Fonte per la s t a r i a materiaie dell'operr verdiana La Trodtp
Depamnent of Itiliin
McGiU University, Montreai
Thesis submitted to the Fadty of Gmduate Saidies and Research in
partinl fulnlment of the requin men^ of the degree of Master of Arb
This thesis was direcad and mapemkd by
Pd. Sedo Mut Giiardtio
Acquisitians and
BibWgmphic Senrices
Acquisitions et
sewices bibliographiques
The author has granted a nonexciusive licence allowing the
National Library of Canada to
reproduce, loan, distn'bute or sel1
copies of this thesis in microform,
paper or electronic formats.
L'auteur a accordé une Licence non
exclusive permettant à la
Bibliothèque nationale du Canada de
reproduire, prêter, distribuer ou
vendre des copies de cette dièse sous
la forme de microfiche/fiim, de
reproduction sur papier ou sur format
électronique.
The author retahs ownership of the
copyight in this thesis. Neither the
thesis nor substantial extracts ffom it
may be printed or otherwise
reproduced without the author's
permission.
L'auteur conserve la propriété du
droit d'auteur qui protège cette thèse.
Ni la thèse ni des extraits substantiels
de celle-ci ne doivent être imprim6s
ou autrement reproduits sans son
autorisation.
Compendio
Ad un'atttnta ui;ilisi c ad un nwicinato c o h n t o m h vasione
tau& e iibrettistia
mmuiztsca,
della vianda di Mugucritc-Violcm, il pmonaggio pib volte
rcinamato del r o m a n d n m m a Li Signota &Lk
Grnefie, mergono impomnti
diffcrcnzc cd utili considerazioni. sia pu q w m riguuâa ridentid dei nc gcncri
(romuuo. tcatro cd o p ) , sir pu quel chc concerne Soperrzione riduniva del Librettisu
die. mutando i ruoii dei pcnonaggi ed i dori da asi vcicoiati, giungc ad una sintesi che
non ha eguali ride o
p e au' yncri cui s'ispin
Quata tesi ha mimto proprio a mmere in l u u quate difkrcnzc
muumcnti intcrvcnuti e il guUo panicoiare del libmto de Lu Ttrnrxltw
di gcncrc, i
Ifone p;iinst;lkingly analyres and compares the novd, the thauid and the libretto
venions of M ~ c r i t ~ V i o l c naas, c v d t i m c rcborn chamctcr b r n the novel and dnma
GimiIk, one notices suiking diffesenca a d glcvu u
d insights as to the pmiüarity of
the duce genres involveci (novel, t h a u c and opera) and as to the d u &
work of the
libretto writcr who, by modifying the rola of the charactws and the d u e s thcy channel,
a c h i v a a synchcsis thac has no match in dK works he dnwt fiom.
This thesis aimcd pfecisely u highiighting the intcrvcning diffaenas m o n g the
thm genres. while poinring out the changes which wrrc i n d u c a l and die p d i u nanue
of the finai product, the libretto of L TraYia~rr.
Si on d n e anentivement et on compare de façon capprochde la version
romanesque, t h & d c et mtlodnmauquc des vicissitudes de MuguCritcVioletm, le
personnage du roman-drammc tr Dame arx GnndIt'ar qui renaît lintrairement maintes
reprises, on remarquera d'imponanta diRrrnar a ea pukm d a o b ~ ~ r ~ ~ ttrès
i o nutiles,
s
soit pour CC qui en OC de L spécificitC des vois genres (le roman, le thCLûe a l'opéra), soit
en ce qui conceme l'opération de ttdu&oa du librettine qui, en changeant la Ales de ses
personnages a la vaieun qu'ils personnifient, pvvicnt à une synthèse sans égaux dans lm
oeuvra et la guim auxquels il s'inspire.
Gttc
th&
avait pour but
de m m e
ai
Cvidcnu ces diffdsenca parmi la vois
genres, tout en signaiam l
a changemeno ranieis qui ont
libretto de Lu
Ttdkta
ni
lieu a le géaie unique du
1. Le odgM del melodramma
Loro~~prrcipuoe~di~riro~anum~~LPydtgccrch
sapeva e u m aita accompagnata da musica, nr dignomva in che c o u fime
c o d d t a tale w.;M amnadone i documcati, mcntte ce n'em conaervp~t~
U testo.
