A R C H I T E T T O V i a S i c i l i a 33 18016 San Bar tolomeo al mare (IM) mob. + 39 347 274 72 32 e–mail:[email protected] A Vittorio Savi, L’importanza della loro fotografia per noi Fu Edoardo Persico, quando, dal 1930 al 1936, partecipò alla direzione, anzi illuminò il cammino di “Casabella” verso la modernità, oltre la strettoia inopinata rappresentata dal formalismo strenuo, pregio e limite dell’élite degli architetti razionalisti di allora; fu l’angelo costude di “Casabella”, fu quella giovane personalità critica poi angelicata dalla storiografia, a intuire che la fotografia non solo facesse di mestiere lo strumento di comunicazione di massa, ma esercitasse anche l’arte di occupare l’intelletto e di rapire l’anima della ricerca disciplinare, – e, piacesse o dispiacesse, di non smettere più. Nella tesi dottorale, dedicata a Il destino dell’architettura. La rivista Casabella 1930-1936. L’invenzione del linguaggio per immagini, (della quale vorrei raccomandare la pubblicazione in rete o per stampa), a un certo punto l’autrice, Ernesta Caviola, dà per attuale e attualissima l’intuizione di Persico: la fotografia di oggi , analogica o digitale, sarebbe essenziale alla disciplina architettonica, ormai comprensiva della relativa in-disciplina; quanto il disegno, come il rendering, la fotografia asssumerebbe il compito di rappresentare R C H I T E T T O a priori l’architettura e, al tempo stesso, di interpretarla a posteriori. Si sostiene che un concetto, un’idea, una visione come questa, abbiano il dono di molestare e, persino, di paralizzare la creatività. A torto, però. Tanto è vero che (non è che una riprova), tra loro, fotografi di architettura, Ernesta Caviola, studiosa, progettista, fotografa, sopra tale base teorica, certamente molto teorica, lavora, opera, agisce (per richiamare la triade della quale parlava Hannah Arendt), agisce fotograficamente senza stancarsi, e produce le sequenze unitarie, coerenti, rigorose, eppure fantastiche. Per quanto non sia dato scorgere un Persico redivivo e sebbene oggi qualunque rivista specializzata, inclusa “Casabella”, tenda ad abusare del talento molto contemplativo, poco attivo della fotografia autentica, vale la pena di rimarcare come la ricerca fotografica applicata torni a testimoniare del lavoro in grado di svelare a noi, architetti, l’architettura, la sua vita, la sua forma, il suo valore intrinseco, - niente più, ma neppure nulla di meno. OPERE 04, marzo 2004 - pp.gg. 30-35 A R C H I T E T T O V i a S i c i l i a 33 18016 San Bar tolomeo al mare (IM) mob. + 39 347 274 72 32 e–mail:[email protected] NOTE BIOGRAFICHE Ernesta CAVIOLA si laurea in architettura, presso l’Ateneo di Genova, nel luglio del millenovecentonovantaquattro con una tesi su “Un edificio pubblico in piazza dei Filippini a Mantova” punteggio centodieci su centodieci. Ha superato l’esame di stato per l’esercizio della professione di architetto nel gennaio del millenovecentonovantacinque. Dottore di Ricerca in Progettazione dell’Architettura dal febbraio duemiladue presso l’Ateneo di Genova con una tesi dal titolo “Il destino dell’architettura. La rivista Casabella 1930 -1936. L’invenzione di un linguaggio per immagini.”. Abilitata all’insegnamento nelle scuole superiori delle discipline di arti della grafica e della fotografia e di grafica pubblicitaria ha conseguito il diploma di maturità d’arte applicata in Arti della Grafica Pubblicitaria e della Fotografia nel luglio del millenovecentonovantacinque. ARTICOLI E SAGGI 2005 In557_R_00_00_FrigoriferiMi_Lt INTERNI 557 11-10-2005 12:36 Pagina 4 In557_R_00_00_FrigoriferiMi_Lt Architetture d’Interni rivista di interni e design Architetture d’Interni Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis autem vel dicembre 2005 Milano, complesso dei Frigoriferi Milanesi: il foyer del caveau Progetto di 5+1 architetti associati Foto: Ernesta Caviola Testo: Ernesta Caviola Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Ut wisi enim ad minim Xnnnn progetto di Blabla Blabla foto di Blabla Blabla testo di Blabla Blabla 00 dicembre 05 INTERNI L orem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat, vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto odio dignissim qui blandit praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore te feugait nulla facilisi. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud INTERNI dicembre 05 12:36 Pagina 6 exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat, vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto odio dignissim qui blandit praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore te feugait nulla facilisi. Nam liber tempor cum soluta nobis eleifend option congue nihil imperdiet doming id quod mazim placerat facer possim assum. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat, vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto odio dignissim qui blandit praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore te feugait nulla facilisi. 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Nel 1899 nasce la Frigoriferi Milanesi, società di produzione del ghiaccio. La Regina delle Nevi si istallò in quegli anni nei sotteranei dell’edificio e le celle refrigeranti diventarono nel tempo ambienti blindati e condizionati per la conservazione di dipinti ed oggetti d’antiquariato, ceramiche e sculture, arazzi e tappeti: il caveau, lo scrigno segreto di Milano. Per arrivare al tesoro, però, è necessario attraversare le tenebre, come sempre succede, anche nelle fiabe. Il grande nero delle rampe d’accesso agli spazi ipogei dei Frigoriferi Milanesi è ad un tempo il buio ed “l’effetto notte” da cui prende l’avvio il progetto di trasformazione di questi spazi in OpenCare, logo-slogan che è immagine coordinata e chiave strategica. Il progetto è dei 5+1, giovani architetti liguri che da anni ormai hanno legato il proprio lavoro ad un linguaggio cinematografico. Non è forse un caso che insieme a Rudy Ricciotti, architetto Mangiafuoco marsigliese, abbiano vinto il concorso del nuovo Palazzo del Cinema a Venezia con un edificio anche qui ipogeo ed assolutamente fiabesco. Attraverso un rapido movimento di macchina da presa,sfuggiti miracolosamente al buio, entriamo nell’ingresso/reception del foyer, il cuore del caveau OpenCare. Impensabile, come l’idea infantile della luce in fondo al tunnel, bianco ed uterino con il suo pavimento in rovere sbiancato, attraversato da pareti in vetro stratificato con PVB di un verde enigmatico, come apparizioni del gatto del Cheshire, l’ingresso è uno specchio da attraversare per essere introdotti nel dedalo di cassaforti e segreti. Con un’adolescente come guida, Alice forse o Juliet. Fra poco, cantiere permettendo, l’antico Palazzo del Ghiaccio si trasformerà nel Castello Incantato e l’ultimo piano del Palazzo dei Frigoriferi, recuperato il sistema a volte della copertura, diventerà OpenCareSpace. Questi due spazi diventerannonuova scena di eventi legati all’arte, aperti alla città, in questa idea di luoghi dove le opere d’arte n nuovo in grado di vedere, salvata da tanto candore. All’OpenCareSpace si arriverà attraverso una “gola” lucida, specchiante, a geometria variabile, costruita con una tecnologia navale, un vuoto di oltre venti metri, un iceberg rovesciato, vertiginoso che sarà il nuovo sistema distributivo, ospiterà il vano ascensori. Per ora, lungo, stretto, alto, appena inaugurato l’OpenCareCafè su via Piranesi occupa la soglia che divide due mondi, quello della città e quello delle fiabe di ghiaccio, ne costru 9 CASE DA ABITARE 91 rivista di interni e design Ottobre 2005 Quirinale. Le stanze, il giardino. pag 156-158 Ospiti al colle. pag 159-170 Verde Repubblica. pag 171-177 Novecento, il ritorno. 