Fonte per la s t a r i a materiaie dell'operr verdiana La Trodtp
Depamnent of Itiliin
McGiU University, Montreai
Thesis submitted to the Fadty of Gmduate Saidies and Research in
partinl fulnlment of the requin men^ of the degree of Master of Arb
This thesis was direcad and mapemkd by
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Compendio
Ad un'atttnta ui;ilisi c ad un nwicinato c o h n t o m h vasione
tau& e iibrettistia
mmuiztsca,
della vianda di Mugucritc-Violcm, il pmonaggio pib volte
rcinamato del r o m a n d n m m a Li Signota &Lk
Grnefie, mergono impomnti
diffcrcnzc cd utili considerazioni. sia pu q w m riguuâa ridentid dei nc gcncri
(romuuo. tcatro cd o p ) , sir pu quel chc concerne Soperrzione riduniva del Librettisu
die. mutando i ruoii dei pcnonaggi ed i dori da asi vcicoiati, giungc ad una sintesi che
non ha eguali ride o
p e au' yncri cui s'ispin
Quata tesi ha mimto proprio a mmere in l u u quate difkrcnzc
muumcnti intcrvcnuti e il guUo panicoiare del libmto de Lu Ttrnrxltw
di gcncrc, i
Ifone p;iinst;lkingly analyres and compares the novd, the thauid and the libretto
venions of M ~ c r i t ~ V i o l c naas, c v d t i m c rcborn chamctcr b r n the novel and dnma
GimiIk, one notices suiking diffesenca a d glcvu u
d insights as to the pmiüarity of
the duce genres involveci (novel, t h a u c and opera) and as to the d u &
work of the
libretto writcr who, by modifying the rola of the charactws and the d u e s thcy channel,
a c h i v a a synchcsis thac has no match in dK works he dnwt fiom.
This thesis aimcd pfecisely u highiighting the intcrvcning diffaenas m o n g the
thm genres. while poinring out the changes which wrrc i n d u c a l and die p d i u nanue
of the finai product, the libretto of L TraYia~rr.
Si on d n e anentivement et on compare de façon capprochde la version
romanesque, t h & d c et mtlodnmauquc des vicissitudes de MuguCritcVioletm, le
personnage du roman-drammc tr Dame arx GnndIt'ar qui renaît lintrairement maintes
reprises, on remarquera d'imponanta diRrrnar a ea pukm d a o b ~ ~ r ~ ~ ttrès
i o nutiles,
s
soit pour CC qui en OC de L spécificitC des vois genres (le roman, le thCLûe a l'opéra), soit
en ce qui conceme l'opération de ttdu&oa du librettine qui, en changeant la Ales de ses
personnages a la vaieun qu'ils personnifient, pvvicnt à une synthèse sans égaux dans lm
oeuvra et la guim auxquels il s'inspire.
Gttc
th&
avait pour but
de m m e
ai
Cvidcnu ces diffdsenca parmi la vois
genres, tout en signaiam l
a changemeno ranieis qui ont
libretto de Lu
Ttdkta
ni
lieu a le géaie unique du
1. Le odgM del melodramma
Loro~~prrcipuoe~di~riro~anum~~LPydtgccrch
sapeva e u m aita accompagnata da musica, nr dignomva in che c o u fime
c o d d t a tale w.;M amnadone i documcati, mcntte ce n'em conaervp~t~
U testo.
