n t r o .
Nella zona s u p e r i o r e , molto d a n n e g g i a t a , vi sono candelabri sormontati da
f i g u r e . Λ s i n i s t r a sono rimaste c o n s e r v a t e le gambe di una figura femminile.
Soy^ra il p r o s p e t t o a s i n i s t r a dell'edicola centrale sta una donna con un manto
rosso che le avvolge la p a r t e inferiore del corpo.
Regge un piatto nella
d e s t r a с tiene la s i n i s t r a davanti al potto. Il suo s g u a r d o è volto verso il
c e n t r o . La gamba d e s t r a sta in avanti ed è di appoggio. Sopra l'altro
p r o s p e t t o si vede un uomo nudo con una sola clamide sulle spalle. La mano
s i n i s t r a è nel fianco, l'altra p r e s s o la spalle.
B i b l . : Schefold 1957, 196.
Cat. 252/2. (?) P a r e t e ?, zona mediana; IV stile
+
Pinax con due ninfe e una divinità fluviale maschile. Sullo sfondo si distingue
l'orma di un satiro che r o g g e un pedum.
ВіЫ. : Heibig 1014.
VII 9, 33 Casa del r e di P r u s s i a
Cat. 253. (viridario) P a r e t e o v e s t , zona mediana; IV stile
P a r a d o i s o s . Nella p a r t e s i n i s t r a sopra una roccia vi è la s t a t u a rossa di
P r i a p o . Ha la mano s i n i s t r a distesa e la d e s t r a nel fianco. I dettagli non sono
più visibili.
Una r a p p r e s e n t a z i o n e di un larario taglia il p a r a d e i s o s nel mezzo. In
un'edicola vi sono Afrodite e Ares p r e s s o due a l t a r i . Sono dipinti a colori
vivaci. Ares r e g g e una lancia nella d e s t r a alzata e un mantello sul braccio
s i n i s t r o ; sulla tosta ha un elmo. La gamba d e s t r a è di appoggio. Afrodite è
n u d a . Il peso del corpo poggia sulla gamba d e s t r a .
Ha la mano sinistra nel
fianco e r e g g e nella d e s t r a uno specchio.
-281Non si possono t r o v a r e confronti p r e c i s i , ma lo stile delle figure avvicina
nuello di s t a t u e lisippee ( c o n t r a p p o s t o , gambe l u n g h e , t e s t a piccola). Inoltre
1 Ares si inserisce nella serie di g u e r r i e r i nudi e fa p e n s a r e alla s t a t u a nella
Casa della Venere in conchiglia ( c a t . 178).
В і Ы . : Heibig 70; H e r t e r 1932, 114 n o . 101; Boyce 1937, n o . 303; Schefold
1957, 197; Barbet/AUag 1972, 1020-1021, fig. 42-43; Dwyer 1982, 118.
VII !), Ί7 Casa delle nozze di Ercole
Cat. 254. (triclinio) Parete n o r d , zona s u p e r i o r e ; III stile
Ebe e Eracle s t a n n o p r e s s o il tempio della Venere pompeiana. A s i n i s t r a e a
d e s t r a si vedono dele processioni.
Ûra
p u r t r o p p o il fregio
e quasi
completamente illeggibile.
Nell'entrata del tempio si vede Afrodite vestita di un chitone senza
maniche. Nella sinistra p r e s s o la spalla r e g g e una b a c c h e t t a , l'altra è d a v a n t i
al p e t t o . E' fiancheggiata dalle s t a t u e t t e di Priapos e E r o s . Il primo s c o p r e il
suo membro alzando il mantello con e n t r a m b e le mani. Eros è vestito di una
tunica corta e ha sulla testa un cappello frigio. Regge uno scudo e una lancia
nella sinistra e tiene con l'altra la mano sinistra di Afrodite.
A s i n i s t r a si vede un fercuium sul quale si t r o v a una s e r p e n t e attorcigliato
a t t o r n o ad u n a l b e r o . Questa s t a t u a si può confrontare con due s c u l t u r e che
decoravano delle fontane nella p a l e s t r a di Ercolano e nella Casa
del
citarista.t:>2
L'interpretazione della scena non e del t u t t o c h i a r a . M. Della Corte p e n s ò
alla processione del Juventus pompeiano d u r a n t e le feste della Venere
pompeiana.
Le figure s a r e b b e r o s t a t e
r a p p r e s e n t a t e in forma di
una
pantomima, nel quale l'eroe greco Eracle v e r r e b b e sostituito dalla n u o v a
divinità cittadina. Herbig (in Herrmann) invece i n t e r p r e t ò la scena come una
t r a s g r e s s i o n e della colonia greca (Eracle) nei confronti della colonia romana
(Venere pompeiana). P. Castrón ha p o t u t o stabilire con argomenti validi che
non è mai esistito un Juventus a P o m p e i . e i J Inoltre non è indiscussa l'origine
g r e c a , p r e s u n t a da Della Corte e M a i u r i . ' " " Per l'identificazione della scena
come una pantomima mancano delle indicazioni.
Per q u a n t o r i g u a r d a la datazione si c o n s t a t a , contro l'ipotesi di Maiuri
secondo la quale la decorazione e r a p o s t e r i o r e al 62, che non vi sono t r a c c e di
uno stacco fra la decorazione di III stile nella zona mediana e il fregio nella
zona s u p e r i o r e . e J 5
B i b l . : Helbig 1479; Herrmann II, 53-54, Taf. 234; RP 190.1; Della Corte
1924; H e r t e r 1932. 120 n o . 33; Maiuri 1942, 186; Schefold 1957, 198;
T r a n Tarn Tinh 1964, 132-133 n o . 24; p i . XI 1.2; P f r e t s c h n e r 1977,
n o . 4; De Vos 1980, 20.
632
Jashemski 1979, fig.
633
C a s t r e n 1975, 33,112, 115.
63
247; Dwyer 1982, fig. 139.
* Maiuri 1973; cf. De Waele 1982, 32.
635
La decorazione non viene d i s c u s s a né elencata in B a s t e t ' D e Vos 1979.
-282VII 12, 18 L u p a n a r e
C a t . 255 (corridoio) Parete n o r d , zona s u p c r i o r e ; IV stile
Sopra la p o r t a mediana si t r o v a un paesaggio nel quale vi e la s t a t u a
policroma di Priapo su
u n a base gialla
Indossa un chitone blu senza
maniche Alza un lembo p e r m o s t r a r e un doppio fallo
La gamba d e s t r a e di
6
appoggio II modello e simile al cosidetto Manpara "
Bibl
Helbig 505, H e r t e r 1932, 120 no 35, Schefold 1957, 201, P f r e t s c h n e r
1977, no 80
VII 12, 26-27 Casa di L Cornelius Diadumenus
Сяі 2")7 (h) P a r e t e di fondo, zona s u p c r i o r e , IV stile
+
Nel campo centrale si trova la s t a t u a bianca di Ares s o p r a un piedistallo
Ha
un olmo sulla t e s t a e sulle spalle una clamide Nella s i n i s t r a r e g g e uno s c u d o ,
nella d e s t r a un gladio
E n t r a nelle чепе di g u e r r i e r e !
classicheggianti
d'unpionta policletea, ma p e r mancanza di un'illustrazione non può e s s e r n e
stabilito il tipo
Bibl
Helbig 272, Schefold 1957, 202
VII 12 28
Cat 257 (f) Parete ?, zona mediana; IV stile +
Paradeisos
Secondo Horter nel centro sorge un'erma di Priapo taeniis
Bibl
Helbig 1585, Horter 1932 159 no 192, Schefold 1957, 203
ornata
VII 13, 4 Casa di Ganimede
Cat 258'1 (a) Parete ' , zona ' , IV stile
+
Sopì a un piedistallo, base о striscia sta un g u e r r i e r o n u d o che r e g g e una
lancia nella d e s t r a
Sulle spalle ha una clamide. La gamba d e s t r a e di
appoggio Sulla spalla d e s t r a e seduto un Eros S 3 7
Bibl
Helbig 1395, RP 78 4, Schefold 1957 293
Cat 258/2 (b) Parete ' . zoccolo, IV stile
+
Nello zoccolo si trovano Pinakes mit goldenen Delphinen
ВіЫ
Schefold 1957, 204
6 3 6
Blanck 1979
6 3 7
Per le decorazioni ancora p r e s e n t i De Vos 1982, 316
61
* Per le decorazioni ancora p r e s e n t i De Vos 1982,316
und Statuen
eìt
-283VII 15, 2 Casa del marinaio
Cat 259. (1) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile (ora MN 111479)
La s t r a g e dei figli di \ i o b e , situata in un paesaggio selvatico Nel c e n t r o
sorge un sacello occupato dalla s t a t u a gialla a macchio r o s s e di un c e r v o ,
a p p a r e n t e m e n t e simbolo di Artemide. L'animale e m o l t o v e r s o d e s t r a , ma ha la
t e s t a volta i n d i e t r o . I colon giallo e r o s s o indicano due tipi di marmo, nel
corpo giallo sono s t a t e i n s e r i t e delle piccole p i e t r e r o s s e con una tecnica che
secondo Plinio ( N . H . XXXV 1) s a r e b b e stata in voga all'epoca di Claudio Un
6 1
cervo c a v a l c a n t e , o r a nei Musei Vaticani, dimostra ι medesimi c o l o n
' Il tipo
della s t a t u a e quella dei due daini della Villa dei p a p i r i .
A u n a colonna posta sulla d e s t r a del sacello e appoggiata u n a s t a t u a bianca
di P a n , ora illeggibile, che indica la collocazione della s c e n a , cioè il C i t e r ò .
Regge un pedum e una nebride nella mano s i n i s t r a , la d e s t r a e alzata.
Il pinax non e s t a t o tolto completamente dalla p a r e t e : al lato s u p e r i o r e si
vede un solo braccio di una delle Niobidi
Dalla descrizione di Mau si conclude che il pinax veniva s o r r e t t o da una
coppia di figure iemminili. La stessa cosa s a r e b b e stata r a p p r e s e n t a t a sulle
altre p a r e t i , anche se la sincrética descrizione non permette conclusioni
La
situazione forse e r a simile a quella nella Villa della Farnesina ( c a t . 3 1 9 ' 2 ) .
B i b l . : A. Mau, Bdl 1873, 232; Sogliano 218, 452-454, 505, 753-75G, Herrmann
1, 208-209, Taf. 151, Elia 1932, no 107, Dawson 1944, 92, p i . 10;
Schefold 1957, 206, Paar 19G2, 111-112, A b b . 20, P e t e r s 1963, 74-76,
flg. 58, Grimal 1969, 339.
VII 15, 12 Casa di Octavius Primus
Cat 260. (d) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile
*
Paesaggio sacro-idilliaco con un tempio Dentro il sacello si t r o v a una s t a t u a
di Artemide. Essa e s e d u t a su un t r o n o rosso о indossa un chitone grigio.
Sulla t e s t a ha u n a corona.
Un'erma di Dioniso e appoggiata contro una colonna. Regge u n c a n t a r o
nella s i n i s t r a e un t i r s o nella d e s t r a
Bibl.: A Mau, Bdl 1873, 235; Soghano 687; Rostowzew 1911, 4 1 , Herrmann I,
205, Schefold 1957, 208.
VII Insula occidentalis 17 Casa di Fabius Rufus
Cat. 261/1. (2) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
Paesaggio sacro-idilliaco. P r e s s o una porta sacra vi e la s t a t u a gialla di Ecate.
Nelle mani stese in a v a n t i r e g g e una fiaccola. Sulla t e s t a ha una corona.
Bibl.· inedito.
Cat 261/2. (12) P a r e t i nord e s u d , zona mediana; IV stile
Su un pinax sulla p a r e t e nord si vede una ninfa spiata da un s a t i r o
seduta nell'atteggiamento del'Atrodite a t t r i b u i t a a Doidalsas ' ^ '
6ЭЭ
6
Amelung 1908, 340, Taf.
1971, fig 287).
' " ) Cf. Linfert 1969.
33. Cf.
una p a n t e r a
(Helbie*,
175,
E'
Gnoli
-284I p r o s p e t t i fra ι pannelli sulle p a r e t i nord contengono due cariatidi che
s o r r e g g o n o colonne snelle I n d o s s a n o un chitone senza maniche e hanno in una
mano una p a t e r a e nell'Altra la colonna appoggiata alla t e s t a
Bibl
medito
Cat 261'3
( 2 1 ) P a r e t i e s t , nord e s u d , zone mediana e s u p e r i o r e , IV stile
Il q u a d r o c e n t r a l e della p a r e t e e s t r a p p r e s e n t a Lracle e Oinfale
L'eroe e
raffigurato nell'atteggiamento dell'Eracle di T a r e n t o di Lisippo
Nelle edicole sopra ι pannelli sulle pareti nord e sud delle figure bianche
sono poste sopra piedistalli r e t t a n g o l a r i Sono limaste c o n s e r v a t e solo le
sagome
Le figure dell una p a r e t e rispecchiano quelle della p a r e t e opposta
Al lato ovest ы vede un uomo nudo con una clamide sulle spalle che r e g g e
una p a t e r a nella mano s i n i s t r a e un oggetto non identificabile nella d e s t r a
sopra la t e s t a Nell'edicola c e n t r a l e e una donna ammantata con la mano d e s t r a
alzata Al lato est si t r o v a una figura simmetrica a quella del lato ovest
ВіЫ
Pompei 1748-1980. 28, fig
11-12
Cat 261/1 (22) P a r e t e n o r d , q u a d r o centi ale, III stile
Paesaggio sacro-idilliaco Lna porta sacra e occupata dalla s t a t u a v e r d e di u n a
figura femminile vestita di un peplo Davanti ad essa м e sopra una base
r e t t a n g o l a r e , la s t a t u a gialla di Lcate che r e g g e in e n t r a m b e le mani, stese in
a v a n t i , una fiaccola A d e s t r a ы vede un altare con l'erma r o s s a ititallica di
Pricipo Ha un cappello sulla l e s t a ed e raí figurata nella
chordosis
Bibl
medito
Cat 261/5 (24) T u t t e le p a r e t i , zona mediana. IV stile
Sui campi laterali si trovano le Muse come v i g n e t t e
Kon stanno su delle
mensole, ma si inseriscono ovviamente nelle serie delle Muse nella Casa di
S i n c o (cat 232) e nei Praedia di Julia Felix (179/2)
P a r e t e s u d , campo ovest P e r d u t a
P a r e t e s u d , campo est Solo una sagoma
P a r e t e e s t , campo nord T e r s i c o r e indossa un chitone v e r d e chiaro e un
mantello a s t r i s c e t o s s e
Regge con la d e s t r a una cetra che suona con la
s i n i s t r a II piede s i n i s t r o e appoggiato su uno sgabello
P a r e t e e s t , campo sud Calliope o Polinnia e vestita di un chitone v e r d e e
un mantello giallo Ila la d e s t r a p r e s s o la spalla e la s i n i s t r a avvolta nel
mantello
P a r e t e n o r d , campo ovest P e r d u t a
P a r e t e n o r d , campo est Taha e vestita di un chitone r o s s o e un mantello
giallo Regge una maschera satiresca nella s i n i s t r a .
Il pinax della p a r e t e sud r a p p r e s e n t a Dioniso e Arianna a Nasso Vicino al
mare si t r o v a la s t a t u a di Atena Indossa un peplo e tiene nella una freccia e
un arco
I p r o s p e t t i delle pareti est e ovest contengono dei satiri gialli che h a n n o
una colonna sulla t e s t a Le figure simmetriche r e g g o n o un pedum nella mano
i n t e r n a e un ritone nella mano e s t e r n a
Rispetto all'elemento arehiettomeo
a g g e t t a n t e sono m posizione avanzata " '
Bibl
De Vos 1977, 44, Pompei 1748-1980, 24, fig 4-7
Cat
261/6
(28) P a r e t e n o r d , zoccolo, IV stile
' ^ 1 Cf gli atlanti t r o v a t i p r e s s o il t e a t r o di Pompeo a Roma Schmidt-Colinet
1977, cat M76
-285Palostra con lottatori
A d e s t r a si trova un'orma marrone incoronata
I
riccioli sono delincati molto dottnßliatamonto с n o n o s t a n t e il doporiinonto della
p i t t u r a e quasi sicuro che siamo di I r o n i e ad un r i t r a t t o come in 1 IT, Ί ( c a t .
176)
Uno degli atleti si allena con del m a n u b r i e sta nella s t e s s a posizione delle
s t a t u e che si vedono nello zoccolo della scaenae frons nella cosiddeta p a l e s t r a
(cat. 267) ed e simile agli atleti bronzei della Villa dei papiri
Bib), inedito.
VII Insula occidentalis 20
Cat 262/1 (9) P a r e t e n o r d , zoccolo, II stile, fase Ila
Lina figura femminile vestita di un mantello verde-viola s o r r e g g e l'orlo
s u p e r i o r e dello zoccolo Le gambe terminano a forma di girali Regge nella
mano d e s t r a un'oinochoe gialla, la s i n i s t r a e il volto sono andati p e r d u t i
La
figura può e s s e r e confrontata con le t e s t e femminili nella Casa di Obclhus
Firmus (cat. 302 1)
La p a r e t e di fronte,
completamente p e r d u t a ,
d e \ e a \ e r avuto
una
decora/ione smimetnca
Bibl
inedito
Cat. 2G2/2 (d) P a r e t e e s t , zona mediana, II stile, fase Ila
Davanti ad uno sfondo di ortostati rossi sopra un podio v e r d e vi sono, a
s i n i s t r a e a d e s t r a dell'edicola centrale ( p e r d u t a ) due H^ufthermen
bianche.
L'ombra e stata indicata in v e r d e . La figura a sinistra ha entrambe le mani
sopra la t e s t a nell'atteggiamento dell'Afrodite Anadyomene
L'altra t i g u r a ha
un pedum e una clamide nella mno s i n i s t r a , mentrenella d e s t r a distesa tiene
una l u c e r n a a p p e s a a t r e corde Sulla t e s t a si vede una corona, a t t o r n o al
fusto una corona di e d e r a
Le figure sulla trabeazione di sopra sono quasi completamente s p a n t e .
S u l l ' a r c h i t r a v e dell'edicola centrale al lato d e s t r o vi e una figura temminile che
avanza v e r s o d e s t r a E' vestita di una tunica c o r t a . 11 colore e bianco.
Bibl
inedito.
Cat. 262/3. (b) Pareti est e ovest, zona mediana; II stile, fase Ila
Sul podio v e r d e , davanti alle nicchio, vi sono r a p p r e s e n t a t i due uomini vivi,
modellati secondo tipi s t a t u a r i . Sulla p a r e t e est si vede un poeta vestito di
una toga bianca e con una corona sulla t e s t a . Su una panca, dietro di lui,
sono una capsa e una cetra Ha le mani d a v a n t i al grembo. Il piede s i n i s t r o e
di appoggio. Lo s g u aβr,d2o e rivolto v e r s o d e s t r a . Il tipo e quello dell'Eschine
della Villa dei papiri
'
Sulla p a r e t e sud si trova u n filosofo v e s t i t o con una toga bianca e r e g g e
un bastone nodoso. Ha una b a r b a . La gamba d e s t r a e di appoggio. Può e s s e r e
confrontato con il filosofo della Villa dei p a p i r i . " ' 1
Il vano p o t r e b b e e s s e r e servito da gabinetto di studio о l e t t u r a , visto
l'accento sulle figure c u l t u r a l i . 6 * *
6
* 2 Sgobbo 1972, t a v . XII.
' * ' Sgobbo 1972, t a v .
' * * Cf. Lorenz 1965
IV-V.
Gli stessi temi sono p r e s e n t i nella Villa dei papiri e in
-286ВіЫ
Pompei 1748-1900
tig
U
167,
fig
28Л,
Bragantini P a n s e
Badoni 1984,
121,
Cat 262 4
( 7 , 2 piano) P a r e t e sud, zona mediana II stile fase IIb
\ e l campo sinistro rosso si delinea una \ i k e sopra un globo sotto il quale si
t i o v a un segmento che funziona da mensola
II tipo e quello della Vittoria
romana che r e g g e con entrambe le6 5mani un trofeo appoggiato alle spalle II
piede desti о sta un po' in a \ a n t i ' '
Il q u a d r o c e n t r a l e contiene un paesaggio sacro-idilliaco
Presso una p o r t a
sacra sta l'erma itilallica rossa di P n a p o E' delineata nella c h o r d o s i s . A
sinistra della p o r t a vi sono t r e s t a t u e t t e su una base comune lormano un
Ecateo T u t t o e r e s o in modo schematico
Bibl
inedito
7
Cat 263 3
( t a b l m o , 3 piano) Parete , zona s u p e r i o r e , II stile, taso IIb
Paesaggio sacro-idilliaco
A sinistra e la s t a t u a ititallica di P n a p o nella
chordosis
Sulla testa ha un cappello
Bibl
inedito
Cat 262/6
( t e r r a z z a i n t e r i o r e , ninfeo) T u t t e le p a r e t i , zona mediana. II]
stile
R a p p r e s e n t a z i o n i di giaidini, ora in r e s t a u r o , m due vani adiacenti che
costituiscono un ninfeo \ o n e ancora possible s t u d i a r e l'intera decorazione
Nella sala VII le p a r e t i laterali mostrano l'articolazione di un portico nei cui
intercolunni laterali delle orme bianche soi reggono dei p m a k e s sulla testa
Al
lato s u p e r i o r e del portico sono appese delle maschere
Sulla trabeazione si
vedono dello imagines clipeatae e dei p m a k e s
\l di s o p r a e n t r o ü telaio che
circonda le p r o s p e t t a e sono a p p e s e delle pelte
Nel ninfeo V si vede una stinge sulla p a r e t e sud
Bibl
Jashemski 1979 82, fig
132, S de Caro, CronPomp 5 (1979) 178, fig
3, Id , Pompen Herculaneum btabiae 1 (1983) 316-318, fig 4
Cat 262/7 (7) Parete 9 , zona mediana II stile, fase Ila
Ι η frammento sporadico mostra una figura femminile alata clic s o r r e g g e con la
testa una trave aggettante
Ha un mantello giallo-violaceo attorno alle r e m
Forse la p a r t e inferiore che manca e il fusto di un'erma Attorno al collo ha
un monile composto di ι ubini о altre pietre preziose
Con entrambe le mani
r e g g e un festone
La figura e simde alle erme nella Casa del c n p t o p o i tico
(cat 148/2-3) e nella Casa di Caesius Blandus (cai 233 2)
Bibl
medito
Cat 2G2 8 (15, 2 piano) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, IV stile
Delle Muse sono delineate su campi bianchi
Stanno su dei
segmenti
r e t t a n g o l a r i , che sono delle mensole schematizzate Sono policrome e vive
alcune case pompeiane (Pandermalis 1971, Sgobbo 1971, 1972)
ρ 000
^ 5 Cf Holscher
(cat 221 1)
1968
Lo stesso
tipo si
trova
nella Casa
Cf
inoltre
dell'ara
massima
-287P a r e t e n o r d , cinque pannelli con da s i n i s t r a a d e s t r a le s e g u e n t i figure
Polmnia nell'atteggiamento della aufgelehnte
Muse, una donna vestita di un
mantello rosso che r e g g e una c e t r a , un poeta l a u r e a t o vestito di una toga
bianca
una figura a n d a t a p e i d u t a , Melpomene che r e g g e una clava e u n a
maschera
Sulla p a r e t e ovest l'unico pannello mostra un satiro che suona due flauti
lunghissimi, forse e Marsia
Dei t r e pannelli sulla p a r e t e e s t solo quella a s i n i s t r a con la figura di
Urania che indica con una b a c c h e t t a u n globo vicino al piedi, e rimasta
conservata
Sui q u a t t r o campi della p a r e t e sud si vedono da sinistra a d e s t r a
una
figura a n d a t a p e r d u t a
una t e s t a femminile, un poeta t o g a t o , donna con u n a
cetra presso un'erma
Solo la aufgelehnte
Muse e ι poeti possono e s s e r e collegati ad esempi
statuari
A proposito della prima figura bisogna n o t a r e che essa e l'unica
figura dipinta di q u e s t o tipo, u s a t a p r o p r i o come Musa, altrove l'inconti lamo
come 4 k t e (p e cai 1Ы/2, 294)
Si t e n g a p r e s e n t e che le descrizioni di q u e s t e e alcune a l t r e d o c o r a n o n i
non ^ono e s a u r i e n t i viste le c i r c o s t a n / e difficili nelle quali si e s\olto il
lavoro
Bibl
medito
VII Insula occidentalis 39
Cat 263
(?) Pareti ' , zona mediana, II stile, fase le (ora MN 8594, 8715)
Scaenae f r o n t e s delle quali l'una e rimasta i n t a t t a pei la maggior p a r t e (MN
8594), l'altra p e r un solo pezzo del fregio (MN 8715)
M\ 8594 quasi sempre
e stato collocato nei Praedia di Julia Felix sulla
base della data di
ritrovamento
Dobbiamo a Allroggen-Bedel la collocazione c o r r e t t a
MN' 8715
finoia non e stato inserito
La p a r t e c e n t r a l e e occupata da un p r o s p e t t o con una tholos nella quale si
vede la s t a t u a bianca-grigia di Afrodite n u d a Con e n t r a m b e le mani r e g g e ι
capelli nell'atteggiamento dell'Afrodite Anadyomene
11 colore indica l'ai gento
La i i g u r a r i e n t r a nell'iconografia della p a r e t e
gli clementi acquatici ( p e s c i ,
anatre
piante a c q u a t i c h e ) p o t r e b b e r o e s s e r e un indizio di Cmdo tome sode
del s a n t u a r i o di M rodile Pelagia
La cornice dell'edicola c e n t r a l e (e rimasta c o n s e r v a t a anche un frammento
della decorazione della p a r e t e opposta M\ 8715) e composta di d u e fughe di
mensole fra le quali si vedono dei cigni che escono da calici vegetali v e r d i
Sono composte in modo simmetrico delle otto figure le q u a t t r o a s i n i s t r a sono
rivolte v e r s o s i n i s t r a , le a l t r e q u a t t r o v e r s o d e s t r a Tali uccelli stilizzati sono
inseriti nella cornice del vano 5 della Casa di Augusto (cat 316 1) ' * '
Bibl
Helbig 79, Elia 1932, no 376, Beyen 1938, 268-278, Abb
100 Vallois
1944, 353-354, Lehmann 1953, 120, Schefold 1957. 53, P e t e r s 1963, 19,
Croisille 1965, 28 no 7, Lyttelton 1974, 23, pi 27,
Allroggen-Bedel
1974a,
155
nota
78,
Allroggen-Bedel
1976a,
144
nota
2,
Allroggen-Bedel
1976b, 88 nota 21, F i t t s c h e n 1976, 54G, Abb 5,
Silberberg 1981, no 11, fig 9, Moormann 1984b, 640 nota 14
61,6
Cf
p e r q u e s t i elementi a r c h i t e t t o n i c i Von H e s b e r g 1980a
(qui ρ ·Χλ)
-288VIII 2, 1 Casa di Championnet
Cat 264 (η) P a r e t e ' , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
+
Una menade viene assalita da un satiro
A s i n i s t r a si vede l'erma bianca
itifallica di P n a p o II suo s g u a r d o e rivolto v e r s o la coppia.
