• A tárlat a lehető legteljesebb áttekintést kívánja
nyújtani a korszakról, a lombardiai művészet
központjairól, felvonultatva a legjelentősebb
művészeket és illusztrálva az őket foglalkoztató
művészi problémákat, hatásokat.
• A festménykiállítás tematikáját dr. Giovanni
Valagussa, a bergamói Accademia Carrara
művészettörténész-kurátora állította össze, az
összesen 56 festménnyel azt az időrendet
szemléltetve, ahogy a 15. századi középkori,
késő gótikus stílusból Lombardiában is
kibontakozik a reneszánsz, majd a 16. század
elejére eljut a manierizmusig.
1. Az udvari gótika és a flamand újítások
• A tárlatot a Bonifacio Bembo korára
jellemző késő gótika nyitja, az udvari világ
kifinomultságával és a flamand festészet
közvetlen ismeretének első észak-itáliai
jeleivel, amelyeket itt a hagyományosan
Zanetto Bugattónak tulajdonított festmény
képvisel, mely egyébként visszavezethető
Van Eyckra.
Bugatto Zanetto
San Girolamo
1460, datazione critica (sec. 15,
fraz. 5)
tavola, olio, cm. 53 x 36
Inv. 729 - 1866, Legato
Guglielmo Lochis
Sala 4 (CD), parete nord
Ambito culturale: Scuola
milanese
Categoria iconografica: Sacro
Bembo Bonifacio
San Francesco d'Assisi
stimmatizzato
1460 circa, datazione critica
(sec. 15, fraz. 5)
tela, tempera, cm. 64 x 32
Inv. 1360 - 1924, Legato
Carlo Ceresa
Sala 1 (CA), parete ovest
Ambito culturale: Scuola
cremonese
Categoria iconografica: Sacro
Anonimo
Scena di corte
Trionfo dell’amore
1460 circa, datazione critica
(sec. 15, fraz. 5)
tavola, tempera, cm. 40 x 55
Inv. 1095 - 1901, Legato
Antonia Noli Marenzi
Sala 1 (CA), parete ovest
Ambito culturale: Scuola
lombarda
Categoria iconografica:
Profano
Bembo Benedetto
Assunzione della Madonna in
cielo tra profeti, angeli, arcangeli
alla presenza di Santi e Apostoli,
con sfondo paesistico
1470-1475, datazione critica (sec.
15, fraz. 6)
tavola, tempera, cm. 108 x 43
Inv. 699 - 1866, Legato Guglielmo
Lochis
Sala 4 (CD), parete est
Ambito culturale: Scuola milanese
Categoria iconografica: Sacro
2. Új szempontok: a perspektíva és a klasszikus
antikvitás
• Megjelennek az első újszerű figurális ábrázolások,
melyek az antikvitás felfedezésére utalnak, és
kétségtelenül a század közepi padovai fejleményekből
merítettek ihletet.
• E szakasz jelentős szereplője a nemrég „Maestro dei
cartellini” („a lapocskák mestere”) névre átkeresztelt
művész (korábban ’Maestro del 1458’, “az 1458-as
mester” néven jegyezték), aki Bergamóban is működött
és talán bresciai származású volt. Bizonyos tekintetben
olyan művészek újításait előlegezi meg, mint Butinone
vagy Cicognara, akik az érett reneszánszhoz vezető
átmenet idején alkottak.
Maestro del 1458
Angeli con strumenti della
Passione
1459, datazione critica (sec. 15,
fraz. 5)
tavola, tempera, cm. 53 x 21
Inv. 133 - 1796, Legato
Giacomo Carrara
Sala 1 (CA), parete est
Ambito culturale: Scuola
bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
Maestro del 1458
Angeli con strumenti della
Passione
1459, datazione critica (sec.
15, fraz. 5)
tavola, tempera, cm. 53 x 20
Inv. 135 - 1796, Legato
Giacomo Carrara
Sala 1 (CA), parete est
Ambito culturale: Scuola
bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
Maestro del 1458
Tarot kártyalap-királyi serleggel
Antonio Cicognara (működött: 1480 – 1500):
A Világ (tarot kártyához tartozó darab)
3. Vincenzo Foppa, a padovai antikizáló
újítások és környezetük
• A perspektíva lombardiai elterjedésének
legfontosabb szereplője Vincenzo Foppa volt.