178-187 Foto: Ernesta Caviola Testo: Ernesta Caviola Esistono luoghi dove non siamo mai entrati, che fanno parte della nostra vita, nomi evocativi come Quirinale, che ci sono familiari da sempre. Queste immagini ci accompagnano in stanze che ci appartengono profondamente, pure nella loro necessaria inaccessibilità. Stiamo per entrare nel Palazzo del Quirinale, nelle stanze degli ospiti, gli Appartamenti Imperiali. Gli Appartamenti Imperiali al Quirinale sono la dimora dei capi di Stato in visita, ospiti del Presidente della Repubblica. Presidenti e regine, re e first lady, dormono, nel loro passaggio in Italia, dentro un affascinante fiaba fin de siècle. E come in ogni fiaba che si rispetti c’è una regina, in questo caso affascinata dall’oriente, che disegna le camere del suo castello come in un incantesimo rococò, ci sono mobili preziosi trasportati da ogni luogo d’Italia sino al Palazzo del Quirinale, come a ricomporre l’idea di unità nazionale, in una metafora che racconta la trasformazione dell’abitare fra Ottocento e Novecento. In previsione d nito come Primo Appartamento Imperiale. Margherita, prima regina dopo l’unità d’Italia e consorte di Umberto I fu - secondo il suo biografo ufficiale O. Roux – la regista dell’operazione. Il progetto di allestimento è, come dicevamo, una metafora sottile della recente unità d’Italia. I mobili, alcuni dalle storie curiose, arrivano a Roma dal Piemonte e dalla Toscana, da Parma e da Genova, richiesti alle varie Regge e Ville Reali, con telegrammi urgentissimi, in un sogno unitario guidato da un gusto rocaille che metterà insieme mobili di fattura veneziana e romana a raffinate ebanisterie settecentesche, con un’idea dell’arredo Luigi XV che mescolerà pezzi autentici, costituiti da arredi francesi provenienti dalle dimore Ducali Borboniche con sedie e poltrone fatte costruire ad hoc. Circola in entrambe gli Appartamenti Imperiali – il secondo, al femminile, sarà pronto nel 1893, in occasione di una nuova visita del Kaiser, questa volta accompagnato dall’Imperatrice - un fil rouge di estremo interesse quello dell’esotismo orientale. Margherita era invaghita di una certa idea dell’oriente, in una lettera ad un’amica descrive con i toni ammirati di una bambina un paravento cinese regalatole dal Re, cineserie, “porcellane antiche orientali” e soffitti “a legni orientali lavorati a fiorami e volute” la seguiranno nelle varie dimore di vacanza, ebbene si anche a Gressoney, sino alla sua dimora di Regina Madre quando oramai vedova si trasferirà in via Veneto, a Palazzo Boncompagni Ludovisi, poi Margherita. Nei due secoli “chinese”, come si diceva allora, e negli Appartamenti Imperiali del Quirinale questa trasformazione diventa un gioco combinatorio, che mescola elementi cinesi con altri desunti da interni di case nipponiche. Il risultato di questa mutazione del gusto è il Salottino Giapponese, preziosi reperti in lacca nera ed oro che decoravano un tempo almeno tre gabinetti “alla chinese” nel castello di Venaria Reale a Torino vengono rimontati nel Palazzo del Quirinale secondo un’evocazione del gusto giapponese. Ad Antonio Carrer, ebanista veneziano, furono commissionati mobili in lacca rossa con fregi dorati che guardano ad oriente ed ad occidente in una sintesi che accosta elementi stilistici molto lontani tra di loro. Guardato con occhi alla Wong Kar Wai il Salottino Giapponese può scatenare riflessioni complesse e sfasamenti temporali: “2046” : lo spazio fra evento ed emozione si dilata aprendo il campo ad una diversa lettura della contemporaneità. Quanto fu stimolante per l’ebanisteria italiana di fine secolo la produzione di mobili secondo forme ispirate al mondo orientale? Quanto la nostra identità dipende da un momento storico come quello post unitario che ci pare così lontano? Quanto queste stanze, che ci possono sembrare così estranee al nostro modo di essere, contengono – più di quanto immaginiamo - i semi latenti della storia del mitico design italiano degli anni Sessanta? La Cina oggi rappresenta per noi un problema di marketing, ma guardando con altri occhi questi spazi, è possibile intuire un’opportunità nascosta: “L’originalità del mobilio antico o moderno consiste soprattutto in questo, che cioè il lavoro è completamente italiano, eseguito da artisti e da operai italiani; prezioso incoraggiamento all’arte nazionale; Guglielmo II avrà sotto gli occhi, d’intorno a sé una completa esposizione dell’arte italiana e rinnovellata “ rileva il cronista ne “Il Messaggero” del 10 Ottobre 1888 a pagina 3. Lo spazio fra evento ed emozione si dilata e la Stanza da Letto del Secondo Appartamento Imperiale ci appare un poco più vicina con i suoi pannelli ”alla chinese” provenienti questa volta dalla torinese Villa della Regina sistemati in un ambiente neorococò di intagli e decori policromi. Endimione e la falce di luna sul soffitto dell’alcova, in un dipinto ad encausto eseguito da Fabio Cipolla, sono state riportate alla luce durante un recente ed appassionato restauro, che è partito dai testimoniali d’archivio, da piccoli frammenti di tessuto fortunosamente conservatisi in interstizi inattesi, dalle incisioni dell’Illustrazione Italiana per restituirci tappezzerie ed ambientazioni di un mondo umbertino che si era perduto fra restauri e riadattamenti funzionali. Il restauro è stato curato da (…) Nella Stanza da Letto del Primo Imperiale il disegno del parato, fatto ritessere Reale di Torino. Gli animali dello Zodiaco, che in una fiaba come questa non potevano che chiudere con un girotondo la nostra storia, arriveranno al Quirinale dalla Villa Pisani di Stra vicino a Vicenza nel 1919. La Sala del Brustolon, prende nome da dodici poltrone con raffigurazioni dei segni dello zodiaco in legno di bosso attribuite all’intagliatore bellunese Andrea Brustolon (1662-1732). Le dodici poltrone, alle quali il restauro ha restituito il parato cremisi originale ritessuto con il passo dell’epoca, al di la del loro indubbio valore antiquario hanno per noi contemporanei l’inesorabile fascino delle chimere di un passato che misteriosamente assomiglia ad un film di David Lynch. CASE DA ABITARE 91 rivista di interni e design Ottobre 2005 Affinità elettive Foto: Ernesta Caviola Testo: Ernesta Caviola Si può essere una donna ed attraversare il passaggio tra il vecchio ed il nuovo millennio con il passo di una Gradiva e attraverso questo incedere generare una casa. Freud teneva un bassorilievo con una donna in movimento sopra il divano delle sue sedute psicanalitiche, era la Gradiva, un Virgilio al femminile in grado di accompagnare i passi dei viaggiatori nel sogno come nella realtà, una figura portafortuna per chi percorre sentieri inusuali. La casa in cui siamo entrati in esclusiva per Case da Abitare è quella di una Gradiva romana, il cui destino ha incrociato i più bei nomi dell’arte dell’ultimo secolo. Una donna che è stata in grado di inventare, assolutamente di invenzione discreta ed al contempo dirompente si tratta, una dimora che è un opera d’arte fatta di affinità elettive e di accostamenti per nulla giudiziosi. Una storica dell’arte che ha conosciuto Quasimodo e Caproni, che ha frequentato compositori e musicisti e che soprattutto, nell’arco di una vita di grande pienezza, ha scelto ed accomunato, con una maliziosa tendenza ad andare altrove, opere di artisti quasi sempre amici e complici. L’interno, in un edificio razionalista degli anni trenta progettato dall’architetto Angelo Di Castro, è romano nei contenuti spaziali e nelle modalità in cui è attraversato dalla luce. I pavimenti, in marmette, risalenti al 1932, hanno disegni geometrici colorati come in un gioco per bambini diverso in ogni stanza, uno due tre stella, come se già l’edificio avesse avuto in se questo tono fra sciarada ed assoluta leggerezza, non riconducibile ad uno stile, ma libero e felice, spiazzante. Nulla è a caso, sui divani di questo scrigno romano non mezzeri o teli, ma caftani e camicie di lontana provenienza, come convitati pronti ad accogliere chiunque si