B i b l . . Helbig 550: RP 125 6, Noack/Lehmann-Hartleben 1936, 118, Schefold
1937, 210; A r c h i t e c t s 1981, 216, 224 n o . 67
Vili 2, 17-20 Torme del Sarno
Cat. 2 6 3 ' ! (b) P a r e t e d e s t r a , zona mediana, IV stile
+
A s i n i s t r a e a d e s t r a di un'immagine di liellerotonte si t r o v a n o dei p r o s p e t t i
noi quali sorge sopra un basamento
una statua equestre
a monocromo
bianco
(simolante il marmo) la quale progetta la sua umbra sul
fondo.
Uibl
\iccolini'\'iccolim
1854-1896,
IV,
56-57,
Beyen
1938,
Abb
147;
Schefold 1957, 211.
Cat 266 '2 (7-7a) P a r e t e e s t , l u n e t t a , IV stile
Due donne v e s t i t e di un chitone bianco senza maniche r e g g o n o con la mano
s i n i s t r a un p i a t t o posta sulla t e s t a , sulla quale, a sua volta, poggia la
trabeazione.
Fiancheggiano il campo c e n t r a l e
Nell'altra mano tengono un
lembo della v e s t e II loro stile e classico e ricorda le Korai dell'Eretteo
Sono
e s e g u i t e in s t u c c o colorato
Bibl
Schefold 1957, 2Π-214, Schefold 1962, 118, Taf
87-88, Mielsch 1975,
37-38, 125 no K26, Schmidt-Colinet 1977, 272 cat P15.
Cat 26/3 ( t e p i d a r i o ) P a r e t e e s t , l u n e t t a , IV stile
+
Secondo Schefold qui s a r e b b e s t a t o visibile un apoxyomenos.
Bibl
Schefold 1957, 214
Vili 2, 24 Casa del p a l e s t r i t a
Cat 267 (f') P a r e t i e s t e s u d , zoccolo e zona mediana, IV stile
Davanti allo zoccolo della scaenae frons vi sono delle s t a t u e gialle.
Sulla
p a r e t e est si vedono due ninfe acquatiche con bacini d a v a n t i al grembo che
fiancheggiano un Hermes
Le donne sono d e r i v a t e dal tipo della Venere
bandolina ' ^ '
Hermes
poggia
sulla
gamba
sinistra
Ha
una
clamide
sull'avambraccio s i n i s t r o e un cappello sulla t e s t a . Regge con la s i n i s t r a una
b o r s e t t a , con la d e s t r a distesa un caduceo
Q u e s t o <itteggiamento
e raro;
i
normalmente la mano d e s t r a distesa r e g g e il marsupium
'"
Sulla p a r e t e sud all'estrema sinistra e all'estrema d e s t r a vi sono due s t a t u e
di atleti poste
simmetricamente che si allenano con m a n u b r i .
Il loro
^
s
7
''
e
Becatti 1971
Rari esempi sono s t a t u e t t e da T r i e r (Menzel 1966, no 28) e da Augst
(Kaufmann 1977, no 35)
Per il tipo consueto cf. Houcher 1976, 89-90,
105-106, 370-371
-289atteggiamento e quello dei corridori della Villa dei p a p i r i . e u *
Accanto a loro sono due Eroti, a n c h ' e s s i in posizione simmetrica, che
tengono fra le mani davanti al petto u n ' o c a . Sono simili alle s t a t u e t t e da
fontana, t r o v a t o t r a l'altro nella Casa dei Vottii e nella Casa della lontana
Grande.tso
Nel c-entro si t r o v a l ' a r b i t r o modellato secondo il tipo del filosofo s e d u t o .
Indossa una toga e tiene la d e s t r a sotto il mento e la s i n i s t r a nel grembo. L na
s t a t u e t t a del g e n e r e e stata t r o v a t a nella Casa di Octavius Q u a r t i o . ' 5 1
Nella scacnae i r o n s della zona mediana le edicole sono occupate da figure
vive provenienti dall'ambiente s p o r t i v o . Alcune di esse sono delineate secondo
modelli s c u l t o r e i .
L'atleta nell'edicola sinistra della p a r e t e e s t ha la mano d e s t r a p r e s s o la
fronte nel a t t o di pulirla con una s t r i g l i e , mentre il braccio s i n i s t r o è in
riposo lungo il fianco. La gamba d e s t r a e di appoggio. Richiama alla mente
l'atleta Westmacott di P o l i c l e t o . 6 5 2
Il g r u p p o di lottatori sul pinax c e n t r a l e ricorda il noto g r u p p o ellenistico
negli Uffizi a Firenze che si incontra anche su sarcofagi, p i t t u r e e m o s a i c i . ' 5 3
La figura a s i n i s t r a sulla p a r e t e sud e un altro apoxyomenos, ora modellato
secondo lo schema lisippeo: pulisce il fianco d e s t r o del corpo con una striglie
che ha nella mano s i n i s t r a .
Il braccio d e s t r o è in riposo (atteggiamento
dell'Apollo Licio) sulla t e s t a . Ovviamente il pittore non era in grado di
dipingere una figura con un braccio steso in a v a n t i . 6 " '
B i b l . : Von Cube 1906, 28-32, Taf. IV; Maiuri 1930. 170-176, Herrmann II.
32-33, Taf.
220-221; Schefold 1957, 215; Schelold 1962, 111-112;
Bieber 19Gla, 232, fig. 777-778; Lorenz 1972, 37 nota 175; Lvttelton
1974, 202, pi. 116; Moormann 1983b, 100-105, fig. 19-20.
Vili 2, 26 Casa del cinghiale
Cat. 268. ( 6 ) P a r e t i est e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; HI stile
Sopra i campi laterali al lato nord si t r o v a n o edicole occupate da s t a t u e poste
sopra c a n d e l a b r i . La figura sulla p a r e t e e s t è a n d a t a p e r d u t a . L'altra p a r e t e
contiene una figura femminile vestita di un chitone v e r d e - b l u senza maniche,
alata. Regge u n piatto (?) nella mano d e s t r a p r e s s o la spalla e la s i n i s t r a è
appoggiata al fianco. Lo stile e classico.
" " Pandermalis 1971, 203, Beil. 9-10. Cf. p i t t u r e nella Casa di Fabius Rufus
(cat. 2 6 1 / 6 ) , Castellammare di Stabia (cat. 009/6) e MX s . n . 3 (cat. 127).
650
Kapossy 1969, 39, 43-44; Dwyer 1982, fig.
299-304; De Саго 1976, 187-198, fig. 2-3.
β 5 1
Jashemski 1979, fig. 84; Dwyer 1982, fig. 212. Cf. il Posidippo nei Musei
Vaticani (Heibig * , 129 Richter 1965, I I I , 238, fig. 1647.
6 5 2
Zanker 1974, 19-24, Taf. 21-26; B e r g e r 1978.
6 S J
MansueDi 1958, I, 92 no. 61, fig.
61-62; Palma 1974. 8 (= Heibig » ,
3130) Alvino 1976; De Vos/De Vos 3 979, 84-85 nota 11.
S5
112, 194.
Cf.
Andreae 1976,
* L a u t e r 1967 p e r il modello lisippeo; cf. Mandorscheid 1981, 87 c a t . 163,
Taf. 26; Moreno 1983-1984, 64-66, l i g . 4, 12, 13, 15, 22. 25, 27, 33.
-290Ebsendo u n a decorazione simmetrica, probabilmente la p a r t e sud della
p a r e t e conteneva delle l i g u r e simili
La maggior p a r t e della decorazione e
andata perduta
Bibl
\ o a r k Lehmann Hartloben 1936, 81, Taf
42 3, ScJiefold 1957, 216,
Pompei 17Ί8-1980, 174, 36d
Vili 2, 38-39 Casa di Giuseppe II
Cat 269'1 (h) Parete n o r d , zoccolo, IV stile
+
φ
Due donne lavorano in un orto
Nel c e n t r o vi e la H'uftherme
di Priapo
Indossa un mantello nel cui lembo alzato ci sono dei f r u t t i Sulla testa ha una
coiona, con la mano sinistra r e g g e un pedum, con la d e s t r a una falce
Si
t r a t t a del tipo Fornuello analizzato da Blanck
Bibl
Λ Mau, RM 2 (1887) 119-120, Schelold 1957, 218, Schefold 1960, 100,
Tai I I , Síhotold 19G2, 155, Blanck 1979 342 nota 18, no 25
Cat 269'2
(r) Pareti est e o v e s t , q u a d r o c e n t r a l e , HI о IV stile
+
Paesaggi часго-idilliaci
la cui datazione e sospesa fra il III e il IV stile (Mau
6 ! !
IV
Schefold
III)
Visto il formato dei p i n a k e s la posizione m una
decorazione di HI stile come nella Villa imperiale о nella Casa del frutteto
(cat 305/1-2, 1Ы/2) e verosimile
Il pinax della p a r e t e est contiene la statua di Apollo Citaredo p r e s s o un
t r i p o d e Questi indobba un lungo mantello e r e g g e nella mano sinistra u n a
c e t r a La gamba d e s t r a e di appoggio La p a r t e d e s t r a e la testa non sono
visibili nemmeno nel disegno
Sopra il tripode si vede una s t a t u e t t a
schematica
L'altro pinax contiene un botilo sormontato dalla s t a t u a di Artemide
Indossa un peplo e ha il braccio d e s t r o disteso
Bibl
A. Mau RM 2 (1887) 123, Rostowzew 1911, 43, Schefold 1957, 218,
P f r e t s c h n o r 1977, no 51, S ü b e r b e r g 1981, no 77
Cat 269/3
С ) Parete ?, q u a d r o centi ale, HI stile (ora M\ mv no 8968)
Sofomsba beve la coppa avvelenata nel palazzo di Massimssa
Dietro t e n d e
hospose, davanti ad un colonnato, si t r o v a n o d u e s t a t u e A sinistra vi e un
Dioniso v e i d e b a r b u t o con una corona sulla t e s t a . I n d o s s a un lungo mantello e
r e g g e nel! s i n i s t r a un tirso e nella d e s t r a un c a n t a r o
A d e s t r a vi e un
Apollo nudo che r e g g e un ramo di olivo nella d e s t r a distesa e un arco nella
s i n i s t r a lungo il fianco Le gambe sono unite m modo arcaico
II colore e
grigio e indica l ' a r g e n t o (ci ρ I0$J.
Lo d u e s t a t u e non svolgono una p a r t e specifica nella scena, ma sono
elementi nell'arredamento sontuoso
del palazzo 11 Dioniso e di stile arcaistico,
l'Apollo invece classicheggiante 6 5 7
S55
La decorazione non viene discussa ne elencata in Bastet/De Vos
1979
6 5 6
Si confronti la figura
207)
1982,
S 5 7
Sulla storia si t r o v a n o v a n e opinioni
U
K a h r s t e d t , R £ 3 1 (1927)
1099-1100, s.v.Sophomsba non si esprime sull'attendibilità,
S c h u r , RÉ
XIV 2 (1930) 2156-2157, s.v.Massimssa la ritiene un elemento romantizzato
nella storiografia antica Ytalbank 1967 426 dubita e la ritiene un elemento
con una s t a t u e t t a da VII
2, 15 (Dvvyer
fig
-291ВіЫ . Heibig 1385, RP 221 3, Elia 1932, no 193, Schefold 1957, 219, Borda
1958, 240, R e u t e r s w a r d 1960, 132 nota 325, P f r e t s c h n e r 1977, no 50,
CatKoln 1979, 48, 50, 48b-487
7
Cat 269/4 ( ) P a r e t e ' , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile (ora M\ 9550)
Leda con il cigno e stata modellata, p u r in modo libero, secondo lo schema del
g r u p p o di Timoteo (ci cat 190 p e r ulteriori commenti)
Bibl
Helbig 147, Elia 1932, no 175, Scheiold 1937, 219
7
Cat 269/5 (?) P a r e t e , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
+
Eracle e Acheloo b r a d e e r d t t i g u r a t o come l'Eracle con le mele delle Esperidi
p r o v e n i e n t e dal tempio di Hercules Victor a Roma, ora nel Pala7zo del
Conser\atori ^ '
Questa statua s a r e b b e una variazione ellenistica su u n
modello lisippeo
\ e i p r o s p e t t i si vedono capre gialle simili a quelle su MK 8900 (cat
059)
Nello zoccolo vi sono H^dfthermen
in torma di s a c e r d o t e s s e di Iside
.Nielle
nicchie si t r o v a n o piccoli eletanti
Poiché t u t t o e dipinto in giallo, non e
sicuro il loro с a r a t t e r e scultoreo
Bibl
C u r t i u s 1929, 1G8, 175. Abb 108, Schefold 1937, 219-220
Vili 4, 4
Cat 270 (28) P a r e t e di fondo, q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
+
Narciso e Eros
Un'erma di P n a p o e appoggiato ad un altare in fondo a
d e s t r a Dietro l'altare vi e la statua bronzea di Dioniso b a r b u t o , vestito di un
lungo mantello Regge un cantaro nella mano d e s t r a e un tirso nella s i n i s t r a
Bibl
Helbig 1363, H e r t e r 1932, 159 no 194, Schefold 1937, 224
Vili 4, 15
Cat 271 (f) P a r e t e ' , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile
+
Due frigi in colloquio Quello a d e s t r a r o g g e con la sinistra un'erma semplice
Schefold l ' i n t e r p r e t a come das heilige Mal der Kybele.
I due frigi p o t r e b b e r o
simbolizzare ü paese d'origine di O b e l e , anche se di p e r se l'erma non e un
simbolo di q u e s t a di\ inita
Bibl
Helbig 1398. RP 217 6, Schefold 1957, 225, Schefold 1962, 169
Vili 5. 15
Cat 272 (b) P a r e t e o v e s t , zona s u p c r i o r e , III stile
fantastico inserito da Ennio (cf
"·
Nash 1961, 472, fig
la sua bibliografia)
581, Helbig&s 4,
1804
-292IJiiVduolci al lato d e s t r o с occupata dalla s t a t u a , ora porci ut a di una l i g u r a
maschile che indossa un mantello sulle spalle Mau d c s c r i \ o dei Hauti nellu sue
mani, elemento che p o t r e b b e identiticarla come Marsia
Bibl
A Mau, Bdl 1883, 203, Schetold 1957, 227
Vili 5, 24 Casa del medico
Cat 273
(peristilio) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile (ora MN 113193)
Paesaggio egizio con Pigmei
Sugli appoggiatoi della rampa di un tempio vi
sono due stingi bianche Hanno le ali e sembrano di sesso temminile
Bibl
Л b o e h a n o , \ S c 1882, 322-323, Л Mau, Bdl 1883, 229-230, Schefold
1957, 227, P e t e r s 1963, 180. fig
178
Vili 7, 3
Cat 274
Paesaggio
quello del
Bibl
A
(f) P a r e t e di fondo, q u a d r o c e n t r a l e , III stile
+
sacro-idilliaco Mau menziona un sacello con statua
6s
quadro Sogliano 197
*
Mau, Bdl 1884, 137, Schefold 1957, 230
di Pane simile a
Vili 8, 28 'lempio di Iside
Cat 275 '1 (I) P a r e t e sud, zona mediana, IV stile (ora M\)
+
In tiammento M\ 8975, e un q u a d i o p e r d u t o p r o v e n g o n o dai pannelli
Sul
primo si \ e d e un'offerta ad Arpocrate
La di\ inita sta d e n t r o una nicchia e
sembra raffigurata come p e r s o n a viva resa in colori n a t u r a l i
L'atteggiamento
e quello normale con l'indice d e s t r o p r e s s o la bocca " °
Il q u a d r o p e r d u t o r a p p r e s e n t a un paesaggio sacro-idilliaco, nel quale a
d e s t r a si vedono due s t a t u e di donne vestite di un mantello lungo sopra u n a
base comune Nella tholos al c e n t r o e sopra una base r e t t a n g o l a r e la s t a t u a di
una figura maschile che r e g g e una cornucopia cu la mano d e s t r a e una
b a r c h e t t a con la sinistra
Ln mantello copre le gambe
d i a l ' i n t e r p r e t a come
Osiride
I frammenti MN 8517, 8518 e 8528 p r o v e n g o n o dalle p r o s p e t t i v e fra 1
pannelli Si vedono a r c h i t e t t u r e gialle su uno siondo r o s s o nelle quali sono
p r e s e n t i dei c e n t a u r i m torma di a c r o t e n , raffigurati in coppia
Si reggono
sulle zampe p o s t e r i o r i e tengono un timone о una conca nelle mani
MN 8519, p a r t e di una p r o s p e t t i v a , mostra una biga gialla, vista di
fronte, guidata da una Nike о un Eros con le ah MN 8529 contiene una biga
condotta da una figura alata, vista di profilo rivolta v e r s o d e s t r a Infine le
figure nel frammento 8")27 sono d i v e n t a t e illeggibili
Bibl
Ыіа 1941, 7-8, 12-13, fig
6-7, tav
I, Schefold 1957, 232, T r a n Tam
l i n h 1964. 135. pi V I , no 29
6 5 5
660
Cioè l'aposkopon nella Casa degli epigrammi (cat
Cf
statuette,
185 2)
p e r esempio T r a n Tarn Tinh 1964. p i .
\II-\II1
-293Cat. 275/2. (VI) T u t t e le p a r e t i , zona mediana; IV stile (ora MN)
I p r o s p e t t i contengono dei candelabri sormontati da s t a t u e di s a c e r d o t e s s e di
Iside v e s t i t e di un chitone senza maniche e con un modio sulla t e s t a . Reggono
degli oggetti di culto nelle mani d i s t e s e . Lo stile è a r c a i z z a n t e . T u t t o è
eseguito in giallo. MN 8913 e 8928 sono p e n d a n t s : in una mano h a n n o un
u r e o , nell'altra una situla.
9768 è q u a s i simile e proviene da una coppia
p a r a g o n a b i l e . La sacerdotessa nel frammento 8926 r e g g e un piatto con una
c a s s e t t a e b e n d e con la mano sinistra e una b a c c h e t t a con la d e s t r a .
Gli altri frammenti sono i q u a d r i dei pannelli. Contengono p a e s a g g i
sacro-idilliaci; la loro situazione originale può e s s e r e r i c o s t r u i t a in base alle
incisioni dell'epoca.
Parete n o r d . Λ s i n i s t r a si vede un paesaggio con una porta s a c r a (MN
8575). Su un m u r e t t o semirotondo è s e d u t a una sfinge femminile bianca.
Nel campo centrale si trova il q u a d r o con Io in Egitto (MN 9558). A
sinistra è s e d u t a una sfinge maschile b a r b u t a di colore r o s s o . Ha un polos
sulla t e s t a . Elia lo ritiene un ritratto
di dinastia
ptolemaica.
Si t r a t t a
piuttosto di una figura decorativa come nella Casa del duca d'Aumale ( c a t .
201).
Il campo a d e s t r a contiene un paesaggio con a s i n i s t r a una baso con
decorazione a rilievo (MN 8574). Sullo sfondo v e r d e si delincano duo figure
femminili v e s t i t e di un chitone senza maniche. Sulla tosta hanno un modio e
nelle mani r e g g o n o o g g e t t i non identificabili.
Elia d e s c r i v e la base come
trìpode.
Nel campo s i n i s t r o della p a r e t e ovest si vede un paesaggio con una tholos
(MN 1265). A s i n s t r a sopra una base è s e d u t o un uomo vestito di un mantello
lungo e con una corona a forma di u r e o sulla t e s t a .
Nella d e s t r a d i s t e s a
r e g g e un s i s t r o , nell'altra un lembo della v e s t e .
Si t r a t t a probabilmente di
Ebe, il figlio di H a t h o r . Alla sua d e s t r a si vedono due sfingi bianche b a r b u t e ,
poste sopra basi r e t t a n g o l a r i .
Nel campo a d e s t r a si vede la tomba di Osiride (MN 8570). A s i n i s t r a si
vedono due muretti paralleli sui quali si distinguono s t a t u e t t e di donne v e s t i t e
di un mantello l u n g o .
Il pinax s i n i s t r o della p a r e t e s u d , ora p e r d u t a , contiene u n tempietto
vicino al quale è una s t a t u a resa in modo schematico. Davanti ad essa si vede
un piedistallo basso con una sfinge.
B i b l . : Elia 1941, 23, 27-35, fig. 27, t a v . I - I I , 2, 4 - 7 , С; Schefold 1957,
233-234; P e t e r s 1963, 167-169, fig. 163-165; T r a n Tam Tinh 1964,
138-143 no. 39-47, pi. VI, Vili, X, XVIII; SUberberg 1981, n o . 73,
75-76, fig. 70-71, 73-74.
Cat. 275/3. (IV) P a r e t e n o r d , zona mediana; IV stile
Rilievi a stucco a s i n i s t r a e a d e s t r a d e l l ' e n t r a t a . Sopra mensole a forma di
calici vegetali
vi
sono due s t a t u e
di s a c e r d o t e s s e isiache
di
stile
c l a s s i c h e g g i a n t e . Indossano un chitone senza maniche e un mantello. Le mani
sono nei fianchi. Sono paragonabili alle figure sui c a n d e l a b r i nel vano VI.
Bibl.: Schefold 1957, 231; Malaise 1972, 276-277, pi. 43b; Mielsch 1975, 62,
146 n o . 55; De Vos 1981, 61, t a v . XXXVIII.
IX 1, 7
Cat. 276. (e) P a r e t i nord e s u d , zona s u p e r i o r e ; IV stile
-294La trabeazione che chiude la zona s u p e r i o r e al disopra \ iene s o r r e t t a da
u n ' e r m a con u n a t e s t a femminile
Al fusto sono stati appesi degli uccelli,
p r e d e di caccia La t e s t a e gli animali sono stati delineati in modo dettagliato
Nella p r o s p e t t i v a c e n t a u r i che reggono uno scudo nella mano e s t e r n a
s o r r e g g o n o la t r a v e di un portico con la t e s t a Attorno alle spalle hanno una
clamide
\eUa mano i n t e r n a r e g g o n o una spada
Hanno una coda di реьсе
v e r d e , il corpo e di colore marrone
La t r a v e s o r r e t t a dai c e n t a u r i e sormontata da una p a n t e r a seduta sulle
zampo p o s t e r i o r i , dipinta m colon n a t u r a l i E' rivolta v e r s o il c e n t r o e Msta
di pi of ilo
Іл p r o s p e t t i v a al lato s i n i s t r o della p a r e t e n o r d e a n d a t a p e r d u t a quasi
completamente Della p a r e t e sud non e rimasto c o n s e r v a t o nulla
Ribl
Schefold 19 >7, 233-236, Schef old 19G2, 122, Taf
84, St hmidt-Colmet
1977, 147, 273 no P17
IX 1, 22 Casa di Epidius Sabinus
Cat 277'1 ( t ' ) P a r e t i ovest e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
•
Sulla p a r e t e o \ e s t si t r o v a un pinax r a l i g u r a n t e Atteone e Artemide
Nel
c e n t r o M e un tempietto con a c c a n t o , su una base r e t t a n g o l a r e , la statua di
un cervo L'animale axanza v e r s o d e s t r a con la zampa d e s t r a a n t e r i o r e alzata
La testa e volta i n d i e t r o
Ln cervo simile di bronzo serviva da elemento
topiario nella Casa del c i t a r i s t a 6 C I Come nella Casa del marinaio (cat
259) il
cervo in q u e s t o c o n t e s t o definisce il sacello come luogo sacro di Artemide,
connesso con la s t e n a raffigurata
Il q u a d r o della p a r e t e n o i d mostra Omfale e Eracle Eracle e s e d u t o su uno
scoglio con il d o r s o m o l t o allo s p e t t a t o r e
L'atteggiamento della figura viva e
quello dll'Eracle di T a r a n t o
Bibl
Helbig 252a, RP 52 2, Schefold 1957, 238, Schefold 1960, Paar 1962,
103-106, Vbb
18, P e t e r s 1963, 87, fig
73; Bastet De Vos 1979
60,
fig
11, Swinkelb 1984, 45, fig 2
Cat 277/2 (y) P a r e t e o v e s t , zona s u p e r i o r e , 1 stile
+
Ima s e n e di b u g n e mostra elementi figurativi monotromi, dei quali almeno il
s e g u e n t e r a p p i e s e n t a l'imitazione di un rilievo.