Q u d intelietrunli miravano dunquc a comporre quaicorn di -0,
rirpoadcnte
pet aitm .Uc nume tendenze musirrili e ai pmgtero che k amsicri aveva hm, dai
tempo dei Greci fino ad olgl
Si studiarooo dunque di ridice vita aüa
mll0djl2,aipponeido
che PL
Naaurlmcnte il p h b
piu-
Br0
con~ne-
i versi di m'open in muiL.i cm
brrvt, dl poche pmdac, eodcché veane ipoaoacrinicnte d o m m h puoh
Kbicaa C o n i p u d . I r r a ~ d P i c o c d m e d h d l c u c ~ i l p h b U b m " c b e
condcacaaoa,~rropocdco~~~a~haimoinpuot,uai~e
mdde. ShbbireLcodiwrdoilaicbdnmmqoyh~liricr,iL~
p m u d e , P o g r c t ~ , F i a ~ e h ~ ~
in a lunghi nt& Qumm ai mggeai io Zena U mcrc O dilh mic~bgiaO dd m o d o
deJi anCiehi emi, rperu, wegkndo
rcmote O barbars
crri
guesd q u a dei bud a e d i
O
di regbai
Ii tipo del librettn mcoprmiam, pur mi kpido, m âiventpco ormai tmppo
L*apcnicrtendictpoeliricoe~lrPridowriilreddilcm,d~nirtico
d,
mn CUMdOd tmppo del C Q O O ~ U [email protected]
D
e dirmmrtico. Tan-
vem
ehwiyn~EiPdmim~kuicoiighuli,poraadoIt&unUbrrao~rlaro
necondo
1 capricdo dd uncina k mirici doarinrva iar0nbrrct.t~;non era il
libttm ilhirtlr~~
bni mala dIc primirk
6onntiw r i p w più Prdi da Beliîni, Wagner
aaicw;id del t
m
Ve&
Euo subiva le vicede
niur;ciii.UmianA~ia~liieuaihhuQiper&llimuieiquilriuiLriÉotlll~
iampreri da GLick in~ndtvawstiaiirc ai bandi b i g h i
de# aqomenti
pih mbud, avvicinandd .IhsempIicit&del drunmi pero. b inrnmm un ritoram d
recitarc musicaie,
Fiorentha.
ci&
i quel
' d m c.omndom che pmgugnava L Cuacram
Qudultimn in-
w n rppwio~taebquenza neiim sua F b &
ûèh
~uairifiol~l~cheresticuiredmrbdrrnvarQrpideâîgaidd~uaIdet
mnprivedipcntm z i o n e e d i c o a p t e ~ m i c h e q d i i w p o u o n o b m 9 r c a h r
In b g h k r n li ebkm due ptodi poeti c h viseem a iungo in I d h ed
amamm U o ~ r m ,
p
i
e
;Byrw, che c d nci s
u
d poemi pemoagi awentmaroai.
Shelley, che cckbd 1 m o d o c W o comc m d o di iiberd e di klltrn.
Pidcidiunminii00,lAwvad
deii'ltnlir
~ebtdwmmmppcesentactkcord;z;nai
il dominio stnnien, e c e k b la
0
0
ato~iicacomr il
~dclLePlairiedchic~iSi~IIpiakaicarodelro~egii
&ai di .Laipocd comc Berchet a G U abkm uni pi* impo~pndcacW&
gii
Iillini ne1 prgi.mmi di un rinwwimenm d i i r k , Iî iiuggbr poeta di questo
periodo
tu
Gi.co11~)
L e a p d i il
qurL ha
pmbonda d e k nuove
UM
esigemze pome bL Rom~ticirmo,uai mrmnre t un maho per ii modo ciassico. Più
&[email protected]~inaidreidvipcrhiiocm~fiiü
muricim Giuwppc Verdi. Le sue opcre dhnnmow hm#c
rapptrCdCnminoo amveno i vui in&
i &tti
d e h likrd e dcUI giustizia conm
ognitioimrdiogprcuioiw, di perehC crpriummm QU&
anmbili e vicine dPiahiu p o p o h .
ci. petch6
t mebdir del Na-
fi
temi in dow bc;biunte
prarina âivetlll+
~mibdiiaaodcl~~nt~,P~dclLeeellioacd~raciitilhn
wntroLaioLawcrhfqdoCilperioQ~IndFItrUI aquhbkw
~nde112..LecinqueIcractcheeompoaloooilniocqaoo~cV*E&D~I.
