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Web 2.0, copyright
e diritti fondamentali
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2
Proprietà intellettuale e concorrenza
La proprietà intellettuale nel web
Il sistema italiano: le libere utilizzazioni
Il sistema USA: il fair use
Quale futuro per l’Europa?
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3
Proprietà intellettuale e concorrenza
Proprietà intellettuale
• attribuisce diritti di esclusiva
• promuove R&D consentendo recupero costi
• aumenta il benessere dei consumatori
Concorrenza
• garantisce dinamiche di mercato corrette
• promuove R&D consentendo recupero costi
• aumenta il benessere dei consumatori
È chiaro per brevetti e marchi. Ma per il copyright?
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Proprietà intellettuale e concorrenza
In USA copyright e patents hanno la stessa base
In Europa?
civil law: diritto della personalità
common law: diritto economico
Nell’UE: diritto della personalità
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Copyright e diritto d’autore
• Nasce per tutelare gli stampatori (Inghilterra, 1790)
• Diviene tutela degli autori (Francia, 1793)
• Oggi: non solo opere d’arte ma anche utilitaristiche
• software, banche dati, design industriale
• Una canzone, un film, una fotografia, sono opere d’arte o
opere utilitarie?
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Copyright e diritto d’autore
Che succederebbe in assenza di protezione del copyright?
• la maggior parte del patrimonio culturale è stato creato
prima del copyright
• ma prima gli artisti dipendevano dal Principe
• e la libertà di pensiero?
• es. quando creo un’opera partendo dall’opera di un altro
• e quando un’opera cade in pubblico dominio?
• es. quando il termine di protezione viene allungato
Il problema è l’equilibrio
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Copyright nel Web
Il Web 2.0 rimescola le carte  tutti autori, tutti utenti
Interessi in conflitto
• diritto di creare e sfruttare la propria opera
• tutela del lavoro, impresa, pensiero, cultura, scienza
• diritto di essere riconosciuto autore
• libertà di espressione
• attiva: diritto di manifestare il proprio pensiero
• passiva: diritto di essere informati
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Alcuni diritti dell’autore
Diritto :
1.
di comunicazione al pubblico: messa a disposizione del pubblico a
distanza comprese le forme che consentono l’accesso dal luogo e nel
momento scelti individualmente (art. 16.1 L.a.)
2.
di distribuzione: messa in commercio o in circolazione dell’originale o
esemplari (art. 17 L.a.)
I diritti
• sono indipendenti (art. 19 L.a.)
• esaurimento attenuato
• diritto di comunicazione non si esaurisce mai
• diritto di distribuzione si esaurisce con la prima vendita ma riguarda solo il supporto fisico
(esaurimento non riguarda il diritto di comunicazione)
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I produttori
I produttori di dischi, opere cinematografiche, opere audiovisive
1. sono titolari di diritti connessi
2. normalmente acquisiscono per contratto
1.
i diritti dell’autore
2.
i diritti connessi degli interpreti ed esecutori
Il diritto del produttore non è riconosciuto per tutelare la
creatività ma per remunerare gli investimenti
I produttori hanno un’altissima capacità di controllo
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Le libere utilizzazioni
La legge consente la libera utilizzazione di brani o parti opere.
- a scopo non commerciale
- per ragioni di ricerca, studio, dibattito critica
E se occorre citare l’intera opera?
Interpretazione estensiva dei diritti costituzionali
- sviluppo cultura e ricerca scientifica (art. 9 Cost.)
- libertà di arte e scienza e del loro insegnamento (art. 33 Cost.)
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Misure di protezione e libere utilizzazioni
Carta dei diritti fondamentali dell’UE
• Ogni persona ha diritto alla libertà di espressione. Tale diritto include la libertà di opinione e
la libertà di ricevere o di comunicare informazioni o idee senza che vi possa essere ingerenza
da parte delle autorità pubbliche e senza limiti di frontiera (art. 11).
• Le arti e la ricerca scientifica sono libere. La libertà accademica è rispettata (art. 13)
• E' riconosciuta la libertà d'impresa (art. 16).
• La proprietà intellettuale è protetta (art. 17.2).