Ln fauno d a n z a n t e avanza
verso destra
II piede d e s t r o e sollevato
La mano d e s t r a sopra la t e s t a
r i c o r d a i'aposkopon
Nella mano s i n i s t r a r e g g e un pedum p r e s s o la spalla
Sulla t e s t a forse si trova una corona Si confronti il satiro nel cubicolo 4 della
Villa dei misteri (cat
306/2)
Secondo Schefold la decorazione di q u e s t a p a r e t e non e di I stile, ma un
r e s t a u r o о un'imitazione dell'epoca vespasianea, m e n t r e solo la p a r e t e nord
c o n t e r r e b b e ancora la decorazione originale
Bibl
Mau 1882, 101-102, Schefold 1957, 239, E n s t o v 1979, fig
3, Pompei
1748-1980, 181, cat 47A1, De Vos Martin 1984, 131, 139 (vano a ) , fig
1
IX 2, 7
6 6 1
Casa della fontana d'amore
Dwyer 1982, fig
136.
-295Cat. 278 (h) T u t t e le p a r e t i , zona mediana; IV stile
+
R a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino sulle p a r e t i che circondano il giardino
Le
s t a t u e t u t t o r a sono illeggibili e sono conosciute solo a t t r a v e r s o
vecchie
descrizioni.
Parete s u d . La nicchia absidale al lato d e s t r o e occupata da una ninfa
acquatica bianca che r e g g e un bacile m e n t r a m b e le mani poste d a v a n t i al
grembo. Una v e s t e copre le gambe Nel m u r o , sopra il bacino, si t r o v a un
tubo dal quale può uscire dell'acqua, da collegarc in una vasca marmorea
d a \ a n t i alla h g u r a dipinta
Nonostante ciò anche il bacino dipinto mostra
l'acqua zampillante
II pittore ha s í r u t t a t o la situazione attuale
nella
combinazione di una vera lontana con una s t a t u a dipinta
Nella nicchia q u a d r a n g o l a r e a s i n i s t r a vi e sopra una base r e t t a n g o l a r e la
s t a t u a bianca di un uomo con una clamide sopra le spalle
Regge nella d e s t r a
una clava, nella sinistra u n o g g e t t o invisibile, dal quale esce dell'acqua; forse
e un ritone о un c a n t a r o Sulla base della descrizione si p o t r e b b e p e n s a r e a
u n Eracle del tipo bibax simile a quello nelle Terme stabiane (cat 2 3 1 ' 3 ) .
Л s i n i s t r a delle d u e nicche si t r o v a la s t a t u a bianca di un satiro che suona
un flauto doppio Ha una b a r b a e sulla t e s t a una corona
Parete e s t . Nel c e n t r o vi e una l o n t a n a bianca s o r r e t t a da una sfinge
fomminile alata Sul
bacino poggiano dei piccioni che fanno p e n s a r e al famoso
6 2
motivo di Sosos ' La combinazione di una vasca con q u e s t i uccelli con un
piede a forma di s t i n g e e unica.
Grimal menziona (la statua di) un t r i t o n e che gioca con una p a n t e r a m a n n a
sulla p a r e t e sud
Parete n o r d Forse dirimpetto al s a t i r o della p a r e t e sud si t r o v a un s a t i r o
posto sopra un piedistallo Avanza v e r s o s i n i s t r a e r e g g e nella s i n i s t r a un
pedum e nella d e s t r a una siringa Sulla t e s t a ha una corona
Nella zona s u p e r i o r e si t r o v a un fregio con un p a r a d e i s o s nel quale
s a r e b b e s t a t a p r e s e n t e un'erma
Dell'arredamento dello stesso giardino e rimasta c o n s e r v a t a la s t a t u e t t a di
un Eros che cosi ы inserisce facilmente nel tiaso delle figure dipinte 6 6 Э
ВіЫ
G Minervini. BullArchKap 1 (1852-1853) 27-30, Helbig 1058, 1119,
1587, 1778, Schefold 1957, 240, Ciprotti 1957, 156-158, Schelold 1962,
90-91, Grimal 1969, 456 no
32; Muthmann 1975, 92 nota 45,
P f r e t s c h n e r 1977, n o . 66, De Vos'De Vos 1979, 90-93; Jashemski 1979,
186-187.
IX 2, 16
Cat. 279/1. (b) P a r e t e ?, fregio e zona s u p e r i o r e ; III stile +
Nel fregio
t r a le zone mediana e s u p e r i o r e si t r o v a u n paesaggio
sacro-idilliaco. Vicino ad un albero vi e un'erma con la t e s t a di Dioniso
b a r b u t o . Sulla t e s t a ha una corona. E' m o l t o v e r s o d e s t r a .
Nella zona s u p e r i o r e si t r o v a una scaenae f r o n s , conosciuta a t t r a v e r s o
descrizioni t r a le quali viene r i p o r t a t a quella di Mau:
Die kleineren
Architecturen
der
operen
Y/andtheile sind
viel
reicher und bunter als sonst auf Waanden dritten
Stils der Fall zu
sein
pflegt.
Wir sehen
da
cannelirte
S*iule
und
Pfeiler,
karyatidenartig
verwandte
Figuren,
unter
denen
Amazonen;
t S 2
Parlasca 1963.
6 6 3
Jashemski 1979, 186.
-296ausserdem
V*6gel mit
Menschenkfépfen,
beide
nicht
in
den
nat^órlichen
Farben, sondern in gr'ûn und gelb gemalt, und einen
nackten
Apoll
mit
dem Bogen·
auch
diese
Figuren
sind
karyatidenartig
verwandt.
Der Fries ist violett,
mit
oligochromen
Darstellungen
Forse
il paesaggio
descritto
sopra
appartiene
a questa
sene
di
raffigurazioni monocrome P o t r e b b e ti at t a r s i di imitazioni di rilievi
Bibl
Helbig 579b, Soghano 543-54G, Man 1882, 441, Schefold 1957, 242,
Schefold 1%2 67-88, Taf 44 4, P f i c t s c h n e r 1977 no 58
Cat 279'2 (e) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
+
Bellerotonte e un'Amazzone A d e s t r a in tondo м e sopra una base la s t a t u a
di Artemide Indossa un chitone senza maniche e un mantello Avanza v e r s o
d e s t r a e t e n d e il suo arco II colore non e noto
Bibl
Soghano 547, Schefold 1957, 243
Cat 279'3 ( к ) P a r e t e s u d , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile (ora M\ 9236)
Le t r e Grazie sono collocate in un paesaggio con roccie La figura c e n t r a l e ,
vista sul d o r s o , abbraccia le a l t r e due che s t e n d o n o la mano e s t e r n a
Le loro
gambe e s t e r n e sono di appoggio, mentre il peso della figura centrale poggia
sulla gamba s i n i s t r a Hanno una corona in t e s t a Le figure e s t e r n e r e g g o n o
un mazzo di fiori v e r s o il quale \olgono lo s g u a r d o
Imitano ύ g r u p p o ellenistico frequentemente copiato nel mondo romano Si
rimandi alla discussione a p r o p o s i t o del p m a x con lo ьісьзо tema dell'Insula
occidentalis. Masseria Cuomo (cat 227)
ВіЫ
Helbig 856, H e n mann I, 61-62, Taf 49, Elia 1932, no 137, Becatti
1937, Lullios 1U48, 45. Schefold 1957, 242, Schwarzenberg 1966,
Kellner 1974
IX 2, 18
Cat 280/1 (f) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e . III stile +
Paesaggio sacro-idüliaco
Su una base p r e s s o una porta sacra e la statua
bronzea di Dioniso Indossa un chitone e r e g g e nella mano sinistra un t i r s o e
nella d e s t r a una p a t e r a
Bibl
Soghano 245, Rostowzew 1911, 4 1 , Dawson 1944, 88 no 17a, Schefold
1957, 244, SUberberg 1981, no 41
Cat 280/2 (1) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e , III stile +
P a n d e , Llena e Afrodite sono raffiguiati in un p a e s a g g i o , probabilmente a
S p a r t a P r e s s o una porta sacra vi iccola erma di Priapo
Bibl
Soghano 568 RP 164 3, Dawson 1944, 87-88 no 17. pi 5, Schefold
1956, 226, Schefold 1957, 244, Schefold 1960a, 92, fig 11, Paar 1962,
121-122, P e t e r s 1963, 89-90, Sichtermann 1984, 299, Taf VII
Ιλ 2 21
Cat 281
(m) P a r e t e ' , q u a d r o c e n t r a l e , III stile
+
-297Una donna sta p r e s s o la statua gialla di una divinità
Sogliano la descrive 11
dio "è rappresentato
in maniera arcaica,
prendendo
con la dr. abbassata
un
lembo della sua veste,
e tenendo fra il pollice e l'indice della sin. un
breve
tirso
T r e n d e l e n b u r g chiama l'ultimo oggetto un caduceo.
ВіЫ. A. T r e n d e l e n b u r g , Bdl 1871, 194; Soghano 243, Mau 1882, 387;
Schetold 1057, 244.
IX 3, 5 Casa di M Lucretius
+
Cat 282/1 (2) T u t t e le p a r e t i zona mediana e s u p e r i o r e , IV' stile
Nei p r o s p e t t i di colore giallo della zona mediana sono s t a t e inserite delle
Nereidi come a c r o t e n KeÙa zona superiore si t r o v a n o , ьорга l'edicola c e n t r a l e
di ogni p a r e t e , d u e c e n t a u r i che reggono una clava о b r a n d i s c o n o una p i e t r a
sopra la t e s t a
ВіЫ . Niccolmi/Niccolmi 1854-1896, I 2, 6; Helbig 504c, Schefold 1957, 246.
Cat 282/2 P a r e l i ovest, sud e e s t , zona mediana, IV stile
I campi laterali bianchi sono stati abbelliti con Eroti che s t a n n o sopra dei
piedistalli visti di scorcio Hanno una clamide sopra le spalle e reggono delle
armi, imitando e c a n c a t u r i z z a n d o cosi i g u e r r i e r i n u d i (cf ρ V.J.) .
Parete o v e s t , campo n o r d
Ha un elmo nella d e s t r a e uno scudo e u n a
lancia nella s i n i s t r a La gamba d e s t r a e di appoggio.
Parete ovest, campo sud
Ha un elmo nella d e s t r a e uno scudo nella
sinistra II peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a
Parete s u d , campo ovest Lno scudo \ icino ai piedi \ iene s o s t e n u t o con la
mano s i n i s t r a
L n gladio viene t e n u t o p r e s s o il fianco d e s t r o
La t e s t a e
coperta da un elmo
Parete s u d , campo e s t . Un elmo copre la t e s t a . Ha uno scudo nella s i n i s t r a
e una lancia nella d e s t r a La gamba d e s t r a e di a p p o g g i o .
Parete e s t , campo sud
Regge uno scudo con la mano s i n i s t r a e ha la
d e s t r a d i s t e s a . Il peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a .
Parete e s t , campo n o r d . Un elmo copre la t e s t a . Ha uno scudo nella
sinistra e u n a lancia nella d e s t r a La gamba d e s t r a s o r r e g g e il peso del
corpo
Il q u a d r o c e n t r a l e della p a r e t e sud mostra Chirone e Achille in un ambiente
paesistico
Sono r a f l i g u r a t i nell'atteggiamento del g r u p p o nella cosiddetta
basilica di Ercolano ( c a t . 019), al quale si rimanda p e r la discussione
dell'archetipo.
Bibl.· Helbig 624, 1294; Schefold 1957, 248.
Cat. 282/3. (6) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e , IV stile
I pannelli nella zona mediana delle p a r e t i n o r d e sud contengono Eroti sopra
piedistalli. Sono n u d i e reggono a t t r i b u t i di divinità
Parete n o r d , campo e s t . 'Dioniso' r e g g e un c a n t a r o nella d e s t r a stesa v e r s o
il basso e un t i r s o sopra la spalla sinistra La gamba d e s t r a e di appoggio.
Parete n o r d , campo ovest
'Hermes' r e g g e una benda nella d e s t r a stesa
verso il basso e un caduceo sulla spalla s i n i s t r a . Sulla t e s t a ha il petaso
La
gamba d e s t r a e di appoggio
L'atteggiamento e simile a quello dell'Hermes
Ingemini di Policleto
'"
Zanker 1974, Taf
15.
-298-
P a r e t e s u d , campo o v e s t . 'Eracle' ha un ramo d'olivo nella d e s t r a distesa e
una clava s o p r a la spalla s i n i s t r a . La gamba s i n i s t r a è di appoggio.
L'atteggiamento è quello del Doriforo.
P a r e t e s u d , campo o v e s t . 'Apollo' r e g g e un p l e t t r o nella d e s t r a davanti al
potto e una c e t r a nella sinistra p r e s s o la spalla. Il peso del corpo poggia sulla
gamba d e s t r a .
I p r o s p e t t i di t u t t e le p a r e t i contengono delle f i g u r e , ora quasi illeggibili.
Sulle p a r e t i sud e ord si vedono alcune donne v e s t i t e di un peplo in guisn di
a c r o t e r i . Sulle p a r e l i est e ovest donne simüi alle prime e uomini nudi stanno
s u l l ' a r c h i t r a v e delle edicole che sono state inserite nelle p r o s p e t t i v e . Le l i g u r e
sono delineate in Stile Severo e dimostrano u n ' e v i d e n t e somiglianza con le
figure nelle scaenae frontes di III stile.
Sulla p a r e t e e s t si vede a sinistra un uomo con la mano d e s t r a sopra la
testa e la s i n i s t r a stesa p e r metà. La gamba d e s t r a è di appoggio. A d e s t r a vi
è una donna che r e g g e nella d e s t r a stesa una p a t e r a e nella sinistra stesa
v e r s o il basso una fiaccola ( ? ) . Sulla t e s t a si d i s t i n g u e un modio.
Sulla p a r e t e ovest è a s i n i s t r a un uomo con una clamide rossa che r e g g e
una b a c c h e t t a nella s i n i s t r a alzata, mentre la d e s t r a è in riposo lungo il
fianco. La gamba d e s t r a è di appoggio. A d e s t r a vi è una donna con un modio
sulla testa che r e g g e con la d e s t r a un lembo del mantello p r e s s o la spalla e un
piatto nella s i n i s t r a .
L'edicola c e n t r a l e della zona s u p e r i o r e della p a r e t e nord contiene un
q u a d r e t t o con un paesaggio sacro-idilliaco sormontato da una biga, guidata da
una Nike. Ha una palma nella mano sinistra e una corona nella d e s t r a d i s t e s a .
E' riinasta c o n s e r v a t a solo la sagoma.
B i b l . : Helbig 603. 605-607, 939; Xiccolini/Niccolini 185Ί-1896, I 2, 3; RP
144.7; Schcfold 1957, 247.
Cat. ЗВЗМ. (7) Pareti est e ovest e posti della p o r t a ; zona mediana; IV stile
Gli stipiti della p o r t a e i campi laterali contengono Eroti sopra mensole. I due
nella porta sorgono sopra candelabri. Come nel vano 4 le figure iinitano i
guerrieri nudi.
Parete e s t , campo n o r d . Regge uno scudo nella s i n i s t r a p r e s s o la spalla e
una lancia nella d e s t r a . La gamba d e s t r a è di a p p o g g i o .
Parete e s t , campo s u d . Regge uno scudo e una lancia nella s i n i s t r a ,
mentre la d e s t r a è in riposo sulla t e s t a . La gamba s i n i s t r a è di appoggio.
P a r e t e o v e s t , campo n o r d . Regge una lancia nella d e s t r a e un oggetto non
identificabile nella s i n i s t r a . Il peso del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a .
P a r e t e o v e s t , campo s u d . Ha uno scudo vicino alla spalla sinistra e r e g g e
una lancia nella d e s t r a . Il peso del corpo poggia sulla gamba d e s t r a .
Stipite e s t . Regge una fiaccola nella s i n i s t r a sopra la spalla e un oggetto
non più visibile nella d e s t r a s t e s a . La gamba d e s t r a è di appoggio.
Stipite o v e s t . La figura è a n d a t a p e r d u t a .
Il q u a d r o c e n t r a l e della p a r e t e est contiene Polifemo. Esso è seduto
nell'atteggiamento dell'Herakles Epitrapezios di Lisippo.
B i b l . : Schcfold 1957, 247.
Cat. 282/5. (8) P a r e t e o v e s t , zona mediana; IV stile
Sull'edicola c e n t r a l e si vedono acroteri a forma di c e n t a u r i . Sono di colore
r o s s o . La figura sinistra r e g g e un pedum nella s i n i s t r a , mentre la mano
d e s t r a copre il p e t t o . L'altra ha una conca p r e s s o la bocca.
B i b l . : Helbig 106; Schcfold 1957, 249.
Cat. 282/6. (9) Pareti e s t , ovest e n o r d , zone mediana e s u p e r i o r e ; IV stile
-299I p r o s p e t t i nella zona mediana delle p a r e t i e s t e ovest contengono figure
r e g g e n t i , collocate s o p r a piedistalli r e t t a n g o l a r i . S o r r e g g o n o una t r a v e con la
t e s t a Le figure sulla p a r e t e est sono quasi completamente svanite
Sulla p a r e t e ovest si vede a s i n i s t r a una donna v e s t i t a di un mantello
lungo che r e g g e un piatto nella s i n i s t r a e un lembo del mantello nella d e s t r a
La figura a d e s t r a indossa una v e s t e simile e r e g g e d u e piatti all'altezza delle
spalle
L'edicola c e n t r a l e nella zona ьирегюі e della p a r e t e nord contiene una donna
t h e sta su un piedistallo r e t t a n g o l a r e I n d o s s a un chitone del quale alza con
la d e s t r a un lembo p r e s s o la spalla Regge nella s i n i s t r a un piatto
Bibl
Schefold 1957, 248
Cat 282 Π
(IG) T u t t e le p a r e t i , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile (ora M\')
M\ 8992 Eracle e Ümfale
Secondo Lippold le figure sono state
modellate
6 β 5
secondo tipi scultorei L'Eracle ripete l'Eracle F a r n e s e di Lisippo
Orni ale e
stata d e r i v a t a dall'Artemide Waroque Eros imita l'Eros, della Pantoffelgruppe
di
Dolo
Lippold conclude d a s s das Bííd als G a n z e s , als recht
getreue
Nachbildung
•weniarstens in den Formen,
der Nachfolge
Lysipps,
der
Zeit
gegen 300
angeh*ort
I q u a d r i s e g u e n t i r a p p r e s e n t a n o Eroti festeggianti
simili a quelli nella
Casa della p a r e t e n e r a (cat 247) Le s t a t u e sono s t a t e inserite come elementi
topiari senza significato specifico Le figure r i e n t r a n o nel tiaso bacchico
MK 9207 Sopra una base rotonda v e r d e vi e la statua v e r d e di Dioniso
b a r b u t o Indossa un chitone ed ha una corona sulla testa
Regge u n t i r s o
nella s i n i s t r a
MN 9208 Sopra una base rotonda v e r d e vi e la s t a t u a v e r d e di P s i c h e ,
v e s t i t a di un peplo e di un mantello Ha le mani stese p e r meta
MN 9193
Sopra una base rotonda v e r d e sta la statua di una figura
maschile che r e g g e una palma nella s i n i s t r a stesa p e r meta e ha la d e s t r a
d i s t e s a La gamba d e s t r a e di appoggio \ o n e chiaro se si t r a t t i di Чроііо о
Hermes
MJ\ 9255 Su una base rotonda sta la s t a t u a , ora a p p e n a visibile, di u n
uomo con una clamide sopra le spalle Poggia su una clava che sta alla sua
s i n i s t r a La t e s t a e inchinata, il peso del corpo poggia sulla gamba d e s t r a
Forse si t r a t t a di un Eracle F a r n e s e о di una copia riflessa dell'Eracle
Lansdowne
Bibl
Helbig 757, 759, 760, 767, Herrmann I. 83-86, Taf M-65, Abb 22-24,
RP 93 3-4, 401 2, Bieber 1927, 30, Elia 1932, 25, 227, 229-230,
Lippold 1951, 250, Schefold 1957, 249, P f r e t s c h n e r 1977, no Gib, 65a,
88, Jashemski 1979, 97-98, 177, fig 262-263.
IX 5, 2 Casa di Achille
Cat 283/1 (e) P a r e t e n o r d ,
L'edicola c e n t r a l e ha a c r o t e n
sulla spalla al lato i n t e r n o ,
s t a t e dipinte in modo plastico
Bibl
Schefold 1957, 252
Cat
6 6 5
283/2
Cf
zona mediana, IV stile
a forma di c e n t a u r i d o r a t i Reggono u n a clava
mentre l'altro braccio e alz.ito Lo figure sono
come in I \ 1, 7 (cat 27(>)
(η) P a r e t e ovest, zona superiore*, IV stile
Moreno 1983
-300I p r o s p e t t i laterali conlongono pergole di legno abbellite con tralci di
che vengono s o r r e t t e da q u a t t r o erme. Le due in avanti sono marroni, le
v e r d i . Hanno t e s t e b a r b u t e , forse di Dioniso. I fusti sorgono da
v c i i 0 ^ ! ' · Ad essi sono attaccati piccoli pezzi di legno.
Le costruzioni imitano v e r e pergole come si vedono raffigurate in
p i t t u r e . Non sono state t r o v a t e erme in q u e s t e costruzioni p o m p e i a n e . ' "
Bibl. : Schefold 1957, 252.
vite,
altre
calici
varie
IX 5, 6 Casa dell'Ercole e b b r o
Cat. 284/1. (6) Pareti accanto a l l ' e n t r a t a , zona mediana; IV stile +
Le e n t r a t e verso l'atrio e l ' e s t e r n o sono fiancheggiate da erme con teste
f eminili, o r n a t e con festoni. Mau le paragonò alle erme di II stile nella Casa di
Caesius Blandus (cat.
233-2); Schefold invece le inserì nel IV' stile.
Probabilmente si t r a t t a di figure simili all'erma a r i t r a t t o in I 16, 3 (cat. 174)
che sostituiscono erme reali nell'atrio о vestibolo.
E' più probabile una
datazione nel IV stile.
B i b l . : A. Mau, Bdl 1879, 113-116; Sogliano 758; Schefold 1957, 253.
Cat. 284/2. (с) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile +
Chirone e Achille. I due sono nell'atteggiamento del g r u p p o della cosiddetta
basilica ad Ercolano (cat. 019). S a r e b b e quindi un'imitazione del g r u p p o nei
Saepta a Roma; p e r la discussione su questo problema si rimanda al complesso
citato.
B i b l . : Sogliano 571; Schefold 1957, 254.
Cat. 284/3. ( t ) Pareti est e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; IV stile
Scaenae frontes fornite di si paria e t r e s t a t u e p e r p a r e t e sopra piedistalli
r e t t a n g o l a r i . I colori sono andati p e r d u t i .
P a r e t e o v e s t . Nell'aula regia vi è una donna vestita di un chitone senza
maniche che ha una corona sulla t e s t a . Il peso del corpo poggia sulla gamba
d e s t r a . Rogge con entrambe le mani stese in avanti una corona.
A s i n i s t r a si vede un uomo vestito di una toga romana che ha una corona
sulla t o s t a . La gamba s i n i s t r a è di appoggio. Le mani sono in riposo davanti
al p e t t o , avvolte nella toga.
A d e s t r a vi è una figura ammantala di sesso indofinito. La gamba d e s t r a è
di appoggio. Regge una corona nella mano d e s t r a stesa in a v a n t i .
P a r e t e e s t . Nell'aula regia vi è Atena vestita di un chitone senza maniche
che copre la spalla d e s t r a con uno s c u d o . Regge una lancia nella mano d e s t r a .
E' rivolta v e r s o sinistra e poggia sulla gamba d e s t r a .
L'hospitaie s i n i s t r o e occupato da un uomo togato incoronato. La gamba
d e s t r a è di a p p o g g i o . La mano sinistra si t r o v a nella toga davanti al p e t t o ,
l'altra è in riposo lungo il fianco. L'atteggiamento è quello dei r i t r a t t i di
oratori e filosofi quali l'Eschine della Villa dei p a p i r i . 6 6 7
Anche a d e s t r a si trova un uomo togato e incoronato. La mano d e s t r a è
alzata. La figura ricorda l ' A r r i n g a t o r e nel Museo Archeologico di F i r e n z e .