sieda. Sacche e tappeti, afgani e turkmeni, come in un serraglio domestico, che armonizza morbidezza e rigore, senza sbavature, attraversano nomadi il pavimento di legno del living. Dotata della magica natura dei cancri di respirare la storia la nostra Gradiva, andando in giro a Porta Portese. il mercatino romano delle scoperte e degli incontri, trova oggetti d’arredo dal design assolutamente originale, che come personaggi di una vicenda pirandellianamente vera dialogano sul proscenio di questa casa che è un romanzo, per complessità e ricchezza. Nella sala da pranzo, in cui Mimmo Rotella passa la battuta al Novecento di De Carolis, per raccontare in modo inusuale ed efficacissimo la storia dell’arte in Italia nel secolo breve che si è appena chiuso, sedie e poltrone anni sessanta ruotano intorno ad un tavolo che l’architetto Alberto Zanmatti,, che ha curato la ristrutturazione di questa casa, ha pensato con il ferro ed il legno come un omaggio hai contenuti di questi spazi. Nella camera da letto il dialogo fra gli elementi è sottovoce “come un dialetto fresco di mattina”, ed ancora una volta con un aria scanzonata, porta così lontano, “el rosso e l’nero” recita la piccola tempera che ci sorride divertita sopra il letto. La stanza triangolare che si apre sul terrazzo, e che è il cuore della casa, ospita solo opere di artiste ed il Pintaldi, dalla lampada-tavolino è comunque, negli occhi che ci stanno fissando, privo di genere in senso strettamente umano, ed è solo un ospite perché i Burri, i tappeti dei Beluchi del Sistan, le immagini di particolari di dipinti Manieristi, le fotografie, abitano di giorno in giorno luoghi differenti della casa, in un continuo evolversi del narrare domestico. L’ingresso che accosta due Cellotex, la libreria di Vico Magistretti, un pavimento anni trenta a triangoli, come in un Depero. è un saggio sull’Italia del grande design, sulla rimozione del Novecento e sulle ripercussioni che tutto ciò ha avuto sugli artisti di rilievo internazionale nell’arco degli ultimi cinquant’anni, tutto in una stanza, senza dire una parola. Con il suo accogliente sorriso vagamente partenopeo, forse era la Gioconda quella signora che ci ha aperto la porta… 2004 CASE DA ABITARE rivista di interni e design ottobre 2004 Arte in casa da pag. 146 a pag. 155 Foto: Ernesta Caviola Testo: Ernesta Caviola «Zig-Zag del 1996 di Alighiero e Boetti è dal restauratore, ci dormiva sopra il gatto ... ». In questa frase è custodito lo spirito della casa genovese di un raffinato collezionista dotato di un senso molto domestico, intimo, del proprio rapporto con l’arte contemporanea. L’abitazione è stata progettata da un giovane architetto, Emanuela Patrocchi, “mettendo insieme” in 95 metri quadrati Richard Long e Sol LeWitt, per far convivere con naturalezza arte e vita quotidiana. Le opere della collezione non sono esposte come in una galleria, ma vengono trattate come parte integrante della casa. AI punto da dialogare con gli arredi, in una continua messa in scena del grande amore del padrone di casa per le opere che colleziona. Non è da tutti, infatti, avere una gouache dell’artista anglo-indiano Anish Kapoor in bagno e un’opera di Michelangelo Pistoletto sul lavandino, perfetta per specchiarsi mentre ci si fa la barba. In soggiorno e negli altri spazi della casa, l’eccesso di opere, e la necessità di consentirne la giusta collocazione, ha dato il via all’idea di creare delle quinte in muratura delimitate da una sottile linea di luce in corrispondenza del battiscopa. Un artificio originale utile al dialogo fra le tele di Ettore Spalletti e le sculture di Remo Salvadori, in grado di accendersi come un’opera pop e di flirtare con le installazioni che popolano la casa. Tutti i lavori giocano all’ equivoco: quelli che sembrano foto di famiglia esposte sui comodini sono invece opere d’arte, e la vetrinetta di gozzaniana memoria è in realtà un lavoro del cupo Wim Delvoye. Si tratta di un mobile antico che contiene sanguinosi dischi da mola decorati come le ceramiche di Delft. Il padrone di casa è un Cancro ristoratore, timido come nella migliore tradizione astrologica, batterista e attento collezionista di mobili e vasi déco, che mescola felicemente con oggetti di design. L’architetto, che è un Acquario, ha inventato soluzioni anticonformiste - come per esempio la superficie scabra del bagno, in arenino grezzo - senza imporre un proprio modo di vedere la casa. Permettendo ai gatti di continuare a dormire sugli Alighiero e Boetti, e al padrone di casa di sognare accanto all’ opera di Eva Marisaldi, un’installazione in loden morbida come un peluche. La figlia, trasformata la passione paterna in lavoro, vive a Rivoli (Torino), così gatti e opere d’arte passano da una casa all’altra secondo opportunità e umori, in una stravagante serie di “prestiti” non fra musei, ma fra padre e figlia. CASE da ABITARE rivista di interni e design giugno 2004 Genova dentro da pag. 88 a pag. 97 Foto: Ernesta Caviola Testo: Ernesta Caviola e Simona Gabrielli L’ARCHITETTURA CRONACHE E STORIA 587 settembre 2004 numero speciale: Genova: Inchiesta sull’architettura della città e del paesaggio in italia saggio visivo: Ernesta Caviola 2002 AREA 62 - archeologia rivista di architettura e arti del progetto maggio-giugno 2002 Centro visite e antiquarium del Foro di Aquileia Da pag 60 a pag 69 Testo Ernesta Caviola Foto Alizia Lottero 1999 AREA 58 AREA 47 - spazi e architetture collettive settembre-ottobre 2001 Padiglione di scultura Porto Da pag 58 a pag 65 Testo Ernesta Caviola Foto Ernesta Caviola novembre-dicembre 1999 Turchia nascosta pg.98-101 Testo e foto di Ernesta Caviola rivista di architettura e arti del progetto LABORATORI DELL’IMMAGINE i segni deboli di un grande paesaggio n.1 settembre 1999 Guardando le figure pg.28 Testo Ernesta Caviola 1991 DOMUS 727 maggio 1991 Le residenze di “Costa degli Ometti” pg. 62 Testo Ernesta Caviola, Adriana Picollo rivista di architettura e arti del progetto FOTO 2006 ABITARE 458 rivista di interni e design febbraio 2006 Racconto di un interno romano, in via nomentana: CASA-SCATOLA di p+r+v Progetto di P+R+V Foto Ernesta Caviola Testo Alessandro Valenti ABITARE 459 rivista di interni e design marzo 2006 Iridium Door Industry Progetto di Duilio Damilano Foto Ernesta Caviola 2005 INTERNI 557 In557_R_00_00_mila_schon_Lt 7-10-2005 16:23 Pagina 4 Architetture d’Interni rivista di interni e design dicembre 2005 Roma, la boutique Mila Schon Progetto di P+R+V Foto Ernesta Caviola Testo Alessandro Valenti In557_R_00_00_mila_schon_Lt 7-10-2005 16:23 Pagina 6 Architetture d’Interni Mila Architetture d’Interni Architetture d’Interni Schön progetto di Blabla Blabla foto di Blabla Blabla testo di Blabla Blabla nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. 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Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie INTERNI dicembre 05 00 novembre 2005 Parco Tecnologico Padano da pag. 166 a pag. 171 PARCOTECNOLOGICOPADANO 1 Nel Lodigiano, un centro di ricerca progettato dallo studio genovese Sibillassociati segna la pianura con un linguaggio di forte contemporaneità, ponendosi come primo elemento di un più esteso polo di studi zootecnici e agroalimentari • A research centre in the Lodi countryside designed by the Sibillassociati practice from Genoa marks the flatlands with a strikingly cutting-edge design as the first part of a more extensive complex for studies into zoo-technology and farm-foods 3 Progetto/Architects Sibillassociati con/with Umberto Arzani, Talita Bovone, 2 Enrico Congiu (capoprogetto/project architect), 2 Andrea Fuscagni, Nicoletta Gallina, Ardian Gjergji, Riccardo Lavaggi, Gianluca Littardi, Cindy Pamann planimetria generale/site plan to the north superficie totale 9000 mq/total area 9000 sqm Progetto strutture/Structural design Ce.A.S.: Bruno Filzi, Giovanni Canetta 1. piazza d’ingresso e aree verdi Progetto impianti/Technical systems design 2. spazi aperti di relazione e collegamento Serin: Ludovico Osio, Paolo Pessina open spaces serving connection purposes Direzione lavori/Works management areas for future extensions entrance area and landscaping 3. aree per futuro ampliamento Studio Montanari & Partners: Antonio Montanari, Luca Varesi Committente/Client Parco Tecnologico Padano Foto Ernesta Caviola L.M. Quest’ultimo decennio di architettura in Italia sta ripetu- • •Top: the project is located in Cascina Codazza out in the countryside to the west of Lodi and is the grounding act for a much bigger research centre. Its layout marks the axes for future extensions. Below: the main entrance front showing the stayed canopy. Opposite page: the central hall connecting the two linear constructions holding the laboratories and offices is all-glass and opens onto the surrounding farmlands. 