Sokáig tartó, a század második felét teljesen
átfogó tevékenységével egyértelműen állást
foglalt a tér geometrikus megszerkesztésének
szükségessége, egyúttal a valószerű ábrázolás
fontossága mellett, amire a jelenetek környezeti
elemeinek aprólékos kidolgozásával és az
emberi alakok alapos jellemzésével törekedett.
Vincenzo Foppa (1427/30 – 1515/16):
Nemesember képmása
Foppa Vincenzo
San Girolamo
1460, datazione critica (sec. 15,
fraz. 5)
tavola, tempera, cm. 46 x 31
Inv. 623 - 1866, Legato
Guglielmo Lochis
Sala 4 (CD), parete nord
Ambito culturale: Scuola
bresciana
Categoria iconografica: Sacro
Butinone Bernardino
Circoncisione di Gesů Cristo
1480-1485, datazione critica
(sec. 15, fraz. 7)
tavola, tempera, cm. 25 x 20
Inv. 296 - 1796, Legato Giacomo
Carrara
Sala 4 (CD), vetrina
Ambito culturale: Scuola
bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
4. Ambrogio Bergognone, a Sforzák udvari
festője
• Fontos szerepet játszott ezekben az
évtizedekben Ambrogio Bergognone is,
Ludovico il Moro kedvelt festője. A herceg őt
bízta meg a paviai Certosa freskódíszítéseinek
hatalmas munkájával.
• Bergognone a reneszánsz újításainak csiszolt és
rendkívül elegáns értelmezést ad, amely a
flamand festészetre jellemző finomságokat
eleveníti fel, ezzel bizonyítva, hogy ez a hatás,
legalábbis a milánói művészetben, még mindig
életképes.
Ambrogio da Fossano ,
Bergognone
Incontro di Sant'Ambrogio e
l'imperatore Teodosio
1490, datazione critica (sec.
15, fraz. 8)
tavola, olio, cm. 33 x 21
Inv. 614 - 1866, Legato
Guglielmo Lochis
Sala 4 (CD), parete nord
Ambito culturale: Scuola
milanese
Categoria iconografica:
Storico
Ambrogio da Fossano , Bergognone
Toulouse-i Szt. Lajos
• A bergamoi
domonkosok
templomába festett
poliptichon táblája
• (életnagyságú)
Ambrogio da Fossano , Bergognone
Szent Vince
• A bergamoi
domonkosok
templomába festett
poliptichon táblája
• (életnagyságú
5. Bernardo Zenale és „a Sforza-oltárkép
mestere”: párbeszéd Leonardóval
• E rendkívüli kulturális fejlődés következő
lépcsőfoka Leonardo 1481-ben kezdődő milánói
működése. Alapvető fordulatot jelez az a
szemlélet, hogy a festészet a tudományos és
pszichológiai megismerés eszköze, s ezáltal a
természet tanulmányozásának, az emberi
személyiség és környezete vizsgálatának
kísérője. E gondolatokat a trevigliói Zenale is
elsajátította, aki a térség legjobb festője volt
ezidőtájt, akárcsak a titokzatos „Maestro della
Pala Sforzesca”, „a Sforza oltárkép mestere”, a
kitűnő művész, akinek azonosítása még várat
magára.
Maestro della Pala Sforzesca
Sant'Ambrogio
1480-1490, datazione critica
(sec. 15, fraz. 7)
tavola, olio, cm. 73 x 62
Inv. 678 - 1866, Legato
Guglielmo Lochis
Sala 4 (CD), parete ovest
Ambito culturale: Scuola
milanese
Categoria iconografica: Sacro
Zenale Bernardo
Madonna che allatta Gesů
Bambino
1510-1520, datazione critica
(sec. 16, fraz. 2)
tavola, olio, cm. 43 x 33
Inv. 514 - 1866, Legato
Guglielmo Lochis
Sala 4 (CD), parete est
Ambito culturale: Scuola
bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
6. Milanói hatás Bergamóban ( A Marinoniműhely). Kompromisszum Velencével
• Az új utakat nyitó változások nehezebben
hódítják meg a kisebb városokat, de végül mégis
feltartóztathatatlannak bizonyulnak. A cremonai
Fadino szigorú festészeti perspektívát teremt
Bramante nyomán, a bergamói Marinoniak
szeme előtt Foppa művei lebegnek és a
trevigliói Szent Márton templomban elhelyezett
poliptichon, amely Butinone és Zenale ifjúkori
műve. Antonio Boselli Zenaléra tekint, de már az
érett korszakára, és „a Sforza oltárkép mestere”
is mintát ad neki. Furcsa módon Andrea Previtali
ezekből a lombardiai előzményekből indul ki, de
a velencei kulturális miliőbe lépve mindjárt maga
mögött is hagyja őket.