666
667
Cf.Beyen 1938, 122; Van B u r e n 1938; Jashemski 1979·
Sgobbo 1972, t a v . XII.
-301ВіЫ.
Soliano 623, Herrmann I,
1977, no 29
Taf
9b;
Schefold 1057.
254; P f r e t s c h n e r
IX 5, 9 Casa dei Pigmei
Cat. 285 (g) Pareti nord e e s t , zona mediana, IV stile
L'intero ambiente e decorato con un paesaggio nilotico. 41 lato ovest della
p a r e t e ovest si vede un sacello con un p i l a s t r o sul quale e la s t a t u a gialla di
un coccodrillo. L'animale e rivolto v e r s o d e s t r a e risalta p e r l'esecuzione
d e t t a g l i a t a . R a p p r e s e n t a il dio Sobek che viene v e n e r a t o sotto lorma di un
coccodrillo. Il colore indica la d o r a t u r a . Non e n e c e s s a r i o a t t r i b u i r e un c a l o r e
apotropeico alla b e s t i a , come fece G. Spano, in quanto la sua funzione come
divinità giustifica sufficientemente la sua p r e s e n z a
Un a l t r o coccodrillo che r a p p r e s e n t a Sobek si vede su MN 8512 ( c a t . 049)
Statue che possono s e r v i r e da confronto sono s t a t e t r o v a t e in complessi sacrali
e in ninfei, fra l'altro nel Canopo della Villa Adriana a Tivoli 6 S '
Il pilastro unita il sarcofago di Osiride, sia in modo stilizzato e a l l u n g a t o ,
come sj t r o v a su MN 8570 dal tempio di Iside ( c a t . 275/2)
P r e s s o un altare sulla p a r e t e est c'o l'erma rossa itifallica di P n a p o ,
raffigurata in modo schematico.
Bibl. Spano 1954-1955, 335-369, fig
1, 10, Schefold 1957, 256, Schefold
1962,
150-151, Taf
146-147,
Peters
1963,
173-174,
fig
171,
Whitehouse 1977, 61-63.
IX 5, 11 Casa delle Muse
Cat. 2 8 6 / 1 . (a) P a r e t e n o r d , zona s u p e r i o r e ; IV stile
Nell'edicola della p r o s p e t t i v a d e s t r a vi e una figura iemminile vestita di un
chitone senza maniche r o s s o . Ha la mano s i n i s t r a p r e s s o le tempie e r e g g e
nella d e s t r a alzata una pisside Lo stile e a r c a i z z a n t e .
Il p e n d a n t a s i n i s t r a e a n d a t o p e r d u t o t r a n n e alcune vaghe t r a c c e
La
p a r e t e opposta dove a v e r contenuto l i g u r e simili.
Bibl . A. Mau, Bdl 1879, 197, Mau 1900, 200, Taf. 7; Schefold 1957, 257
Cat. 286/2. (e) P a r e t i e s t e o v e s t , zona mediana; IV stile +
Sui campi gialli, sopra mensole, si d e h n e a n o g u e r r i e r i n u d i d'impronta
policletea. La p a r e t e e s t e conosciuta a t t r a v e r s o una vecchia fotografia
Sul
campo sinistro si vede un figura il cui peso poggia sulla gamba d e s t r a Regge
un gladio nella d e s t r a distesa e uno scudo nella s i n i s t r a lungo il fianco (cf.
Casa di Octavius Q u a r t i o , p a r e t e ovest campo n o r d , cat
177/1; Terme
s u b u r b a n e ad Ercolano, cat 024).
La figura sul campo centrale reggo uno scudo e una lancia nella s i n i s t r a e
ha la d e s t r a alzata La gamba sinistra e di appoggio ( c i . Ί erme s u b u r b a n e ,
c a t . 024)
Il g u e r r i e r o η d e s t r a ha uno scudo nella s i n i s t r a lungo il fianco e un gladio
nellri d e s t r a И роьо del corpo poggia sulla gamba s i n i s t r a
Sembra una copia
dell'Ares B o r g h e s e con la posizione delle braccia cambiata
6 6 8
Roullet 1972, 127-128 n o . 254-259, fig.
260-262.
-302Bibl
Soghano 768, Schefold 1957, 258, Schefold
132-133, Pompei 1748-1980, 56, lig 13-14.
19G2,
135,
177,
Taf
Cat 286/3 (f) T u t t e le p a r e t i , zona mediana, IV stile
Quasi illegibili sono le v i g n e t t e a forma di Muse sui campi gialli
Le figure
sldnno su s t r i s c e sottili
Pareto s u d , campo s i n i s t r o Lina donna in chitone rosso e mantello giallo e
rimasta c o n s e r v a t a solo p e r q u a n t o r i g u a r d a la p a r t e inferiore
P a r e t e s u d , campo d e s t r o
Donna vestita allo s t e s s o modo ha la d e s t r a
stesa p e r meta Secondo Sogliano (422) r a p p r e s e n t a Polinnia
Parole o \ e s t
T r e sagome di Erato, Calliope e T e r p s i c h o r e (Sogliano 409,
412) , non più leggibili
Pareto n o r d , campo s i n i s t r o Sagoma di Melpomene (Soghano 405)
P a r e t e n o r d , campo d e s t r o
Incisioni di una figura che reggo una c e t r a ,
forse E u t e r p e (Soghano 406)
P a r e t e e s t T i e sagomo di Clio, Taha e Urania di cui sono ancora visibili d
globo, la bacchetta e ι piedi (Soghano 103 419, 424)
Bibl
Soghano (\ numero p e r t i g u r a ) , Schefold 1957, 258
IX 5, 14-16
Cat 207'1 (a) P a r e t e e s t , q u a d r o centrale IV stile
Dioniso e Arianna In t o n d o , sopra una base r e t t a n g o l a r e , \ ι e la s t a t u a rossa
di un s a l i l o Kegge nella mano d e s t r a alzata un r i t o n e e nella mano s i n i s t r a
un pedum Le gambe sono divaricate
Bibl
Soghano 167, Schefold 1957, 259
Cat 287/2
(с) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e , IV stile
+
I campi della zona mediana contengono paesaggi sacro-idilliaci
In uno di essi
sta p r e s s o un albero s a c r o u n ' e r m a c o p e r t a da un elmo
Regge una lancia
nella mano s i n i s t r a e un oggetto non identificabile nella d e s t r a
Schefold
l ' i n t e r p r e t a come Isis als
Kriegsg*ttUn
Secondo Mau ι p r o s p e t t i nella zona s u p e r i o r e contengono figure sopra una
base
S a r e b b e r o distinguibili un uomo con una c e t r a (Apollo') e una donna
v e s t i t a di u n chitone che r e g g e un piatto con la mano sinistra e un lembo
della v e s t e con la d e s t r a
ВіЫ . A Mau. Bdl 1879, 261, Schefold 1957, 260
Cat 287/3 (ρ) P a r e t e o v e s t , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile
Ifigenia in T a u n d e La s a c e r d o t e s s a r e g g e nella mano s i n i s t r a lo xoonon di
Artemide che e s t a t o modellato come un Palladio, elmo, lancia e peplo sono gli
a t t r i b u t i consueti di Atena Solo la sagoma e rimasta c o n s e r v a t a
ВіЫ
A Mau, Bdl 1879, 262, Soghano 584, P h i l i p p a r t 1925, 20 no 28,
Schefold 1957, 260
IX 5, 18
Casa di Giasone
-303Cat. 288. (d) P a r e t e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; HI stile (ora Antiquarium Pompei
inv. 17718)
Dal
campo
centrale
nella
zona
superiore
proviene
un
frammento
nell'Antiquarium. Sopra una base bianca, o r n a t a da s t r i s c e r o s s e p e r indicare
il rilievo, vi è un satiro di colore m a r r o n e , n u d o con una corona di pigne
sulla t e s t a . Una nebride copre le spalle. Ha il Dioniso fanciullo sulla spalla
sinistra e gli p o r g e un grappolo d'uva con la d e s t r a alzata. E' una variazione
ellenistica dell'Hermes di Olimpia, noto da varie c o p i e . 6 6 9 In forma dipinta si
incontra anche nel portico della Villa imperiale ( c a t . 3 0 5 / 3 ) .
В і Ы . : Schefold 1957, 263; Zevi 19tì4, 3 1 ; B a s t e t / D e Vos 1979, 4 9 - 5 1 .
IX 6 lato sud 4-5 (Mau)
Cat. 289. (с) P a r e t e ?. zona mediana; IV stile
•
Ln'H'ufher/ne di Eracle sta accanto alla p o r t a che p o r t a al vano e . Ha una
corona sulla t e s t a e una pelle di leone gialla a t t o r n o alle r e n i . Regge una
clava rovesciata nella d e s t r a . Secondo Schefold il viso è von sfoZzem
A u s d r u c k . Erme di Eracle sono a b b a s t a n z a frequenti e un esemplare di marmo
giallo antico è stato t r o v a t o a P o m p e i . 6 7 0
Bibl.; Sogliano 492; Schefold 1957, 266.
IX 6 lato sud 7 (Mau)
Cat. 290. (η) Pareti s i n i s t r a e d e s t r a , zona mediana; III stile +
Paesaggi sacro-idilliaci sono s t a t i i n s e r i t i nelle p r o s p e t t i v e .
Sulla p a r e t e
s i n i s t r a esso contiene una statua di P r i a p o , secondo H e r t e r in litare
prope
varia aedificia.
Inoltre si vede la s t a t u a di Ecate che r e g g e fiaccole in
entrambe le mani s t e s e in a v a n t i .
Sull'altra p a r e t e il paesaggio contiene la s t a t u a della F o r t u n a .
Il modello
non è conosciuto.
B i b l . : A. Mau, Bdl 1880. 268; A. Mau, Bdl 1881, 24-25; Rostowzew 1911, 54
nota 1; H e r t e r 1932, 158 n o . 183; Schefold 1957, 266.
IX 7, 12 (?)
Cat. 291. (triclinio) Parete s i n i s t r a , q u a d r o c e n t r a l e ; III stile +
Artemide e Atteone. A d e s t r a di una fonte s t a n n o t r e s t a t u e t t e sopra uno
scoglio. R a p p r e s e n t a n o divinità fluviali. La figura c e n t r a l e è a p p e n a più
g r a n d e delle a l t r e .
B i b l . : Sogliano 1115 (casa IX 7, 16); Dawson 1944, 88 n o . 5; Schefold 1957,
268; Michel 1982, 565-566, Ab. 19.
665
Erim 1974.
6
MN i n v . n o . 6368 (CatLondon 1976, no. 192). Cf. il cosiddetto Alcxikakos
nel Museo Nazionale Romano (CatRoma I 5, 170-172 n o . 72.
"
-304-
Ιλ 7 16
Lat 292 (b) Pareli e s t e o v e s t , q u a d r o c e n t r a l e . III stile +
bulla p a r e t e e s t ы vedono BeUoiotonte e Pegaso
Nel c e n t r o sorge una schold
p r e s s o la quale sta un'erma di Priapo
Sulla p a r e t e ovest si t r o v a n o Artemide e Atteone A d e s t r a sta un g r u p p o
di t r e s t a t u e t t e di ninfe acquatiche p r e s s o una fonte
Afrodite e s t a t a
modellata secondo l'Afrodite di Doidalsas
Bibl
Helbig 98, Soghano 688, RP 181 δ, Dawson 1944, 83, pi 2, Schefold
1957
269, Paar 1962, 100-101, Abb
17, P e t e r s 1963, 80-81, fig
65-66 Muthmann 1975, 28, 32 33, Abb 3, P f r e t s c h n e r 1977, no 89
I \ 7, 19
Cat 293 (h) P a r e t i s i n i s t r a e ' , q u a d r o c e n t r a l e , IV stile +
Paesaggi sacro-idilliaci
Sulla p a r e t e sinistra esso contiene un'erma di P r i a p o ,
secondo Mau evidentemente
tagliato di legno
Sull'altra p a r e t e sorge la s t a t u a di Eracle con una pelle di leone sulla
spalla s i n i s t r a e una coiona sulla testa Regge una clava nella sinistra
Bibl
A Mau, Bdl 1883, 80 Schelold 1<)J7, 270, P l r e t s c h n e r 1977. no 67,
79
I \ 7, 25 Casa della fontana a colonne
Cat 294 ( v i n d a r i o ) fontana a mosaico, IV stile
La fontana e s t a t a d e c o r a t a con un mosaico, da d a t a r e alla seconda meta del
pruno secolo d С La l u n e t t a contiene una v e d u t a di mare nella quale si vede
u n ' A k t e modellata secondo il tipo della aufgelehnte
Muse (ci cat 262/8)
Bibl
Jolv 1965, 67-68 fig 2 27-28, Nieuerburg 1965, 132-133 no 37, Sear
1977, 71, pi 18 1. 19 1 lig 18, Jashemski 1979, tig 73
IX 8, 3-6 Casa del c e n t e n a r i o
Cat 295/1 (4) P a r e t i nord e e s t , q u a d r o c e n t r a l e , III stile +
Paesaggi sacro-idilliaci con s t a t u e di Ai temide P f r e t s c h n e r c r e d e , basandosi
sulle descrizioni sommane, che si t r a t t i del tipo della Nike nel Palazzo dei
C o n s e r v a t o r i a Roma L η Artemide indossa un chitone e r e g g e con la mano
s i n i s t r a un a r c o , menti e p r e n d e con la d e s t r a u n a freccia dalla faretra posta
sul d o r s o
ВіЫ
A Mau, Bdl 1882, 52, Schefold 1957, 274, P f r e t s c h n e r 1977, no
13
Cat 295/2 (8) P a r e t e e s t , zona s u p e r i o r e , III stile
+
La trabeazione dell'edicola c e n t r a l e viene s o r r e t t a da due
alate Sono viste di fronte
Bibl
Schefold 1957, 275, Elia 1974, 164, ta\ VII fig 7
sfingi
femminili
-305Cat. 295/3. (11) P a r e t e di fondo, q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile •
Paesaggio sacro-idilliaco. Davanti ad un tempietto s o r r e t t o da due cariatidi vi
è un'erma di Artemide, resa plasticamente. La mano d e s t r a è p r e s s o le tempie.
Sullo sfondo, s o p r a una base comune, vi sono t r e s t a t u e t t e che r e g g o n o
fiaccole. Si t r a t t a di un hekataion.
Sulla p a r e t e s i n i s t r a s a r e b b e stata visibile una s t a t u a di Priapo in u n
paesaggio sacro-idilliaco.
B i b l . : Rostowzew 1911, 4 3 , A b b . 22; Schefold 1957, 280-281; Schefold 1962,
53, Taf. 153.2; P f r e t s c h n e r 1977, no. 10; S i l b e r b e r g 1981, n o . 33,
fig. 37.
Cat. 295/4. (33) Pareti est e o v e s t , zona mediana; IV siilo
Rappresentazione di un giardino. Fra i cespugli si vedono delle fontane
s o r r e t t e da sfingi leminili alate. Sulla p a r e t e ovest si vede una fontana. Sulla
p a r e t e est se ne vedono d u e , modellate in modo simmetrico; le sfingi hanno lo
s g u a r d o rivolto v e r s o il c e n t r o .
B i b l . : Schefold 1953-1954, 117, Taf. 50; Schefold 1957, 277; Jashemski 1979,
111, fig. 181; Pompei 1748-1980, 176 no. 38D.
Cat. 295/5. (40) P a r e t e d e s t r a , q u a d r o c e n t r a l e ; HI stile +
Paesaggio sacro-idilliaco. Una donna p r e s e n t a un'offerta all'erma itifallica di
Priapo.
Bibl.: Rostowzew 1911, 40, Abb. 16; Schefold 1957, 278; S i l b e r b e r g 1981, n o .
32, fig. 35-36.
Cat. 295/6. (61) T u t t e le p a r e t i , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile
Parete n o r d .
Teseo riposa dopo a v e r ucciso il Minotauro.
E' s e d u t o
nell'atteggiamento dell'Eracle Epitrapezios.
Le p r o s p e t t i v e a s i n i s t r a e a d e s t r a , ora p e r d u t e , contengono erme.
Pareto e s t . Ermnfrodilo e Sileno. A s i n i s t r a vi ò un'orma di Priapo.
Parole s u d . Ifigenia in Ttiuride (ora p e r d u t a ) . La s a c e r d o t e s s a scopro con
la mano d e s t r a lo xoanon bianco-giallo di Artemide che r e g g e nel braccio
sinistro.
Bibl.: Sogliano 530, 585, 596; Herrmann I, Taf. 119; RP 9 8 . 3 ; PhUipart 1925,
20 no. 27; H e r t e r 1932, 160 n o . 19; Schefold 1957, 278; De Vos 1980,
t a v . LVII; Silberberg 1981, no. 34, l i g . 38.
IX 8, 4
Cat. 296. (?) Pareti ovest e s u d , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile +
Paesaggi sacro-idilliaci. In quello della p a r e t e ovest si vede u n tempio in cui
due
pilastri
frontali
sono
stati
sostituiti
da
cariatidi
rappresentate
schematicamente. A d e s t r a del tempio vi sono t r e s t a t u e t t e di figure femminili
poste sopra una base r e t t a n g o l a r e comune. Reggono delle fiaccole nelle mani
s t e s e . R a p p r e s e n t a n o un hekatation.
Il paesaggio della p a r e t e sud contiene una s t a t u a di P r i a p o .
Bibl.: Rostowzew 19.11, 43, ЛЬ. 23; Schefold 1957, 281; Schefold 1962, 153,
Taf. 153.2; P f i o t s c h n c r 1977, n o . 9.
-306-
IX 8, 6
Cat. 297. (9) P a r e t e ovest, q u a r t o q u a d r o da n o r d ; IV stile
Eracle e Omfale. Sullo stondo vi sono un tempio e una colonna sormontata da
una s t a t u a schematica. Su uno scoglio in pruno piano sorge un altra s t a t u e t t a
disegnata schematicamente.
Bibl.: A. Mau, Bdl 1882. 105; Dawson 1944, 109 n o . 61, pi. 24; Schetold
1937, 276; Beyen I960, 445; Paar 1962, 64-63.
IX 9, 8
Cat. 298. (b) P a r e t e di fondo, q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile +
Le t r e Grazie, modellate secondo lo schema c o n s u e t o . Mancano sia
descrizione a c c u r a t a che un'immagine. Vedi Insula occidentalis (cat. 227).
Bibl.: A. Mau, RM Λ (1889) 30; Schcfold 1957, 282.
una
IX 9, 12
Cat. 299. (i) Pareti sinistra e d e s t r a , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile
+
Paesaggi sacro-idilliaci. Sulla p a r e t e sinistra si vede un'erma di Priapo p r e s s o
un a l t a r e . Sulla p a r e t e d e s t r a sorge una statua di F o r t u n a che indossa un
vestito violaceo e r e ç ç e una cornucopia nella s i n i s t r a e un timone nella
d e s t r a . Il modello è similo a quello delle s t a t u e t t e nei l a r a r i .
Bibl.: A. Mau, RM 3 (1890) 240; Herter 1932, no. 187; bchofold 1957, 283.
IX 9. 17
Cat 300. (к) Pareti sud e o v e s t , q u a d r o c e n t r a l e ; IV stile +
Paesaggi
sacro-idilliaci.
Sulla p a r e t e sud i p e s c a t o r i s t a n n o p r e s s o un
tempietto con s t a t u e . A d e s t r a vi e la statua di Priapo sopra uno scoglio.
T u t t o e stato delineato in modo schematico.
Sulla p a r e t e ovest si vede una statua non definibile posta sopra uno
scoglio.
Bibl.: Schefold
1957, 284;
Schefold 1962,
153-154,
Taf.
152.3,
153.1;
Silbcrbcrg 1981, no. 35, fig. 39-40.
IX 9, 18 Casa del maiale
Cat. 301/1. (e) Pareti ovest e s u d , q u a d r o c e n t r a l e ; III stile
Prospetti con edifici. Sulla p a r e t e ovest nel c e n t r o del q u a d r o sorge un
tempietto con la statua gialla di Ecate, ora invisibile.
E' stata modellata
secondo il modello consueto con due fiaccole nelle mani s t e s e in a \ a n t i .
Sulla p a r e t e sud due cariatidi sorreggono i t e t t i dei 'propilei' accanto a una
p o r t a . Sono s t a t e delineate in modo simmetrico con lo s g u a r d o rivolto v e r s o il
-307c e n t r o . Con una mano sorreggono la t r a v e sopra la t e s t a , nell'altra stesa in
avanti hanno una p a t e r a . Sono simili alle cariatidi negli zoccoli del Macello
(cat. 252/1) e della Casa della caccia antica (cat. 245/2).
La porta c e n t r a l e mette in un giardino nel quale vi è un pinax bianco,
posto sopra un pilastrino. Su di esso e stata r a p p r e s e n t a t a la lotta fra Lros e
Pan.
B i b l . : A. Mau, RM 4 (1889) 101-117; Rostowzew 1911, Ann». 2G7; Beyen 1938,
290-291, A b b . 131-132; Lehmann 1953, 163, fig. 78; Spinazzola 1953,
II, 840, fig. 824; Schefold 1957, 285; R e u t e r s w á r d 1960, 183, 190. A b .
27; Schefold 1962, 68-71, Taf. 1 0 . 1 , 4 5 . 1 ; B a s t e t / D e Vos 1979, 89-90,
t a v . XLIX-L.
Cat. 301.'2. (h) P a r e t e s i n i s t r a , zona s u p c r i o r e ; IV stile
+
Un q u a d r e t t o r a p p r e s e n t a una s t a t u e t t a di Priapo fiancheggiato da
maschere.
B i b l . : A. Mau, RM 4 (1089) 115-116; Niccolini/Niccolini 1854-1896, IV 2,
10; Schefold 1957, 286.
due
tav.
IX 10, 1-4 Casa di Obellius Firmus
Cat. 3 0 2 / 1 . (3) T u t t e le p a r e t i , zoccolo, zone mediana о s u p e r i o r e ; II stile,
fase IIb
Gli zoccoli delle p a r e t i est e ovest (ove illeggibile) hanno erme bianche sotto i
campi laterali. Le t e s t e sono s v a n i t e . Sotto il pannello centrale funge da
atlante un uccello r o s s o con le ali v e r d i a p e r t e e le zampe a forma di t r a l c i o .
Precede gli esempi di III stile (cf. p . 14 ) .
Sulla p a r e t e sud d u e t e s t e temminili che sorgono da calici vegetali v e r d i
sostengono l'orlo s u p e r i o r e dello zoccolo. Le t e s t e sono simili a quelle delle
erme nel criptoportico della Casa del criptoportico ( c a t . 148/2-3). Il motivo
rimane senza c o n l r o n t i , ma ricorda il g e n e r e del Bildnis im Bí^Síterfceích. c 7 1
Il campo c e n t r a l e della parete est contiene la figura isolata di una donna
vestita di un chitone bianco e di un mantello v e r d e che sta sopra una mensola
ora invisibile. Ha un diadema sulla testa e tiene la d e s t r a distesa e la s i n i s t r a
d a v a n t i al p e t t o . Spinazzola i n t e r p r e t a la l i g u r a come Giunone.
Le colonne che fiancheggiano questo pannello sono state abbellite con rilievi
sottili, resi con s t r i s c e gialle e r o s s e . Donne v e s t i t e di una v e s t e l u n g a
r e g g o n o , davanti al p e t t o , una p a t e r a con una mano, mentre l'altra è in
riposo lungo il fianco.
Sopra il campo sinistro della p a r e t e e s t si vede u n pinax con Afrodite e
Eros. Su un altare q u a d r a n g o l a r e vi sono due erme semplici.
B i b l . : Spinazzola 1953, I, 352-353, fig. 400; Schefold 1957, 287; Schefold
1962, 53, Taf. 4, 28-33; B a s t e t / D e Vos 1979, 53; Moormann 1984b,
649.
Cat. 302/2. (15) P a r e t e ovest, zona s u p e r i o r e ; II stile, fase IIb
Pinax con una donna offerente modellata secondo il tipo della Fanciulla
Anzio. Forse si t r a t t a di Ifigenia.
B i b l . : Schefold 1962, Taf. 32.
671
J u c k e r 1961.
di
-308-
672
IX 13, 1-3 Casa di J u l i u s P o l y b i u s
Cat З О З а . (1) P a r e t e e s t , q u a d r o c e n t r a l e , HI stile
Paesaggio in bianco su uno stondo n e r o , bn'edicola viene tiancheggiata da due
stingi femminili
Sono s e d u t e sopra basi r e t t a n g o l a r i e sono r a p p r e s e n t a t e
t ron talmente.
Bibl
medito.
(II, antisala) T u t t e le p a r e t i , zona s u p e r i o r e , III stile
Le edicole centrali sono occupate da figure femminili che stanno su piedistalli.
Sulle p a r e t i nord e sud (delle quali manca la p a r t e s u p e r i o r e ) le donne
indossano un mantello violaceo che lascia scoperto il petto Sulla testa hanno
una corona. Con entrambe le mani r e g g o n o , d a v a n t i al petto, un festone
Hanno le gambe unite Le v e s t i sono agitate da un vento immaginario come
p r e s s o le Aurai dello Stile Ricco.