2 PARCO TECNOLOGICO PADANO 3 4 CASE DA ABITARE 92 ABITARE 452 2005 PubliDanesi_Nov05-mb/Sa XXXXXXXXXXXXX 10-10-2005 pianta del piano tipo/typical-floor plan 1. galleria comune/communal hall 2. laboratori/laboratories 3. locali specialistici a servizio dei laboratori 2 specialist rooms serving the laboratories 2 4. uffici/offices XXXX XXXXXXXXXX Pagina 2 Parco Tecnologico Padano. Over the last decade architecture in Italy is constantly showing just how lively and receptive its so-called “province” is in generating new processes firmly backed by freshly emerging clients and patrons, resulting in a new brand of architectural design capable of catering for all kinds of market demands. Right down the Italian peninsula processes of specialisation in production and research have resulted in the development of authentic clusters capable, on one hand, of being rooted in the region’s food, economic and cultural tradition and, on the other, of exploiting this unique potential in terms of research and the concentrating of resources. These investments are designed to meet the need to react to a rapidly changing international situation calling for immediate solutions in order to keep up with the market. As an indirect but non-secondary consequence it has often caused plenty of new demand for architecture and constructions mirroring this change. These are very often young clients looking to mark the transformation under way with new spaces and places and increasingly turning to modern-day architectural designs instead of horrendous parodies of old-fashioned buildings. The new headquarters for the Parco Tecnologico Padano [Po Valley Technology Park], which has just been built in the outskirts 2 2005 ABITARE 452 173 174 ABITARE 455 2005 PubliDanesi_Nov05-mb/Sa ARCHITETTURA 10-10-2005 • Al centro: vista da nordest del complesso. Nella pagina a lato: la struttura dei due corpi principali è in cemento armato con tamponamenti in muratura; le facciate ventilate hanno rivestimento esterno in lastre di fibrocemento e, in parte, in lamiera; i serramenti metallici sono verniciati in tre colori diversi, che ritornano in copertura nel coronamento degli impianti . In queste pagine: la galleria di collegamento a tutta altezza, con struttura metallica e pareti vetrate, è il principale spazio di relazione del complesso, in diretto contatto con le due corti interne su cui affacciano i corpi in linea. PARCO TECNOLOGICO PADANO 16:43 XXXX XXXXXXXXXX 2005 ABITARE 452 175 PER I SUOI 100 ANNI DANESI SI REGALA UN PROGETTO SPECIALE: L’APERTURA DI CAFFE’ HOUSE MONOMARCA IN GIRO PER IL MONDO. IL PRIMO AD ATENE, GLI ALTRI A SEGUIRE. VE LO MOSTRIAMO IN ANTEPRIMA. 2004 MARIE CLAIRE CASE da ABITARE dicembre 2004 Bye bye Genova da pag. 162 a pag. 174 Foto: Ernesta Caviola Testo: Sara Del Corona ottobre 2004 Copertina Palazzo Lomellino Testo Marcello Trucco Foto Ernesta Caviola Da pag 96-121 rivista di moda e lifestyle rivista di interni e design ABITARE 455 2005 ARCHITETTURA SIBILLASSOCIATI XXXX ottobre 2005 Danesi Small Architectural Object [D.S.A.O] pag.50 Progetto dello studio p+r+v costituito da Alessandro e Marco Valenti, Eleonora Burlando, Benedetta Lamberti, Riccardo Miselli e Cristina Paternuosto (corporate identity) www.prvstudio.com arà che la quarta generazione Danesi è tutta femminile, sarà che il caffè richiede certe attenzioni, non si inventa mica in un attimo la modernità. Insomma che si cambia: complice lo studio di progettazione p+r+v, la torrefazione romana si offre con una faccia tutta nuova, e con la voglia di viaggiare e di conoscere gente. Concretamente: in queste pagine, lo spazio Danesi che inaugura ad Atene. Visto? Un coffee house monomarca che gioca con la grafica contemporanea, che traduce nel design l’idea di tradizione, che coniuga nell’architettura un modo tutto italiano di bere il caffè. Sentimentale, emozionale. Atene è solo il primo approdo, poi verranno altre capitali e altri danesi coffe house (dch), ciascuno aperto a stimoli e contaminazioni locali, a richiami culturali e gastronomici. Insomma, non si tratta di clonare gemelli cosmopoliti, ma generare fratelli con una loro propria identità. Circa la famiglia, danesi nasce a Roma nel 1905. Ha cent’anni e nessuna intenzione di dimenticarsi del passato, della stagione gloriosa dei bar Anni 50. I dch questo sono: un filo che tesse l’allora con l’oggi. A cui appartengono i danesi small architectural objects (d.s.a.o.): piccole unità indipendenti e trasportabili, da collocare in diversi contesti urbani. L’evoluzione del chiosco diventa move bar. È il caso di dirlo, lavori in corso. 176 DCASA 471 Pagina 4 Case da Abitare per Danesi Danesi Small architectural Object 02 [d.s.a.o.] pp.100-103 • • These pages: the full-height connecting hall, with a metal structure and glass walls, is the complex’s main relational space, in direct contact with the two inner courtyards surrounded by the linear constructions. SIBILLASSOCIATI In questa pagina: i danesi small architectural objects (d.s.a.o.) sono concepiti dal gruppo p+r+v come piccole unità indipendenti e trasportabili. Vere e proprie zone ospitalità: aree temporanee di sosta per una degustazione itinerante. Sorgeranno in luoghi pubblici come stazioni, areoporti, mall. Nella pagina a destra: i barattoli da caffè in edizione limitata proposti da danesi per celebrare il centenario diventano l’elemento architettonico della facciata trasparente che segna l’ingresso dei d.s.a.o. Nelle pagine precedenti: gli arredi dei danesi coffee house (dch), prodotti da Facco Padova su progetto p+r+v, si ispirano al repertorio di forme e materiali dei bar Anni 50 ma anche alle architetture domestiche, da Le Corbusier a Rem Koolhaas. Riconoscibili le storiche tazzine Danesi. rivista di interni e design sezione sulla galleria/section through hall • Centre: view of the complex from the north-east. Opposite page: the structure of the two main buildings is made of reinforced concrete, with masonry walls; the ventilated façades are clad with fibre-cement panels and, in part, metal sheets; the metal fixtures are painted three different colours, which reappear on the roof on top of the systems . 