TOTALE
~~0
23
FRANCESE
55
INGLESE
15
SPAGNOLX)
2
TeDESCO
9
INCERTA
16
II. La ~
.
c La
Tm*m
P
mit0~O realtPf ~
~
a
~ m t h l t t oaaîk lue ce=, â i cui corn vace c h
drao ocge. 1 moi btnitoti sono i
~ d i P u j g i , k p e l i & c e e i ~ i e l ü p ~ w d a i p i eù M
~ ut i t f i h
modi piuttmto che negui&
sopiiaaomc
È a queam p ~ n t oc h si cocniacia d amibuide 1
di "Sigwra âek aackm
La. -ad.
ddlt cmwk mn C duaque
î n v c n d o n e d i A l m n d r r h u a u ~ C i r o mtethmai che attestano che Mant
Dupiesais era omemionata da questi &ci.
Li caaϟa dwante la
rimbob d9&gmm e di b.Marie Dupiesais è
ma epoca & un
uni manonuta, capriccbaa e
bkma. Dimentka In d a di un nrrPnte tm k bmcch di on dtm Si slnacio con
granâe purione in âivem atiivi*
Si puL anche d e k sua paasioiic pet il dom; si
dice che giochi e p d a deik romme codehvoii con gtande disinvoltun e che poi
si dimcnticâi di oim,con uni bottigiia di champagne.
Nd
mmuuo Paume, p m i di preccnPni in rcna come un c#timone
appamionato deni donna, si pceaenta inoece «wc un uomo quiltri il suo icopo é
roltanta di mcconmrciqueam dnnimi.il g h m e t owno Dumas, l'ammtt di Muit
D u p l u t , che divenm qui Marguerite Gautier, t tlppresentlto
r o e ~
il ~mmt
di
Armiidhrinl,(siaoaoo quikra#uiaMiilidi~ndrrhuaudd11I).)comc
un u o m ~d e n t e
aensibiie. bhguwite Gaudcr L wmpre oira
c01uidct.m dil
puam&~dcl~dort,ode~~d~odclp.drediArmiid.Ink~Cwapre
omtnmdiachiocrrob~âiiinuom~:
M y v r h t Gautier. Ci pada di
UM
witigiuu c h ha c o ~ t o IM,
soltant0 di
*mmlqOd83
~diii- =auus
' ~ ) s lp p o d n p lm 6aumapar
V a t >a W S w 5 o & ~ , l P p
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q wnmp ~ a p * , mOs0-d
~
aam q
ilao~Muamtdoilphaod+lPopcnr,aeimkrpuntinclhni.mcn~d
iinchiuâe in c u n pet otto @mi e e o b da m a grande ispiropone scrive l'opera
teatm&. CoaipLcia P o p m , la pmEn8a ilpadre, Che at C commoam.
non ~ r r u m
dl a c c u m k d La censura deiia m n d a
Ne1 1850 gü -i
repubblici W a c si oppone n#,iutamentc aüa eappce~ntpponedeii'open a causa
&li9imniddth delPmgocœato. Al ma0 rienL'Eumpa,
uni
a Parigi, dopo P viaggio atmnmm
mtkh Paspetta: un cetto Boum, diventato i>tme del Vaud&,
ha d e c h di presentare il dramma. (ruindo 19inucsembn co&so,
interviene di nuooo. il
.