Le l i g u r e delle p a r e t i e s t e ovest stanno con le gambe chiuse
Indossano
dei chitoni rossi senza maniche e dei mantelli a z z u r r i . Con una mano sollevano
un lembo del mantello p r e s s o la spalla, con l'altra un lembo del chitone p r e s s o
la vita
Lo stile e più rigido in confronto con quello delle due figure
a n t e c e d e n t i e ricorda le Danaidi della Villa dei p a p i r i .
Bibl
medito.
Cat 303 '2. (II) Pareti n o r d , ovest e s u d , zona mediana, III stile
Sulla p a r e t e nord si vede un paesaggio sacro-idilliaco di colore m a r r o n e . Sul
lato d e s t r o vi e la statua di Ecate che regge le consuete fiaccole nelle mani
distese
Le a l t r e p a r e t i contengono la r a p p r e s e n t a z i o n e simmetrica di un giardino.
Bacini di fontane sono fiancheggiate da banconi bianchi sui quali sono s e d u t e
sfingi
femminili
alate.
Su
ogni parete
ve
ne
sono
due,
disposte
simmetricamente con lo s g u a r d o rivolto verso la fontana
Chioma, occhi, ali e
una collana sono stati dipinti m rosso (cf
I 9, 13, cat 1 6 2 ' 2 ) .
Vista la decorazione dell'antisala la datazione e stata data al III stile, ma le
figure sopra d e s c r i t t e e il paesaggio a p p a r t e n g o n o piuttosto al IV stile.
Quando la decorazione e interamente visibile, possono ebsere dette parole
decisive.
Bibl
Michel 1978, 382, Taf. 70 1-2.
Cat 303/3 (AA) Pareti e s t e o v e s t , zona s u p e r i o r e , IV stile
Nel c e n t r o , sopra basi a z z u r r i r e t t a n g o l a r i , sono le statue policrome di
Afrodite e Ares
Sono state dipinte in modo vivace e non si può più
d i s t i n g u e r e la differenza fra s t a t u a e figura v i v a .
Afrodite, sulla p a r e t e o v e s t , poggia sulla gamba s i n i s t r a . Regge con la
d e s t r a il lembo di un mantello a z z u r r o che copre il d o r s o , p r e s s o la spalla.
Sulla s i n i s t r a sollevata e s e d u t o un piccolo Eros che le p r e s e n t a uno specchio.
Ha una corona sulla t e s t a e una collana a t t o r n o al collo L'atteggiamento e
simile a quello d e l l ' \ f r o d i t e di A r l e s , ma la figura dell'Eros fanciullo ricorda
piuttosto g r u p p i quali l'Hermes di Olimpia e l'Irene di Cefisodoto.
672
II r e s t a u r o di q u e s t a c a s a , scavata negli ultimi anni, e ancora in corso
cosicché e t u t t o r a impossibile uno studio e s a u r i e n t e di-Ile decorazioni.
-309L'Ares sulla p a r e t e est e stato modellato come gli atleti pohcletei La gamba
s i n i s t r a e di appoggio
Un mantello rosso copre le spalle, un elmo giallo la
testa
Con la s i n i s t r a r e g g e uno scudo r o t o n d o giallo, nella d e s t i a alzata una
lancia Lo s t e s s o atteggiamento si incontra p r e s s o ι g u e r r i e r i in 1 3, 25 (cat
1Ή>) nella Casa della Venere in conchiglia (cat 178), nella Casa di Octa\ lus
Quartio (cat 177/1), nelle Terme s u b u r b a n e ercolanesi (cat 024) e su MN
П60П6 (cai 119)
Bibl
Pompei 1748-1980, 107, h g
8-9
Cat 303/4 (ЕЕ) P a r e t i s u d , nord e o v e s t , zoccolo e zona mediana, III stile
Gli zoccoli delle p a r e t i sud e n o r d contengono menadi in guisa di cariatidi
Stanno su шссоіі piedistalli r e t t a n g o l a r i e hanno una colonnina sulla t e s t a
sulla quale poggia 1 oilo fra zoccolo e zona mediana I n d o s s a n o mantelli volanti
che lasciano s c o p e r t o il seno La figura чиііа p a r e t e n o r d ha le gambe u n i t e e
r e g g e nella mano d e s t r a alzata un timpano, m e n t r e il braccio s i n i s t r o e in
riposo lungo il fianco
La i i g u r a sulla p a r e t e sud avanza v e r s o d e s t r a
La mano s i n i s t r a e л icmo
alla spalla, l'altra all'altezza delle r e n i
Per q u a n t o r i g u a i d a il loro modello e la loro funzione sono simili alle
cariatidi delle scaenae frontes nelle zone s u p e r i o r i di III stile, ma p e r la loro
posizione non vi sono dei confronti
I pannelli della zona mediana contengono p a e s a g g i sacro-idilliaci
Quello
sul campo settimo della p a r e t e e s t mostra un edificio p r e s s o il quale vi e
un'erma m a r r o n e
Il q u a d r o c e n t r a l e della p a r e t e est raffigura il supplizio di Dirce
Lna
porta sacra e o c c u p a l a dalla s t a t u a bianca di Dioniso b a r b u t o Ha sulla t e s t a
u n a corona e indossa un chitone
Regge nella d e s t r a stesa in a v a n t i u n
c a n t a r o nella s i n i s t r a alzata un tirso
Bibl
Pompei 1748-1980, 165, fig
22B
IX 13, 5
Cat 304 (facciata e s t e r n a ) Zona mediana, IV stile
Accanto a l l ' e n t r a t a si trovano due g r u p p i s t a t u a r i di colore marrone
A
s i n i s t r a si vede Romolo vestito come un g u e r r i e r o romano
Avanza v e r s o
d e s t r a , m e n t r e r e g g e sulla spalla sinistra u n trofeo
A d e s t r a e s t a t o dipinto Enea con il p a d r e Anchise sulla spalla sinistra e
con il figlio Ascanio che avanza v e r s o s i n i s t r a , d a \ a n t i agli altri
Enea
indossa u n ' a r m a t u r a romana, Ascanio una corta t u n i c a , mentre Anchise e
vestito con una toga
I due g r u p p i fungono da p e n d a n t s e imitano in modo più о meno fedele le
s c u l t u r e che s t a v a n o esposte nelle nicchie della facciata dell'edificio
di
Eumachia sul foro
Esse a loro volta copiano ι g r u p p i del foro di A u g u s t o
L'iconografia valeva p e r l'intero Impero Infatti sono s t a t e t r o v a t e copie in
varie dimensioni e materiali
W F u c h s , nella sua analisi
dell'iconografia,
sostiene che q u e s t a si basa su una descrizione di Ovidio (Fasti V 563-">64),
mentre Virgilio (Aen
706-707, 721-726) s a r e b b e la fonte p e r un tipo d i v e r s o ,
p e r esempio p e r il famoso Affenaeneas
' 7 Э A Pompei possono e s s e r e menzionati
due esempi u n a t e r r a c o t t a t r o v a t a nella Casa dei marmi e un rilievo su una
cista di piombo 6 7 1 '
6 7 3
M\T 9089 ( B r e n d e l 1953-1954)
-310B i b l . : Spinazzola 1953, I, 147-155, fig. 183-184; Schefold 1957, 289; Zanker
1972, 17, A b b . 40; F u c h s 1973, 628-630; L1MC I, 388 no. 98.
Villa imperiale
Cat. 3 0 5 1 . (A) T u t t e la p a r e t i , q u a d r o centrale e zona s u p e r i o r e ; III stile
Il q u a d r o c e n t r a l e della p a r e t e est mostra Teseo che ha ucciso il Minotauro.
La scena si svolge in un paesaggio roccioso nel quale e la statua verde di
Atena Promachos. Essa è rivolta v e r s o d e s t r a . Indossa un peplo e ha un elmo
a pennacchio sulla t e s t a . Regge nella sinistra uno scudo e nella d e s t r a una
lancia.
Su una piccola base ai piedi di Atena c'è una s t a t u e t t a grigia raffigurante
un'Atena Promachos simile.
Probabilmente si t r a t t a di un'offerta
votiva
d ' a r g e n t o . Una s t a t u e t t a simile è stata t r o v a t a nella Casa del c i t a r i s t a . " 5 La
presenza
di Alena accanto a Teseo è f r e q u e n t e
nelle decorazioni in
ceramica.6 76
L ' a r c h i t e t t u r a nella zona s u p e r i o r e contiene delle cariatidi. Sulla p a r e t e est
si t r o v a n o due donno raffigurate sirrmietricamente v e s t i t e di un chitone rosso e
un mantello v e r d e .
Stanno con le gambe unite su un elemento architettonico
a g g e t t a n t e e s o r r e g g o n o un candelabro v e g e t a l e . Con entrambe le mani
r e g g o n o una b a c c h e t t a . Sono di stile classico e possono e s s e r e paragonate con
le kanephoroi
nella Villa Albani e nella Villa T o r l o n i a . 6 7 7 Brunilde S.
Ridgeway le confronta con la figura d e s t r a sul rilievo Chiaramonti e data
l ' a r c h e t i p o , in base alla v e s t e , nel q u a r t o secolo.
Sulle a l t r e p a r e t i sono raffigurate simmotricamonte dell donne poste sopra
pilastri che sorgono sopra la lesena fra il campo estremo e quello adiacente.
Indossano un peplo e un mantello r o s s o . Reggono con la mano i n t e r n a un
festone e con quella e s t o r n a un ramo d'olivo. Sono paragonabili alle Danaidi
della Villa dei p a p i r i .
Dei c o n t a u r i costituiscono gli a c r o t e r i delle edicole c e n t r a l i . Sono rivolti
v e r s o l ' e s t e r n o . Il c e n t a u r o al lato ovest r e g g e una p a t e r a nella d e s t r a , quello
al lato sud nell'una un ritono e nell'altra una c o r n a .
Caroline E. Dexter a t t r i b u i s c e la decorazione alla bottega che ha lavorato
nella Casa di Caecilius J u c u n d u s .
Bibl. : Beyen 1956, 54-57; Schefold 1957, 290-291; R e u t e r s w ä r d 1960, 181;
P e t e r s 1963, 108-110; L a u t e r - B u f e 1967, 40-44; Ridgeway 1970, 119;
Dexter 1975, 124-128; AUroggen-Bedel 1975a, 225; P f r e t s c h n e r 1977,
no. 26; B a s t e t / D e Vos 1979, 37-39.
Cat. 305/2. (С) P a r e t i nord e o v e s t , q u a d r o c e n t r a l e ; III stile
Paesaggi sacro-idilliaci. Sulla Darete n o r d , sopra un piedistallo rotondo, vi è
p r e s s o un albero sacro la H^uftherme di Dioniso. Il dio ha una b a r b a e sulla
t e s t a una corona. Una clamide copre la spalla s i n i s t r a .
Regge nella sinistra
' 7 ' Spinazzola 1953, I, fig.
187; Adamo Muscettola 1982b, 712-714, fig. 17.
Cf. p e r l'iconografia inoltre F. Canciani,L2MC 1 s . v . Aineias; Petrillo
Serafín 1982.
675
Dwyer 1982, fig. 168. Cf. Harrison 1965. 63, p i . 63b ( s t a t u a di Nicia).
676
Brommer 1982.
677
Schmidt-Colinel
1977. W69.
-311un t i r s o , mentre ha la d e s t r a p r e s s o il mento. T u t t o e di colore bianco.
Sul primo piano a d e s t r a e la s t a t u a bianca di Ecate che r e g g e due fiaccole
nelle mani stoso in a v a n t i . Ora la figura о quasi illeggibilo.
Sulla p a r e t e ovest si vede la s t r a g e dei Niobidi. Nel c e n t r o sorge un
sacello nel quale vi sono un t r i p o d e с una s t a t u a di Artemide della quale e
rimasta c o n s e r v a t a soltanto la p a r t e i n f e r i o r e . I n d o s s a u n peplo bianco.
Questo q u a d r o e s t a t o tolto dalla p a r e t e , ma si t r o v a ancora nello s t e s s o
ambiente.
Bibl.: Schefold 1952, 108; Schefold 1937. 291; P e t e r s 19tì3, 95; P f r e t s c h n c r
1977, n o . 73.
Cat. 305^3. (с) P a r e t e e s t , zona s u p e r i o r e : III stile
Scaenae frons su uno sfondo bianco, ora s b i a d i t a . E' s t a t a articolata in
scomparti che c o r r i s p o n d o n o ai campi nella zona mediana. Alternamente si
vedono a r c h i t r a v i t r i a n g o l a r i (a timpano) e r e t t a n g o l a r i e costruzioni che non
dipendono dalla s t r u t t u r a a d i a c e n t e . Nel primo caso le figure servono da
a c r o t e n , nel secondo caso sono figure r e g g e n t i о s t a t u e che occupano
un'edicola. La descrizione comincia con il primo scomparto c o n s e r v a t o da
sinistra (lato n o r d ) .
1) Sul timpano sono s e d u t e donne che r e g g o n o un ventaglio, a d d o s s a t e a u n
sottile c a n d e l a b r o . Degli a c r o t e r i laterali quello a s i n i s t r a e a n d a t o
p e r d u t o , quello a d e s t r a r a p p r e s e n t a un Eros con una gazzella.
2) Cariatidi simmetriche s t a n n o sopra un p i l a s t r o e s o r r e g g o n o un epistilio.
Sono v e s t i t e di chitoni r o s s i . La mano i n t e r n a è p r e s s o la spalla, l'altra
stesa p e r meta rogge una p a t e r a . Le due edicole che circondano q u e s t a
costruzione sono incoronate al lato e s t e r n o da sfingi femminili alate e al lato
i n t e r n o da donne sedute su girali.
3) Niel c e n t r o sta Apollo Citarodo con una clamide sopra le spalle. La gamba
d e s t r a è di appoggio. Ha una corona sulla testa e r e g g e nella s i n i s t r a
p r e s s o il fianco la cetra e nella d e s t r a d i s t e s a il p l e t t r o .
Sugli angoli
laterali si vedono donne inginocchiate. Indossano un chitone v e r d e e un
mantello giallo del quale sollevano un lembo al lato intorno p r e s s o la spalla.
La mano e s t e r n a p o r g e un piatto. Sono simili alle figure femminili nella
Caserma dei gladiatori (cat. 197/3).
4) Nell'edicola centrale sorge sopra un pilastro un satiro nudo dipinto in
colori n a t u r a l i che r e g g e sulla spalla s i n i s t r a un Eros e nella mano d e s t r a
distesa una s i r i n g a . Ha le gambe u n i t e . Il g r u p p o è una variazione
ellenistica dell'Hermes di Olimpia. 6 7 * Sulle edicole laterali si t r o v a n o
acroteri a forma di donne sedute sopra girali. Esse sono v e s t i t e di chitoni
rossi senza maniche. Reggono con e n t r a m b e le mani un timpano.
5) Il timpano è incoronato da una Fortuna che indossa un peplo v e r d e . Regge
con entrambe le mani una cornucopia d a v a n t i al p e t t o . Gli a c r o t e r i laterali
consistono in c e n t a u r i marroni che sono rivolti v e r s o l ' e s t e r n o . Reggono
nella mano i n t e r n a un pedum, nell'altra un o g g e t t o non c h i a r o . La figura
sinistra è a n d a t a perduta'.
tí) Nell'edicola c e n t r a l e si vede sopra un pilastro la statua di Dioniso.
La
gamba d e s t r a è di appoggio. Regge un t i r s o nella d e s t r a e ha la s i n i s t r a
che è coperta da una clamide lungo il fianco in r i p o s o .
Sulle edicole
laterali sono seduto sfing femminili alate; solo la figura s i n i s t r a è ancora
visibile.
7) La s t r u t t u r a è simile a quella del q u a r t o scomparto. Su un pilastro sorge
una menade che indossa un chitone giallo senza maniche e un mantello
a z z u r r o . Regge un timpano rosa nella s i n i s t r a sulla quale b a t t e con la
destra.
678
Cf. Erim 1974.
-312Bibl : Schefold 1937, 291, Bastet 1964,
227
150, Abb
2, Allroggen-Bedel 1975a,
Villa dei misteri
Cat 306 1 (atrio) Pareto n o r d , zona s u p e r i o r e , II stile, lase Ib
Paesaggio egizio
Al lato est si vede su un'isola nel Nilo u n a s t a t u a
Ьілпсо-grigia di Ecate
Regge in entrambe le mani stese in avanti una
fiaccola
Sopra una colonna vi sono t r e figure femminili recanti fiaccole.
0\ Mámente si t r a t t a di un hekataion
Bibl
Maiun 1931, 47-48, 198, 200-201, 235, fig
11, 83-84, Beyen 1938,
Gl-62; Schefold 1957, 296, Beyen 1960, 19, P e t e r s 1963, 7-9, fig. 1,
Von Blanckenhagen 1963, 112-113 nota 48, Fittschen 1975, 542;
S i l b e r b e r g 1981, c a t . 1 . .
Cat 306/2 (4) T u t t e le p a r e t i , zone mediana e s u p e r i o r e ; Il stile, fase Ib
Davanti ad una serie di o r t o s t a t i rossi vi sono s t a t u e bianche di figure del
tiaso bacchico. Poggiano sopra basi r e t t a n g o l a r i v e r d i e gialle, che a loro
volta s t a n n o su un podio v e r d e
Parete s u d , lato est Ln satiro nudo ы r e g g e sulla gamba d e s t r a , montre
quella s i n i s t r a e alzata La mano d e s t r a e in riposo nel fianco, la mano
s i n i s t r a e poggiata sulla t e s t a .
Parete e s t , lato s u d . lina donna \ e s t i t a di u n chitone viola e un mantello
giallo, che lasciano scoperta la spalla s i n i s t r a , avanza v e r s o d e s t r a
Regge
nella s i n i s t r a , d a v a n t i al p e t t o , un voiimien, m e n t r e l'altra e in riposo d a v a n t i
a) p e t t o Sulla tosta ha una corona
L'atteggiamento e simile a quello della
Fanciulla di Anzio
Bastet l ' i n t e r p r e t a come Calliope che, in certo modo,
a n n u n c i e r e b b e le scene del g r a n d e fregio nella sala a d i a c e n t e .
P a r e t e e s t , lato nord Dioniso e b b r o viene s o r r e t t o da un s a t i r o . Il dio ha
la mano d e s t r a sulla t e s t a e poggia la s i n i s t r a sulla spalla del satiro Esso
circonda le r e n i di Dioniso con e n t r a m b e le mani II g r u p p o copia in modo
libero un g r u p p o ellenistico del quale ы conoscono v a n e copie 6 7 9
Paróte n o r d , lato est
Sileno e un s a t i r o . Il Sileno indossa un mantello
giallo che lascia scoperto il torso
Ha la mano d e s t r a alzata e r e g g e nella
s i n i s t r a un t i r s o Da s i n i s t r a avanza un satiro che tiene con entrambe le mani
il mantello del Sileno Ha un panno violaceo a t t o r n o alle reni e una n e b r i d e
sulle spalle.
P a r e t e n o r d , c e n t r o . A d e s t r a della p o r t a , p o s t e n o r m a n t e inserita, ^ " si
vede la meta di una figura temmile vestita di un mantello bianco e una sciarpa
gialla La mano d e s t r a e d i s t e s a .
A s i n i s t r a della porta si vede una figura simile
In entrambi i casi
p o t r e b b e r o e s s e r e monadi d a n z a n t i
P a r e t e o v e s t , lato n o r d
Li η satiro nudo avanza v e r s o d e s t r a . E' s t a t o
modellato nell'atteggiamento dell'aposlcopon
Nella zona s u p e r i o r e della p a r e t e est si t r o v a un p i n a x . Un uomo e un
fanciullo p o r t a n o un'offerta ali erma gialla di P r i a p o . Sulla t e s t a e a t t o r n o al
membro sono appeso dello corone.
6 7 9
Fra l'altro un g r u p p o in grovacca a Parma (Sieveking 1941 lo considera
una copia della p i t t u r a ) ; Mileto (Manderscheid 1981, Kat 210, Taf. 3 0 ) ,
Terme di Caracalla (Marvin 1983, 336)
'"'
Maiun 1931, 54-55
dopo il 62
-313ВіЫ
Manin 1931, 174-181 fig
64-69, tav
XVI, H e r t e r 1932, 158 no 182,
Beven 1938, 59-88, J u c k e r 1956, 29-30, Schetold 1957, 294, P e t e r s
1963, 9-10, Frova 1965, 14-15, 17, Bastet 1974, 217, Abb
4,
Allroggen-Bedel 1976a, 160 nota 52, P t r e t s c h n e r 1977, no 76
Cat 306/3 (14) Pareti e s t , ovest e s u d , zona s u p e r i o r e , II stile, fase Ib ( u n
frammento ora MN s η )
L ' a r c h i t r a v e che incorona la decorazione sulle p a r e t i e s t e ovest viene s o r r e t t o
da g r u p p i s t a t u a r i dipinti con colon vivaci Le figure sembrano p e r s o n a g g i
vivi, p r e s e n t i nell'ambiente I due g r u p p i sono simmetrici quello della p a r e t e
ovest si t r o v a nel Museo Nazionale
Ln grifo bianco assalte un A n m a s p o che
si copre con una pella rossa, alzata con e n t r a m b e le mani s o p r a la t e s t a Egli
indossa una tunica gialla e ha la t e s t a c o p e r t a da un d r a p p o giallo L uccello
s o r r e g g e con le ali a p o i t e l'orlo s u p e r i o r e della decorazione Non e più visibile
come l'Anmaspo fosse inserito n e l l ' a r c h i t e t t u r a
L'insieme ricorda il g r u p p o marmoreo di Ganimede assalito dall'aquila che
e r a appeso sopra l'entrata della g r o t t a a Sperlonga e che provocava un effetto
simile t ' 1
La p a r e t e sud contiene un p r o s p e t t o
Nel c e n t r o vi e un uomo dipinto m
colore giallo posto sopì a un piedistallo v e r d e , andato p e r d u t o p e r meta Ha
una clamide v e r d e sulle spalle
Si р е п ы all'Eros, nella Villa di Ρ l a n n i u s
S y m s t o r (cat 004'3)
ВіЫ
Maiun 19J1, 188, fig
75-77, Beven 1938, 79-80.
ЬЬ 20 b - c , Levi
1947, I, 138-139 fig 55 b - c , Schefold 1957, 295, Flagge 1975, 58-59
(datazione sbagliata)
Cat 306'4 (16) P a r e t e s u d , zona mediana, II stile, fase Ib
Il p r o s p e t t o c e n t r a l e contiene una tholos occupato dalla s t a t u a grigia di u n a
figura ammantata
La p a r t e interiore e nascosta d i e t r o la p a r e t e divisoria
Lehmann i n t e r p r e t a la figura
ora difficilmente discernibile, come Afrodite,
specie la Cnidia, simile a quella nel frammento dell'Insula occidentalis (cat
263) Engemann invece la descrive come un b*artiger
Heros
ВіЫ
Машгі 1931 189-190, fig
73 Lehmann 1953, 119 nota 155, Schefold
1957, 296, Engemann 1967, 55-56, Taf 23 2, Love 1970, 154-155
Fondo Barbatelli (extra muros, lato n o r d )
Cat 307 (?) P a r e t e ?, zona ?, IV s l ü e (ora MN 12514)
Su un campo rosso si delinea una l o r l u n a vestita di un peplo v e r d e t h e sta
sopra una mensola rottangolare
Regge una cornucopia nella mano sinistra e
un timone nella d e s t i a Ai piedi si t r o v a un globo 11 tipo si incontra anche
nelle s t a t u e t t e bronzee dei larari
Il frammento ha forme b i z z a r e , agli angoli si vedono segmenti di cerchi che
p o t r e b b e r o e s s e r e un'indicazione di una cassetta a p p a r t e n e n t e allo schema
decorativo di u n solfito
11 sommano r a p p o r t o di scavo ci lascia p e r p l e s s i in
m e n t o , la fotografia pubblicata mostra già il frammento nello stato a t t u a l e
Bibl
A Soghano, \ S c 1899, 494, tlg 1
681
Jacopi 1963, 114-117, fig
109-111.
-314-
Antiquario
I n v . no. 17718: > IX 5, 18 ( c a t . 288).
I n v . no. 17736: > VI Insula occitlentalis (cat. 228).
I n v . no. 20879: > VII 4, 59 ( c a t . 247).
I n v . no. ?: > I 8, 10 (cat. 157).
I n v . no. ?: > VI Via della Fortuna (cat. 230).
-315PORTICI
Villa sotto Γ"Escuden«! Real"
Cat 308 ( ' ) Paróte •', zona mediana, Il stile, fase l i b (ora MN 9276, 8593,
9413)
11 trammonto M \ 8593 r a p p r e s e n t a un paesaggio sacro-idiüiaco. Sopra una base
r e t t a n g o l a r e rossa s o r g e la s t a t u a bronzea a macchie gialle e v e r d i d) Dioniso.
Indossa un chitone del tipo cheirodotos
e rogge un tirso nella s i n i s t r a alzata с
un c a n t a r o nella d e s t r a stesa v e r s o il basso Sulla t e s t a si vede u n a corona,
ai piedi sandali II poso del corpo poggia sulla gamba d e s t r a
Secondo Bicber il modello originale va cercato nel q u a r t o secolo a. С Ella
c r e d e t t e di riconoscerlo in una descrizione di P a u s a m a (Vili 31).