3 2 XXXX 16:43 of Lodi, appears to fit the bill perfectly. The Technology Park is actually designed like a cluster for grouping together all the public and private research and experimentation facilities around the zoo-technological/farm-food production centre, deliberately addressing the distinctive dairyoriented background of the Lodi and Lower Po Valley regions. A campus drawing together research bodies connected with the Faculties of Agrarian and Veterinary Sciences, the CNR, and other research institutes specialising in farm-food studies, as well as a centre for developing new production enterprises in these sectors. This explains why the new building constructed in the middle of the campus out in the countryside to the west of Lodi focused on the creation of a cutting-edge space clearly marking the sense of the change under way and refusing to be camouflaged into its surroundings. The complex designed by the Sibillassociati practice from Genoa is composed of two parallel buildings connected transversally by a striking glass hall acting as an inner plaza and covered meeting place. The two buildings are set over three levels accommodating the various research and co-ordination centres for the Technology Park, and they have outside skins made of coloured fibre-cement panels and steel sheets. The fixtures jut out of the building front in the form of overhanging vertical elements painted different colours to indicate the range of different functions catered for inside the complex. The new building stands by a traditional-style farmstead in the Lodi area: the two construction represent the heart of the new Technology Park, where research for the future and traditional foods will finally have to try and co-exist. L.M. 2 1 ← 172 ← Lodigiano e della Bassa Padana. Un campus in cui verranno chiamati a raccolta organismi di ricerca legati alle Facoltà di Scienze Agrarie e di Veterinaria, al CNR e ad altri istituti di ricerca specializzati in studi agroalimentari, nonché a un centro incubatore di nuove realtà produttive in questi settori. Appare così significativo che al momemto di costruire un nuovo edificio al centro del campus localizzato nelle campagne a ovest di Lodi si sia puntato a uno spazio di forte contemporaneità che non lasciasse adito ad alcuna forma di mimetismo ma che invece segnasse il senso del cambiamento. Il complesso, progettato dallo studio Sibillassociati di Genova, è composto da due edifici in linea paralleli collegati trasversalmente da una imponente galleria vetrata che funge da piazza interna e da luogo di incontro coperto. I due corpi di fabbrica sono organizzati su tre livelli che accolgono i diversi centri di ricerca e di coordinamento del Parco Tecnologico e si presentano con un rivestimento esterno definito da tamponamenti in lastre di fibrocemento colorate e in acciaio. I serramenti escono dal filo di facciata con elementi verticali aggettanti e sono trattati con colori diversi che dovrebbero indicare la varietà delle funzioni ospitate all’interno del complesso. Il nuovo edificio sorge vicino a una cascina tradizionale lodigiana: le due costruzioni rappresentano il cuore del nuovo Parco Tecnologico in cui ricerca per il futuro e tradizione alimentare dovranno impegnarsi finalmente a convivere. ← fronte d’ingresso/entrance front • In alto: l’intervento si trova a Cascina Codazza, nella campagna a ovest di Lodi, e costituisce l’atto di fondazione di un più vasto polo di ricerca. La sua giacitura definisce gli assi dei futuri ampliamenti. Sotto: il fronte principale d’ingresso, con la pensilina strallata. Nella pagina a lato: la galleria centrale, che collega i due corpi in linea dei laboratori e degli uffici, è completamente vetrata, aperta sul paesaggio agrario circostante. tamente dimostrando quanto vitale e ricettiva riesca a essere la cosiddetta “provincia” nel generare processi inediti e carichi di sollecitazioni da parte di una committenza in continua evoluzione e di una nuova architettura capace di rispondere alle diverse sollecitazioni del mercato. Lungo tutta la penisola processi di specializzazione produttiva e di ricerca hanno determinato la nascita di veri e propri cluster in grado da una parte di radicarsi nella tradizione alimentare, culturale ed economica della regione e dall’altra di rilanciare queste potenzialità uniche in termini di ricerca scientifica e di concentrazione di risorse. Si tratta di investimenti che nascono dalla necessità di reagire a una situazione internazionale in veloce metamorfosi e che ha bisogno di risposte immediate, pena l’emarginazione di mercato, e che come conseguenza indiretta ma non secondaria ha spesso generato nuove domande di architettura e di manufatti che rispecchiassero questo cambiamento. Una committenza spesso giovane che ha bisogno di segnare con nuovi spazi e luoghi una trasformazione in atto e che sempre più frequentemente ricorre ai linguaggi dell’architettura contemporanea piuttosto che alle parodie grottesche da cascina di Nonna Papera. Il nuovo quartiere generale per il Parco Tecnologico Padano appena nato alle porte di Lodi sembra rispondere appieno a queste caratteristiche. Il Parco Tecnologico nasce infatti come recinto (cluster) capace di raccogliere tutte le strutture di ricerca e sperimentazione pubbliche e private intorno alla filiera produttiva zootecnica e agroalimentare con una forte tensione verso il mondo lattiero caseario, vero elemento identitario del ← Case da Abitare per Danesi caffè rivista di interni e design N ABITARE 455 IL PROGETTO E’ DEL GRUPPO P+R+V. CHE GIOCA A MESCOLARE DESIGN, GRAFICA E ARCHITETTURA. E NON SOLO. ANCHE GLI ARREDI PUNTANO SULLA CONTAMINAZIONE. CON SEDUTE DI ISPIRAZIONI ANNI 50 ABBINATE A CONSOLLE MODERNISTE IN OMAGGIO A LE CORBUSIER. RETRO’ CONTEMPORANEO XXXXXXXXXX 2005 ABITARE 452 177 CASE da ABITARE rivista di interni e design dicembre 2004 La casa bianca Testo Rinaldo Rocco e Alessandro Valenti Foto Ernesta Caviola Da pag 104-111 Erre house za, soprattutto gli piaceva nascondersi sotto quel grosso tavolone di legno che aveva un nome e un cognome, proprio come gli uomini. Luigi..Luigi Sedici, lo chiamavano. Quel tavolo era il “castello” perfetto per Erre, aveva “colonne” tornite, un” tetto” a cassettoni e mille “corridoi” creati dalle sedie. Ci passava ore lì sotto, cheto cheto per non essere scoperto… Ecco, adesso Erre si scopriva a sorridere, si sentiva già meglio…e continuava…il mattino a casa Attenzione all’ironia, compagni di studio vanno avanti provocando. Scheletri, insetti, esplosioni dappertutto. Per un effetto finale, guardacaso, molto elegante, very british della nonna…un profumo di latte e orzo…la luce del sole che schiamazza per i saloni ancora addormentati della casa, e che fa brillare quelle poltrone damascate, coi piedi d’oro, che la nonna dice di aver avuto fin da bambina, nella sua di camera, e che a Erre sono sempre sembrate così preziose e morbide da poterci affondare dentro… CORRIDOI SOPRADIMENSIONATI CONDUCEVANO AGLI AMBIENTI ABITATI DELLA CASA, ANCORA OCCUPATI DAGLI ARREDI DEI PRECEDENTI INQUILINI. COSE. IL CUI INGOMBRO RISPONDEVA UNICAMENTE ALLA CAPIENZA DELLO SPAZIO A DISPOSIZIONE. COME SE LA RELAZIONE TRA LA CASA E LE COSE DIPENDESSE DALLA POS- In questa pagina: sul tavolo di legno kauri da sono appoggiati la tradizionale gonna maori detta in cannucce di flax (pianta del lino, una felce tipica della vegetazione neozelandese da e una scultura di resina vegetale da L’anello d’oro è di Paul Annear quello sulla destra con pietra incastonata è della stilista neozelandese. Teca con falene (collezione privata). Sullo sfondo, seta marrone di disegno maori realizzato a incisione. Da Coralli e conchiglie da Collana da uomo di conchiglia. Kete, la tipica borsa maori in fibra naturale intrecciata.1.600). Due orecchini con lustrini di Ernesta Caviola - foto Ernesta Caviola Erre viaggiava da molto. Viaggi strani, fatti di camere d’albergo e appartamenti presi in prestito. Viaggi così lunghi e diversi che ci si perdeva. Ma a volte Erre si fermava, in allora si sentiva un po’ solo. La prima volta che entrammo nella casa, situata all’ultimo piano di un palazzo di via panisperna, fummo accolti dal buio. e da un labirinto di pareti che occupavano casualmente lo spazio. soffitti resi più bassi da ingombranti soppalchi pendevano al di sopra delle nostre teste. illuminate da fioche luci ad incasso che a stento davano luce a pavimenti di gres marrone. Allora faceva un gioco. Si metteva sdraiato e cominciava a pensare intensamente alle cose che gli erano più care. Chiudeva gli occhi, e si lasciava andare. All’inizio era un affastellarsi di immagini