Le MTP consentono al titolare di impedire qualsiasi attività
• art. 70, c. 1-bis, L.A. immagini a bassa risoluzione o degradate
• viola la libertà di scienza e ricerca e il diritto morale dell’autore
Come si conciliano le MTP e le libere utilizzazioni?
• Le MTP devono consentire l’esercizio dei diritti fondamentali
• Oggi non è così
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Una prima conclusione
Deve essere garantito un giusto equilibrio tra i diritti e gli
interessi delle varie categorie di titolari nonché tra quelli dei vari
titolari e quelli degli utenti dei materiali protetti. Le eccezioni e
limitazioni alla protezione esistenti nelle legislazioni degli Stati
membri devono essere riesaminate alla luce del nuovo ambiente
elettronico. …
Considerando 31 della Direttiva 2001/29 sull'armonizzazione di taluni aspetti del
diritto d'autore e dei diritti connessi nella società dell'informazione
estensione libere utilizzazione a diritti connessi (art. 71-decies L.a.)
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Una seconda conclusione: il test a tre fasi
La Direttiva 2001/29 prevede un test a tre fasi
Le libere utilizzazioni devono
1) rispettare gli interessi dell’autore
2) rispettare gli interessi degli aventi causa dall’autore
3) consentire il normale sfruttamento dell’opera
Che cos’è sfruttamento normale?
-
quello già intrapreso?
-
quello tecnologicamente ipotizzabile?
• gli Stati membri devono tenere conto dell'accresciuto impatto economico che [le
eccezioni] possono avere nel contesto del nuovo ambiente elettronico. È pertanto
possibile che la portata di alcune eccezioni o limitazioni debba essere ulteriormente
limitata nel caso di taluni nuovi utilizzi di opere e materiali protetti (cons. 44).
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Fair Use
Facoltà di utilizzare opere protette senza il permesso del titolare
I quattro fattori
1) scopo e carattere dell’uso
2) natura dell’opera utilizzata
3) quantità dell’opera utilizzata
4) effetto sul mercato potenziale
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Fair Use
I quattro fattori
1) scopo e carattere dell’uso
•
l’uso ha trasformato l’opera aggiungendo nuove espressioni o
significati (parodia)?
•
è stato aggiunto valore creando nuove informazioni, nuovi valori
estetici, di intuizione, di comprensione?
2) natura dell’opera utilizzata
•
i fatti non sono protetti (biografia v. fiction)
•
opere pubblicate (+) / opere non pubblicate (- , l’A. controlla prima pubbl.)
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Fair Use
I quattro fattori
3) quantità dell’opera utilizzata
•
•
•
meno prendi, più l’uso è fair
non si può prendere il cuore dell’opera (es. I can't get no satisfaction“)
maggior libertà nella parodia ("the heart is also what most readily conjures up
the [original] for parody, and it is the heart at which parody takes aim. " (Campbell v.
Acuff-Rose Music , 510 U.S. 569 (1994).)
4) effetto sul mercato potenziale
•
l’uso non deve togliere possibilità di guadagno (Rogers v. Koons, 960
F.2d 301 (2d Cir. 1992).)
•
maggior spazio per la parodia
Il quinto fattore: la sensibilità della giuria
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Quale futuro per l’Europa?
Il 4 novembre 2010 il Primo Ministro inglese, David Cameron ha
lanciato un’iniziativa per la riforma delle leggi britanniche in
materia di IP.
“The founders of Google have said they could never have started their company in
Britain.
The service they provide depends on taking a snapshot of all the content on the
internet at any one time and they feel our copyright system is not as friendly to
this sort of innovation as it is in the United States.
Over there, they have what are called ‘fair-use’ provisions, which some people
believe gives companies more breathing space to create new products and
services.
So I can announce today that we are reviewing our IP laws, to see if we can make
them fit for the internet age.
I want to encourage the sort of creative innovation that exists in America.”
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Quale futuro per l’Europa?
Nel maggio 2011 è stato pubblicato
Digital Opportunity
A Review of Intellectual Property and Growth
An Independent Report by Professor Ian Hargreaves
(http://www.ipo.gov.uk/ipreview.htm)
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Quale futuro per l’Europa?
Nel maggio 2011 è stato pubblicato
Digital Opportunity
A Review of Intellectual Property and Growth
An Independent Report by Professor Ian Hargreaves
(http://www.ipo.gov.uk/ipreview.htm)
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