Il 1 rammento e s t a t o t r o v a t o contemporaneamente ad un g r u p p o di frammenti
r i c o s t r u i t i da AUroggen-Bedol, il 20 luglio 1755 sotto le s c u d e r iS e8 2 reali a
Portici, t u t t o r a conosciute con il nome spagnolo (M\ 8593, 9413)
1 due
paesaggi sono monocromi e costituiscono imitazioni di rilievi marmorei. Gli
elementi paesistici sono stati delineati in modo sommano
Bibl · Helbig 568, Bicber 1917, RP 116 4, Elia 1932. no 178, Herrmann I I ,
31, Taf. 219, Beyen ІЭСО, 368-369, Abb. 135, R e u t e r s w a r d 1960, 132,
Abb
23, Schofold 1962, 41, 47-48, Taf
21 2, P e t e r s 1963, 33-34,
51-52, 73-74, fig
4, 60, ГЛ\
I I I , 112, H a u b n e r 1971, 143;
Allroggen-Bedel 1975b, 115-116, Abb 95a, P l r e l s c h n e r 1977, no 55,
Bastet/De Vos
1979, 24-25, ta\
I, Silberberg 1981, c a t . 17, fig
16,
(
Moormann ] J84b. 643-646
"
2
R u g g i e r o 1885, 173
-316PULLY
Ша
Cat. 308a. (portico) P a r e t e ?, zona mediana; IV stile
Due dei pannelli che a d o r n a n o il portico di una villa, in corso di r e s t a u r o dal
1972, contengono delle p r o s p e t t i v e architetoniche nelle quali si trovano delle
erme, delineate in modo schematico. La mancanza di una pubblicazione con una
fotografia non permette una descrizione più dettagliata di questa decorazione,
che e importante poiché costituisce uno dei pochi esempi di IV stile nelle
province romane.
Bibl. . Fuchs 1984, 64.
-317RICHMOND
Virginia Museum
Inv. no. 66-35: > Doscorealo, Villa di Popidius Florus (cat. 005).
-318ROMA
Regio I; casa p r i v a t a p r e s s o il Colosseo Cat. 309. (?) Parete ?, zona
s u p c r i o r e ; 320-340
+
Soltanto da una vecchia incisione si conosce la p a r t e superiore di una
decorazione parietale e la decorazione di un sof f ito. Nella zona superiore si
vede un p r o s p e t t o con pilastri davanti ai quali sorgono, sempre fra due
mensole, q u a t t r o f i g u r e . Al lato e s t e r n o si vedono d u e satiri n u d i , posti
simmetricamente, che reggono un grappolo d'uva con la mano e s t e r n a stesa
p e r metà e un pedum nell'altra. La gamba al lato i n t e r n o è di appoggio.
Le due figure c e n t r a l i , a l t r e t t a n t o simmetriche, r a p p r e s e n t a n o menadi
v e s t i t e di un chitone e di un himation che viene alzato con la mano e s t e r n a .
La gamba e s t e r n a è di appoggio.
.
Miolsch commenta che l'incisione è -wohi nicht
zuverlässig.
Dibl.: Mielsch 1978, 164-165, Taf. 8 6 . 1 .
Regio II; Domus Aurea
Le decorazioni d e s c r i t t e in prosieguo costituiscono una piccola p a r t e del
complesso originale, t r a t t a n d o s i soltanto dei r e s t i del padiglione sul Colle
Oppio. Nel caso di decorazioni p e r d u t e о illeggibili possiamo servirci delle
incisioni edite da L. Mirri e G. Carletti nel 1776.
L'attendibilità di q u e s t e
illustrazioni può e s s e r e controllata e, q u i n d i , s o s t e n u t a : esse soddisfano bene
p e r le s t r u t t u r e architettoniche e p e r le combinazioni di vari elementi, ma p e r
q u a n t o r i g u a r d a i dettagli e le figure non sono molto p r e c i s e . " 3 A p a r t e ciò
ho p o t u t o s t u d i a r e il materiale raccolto e gentilmente concessomi da P e t e r s e
Meyboom; alcune delle descrizioni perciò precedono la loro pubblicazione
d e f i n i t i v a . 6 8 ' Le mie visite nel 1980 e nel 1981 non hanno avuto ulteriori
risultati.
Le figuro che popolano i paesaggi sacro-idilliaci, s p e s s o di formato r i d o t t o ,
non si d i s t i n g u o n o facilmente. Perciò e s s e non sono s t a t e inserite nel catalogo.
1 p i n a k e s monocromi possibilmente raffigurano imitazioni di rilievi ora illoggibili
e in base alle incisioni non si può stabilire se essi lo fossero stati v e r a m e n t e .
Le decorazioni di alcuni soffiti sono state ugualmente d e s c r i t t e , in quanto
esse si mostrano come u n ' e n t i t à indivisibile dalle decorazioni murali e
r a p p r e s e n t a n o un dei r a r i esempi di volte che sono rimaste c o n s e r v a t e .
L'intero complesso è di IV stile, iniziato dopo l'incendio di 64 e terminato
p e r la maggior p a r t e ancora d u r a n t e il r e g n o di N e r o n e . " 5
I numeri degli ambienti sono quelli della pianta più r e c e n t e . " '
683
Le incisioni di intere p a r e t i possono c o n t e n e r e elementi delle due p a r e t i
o p p o s t e , in q u a n t o simmetriche, mentre le figure a p p a r t e n g o n o ad una
sola p a r e t e . In tali casi si vedo l'indicazione ' p a r e t e est о o v e s t ' . Il siglo
+ indica anche p a r e t i illeggibili о soltanto controllabili per gli schemi
decorativi.
' * * C i . Peters/Meyboom 1982.
"
5
Cf.
"
e
Fabbrini 1983, t a v . III.
p e r ò Peters/Meyboom 1982. Cf. inoltre Weege 1913; Dacos 1969.
-319Cat. 3 1 0 / 1 . (23) P a r e t e s u d , l u n e t t a +
Nell'edicola c e n t r a l e vi è la s t a t u a di Hermes sopra un t r i p o d e .
Il peso del
corpo poggia sulla gamba d e s t r a . Regge un caduceo nella mano d e s t r a alzata e
ha la s i n i s t r a stesa in a v a n t i . Ha un p e t a s o sulla t e s t a e una clamide sulle
spalle e sul d o r s o .
Ai lati estremi d u e menadi seminude s t a n n o su calici vegetali sopra un a r c o
sottile. Le figure simmetriche h a n n o nella mano e s t e r n a , vicino alla t e s t a , la
fine del festone che reggono con la mano i n t e r n a . La gamba i n t e r n a ò di
appoggio. Un mantello copre la p a r t e inferiore del c o r p o .
Bibl.: Mirri/Carletti 177G, t a v . 38, t a v . 4 1 ; Peters/Meyboom 1982, Ί 2 . p i .
2.4.
Cat. 310/2. (25) Pareto s u d , l u n e t t a +
L'edicola c e n t r a l e è incoronata da un s a t i r o d a n z a n t e che avanza v e r s o d e s t r a .
Il piede s i n i s t r o è sollevato. Regge nella d e s t r a u n grappolo d ' u v a . Un
mantello svolazza lungo il d o r s o . Una figura simile si vede nella Casa del
colonnato tuscanico ad Ercolano (cat. 0 3 5 / 4 ) . Per t u t t e e due le figure
l'archetipo va c e r c a t o nell'ambito ellenistico, mentre in entrambi i casi e vaga
la distinzione fra s t a t u a e persona viva.
Bibl.: Mirri/Carletti 177G, 34-35, t a v . 39; Peters/Meyboom 1982, 42.
Cat. 310/3. (32) P a r e t e e s t о o v e s t , zona s u p e r i o r e +
I dettagli sono a n c o r a vagamente riconoscibili.
La trabeazione del portico dietro il porticato in primo piano è s o r r e t t a da
sei H'ufthermen
che - viste le dimensioni miniaturistiche dell'incisione mirriana
- non possono e s s e r e d e s c r i t t e in d e t t a g l i o . Le q u a t t r o edicole dietro gli
hospitalia contengono sempre coppie di erme simili.
1 due hospitalia a sinistra e a d e s t r a dell'aula regia h a n n o , al lato e s l e r n o ,
una base a g g e t t a n t e sopra la quale sta una s t a t u a e q u e s t r e . 1 cavalieri nudi
hanno la d e s t r a alzata nell'atteggiamento dell'adlocutio. Statue simili si vedono
nei Praedia di Julia Felix (179/1) e nella Casa della caccia antica (cat. 245/4).
B i b l . : Mirri/Carletti 1776, 29-30, t a v . 5; Peters/Meyboom 1982, 4 1 , p i . 2 . 6 .
Cat. 310/4. (33) P a r e t i s u d , e s t о o v e s t , zona mediana e lunetta +
Nell'attico di una scaenae frons si t r o v a n o , su ogni p a r e t e , due figure che
reggono un c a n d e l a b r o sulla t e s t a . Il c a n d e l a b r o s o r r e g g e sempre l ' a r c h i t r a v e .
La p a r e t e e s t о ovest mostra un uomo nudo a d e s t r a e una una donna v e s t i t a
di un panno che lascia scoperto il seno, a s i n i s t r a . Il loro atteggiamento è
simmetrico: la gamba i n t e r n a è di appoggio e la mano i n t e r n a si trova lungo il
fianco, mentre l'altra r e g g e una p a t e r a .
Sulla p a r e t e sud si t r o v a n o due figure femminili che indossano un c h i t o n e .
Stanno nel medesimo atteggiamento delle figure sulle a l t r e p a r e t i . Le sei figure
possono e s s e r e c o n s i d e r a t e come s t a t u e solo p e r la loro funzione di s o s t e g n o .
La l u n e t t a della p a r e t e sud contiene sei cariatidi che stanno sopra le t r e
edicole. L'edicola centrale è sormontata da due menadi simmetriche di Stile
Ricco che indossano una tunica volante. La gamba i n t e r n a è di appoggio. La
mano e s t e r n a si trova vicino alla t e s t a , l'altra p e n d e lungo il fianco. Sopra le
edicole laterali vediamo due coppie di donne simili di stile arcaistico. Esse
sono vestite di una t u n i c a . Le gambe unite forse sono sostituite dal fusto di
un'erma. Le mani sono d a v a n t i al p e t t o .
B i b l . : Mirri/Carletti 1776, 36-42, t a v . 7-9; Peters/Meyboom 1982, 42, pi. 2 . 3 .
Cat. 310/5. (50) P a r e t e e s t о o v e s t , zona mediana e attico +
-320La scaenae frons e articolata in due piani e un attico Nel centro del primo
piano si vede la statua di una divinità maschile s e d u t a su un trono sopra una
base r e t t a n g o l a r e
Ι η mantello copre le gambe
Regge nella sinistra uno
s c e t t r o - о ье si t r a t t a di Dioniso - u n tirso La mano d e s t r a e in riposo nel
grembo
Contro le quinte delle due edicole estreme vi sono delle statue sopra
mensole
A s i n i s t r a c'è un uomo b a r b u t o , togato
II peso del corpo poggia
sulla gamba d e s t r a
Lgli r e g g e una bacchetta о un rotolo di papiro ncUa
s i n i s t r a s t e s a , mentre la d e b t r a solleva un lembo della \ebte Nella seconda
edicola da s i n i s t r a e una donna il cui mantello lascia scoperto il seno
All'estrema d e s t r a e la s t a t u a di u n a figura maschile interamente nuda che
forse r a p p r e s e n t a Apollo Regge con la d e s t r a u n a c e t r a , mentre la sinistra e
distesa in avanti Alla sua s i n i s t r a un uomo nudo t e n d e le mani in avanti II
peso del corpo poggia sul piede d e s t r o
Sotto ι p r o s p e t t i , nei quali si osservano degli a t t o r i , sono p r e s e n t i
appliques a forma di coppie simmetriche di tritoni Essi reggono una p a t e r a о
un n t o n e in una delle mani
Il secondo piano ρ privo di figure a p a r t e una menade volante nell'edicola
c e n t r a l e L'attico invece contiene una s e n e di sei g u e r r i e r i nudi che fungono
da atlanti p e r l'orlo s u p e r i o r e della scaenae frons
Si distinguono due tipi
simmetrici Le d u e figure a s i n i s t r a e la seconda a d e s t r a leggono uno scudo
nella mano s i n i s t r a e h a n n o la d e s t r a sollevata
La gamba d e s t r a ρ di
appoggio Gli altri g u e m e r i h a n n o la p a r t e s u p e r i o r e del corpo simmetrico e
le gambe divaricate
La loro posizione e senza p a r i nella p i t t u r a parietale, p e r c h e normalmente
tali figure d'impronta policletea si t r o v a n o sulle mensole davanti a pannelli
semplici (cf ρ ЧЗУ'
Bibl
Mirri, Carletti 177G, 59-60, tav 27, Peters/Meyboom 1982, 39, pi 2 1
Cat 310>6 (54) Parete s u d , l u n e t t a ; soffitto +
Le q u a t t r o l i g u r e femminili s e d u t e che incoronano la trabeazione della scaenae
frons nella l u n e t t a fanno p e n s a r e alle statue che si incontrano nelle scaenae
frontes di III stile, ρ e nella Villa imperiale (cat
ZQh'X, 3) Le figure
centrali sono simmetriche Poggiano la mano e s t e r n a sulla t r a v e , mentre l'altra
e distesa in avanti
Lo a l t r e d u e figure, a n c h ' e s s e simmetriche, tengono le
nianι nel grembo
Le edicole centrali dei lati corti del solfito sono occupate da statue sopra
basi rotonde Su di un lato si vede una figura femminile vestita di un chitone
senza maniche che r e g g e un ramo d'olivo nella mano d e s t r a alzata e una
corona nella s i n i s t r a distesa v e r s o il basso La gamba d e s t r a e di appoggio
L'altra e una donna vestita di una tunica Regge u n tirso nella sinistra e
solleva un lembo della veste con la d e s t r a
Bibl
M i r n / C a r l e t t i , 55-60, tav 19
Cat 310/7 (55) P a r e t e est о o v e s t , zona mediana e attico, soffitto +
La scaenae frons conta d u e piani e un attico Le nove figure nelle edicole del
primo piano sono p e r s o n a g g i vivi, in p a r t e modellati secondo modelli scultorei
La figuia c e n t r a l e , un uomo che v e r s a del vino, e le due figure lomininili non
copiano tipi s t a t u a r i I sei uomini b a l b u t ì e vestiti con una toga e n t r a n o nel
genere dei r i t r a t t i di filosofi, r e t o r i e poeti
Reggono un
оішпеп о s t a n n o
nell'atteggiamento dell'adiocufio Tali figure sono già p r e s e n t i nel II stile (cat.
262/3) e r i t o r n a n o nel IV stile, ρ e nella Casa dell' Ercole e b b r o (284/2).
La decorazione della Domus Aurea contiene un altro p u n t o di confronto con
q u e s t a casa, cioè ι d r a p p i d i e t r o ι quali sorgono delle figure vive I sei poeti,
-321r e t o r i o filosofi ripetono modelli noti a t t r a v e r s o numerosa c o p i e . 6 * 7
Il secondo piano non contiene delle s t a t u e . L'attico è composto da edicole
con figure umane dietro cancelli e q u i n t e o r n a t e alternamente con imagines
clipeatae e satiri s d r a i a t i . T a n t o p e r i satiri che p e r lo figure nolle edicole
non possiamo concludere in senso assoluto sul loro c a r a t t e r e scultoreo. Satiri
del g e n e r e si t r o v a n o fra l'altro nella Casa di Meleagro (cat. 202/5).
La prima, t e r z a , sesta, ottava e decima nicchia sono occupate da una
figura femminile che indossa un peplo о un chiton, mentre nella q u a r t a e
quinta nicchia si vedono uomini t o g a t i ; la t e r z a , settima e nona edicola
contengono un g u e r r i e r o n u d o . Se si t r a t t a di s t a t u e , i loro a r c h e t i p i v a n n o
cercati nell'Ellenismo.
Le edicole centrali di t u t t i i lati del soffitto sono occupate da s t a t u e . Ai
lati lunghi si vedono divinità s e d u t e su t r o n i sopra una base r e t t a n g o l a r e . La
distinzione fra statua e personaggio vivo è v a g a . L'una figura è Dioniso,
riconoscibile
grazie
al tirso nella s i n i s t r a .
Un mantello copre
quasi
comletamente il corpo. L'altra figura è Apollo che r e g g e con la d e s t r a una
c e t r a , mentre la sinistra è sulla testa nell'atteggiamento dell'Apollo Licio. Il
dio è completamente n u d o .
1 lati corti sono abbelliti con scene di g e n e r e . Offerenti si trovano p r e s s o
la s t a t u a di una divinità, s o r g e n t e sopra una base r e t t a n g o l a r e . Ad un lato si
vede una menade vestita di un chitone che lascia scoperto il seno s i n i s t r o .
Regge un t i r s o nella d e s t r a , mentre la s i n i s t r a è in riposo nel fianco. Il
q u a d r o al lato opposto contiene la s t a t u a di Dioniso nudo che r e g g e u n
c a n t a r o nella sinistra sollevata e un t i r s o nella d e s t r a . La gamba d e s t r a è di
appoggio.
B i b l . : Mirri/Carletti 1776, t a v . 45, 5 1 ; Peters/Meyboom 1982, 45, p i . 2 . 5 .
Cat. 310/8. (77) Porta sinistra nella p a r e t e nord
In un'edicola sorge un candelabro con la s t a t u a di una donna alata che
una p a n t e r a alla sua s i n i s t r a . T u t t o è di colore giallo.
Bibl. : inedito.
guida
Cat. 310/9. (80) Soffitto
Un fregio con p e r s o n a g g i che assistono a scene rituali contiene la s t a t u a di
Dioniso. La figura marrone viene sollevata da un'offerente femminile e deve
e s s e r e fatta di un materiale poco p e s a n t e , probabilmente legno. Il dio indossa
un mantello lungo nel quale il braccio s i n i s t r o è nascosto. La d e s t r a alzata
sembra r e g g e r e un t i r s o . Ha il visto b a r b u t o e una corona vegetale sulla
testa.
B i b l . : Weege 1913, 179-180, Taf. 9; Meyboom 1984, 38, fig. 3 .
Cat. 310/10. (117) Parete o v e s t , zona s u p e r i o r e
Su un pinax si vedono t r e donne che fanno un'offerta alla s t a t u a di Atena
Promachos. La dea sta sopra una colonna e r e g g e uno scudo nella s i n i s t r a e
una lancia nella d e s t r a alzata. La testa 6 coperta da un olmo a pennacchio. La
figura di stile arcaizzante è simile a quella in I 2, 6 u Pompei (cat. 140).
B i b l . : Wirth 1934. 41, Taf. 9; Borda 1958, 224.
Cat. 310/11. (118) P a r e t e e s t , zona mediana
6,7
Cf. p . e. Richter 1965; Lorenz 1965; Sgobbo 1972.
-322-
Due figure femminili che occupano un'edicola forse imitano modelli scultorei,
mentre in realtà sono figure vive. A sinistra si vede una donna con una
patera nella sinistra; la gamba destra è di appoggio. Può essere associata con
la Fanciulla di Anzio. A destra vi è una menade che poggia sulla gamba
destra. Regge un timpano con la destra accanto alla testa e un tirso nella
sinistra. lx> stile e ellenistico.
Bibl. : inedito.
Cat. 310/12. (119) Pareti nord e est, zona superiore
Lo stretto scomparto a destra dell'abside nord contiene la statua di una
menade che sta su un piedistallo rettangolare. La gamba destra è di appoggio.
Batte su un timpano alla sua sinistra. Una veste copre il dorso e le gambe. Si
può confrontarla con una figura nella Casa di Meleagro (cat. 202/3).
La parete est è divisa in tre scomparii da pilastri stuccati. Soltanto lo
scomparto a sinistra è ancora leggibile. Le tre grandi figure davanti alla
struttura architeltonica rappresentano due filosofi come sopra (cat. 310/7) e
uno seduto, altrettanto paragonabili ai ritratti di filosofi e scrittori. Le
figuro, però, sono personaggi vivi.
L'edicola centrale di ogni scomparto è sormontata da un candelabro con
sopra la statua di Eros alato. La figura conservata avanza verso destra e
regge un pedum nella mano destra.
L'edicola sinistra contiene un candelabro con un altro Eros che avanza
verso sinistra.
Le edicole accanto ai pilastri stuccati sono occupate dalle statue simmetriche
di korai che stanno su candelabri vegetali. Le figure indossano un peplo e
hanno una mano sollevata, mentre l'altra è in riposo lungo il fianco. Lo
sguardo è rivolto verso il pilastro.
Bibl.: Bianchi Bandinelli 1Ü69, fig. 143-144.
Cat. 310/13. (131) Parete est, zona mediana
L'aufa regia della scaenae frons è occupata dalla statua marrone-rossa di una
figura femminile vestita di un peplo. Regge una bacchetta nella destra alzata e
ha la sinistra in riposo noi fianco.
Nei prospetti a sinistra e a destra si intravedono le sagome di statue
equestri simili a quelle nel 32 (cat. 310/3). Le altre figure si muovono come
attori sul podio.
Bibl.: Peters/Meyboom 1982, 39.
Cat. 310/14. (cortile pentagonale) Lato est, zona superiore
Sopra le porte si trovano scaenae frontes, ora molto rovinate. In parte le
strutture architettoniche e le figure dentro le edicole sono state eseguite a
stucco. Sopra la porta a sinistra l'architettura di un'edicola con una figura
illeggibile è sormontata da due guerrieri nudi simmetrici. Essi servono nello
stesso momento da atlanti aventi una colonna osile sull'elmo. Sono rivolti verso
il centro. Il peso del corpo poggia sulla gamba che sta in avanti. Il torso è
rivolto verso lo spettatore. Il tipo è quello dei guerieri pirrici.
Nell'edicola al lato destro che corrisponde a quella suddetta con la figura
illeggibile si vede un guerriero nudo eseguito a stucco. La gamba destra è di
appoggio. Regge uno scudo con la sinistra lungo il fianco, mentre la destra è
stesa verso il basso. Il tipo è quello classico, policleteo.
Bibl. : inedito.
-323Regio IV; Via C a v o u r , casa p r i v a t a
Cat
311. (M) P a r e t e e s t , zona s u p c r i o r e ; II stile, fase IIb (ora Musei
\ aticani)
Nel sesto campo da s i n i s t r a con ι paesaggi dell'Odissea si vede il palazzo di
Circe. Accanto a l l ' e n t r a t a e un'orma bianca che funge da elemento apotropaico
La testa e s t a t a delineata dettagliatamente.
Bibl
Beyen I960, 2G0, Gallina 1961, 25, tav VII 13, Andreae 1962, Beilage,
Abb 4, Paar 1962, 133-134, Abb. 5, В A n d r e a e , in Helbig" 465 Von
Blanckenhagen 1963 (eon bibl ) , Taf. 48; P e t e r s 1963, 27-32, fig
20
Regio V; Casa di Fausta sotto il Palazzo di Laterano
Cat 312 С ) P a r e t e ^ , 312-314 d . C (ora Museo Nazionale Romano)
Cosiddetta Dea B a r b e r i n i , p r o v e n i e n t e da una zona ignota della decorazione di
questa casa
La dea Roma e seduta su un trono in atteggiameno ieratico.
Indossa una sottoveste bianca, un colubiwn di broccato a lasce violacee e un
mantello p u r p u r e o
Regge nella sinistra una lancia с nella d e s t r a stesa (la
s t a t u e t t a di) una Nike alata
Sulla spalla d e s t r a siede una figura femminile
alata La t e s t a e coperta da un elmo d o r a t o .
Si t r a t t a dell'immagine di culto di Roma esposta nella Basilica di Massenzio
dopo l'incendio del 307, dedicata nel 314 da Costantino
La copia dipinta
a n d r e b b e d a t a t a fra il 312 e ü 314, cioè dopo l'arrivo di Costantino a Roma e
prima del t r a p a s s o della casa di Fausta ali episcopato romano
Altre immagini
della statua si t r o v a n o in forma di s t a t u e t t e , su contorniati e nel calendario di
Filocalo p e r l'anno 354. ^ '
ВіЫ · Cagiano de Azevedo 1954, Kraus 1967, 212, Abb. 145; Andreae 1973,
356, Abb
152; Spatantike 1983, 72, 489-490 c a t . no
91 (D.
Stutzinger).
Regio V; Casa p r i v a t a sotto S Giovanni in Laterano
Cat. 313. (ff) P a r e t i est e ovest, zona mediana, IV stile
Scaenae i r o n s con s t a t u e e n t r o nicchie sopra piedistalli r o t o n d i . Sulla p a r e t e
d e s t r a si vede un uomo n u d o di colore rosso con una clamide sopra le spalle.
La gamba s i n i s t r a e di appoggio. Gli oggetti che h a n n o nelle mani distese non
sono riconoscibili. E. Stevenson d e s c r i s s e inoltre un Mercurio con il p e t a s o in
t e s t a e il caduceo nella mano, da v e d e r e sulla medesima p a r e t e .