e sensazioni disordinate poi, piano piano, affioravano delle immagini più precise, più nette. …Erre piccolino, quando abitava con i genitori e le sorelle in una grande casa. C’era una grossa porta a scorrere bianca, dietro la quale si nascondeva la sala da pranzo. A Erre piaceva quella stanIn questa pagina: sul tavolo di legno kauri da sono appoggiati la tradizionale gonna maori detta in cannucce di flax (pianta del lino, una felce tipica della vegetazione neozelandese da e una scultura di resina vegetale da L’anello d’oro è di Paul Annear da Nelle pagine precedenti: quello sulla destra con pietra incastonata è della stilista neozelandese. Teca con falene (collezione privata). Sullo sfondo, seta marrone di disegno maori realizzato a incisione. Da Coralli e conchiglie da Collana da uomo di conchiglia. Kete, la tipica borsa maori in fibra naturale intrecciata.1.600). ABITARE 440 CASE da ABITARE CASE da ABITARE Giugno 2004 La Casa delle rose Articolo Giovanna Albretti Foto Ernesta Caviola Da pag 94 a pag. 99 Giochi di schermi per un regista Articolo Giovanna Albretti Foto Ernesta Caviola Da pag 118 a pag. 122 giugno 2004 Genova dentro Foto Ernesta Caviola Testo Ernesta Caviola e Simona Gabrielli da pag. 88 a pag. 97 marzo 2004 Itinerario Genova Foto Ernesta Caviola Testo Gianluca Peluffo da pag. 88 a pag. 97 Interior design architecture arts rivista di interni e design 2003 D La repubblica delle donne 345 ABITARE 425 5 Aprile 2003 Marco Marcassola Lo zoo del tempo presente Emanuele Altea Costruire il futuro Foto Ernesta Caviola pag 111 e 112 Febbraio 2003 Genova, un palazzo settecentesco per 5+1 studio di architettura Articolo Maria Giulia Zunino Foto Ernesta Caviola Da pag 80 a pag. 85 Supplemento di Repubblica Interior design architecture arts rivista di interni e design MATERIA 43 - Shops January-April 2004 p+r+v lab.arch Danesi Café Testo Massimiliano Giberti Foto Ernesta Caviola pag. 98-108 2002 MAD’E 2 AREA 63 AREA 62 maggio/giugno 2002 passeggiata della Lanterna – Genova Testo Bruno Gabrielli Foto Ernesta Caviola pag. 38 – 51 maggio/giugno 2002 Ampliamento della Facoltà di Architettura Genova Testo Bruno Gabrielli Foto Ernesta Caviola pag. 38 – 51 rivista di architettura e arti del progetto Copertina foto Ernesta Caviola Materiali metropolitani architetture d’europa Dalla città liquida alla città solida primavera 2002 Dossier: Processi di Trasformazione. Genova dal mare alla città Foto Ernesta Caviola pag 71 e pag 76 rivista di architettura e arti del progetto QUADERNI DI AREA Supplemento di Area 62 Costruire sul costruito. Il restauro architettonico: materiali, interventi, tecnologie, diagnostica Maggio/giugno 2002 La facciata rinascimentale del Palazzo Spinola Pessagno a Genova Foto Ernesta Caviola Da pag 51 a pag 53 2001 ARCA 156 International magazine of architecture, design and visual communication Febbraio 2001 5+1 a Zurigo, ltalian Quality on Show Testo Elena Cardani Foto Ernesta Caviola pag. 77 ABITARE 404 Marzo 2001 News a cura di Maria Giulia Zunino: Da Genova a Zurigo: 5+1 Foto Ernesta Caviola pag 70-71 AREA 58 AREA 57 settembre/ottobre 2001 case a patio Matosinhos Eduardo Souto de Moura Testo Francesca De Vita Foto Ernesta Caviola pag. 44-57 Padiglione di scultura Porto Da pag 58 a pag 65 Testo Ernesta Caviola Foto Ernesta Caviola luglio/agosto 2001 passerella Suransuns Viamala Testo Maria Argenti Foto Ernesta Caviola pag. 97-98-99 rivista di architettura e arti del progetto rivista di architettura e arti del progetto BAUWELT 42-43 November 2001 Studieren geht über Exerzieren: Die CampusUniversität in Savona/Ligurien Testo Sebastiano Brandolini Foto Ernesta Caviola Da pag 10 a pag 13 2000 DOMUS 831 Architecture/Design/Art/Communication November 2000 A university takes over the barracks Testo Sebastiano Brandolini Foto Ernesta Caviola pag. 92-103 PASAJES DE ARQUITECTURA Y CRITICA n.19 settembre 2000 Ciudad Privada/Vivenda Pùblica Foto Ernesta Caviola pg.20-21 AREA 56 spazi e architetture collettive AREA 54 maggio/giugno 2001 Altare della cattedrale Mazara del Vallo Culotta - Leone Testo Santo Giunta Foto Ernesta Caviola pag. 102-109 January-February 2001 rivista di architettura e arti del progetto rivista di architettura e arti del progetto MATERIA 34 January-April 2001 5+1 University Campus Testo Pietro Carlo Pellegrini Foto Ernesta Caviola pag. 72-83 1999 AREA 47 rivista di architettura e arti del progetto novembre-dicembre 1999 Turchia nascosta Testo e foto di Ernesta Caviola pg.98-101 1998 DOMUS 800 gennaio 1998 Rem Koolhaas- OMA Il piano per il porto di Genova Testo Stefano Boeri Foto Ernesta Caviola pg. 56-57 1997 I TACCUINI DI XANADU Ricognizioni Progetti Tentativi Vado Ligure – Giugno 1997 Fotonomade Testo e Foto di Ernesta Caviola Pag 70 – 79 1996 RASSEGNA DI ARCHITETTURA E URBANISTICA Maggio – Dicembre 1996 La Palazzina genovese tra tipo e figura Testo di Ermanno Ranzani Foto di Ernesta Caviola 1995 ANFIONE ZETO n.10 ottobre 1994 Asilo infantile Mezzadri a Guardamiglio (Mi) 1984/93 Foto Ernesta Caviola pg.122-123 LIBRI 2005 “NET.IT SNAPSHOT SU ARCHITETTURA DESIGN FOTOGRAFIA NETWORK IN ITALIA” ed.ACTAR, Barcellona,2005 2004 “VIAGGIO NELLE CITTÀ SOGNATE”, saggio: “un altro equivolo” ed. Neos, Milano,2004 2002 “50. NUOVA ARCHITETTURA ITALIANA. DUE GENERAZIONI A CONFRONTO”, ed. Federico Motta, Milano,2002 2000 “5+1. THE SHADOW OF IDEAS”, ed. Skira Books,Milano, 2000 foto a cura di Ernesta Caviola MOSTRE E CONFERENZE 2005 CULTURA VISUALE IN ITALIA PROSPETTIVE PER LA COMPARATISTICA LETTERARIA Palermo, 28-30 Settebre 2006 2004 NUOVI SCENARI URBANI E TERRITORIALI, Genova, 29-30 Ottobre 2004 Capannone Sabbiature, via al Molo Giano La notte di Genova, fotografie di Erensta Caviola Il mio lavoro di ricerca implica come orizzonte culturale di riferimento quello della comunicazione del sapere specifico della disciplina architettonica attraverso le immagini. Il tema, oramai ineludibile, oltre ad avere un interesse ermeneutico, riguarda strettamente la didattica del progetto di architettura. Architetto e dottore di ricerca, opero come fotografo di architettura da una decina d’anni. Fotografare l’architettura è in questo momento un percorso di indagine fondamentale per la contemporaneità e non solo per la disciplina. Guardare è cercare, come diceva Giovan Battista Vico, in oscuri presenti a noi così simmetrici, la realtà ci attende intonsa ed inviolata, travolti da immagini disimpariamo ogni giorno a vedere, incapaci di guardare chiediamo alla fotografia di restituirci a noi stessi. In questi anni l’indagine storiografica si è attestata ad una soglia dotata di molteplici sfaccettature: gli anni trenta, attraversando il lavoro di Edoardo Persico e Giuseppe Pagano, hanno individuato un filo d’Arianna, quello del realismo, come elemento comune di una cultura delle idee in grado di produrre progetti di architettura, libri, una rivista di settore e, soprattutto, conseguenze profonde nella storia del dopoguerra. Un’archeologia del presente che propone come documenti principali le immagini e che costruisce attraverso una convergenza fra pittura e letteratura, architettura e critica, scultura e fotografia, una piccola storia paradigmatica che scorre tra il 1930 e il 1936. La mia indagine propone di spostare il punto di osservazione dai contenuti verbali degli articoli, coerenti con le scelte editoriali adottate, ad un campo di indagine specifico: le modalità visive di racconto del progetto nelle riviste ed in particolare quelle inventate per “CASABELLA” negli anni trenta, diventate nel tempo un modello di eccellenza. Con il sospetto che l’apparato metatestuale celi posizioni fondative, decisioni di campo, contenuti essenziali non strettamente verbalizzabili, che attraverso un linguaggio così “ad limen”, come quello visivo, si sono incarnati, influenzando conseguentemente il corso della storia dell’architettura. Il mio lavoro e l’intento della mia ricerca indagano, attraverso la capacità discorsiva e narrativa dell’immagine, lo specifico della disciplina architettonica, il campo d’indagine VIAGGIO NELLE CITTÀ SOGNATE ed. Neos, Milano,2004 L’ ALT R O E Q UI VO C O No ta c a n z on e dal f il m “ C en e r e n tola ” d i W.D is n e y, [ … 19? ] è c an tat a d a lla p r ota go n ist a, cio è C en e r e n t ola . 