minrstn,
Léon Faucher coadrna~l9inte&one deîi90pera
teamie, giudicaadoia immorrlc. Wo cttuo tempo awlcne
dirembu 1851. Ed C in quemtme
In cenruri
c
b bumrou,
il [email protected] di stato del due
che La lhmx? aux d
ioniu iUI censura. U due kbbriio 1852, ia d a del Vaudeviiie è
Cinque anni quasi, giorno per giorno dopo
1047. Popeta ai&
è ripprtsentatp,
L mo* di Mark,
cioè il
s si
colrm
a fkbbdo
Verdibylchkll.comcLptra~drimaudelLwpiopem&domcaa
ii desiderio di boiitiiâine. Gli è mom h mglit e dcrio convive con k S a p p o n i ,
ia
d~p~dd'~trocoaVedtloamohokurriroa.Qu#a&~i~
p~VcrdihSrlitiei,LiScreppoal~iiaccVedarkDniuedaiop.cre~ole,
B
~
~
)
,
C
8
~
~
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d
h
,
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o
m
p
O
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p
i
c
c
Qucrc'epoœawdcrldrnip#urqucllichegliL ~ m h ) r c R M u m d i
lmnrc~ck~or~ri.Lrd.~rochLpetL&n~.Qucm~di
a
l i k r i ~ @ L a ; h n k e o a v a k m ~ e ~
I burccaal w n rcmvrw k Scrrpporii nek bro dtt&enm mdaiizzati
&
tim,
i che avesse prcro 1poao di Ma+ttici,
aifeclro di Verdi.
glnniti.
O-
pure c k Verdl t k S v n i mn a i fimer0
Qud
Sa cib
wm, eul
~.cesd,
n
queh che d e s mnto bamm pet 1
L C O I U i d e t . ~c o m ~UM qddriar di
di vtrc~,
b .caub di 8-r
34 d
pt01d-~i œ
lli
brocW. T u a i i ~ t i d e 9 i b i ~ B U C Z d d i e mdbcte
d e ~ ~ aipbtnel
r e a ~ i s p rPiminacdiVcrdL
r
N d ~ d d 1 8 5 1 , V d i e h S a p p o a i ~
d8l P.Ln0
ad-
8
BPIIC(Dd p~~
diqgio eltmim [email protected]
~ncbe~-~9~rbbcro-~Èpue~tehkcibnnirdd~wni~rbbhao
& La T n h a La "Travhgin & un
Ne1 1852 V e d lavota alla
petsoaiggio dd mo aapo. Non appimlcae 9i mid~iogh, d ai modo
convellzionaie dei mcbdnmmi r a ~ r i ambiencid
d
in luoghi hapmbabill. La mwdim
che
1 compoaitnte mttted d i a scena i
scouandc. Tmppq se-
pet
i moi conteiiporuui di un' a d t h
dubbb, poiché l'opera dapprima t a p p ~ n m t aai ceiebre
teatm "La Fenicena Venezia, aoa phce dia b o b Il pubbko & a b i ~ t a
o vedere su
que-
raiimltanto pemollilggi cl<~cicl
La
vicead. .c.daiosa deil'emina sconvolge
i primi îettori del libcettn. Verdi bm per rappmcnmre Fopm con dei eoitwni
contemporanei, ma ie autmritp velLQZislneeerpingo~w)qucst'idea t i v o l u p o d . h i ii
compositote p e m
di mrpomm Psrbne Uidictm ne1 tempo, iiirepoco di L w
XIV. Ed è c;Nimnœ que-
grade secob che sarà a udncuore ritenuto.
Lc m d k a d o n i cemudi, che non ei.oo
rpot
rooerebie nei
~ e o lXVIII,
i
diotnnem invece pi& kquend acl XRC, periDdo in cui .Icuiic censure h n o di
un'asptczza eccesaiva, ipccirLncnte in mi~rii
politia, ed hi dcuai r a d NeUTdia
dk5 a b r i in tmd plocoli atmti, si yuiinao dicetthe diverse. A T o h , con un
r~piùlikriLencnii&dcl~nmdpiadipcadc~ialtai,ii~
hrducotrereccp~che~.~,aRoaved.N~p~linonvmhniio
.uobi~aaeoawadrbi~*iunluaird.FIrrootaipueunpdacno
riromri.Lece~âiMihno,Ban.N.lpKerraopiù~ed~ti
Nel dtawm q u d pemmd lono Muycrite Gauthier, Armind Duvai,
Georges Du-
Gucw Rieur, Nichette, Pndeece, Nanine, Olympe, A d , Soint-
Gaudens, Gustave, il como de Ghy, Ester, Adde, Arthur & VuiriUc, il dottore, un
COmmiiurio,
d o d i c gîi invibd.