Previtali Andrea
Madonna in trono con
Gesů Bambino e i Santi
Sebastiano e Tommaso
d'Aquino
1506, datato (sec. 16, fraz. 1)
tavola, olio, cm. 76 x 60
Inv. 654 - 1866, Legato
Guglielmo Lochis
Sala 5 (CE), parete sud
Ambito culturale: Scuola
bergamasca
Categoria iconografica: Sacro
7. Leonardo követői
• Az a művészeti irányzat, amely Leonardót
választotta példaképéül, legfontosabb
képviselőivel van jelen a múzeumban, Solario,
Boltraffio, De Predis, Luini, Bernardino de’
Conti színvonalas alkotásai révén. Ezt a jól
ismert időszakot a nagy firenzei festő tanítása
határozza meg, kulturális szempontból pedig
Az utolsó vacsorára irányuló tanulmányok
játszanak központi szerepet benne. Az utolsó
vacsora kezdettől fogva a legfőbb követendő
példává válik. Eleinte az értelmezés
összhangban áll a leonardói gondolatokkal, de
később egyfajta manír jut érvényre, amely
szívesen helyezi előtérbe a hűvös idealizálást,
ahogy azt Bernardino de’ Continál látjuk, vagy
az intellektuális érzékenységet, ahogy
Giampietrinónál.
Boltraffio Giovan Antonio
Gesů Cristo fanciullo
benedicente
1510 circa, datazione critica (sec.
16, fraz. 1)
tavola, olio, cm. 26 x 22
Inv. 977 - 1891, Legato Giovanni
Morelli
Sala 8 (CH), parete est, vetrina
Ambito culturale: Scuola milanese
Categoria iconografica: Sacro
Solario Andrea
Gesů Cristo coronato di spine
1500-1505, datazione critica
(sec. 16, fraz. 1)
carta, olio, cm. 39 x 31
Inv. 716 - 1866, Legato
Guglielmo Lochis
Sala 7 (CG), parete sud
Ambito culturale: Scuola
milanese
Categoria iconografica: Sacro
Bernardino Luini: Tájban ábrázolt
Magdolna
Albertino Piazza: Szent Katalin misztikus
eljegyzése
Luini Bernardino
Gesů Bambino nella capanna
con la Madonna e San
Giuseppe
1500-1510, datazione critica
(sec. 16, fraz. 1)
tavola, olio, cm. 42 x 38
Inv. 704 - 1866, Legato
Guglielmo Lochis
Sala 7 (CG), parete est
Ambito culturale: Scuola
milanese
Categoria iconografica: Sacro
.
8. Cremona, Mantova és Brescia: az új maniera
jelentkezése a Pó-síkság térségében
• Lombardiában a voltaképpeni reneszánsz
korszak a leonardói minta fokozatos
gyengülésével ér véget, amely egyre több teret
enged az explicit és olykor nyers realizmus
egyfajta visszatérésének, amelynek egykor
Foppa volt a legmarkánsabb alkotója. A tárlat
egy új generáció színrelépésével zárul, melyhez
Altobello Melone, Romanino, Moretto tartozik,
más, főleg Cremona és Brescia között
tevékenykedő művészekkel együtt. Közben
Bergamóban már Velencére figyelnek, Lotto és
az immár velencei műhelyekbe elszegődő
művészek világára; tekintetük ekkor már
Lombardián kívülre irányul.
Altobello Melone (1485 k. – 1543 k.): Madonna a gyermek Jézussal és
Keresztelő Szent Jánossal, 1510 k.
Bonvicino Alessandro, Moretto
Madonna con Gesů Babino,
San Giuseppe e San Giovannino
1550, datazione critica
(sec. 16, fraz. 5)
tela, olio, cm. 63 x 94
Inv. 606 - 1866,
Legato Guglielmo Lochis
Sala 9 (CI), parete sud
Ambito culturale: Scuola bresciana
Categoria iconografica: Sacro
Lotto Lorenzo
Gesů Bambino dormiente tra la
Madonna e i Santi Giuseppe e
Caterina d'Alessandria, con
sfondo paesistico
1533, datato (sec. 16, fraz. 3)
tela, olio, cm. 81 x 115
Inv. 666 - 1866, Legato Guglielmo
Lochis
Sala 6 (CF), parete est
Ambito culturale: Scuola
veneziana
Categoria iconografica: Sacro