2 k a i r òs se c o ndo il R o cc i il c o nv e ni e n t e , l’op p or t u n o . 1 A m e ri c a n Be a u ty ( 1999 ), r e g ia di Sa m M e n d e s 3 G eo r g S i m m e l , f i l o s ofo te d e s c o, è il primo a d i n d a g a re la t r a sfor m a z i on e p e r c e t t i v a d e l f e n om e n o ur b a n o ind o t t a d a l l a c o nte m p o ra n e i t à , h a s e m p r e p r a t i c a t o un o st i na t o “r ifi u t o d e l l a d i s t a n z a ”. 5 K. L o re n z e t o l o g o , h a fon d a to lui la dis c i p l i n a m e s c o l a nd o b i ologi a , ps ic o l o g i a a n i m a l e e a n a to m i a c om par at a , è f a m o s o p e r a ve r s tud i a t o o pera t i v a m e n t e l ’ i m p r i nt i ng s ulle p aper e n e o n a t e , a l c u n e s ue a f fe r m a z i on i r i f e re n t e s i a i pa r a lle li sm i fr a c o m p o r t a m e n t o u m a no e d a n i m a le s o no p o l i t i c a m e n t e s c or r e tt e … . Pr emio N o b e l 1 9 7 3 p e r la m e d ic i n a e la fis i o l o g i a . I l t e s t o d i r ife r i m e n t o per q u e l l o c h e r i g u a r d a i l ve d e r e dall’ a l t o d e g l i u m a n i è “L’a lt ra fa cc ia d e l l o s p e c c h i o . Pe r un a st or i a n at u ra l e d e l l a c o n o sc e n z a .” 19 83 M ilan o . 4 A . St i e gli t z “U n ame r ic ano . La f o to gr a fi a è la m i a pas s io ne . L a r ic erc a d e lla ve r i t à l a m ia o ss e s sio n e. ” (18 64 - 19 4 6) Apo ditt ic ame n te segn ò la vi s io ne am e r ican a at t r av e rso si a i l su o la v o r o di fo t o g r af o e d e d i t or e c h e tram it e l a s u a g al l e r ia 2 19 a N e w Yo r k c h e in t r o du ss e la p i tt ur a e u ro p ea n e i c ir c u iti cu l t u r ali st a t uni t e n si . 7 Fr a n k K e r m ode , cr itic o ing l es e [… ]“I l se n s o d el l a f in e. S t u di s u l la t e or i a d e l r om an zo. ” F ir en ze 2 004 r a c c ogli e le z i on i de l 1 965, f ann o b uo n b r od o, il t e ma c en t r al e è q ue llo d e ll’ A p oc al is se : < <L’ A poc ali ss e n on è al t r o c he u n ar m on ic o i m p a st o d i i mm ag in i- imm ag in i de l p a s sa to e i m mag in i pr o f et ic h e de l futu ro - c r e a to per n o i c h e st iam o “ n e l m e z z o”> > 6 “ I s ogn i s on de si de ri chi us i in f on d o a l c u o r ” 1 e c i a s cu n s og n o c on ti ene o l t re al de si de rio i l k air òs 2 , la c on v en i e n za , l ’o p p o r tu n i t à r i p o sta . La c o nv eni en z a of fe r t a da qu es to vi a g g i o n e lle c i t tà s o g n a t e m i p a r e s i ri ve l i at t rav er so l e i mma gin i. Ve i c ol o d i v e r i t à n on a n c o r a c on s ape v ol i e d i d es ide ri t al v ol t a inc o n f e s s a b i li , l e i m m a g i n i d i f i l m e s p ot pu bb l ic it ar i, l e fo t o gra fie a ut o r a li o a m a to r i a l i , l e d e sc r i z i on i n a r r a ti v e e d i sa ggi s on o l a ma t er ia s te ss a d e l s og n o c o lle t ti vo d e ll a c i tt à . Ne gl i u lt imi an ni ne i t e l ef il m am e r i ca n i a l a r g a d i f f u s i o n e c os ì co m e i n p ro do t t i d i qu al it à pe r i l c ine m a , p e n s i a m o a d “ Am e r i c a n B e a u t y ” 3 , l a pr ima sc e na, q ue l la d ep ut a ta a d i n d i v i d u a r e i l lu o g o d el l’ a z i o n e , i n u n p ro ce de re a ris t o t el ic o d e lla n a r r a zi o n e , è u n a r i p r e s a a v olo d’ u cc e l lo , t al v ol t a n ot t ur na . Non u n a r i p r e s a a er ea ze n i t a le , m a q u e ll a c o mp l es sa mi st u ra, che af fas c i n a d a s em p r e p i tt or i e c a r t og r a f i , d i as t ra z io ne e re al i smo c he è l a v i st a a v o lo d ’ u c c el lo . La pr os pe t t iv a a v o l o d’ uc c el l o h a u n p u n t o d i v i s t a n o n q u o ti d i a n o; è i nus ua l e l ev ar si in v o l o, a nch e o g g i , ta n t ’ è c h e l a te n ta z i on e d el la fo t o dal l ’ o bl ò d el l ’ ae re o di l i nea p u ò s e d u r r e a n ch e i n o st r i c on t em po ra ne i c u or i b l asé 4 . Se co nd o Ko n r a d L or en z 5 , p er ò, n o i le g g i a m o l e di st a nz e v e r t i ca l i c on fer en do l o r o u n a s en sa z i o n e d i r e m ot o c h e è la c hia v e de l t ab ù de l v o l o, e pp ur e n e g li u l ti m i a n n i si v a c on sol i d a n d o l a p ras si , ne l s o gno co l l et t i vo d e ll a c i t tà , d i u n ’ i n d i v i d u a z i o n e d e i l u ogh i da l l ’a l t o. Qu al ch e anno fa i te l ef i l m c i i n f or m a v a n o d e l l or o e ss ere gir at i a N.Y. at t ra ve rs o i l v a p o r e c h e si a l za va d a ll e g r a t e v ic in e ai mar ci ap ie di, v ap o re c om e r a c c on to d i u n ’a tm os fe r a f i g li a an ch e di t e mp er at u ra e de nsi t à d el l’ a r i a , c om e n e ll a “ St a zi on e d e l le c arr oz z e” di A lf re d S t ie gli t z 6 , 1 87 3 , i n c u i s o n o i c or p i c a l d i e s uda t i de i c av al l i a pr od url o , i l va p or e . “ N a r r a r e n on s e r v e a c a p i r e i l mo ndo , ma a d ab it ar l o. ” 7 E se n el la n a r r a zi o n e d i m a s s a , q u el la t e l ev is iv a e c in ema t ogr afi ca , s i s ta i m p o n e n d o l’ u s o d i u n p u n t o d i v is t a a v ol o d’ uc c el l o c o me mi g l i or p a r a d i g m a p e r l’ i n d i v i d u a zi on e di un l u o go q ua l’ è il il k ai rò s d i q u e st o sog n a r e? P la y st a t i on e g i o c hi el e t t ro ni ci ? Op po r t u ni t à di v o la r e ? Tor n i a m o a Lo r e n z , tr e m e tr i i n or iz z o nt a l e s on o t r e pa ss i, u n a ll u n g a r e la m a n o, u n t oc c a r e c i ò c he mi at t en de so l o a t re met r i d a m e , t r e m e tr i i n v er ti c a l e son o la di st a nz a fr a il mio b al c on e e qu e l lo d e ll a v i c i n a d i so tt o, l’ i n a c c es s ibi l e, v io l at o s o l o da l adr i acr ob a ti e d a g a tt i t e m er a r i . VIAGGIO NELLE CITTÀ SOGNATE ed. Neos, Milano,2004 W. B e n j a m i n , “ I n f a nz i a b e r li ne se in t or no a l m i l l e n o v e c e n to” , Tor i n o, 2001 , p a g . 1 6 9 Walt e r B e n j a m i n ( 1 8 92 - 1 94 0) p e r lui “ [ …] s i e ra s e mp r e d i m ost r a ta van a l a s p e r a n z a d i un im p i e go si c uro e d i u n p a s t o a s s i cu ra t o.” p g.2 3 in “ In f a n z i a b e r l i n e s e i n tor n o a l m i llen ov e c e n t o ” , To ri n o , 20 01 . Fo rs e è l’ in t e l l e t t u a l e p i ù c i t a to d e l n ovec en t o , A d o r n o l o d e f in i sc e a e r on a u t a, qu i è e v o c a t o i n qua n t o e s e m p i o di v is i o n e a d a l t e z z a d ’ uom o . 8 I n te r vi s ta a J . G . B al l ar d in A l ias, 12 fe b b r a i o 2 005 , t r at t a da Ve n t r e – L a r i n a sc i t a de l l ’ ar c h ite t t u r a f eb b ra i o 2 00 5 nu me r o s pec ial e s u l l a c it tà i n c ui i nt e r v en g o n o 23 n ar r ator i . 11 J.G .Ba lla r d è u n o sc r it t or e in g l e s e d i fan ta s c i e n za. 10 Na om i K le i n, g io v an e g io r n al is ta c a na d e s e ra c con t a di br an din g , di e d i ti n g p la ne t ar io e di mo l t e al t r e c ose s tr e t ta m e n t e l eg at e al pr o ce s s o d i a st r a z i on e d el l ’ im mag in e de l piane t a i n “No lo g o ” , M il an o , 2001 . 13 B. Ch a tw i n (194 0-1 989) , v iag g ia tor e fo to gr a fo e s cr itt o r e , r it e n ev a c he l’a ggr e ss iv it à u m ana f o ss e ad a p p a nn a ggi o qu as i e sc l u s iv o di n o i se d e n t a ri , i n o madi n e e r an o e s en ti . 