Q u d intelietrunli miravano dunquc a comporre quaicorn di -0,
rirpoadcnte
pet aitm .Uc nume tendenze musirrili e ai pmgtero che k amsicri aveva hm, dai
tempo dei Greci fino ad olgl
Si studiarooo dunque di ridice vita aüa
mll0djl2,aipponeido
che PL
Naaurlmcnte il p h b
piu-
Br0
con~ne-
i versi di m'open in muiL.i cm
brrvt, dl poche pmdac, eodcché veane ipoaoacrinicnte d o m m h puoh
Kbicaa C o n i p u d . I r r a ~ d P i c o c d m e d h d l c u c ~ i l p h b U b m " c b e
condcacaaoa,~rropocdco~~~a~haimoinpuot,uai~e
mdde. ShbbireLcodiwrdoilaicbdnmmqoyh~liricr,iL~
p m u d e , P o g r c t ~ , F i a ~ e h ~ ~
in a lunghi nt& Qumm ai mggeai io Zena U mcrc O dilh mic~bgiaO dd m o d o
deJi anCiehi emi, rperu, wegkndo
rcmote O barbars
crri
guesd q u a dei bud a e d i
O
di regbai
Ii tipo del librettn mcoprmiam, pur mi kpido, m âiventpco ormai tmppo
L*apcnicrtendictpoeliricoe~lrPridowriilreddilcm,d~nirtico
d,
mn CUMdOd tmppo del C Q O O ~ U ~PlJODio@co
D
e dirmmrtico. Tan-
vem
ehwiyn~EiPdmim~kuicoiighuli,poraadoIt&unUbrrao~rlaro
necondo
1 capricdo dd uncina k mirici doarinrva iar0nbrrct.t~;non era il
libttm ilhirtlr~~
bni mala dIc primirk
6onntiw r i p w più Prdi da Beliîni, Wagner
aaicw;id del t
m
Ve&
Euo subiva le vicede
niur;ciii.UmianA~ia~liieuaihhuQiper&llimuieiquilriuiLriÉotlll~
iampreri da GLick in~ndtvawstiaiirc ai bandi b i g h i
de# aqomenti
pih mbud, avvicinandd .IhsempIicit&del drunmi pero. b inrnmm un ritoram d
recitarc musicaie,
Fiorentha.
ci&
i quel
' d m c.omndom che pmgugnava L Cuacram
Qudultimn in-
w n rppwio~taebquenza neiim sua F b &
ûèh
~uairifiol~l~cheresticuiredmrbdrrnvarQrpideâîgaidd~uaIdet
mnprivedipcntm z i o n e e d i c o a p t e ~ m i c h e q d i i w p o u o n o b m 9 r c a h r
In b g h k r n li ebkm due ptodi poeti c h viseem a iungo in I d h ed
amamm U o ~ r m ,
p
i
e
;Byrw, che c d nci s
u
d poemi pemoagi awentmaroai.
Shelley, che cckbd 1 m o d o c W o comc m d o di iiberd e di klltrn.
Pidcidiunminii00,lAwvad
deii'ltnlir
~ebtdwmmmppcesentactkcord;z;nai
il dominio stnnien, e c e k b la
0
0
ato~iicacomr il
~dclLePlairiedchic~iSi~IIpiakaicarodelro~egii
&ai di .Laipocd comc Berchet a G U abkm uni pi* impo~pndcacW&
gii
Iillini ne1 prgi.mmi di un rinwwimenm d i i r k , Iî iiuggbr poeta di questo
periodo
tu
Gi.co11~)
L e a p d i il
qurL ha
pmbonda d e k nuove
UM
esigemze pome bL Rom~ticirmo,uai mrmnre t un maho per ii modo ciassico. Più
&bi~i~deu~d@ipliiniaipoiL~inaidreidvipcrhiiocm~fiiü
muricim Giuwppc Verdi. Le sue opcre dhnnmow hm#c
rapptrCdCnminoo amveno i vui in&
i &tti
d e h likrd e dcUI giustizia conm
ognitioimrdiogprcuioiw, di perehC crpriummm QU&
anmbili e vicine dPiahiu p o p o h .
ci. petch6
t mebdir del Na-
fi
temi in dow bc;biunte
prarina âivetlll+
~mibdiiaaodcl~~nt~,P~dclLeeellioacd~raciitilhn
wntroLaioLawcrhfqdoCilperioQ~IndFItrUI aquhbkw
~nde112..LecinqueIcractcheeompoaloooilniocqaoo~cV*E&D~I.