YncrtunddqueMihamct
o f k p u # 8 ~ *
M.Llapliktrqu'Oawproma
NesilcntpuIcrh.
NecrogaaiirieP
Quilce qu'on &ot bkn,
Et pour moije pt4eir
A ce ciad douteux
L
Sde deux
~ pux
Re&* doni mon veiir
Ucoltada subito p.uDren:
Marguerite.. Ea attendant, voui 6- Cmu, votre voix est s i c d e . vous êpr
convaku & a que vous dites. Tout ed.&de quelque h...
Prenez ce- fleur.
(EUe lui doarr un cunéiia.)
Marguerite.. Vous me ha rappoibcrez.
Ammaad.. Et combien de temps lui hudn*ilpour d a ?
Hamerite.. Mik ce qu'ii hut ;itoute deur pour se b e r , l'espace d'un mir ou d'un
fnadn,
Invece d'opera in rcna è quasi idenda a queIh del &ammi:
-
Mirlucrite. Qui peut m'écrire icette heure?
(Ouvrant L lem.) Amuidl Qu'awe que d a s i g d e ? Y iî ne me convient paa
de jouer un rbk ridicule, mbnc auprb de ia bimmp que j'aime. Au mmm<où je
sortais de chez MU, M. ie comte de Giray y entrait. Je n'ai ni i' âge ni le am&m
de Sain~Gaudens;pardomes moi le d an< que paie, cdui de ne pas e a
iaüüoaniiir, et aiblioar anu deux que nous aour romma COLIlCLus, et qu'un humnt
aour avons c m wus aimer. Quand vous -VI#
cetœ lem, fourai défi quicd
Pub. A , . " '
...
Muyeriot, cioè Olympe, e que-
ditrcnterQ la sua nuova amante. Ne1 druami e
Armaad.. Oui! Marguerite Gwchtr. S.ve~vouscc qu'elie a Ut?We a vendu tout
cc qu'ek pdd.it pau vivre avec mai, tant elle m'aimait. cd.est beau, n'est ce
paa? Savcuvous ce que )rii nismoi?Je me ruir d u i t comme un miJnble. J'ai
accepdle~criflccrrniluirimdopiurenCrhngc.WI 1 destpas aop ad,je me
repas et je revkai pour rCp.cer tout d a . Vair e(a cau bCmotir que je ac dais
p l u den a cem bemme. Q lui je- des biilem de banque.)
Violeem
Ah! T
Ttatd
Na
d
M u y e n t e muom d a , wnmrismcnte a quantn awiene ne1 druiimr e
neiigopera.Uni di&reiin iiodcvok m l'opera e il mourizo b pute d t u i t a dai
hm,che il rocas~uo writto dd puna, dl vira di Annud,mena l'opera di Verdi
mette in rirrlcD i peasieri e k emorioni di Viiiem. Un al-
punm di divergemm &
che Verdi evidtda ia pena di dover h i a r e AilMo, men-
Dumas i N.hut
invece îa peni di Anatod, ropnttutm riguardo ai hapo c k Ahgucrir sembmva
non avetb amim m m qwnm b pellb~vaArrasnd
s
o
h tende
il h m che Macgueriac muoia
1 mai.nni pi& mgko deUbpem perch6 non
Armand, né per il k
m
cg&rhluzione
d pet
IV.La capacitQdel melcomplessita.
di tmcendere ia hnte in
Pet accomodut l ' d i t o dramtnatico e psicoingka del diabgo h G e m n t e
Vioietm nel leroido atm, Verdi c m
UM
scem geathacnte inMwntiva, che
incorpora eiemcnci del d g i t i v o andiponak, uii e drrmc di dueai in m a pudtura
uniçr.Le battue di iILpo che annunchm l'entrata in scmm di Germwt esprimoao
immid;ntptri.nte un presagio
dtlh binaiid e dek presudo15t dewimR."gine
borghese c W w e diemw, ma con l'interizione delle paroie e d e h musica Omnont
diimsm un cem dirragb pet la sua p u a Si precipita attrapmo il ruo &dogo corne
un uomo che reciii un capioac cd h pawa di dhnc~~dcarîo.