Sulla p a r e t e di fronte si distingue la sagoma di una figura femminile
ammantata. Regge nella d e s t r a stesa v e r s o il basso un ramo e nella s i n i s t r a
alzata t o r s e un t i r s o
Il complesso d a t a t o nell'epoca giulio-claudla v e n n e r i s t r u t t u r a t o nel tempo
di Settimio Severo p e r e s s e r e la caserma degli Equités singulares
' "
' · " Per l'iconografia di Roma cf. Mellor 1981, 1011-1017, spec
1016-1017
(cosiddetta Roma Eterna, statua esposta da Adriano e sostituita da un
esemplare porfireo da Massenzio), Spatantike 1983, 72, Abb
49, Kat.
no. 84.
e
"
Nash 1961, I, 214-218, Abb.
244-250
-324B i b l . : E. S t e v e n s o n , A n n i s t 1877, 351-353, t a v . R S ;
348-349 (con Ы Ы . ) ; Joyce 1981, 27-28, fig. 14.
СоагеШ
1974,
187,
Regio VI; casa p r i v a t a sotto la Villa Negroni
Cat. 314 1. (В) Parete con nicchia, zona mediana; dopo 134 d . C . +
Nell'edicola c e n t r a l e s o r g e , sopra una base r e t t a n g o l a r e , un uomo n u d o . La
gamba s i n i s t r a è di appoggio. Regge un lancio nella d e s t r a alzata e tiene la
s i n i s t r a stesa p e r metà. Il torso è rivolto verso d e s t r a e la testa è rivolta in
b a s s o . Lo stile è policlcteo. L'interpretazione della figura come Adone può
e s s e r e a c c e t t a t a viste le due scene figurative p r e s e n t i sulle altre p a r e t i .
Le edicole c e n t r a l i sulle p a r e t i laterali sono sormontate da sfingi femminili
alate di colore bianco. Sono rivolte v e r s o l ' e s t e r n o .
Il complesso può e s s s e r e datato con precisione p e r la presenza dei bolli
l a t e r i z i . La maggior p a r t e delle sue decorazioni è stata documentata a t t r a v e r s o
incisioni di A . R . Mengs e A. von Marón.
B i b l . : Joyce 1Ü83, Ί22, 428, fig. 3-5.
Cat. 314/2. (С) Pareti ?, zona s u p e r i o r e ; dopo 134 d . C .
+
T r i t o n i simmetrici incoronano l ' a r c h i t r a v e delle edicole centrali delle pareti
c o r t e . Reggono un timone sulla spalla e s t e r n a con e n t r a m b e le mani. Le zampe
e la coda sono v e r d i , la parte s u p e r i o r e del corpo è di colore n a t u r a l e .
Sulla terza p a r e t e si vedono due grifi stilizzati.
B i b l . : Kriegel 1919; Borda 1958, 98-99; Joyce 1983, 429, fig. 6-7; Bastet
1984.
Regio X; Aula isiaca
Cat. 315. (aula) Pareti sud e e s t ; II stile, fase I l b / I I I stile
Su mensole i n s e r i t e nella cornice che incorona la zona mediana, vi sono delle
s t a t u e . 1 colori sono quasi indistinguibili.
Sulla p a r e t e sud si vedono d u e erme composte da un fusto e un b u s t o . Il
vecchio disegno di Bartoli le r a p p r e s e n t a come H
ufthermen.
Sulla p a r e t e ovest korai vestite di un peplo s o r r e g g o n o una t r a v e .
Hanno
le ali a v i n g h i a t e intorno alla trabeazione dell'epistilio.
Sollevano con la mano
e s t e r n a un lembo del peplo, mentre l'altra mano è s t e s a . Lo stile è
a r c a i z z a n t e . La posizione assomiglia quella delle cariatidi nella Casa di Livia
( c a t . 317/3).
Ai lati estremi della decorazione si trovano edicole occupate da figure sopra
mensole. Sulla p a r e t e sud si trovano s t a t u e egizie simmetriche (cf. gli atleti
n u d i nel disegno di Bartoli! ) . Avanzano v e r s o il c e n t r o e hanno le braccia in
posizione di riposo. Attorno alle reni si vede un d r a p p o . Statue del g e n e r e
e r a n o molto diffuse
a Roma e ognitanto e r a n o inserite
in
strutture
architettoniche.690
Sulla p a r e t e ovest le edicole contengono korai con le mani stese in a v a n t i ,
v e s t i t e di un peplo.
690
Cf. RouUet 1972. no. 139, fig. 158 e n o . 101-102, fig.
in guisa di telamoni dalla Villa A d r i a n a ) .
119-120 (Osiridi
-325В і Ы . : Rizzo 1936, 35, t a v . I I , VI, fig. 4, 14-15 ( n e s s u n riferimento nel
4
t e s t o ) ; B. Androae, in Holbig , 2092
Romanelli 1974, 19-20, fig.
12-13; Baslet/De Vos 1979, 22-23; De Vos 19Θ0. GO, t a v . 34.
Regio X; Casa di Augusto
Cat. 316/1. (5) Pareti est e o v e s t , zona s u p e r i o r e ; 36-28 a . C .
Svallo sfondo bianco sono state applicate l a s t r e r e t t a n g o l a r i di colore grigio e
viola che imitano l a s t r e a rilievo. L'efetto di profondita è s u g g e r i t a da linee
s c u r e . Tralci simmetrici sembrano imitati da l a s t r e fittili, p e r esempio l a s t r e
Campana. Sulla p a r e t e ovest la p a r t e maggiore del rilievo d e s t r o è a n d a t a
perduta.
B i b l . : Carettoni 1983a, 377-378, t a v . 94, t a v . a colori 2 . 1 ; Caretloni 1983b,
20, Taf. C, G.
Cat. 316/2. (7) P a r e t e n o r d , zona mediana; 36-28 a . C .
Nel campo d e s t r o di colore nero si vede un paesaggio sacro-idilliaco in t i n t e
gialle. A s i n i s t r a si vedono un altare e una colonna sormontata da una s t a t u a
schematica.
B i b l . : S i l b e r b e r g 1981, cat. 13, fig. 11; Carettoni 1983a, 379-381, fig. 1,
t a v . 95; Carettoni 1983b, 32, Taf. 9, A b b . 2.
Cat. 3 1 6 / 3 . (14) Pareti n o r d , sud e e s t , zona s u p e r i o r e ; 36-28 a . C .
Sugli a r c h i t r a v i delle edicole nella zona mediana vi sono ippocampi in posizione
simmetrica.
Sono dipinti in bianco, giallo e viola,
colori che
imitano
precisamente il marmo e gli effetti del rilievo. Solo la figura sinistra della
p a r e t e sud è rimasta c o n s e r v a t a , lina n e b r i d e copre le spalle. Regge con la
d e s t r a un pedum p r e s s o la spalla e ha la s i n i s t r a alzata s o p r a la t e s t a .
L'ippocampo s i n i s t r o della p a r e t e est r e g g e un timone nella s i n i s t r a e lo
solleva sopra la t e s t a con la s i n i s t r a . L'altro animale marino ha le zampe in
riposo davanti al p o t t o .
Sopra le t r a v i , fra gli ippocampi, si t r o v a u n fregio con animali marini e
ippocampi bianchi su uno sfondo rosso s c u r o . Anche in q u e s t o caso q u a s i
sicuramente si t r a t t a di un'imitazione di rilievi. I pannelli sono i n q u a d r a t i da
una cornice a rilievo.
B i b l . : Carettoni 1983a, 399-402, fig. 18, t a v . 101-102, t a v . a colori 1 0 . 1 ;
Carettoni 1983b, 6 1 , 63, 88, Taf. 15-17, Q-R, T , V.
Cat. 316/4. (15) P a r e t e n o r d , q u a d r o c e n t r a l e ; 36-28 a . C .
Paesaggio sacro-idiliaco. A d e s t r a vi è l'erma marrone di Priapo p r e s s o
colonna о p i e t r a a forma conica.
B i b l . : Carettoni 1983a, 402, t a v . 104; Carettoni 1983b. 67, Taf. W4.
una
Cat. 316/5. Frammento sporadico: 36-28 a . C . (ora Antiquario del Palatino)
Su uno sfondo ceruleo si delinea Apollo Citaredo in colori n a t u r a l i , s e d u t o su
un trono a spalliera alta. Regge con la s i n i s t r a s o p r a il ginocchio la c e t r a ,
mentre la d e s t r a poggia sulla spalliera. Le gambe sono c o p e r t e da un mantello
viola, la testa da una corona. Sul dorso tiene u n a f a r e t r a . La chioma scende
fin alle spalle. Un omphalos sta p r e s s o i piedi.
-326La figura viva r i c o r d a ,
più di altre immagini di Apollo, un
tipo
tardoellenistico di cui si conoscono due copie, ora nel Museo Nazionale
6 1
Romano. L'originale s a r e b b e stato concepito nel primo secolo a . C . '
Bibl. : B . A n d r o a e , in H e l b i g ' , no. 2075 Romanelli 1974, 30, fig. ΊΟ; СоагеШ
1974, 156 (fig. a colori); Carettoni 1983b, t a v . X . ] (non menzionalo
nel t e s t o ) .
Regio X, Casa di Livia
Cat. 317/1. (II) P a r e t i В e C, zone mediana e s u p e r i o r e ; Il stile, fase IIb
\"el pinax c e n t r a l e della p a r e t e B, r a p p r e s e n t a n t e Polifemo e Galatea, si vede
un'orma r o s s a di Priapo su uno scoglio a d e s t r a . Un cappello copre la t e s t a .
Le braccia sono d i s t e s e .
Il q u a d r o con Io e Argos della p a r e t e С contiene una colonna sormontata
dalla s t a t u a v e r d e di una figura femminile. E' vestila di un peplo di stile
classico. La mancanza di a t t r i b u t i specifici impedisce u n ' i n t e r p r e t a z i o n e della
figura. Una fiaccola, a p p e s a alla colonna p o t r e b b e e s s e r e un'indicazione di
Artemide. Secondo P e t e r s la s t a t u a è un elemento inserito dal pittore romano,
mancante nell'originale g r e c o , attribuibile forse a Nicia di Atene nel q u a r t o
secolo a . C . 6 9 2
Il pinax viene fiancheggiato da due figure femminili simmetriche che s t a n n o
su una cornice a rilievo e che sorreggono la t r a v e che chiude la decorazione
al lato s u p e r i o r e . Indossano un peplo e reggono nella mano i n t e r n a stesa
v e r s o il basso uno s c e t t r o e una brocca nell'altra d i s t e s a . Un calice sulla testa
s e r v e da capitello. Іхз stile è s e v e r o .
Sopra i campi laterali della p a r e t e В st t r o v a n o s t a t u e di figure femminili
v e s t i t e con mantelli fantastici. Stanno sopra colonne d o r i c h e .
Solo la figura
d e s t r a è rimasta c o n s e r v a t a .
Sull'epistilio nel c e n t r o si vedono figure femminili s e d u t e su tralci che
escono da una figura g r o t t e s c a nel c e n t r o . Precedono figure simili nel III
stile, p e r esempio nella Caserma dei gladiatori ( c a t . 197/3) e nella Villa
imperiale (cat. 305/3) a Pompei.
B i b l . : Rizzo 1936, 15, 25, 32-33, fig. 3-4, 11-13, 16, 18-19, 21, t a v .
l-III;
P e t e r s 1963. 46-47, fig. 35; RomaneUi 1974. 28-29, fig. 3 1 , 33-34;
Leach 1982, 159-164, fig. 9.
Cat. 317/2. (Ill) P a r e t i a e b ; fregio fra zone mediana e s u p e r i o r e ; II stile,
fase I I b .
Un fregio di colore giallo contiene una serie di p a e s a g g i sacro-idilliaci. Ogni
p a r e t e p r e s e n t a una suddivisione in q u a t t r o i n t e r c o l u n n i . Il fregio imita un
rilievo in marmo, u s a t o come cornice sopra una p a r e t e . La fuga di paesaggi
p o t r e b b e e s s e r e una copia i n t e r a di un Bilderbuch.
Altrove, p e r esempio nella
Villa di Poppaea a T o r r e Annunziata (cat. 341/2), t r e r e g i s t r i l'un sopra
l'altro con paesaggi r a p p r e s e n t a n o un simile rotolo decorato, qui tagliato a
misura.
Parete a, primo i n t e r c o l u n n i o . A sinistra una s t a t u a di P r i a p o . rivolto
verso d e s t r a , sta sopra u n a base r e t t a n g o l a r e e l e v a t a . Il dio è itifallico. Nel
c e n t r o vi è la s t a t u a di Apollo, fiancheggiata da due t r i p o d i , posta sopra un
651
Aurigemma 1970, 82 n o . 205, 208, t a v . XXXIb; W. T u c h s , in Helbig * ,
no. 2347, 2350.
6,2
Cf. Neutsch 1939.
-327piedistallo.
Il peso del corpo poggia sulla gamba d e s t r a . .Apollo reggo una
cetra nella s i n i s t r a e ha la d e s t r a stesa v e r s o il b a s s o . Contro il piedistallo è
appoggiata u n ' e r m a .
A d e s t r a di q u e s t o g r u p p o centrale si v e d e un hekataion a forma di t r e
s t a t u e t t e sopra una base comune. Stanno d a v a n t i ad una colonna.
All'estrema
d e s t r a vi è una statua schematica che non può e s s e r e d e s c r i t t o in modo
dettaglio.
Secondo intercolunnio. Sopra uno scoglio sta la s t a t u a di Atena vestita di
un peplo e con la testa coperta da un elmo. Regge una lancia nella d e s t r a .
A d e s t r a di un fiume si d i s t i n g u e ,
sopra un podio, un
edificio
fiancheggiato da s t a t u e . A sinistra si vede una figura ammantata sopra un'alta
colonna, a d e s t r a una figura maschile nuda con la mano d e s t r a alzata e la
sinistra stesa v e r s o il b a s s o . P r e s s o un a l t r o edificio a d e s t r a si vede una
striscia c h e , secondo le descrizioni, s a r e b b e un hekataion. Vicino alla base si
vede una s t a t u a della Fortuna con la cornucopia nelle mani.
Terzo intercolunnio. Nel c e n t r o sorge la s t a t u a della Fortuna s e d u t a su un
t r o n o . Regge una cornucopia nella s i n i s t r a e un s i s t r o nella d e s t r a . Sulla
testa si trova un modio. La figura quindi r a p p r e s e n t a nello stesso momento
Iside. A d e s t r a vi sono due colonne e una s t a t u a di una figura seduta s o p r a
una base r e t t a n g o l a r e .
Quarto intprcolunnio, ora quasi completamente p e r d u t o . Presso un tempio
nel c e n t r o si distinguono le s t a t u e di una figura in piedi e di una sfinge.
Parete b , pi-imo intercolunnio. Nel c e n t r o si trova la statua di una figura
maschile n u d a che r e g g e una lancia con la d e s t r a , mentre la s i n i s t r a è in
riposo lungo il fianco. La gamba d e s t r a è di appoggio.
Sotto lo scoglio alla
sua s i n i s t r a è stato posto u n hekataion a forma di t r e s t a t u e t t e sopra una
base comune.
Secondo intercolunnio, ora quasi completamente p e r d u t o . Una figura a
d e s t r a di una nave va forse i n t e r p r e t a t a come s t a t u a .
Bibl. : Rizzo 1936, 43-51, t a v . V-X; P e t e r s 19G3, 35-47. fig. 26-31; RomaneUi
1974, 29, fig. 32. 36-37; Silberborg 1981, c a t . 15, fig. 14; Moormann
1984b, 645.
Cat. 317/3. (IV) P a r e t e С, zone mediana e s u p e r i o r e ; II stile, fase IIb (ora
anche MN 9303)
Nell'edicola c e n t r a l e è stato dipinto un paesaggio sacro-idilliaco con un sacello
di Artemide. P r e s s o un betilo sta un piedistallo rotondo con un hekataion a
forma di t r e s t a t u e t t e . Le figure indossano un peplo e reggono nelle mani
stese delle fiaccole. Sulla testa hanno un loto.
La cornice fra la zona mediana e la zona s u p e r i o r e è composta di due plinti
fra i quali sono s t a t e applicate sirene b i a n c h e . Strisce marroni accentuano la
loro plasticità. Le figure assomigliano a quelle fra le cornici a mensole doppie
come ad esempio quelle nella villa di P .
Fannius S y n i s t o r a Boscoreale ( c a i .
004/1-3).
La zona s u p e r i o r e contiene due cariatidi v e s t i t e di un chitone e con un
modio sulla t e s t a . La p a r t e inferiore del corpo finisce in u n ' e r m a .
Stanno
sopra mensole r e t t a n g o l a r i e sostengono la trabeazione che chiude la
decorazione nel lato s u p e r i o r e . Reggono nella mano i n t e r n a una fiaccola, in
quella al lato e s t e r n o una brocca. La figura sinistra è stata staccata nel
Settecento, t r a s p o r t a t a a Napoli come offerta al r e , dove t u t t o r a viene
custodita nel Museo Nazionale.
La p a r e t e di fronte probabilmente conteneva una disposizione simile.
B i b l . : Rizzo 1936, 51-58, fig. 35-39; Schefold 1957. 343; P e t e r s 1963, 42-44,
fig. 34; Romanelli 1974, 29, fig. 38; S i l b e r b e r g 1981. cat. 14, fig.
12-13; Swinkels 1984, 44, fig. 2.
-328-
(cat 318) Regio М П Tempio di Iside, circa 200 d С
Ln pinax nella zona s u p e r i o r e mostra degli o r a n t i p r e s s o un'edicola occupata
dalla s t a t u a di Iside
Indossa una tunica v e r d e a s t r i s c e rosse e r e g g e nella
d e s t r a alzata u n a cornucopia о nella sinistra stesa in avanti una p a t e r a , ora
difticilmente identificabile
Mielsch data il complesso decorativo im fortgeschrittenen
3
Jahrhundert,
basandosi sui c o l o n e sulla mancanza di attenzione a r t i s t i c a p e r le singole
ligure
Bibl
Darsy 19G8 41-48, pi A, Mielsch 1981, 212
Regio Xl\ , Villa della F a r n e s i n a
T u t t i ι frammenti s u p e r s t i t i si t i o v a n o nel Museo Nazionale Romano (inv
no
14b0-14G2, 1464
1467-1471, 1477-1479)
Xella descrizione si segue l o r d i n e
t e n u t o nel catalogo di Bragantini/De Vos 1982, dove si trovano anche ι
rilerunenti bibliografici
Cat 319 1 (Л) Zona mediana e s u p e r i o r e , II stile, fase IIb
a l c u n i dei 15 p i n a k e s della zona mediana contengono s t a t u e Su A7 si vede un
sacrificio a una H*6ftherme di P n a p o che sorge s o p r a una colonna Essa ha la
d e s t r a sollevata m alto e r e g g e un t i r s o nella s i n i s t r a
Su AB t r e p e r s o n e si t r o v a n o vicino alla s t a t u a v e r d e di Artemide
Sta
sopra una base r e t t a n g o l a r e e ha la gamba s i n i s t r a avanzata
Indossa un
chitone senza maniche
Regge un arco nella sinistra
II prototipo si r i t r o v a
nell'Artemide arcaistica della Casa di M
Holconius Ruf u s a Pompei 6 S '
u g n i intercolunnio della zona s u p e r i o r e contiene la s t a t u a di una figura
lemnunile s o p r a una base r o t o n d a , fiancheggiata da costi uziom s o r r e t t e da
Vittorie alate e sormontate da sfingi tJn solo trammento e rimasto c o n s e r v a t o
La figura c e n t r a l e di colore v e r d e indossa un chitone senza maniche e r e g g e
una fiaccola nella sinistra e una p a t e r a nella d e s t r a Sulla testa ha una corona
dentata
Dello a l t i e s t a t u e l'estrema d e s t r a ,
secondo l'acquerello di G
Mannero, e gialla, le altre v e r d i
Lo Vittorie, invece
sono giallo-marroni e
sono rivolte v e r s o il c e n t r o
Le sfingi femminili sono policrome Toccano con
la t e s t a l'orlo s u p e r i o r e della decorazione
Bibl
S i l b e r b e r g 1981
cat 21 fig
20, B r a g a n t i n i ' D e Vos 1982, 78, 87-88,
tav 6-7, 10, 20-21, 30
Cat ЗІЭ'!
(В) Zoccolo, zone mediana e s u p e r i o r e , II stilo, fase IIb
Nell'anticamera si delineano H0ufthermen
bianche che r a p p r e s e n t a n o dei Sileni
sulle basi gialle dolle lesone laterali Indossano una tunica corta e h a n n o u n a
corona sulla t e s t a , il fusto finisce in un tralcio
Reggono un pedum e un
tirso
II rilievo non e s t a t o accennato in modo f o r t e , t o r s e si t r a t t a di
imitazioni di appliques
Nella zona mediana s t a t u e di Iside escono da elementi vegetali
Sono di
stile arcaico Sulla p a r e t e s i n i s t r a si vede a s i n i s t r a u n ' I s i d e vestita di un
chitone v e r d e e di un mantello violaceo con un diadema sulla t e s t a
Presenta,
con le mani d i s t e s e
una coppia di p a t e r e a p a n t e r e ai due lati, a n c h ' e s s i
' "
Fuchs 1979, 241-242, fig
261-262, Dohl Zanker 1979, 205
-329uscenti dai girali A d e s t r a la divinità egizia indossa un chitone viola e un
velo (balano, mentre la testa e coperta da un calice con diadema Regge nelle
mani stose in a v a n t i due cornucopie gialle
La l i a n c h e g g a n o
due ammali
fantastici che escono dai girali
Sulla p a r e t e d e s t r a Iside indossa un chitone giallo e u n
mantello
bianco-viola Sulla t e s t a ha un diadema d'oro e un nimbo bianco Regge nella
d e s t r a distesa un s i s t r o e nella sinistra un ventaglio Sui tralci sono s e d u t i
dei falchi che гарргеьопіапо ü dio egizio Horus
Sulla p a r e t e con la p o r t a , davanti a un campo r o s s o , e un c a n d e l a b i o
sormontato dalla s t a t u a policroma di Giove Anunone vestito di un chitone
b i a n c o - v e r d e e di un mantello viola II volto e di colore giallo d o r a t o
Reçge
nelle mani una b e n d a che circonda la t e s t a
Sopra la testa ha una colonna
snella
La decorazione dell'alcova e i n d i p e n d e n t e Davanti ai campi rossi nella zona
mediana vi sono le s t a t u e di Iside e Giove Ammone Sulla p a r e t e s i n i s t r a si
vede Iside v e s t i t a di un chitone violaceo
Ha intorno alla testa un nimbo
ceruleo e un diadema Nelle mani d i s t e s e tiene ι girali che escono dalla b a s e
Il suo p e n d a n t della p a r e t e opposta ha lo stesso atteggiamento Giove Ammone
indossa un chitone v e r d e e un mantello p u r p u r e o e ha sulla t e s t a una cotona
composta dalle corna abituali e da un calice
I campi della p a r e t e di fondo contengono q u a d r i monocromi s o r r e t t i da
sirene policrome Esse hanno una sola pinna bianca e sono parzialmente
c o p e r t e da u n p a n n o , la p a r t e s u p e r i o r e del corpo о n u d a Le ah sono v e r d i
Reggono il pinax con
e n t r a m b e le mani s o p r a la t e s t a nell'atteggiamento
6 !
dell'AHanten-Schema
"
II pinax c e n t r a l e raffigura Dioniso allattato da Leucotea A s i n i s t r a , s o p r a
un pilastro bianco, e la s t a t u a viola di Dioniso b a r b u t o , v e s t i t o di un chitone
lungo e rivolto v e r s o il c e n t r o Sulla scliola d i e t r o la ninia si vede un Sileno
di colore v e r d e s d r a i a t o , forse immaginalo come s t a t u a (cf Famars, cat ΟΊΟ)
L'edicola ha a c r o t e n a forma di Eroti s e d u t i su p a n t e r e
I gruppi
simmetrici
sono
di
colore
bianco
Fanno
p
e
n
s
a
r
e
a
g
r
u
p
p
i
quali
le
\
e r e i d i di
Formia 6 ' 5
Sopra l'edicola c e n t r a l e e u n a figura femminile alata vestita di un chitone
sopra u n a base vegetale
Sopra ι p i n a k e s nella zona mediana sono appoggiate su mensole gialle delle
cariatidi v e s t i t e di un chitone v e r d e e mantello bianco viste frontalmente
S o r r e g g o n o u n a colonna di altezza modesta con un capitello composto, mentre
hanno nella mano i n t e r n a una brocca lungo il fianco e in quella e s t e r n a ,
p r e s s o la spalla, u n a p a t e r a
Al loro lato e s t e r n o si t r o v a n o edicole occupate dalle s t a t u e gialle
arcaizzanti di Ecate, vestite di un chitone e r e g g e n t i fiaccole nelle mani
distese
Sulla p a r e t e a s i n i s t r a vi e una N'ike alata posta sopra un segmento r o t o n d o
che fa p a r t e della s t r u t t u r a a r c h i t e t t o n i c a E' vestita di un chitone e l e g g e
davanti al p e t t o un oggetto illeggibile, forse due tavolette ceree
Ha un
diadema alto poggiato sulla t e s t a , t o r s e in origine elemento a i c h i t o t l o n i c o E'
vista di profilo
Bibl
B r a g a n t i n i ' D e Vos 1982. 128-139, tav 35-70, Leach 1982 162-1Ь4, fig
10-11
Cat
319/3
(D) Alcova
zone mediana e s u p e r i o r e ,
'"·
Schmidt-Colinet 1977, 31-35
6 , 5
Bielefeld 19G9
II stile, fase IIb
-330Davanti agli o r t o s t a t i rossi delle p a r e t i sinistra e d e s t r a si trovano s t a t u e
policrome di figure maschili sopra elomenti v e g e t a l i ,
simili alle
figure
nell'ambiente B. Sulla p a r e t e sinistra due sacerdoti di Giove Ammone si ergono
fra tralci vegetali, mentre sulla p a r e t e d e s t r a si vede u n ' I s i d e bianca elle
i-ogge una p a t e r a e un sistro nelle mani d i s t e s e . Sulla t e s t a tiene un c a n t a r o .