TOTALE
~~0
23
FRANCESE
55
INGLESE
15
SPAGNOLX)
2
TeDESCO
9
INCERTA
16
II. La ~
.
c La
Tm*m
P
mit0~O realtPf ~
~
a
~ m t h l t t oaaîk lue ce=, â i cui corn vace c h
drao ocge. 1 moi btnitoti sono i
~ d i P u j g i , k p e l i & c e e i ~ i e l ü p ~ w d a i p i eù M
~ ut i t f i h
modi piuttmto che negui&
sopiiaaomc
È a queam p ~ n t oc h si cocniacia d amibuide 1
di "Sigwra âek aackm
La. -ad.
ddlt cmwk mn C duaque
î n v c n d o n e d i A l m n d r r h u a u ~ C i r o mtethmai che attestano che Mant
Dupiesais era omemionata da questi &ci.
Li caaϟa dwante la
rimbob d9&gmm e di b.Marie Dupiesais è
ma epoca & un
uni manonuta, capriccbaa e
bkma. Dimentka In d a di un nrrPnte tm k bmcch di on dtm Si slnacio con
granâe purione in âivem atiivi*
Si puL anche d e k sua paasioiic pet il dom; si
dice che giochi e p d a deik romme codehvoii con gtande disinvoltun e che poi
si dimcnticâi di oim,con uni bottigiia di champagne.
Nd
mmuuo Paume, p m i di preccnPni in rcna come un c#timone
appamionato deni donna, si pceaenta inoece «wc un uomo quiltri il suo icopo é
roltanta di mcconmrciqueam dnnimi.il g h m e t owno Dumas, l'ammtt di Muit
D u p l u t , che divenm qui Marguerite Gautier, t tlppresentlto
r o e ~
il ~mmt
di
Armiidhrinl,(siaoaoo quikra#uiaMiilidi~ndrrhuaudd11I).)comc
un u o m ~d e n t e
aensibiie. bhguwite Gaudcr L wmpre oira
c01uidct.m dil
puam&~dcl~dort,ode~~d~odclp.drediArmiid.Ink~Cwapre
omtnmdiachiocrrob~âiiinuom~:
M y v r h t Gautier. Ci pada di
UM
witigiuu c h ha c o ~ t o IM,
soltant0 di
*mmlqOd83
~diii- =auus
' ~ ) s lp p o d n p lm 6aumapar
V a t >a W S w 5 o & ~ , l P p
i
n
ans
=~CPIOI
!P 0 m w d
0 Uapipol UOU w q ~ d
UO3 OF-nri
n
ol yrll Qmu-
q ,&q
a
u
~
~
~
o
9
~
~
;niO-3
~
b
~
~
~
~
o
o
~
a
p p a y ~ u p . d p p oqi)ua 1 i ami) '~taona~nap
pqmwq OUOS
frmm mnp p p ~ m d t a m
qa P i o p l o i ~ c w = = " ~ ~ ~ ~ r ~
pu am pua^
p p pu-
qr
q wnmp ~ a p * , mOs0-d
~
aam q
ilao~Muamtdoilphaod+lPopcnr,aeimkrpuntinclhni.mcn~d
iinchiuâe in c u n pet otto @mi e e o b da m a grande ispiropone scrive l'opera
teatm&. CoaipLcia P o p m , la pmEn8a ilpadre, Che at C commoam.
non ~ r r u m
dl a c c u m k d La censura deiia m n d a
Ne1 1850 gü -i
repubblici W a c si oppone n#,iutamentc aüa eappce~ntpponedeii'open a causa
&li9imniddth delPmgocœato. Al ma0 rienL'Eumpa,
uni
a Parigi, dopo P viaggio atmnmm
mtkh Paspetta: un cetto Boum, diventato i>tme del Vaud&,
ha d e c h di presentare il dramma. (ruindo 19inucsembn co&so,
interviene di nuooo. il
.