Spadti mm i
c o n v e ~ ~ e~ ~
le)conversdoni
li
ne1 dnmM di Dunrr, quado Germont a h g a v a b
sâegno UMadamigellaVakry?... WAldrrdo il padre in me d e t e . Si, deil'iirrum, che
a ruina rom, inwili.to
da dm.
Ma il tccitltivo di Verdi accentua il tom
eccessivomh~~~mdtllisua&nuacii.Genaontianunpd
tmppoilmooappeni
maCmundosi a m h peoi .ut riiporoc di Vbktta. 11 â@i0#0 Wonna m n b,
sipore, cd in odi cldlmdi Vioktta b un c
b dhcw
dini bccnegghttam câe
Gena~at(imprrpuimLiPiwtan,eL~rrarlf.kllicoupr#ad~acg.
in wnfia8iolE inutkolari,
F~tl,0~~mcaclAuoJnccomcua.qlr14Lmcbdlidmmpeindnri
momcwt che maggerimeo Pieabuaii di ermwt
8
reperke m a bami di
Mema apparen~mcnao h conwkbne a V i o k q k dghe di Gemont
sono ~ o p p ca d p o e r k b un'mha m n f i r t l : "Pimi& p h g i , [email protected],
miccrr". Comc Oermont rtesso .iiimno, in un
O
di inorperioae, un
pmhado kpmc b unisce a Vbkm: Useamnelî'dma gi& k me p e d . "Conggb,
ePwb~moeor~~edil~~L/*mocmbrdwrohtiL&Ocnawtper
copprimca qu#a d o h cui aw pu& ramni Mentce V i o b ripete n
e
i &
@vJy k due ~ o cdi giungom bmrœnte
ch+unisce Germont Violcm
diam risab al Lpmc di soüerenza
Di h n t e ai siieabo di ALbrrdo, Gemmnt diventa ancoca pi& dire-
chicdendo:
pet un nu-
rlrpondi d'un padte aîPa&ttn?? Gennunt ricoawce che ia spesanza
htum con AN) 6giio & -ta
disaytta insien
aiia bclicicP di V i o k m
Ma Germont non pub menarc iridittro e L un uiÉinui appeb id&do,
il suo amore e oflmdo
udrairimprover?'.
UM
morrudo
rehdwc basata d'smon e s u l pedono: "No, ma
Vioieüa e vuoie duaire i due iininat Appare d i a
-ri
dl Violetta comc un
si rende conto rrrlioiche é llltriVI~otroppo tardi: T h e d àite! (Oh cieb! È ver!)w.
In con~nra~
ai dimcntico Duvai,
Germwt aw pub accettaie h morte
di
Vioiem con serenità e di questn piange col @ih"Di
: più... non hceartni, tmppo
rimoiao l ' h mi diw,nn. Questn LlCt G#mont in u w s 9 o di
~ dlpcdne: W h
mai caum vegîiardd..l mai ch'io bcd o m ml ocdon.
a
con üprinelpb delPonae, doè queb m n b i t o & Gemiont che è p w c queh
Guicbonneq P d L'Italie. P h : Premes Univedmks de France, 1%9.
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Donizetti (1797-1848)t
Bedy
L ' a d di d a i s
Ph de' Tolomti
RobetaoDcvcmax
APPENDICE
Don Panquale
MaritdiRohan
Dom Sebastien
Catetinacomam
Nabucco
EmMi
1due Foscui
Giovirnnr D ' A m
Aida
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Fonte per la staria materiaie dell`operr verdiana La Trodtp