Sui p i n a k e s a fianco dell'edicola centrale sulla p a r e t e d e s t r a delle donne
giocano con lepri davanti alle erme bianche di Pan. T u t t e e due le figure sono
avvolte in mantelli gialli.
Sull'altra p a r e t e una donna è seduta davanti alla s t a t u a bianca di una
figura femminile, parzialmente coperta da un v e s t i t o giallo. Lo sgabello di
marmo bianco, sul quale è s e d u t a la donna, ha piedi a forma di sirene alate.
Nella zona s u p e r i o r e poggiano sulle edicole alcune cariatidi classicheggianti,
due su quella c e n t r a l e , una su ogni edicola l a t e r a l e . Le figure centrali
fungono da a c r o t e r i e allo stesso tempo s o r r e g g o n o l'orlo superiore della
decorazione. Indossano un chitone e hanno nella mano e s t e r n a distesa u n
p i a t t o . Mentre q u e s t e due sono viste di f r o n t e , le figure laterali hanno lo
s g u a r d o rivolto v e r s o il c e n t r o . Esse indossano v e s t i simili e sorreggono la
cornice delle edicole laterali.
Le figure della p a r e t e di fondo sono conosciute a t t r a v e r s o la ricostruzione
grafica di Mau e L e s s i n g . Il pinax centrale contiene la piccola s t a t u a di una
figura vestita di un mantello lungo che porge una p a t e r a con la d e s t r a .
Su un pinax nella fascia fra zone mediana e s u p e r i o r e si distingue appena
un'erma itifallica.
B i b l . : B r a g a n t i n i / D e Vos 1982, 188-194, t a v . 83-109.
Cat. 319/4. (С) Zone mediana e s u p e r i o r e ; II stile, fase IIb
I p a e s a g g i sullo sfondo nero della zona mediana qua e la contengono erme e
s t a t u e di dimensioni miniaturistiche, ora quasi i l l e g g i b i l i . 6 ' 6
Nel q u a r t o scomparto del fregio, ove sono dipinte delle scene mitologiche,
forse r a p p r e s e n t a n t i il faraone Bocchoris, si d i s t i n g u e u n ' e r m a .
Nella zona s u p e r i o r e si vedono figure femminUi e maschili policrome che
s t a n n o sui capitelli delle colonne che suddividono la zona mediana. I d u e
sessi si a l t e r n a n o e distinguono stilisticamente. Le s t a t u e di uomini b a r b u t i
che i n d o s s a n o un chitone giallo e che reggono un t i r s o e una p a t e r a , sono di
stile a r c a i z z a n t e . Le figure femminili, invece, sono di Stile Ricco. Esse sono
v e s t i t e di- chitoni bianchi e mantelli svolazzanti, m e n t r e r e g g o n o una fiaccola,
una brocca о un a l t r o a t t r i b u t o dionisiaco. T u t t e le figure, sia maschili che
femminili, s o r r e g g o n o con la t e s t a una mensola che fa p a r t e della cornice
superiore.
B i b l . : S U b e r b e r g 1981, c a t . 22, fig. 21; B r a g a n t i n i / D e Vos 1982, 234-239,
t a v . 122-165.
Cat. 319/5. (E) Alcova, zoccolo, zone mediana e s u p e r i o r e ; II stile, fase IIb
Il davanzale dell'edicola c e n t r a l e viene s o r r e t t o da s i r e n e alate monopodi.
Hanno u n d r a p p o a t t o r n o alle r e n i . Le ali sono b i a n c h e . Reggono la cornice
con e n t r a m b e lo mani e con un calice che poggia sulla t e s t a .
1 paesaggi sacro-idilliaci nelle edicole delle d u e p a r e t i c o n s e r v a t e (quella di
s i n i s t r a è a n d a t a p e r d u t a ) contengono s t a t u e di b r o n z o sopra colonne. Sulla
p a r e t e di fondo si distingue una figura femminile v e s t i t a di un lungo mantello
e con UTi elmo sulla tosta, probabilmente Atena. Tiene con la sinistra uno
s c u d o . Nel piano inferiore è un'erma di Priapo.
6,6
Ciò vale specialmente p e r chi non stia di fronte alla p i t t u r a ;
alla doscriziono di Bragantini/De Vos.
si rimanda
-asili paesaggio sulla parete d e s t r a contiene la s t a t u a arcaistica di colore
a z z u r r o di una divinità femminile, i n t e r p r e t a t a come T y c h e . Davanti alla base
vi è un'erma violacea di Priapo.
Al fianco dell'edicola sulla p a r e t e di fondo si t r o v a n o due s t a t u e sopra
piedistalli v e r d i r e t t a n g o l a r i , visti di scorcio. A s i n i s t r a Selene avanza v e r s o
s i n i s t r a , v e s t i t a di un mantello v e r d e che lascia scoperto il potto. Il c r e s c e n t e
lunare è ben visibile sul cranio. SoUeva con la d e s t r a un lembo del mantello
sopra la t e s t a .
A d e s t r a c'è Helios vestito di una tunica c o r t a . Si dirige v e r s o d e s t r a . Un
nimbo circonda la t e s t a . Regge una lancia e una f r u s t a .
Entrambe le s t a t u e
sono di stile barocco e non permettono un confronto con tipi conosciuti.
Sopra la s t e s s a edicola s o r g e , nella zona s u p e r i o r e , un acroterio a forma di
un uomo b a r b u t o che sta seduto e r e g g e d a v a n t i al p e t t o una cornucopia,
insieme a due figure maschili in piedi, v e s t i t e in modo orientalizzante che nello
stesso momento s o r r e g g o n o con la testa la cornice s u p e r i o r e .
Su t u t t e e due le pareti le edicole laterali nella zona s u p e r i o r e sono
s o r r e t t e da cariatidi che indossano un chitone v e r d e e una s o p r a v e s t e gialla.
La coppia sulla p a r e t e di fondo r e g g e una brocca nella mano e s t e r n a e un
piatto nella mano i n t e r n a , mentre gli o g g e t t i t e n u t i dall'altra coppia non sono
più leggibili.
La p a r e t e s i n i s t r a dell'anticamera mostra la s t r u t t u r a completa.
Sotto i
candelabri che suddividono la zona mediana si vedono, a s i n i s t r a , una donna
vestita di una tunica rosa e, a d e s t r a , un satiro accosciato che suona una
s i r i n g a . Indossa un mantello giallo.
Su di una mensola sopra la colonna d e s t r a , s o p p o r t a t a dal s a t i r o , vi è un
satiro m a r r o n e che indossa un mantello corto sopra le spalle.
Il peso del
corpo poggia sulla gamba d e s t r a . Regge un lungo pedum nella d e s t r a .
Della p a r e t e d e s t r a si è c o n s e r v a t a la figura di un Sileno b a r b u t o che
indossa un mantello giallo-bianco. Regge un t i r s o nella s i n i s t r a .
Bibl.: SUberberg 1Ü81, c a t . 20, fig. 19; B r a g a n t i n i / D e Vos 1982, 284-293,
t a v . 166-196.
Cat. 319/6. ( F , G) Zone mediana e s u p e r i o r e ; II stile, fase IIb
La zona mediana è articolata in campi a t t r a v e r s o colonne sormontate da figure
femminili che a loro volta sostengono colonne nella zona s u p e r i o r e . I n d o s s a n o
chitoni e s o p r a v e s t i di vari colori e hanno le mani in atteggiamento d i v e r s o ,
talora r e g g e n t i a t t r i b u t i .
Sopra i pannelli della zona s u p e r i o r e si t r o v a n o n a t u r e morte e p a e s a g g i
sacro-idilliaci nei quali si vedono delle s t a t u e .
Γ1, scomparto 2. A s i n i s t r a sta un'erma. Nel c e n t r o sorge la s t a t u a
marrone di una divinità s e d u t a , forse Apollo con arco e c e t r a .
F2, scomparto 2. Veduta di porto con a s i n i s t r a la s t a t u a gialla di
Poseidon, modellata secondo il tipo Kenchreai. " 7
F2, scomparto 4. La statua gialla di un animale accovacciato sta di fronte
ad un tempio. Vicino sta un g r u p p o marrone di Iside, Arpocrate e Anubi
sopra un alto piedistallo.
F2, scomparto 6. Cinque erme, fra l'altro un'erma di Pan, s t a n n o d e n t r o il
recinto di un g i a r d i n o . P r e s s o un tempio sorge la s t a t u a bronzea di una
divinità non identificabile.
F2, scomparto 8. A destra s o r g e una colonna con la s t a t u a marrone di una
figura maschile che r e g g e un oggetto nella s i n i s t r a . Forse si t r a t t a di Hermes.
All'estrema d e s t r a si vede l'erma itifallica di Priapo.
G Ì , scomparto 1. Natura morta con un'erma r o s s a , forse raffigurante Pan.
857
Cf. Walde 1978; Walde-Psenner 1979. Per il tipo s t a t u a r i o Moreno 1976.
-332G2, bcomparto 2 Un'erma di Priapo sta in primo piano a s i n i s t r a A d e s t r a
vi e la s t a t u a di una di\ unta maschile, Іоіье Zous
G2, scomparto 4 Lna coppia di eime lunge da a c r o t e r i o sopra una porta
G3, scomparto 2 Ln dipilo viene occupato dalla s t a t u a marrone di Iside
s e d u t a , modellata secondo il tipo dello s t a t u e t t e dei l a r a r i
Regge una
cornucopia e ha un loto sulla t e s t a II dipilo ha a c r o t e n a forma di due stingi
femminili alate \ d e s t r a si d i s t i n g u e un'erma di Priapo
G4 scomparto 1 Λ d e s t r a sorge un'erma itifallica di Priapo di colore Mola
Bibl
S ú b e r b e r g 1981, cat
23, fig
22 a - d ,
B r a g a n t i n i / D e Vos 1982,
337-341, t a \
207-241
Cat 319'7 ( ' ) Zona mediana, II stile, fase IIb
L'edicola c e n t r a l e contiene un paesaggio sacro-idilliaco nel centro del quale
s o r ç e una colonna con la s t a t u a di Atena Prornachos Avanza verso d e s t r a e
r e g g e uno scudo nella s i n i s t r a , mentie b l a n d i s c e una lancia sopra la testa con
la d e s t r a
E' di colore v e r d e
Assomiglia all'Atena della Villa imperiale a
Pompei (cat 303/1)
A fianco si trovano duo s t a t u e di figure femminili sopra basi rettangolari
verdi
A s i n i s t r a si vede una Musa, vestita di u n chitone bianco e di un
mantello dello stesso colore
Ha una corona d ' e d e r a sulla testa La gamba
d e s t r a e di appoggio Regge nella d e s t r a , all'altezza della spalla, un
volumen,
nell'altra lungo il fianco un calamo v e r d e
La figura d e s t r a ha la mano d e s t r a avvolta nell'himation bianco e la s i n i s t r a
rilassata lungo il lianco
L'atteggiamento e simmetrico
Le due s t a t u e
c o r r i s p o n d o n o a tipi ellenistici " *
Bibl
B r a g a n t m i De Vos 1981, 293-295, tav
203-206
Ipogeo p r e s s o la Porta Maggiore
Cat 320 (vestibolo) P a r e t e s u d , zoccolo, III stile
Fra ι pannelli con n a t u r e morte e uccelli vi sono erme b i a n c h e , ora quasi
illeggibili, che escono da calici L'unica visibile nelle pubblicazioni ha la mano
d e s t r a sulla t e s t a e la s i n i s t r a rilassata lungo il fianco
Bibl
Bendinelh 1920, Ы0-611, tav I I , Bastet 1958, 48, Bastet/De Vos 1979,
51-52, fig 7
Colombano sotto la Villa Pamfilj
(colombario) P a i e t i A-E, II stile, fase IIb
(ora Museo Nazionale Romano s η )
+
Una serie di r a p p r e s e n t a z i o n i mitologiche e p a e s i s t i c h e , d e s c r i t t e nell'ordine
seguito da Bendinelli
P a r e t e A, VII Λ d e s t r a dell'edificio centrale u n a donna porge un'offerta
alla s t a t u a di una div inita femminile sopra una base r e t t a n g o l a r e La l i g u r a
schematica e di colore gì i g i o - v e r d e con macchie a z z u r r e
P a r e t e A, XII A d e s t r a di un edificio sta la s t a t u a di una donna sopra un
alto piedistallo contro il quale poggia una fiaccola II colore e b l u - v e r d a s t r o
A s i n i s t r a vi e l'erma itifallica di Pan che r e g g e u n pedum nella sinistra
65
'
Cf
Lmfert 1978
-333P a r e t e В, XI. A d e s t r a di un tempio t e t r a s t i l o sta la s t a t u a di una divinità
femminile che r e g g e uno s c e t t r o . A d e s t r a si t r o v a u n ' a l t r a statua mal
visibile.
P a r e t e B, XV. Л d e s t r a di un'edicola si vede una s t a t u a di Priapo.
Parete В. Х Ш . Eracle lotta con un c e n t a u r o . A s i n i s t r a sta una colonna
sormontata da una s t a t u a schematica.
P a r e t e C, XVII. A d e s t r a sorge sopra una base r e t t a n g o l a r e la s t a t u a di
F o r t u n a - I s i d e s e d u t a . Sulla testa si vede un modio, nella mano s i n i s t r a un
timone, nella mano d e s t r a stesa in a v a n t i un o g g e t t o illeggibile. Le gambe
sono incrociate.
P a r e t e C, XXV. A d e s t r a si t r o v a la s t a t u a di una figura s e d u t a non molto
chiara posta sopra una base r e t t a n g o l a r e . I n d o s s a un mantello.
Parete C, XXX. A d e s t r a un uomo porge un'offerta alla s t a t u a di una dea
v e s t i t a di un chitone. La divinità r e g g e uno s c e t t r o nella s i n i s t r a alzata e una
p a t e r a nella d e s t r a stesa v e r s o il b a s s o .
P a r e t e C, XXXIII. A d e s t r a si vede una statua schematica, forse uno
χοαποη come dico Bendinelli. Poggia contro una colonna.
Parete D. VII. A d e s t r a di un altare si d i s t i n g u e u n ' e r m a .
P a r e t e E, X. Un'erma sta p r e s s o una p o r t a s a c r a . A d e s t r a di un edificio
si v e d e s o p r a u n ' a l t a base la s t a t u a di una divinità s e d u t a . E' rivolta v e r s o
s i n i s t r a e p o r g e una mano in a v a n t i . Più a d e s t r a si i n t r a v e d e u n ' a l t r a erma.
Parete F, IX. A sinistra si trova la statua di una donna seduta che r e g g e
in una mano s l e s a in avanti una p a t e r a . E' rivolta v e r s o d e s t r a . La figura ò
conosciuta a t t r a v e r s o un disegno.
Su una 'tavola a g g i u n t a ' si vede un paesaggio con la s t a t u a di una donna
ammantata a s i n i s t r a di un tempio t e t r a s t i l o . Ha una corona sulla testa e rogge
nella d e s t r a s t e s a in avanti una p a t e r a , mentre la sinistra è davanti al
grembo. A d e s t r a si trova la s t a t u a di un uomo con d r a p p o a t t o r n o alle r e n i .
La gamba d e s t r a è di appoggio. Regge una clava nella sinistra p r e s s o il fianco
e tiene la d e s t r a s t e s a . Sulla testa si vede una corona. Sta sopra una base
composta da t r e blocchi.
Il complesso viene datato in base a dati epigrafici nell'epoca a u g u s t e a .
Stilisticamente i paesaggi assomigliano a quelli nella Villa della Farnesina (cat.
319) e nella Casa di Livia (cat. 317). P e t e r s dice che le s t a t u e mostrano the
painter's
skill in painting the human body. 1 p i n a k e s s a r e b b e r o imilazioni di
l a s t r e marmoree, sia о meno a rilievo.
B i b l . : Bendinelli 1941, 7-8. 10-1, 17-19, 2 1 . 23, 24-25, 29, t a v . I l l , V, VI,
VII, t a v . a g g i u n t a 4, e . fig. 11; Borda 1958. 209-210; P e t e r s 1963,
55-59; В. A n d r e a e , in: Helbig", 2490 Silberberg 1981, cat. 145, fig.
122.
Catacombe di Сугіаса
Cat. 322. Tomba di Zosimianus; q u a r t o secolo d . C .
Lo zoccolo sotto l'arcosolio è decorato con u n p r a t o con
contiene pali e erme con teste di figure ignote.
B i b l . : Wrede 1972, 132-133 cat. 3 (con b i b l . ) .
Catacombe di S. Sebastiano
Cat. 323. Domus P e t r i ; q u a r t o secolo d . C .
pecore.
La
siepe
-334L'arcosolio d e s t r o ha una r a p p r e s e n t a z i o n e di un giardino nello zoccolo.
La
siepe contiene al posto di pali t r e erme con t e s t e b a r b a t e . Si t r a t t a
dell'imitazione di un
Hermenzaun.
B i b l . : \Nrede 1972, 132, T a l . 7G, 77.1-3 (con b i b l . ) ; Mielsch 1970, 192, Taf.
98.1.
Cat. 324. Refrigerio; epoca antoniniana
(A) P a r e t e e s t , q u a d r o centrale
Paesaggio con t o r r e о portico lungomare. Sulla t o r r e vi è una colonna con una
s t a t u a schematica marrone chiaro. Un uomo (?) indossa un lungo mantello e
r e g g e nella s i n i s t r a alzata una lancia e nella d e s t r a stesa v e r s o il basso una
p a t e r a . A d e s t r a della t o r r e e del portico si vede una s t a t u a indicata con una
sola striscia sopra una bassa b a s e .
All'estrema
destra
si
vede
un
edificio
sormontalo
da
una
biga
giallo-marrone. Il c a r r o e rivolto v e r s o s i n i s t r a e viene condotto da un
trionfatore.
Egli e incoronato da una figura,
probabilmente Nike.
La
r a p p r e s e n t a z i o n e s e g u e l'iconografia normale, d i s c u s s a da Darling.
B i b l . : Bianchi BandineUi 1969, fig. 334; Ferrua 1979, 46-47, fig. 13; Darling
1901, 247, 265-266, 269-272, Ш. 28-33.
Necropoli sotto il Vaticano
Cat. 325. Tomba p h i ; epoca severiana
Nelle lesene fra gli arcosoli si vedono erme r a p p r e s e n t a n t i dei Sileni. La p a r t e
s u p e r i o r e del corpo è delineata in modo plastico. I fusti sorgono da calici
vegetali. Reggono un tirso nella sinistra p r e s s o la spalla e un cantaro nella
d e s t r a d i s t e s a . Attorno al viso hanno un nimbo, mentre le spalle sono coperte
da una clamide svolazzante.
Lo figure sombrano ispirate da esempi di II stile conosciute da iranimcnti
nei Musei Vaticani ( c a t . 012) e s o p r a t t u t t o da Pompei (cf. ρ. Ζ β ) . Specie le
erme della Casa di Caesius Blandus sono molto affini ( c a t . 148/2-3, 2 3 3 ' 2 ) .
Bibl.: Tovnbee/Ward P e r k i n s 1957, 80, pi. 18; Borda 1958, 322; Mielsch 1981,
206 (con b i b l . ) .
Cat. 326. Tomba dei Nasonii; seconda metà del secondo secolo d . C . •
Fra gli arcosoli si t r o v a n o edicole dipinte, occupate da s t a t u e . Ogni p a r e t e
contiene due figure maschili n u d e simmetriche. Quelle sulle p a r e t i l u n g h e
hanno una clamide sulla spalla i n t e r n a e reggono un cestino con frutti con la
mano e s t e r n a lungo il fianco. La gamba e s t e r n a e di appoggio. Le figure sulla
parete
di
tondo
hanno
lo
stesso
atteggiamento,
ma
sono
disposte
simmetricamente. T u t t e e sei le figure hanno una corona sulla t e s t a .
A n d r e a e , nella sua descrizione accurata della decorazione tombale, non
parla di q u e s t e f i g u r e . Nella Casa delle volte dipinte ad Ostia (cat. 129 1)
figure simili possono ossero i n t o r p r c t a t o come Stagioni, ma in q u e s t o caso il
numero di sei impodisco una lale idontilicaziono. Non si conoscono conironti
possibili nella s c u l t u r a finora conosciuta, ma lo stile e cortamente ellonistico.
Il satiro che si trova su un frammento a Londra viene considerato una
variazione dell'Hermes di Olimpia da Antonsson. ' * э
6 9 5
Hinks 1933, c a t . 72a; Antonsson 1937, 134-136, fig.
22.
-335B i b l . : Andreae 1963, 88-130 (descrizione della tomba), Taf. 41-70,
s p e c . Taf. 45, 46, Beilage; Andreao 1973, 240, A b b . 483.
Beilage,
Cat. 327. Tomba p r e s s o S. Paolo fuori le mura; epoca s e v e n a n a
N'ell'arcosolio si t r o v a una scena con Atena e Prometeo. Questi sta p e r finire
un modello fittile del corpo umano che e r e s o in un atteggiamento rigido con le
gambe unite e le braccia s t r e t t e lungo il c o r p o . Il colore e m a r r o n e .
B i b l . : B. A n d r e a e , AA 1957, 225, AbD 45 (con b i b l . ) .
Cat. 328. Tomba dei Pancratii lungo la Via Latina; epoca antoniniana
(2) Paesaggi sacro-idilliaco abbelliscono le l u n e t t e . Sono d e s c r i t t i secondo
l'ordine seguito da Darling.
A - l . Sulla s i n i s t r a , accanto ad un a l b e r o , sta la s t a t u a schematica di
colore giallo di una t i g u r a che indossa una v e s t e c o r t a . Regge una cornucopia
nella d e s t r a s t e s a , mentre tiene la s i n i s t r a sul fianco. Come s u g g e r i s c e
Darling, può t r a t t a r s i di un lar vialis.
Sopra la porta sacra nel c e n t r o si t r o v a n o due a c r o t o n gialli a forma di
t r i t o n i . La figura a s i n i s t r a r e g g e uno s c e t t r o nella d e s t r a s t e s a , l'altra una
bacchetta nella s i n i s t r a . In q u e s t o caso gli animali f u n g e r e b b e r o da elementi
funerari come i mostri marini sui sarcofagi 'marini', e s s e n d o la p o r t a un
monumento funerario Figure simili sono p r e s e n t i su MN 9514 (cat. 097) .
A d e s t r a contro la porta sta una tigura iemminile nell'atteggiamento
dell'aufgeiehnte Muse. Probabilmente la figura r a p p r e s e n t a una s t a t u a viste le
dimensioni delle a l t r e figure umane sul p m a x .
All'esterna d e s t r a una donna porge un'offerta alla s t a t u a della Fortuna che
r e g g e un timone con la d e s t r a . Il colore e g ¡alilo.
B - l . Nel c e n t r o si vede la s t a t u a di Poseidon di colore giallo sopra una
base r e t t a n g o l a r e . Poggia con la d e s t r a sul ginocchio della gamba s i n i s t r a che
sta su una p r o r a , k e g g e nella sinistra alzata un t r i d e n t e . Si t r a t t a del
modello Latcrano, originariamente esposto a Kenchreai. " > 0
В-2. A s i n i s t r a , davanti ad una colonna vi e la s t a t u a marrone di Priapo
nell'atteggiamento della chordosis.
La striscia al lato s i n i s t r o p o t r e b b e
raffigurare uno s c e t t r o о un pedum. Il colore, menzionato expressis
verbis da
Darling indica chiaramente il materiale, cioè il legno. Sotto l'albero a d e s t r a si
vedono t r e s t a t u e t t e sopra una base comune, r a p p r e s e n t a n t i un hekatation о
le t r e Grazie.
C - ] . A d e s t r a si trova una colonna sormontata dalla s t a t u a di una figura
che r e g g e uno s c e t t r o о una lancia. Fra la porta e la tholos nel c e n t r o e una
statua schematica. Le mani stese che r e g g o n o b a c c h e t t e о fiaccole, con ogni
probabilità c a r a t t e r i z z a n o la figura come Ecate.
C-2. Accanto alla colonna a sinistra si trova u n a s t a t u a q u a s i illeggibile
sopra una base r e t t a n g o l a r e .
D - l . A d e s t r a vi sono t r e s t a t u e t