minrstn,
Léon Faucher coadrna~l9inte&one deîi90pera
teamie, giudicaadoia immorrlc. Wo cttuo tempo awlcne
dirembu 1851. Ed C in quemtme
In cenruri
c
b bumrou,
il CO@ di stato del due
che La lhmx? aux d
ioniu iUI censura. U due kbbriio 1852, ia d a del Vaudeviiie è
Cinque anni quasi, giorno per giorno dopo
1047. Popeta ai&
è ripprtsentatp,
L mo* di Mark,
cioè il
s si
colrm
a fkbbdo
Verdibylchkll.comcLptra~drimaudelLwpiopem&domcaa
ii desiderio di boiitiiâine. Gli è mom h mglit e dcrio convive con k S a p p o n i ,
ia
d~p~dd'~trocoaVedtloamohokurriroa.Qu#a&~i~
p~VcrdihSrlitiei,LiScreppoal~iiaccVedarkDniuedaiop.cre~ole,
B
~
~
)
,
C
8
~
~
~
d
h
,
C
O
d
~
e
o
m
p
O
~
~
p
i
c
c
Qucrc'epoœawdcrldrnip#urqucllichegliL ~ m h ) r c R M u m d i
lmnrc~ck~or~ri.Lrd.~rochLpetL&n~.Qucm~di
a
l i k r i ~ @ L a ; h n k e o a v a k m ~ e ~
I burccaal w n rcmvrw k Scrrpporii nek bro dtt&enm mdaiizzati
&
tim,
i che avesse prcro 1poao di Ma+ttici,
aifeclro di Verdi.
glnniti.
O-
pure c k Verdl t k S v n i mn a i fimer0
Qud
Sa cib
wm, eul
~.cesd,
n
queh che d e s mnto bamm pet 1
L C O I U i d e t . ~c o m ~UM qddriar di
di vtrc~,
b .caub di 8-r
34 d
pt01d-~i œ
lli
brocW. T u a i i ~ t i d e 9 i b i ~ B U C Z d d i e mdbcte
d e ~ ~ aipbtnel
r e a ~ i s p rPiminacdiVcrdL
r
N d ~ d d 1 8 5 1 , V d i e h S a p p o a i ~
d8l P.Ln0
ad-
8
BPIIC(Dd p~~
diqgio eltmim !hdA@u8.
~ncbe~-~9~rbbcro-~Èpue~tehkcibnnirdd~wni~rbbhao
& La T n h a La "Travhgin & un
Ne1 1852 V e d lavota alla
petsoaiggio dd mo aapo. Non appimlcae 9i mid~iogh, d ai modo
convellzionaie dei mcbdnmmi r a ~ r i ambiencid
d
in luoghi hapmbabill. La mwdim
che
1 compoaitnte mttted d i a scena i
scouandc. Tmppq se-
pet
i moi conteiiporuui di un' a d t h
dubbb, poiché l'opera dapprima t a p p ~ n m t aai ceiebre
teatm "La Fenicena Venezia, aoa phce dia b o b Il pubbko & a b i ~ t a
o vedere su
que-
raiimltanto pemollilggi cl<~cicl
La
vicead. .c.daiosa deil'emina sconvolge
i primi îettori del libcettn. Verdi bm per rappmcnmre Fopm con dei eoitwni
contemporanei, ma ie autmritp velLQZislneeerpingo~w)qucst'idea t i v o l u p o d . h i ii
compositote p e m
di mrpomm Psrbne Uidictm ne1 tempo, iiirepoco di L w
XIV. Ed è c;Nimnœ que-
grade secob che sarà a udncuore ritenuto.