12 P.Vi r i li o , “L o spazio c r it ico ” , B ar i, 19 98 p g. 1 25 -1 27. Pa ul Vi r i li o è dir e tt o r e de ll ’ E co l e sp e c i a le d ’a r ch it ec t u r e di P ar ig i, r e c e n te m e nt e co m e J . G . B all ar d si è oc c up a t o d i i nc iden t i s tr adal i c o me i m m a gin e si m bo l o del l a c on t e mpor a ne it à . 14 I nd iv idu ar e qu ind i un l uo go gua r d a n d ol o d a l l’ a l to e n o n d a u n p u n to d i v i s ta ad a l t ez z a uo mo, un me t ro e s es s a n ta , s i p or t a d i e tr o d i v e r si e c u r i osi r i sv o lt i , no n so l o pe rc et t i v i. “ Pi ù c he a i r e g n a n t i , p er ò, r i v olg e v o la m i a a t te n zi on e a i pi ed is t al l i, pe rc hé l e s ce ne c he v i er a n o r a p p r es en ta te , p u r n on es s e n d o c h i a r i i rif er imen t i, era no pi ù v ic in e” 8 , W. B e n j a m i n 9 p a r l a d e ll e sc u lt u r e d i Fe d e r i co G ugl i el mo e de l la regi na L ui sa a B e r li n o n e l Ti e r g a r te n e m e n tr e c i r a c c on ta i pi ed is t al l i po ne u na r el az i o ne e m p a t i c a , “ p u r n on es s e n d o ch i a r i i r i f er i m e n t i ” , c on q ua lc o sa d i cu i no n si c api s ce c om p i u ta m en te i l s en so , m a ch e ci r i g u a r d a , s ol l e ci t a l a no st ra a t t en z io ne p e r c h é è v i c i n o, p r oss i m o a ll o s g u a r d o, a m a i l pr os si mo t uo . .. “ St a eme rge ndo u na nu ov a t ip o log i a d i n u c le o a b i t a ti v o c h e n on p o ss i e d e p i ù l e q ual i t à ch e han no i spi ra t o J o y c e , El i ot o Ka f k a . O g g i cr es co n o st e r m i n a t e ar ee s ubu rb ane se nz a un v er o c en tr o e la r a p p r es en ta zi o n e c h e er a p r op r i a de l l a l e t t er at ur a o t t o -n ov e ce nt e sc a n o n p u ò p i ù e ss e r e a p p l i c a ta a q u e st e n u ov e re al t à ” 10 , c os ì J . G. B al l ard 11 c h e è u om o d a i n c u b i p i ù c h e d a s og n i – C r a sh , Su pe r Can ne s e Mil l e nni um Pe o p l e – c e r c a n o d i r a c c on ta r e la co n t e m p or a n e i t à pa r t e nd o d al pr es up po st o c he la ci tt à n o n es i sta p i ù , n o n v i è p i ù m a t er i a p e r i l s ogn o, ri mango no l e pe r t u rb az i on i d el l’ i n c u b o . An c h e q u e st o è c u r i os o, l a c i tt à c on t emp or ane a p uò e sse re v is t a sol o d a d i s t a n t e , p u ò e s s e r e s og n a t a s ol o s o tt o fo r ma di i nc ub o. Qua l è i l d es i d e r i o? Q u a l e i l k a i r òs ? Q u a l cu n o sta t e n t a n d o u n e di t ing de l re al e ? E do ve p or ta ? A d u n b r a n d i n g p l a n e t a r i o d i i m m ed i a ta e r api da l e t t ur a, l a di f f us io ne d i u n m a r c h i o a s tr a tt o, la c i t t à d i v e n t a ta l og o s pen dib il e in gio ch i di mar ke t in g u r b a n o s o f i s ti ca to 12 . A zz er a m e n t o d e l sog n o . Qu ant e c o se s ot t e nd e una v is i on e a v o lo d ’ u cc e ll o. L i m i t a ta e zo p p a p a r e la no s t ra c ap ac it à di so gnar e, l a p e r d i ta d e i p a r t i c ol a r i , la v i si on e d a lo n t a n o s on o c omu nqu e i l po r t a re a l le e str em e c o n s eg u e n z e u n a m od a l i t à d i g u a r d a r e ra di ca t a n el l a no st ra c ul t u ra . B. C h a t w i n 13 r a cc o n t a n e lle “ L e Vi e d e i C a n ti ” d i u na pia nu ra da at t r av er sar e; l ’o c ci d e n t a le ce r c a c o n tr e p i d a zi o n e u n r i li ev o , an ch e pic c ol o , pe r p ot e rs i or i en ta r e d a l l’ a l to, i l n a t i v o lo g u a r d a p e r p le s s o , pe r sa pe re do v e and are bi so g n a le g g e r e u n a se q u en z a d i sa ss i , o r i e n t a r si v uo l dir e gua rda re d a v i ci no . G u a r d a r e d a l on ta n o S h a n g a i o Sa o P a ol o c on i l o ro t re nt a mil i on i d i a bi t ant i pu ò p e r m e t te r e u n e d i t i n g d a v i d e og i oc o, e vo c a r e u na s en saz io ne di co nt r ol l o , m a d a v i ci n o “ […] u n u r b a n i s t a c h e si a d e g n o di qu e st o no me no n si az z ard er e b b e m a i a d i n t e r p r e t a r e c om e s op r a v v i v en z a , s vi l up po d el l a fo r ma ur ban a, m a p i u t to sto co m e s eg n a le d i u n a m a s s a cr i ti ca , i ndi z io ca t ac li smi co di u na i m m i n e n te d i si n t eg r a z i on e d e ll a ci tt à s to r i c a [… ]” , “ […] c iò c he è u rb ano no n ha p i ù f or m a , t r a n n e u n a < <f or m a -i m m a g i n e >> s en z a di mens io ne […] ” 14 . VIAGGIO NELLE CITTÀ SOGNATE ed. Neos, Milano,2004 Il t e r z o c a p i t o l o d i “S to p th e wall”, Ro m a 2 0 0 4 è in t it ola t o “I s o gn i co n f i s c a t i ” , re c e nt e m e n t e a l fe st ival d i Su n d a n c e è st a to p è r e se n t at o u n f i l m “ Mu ro ” d i Si m o ne Bi t ton m aroc c h i n a n a t a a Ra b a t ”I l m ur o det er m i n a i l p r i m o p i a n o d i un a par t e, g l i i s ra e l i a n i , c olor o c h e lo c os t ru i s c o n o , c h e l o a gi sc on o e c h e per q u e s t o s o n o l i b e r i d i m uo ve r si , c on t ol l a n o l a l o ro i m ma gin e . Gli a l t ri in v e c e l ’ i m m a g i n e se m b ra n o p e r der la n e l q u o t i d i a n o , ne lle p i c c ole st ori e, a l d i l à d e l l e r a p p r e s e n tazion i p i ù e c l a t a n t i - i l k a m ik a z e - ne lla vit a.” S e n o n s i g u ar d a d a vi c i n o quella c h e e m e rg e è s olo l’ im m a gine de l v i n c i t o re . 15 H .Hop p e r (1 882- 196 7) , pit t or e e d i llus tr a t or e , t e n dev a a g u ar dar e d a vi c i n o, c i s o n o n o te s u e v e dut e , t a lvo lt a z e nit ali, in c u i è s e mpr e i n p r i m o p i a n o u n par t ico l ar e de l l a fi n e st r a , m a i a v o l o d’ u cc el l o , m a a n c h e se a ve ss e de cis o di u s ar e q ue st o t ip o d i pr o spe t tiv a n o n c’ è n e s a r e m m o p e n tit i. 16 Si lvi a Br è , “ L e bar r icat e m ist e r io se ”, Tor i no , 200 1 17 I l mu ro in co rs o d i edi fi ca z io ne i n I sr a el e n e ll a w e st Ba n k è fi g l i o d i u n a p e r c e zi o n e d e l t e rri t o rio e de l l e ci t t à c ome for m a -i m m a g i n e s en z a d i m e n s i on e, è l a co n f i s ca d e l sog n o , do v ut a a sgu ard i a v ol o d ’ uc ce l l o 15 . La ci tt à c h e c i c i r co n d a si s tà t ot a lm e n te t r a s f or m a n d o, c og li er e i pa r t i co l ar i di c iò ch e a c c a d e p ot r e b b e es s e r e u ti l e e s a lv a r c i la vi ta , p r ov a n d o a so gnar l a d i nu o vo . I n qu e st i g i or n i l’ i s ta l la z i on e c h e s t a i n va d e n d o B e r li n o i n m em o r i a de l l ’ Ol oc au st o ha gu ar dat o d a v i c i n o i l m u r o c h e a tt r a v e r sa l a C i sg i or d a n i a s i n o a co n q u is t ar ne un a so mi gli anz a fi si ca im b a r a zz a n te . Ed w a r d H o p p e r 16 h a i n d a g a to l a c o n t e m p or a ne it à a t t rav e rso i par t ic o l ari , sp es s o i s u o i p u n ti d i vi sta s on o sta ti c om e q u e ll i d i B en j a m i n , mo l t o vi c ini ai pi ed is t al l i, av ev a c o m e S i r on i p r e c i s a co sc i e n z a d e l la t r a s f or m a z i on e d e ll a c it t à , e l a s ens az i o ne “ di u na i m m i n e n te d i s i n t e g r a zi o n e d e ll a c i t tà s to r i c a ” . I l su o u l ti m o qu ad ro mos t ra se st e ss o e l a mog li e m e n t r e si c o n g e d a n o su l p r o sc en i o , v i c i n i ss i m o a n oi , v es t it i co me d ue mimi i n bia nc o o c o m e d u e c l ow n , c i s a lu t a n o c o n la p e r f et ta c on sa p e v ol e z z a d el l a pr os si ma mo r t e del l a n ost r a c i v i l tà . “ […] Ci v o rre bb e d el t emp o per s p i e g a r e c he al l ar gand o l o sgu ar do s i s pa ris ce , e qu ant o è b ene .” 17
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