Lc m d k a d o n i cemudi, che non ei.oo
rpot
rooerebie nei
~ e o lXVIII,
i
diotnnem invece pi& kquend acl XRC, periDdo in cui .Icuiic censure h n o di
un'asptczza eccesaiva, ipccirLncnte in mi~rii
politia, ed hi dcuai r a d NeUTdia
dk5 a b r i in tmd plocoli atmti, si yuiinao dicetthe diverse. A T o h , con un
r~piùlikriLencnii&dcl~nmdpiadipcadc~ialtai,ii~
hrducotrereccp~che~.~,aRoaved.N~p~linonvmhniio
.uobi~aaeoawadrbi~*iunluaird.FIrrootaipueunpdacno
riromri.Lece~âiMihno,Ban.N.lpKerraopiù~ed~ti
Nel dtawm q u d pemmd lono Muycrite Gauthier, Armind Duvai,
Georges Du-
Gucw Rieur, Nichette, Pndeece, Nanine, Olympe, A d , Soint-
Gaudens, Gustave, il como de Ghy, Ester, Adde, Arthur & VuiriUc, il dottore, un
COmmiiurio,
d o d i c gîi invibd.
YncrtunddqueMihamct
o f k p u # 8 ~ *
M.Llapliktrqu'Oawproma
NesilcntpuIcrh.
NecrogaaiirieP
Quilce qu'on &ot bkn,
Et pour moije pt4eir
A ce ciad douteux
L
Sde deux
~ pux
Re&* doni mon veiir
Ucoltada subito p.uDren:
Marguerite.. Ea attendant, voui 6- Cmu, votre voix est s i c d e . vous êpr
convaku & a que vous dites. Tout ed.&de quelque h...
Prenez ce- fleur.
(EUe lui doarr un cunéiia.)
Marguerite.. Vous me ha rappoibcrez.
Ammaad.. Et combien de temps lui hudn*ilpour d a ?
Hamerite.. Mik ce qu'ii hut ;itoute deur pour se b e r , l'espace d'un mir ou d'un
fnadn,
Invece d'opera in rcna è quasi idenda a queIh del &ammi:
-
Mirlucrite. Qui peut m'écrire icette heure?
(Ouvrant L lem.) Amuidl Qu'awe que d a s i g d e ? Y iî ne me convient paa
de jouer un rbk ridicule, mbnc auprb de ia bimmp que j'aime. Au mmm<où je
sortais de chez MU, M. ie comte de Giray y entrait. Je n'ai ni i' âge ni le am&m
de Sain~Gaudens;pardomes moi le d an< que paie, cdui de ne pas e a
iaüüoaniiir, et aiblioar anu deux que nous aour romma COLIlCLus, et qu'un humnt
aour avons c m wus aimer. Quand vous -VI#
cetœ lem, fourai défi quicd
Pub. A , . " '
...
Muyeriot, cioè Olympe, e que-
ditrcnterQ la sua nuova amante. Ne1 druami e
Armaad.. Oui! Marguerite Gwchtr. S.ve~vouscc qu'elie a Ut?We a vendu tout
cc qu'ek pdd.it pau vivre avec mai, tant elle m'aimait. cd.est beau, n'est ce
paa? Savcuvous ce que )rii nismoi?Je me ruir d u i t comme un miJnble. J'ai
accepdle~criflccrrniluirimdopiurenCrhngc.WI 1 destpas aop ad,je me
repas et je revkai pour rCp.cer tout d a . Vair e(a cau bCmotir que je ac dais
p l u den a cem bemme. Q lui je- des biilem de banque.)
Violeem
Ah! T
Ttatd
Na
d
M u y e n t e muom d a , wnmrismcnte a quantn awiene ne1 druiimr e
neiigopera.Uni di&reiin iiodcvok m l'opera e il mourizo b pute d t u i t a dai
hm,che il rocas~uo writto dd puna, dl vira di Annud,mena l'opera di Verdi
mette in rirrlcD i peasieri e k emorioni di Viiiem. Un al-
punm di divergemm &
che Verdi evidtda ia pena di dover h i a r e AilMo, men-
Dumas i N.hut
invece îa peni di Anatod, ropnttutm riguardo ai hapo c k Ahgucrir sembmva
non avetb amim m m qwnm b pellb~vaArrasnd
s
o
h tende
il h m che Macgueriac muoia
1 mai.nni pi& mgko deUbpem perch6 non
Armand, né per il k
m
cg&rhluzione
d pet
IV.La capacitQdel melcomplessita.
di tmcendere ia hnte in
Pet accomodut l ' d i t o dramtnatico e psicoingka del diabgo h G e m n t e
Vioietm nel leroido atm, Verdi c m
UM
scem geathacnte inMwntiva, che
incorpora eiemcnci del d g i t i v o andiponak, uii e drrmc di dueai in m a pudtura
uniçr.Le battue di iILpo che annunchm l'entrata in scmm di Germwt esprimoao
immid;ntptri.nte un presagio
dtlh binaiid e dek presudo15t dewimR."gine
borghese c W w e diemw, ma con l'interizione delle paroie e d e h musica Omnont
diimsm un cem dirragb pet la sua p u a Si precipita attrapmo il ruo &dogo corne
un uomo che reciii un capioac cd h pawa di dhnc~~dcarîo.
Spadti mm i
c o n v e ~ ~ e~ ~
le)conversdoni
li
ne1 dnmM di Dunrr, quado Germont a h g a v a b
sâegno UMadamigellaVakry?... WAldrrdo il padre in me d e t e . Si, deil'iirrum, che
a ruina rom, inwili.to
da dm.
Ma il tccitltivo di Verdi accentua il tom
eccessivomh~~~mdtllisua&nuacii.Genaontianunpd
tmppoilmooappeni
maCmundosi a m h peoi .ut riiporoc di Vbktta. 11 â@i0#0 Wonna m n b,
sipore, cd in odi cldlmdi Vioktta b un c
b dhcw
dini bccnegghttam câe
Gena~at(imprrpuimLiPiwtan,eL~rrarlf.kllicoupr#ad~acg.
in wnfia8iolE inutkolari,
F~tl,0~~mcaclAuoJnccomcua.qlr14Lmcbdlidmmpeindnri
momcwt che maggerimeo Pieabuaii di ermwt
8
reperke m a bami di
Mema apparen~mcnao h conwkbne a V i o k q k dghe di Gemont
sono ~ o p p ca d p o e r k b un'mha m n f i r t l : "Pimi& p h g i , ph@,
miccrr". Comc Oermont rtesso .iiimno, in un
O
di inorperioae, un
pmhado kpmc b unisce a Vbkm: Useamnelî'dma gi& k me p e d . "Conggb,
ePwb~moeor~~edil~~L/*mocmbrdwrohtiL&Ocnawtper
copprimca qu#a d o h cui aw pu& ramni Mentce V i o b ripete n
e
i &
@vJy k due ~ o cdi giungom bmrœnte
ch+unisce Germont Violcm
diam risab al Lpmc di soüerenza
Di h n t e ai siieabo di ALbrrdo, Gemmnt diventa ancoca pi& dire-
chicdendo:
pet un nu-
rlrpondi d'un padte aîPa&ttn?? Gennunt ricoawce che ia spesanza
htum con AN) 6giio & -ta
disaytta insien
aiia bclicicP di V i o k m
Ma Germont non pub menarc iridittro e L un uiÉinui appeb id&do,
il suo amore e oflmdo
udrairimprover?'.
UM
morrudo
rehdwc basata d'smon e s u l pedono: "No, ma
Vioieüa e vuoie duaire i due iininat Appare d i a
-ri
dl Violetta comc un
si rende conto rrrlioiche é llltriVI~otroppo tardi: T h e d àite! (Oh cieb! È ver!)w.
In con~nra~
ai dimcntico Duvai,
Germwt aw pub accettaie h morte
di
Vioiem con serenità e di questn piange col @ih"Di
: più... non hceartni, tmppo
rimoiao l ' h mi diw,nn. Questn LlCt G#mont in u w s 9 o di
~ dlpcdne: W h
mai caum vegîiardd..l mai ch'io bcd o m ml ocdon.
a
con üprinelpb delPonae, doè queb m n b i t o & Gemiont che è p w c queh
Guicbonneq P d L'Italie. P h : Premes Univedmks de France, 1%9.
RPiliaailt
S t e d i d , F&t&k
WIPLm. The -of-n
Studweil, Willi.m Emuœt
Orbidi Ckrcdon Pms, 1993.
Opera dot index: a guide to bfiriag rbts and
descriptions of amtu, oinnms ind odrcr worirr of tàe mudcd thutet d
wochQcd materhl
P-y,
S-m
New York:
Gukid Pub, 1990.
O. Croo iadex dtk Nide to cmem d a#rrm.New York: G m n
Wood Prtsa, 1989.
Mueo, Guy A ODCtl: a m e u c h and iabomition guide. New Yotkt Guhnd
Pub., 1984.
Osbotne, C M # .
Tht D i c t i o m ~of~the Oinn New Yotk: S i m w .ad Schuater,
1983,
baia~q
Robert. nie rirC of mra bedon: F i k r d Faber, 1981.
Ewea,
David.
Ewen'a muaifil Mastemorka:
Mastemieces. New YaLz Boainn Books, 1954.
The E n c w k d h of Muricrl
I)UIIYI, Jean. "Le M
e
,
Lettcrvic RhrisciT
u m b des ambidonr rgmboîiquesm.Emerirnze
di Crhici Cuhta 7 (1982)r1,8243.
B a d , B ~ a an M e = del 11ybdm8rmtlle dpi rrimf nui.klL Fiiaze: Valkcchi,
1963.
Van, Gillcr de. ULe Tmdldu Liwet". L9Aic, Lc b v e s t Siiat Muahi 81 (1981):
19-25.
Brldncci, Lui& "1i i b d di Verdi." Xi mtbiuamr ioltno delPOtaoccn~).Turin:
EInriudi, 1977. 113.124.
Bildiccj Lui& Librettid'ooea e ski m&.
W
h H.Rubumea.
New York:
Fireoze: Vdkcchi, 1974.
Gdmd Pub., 1974.
Chmi Ramdi, Antonio. Libred e Ubrcaird. MiLao: C#Ehmi, 1973.
verdi
Pbillipr M.b, M u y Jme. Verdit a MomPhp. OXbDids <hbrd Uakcniep Picrr,
1993.
Buddcn, JiJiuL Verdi. Lmidoes Denq 1985.
Clcmenq Catherine. "Giweppe Verdi". L'Arc
43.
k Revest Wt M u h (1981): 29.
Godefioy, V b t
hadon: Go-
Verdi, Giuaeppe. k
The dnnutic mabu ot Venür rciiditr of rkcod ouems.
1977.
n Verdl Kbrcuoa. New Yodr: W.W. Nortoa, 1975.
DopomdPD.rpnarcooa~~&Ldunikmiioodhedd.edm
awi, w ma
dm*,
quiche but ben puagrne. Se QU-
k e m non blY
Conqwmhnpchiicchicnaaoaboia~tiodirrdrochelorechmoLmt
likdd ' d m , p ~ t c b d~ t fl
6 UO&
iw biaiio d h b ,
perchC h
Il&
M M&
iikOc,rhamodod~eekEIL,cheinbado~ribuonqd~r~~dh~no
euore, non si luciWeiinrc 0 w n &a
k i d e d'un paeae che,a mio rlpurdo,
b i a o g ~ben dirb! .tempo h non mtbi d e g ~ t nd
s
8 rn ruo
~ apiiirta, cd om
morm~miara~di~ivrno&ih~edekcacaiicCLbiionpobdiuuc;apice
dopcwa, i 0 i o a o P ~ 0 m o & p ~ n d e ~ 1 m i o p i n i n n a i o a d o i d ~ehperditi
~dc,
di20030miL6nacY~PrioYipucllreham~hagsdiridi~unip.ai
.hroot.laq9cia,kaennulbprderwffid'af&mivqamrcuoiiuiquakhecon
kdiiphutrfipaaoarriip,ptrrhCbkg&roIRiIP0601~,aoabin*Mtwdi
a
r r a i L ~ d î l ~ ~ e b C h O a e ~ ~ f i e h ~ p e r
kach~eiaraebunooateorat.iao.
Donizetti (1797-1848)t
Bedy
L ' a d di d a i s
Ph de' Tolomti
RobetaoDcvcmax
APPENDICE
Don Panquale
MaritdiRohan
Dom Sebastien
Catetinacomam
Nabucco
EmMi
1due Foscui
Giovirnnr D ' A m
Aida